НОВГОРОДСКАЯ

ИКОНА
XII-XVII ВЕКОВ
ИЗДАТЕЛЬСТВО «АВРОРА»
ЛЕНИНГРАД
 Н о в го р о д — один из центров
науки и и с к у сства, живописи и
архи тектуры средн евековой Руси.
Н овгор о д ская ш кола живопи­
си, зн ам ен и тая своими иконами,
с о зд а л а традицию , ко то р ая про­
ц в е т а л а в течение пяти столетий.
В данном альбом е восп рои з­
ведены сам ы е интересны е из со ­
хранивш ихся о б р азц о в этого
необычайно одухотворенн ого и
гармоничного и ск у сства.
П осле тщ ательн ой и искусной
р еставр ац и и больш инство новго­
родских икон сей ч ас экспонирует­
ся в Госуд арствен н ом Русском
м у зе е в Л енинграде, в Г о су д ар ­
ственной Т ретья ковской гал ер ее
в М оскве и в Н овгородском го с у ­
дарственном объединенном и сто­
рико-архитектурном и х у д о ж ест­
венном м узее-зап овед н и ке.
З н ач ен и е и х ар ак т ер этого
уникального худож ественн ого н а­
следия р ас с м ат р и в ае т с я во в с т у ­
пительных с та ть я х , а в подробном
к атал о ге, наряду с полной библио­
графией, д ает ся автор и тетн ая
информация о состоянии, д ати р ов­
ке и происхождении каж дой иконы.
НОВГОРОДСКАЯ
ИКОНА
XII-XVII ВЕКОВ
НОВГОРОД -

ЭТО БЛИСТАТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР

МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ,

ЦЕНТР ПРОСЛАВЛЕННОЙ ЖИВОПИСИ,

АРХИТЕКТУРЫ И КНИЖНОСТИ.

ОН ВЕСЬ СВЯЗАН

С РУССКОЙ ИСТОРИЕЙ-

ОТ САМЫХ ЕЕ ИСТОКОВ В X ВЕКЕ

И ДО ПОСЛЕДНЕГО ВРЕМЕНИ.

ОН БЫЛ СИМВОЛОМ ВОЛЬНОСТИ

ДЛЯ ДЕКАБРИСТОВ

И СИМВОЛОМ ВЫСОТЫ

ДРЕВНЕРУССКОГО ИСКУССТВА

ДЛЯ ВСЕГО XIX И XX ВЕКОВ.

НОВГОРОДСКАЯ
ИКОНА
XII XVII ВЕКОВ

Г 7 'I
В1(ЗЛю0т]кг|
«Х(Э LCJTUXV 1КГ| T £ X V r)»

X S № 0028

ИЗДАТЕЛЬСТВО “АВРОРА»
ЛЕНИНГРАД
Вводная стать я академика
Д. С. Л И Х А Ч ЕВА

Авторы вступительной статьи,

комментариев и составители альбома
В. К. ЛА УРИ Н А, В. А. П УШ КАРЕВ

Художник
А. В. КОКОВКИН

© Издательство „Аврора", Ленинград, 1983

, , 4903020000-311 ,
Н 023(01 )-83 объявления

Printed and bound in the U SSR

Европейское значение
культуры Новгорода

D Новгороде, когда впервые выходишь к полноводному и быстрому Волхову, поражает

ощущение огромности окружающего его пространства. Из центра города, от подножия
древнего кремля, видна далекая бескрайняя равнина, виден как бы двигающийся по
горизонту величественный хоровод белых церквей и монастырей, блестит, сливаясь
с высоким небом, озеро Ильмень. Небо кажется особенно большим: облака не плывут,
они тонут и растворяю тся в опрокинутой над городом голубизне. Ветер в Новгороде
кажется особенно пронзительным, резким и ... морским. Да, морским! Ведь Новгород
целое тысячелетие был портом четырех морей. Распростертый среди великой русской
равнины, среди полноводных рек и озер, Новгород был открыт для кораблей Черного
моря и Балтийского, Белого и Каспийского.
„Господин Великий Новгород44— так звал ась эта огромная русская республика, власть
в которой принадлежала мощной феодальной аристократии и купечеству. Даже Венеция
и Генуя не имели таких далеких торговых связей. Новгород стоял на знаменитом торго­
вом пути „из варяг в греки“ —из Скандинавии в Византию. Э тот путь соединял обшир­
ный район Балтийского моря с древними культурными центрами Средиземноморья.
Самый большой город средневековой Европы —Константинополь был в тесном общении
с Новгородом. В Константинополе работали новгородцы — переводчики и переписчики
рукописей. Там была целая улица, населенная русскими. В то же время в Новгород
приезжали византийские художники, и самый великий из них—Феофан Грек, фрески
которого до сих пор украш аю т прекрасный храм С паса на Ильине улице (1378).
К уда только не ездили новгородцы, и кого только не было в Новгороде! Новгородские
летописи сообщают под 1130 годом о катастроф е новгородских кораблей у берегов
Дании. О торговле с Новгородом неоднократно совещались между собой ганзейские
города. Новгородская торговля достигала Фландрии и Франции, интенсивно велась
с Любеком и скандинавскими городами. Новгород был связан с Арабским Востоком,
с Персией и Закавказьем . Новгородских художников приглашали расписывать церкви
Висби (теперь Швеция). На северо-востоке новгородцы постепенно заселили бассейны
Онежского и Белого озер. Они вышли к Белому морю и Ледовитому океану, перевалили
через Урал, спускались по Волге.
Новгородская церковь Параскевы Пятницы объединила вокруг себя новгородских
купцов, ведших заморскую торговлю. В самом Новгороде стояла „варяж ская божница4'
(церковь), был Готский двор и Гаральдов вымол, где приставали иностранные корабли.
Новгород собрал богатейшую коллекцию произведений европейского искусства. Антоний
Римлянин, основатель одного из древнейших новгородских монастырей, привез в Новго­
род в самом начале XII века замечательные лиможские эмали. Произведения искусства
ввозились в Новгород из Византии, Скандинавии, с К авк аза и из Средней Азии. Влияние
кавказских мастеров ощ ущ ается во фресках Нередицы (конец XII в.), с учетом строи­
тельных традиций Зап ада строилась в Новгороде в XV веке Грановитая палата. Почерк
сербских мастеров был запечатлен во фресках церкви С паса на Ковалеве (1380).

7
Вид на Детинец

Разноязычная речь художников Европы не заглуш ила самобытности языка новгород­

ского искусства. Напротив! Новгородское искусство, воспитанное в атмосфере свобод­
ного обмена опытом с европейскими художественными школами, —одно из самых нацио­
нально-русских и одно из самых своеобразных. Не случайно у коллекционеров всего
мира до сих пор сохраняется стремление каждую хорошую русскую икону объявлять
„новгородской*4—так высока репутация новгородского искусства. Новгородские иконы
являю тся украшением музеев далеко за пределами Новгорода —Третьяковской галереи
в Москве, Русского музея в Ленинграде, Национальных галерей в Стокгольме и Осло,
Картинной галереи в Бергене, Пинакотеки Ватикана, коллекции Думбартон О ке в Вашинг­
тоне, специального музея русских икон в Реклингаузене (Ф Р Г ) и других.
Новгородские храмы лаконичны по своим формам. Э то—искусство простых объемов
и больших плоскостей. Ничего лишнего, все сделано просто, деловито и быстро. В Нов­
городе были церкви (и каменные и деревянные), построенные за один день, —от основания
до креста. Их так и называли —„обыденные44, то есть однодневные. (Обычно же церкви
строились за летний сезон.) И среди небольших по размеру однодневных храмов —такие
шедевры, как, например, церковь Андрея С тратилата.
Умение строить быстро не мешало новгородцам соблюдать строжайшую градострои­
тельную дисциплину; она была так действенна, что в течение девятисот лет ни одно
здание в Новгороде не превосходило размерами центральный палладиум г о с у д а р с т в а -
собор Софии, хотя вне пределов города были здания и выше и больше. „Где святая
София —там и Новгород44, —говорили новгородцы. И действительно, от Софии, как от
центра Новгорода и Новгородского государства, лучеобразно расходились „концы" —
районы Новгорода, которым, в свою очередь, подчинялись его бескрайние владения.
С тоя в Софии, новгородец ощущал себя в политическом центре обширнейшего государ­
ства. С тоя в Софии, он видел над собой в куполе облик Вседержителя, согласно легенде
державшего в сжатой руке судьбу Новгорода. С тоя в Софии, новгородец видел перед
собой могущество своего государства: Сигтунские врата, вывезенные, по-видимому, из
шведского города Сигтуна, константинопольские и корсунские иконы, гробницы новго­
родских князей. В храме находились богатейшая казна и библиотека. В нем собиралось
вече, происходили выборы главы новгородского совета господ—верховной власти города.
Недалеко от Софии, в Грановитой палате перед фреской, на которой был изображен
Христос с Евангелием, совершался владычный суд. На раскры ты х страницах было
написано мудрое обращение к судьям, свидетельствую щее о высоком чувстве граждан­
ской ответственности: „С уд судите, им же судом суди те—судится и вам. Не на лица
зрящ е судите, сынове“ .
Не случайно именно в Новгороде был поставлен памятник тысячелетию России.
Н овгород—один из самых стары х русских городов, он впервые упомянут в летописи
под 859 годом. Его жизнь, насчитывающая одиннадцать веков, —редкий клад для исто­
риков, археологов, искусствоведов.
Несомненно, что в X —XI веках Новгород—важный международный центр. Здесь
перекрещивались пути передвижения скандинавских дружин на ю г—в Византию и
Средиземноморье—и на восток —в район Каспийского моря. Скандинавские дружины
9
пытаю тся здесь закрепиться, захвати ть власть в городе, подчинить себе население.
Скандинавские саги полны рассказами о событиях в Холмграде —Новгороде. Мы не
будем касаться этих событий, выделять исторический элемент среди вымысла, которого
очень много в этих сагах. Скажем только, что новгородское население отстояло свою
независимость, свое национальное культурное обличие. И в этом его колоссальная
заслуга. Неизвестно, как повернулась бы история, если бы норманнам удалось подчи­
нить Новгород так же, как они подчинили себе Англию. Может быть, это привело бы
к созданию особой нации и особого языка, как это случилось в Англии? Но не будем
гадать. Отметим только, что уже на заре своей и русской истории в целом Новгород
сыграл большую роль в развитии русского национального искусства, а также хранил
и приумножал национальное культурное богатство.
Русское государство родилось в двух центрах —в Новгороде и Киеве. Оно родилось
в борьбе за свою самостоятельность. Княжескую династию Новгород свел до положения
приглашаемых глав новгородского войска. Уже с 1137 года мы можем говорить о Новго­
родской республике—республике, независимой от Киева и северо-восточных, владимиро­
суздальских, княжеств. Э та борьба Новгорода за независимость достигалась не столько
военными, сколько дипломатическими усилиями. И опять-таки мы благодарны Новгороду
за эти его устремления к обособлению—политическому и культурному.
В процессе дробления русского государства на отдельные княжества были свои отри­
цательные, но и положительные стороны. Одна из положительных сторон новгородской
самостоятельности состояла в том, что Новгород, являясь важным центром обороны
Русской земли, мог мобильно, собственными средствами организовать сопротивление
агрессии и с Востока и с Запада.
И здесь прежде всего необходимо ск азать об обороне Новгородом западных и северо-
западных границ Русской Земли.
Борьба Новгорода с ливонскими рыцарями, со Швецией, Норвегией и Данией за
самостоятельность имела значение не только для Руси, для русского народа. Каждая
народность обогащает своим вкладом мировую культуру, поэтому сохранение народом
политической и национальной самостоятельности имеет не только узконациональное,
но и мировое значение.
Мировое значение имеет и то, как распространяет народ на другие народы полити­
ческое влияние: сопровождается ли это распространение уничтожением самостоятель­
ности культуры и языка, создаю тся ли отношения неравенства между народами или—
равенства и свободы развития национальной культуры.
Роль Новгорода в отношении народов Восточной Прибалтики отмечена чертами
национальной терпимости и союзничества. В союз русских племен, совместно вы ступав­
ших в X —XI веках, входили эсты (,,чудь“ ), карелы, меря, ижора, водь, весь. П редстави­
тели некоторых из этих племен участвовали в совместных походах Руси на Ц арьград —
походах Олега и Игоря. Эсты были в числе послов, заклю чавш их с греками мир 944 года.
Вельможи этих племен строили дворы в Киеве и Новгороде. Д остаточно ск азать, что
древнейшие памятники угро-финского языка найдены на территории Новгорода: это
известные карельские берестяные грамоты XIV века.
Несмотря на отдельные походы в земли Еми, в Новгороде представители этого народа
могли подниматься до роли тысяцких (Семен Емин, избранный тысяцким в 1218 г.). Не
случайно карелы обращались к Новгороду за помощью в борьбе против шведов, и это
бывало неоднократно. Вместе с тем Новгород способствовал распространению в среде
карел более высокой для них феодальной культуры, совершенствованию земледелия,
развитию торговли, о чем можно судить по многочисленной технической и торговой
терминологии, вошедшей в язык карел из русского языка.
2
Юрьев монастырь.
Общий вид
Власть Новгорода в карельских землях, хотя и сопровождалась сбором дани, но не
устанавливала национального угнетения и не сопровождалась ни массовой колонизацией,
ни насильственной христианизацией. Отношения новгородцев и карел не походили на
отношения победителей и побежденных. Карелы были такими же подданными Господина
Великого Новгорода, как и все прочее его население. Новгородское владычество не
затормозило этнического развития отдельных народов, которые входили в состав
Новгородской республики.
Новгородцы на долгие годы сумели удерж ать русские границы на севере и северо-
западе по реке Нарове и севернее Невы. Новгородское произведение „Рукописание
Магнуса короля Свейского“ так подводит итог завоевательной политике шведов от
имени самого Магнуса. Магнус в завещании своим преемникам пишет: „Не наступите
на Р у с ь ... зань же нам не п особляется... а хто наступит, на того бог и огонь и вода".
Но особенно велико значение Новгорода для сохранения русской культуры в годы
нашествия Батыя и последовавшего за ним монголо-татарского ига.
Значение Новгорода не ограничивается тем, что леса и болота Новгорода, а также
сохраненные им военные силы воспрепятствовали дальнейшему продвижению монголо­
татарской конницы, предотвратив полное завоевание Руси и дальнейшее завоевание
европейского северо-востока.
Значение Новгорода не только оборонное, но и культурное. Новгород и его „приго­
род" Псков не были разрушены, культурные ценности были сохранены, традиции Киев­
ской Руси продолжали здесь свое развитие и в XIII, и в XIV веках.
Новгород сохранил в неприкосновенности основу основ национальной культуры —
книжные богатства. Без книг не может быть образованности, национальной традиции
не только в области литературы, науки, но по сущ еству и в области искусств. А рхи тек­
тура, живопись молчат там, где нет книжной культуры. Сюжеты икон и фресок окажутся
неясными, если будут о тсутствовать книги, где о них рассказано, где они объяснены.
Пожары во время монголо-татарского нашествия уничтожили в Киеве, во Владимире
и в других городах тысячи книг, уменьшилось там и число грамотных людей, перепис­
чиков книг. Но Новгород и Псков не затронуло уничтожение книжных богатств, поэтому
11
 3
Георгиевский собор
Юрьева монастыря. 1119

