Вы находитесь на странице: 1из 25

используя мониторы ближнего поля глава 1 15

обычно они кажутся очевидными сами по себе, когда вы слушаете микс в реальном мире, но это не
значит, что их там нет, а рябь, которую они вводят в частотную характеристику, предательски
подрывает вашу способность судить о тоне. и баланс уровня критических звуков в средних частотах -
таких как ведущий вокал, малые барабаны и гитары.

Стерео Мониторинг
Мониторы ближнего поля небольшой студии, как правило, предоставляют наиболее надежный источник информации о

стереоизображении микса, но для того, чтобы сделать это эффективно, их необходимо настроить так, чтобы расстояние

между динамиками равнялось расстоянию от каждого из динамиков до позиция прослушивания. Это потому, что

человеческий мозг развил мощный инстинкт, который заставляет нас воспринимать источник входящего звука как

находящийся на той же стороне, что и ухо, которое достигает этот звук первым. (Предположительно, естественный отбор

понравился тем пещерным людям, которые могли бы понять, откуда взялись саблезубые рычащие тигры.) Этот инстинкт

означает, что вам не нужно слишком далеко двигать головой из сладкого места, прежде чем большинство

стереоизображений складывается в ближе динамик. Вытягивать динамики слишком далеко друг от друга - тоже частая

ошибка, поскольку это дестабилизирует центр стереоизображения, делая суждения баланса для важных звуков, которые

обычно размещаются там сложно. Во всяком случае, лучше ошибиться, если расположить громкоговорители слишком

близко друг к другу, потому что суженное стереоизображение, которое это дает, намного проще работать при

микшировании, чем нестабильное центральное изображение. Вы также получите наилучшее стереоизображение, если

попытаетесь расположить всю настройку мониторинга так, чтобы комната была достаточно симметричной относительно

линии обзора слушателя, чтобы сохранить баланс изображения, несмотря на воздействие любых звуковых отражений от

границ комнаты и мебели. , потому что суженное стереоизображение, которое это дает, намного проще работать при

микшировании, чем нестабильное центральное изображение. Вы также получите наилучшее стереоизображение, если

попытаетесь расположить всю настройку мониторинга так, чтобы комната была достаточно симметричной относительно

линии обзора слушателя, чтобы сохранить баланс изображения, несмотря на воздействие любых звуковых отражений от

границ комнаты и мебели. , потому что суженное стереоизображение, которое это дает, намного проще работать при микшировании, чем нестабильное центральное изо

Спикеры на своих местах?


Среди владельцев небольших студий существует постоянный миф о том, что размещение динамиков по бокам является более

«профессиональным» методом. Правда, быстрый веб-серфинг предоставит вам множество фотографий Battlestar Galactica - стилевые

комнаты управления, в которых колонки ближнего поля видны, расположенные сбоку на верхней части измерительного моста

консоли, но эта настройка не имеет ничего общего с мониторингом верности и всем, что связано с удалением ближних полей от

больших основных мониторов и максимизацией обзора через окно диспетчерской во время записи даты. Если вы раздвигаете

драйверы вашего громкоговорителя горизонтально, размещая шкафы по бокам, тогда вы должны быть намного более осторожными,

чтобы сохранять горизонтальное положение слушателя абсолютно одинаковым (как из стороны в сторону, так и спереди назад), если

вы собираетесь чтобы избежать укуса от перекрестных эффектов гребенчатой ​фильтрации. С другой стороны, с вертикальными

динамиками у вас возникнут проблемы с кроссовером, если вы будете двигать головой вертикально, что дает вам большую свободу

передвижения во время работы.

Добавьте к этому, что волноводы в большинстве мониторов ближнего поля предназначены для расширения высокочастотной зоны наилучшего

восприятия, когда динамик находится в вертикальном положении. Если вы перевернете этот волновод на его стороне, он вместо этого сузит

зону наилучшего восприятия, а также отразит больше высокочастотной энергии от соседних поверхностей стола и потолка - что-то, что не

имеет смысла с точки зрения акустики.


16 Часть 1 Слушание и слушание

Последний недостаток, который следует избегать, - это разобщенность колонок друг с другом.
Обычно любой звук в центре стереоизображения должен выходить из обоих громкоговорителей на
одинаковом уровне, а все драйверы громкоговорителей должны синхронизироваться. Однако для
менее опытных пользователей студии удивительно часто ошибочно подключать свои установки так,
что один драйвер толкает к слушателю, а другой отталкивает, так что форма сигнала левого канала
эффективно инвертируется по сравнению с формой сигнала правого канала, Ситуацию обычно
называют «не в фазе» или, точнее, «не в полярности». (Для пояснения: две формы звуковых сигналов
не совпадают по фазе, когда между ними имеется задержка по времени; они не имеют полярности,
когда одна из форм сигналов инвертирована, так что пики становятся впадинами и наоборот. Если у
вас возникла эта проблема, вы получите очень странный опыт прослушивания стереозвука, который
напоминает высосанный из вашего мозга мозг, а также затрудняет оценку как
стерео-позиционирования, так и баланса уровней. Чтобы проверить этот эффект, прослушайте
аудиофайл StereoTest ( www.cambridge-м

, ком / MS-ch1.htm) через вашу систему. Он содержит повторяющийся узор из четырех


тестовые сигналы шумового выброса: первый только в левом канале, второй
только в правом канале, третий в обоих каналах,
и четвертый в обоих каналах, но с правильным
Материалы для акустической не в полярности с левым каналом. Первая пара шумовых
обработки, вероятно, самый неинтересный всплесков подтвердит, что ваши колонки действительно
способ потратить деньги на вашу студию. Но работают в режиме стерео и правильно подключены; последняя
не заблуждайтесь: комнатная обработка пара шумовых всплесков должна сделать это довольно
действительно отделяет овец от коз, когда очевидным, если ваши громкоговорители не полярны друг с
дело доходит до смешивания другом; третий пакет должен быть намного более центральным
в стереоизображении, чем четвертый, если все хорошо. Если вы
Результаты. обнаружите, что ваши колонки не в полярности, то виноват
почти наверняка будет указывать на какой-то аспект вашей
аудио проводки после

выходы системы воспроизведения вашей студии, наиболее распространенным виновником является то, что
положительные и отрицательные клеммы пассивных громкоговорителей не были правильно подключены к
соответствующим клеммам на их усилителе.

1,3 ОТКРЫТИЕ С Акустическими отражениями


Акустика помещения - это одна из областей дизайна для небольших студий, которая в основном огорчена.
Дело не в том, что начинающие инженеры в принципе не придают должного значения акустическому
дизайну, просто материалы для акустической обработки, вероятно, самый неинтересный способ потратить
деньги на вашу студию. Они не издают ни звука. У них нет мерцающих огней. Они могут дать вам осколки.
Но не заблуждайтесь: комнатная обработка действительно отделяет овец от коз, когда дело доходит до
смешивания результатов. Спайк Стент не теряет слов: «Вы можете иметь лучшее оборудование в мире в
своей комнате управления, но если комната звучит
используя мониторы ближнего поля глава 1 17

как дерьмо, ты прячешься ни к чему ». 4 Акустика помещения, по крайней мере, так же важна для звука
вашего мониторинга, как и оборудование вашего динамика. Позвольте мне еще раз повторить это для
вас: КОМНАТА КАК МИНИМАЛЬНО КАК ГОВОРИТЫ! Таким образом, это означает, что инженеры,
ищущие быстрый путь к коммерчески звучащим микшерам, должны вкладывать столько же денег в
акустику своего помещения, сколько они покупают свои мониторы.

Теперь я первый человек, который признает, что немногие могут позволить себе привлечь
специалистов по акустике для создания своей студии с нуля. Действительно, мой опыт
показывает, что небольшие установки почти повсеместно оказываются раздробленными в
сарае, подвале, запасной спальне, на чердаке или в офисе, где пользователь сталкивается с
битвой даже за то, чтобы отрегулировать внутреннюю отделку, не говоря уже о конструкции и
размещении стены. Однако, даже если вас поместили в шкаф под лестницей, все равно
жизненно важно, чтобы вы сделали все возможное, чтобы улучшить акустику. Хорошей
новостью здесь является то, что вы можете творить чудеса с нестандартными продуктами и
небольшим количеством самостоятельного изготовления (DIY), даже при ограниченном
бюджете и в арендуемых помещениях, где ваши варианты строительства ограничены. Если
учесть, что типичная необработанная домашняя акустическая среда будет,

Первым основным набором проблем с акустикой, с которыми вам нужно будет зашумить
звук при работе на мониторах ближнего поля, является то, что звук не просто вылетает
прямо из передней части каждого громкоговорителя, а затем прекращается, когда он
попадает в ваши уши. Он также в большей или меньшей степени разбрызгивается во всех
других направлениях, отскакивая от стен, потолка и пола, а также от любого другого
достаточно твердого предмета в комнате. Это может создать ситуацию, когда звуковое
отражение прибывает в позицию микширования вскоре после того, как звук попал туда
напрямую - иными словами, вы в конечном итоге слушаете две версии примерно одного и
того же звука, слегка не в фазе. Как я уже упоминал в разделе 1.2,

