Вы находитесь на странице: 1из 25

288 Часть 4 Подсластить по вкусу

N Уменьшение низкочастотного удара при ударе по стойке микрофона


во время записи.
N Компенсация изменений настроек записи, случайно сделанных во время
Взять: исполнитель мог бы переместиться на вершину художественного вдохновения, или
инженер мог бы просто заснуть на некоторые фейдеры!

ИСПРАВЛЕНИЕ КОМПАКТ-ДИСКА BAD С АВТОМАТИКОЙ


Подробная автоматизация обеспечивает решение одной из самых сложных задач по утилизации. Том Лорд-Альге
объясняет: «Часто я хочу распаковать вещи, которые находятся на ленте, когда они слишком сжаты или сжаты не
музыкальным способом. Но я исправляю это, сжимая еще больше, а затем создавая новую динамику с помощью
фейдеров. Для этого пригодится автоматизация ». 14

У Дейва Пенсадо есть свой наклон к этой тактике для вокала: «Я вхожу в Pro Tools и набираю уровень на каждом
слоге… и я автоматизирую эквалайзер на каждом слоге… На четырехминутной песне, чтобы исправить вокал с
помощью просто самое ужасное сжатие занимает у меня около двух часов ». 15

Совершенствование баланса смешивания

Проблема с большинством динамической обработки в целях баланса состоит в том, что она касается только дорожки,
которую она обрабатывает, поэтому она не может справиться с проблемами, возникающими из-за кратковременной
маскировки между различными частями в музыкальной аранжировке. Стратегии побочных цепочек, которые я
исследовал в главе 14, в некоторой степени направлены на решение самых простых из этих ситуаций, но сценарии
маскирования в музыкальных композициях, как правило, слишком сложны, чтобы их можно было успешно распутать
исключительно с помощью подключаемых модулей динамической настройки. Маскирование - это феномен восприятия,
который означает, что человеческая слуховая система важна для его обнаружения, поэтому понятно, что единственная
действительно успешная компенсация маскировки происходит от ручных настроек, оцениваемых на слух.

Подобные уточнения баланса могут быть тонкими, поэтому имеет смысл переключиться на ваш эквивалент
Auratone при работе с ними, потому что это заставит их всплывать наиболее отчетливо - их может быть очень
трудно разрешить на близлежащих стереофонических полях. Крис Лорд-Альге также рекомендует использовать
такие настройки только при прослушивании на низкой громкости: «Вы можете лучше слышать, что происходит.
Когда вы включаете вещи, через некоторое время все ваши движения становятся мазком. Поэтому, когда вы
делаете действительно критические движения, делайте их на низком уровне ». 16 Выберите важный инструмент и
затем слушайте его в течение всего вашего микса. Если в какой-то момент кажется, что он ненадлежащим
образом уклоняется, добавьте его в смесь, используя автоматизацию; если он привлекает слишком много
внимания к себе, то потяните его вниз. В такого рода приложениях четверть децибела может иметь существенное
значение, хотя также нередко можно увидеть кратковременные скачки 6 дБ или более, например, если
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 289

есть небольшая деталь низкого уровня в хвосте сустейна, который исчез из поля зрения.

Один из признанных мастеров этого типа автоматизации - это микшер Энди Уоллес, и вот Джим
Эббисс описывает, как муха на стене во время одного из своих миксов: «Он постоянно настраивал
инструменты, которые играли с вокалом, чтобы вы могли слышать вокал, и когда вокал
останавливается, вы можете услышать инструменты - очевидные вещи, которые делают люди, но он
сделал их весьма предельно. Это означало, что ему не нужно было так сильно воздействовать на
вещи или на эквалайзер, потому что он занимал место своим балансом ». 17 С самим человеком редко
давали интервью, но в одном из тех редких случаев он объяснял толчок к тому, что он катался на
барабанах: «Я катаюсь на них много раз, потому что иногда тарелка не будет такой громкой, как другие
тарелки…». Но также ... каждая авария на тарелке будет превышать 5 дБ или более. Иногда я
чувствую, что в накладных расходах слышу больше окружающего, чем хотелось бы услышать в миксе.
[Когда] накладные расходы [сбалансированы] там, где я хочу слышать атмосферу… иногда тарелки не
будут достаточно громкими, чтобы оказывать воздействие, которое я хочу ». 18

Это то, что действительно окупается, если ваши фейдеры установлены в области наилучшего разрешения
управления, как я рекомендовал в разделе 8.2. Если они находятся в самом низу своего путешествия, вам
будет сложно добиться какой-либо тонкости с вашей автоматизацией, потому что вы сможете регулировать
усиление только с шагом в один или несколько децибел. Тем не менее, лично я часто использую плагин
усиления для детальной автоматизации уровня, а не фейдер канала, который обходит проблему контроля
разрешения. Это также позволяет мне просто обойти этот элемент автоматизации в целях сравнения. Если
вы работаете на хосте VST и хотите попробовать, попробуйте бесплатную GGST GVST - она ​предоставляет • Диапазон
усиления 12 дБ, который обычно идеально подходит для этой задачи.

Фигура 19.6
Уровень вокала и автоматизация передачи эффекта из довольно типичного ремикса Mix Rescue. Это может выглядеть как много данных, но это то, что

нужно, чтобы конкурировать в большинстве основных музыкальных стилей.


290 Часть 4 Подсластить по вкусу

Может потребоваться некоторое время, чтобы повысить чувствительность вашего уха к тонким изменениям
баланса, поэтому не следует сразу же покидать упражнение на прослушивание. Дайте себе несколько минут
практики, чтобы по-настоящему попасть в зону. «Чем больше вы слушаете, тем больше вы слышите», - говорит
Стив Парр. 19 Конечно, нигде это не так важно, как с вокальными партиями, поэтому вам следует слушать там
особенно внимательно. (Для получения более подробной информации о ведущих вокалах см. Вставку
«Вокальные поездки» на стр. 292.) Что иногда может помочь, особенно при прослушивании заменителя Auratone,
так это думать с точки зрения расстояния, а не уровня. Если бас время от времени делает шаг навстречу вам
или от вас, то это подсказка, к которой можно обратиться.

направляя внимание слушателя


В любом миксе ухо слушателя постоянно «перефокусируется» на разные части, так как все они обращают на
себя внимание. Чтобы сделать визуальную аналогию, это немного похоже на просмотр футбольного или
баскетбольного матча по телевизору. Пока вы сосредотачиваетесь на игроке во владении, другие игроки
находятся только в вашем периферийном зрении, и, следовательно, видны менее детально. Когда мяч
передается другому игроку, вы вместо этого переключаете свое внимание на него, и тогда очередь первого
игрока оказывается перед вашим периферийным зрением. Музыкальный опыт прослушивания работает
примерно так (хотя, мы надеемся, с меньшим количеством дриблинга), так как большинство людей сосредоточат
большую часть своего внимания только на одной вещи за раз. Ваша задача как инженера микса состоит в том,
чтобы направить внимание слушателя на то, что является наиболее важным в треке в любой момент. Хотя
партия ритм-гитары может быть не так важна, как ведущий вокал, немного интереснее слушать эту гитару, чем
звук певца, который делает вдох. Исчезните только в этот крошечный момент, и он потребует своего небольшого
куска внимания, прежде чем вокал вернется, чтобы занять почетное место. Гас Даджен говорит: «Когда вы
делаете микс, появляются слоты, в которых вы можете запустить что-то, достаточное для того, чтобы помочь
ему в этом, чтобы оно по-прежнему имело смысл, но не отрывало голову и не потерялось. » 20 «Мне не нравятся
слишком линейные миксы, - добавляет он в другом интервью, - мне нравятся миксы, в которых иногда что-то
выходит, что-то вроде сюрприза». 21

Проведение серии таких поездок имеет несколько потенциальных преимуществ. Во-первых, как результат,
производство в целом обычно выглядит более привлекательно, иными словами, у слушателя не так много
шансов ослабеть во время затишья в вокальной деятельности в нашем примере. «Не у каждого певца всегда
прекрасные эмоции», - говорит Джон Гасс. «Так что, если вы можете создать микс и создать текстуры вокруг
вокала, это то, что к чему. Это помогает продажам ». 22 Во-вторых, основные части в миксе будут оценены
более глубоко, потому что интерлюдии постоянно заставляют вас переориентироваться на них - так что вы
лучше сконцентрируетесь на вокальной фразе после заполнения в нашем примере благодаря тому, что
вернетесь к ней заново. Конечно, такого рода настройки баланса совершенно недоступны для любого
микшерного процессора, потому что они основаны на музыкальных суждениях, а не на том, что может
измерить чип DSP, поэтому автоматизация - единственный способ их реализовать.
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 291