в XVI и XVII веках из Новгорода вывозились в Москву книги. Многие лучшие произве­
дения русской литературы XI —начала XIII века дошли до нас в составе новгородско-
псковской письменности. Новгородским или псковским был по своему происхождению
и погибший в пожаре 1812 года список „Слова о полку Игореве“ .
Литературная традиция и литературное умение Новгорода были в Русском госу­
дарстве XIV —XVI веков очень важны при возрождении русской культуры после страш ­
ного, разруш ительного монголо-татарского ига. Роль Новгорода в сохранении русской
культуры имеет мировое значение.
Русь явилась мощным заслоном Европы от монголо-татарского нашествия не только
тем, что она измотала силы врага, остановила его у границ Венгрии и Польши. Новгород
отстоял самобытную культуру и от восточных орд, и от ливонских рыцарей. И последнее
также было чрезвычайно важно. Ибо только собственная исторически сложившаяся
культура способна сопротивляться чуждым влияниям и в то же самое время брать извне
все лучшее и таким образом играть важную роль в развитии мировой культуры.
Благодаря Новгороду и Пскову Русь смогла стать не только военным, но и культур­
ным барьером между Европой и Востоком, сохраняя при этом европейский характер.
12
 В сложении русской культуры особое значение имеет период к о н ц а ^ У —первой
половины XV века. Это эпоха, которую я называю эпохой Предвозрождения на Руси —
Предвозрождения в недрах христианства.
Новгород избежал разгрома монголо-татарами и смог стать во главе культурного подъ­
ема, которым ознаменовалась вторая половина XIV века. Новгороду удалось сохранить
необрывавшуюся культурную традицию, закрепить тесные связи с Византией и Западом.
Как известно, Русь не знала Возрождения. Были только отдельные явления, отдельные
проникновения западноевропейской возрожденческой культуры, античного наследия
в памятники древнерусской письменности и живописи.
Однако если в полной мере невозможно говорить об эпохе Возрождения на Руси, то
об эпохе Предвозрождения на Руси говорить можно и должно.
В чем отличие Предвозрождения от Возрождения? Отличие прежде всего в том, что
в недрах одного развиваю щегося движения два его э тап а—Предвозрождение и Возрож ­
дение—занимаю т разные исторические ступени. Предвозрождение—это только начало
того явления, которое, созрев, дало в дальнейшем Возрождение, это первая его ступень,
еще не освобожденная от господства религии. Понятно, что Предвозрождение могло
охвати ть всю духовную культуру в ее наивысших проявлениях без кардинальной ломки
самого отношения духовной культуры к религии. Но в Предвозрождении были заложены
уже все те явления духовной культуры, которые при благоприятных обстоятельствах
должны были бы привести к Возрождению.
Определить эти явления предвозрожденческой культуры кратко невозможно. Для
этого необходима типологическая характеристика всей культуры Предвозрождения.
Я попытался это сделать в небольшой книге „К ультура Руси времени Андрея Рублева
и Епифания Премудрого" (М.; Л., 1962) и немецкой переработке этого издания „Die
Kultur Russlands wahrend der osteuropaischen Friihrenaissance“ (Dresden, 1962).
Что же представляла собой эпоха Предвозрождения на Зап ад е? В пределах религиоз­
ного сознания культура XIV века движется к человеку, к более реалистическому изобра­
жению его, она становится „человечнее" во всех отношениях. Само христианство—в и з­
вестной мере рассудочное и схоластическое в предшествующие века—получает новую
опору в эмоциональных переживаниях личности.
Повышенный интерес к человеческой личности, к ее психологии, первые проблески
эмпирического наблюдения природы были особенно благоприятны для сопутствую щ его
им интереса и ко всему национальному. Поэтому сложение элементов национальных
культур во всей Европе было тесно связано с культурными явлениями, предвещавшими
блестящую эпоху Возрождения. Обращение к античности, воспринимавшейся и в Визан­
тии и в Италии как свое национальное прошлое, было также характерно для XIV века.
Почти с теми же явлениями мы встречаемся в конце XIV —начале XV века и на Руси.
Это и понятно. Во второй половине XIV и в начале XV столетия на Руси сложились
благоприятные условия для развития предвозрожденческих движений. Э то и экономи­
ческий подъем русских городов, особенно же городов-коммун Новгорода и Пскова, разви ­
тие ремесел, торговли.
Р усская культура в конце XIV и первой половине XV века вступает в усиленное
общение с Византией и южнославянскими странами. В южнославянские страны выво­
зи тся много русских рукописей, там переписываются русские сочинения —Илариона,
Кирилла Туровского, исторические повести, сборники и т. д. В то же время из Византии
и южнославянских стран приезжают мастера-живописцы, строители и писатели. Русь
становится одним из центров Предвозрождения на Востоке Европы; величайшими про­
явлениями этого явилась деятельность Андрея Рублева, писателя Епифания Премудрого
и возникновение нового центра образованности —Троице-Сергиева монастыря.
13
т яия

Но особая роль в предвозрожденческом движении, связавш ем Русь обоюдосторонними

отношениями с Византией, Сербией, Болгарией, Молдаво-Валахией и другими странами,
принадлежит Новгороду.
Предпосылки, которые сделали возможным Предвозрождение в Новгороде, заклю ча­
лись в следующем. Как известно, развитие Возрождения связано с городами-коммунами.
Новгородская республика по своему типу была как р аз таким городом-коммуной.
Новгород в это время укреплялся экономически, в нем процветали ремесла.
Новгород не был отъединен от остальной Европы и особенно тесно общался с Визан­
тией и южнославянскими странами.
Возрождение не смогло полностью разви ться ни в Новгороде, ни на остальной Руси.
Этому помешали и упадок Византии, и отсутстви е таких корней, какие были на Западе
(античные), и ускоренное формирование централизованного государства, отвлекавшее
народные силы от решения задач культурных. Однако первый, предварительный этап
Возрождения, который мы условно называем Предвозрождением или Проторенессансом,
проявился в Новгороде замечательными произведениями живописи и движением ересей.
Сейчас уже невозможно и зучать европейское Предвозрождение, игнорируя Новгород,
ограничиваясь явлениями только Западной и Южной Европы. Общеевропейский характер
новгородской культуры сказался в эту эпоху (конец XIV—начало XV в.) с наибольшей
очевидностью. И в этом —одно из самых существенных проявлений мирового значения
новгородской культуры.
С вязь Новгорода с Византией, Болгарией, Сербией, монастырями Афона может быть
подтверждена множеством фактов. Перечислю лишь важнейшие из них.
14
 Вид Ярославова
дворища и Торга

Новгород с конца XIV века устанавливает тесные взаимоотношения с Константино­

полем, и в нем создаю тся своеобразные путеводители по Константинополю, описания
его ценностей —религиозных и светских. Эти описания показывают в их авторах-новго-
родцах подлинных знатоков и ценителей искусств. В Новгород приезжают византийские
мастера. Мы знаем из летописей о греке Исайе, расписавшем „с другы “ в 1338 году
церковь Входа в Иерусалим в Новгороде. В 1378 году в Новгороде работает знаменитый
византийский мастер Феофан Грек. Его творения —росписи церкви Спаса на Ильине
частично сохранились и являются одной из величайших мировых ценностей. Значение
фресок в Спасе на Ильине определяется не только их совершенством, не только тем, что
они —мост между искусством Новгорода и Византии: они являются и самыми достовер­
ными произведениями этого гениального мастера.
Чрезвычайно существенно, что, помимо византийских, в русской живописи отр ази ­
лись воздействия непосредственно южнославянские, в первую очередь сербские. В серб­
ской живописи XIV века, охваченной тем же Предвозрождением, отмечались сильные
национальные черты; некоторые из них, бесспорно, сказались на отдельных русских
памятниках XIV века. Сербская школа живописи переживает во второй половине XIV века
пору расцвета, она оказы вает воздействие на Афон.
В России сербское влияние с несомненностью установлено для Н овгорода—в росписях
церкви С паса на Ковалеве (1380), уничтоженных фашистами во время Великой О течест­
венной войны 1941—1945 годов (ныне росписи частично собраны из обломков). Росписи
этой церкви поразительно близки фрескам сербской церкви Спасителя в Раванице. Это
устанавливается иконографически, стилистически, палеографически (на основании
15
 анализа почерка русских надписей, близкого сербскому полууставу), а также по сербиз-
мам в надписях. Основная заслуга в установлении этой близости принадлежит Д. В. Ай-
налову и Г. Милле. Последний отметил связь цикла „С тр астей 14 церкви Спаса на Ковалеве
с памятниками македонского и сербского круга (росписи церкви Николая в Касторья,
церкви Никиты близ Чурчера, церкви Ахилия в Арилье, церкви Богоматери в Грачанице).
Целые циклы росписей были выполнены, несомненно, новгородскими мастерами, и они
нисколько не уступали прославленным произведениям Феофана. Это погибшие фрески
в Болотове, частично сохранившиеся росписи в церквах Ф едора С трати л ата и Рожде­
ства на кладбище, а также в монастыре Михайла на Сковородке.
Особое значение имели фрески церкви в Болотове, разрушенные гитлеровцами во
время Великой Отечественной войны 1941 — 1945 годов. Они ярче всего свидетельство­
вали о высоте самобытного новгородского искусства, о том, что движение Предвозрож­
дения не было в Новгороде привнесенным, а опиралось на многовековые русские тради ­
ции и связывалось с духовной жизнью новгородского общества глубочайшими корнями.
Идеями Предвозрождения насыщены фрески Болотова. М астеров волновали сюжеты,
в которых изображаются переживания личности. Именно так трактовались сцены явле­
ния Христа Марии Магдалине, Рождества Христова, Успения, Вознесения, Сошествия
во ад, Пятидесятницы. Религиозные переживания представлены были здесь с потря­
сающей экспрессией.
Росписи Болотовского храма связаны с сюжетами „Скитского патерика44. Знаменитое
изображение Христа в образе нищего, пришедшего в богатый монастырь и не впущен­
ного в него игуменом, имеет в своей основе рассказ „Скитского патерика44, перешедший
затем в другие патерики (в частности в „Лимонис44). Сюжеты „Скитского патерика44
отразились и в росписях псковской церкви в Мелетове, например, в знаменитом изобра­
жении скомороха А н та/„С к и тск и й патерик44 был особенно популярен в среде исихастов,
утверждавших, что человек может спастись путем индивидуальной молитвы в уединении,
не посещая церкви. Легенда о Христе, в образе нищего не принятом в монастыре,
служила осуждению общежительных монастырей.
Со „Скитским патериком44 и идеями уединенного пустынножительства, противопо­
ставляемого монастырской жизни, связаны и другие сюжеты волотовской росписи:
изображения столпников, Иоанна Лествичника, Варлаама и Иоасафа, Марии Египетской,
которую причащает Зосима, и т. д.
Историко-художественное значение новгородских фресок XIV века огромно. Без них
мы никогда не могли бы выявить ни размаха, ни самой сути движения Предвозрождения
в русской живописи этого времени. Одной иконописи или одних псковских фресок
XIV века (церковь в Мелетове и собор в Снетогорском монастыре) было бы недостаточно.
Если рассм атривать новгородские фрески XIV века и новгородские иконы XIV и XV ве­
ков, то надо ск азать —и это признано сейчас всеми,—что они входят в число лучших
произведений мирового искусства. Они близки произведениям живописи не только Ви­
зантии, но и Италии.
Движение Предвозрождения в Новгороде сказалось во всех областях культуры. Это
было широчайшее умственное течение, захвативш ее литературу и общественную мысль.
В Новгороде уже готова была образоваться типичная для эпохи Возрождения город­
ская литература с ее светскими занимательными сюжетами, любовными темами. Эле­
менты городской новеллы есть в „С казаниях о новгородском архиепископе Иоанне44,
которого различными способами соблазнял бес, в новгородской былине о купце Теренть-
ище. Зачатки городской новеллы имеются и в новгородской части Домостроя.
Но особенно велико значение в этом движении Предвозрождения новгородских ересей:
ереси стригольников в XIV веке и новгородско-московской ереси конца XV века, вызвав-
16
Вид из Детинца
на реку Волхов шей интерес к научной литературе, к рациональному решению религиозных вопросов.
Необходимость борьбы с ней сгруппировала вокруг архиепископа новгородского Геннадия
ряд ученых деятелей и возник первый полный перевод Библии на русский язык.
Даже после падения новгородской независимости, в XVI и XVII веках, Новгород
продолжает сохранять значение культурного центра, центра сбереженных во время
монголо-татарского ига сокровищ искусства и книжности. Из Новгорода вывозятся
старые иконы и книги вплоть до конца XVII века.
Чтобы п оказать значение сохраненных в Новгороде и „пригороде" Новгорода Пскове
книжных богатств, напомню лишь об одном факте. Во второй половине XVII века в Москве
лучшей ученой библиотекой была библиотека Московской типографии, являвшейся не
только типографией в нашем понимании, но и учреждением, где исправлялся и готовился
к изданию текст книг. Для нужд ученых-справщиков здесь была собрана разноязычная
и богатая библиотека. Знаменательно, что большинство пергаменных рукописных книг
в этой библиотеке —новгородско-псковского происхождения. Когда во второй половине
XVII века библиотека создавалась, то с запросами на старые книги обращались именно
в Новгород и Псков. Как пишет исследователь этого вопроса А. А . Покровский,
„в Москве и тогда хорошо знали, что за стариной следует обращ аться в Псков и Новго­
род; эти города уже тогда были сознаваемы носителями начал древности, хранителями
старорусской культуры и письменности".
Славное прошлое Новгорода продолжало сохранять свое значение и в конце XVIII и
в XIX веке, на протяжении целого столетия, начиная с конца XVIII века, притягивая
внимание представителей русской революционной мысли. В новгородском прошлом
русская революционная мысль искала надежду на будущее, противопоставляя Новгород
самодержавию. А. Н. Радищев писал: „Новгород имел народное правление... Народ
17
в собрании своем на вече был истинный госу д ар ь... В Новгороде был колокол, по звону
которого народ собирался на вече для рассуждения о делах общественных".
С особой любовью обращались к вечевому прошлому Новгорода декабристы. О Нов­
городской вечевой республике писали К. Ф . Рылеев, А. А. Бестужев, В. Ф . Раевский,
М. С. Лунин, В. К. Кюхельбекер, А . И. Одоевский и другие. С увлечением изучал
историю Новгорода П. И. Пестель. Вечевой строй Новгорода нашел отражение в консти­
туционных проектах и политической терминологии декабристов. Героизируя и идеали­
зи руя прошлое Новгорода, декабристы допускали переоценку его общественного строя.
Декабристские представления о новгородском вече разделял М. Ю . Лермонтов,
посвятивший Новгороду вдохновенные строки:

Приветствую тебя, воинственных славян

С вятая колыбель! пришлец из чуждых стран,
С восторгом я взирал на сумрачные стены,
Ч ерез которые столетий перемены
Безвредно протекли; где вольности одной
Служил тот колокол на башне вечевой,
Который отзвонил ее уничтоженье
И столько гордых душ увлек в свое паден ье!. .
- Скажи мне, Новгород, ужель их больше нет?
Ужели Волхов твой не Волхов прежних лет?