Самыми неприятными отражателями, с которыми вы столкнетесь, будет мебель, над которой вы работаете,
будь то большая микшерная консоль или тумбочка, подпирающая ваш ноутбук, а также любые границы
комнаты в пределах трех метров от места прослушивания. (Честно говоря, звуковые отражения, исходящие с
расстояния более трех метров, не являются главной проблемой в домашних условиях, потому что их
большие временные задержки и пониженные уровни вряд ли вызовут серьезные проблемы с гребенчатой
​фильтрацией.) В профессиональных установках поверхность помещения вокруг Позиция мониторинга часто
ловко наклонена, чтобы отразить все основные звуковые отражения от динамиков вдали от места
прослушивания, но такой подход редко бывает жизнеспособным в небольших прямоугольных комнатах более
скромных студий. Более практичной альтернативой в большинстве случаев является размещение
поглощающей
18 Часть 1 Слушание и слушание

ИСПОЛЬЗУЯ СУБВУФЕР
Существуют определенные музыкальные стили, для которых очень низкие частоты крайне важны, поэтому, если вы работаете

на этом рынке, вам понадобится акустическая система, которая действительно воспроизводит их. По словам Трины Шумейкер,

«Сорок герц существует сейчас… У нас очень низкий уровень в сегодняшних записях, поэтому вам придется работать с ним ». 5 Один

из распространенных способов расширения низкочастотного охвата бюджетных систем ближнего поля состоит в том, чтобы

дополнить меньшую пару стерео «спутниковых» динамиков одним дополнительным сабвуфером для создания так называемой

системы 2.1. Хотя это может показаться компромиссным для стереофонического представления микса, мы на самом деле

слышим стерео в основном с более высоких частот, так что на практике это не проблема. На самом деле, вы обычно можете

расположить сабвуферы далеко от центра, не нарушая стереоизображение. Преимущество подхода 2.1 заключается в том, что

у вас не возникает проблем с фазовым подавлением между водителями на нижнем уровне, а также вы получаете определенную

гибкость в расположении сабвуфера независимо от спутников ближнего поля, чтобы уменьшить проблемы в комнатном режиме

( серьезную проблему с акустикой мы подробно обсудим в разделе 1.4). Тем не менее, хотя многие производители 2. 1 системы

предполагают, что вы можете разместить сабвуфер практически в любом месте, я бы лично посоветовал ограничить себя

местами, где сабвуфер и сателлиты находятся на одинаковом расстоянии от ваших ушей; в противном случае вы

скомпрометируете относительную синхронизацию низкочастотных переходных процессов. Также, как и с любым динамиком,

остерегайтесь портирования побочных эффектов на более дешевые продукты.

акустическая обработка во всех основных точках отражения с целью снижения уровня отраженного звука и,
следовательно, серьезности гребенчатой ​фильтрации.

Акустическая пена в меру


Рентабельным поглотителем здесь является акустическая пена с открытыми ячейками,
производимая такими компаниями, как Auralex, и площадь такого квадратного метра такой обработки,
покрывающая каждую из точек отражения, может существенно повлиять на четкость тона динамика.
В типичной небольшой установке это означает, что вы будете помещать участки лечения на каждую
стену, на потолок, на стену за мониторами и на стену за слушателем, если это в пределах
досягаемости. Еще одна пена на вашей рабочей поверхности тоже может быть бонусом, но ваши
возможности здесь могут быть ограничены! В общем, чем толще ваш поглощающий материал, тем
ниже частотный спектр, который он сможет поглощать, поэтому не просто используйте самую
дешевую пену, которую вы можете получить, потому что она, вероятно, будет толщиной всего 5 см
или меньше; толщина 10 см сделает намного более респектабельную работу. Если вам придется
сократить расходы на лечение,

Вы можете легко приклеить акустическую пену непосредственно к стенам или потолкам с помощью подходящего
аэрозольного клея, но если вы сделаете это, у вас будет собственная работа дьявола, которая снова справится с
задачей, если вы когда-нибудь захотите перенести установку в студии позже. Поэтому гораздо лучше вместо этого
приклеить пену к какой-нибудь легкой плите, чтобы потом можно было повесить пену, как рисунок, в любой
комнате.
используя мониторы ближнего поля глава 1 19

Фигура 1.7
Если звук из ваших громкоговорителей отражается от поверхностей комнаты управления обратно в зону наблюдения, это может вызвать у

слушателя всевозможные проблемы с частотной характеристикой. На этой диаграмме показаны точки отражения от стены для типичной маленькой

прямоугольной диспетчерской и то, как вы можете использовать акустические панели из пены, чтобы уменьшить проблему. Не забывайте, что

потолок тоже отражает звук!

вам случается захотеть работать - большое преимущество, если вам нужно получать результаты в необработанных

помещениях колледжа или на других буровых установках других людей. Вы также можете попробовать наклонить

вспененные доски, чтобы отразить некоторые отраженные частоты от точки наилучшего восприятия, как в специально

разработанных помещениях.

Прежде всего, однако, не поддавайтесь искушению покрыть всю комнату пеной - я не могу
сказать вам, как часто студии колледжа поддаются этой соблазнительной ошибке. Это
просто рецепт катастрофы, потому что он поднимает верхнюю половину реверберации
комнаты, создавая крайне неестественную рабочую среду. Хотя имеет смысл смягчить
сильные ранние отражения, которые потенциально могут комбинировать фильтрацию
вашей частотной характеристики, вы также хотите, чтобы среда мониторинга имела, по
крайней мере, некоторое сходство с реальными жилыми комнатами и офисами. Если вы
оштукатурите всю свою студию пеной, вы будете в основном смешивать людей в мягких
камерах - возможно, не самую прибыльную демографию, на которую вы бы хотели
обратить внимание! Более того, экономия покрытия такой большой поверхности заставляет
Если вы оштукатурите всю свою
большинство фанатиков пены идти на компромисс по толщине обработки,
студию пеной, вы будете в основном смешивать
людей в мягких клетках - возможно, не самых

прибыльный демографический, чтобы установить

Ваши взгляды на!


20 Часть 1 Слушание и слушание

«Я слышал много домашних записей, - говорит Кит Олсен, - и многое из того, что, по их мнению,
обескураживает, потому что отнимает все верхние части. Это может спасти соседей от вызова
полицейских, но нижняя часть и средний диапазон все еще реальны; он подпрыгивает по комнате, и вы
получаете фазовое разрушение. 6

Поскольку такое акустическое поглощение лучше всего использовать в умеренных


количествах, оно не должно разрушать банк - пара сотен фунтов - это примерно столько,
сколько вам нужно или даже нужно потратить на пену в небольшой студии. И если вы
разумно делите свой бюджет поровну между колонками и акустикой, то даже колонки
начального уровня должны оправдать такие затраты. Тем не менее, если по какой-либо
причине вы не можете позволить себе надлежащую акустическую обработку, вы
обнаружите, что даже мягкая мебель, такая как толстые шторы, одеяла и одеяла, может
принести некоторую пользу в смягчении этих отражений, если они установлены
соответствующим образом. Тем не менее, еще один совет в этом случае - попытаться
оставить воздушный зазор в несколько дюймов между шторами / одеялами и границами
вашей комнаты, поскольку это в значительной степени аналогично увеличению толщины
процедуры.

Граничные эффекты

Есть еще одна проблема отражения, которую следует опасаться: конструктивные низкочастотные
помехи, обычно называемые граничным эффектом. Когда вы перемещаете динамик ближе к
границе комнаты, это уменьшает задержку между прямым и отраженным звуками, поступающими в
место прослушивания, делая их все меньше и меньше по фазе. Это означает, что гребенчатая
фильтрация уменьшается, и вы начинаете получать простое усиление уровня, так как отраженный
звук добавляет мощность прямому звуку. Однако по двум причинам это усиление происходит в
основном на низких частотах: во-первых, их более длинные волны меньше сдвигаются по фазе в
результате заданной задержки, а во-вторых, низкие частоты в любом случае лучше передаются вне
оси динамика. Так что, если вы разместите динамики прямо возле стены, вы получите до 3 дБ
усиления низких частот, и это может возрасти до 6 дБ, если вы уберете их в угол комнаты, где
сгущаются эффекты двух границ. Одним из решений является эквалайзер на выходе динамика,
чтобы компенсировать низкое значение наводки. Действительно, многие активные мониторы,
предназначенные для компактных установок, имеют небольшой переключатель низких частот сзади
только для этой цели. Однако, хотя это одна из немногих ситуаций, когда эквалайзер может с
пользой спасти вашу акустику, я бы все же посоветовал не размещать ваши динамики прямо у
стены, если вы можете помочь, потому что даже с ощутимой толщиной акустической пены на этом
На поверхности, вероятно, все еще будет достаточно отраженного звука, попадающего в положение
прослушивания, чтобы создать значительные проблемы с гребенчатой ​фильтрацией в среднем
диапазоне. Кроме того, если вы используете мониторы с портами в задней части шкафа,
используя мониторы ближнего поля глава 1 21

