ФЕЛЬДМАН
Л.Д. КУРСКИЙ
Техника
и технология
фотосъёмки
Под редакцией профессора,
доктора искусствоведения Р. Н. ИЛЬИНА
Москва
«Легкая и пищевая промышленность»
1981
2
ББК 85.16
Ф39
УДК 77.05 (075.32)
Оглавление
Предисловие 5
К истории фотографического портрета 11
А. Павильонная фотосъемка
Оглавление
Б. Внепавильонная съемка
178
I. Репортажная съемка
Предисловие
Предисловие
Предисловие
Предисловие
Предисловие
Предисловие
Л. Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
тер человека можно только по его рактера. Один из таких важных по-
проявлениям, а не по статическим казателей — жестикуляция. Жест хо-
признакам. рошо выражает темперамент челове-
Для познания характера имеет ка. Умение владеть собой, выдержка,
большое значение проявление чувств. подтянутость, солидность бросятся в
Чувства — своеобразная форма от- глаза при так называемом скупом
ражения действительности; в за- жесте. Наоборот, усиленная жестику-
висимости от направленности психи- ляция может говорить о невыдержан-
ческой деятельности человека они мо- ности, горячности и в какой-то мере о
гут быть окрашены положительным невоспитанности.
или отрицательным эмоциональным Бывают жесты наигранные, показ-
тоном. Чувство может быть как бо- ные, их называют манерными. Ма-
лее или менее устойчивым (любовь, нерность— первый враг портретного
ненависть, уважение), так и мимолет- изображения, так как она всегда уво-
ным (восторг, негодование, печаль, дит от раскрытия подлинного образа.
стыд и т. д.). Мимолетные чувства В числе важнейших показателей
также называют эмоциями. характерно выражение глаз. Оттенки
Своеобразность проявления чувств выражения глаз безграничны. Их вы-
проливает свет на индивидуальную разительность не всегда определяется
особенность человека, его привычки, их величиной и цветом, т. е. внешни-
мировоззрение, моральные убежде- ми статическими признаками. В ос-
ния, открывает доступ в его внутрен- мысленности взгляда выражается
ний мир. объективно понятное его значение.
Эмоции и чувства человека сопро- Взгляд может быть ласковым, вопро-
вождаются выразительными движе- сительным, удивленным, смущен-
ниями, которые мы можем опреде- ным, суровым и неподвижным, бе-
лить как мимические, связанные с гающим, добрым, нежным и т. п.
движением мышц лица, и пантоми- Мимика губ неразрывна с выра-
мические, т. е. жесты и движения жением глаз и располагает самой ши-
частей тела. рокой амплитудой оттенков волевых
Мимика и пантомимика дают для особенностей человека. Положение
изучения характера значительно губ, как правило, указывает на самые
больше, чем внешние черты человека. тонкие душевные переживания — от
Мимика бывает связана с опреде- непреклонной воли до беспечного
ленной эмоциональной фазой, когда смеха. Неулыбчивое лицо кажется
она выражает временное психическое холодным и суровым. Улыбка может
состояние модели, и мимическим выражать всю гамму чувств доволь-
строем лица, являющимся обычным ства и радости, может переходить
для данного типа темперамента. в другие состояния: склонность к иро-
Так как общение фотографа с мо- нии, скептицизм, приветливость,
делью всегда кратковременно, то при уверенность или неуверенность в се-
характерологических наблюдениях бе и многие другие.
надо учитывать максимальное коли- На этой стадии работы над портре-
чество показателей характера, чтобы том, когда надлежит уловить настрое-
временное психическое состояние, ние и эмоциональную предрасполо-
связанное с определенной ситуацией женность личности портретируемого
их общения, не принять за черту ха- и завершить поиск психологического
27
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
когда именно при длительном вре- всегда отмечает опытный врач, так
мени экспонирования были созданы и низменные страсти, тайные пороки
шедевры фотографического портре- и мелкая, злобная душонка почти
та своего времени. всегда кладут свою зловещую печать
Действительно, сходство макси- на лицо, взгляд и манеры человека,
мально выявляется в период устой- и это всегда замечает опытный кри-
чивых эмоций. Верно и то, что наша миналист». (Дебют. М., 1966, с. 138.)