В. Г. Белинский так же, как и декабристы, видел в новгородском прошлом отражение

черт национального характера русского человека: его любовь к свободе, самоотвержен­
ность, удаль. Но, в отличие от декабристов, Белинский в поисках этих национальных
черт обращ ается прежде всего к новгородской народной поэзии. Он пишет: „Новгород
можно смело н азвать гнездом русской удали, и теперь составляющ ей отличительную
черту характера русского народа. .. .В грезах народной фантазии оказы ваю тся идеалы
народа, которые могут служить мерою его духа и д о стои н ства... И эта отвага, это
удальство и молодечество, особливо в новгородских поэмах (былинах.—Д . Л .), являю тся
в таких широких размерах, в такой несокрушимой исполинской силе, что перед ними
невольно преклоняешься".
Когда же в XIX веке началось научное изучение Новгорода и на смену поэтическому
восприятию новгородской старины пришли точные данные истории, значение Новгорода
в общественной мысли поднялось и расширилось. Богатый материал, добытый исследо­
вателями новгородского зодчества, живописи, ремесла, письменности, фактически
перевернул представления о древнерусской культуре, показав высоту древнерусского
искусства, а берестяные грамоты разрушили представления о русском средневековье
как о времени сплошной неграмотности.
Для всего мира Н овгород—это центр мировой культуры, не менее блистательный,
чем многие города Италии. Это один из центров Проторенессанса, центр прославленной
живописи и архитектуры . Его значение в том, что он оберегал Русь не только в военном
отношении, но в еще большей мере в отношении культурном—от растворения в культу­
рах Востока и Зап ада. Он был центром живописи и книжности, значительнейшим цент­
ром летописания. Он весь связан с русской историей—от самых ее истоков и до послед­
него времени. Он был символом вольности для декабристов и символом высоты русско­
го искусства для всего XIX и начала XX века.
Каждый год экспедиции Академии наук С ССР, Московского университета, коллек­
тивы ленинградских и местных исследователей открываю т новое. Благодаря раскопкам
и изысканиям удалось установить расположение и воскресить облик многих средневеко­
18
вых новгородских улиц, обнаружить и раскрыть из-под позднейших застроек древние
храмы, явить на свет замечательные фрески, скрытые под позднейшими побелками и
ш тукатурками. С 1951 года, когда впервые нашли берестяные грам оты —частные письма,
денежные расчеты, списки феодальных повинностей, завещания, различные записи и
даже детские ученические упражнения,—открылось как бы окно в древний Новгород,
позволившее „подсмотреть14 обыденную жизнь Новгорода, узн ать заботы его простых
людей. Как трогает нас горе вдовы, просящей своих родных „попечаловать“ с ней
о потере мужа, или жалоба крестьянина своему господину на тяжесть податей: половина
волости запустела, пишет он, а те, кто еще остался, уходить хотят, „жалости к себе
хотят, господин, жалости, чтобы ты, господин, подати убавил". Как понятен мальчик
Онфим, рисующий воинов на конях, мечтавший о ратных подви гах...
Летопись Новгорода полна сообщений о несчастьях, о происходивших в городе огром­
ных пожарах, уничтожавших целые районы, эпидемиях, вспышках голода. Но не было
среди этих трагедий равной той, которая разы гралась в древнем городе в годы Великой
Отечественной войны.
Когда вскоре после освобождения Новгорода я попал в этот город, над ним стояла
тишина. Мне казалось, что я не только оглох, но и ослеп. Я не видел привычного мне
города. Под трагически большим небом была равнина, поросшая высокой травой. Изредка
ту т и там торчали остатки стары х церквей. Толстые стены их были сплошь изранены,
но они выдержали, устояли. Не выстояли только церкви и монастыри, широким кольцом
окружавшие Новгород: Волотово, Ковалево, С ковородка...
Первыми вернулись в город музейные работники. Постановлением Советского прави­
тельства Новгород был включен в число пятнадцати древнерусских городов, подлежащих
первоочередному восстановлению. Он стал грандиозным „военным госпиталем", где
работали „врачи“ -реставраторы всех специальностей. И вот теперь тысячи и тысячи
туристов со всех концов Советского С ою за и и з-за рубежа приезжают в Новгород, чтобы
увидеть его памятники, исторический ландшафт города, пройтись по его земляным
валам, выехать на озеро Ильмень и взглянуть отту да на город, побывать в церквах
Нередицы и Липны, в Антониевом и Ю рьевом монастырях начала XII века, снова и снова
увидеть фрески Ф еоф ана Грека, русские росписи церквей, богатейшую коллекцию икон
в Новгородском музее.
Большой промышленный город, современный Новгород для тысяч приезжающих в него
тури стов—это город-лекторий, в котором неумолчно звучит голос русской истории и
древнего русского искусства.
Д. С. ЛИХА ЧЕВ
 Новгородская икона
М Г*
i l l ивопись древнего Н овгорода—блистательное
явление не только русского, но и мирового искус­
ства. Мужественная, сверкающ ая яркими красками,
новгородская икона—едва ли не самая прославлен­
ная среди художественных памятников Древней
Руси. И не случайно длительное время новгород­
ской школе приписывали почти все наиболее значи­
тельные произведения.
Древнерусскую, в том числе и новгородскую,
иконопись открывали трижды. Первые памятники
были освобождены от потемневшей олифы и записей
позднего времени реставраторами, работавшими на
рубеже XIX и XX столетий. Именно тогда увидели
подлинную красоту новгородской иконы. В 1 9 2 0 -
начале 1930-х годов в результате работы Народного
комиссариата просвещения, Центральных государ­
ственных реставрационных мастерских и Музей­
ного фонда были раскрыты десятки первоклассных
и наиболее древних произведений. Третье открытие
новгородской живописи произошло главным обра­
зом в 1960-е годы, когда были найдены и раскрыты
сотни ценнейших произведений иконописи.
Живопись Новгорода издавна привлекала внима­
ние ученых. Ею занимались И. Э. Грабарь, В. Н. Л а­
зарев, Н. Е. Мнева, В. И. Антонова, М. В. Алпатов,
Н. Г. Порфиридов, Ю . Н. Дмитриев и многие другие.
Немалый вклад в исследование иконописи сделали
научные сотрудники и реставраторы Русского му­
зея, Третьяковской галереи и Центральных госу­
дарственных реставрационных мастерских имени
академика И. Э. Грабаря.
Своеобразным итогом этой грандиозной работы
явилась выставка „Живопись древнего Новгорода
и его земель XII—XVII столетий*', состоявш аяся
в Государственном Русском музее в 1971 —1972 го­
дах, на которой были представлены произведения
из м узеев С С С Р и из частных коллекций 1.
Большинство новых памятников выставки обна­
ружено экспедициями Русского музея и Петро­
заводского музея изобразительных искусств. Т щ а­
тельное изучение их и, что весьма существенно,
зафиксированное местонахождение выявили особен­
ности произведений северных провинций Новго­
рода. Это позволило провести грань между ними и
иконами „северных писем**, пересмотреть датиров­
ки и атрибуции некоторых уже известных памятни­
ков, значительно расширить и углубить представ­
ление о новгородской живописи в целом.
В альбоме репродуцируются шедевры иконописи,
созданные в Новгороде и его провинциях: в Обо-
нежье (ныне Карельская А С С Р), на Северной Двине
(ныне Архангельская область), в Каргопольском
крае и древней Вологде. Около ста произведений
публикуется впервые.
Господин Великий Новгород как самостоятельное
государство на северо-западе Руси в конце XI сто­
летия вошел в состав могучего Киевского государ­
ства и был одним из старейших центров торговли,
ремесла, земледелия, культуры и искусства средне­
вековой Восточной Европы. В период феодальной
раздробленности (с первой половины XII в.) Новго­
род владел на севере территорией, простиравшейся
от Балтийского моря до Уральских г о р 2, вел то р­
говлю не только с русскими княжествами, но также
с Данией, Швецией, ганзейскими городами; торго­
вые пути из Новгорода шли и на остров Готланд.
Большинство населения Новгорода состояло из
ремесленников, мелких торговцев, посадского люда;
оно определяло своеобразие экономического уклада
города и было тесно связано с его политической
жизнью. Народные волнения в середине XII века
привели к ограничению власти князя; в Новгороде
была создана боярско-аристократическая вечевая
республика, просущ ествовавш ая до 1478 года.
Несмотря на господство городской знати, широ­
кие слои населения были зачинателями и главной
действующей силой важных политических событий
и идеологических движений, влияли на художест­
венную жизнь Новгорода. Это привело к расцвету
городской демократической культуры, способство­
вало созданию неповторимого—сурового и мощно­
го—новгородского искусства, отличительные при­
знаки которого были связаны и с идеалистическими
1 Живопись древнего Новгорода и его земель XII—XVII столетий. Каталог
выставки. Вступит, статья и научи, ред. В. К. Лауриной. Авт.-сост. Лау­
рина В. К., Петрова Г. Д ., Смирнова Э. С. Л., 1974; Смирнова Э . С.
Живопись Великого Новгорода. Середина XIII — начало X V века. М., 1976.
- Тихомиров М. Н . Великий Новгород в истории мировой культуры.
В кн.: Новгород. К 1100-летию города. М., 1964, с. 26.
20
представлениями о мире, и с конкретными истори­
ческими условиями. Художественные идеалы новго­
родцев тех лет воплощены в архитектуре, фресковой
и станковой живописи. „Одного взгляда на крепкие,
коренастые памятники Великого Новгорода доста­
точно, чтобы понять идеал новгородца... В его зод­
честве такие же, как сам он, простые, но крепкие
стены, лишенные назойливого узоро ч ья... могучие
силуэты, энергичные массы. Идеал новгородца —
сила и красота его—красота силы, —писал И. Э. Гра­
барь.—Не всегда складно, но всегда великолепно,
ибо сильно, величественно, покоряюще. Такова же
и новгородская живопись —яркая по краскам, силь­
ная, смелая, с мазками, положенными уверенной
рукой, с графами, прочерченными без колебаний,
решительно и властно" 1.
В культуре Новгорода икона занимала важное
место. Условная, как и все древнерусское искусство,
новгородская икона отличается жизнеутверждаю­
щей силой. Ее канонизированные образы проник­
нуты элементами народной идеологии: в них о тра­
жаются идеальные представления о человеке,
прославляются его духовная сила и красота; эмо­
циональность сочетается с ярко выраженным р а­
ционализмом. Художественный язык новгородской
иконы прост, лаконичен, четок; композиция реш ает­
ся на противопоставлении крупных форм; ритмиче­
ский и цветовой строй напряжен и подвижен, рису­
нок энергичен. Исключительная роль придается
колориту, построенному на ярких, локальных тонах.
С XV века в Новгороде неотъемлемой частью
убранства каждого храма становится многоярусный
иконостас. Вместе с музыкой иконе отводится
ведущ ая роль в грандиозном ансамбле, в который,
наряду с архитектурой и фресковой живописью,
включаются шитье, резьба по дереву, разнообраз­
ная церковная у т в а р ь 2.
Древнерусской живописи принадлежит почетное
место в истории мировой культуры. В домонголь­
ское время она сохраняет тесную связь с искусством
Восточной и Западной Европы, в особенности Ви­
зантии, и с культурой античного мира.
Среди сложившихся к XII—XIII векам худож ест­
венных центров Новгород занимал ведущее место,
являясь хранителем традиций древнерусской куль­
туры предшествующих столетий. Это объясняется
исторической судьбой Новгорода, избежавшего
монголо-татарского нашествия.
Древнейший этап новгородского искусства вклю­
чает домонгольский период и эпоху,последовавш ую
за трагическими событиями вражеского нашествия,
вплоть до середины XIV века.
О высоком уровне городской культуры этого
времени можно судить по памятникам зодчества и
прикладного искусства, произведениям литературы
и живописи. Широкое распространение (уже в XI сто­
летии) грамотности подтверждается многочислен­
ными граффити новгородских церквей, подписными
работами ремесленников, берестяными грамотами,
впервые обнаруженными при археологических рас­
копках в 1951 го д у 3.
В XII —первой половине XIV столетия в Новго­
роде возводят крепостные укрепления, в том числе
знаменитый Детинец, много церквей и монастырей.
К концу XII века относятся прославленные фреско­
вые ансамбли Георгиевского собора в Старой Л адо­
ге, церквей Спаса на Нередице и Благовещения на
Мячине (у деревни Аркажи). Церкви нередко строи­
лись по зак азу отдельных лиц, корпораций купцов
и ремесленников и посвящались святым, считав­
шимся покровителями ремесел, торговли, разных
видов хозяйственной деятельности. Поэтому в
Новгороде, наряду с грандиозными соборами, созд а­
ется новый тип храм а—небольшое однокупольное
сооружение с четкими конструктивными формами и
сдержанным декором.
Произведений станковой живописи древнейшего
времени сохранилось сравнительно мало, и опреде­
лить их принадлежность к новгородской иконописи
в большинстве случаев затруднительно, так как
самые ранние иконы отраж аю т влияния, пришедшие
из Византии; в Новгороде той поры было много
византийских икон, там жили и творили греческие
художники. Велико было и влияние Киевской Руси
на культуру и искусство Новгорода.
К числу древнейших, возможно, написанных
в Новгороде, относятся иконы „Георгий" (ил. 4, 5)
из новгородского Ю рьева монастыря и „С п ас неру­
котворный" (ил. 10) с оборотом „Прославление кре­
с т а " из Успенского собора Московского Кремля
(конец XII —начало XIII в .) 1.
Н есмотря на значительные утраты первоначаль­
ной живописи и разновременность письма отдельных
частей, в иконе „Георгий" прослеживается стили­
стическое единство. Величавость торжественной
позы воина, сдержанность ритмического строя сбли­
жают этот памятник с произведениями живописи
Киевской Руси.
Классическая строгость свойственна иконе
„Спас нерукотворный". Ее оборотная сторона —
1 Грабарь И. Э. Андрей Рублев. Очерк творчества художника по данным
реставрационных работ 1918—1925 гг. — В кн.: Грабарь Игорь. О древне­
русском искусстве. М., 1966, с. 160.
- Лихачев Д . С. Принцип ансамбля в древнерусской эстетике. — В кн.:
Культура Древней Руси. М., 1966, с. 118—120.
1 Порфиридон Н . Г. Древний Новгород. Очерки из истории русской куль­
туры X I—XV вв. М.; Л., 1947, с. 150, 153—155, 157—159; Арцихоо-
ский А . В . Новгород Великий по археологическим данным. — В кн.: Нов­
город. К 1100-летию города. М., 1964, с. 41.
1 В. И. Антонова датирует эту икону приблизительно 1030 годом и относит
произведение к новгородской живописи со знаком вопроса у даты и школы.
„Спас нерукотворный** отнесен ею к середине XII века, к Владимиро-
Суздальской Руси. См.: А нтонова В . И ., Мнева Н . Е. Государственная
Третьяковская галерея. Каталог древнерусской живописи XI — начала
XVIII в. Опыт историко-художественной классификации. М., 1963, т. 1,
jNe 1, 7. В. Н. Лазарев датирует первую из икон 30—40-ми годами, а вторую —
30—90-ми годами XII столетия, считая их произведениями новгородской
школы. См.: Л азар е в В . Н. Новгородская иконопись. М., 1969, с. 7 —8,
10- 11.
21
„Прославление к р еста“ (ил. 11)—написана другим
мастером позднее, очевидно, в Новгороде, на что у ка­
зы вает сходство с росписью церкви Спаса Нередицы.
К „С пасу нерукотворному" по стилю близка
икона так называемого „Благовещения Устюжского"
(ил. 1—3), возможно, происходящая из новгород­
ского Ю рьева монастыря.
Черты новгородской живописи в этом византи-
низирующем памятнике проявляю тся в монумен­
тальной тяжеловесности трактовки фигур и устой­
чивой композиции.
Примерами ранних памятников новгородской
иконописи, свидетельствующими о сложении само­
бытного стиля, являются иконы „Апостол Петр и
мученица Н атали я" (ил. 6, 7) на обороте двусторон­
ней выносной иконы „Богоматерь Знамение" из
Знаменского собора в Новгороде (до 1170) и „Бого­
матерь Знамение" (ил. 8) с „Мученицей Ульяной"
на обороте (ил. 9) со святыми на полях, дати руе­
мые второй половиной XII века
С „Богоматерью Знамение" связана легенда, по
которой икона в 1170 году при осаде города вой­
сками Андрея Боголюбского и других русских кня­
зей помогла новгородцам одержать победу.
Апостола П етра и мученицу Н аталию заказчики
иконы, по-видимому, считали своими покровителя­
ми. О бразы обоих исполнены умело и выразительно;
пластическое же решение связано еще с традициями
эллинистического искусства. Это особенно заметно
в моделировке хитона Наталии, написанного скоро­
6
Церковь Георгия.
Вторая половина X II в.
Старая Ладога
писью, свойственной фресковой живописи. Однако
живописная свобода, линеарная трактовка несколь­
ко приземистых, объемно написанных фигур, деко­
ративное решение складок одежд характерны для
новгородской живописи, так же как противопостав­
ление локальных цветов киновари, голубца, золо­
тистой охры. Для фиолетово-коричневого хитона
Наталии использована краска, вероятно, добывав­
ш аяся из местной глины с примесью ракушечника.
Самобытные черты новгородской живописи XII—
XIII столетий прослеживаются и в известной иконе
Николы (ил. 17) из новгородского С вято-Д ухова
монастыря (середина XIII в.). Неоднократно встре­
чающееся изображение Николы, считавшегося по­
кровителем торговли и путешествующих, указы ­
вает, что этот святой особо почитался на новгород­
ской земле. Сдержанности образа отвечаю т лако­
низм композиции, „весомость" мощного торса,
жесткая, линеарная характеристика формы, немно-
гоцветность и контрастность колорита.
Художественная жизнь Новгорода, прерванная
монголо-татарским нашествием на Русь, во второй
половине XIII века понемногу возрож дается. Веду­
щая роль в искусстве по-прежнему принадлежит
иконописи, хотя произведений, относящихся к ука­
занному периоду, сохранилось немного.
1 Принято считать, что на обороте иконы „Богоматерь Знамение" изобра­
жена Параскева Пятница. Однако О. А. Корина прочитала в надписи
„улеяна". См.: Живопись домонгольской Руси. [Каталог выставки]. Авт.-
сост. О. А. Корина. М., 1974, с. 55, 57, кат. № 9, ил.
 7 8
Церковь Церковь
Спаса Нередицы. 1198 Николы на Липне. 1292