ЧТО О ДИФФУЗИИ?
Еще один способ уменьшить влияние ранних отражений на гребенчатую фильтрацию - это использовать акустические диффузоры

на отражающих поверхностях, чтобы рассеивать отражение в разных направлениях. Недостатком использования диффузоров в

небольшой студии является то, что они обычно дороже, чем акустическая пена для данной области покрытия. Однако это не

означает, что диффузия не играет никакой роли в проектных студиях, потому что оказывается, что такие вещи, как стойки для

компакт-дисков и книжные полки, могут работать довольно хорошо, если их запасы довольно неравномерны. (Если когда-нибудь и

было хорошее оправдание за грязную студию, то это все!) Эрик Шиллинг очень любит использовать книжную полку, подобную

этой: «У нее масса, а у каждой книги разная глубина и размер. Концепция блестящая в своей простоте ». 7 Поэтому старайтесь,

если можете, располагать такие полки с пользой - стена за контрольным положением - особенно хорошая ставка, потому что в

противном случае для эффективной обработки требуется довольно большая площадь акустической пены, что может привести к

переопределению высокочастотной реверберации в комнате.

1.4 ОТЗЫВКА КОМНАТЫ


Хотя проблемы с акустическим отражением могут повлиять на точность мониторинга,
предложенные мною средства являются экономически эффективными, достаточно простыми в
реализации и достаточно эффективными, чтобы гребенчатая фильтрация не мешала вам создавать
миксы промышленного уровня. Поэтому неудивительно, что владельцы небольших студий часто
уже внедрили что-то подобное. Тем не менее, есть еще один не менее важный аспект акустики
помещения, с которым труднее справиться, и поэтому часто просто игнорируемый бюджетными
операторами: резонанс помещения.

понимание проблемы
Чтобы понять, как работает резонанс комнаты, нужно вспомнить, как резонирует струна гитары. На
самой низкой резонансной частоте (называемой первой модой) струна является стационарной на обоих
концах и перемещается чаще всего в ее средней точке - или, если использовать технические термины,
на концах струны имеются узлы, а в середине - пучность. Тем не менее, струна также имеет второй
резонансный режим с удвоенной частотой, создавая вибрацию с тремя узлами, так что кажется, что
струна вибрирует на двух участках одинаковой длины. Увеличение частоты первого режима в три раза
дает третий режим с четырьмя узлами, увеличение в четыре раза - четвертый режим с пятью узлами и т.
Д. По спектру.

Причина, по которой полезно иметь в виду это изображение, состоит в том, что воздушное пространство
между любыми параллельными границами комнаты имеет аналогичную серию резонансных мод на частотах,
определяемых расстоянием между поверхностями. Быстрый и грязный способ определить резонансную
частоту первой комнатной моды между данной парой параллельных границ состоит в делении 172 на
расстояние в метрах между ними. Последующие режимы комнаты будут тогда кратны этой частоте, как в
нашем примере гитарной струны. Таким образом, если потолок вашей студии находится на высоте 2,42 м над
полом, то вы можете ожидать, что первый комнатный режим в этом измерении будет около 71 Гц, второй - 142
Гц, третий - 213 Гц и т. Д.
22 Часть 1 Слушание и слушание

Каждый режим комнаты будет генерировать свои собственные регулярно

Разнесенные ряды узлов и пучностей между границами комнаты, и если


Режим одной комнаты может легко
это означает, что в вашей зоне наблюдения есть узел, вы услышите
выдвинуть его резонансную частоту на 20 дБ из
резкое падение частотной характеристики на резонансной частоте этого
разряда, поэтому только летающая свинья может
режима комнаты, тогда как при прослушивании есть пучность
найти хорошую позицию для прослушивания, когда
положение, вы услышите значительное повышение уровня на этой
несколько режимов комнаты активны
частоте вместо этого. Поскольку каждая пара параллельных
поверхностей помещения вносит свои собственные независимые серии
в то же время.
или режимы помещения, а большинство прямоугольных бытовых
помещений предлагают три пары параллельных поверхностей,
типичные небольшие студии

неуклюже оказываются обильно усыпанными узлами и пучностями на разных частотах.

Фигура 1.8
Эта диаграмма демонстрирует, как резонансы комнаты могут повлиять на кажущуюся частотную характеристику вашей системы мониторинга.

На этом рисунке показаны первые четыре режима передней и задней комнаты для комнаты длиной около 4,3 м. Это происходит при 40 Гц, 80 Гц,

120 Гц и 160 Гц. Узлы и пучности отмечены соответственно «N» и «A», и хотя они для ясности показаны здесь один над другим, важно понимать,

что они на самом деле накладываются друг на друга, причем все они встречаются одновременно вся ширина комнаты. Два графика частотной

характеристики демонстрируют влияние этих режимов на кажущуюся частотную характеристику системы мониторинга в двух разных положениях

прослушивания только на расстоянии около 75 см друг от друга.


используя мониторы ближнего поля глава 1 23

Так что же это означает на практике? Что ж, первое, что нужно сказать, это то, что даже
Таблица 1.1 Карта аудиофайлов LFSineTones
режим одной комнаты может легко вытолкнуть его резонансную частоту 20 дБ, поэтому
только летающая свинья может найти положение для прослушивания, которое
обеспечивает точный спектральный баланс, когда несколько режимов комнаты активны Трек Время Частота Шаг
на в то же время. Кроме того, если вы вообще передвигаетесь по комнате во время 0:00 24Гц F
прослушивания, кажущаяся частотная характеристика системы мониторинга будет 0:01 25Гц F#
извиваться, словно питон, выполняющий лямбаду - как я пытался проиллюстрировать 0:02 26 Гц г
частотными диаграммами на рисунке. 0:03 27 Гц Г#
0:04 28 Гц A
1,8. Справедливости ради следует отметить, что режимы комнаты, как правило, влияют, в 0:05 29Hz A#
0:06 31 Гц В
первую очередь, на нижнюю половину звукового спектра, в силу того факта, что
0:07 33 Гц С
высокочастотные резонансы намного легче демпфируются при обычном оформлении комнаты,
0:09 35Hz C#
но оставшаяся зона бедствия на частоте менее 1 кГц более чем достаточно для поиска ваши
0:10 37 Гц D
надежды на принятие объективных решений о миксе.
0:11 39Hz D#
0:12 41Hz Е
0:13 44Hz F
Тем не менее, каждая комната уникальна, поэтому попробуйте этот
0:14 47 Гц F#
эксперимент, чтобы получить реальное представление о том, что 0:15 49Гц г
режимы комнаты делают с вашим собственным мониторингом. 0:16 52 Гц Г#
Воспроизведите аудиофайл LFSineTones через вашу систему еще раз и 0:17 55Hz A
внимательно слушайте с приятного места, сравнивая относительные 0:18 59Hz A#
уровни чистых синусоидальных тонов, когда они идут полутонами вверх 0:19 62 Гц В
по нижним трем октавам звукового спектра. Если ваша студия похожа 0:20 65Гц С
на большинство небольших необработанных диспетчерских, вы, 0:22 69Hz C#

вероятно, обнаружите, что некоторые тона почти исчезают, тогда как 0:23 73Hz D
0:24 77Hz D#
другие практически выходят на орбиту! Таблица 1.1 показывает
0:25 82Hz Е
приблизительно, какие частоты и в какое время встречаются в файле,
0:26 87 Гц F
поэтому возьмите карандаш и отметьте, какие из них являются
0:27 92Hz F#
наиболее странными, когда вы слушаете в приятном месте. 0:28 98Hz г
0:29 105Hz Г#
0:30 111Hz A
0:31 117Hz A#
0:32 123Hz В
0:33 131Hz С
Теперь было бы разумно сказать, что синусоидальные тона не очень похожи на настоящий 0:35 139Hz C#
музыкальный сигнал, поэтому также стоит сосредоточиться на том, что делает ваша 0:36 147Hz D
комната, на ровных басовых линиях на коммерческих треках, которые, как вы знаете, были 0:37 156Hz D#

очень хорошо производится в этом отделе. Если вы хотите получить предложение здесь, 0:38 165Hz Е
попробуйте песню «All Four Seasons», продюсированную и спроектированную Хью 0:39 175Hz F
0:40 185Hz F#
Пэдхэмом для альбома Стинга. Падение Меркурия. Басовая часть на этом треке очень
0:41 196Hz г
разнообразна, но она также чрезвычайно последовательна, поэтому все ноты должны
0:42 208Hz Г#
звучать справедливо даже в любой готовой к микшированию системе мониторинга. Если
0:43 220Hz A
они этого не делают, тогда вы серьезно должны спросить себя, как вы планируете
0:44 233Hz A#
оценивать баланс басов в своей собственной работе микширования.
0:45 247Hz В
0:46 262Hz С
24 Часть 1 Слушание и слушание

Некоторые практические средства

Профессиональное решение проблем резонанса низкого уровня - это строительство


помещений с непараллельными стенами, и если у вас есть строители в семье, то
непременно следуйте по этому пути. Тем не менее, для остальных из нас выбор того, в
какую комнату мы решили смешаться, также может иметь большое значение. Для начала,
разумно избегать небольших комнат, где это возможно, потому что их резонансы
распространяются дальше по частотному спектру, чем резонансы больших пространств.
Также попробуйте найти комнату, где размеры не совпадают слишком сильно, в противном
случае несколько одинаковых режимов комнаты будут объединяться в одних и тех же
частотных диапазонах, и это просто создает проблемы. Некоторые домашние студии
впечатляюще отклеиваются здесь, потому что их изгнали в небольшой 2.