память запечатлевает человека в Почему же, стоя у витрины фото-
более длительных эмоциональных ателье и разглядывая портреты, мы
паузах и переходах, чем в сотые почти не встречаем на лицах низмен-
доли секунды. Все это не отрицается, ных страстей и тайных пороков?
ибо это вытекает из методики сту- Оценивая портреты своих совре-
дийного портрета, отличающего его менников, Дидро обратил внимание
от репортажного. Однако, чтобы не на то, что многие из них неудачны
держать модель в напряжении и не из-за отсутствия в них «действия».
давать наслаиваться одной эмоцио- Под действием Дидро подразумевал
нальной фазе на другую, надо стре- не физическое движение человека,
миться вести съемку с максимальной а ту внутреннюю динамику, которая
скоростью, какую позволяют усло- является выразителем мышления.
вия (освещенность, светочувствитель- В студии перед фотографом — че-
ность материала, диафрагма), отдавая ловек, всегда знающий, что его фо-
предпочтение длительным эмоцио- тографируют. Его внимание сосредо-
нальным фазам. точено на предметах непривычной
Удачным в смысле сходства ока- обстановки, его мысль озабочена
жется портрет, где запечатлены ти- выражением собственного лица, ко-
пичные черты, выразившиеся в торое, вообще говоря, уже ничего не
более или менее устойчивых эмоцио- может выражать, кроме деланных
нальных фазах. Есть множество фаз чувств. Это как раз то состояние, ко-
выражения лица, столь быстро ме- торое Дидро называет отсутствием
няющихся, что в жизни мы не успе- «действия».
ваем их заметить; их не фиксирует Чтобы вывести портретируемого
ни наше внимание, ни память. Эти из бездейственного состояния, надо
моменты не выигрышны для сход- занимательным разговором оттеснить
ства. В таком портрете мы наблюда- на второй план и непривычную об-
ем незнакомые для нас черты и фак- становку и даже саму мысль о фото-
тически открываем новое в хорошо графировании. Но здесь фотографа
знакомом человеке. Это является подстерегает другая опасность, когда
формой дополнительного познания, «действие», обнажая правду, показы-
что представляет несомненный инте- вает пороки.
рес. Если сходство и правдивость ука-
Криминалисты утверждают, что зывают на отрицательные стороны
у большинства людей их особенно- характера, а заказан профессиональ-
сти «написаны» на лицах. Известный ный фотопортрет, то следует приза-
следователь и писатель Лев Шейнин думаться, нужно ли именно так по-
утверждает: «Подобно тому, как казывать человека. Это ставит фото-
многие тяжелые болезни сказывают- графа в очень сложное, подчас безвы-
ся на внешнем виде больного, и это ходное положение. Если ему надо
31
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
ния к интересующему его элементу— нистость фона и т. д.— все эти при-
оптический и световой акценты. емы могут лишь усилить впечатле-
Использование этих способов также ние о движении, если в лице ощуща-
крайне затрудняется тем, что глаза ется осмысленность.
и рот находятся примерно в одной Следует отметить, что любое ком-
плоскости лица и могут передаться позиционное построение снимка вне
одинаково резко. Используя длин- зависимости от его жанра берет на-
нофокусный объектив с минималь- чало от двух конструктивных фак-
ной глубиной резко изображаемого торов — ритма и симметрии.
пространства и найдя в позе хотя «Симметрия есть зеркальное со-
бы незначительное приближение к ответствие расположенных вокруг
объективу интересующего нас эле-
мента, можно этот элемент рез-
костью очертания выделить среди
остальных элементов лица.
Световой акцент наносят искус-
ным световым моделированием, уси-
ливая освещенность главного эле-
мента.
