БАЛЛАРДИАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Д. Г. Баллард Р. Колхас
Шанхай 1930-1946 Джакарта 1952-1955
Место «где все, что я мог вообразить, «It was a very important age for me,
уже было доведено до крайности» and I really lived as an Asian»
Д. Г. Баллард
«Я боюсь, что возможности подлинной дистопии
могут быть гораздо более привлекательными,
чем любой утопический проект, который люди
могут придумать»
Р. Колхас
Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture, 1972
Изучая явление Берлинской стены, символа холодной войны, он заметил: именно Западный Бер-
лин, символизирующий «открытое общество», оказался превращенным в тюрьму и обнесен по кругу
стеной с блокпостами, вышками и колючей проволокой. «Стена, окружающая город парадоксально
делает его «свободным». При этом восточные берлинцы, рискуя своей жизнью, стремятся попасть
в эту тюрьму в масштабе региона. Этот образ и лёг в основу проекта «Добровольные пленники ар-
хитектуры», только в это раз притягательной тюрьмой становится сама архитектурная деятельность
— с её высокой способностью предлагать заманчивые грёзы она привлекает всё новых и новых
адептов.
Клуб «Даунтаун атлетик», 1931 Нью Йорк
Есть устрицы руками в боксёрских перчатках, голым
на n-ом этаже - вот «сюжет» девятого этажа, или XX
век в действии. DNY, 165
Функциональная программа парка Ла-Виллет - схема
конкурсный проект, 1982;
этажи клуба «Даунтаун атлетик»
Р. Бэнэм
Reyner Banham Loves Los Angeles, 1972
In this 1972 documentary British
architectural critic Reyner Banham Critic
explains his love for Los Angeles
Элисон и Питер Смитсоны

концепция Cluster City, 1957

отрицает город как запланированную
архитектурную форму, заменяя её
проектированием инфраструктурной
сети
Р. Бэнэм
Лос-Анджелес - Архитектура четырёх экологий, 1971
На обложке - Дэвид Хокни «Большой всплеск, 1967
By Matthew Critchley
Continuity or Crisis?
A brief history between the polemics
of Aldo Rossi and Reyner Banham
Lotus, The Analogous City Panel, 1976

Я повторяю, что технологические системы не будущее современно-

го города, даже если они и являются условием для более цивили-
зованной жизни в этом городе; и, конечно, в такой стране, как наша,
имеет смысл ставить минимальные цели на первый план, когда
достаточно одного дождя, идущего несколько дней, чтобы вызвать
бедствия. Но стандарт, предназначенный для улучшения с течением
времени, не может заменить политическую культурную перспективу.
Со времен ажиотажа Маринетти о миланских трамваях, без которых
он не мог себе представить будущее и футуристический Милан (ко-
торые сегодня являются скорее сентиментальным напоминанием о
прошлом) аргумент остался прежним, вплоть до бензоколонок как
памятников современности. Машины, будь это автомобиль «холо-
стяка» или нет, до сих пор просто машины; и только иногда умный
художник может использовать их для визуализации чувства биогра-
фического и гражданского одиночества. И, следовательно, отрицать
их.
Aldo Rossi’s Polaroids 1980s-1990s -
из коллекции Canadian Centre for Architecture
Aldo Rossi’s Polaroids 1980s-1990s -
из коллекции Canadian Centre for Architecture
Aldo Rossi’s Polaroids 1980s-1990s -
из коллекции Canadian Centre for Architecture
Aldo Rossi’s Polaroids 1980s-1990s -
из коллекции Canadian Centre for Architecture
Aldo Rossi - Centro Torri di Parma - 1986
Фото - Luigi Ghirri
Lotus Magazine. Фото - Luigi Ghirri
Фильм «Альдо и Альдо», 2018
Фото - Luigi Ghirri