В какой бы комнате вы ни находились, вы можете уменьшить влияние режимов комнаты, если не будете
настраивать свое положение для прослушивания (или даже мониторы) точно на полпути между любыми
границами комнаты, где вы, вероятно, получите наихудшую кучу узлы и пучности. Однако, как я уже упоминал,
настройки вне центра несут в себе опасность однобокого стереобаланса из-за непревзойденного отражения в
помещении, поэтому желательно не толкать сладкое пятно слишком далеко влево или вправо от центра. Тем не
менее, стерео дисбаланс вызывает гораздо меньше проблем с микшированием в моем опыте, чем проблемы с
комнатным режимом, поэтому я бы лично расставил приоритеты в режиме с комнатным режимом, если толчок
настанет.

Комнаты с легкими стенами могут работать в ваших интересах, позволяя выходить более низким
частотам, а не резонировать внутри - при условии, что ваши соседи не видят смутно эту утечку звука!
Точно так же к бетонным стенам подвальных помещений следует подходить с осторожностью, потому
что низкие частоты могут иметь реальные проблемы с выходом из такой среды, и вам придется
прервать работу, пытаясь приручить получившиеся режимы комнаты. Тем не менее, большинству
небольших студий просто необходимо занять любую свободную комнату, поэтому в любом случае вам
нужно знать, как добиться наилучших результатов с помощью акустической обработки.

Минераловолоконные басовые ловушки

Лучшая универсальная тактика состоит в том, чтобы максимально ослабить режимы комнаты, используя
низкочастотные поглотители, часто называемые басовыми ловушками. Недостатком здесь является то, что басовые
ловушки должны быть плотными и громоздкими, чтобы правильно выполнять свою работу. Как отмечает Эрик
Шиллинг, пена просто не справляется с задачей: «Большинство людей думают, что обрабатывать комнату просто
означает ходить в музыкальный магазин и покупать пену. Но если это, по сути, квадратная комната, не имеет
значения, есть ли у вас пена в углу и несколько кусков на стене - вы все равно не сможете услышать бас, чтобы спасти
свою жизнь! » 8 Наиболее часто используемая альтернатива - большие плиты из минерального волокна высокой
плотности, которые обеспечивают намного лучшее поглощение низких частот. Размещение панелей близко к заданной
границе помещения обеспечивает широкополосное поглощение всех мод помещения соответствующего размера, и
(почти так же, как
используя мониторы ближнего поля глава 1 25

Можете ли вы уравновесить правильные эффекты от комнатных


режимов?
Поскольку режимы комнаты вызывают низкочастотные изменения частотной характеристики, заманчиво думать, что эквалайзер

может предложить решение этой проблемы резонанса - не в последнюю очередь потому, что ряд производителей теперь

предлагают программное обеспечение «коррекции помещения» на основе эквалайзера якобы для этой цели. Идея этих

алгоритмов состоит в том, что они измеряют частотную характеристику системы мониторинга, используя специальный тестовый

сигнал и калиброванный микрофон, а затем вычисляют кривую эквалайзера, чтобы попытаться компенсировать обнаруженные

ими нелинейности. Тем не менее, для тех, кто серьезно относится к ограничению бюджета, я думаю, что такие системы -

красная сельдь по двум различным причинам. Во-первых, постоянное пребывание в приятном месте на самом деле не

способствует выполнению работы в настоящей студии, и если вы выходите из этого приятного места, частотная характеристика

снова быстро выйдет из выравнивания, как показано на рисунке 1.8. Даже если вы можете как-то зажать себя в этом сладком

месте, любой, кто работает с вами в комнате, услышит что-то совершенно другое. Кроме того, если вы застряли с

необходимостью использовать свою контрольную комнату для записи, колеблющаяся частотная характеристика при

перемещении по комнате сделает поиск приличных мест микширования утомительной игрой в догадки.

Однако, что более важно, резонансы комнаты не только влияют на частотную характеристику; они также приводят к тому, что

определенные частоты звонят вовремя, со всеми пагубными последствиями, которые мы уже исследовали в связи с

портированием монитора в Раздел 1.1. Эквалайзеры тоже сами по себе резонансные, что только усугубляет проблему. Так

может ли эквалайзер с пользой бороться с режимами комнаты? За мои деньги нет.

пена) вы получаете увеличение низкочастотного поглощения, если оставляете воздушный зазор за плитой - фут или

около того, если это возможно. Поскольку басовые ловушки из минерального волокна, как правило, дороже, чем

пенопластовые панели, одной из распространенных хитростей является размещение их по углам от стены к стене и от

стены к потолку, где они могут обрабатывать моды в двух измерениях одновременно, а в небольших помещениях это

имеет дополнительное преимущество, заключающееся в меньшем вмешательстве в ваше рабочее пространство.

Обычно не все размеры комнаты одинаково проблематичны, поэтому неплохо бы попытаться выяснить,
какие из них являются главными виновниками. Для этого сначала внимательно прослушайте аудиофайл
LFSineTones ( www.cambridge-mt.com/ms.ch1.htm) обращаясь к Таблице 1.1, стараясь определить наиболее
проблемные частоты - везде, где вы можете услышать большой пик или понижение в видимых уровнях
тонов. Затем разделите 172 на каждую из этих частот по очереди, чтобы получить список измерений в
метрах, и с подозрением посмотрите на любой размер помещения, который получается простым кратным
любого из этих измерений. Как только вы узнаете, какие размеры вызывают самые большие проблемы, вы
сможете более эффективно сконцентрировать свои ресурсы акустической обработки.

Такие компании, как Primacoustic, Ready Acoustics и Real Traps, предлагают готовые басовые ловушки,
содержащие минеральное волокно высокой плотности, но небольшим студиям, в которых я работаю, обычно
требуется около дюжины плит толщиной 10 см, чтобы сделать их мониторинг работоспособным, и с готовыми
продуктами, которые могут показаться
26 Часть 1 Слушание и слушание

Рисунок 1.9
Эта диаграмма показывает, как вы можете разумно распределить дюжину 10 см • 60см • 120-сантиметровые акустические панели из минерального

волокна в помещении управления небольшого размера, чтобы обуздать типичные проблемы в помещении.

скорее неприятное избиение своей кредитной карты. Это понятно, однако, утверждает Мик Глоссоп:
«Управление очень низкими частотами стоит больше денег, потому что это большие перемещения
воздуха, а для этого нужны масса и большие системы захвата». 9

Тем не менее, хорошая новость заключается в том, что немного самоделки может сэкономить вам серьезные деньги,
потому что можно самостоятельно создать разумное звучание басов за небольшую часть стоимости. Вам нужно найти
панели из минерального волокна толщиной 10 см с плотностью от 50 до 100 кг / м. 3. Они используются как для изоляции,
так и для акустики, поэтому спросите у изоляционной компании, если вы не можете найти специализированного
поставщика акустических материалов в вашем районе. Тем не менее, предостережение: минеральное волокно является
раздражителем для кожи и дыхания, поэтому при работе с ним обязательно надевайте соответствующую защитную
маску, защитные очки и перчатки. Точно так же вы захотите покрыть каждую панель какой-то акустически нейтральной
тканью, чтобы не допустить выпадения минеральных волокон повсюду - материал, обычно используемый для покрытия
офисных перегородок

довольно хорошая ставка, особенно потому, что вы обычно можете получить ее в

широкий спектр цветов. Готовая акустика тоже мало что делает


готовые тканевые мешки на молнии, называемые Ready Bags, которые
Небольшое количество сделай сам
представляют собой еще одну довольно экономически выгодную
может сэкономить вам серьезные деньги,
альтернативу, если вы не очень удобны с иголкой и ниткой, и они аккуратно
потому что вы можете создать разумную
выглядят для загрузки. Поскольку панели из минерального волокна высокой
ловушку для баса самостоятельно за долю от
плотности примерно такие же жесткие, как и обычные поролоновые
стоимости
матрасы, вы можете просто использовать крючки для картин и веревки,
полки продуктов.
чтобы удерживать их на месте в своей студии, если вы счастливы за
используя мониторы ближнего поля глава 1 27

их немного провисать со временем под собственным весом. Если вы хотите более аккуратный вид, то
ничто не мешает вам построить вокруг них простую деревянную раму (внутри или снаружи ткани) и
накрыть ее проволочной сеткой, чтобы удерживать плиту на месте. В качестве альтернативы, если вы
представляете для себя такую ​же опасность для себя, как и я, в качестве пилы, посмотрите на
хамелеоновые акустические рамки Ready Acoustic, которые подходят примерно на 10 см. • 60см • 120 см
плиты для создания гладкого конечного продукта.

