140 Часть 3 Баланс

исправляет эту ситуацию, и в противном случае элементы разлива, собранные этим микрофоном, похоже, не вызывают
реальных проблем ни с одним из других инструментов. Основная проблема при балансировке заключается в том, что
сочувствующий звон Томса оказывается немного подавляющим, когда закрытый микрофон находится на уровне,
подходящем для барабанных загрузок. Как последний штрих, я поднимаю комнатные микрофоны, но на низком уровне,
который я выбираю для них, их точная взаимосвязь полярности / фазы с остальными микрофонами кажется большой,
поэтому я оставляю их такими, какие они есть. что касается Я переключаюсь между своими ближними полями и
заменой Auratone еще несколько раз для большей перспективы, а затем я готов добавить в следующей части.

реалистичные ожидания
Итак, что было достигнуто до этого момента в моей смеси облачной кукушки? Ну, мне удалось
достичь разумного начального баланса с довольно хорошим звуком малого барабана. Ни в
коем случае не идеально, но я принял много важных решений, и звук уже улучшается. Этого
более чем достаточно,
на данный момент, я только начал! Как
абсолютно важно, однако, что процесс балансировки
уже снабдил меня началами
Ваш первый черновой микс может план игры, потому что я обратил внимание на то, что говорит мне о
быть полностью из носика, но не переживайте. нестабильности некоторых фейдеров. Итак, теперь я знаю, что
Каким бы ошибочным ни был ваш выбор низкие частоты удара сбалансированы слишком низко, а случайные
инстинктивного микса, холодные и жесткие попадания воспроизводятся слишком тихо; этот разлив на ловушке и
реалии параллельного сравнения приведут томах слишком высок; и что некоторые незатухающие резонансы на
вас в порядок. полу также слишком сбалансированы. Обратите внимание, что я
смог диагностировать все эти болезни, просто думая с точки зрения
на микс ссылки баланса. Могу ли я услышать то, что хочу услышать? Если нет, то я
сцена. знаю, что мне понадобится дополнительная обработка. Естественно,
следующий вопрос: какая обработка мне нужна?

Ответ на этот вопрос также можно найти прямо в балансе, но чтобы обнародовать его, вам нужно научиться
точно определять, что делает каждый фейдер нестабильным, что является предметом остальной части этой
части книги. Ясно, что эффекты полярности и фазовых изменений во время балансировки привносят в
процесс множество очень субъективных тональных решений, и независимо от того, сколько у вас опыта в
стиле, в котором вы работаете, вы неизбежно будете тяготеть к тем типам звуков, которые вы лично
предпочитают. Это прекрасно - в миксе есть место для этого, и именно это делает работу каждого инженера
уникальной. «В конце концов, - говорит Пол Уорли, - музыка, которая действительно работает - музыка,
которая действительно звонит в колокол и заставляет людей сходить с ума, - это музыка, которая звучит не
так, как все остальное». 36 Конечно, каждый маленький пользователь студии беспокоится о том, что его или ее
собственные любимые звуки сделают трек менее подходящим для его целевого рынка и, следовательно,
менее конкурентоспособным. В некоторых случаях этот страх, вероятно, будет оправдан, но вы не должны
беспокоиться об этой возможности излишне в
 Создание сырого баланса ГЛАВА 8 141

Этап балансировки - подождите, пока у вас не появится черновая версия полностью смешанной акустики, которая
может быть разумно сопоставлена ​с вашими ссылками на микс. Опыт имеет большое значение в микшировании, а
хорошо отточенные инстинкты могут быстро создать большую часть готовой к выпуску смеси. Тем не менее, важно
признать, что инстинкты могут быть ненадежными, поэтому нет ничего постыдного в том, чтобы быть немного
неуверенным во всем, пока вы не сможете должным образом протестировать свою работу на предмет соответствия
профессиональным продуктам. Если вы только начинаете с микширования, ваш первый черновой микшер может
быть полностью изливом, но не переживайте. Каким бы ошибочным ни был ваш выбор инстинктивного микса,
холодные и жесткие реалии параллельного сравнения приведут вас прямо к стадии микширования, и в результате
ваша интуиция улучшится в следующий раз.

В погоню
N Простой акт смешивания ваших музыкальных секций и ваших инструментов в
Порядок важности позволяет избежать многих ошибок при микшировании, наиболее часто встречающихся

пользователями небольших студий. Это также раскрывает логику, лежащую в основе многих решений по компоновке

и микшированию, и помогает вам наилучшим образом использовать ограниченную мощность ЦП компьютера.

N Различные типы записи инструмента требуют немного различного баланса

Процедуры, но в любом случае вы должны настроить микшер так, чтобы управление было простым;
оптимизировать полярность и фазовые соотношения; удалить любой нежелательный нижний конец; определиться
со стерео позиционированием и шириной; и установите уровень.

N Инверсия полярности, временные сдвиги, чередование фаз и фильтрация всех проходов

все полезные инструменты для получения наилучшего тона от инструментов с несколькими микрофонами и для

превращения разлива в записях с несколькими микрофонами из проклятия в благословение.

N Нежелательные низкие частоты могут быть с пользой удалены из большинства

дорожки в небольшом студийном миксе с использованием фильтрации верхних частот. Для этой цели избегайте
использования резонансных фильтров и фильтров с уклоном более 18 дБ / октава. Оценивайте частоту среза
фильтра в контексте микса, и будьте особенно осторожны, чтобы не лишить барабанные переходные процессы их
веса.
N То, как разные инженеры используют стереофоническое поле, может сильно различаться и

во многом сводится к личным предпочтениям. Тем не менее, при панорамировании необходимо учитывать

некоторые более объективные технические проблемы, такие как моносовместимость, эффективность

воспроизведения низких частот и опасность получения бессмысленных музыкальных результатов, если слышна

только одна сторона стерео микса.

N Убедитесь, что вы проводите качественное время со своими фейдерами, используя все преимущества

из всех ваших систем мониторинга и методов, чтобы получить максимально четкое представление о
вашем первоначальном балансе. Вы не должны ожидать готового микса на этом раннем этапе, но если
вы почувствуете стабильность различных настроек фейдера, это даст вам ценные подсказки о том,
когда и как треки нуждаются в обработке.
142 Часть 3 Баланс

присваивание

N Запишите все разделы в вашем производстве в порядке ранжирования. Теперь перечислите

Элементы в каждом из этих разделов также в порядке ранжирования. Подумайте, может ли дальнейшее осмысление

быть разумным в свете этого рейтинга.

N Создайте баланс для самого важного раздела вашего производства, начиная с

самый важный инструмент, а затем прорабатывает список по порядку. Прежде чем выбирать уровень фейдера,
разберитесь с маршрутизацией, фазой, фильтрацией верхних частот и панорамированием для каждой дорожки.

N Запишите любые фейдеры, которые кажутся нестабильными.

www.cambridge-mt.com/ms-ch8.htm
 ГЛАВА 9

сжатие по причине

143

Кажется, что некоторые аспекты обработки микширования сбивают с толку больше владельцев небольших студий, чем
сжатие, несмотря на тот факт, что этот процесс микширования на самом деле тесно связан с тем, что делают фейдеры
- единственное, что действительно отличает фейдер от компрессора, это то, что последний может работать баланс
меняется автоматически. Легко упустить из виду этот базовый принцип, когда сталкиваешься со всеми техническими
особенностями конструкции и управления компрессорами, поэтому в этой главе намеренно фокусируется на этом
вопросе, рассматривая практические проблемы использования компрессоров при смешивании. Технические биты и
бобы будут добавлены по мере их появления.

