Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Короткий монтаж
"Броненосец "Потемкин", хоть и не первое, но, пожалуй, самое значительное
явление в истории и теории монтажа, которым пользуются и по сей день.
Фильм был немой, но Эйзенштейну удалось достичь огромной
выразительности благодаря "особому монтажу". Режиссер мастерски
выстроил сцены, рассчитав их чередование. Эйзенштейну было мало
статического отражения явлений, простого набора красивых картинок.
"Короткий монтаж" - быстрая смена общих и крупных планов, частота
кадров, передающих учащенное дыхание русской революции, повергли
зрителей в шок. Привыкшие относиться к кино, как к развлечению, на
"Броненосце "Потемкине" они почувствовали себя негодующими матросами,
столкнувшимися с жестокостью и несправедливостью властей. Одной из
самых сильных сцен фильма стала сцена на одесской лестнице (позднее
названной в честь фильма - Потемкинской). Сцена насчитывает 200 кадров, и
именно она стала главной метафорой страданий народа.
Крупные планы
Каждый отдельный кадр "Потемкина" – результат кропотливой работы и
желания Эйзенштейна произвести по-настоящему революционный эффект на
зрителя.
"Психическая атака" на аудиторию достигалась Эйзенштейном и за счет
крупных планов, впервые в истории кинематографа преследующих вполне
конкретную цель – показать боль и страх каждого участника трагических
исторических событий, а также причину революции.
"Переосмысление роли крупного плана из информационной детали в
частность, способную вызвать в сознании и чувствах зрителя целое, во
многом связано с этим фильмом", - писал сам Эйзенштейн.
Предвестник цвета
"Мы уже привыкли к тому, что эмоция сцены расцветает музыкой. Что эта
музыка стелется по кадру, обвивает собой героев и действие и, не теряя своей
самостоятельной линии, сплетается с бегущим строем изображений в единый
поток впечатлений. Совершенно так же должна вливаться в кадры и
переливаться через их края стихия цвета, неся симфонию красок, которая
вырастает из чувств и мыслей по поводу происходящего", - писал
Эйзенштейн.
Считается, что с фильма "Броненосец Потемкин" в России появился цветной
кинематограф. Красный революционный флаг раскрашивался на пленке
вручную.
"Успех фильма превратился в подлинный триумф, когда на экране появился
поднимающийся на мачту "Потемкина" красный революционный флаг. Да,
это был действительно красный флаг в черно-белой картине – мы раскрасили
его красными чернилами", - вспоминал ассистент Эйзенштейна, а затем и
родоначальник советской музыкальной комедии Григорий Александров. В
самой картине снимали флаг белого цвета, чтобы затем его было легче
раскрасить.
Команда Эйзенштейна, вновь проявила себя новаторами, почувствовав
важное для кинематографа появление цвета.
Рекомендуемая оценка 5-
Получился очень информативный, четко структурированный и интересный
доклад. Тема раскрыта прекрасно, нет ничего лишнего. Отражена основная
суть данного явления в культуре. Описан, сам кинофильм, история создания,
явные и скрытые идеи, заложенные автором в данную ленту. Более ярким
доклад делают интересные детали, как например про раскраску красного
революционного флага. Оригинальность работы довольно низкая 7%.