Слишком много басов?


Несмотря на то, что я презирал идею покрытия каждой доступной поверхности комнаты управления акустической пеной, такая же сдержанность

приносит мало пользы, когда речь идет о захвате басов в небольших комнатах студии - чем больше, тем лучше. Но подожди минутку! Разве я не

говорил ранее, что слишком много акустической пены может сделать комнату управления менее похожей на среду прослушивания в реальном

мире? Разве это не относится и к ловушке басов? Ну, да, это так. Разница, однако, заключается в том, что если оставить режимы вашей комнаты

управления на своих собственных устройствах (как в большинстве реальных сред воспроизведения), то на самом деле мониторинг нижнего

уровня будет менее репрезентативным, поскольку в любой другой комнате будет другой набор режимов с другим набором. частот. Лучше

приручить режимы пульта управления, насколько это возможно, чтобы у вас было более четкое представление о фактическом низкочастотном

балансе, независимо от каких-либо резонансов системы прослушивания конечного пользователя. Тем не менее, одна практическая проблема, с

которой вы можете столкнуться при установке большого количества басов-ловушек из минерального волокна, заключается в том, что он также

поглощает высокие частоты и может привести к слишком мертвому звуку в этой области спектра - во многом такая же проблема, что и вы.

получить, когда слишком много акустической пены было установлено. В этих случаях вам, возможно, понадобится повторно ввести некоторое

высокочастотное отражение, закрепив небольшие участки твердой поверхности на гранях некоторых басовых ловушек. Небольшие рамки для

фотографий, старые CD-ROM или просто случайные кусочки картона - все это возможно, хотя вы должны избегать таким образом более чем

трети площади поверхности ловушки, иначе вы начнете чрезмерно мешать ее низкому уровню. Конец поглощения. Тем не менее, одна

практическая проблема, с которой вы можете столкнуться при установке большого количества басов-ловушек из минерального волокна,

заключается в том, что он также поглощает высокие частоты и может привести к слишком мертвому звуку в этой области спектра - во многом

такая же проблема, что и вы. получить, когда слишком много акустической пены было установлено. В этих случаях вам, возможно, понадобится

повторно ввести некоторое высокочастотное отражение, закрепив небольшие участки твердой поверхности на гранях некоторых басовых

ловушек. Небольшие рамки для фотографий, старые CD-ROM или просто случайные кусочки картона - все это возможно, хотя вы должны

избегать таким образом более чем трети площади поверхности ловушки, иначе вы начнете чрезмерно мешать ее низкому уровню. Конец поглощения. Тем не менее, одна практическая проблема, с которой вы

басовые ловушки
Теперь плиты из минерального волокна могут принести много пользы, но даже довольно толстые из них становятся менее
эффективными, когда вы опускаетесь ниже 100 Гц, поэтому в прочно построенном помещении с мощными резонансами
ниже 100 Гц есть предел тому, насколько они могут помочь. Например, есть один 6м • 4м • 2,5-метровая подвальная
комната, которую я использовал, сильно резонировала на 30 Гц и 60 Гц вдоль ее длинного переднего заднего измерения,
несмотря на наличие двух десятков 10 см. • 60см • Ловушки из минерального волокна 120 см. В таких случаях есть еще
один тип лечения, который стоит того, чтобы его попробовать: ловушка для слабой массы. Это включает в себя
свободное подвешивание большого, тяжелого и непроницаемого листа на небольшом расстоянии от границы одной
комнаты, где оно может подавлять низкочастотные движения воздуха. Некоторый вид прорезиненного барьерного
покрытия плотностью около 5 кг / м 2

Это обычный выбор для этой задачи, и он помогает, если он имеет усиленную основу, так что вы можете при
необходимости повесить его за край на уровне потолка, не разрывая
28 Часть 1 Слушание и слушание

или деформации под собственным весом. В противном случае старые ковры могут давать примерно такой же
результат, если монтируются подобным образом, и могут быть более дешевым вариантом, если вы можете достать
их как металлолом.

Более низкие частоты требуют больших областей обработки, поэтому, если вы чувствуете необходимость захвата вялой

массы для проблемного режима комнаты в одном конкретном измерении, то вам следует подумать о том, чтобы

попытаться обработать почти одну из соответствующих границ комнаты даже если это неизбежно уменьшит площадь,
которую вы можете использовать для своего студийного оборудования. Поскольку размер воздушного зазора за

улавливателем регулирует его поглощающие свойства, рекомендуется по возможности устанавливать мат на какую-то

подвижную деревянную раму, чтобы вы могли использовать метод проб и ошибок, чтобы достичь наилучшего баланса

между уменьшением резонанса и потерями. рабочего пространства. Этот вид захвата гораздо менее предсказуем, чем

простые поглотители из минерального волокна, поскольку он сам по себе в некоторой степени резонансный, поэтому

будьте готовы потратить немного времени на доработку установки, чтобы извлечь из нее максимум пользы. Некоторые

варианты, которые стоит рассмотреть, - это регулировка точек крепления для матирования, а также параллельная

подвешивание штор, тонких досок или панелей из минерального волокна. Это не точная наука, но если вы столкнулись с

отвратительными проблемами низкого уровня резонанса и скудным бюджетом, то, тем не менее, он может быть
жизнеспособным беконом. В конкретной подвальной комнате, о которой я упоминал ранее, размещение свободно

висящих листов барьерного покрытия на большей части ширины комнаты и примерно в метре от задней стены могло

поставить под контроль самые серьезные проблемы с низкими уровнями, и Потеря этого рабочего пространства была

небольшой ценой за полезный мониторинг. но если вы столкнулись с отвратительными проблемами с низким уровнем

резонанса и скудным бюджетом, то он, тем не менее, может быть жизнеспособным средством для сохранения бекона. В

конкретной подвальной комнате, о которой я упоминал ранее, размещение свободно висящих листов барьерного

покрытия по большей части ширины комнаты и примерно в метре от задней стены могло поставить под контроль самые серьезные проблемы с

Флаттер эхо
Хотя основные проблемы с резонансом в студийных комнатах связаны с низкими частотами, вы также можете получить
высокочастотные резонансы, часто называемые эхо-шумом. Самым простым тестом для этого является хлопать в ладоши
в приятном месте и прислушиваться к любому намеку на неестественный металлический звук, когда звук гаснет в комнате.
Если вы подозрительны, то другой участок акустической пены на одной или обеих поврежденных параллельных
поверхностях должен положить этому конец с минимальной суетой, потому что высокие частоты так легко поглощаются.

1.5 КОГДА МОЙ МОНИТОРИНГ ХОРОШО?


Нет никаких сомнений в том, что стандарт системы мониторинга ближнего поля является одним из самых
значительных узких мест в процессе производства небольших студий. «Самые большие ошибки, которые
случаются в проектных студиях, - говорит Аль Шмитт, - являются результатом систем мониторинга». 10 По этой
причине улучшение вашего мониторинга, пожалуй, самый разумный способ потратить деньги, и никакие
инвестиции в этот отдел вряд ли будут потрачены впустую. Тем не менее, владельцы студии когда-либо имеют
столько денег, чтобы идти вокруг, поэтому они, понятно, стремятся потратить столько, сколько им действительно
нужно для надежного достижения коммерческих результатов микширования уровня. В этом духе позвольте мне
предложить такую ​систему, которая в моем
используя мониторы ближнего поля глава 1 29

опыт, может обеспечить этот уровень производительности, оставаясь


при этом с правой стороны точки снижения прибыли.
Уловка для достижения надежных

результатов коммерческого уровня при

ограниченном
Как я уже упоминал, портированные ближние поля имеют тенденцию становиться действительно бюджете
полезными для состоит в том, чтобы
использовать
смешивания выше отметки в 1000 фунтов стерлингов (1500 долларов), в то время как существуют доступные системы ближнего поля
более дешевые

непортированные системы, которые достигают этого уровня полезности, если вам не нужнодля того, вмаленькую
оглушать чем они хороши, в то же время
добычу.
используя
с вашей громкостью воспроизведения. Пара сплошных подставок для динамиков, заполненных песком,более дешевое и более
удовлетворит
специализированное
такой набор динамиков без каких-либо дополнительных монтажных приспособлений, а четыре оборудование для
или пять квадратных
мониторинга,
метров акустической пены толщиной 10 см, как правило, достаточны для того, чтобы контролировать чтобы
ранние заполнить
отражения и пробелы в