9.1 СООТВЕТСТВИЕ С двумя контролями

Компрессор - это фактически фейдер, который вы можете запрограммировать так, чтобы он вращался в реальном

времени. Прелесть этого в микшировании заключается в том, что вы можете бороться с нежелательными колебаниями

уровня сигнала, которые в противном случае помешали бы инструменту сохранить свое положение в балансе. Другими

словами, компрессор может сгладить некоторые из тех надоедливых фейдерных нестабильностей, которые мы встретили

при выполнении начального баланса в главе 8.

Чтобы объяснить, как компрессор может выполнять свою работу, давайте рассмотрим пример записи
вокала, где певец бормочет некоторые слова. Если вы настроите свой фейдер так, чтобы большая часть
этой вокальной партии была хорошо слышна в вашем миксе, пробормотанные слова более низкого уровня
начнут играть в прятки. Если, с другой стороны, вы затушевываете вокал, так что бормотающие слоги все
же придут, тогда остальная часть вокала съест Манхэттен! В результате ни одна настройка фейдера не
обеспечит вам хорошего баланса, поскольку разница между максимальным и минимальным уровнями
записи вокала (динамический диапазон) слишком велика. Компрессоры обеспечивают решение этой
проблемы за счет уменьшения динамического диапазона. Другими словами, сжатие уменьшает разницу в
уровне между невнятными и невнятными словами в исполнении нашего гипотетического вокалиста,
облегчая вам поиск статического фейдера, который работает для всех из них. Процессор делает это,
чтобы уменьшить (или «сжать») более громкие сигналы в данной аудиозаписи, чтобы они более близко
соответствовали более тихим сигналам. Все, что нужно знать компрессору, чтобы снять этот трюк, это то,
что сигнализирует вам

Смешивание секретов для маленькой студии.

2011Майк Старший. Опубликовано Elsevier Inc. Все права защищены.

© 2011
144 Часть 3 Баланс

ФИГУРА 9.1
Этот пример показывает, как сжатие может сбалансировать относительный уровень пробормотанного слова вокалиста, отключив все

остальные слова.

считается слишком громким, и все компрессоры имеют контроль для указания этого. Что может
немного смущать, так это то, что это управление реализовано на разных компрессорах совершенно
по-разному.

Многоликий порог и Макияж

Есть три разных ярлыка, которые вы обычно видите для этого первого главного управления компрессором:

N Порог. Это наиболее распространенная схема управления, но она может показаться немного

для начала, потому что вам нужно повернуть ручку вниз, чтобы увеличить степень сжатия. Это связано с тем, что
элемент управления фактически определяет порог уровня, выше которого сигнал считается слишком громким.
Поэтому, когда для параметра «Порог» установлено максимальное значение, произойдет небольшое, если
что-либо будет считаться слишком громким, и произойдет очень небольшое сжатие; когда вы начинаете выключать
управление, только пики сигнала снижаются по уровню; и когда элемент управления достигает своего
минимального значения, все сигналы, кроме самых мягких, включаются.

N Пиковое сокращение. Элемент управления, помеченный как этот (или иногда просто «Сжатие»)

Чем больше вы включите, тем больше компрессии вы получите (т. е. больше уменьшите пиковые уровни). Очень
просто!
 сжатие по причине ГЛАВА 9 145

N Входное усиление. В этом случае конструкция компрессора имеет фиксированный пороговый уровень

выше которого он начнет уменьшать громкость, поэтому вы можете просто установить уровень сжатия,
изменяя уровень входного сигнала относительно этого порога. Чем больше вы включаете этот элемент
управления, тем больше сигнал превышает фиксированный пороговый уровень и тем больше компрессия
вы получаете. Хотя это немного похоже на использование элемента управления Peak Reduction,
принципиальное отличие состоит в том, что здесь общий уровень сигнала также увеличивается по мере
увеличения компрессии.

Я обычно рекомендую, чтобы новички изначально избегали компрессоров с элементами управления

Input Gain, потому что повышение уровня может легко создать ошибочное впечатление, что ваша
обработка улучшает звук, даже если степень сжатия слишком велика. Напротив, два других типа
управления, как правило, делают сигнал тише, когда вы сжимаете, поэтому меньше риск чрезмерной
обработки. Тем не менее, в долгосрочной перспективе разумно освоиться со всеми этими тремя
общими настройками управления, чтобы у вас был самый широкий выбор компрессоров, доступных
вам при микшировании.

Почти невозможно изменить динамический диапазон инструмента без одновременного изменения его
субъективного объема. Большинство компрессоров признают это, предоставляя средства для исправления
этого изменения уровня. В большинстве случаев это будет просто регулировка усиления (обычно помеченная
как «Makeup Gain» или «Output Gain»), но в некоторых компрессорах производители разработали эту
компенсацию уровня как автоматическую. На первый взгляд автоматическая опция кажется яркой идеей,
потому что она оставляет одну руку свободной для пива, но мой опыт с такими конструкциями

ФИГУРА 9.2
Некоторые примеры компрессоров, использующих каждый из трех основных типов управления: Threshold (Waves Renaissance Compressor,

правильно ); Уменьшение пиков (Universal Audio LA3A, дно); и входное усиление (винтажный компрессор Steinberg Cubase, оставил ).
146 Часть 3 Баланс

предполагает, что они почти всегда делают сжатый сигнал

Налы чувствуют себя громче, чем несжатые, что снова побуждает
Автоматическое усиление
неопытных пользователей пережарить процесс обработки. К счастью, многие
макияжа кажется яркой идеей, потому что
программные компрессоры позволяют вам выбирать между ручной и
оно оставляет одну руку свободной для
автоматической регулировкой усиления, и я всегда выбираю первый, если это
пива, но побуждает неопытных
возможно. Теперь вы понимаете теорию, лежащую в основе двух самых
пользователей пережаривать
фундаментальных параметров компрессора: пороговое значение и усиление

обработка. подпитки. (Для простоты я буду ссылаться на них теперь под этими именами, а
не на их варианты.) Хотя многие компрессоры имеют массу других элементов
управления, вы можете реально улучшить баланс микширования, не
перепутывая ни с одним из их, поэтому на данный момент давайте оставим
дальнейшее обсуждение технических аспектов и сконцентрируемся на
получении наилучшего практического использования того, что мы уже знаем.

Для начала вернитесь к исходному балансу и отключите все каналы. Тем не менее, убедитесь, что вы
не нарушаете уровни фейдера в соответствии с их настройками «наилучшее предположение». Теперь
начните заново вводить инструменты в порядке важности, но на этот раз сконцентрируйтесь на том, как
сжатие может улучшить прочность баланса.

какие треки нуждаются в сжатии?