Моя стратегия обычно состоит в том, чтобы слушать песню сверху донизу, снова на моем
заменителе Auratone, и пытаться думать с точки зрения поддержания непрерывного
Не забывайте о возможности подняться
внимания слушателя на протяжении всей временной шкалы, во многом так, как
вверх по реверберации или задержать хвосты,
описывает Мэтт Серлетик: «Отличная запись должна будьте как будто вы постоянно
потому что они могут неожиданно привлекать
тянете за собой веревку и никогда не унываете: постоянное напряжение поддерживает
внимание при правильных обстоятельствах - и это
ваш интерес. Это может быть вокал, погружающийся в то, как гитарная партия ведет в
также то, что вы можете добавить
прехорус; всегда есть эта постоянно связанная нить. Особенно когда я делаю
финальный микс, я всегда ищу ту точку, где разрывается строка. Затем я говорю:
при сведении, если нет ничего
«Хорошо, мы должны это исправить». Если я не верю в это после этого, я потерял это,
это неправильно ». 23
еще происходит в
договоренность!

В типичной структуре песни ведущий вокал мог бы быть ответственным за эту нить
большую часть времени, но везде, где этот вокал становится на мгновение менее
интересным (возможно, между фразами, во время длительных нотных выдержек или после
нескольких повторений любого простого рифа), Я поищу среди других частей соглашения,
чтобы увидеть, есть ли что-нибудь, что могло бы обеспечить желанное отклонение. Именно
в этом контексте я буду часто обращаться к любым захороненным драгоценным камням,
которые, возможно, я обнаружил во время первоначальной разведки 5-й мультитрека. Если
они не появятся в подходящем месте в организации, я рассмотрю возможность их
перемещения в другое место, где они лучше подходят для преодоления разрыва в нити
внимания. Не забывайте о возможности подняться вверх по реверберации или задержать
хвосты,

Интересным в том, чтобы возиться с вниманием слушателя, как это, является то, что вы часто можете
избежать неожиданно искаженного баланса, не поднимая бровей, если этот баланс длится всего
мгновение, а нормальное обслуживание возобновляется довольно быстро после этого. Это дает вам
возможность повысить осведомленность аудитории о фоновых частях в вашем миксе, даже когда они
обычно должны быть сбалансированы довольно низко. У вас также есть возможность четко указать
слушателю, что новый инструмент вошел в аранжировку, даже если в течение оставшейся части
временной шкалы есть только место для самого простого предложения его в балансе. Если вы
полагаетесь на ввод новой детали, чтобы помочь дифференцировать данный раздел как способ
улучшить динамику долгосрочного микса, то этот маленький уклон может быть на вес золота. Еще одна
хитрость, рассчитанная по времени, заключается в том, чтобы подтолкнуть первые пару слогов ведущей
вокальной партии слишком громко, чтобы привлечь внимание - к тому времени, когда слушатель успел
подумать: «Близкий, этот вокал громкий!» вокальная уже вернулся к менее спорному уровне.
292 Часть 4 Подсластить по вкусу

вокальные поездки
«С вокалом вы гоняетесь за фейдерами, чтобы они действительно были перед вами», - говорит Крис Лорд-Альге. «Все
дело в автоматизации». 24 Количество времени, которое ведущие инженеры тратят на верховые уровни вокала,
отражает центральную важность пения для большинства коммерческих музыкальных стилей, и отнюдь не редкость,
когда к ведущему вокалу применяется больше автоматизации, чем ко всему остальному в треке, вместе взятом -
действительно, данные часто выглядят более грязными, чем график Доу-Джонса. Основная причина в том, что
большинство слушателей запоминают тексты и мелодии сильнее, чем что-либо еще, поэтому обеспечение того, чтобы
оба эти элемента проходили как можно сильнее, имеет основополагающее значение для коммерческих перспектив
трека. «Вокал, вероятно, самая важная часть микса», - подтверждает Тони Висконти. «Если вокал плохо помещен в
микс, он победит цель, он не будет продавать музыку. Люди будут помнить вокал больше, чем они будут помнить
гитару… Никогда не бойтесь ставить вокал слишком высоко в миксе… Что вы должны сделать, это спросить кого-то,
кто не участвует в производстве, могут ли они услышать каждое слово. Это действительно кислотный тест ». 25

Хотя максимальная слышимость текстов с помощью автоматизации не сильно отличается от идеального баланса
любого другого инструмента в миксе, необходимый уровень детализации может сначала потребовать некоторого
привыкания. Это мир, в котором уровень каждой ноты, каждого согласного, каждого гласного и каждого перегиба
тщательно сбалансирован, чтобы создать наиболее сильный субъективный вокальный уровень, возможный в миксе. В
коммерческих постановках высокого уровня одно только это занятие может легко занять несколько часов, и Боб
Клирмонтейн даже упомянул, как über-продюсер Mutt Lange провел бы весь день, просто играя одну вокальную
партию. 26 Так что, если вы думаете, что закончили через десять минут, подумайте еще раз. Вот несколько советов по
автоматизации для лучшей разборчивости вокала. Глухие согласные часто выигрывают от того, что они совсем
блекнут, потому что их тон по своей природе меньше проникает сквозь микс. В частности, я имею в виду согласные
звуки, такие как «n», «ng», «m» и «l», но это зависит от конкретного певца, могут ли другие согласные также неясно
встретиться. Вы также можете подразумевать, что эти согласные звучат громче, чем они, подчеркивая переходы к
окружающим гласным и от них. Аналогичным образом согласные звуки «w» и «y» могут выиграть от акцента их
характерного быстрого дифтонгового перехода. Но вокальные поездки не только о разборчивости; они также о
максимальном эмоциональном воздействии, и здесь автоматизация вокала становится большим искусством. У всех
певцов есть определенные вокальные характеристики, которые помогают выразить их эмоции, поэтому, если вы
можете найти и подчеркнуть эти моменты, вы можете увеличить мощность их исполнения. «Это отличная техника, -
говорит Джон Леки, - потому что раскрываются все маленькие секреты. На концах строк многие певцы умолкают, и
если вы поднимите фейдер на 10 дБ прямо в конце строки, вы услышите много вещей, о которых вы раньше не
слышали ... вдруг в песне происходят новые вещи. » 27 Как предполагает Леки, многие из наиболее характерных
аспектов вокальных исполнений можно найти в местах вокруг основных нот: маленький момент перед тем, как вокал
должным образом набирает обороты в начале ноты, крошечная трещина в тоне как единое целое. высота тона
меняется на другую: выразительно расширенный согласный, нахальный маленький шаг тона, не сфокусированное
шумное начало громкого вопля или намек на дополнительное дыхание и падение, когда уязвимая нота угасает. Часто
такие детали скрыты в миксе, но если вы можете их разоблачить, то вы
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 293

может значительно поднять мощность вокального исполнения и, в связи с этим, ощутимое улучшение, которое
ваш микс внес в общую производительность. Другая область, где вокальные поездки действительно могут
улучшить звучание вокала, связана с ритмическими стилями, когда ведущий вокалист стремится создать
быструю линию с большим количеством ударов и агрессии - наиболее распространенным примером в наши
дни является рэп в различных направлениях. -Темпо городского и электронного стилей. Такое исполнение
чрезвычайно сложно успешно осуществить, особенно неподготовленным вокалистом с недостаточно развитой
дикцией и контролем дыхания. В результате некоторые слоги могут хорошо выглядеть, в то время как другие
будут чувствовать себя довольно мягкими. Решение состоит в том, чтобы пройти и автоматизировать
небольшой импульс усиления в начале каждого подавляющего слога. Скучная? Да,

И последнее: автоматизация вокала - это не обязательно уровень. Например, многие инженеры говорят об автоматизации
порогов де-эссера, в то время как Майк Шипли регулярно автоматизирует вокальный эквалайзер для своей работы с Mutt Lange:
«С Mutt у нас всегда есть программируемые эквалайзеры, в которых мы можем эквалайзировать каждое слово… каждый
согласный каждого слова, если мы хочу - буквально, каждая часть каждого слова. 28

Хотя небольшие толчки фейдеров действительно могут творить чудеса в миксе, даже если сама музыка выглядит более

