Maurice RAVEL

le TOMBEAU
de COUPERIN

Suite pour le Piano

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com
 M a u r i c e R AV E L 1875 - 1937

l e T O M B E A U
d e C O U P E R I N
Suite pour le Piano

Ravel writes a dance suite and the title refers to a Ravel had tried to enlist but although in good
tomb… so does this mean we are dancing on health his frail constitution and above all his small
Couperin’s grave? In a sense, we are. Headstones stature and light weight exempted him from
and epitaphs tend to give rise to mournful military service. In 1914, now that others were
thoughts but here, as the composer stated : "The giving their lives, he could not bear the thought of
dead are sad enough, in their eternal silence.” doing nothing; he expressed the desire to become
The six movements are therefore quite the an aviator but had to accept driving lorries. By
opposite, reflecting the charm and originality 1917 he could no longer endure the exhaustion of
which we have come military labour and
to expect of Ravel’s while convalescing
piano music. The recommenced work in
prelude, fugue and earnest on the
toccata owe more to Tombeau**, which he
Bach and Scarlatti had probably sketched
than to Couperin, but at the outset of the war.
we then discover Each movement is
three antique dances* dedicated to the
inspired by the memory of a special
golden age of French friend of the composer
harpsichordists. (in one case, two
Cortot describes the brothers) who had died
work aptly when he on the battlefield.
writes: “No glorious
monument could honour the memory of the This is the last work
French better than do these luminous melodies, Ravel wrote for solo piano and is typically Ravelian
these rhythms which are at the same time distinct in style; it should be played with more than a hint
and flexible – a perfect expression of our culture of harpsichord-like clarity, and the instruction
and of our tradition”. regarding performance of grace notes is from the
composer.
This highly personal work was created at a turning
* In addition to these 3 dances and the ballet, Daphnis et
point in Ravel’s life — during the First World War — Chloé, Ravel also composed a bolero, la valse, minuets,
with profound and tragic sentiment concealed pavane pour une infante défunte, valses nobles et
sentimentales and a habanera.
beneath these superficially accomplished and
scintillating neoclassical dances; an emotional **In musical terms a “tombeau” was a piece written as a
reaction to the hideous bloodshed and to the memorial; a poetic or musical dedication, with no funereal
reference.
recent loss of his beloved mother.
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l e T O M B E A U de
C O U P E R I N
As an interpreter-performer I often have to ask
myself why a composer has presented his music
as we see it today — why choose a particular time
or key signature, and so many other questions
regarding layout — and sometimes the answers
are not at all obvious. Now that we have the tools
with which to “re-arrange” the music otherwise,
my work as an editor becomes much more
interesting. When these pieces were first written I
like to think that the composer did not necessarily
consider all the options, (at the time they had so
much else to think about) and I doubt whether a
colleague, editor or proofreader would have had
the temerity to question a composer’s wishes.
However, in retrospect I like to think that these
now aged composers are approvingly viewing my
modifications from above and giving the nod to
my humble efforts.

Piano Practical Editions has therefore evolved into a

creative and critical working publication; in addition to a few suggestions of fingering, sostenuto
pedal and hand disposition, you will find significant modifications to the general layout of these
masterworks.

I PRÉLUDE page 5 duration : 3’10

To the memory of Lieutenant Jacques Charlot who served as a lieutenant in the French
army. According to Vlado Perlemuter, who studied with the composer, the opening
should be extremely precise and lively but, as always with Ravel, without rushing. Very
little pedalling is called for and an oboe-like timbre is required for the melodic line. I
have suggested a slightly slower metronome speed to allow enough time for the
semiquavers to speak.

• 63-67 Presented in Ab

• 93-94 Pedal confirmed by Perlemuter and the composer

• 68-72 Presented in E

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II FUGUE page 13 duration : 3’

To the memory of Second-lieutenant Jean Cruppi. It has been written that the subject
“has a doleful air, as tears which seek solace”; however, the syncopation can make it feel
quite “cool”. Ravel had written a number of fugues in preparation for the Prix de Rome,
no doubt enjoying the challenge of such mind games. The accents should just emerge as
an expressive weight and which vary in proportion to the intensity of the phrase.
According to Perlemuter, it should be played with simplicity but not scholastically, and
with inner depth.