Первое, что вам нужно решить для каждого трека, который вы добавляете в микс, это то, нужно ли вообще его сжимать, и

именно здесь вы можете извлечь то, что вы уже узнали на начальном этапе балансировки. Помните, что первая основная

цель микширования - просто добиться хорошего баланса инструментов; только когда вы не можете найти стабильные

настройки фейдера, которые обеспечивают эту цель, вам стоит подумать о применении какой-либо дополнительной

обработки. Существует множество возможных причин, по которым данная настройка фейдера может выглядеть

нестабильной, но только некоторые из этих проблем могут быть решены с помощью сжатия, поэтому вам необходимо

точно понять, какой тип нестабильности вы ищете в этом случае. Самое простое, что вам нужно, чтобы сжать трек - это

то, что вы все время хотите протянуть руку и настроить его фейдер. Итак, в вокальном примере, который я дал ранее, Вы

могли бы чувствовать, что у вас есть правильный уровень для всего трека, но затем вы обнаруживаете, что стремитесь к

фейдеру всякий раз, когда появляется бормотание. Поскольку сжатие может уменьшить разницу в уровнях между

чистыми и невнятными словами, оно может решить эту проблему, чтобы вы могли оставить свой фейдер в покое. Чтобы

сформулировать эту идею в более общем смысле, сжатие может быть вашим другом, когда громкие моменты трека

выходят слишком далеко из равновесия или когда теряются тихие детали. Если вы внимательно изучите каждого

нестабильного фейдера и можете сказать от души, что никто из них не страдает от такого рода проблем, то никто не

собирается арестовывать вас за то, что вы оставили компрессию в покое. Тем не менее, хотя это важно, что вы не но

затем вы обнаруживаете, что бросаетесь к фейдеру, когда появляется пробормотавшаяся фраза. Поскольку сжатие

может уменьшить разницу в уровнях между чистыми и невнятными словами, оно может решить эту проблему, чтобы вы

могли оставить свой фейдер в покое. Чтобы сформулировать эту идею в более общем смысле, сжатие может быть вашим

другом, когда громкие моменты трека выходят слишком далеко из равновесия или когда теряются тихие детали. Если вы

внимательно изучите каждого нестабильного фейдера и можете сказать от души, что никто из них не страдает от такого рода проблем, то никто
 сжатие по причине ГЛАВА 9 147

Предположим, что сжатие необходимо на любой дорожке, есть много веских причин, по которым сжатие является одним

из наиболее часто используемых эффектов при производстве основной записи. Во-первых, ни один музыкант никогда не

поддерживает свой баланс идеально, и хотя ведущие сессионные игроки могут приблизиться к этому идеалу, я не

слышал много доказательств того, что эти парни часто бывают в небольших студиях. В реальном мире вы должны делать

все, что в ваших силах, с любыми исполнителями, которые у вас есть, и это неизменно включает в себя определенную

аэрографию, когда вы пытаетесь конкурировать с отточенными выступлениями в типичных коммерческих выпусках.

Ударник может поразить ловушку неравномерно или слишком сильно опереться на хай-хэт (как в примере из главы 8);

бас-гитарист или гитарист могут быть не в состоянии пикировать / играть на барабанах или лаять чисто во время

быстрого рифа; и певцу, возможно, повезет, если он ударит высокие ноты, не говоря уже о постоянном уровне. Играемые

инструменты могут вызвать столько же проблем. Плохо подобранные компоненты в наборе ударных являются одними из

наиболее частых виновников, тогда как гитары и усилители с плохо контролируемыми резонансами также

распространены. Режимы помещения могут добавить дополнительную неравномерность к объемам различных

инструментальных подач. Части, управляемые машиной, также не застрахованы от проблем, потому что небрежное

MIDI-программирование может заставить даже самые лучшие сэмплированные и синтезированные звуки ощущаться

комковатыми с точки зрения уровня. Точно так же нет конца тому, как сэмплер или синтезатор могут испортить баланс

прекрасно запрограммированной части MIDI. Плохо подобранные компоненты в наборе ударных являются одними из

наиболее частых виновников, тогда как гитары и усилители с плохо контролируемыми резонансами также

распространены. Режимы помещения могут добавить дополнительную неравномерность к объемам различных

инструментальных подач. Части, управляемые машиной, также не застрахованы от проблем, потому что небрежное

MIDI-программирование может заставить даже самые лучшие сэмплированные и синтезированные звуки ощущаться

комковатыми с точки зрения уровня. Точно так же нет конца тому, как сэмплер или синтезатор могут испортить баланс прекрасно запрограммированной части MIDI. Плох

Но даже если будет мало исправительной работы, требования многих современных музыкальных стилей
почти невозможно удовлетворить без помощи компрессоров. Ни один басист, которого я когда-либо
встречал, не может играть так же стабильно, как этого требует, например, популярный поп-темп или
рок-микс. Ведущий вокал также редко микшируется без сжатия, потому что у певцов, как правило, широкий
динамический диапазон, но большинство продюсеров предпочитают значительно его сужать, чтобы
основная мелодия и лирика оставались почти невероятно слышимыми всегда.

Фигура 9.3
Встроенный в Apple Logic компрессор является одной из многих программных разработок, которые предлагают автоматическую компенсацию

усиления (через поле Auto Gain на этом скриншоте). Для смешивания лучше выключить его.
148 Часть 3 Баланс

приступаем к обработке: первые шаги

Как только вы нашли трек, который, по вашему мнению, может потребовать сжатия, пришло время
выбрать ваше оружие. Так какой компрессор выбрать? Рискнув ересь в студии, я бы сказал, что есть
более важные вещи, с которыми стоит начать, чем конкретная модель компрессора, которую вы
используете. Как говорит Тони Висконти: «Компрессор - это компрессор - не имеет значения, будет ли он
стоить 5000 долларов или 150 долларов. Вы должны знать, как работает сжатие, чтобы использовать
его ». 1 Честно говоря, вы можете также использовать любой из имеющихся, имея в виду совет, который я
предлагал ранее относительно конструкций с элементами управления Input Gain или автоматической
компенсацией усиления. Тем не менее, это может упростить задачу, если вы используете тот, у которого
есть измеритель снижения усиления какого-либо типа, поскольку это покажет вам, когда и как сильно
компрессор работает над понижением уровня громких сигналов. Дисплеи с уменьшением усиления, как
правило, представляют собой измерители с подвижной катушкой в ​стиле VU или светодиодные
гистограммы, и иногда измеритель нормального уровня компрессора можно переключать, чтобы вместо
этого показывать уменьшение усиления. Независимо от того, что вы получите, он будет откалиброван в
децибелах, и вы увидите, что он будет двигаться всякий раз, когда происходит сжатие, чтобы показать,
насколько сильно снижается уровень сигнала. Если вы все еще находитесь в затруднительном
положении по поводу того, какой плагин использовать, и у вас есть доступ к VST-хосту,

Вставьте выбранный вами компрессор в рассматриваемый канал, и, если есть какие-либо предустановки, доступные
для него, затем выберите что-то, что, вероятно, выглядело - опять же, сейчас не нужно слишком много думать об
этом, просто продолжайте в том же духе. Когда это

Фигура 9.4
Когда вы учитесь использовать сжатие, выберите для начала довольно простую конструкцию, например, эти два превосходных бесплатных плагина

VST: Jeroen Breebaart's PC-2 ( оставил ) и Олово Брук Сказки TLS3127LEA ( правильно ).
 сжатие по причине ГЛАВА 9 149

загруженный, сложите большую часть сжатия, повернув регулятор Threshold так, что измеритель
уменьшения усиления показывает не менее 6 дБ сжатия, возникающего на пиках сигнала, а затем
отрегулируйте регулятор усиления макияжа компрессора, чтобы примерно компенсировать любое общее
изменение уровня. Теперь используйте ваши различные системы мониторинга (особенно заменитель
Auratone), чтобы помочь вам снова настроить фейдер, и задайте себе вопрос: чувствует ли уровень этого
трека более стабильный в миксе?