Важным композиционным услови-
ем портрета является необходи-
мость запечатлеть в нем выразитель-
ную фазу движения. Динамичность
портретного изображения — это не
только схваченная фаза физического
движения тела, но и отражение внут-
реннего переживания личности, вы-
раженного в мимике (рис. 2, 3).
Динамичность портрета могут уси-
лить руки, их выразительное поло-
жение.
Помещение фигуры в центре кад- 2. Портрет, в котором удачно отображено внутреннее
ра, симметрия, уравновешенность переживание человека
Павильонная фотосъемка
4- Портрет, в котором фигура расположена в центре кадра 5. Пример неуравновешенной портретной композиции
Павильонная фотосъемка
1. Поясной
портрет
(И Е. Репин.
Портрет
хирурга
Е. В. Павлова!
8. Поколенный портрет
9. Портрет в рост
39
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
модель; направленно-
рассеянного
освещения со
Фотоаппараты; светорассеивателем;
многокамерный
среднеформатный потолочный.
малоформатный;
Назначение прибора:
Фона:
создание рисующего
жесткий; света;
световое моделирование
направленно- для подсветки головы
рассеянного сверху;
освещения;
создание заливающего
направленного света;
освещения с тубусом;
создание основного
направленного освещения при съемке
освещения для документов;
прожекторного
типа; Расположение
отраженного света осветительного прибора
(зонтичного типа); по высоте:
выше головы модели;
рассеянного освещения
(многоламповая рампа); на уровне головы
модели;
направленно-
рассеянного освещения
со шторками; ниже уровня головы
модели.
85
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
освещения при no
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
ца. Граница света и тени проходит по небольшие тени. Это наиболее плос-
профильной линии лица. Такое рас- кий вариант при боковом освещении,
пределение светотени называется в то время как плоское освещение —
объемным вариантом (рис. 38,а). Если это фронтальное освещение при поло-
перевести лампу в диагональное по- жении лица в фас.
ложение (при световом полуобороте), Кроме теневых и световых полу-
то пучок света пересечет профиль- оборотов, имеется и третий вид осве-
ную линию носа и впишется свето- щения, так называемое лобовое осве-
вым пятном в области глаза в тене- щение. Это промежуточный вариант
вой стороне лица. Такой эффект име- между световым и теневым полуобо-
нуется прописным вариантом (рис. ротом, когда осветительный прибор
38, б). При дальнейшем смещении посылает лучи света перпендикуляр-
осветительного прибора рисующего но плоскости лба. Лобовое освещение
света до близкого к фронтальному по- может быть одновременно и фрон-
ложению пятно в теневой части лица тальным, если лицо находится перед
расширится, осветится плоскость аппаратом в фас (рис. 39, а). Если ли-
второй щеки. Такой вид освещения в цо находится в положении классиче-
световом полуобороте носит название ского или критического полуоборота,
плоского варианта (рис. 38, в). то лобовое освещение уже будет не
Сущность плоского варианта не фронтальным, а примерно диагональ-
следует путать с понятием плоского ным (рис. 39, б). При профильном по-
фронтального освещения. Плоский ложении лица, чтобы лучи света бы-
вариант светового полуоборота обра- ли перпендикулярны плоскости лба,
зуется от минимально-бокового на- осветительный прибор надо будет
правления рисующего света. При установить в боковом направлении
этом выпуклости лица отбрасывают (рис. 39, в).
.18 Световой полуоборот: объемный (А ) прописной (6) и
Лобовое освещение малопластично.
плоский (в) варианты При нем наблюдается довольно рез-
103
Павильонная фотосъемка
света. Сила света этого источника следить за тем, чтобы свет от него не
должна быть не менее чем в два ра- падал на лицо.
за меньшей по сравнению с рисую- Красивый эффект дает едва замет-
щим светом. Его световой поток вто- ный подсвет скульной части лица с
рично освещает узкую часть лица, теневой стороны — «пражский эф-
усиливая ее яркость, и пересекает ли- фект» (см. рис. 40, г и 42, б). Он до-
нию носа, самостоятельно вписывает стигается прибором моделирующего
пятно под глазом в неосвещенной света с узким выходным отверстием,
части лица (см. рис. 40, б). Это пятно в котором лампа накаливания имеет
намного уступает в яркости общей не более 50 Вт. Его устанавливают
освещенной части лица (рис. близко, не давая расшириться свето-
42, а).