В это время окончательно сложились стилевые

особенности новгородской иконописи, четче опре­
делились почитавшиеся новгородцами святые. Н а­
ряду с широко распространенными изображениями
архиепископа и „чудотворца" Николая Мирликий-
ского, канонизированных на Руси Бориса и Глеба,
очень популярны у новгородцев были местночтимые
святые: П араскева и А н астаси я—покровительницы
торговли и сельского хозяйства, патрон воинства
Георгий, покровительствовавший и земледелию,
целители Козьма и Дамиан, считавшиеся также
покровителями кузнечного дела. Многие из чтимых
новгородских святы х явились на смену языческим
божествам: Власий, заменивший „скотьего бога“
Велеса, воспринимался как покровитель домашнего
скота наряду с Модестом, Спиридонием, Флором
и Лавром (последние преимущественно как покро­
вители коней). Ассоциирующийся с Перуном Илья
Пророк оберегал от пожаров и был связан с жатвой.
Ко второй половине XIII века относятся изобра­
жения святых на полях икон: „Н икола“ из Смолен­
ского собора московского Новодевичьего монастыря
(ил. 12, 1 3 )1 и „С п ас на престоле с избранными свя­
тыми на полях" (ил. 21). Последнее произведение,
как и известная икона „Иоанн Лествичник, Геор­
гий и Власий" (ил. 16), видимо, созданы мастерами
одной художественной мастерской. Угловатые,
приземистые, энергичные по линейным абрисам и
силуэтам фигуры этих святы х сильно уплощены.
Широкие с крупными чертами лики исполнены
относительно объемно. Колорит построен на гармо­
нии контрастных, но неярких красок с преоблада­
нием киновари (фоны средников) и белил (поля).
9
1 А нтонова В . И. Памятники живописи Ростова Великого. Дис. . . .канд.
искусствовед. Фонд диссертаций Государственной ордена Ленина библио­ Деталь фрески
теки С С С Р имени В. И. Ленина. М., 1947 (машинопись), с. 41, 84, центральной апсиды
прим. 66. Церковь Спаса Нередицы
 В целом для новгородской иконописи XII —XIII ве­ орудия пыток. Ч еты рнадцать житийных клейм со­
ков характерны ясность образного решения, про­ держат подробный рассказ о жизни и страданиях
сто та композиционного построения, немногоцвет- святого. Композиция каждой сцены уравновешена,
ность колористической гаммы, совмещение живопис­ плоскостно исполненные формы графически очер­
ной и графической моделировки формы. чены. Вместе с тем очевидно стремление мастера
На рубеже XIII и XIV столетий создана знамени­ передать объемность предметов подтушевкой конту-
тая икона „Н икола“ из Никольской церкви Липен-
ского монастыря, написанная Алексой Петровым
в 1294 году (ил. 18—20). Это первое произведение
новгородской станковой живописи с датой созд а­
ния, именами художника и заказчи ка. На нижнем
поле иконы есть запись, свидетельствую щ ая о ее
поновлении в 1556 году.
Икона эта важна для понимания взаимосвязи
искусства Новгорода, Византии и Западной Европы.
Соприкосновение с З а п ад о м 1 сказы вается как
в иконографии произведения, так и в стиле. Колос­
сальная фигура Николы плотно вписана в средник,
что придает изображению особенную внушитель­
ность. Вместе с тем, подчеркнутая графичность
силуэта, распластанность форм перекликаются
с фресками XII века и с росписью церкви Николы
Липенского монастыря, построенной в 1292 году.
Значительное место в новгородской живописи
начала XIV столетия занимаю т иконы „Сош ествие
во ад“ (ил. 22—24) из Введенского монастыря города
Тихвина и „Чудо Георгия о змие с житием в 14 клей­
м ах" (ил. 33—36). Появление в конце XIII—начале
XIV века ранее не встречавш ихся в русской жи­
вописи житийных икон объясняется распростране­
нием житийной литературы.
В иконе „Чудо Георгия о змие" алый фон и конт­
растное сопоставление ярких цветов в клеймах не
мешают художнику созд ать гармоничное целое;
тщ ательно выписаны одежды, предметы вооружения,

1 Н екрасов А . И. Древнерусское изобразительное искусство. М., 1937, 12

с. 161; Смирнова Э . С. Икона Николы 1294 года мастера Алексы Петро­
в а . — В кн.: Древнерусское искусство. Зарубежные связи. М., 1975, Пророк Илья.
с. 81 — 105; Смирнова Э . С. Живопись Великого Новгорода. Середина Деталь фрески. 1380
X III- н а ч а л о XV века. М., 1976, с. 4 7 -4 8 . Церковь Спаса на Ковалеве
ров, небольшой охряной моделировкой. В среднике позиционных решений, в повышении интереса худож-
заметна попытка воспроизвести движение всадника ников-иконописцев к пейзажу и перспективе.
и объемно решить детали. По сравнению с клеймами В станковой живописи появляются образы, ис­
в центральной части иконы художник отошел от полненные внутреннего напряжения, титанической
строгой симметрии, чем в известной мере и добился мощи и в то же время классической простоты. Инте­
впечатления движения. рес к человеку, к миру его чувств влияет и на
Иконы „Введение во храм “ (ил. 39) из села Кри­ выбор изобразительных средств, способных под­
вое и „Рождество Богоматери*' (ил. 42) написаны, черкнуть эмоциональность образа. Это сказы вает­
очевидно, в середине XIV столетия. ся и на композиции: фигуры свободнее распола­
Живопись конца XIII—первой половины XIV века гаю тся в пространстве, их пропорции гармоничны,
уже содержит новые черты, которые, естественно, а позы разнообразны и естественны. Художники
находятся в процессе становления. Простота компо­
зиции здесь сочетается с четкой тектоничностью.
Монументальность, плоскостность и графичность
соседствую т с относительной объемностью форм,
рисунок становится лаконичнее и увереннее. Если
новые принципы композиционного построения
в этот период еще только складываю тся, то па­
литра в основном определилась и изобилует кино­
варными, белыми, охряными, коричневыми и зеле­
ными тонами. Разн охарактерность произведений,
датируемых концом Х Ш ^серединой XIV века, у ка­
зы вает на активный процесс формирования стиля.
Во второй половине XIV века Новгород стано­
вится крупнейшим центром Древней Руси; укреп­
ляю тся торговые связи со Швецией, Германией,
Фландрией, с ганзейскими городами; наступает
время остры х социальных столкновений, бурного
подъема новгородского искусства.
Д емократизация новгородского зодчества и с т а ­
новление в нем новых форм завершились созданием
во второй половине XIV столетия классических
сооружений: церквей Ф ед ора С трати л ата „на
Ручью**, Спаса на Ильине улице и многих других.
Творчество Ф еоф ана Грека, расписавшего в 1378 го­
ду церковь С паса на Ильине улице, явилось новой
вехой в истории новгородской живописи. Тогда же
создавались всемирно прославленные фрески в церк­
вах Успения на Болотове, Ф ед ора С трати л ата, С па­
са на Ковалеве и Рождества на кладбище.
Новгородская живопись, в особенности монумен­
тальная, тесно соприкасалась с искусством Визан­
тии времени Палеологов. Новгородцы использовали
византийские и балканские образцы, интерпретируя
их по-своему. Распространивш ийся на новгородской
почве в последней четверти XIV века палеологовский
стиль переосмысливается и делается органической
частью русского искусства '. Во фресковых роспи­
сях Новгорода встречаю тся новые темы, в тр ад и ­
ционных сюжетах — попытки передать психологиче­
ское состояние изображенных, наблюдение окружа­
ющего мира. Э то выражается в драматизации
действия, а также в свободе и экспрессивности ком­
13
1 Л азар е в В . Н . Росписи Сковородского монастыря в Новгороде. — В кн.:
Памятники искусства, разрушенные немецкими захватчиками в С С С Р . М.; Воин. Деталь фрески. 1380
Л., 1948, с. 85; Л азар е в В . Н . Феофан Грек и его школа. М., 1961, с. 25. Церковь Спаса на Ковалеве
начинают интересоваться обстановкой, в которой 14
Церковь Успения
происходит действие. Композиция иконы услож­
на Волотовом поле. 1352
няется и одновременно делается свободней, кра­ Фотография до 1941
ски—более контрастными и насыщенными. Типичны
для этого времени „Благовещение с Ф едором Тиро­
ном" (ил. 43, 44) и созданная при постройке храма
около 1377 г о д а 1 икона „Борис и Глеб на конях"
(ил. 41) из Борисоглебской церкви в Новгороде.
Икона „Благовещение" отличается глубиной
образного решения и гармоничностью. Х арактер
композиции, линейный ритм, колорит, построенный

1 Лаурина В. К . Иконы Борисоглебской церкви в Новгороде. — Сообще­

ния Государственного Русского музея, 1968, [вып.] 9, с. 74—83.
Икона „Благовещение" с Федором Тироном, как правдоподобно предполагает
Э. А. Гордиенко, возможно, была первоначально храмовой иконой церкви
Благовещения па Городище в Новгороде. См.: Гордиенко Э ■ А . Новго­
родское „Благовещение" с Федором Тироном. — В кн.: Древнерусское
искусство. Зарубежные связи. М., 1975, с. 215—222.

15
Евингелист Иоинн.
Фреска паруса церкви.
1363 или 1370— 1380-е
Церковь Успения
на Волотовом поле
 16
О л и ц е т в о р е н и е к о см о с а.
Фреска на северной
стене церкви.
Около 1380
Церковь Успения
на Волотовом поле
на золотисто-охряных, фиолетово-коричневых и го­
лубовато-зеленых тонах, сочетающихся с золотом
фона, — все направлено на то, чтобы выделить образ
Богоматери, сделать его смысловым центром произ­
ведения. Лики написаны объемно, большими масса­
ми. Поверх оливково-коричневой подосновы поло­
жены крупные высветления, их заверш аю т тонкая
подрумянка щек и губ, легкие белильные оживки.
Свободной манере исполнения созвучны мощь и
эмоциональность образов, что свидетельствует об
одаренности автора.
В композиции иконы „Борис и Глеб на конях“
движение в позах всадников сочетается с почти
геральдической засты лостью их фигур. Мастерски
сгармонированы контрастные тона: киноварь, изум­
рудно- и травянисто-зеленые, синие, красно-корич­
невые и терракотовые. В некоторой отвлеченности
образов, подчеркнутой торжественности проявля­
ю тся черты, свойственные византийскому искусству.
В последней четверти и в конце XIV века на­
писаны иконы „С п ас" из церкви Ф едора С трати л ата
„на ручью " в Новгороде (ил. 56), „Успение" из села
Курицко (ил. 48), „О течество и избранные святы е"
(ил. 55), „Сош ествие во ад " из Тихвина (ил. 57, 58).
На создателей этих икон, в которых прослеживают­
ся приемы фресковой живописи, оказали воздейст­
вие стенописи церквей Спаса на Ильине улице,
Ф едора С трати л ата и Успения на Болотове. Это
наиболее заметно в иконе „Сош ествие во ад " из
Тихвина, что позволяет предположить, что автором
этого классического произведения новгородской
живописи конца XIV века был художник-монумента-
лист. Напряженны и динамичны позы А дама и Евы.
Полны изумления и смятения пророки и праотцы.
Их красочные одеяния противопоставлены черной
пещере ада; лики исполнены приемом резкой свето­
теневой моделировки.
Если, говоря о новгородской иконописи XII—XIV
столетий, можно рассмотреть почти все значитель­
ные произведения, так как их сохранилось немного,
то икон X V —XVI веков неизмеримо больше, и круг
памятников приходится ограничить.
X V век—эпоха расцвета новгородской иконопи­
си, когда заверш ается формирование стиля, харак ­
терного для многих произведений XIV столетия:
известный отход от жесткого канона в образном
решении памятников, проявление интереса к душ ев­
ному складу, психологии персонажей, к реальной
жизни. До недавнего времени периодом самых зн а­
чительных достижений живописи Новгорода счита­
ли рубеж XIV и XV веков. Однако раскрытие новых
памятников и новая атрибуция икон более раннего
27
17 ского и византийского искусства, но не прервало
Святой Климент.
Фреска. Около 1380
их. В то же время в живописи Новгорода наблю дает­
Церковь Успения ся проникновение некоторых черт балканского и
на Волотовом поле западного, в частности позднероманского, искус­
ства 1. Но художественные особенности новгород­
ской иконописи определяются не столько этими
влияниями, сколько народной основой.

1 Лихачев Д . С. Некоторые задачи изучения второго южнославянского

влияния в России. М., 1958. (IV Международный съезд славистов), с. 95,
98, 100, 105, 106; Л азар е в В . Н . Искусство средневековой Руси и Запад
(XI—X V вв.). М., 1970. (XIII Международный конгресс исторических паук
Москва, 1 6 - 2 3 августа 1970 г.), с. 23—25, 38.

времени позволили несколько изменить оценку

этапов развития новгородского искусства.
В XV столетии Новгород по-прежнему занимает
видное место среди русских художественных цент­
ров, чему во многом способствую т высокие достиже­
ния иконописи. Сохранившиеся стенные росписи
X V века немногочисленны и уступаю т фрескам
XIV столетия. Реставрационные раскрытия стено­
писей Сергиевой церкви в новгородском Детинце и
церкви Симеона Богоприимца в Зверине монастыре,
произведенные в 1970-е годы, позволяют утверж­
дать, что стилистические особенности, типичные
для иконописи Новгорода этого времени, прослежи­
ваю тся и во фресковой живописи.
В целом в живописи Новгорода XV —первой поло­
вины XVI столетия наблю дается ряд новых отличи­
тельных особенностей: повышенный эмоциональный 18

строй, драм атизация действия, распространение Волхвы и пастушок.

Деталь композиции
повествовательных элементов и ктиторских изобра­ Рождество Христово.
жений. Самобытность развития не исключает влия­ Фреска на восточной
стене церкви. Около 1380
ния отголосков палеологовского стиля. Падение Церковь Успения
Константинополя отразилось на связях древнерус­ на Волотовом поле
19 руется идеологическая борьба. В это время усиленно
Общий вид
разви вается историческая мысль, создается новый
фресковой росписи
Церковь Успения летописный свод—Новгородская четвертая лето­
на Волотовом поле пись, слагаю тся многочисленные, перекликающиеся
с грозными „знамениями" новгородских летописей
легенды о конце новгородской независимости—
о Зосиме Соловецком и Марфе Борецкой, о Спасе
Вседержителе в куполе Софийского собора и другие.
Москва, превративш аяся в крупный экономиче­
ский центр, возглавила борьбу за освобождение
Руси от монголо-татарского ига. Политика Новго­
рода противостояла образованию единого Россий­
ского государства, что привело в 1478 году к за х в а ­
ту Новгорода войсками Ивана III и падению бояр­
ской республики; Новгород лишился политической
самостоятельности. В экономически обедневшем
городе конца XV столетия было почти прекращено
строительство, и, может быть, именно это способст­
вовало тому, что творческая и художественная
мысль проявлялись в основном в иконописи.