Есть много возможных ответов, поэтому давайте посмотрим на каждый по очереди. Понятно, что если ваше
сжатие стабилизирует фейдер, значит, вы решили проблему баланса и работа выполнена. Однако, даже если
вы считаете, что это так, попробуйте немного повернуть регулятор Threshold вверх, чтобы увидеть, сможете ли
вы избежать использования меньшего сжатия. Слишком сильное нажатие на канальные компрессоры -
Слишком сильное нажатие на канальные
распространенная ошибка, которая может медленно высосать жизнь из микса, если он дублируется на всех
ваших треках. «Сжатие - это как наркотик, от которого вы не можете насытиться», - компрессоры
говорит Джо является распространенной
Чикарелли.
ошибкой,
«Ты сжимаешь вещи, и это чувствует себя прекрасно, и это звучит захватывающе, но которая может
на следующий медленно высосать
день ты
жизнь
возвращаешься, как на следующее утро, и ты говоришь:« О Боже, это слишком много! » 2 из смеси, если она
дублируется на все ваши
дорожек.

Если проблемы с балансом еще не решены - вы все еще не можете перестать волноваться
с помощью своего фейдера - тогда попробуйте уменьшить порог дальше, чтобы увидеть,
облегчает ли это поиск приличного уровня фейдера. Не стесняйтесь полностью
максимизировать управление, если хотите, даже если оно покажет, что результат звучит
довольно неестественно на данный момент. Важно продолжать концентрироваться на
балансе и на том, может ли сжатие обеспечить статический уровень фейдера, к которому
вы стремитесь. Опять же, если вы можете получить баланс, которым вы довольны, и вы
обнаружите какие-либо побочные эффекты сжатия, привлекательные (как они часто могут
быть), то считайте себя чемпионом и переключите свое внимание на остальные
инструменты в вашем миксе , В процессе экспериментирования с порогом,

В случае, если вы сможете добиться необходимого баланса с помощью сильного сжатия, вы, тем не менее,
можете обнаружить, что обработка не приносит хороших результатов звучанию инструмента, о котором идет
речь, - возможно, это приводит к тому, что производительность звучит комично и не смешно или изменяет
тональность каким-то неприятным образом. В этом случае попробуйте переключиться на новый компрессор или
предустановку компрессии и получить другую трещину. Разные компрессоры и предварительные установки могут
очень по-разному реагировать на одинаковые настройки двух наших основных органов управления
компрессором, и вам не нужно понимать, почему это дает преимущества. Сравните несколько вариантов и
выберите тот, который лучше всего работает. Имея небольшой опыт, вы скоро создадите список личных
фаворитов для различных инструментов.
150 Часть 3 Баланс

Дайте ему несколько месяцев, и вы будете сосать зубы и говорить: «Это Фэйрчайлд Phat на
санях! » с лучшими из них.

когда сжатие - это не ответ

Тем не менее, во многих случаях вы не сможете полностью стабилизировать фейдер, независимо от того,
какой компрессор вы используете или как вы настроили два основных элемента управления. Это тот
момент, когда многие неопытные инженеры бросают полотенце и просто соглашаются на компромисс
между хитрым балансом и побочными эффектами неуместной обработки. Что вам нужно понять в такой
ситуации, так это то, что ваш микс пытается сказать вам, что сжатие не является ответом, особенно если
вы уже пробовали несколько различных компрессоров или пресетов. Так что не зацикливайтесь на идее
попытаться исправить все проблемы баланса инструмента со сжатием, потому что часто требуются и
другие типы обработки. На этом этапе достаточно просто улучшить баланс дорожки в своем миксе,
насколько это возможно, не делая звук менее приятным в субъективном смысле.

Итак, давайте быстро подведем итоги того, что мы уже рассмотрели. Во-первых, сконцентрируйтесь на балансе
- вы слышите все, что вам нужно услышать? Если вы не можете найти статическую позицию для конкретного
фейдера, тогда сожмите (и, возможно, и мульт), чтобы попытаться исправить это. Когда сжатие решает
проблему баланса, вам нужно задать себе второй вопрос: нравится ли мне теперь субъективный «звук» моего
сжатия? Если нет, попробуйте несколько различных компрессоров или предустановок компрессора. Если вы
по-прежнему не можете найти статическую позицию фейдера, которая работает, то осторожно используйте ее
для сжатия, пока не увидите, что может предложить другая обработка.

9.2 ПЕРЕРАБОТКА КОМБИНИРОВАНИЯ

Если бы это было все, что нужно для использования компрессоров, то вы бы простили вопрос, почему
производители вообще не хотят включать какие-либо другие элементы управления. Некоторые классические
компрессоры по общему признанию имеют только две ручки (например, Teletronix LA2A), но если вы уже
воспользовались возможностью опробовать различные пресеты сжатия для одного и того же звука, вы заметите,
что некоторые из них
будет работать более эффективно, выравнивая уровни
инструмент в вопросе, чем другие, и это потому, что
из более глубоких параметров сжатия в каждом пресете. Если вы можете
При настройках с низким
научиться настраивать эти параметры для себя, вы можете более
отношением (что-то вроде 1,5: 1)
точно сопоставить действие компрессора с конкретными
выбросы вежливо подталкиваются к
характеристиками динамического диапазона входного сигнала и,
порогу, тогда как при более высоких
следовательно, более эффективно достичь требуемого уровня
настройках (например, 12: 1) они
статического фейдера. Кроме того, как только вы попрактиковаетесь
отбиваются клюшкой.
с дополнительными элементами управления, на самом деле все
закончится быстрее и проще их настроить с нуля.
владеющий головорезами!
 сжатие по причине ГЛАВА 9 151

Еще один аргумент в пользу изучения всех элементов управления сжатием

заключается в том, что, хотя технические смысл сжатия - это уменьшение усиления,
в реальных условиях компрессоры обычно делают больше, чем просто уменьшают
усиление. Они также могут сильно изменять тон обрабатываемых сигналов, даже
при сравнительном небольшом сжатии. Так что, если вы попадаете в ситуацию,
когда вам нравится общий тон или отношение, которое определенный компрессор
передает вашей дорожке, но нет предустановок, подходящих для инструмента,
который вы обрабатываете (или вообще нет предустановок вообще), тогда полезно
иметь возможность настроить действие по уменьшению усиления вручную в
соответствии с требованиями. Таким образом, вы можете переключаться между
различными характерными компрессорами, чтобы найти тот, который лучше всего
улучшает данную дорожку, сохраняя при этом баланс под контролем. Давайте
теперь представим некоторые из более сложных параметров, продемонстрировав,
как каждый из них позволяет компрессору адаптироваться к конкретным задачам.