дрожание эха. , Если у вас нет твердых бетонных границ комнаты или ваша студия не застряла в ваше понимание
подвале, дюжина 10 см • 60см
смесь.
• 120-сантиметровых басовых ловушек из минерального волокна должно быть достаточно для того, чтобы вы могли

эффективно использовать даже басы. По сути, с этой партией в вашем мешке ваш мониторинг ближнего поля не должен

быть оправданием для того, чтобы превратить работу в смешанную смесь. Теперь, прежде чем я стану линчеванным

отрядом высококлассных дизайнеров колонок, акустиков и мастеринг-инженеров, позвольте мне прояснить, что установка,

которую я здесь рекомендую, все еще будет далека от совершенства. Но совершенство не в этом, потому что хитрость в

достижении надежных результатов коммерческого уровня при ограниченном бюджете состоит в том, чтобы использовать

доступные системы ближнего поля для своих целей, используя при этом более дешевое и специализированное

оборудование для мониторинга, чтобы заполнить пробелы в вашей работе. понимание смеси. Верно, если предложенная

мною установка ближнего поля все еще выходит за рамки ваших текущих возможностей, и у вас нет другого выбора,

кроме как работать с безнадежно скомпрометированным мониторингом ближнего поля, правда в том, что вы все равно

можете достичь удивительно хороших результатов смешивания, полагаясь в большей степени на такие дополнительные

инструменты мониторинга. Так что же это за дополнительные элементы? Все будет объяснено в следующей главе, но

прежде чем мы перейдем к этому, давайте быстро повторим мои основные рекомендации.

В погоню
N Система мониторинга ближнего поля является хорошим выбором для микширования в небольших студиях.

Потратьте столько, сколько вы можете себе позволить на колонки, потому что затраты на качество, и если ваш

бюджет ограничен, будьте осторожны с портированными проектами. При выборе системы отдавайте предпочтение

студийным мониторам, а не динамикам Hi-Fi, активным моделям - пассивным, а точности - громкости.

N Какие бы динамики вы не использовали, надежно закрепите их на твердом, нерезонансном

поверхности, предпочтительно вдали от границ комнаты. Если в динамиках более одного водителя, то шкафы
должны быть ориентированы так, чтобы драйверы находились на одинаковом расстоянии от слушателя и
располагались под углом к ​месту слушателя. Почти во всех случаях для динамиков с несколькими
драйверами лучше располагать их вертикально, а не горизонтально. Для стереофонического прослушивания
должен быть
30 Часть 1 Слушание и слушание

то же расстояние между слушателем и каждым из динамиков, что и между самими динамиками, но, если
что-то происходит, сбоку от более узкого расстояния между динамиками Убедитесь, что вы проверите свои
динамики на полярность.
N Подумайте о комнате, которую вы используете для своей студии, и убедитесь, что
Вы тратите как минимум столько же денег на акустическую обработку, сколько на мониторы. Стратегическое

использование акустической пены может эффективно решать проблемы раннего отражения и флаттера, но будьте

осторожны, чтобы не переусердствовать. Плиты из минерального волокна высокой плотности могут обеспечить
достаточно надежное средство для низкочастотных резонансов в помещении, но если они не окажутся достаточно

эффективными в вашей комнате, попробуйте дополнить их дополнительным улавливанием вялой массы. Не тратьте
свое время на попытки исправить проблемы с акустикой с помощью эквалайзера, потому что на практике

преимущества этого минимальны.

присваивание

N Вложите как можно больше денег в акустическую систему ближнего поля, потратив
примерно столько же по акустической обработке, сколько по самим динамикам.
N Сделать лучшее из любой системы, которую вы можете себе позволить (или иметь доступ), сделав

Убедитесь, что динамики надежно закреплены и правильно расположены, а помещение правильно


обработано.

www.cambridge-mt.com/ms-ch1.htm
Глава 2

Дополнительный мониторинг

31

Как я уже говорил в конце главы 1, стремление к идеальному мониторингу ближнего поля в
маленькой студии - это дурацкое дело. С наилучшей волей в мире у вас всегда будут проблемы, не
в последнюю очередь потому, что не практично и не удобно ограничивать себя крошечным местом
для прослушивания в течение нескольких часов подряд, чтобы поддерживать наилучшее
стереоизображение, минимизировать проблемы гребенчатой ​фильтрации. между динамиками и
держаться подальше от опасных зон комнатного режима. Однако, даже если у вас есть какой-нибудь
средневековый инструмент для пыток, сжимающий вашу голову в оптимальном месте, вы все равно
столкнетесь с проблемой, присущей всем стереосистемам, а именно, что ваши акустические
системы расположены в левой и правой крайностях стерео. поле, в то время как многие из наиболее
важных частей вашего микса будут в центре внимания, где нет реального оборудования. Другими
словами, ваш ведущий вокал, удар, малый барабан и бас, как правило, кажутся парящими в воздухе
перед вами, иллюзия, называемая «фантомное изображение», которая достигается путем подачи
равных уровней каждого из этих треков на оба динамика в один раз. Сложность с фантомными
изображениями в том, что касается реального микширования, заключается в том, что они неизменно
чувствуют себя менее стабильными, чем «реальные» изображения в крайних случаях. Одной из
причин этого является то, что нормальные производственные допуски препятствуют точному
согласованию любой пары дистанционно доступных динамиков с точки зрения частотной
характеристики, что незначительно, но в значительной степени размывает частотный спектр
центрально панорамируемых звуков по стереоизображению. , Эффекты типичных резонансных мод
малых комнат и несимметричных ранних отражений только ухудшают ситуацию,

Так какова степень ущерба в вашей комнате? Запустите аудиофайл StereoTest снова ( www.cambridge-mt.com/ms-ch2.htm),
и послушайте, как «реальные» левые / правые изображения первых двух шумовых всплесков уже и точнее, чем
центральное фантомное изображение третьего всплеска. (Вы можете игнорировать четвертую серию в шаблоне
для этого теста.) Вы будете слышать этот эффект в некоторой степени даже в системах мониторинга с высокими
техническими характеристиками, но в бюджетных настройках это похоже на ночь и день.

Смешивание секретов для маленькой студии.

2011Майк Старший. Опубликовано Elsevier Inc. Все права защищены.


© 2011
32 Часть 1 Слушание и слушание

Реальный музыкальный пример, который достаточно хорошо демонстрирует то же самое


это трек «American Life» из альбома Мадонны
то же имя. Здесь стих вокала очень узкий
и панорамированная мертвая точка, тогда как синтезатор, который появляется
Большим недостатком тщательно
через 45 секунд, и акустическая гитара, которая появляется через 15 секунд,
настроенных студийных ближних полей
панорамируются в противоположные крайности стерео. Каждая небольшая
является то, что они на самом деле не
студийная система, на которую я когда-либо хлопал, рендерит синтезаторные и
звучат
гитарные образы намного стабильнее, чем вокал. Последний большой
большинство в реальном мире
недостаток тщательно настроенных студийных ближних полей заключается в
Системы воспроизведения.
том, что они на самом деле не похожи на большинство реальных систем

воспроизведения, поэтому вы не можете

ожидайте, что они скажут вам, как будет развиваться ваш микс, как только он появится в большом мире. Да, вы должны

получить довольно хорошее представление о том, что услышат мультиплексные поп-корн и поп-хай-хай-хи-твиды, но вы

будете в значительной степени в неведении относительно низкоскоростного воспроизведения с низкой пропускной

способностью большинства основных прослушивающих устройств.

Поэтому самое важное, что следует помнить с вашими ближними полями, - это полагаться на них в том, что они умеют

делать лучше всего:

N Для исследования того, что происходит по всему частотному спектру,


особенно на крайних частотах
N Для оценки влияния обработки смеси на чистое качество вашего
звуки
N Для оценки и настройки стереоизображения
N Чтобы понять, как будет звучать ваш микс при более качественном прослушивании
системы
N Для впечатления от штанов художника, менеджера или представителя A & R

Тем не менее, для ряда других требований к мониторингу существуют более скромные системы, которые
могут фактически превзойти даже приличную буровую установку для небольших студий, просто благодаря
лучшей адаптации к конкретным обязанностям. В этой главе рассматриваются некоторые из этих
дополнительных систем, в частности те, без которых вы не можете обойтись, если вы серьезно планируете
конкурировать с большими пушками. Давайте начнем с рассмотрения самых мощных из них, воплощенных
одним из самых известных микшерных динамиков в истории студии, Auratone 5C Super Sound Cube.

