Вы находитесь на странице: 1из 4

54. Роман Ф. Достоєвського «Злочин і кара»: образи «двійники» Раскольнікова.

Психологічна майстерність митця.

"Преступление и наказание" – великий роман Ф.Достоевского, написанный в 1866 году.


Раскольников Родион Романович – главный герой романа. Романтик, гордая и сильная
личность. Живет в Петербурге на съемной квартире. Крайне беден. Бывший студент
юридического факультета, который он оставил из-за бедности и своей теории.
Достоевский вводит в роман "Преступление и наказание" двойников Раскольникова,
чтобы более глубоко раскрыть образ главного героя и показать несостоятельность его
теории:

 Дмитрий Разумихин. Молодой человек – противоположность главного героя. Он


активен, общителен и жизнерадостен. Ф. М. Достоевский указывает и на сходство
героев. Они оба мечтают о великом будущем, только пути достижения цели
выбирают различные. Разумихин трудится, не покладая рук, пытаясь справиться с
нищетой, а нетерпеливый Раскольников ради идеи идёт на преступление.
 Пётр Петрович Лужин. Лицемерный человек, пытающийся казаться честным и
благородным. Лужин, идя к своей цели, руководствуется принципом: «Все
средства хороши». Он пользуется бедственным положением Дуни, оговаривает
Соню, заботясь лишь о своём благополучии. Раскольников, проверяя свою
теорию, действует так же.
 Свидригайлов. Это порочный человек, для которого не существует законов
нравственности и морали. Его фраза: «Мы одного поля ягоды», – обращённая к
Раскольникову, даёт нам понять, что у героев есть схожие черты. Родион
Раскольников так же, как и загадочный господин Свидригайлов, совершает
преступление. По его вине гибнут люди, а он не чувствует раскаяния.
 Лебезятников Андрей Семёнович. Этот герой, по замыслу автора, в гротескной
форме отображает увлечение молодёжи новыми теориями. Он пародия на
одержимость Раскольникова своей теорией. Лебезятников глуп, но добр и
безобиден. Ему неприятна подлость Лужина так же, как Родиону Раскольникову.
 Софья Семёновна Мармеладова. В них и нечто общее: оба совершили
преступление, нарушили закон, стали отверженными. Только Соня считает себя
грешницей и жаждет принять страдание, чтобы искупить свою вину, а Родион
Раскольников уверен в своей правоте. Образом Сони Ф.М. Достоевский пытался
донести до читателя основную мысль произведения и окончательно развенчать
бесчеловечную теорию Раскольникова.
Особая заслуга Достоевского перед читателем — создание особого мира. Где рамки
реального и нереального, внутреннего и внешнего оказываются разрушенными, границы
— нечеткими, а сама картина мира становится зыбкой и размытой. Реальность
приобретает особенный оттенок бредовых образов, видимых словно сквозь тонкую
мерцающую дымку. Особая категория сознания героя в произведении — сны. В них
эмоции и переживания сновидца становятся реалистичнее, ярче, четче. Тем самым
писателю удается добиться ощущения нарастающей тревоги и ужаса, становящейся еще
более очевидной во время высвобождения подсознания персонажа.
55. Літературно-мистецькі погляди Бальзака та їхнє відбиття в творчості
письменника.

Творчество Бальзака – вершина в развитии европейского романа XIX века. Главное


создание его творческого гения – многотомная «Человеческая комедия» дала
масштабное изображение жизни Франции на протяжении нескольких десятилетий. Не
только сама тема произведения, но и ее воплощение в литературе составили тот
огромный вклад в обновление новой художественной системы, благодаря которому
Бальзака называют «отцом реализма».
Новаторство Бальзака заключается в том, что он фактически создал новый жанр романа,
жанр романа-эпопеи, состоящей из нескольких или даже многих романов.

Реалистический метод, выработанный Бальзаком, позволял ему изображать правду


жизни даже тогда, когда она вступала в противоречие с его политическими симпатиями и
философско-социалъными взглядами.

Все творчество Бальзака 30-х годов говорит об углублении критического отношения


писателя к буржуазному строю. Реализм писателя достигает наивысшей зрелости. Он
работает много и напряженно (иногда над несколькими произведениями сразу). Им
создаются романы «Блеск и нищета куртизанок», «Темное дело», «Кузина Бетта», «Кузен
Понс» и т.п.

Свою задачу писатель видел в беспощадном, правдивом, почти научно точном рассказе о
современной Франции, отданной на откуп биржевикам и банкирам, ограбленной и
униженной ими. Бальзак полагал, что именно власть своекорыстной буржуазии
превратила героическую драму французской истории, начатую событиями великой
буржуазной революции, в жалкий и страшный фарс, в «человеческую комедию» первой
половины XIX века.

Бальзак пытается доказать, что личные усилия, инициатива кучки энтузиастов, являются
движущей силой, а в основе их энтузиазма лежат высокие стремления, направленные во
благо людей, а не личные корыстные цели, поэтому они и достигают желаемых
результатов.
Так же для выражения своих взглядов Бальзак использовал в своем творчестве такие
методы:
• введены бальзаковские герои: яркие, талантливые, неординарные личности;
• склонность к контрастам и преувеличений;
• Бальзак над персонажем работал в три этапа:
- набросал образ человека, отталкиваясь от кого-то из своих знакомых или из литературы,
- собирал весь материал в единое целое;
- персонаж стал воплощением какой-то определенной страсти, идеи, которая и придавала
ему определенной формы;
• все, что происходило в его произведениях - это результат многочисленных причин и
последствий;
• значительное место в произведениях отводилось описаниям.
56. Художні особливості роману Ф. Достоєвського «Злочин і кара».

