Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Содержание
Биография
Творческое влияние Основная информация
Сати был эксцентричен, свои сочинения он писал красными чернилами и любил разыгрывать друзей.
Он давал своим произведениям такие названия, как «Три пьесы в форме груш» или «Засушенные
эмбрионы». В его пьесе «Раздражения» небольшую музыкальную тему необходимо повторить 840
раз. Эрик Сати был эмоциональным человеком и, хотя для своей «Музыки как предмета обстановки»
использовал мелодии Камиля Сен-Санса, искренне его ненавидел. Его слова стали даже
своеобразной визитной карточкой:
В 1899 году Сати начал подрабатывать в качестве пианиста в кабаре «Чёрный кот», что было
единственным источником его дохода.
— Альфонс Алле
В 1917 году Сати по заказу Сергея Дягилева написал для его «Русских
сезонов» балет «Парад» (либретто Жана Кокто, хореография Леонида
Мясина, оформление Пабло Пикассо; оркестром дирижировал Эрнест
Ансерме). Во время премьеры, состоявшейся 18 мая 1917 года в театре
«Шатле»[9][10], в театре разразился скандал: публика требовала опустить
занавес, кричала «Долой русских! Русские боши!», в зрительном зале
Эрик Сати, автопортрет
началась драка. Раздражённый приёмом, оказанным спектаклю не только
зрителями, но и прессой, Сати послал одному из критиков, Жану Пуэгу,
оскорбительное письмо — за что 27 ноября 1917 года был приговорён
трибуналом к восьми дням тюрьмы и 800 франков штрафа (благодаря вмешательству Мизии Серт
министр внутренних дел Жюль Памс 13 марта 1918 года выдал ему «отсрочку» от наказания).
«Спектакль поразил меня своей свежестью и подлинной оригинальностью. „Парад“ как раз
подтвердил мне, до какой степени я был прав, когда столь высоко ставил достоинства Сати
и ту роль, которую он сыграл во французской музыке тем, что противопоставил смутной
эстетике доживающего своей век импрессионизма свой мощный и выразительный язык,
лишённый каких-либо вычурностей и прикрас».
Эрик Сати познакомился с Игорем Стравинским ещё в июне 1911 года,[12] вскоре после парижской
премьеры «Петрушки» в Русских балетах Дягилева (этим же годом, но тремя месяцами позже
датируются две известные фотографии, сделанные Стравинским и Сати в гостях у Клода Дебюсси,
на которой можно видеть всех троих)[13] и испытал к нему сильную личную и творческую симпатию.
Однако более тесное и регулярное общение Стравинского и Сати произошло только после премьеры
«Парада» и окончания Первой мировой войны[14]. Перу Эрика Сати принадлежат две большие статьи
о Стравинском (1922 года), опубликованные тогда же во Франции и США[15], а также около десятка
писем, окончание одного из которых (датированного 15 сентября 1923 года) особенно часто
цитируется в литературе, посвящённой обоим композиторам[16]. Уже в самом конце письма,
прощаясь со Стравинским, Сати подписался со свойственной ему иронией и улыбкой, на сей раз —
доброй, что с ним случалось не так часто: «Вас, Вас я обожаю: не вы ли тот самый Великий
Стравинский? А это я — не кто иной, как маленький Эрик Сати»[17]. В свою очередь, и ядовитый
характер, и оригинальная, «ни на что не похожая» музыка Эрика Сати вызывали неизменное
восхищение «князя Игоря», хотя между ними так и не возникло ни близкой дружбы, ни сколько-
нибудь постоянных отношений. Спустя десять лет после смерти Сати Стравинский написал о нём в
Хронике моей жизни: «Сати понравился мне с первого взгляда. Тонкая штучка, он весь был наполнен
лукавством и умной злостью»[18]. — Будучи основоположником нескольких больших стилей в
музыке XX века, начиная от импрессионизма и кончая неоклассицизмом, Сати парадоксальным
образом неоднократно становился предтечей и ориентиром для творчества разных периодов Игоря
Стравинского. Некоторые произведения Сати, в особенности балет «Парад» (1917) и симфоническая
драма «Сократ» (1918), оказали поворотное влияние на творчество Стравинского, подтолкнув его к
очередной перемене стиля.[16]:321
Кроме скандально нашумевшего «Парада», Эрик Сати является автором ещё четырёх балетных
партитур: «Успуд» (1892), «Прекрасная истеричка» (1920), «Приключения Меркурия» (1924) и
«Представление отменяется» (1924). Также (уже после смерти автора) многие его фортепианные и
оркестровые произведения часто использовались для постановки одноактных балетов и балетных
номеров, прежде всего — гимнопедии и сюита «Джек в стойле».[9]:103
Эрик Сати умер от цирроза печени в результате чрезмерного употребления алкоголя (особенно
абсента)[19] 1 июля 1925 года в рабочем пригороде Аркёй близ Парижа. Его смерть прошла почти
незамеченной, и только в 50-х годах XX века его творчество стало возвращаться в активное
пространство. Сегодня Эрик Сати является одним из самых часто исполняемых фортепианных
композиторов XX века.