2.1 Призрак Аватона 5c Суперзвук

Несмотря на непритязательный внешний вид и субъективно непривлекательный звук Auratone 5C, он


играет ключевую роль в миксе многочисленных хитов, включая музыку Майкла Джексона. Триллер, самый
продаваемый альбом всех времен. «Я люблю Ауратоны!» вдохновляет давнего продюсера и инженера
Джексона Брюса Сведена.
Дополнительный мониторинг Глава 2 33

«Вы знаете, как их называет Куинси [Джонс]? Спикеры правды! Нет никакой ажиотажа с Auratone .... Вероятно,
80 процентов микса сделано на Auratones, а затем я сделаю последний или два прослушивания на больших
колонках ». 1 Ауратоны также смешали саундтрек к Лихорадка субботнего вечера ( в течение многих лет самый
продаваемый альбом саундтреков к фильмам), и вы по-прежнему можете рассчитывать на то, что большинство
Фигура 2.1
крупных студий имеют хотя бы одну из них под рукой для тех внештатных инженеров, которые ценят то, что они
Самый продаваемый альбом
могут предложить, независимо от того, как звездные главные ближнепольные системы. Все это убедительные Майкла Джексона
причины использовать магию Auratone в своей работе по микшированию. Триллер, был в основном
смешан на ауратонах.

Но вот где в мази есть большая старая муха: ауратоны


больше не производятся, и большая часть оставшихся
подержанных запасов теперь уступила слабостям
старости. Так что ты можешь сделать? Что ж, если вы
понимаете природу необычных способностей микшера и
ответственных за них конструктивных особенностей, вы
можете использовать эти знания, чтобы найти
современную замену, которая предлагает аналогичные
преимущества.

Средний Фокус
Перво-наперво: Auratone не имеет порта, и мы уже
подробно обсудили последствия этого в главе 1.
Следующий важный

Фигура 2.2
Частотная характеристика Auratone 5C Super Sound Cube, которая четко показывает среднечастотное смещение.
34 Часть 1 Слушание и слушание

атрибут является единственным маленьким драйвером, и по нескольким причинам. Во-первых, его ограниченная
способность воспроизводить как высокие, так и низкие частоты фокусирует ваше внимание на среднем диапазоне вашего
микса, который является частотной областью, к которой наши уши наиболее чувствительны, и которая, как правило, несет
самую важную музыкальную информацию. «Настоящая перспектива живет в этом диапазоне», - говорит Джек Джозеф
Пуиг. «Он не живет в максимумах, он не живет в минимумах. Это то, что действительно говорит с сердцем ». 2

Боб Кац соглашается: «Середина - это ключ. Если вы потеряете средний диапазон, вы потеряете все это ». 3

Средний диапазон также важен, потому что именно частотная область вашего микса, скорее всего,
переживет путь к ушам вашего целевого слушателя. «Средние частоты ... чаще всего встречаются в
любой системе мира», - говорит Пуиг. «У некоторых систем может быть пять сабвуферов, у одного
может не быть, у кого-то может быть десять твитеров, но у всех есть средние частоты, и поэтому который
должен быть прав ». 4 Во-первых, вам нужна большая система прослушивания, чтобы воспроизводить
много низких частот, поэтому малые реальные воспроизводящие устройства (iPod, радиочасы,
телефоны, а также множество телевизоров и Hi-Fi) тоже не дадут. Вы много выходите в области ниже
200 Гц. Огромное количество систем воспроизведения для массового рынка также имеют
одноконусную конструкцию Auratone, которая по своей природе снижает эффективность
использования высоких частот. Подумайте о всех маленьких бумбоксах, телевизорах и
мультимедийных колонках такого типа, которые засоряют большинство офисов и домашних хозяйств.
Теперь добавьте, возможно, более широко распространенные мультиспикерные объявления и
системы музыкального сопровождения, которые нападают на вас, пока вы сдуваете пену со своего
тощего латте, поднимаясь на борт 747 в Малагу,

Но это не только аппаратное обеспечение конечного пользователя, которое компрометирует крайности


частоты; это способ, которым он используется тоже. Если вы помните, что высокие частоты очень
направленны, легко затенены и быстро поглощаются обычной мягкой мебелью, неудивительно, что
расширенные высокие частоты редко беспокоят публику, просто потому, что мало кто на самом деле
слушает колонки на оси. На самом деле, более чем вероятно, что их hi-fi динамики спрятаны за
диваном или их портативное радио спрятано на верхней полке в другой части офиса. На другом конце
спектра высокие уровни низкочастотного фонового шума в автомобилях, самолетах, общественных
местах и ​на некоторых рабочих местах затенят большую часть этой смеси. (Да, я знаю, что некоторые
люди сводят свои поездки с оружейными сабвуферами, но эти парни, вероятно, в основном глухи к
сделке.) Теперь должно быть ясно, почему дизайн Auratone настолько искусен в демонстрации того,
какие биты вашего микса достигнут наибольшего числа слушателей. Короче говоря, если ваш микс не
выдерживает конкуренции с Auratone, значит, вы не выполнили свою работу должным образом!

устойчивость к акустическим и гребенчатым фильтрам


Есть и другие практические преимущества конструкции с одним водителем в Auratone, которые особенно
актуальны для небольших студий. Во-первых, это ограниченный
Дополнительный мониторинг Глава 2 35

Низкочастотный выход почти не влияет на режимы помещения в большинстве случаев, в результате


чего низкочастотные резонансы не так сильно влияют на ваши решения по миксу, особенно когда
речь идет о балансировке басовых инструментов. Динамик на самом деле тоже не очень громкий, что
также уменьшает влияние ранних отражений от комнаты.

Еще одно реальное преимущество конструкции с одним конусом состоит в том, что для разделения сигнала между
разными драйверами колонок не требуется кроссоверная электроника. Любая обработка между выходом вашего
микшера и вашими динамиками может вызвать побочные эффекты, которые могут ввести вас в заблуждение при
микшировании, и в случае кроссоверов худшие гремлины имеют тенденцию проявляться вокруг частоты
кроссовера. Наиболее доступные мониторы ближнего поля имеют свои кроссоверы в диапазоне средних частот от
2 до 3 кГц, поэтому резкий, как бритва, фокус среднего уровня в бесступенчатом Auratone обеспечивает ценную
альтернативную перспективу.

Точно так же Auratones не накажет вас с помощью гребенчатой ​фильтрации, если вы немного повредите в своем
студийном кресле. Более того, если вы ограничитесь использованием только одного Auratone, а не пары, вы
также не получите гребенчатой ​фильтрации от боковых движений, так что вы можете свободно прогуливаться по
контрольной комнате с относительной безнаказанностью - Вы получите некоторые потери высокого класса вне
оси, но это на самом деле очень мало, чтобы подорвать существенную полезность Auratone.

Баланс суждения и моно совместимость


Конечно, если вы хотите слушать стерео микс только с одного Auratone, то это заставляет
вас слушать в моно. Однако это не только невыгодно, но и добавляет апелляции. Для
начала, моно-динамик страдает

Фигура 2.3
У большого количества реальных ораторов есть только один драйвер, включая музыкальные системы для торговых центров, небольшие

радиоприемники / телевизоры и мобильные телефоны.


36 Часть 1 Слушание и слушание

ни одна из нестабильности фантомного изображения, от которой страдают даже приличные стереофонические настройки

ближнего поля, просто потому, что она вообще не создает никаких фантомных изображений - физическое расположение

динамика однозначно является источником всего, что вы слышите. Центральные звуки, таким образом, кажутся такими же

твердыми, как и в крайних стерео, поэтому становится возможным судить о точных балансах уровней в вашем миксе с

высокой точностью, независимо от положения стерео.

Тем не менее, вы должны знать, что суммирование двух каналов стерео микса в моно смещает общий
баланс звуков. Частично это неизбежный побочный эффект от способа, которым стереодинамики создают
свою иллюзорную панораму - два звука, которые кажутся одинаково громкими в стерео, на самом деле будут
казаться с разной громкостью в моно, если они расположены на разных расстояниях от центра стерео. образ.
Хорошее практическое правило заключается в том, что если вы слушаете стереофонический микс в моно, то
уровни центральных звуков увеличатся примерно на 3 дБ по сравнению со звуками, расположенными по
краям изображения. Чтобы услышать этот эффект в действии в вашей собственной системе, посмотрите
аудиофайл MonoBalanceShift ( WWW

, cambridge-mt.com/ms-ch2.htm). Он состоит из четырех коротких медных аккордов, которые


различаются только по положению в стереоизображении: аккорд 1 является центральным; аккорд 2
слева; аккорд 3 снова в центре; аккорд 4 расположен справа; и затем паттерн из четырех аккордов
начинается снова с аккорда 1. Уровни аккордов таковы, что их громкость должна оставаться
довольно постоянной, когда они несутся назад и вперед по стереофоническому полю - при условии,
что вы настроили свою систему мониторинга примерно в соответствии с рекомендациями,
приведенными в главе 1. Однако, если вы сейчас переключитесь на мониторинг в моно, вы услышите
четкое чередование громких и мягких уровней аккордов.