увлекательно, иногда будут случаи, когда вы обнаружите, что не можете сделать достаточно большое заявление таким

образом без полного беспорядка. баланса. Чтобы получить лучшие результаты от ваших поездок в этих случаях, нужно

одновременно окунуть некоторые конкурирующие детали фона. Это уменьшит маскировку части, на которой вы едете в

миксе, в то время как неизменные уровни более важных вспомогательных частей в миксе обычно предотвращают

субъективно неловкое изменение баланса. Итак, допустим, вы действительно хотели услышать детали этой гитары в
нашем примере с вокалом / гитарой, но слишком сильно раздвинуть ее в балансе было странно. Вы можете привлечь к
нему больше внимания, отодвинув фейдеры других фоновых партий в миксе в тот момент (например, пианино,

синтезатор и бэк-вокальные линии), чтобы освободить больше пространства для качеств заливки, чтобы они

просвечивали на более низком уровне. , Прелесть этого в том, что пока вокал, ударные и бас остаются на своем обычном

уровне, слушатели, вероятно, даже не осознают, что вы сделали, потому что их внимание направлено на вокальные и

гитарные линии. В некоторых таких случаях вы можете обнаружить, что можете полностью приглушить некоторые

фоновые партии, при этом никто не станет мудрее - все люди заметят, что инструменты, которые они должны слушать,

звучат более четко. Результат! и бэк-вокальные линии), чтобы освободить больше пространства для качеств заливки,

чтобы просвечивать на более низком уровне. Прелесть этого в том, что пока вокал, ударные и бас остаются на своем

обычном уровне, слушатели, вероятно, даже не осознают, что вы сделали, потому что их внимание направлено на

вокальные и гитарные линии. В некоторых таких случаях вы можете обнаружить, что можете полностью приглушить

некоторые фоновые партии, при этом никто не станет мудрее - все люди заметят, что инструменты, которые они должны

слушать, звучат более четко. Результат! и бэк-вокальные линии), чтобы освободить больше пространства для качеств

заливки, чтобы просвечивать на более низком уровне. Прелесть этого в том, что пока вокал, ударные и бас остаются на своем обычном уровне, слушатели, вероятно, да

19.6. Окончание окончательной версии


После того, как ваша работа по автоматизации будет завершена, вы получите готовую смесь. Между этим и
последним файлом микширования теперь стоят только две вещи: другая
294 Часть 4 Подсластить по вкусу

Фигура 19.7
Выяснение неинтересных моментов поддержки важных музыкальных функций на переднем плане может помочь последнему проявиться
более четко. На этом скриншоте, например, я отредактировал нечеткий синтезаторный бас под важную ловушку.

сочетание ссылок и процесс включения любых изменений, предложенных художником / клиентом. (Если,
конечно, это ваша музыка, то обе эти задачи могут быть объединены в одну.) Что касается этапа
обращения к ссылкам, вы должны прежде всего приступить к тем же видам сравнения A / B, которые вы
выполнили в первом разделе микса. в разделе 19.3. Тем не менее, есть еще одно ссылочное действие,
которое я бы порекомендовал, и которое действительно помогает зафиксировать последние тонкие
изменения: создание «списка ошибок». Это включает в себя прослушивание всего микса на всех ваших
разных мониторах и запись любых финальных прижимов и треков. Хотя это звучит похоже на микс, на
который вы уже ссылались, на самом деле он работает немного по-другому, и дьявол кроется в деталях.

эффективная зацепка
Теперь вы должны обратить внимание на ваш микс (и любые эталонные треки) сверху донизу,
чтобы закрепить ваши решения относительно долгосрочной динамики микса - немало времени
уйдет на воспроизведение небольших фрагментов, так что несколько хороших прохождений на
этом этапе являются ценным противовесом. «Мое обычное правило, - говорит Энди Брэдфилд,
- это то, что, если я играю трек три раза подряд и что-то постоянно меня беспокоит, мне
придется что-то с этим делать. Вот откуда я знаю, что что-то не так - мое ухо начинает
жаловаться, и мой мозг продолжает это поднимать ». 29

Боб Клирмонтайн передает еще несколько слов мудрости: «Убедитесь, что вы


Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 295

прослушивание всего микса, а не только вокала, гитары или малого барабана ... Вы должны
приучить себя слушать песню, а не отдельные части, и тогда вещи, которые неправильны,
выскочат на вас - будет очевидно, что во втором стихе есть часть, которая отвлекает вас от
вокала, когда Лирика в этот момент действительно важна для песни ». 30

Нет лучшего времени для ловли, чем первое, что вы делаете утром после хорошего сна. Требуется
поддерживать уровень концентрации даже на одном полном миксе, поэтому очень важно, чтобы ваши уши
и мозг были максимально свежими, прежде чем вы начнете. «Сложнее всего быть свежим, оставаться
объективным», - говорит Найджел Годрич. «Так трудно все это оставить и стать слушателем» 31 Я также
призываю вас не воспроизводить микс из вашей системы DAW, а вместо этого записывать компакт-диск
(или экспортировать файл микширования на портативный музыкальный проигрыватель), чтобы вы могли
слушать его точно так же, как вы слушаете к вашей собственной коллекции записей. Это поможет вам
психологически обмануть себя, чтобы выслушали больше как потребителя, чем как микс-инженера, что
является удивительно мощным способом подчеркнуть, когда микс действительно пригоден для общего
потребления. В этом контексте хорошей идеей может быть пара воспроизведений на ваших любимых
бытовых системах прослушивания. Хотя ваши hi-fi, автомобильные стереосистемы или наушники iPod на
самом деле не дадут вам много дополнительной информации о технических особенностях вашего микса,
если вы до сих пор мудро использовали свои системы мониторинга, они могут упростить оценку вашей
продукции с Перспектива Джо Паблик.

Дополнительным преимуществом воспроизведения с CD или скачанного файла является то, что вы менее
вероятно будете отвлечены визуальной обратной связью от измерителей DAW, отображений формы волны и
Фигура 19,8
расположения окон расположения. «Быть ​объективным очень легко, когда ты не смотришь на динамики и не Для финальной стадии оценки
смотришь на счетчики», - говорит Эд Сей. 32 Если вы видите, как курсор воспроизведения вашего вашего микса, запишите ваш микс на

программного обеспечения перемещается к более занятой части экранного расположения, помеченной как CD. Таким образом, вы будете

склонны слушать его больше как


«припев», вы инстинктивно будете склонны думать, что этот раздел звучит больше, когда он появляется,
потребителя, а не как инженера, что
даже если на самом деле он немного падает. Более того, поскольку вы не позволяете себе подстраивать
является полезной перспективой.
настройки микса DAW во время прослушивания, вы, как правило, будете гораздо более дисциплинированны в
принятии решений на основе консенсуса всех ваших разных систем мониторинга - слишком легко начать
играть с настройками микса просто компенсировать капризы конкретной системы мониторинга, когда на
самом деле нет ничего плохого в миксе. Гарет Джонс вспоминает, как допустил эту ошибку в миксе Depeche
Mode в начале своей карьеры: «Так как звукозаписывающая компания была так обеспокоена тем, что песня
будет звучать по радио, мы потратили много времени, слушая и микшируя на двух- или трехдюймовых
колонках…». Вероятно, мы потратили слишком много времени на это, потому что в небольших системах это
звучало совершенно потрясающе, в больших системах я слышал все ошибки. Вы знаете: «О Боже, я мог бы
получить больше баса» или «Было бы здорово, если бы
296 Часть 4 Подсластить по вкусу

верхний конец мог бы быть немного более гладким. Очевидные вещи. Если бы я был более опытным
инженером, я бы ... также уделил немного больше внимания большим мониторам ». 33 По моему опыту,
существует небольшая опасность попасть в ловушку такого рода, если вы сначала спишете список
ошибок на бумаге, оставив только те, которые действительно оправданы во всех ваших системах
мониторинга.