Творческое влияние
Раннее творчество Сати
оказало влияние на
молодого Равеля. Он был
старшим товарищем
недолго
просуществовавшего
дружеского объединения
композиторов «Шестёрка».
Оно не имело никаких
общих идей[20] и даже
эстетики, но всех
объединяла общность
интересов, выражавшееся
в неприятии всего
расплывчатого и
стремлении к чёткости и Сантьяго Русиньоль. Комната
простоте — как раз того, Эрика Сати, 1891
что было в произведениях
Сати.
Под непосредственным влиянием Сати сформировались такие известнейшие композиторы, как Клод
Дебюсси (бывший его близким приятелем на протяжении более чем двадцати лет), Морис Равель,
знаменитая французская группа «Шести», в которой наиболее известны Франсис Пуленк, Дариус
Мийо, Жорж Орик и Артюр Онеггер. Творчество этой группы (она просуществовала чуть больше
года), а также самого Сати оказало заметное влияние на Дмитрия Шостаковича, который услышал
произведения Сати уже после его смерти, в 1925 году, во время гастролей французской «Шестёрки» в
Петрограде-Ленинграде. В его балете «Болт» заметно влияние музыкального стиля Сати времён
балета «Парад» и «Прекрасная истеричка».
Библиография
Шнеерсон Г. Французская музыка XX века. М., 1964; 2-е изд. —
1970.
Филенко Г. Э. Сати // Вопросы теории и эстетики музыки. Л.:
Музыка, 1967. Вып. 5.
Ханон Ю. Эрик-Альфред-Лесли: Совершенно новая глава во
всех смыслах // Ле журналь де Санкт-Петербург. 1992. № 4.
Сати, Э., Ханон Ю. Воспоминания задним числом. — Спб:
Лики России; Центр Средней Музыки, 2010. — 680 с. —
300 экз. — ISBN 978-5-87417-338-8. — первая книга Сати и о
Сати на русском языке, включающая в себя все его
литературные произведения, записные книжки и большую
часть писем.
Селиванова А. Д. «Сократ» Эрика Сати: Musique
d’ameublement или репетитивная музыка? // Научный вестник Эрик Сати,
Московской консерватории. Москва, 2011, № 1, с.152-174. автопортрет 1913 года
Сати Э. Заметки млекопитающего. СПб. изд. Ивана Лимбаха. (из книги «Воспоминания
2015 задним числом»)
Дэвис, Мэри Э. Эрик Сати / Пер. с англ. Е. Мирошникова. — М: Garage, Ad Marginem,
2017. — 184 с. — ISBN 978-5-91103-392-7.
На французском языке
Примечания
1. Internet Movie Database (https://wikidata-externalid-url.toolforge.org/?p=345&url_prefix=http
s://www.imdb.com/&id=nm0006273) (англ.) — 1990.
2. идентификатор BNF (http://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11923748x) (фр.): платформа открытых
данных — 2011.
3. Erik Satie (http://explore.rkd.nl/en/explore/artists/322387)
4. Encyclopædia Britannica (https://www.britannica.com/biography/Erik-Satie) (англ.)
5. filmportal.de (https://www.filmportal.de/44cbf6e7b9cb424093846c58ebd2e489) — 2005.
6. Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека,
Баварская государственная библиотека, Австрийская национальная библиотека
Record #118605690 (http://d-nb.info/gnd/118605690/) // Общий нормативный контроль
(GND) — 2012—2016.
7. Составители М.Жерар и Р.Шалю. Равель в зеркале своих писем. — Л.: Музыка, 1988. —
С. 222.
8. Эрик Сати, Юрий Ханон. «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней
Музыки & Лики России, 2010. — С. 189. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8.
