Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
ДОН ЛАМОНД. Примером такого парня, который влип в это дело, является
Стэн Гетц. Он был ведущим тенористом уже в 16 лет! Тем не менее, у него не было
возможности расти и учиться как подобает нормальному музыканту. Вы знаете, как
это бывало во время войны. Для таких ребят не существовало никаких бэндов. И им
не с кого было брать пример, кроме как с тех немногих музыкантов, которые
случайно оказались рядом с ними и которые не раз прибегали к наркотикам. Для
молодежи они были авторитетом во всем, что бы они ни делали. Поэтому молодые
ребята и брали с них пример во всем.
Стэн был впечатлительным парнем, как и многие другие подростки. Его
слишком избаловали в молодости. Вся трагедия заключается в том, что я не могу
припомнить никакого другого парня, который был бы более талантлив, чем он. Стэн
был прирожденным музыкантом. Он имел невероятный слух, воображение и
блестящую память. Что еще ему было нужно?
ДЖО НЬЮМЕН. Фэтс Наварро был тоже этому подвержен. У него было все,
что только нужно трубачу - душа, чувство, хорошие губы и хороший звук (одно из
лучших звучаний в джазе). Он имел все. С таким парнем, казалось, ничего не могло
бы случиться, если бы он остался уравновешенным и забыл навсегда про
наркотики.
БИЛЛИ ТЭЙЛОР. Это нередко происходит из-за того, что слишком многие
музыканты еще абсолютно не зрелы в своем подходе ко всему, кроме их музыки.
По характеру своей работы они просто не знают жизни. Ведь, прежде всего, для
того, чтобы стать хорошим музыкантом, вы должны тратить огромное количество
времени на свой инструмент и овладение им. Казалось бы, что отсюда
непосредственно не вытекает ничего страшного, однако часто случается так, что
вследствие изучения своего инструмента у вас совсем не остается времени, чтобы
познать все те необходимые вещи, которые повседневно окружают ваш
музыкальный мир. Поэтому многие из них растут музыкально, но затем им
приходится заново знакомиться с жизнью, если речь идет о зрелости вообще.
Нельзя забывать, что для занятий музыканту необходимо очень много
времени. У него должно быть не менее 4-х часов ежедневной практики с
инструментом плюс время для уроков и еще пара часов для других занятий,
связанных с музыкой. Представьте себе 8-10 часов музыки каждый день, затем
время, расходуемое на сон и еду, и в результате у вас останется не так уж много
свободного времени для всех других вещей, которые окружают человека повсюду.
Подобный образ жизни музыканта не позволяет ему иметь даже социальные
взаимоотношения. Скажем, какой-то парень женился, но он играет по ночам, так
когда же он может встречаться с друзьями своей жены или со своими
собственными друзьями?
Делать прогнозы в отношении музыкантов модерн-джаза - это очень
индивидуальная штука. Трудно обобщать нечто столь персональное как это. Но
можно сказать, что если музыканту посчастливилось ходить в школу и получить
общее образование наряду с музыкальными основами, то у него есть все шансы
стать зрелым человеком.
В этом отношении здорово помогло бы, если бы музыкальные журналы
умерили бы те героические ореолы, которые замыкаются вокруг вполне
определенных "звезд" джаза. Если бы эти журналы побольше уделяли места и
времени молодым музыкантам из всех частей страны, то начинавшие джазмены
получали бы больше моральной поддержки и одобрения.
Когда известный молодой музыкант приезжает в Нью-Йорк, то делать ему там
фактически нечего. Никто его не ждет, он должен сам устанавливать связи и искать
какую-нибудь работу, чтобы в поте лица заработать себе карточку члена
музыкального союза. Если он - сильная личность, то в своем окружении ему
удается противостоять соблазнам большого города и не заразиться пагубными
привычками некоторых его коллег, кто не смог удержаться от первой сигареты с
марихуаной. Допустим, что он не поддастся подобному искушению, но другие этого
сделать не могут.
По этой причине над молодыми музыкантами, как местными, так и приезжими,
по-моему, должно осуществляться какое-то направляющее руководство со стороны
музыкальных союзов по типу "Американской музыкальной федерации". Эти
молодые ребята должны иметь некоторую поддержку, чтобы расти творчески.
Например, я знаю одного парня, который уже сейчас более зрел в своей музыке,
чем иные известные музыканты. Но духовно и эмоционально он еще как ребенок. К
тому же он не известен, и если ему не повезет, он останется на обочине джаза и
отнюдь не потому, что у него не хватает музыкального таланта, а потому, что на его
пути встречается много других вещей, о которых он не имеет никакого
представления. Без одобрения и поддержки, без работы и творческой жизни он
почувствует себя сторонним наблюдателем, его решимость вскоре ослабнет, и он
найдет замену ей в наркотиках.