Таким образом, список ошибок помогает вам более эффективно и решительно завершить микс, потому
что во время работы у вас всегда есть определенная цель, и ловким ошибкам смешивания очень
трудно проскользнуть через сеть. Когда вы отметили все препятствия в своем списке и снова
обратились к ним, чтобы проверить, правильно ли с ними справились, вы будете гораздо увереннее
отправлять свою смесь в выходной лоток. Если вы все еще беспокоитесь о том, что ваш микс не
закончен после всего этого, тогда, возможно, пришло время просто смириться с этим. Фил Тан
отмечает: «Если бы вы давали мне одну и ту же песню в разные дни, она бы вышла по-другому. Нет
такого понятия, как совершенство, и я думаю, что музыка веселее, когда все немного неточно ». 34

запросы на пересмотр

Конечно, если вы микшируете чужую музыку, то ни здесь, ни там нет того, довольны ли вы
этим миксом лично, потому что именно клиент решает, что закончено, а что нет.
Независимо от того, насколько вы хороший инженер, просто невозможно избежать того
факта, что многие ваши решения о миксе будут, по сути, догадками - предположениями,
рассчитанными, но, тем не менее, предположениями. Не будучи Марво Невероятным
Читателем Разума, вы не можете точно знать, как артист, менеджер или представитель A &
R хотят, чтобы запись звучала, даже если вы приняли мудрую предосторожность, попросив
у них несколько репрезентативных эталонных треков для руководства. Поэтому даже на
самых высоких уровнях в отрасли инженеры-смесители ожидают (и планируют)
возможность, что им может потребоваться пересмотреть свой первый представленный
набор в ответ на предложения от клиента.

Микширование - это не просто техническое упражнение; это процесс обнаружения того, что ищет
клиент, и иногда вам нужно попробовать пару тупиков, прежде чем вы сможете найти абсолютно
правильное направление. Марселла Араика, как и большинство известных миксовых инженеров,
была там и купила футболку: «Когда вы записываете, люди обычно довольны тем, что слышат звук,
возвращающийся из динамиков монитора, но когда дело доходит до микса это неожиданно
настоящая сделка ... на кухне много поваров, что может расстраивать. Но это часть целого. Я
нахожу, что могу многому научиться, когда у людей есть комментарии. Возможно, они слышат
что-то, чего я не слышу, и даже если критика не имеет смысла, это может привести к тому, что я
выскажу то, чего раньше не слышал ». 35 Даниэль Лануа поднимает ту же тему: «Просто согласись с
идеей другого человека. Идея в том, что если вы не гонитесь за ними и не доведете их до
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 297

В заключение, вы можете испытывать разочарование, живя в углу комнаты. И у меня никогда не было
разногласий по поводу результата. Почему-то всегда получается, что все согласны с подходом, который
звучит лучше всего ». 36

Сделать процесс пересмотров настолько безболезненным, насколько это возможно, так же много
психологии, как и все остальное, поэтому он всегда будет сильно зависеть от типа людей, с
которыми вы имеете дело. Однако Кайл Ленинг придерживается подхода, который много раз
доказал свою ценность для меня: «Я очень рано говорю художнику, что никогда не будет
галстука. «С чем бы мы не согласились, ты выиграл!» Но поскольку связи не будет, у меня есть
свобода сказать вам точно, что я думаю. В конце концов, это ваша карьера, поэтому вы сами
должны решить, будет ли то, что я скажу, полезным или нет ... Иногда люди боятся потерять
работу или обидеть художника, но чем успешнее становится художник, тем важнее для них найти
кого-то, кто действительно скажет им, что они действительно думают ». 37

Помимо этого общего совета, у меня есть еще несколько предложений, которые помогли
мне ориентироваться на этом конкретном минном поле в прошлом. Главное -Попросите
попросить ваших клиентов описать
ваших клиентов описать изменения, которые они вносят, по отношению к другим
изменения, продуктам
которые они вносят по
(как предложено в конце Раздела 4.1). Так что, если вокальная реверберация
отношениюнек другим
верна,продуктам. Так что,
попросите их сыграть вам что-нибудь более подходящее из их коллекцииесли записей. Это
вокальная реверберация не верна,
устраняет две частые проблемы: во-первых, мнения могут отличатьсяпопросите
в отношении того,
их сыграть вам что-нибудь более
что такое «шелковистый вокальный ревербератор», а во-вторых, то, что они называют
подходящее из их коллекции записей.
«реверберацией», на самом деле может быть задержкой, припевом, двойным трекингом
Пример аудио
или любым количеством другие вещи. Неправильно цитируем известную пословицу: аудио
пример стоит тысячи слов! стоит тысячи слов!

«Я не могу предположить, что моя чувствительность - это правильная чувствительность», - замечает


Джастин Найбанк. «Вот где возвращение и прослушивание грубых миксов может быть особенно
полезным - они могут рассказать вам, о чем думали люди». 38 Джейсен Джошуа более резок: «[Они]
потратили так много времени и столько творческой энергии на эти грубые миксы, что, если вы не
поймете трек и их идеи, вас убьют». 39 В некоторых случаях вы можете обнаружить, что конкретный
эффект жизненно важен для видения трека клиентом, и в этом случае часто можно получить самые
быстрые результаты, просто отразив этот эффект от грубой смеси или выяснив точные настройки,
чтобы вы могли можно копировать как можно точнее.

Моя последняя рекомендация при работе с клиентскими ревизиями - сохранять резервные копии
проекта и файлы микширования для каждого этапа ревизий, потому что люди нередко отказываются от
идеи ревизии, как только они на самом деле
298 Часть 4 Подсластить по вкусу

услышать, что это делает с миксом на практике. И само собой разумеется, что резервное копирование всей вашей

работы в целом имеет важное значение. Моя максима заключается в следующем: файлы на самом деле не существуют,

если они не сохранены в двух разных местах одновременно, и их резервное копирование выполняется только тогда, когда

я не могу тупо удалить их по ошибке!

В погоню
N Если вы работаете в стиле музыки, основанном на эффектах
нажмите, тогда вы должны задействовать эту обработку с момента появления всех треков и эффектов в
вашем первом разделе микса, потому что вам может потребоваться компенсация баланса в ответ на
действие усреднения усиления. Не поддавайтесь искушению использовать частотно-избирательную
динамическую обработку в этой роли - придерживайтесь полнополосных процессоров и сконцентрируйтесь
на минимизации нежелательных побочных эффектов.

N Если вы перестанете ссылаться на свой микс должным образом, вы никогда не научитесь

как заставить ваши миксы конкурировать с коммерческими записями. Будьте готовы пройти
несколько этапов референции и реорганизации. Удостоверьтесь, чтобы сравнить общую тональность
микса и распространение стерео; баланс, тон и стереоизображение наиболее важных инструментов;
и уровни любых эффектов реверберации и задержки.

N Для того, чтобы сравнить ваш микс с агрессивно усиленным


Если вам необходим материал, вам может потребоваться применить обработку громкости для процессов
сравнения. Существует множество методов максимизации громкости, и сочетание этих методов часто дает
наилучшие результаты. При оценке пригодности обработки уберите усиление громкости из уравнения и
внимательно прислушайтесь к побочным эффектам обработки, используя все ваши системы мониторинга.

N Создание полного микса из вашего первого законченного раздела микса


не требует новых технологий обработки или обработки эффектов, но обычно для этого требуется динамическая
автоматизация смесителя для поддержания наилучшего баланса в процессе производства. Если вам нужно
создать какие-то драматические навороты, помните, что вы можете увеличивать скорость только в том случае,
если вы сначала сбросили их. Подробные поездки на уровне важны для большинства постановок, потому что они
могут направить внимание слушателя туда, куда вы хотите, а также могут обеспечить максимальную слышимость
ведущего вокала и важных хуков.

N В качестве последнего этапа создания ссылок создайте письменный список ошибок, поскольку это помогает

сосредоточьтесь на том, что необходимо для завершения. Для достижения наилучших результатов
делайте это утром после ночного отдыха, слушайте трек до конца, избегайте смотреть на визуальные
дисплеи во время прослушивания и оцените достоверность любых ошибок на всех ваших различных
системах мониторинга (включая вашу любимые отечественные системы воспроизведения) прежде чем
реально внедрять какие-либо изменения.

N Даже для ведущих профессионалов смешанные изменения - это факт жизни, если вы работаете над

музыка других людей, поэтому не ожидайте, что клиент сразу утвердит ваш первый черновик. Если
возможно, постарайтесь рассказать о миксе в виде конкретных аудио-примеров из коммерческих
записей и сохраняйте резервные копии каждого черновика на ходу на случай, если кто-нибудь решит
отказаться от идеи.
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 299

присваивание

N Примените сжатие шины к вашему миксу, если это уместно, и перенастройте баланс
после этого при необходимости. Затем экспортируйте этот раздел микширования в виде стереофонического аудиофайла и

импортируйте его в новый проект DAW для ссылок на соответствующие коммерческие треки. Если разница в громкости

является проблемой, тогда рассмотрите возможность использования обработки громкости на миксе на этом этапе для целей

ссылки. Если общая тональность микса неверна, попробуйте исправить это с помощью одного подключаемого модуля

высококачественного эквалайзера поверх основной шины микса в вашем проекте микширования, а не возиться со слишком

многими вашими отдельными процессорами канала.