коэффициент сжатия
В качестве первого примера давайте рассмотрим партию баса. Теперь, как все
знают, лучшая обработка для ударных басов - это кнопка с надписью «Mute», но
давайте пока предположим, что эта опция была исключена. Эта конкретная
партия ударного баса прекрасно сбалансирована с остальной частью трека, за
исключением того, что нечетная пощечина действительно взлетает и

Фигура 9.5
выпрыгивает из смеси. Суть проблемы в том, что вы хотите только уменьшить эти спорадические пики Пик слабого баса в верхней форме

сигнала, но вы хотите уменьшить их, чтобы они соответствовали уровням остальной части баса. Что волны не ограничен в достаточной

степени при соотношении 2: 1

компрессоры делают, так это уменьшают величину уровня сигнала, превышающую пороговый уровень
(средняя форма волны) и требует
компрессора, поэтому в этом случае вы хотите, чтобы ваш компрессор поддерживал надлежащую
гораздо более высокой обработки
борьбу и почти останавливал входной сигнал от превышения порогового уровня. Таким образом, вы в соотношении 20: 1, чтобы
можете установить пороговый уровень чуть выше уровня большей части басовой партии, и он будет привести его в соответствие.

срабатывать с полной силой только тогда, когда прозвучат чрезмерные пощечины.

Напротив, представьте себе часть акустической гитары, где нет таких драматических всплесков уровня, но
где общий динамический диапазон все еще препятствует нахождению статического уровня фейдера. В
этой ситуации вы хотите, чтобы ваш компрессор действовал более осторожно на сигналах, выходящих за
пределы порога, так что вы можете установить порог чуть выше уровня самых мягких нот, а затем слегка
сжать весь динамический диапазон до более управляемого размера.

Это управление компрессором Ratio (также иногда обозначаемое «Наклон»), которое позволяет ему справляться с
этими двумя контрастными требованиями сжатия, эффективно устанавливая, насколько прочно компрессор
управляет сигналами, которые превышают порог.
152 Часть 3 Баланс

Фигура 9.6
Запись акустической гитары ( верхняя форма волны) может быть сжато умеренно в соотношении 2: 1, чтобы добавить сустейн, не теряя при этом

своей музыкальности исполнения ( средняя форма волны). Используя высокий коэффициент в этом случае ( нижняя форма волны) чрезмерно

компрометирует динамические нюансы игры.

уровень. При настройках с низким отношением (что-то вроде 1,5: 1) выбросы вежливо подталкиваются к порогу, тогда как

при более высоких настройках (например, 12: 1) их побеждают бандиты с клюшкой! При самых высоких настройках

(некоторые компрессоры предлагают бесконечность: 1), выбросы эффективно останавливаются на своих треках, не имея

возможности вообще преодолеть порог. Так что в нашем примере с ударным басом это будут высокие коэффициенты,

которые вы ищете, тогда как для большинства рутинных задач по уменьшению динамического диапазона (например, в

примере с акустической гитарой) более низкие коэффициенты (примерно до 3: 1) будут склонны решать проблемы

баланса более естественным образом. Когда я говорю о соотношении 3: 1 или что-то еще, что эта цифра на самом деле

означает? Ну, я могу нарисовать вам несколько прекрасных графиков, но, честно говоря, я не думаю, что это будет

огромная практическая помощь, потому что некоторые компрессоры не маркируют свои регуляторы Ratio, а разные

компрессоры могут реагировать совершенно по-разному для одной и той же установки Ratio. Вместо того, чтобы думать с

точки зрения чисел, более практичным и интуитивно понятным подходом является просто использование компрессора с

измерителем уменьшения усиления, чтобы вы могли видеть, когда и сколько работает компрессор, когда вы

манипулируете элементами управления Threshold и Ratio. В случае с нашим ударным басом вы начнете с довольно

высокого соотношения, а затем найдете параметр «Порог», при котором снижение усиления будет срабатывать только на

пиках пощечины. однажды более практичный и интуитивно понятный подход заключается в простом использовании

компрессора с измерителем уменьшения усиления, чтобы вы могли видеть, когда и сколько работает компрессор, когда

вы манипулируете элементами управления Threshold и Ratio. В случае с нашим ударным басом вы начнете с довольно

высокого соотношения, а затем найдете параметр «Порог», при котором снижение усиления будет срабатывать только на пиках пощечины. одн
 сжатие по причине ГЛАВА 9 153

Вы бы сделали это, выслушали бы, чтобы решить, решили ли вы проблему баланса, и затем
соответственно измените настройку Ratio. Все еще слишком много пощечины? Увеличьте отношение к
штампу на пиках более жестко.

На примере гитары вы можете начать с довольно низкого отношения (возможно, 2: 1), а затем установить порог так,
чтобы снижение усиления происходило для всех, кроме самых тихих нот. Как только порог окажется примерно в нужном
месте, вы можете вернуться к элементу управления Ratio и настроить его так или иначе, чтобы достичь уровня
статического фейдера. Некоторые более тихие ноты все еще слишком невнятны? Увеличьте коэффициент, чтобы еще
больше уменьшить динамический диапазон, и посмотрите, все ли в порядке. Но почему бы просто не максимально
увеличить контроль Ratio? Опасность заключается в том, что если вы включите его слишком высоко, вы сгладите важную
динамику исполнения, которая делает звучание партии музыкальным, оставляя ее звучащей ровно и безжизненно,
поэтому старайтесь использовать самое низкое соотношение, которое позволит выполнить балансировку ,

СМПРЕССОР или ЛИМИТЕР?

Компрессоры, которые специально предназначены для сжатия с очень высоким коэффициентом сжатия, часто называют ограничителями,

поэтому, если вы обнаружите, что ваш конкретный компрессор просто не может собрать достаточно высокий коэффициент для выполнения

конкретной работы, не бойтесь использовать ограничитель вместо этого. , Если вы все же переключитесь на ограничитель, вы, вероятно,

обнаружите, что он использует настройку управления Input Gain, и в некоторых случаях пороговое значение может быть установлено на

цифровую точку отсечения для целей мастеринга, без какой-либо регулировки усиления после сжатия. Это означает, что вы можете в

конечном итоге посылать ваш общий уровень сигнала в стратосферу, прежде чем вы добьетесь требуемого снижения усиления. К счастью,

обычно легко добавить еще один небольшой плагин для усиления после ограничителя, чтобы вернуть общий уровень на землю.

Фигура 9.7
Несколько хороших бесплатных ограничителей: GMax GVST ( оставил ), Tin Brook Tales Карманный Ограничитель ( правильно ), и классический

ограничитель Kjaerhus Audio ( дно).