В XV веке на судьбе Новгорода сказались пере­

мены, связанные с усилением роли Москвы, с про­
цессом создания русского национального государ­
ства, продолжавшимся до середины XVI века.
Новгородское вече уже не играет прежней роли 1.
Верховная власть теперь сосредоточена в руках
боярской олигархии, которая, в отличие от „черного
лю да", не поддерживала идеи объединения с Моск­
вой. Р асту т социальные противоречия, активизи- Ангел. Фреска в апсиде
церкви. 1352 или 1363
Церковь Успения
1 Янин В. Л . Новгородские посадники. М., 1962, с. 321. на Волотовом поле
 В новгородских памятниках первой половины
X V века, таких всемирно прославленных произведе­
ниях, как Ч еты рехчастная икона из Георгиевской
церкви в Новгороде (ил. 66—70), „Покров" (ил. 63,
64) и „П араскева Пятница с Николой и Власием"
(ил. 61), еще видна преемственная связь с искус­
ством последней четверти XIV — начала XV столе­
тия: уравновешенность динамичной композиции,
взаимосвязанность форм, контрастность цветового
решения. Однако архитектоничность и колористи­
ческая гармония типичны уже для живописи XV века.
Ч еты рехчастная икона—сложный ансамбль из
четырех самостоятельных сюжетов, ритмически
соотнесенных друг с другом и образую щ их единую
композицию. Динамизм „Воскрешения Л азар я " со­
ч етается с орнаментальностью форм и контраст­
ностью цвета „Троицы", с виртуозностью ритмики
и рисунка „С ретен и я", „Иоанн Богослов и Про­
х о р "—подчеркнуто монументальны. Лики мягко
исполнены золотистой охрой по светло-оливковому
санкирю. Золотой фон хорошо сочетается с мажор­
ными, как бы излучающими свет красками: кино­
варью, голубой лазурью , зелеными, розовато-оран­
жевыми, белыми и коричнево-фиолетовыми.
П алитра новгородской живописи XV столетия
заметно светлеет и обогащ ается гармоничными
нюансированными красками; композиция становит­
ся подвижнее; в расположении фигур учитывается
их соотношение с фоном.
В новгородской живописи второй половины
XV столетия популярны изображения стоящих в ряд
избранных святых. В иконе „Избранные святые:
Варлаам Хутынский, Иоанн Милостивый, Параске­
ва, А н астаси я с Богоматерью Знамение" (ил. 79, 80)
внешне статичные фигуры исполнены внутреннего
напряжения. Д ости гается это совмещением живопис­
ной и графической трактовки формы, изломами
складок одежд. Тончайшие оттенки светло-голубых
и травянисто-зеленых, розовых и серых тонов, а
также золотисты х охр, сочетаясь с киноварью, фио­
летово-коричневыми и интенсивно-зелеными цвета­
ми, в целом создаю т мажорный строй произведения.
Редкая эмоциональная напряженность—в иконе
„П араскева и А н астаси я" (ил. 89). Поза Анастасии,
казалось бы, статичнее, чем поза Параскевы, однако
художник разворотом торса, наклоном головы,
взметнувшимся краем мафория придает ее фигуре
движение. По-разному трактованы в этой иконе и
лики: благостное выражение у Параскевы и гр оз­
ное—у Анастасии. Ф игуры умело размещены на
плоскости; объемная моделировка формы сочетается
с обилием графических элементов, силуэтность
решения соседствует с типичной для живописи
XV века мягкостью тональных переходов.
Не менее, чем изображения избранных святых,
распространены в этот период иконы деисусных
 чинов: в XV веке окончательно складывается ка­
ноническая система сложного многоярусного ико­
ностаса. В нижнем ряду размещ ались местночтимые
и храмовая иконы, выше—деисусный чин, в центре
его—Спас, к которому обращены Богоматерь, Иоанн
Предтеча, архангелы, апостолы, отцы церкви, муче­
ники. Еще выше—праздничный ряд, затем —проро­
ческий чин, а если иконостас пятиярусный, то и

23

24

26

Ф О Т О Г Р А Ф И И , С Д Е Л А Н Н Ы Е П О С Л Е О С ВО БО Ж Д ЕН И Я
Н ОВГО РОД А И Н О ВГО РО ДСК О Й О БЛА С ТИ
ОТ Ф А Ш И С Т С К И Х З А Х В А Т Ч И К О В В 1944 ГО ДУ

21 23 25
Георгиевский собор Руины церкви Руины церкви
Юрьева монастыря Спаса Нередицы Николы на Аипне

22 24 26

Софийский собор. Спасо-Преображенский Звонница

Вид с северо-востока собор Хутынского Софийского собора
монастыря.
Вид с юго-запада
праотеческий чин. Иногда ниже располагался п разд­ 27

ничный ряд, а над ним—деисусный. Архангел. Фреска. 1370— 1380-е

Церковь Федора Стратилата
Сохранилось немало чиновых икон, в том числе на Торговой стороне
деисусных. Наиболее значительные датирую тся
последней четвертью XV столетия: деисусные чины
из новгородской церкви Власия (Новгородский му­
зей), из Муромского монастыря на Онежском озере
(Русский музей) и из Никольской церкви Гостино­
польского монастыря (Третьяковская галерея).
Многообразный, построенный на повторах и про­
тивопоставлениях ритм, мощные формы, цветовая
насыщенность, контраст вертикальных фигур с под­
черкнуто горизонтальными двойными поземами —
типично новгородскими „коврикам и"— характерны
для этих деисусных икон. Высокий артистизм свой­
ствен Д еисусу из церкви Власия, включающему
иконы „С п ас на престоле", „Богом атерь", „Иоанн
Предтеча", „А рхангел Гавриил", „Апостол П етр".
Особенно величествен и монолитен исполненный
внутреннего напряжения образ Спаса (ил. 97).
Многогранна характеристика образов деисус-
ного чина из Муромского монастыря: музыкален их
линейный строй и светлый, тонко нюансированный
цвет. Изображения архангелов и апостола Петра
(ил. 83—86) более графичны, чем чиновые иконы из
церкви Власия.
Иконописный извод рассматриваемых комплек­
сов один и тот же, однако характер форм в них р а з ­
ный. Деисусные иконы из Гостинопольского мона­
сты ря (ил. 107—110) статичнее. В отличие от муром­
ского деисуса в них преобладают мощь и весомость Классический образец искусства Новгорода пе­
фигур. Более суровые, внешне статичные, но напря­ риода расц вета—прославленное „Чудо от иконы
женные в сдержанном порыве образы гостинополь­ Знамение (Битва новгородцев с суздальцами)"
ских памятников почти драматичны. Как и в чинах, (ил. 103—106), происходящее из той же церкви.
которые хранятся в Новгородском и Русском му­ Насаждая идею о святости новгородской старины,
зеях, в них поражает изображение Богоматери—оли­ архиепископ Евфимий II заказы вает ряд литератур­
цетворение доброты и страдания. ных произведений. С лагаю тся легенды о первом
Эти произведения характеризую т не только новгородском архиепископе Иоанне, борьбе новго­
искусство последней четверти XV века, но и новго­ родцев за независимость, спасении от войск суз-
родскую живопись в целом. дальцев. Э ту тему воплотил в „Повести о чуде от
Примером того, насколько во второй половине иконы Знамение" известный ритор Пахомий Серб,
XV века учитывались интересы заказчика, может приехавший по приглашению из Афона.
служить двухчастная икона 1467 года 1 „Молящиеся Трехчастная икона Новгородского музея содер­
новгородцы" (ил. 78) из Николо-Кочановской церкви жит подробный рассказ о том, как местная святыня
в Новгороде, выполненная по зак азу Антипа К у зь ­ по молитве архиепископа Иоанна спасла в 1170 году
мина. Только этим объясняется введение в икону город от войск Андрея Боголюбского.
фигур поклоняющихся Христу бояр Кузьминых, Икона построена на сопоставлении крупных, сво­
совершенно не связанных с темой Деисуса. Это обу­ бодно читающихся масс, симметрично расположен­
словило некоторую несогласованность верхнего и ных и уравновешенных в верхнем регистре, где
нижнего регистров памятника. Вместе с тем обоб­ изображено перенесение почитаемой иконы через
щенность силуэтов, ритмические повторы и проти­ Волхов из древней деревянной церкви Спаса на
вопоставления, декоративность, сгармонированность Ильине улице в Софийский собор. Светло-розовый
теплых тонов придают цельность произведению. цвет стен Детинца и церкви Спаса на Ильине пере­
кликается с белым цветом стен Софии и звонницы.
На их фоне четко выделяются белые одеяния духо­
1 Надпись пе сохранилась, но была прочитана в 1849 году Г. Д. Филимо­
новым. См.: Л азар е в В . Н. Искусство Новгорода. М.; Л., 1947, с. 119. венства и красочные одежды мирян. Это наиболее
32
торжественная часть иконы. В среднем поясе изобра­
жены новгородские и суздальские послы, съехав­
шиеся на переговоры перед битвой; правую группу
(суздальские воины) художник композиционно у рав­
новесил изображением башни в левой части ико­
ны. Нижний регистр отведен апофеозу: битве и по­
беде новгородцев. Это наиболее активная часть
иконы. Большое значение придает автор ритмике
расположения копий и знамен. У новгородских вои­
нов они вначале (во втором регистре) написаны
вертикально, затем (в третьем регистре) слегка
наклонены в сторону противника; у суздальцев же
копья направлены от новгородцев. В нижнем поясе
иная характеристика и самих суздальцев: в их осан­
ке нет прежней горделивости, а в группе, располо­
женной справа, художник сумел п оказать смятение
побежденных, обращенных в паническое бегство.
Четкий, нарастающий ритм движения новгород­
ского воинства передает ощущение всеобщего лико­
вания, что подкреплено образом летящего ангела,
который мечом рази т неприятеля. „У частие" в битве
„святого воинства" на стороне новгородцев не толь-
28
Богоматерь.
Деталь композиции
Благовещение. Фреска.
1370—1380-е. Церковь
Федора Стратилата
на Торговой стороне
29
Церковь
Федора Стратилата
на Торговой стороне.
1360—1361
ко предопределяет исход сражения, но и возвращ ает
зрителя к содержанию верхнего регистра, придавая
иконе смысловую и композиционную законченность.
В структуре произведения художник уделил
большое внимание ритмичному чередованию цве­
т а —желтого, розового, коричневого, белого (изобра­
жение коней). С помощью этого приема автор выра­
жает свое отношение к суздальцам: большая по мас­
се группа выглядит дробной, как бы демонстрируя
отсутстви е монолитности во вражеском войске. Тот
же прием ритмичного чередования цвета художник
использует, когда пишет новгородских послов, но, вы­
бирая на этот р аз сдержанные тона, достигает у рав­
новешенности композиции. Кони под святыми — по­
кровителями новгородцев—исполнены грозной силы.
Ф орм ат иконы точно соответствует золотому
квадрату. Композиция произведения напоминает
воинский ш тандарт, состоящий из трех горизон­
тальных прикрепленных к древку полос. Вместо
древка через два нижних регистра иконы проходит
вертикаль крепостной стены. Ввысь устремлены и
главы храмов и звонницы, фигуры людей, размещ ен­
ные в верхнем поясе.
Сколько любви к своему городу, гордости за
его людей заложено в этой исполненной с м астер­
ством и безупречным вкусом иконе! Не случайно
она была создана в период напряженной полити­
ческой борьбы за самостоятельность, когда ф акти­
чески уже побежденный в неравной борьбе Новго­
род обращался к воспоминаниям о былой славе,
былом могуществе.
Этим объясняется обилие реплик произведения.
Наиболее известны памятники из церкви в селе Ку-
рицко (ил. 123, 124) и из Гостинополья (ил. 164). Но
ни в курицкой, ни в гостинопольской иконах, д ати ­
руемых последней четвертью XV века и началом
XVI столетия, нет той многоплановости, содержа­
тельности и выразительности, которыми отмечена
икона из церкви Николы Кочаного в Новгороде.
33
 30
то диагональным построением композиции, напря­
Феофан Грек.
Праотец Ной. женным, с преобладанием киновари, колоритом.
Деталь фрески. 1378 В образах новгородской живописи второй поло­
Церковь вины и особенно последней четверти XV века уже
Спаса Преображения
на Ильине улице проступают черты лиризма, свойственного москов­
ской иконописи. О сплаве особенностей этих двух
крупнейших художественных направлений древне­
русского искусства можно судить по иконе „Рож­
дество Христово** (ил. 82) и волотовским „праздни-
кам“ . Икона „Рождество Христово** почти лишена
контуров и близка по колориту к произведениям
московской школы. Сочетание розовых, голубых,
фиолетовых, зеленых, белых и золотистых красок ти­
пично для московской живописи времени Дионисия.
„Сретение** (ил. 113), „Преображение** (ил. 100—
102), „Воскрешение Л азаря** (ил. 114), „Сош ествие

Однако по-своему оба произведения интересны, осо­

бенно—изысканный по цвету и линейным абрисам
памятник из села Курицко.
В числе блистательных произведений последней
четверти XV века следует н азвать „Чудо Георгия
о змие“ из села Манихина (ил. 120), „Пророк Да-
ниил“ из Гостинополья (ил. 111), праздничные иконы
из церкви Успения на Волотовом поле в Новгороде
(ил. 100—102, 113—119). Гармония форм, простота
и ясность красочных сочетаний ставят икону из
церкви села Манихина в один ряд с шедеврами ми­
рового искусства. В светлом образе парящего Геор­
31
гия, символизирующем победу человеческого духа Феофан Грек.
над силами тьмы, будто воплотилась многогранная Столпник.
к расота новгородской иконописи. Икона „Чудо Геор­ Деталь фрески. 1378
Церковь
гия о змие“ построена на противопоставлении дви­ Спаса Преображения
жения и покоя; неустойчивое равновесие подчеркну­ на Ильине улице
 32
Феофан Грек.
Троица. Фреска. 1378
Церковь
Спаса Преображения
на Ильине улице

во ад" (ил. 118—119) и „Успение" (ил. 115—117)—

иконы из праздничного чина Болотовской церкви—
по м астерству исполнения не имеют равных в нов­
городском искусстве. Их авторы учитывали харак ­
тер всего ряда, в котором расположены эти иконы,
если не иконостаса в целом, — настолько „праздни-
ки“ едины по ритмике и цвету. Ч еткая композиция,
легкий рисунок, богатство колорита свидетельству­
ют о том, что иконы созданы выдающимися худож­
никами. Совершеннее других по композиции и цвету
„С ретение". Ритм фигур, перекликающийся с архи­
тектурными формами, придает иконе торжествен­
ность; преобладают прозрачные краски: серо-фиоле­
товые, розовые, светло и травянисто-зеленые с лег­
кими акцентами киновари и черного.
Иконы „Преображение" и „Сош ествие во ад"
написаны, по-видимому, одним мастером; на это у ка­
зы ваю т ритмическая изощренность, сходство в де­
коративности, в исполнении мандорлы. В иконах 33
„Преображение" и „Успение" цветовой контраст Церковь
1 1 u о Спаса Преображения
сочетается С ТОНОВОЙ нюансировкой. „аИльине улице. 1374