N Когда вы завершите процесс создания ссылок и исправите свой первый фрагмент микса,
построить остальные разделы аранжировки в порядке важности, задействуя автоматизацию там, где это необходимо,
чтобы получить полный набор чертежей. Снова экспортируйте аудиофайл с полным проектом черновика и ссылкой на
коммерческое производство. Чтобы закончить, оставьте смесь на ночь и составьте список ошибок на следующее утро.
Как только с этими препятствиями покончено, ищите обратную связь клиента и выполняйте любые предложения. Когда
сведение окончательно завершено, сгенерируйте все альтернативные версии микса и убедитесь, что вы сделали
резервную копию.

http://www.cambridge-mt.com/ms-ch19.htm
Эта страница специально оставлена ​пустой
ГЛАВА 20

вывод

301

В этой книге я попытался осветить основные области техники микширования, которые должны освоить
пользователи smallstudio для достижения результатов на коммерческом уровне. По сути, все сводится к
следующему:

N Настройка и обучение использованию ваших систем мониторинга


N Организация, составление, организация и исправление необработанных записей
N Балансировка всех треков и корректировка их тембров при необходимости
N Добавление подслащивающих эффектов, сжатия шины и автоматизации
N Ссылка на вашу работу и создание любых необходимых альтернативных версий микса

Я сознательно выбрал пошаговый подход, чтобы разобраться во множестве разных тем, а также, чтобы вы
могли создать свой собственный микс, работая над книгой. Однако, как я упоминал в главе 15, большинство
инженеров по миксу в реальном мире на самом деле не следуют линейной траектории и вместо этого
реагируют гораздо более плавно на миксы, которые они слышат от момента к моменту. Таким образом, хотя
структурированный подход может сначала обнадежить, не бойтесь отклоняться от этой модели по мере
увеличения вашей уверенности, потому что это ключ к разработке вашего собственного уникального стиля
микширования.

В этой книге я рассмотрел много вопросов, и если вы достигли этого уровня, вы уже должны были
улучшить микширование, научившись применять некоторые из лучших профессиональных техник в своей
маленькой студии. Единственное замечание, которое я все еще хочу добавить, заключается в следующем:
обучение смешиванию требует времени и усилий. Я сделал все от меня зависящее, чтобы ускорить
процесс для вас, но вам все равно придется приложить немало усилий, если вы собираетесь удержать
себя в числе первых лиц в бизнесе. «Я все для людей, увлекающихся записью музыки, потому что это
здорово, - говорит Тони Платт, - но если вы выбрали именно эту карьеру, вам следует потратить немного
времени и разобраться, как это сделать правильно». , Когда я говорю правильно, я не стою в суждении,
говоря, что это правильно или неправильно ... но к этому следует подходить как к навыку, и вы должны
делать это настолько далеко, насколько это возможно. 1 Тони Мазерати подчеркивает: «Я учился очень,
очень усердно. Я был бы в метро с моим руководством по SSL, читая его и отмечая его. Я говорю своим
помощникам сейчас: здорово записать ваши

Смешивание секретов для маленькой студии.

2011Майк Старший. Опубликовано Elsevier Inc. Все права защищены.


© 2011
302 Часть 4 Подсластить по вкусу

группы друзей, но не просто так. Возьмите ленту или файл и руководства и проработайте все оборудование комнаты -
ревербераторы, плагины. Продолжайте работать над этим снова и снова. Я бы сидел там с оборудованием часами. Я
думаю, что это помогло мне стать миксером и иметь возможность придумывать вещи, которые были творческими и
новыми ». 2

Несколько слов ободрения, позвольте мне оставить вас с Элом Шмиттом: «Продолжайте делать то, что вы
делаете, держитесь там и продолжайте делать это…». Я не могу сказать вам, сколько раз парни были
отвергнуты, отвергнуты и избиты, а потом вдруг, блин! - они просто выскочили. Я не знаю лучшего способа
наслаждаться своей жизнью, чем зарабатывать на жизнь тем, что ты действительно любишь делать ». 3
Приложение 1

кто есть кто


дискография

303

Вот список всех инженеров, которых я привел в этой книге, наряду с некоторыми из самых влиятельных
записей, с которыми они были связаны.

ABBISS, JIM
Арктические Обезьяны: То, что люди говорят, что я, это то, чем я не являюсь; Ladytron:
Время ведьм; Тапки сутенеры: Становясь X; редакторы: Задняя комната; Kasabian:
Касабиан, Империя; Адель: 19; KT Tunstall: Костюм тигра.

Энайл, Чак
Триша Годвуд: Куда ведет ваша дорога, Думаю о тебе, все знают, как я живу, настоящая живая
женщина; Джордж пролив: Где-то в Техасе, Чистая Страна, Голубое чистое небо, Нести свою любовь со
мной; Винс Гилл: Высокий Одинокий Звук, Ключ; Дикси Чикс: Широкие открытые пространства; Марк
Нопфлер: Плавание в Филадельфию, Мечта Странника, Wag the Dog, Metroland; Пэтти Лавлесс: Если бы
у моего сердца были окна, Хонки Тонк Ангел.

АльБини, Стив
Pixies: Серфер Роза; Nirvana: В утробе; Буш: Чемодан бритвы; Пи Джей Харви:
Избавиться от меня; Джимми Пейдж и Роберт Плант: Прогулка в Кларксдейл; Маниакальные уличные проповедники: Журнал
для любителей чумы; Свадебный подарок: Эль Рей; Заводчики:
Горные бои; The Stooges: Странность; Дешевый трюк: Rockford.

Арайка, Марселла
Бритни Спирс: Затемнение, цирк; Timbaland: Значение шока; Мэрайя Кэри: Е 5 MC 2;
Данити Кейн: Добро пожаловать в Кукольный Дом; Кери Хилсон: В идеальном мире; Спаржевая фасоль: Бессмысленная
работа.

Avron, neAl
Fall Out Boy: Из-под пробковых деревьев, Infinity on High, Folie a Deux; Weezer:
Притворяться; Everclear: Так много для послесвечения; Линкин Парк: Минуты до полуночи; The
Wallflowers: Сбить лошадь; Жилой дом: Без имени Лицо;
Желтая карточка: Океанский проспект.
304 Приложение 1 кто есть кто: выбранная дискография

БОЛЛАРД, Глен
Уилсон Филлипс: Уилсон Филлипс; Аланис Мориссетт: Jagged Little Pill, Предполагаемая бывшая страстная любительница

наркоманов; Майкл Джексон: Триллер, Плохой, Опасный; POD: Testify;


Anastacia: Anastacia; Goo Goo Dolls: Пусть любовь в; Кристина Агилера: Лишенный;
Без сомнений: Возвращение Сатурна; Aerosmith: Девять жизней; Паула Абдул: Вечно твоя девушка.

Барреси, Джо
Королев каменного века: Королев каменного века, Колыбельные, чтобы парализовать; Орудие труда:

10000 дней; Мелвины: Олень, Хонки; Отверстие: Кожа знаменитости; Лимп бизкит:
Шоколадная морская звезда и вода со вкусом хот-дога; Потерянные Пророки: Начать что-то; Скунс Ананси: Stoosh;
Плохая религия: Империя наносит удар первыми, Новые карты ада, Человеческое инакомыслие.

BlAke, tcHAd
Шерил Кроу: Сессии Глобуса; Бонни Райт: Души похожи; Phish: Undermind;
Сюзанна Вега: Девять Объектов Желания, 99.9 ° F, Красота и Преступление; Переполненный дом: Прощание с
миром; Пол Саймон: Удивите; Питер Габриэль: Ово, Долгий путь домой, Вверх; Денди Вархолс: Сойди,
Оддиториум; Нил Финн: Один ноль, попробуйте свистеть это; Жемчужное варенье: Бинауральные.

Боттрелл, Билл
Путешествие Уилберис: Путешествие Уилберис Том 1; Том Петти: Лихорадка полной луны; Мадонна: Подобно
молитве; Джексоны: Победа; Майкл Джексон: Плохой, опасный; Шерил Кроу: Музыкальный клуб по
вторникам, Шерил Кроу; Шелби Линн:
Я Шелби Линн; Элтон Джон: Песни с западного побережья.