9. Anne Rey. Satie. — второе. — Paris: Solfeges Seuil, 1995. — С. 81. — 192 с. —
10 000 экз. — ISBN 2-02-023487-4.
10. Филенко Г. Французская музыка первой половины XX века. — Л.: Музыка, 1983. — С. 69.
11. Стравинский И.Ф. Хроника моей жизни. — Л.: Музыка, 1963. — С. 148.
12. Erik Satie. Correspondance presque complete. — Paris: Fayard/Imec, 2000. — С. 1131.
13. Ornella Volta. Erik Satie. — второе. — Paris: Hazan, 1997. — С. 159. — 200 с. —
10 000 экз. — ISBN 2-85025-564-5.
14. Eric Satie. Correspondance presque complete. — Paris: Fayard / Imec,, 2000. — Т. 1. —
С. 1132. — 1260 с. — 10 000 экз. — ISBN 2-213-60674-9.
15. Эрик Сати, Юрий Ханон. «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней
Музыки & Лики России, 2010. — С. 517—519. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8.
16. Эрик Сати, Юрий Ханон. «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней
Музыки & Лики России, 2010. — С. 570. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8.
17. Eric Satie. Correspondance presque complete. — Paris: Fayard / Imec,, 2000. — Т. 1. —
С. 560. — 1260 с. — 10 000 экз. — ISBN 2-213-60674-9.
18. Stravynsky Igor. «Chroniques de ma vie». — Paris.: Denoël & Gonthier, 1935. — С. 83-84.
19. Mary E. Davis, Erik Satie (https://books.google.com/books?id=1GjATpLsFuYC&pg=PA145&dq
=erik+satie+cirrhosis), Reaktion Books, 2007. ISBN 1861893213.
20. Poulenc Fr. Entretiens avec Claude Rostand. P., 1954. Р.31.
21. Erik Satie. «Correspondance presque complete». — Paris: Fayard / Imec, 2000. — С. 1124-
1125.
22. Eric Satie. Correspondance presque complete. — Paris: Fayard / Imec, 2000. — Т. 1. —
С. 491, 1133. — 1260 с. — 10 000 экз. — ISBN 2-213-60674-9.
23. Жан Кокто. «Петух и Арлекин». — М.: «Прест», 2000. — С. 79. — 224 с. — 500 экз.
См. также
Меблировочная музыка
Минимализм на сто лет раньше
«Сократ, или начало неоклассицизма»
Бранкузи и Сати: два скульптора
«Прекрасная истеричка»
«Представление отменяется»
Эрик Сати и Альфонс Алле
Эрик Сати — начало импрессионизма в музыке
Рене Клер & Эрик Сати: Антракт вместо кино
Эрик Сати и кошка Соге
Эрик Сати и Дюрей
Ссылки
Эрик Сати: ноты произведений на International Music Score Library Project
Эрик Сати: пожизненный предтеча (http://khanograf.ru/arte/Эрик_Сати)
Эрик Сати в лицах (http://khanograf.ru/arte/Эрик_Сати_(Лица))
Юрий Ханон: «Почти полный список сочинений Эрика Сати» (http://khanograf.ru/arte/Эрик
_Сати._Список_сочинений_почти_полный)
Юрий Ханон. Фрагменты из книги: Эрик Сати «Воспоминания задним числом» (http://yuri-
khanon.com/res_litterae.html)
Gymnopedies & Gnossiennes Scores (http://www.scores4free.com/satie/satie.html) + audio &
MIDI.
Эрик Сати и Альфонс Алле: «Минимализм до минимализма» на сайте хано́ граф (http://k
hanograf.ru/arte/Минимализм_до_минимализма_(Этика_в_эстетике))
Эрик Сати в словах и словечках (http://khanograf.ru/arte/Эрик_Сати_(цитатник))
«Бастард Тристана» (первая опера Эрика Сати) (http://khanograf.ru/arte/Бастард_Тристан
а_(Эрик_Сати))
«Автоматические Описи» (открытие сюрреализма) (http://khanograf.ru/arte/Автоматически
е_Описания_(Эрик_Сати))
Жорж Ориоль: «Эрик Сати: вельветовый джентльмен» (http://khanograf.ru/arte/Gentleman)
(эссе 1924 года)
Энциклопедия Кругосвет: Эрик Сати (http://www.krugosvet.ru/articles/18/1001888/1001888a
1.htm)
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Сати,_Эрик&oldid=106555208
Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать
дополнительные условия.
Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак некоммерческой организации Wikimedia Foundation, Inc.