Церковь
Петра и Павла
в Кожевниках. 1406
Кисти третьего м астера, тонкого рисовальщика,
принадлежит икона „Воскрешение Л а за р я “ , постро­
енная на противопоставлении красного, зеленого
и желтого цвета.
В подоснове ликов всех волотовских „праздни­
к о в"—оливковый санкирь. Охрение многослойное
с мягкой подрумянкой и немногочисленными, но
яркими, проложенными по форме оживками. Светлый
звучный колорит этого чина, изысканность ритмики,
цвета и особенно—тона, мягкие плави указываю т,
что на новгородских художников влияли произведе­
ния м астеров московской школы. Наиболее ярко это
проявляется в памятниках, датируемых рубежом
XV и XVI столетий. Но прежде необходимо обра­
титься к произведениям, созданным в северных про­
винциях Новгорода. Некоторые из них, например,
икона „Апостол П етр" из села Вегорукса (ил. 73),
выносная двусторонняя икона из села Пирозеро
с изображением Николы на обороте (ил. 151) и ико­
на „Илья П ророк" из деревни Пяльма (ил. 77), на-
35
Церковь
Двенадцати апостолов
«на Пропастех». 1455
36
Церковь Власия
на Волосове улице,
1407
столько связаны с новгородской живописью, что
лишь условно можно говорить о специфических
особенностях их стиля.
Исполненный силы образ Ильи Пророка создан
рукой опытного мастера. Рисунок лика художник
строит на больших плавных линиях, цветовая гамма
сдержанна, обобщенная трактовка формы и характер
описей напоминают приемы фресковой живописи.
Своеобразие работ из северных владений Новго­
рода, датируемых второй половиной XV века, видно
в иконах „Симеон Столпник" 1465 года изДымского
Антониева монастыря под Тихвином (ил. 99) и „А по­
столы Петр и Павел" из деревни Пяльма (ил. 90).
Икона „Апостолы Петр и Павел" в своей основе,
безусловно, новгородская—и по манере письма, и
по колориту, строящ емуся на противопоставлении
чистых насыщенных цветов—алой киновари фона
и изумрудно-зеленого позема, голубых хитонов
апостолов и золотистых охр на освещенных частях
плащей. Но широкие плоские лики, характерные
большие зрачки скорее присущи образам северных
мужиков, чем евангельских персонажей. О некотором
отходе от норм собственно новгородской иконописи
свидетельствует также вялость в изображении си­
луэтов фигур. Как и многие другие произведения
живописи, созданные на севере новгородской зем­
ли, эта икона лишена утонченности образного и
композиционного строя и з-за отсутстви я прочных
художественных традиций.
Среди вновь раскрытых памятников конца XV и
начала XVI века интересны иконы „Избранные свя­
тые: Иаков брат божий, Никола и Игнатий Богоно­
сец" из Успенской церкви Муромского монастыря на
Онежском озере (ил. 126), „Никола поясной с жи­
тием в 18 клеймах" (ил. 130), „Огненное восхождение
Пророка Ильи" (ил. 132), „Введение во храм " из де­
ревни Заянье Псковской области (ил. 138), а также
36
 37
Апостолы.
Деталь композиции
Успение.
Фреска. 1390-е
Церковь Рождества
на кладбище

несколько царских врат: из собрания Н. П. Лихачева Во многих памятниках иконописи конца XV и

(ил. 133), из бассейна реки Луги (ил. 173) и из Ми- начала XVI века приемы исполнения уже близки
хайло-Архангельского монастыря (ил. 175). манере московских мастеров. Для понимания новго­
Икона „Избранные святы е.. отличается целост­ родской живописи конца XV столетия и взаимосвязи
ностью композиции, богатством цвета, высокой куль­ с искусством Москвы велико значение икон из Ус­
турой исполнения. Легкий голубой, сдержанный пенского собора Кирилло-Белозерского монастыря,
розовый, золотистый и белый цвета создаю т ощу­ созданных около 1497 года. Это иконы новгородских
щение покоя, внутренней сосредоточенности. Испол­ мастеров: „Георгий" (ил. 143), „Пророки Даниил,
ненное новгородским мастером произведение обла­
дает изяществом форм, подвижностью линий, мяг­
костью и прозрачностью колорита, характерными
для работ московских иконописцев.
В житийной иконе привлекает образ Николы
(стройный силуэт полуфигуры на золотом фоне).
Изысканная цветовая гамма средника строится на
сочетании красновато-коричневых красок с охрами,
киноварью, светло- и изумрудно-зелеными, белыми,
фиолетовыми и серыми тонами, которые контрасти­
рую т с ковровой нарядностью клейм. Мягкая моде­
лировка ликов при многослойном охрении зав е р ­
ш ается легкой подрумянкой. Все это усиливает
праздничную красочность памятника.
Динамичная композиция и контрастность цвета
в иконе „Огненное восхождение пророка Ильи“,
написанной в конце XV века, свидетельствую т 38

о том, что художник обратился к традиции искус­ Церковь Рождества

на кладбище.
ства более раннего времени. 1381— 1382
39
Пророк Соломон.
Фреска. X IV в.
Церковь Рождества
на кладбище
Давид, Соломон" (ил. 141), московских живописцев:
„Омовение ног", „Тайная вечеря", „Жены-Мироно­
сицы", мученики Евстратий и Артемий, столпники
Симеон и Даниил, а также, возможно, и местных
художников— „Воскрешение Л азар я " (ил. 142). Ико­
нографический извод последней иконы присущ мос­
ковскому искусству '. Среди созданного московски­
ми мастерами пророческого чина есть икона „П ро­
роки Даниил, Давид, Соломон", автором которой
мог быть только новгородский художник.
Влияние московской иконописи прослеживается
также и в классических памятниках новгородского
искусства конца X V —начала XVI столетия —про­
славленных двусторонних таблетках-святцах из нов­
городского Софийского со бор а2, исполненных р а з ­
ными мастерами.
В числе наиболее значительных—произведения,
которые мы условно относим к работам „первого"
мастера. Это „Сош ествие св. д у ха" (на обороте—
„Макарий, Ануфрий, Петр Афонский"), „Сретение"
(на обороте—„Василий Великий, Иоанн Зл атоу ст,
Григорий Богослов"), „Чудо архангела Михаила
в Хонех" (на обороте—„Евстратий, Артемий, По-
луект"), „Афанасий Афонский, Варлаам, А саф " (на
обороте „Распятия").
Композиция иконы „Сош ествие св. ду ха" строи т­
ся на ритмическом повторе дугообразных линий.
Ф ормы весомы, объемны, контрастны и в то же вре­
мя гармоничны по цвету. Основные краски, исполь­
зованные художником,— киноварь, бакан, холодная
и теплая зелень, охра. Ф и гуры отшельников на обо­
ротной стороне иконы изображены сравнительно
живо, изящны по рисунку.
Аналогично решена и динамичная композиция
иконы „Сретение" (ил. 154), где наряду с цветовым
контрастом (изумрудный хитон Богоматери на фоне
киноварного плата престола) художник обращ ается
к мягким тоновым сочетаниям: плащ Анны одного
тона с палатой, но контрастирует с зеленым одея­
нием Симеона. Поражают изысканностью пропорций
и рисунка фигуры святителей на обороте этой таб­
летки. Произведение написано мастером „на одном
дыхании", неповторимо по цельности, будь то силу­
эты фигур, цветовые и тоновые повторы, орнамен­
тика или ритм развернуты х свитков.
В иконе „Чудо архангела Михаила в Хонех"
(ил. 153) поражает высокое мастерство, с которым
исполнены очертания лещадок; они как бы вторят
движению жезла архангела, венчают сцену. Свободны
и естественны позы, подвижны легкие складки одея­
ний. О богатстве цветовой гаммы можно судить по
многообразию зеленых тонов (четыре оттенка ис­
пользует художник, когда пишет воду). Об этом же
свидетельствует и вкрапленное в детали золото,
в частности золотой ассист, которым расчерчены
крылья архангела.
В целом для икон работы „первого" художника
характерны соразмерность пропорций, изящ ество
линий, гармоническое сочетание киновари, изум­
рудно-зеленых цветов, оранжевых охр, золотисто­
коричневых и бирюзовых тонов.
Таблетки работы „второго" м астера также отме­
чены изысканностью и утонченностью художествен­
ных приемов. А втор блестяще владеет композицией,
1 Смирнова Э . С. Две иконы из Кирилло-Белозерского монастыря. — Сооб­
щения Государственного Русского музея, 1964, [вып.] 8, с. 99—102.
2 Иконы небольших размеров, написанные на холсте, покрытом левкасом;
во время церковных праздников их клали на аналой.
Некоторые таблетки были созданы в зрелом XVI в.
38
 40
Симеон.
Деталь фрески. 1390-(
Церковь Рождества
на кладбище
нередко строит ее на ритмических повторах. Ц вето­
вая гамма его произведений ярче и контрастнее,
в ней преобладают холодные голубовато- и травя-
нисто-зеленые тона в сочетании с вишнево-красными
и охрами (таблетка „Воскрешение Л а за р я “ , ил. 156).
Лики в таблетках работы обоих мастеров испол­
нены многослойными светлыми охрами по оливково­
охряной подоснове с высветлениями, тонкой подру-
мянкой, положенными по форме оживками.
Особое место в рассматриваемом иконном комп­
лексе занимает таблетка „О тебе р ад у е т с я ..."
(ил. 158). Динамичная композиция создает ощуще­
ние необычайной легкости, колорит напоминает
произведения московской иконописи времени Дио­
нисия и построен на изысканной гармонии голубо­
вато-зеленых, фиолетово-розовых, коричневых и
белых тонов; краски, сочетаясь с золотом фона, мер­
цают и светятся, напоминая драгоценную мозаику.
Софийским святцам не уступаю т некоторые дву­
сторонние таблетки Третьяковской галереи, дати ­
руемые тем же временем, а возможно, и того же
происхождения: „С п ас“ (на обороте—„Сорок муче­
ников Севастийских"), „Вознесение" (на обороте—
„Ф ед о р С трати л ат и Ф ед ор Тирон") и некоторые
39

41
Церковь
Бориса и Глеба
в Плотниках. 1536
д р у ги е1. Как и волотовские „праздники11, эти ше­
девры вышли, очевидно, из первоклассной м астер­
ской архиепископского „дома св. Софии". Д евять
двусторонних таблеток из собрания А. В. Морозова,
хранящиеся в Государственном Историческом му­
зее, также выполнены новгородскими мастерами, но
созданы они, по-видимому, в первой четверти XVI ве­
ка; две таблетки из коллекции Русского м узея—
в первой половине и середине XVI столетия. Две
таблетки Горьковского государственного художест­
венного музея датирую тся второй половиной
XVI века, три написаны не ранее начала XVII века.
О богащаясь особенностями более утонченной
московской живописи, новгородская иконопись р ас­
сматриваемого времени в целом не теряет своего
стиля. Конец X V —первая половина XVI столетия—
период общего социально-экономического подъема,
роста городов, развития ремесел и торговли. Это
„время, богатое драматическими событиями и глубо­
кими социальными потрясениями" 2. Новое мировоз­
зрение выражается в продолжающихся реформацион-
ных движениях: во вновь распространившейся с кон­
ца XV века ереси антитринитариев и относящейся
к середине XVI столетия ереси Ф еодосия Косого.
В первой половине и середине XVI столетия Нов­
город продолжал оставаться большим, развитым
экономически, вторым после Москвы городом Д рев­
ней Руси. В нем в это время возведены церкви Жен-
Мироносиц, Климента, апостола Филиппа, Проко­
пия; некоторые — по заказам московских купцов.
1 Существует правдоподобное предположение В. Н. Лазарева, что таблеток
в Софийском соборе было первоначально значительно больше. См.: L a z a ­
rev V. N. The Bipartite T ablets of S t Sophia in Novgorod—Studies in
Memory of D avid Talbot Rice. Edinburg University P ress, 1975, p. 68—
82, pi. 28—44; Л азар е в В . H . Страницы истории новгородской живописи.
Двусторонние таблетки из собора св. Софии в Новгороде. М., 1977, с. 7—
59, табл. I—XXV.
- Будовниц И. У. Русская публицистика XV I века. М.; Л., 1947, с. 25,
26, 28.
Успехи объединительной политики, которая
проводилась Москвой, рост экономического и воен­
ного могущ ества русского государства воздейство­
вали и на искусство. Изобилие форм и красок сме­
нилось сдержанностью, хотя в живописи еще многое
было связано с традициями предшествующего века.
Примером могут служить нередицкие „праздни­
к и "—иконы „Троица", „Распяти е" (ил. 195), „Снятие
со креста" (ил. 196), „Вознесение" (ил. 197) из п разд­
ничного чина С паса на Нередице и немного ранее
написанная храмовая икона этой церкви „Преобра­
жение" (ил. 177). Золото'фонное „Преображение"
(серебряный фон иконы—более позднего времени)
отличается четкостью композиции и звучным коло­
ритом. Краски еще по-новгородски контрастны: алая
киноварь сочетается с изумрудно-зеленым и оран-
жево-желтым цветом.
Но новгородская живопись начинает утрачивать
некоторые прежде свойственные ей стилистические
особенности. В икону широко проникают повество­
вательные сюжеты, сложные многофигурные компо­
зиции; особенно полно они раскры ваю тся в памят­
никах, иллюстрирующих песнопения. Так, характе-
42
Знаменский собор.
1682
ризуя связанное с акафистом Богоматери многофи­
гурное „Успение" из Кеми (ил. 165—167), следует
у казать на некоторую композиционную расчленен­
ность и пестроту цвета. Икона „П ремудрость созда
себе дом ..." из Мало-Кириллова монастыря под
Новгородом (ил. 205—207), написанная в 40-х годах
XVI столетия, уже чрезмерно усложнена по компо­
зиции, в которой художник объединяет разнообраз­
ные аллегорические сюжеты. При всей красоте и
орнаментальной изысканности памятник теряет
образную цельность и праздничность.
Видное место в новгородской живописи середи­
ны XVI века занимает икона „Апостолы Петр и
Павел с Отечеством и с деяниями в 18 клеймах" из
40
 . Церковь
Церковь ^ из села р1ередКИ
из ссла Соигинцы. Окодо
1696