BrAdFIeld, AndY
Робби Робертсон: Контакт из преисподней Редбой; Руфус Уэйнрайт:
Хочу один, Хочу два, Выпустить Звезды; Джош Гробан: Awake; Аланис Мориссетт:
Ароматы запутанности; Spice Girls: Специй.

BrAuer, МИХАЭЛЬ
Холодная игра: Парашюты, X & Y, Viva La Vida; спортсмен: Турист; Фрай: Фрай;
Эванс Блю: Погоня начинается, когда заканчивается это изображение жизни; Паоло Нутини:
Последний запрос; Джон Майер: Continuum; Джеймс Моррисон: неоткрытых; Чудаки: Внутри / Внутри; Моя
утренняя куртка: Злые побуждения; Travis: Мальчик без имени; Голуби: Королевство ржавчины; KT Tunstall: Драматическая
фантастика; Идлвайлд:
Предупреждения / Обещания; Фонтаны Уэйна: Движение и погода; Эми Манн: Потерянный в космосе; Боб Дилан: Lovesick.
кто есть кто: выбранная дискография Приложение 1 305

БуШ, Стив
Stereophonics: Слово уходит, Производительность и коктейли, Достаточно образования, чтобы выполнить; Коринн
Бэйли Рей: Коринн Бэйли Рей.

CAIllAt, кен
Fleetwood Mac: Слухи, Туск, Мираж; Колби Кейллат: Коко, Прорыв;
Кристин МакВи: В это время; Лайонел Ричи: Танцы на потолке;
Майкл Джексон: Плохой.

Кастельон, демасио
Мадонна: Карамель, праздник; Нелли Фуртадо: Loose, Mi Plan; Rihanna:
Хорошая девушка стала плохой; Моника: После шторма; Игра: Документальный фильм.

Черни, ред
Катящиеся камни: Stripped, Мосты в Вавилон, нет безопасности; Бонни Райт: Ник Времени, Удача в
розыгрыше, Тоска в их сердцах, Дорога проверена; Боб Дилан: Под красным небом, Unplugged.

Чикарелли, Джо
Белые полоски: Icky Thump; Фрэнк Заппа: Шейх Йербути, Джо Гараж, Восстание Тинселтаун; Моя
утренняя куртка: Злые побуждения; Голени: Wincing the Night Away;
Считать ворон: Жизнь в пустыне.

Хюрчиард, Стив
Претенденты: Учиться ползать; Считать ворон: Восстановление спутников;
Селин Дион: Падение в тебя; Рикки Мартин: Vuelve, Алмас дель Силенсио, Sound Loaded; Шакира: Услуги
прачечной; Душители: La Folie, Feline; Большая страна:
Волшебная страна; Брайан Ферри: Мальчики и девочки; INXS: Слушай, как воры; Келли Кларксон:
Благодарный.

cleArMountAIn, BoB
Претенденты: Приблизиться; Брайан Адамс: В огонь, Безрассудный, Порезы, как нож, Пока все хорошо, 18,
пока я не умру, Обслуживание в номерах, 11; Брюс Спрингстин: Рожден в США; Катящиеся камни: Татуировка
Ты; Бон Джови: Эти дни, отказов, раздавить; Roxy Music: Avalon; Дэвид Боуи: Давайте потанцуем; INXS: Пинок,
Полнолуние, Грязные Сердца, Добро пожаловать туда, где вы находитесь; Коррс: Разговор о углах,
Прощенный, не забытый, Отключенный; Робби Уильямс: Интенсивная терапия; Простые умы: Однажды,
черно-белое 050505, Душа граффити; Шерил Кроу: Wildflower; Эми Манн:

Как бы то ни было, бакалавр № 2; Руфус Уэйнрайт: Руфус Уэйнрайт.


306 Приложение 1 кто есть кто: выбранная дискография

клинк, майк
Guns 'n' Roses: Жажда разрушения, Ложь, используйте иллюзию, инцидент со спагетти; Survivor: Глаз
тигра; Megadeth: Ржавчина в мире; Мотли Крю: Новая татуировка; Белая змея: Белая змея.

уют, богатство
Muse: Отпущение грехов и откровения; Интерпол: Наша любовь к восхищению;
Полифонический Шпрее: Вместе мы тяжелы; Франц Фердинанд: Вы могли бы сделать это намного
лучше; Марс Вольта: Фрэнсис Мьют, Разведенная в Коматории;
Audioslave: Audioslave; Weezer: Притворяться; Блок вечеринка: Тихая тревога; Голуби:
Некоторые города; Мой химический Роман: Три Приветствия для Сладкой Мести; Three Days Grace: Three Days
Grace; Мир Джимми Ел: Фьючерсы; POD: Задолженность по смерти; Ярость против машины: Отступники; Фиона
Яблоко: Когда Пешка; Юрский 5: Контроль качества; Nine Inch Nails: С зубами.

Давис, кевин «кд»


Кулио: «Рай Гангстера»; Ребенок Судьбы: Надпись на стене, выживший; N'Sync: Безвоздмездно;
Розовый: Missundaztood; Тупак Шакур: Я против всего мира; ТСХ: 3D; Usher: 8701, Outkast: Speakerboxx
/ Любовь ниже.

ВРИС, МАРИУС
Массированная атака: Защита; Bjork: Дебют, Пост, Гомогенный, Веспертин; Мадонна:
Сказки на ночь, луч света; U2: Поп; Мел C: Северная звезда; Дэвид Грей: Белая Лестница; Руфус Уэйнрайт: Хочешь
один, хочешь два; Джош Гробан: Awake.

декарло, ли
Джон Леннон: Двойная фантазия; Black Sabbath: Живое зло; Тихий бунт: Тихий бунт II.

дорФсман, нил
Суровые проливы: Братья по оружию, любовь за золото; Брюс Хорнсби: Сцены с южной стороны; Пол
Маккартни: Цветы в грязи; Брюс Спрингстин: Треки, река; Стинг: Ничего подобного солнцу, Новый день; Bjork:
Продолговатый.

Дуглас, Джек
Aerosmith: Получи свои крылья, Игрушки на чердаке, Скалы, Нарисуй линию, Скала в трудном месте, Honkin 'на
Бобо; Джон Леннон: Представь, двойная фантазия; Дешевый трюк:
Дешевый трюк, В Будокане, Стоя на краю.

Дугласс, Джимми
Aaliyah: Один из миллиона, Ты что, кто-то; Мисси Эллиотт: Supa Dupa Fly, Da Real World, Мисс Э…
Так затягивает ( в том числе «Get Ur Freak On»); Арета
кто есть кто: выбранная дискография Приложение 1 307

Франклин: Молодой, одаренный и черный; Jay-Z: Жесткий стук жизни; Jodeci: Шоу, Отель, После
вечеринки; БОТАН: В поисках; Timbaland & Magoo: Тимбалэнд и Магу, Тим Био, Вверх прыгает буги, Love
2 Love U, All Y'All.

dreSdow, dylAn «3d»


Спаржевая фасоль: Elephunk, Monkey Business, The END; Фло Рида: КОРНЕПЛОДЫ; Игра: Адвокат доктора; Общие:
Нахождение навсегда; Кристина Агилера: Лишенный;
Методист и Редман: Затмение, как высоко.

Dudgeon, GU
Элтон Джон: Элтон Джон, Сумасшедший через воду, Хонки Шато, Прощай, Желтая Кирпичная Дорога, Карибу, Капитан
Фантастик и Коричневый Ковбой Грязи; Дэвид Боуи:
Космическая странность; Оригинальный саундтрек: Томми.

elevAdo, ruSS
D'Angelo: Voodoo; Эл Грин: Положить его вниз; Алиша Киз: Песни ля минор, Дневник Алисии Киз; Корни: Френология,
теория игр; Дрю Хилл: Дрю Хилл: Эрика Баду: Мамина Пушка; Бони Джеймс: Ездить; Blackalicious: Пылающая
стрела, Ремесло.

ElMHIrSt, ToM
Эми Уайнхаус: Фрэнк, назад к черному; Адель: 19; Goldfrapp: Черешня;
Лили Аллен: Хорошо, все еще; Паоло Нутини: Эти улицы; Марк Ронсон: Версия;
Sugababes: Три.

eMerIck, geoFF
Битлз: Револьвер, Сержант Клуб Pepper's Lonely Hearts, Волшебная Тайна, Abbey Road; Пол
Маккартни: Band on the Run, Пылающий пирог; Элвис Костелло:
Императорская Спальня, Все это бесполезная красавица ти; Badfinger: Нет кости; Робин Трауэр:
Мост Вздохов.