154 Часть 3 Баланс

компрессоры в серии
Но что бы вы сделали, если бы эта партия бляшек требовала не только управления нотами с высоким
коэффициентом, но и более общего уменьшения динамического диапазона с низким коэффициентом?
Ответ заключается в том, что вы можете решить эту проблему, связав несколько компрессоров в ряд. Это
распространено в коммерческой практике, так как позволяет каждому отдельному компрессору посвятить
свою задачу. Вот Том Лорд Алдж, описывающий вокальное приложение: «Чтобы привлечь внимание к
голосовым командам, я проведу его через Teletronix LA3A и, возможно, нанесу удар по 20 дБ сжатия,
чтобы счетчик был закреплен. Если у начала слов слишком много атак, я проведу вокал через компрессор
SSL с очень быстрой атакой, чтобы снять или сгладить дополнительную атаку, которую добавляет LA3A
». 3

Второе преимущество подхода многослойного сжатия заключается в том, что вы можете

использовать его для достижения снижения динамического диапазона промышленного
уровня без чрезмерной нагрузки на отдельный процессор. Действительно, многие
классические записи получили выгоду от этого принципа - данный сигнал мог бы сначала
быть умеренно сжат на пути к аналоговому магнитофону, чтобы максимизировать отношение
сигнал-шум при отслеживании; Сама лента могла бы затем тоже слегка сжать сигнал, и
дополнительные слои сжатия были бы применены во время микширования. Есть еще одна
важная причина, по которой некоторые инженеры создают цепные компрессоры: это
позволяет им смешивать иногда желательные звуковые побочные эффекты нескольких
различных характерных устройств. Это особенно характерно для вокальных партий, когда вы
ищете наиболее удачное сочетание тона и контроля уровня. Однако,

СОФТ-КОЛЕННАЯ КОМПРЕССИЯ
Часть того, что отличает конструкции компрессоров друг от друга, заключается в том, начинают ли они работать только в тот момент, когда

уровень входного сигнала превышает порог сжатия (так называемые конструкции с жестким коленом), или фактически применяют

небольшое уменьшение коэффициента усиления.

для сигналов значительно ниже порогового уровня (мягкие коленные конструкции).

Основное преимущество сжатия с мягким коленом состоит в том, что оно делает

уменьшение усиления менее очевидным и, следовательно, сохраняет немного

больше естественного музыкального выражения в обработанной части. Многие

классические студийные компрессоры по умолчанию являются софткни, что

является фактором, который способствовал их длительной привлекательности.

Тем не менее, во многих случаях неестественный звук работы компрессора

действительно может быть желательным, поэтому нередко находят компрессоры,

которые предлагают переключаемую или полностью изменяемую работу с жестким

/ мягким коленом. При практическом использовании различных настроек жесткого /

мягкого колена задайте себе те же вопросы, что и при испытании различных

компрессоров или предустановок сжатия: достигаю ли я желаемого баланса, и мне

нравится сам обработанный звук?

Фигура 9.8
Переменное управление коленом очень полезно для

адаптации действия компрессора к различным

задачам.
 сжатие по причине ГЛАВА 9 155

Время атаки и время выхода: почему они важны

Вот еще один пример для вас. Допустим, мы микшируем песню, в которой у ударной
акустической гитары есть хорошая естественная поддержка, которая действительно хорошо
работает, когда она находится на нужном уровне в миксе, но вы обнаружите, что вам нужно
выключать фейдер всякий раз, когда игрок закапывает больше во время припевов вашей песни.
«Похоже, работа для капитана компрессора!» вы плачете, но когда вы на самом деле начинаете
набирать номер в процессе обработки, вы обнаруживаете, что вместо того, чтобы просто учесть
различия в уровнях между вашими песенными разделами, наш отважный супергерой,
уменьшающий усиление, похоже, намеревается сгладить гораздо более короткие различия в
уровнях между переходной и переходной атаками. поддерживать порции каждого ствола. Хотя
вы можете решить эту проблему с общим балансом с помощью этого компрессора, вы будете
платить недопустимую цену:

Средства управления временем атаки и временем выпуска на компрессоре обеспечивают

устранение этой болезни, поскольку они определяют, насколько быстро уменьшение
усиления компрессора реагирует на изменения уровня входного сигнала: первое
указывает, как быстро компрессор может реагировать на уменьшение усиления, тогда как
последний указывает, как быстро сбрасывается уменьшение усиления. Причина, по
которой компрессор в нашем примере не выполняет работу, о которой его просят,
Если вы используете мягкое
заключается в том, что он слишком быстро реагирует на изменения уровня сигнала;
сжатие, вы можете лучше слышать
другими словами, время его атаки и выпуска слишком мало. Увеличьте их, и компрессор
эффекты различных атак и времени
начнет реагировать медленнее, что означает, что он, вероятно, справится с этой
восстановления, если вы временно
конкретной проблемой баланса более эффективно,
увеличиваете степень сжатия с

Порог и Соотношение
управления.

Если вы посмотрите на шкалы, используемые на этих элементах управления, вы можете

заметить, что время обычно выражается в миллисекундах, хотя иногда вы обнаруживаете
микросекунды и целые секунды. Однако, как и в случае с регулятором Ratio, я бы не
рекомендовал слишком зацикливаться на точных цифрах, потому что эти цифры могут служить
лишь приблизительным ориентиром того, как конкретный компрессор будет реагировать.
Гораздо лучшая тактика состоит в том, чтобы сосредоточиться на регулировке органов
управления на слух, пока вы не получите наилучший баланс микса с минимальным количеством
невидимых побочных эффектов. Если вы используете мягкое сжатие, вы можете обнаружить,
что оно помогает лучше слышать эффекты различных атак и времени восстановления, если вы
временно увеличиваете степень сжатия с помощью элементов управления Threshold и Ratio.
Измеритель снижения усиления компрессора также может быть полезным визуальным
руководством,
156 Часть 3 Баланс

сжатие барабанов: три разных параметра

Способность регулировать время атаки и отпускания компрессора значительно увеличивает диапазон проблем с

балансом, которые могут быть полезны для решения. Чтобы проиллюстрировать это, давайте посмотрим на другой

распространенный пример: задний удар малого барабана:

N Быстрая атака, быстрое освобождение. Если у вас быстрое время атаки, то компрессор
будет быстро реагировать на мимолетный начальный переходный процесс барабана, быстро уменьшая усиление.

Если вы затем установите время выпуска очень быстро, уменьшение усиления также будет сброшено очень быстро,

задолго до того, как закончится звук барабана, так что нижний уровень удара барабана не будет сильно сжат.

Результат: Меньше переходного процесса в барабане.

N Быстрая атака, медленный выпуск. Партнерство вашей быстрой атаки с более медленным выпуском будет

вызывает быстрое начало сжатия, но при этом уменьшение усиления будет сбрасываться очень мало
во время самого удара барабана, и в основном между ударами. Таким образом, баланс между
переходной и поддерживающей частями барабана останется практически неизменным, и компрессор,
прежде всего, сделает уровень каждого удара барабана более равномерным. Результат: более
стабильная производительность.

N Медленная атака, медленный релиз. Слишком большое время атаки позволит некоторым
каждого переходного барабана, чтобы пробраться мимо компрессора, прежде чем его
уменьшение усиления зажмет должным образом. Это эффективно увеличивает разницу
уровней между переходным и остальным звуком малого барабана. Результат: меньше
барабана. (Стоит отметить, что, хотя сжатие обычно связано с уменьшением
динамического диапазона, в этом случае оно может легко его увеличить.) Здесь мы
можем увидеть, как переменные времена атаки и выпуска делают возможным три
различных результата баланса (меньше переходного уровня, больше постоянный уровень
удара и меньший уровень сустейна), все от одного компрессора. Эта способность
достигать совершенно разных эффектов отчасти то, что смущает некоторых новичков в
сжатии,

Автоматическая атака и освобождение времени

Многие из наиболее музыкально звучащих конструкций компрессоров по-разному воспринимают кратковременные и долговременные

изменения уровня, корректируя время атаки или выпуска для адаптации к музыкальному материалу. Однако в некоторых случаях

предусмотрен специальный автоматический режим, который отключает ручное управление временем атаки / выпуска, и это, как

правило, лучше всего работает со сложными звуками, которые требуют прозрачного уменьшения усиления - возможно, вокалом или

акустической гитарой в разреженной акустической аранжировке. Однако, если вы после хорошо контролируемых настроек

переходной огибающей (например, продемонстрированных в трех контрастных примерах обработки ловушек ниже), любой

искусственный интеллект может на самом деле помешать вам получить предсказуемые результаты при больших изменениях

усиления. «Я не могу позволить тебе сделать это, Дейв».