Светотень здесь четко выполняет
свою изобразительную функцию, так
как на отдельных освещенных участ-
ках формы наблюдается спад яркости
по мере отдаления от источника ри-
сующего света.
Теперь остается решить вопрос о
понижении общего контраста осве-
щения. Понизить контраст можно при
помощи экрана-отражателя или при-
бора заполняющего света малой ин-
тенсивности (см. рис. 40, в).
Для разграничения темных тонов
фигуры и фона применяется легкая
контурная отработка. Эту модуляцию 41. Слияние форм при одинаковой степени освещения (а)
выполняет прибор бликующего осве- и при заднедиагоналъном свете (б)
щения, устанавливаемый с теневой
стороны. вому потоку, так как световой контур,
Для светового моделирования при- который он вписывает, проходит на
чески применяют осветительный при- 3—4 см ниже по скульной линии
бор верхнего света. Сила этого прибо- щеки.
ра не должна превышать 100 Вт. При Темный тон — это не формальная
работе с ним надо внимательно прихоть фотографа. Символика тем-
106
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Практические упражнения
1. Гипсовый класс
Павильонная фотосъемка
Практические упражнения
Павильонная фотосъемка
Практические упражнения
Павильонная фотосъемка
Практические упражнения
69. Скульптура
на оригинальном
фоне (a), на фоне
кустарника (б), агавы
(в) и на фоне ткани
(г).
Павильонная фотосъемка
Практические упражнения
Павильонная фотосъемка
Практические упражнения
Павильонная фотосъемка
тюрморт на пленку трижды: при диа- быть назван «стекло». Основная за-
гональном, боковом и заднедиаго- дача — выявить фактуру прозрачных
нальном направлении светового пото- и полупрозрачных сред. Элементами
ка. Однако эту работу делают не натюрморта могут быть стакан с ча-
механически, а зорко наблюдая и ем, хрустальная вазочка, сахарница,
запоминая тональные изменения, бутылки светлого и темного стекла
происходящие при изменении угла и пр. Постановка натюрморта замет-
падения света. но усложняется введением скатерти
В процессе работы надо предва- с ее характерной фактурой, расцвет-
рительно решить, какой вариант ос- кой, рисунком, складками. Однако
вещения кажется наиболее удачным, главными элементами натюрморта
и в дальнейшем, при оценке готовых остаются все же прозрачные предме-
снимков, установить, совпала ли ты, которые необходимо выделить
72. Натюрморт «стекло», где каждая 73. Натюрморт «стекло», где 74. Натюрморт с взаимосвязанными
вещь передана достаточно резко, разобщенность предметов, предметами
чтобы быть узнанной составляющих натюрморт, производит
впечатление одноплановости
Практические упражнения
Павильонная фотосъемка
Практические упражнения
кусков сахара. Здесь надо создать б, в). При этом важно понизить на-
освещение, способное выявить то- сыщенность собственных теней до
нальные отличия поверхностей кус- такой степени, при которой фактура
ков сахара, освещенных по-разному. на всех участках изображения оста-
С этой целью прибор рисующего ется специфически присущей предме-
света устанавливают в диагональном ту (в данном случае — сахару). На
положении, далее переводят его в рис. 77, г, д, е найдена удачная сте-
боковое и, наконец, в заднедиагональ- пень понижения контрастов посред-
ное положение, фиксируя при этом ством заполняющего света.