Эндерт, Марк
Мэрун 5: Песни о Джейн, скоро это не скоро; Майли Сайрус: Разразиться;
Дельта Гудрем: Delta; Подержанная Серенада: Услышь меня наконец; Rihanna: Хорошая девушка стала
плохой; Мадонна: Луч Света, Музыка; Quietdrive: Когда все, что осталось, это ты; Трейси Бонэм: Здесь; Фиона
Яблоко: Приливные; Гэвин ДеГроу: Chariot.

FIlIPettI, Фрэнк
Иностранец: Агент Провокатор, Инсайдерская информация; Отверстие: Кожа знаменитости; Korn:

Неприкасаемые, здесь, чтобы остаться; Карли Саймон: Привет большой человек, избалованная девушка, возвращаться
снова, фильм нуар, ленты для спальни; Барбра Стрейзанд: Возвышенность; Джеймс Тейлор: Песочные часы, вот почему
я здесь; Поцелуй: Слижи; Браслеты: Все;
Survivor: Слишком жарко, чтобы спать.
308 Приложение 1 кто есть кто: выбранная дискография

Финн, Джерри
Щелочное трио: Малиновый, Остатки, Добрый Траур; Зеленый день: Kerplunk, Dookie, Insomniac; Курение
Пап: Ошибка назначения; MxPx: Вечно проходящий момент, десять лет и бег; Blink-182: Клизма
государства, сними штаны и куртку, Blink-182; Тигровая армия: Музыка из регионов за ее пределами; • 44:
Когда ваше сердце перестает биться; AFI: Пой печаль, декабрь под землей, Crash Love; Спарта:

Прослушка шрамы.

потоп
редакторы: В этом свете и в этот вечер; 30 секунд до Марса: Это война;
Goldfrapp: Седьмое дерево; Пи Джей Харви: Белый Мел, это желание, чтобы принести тебе мою
любовь; Убийцы: Сэм Таун; U2: Дерево Джошуа, Achtung Baby, Pop, Zooropa, Как демонтировать
атомную бомбу; Smashing Pumpkins: Меллон Колли и Бесконечная Печаль, Машины / Машины Бога,
Обожаю; Nine Inch Nails: Нисходящая спираль, Pretty Hate Machine; Депеш Мод: Нарушитель,
поп-музыка съест себя, песни веры и преданности; Ник Кейв и Плохие Семена: От нее в вечность,
Первенец мертв, Пинающий против уколов, Твои похороны, Мой суд, Нежная добыча, Хороший сын; Erasure:
Страна чудес, Цирк.

ГАБРИЕЛЬ, ПАСКАЛЬ
Goldfrapp: Голова первая; Марина и бриллианты: Семейные Драгоценности;
Ladyhawke: Ladyhawke; Мисс Киттин: BatBox; Маленькие сапоги: Руки; Dido: Нет ангела; Кайли Миноуг: Высокая

температура.

GASS, Джон
Паула Абдул: Навсегда твоя девушка; Мадонна: Сказки на ночь; Дрю Хилл: Войдите в Дру; Usher: Мой
путь; Уитни Хьюстон: Просто Уитни; Майкл Джексон:
Непобедимый; Мэри Дж. Блайдж: Мэри; Ребенок Судьбы: Надпись на стене.

ГАТИЦА, ХУМБерто
Майкл Джексон: Плохой; Селин Дион: Селин Дион, D'eux, Падение в тебя, Поговорим о любви, Новый день
наступил, Одно сердце; Майкл Бубле: Называй меня безответственной, безумной любовью; Рикки Мартин: Vuelve;
Cher: Поверьте; Хулио Иглесиас: Non Stop, Un Hombre Solo, Crazy, La Carretera, Танго; Барбра Стрейзанд: Зеркало
имеет два лица, возвышение.

гена, сербан
Кэти Перри: Один из мальчиков, Teenage Dream; Ke $ га: животные; Джейсон Деруло: Джейсон Деруло; Майли
Сайрус: Время наших жизней; Бритни Спирс: В Зоне, Цирк;
Iyaz: Replay; Jay Sean: Все или ничего; Weezer: Raditude; Фрай: Фрай; Келли Кларксон: Все, что я
когда-либо хотел, Breakaway; Розовый: Я не умер, Funhouse; Аврил
кто есть кто: выбранная дискография Приложение 1 309

Lavigne: Лучшая чертова вещь; Спаржевая фасоль: Бессмысленная работа; Fergie: Герцогиня; Кэрри
Андервуд: Некоторые сердца; Джастин Тимберлейк: Оправдано; Марк Ронсон: Версия; Sugababes: Изменить; Джилл
Скотт: Кто такая Джилл Скотт? Красиво человек, настоящая вещь; Дэйв Мэтьюз Бэнд: Вставать; Робби
Уильямс:
Rudebox; Usher: Мой путь; БОТАН: В поисках.

глоссоп, мик
Фрэнк Заппа: Заткнись и играй на гитаре, в гараже Джо; Джон Ли Хукер: Не оглядывайся назад; Ван
Моррисон: Слишком долго в изгнании, Гимны безмолвия, Просвещения, Поэтические чемпионы
сочиняют, Нет гуру Нет метода Нет учителя, Нечеткая речь сердца, В музыку, Длина волны; Waterboys: Это
море, вся луна; Мандариновая мечта: Рубикон, Рикошет; The Wonder Stuff: Никогда не любил Элвиса,
Размер коровы, Добро пожаловать в дешевые места, Диззи, проклятый неискренностью;

Ллойд Коул: Антидепрессант, Музыка на иностранном языке, Broken Record.

Бог, Нигель
Radiohead: The Bends, OK Computer, Малыш A, Амнезиак, Славься Вору, В Радугах; Том
Йорк: Ластик; Натали Имбруглия: Слева от середины;
Бек: Мутации, Sea Change, Guero, Информация; Божественная комедия:
Регенерация, отсутствующие друзья; Travis: Человек, который, Невидимая группа, Мальчик без имени; Пол
Маккартни: Хаос и Творение на заднем дворе; Воздуха: Talkie Walkie, Карманная симфония; Дорожное покрытие: Террор
сумерки; REM: Up.

GoldSteIn, JASon
Келли Роулэнд: Г-жа Келли; Rihanna: Музыка солнца; Ludacris: Театр Разума; Корни: Теория игр,
поднимаясь вниз; Jay-Z: Проект; R Kelly & Jay-Z: Незаконченное дело; Nas: Stillmatic; Мэри Дж.
Блайдж: Мэри; Бейонс: B'Day.

ГУЗАУСКИ, МИК
Эрик Клэптон: Домой; Кристина Агилера: Кристина Агилера; Детское лицо: День; Хулиганы: Millennium; Бойз II
Мужчины: II; Тони Брэкстон: Секреты ( в том числе «Разбей мое сердце»); Бренди: Никогда не говори никогда; Мэрайя
Кэри: Музыкальная шкатулка
(включая «Любителя снов» и «Героя»), Butterfly, Charmbracelet; Патти Лабелль:
Победитель в Вас; Дженнифер Лопез: На 6, J.Lo, это я ... Тогда; Барбра Стрейзанд: Возвышенность; Линн
Раймс: Ты наполняешь светом мою жизнь.

Ходж, Стив
Джанет Джексон: Контроль, Ритм Нация, Джанет, Бархатная веревка, Все для тебя, Дамита Джо; Джордж
Майкл: Вера; Мэрайя Кэри: Радуга, Поделись своим миром, Блеск, Бабочка, Charmbracelet; Майкл Джексон: HIStory;
Тони Брэкстон: Больше чем женщина.
310 Приложение 1 кто есть кто: выбранная дискография

JeAn, WYcleF
Фуги: Притупил реальность, счет; Wyclef Jean: Карнавал, Ecleftic, Маскарад, Сын Проповедника; Сантана:
Сверхъестественное; Ребенок Судьбы: Ребенок Судьбы; Pras: Гетто Супастар, выиграть или
проиграть; Mya: Боязнь летать; Майкл Джексон: Кровь на танцполе; Шакира: Устная фиксация Том. 2;
Волчица.

JoHnS, AndY
Лед Зеппелин: Led Zeppelin III, Led Zeppelin IV, Дома Святого, Физические Граффити; Катящиеся камни: Липкие
пальцы, Изгнание на главной улице, суп из козьей головы;
Ван Хален: За незаконное плотское знание; Телевидение: Marquee Moon; Jethro Tull: Вставать.