 сжатие по причине ГЛАВА 9 157

Фигура 9,9
Эффекты трех различных наборов времени атаки и выпуска при сжатии записи малого барабана.

Побочные эффекты настроек времени

Хотя решение с точки зрения баланса отвечает на большинство вопросов, относящихся к

времени атаки и выпуска, в определенных обстоятельствах вы можете обнаружить, что
ваши настройки вызывают нежелательные побочные эффекты при обработке, и вам также
стоит следить за ними. Первое происходит, когда вы устанавливаете достаточно быстрое
время атаки и отпускания, чтобы компрессор фактически начал реагировать на отдельные
циклы сигнала, а не на общие контуры уровня сигнала. Снижение усиления затем
эффективно изменяет форму сигнала и, таким образом, вызывает искажения, характер
которых будет зависеть от конкретного обрабатываемого звука и используемого вами
компрессора. Басовые звуки с их медленными колебаниями особенно подвержены этому
эффекту,

Другая распространенная проблема связана с ударными басовыми звуками, такими как ударные
барабаны, которые могут потерять бас, если вы сжимаете их со временем атаки менее 50 мс. Это
связано с тем, что компрессор начинает подавляться во время первой пары циклов колебаний, что,
похоже, влияет на более низкие частоты больше, чем на более высокие, смещая тональный баланс
звука. Как только вы поймете, что это опасность, ее не так сложно избежать, но если вы ее не
слушаете, это легко упустить из виду, сосредоточившись на более широких проблемах баланса.

Последнее замечание заключается в том, что изменение времени атаки и выпуска компрессора будет влиять
на величину уменьшения усиления, которое происходит для данной комбинации параметров порога и
отношения. Например, звук боковой ручки (который включает в себя короткий переходный процесс и очень
мало сустейна) может полностью обойти компрессор с длительной атакой, даже если его уровень стреляет
далеко над
158 Часть 3 Баланс

порог. Так что нередко продолжать регулировать порог сжатия и соотношение наряду с
временем атаки и выпуска, чтобы учитывать изменения такого рода.

обнаружение уровня: пиковая версия

Еще один способ настроить временную характеристику компрессора - изменить реакцию цепи датчика
уровня на кратковременные пики сигнала. Если компрессор знает о каждом крошечном всплеске уровня, он
надежно уловит превышение порогового значения, но он также не будет реагировать на многие записи
обычного инструмента - наш собственный слух не так чувствителен к коротким пикам сигнала, как к
немного более длительному уровню вариации. Поэтому многие компрессоры в некоторой степени
усредняют свои показания детектора уровня во времени для более точного соответствия отклику уха и
достижения более плавного звука сжатия, а некоторые конструкции даже обеспечивают пиковое / среднее
(или пиковое / среднеквадратичное значение) ) какой-то контроль, так что вы можете изменить величину
усреднения вручную. Если у вас есть отдельный Пиковый / Средний контроль,

9.3 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ КОМПРЕССИЯ

Хотя большинство пользователей студии сначала экспериментируют с компрессорами в качестве эффектов
вставки, их также можно использовать в настройке контура отправки-возврата, так что вы в конечном итоге
смешаете как обработанные («мокрые»), так и необработанные («сухие») версии одного и того же сигнала. , Этот
метод широко использовался в течение десятилетий в профессиональном сообществе (где его иногда называют
«нью-йоркским» сжатием), но он по-прежнему недооценивается операторами небольших студий. Основным
преимуществом параллельной настройки является то, что несжатый сигнал сохраняет некоторые оригинальные
переходные процессы и музыкальную динамику трека, даже если вы выберете выбивать живые дневные лучи из
обработанного канала. «Я большой поклонник параллельного сжатия», - говорит Джо Барреси. «Я буду часто
смешивать несжатый звук со сжатым звуком, чтобы сохранить переходные процессы». 4

Таким образом, одно общее применение этого подхода состоит в том, чтобы помочь уменьшить
нежелательные побочные эффекты, когда быстрая атака и время восстановления оказываются необходимыми
для целей баланса. По этой причине параллельные процессоры часто выигрывают от использования
инструментов, насыщенных переходными процессами, таких как ударные, настроенная перкуссия, пианино и
акустическая гитара, потому что таким образом вы можете использовать быстрое сжатие, чтобы поднять
устойчивые хвосты между отдельными ударами / нотами (это довольно повседневное требование в много
стилей) без тупой ударной атаки или сглаживания желаемых нюансов исполнения. На самом деле
параллельная обработка настолько хороша для сокрытия побочных эффектов сильного сжатия, что вы часто
можете с удовольствием сжиматься в этом сценарии, почти исключая переходные процессы из сжатого
сигнала, так что он может поддерживать несжатый канал практически полностью независимо. Важно помнить,
что звук сжатого сигнала сам по себе здесь не имеет значения - это то, как он звучит в сочетании с
 сжатие по причине ГЛАВА 9 159

несжатый сигнал, который считается. «Для меня не имеет значения, как это звучит в соло», - говорит
Тоби Райт. «Это может звучать как самая странная вещь на земле; до тех пор, пока он подходит и
дополняет трек и то, что происходит вокруг, он останется здесь ». 5

Еще одна распространенная причина использования параллельной обработки - это если вы хотите перегружать
характерные компрессоры в винтажном стиле в поисках сочных тональных и искажающих артефактов, потому что вы
можете делать это практически без особой опасности создать безжизненный окончательный звук. В
профессиональных кругах этот подход чаще всего фокусируется на наиболее важных звуковых компонентах микса,
таких как ударные и ведущий вокал, и несколько параллельных компрессоров могут даже смешиваться вместе. Майкл
Брауэр, 6 Дейв Пенсадо, 7 и Спайк Стент 8 все говорят об использовании нескольких компрессоров, как это, например, на
вокале. Тем не менее, этот вид использования компрессора настолько субъективен, что есть небольшой реальный
совет, который я могу дать здесь, кроме известной пословицы Джо Мика: если это звучит правильно, то это
правильно!

СООТВЕТСТВУЮЩИЙ ЛИДЕР
Хотя не существует специальных методов сжатия специально для вокала, их обработка обычно более глубока,
чтобы справляться с трудностями, с которыми они сталкиваются. Мало того, что их естественный широкий
динамический диапазон обычно требует значительного сужения, но повседневный опыт слушателя с естественным
звучанием делает неестественные побочные эффекты от тяжелой обработки труднодостижимыми. Мое главное
предложение для получения успешных результатов - поэтапное решение задачи:

N Mult разделы вокала, которые имеют очень разные звуки или уровни к разным
дорожек.