• 39 the crescendo is missing in the original edition

III FORLANE* page 18 duration : 5’30

To the memory of Lieutenant Gabriel Deluc — a Basque painter. Perlemuter identifies

this dance “as the movement that most faithfully affirms its allegiance to the past
through the effect of its cadences, influenced by antiquity”.

• 10 The bass is written as a dotted minim in the original - probably a misprint (see 102)

• 37-45 Presented in F#

IV RIGAUDON* page 27 duration : 3’10

To the memory of Pierre and Pascal Gaudin. As in the orchestrated version, the opening
should have a trumpeted sound, and the slower central section’s aeolian melody played
like an oboe. The metronome speed is editorial.

• 67-77 Presented in B

• 82-89 Presented in E minor

• 84-85 in the treble at the 2nd beat, I have changed the lower note of the octave from
a quaver to a crotchet

V MENUET page 34 duration : 4’25

To the memory of Jean Dreyfus. According to Perlemuter, the composer suggested a

‘forward-going’ tempo’ (allegro moderato), so perhaps 108 is a more realistic metronome
speed; the musette***, in G minor dorian, and coda should be played at the same
speed. Towards the end, the three chords (118 - 120) should be played in time, and the
trill (tremolo) should die naturally within the pedal. The composer clearly intended the
change of pedal in the penultimate bar (sans faire vibrer) to ‘clean up’ the final harmony.
I particularly love the way the minuet and musette are superimposed at 73.

• 81-96 Presented in F#

• 115, 120-123 pedalling suggestions by the editor

• 127 sans faire vibrer = depress keys silently

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VI TOCCATA page 39 duration : 4’30

To the memory of Captain Joseph de Marliave, musicologist. Ravel indicates a fast

tempo for this virtuoso tour de force, but always with complete clarity of accentuation.
Perhaps 132 (or even less) is therefore a more realistic metronome speed to allow time
for the two elements to be stated — the semiquavers and the expressive central melody
(e.g. 130 - 170). Ravel slowed down for ‘un peu moins vif’ (57 - 60) and also the
equivalent final repetition of this section (219 - 222). I also pull back the speed for the
[soutenu] at 223-230. I feel that clarity of expression is more important than the
excessive speed demanded by the composer, who also plays this movement with
moderate pedal.
• 29-34 Presented in F
• 35-42 Presented with a blank key-signature
• 43-79 Presented in B minor
• 57-60 Presented in triple time
• 103 a probable misprint in Durand which gives RH as 104
• 119 final quaver beat slightly “rearranged” in both hands
• 120-127 Presented with a blank key-signature
• 158-165 Presented in B minor
• 166-169 Presented in D minor
• 169 The last two semiquavers read middle E and A# in the original. However, I believe
that this might be a misprint and have substituted the reverse to match the preceding
3 bars.
• 191 sourdine suggested by the composer (via Perlemuter) to prepare the following
crescendo
• 203 The final semiquaver F§ may be a misprint for E
• 219 Ravel suggested that the opening chords of this reprise be played a little slower
so that it should not sound like a ‘sprint’
• 219-222 Presented in triple time
• 227 RH added octaves at the final semiquaver of each beat (see 228)
• 230-239 Presented in F
• 240 The first semiquaver has an added LH triad for greater power

total duration : 24’15

* The origin of the forlane is from forlana or furlana, a lively folk dance from northern Italy.

** In the 17th and 18th centuries the rigaudon could be found in both folk and court dances, and was
popular in France and England; usually in duple time. it featured regular four-bar phrases and repeated
sections.

*** In the 18th century, a musette was a dance to the accompaniment of droned bagpipes.

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 5

PRÉLUDE
à la mémoire du lieutenant Jacques Charlot

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FUGUE
à la mémoire du sous-lieutenant Jean Cruppi

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à la mémoire du lieutenant Gabriel Deluc

Allegretto q. = 96 [ q. = 88 ]

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RIGAUDON
à la mémoire de Pierre et Pascal Gaudin

Assez vif [ q - 112 ]

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 34

MENUET
à la mémoire de Jean Dreyfus

q = 92 [ q = 108 ]
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(3 cordes)

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 38

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ralentir beaucoup - - - - Très lent U
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124

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sans faire
vibrer
 39

TOCCATA
à la mémoire du capitaine Joseph de Marliave

Vif q = 144 [ q = 132 ]

3 2 1
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13

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 40

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33

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37

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Juillet 1914 - Juin, Novembre 1917

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