церкви П етра и Павла в Кожевниках (ил. 208). При­ можно судить о том новом, что вошло в новгород­
мерно тогда же (или немного позднее) исполнена скую иконопись, разруш ая ее прежние стилистиче­
икона „Ф ед ор С тр ати л ат с житием в 14 клеймах" ские основы. Здесь уже о тсутству ет ярко выражен­
(ил. 216—220). Некоторые ученые считают, что ная цветовая плоскость: каждый цвет имеет несколь­
это произведение написано раньше. Действительно, ко оттенков; клейма не связаны со средником—
изысканность линейного и цветового строя, миниа­ скорее, декоративно обрамляют его. Даже в провин­
тю рность письма сближают икону с таблетками из циальной иконе „Никола с житием в 28 клеймах" из
новгородского Софийского собора. Однако произве­ села Ненокса Архангельской области (ил. 182—184)
дению свойственны и признаки, характерные для единства клейм и средника несоизмеримо больше.
искусства зрелого XVI века, например, усложнен­ Рассмотренные произведения заверш аю т важ­
ная форма палат. О том, что этот памятник создан ный период в развитии новгородской иконописи
не на рубеже XV и XVI столетий и даже не в первой (XV — первая половина XVI в.) и откры ваю т его
половине, а не ранее середины XVI века, говорят не последний этап (вторая половина XV I—XVII в.).
только стилистические особенности, но и формат, Иконопись Новгорода, вбирая черты многих х у ­
приближающийся к квадрату, а также характерное дожественных культур, в первую очередь—москов­
для иконописи середины и второй половины XVI сто­ ской, постепенно вклю чается в складывающееся
летия соотношение торцовых и боковых полей, очень
мелкий двойной ковчег, острого угла лузга.
Активный силуэт, утонченность цветовой и осо­
бенно тоновой нюансировки, изящ ество и хрупкость
фигур характерны для московской живописи после-
дионисиевского времени. Но первооснова этого про­
изведения все же новгородская. Памятник сильно
прописан при реставрации, что затру дн яет анализ
иконы. Блестящ е написаны житийные клейма, среди
которых выделяются начальные четыре клейма
верхнего поля и четырнадцатое клеймо—„Перенесе­
ние мощей". Первое клеймо—„Би тва Ф ед ора С т р а ­
тилата с драконом"—построено на гармонии серой,
изумрудно-зеленой, оранжево- и светло-желтой,
красной, коричневой, черной и розовой красок с зо ­
лотом фона. В иконе использованы также холодные
тона—разные оттенки голубого цвета, светло- и
травянисто-зеленый цвет. В этой колористической 45
Церковь Успения
гамме решено четвертое клеймо „Встреча Ф едора
из села Курицко.
С трати л ата с царем Ликинием". По этому клейму 1595
общенациональное искусство, в единый процесс
русского иконописания. Если в иконах середины
XVI века наблюдался отход от строгих канонов
новгородского искусства, то живопись второй по­
ловины XV I—XVII столетия принципиально иная.
Для нее характерны переход от показа действия
к повествованию, усиление внимания к сюжетности,
более сухая и дробная трактовка форм.
В таких памятниках, как „Даниил во рву льви­
ном" из церкви Двенадцати апостолов в Новгороде
(ил. 225, 226), „Избранные святы е" из Никольской
церкви в деревне Сойгинский погост Подпорожского
района Ленинградской области (ил. 228) и „Покров"
из церкви в деревне Куржекса Вытегорского района
Вологодской области (ил. 227), очевиден отход от
прежнего стиля. Так, фигура Даниила в и-коне из
церкви Двенадцати апостолов тяжеловесна, услож­
ненные горки и орнамент на боковых полях не соче­
таю тся с обилием складок, обводок и описей.
Во вновь раскрытой иконе „Избранные святы е"
(вторая половина XVI в.) из Никольской церкви
подчеркнута линейная характеристика, фигуры
святы х плоскостны, тяжеловесны. Яркий цвет с пре­
обладанием киновари и оранжевой охры сгармони-
рован проходящими по всей иконе желтыми тонами.
„Видение пономаря Тараси я" из Хутынского
монастыря близ Новгорода (ил. 239), хранящееся
в Новгородском музее, создано на рубеже XVI и
XVII веков. В иконе пространно повествуется о „чу­
де", а нижняя часть зан ята панорамой Новгорода
с многочисленными церквами, домами и людьми.
Тщ ательность миниатюрного письма, каллигра­
фически сухая отделка деталей, обилие орнамента,
усложненные архитектурные формы, однообразный
и дробный пейзаж типичны для живописи начала
XVII века. К этому времени относится одноимен­
ная реплика памятника, находящаяся в Русском
музее (ил. 240). Стилистически произведения еще
связаны с Новгородом, хотя в них нет согласован­
ности, ритмической слаженности отдельных частей,
цветовых противопоставлений. Перед нами скорее
иллюстрации к рассказу, и их надо рассматривать
по поясам и отдельным сценам.
Созданная в XVII веке икона „Положение ризы
Богоматери" (ил. 238) наделена особенностями, х а­
рактерными для памятников периода становления
единого стиля централизованного русского государ­
ства. Х отя ярусность построения не соблюдена,
верхняя и нижняя части иконы выражены довольно
четко. Основное действие (духовенство и император
со свитой поклоняются лежащей на престоле ризе
Богоматери) изображено в нижней части иконы и не
соотнесено с другими ее компонентами.
На протяжении XVII века в русской станковой
живописи еще можно было встрети ть произведения,
в которых проявлялись стилистические особенности
новгородского искусства. Это заметно и в памятни­
ках других художественных центров, в первую
очередь — северного и северо-западного краев, дли­
тельное время находившихся под влиянием новго­
родской культуры (живопись Обонежья, северо­
двинские, вологодские, псковские, частично и
среднерусские иконы).
Новгороду Великому принадлежит почетное
место в истории и культуре Древней Руси. Он не
только отстаивал общерусскую независимость, но
и сохранил во времена монголо-татарского ига бес­
ценные памятники письменности и искусства эпохи
Киевского государства, великие традиции обще­
национальной культуры.
Во время Великой Отечественной войны боль­
шинство памятников древнего зодчества в Новго­
роде и его окрестностях было превращено в руины,
тысячи икон похищены фашистами. Уцелевшие
произведения станковой живописи возвращены на
родину и после реставрации заняли свое место
в Новгородском музее.
Живопись Великого Н овгорода—самостоятельная
могучая ветвь древнерусского искусства. Ей при­
надлежит почетное место и в мировом художествен­
ном наследии. Новгородские иконы украш аю т худо­
жественные собрания не только в С С С Р , но в Ф Р Г
и Франции, Швеции и Норвегии, Италии и СШ А,
Чехословакии и Бельгии, в других странах. Б огат­
ство мысли, разнообразие и гибкость художествен­
ных средств, демократическая основа—всем этим
русское искусство обязано Великому Новгороду.
Новгородская икона периода расцвета поражает
многообразием форм, жизнерадостностью, рацио­
нальностью и фольклорностью образов. Предельный
лаконизм, блестящее владение колористическими
отношениями позволили новгородским художникам
создать суровые и одновременно праздничные,
дерзкие по цвету произведения, созвучные свобо­
долюбивому и мятежному духу Новгородской
вечевой республики.
В. К. ЛАУРИНА
В. А. ПУШ КАРЕВ
РЕПРОДУКЦИИ
1

БЛ АГО ВЕЩ ЕН И Е УСТЮ Ж СКО Е. Конец XII

Д еталь: Архангел Гаври и л
6, 7

А П О С ТО Л ПЕТР И МУЧЕНИЦА Н АТАЛИЯ.

О боротная сторона двусторонней выносной иконы. XII в.
Д еталь: Мученица Н а т а л и я (7)
8

БО ГО М АТЕРЬ ЗНАМ ЕНИЕ С О СВЯТЫМИ НА ПОЛЯХ.

Лицевая сторона двусторонней выносной иконы. Вторая половина XII в.
9
МУЧЕНИЦА УЛЬЯНА. О боротная сторона двусторонней выносной иконы.
Вторая половина XII в.
10

С П А С Н ЕРУКОТВОРНЫ Й. Лицевая сторона двусторонней выносной иконы.

Конец XII—начало XIII в.
11

П РО СЛА ВЛЕН И Е К Р Е С Т А . Оборотная сторона двусторонней выносной иконы.

Начало XIII в.

вова*
!, ill Ь ST ■Ц119!\П ТЪ11Ц
L^ ; к г и 1 ‘ч т £Я ъ
« V

|0 й Л « я
’! Х Ь )'
12

Н И КО ЛА П ОЯСНОЙ
С О СВЯТЫМИ НА ПОЛЯХ.
В торая половина XIII в.
Д еталь: Л авр
13

НИКОЛА ПОЯСНОЙ
СО СВЯТЫМИ НА ПОЛЯХ.
В торая половина XIII в.
Д еталь: Глеб
14, 15

УСПЕНИЕ. Конец XII—начало XIII в. Д еталь (14)

16
ИОАНН
ЛЕСТВИ ЧН ИК,
ГЕОРГИЙ
И ВЛАСИЙ.
В торая
половина XIII в.
17
Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ С ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ НА Ф О Н Е И ПОЛЯХ.
Середина XIII в.
1 8 -2 0
М астер Алекса Петров. Н И КО ЛА С ДЕИСУСОМ И ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ
Н А ПОЛЯХ. 1294. Детали: Борис (18), Ф л ор (19)
21

С П А С Н А П РЕС ТО Л Е С ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ НА ПОЛЯХ.

Вторая половина XIII в.

Г ? u F I’h я иX
лил

№ nSTH f
ВЛНММГ

инк-од*
ндк#

♦ РОЛЬ ллш г
КЛД £Н
1*7 1 ш
2 2 -2 4

С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД . Начало XIV в.

Детали: Соломон, Иоанн П ред теча, Д ави д (23); А вель, А д а м , Е ва (24)
25 -2 7

НИ КОЛА ПОЯСНОЙ
С ЖИТИЕМ.
П ервая половина XIV в.
Клейма:
Обучение гр а м о те (25);
С луж ба свято го Николы (26);
Н икола и згон яет беса
и з древа (27)
33
ЧУДО ГЕО РГИ Я О ЗМИЕ С ЖИТИЕМ. Начало или первая половина XIV в.

"СТГ1ГЕ0ГГНАП«СТЛВ1ПШ СТГ«ГЕГГНА-БС.иншд-
CTWiOrrfcHC.'^c \ СТГ«-Г£ГГНА-ЙРЛр« -inn.AJ.II Г М * уЩ етем и н ц м -
ЕдетьнмьпнКБак СПАЯЛБ'БШКЕЗтхц.
пнцщмъ- ,

-гтгггеггнА-илкальи СТ*1ГЕГГЬНСКГршДТкНШИ-
■ БЬРТАТо-

ГТГОТе ГГИА'РЬНТЬС
. цднлуЬЬЧИ- .

CRb«AWHlKt
'стгвгЕггнАкдмЕНЬ
ттггт ь-
■ Н п а

{ТГ1ГС ГГНАБКОТАК
ЬЛТАТК
стг1гбгг|»»ви*<** m r г на -^ д л и е д н
?KXWbnnCKJHIEJ1Vllj
г т п г е г гн л -
U-ЛСЬКДНТЬ
T P fT b
гльцычи-
34 -3 6
ЧУДО ГЕО РГИЯ О ЗМИЕ С ЖИТИЕМ.
Начало или первая половина XIV в.
Средник иконы (34). Клейма: Георгий
р а з д а е т свое б о г а т с т в о нищим (35);
Воины в е д у т связанн ою Георгия (36)
37, 38

БО РИС И ГЛЕБ В РО С Т. Около 1335. Д еталь (38)

40

ПОКРОВ. П ервая половина XIV в.

43, 44
БЛ АГО ВЕЩ ЕН И Е С Ф Е Д О Р О М ТИРОНОМ.
Вторая половина XIV в. Д еталь: Архангел Гаври и л (43)
46, 47

Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ
С ЖИТИЕМ, Около 1377.
Клейма: Р ож д ество Николы (46);
Чудо о корабелъниках (47)
49-51

УСПЕНИЕ. Последняя четверть XIV в. Детали

53, 54
Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ
С ЖИТИЕМ. Конец XIV в.
Клейма: Посечение древа (53);
Спасение Д и м и т р и я (54)
57, 58
С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД . Конец XIV в. Д еталь (57)
61
П А РА С К ЕВА ПЯТНИЦА С Н ИКО ЛО Й И ВЛАСИЕМ .
Первая половина XV в.
63, 64

ПОКРОВ. П ервая половина XV в. Д еталь (63)

66

ВО СКРЕШ ЕН И Е Л А ЗА Р Я , ТРО И Ц А, СРЕТЕН И Е, ИОАНН БО ГО С Л О В И ПРОХОР

(четырехчастная икона). Первая половина XV в.
67

ВО СКРЕШ ЕНИЕ Л А З А Р Я . Д еталь четырехчастной иконы

71, 72
СТРАШ НЫ Й СУД. XV в. (?). Д еталь (71)
75

И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: Н ИКО ЛА, ИЛЬЯ ПРОРОК,

П А Р А С К Е ВА И ВЛ А СИ Й (четырехчастная икона). XV в.
79, 80

И ЗБРА Н Н Ы Е СВЯТЫ Е: ВА РЛ А А М ХУТЫНСКИЙ,

ИОАНН МИЛОСТИВЫЙ, П А Р А С К Е В А И А Н А С Т А С И Я
С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗН АМ ЕНИЕ. Вторая половина XV в. Д еталь (80)
85, 86
А П О С ТО Л ПЕТР. И з деисусного чина.
Вторая половина XV в. Д еталь (85)
87

ВО СКРЕШ ЕН И Е Л А З А Р Я . Вторая половина XV в.

91

И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: ИЛЬЯ ПРОРОК, Н ИКОЛА, ИОАНН ПРЕД ТЕЧА

С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗНАМ ЕНИЕ. Вторая половина XV в.
92
ИЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: ИЛЬЯ ПРОРО К, НИКОЛА И А Н А С Т А С И Я
С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗНАМ ЕНИЕ. Вторая половина XV в.
93, 94

И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫЕ: ПРЕПОДОБНЫЙ АНТОНИЙ, К О Н СТА Н ТИ Н

И ЕЛ ЕН А С П А РА СКЕВО Й , Н ЕИ ЗВЕСТН О Й МУЧЕНИЦЕЙ
И БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗНАМ ЕНИЕ. Вторая половина XV в. Детали
95

ИЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: Ф Л О Р , ИАКОВ Б Р А Т БОЖИЙ, ЛА ВР.

В торая половина XV в.
96
СП А С
НА П РЕС ТО Л Е.
Вторая
половина XV в.

Г ,«Л |щ |№АН1Й"“
Вснтгкмп'Ж'И
КЛМфНЩЫВВА'
97
С П А С НА П РЕСТО Л Е. И з деисусного чина.
Вторая половина XV в.

98
ИОАНН П РЕД ТЕЧ А . И з деисусного чина.
Вторая половина XV в.
1 0 0 -1 0 2

ПРЕОБРАЖ ЕНИЕ. Из праздничного чина.

Последняя четверть XV в. Детали (101, 102)
103, 104

ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ

(БИТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С СУЗДАЛЬЦАМ И). 1460-е.
Д еталь среднего регистра (103)
105

ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ

(БИ ТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С СУЗД АЛ ЬЦАМ И ). 1460-е.
Д еталь верхнего регистра
106
ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ
(БИТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С С У ЗД А Л ЬЦ А М И ). 1460-е.
Д еталь нижнего регистра
107 108

А РХА Н ГЕЛ МИХАИЛ. Из деисусного чина. БО ГО М А ТЕРЬ. Из деисусного чина.

Последняя четверть XV в. Последняя четверть XV в.
109 110

ИОАНН П РЕД ТЕЧ А . И з деисусного чина. А РХА Н ГЕЛ ГАВРИИЛ. И з деисусного чина.
Последняя четверть XV в. Последняя четверть XV в.
I ll

П РОРОК ДАНИИЛ ПО ЯСНОЙ. Последняя четверть XV

112

И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е: КИРИЛЛ И А Ф А Н А С И Й АЛЕКСА Н Д РИ Й СКИ Е,

ЛЕОНТИЙ РО С ТО ВСК И Й . Последняя четверть XV в.
из
С РЕТЕН И Е. И з праздничного чина.
Последняя четверть XV в.
114
ВО СКРЕШ ЕН И Е Л А ЗА Р Я . Из праздничного чина.
Последняя четверть XV в.
1 1 5 -1 1 7

УСПЕНИЕ. И з праздничного чина. Последняя четверть XV в.

Д етали (116, 117)
118, 119
С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД . И з праздничного чина.
Последняя четверть XV в. Д еталь (118)
123

ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ

(БИ ТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С СУЗД АЛЬЦАМ И).
Последняя четверть XV в.
124

ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ

(БИТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С СУЗДАЛЬЦАМ И).
Последняя четверть XV в. Нижний регистр
126

ИЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: ИАКОВ Б Р А Т БОЖИЙ, НИКОЛА

И ИГНАТИЙ БО ГО Н О СЕЦ . Конец XV в.

•АКвЙ;ШМЙИ-ЕГ*К!

НИВ
1 2 7 -1 2 9

Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ С ЖИТИЕМ.
Конец X V —начало X V I в.
Клейма: Избавление т р е х мужей о т казн и (127);
Н икола п о к у п ает ковер у с т а р ц а (128);
Перенесение мощей (129)
133
Ц А РС КИ Е ВРА ТА .
Конец X V —начало XVI в.
134

АРХИЕПИСКОПЫ КИ РИ ЛЛ И А Ф А Н А С И Й АЛ ЕКСА Н Д РИ Й СКИ Е.