"Преступление и наказание" – великий роман Ф.Достоевского, написанный в 1866 году.


Язык и стиль романа «Преступление и наказание» отличается естественностью и
непосредственностью. У Достоевского своя, весьма специфичная, отличная от других
писателей XIX века, манера изображения. Незаметными на первый взгляд ускорениями и
замедлениями, ритмом, повышением и понижением речи, паузами, он помогает
читателю ощутить невидимое движение жизни.
Вся художественная система романа направлена на максимальное раскрытие идей,
заложенных в нем.

 Контраст. Это касается и системы персонажей, и связанных с ними идей, и


портретной характеристики, и обрисовки обстановки действия. Можно сказать, что
контрасты пронизывают и внешний, и внутренний мир героев. Соответственно
меняется способ психологического анализа: он направлен на то, чтобы раскрыть
борьбу противоборствующих сил сознания и подсознания героев. 
 Открытый психологизм. Высказывания в форме диалога, монолога, внутреннего
монолога, исповеди, а также сны.
 Скрытый психологизм. Основан на опосредованном выражении внутреннего мира
литературных героев, относятся психологический портрет, психологический
пейзаж, несобственно-прямая речь и другие средства, позволяющие через
внешние проявления увидеть внутреннее состояние героев.
 Символика. о снами связана и особая символика (образ «клячи заезженной»,
топора, символика оживания мертвеца и осмеяния преступника и т.д.).
Символичны в романе также цвета (желтый цвет превалирует в описаниях,
создавая тревожную, напряженную атмосферу), детали (драдедамовая шаль
Катерины Ивановны), отдельные слова («проба», «тупик», «духота»), даже имена
(Катерина — чистая, Софья — мудрая). 
 Петербург— это особое духовное пространство и действующее лицо. Невыносимая
духота становится «атмосферой преступления»; темнота, грязь и слякоть развивают
отвращение к жизни и презрение к себе и к окружающим; сырость и изобилие
воды во всех видах (например, страшная гроза и наводнение в ночь самоубийства
Свидригайлова) рождают ощущение текучести, недолговечности и
относительности всех явлений действительности.

Все перечисленные художественные особенности романа делают .его шедевром русской


и мировой литературы, а его автора — основоположником нового “психологического”
подхода к изображению явлений действительности.
57. Типологічні риси реалізму ХІХ ст. та їх характеристика. Зміст терміну
«критичний реалізм».

Реали́зм — направление в литературе и искусстве, ставящее целью правдивое


воспроизведение действительности в её типичных чертах.

Зарождение критического реализма относится к концу 20-х годов XIX века, его расцвет —
к 30—40-м годам. В эти годы во Франции выступили Беранже, Стендаль, Мериме,
Бальзак, Флобер; в Англии — Диккенс, Теккерей, Бронте, Гаскелл, поэты-чартисты; в
Германии — Гейне и другие революционные поэты.

Становление и развитие критического реализма происходило в условиях сложной


литературной борьбы, главным содержанием которой следует признать соотношение
двух основных направлений — романтизма и реализма.

Для писателя-реалиста характерны признание ценности объективной действительности и


огромный интерес к ней. Художник-реалист стремится прежде всего глубоко познать,
изучить действительность и всесторонне отобразить ее в своем творчестве, в
полноценных типических образах.
Черты:
 Историзм мышления. реализм немыслим без историзма, который предполагает
понимание данного явления в его обусловленности, в развитии и связи с другими
явлениями. Историзм — основа мировоззрения и художественного метода
писателя-реалиста, своего рода ключ к познанию действительности, позволяющий
соединить прошлое, настоящее и будущее.
 Критическое изображение жизни. Писатели глубоко и правдиво показывают
отрицательные явления действительности, сосредоточиваются на обличении
существующих порядков. Но при этом реализм не лишен жизнеутверждающего
пафоса, ибо в основе его лежат положительные идеалы — патриотизм, сочувствие
народным массам, поиски положительного героя в жизни, вера в неисчерпаемые
возможности человека, мечта о светлом будущем.
 Взаимоотношения личности и общества — ведущая проблема, которую ставит
реалистическая литература. Для реализма важна драма этих взаимоотношений.
Как правило, в центре внимания реалистических произведений оказываются
личности незаурядные, неудовлетворенные жизнью, «выламывающиеся» из
своего окружения, люди, способные встать выше общества и бросить ему вызов.
Их поведение и поступки становятся для писателей-реалистов предметом
пристального внимания и исследования.
 Основное требование к художнику-реалисту сводится к требованию типического
изображения. Художник-реалист проделывает большую работу по отбору
существенного, отбрасывает то, что является случайным и, наоборот, усиливает,
комбинирует в своем образе те черты, те качества, которые наиболее полно
выражают данное явление или характер. В типическом художественном образе
обобщение органически сочетается с индивидуализацией.