изображение на пленку (рис. 77, а, После изучения освещения пласти-
77. Натюрморт «сахар»
ческих объектов следует переходить
152
Павильонная фотосъемка
Практические упражнения
Павильонная фотосъемка
Фотоснимок для документа предна- того, верхний это ракурс или ниж-
значен для опознания человека, или, ний, передать отдельные формы то
как принято выражаться, для иден- сплюснутыми, то вытянутыми. Та-
тификации личности по фотокарточ- ким образом, третье правило:
ке. Идентификация возможна, если съемка на документы ведется строго
снимок сделан в строгом соответст- по нормали, т. е. объектив фотокаме-
вии с правилами опознавательного ры должен быть установлен по цент-
портрета, предполагающими наибо- ру лица портретируемого.
лее полную и точную фиксацию ста- Во избежание масштабных искаже-
тических характеристик лица. ний, связанных с близкой дистанци-
В криминалистической литерату- ей съемки, рекомендуется применять
ре достаточно полно разработаны длиннофокусные объективы. Так, по
единые критерии объективной оцен- установленной технологии фотосъем-
ки идентификационных признаков. ки снимки для документов произво-
Первый признак опознания — соот- дят камерой типа ФК 13X18 с объ-
ветствие биологической асимметрии. ективом «Индустар-51», с фокусным
Его можно установить по четким ли- расстоянием 21 см. Съемка возможна
ниям абриса лица в положении пол- с расстояния не менее 3 м, что исклю-
ного фаса. Из этого вытекает пер- чает какие-либо масштабные преуве-
вое правило съемки для докумен- личения отдельных форм, находя-
тов: фотографирование должно вес- щихся ближе к объективу. Высокая
тись фронтально при строгом соблю- разрешающая сила и отличная рез-
дении полного фаса, при котором кость, присущие этому объективу,
парные органы лица сопоставляются, вполне удовлетворяют требованию
а также подчеркнута степень несоот- высокой резкости снимков для доку-
ветствия абриса левой и правой сто- ментов.
роны лица. Для экономии времени, связанно-
При наклоне головы вперед и при го с зарядкой и перезарядкой кассет,
отклонении ее назад изменяется используют специальные мультипли-
отображение размеров как головы в каторы.
целом, так и отдельных ее элемен- Задача идентификации личности
тов. Лицо претерпевает деформацию по фотоснимку не допускает вмеша-
на фотоснимке, и его опознаватель- тельства негативной ретуши (не счи-
ные признаки ухудшаются. Отсюда тая технической). Устранение любо-
второе правило: при съемке для го косметического недостатка на ли-
документов лицо должно находиться це лишит такой снимок его основной
прямо перед объективом, без укло- ценности. Следует помнить, что чем
нов или приподнятости. реже встречается признак, будь то
Ракурсы при съемке еще более ви- шрам на лице, родимое пятно и т. п.,
доизменяют лицо. Ракурсная проек- тем более он ценен для идентифика-
ция может до неузнаваемости иска- ции личности.
зить черты лица, и в зависимости от Необходимо указать на путаницу,
155
Павильонная фотосъемка
80. Двухфигурная
композиция:
•разновысокий
и разновысокий
варианты
158
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
84. Группы,
построенные по овалу,
а — только по овалу
б — по овалу
с заполнением
нижней
части кадра; в —
по внешнему овалу,
г — по внешнему
овалу с заполнение
верхней части кадра
85 Группа, расположенная
по кругу
86 Группа, расположенная
по кругу и растянутая
по горизонтали (а)
и по вертикали (б)
Павильонная фотосъемка
89. Различная
компоновка
группового
портрета:
а — по схеме
83, б; б — по
схеме 84, в;
в — по схеме
г — по схеме
88, и
Павильонная фотосъемка
:
166
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
Павильонная фотосъемка
95. Полиграфическая
репродукционная установка
ФГУ-М
96. Репродукционная
камера ФКР ЗОх40
174
Павильонная фотосъемка
Репродукционные фотопластинки
Нормальные 2,2 0,12 2,5 1,2-1,6
Контрастные 1,8 0,12 2,8 1,7-2,0
Особо контрастные 1,4 0,12 3,0 2,4-3,0
Свархконтрастные 1,0 0,12 3,0 3,6 и выше
Диапозитивные фотопластинки
Контрастные 0,18—0,7 0,08 2,8 1,7-2,0
Особо контрастные 0,18—0,7 0,08 3,0 2,4-3,0
Сверхконтрастные 0,18—0,7 0,08 3,0 3,6 и выше
Для целей репродуцирования мож- Фототехнические и позитивные
но использовать материалы общего пленки, чаще других используемые в
назначения и специальные. Выбор работе, характеризуются следующи-
материала зависит от вида оригина- ми данными:
176
Павильонная фотосъемка
Нормальная
ФТ-10 Несенсибилизированная 11,0 1,3 100
ФТ-11 Изоорто 22,0 1,0 130
ФТ-12 Изопан 22,0 1,0 140
Контрастная:
ФТ-20 Несенсибилизированная 4,0 2,3 120
ФТ-21 Изоорто 8,0 2,3 120
ФТ-22 Изопан 8,0 2,3 100
Особо контрастная:
ФТ-30 Несенсибилизированная 2,0 3,0 120
ФТ-31 Изоорто 5,5 3,0 120
ФТ-32 Изопан 11,0 3,0 120
Позитивная Несенсибилизированная 0,7-1,0 1,8-2,0 100
Для равномерного освещения ори- шая диафрагма дает негатив с хоро-
гиналов применяют симметричное шей градацией, малая диафрагма
расположение ламп, заключенных в повышает контрастность изображе-
софиты. Оригиналы до размера 13 X ния. Сильное диафрагмирование
X 18 см можно освещать двумя лам- (1:90) ухудшает резкость вследствие
пами размером 18x24 см, а круп- дифракционных явлений.
нее — четырьмя и более. Равномер- Репродуцирование штриховых ори-
ность освещения экрана проверяют гиналов производят на контрастные
предварительно, установив перпен- фотоматериалы. Если контраст меж-
дикулярно ему карандаш. Плотности ду штрихами и фоном мал, то репро-
и размеры теней от карандаша долж- дуцируют на контрастный материал,
ны быть одинаковыми. Для контроля обрабатывают негатив в «контрастном
используют также люксметр или проявителе и изготовляют дубликат
фотоэлектрический экспонометр. негатива.
Чтобы избежать возможных бли- Негативный материал, характер ос-
ков при репродуцировании оригина- вещения, режим обработки негативов
лов угол падения света должен быть подбирают исходя из особенностей
в пределах 25—35° по отношению к оригиналов и требований, которым
ближайшему краю оригинала. При должны отвечать копии. Съемку по-
освещении оригиналов с матовой лутоновых оригиналов с целью сохра-
поверхностью, а также фотографий нения их особенностей предпочти-
на тисненых бумагах угол падения тельнее производить на нормальный
света должен быть 45—50°. или даже мягкий материал. Смягче-
Прямой свет от ламп с прозрачны- нию контрастов способствует мягкий
ми колбами повышает контраст и рассеянный свет, освещающий ори-
скрадывает мягкие тональные пере- гинал.
ходы. Рассеянный свет способствует Съемка комбинированных ориги-
сохранению мелких деталей ориги- налов производится в зависимости
нала и тональных переходов. от желаемой контрастности копии по
Влияет на характер передачи ори- способу съемки штриховых или тоно-
гинала и величина диафрагмы. Боль- вых оригиналов. При репродуцирова-
177
Б. Внепавильонная съемка
I. Репортажная съемка
1. Принципы фоторепортажа
Перед фоторепортажем, одним из дающимся в подробном текстовом
информационных жанров журнали- пояснении.