N Используйте начальный уровень снижения усиления, чтобы выровнять общие уровни - мягкое колено 2: 1/3: 1

сжатие с умеренными атаками и временем выпуска, вероятно, будет лучше всего работать здесь, если вы используете достаточно

прозрачную регулировку усиления. В качестве альтернативы вы можете использовать параллельную настройку мультикомпрессора

для достижения большего количества вариантов цветовой окраски.

N Если вокальные пики по-прежнему выглядят излишне, следуйте за этим общим сжатием с

более быстрая настройка сжатия с более высоким коэффициентом сжатия или даже какой-либо ограничитель.

Модель с мягким коленом будет более подходящей для заниженного контроля уровня, но занижение не совсем

название игры во многих современных музыкальных стилях. Однако следует также понимать, что сжатие (и любой

другой тип автоматической обработки микширования) никогда не сможет достичь нечеловеческой степени

согласованности уровней, требуемой для готовых вокалистов вокала. Недостающим элементом головоломки является

детальная автоматизация фейдера, но не стоит разбираться в этом, пока гораздо позже в миксе, поэтому мы оставим

надлежащий анализ этого предмета для главы 19. Сейчас просто попробуем сделать все возможное, не вызывая

ненужных побочных эффектов обработки. Если вы попытаетесь прибить каждый последний слог на место с помощью

компрессоров во время балансировки,

Однако при параллельном сжатии следует помнить об одном: если вы уменьшите или
обработанный, или необработанный сигнал, вы отрегулируете не только характер сжатия,
но и общий уровень этого трека в миксе.
160 Часть 3 Баланс

Это может создать впечатление, что даже изворотливый компрессор

настройка помогает, просто потому, что ее затухание делает аспекты
При параллельном сжатии вы
инструмента более громкими. Мое предложение по преодолению
можете легко столкнуться с проблемами
этого эффекта состоит в том, чтобы сгруппировать несжатый и сжатый
гребенчатой ​фильтрации, если компрессор
сигналы в новый канал, а затем использовать этот групповой канал
задерживает обработанный сигнал. Это
для установки баланса. Затем два других фейдера можно
постоянная опасность в цифровых системах,
рассматривать как расширение набора управления компрессора, а не
где могут возникнуть как аналогово-цифровое
использовать для балансировки смеси. Фактически, ряд конструкций
преобразование, так и обработка DSP.
компрессоров фактически начал включать элементы управления Wet /
Dry Mix в свои пользовательские интерфейсы, чтобы обойти эту
проблему и позволить использовать параллельное сжатие в качестве
задержки задержек.
эффекта вставки.

Вторая вещь, о которой следует помнить при параллельном сжатии (или даже при обработке отдельных
дорожек многопотоковой записи), заключается в том, что вы можете легко столкнуться с проблемами
гребенчатой ​фильтрации, если компрессор задерживает обработанный сигнал. Это постоянная опасность в
цифровых системах, где аналого-цифровое преобразование и обработка DSP могут привести к небольшим
задержкам. К счастью, большинство пользователей DAW для небольших студий не слишком часто
сталкиваются с проблемами задержки при микшировании, потому что они в основном полагаются на обработку
программного плагина, а в их системе DAW обычно предусмотрены процедуры автоматической компенсации
задержки плагина. Тем не менее, стоит помнить, что некоторые плагины не объявляют свою задержку
программному обеспечению хоста должным образом, поэтому не забывайте о частотных эффектах гребенчатой
​фильтрации при использовании настройки параллельной обработки. И даже если плагин не вызывает явной
задержки, некоторое программное обеспечение, тем не менее, изменяет внутренние фазовые отношения между
различными частотами, проходящими через него, поэтому не удивляйтесь, если смешивание вместе сжатых и
несжатых каналов иногда изменяет объединенный тон, каким вы были не ожидаю.

9.4 БАК БАЛАНС

Ясно, что существует множество способов улучшить работу компрессора, но ни одно из этих усовершенствований
не поможет вам в микшировании, если вы позволите им отвлекать вас от фундаментальных вопросов, на которые
вам нужно ответить при сбалансированности вашего микса:

N Сжатие помогает балансу?

N Мне нравится субъективное качество звука сжатия? Если ваш первый выбор компрессора не дает вам баланса или

желаемого отношения / тона, даже после того, как вы изменили его настройки, переключитесь на другой. Если вам

нужна более чистая балансировка или вы хотите использовать побочные эффекты явного сжатия в своих интересах,

попробуйте последовательно соединить компрессоры или использовать параллельную настройку обработки. Это не

должно быть огромным препятствием, и нет необходимости отчаиваться, если вы не можете достичь совершенства.

Цель состоит в том, чтобы сделать смесь лучше, а не идеально,

 сжатие по причине ГЛАВА 9 161

так что не надавливайте на вашу обработку слишком сильно в этот момент. Если какая-либо проблема баланса

оказывается неразрешимой, то это, вероятно, признак того, что простое сжатие не является подходящим инструментом

для работы.

В погоню
N С точки зрения смешивания, основной целью сжатия является достижение
стабильный баланс. Если дорожка прекрасно балансируется без сжатия, не думайте, что
вам нужно ее вообще сжимать. При сжатии вам нужно задать себе два вопроса:
помогает ли сжатие балансу, и мне нравится субъективный звук обработки?

N Наиболее важные элементы управления компрессором - это порог и подпитка.

усиления (или их эквиваленты), и вы сможете проделать долгий путь со сжатием, используя только эти
элементы управления. Если они не могут достичь хорошего баланса без нежелательных побочных
эффектов, то сначала попробуйте переключить компрессор или предустановку компрессора.

N Остальные элементы управления сжатием позволяют адаптировать компрессор

характеристики снижения усиления в большей степени соответствуют потребностям целевого сигнала. Хотя это
может помочь вам уменьшить артефакты сжатия, не связанные с музыкой, оно также позволяет вам использовать
любые нежелательные звуковые побочные эффекты данного компрессора в более широком диапазоне ситуаций.
Будьте внимательны к нежелательным искажениям или потере нижних частот при сжатии с быстрым временем
атаки и выпуска.

N Не существует правила против использования более одного компрессора за один

нель. Иногда для выполнения разных операций балансировки требуются разные компрессоры, иногда два
компрессора могут добиться более значительного уменьшения динамического диапазона более прозрачно,
чем один, и иногда вам может потребоваться смешать тональные ароматы двух разных характерных единиц.

N Параллельная обработка может уменьшить некоторые нежелательные побочные эффекты быстрого

сжатие, особенно при интенсивной обработке переходных сигналов, таких как ударные, настроенная
перкуссия, фортепиано и акустическая гитара. Это также позволяет вам управлять отдельными компрессорами
сильнее, чтобы преувеличивать их уникальную тональную индивидуальность в миксе.

присваивание

N Отследите все компрессоры и ограничители в вашей системе DAW, чтобы вы знали

какие варианты доступны. Если у вас мало выбора, подумайте о дополнении вашего выбора
сторонними плагинами.
N Убедитесь, что ваша система DAW имеет автоматическую компенсацию задержки при подключении, и что

это активировано.

N Приглушить все треки в вашем миксе, а затем восстановить баланс, как и раньше, но это
поэкспериментируйте со сжатием, чтобы узнать, сможет ли он устранить любую нестабильность фейдера, которую вы определили

при первоначальной балансировке.

N Запишите любые фейдеры, которые все еще чувствуют себя нестабильными.

www.cambridge-mt.com/ms-ch9.htm