Джонс, ГАРЕТ
Erasure: Wild !, Erasure, Ковбой, Песни других народов, Свет на краю света;
Депеш Мод: Время строительства снова, большая награда, возбудитель; Провод: Идеальная копия, колокольчик -
это чаша ... пока не ударится.

JoneS, QuIncY
Фрэнк Синатра: ЛА - моя леди, это может быть и качели; Граф Бэйси: На этот раз Бэйси; Майкл Джексон: У
стены, триллер, плохо; Куинси Джонс: Прогулка в космосе, Smackwater Jack, The Dude, Back on the Block,
Q's Jook Joint, ты получил плохую девочку;
Джордж Бенсон: Дай мне ночь; США для Африки: «Мы - мир».

JoSHuA, JAYcen
Мэрайя Кэри: Воспоминания Несовершенного Ангела, E 5 MC 2; Бейонс: Я Саша Свирепый; Джейми Фокс: Интуиция;
Sean Paul: Троица; Джастин Бибер: Мой Мир 2.0;
Rihanna: Rated R; Мэри Дж. Блайдж: Растущие боли, сильнее с каждым слезой;
Кристина Агилера: Bionic; Новые дети в районе: Блок; Soulja Boy:
Souljaboytellem.com; Pussy Cat Dolls: Кукольное Доминирование; Usher: Здесь я стою;
Моника: Все еще стоял; Ashanti: Декларация.

Кац, БоБ
Пакито д'Ривера: Портреты Кубы; Ольга Таньон: Ольга Вива, Вива Ольга; Шинейд О'Коннор: Богословие.

киллен, кевин
Питер Габриэль: Так; U2: война, Незабываемый огонь, погремушка и гул; Элвис Костелло: Spike, Письма
Джульетты, сорт Кожак, Север, могучий, как роза, жестокая улыбка; Шакира: Fijación Oral Vol. 1, Устная
фиксация Том. 2; Тори Амос: Под розовым; Брайан Ферри: Мальчики и девочки; Кейт Буш: Чувственный мир,
работа этой женщины; Паула Коул: Это Огонь, Мужество.
кто есть кто: выбранная дискография Приложение 1 311

КОРОЛЬ, ЖАКВИ
Короли Леона: Aha Shake Heartbreak, Только ночью, Подойди к закату;
Нора Джонс: Осень; Том Уэйтс: Кровавые деньги, Вариации мула, Алиса, Сироты: Драки, Боулдеры и Ублюдки; Скромная
Мышь: Хорошие новости для людей, которые любят плохие новости.

krAMer, eddIe
Джими Хендрикс: Вы опытны ?, Ось: Жирная как Любовь, Electric Ladyland, Band of Gypsys; Лед Зеппелин:
Led Zeppelin II, Led Zeppelin III, Как победил Запад, Дома Святого, Физическое граффити, Кода; Движение:
Движение; Приятно: Хороший, Пять Мостов; Питер Фрэмптон: Фрэмптон оживает!

Ланж, Роберт Джон, «Матт»


ПЕРЕМЕННЫЙ ТОК: Дорога в ад, Назад в черном, Для тех, кто собирается качаться, мы приветствуем вас; Def
Leppard: High 'n' Dry, Pyromania, Hysteria, Adrenalize; Иностранец:
4; Машины: Heartbeat City; Брайан Адамс: Просыпаться Соседи, 18, пока я не умру; Шанайа
Твен: Женщина во Мне, Давай, Вверх; Коррс: В синем;
Nickelback: Темная лошадка; Мэрун 5: Руки на всем протяжении.

Лануа, Даниэль
U2: Дерево Джошуа, Ахтунг Малыш, Все, что ты не можешь оставить позади, Нет линии на горизонте; Питер
Габриэль: Итак, мы; Боб Дилан: О, милосердие, Время вне разума.

LeckIe, Джон
Пинк Флойд: Вмешиваться; Radiohead: Изгибы; Muse: Шоу-бизнес, Происхождение симметрии;
Каменные розы: Каменные розы; The Verve: Буря на небесах; Кула Шейкер:
K; Моя утренняя куртка: Z; Коралл: Дом бабочек; В ролях: Все изменения, Зов Матери Природы; Голуби: Королевство
ржавчины.

леНинг, кайл
Рэнди Трэвис: Штормы жизни, Всегда, Не сдерживайся, это я, вдохновляющее путешествие, Встань и
Сияй, Вокруг Изгиба; Дэн Силс: Камни, Предвестник, Мятежное Сердце; Ронни Милсап: Сердце и
душа; Брайан Уайт: Брайан Уайт, Между Сейчас и Навсегда, Доуди Ферри-роуд, Некоторые вещи не
приходят легко; Derailers: Приходите Derailers, Подлинная.

letAng, renAud
Feist: Пусть это умрет, напоминание; Ален Сушон: C'est déjà ça; Персики:
Fatherf ** кег.
312 Приложение 1 кто есть кто: выбранная дискография

Липсон, Стив
Энни Леннокс: Diva; Фрэнки едет в Голливуд: Приветствие Pleasuredome, Ливерпуль; Пол
Маккартни: Цветы в грязи; Грейс Джонс: Раб к ритму;
Джордин Спаркс: Поле битвы; Boyzone: Где мы принадлежим, по заказу; Рейчел Стивенс:
Фанки дори.

Лорд-Альге, КРИС
Джеймс Браун: Жизнь в америке; Prince: Бэтмен саундтрек; Джо Кокер: Освободи мое сердце; Чака Хан: Судьба;
Зеленый день: Нимрод, «Американский идиот», «Разрушение XXI века»; Мой химический Роман: Черный
парад; Стиви Никс: Беда в Шангри-Ла; POD: Testify; AFI: Decemberunderground; Даррен Хейс: Вращение; Creed:

Полный круг; Сумма 41: Герой низшего класса; Switchfoot: Красивое разочарование, ничего не звучит; Slipknot: Мертвые
Воспоминания, Сера; Пилоты Каменного Храма: Каменный Храм Пилотов.

Лорд-Альге, Том
Розовый: Я не умер, Funhouse; Аврил Лавин: Отпусти, лучшая проклятая вещь;
Blink-182: Blink-182, сними штаны и куртку; Стив Уинвуд: Вернитесь в светскую жизнь, катитесь с ней; Жить:
Бросая медь; Манекены для краш-теста: Бог переставил Свои ноги; Hanson: Середина Нигде; Катящиеся
камни: Мосты в Вавилон;
Сантана: Сверхъестественное; McFly: Радио: Активный; Мэрилин Мэнсон: Допинг-шоу, механические
животные; Сумма 41: All Killer No Filler, все хорошее S ** t; Фрателлис:
Здесь мы стоим; Korn: Жизнь прекрасна; Weezer: Weezer, Маладройт.

МАЛОФ, БРИАН
Everclear: Блеск и исчезать; Дэвид Грей: Белая Лестница; Лит: Место под солнцем;
Мадонна: Я задыхаюсь; Жемчужное варенье: Десять; Забой: Прикрепи это к Я.

Мараскиулло, ФАБИАН
T-Pain: Богоявление; Birdman: 5 звезд Стунна; Тони Брэкстон: Больше чем женщина;
50 центов: Прежде чем я Самоуничтожиться; ТСХ: 3D; J.Lo: Разве это не смешно; Трей Сонгз: Трея День; Моника: После
шторма; Лил Вейн: Та Картер, Та Картер II, Та Картер III;
Фло Рида: Почта в воскресенье; Крис Браун: Exclusive.

МарроКуин, Мэнни
Канье Вест: Выпуск из колледжа, поздняя регистрация, выпускной, 808-е и разбитые сердца;
Даффи: Rockferry; Rihanna: Хорошая девушка стала плохой ( в том числе «Зонт»); Алиша Киз: Песни ля
минор, Unplugged, дневник Алисии Киз, как я; Уитни Хьюстон: Моя любовь это твоя любовь; Usher: Здесь
я стою; Мэри Мэри: Благодарен, вставай; Джон Майер: Continuum; Джанет Джексон: Дамита Джо; Общие:
Быть; Наташа Бедингфилд: Unwritten; Мэрайя Кэри: Эмансипация Мими; Джон Легенд:

Быть поднятым; Вера Эванс: Первая леди; Сиско: Возвращение Дракона.