стики, ставится задача — оперативно, Фоторепортаж располагает двумя
с необходимыми подробностями, в методами съемки — репортажным и
яркой и доступной форме сообщать постановочным. При репортажном
о каком-либо событии или жизнен- методе фотограф не пытается влиять
ном явлении. на ход происходящих событий, он
Фотографический снимок может лишь фиксирует момент подлинного
представлять собой убедительную события, которое происходит неза-
иллюстрацию к литературному тек- висимо от того, фотографируют его
сту. Сделанный на месте и по ходу или нет. При репортажном методе
события, он воспроизводит подлин- съемки далеко не безразлична фаза
ную картину происходящего (рис. запечатленного события. Поэтому
98, 99). Однако фотоснимок может фотограф фиксирует наиболее вы-
быть и вполне самостоятельным разительные моменты, делая разно-
жанром — фоторепортажем, не нуж- образные дубли. Просматривая затем
98. Пример передачи движения отснятый материал, он выбирает наи-
более удачные кадры.
Сильная сторона фоторепортажа
состоит в его правдивости, не вызы-
вающей сомнений в достоверности
изображенного события. Подлин-
ность, документальность фоторепор-
тажа превращает его в мощное сред-
ство агитации и пропаганды.
Постановочный метод заключается
в предварительной организации сю-
жета с целью фотосъемки. Происхо-
дит фиксация заранее подготовлен-
ного эпизода. Это близко к особенно-
стям съемки кинофильма, съемки в
театре, в фотопавильоне.
Элементы профессиональной орга-
низации события, которое снимают,
не означают его фальсификации —
это только приспособление для съем-
ки и получения наилучших вырази-
тельных результатов. Подлинное со-
бытие может быть хроникальным
или в какой-то мере подготовленным,
что, в общем, не нарушит его под-
линности.
179
Репортажная съемка
Внепавильонная съемка
Репортажная съемка
ки, средств связи (фототелетайп, пе- екта съемки. Однако при фотографи-
редача фотографий по радио) уже в ровании движущихся объектов могут
настоящее время создали возмож- встречаться случаи, когда легкая
ность для самой оперативной инфор- смазка объекта или фона, на кото-
мации. рой проецируется объект, будет спо-
Фактор оперативности в известной собствовать лучшей передаче эффек-
мере отражается на качестве фото- та движения на снимке. Подобны-
снимков как в плане художествен- ми приемами широко пользуются при
ном, так и в техническом. Например, фотографировании спорта.
происходит спортивное соревнова- Для получения резкого изображе-
ние — первенство страны, континен- ния требуется устойчивое положение
та, мира, олимпийские игры — и прес- фотоаппарата в момент съемки, а так-
се требуется большая оперативность, же небольшое время экспонирования
сокращается время работы над сним- при перемещении объекта съемки.
ком. Первые кадры матча, который Положение фотоаппарата в руках не
длится 1,5 ч, должны быть отсняты может считаться абсолютно устойчи-
буквально в первые минуты, обрабо- вым. Поэтому одно из первых требо-
таны, поставлены на телетайп и пере- ваний к фотографирующему — уме-
даны информационным агентствам. ние правильно держать фотоаппарат
Это значит, что для оперативной во время съемки. Спуск затвора дол-
съемки такого события отводится жен происходить уже при слабом
несколько первых минут. нажатии на спусковую кнопку. При
Оперативность касается не только съемке с рук рекомендуется время
больших и важных событий. Опера- экспонирования не более 1/20—1/30 с.
тивность информации — это первая Устойчивость фотоаппарата с тяже-
заповедь фоторепортера. Это отража- лым и длинным объективом ухудша-
ется на методике съемки. Все — от ется, поэтому резкость изображения
первого до последнего кадра — долж- (степень «смазки») зависит также от
но быть снято высокотехнично. массы объектива и величины его
Более подробные сведения о фото- фокусного расстояния. Чем больше
репортаже можно получить из имею- масса объектива, чем длиннее его
щейся литературы. Наша задача фокусное расстояние, тем меньше
описать технологию работы. должно быть время экспонирования
при съемке с рук. Фотографам хоро-
2. Съемка движущихся объектов шо известно, что с объективом
МТО-500 (фокусное расстояние 50 см)
Сюжеты фоторепортажа всегда не всегда удается получить резкий
должны быть динамичны, так как снимок даже при скорости затвора в
каждый кадр снимается во время 1/100 с. В подобных случаях под ап-
движения объекта. Съемка движу- паратом или объективом желательна
щихся объектов требует от фотогра- опора. Фоторужье «Фотоснайпер» с
фа умения фиксировать выразитель- объективом «Таир-3» (фокусное рас-
ные фазы движения. стояние 30 см) снабжено плечевым
Принято считать, что конечной упором.
