tipo

sem
COM sem

Regra
tipo
grafia Regrasem
COM
tipo grafia

sem grafiatipo
sem
Regra
COM

COM Regra
R1 Para uma legibilidade máxima,
escolha tipos clássicos e testados
ao longo do tempo, com um ca-
dastro comprovado.

Os designers tipográficos experimentados podem, nor-

malmente, contar os seus tipos favoritos com os dedos
da mão. Muitas vezes, tratam-se dos tipos desenhados
e realizados com consistência entre caracteres e os que
apresentam proporções de grande legibilidade.

R2 Tenha o bom senso de não utilizar

demasiados tipos diferentes ao
mesmo tempo

O principal objectivo de se utilizar mais do que um tipo é

realçar ou separar uma parte do texto de outra. Quando
se utilizam demasiados tipos, a página parece um circo
e o leitor fica incapaz de distinguir o que é e o que não é
importante.
R3 Evite combinar tipos que têm um
aspecto muito semelhante.

Se a razão para se combinar tipos é realçar, é importan-

te evitar a ambiguidade provocada pela combinação de
tipos demasiado idênticos em termos de aspecto. Quan-
do isso acontece, parece normalmente um erro, porque
não há contraste suficiente entre os tipos.

R4 O texto em caixa alta atrasa muito

a leitura. Utilize caixa alta e baixa
para obter a melhor legibilidade
possível.

As caixas baixas proporcionam os sinais visuais ne-

cessários que tornam mais legível um texto. Este facto
deve-se à presença de hastes ascendentes, descen-
dentes e padrões internos variados das caixas baixas. A
UTILIZAÇÃO DE CAIXAS ALTAS E BAIXAS É O MODO
MAIS COMUM DE COMPOSIÇÃO DE UM TEXTO E
A CONVENÇÃO A QUE OS LEITORES ESTÃO MAIS
ACOSTUMADOS. TODAVIA, AS CAIXAS BAIXAS PO-
DEM SER UTILIZADAS COM MUITO ÊXITO PARA O
TIPO DISPLAY.
R5 Para tipos de texto utilize taman-
hos que, de acordo com estu-
dos de legibilidade, sejam mais
legíveis.

Estes tamanhos variam normalmente entre 8 e 12 pon-

tos (incluindo todos os pontos entre eles) para um texto
lido a uma distância media de 30,5 e 35,6cm. No entanto,
é importante ter presente o facto que os tipos com o mesmo
tamanho poderem, na realidade, parecer diferentes, de-
pendendo da altura x das letras (a distancia entre a linha
da base e a linha central).

R6
Evite utilizar demasiados taman-
hos e pesos diferentes de tipos ao
mesmo tempo

O número de tamanhos e pesos diferentes correspon-

de à necessidade de estabelecer uma hierarquia clara
entre as diversas partes de informação. Josef Muller-
Brockmann defende a utilização de um máximo de dois
tamanhos, um para os títulos e outro para o texto. A
contenção no número de tamanhos utilizados proporcio-
na páginas funcionais e atraentes.
R7 Utilize tipos de texto com peso
para livro. Evite tipos com aspecto
demasiado pesado ou demasiado
leve.

O peso dos tipos determina-se pela espessura das linhas

das letras. Os tipos de texto demasiado leves distinguem-se
facilmente dos fundos. Relativamente aos tipos de-
masiado pesados, as contra-formas diminuem de
tamanho, tornando-os menos legíveis. Os pesos para livro
resultam num meio positivo e são ideais para o texto.

R8
Utilize tipos de largura média.
Evite tipos que pareçam extrema-
mente largos ou estreitos.

A distorção do texto para a l a r g a r ou estreitar as

letras, alongando-as ou encolhendo-as com computador,
impede o processo de leitura. As proporções dessas
letras deixam de ser familiares. As famílias de tipos bem
desenhadas incluem tipos condensados e prolongados
que são englobados em normas proporcionais aceites.
R9 Utilize um espacejamento consis-
tente de letras e palavras de modo
a conseguir uma textura sem inter-
rupções.

As letras devem fluir elegantemente e naturalmente nas

palavras e as palavras nas linhas. Isto significa que o espa-
cejamento de palavras deve aumentar proporcionalmente
ao aumento do espacejamento de letras.

R10 Utilize comprimentos de linha

adequados. As linhas demasiado
curtas ou compridas prejudicam o
processo de leitura.

Quando as linhas de tipo

são demasiado compridas
ou curtas, o processo de
leitura torna-se demasiado
enfadonho e aborrecido.
Á medida que os olhos percorrem linhas demasiado
compridas, é difícil fazer a passagem para a linha
seguinte. A leitura de linhas demasiado curtas provo-
ca movimentos sincopados dos olhos que cansam e
aborrecem o leitor.
R11 Para tipo de texto, utilize um
espacejamento entre linhas que
transporte facilmente os olhos
de uma linha para outra.

As linhas de tipo com um espacejamento demasiado

pequeno entre elas tornam o processo de leitura mais
lento; os olhos são obrigados a absorver várias linhas
ao mesmo tempo. Ao acrescentar-se entre um e quatro
pontos de espaço entre linhas de tipos dependendo da
natureza específica do tipos pode melhorar-se a legibili-
dade.

R12 Para uma legibilidade máxima,

utilize alinhamento à esquerda e
desalinhamento à direita.

Embora em casos especiais, sejam aceitáveis outros

métodos de alinhamento (alinhamento à direita, desali-
nhamento à esquerda, centrado e justificado), a legibili-
dade perde sempre com a troca.
R13 Procure terminações consistentes
e rítmicas.

Evite terminações de linha que originem formas estra-

nhas e difíceis. Evite ainda terminações que provoquem
um padrão repetitivo e previsível para os fins das linhas.

R14
Indique claramente os parágrafos,
não prejudicando a integridade e a
consistência visual do texto.

Os dois meios mais comuns de se fazer a marcação

de parágrafos são o avanço e a introdução de espaço
suplementar entre eles. O primeiro parágrafo de uma
coluna de texto não precisa de ser avançado.
R15 Sempre que possível evite viúvas
e órfãos.

Uma viúva é uma palavra ou uma linha muito curta

no início ou no final de um parágrafo. Um órfão é
uma única sílaba no final de um parágrafo. Estas
duas condições devem ser evitadas sempre que
possível porque destroem a continuidade de blocos
de texto, criam páginas desiguais e interferem na
concentração da leitura.

R16
Realce os elementos no texto com
descrição e sem perturbar o fluxo
da leitura.

Nunca exceda os limites. Recorra ao menor número de

limites para obter os melhores resultados. O objectivo
último do realce dos elementos de um texto é clarificar o
conteúdo e distinguir partes de informações.
R17 Mantenha sempre a integridade do
tipo. Evite alongar arbitrariamente
as letras.

Os tipos bem desenhados apresentam qualidades visu-

ais que os tornam legíveis. As letras são meticulosamen-
te desenhadas com atributos proporcionais específicos
em mente. A distorção arbitrária das mesmas compro-
mete a sua integridade.

R18 Alinhe sempre as letras e as pala-

vras pela linha de base.

As letras são concebidas para coexistirem lado a lado

numa linha de base invisível. Se fugirem desta orienta-
ção, ficam com uma aparência descontrolada e a sua
legibilidade é altamente afectada.
R19 Ao trabalhar com tipo e cor, cer-
tifique-se de que há um contraste
suficiente entre o tipo e o seu
fundo.

Pouco contraste em ternos de matiz, valor ou saturação,

ou um conjunto destes factores, pode originar um tipo
difícil ou impossível de s e ler.