Фигура 2.4
Стереозаписи, сделанные с использованием микрофонов с разнесенными парами, являются распространенной причиной проблем

моносовместимости.
Дополнительный мониторинг Глава 2 37

Тот факт, что смещение монобаланса привлекает больше внимания к тому,


что происходит в центре стереоизображения, может быть скрытым
Монофоническое прослушивание
благословением, хотя, в конце концов, наиболее значимые звуки в миксе
заставляет вас работать усерднее, чтобы
обычно находятся там. Монофоническое прослушивание также заставляет
добиться ясности для каждого из звуков в вашем
вас усерднее работать, чтобы добиться ясности для каждого из звуков в
миксе, потому что вы не можете сделать вещи
вашем миксе, потому что вы не можете сделать вещи более слышимыми,
более слышимыми, просто сместив их на
просто сместив их в менее загроможденные области стереополя. Как говорит
меньшее
Джефф Эмерик: «Микширование в стерео - это легкий выход». 5
загроможденные области
стерео поле.

Тем не менее, вы определенно можете получить некоторые неприятные сюрпризы при переключении на
моно, если ваш стерео микс скрывает какие-либо проблемы с фазой или полярностью между левым и
правым каналами. Распространенным источником такого рода неприятностей являются стереозаписи, в
которых использовались разнесенные конфигурации микрофонов - например, часто записываются
барабаны, обстановка комнаты, вокальные / инструментальные ансамбли и фортепиано. Если какая-либо
часть источника звука не находится на одинаковом расстоянии от обоих микрофонов, звук будет
поступать на один микрофон раньше, чем на другой. В стерео эта задержка между двумя каналами
фактически усиливает стерео-позиционирование инструмента для слушателя, но в моно такая же
задержка вызывает гребенчатую фильтрацию, эффект подавления частоты, с которым мы несколько раз
сталкивались в главе 1. Чтобы услышать пример этого на практике, www.cambridge-м

, ком / мс-ch2.htm), который является коротким разделом необработанной записи накладных пар на барабане,
представленной поочередно в стерео и суммированной моно версиях. Когда файл переключается на моно, на
тарелках и хай-хэте, в частности, теряется верхний предел, что делает звук в целом довольно квадратным. В
дополнение к реальной стереозаписи симулированные эффекты стереофонической реверберации и эха также могут
пострадать от гребенчатой ​фильтрации в монофоническом режиме, поскольку они сочетают задержанные версии
одного и того же основного звука по своей природе.

Если какой-либо сигнал появляется в обоих стереоканалах, но с инвертированной полярностью формы сигнала (т. Е.
С инвертированной формой сигнала) в одном из них, то это также может привести к серьезному несоответствию
между балансом стерео и моно воспроизведений вашего микса. К счастью, большинство обычных записанных звуков
не имеют большого количества неполярных стереофонических компонентов - наиболее распространенным
исключением являются стереозаписи, когда неконтролируемый кабель или сигнальный процессор непреднамеренно
изменили полярность только одного из микрофонов. Однако многие патчи синтезатора сознательно включают
одностороннюю инверсию полярности, потому что это дает им субъективно впечатляющую искусственную широту в
стереоизображении. (Некоторые специализированные эффекты расширения стерео микширования работают
аналогично.) Недостаток этой уловки расширения, однако, заключается в том, что стереополярные компоненты с
полярностью просто отключаются, когда стереофонический микс суммируется с моно, что может привести к
нежелательным сюрпризам для любых важных синтезаторных хуков в вашей аранжировке. Послушайте аудио
пример SynthPadStereoPhase ( www.cambridge-mt.com/ms-ch2.htm) чтобы понять, насколько драматичным может быть
изменение баланса такого рода отмены.
38 Часть 1 Слушание и слушание

В файле представлен один и тот же небольшой фрагмент стереосинтетического звука как в моно, так и в стерео
версиях, и субъективная разница уровней между двумя версиями огромна. А теперь представьте, что это был
хит синтезатора вашего трека, и почувствуйте запах!

Моно все еще актуально?


Но, конечно же, теперь, когда записи, загрузки и трансляции все время ведутся в стерео, моно действительно
имеет отношение только к нескольким хрюканным неандертальцам, верно? Неправильно. Хотя большая часть
музыки в настоящее время действительно производится, продается и передается в стереофоническом
режиме, вы также можете попрощаться с большей частью стереофонической информации в вашем миксе,
Фигура 2.5
когда она пройдет через приемное или конечное оборудование конечного пользователя. Даже для самого
Две распространенные настройки

громкоговорителей реального мира, серьезного бородатого энтузиаста hi-fi стереоизображение все равно рухнет в ближайшую колонку, если он
которые предотвращают попадание уйдет из приятного места, и, честно говоря, я не могу вспомнить, чтобы когда-либо видел домашнюю систему
любого значимого
hi-fi с чем-то стоящим называть сладкое место в любом случае. Руки вверх - у кого из вас есть акустическая
стереоизображения на слушателя:
обработка в вашей гостиной? Точно. А у скольких из вас ваши соседи по комнате выслали ораторов в тот угол
динамики Hi-Fi, художественно
под тумбочкой, за растением? Тебе повезло услышать тексты большинства hi-fis, не говоря уже о стерео.
размещенные в стойке для

компакт-дисков ( оставил ) и спикеры

спрятаны в высоких углах

магазинов и ресторанов ( правильно

).

Менее модные отечественные системы воспроизведения


работают еще хуже. Левый динамик мини-системы вашего
подростка слишком занят, держа дверь гардероба открытой,
чтобы беспокоиться о стереоизображении, даже если оно не
было случайно подключено с перевернутой полярностью. И
вполне понятно, что колонки вашего веб-компьютера должны
собраться вместе на одной стороне монитора, чтобы оставить
место на столе для телефона. Кроме того, просмотр любого
телевизора из приятного места между двумя встроенными
динамиками - верный путь к зрению. Может быть, вы можете
сохранить надлежащие стерео-эффекты для кухонного
бумбокса, создав специальную подвесную систему для плеч,
которая будет надежно удерживать вас между встроенными
мини-динамиками, пока вы чистите их и нагреваете
фритюрницу? Возможно нет.

Выйдите из дома и ситуация не менее ужасна. Подумайте о том, на сколько


способны пойти владельцы магазинов и ресторанов, чтобы избежать
любого риска стереоизображения.
Дополнительный мониторинг Глава 2 39

прерывая ваш розничный опыт. «Независимо от того, что кто-то говорит, - говорит Аллен Сайдс,
- если вы находитесь в баре, вы услышите одного оратора». 6 Автомобильная магнитола? Я знаю
Auratone не впечатлит ни одного клиента
только один спортивный автомобиль с выкупом, который фактически выставляет водителя на
своим жалким хонким звуком, но, тем не менее, это
равное расстояние от двух динамиков, поэтому любому, кто хочет получить истинное
блестящий специализированный инструмент,
стереофоническое звучание в автомобиле, придется столкнуться с проблемой, которая может
который безжалостно подчеркивает баланс средних
вызвать неприятные ощущения при переключении передач. , Но, по крайней мере, в этих
частот и моносовместимость
случаях у вас разные колонки играют разные вещи. Многие другие системы даже не делают
токен в стерео! Такие вещи, как системы удержания телефонных разговоров, PA / клубные PA и
проблемы в вашем соединении.
системы оповещения торговых центров, обычно объединяют свои входы в моно перед подачей
любых динамиков. FM-радиоприемники также часто автоматически суммируют аудио в моно,
чтобы улучшить прием в присутствии слабого передаваемого сигнала. Учитывая все это,
проверка моносовместимости вашего микса остается такой же необходимой, как и 50 лет назад,

Современные заменители ауратона

Позвольте мне напомнить здесь. Если вы хотите получить максимальную выгоду от Auratone в своей среде
микширования, то вам нужно контролировать в моно с одного небольшого, не перенесенного динамика с одним
драйвером. Многие люди до сих пор придерживаются ошибочного мнения, что основной особенностью Auratone
было то, что он звучал ужасно (отсюда и его общее прозвище «Horrortone»); другими словами, это просто
позволило вам предвидеть последствия воспроизведения сценария наихудшего случая. Тем не менее, этот миф на
самом деле не выдерживает тщательного изучения, если учесть, что безпортовый корпус Auratone необычен для
небольших колонок в наши дни, и что он также обеспечивает необычайно низкий уровень искажений. Ясно, что ни Фигура 2.6
Современное уважение к
один Auratone не впечатлит ни одного из ваших клиентов своим жалким хонким звуком, но, тем не менее, это
Auratone 5C: Кубик смеси
замечательный специализированный инструмент, который безжалостно освещает баланс средних частот и
Avantone.
проблемы моносовместимости в вашем миксе. Как и в случае с вашей основной системой ближнего поля, вам
просто нужно научиться использовать Auratone для того, во что он превосходит, полагаясь на другое контрольное
оборудование, чтобы компенсировать его недостатки.

Найти современного громкоговорителя для выполнения роли Auratone не так

просто, потому что в большинстве проектов есть порт, два драйвера или один

слишком маленький драйвер. Вероятно, самым чистым заменителем ауратона,

доступным в качестве текущего продукта, является смесь кубов Avantone. Это

отличный маленький динамик, который видит ежедневное использование в моей

собственной системе миксов и который в некоторых отношениях действительно

улучшает