целью получения фотографического Объект съемки и фотоаппарат в
изображения является снимок с момент экспонирования могут пере-
четким изображением главного объ- мещаться в различных направлениях
182
Внепавилъонная съемка
Репортажная съемка
Внепавилъонная съемка
Репортажная съемка
Внепавилъонная съемка
Репортожноя съемка
Внепавилъоиная съемка.
Репортажная съемка.
Внепавилъонная съемка
одному объекту или звуку и тем са- этой целью при съемке с использова-
мым желаемого выражения. нием естественного освещения выби-
По характеру движения детей и рают помещение с окнами на север-
способности сосредоточиваться, ную сторону.
осмысливать и реагировать на про- Смягчение контраста светотени
исходящее их разделяют на внима- осуществляется за счет отраженного
тельных, невнимательных и рассеян- света, для чего используют белый
ных. Это нетрудно определить по экран. Для удобства его прикрепля-
поведению ребенка во время съемки. ют к легкому складному штативу.
Внимательному достаточно показать Необходимость вести съемку по
игрушку или картинку, чтобы он нормали, на уровне центральной ча-
сосредоточился на ней, рассеянного сти лица ребенка, не допуская сколь-
легче привлечь обращением к нему, ко-нибудь заметных ракурсов, вы-
звуками колокольчика, резкими дви- нуждает усаживать ребенка на более
жениями. высокую мебель. В противном случае
Выбор или создание освещения при фотографу пришлось бы сильно на-
съемке детей должно основываться клониться или вести съемку, стоя на
на преобладании светлого тона. Поэ- коленях.
тому основной поток света как при В качестве фона можно использо-
естественном освещении, так и при вать стену комнаты, если она окра-
искусственном должен освещать ли- шена в светлый тон, не дает бликов
цо под углом в диапазоне диаго- и на ней нет каких-либо орнаментов
нального направления при световых или изображений. В противном слу-
полуоборотах. Теневые полуоборо- чае стену необходимо задрапировать
ты малопригодны для съемки детей, отутюженной светлой тканью, без
так как широкая часть лица оказы- вмятин и пятен.
вается в тени. Фотосъемку предпочтительнее вес-
Затруднено применение при съем- ти однообъективными зеркальными
ке детей светового моделирования. аппаратами. Устройство зеркального
Его установка требует большой точ- видоискателя позволяет непрерывно
ности создаваемого эффекта, что наблюдать за ребенком во время
возможно лишь при стабильных по- съемки.
зах. Кроме того, транспортировка Съемка детей требует от фотографа
большого количества осветительных максимальной концентрации внима-
приборов весьма затруднительна. ния на выражении лица ребенка.
Резкие тени в портрете ребенка Лучшей фотоаппаратурой для этой
нежелательны, что обусловливает цели окажется та, которая меньше
необходимость смягчения светового всего отвлекает внимание на управ-
потока. Пластичность изображения, ление ею. Поэтому предпочтение сле-
широкая градация полутона, мяг- дует отдать камерам, позволяющим
кость изображаемой фактуры дости- автоматически получать необходи-
гаются частичным светорассеянием мое время экспонирования в зависи-
за счет установки впереди освети- мости от условий освещенности, зна-
тельного прибора марлевых или ка- чений чувствительности пленки и
проновых сеток, арказоля и прочих диафрагмы.
рассеивателей, т. е. отказ от Наводка на резкость значительно
освещения открытым прибором. С облегчается возможностью произво-
191
Репоргажная съемка
Внепавил
Внепавилъонная съемка
111. Снимок
с верхней точк1
Внепавильонная съемка
Внепавильонная съемка