Конец X V —начало XVI в.
135 136

А П О С ТО Л ПЕТР. И з деисусного чина. А РХ А Н ГЕ Л МИХАИЛ. Из деисусного чина.

Первая четверть XVI в. Первая четверть XVI в.
137

А П О С ТО Л ПАВЕЛ. И з деисусного чина.

Первая четверть XVI в.
ииии
145

БО ГО М АТЕРЬ УМИЛЕНИЕ (И ГО РЕВС КА Я) С ДЕИСУСОМ

И ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ. Конец X V -н а ч а л о XVI в.
1 4 8 -1 5 0

Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ. Конец X V —начало XVI в. Детали (149, 150)

153
ЧУДО А Р Х А Н ГЕ Л А М ИХАИЛА В ХО Н ЕХ.
Конец X V —начало XVI в.
158

„О ТЕБЕ Р А Д У Е Т С Я ...". Конец X V —начало XVI в.

163 164

РО Ж Д ЕСТВО ИОАН Н А ПРЕДТЕЧИ. ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ

Начало XVI в. (БИТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С С УЗД АЛ ЬЦ АМ И ).
Начало XVI в.
1 6 5 -1 6 7
УСПЕНИЕ. Первая четверть XVI в. Д етали (166, 167)
173
178, 179
А П О С ТО Л ПЕТР. Из деисусного чина.
Первая половина XVI в. Д еталь (178)
180, 181
БО ГО М А ТЕРЬ. Из деисусного чина.
Первая половина XVI в. Д еталь (181)
183, 184
Н И КО Л А В Р О С Т С ЖИТИЕМ. Первая половина XVI в.
Клейма: Крещение Николы (183); Чудо о т иконы Николы (184)

о £
188
Н И КО Л А ОПЛЕЧНЫЙ С ДЕИСУСОМ И ИЗБРАННЫМИ
СВЯТЫМИ НА П О ЛЯХ. Первая половина XVI в.
189, 190
ПОЛОЖ ЕНИЕ ВО ГРОБ, БО ГО М АТЕРЬ С МЛАДЕНЦЕМ
И И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е. Первая половина XVI в. Д еталь (189)
191

УСЕКН О ВЕНИ Е ГЛА ВЫ И О АН Н А ПРЕДТЕЧИ.

Лицевая сторона двусторонней иконы-таблетки. Первая половина XVI в.
192

С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД.
Первая половина XVI в.
 193, 194
Ф Л О Р И Л А ВР (ЧУДО А Р Х А Н ГЕ Л А М ИХАИЛА)
С ВЛАСИЕМ И СПИРИДОНИЕМ. Первая половина XVI в. Д еталь (193)

th\ аААС1
—
195

Р А СП ЯТИ Е. И з праздничного чина. Середина XVI в.

 199
БО ГО М А ТЕРЬ
(часть иконы
„БО ГО М АТЕРЬ
О Д И ГИ ТРИ Я"). 1543

ш ш . :т,'0 !№rh iк tefe

200

БО ГО М АТЕРЬ ЗНАМ ЕНИЕ.

Лицевая сторона двусторонней выносной иконы. 1531 (?)
2 0 5 -2 0 7
„П РЕМ УД РО СТЬ С О З Д А СЕБЕ Д О М ...“ . Середина XVI в. Детали (205, 207)
208
АП О СТО ЛЫ ПЕТР И П А ВЕЛ С О ТЕЧЕСТВО М И С ДЕЯНИЯМИ.
Середина XVI в.
209 210

Н И КО ЛА ЗА Р А Й С К И Й С ЖИТИЕМ. Н И КО Л А ЗА Р А Й С К И Й С ЖИТИЕМ.
Конец X V I—начало XVII в. Конец X V I—начало XVII в.
Клеймо: Изгнание беса из к лад езя
211

Н И КО ЛА ЗА Р А Й С К И Й С ЖИТИЕМ. Конец XVI —начало XVII в.

Клеймо: Чудо о т р е х иконах
212

Н И КО ЛА ЗА РА Й С К И Й С ЖИТИЕМ. Конец X V I-н а ч а л о XVII в.

Клеймо: Чудо о киевском д ети щ е
213

С П АС Н ЕРУКОТВОРНЫ Й. Вторая половина XVI в.

214
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫЕ: П А Р А С К Е ВА ПЯТНИЦА, Н ИКО ЛА,
ИОАНН МИЛОСТИВЫЙ, А Н А С Т А С И Я С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗНАМ ЕНИЕ
И ПОЯСНЫМИ ИЗОБРАЖ ЕНИЯМИ КОЗЬМ Ы И ДЕМ ЬЯНА. XVI в.

.с ш с ш ы
 217, 218

Ф ЕД О Р СТРАТИ ЛАТ В РОСТ

С ЖИТИЕМ. XVI в.
Клейма: Б и т в а Ф едора
с драконом (217); В стр еч а
Ф едора с царем Ликинием (218)

4 ^ Адой Oflofl Ы ntf-wV/ШкйШ/

V ЗДОП'ОЙИОЮ ДП*Г||Ю М/10ШПП1И;
219, 220

Ф ЕД О Р СТРАТИ ЛАТ
В Р О С Т С ЖИТИЕМ. XVI в.
Клейма: П риход к Ф едору
д в у х сотни ков и проповедь
у к р е с т а (219); Мучение
розгам и (220)
223, 224

ГЕОРГИЙ ПОЯСНОЙ. Конец XVI в. Д еталь (224)

225, 226

Д АНИИЛ ВО РВУ ЛЬВИНОМ.

В торая половина XVI в.
Д еталь (225)
-
228
ИЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: АП О СТО ЛЫ ПЕТР И ПАВЕЛ,
ПРЕПОДОБНЫ Й ДИЙ И МУЧЕНИК Т Р И Ф О Н . Вторая половина XVI в.

5 1 I TAZ-nrpri Oi , С У у Д - A f t A ' t o T f r W J l '

229
С О Ш ЕСТВИ Е ВО А Д . Лицевая сторона двусторонней иконы-таблетки.
Вторая половина XVI в.
230
УВЕРЕНИЕ ФОМЫ. Оборотная сторона двусторонней иконы-таблетки.
Вторая половина XVI в.
231, 232
ЧУД О ГЕО РГИ Я О ЗМИЕ. Конец XVI в. Д еталь (232)
233, 234

ВО ЗН ЕСЕН И Е. Из праздничного чина. Вторая половина XVI в.

Д еталь (233)
235, 236

С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД . И з праздничного чина.

Вторая половина XVI в. Д еталь (236)
237
ЧУДО ГЕО РГИ Я О ЗМИЕ,
Н ИКИТА, ПОБИВАЮ Щ ИЙ БЕСА,
С ДЕИСУСОМ И ИЗБРАННЫМИ
СВЯТЫМИ (трехчастные боковые
врата иконостаса). XVI в.
238

ПОЛОЖЕНИЕ
РИЗЫ БОГОМ АТЕРИ .
XVII в.
241
СО БО Р А Р Х А Н ГЕ Л А ГАВРИ И Л А. Лицевая сторона
двусторонней иконы-таблетки. Начало XVII в.
242, 243
БО ГО М А ТЕРЬ О ДИГИ ТРИЯ С ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ. 1565 (?).
Д еталь (243)
АННОТАЦИИ К РЕПРОДУКЦИЯМ

Порядковый номер аннотации соответствует порядковому

номеру репродукции.
Размеры даны в сантиметрах. При обозначении инвентарных
номеров шифр опущен. Все иконы исполнены яичной темперой
по левкасу, отсутствие ковчега и паволоки оговаривается.
В описании сохранности отмечаются только значительные
утраты живописи.
Житийные клейма перечисляются по рядам слева направо.
1 -3
Б Л А ГО В ЕЩ ЕН И Е УСТЮ Ж С КО Е.
Конец X I I в. Новгород (? )
238X169,6X4,3
ГТ Г Инв. № 25539
Доски липовые, шпонки торцовые и набивные.
В древности боковые поля были почти
полностью стесаны и надставлены другими
на кованых гвоздях. Это свидетельствует о
том, что икону дважды подгоняли к иконо­
стасам, для которых она не предназначалась.
Икона в X V I в. частично переписана:
крылья архангела, нимбы, золотой фон в
верхней части. Поля иконы написаны на
левкасе X V I в.
По всей поверхности иконы мелкие выпады
красочного слоя до доски и паволоки.
Вставки позднего левкаса: на фоне, руках и
одеянии Богоматери и архангела Гавриила.
Вставки поздней живописи: на фигурах, фоне
(главным образом, вдоль стыка досок),
седалище, подножии, сегменте с изображе­
нием «ветхого деньми». Вставки позднего
левкаса и поздней живописи искажают абрисы
фигур Богоматери и архангела. Видны
реставрационные заделки и прописки.
Надпись X V I ( ? ) в., правленая.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: согласно преданию,
из Великого Устюга. Возможно, первона­
чально икона находилась в Юрьеве
4, 5
ГЕО РГИ Й В РО СТ.
X I I в. Новгород (? ) '
232,2X 142,9X 4
ГТ Г Инв. № 28711
Доски липовые, шпонки торцовые, две
(более поздние) сквозные сосновые шпонки.
Живопись в основном датируется X I I в. Уже
в древности иконная доска неоднократно
чинилась, а поверхность прописывалась.
К X I V в. написаны: лик Георгия, кисть
правой руки (частично), цированные наручи,
большая часть щита, ряд деталей, в X V I в.—
кисть левой руки (частично), порты и сапоги.
К X V I —X V II вв. относят живопись на
полях иконы; считается, что тогда же
написан и меч.
Золото на фоне появлялось в разное время.
Вставки позднего левкаса на фоне и вдоль
стыка досок, утрачен красочный слой до
доски и паволоки. Вставки живописи X I X в.
на сапожках, левой руке, копье. Надпись
выполнена в X V в.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Георгиевского
собора Юрьева монастыря в Новгороде.
В ГТ Г поступила в 1933 г. из ЦГРМ.
Раскрыта в Новгороде в 1918— 1928 гг. и в
ЦГРМ в 1928— 1933 гг. В. О. Кириковым,
И. И. Сусловым и И. В. Овчинниковым.
монастыре в Новгороде, с X V I в. — в
Успенском соборе Московского Кремля.
В Г Т Г поступила в 1930 г.
Раскрыта Всероссийской комиссией в 1920 г.,
в ГТ Г — в 1935 г. Г. О. Чириковым,
Е. И. Брягиным. И. И. Сусловым,
Е. А. Домбровской и другими реставраторами.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской иконописи. Москва, 1926;
III реставрационная выставка ЦГРМ. Москва,
1927: Живопись домонгольской Руси. Москва,
1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Muratov 1927, р. 80.
pi. 11— 13; Schweinfurth 1930, S. 130— 132,
Abb. 51; Лазарев 1960, с. 92, 93; Мнева,
Зернова 1960, с. 186; Onasch 1961, S. 16, 32,
350—351, T af. 15, 16; Филатов 1961, с. 25,
78, 79, прим. 2, рис. 66, 67; Ретковская 1963,
с. 244, 245; Антонова, Мнева 1963, т. 1, с. 32,
33, № 4 на с. 54—57, ил. 19—21; Перцев 1964,
с. 89—90, 92; Papaionnou 1965, р. 85, ill;
Onasch 1967, T af. 14; Г Т Г 1968, с. 20, ил. 8;
Перцев 1968, с. 87; Алпатов 1969, с. 17, 40,
41, ил. 8; Лазарев 1969, с. 9— 11, табл. 6, 7;
Лазарев 1970, с. 105, 108, 109, 110 (ил.), 111
(ил.), 112, 113, 191, прим. 4 на с. 105, прим. 12
на с. 112, ил. между с. 108 и 109; Вздорнов
1970 [II], с. 75, 76, прим. 1; Гагман 1970,
с. 130, прим. 1; Alpatov 1971, р. 17, 274, pi. 28;
Живопись домонгольской Руси 1974, № 4,
с. 17, 32 (ил.), 33, 34 (ил.), 35 (ил.), 36
ВЫ С ТА ВК И : Выставка к 750-летию «Слова
о полку Игореве». Москва, 1938— 1939;
Живопись домонгольской Руси. Москва, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Муратов. Русская живопись,
с. 196— 197; Порфиридов 1928, прим. 29 на
с. 66; Лазарев 1947 [II], с. 143, прим. 149 на
с. 332; Порфиридов 1947 [I], с. 289; Лазарев
1960, с. 92, 93; Мнева, Зернова 1960, с. 182,
рис. 4; Филатов 1961, с. 79; Антонова, Мнева
1963, т. 1, № 1 на с. 47—49, ил. 17, 18;
Лазарев 1969, с. 7, 8, табл. 3: Вздорнов 1970
[II], с. 27, 36, 37, прим. 2 на с. 41; Теоретиче­
ские принципы реставрации 1970, ил. 7;
Гагман 1970, с. 110, 111; Лазарев 1970, с. 58.
64, 84 (ил.), 85 (ил.), 87, 88, прим. 19 на
с. 58, прим. 43 на с. 64, прим. 165 и 166 на
с. 88; Попова 1973, с. 257, 258 (ил.), 261,
263—265; Живопись домонгольской Руси
1974, № 16, с. 17, 75 (ил.), 76; Смирнова
1976, № 6 на с. 175— 178, ил. на с. 71, 276
1 В. И. Антонова (см.: Антонова, Мнева 1963)
считает, что время создания иконы — около
1030 ( ? ) г., а местом создания может быть Новгород.
В. Н. Лазарев относит это произведение к византи-
низирующему направлению новгородской иконописи
30—40-х гг. X II в. (см.: Лазарев 1969).
278
6, 7
АП О СТО Л П ЕТ Р
И М УЧЕН И Ц А Н А ТА Л И Я .
Оборотная сторона
двусторонней выносной иконы
(лицевая сторона:
Б О Г О М А Т Е Р Ь З Н А М Е Н И Е ).
X I I в. (до 1170)
58,5X 52,5X 3,4; длина рукояти 74
Новгородский музей Инв. № 2175
Доски липовые. Рукоять врезана в нижнее
поле иконы и укреплена новой металлической
планкой.
На полях: этимасия с архангелами Михаилом
и Гавриилом, изображены Екатерина,
Евдокия, Климент и Николай.
Оборотная сторона иконы в X V I—X V II вв.
частично переписана: фон, позем, этимасия,
фигура Климента '.
Первоначально фон и поля иконы были
покрыты золотом, что хорошо видно слева
внизу по контуру мафория Наталии, позем
отсутствовал.
Изображения полуфигур архангелов, Евдокии
и Николы — фрагментарны. Утрачен красоч­
ный слой: на руках, волосах, гиматии Петра,
на правой руке Наталии. Много вставок
поздней живописи: на фоне, изображении
позема, гиматии, шее и руке Петра, на
фигурах палеосных святых.
На лицевой стороне иконы от первоначальной
живописи сохранились: незначительные
фрагменты голубого хитона, охристой с
золотым ассистом каймы мафория Богоматери,
фон круглого медальона с изображением
Спаса Эммануила. Остальное относят к
X V I—X V II вв. Имеются вставки живописи
X I X —X X вв. Надписи поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Знаменского
собора в Новгороде, ранее находилась в
церкви Спаса Преображения на Ильине
улице, откуда в 1354 г. перенесена в
специально построенный Знаменский собор.
В Новгородский музей поступила в 1920-е гг.
из другого Знаменского собора, сооруженного
в конце X V II в. на месте старого.
Раскрыта в Новгороде и Москве в 1927—
1928 гг. Н. И. Брягиным, Г. О. Чириковым
и В. О. Кириковым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись домонгольской
Руси. Москва, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Сахаров 1849, с. 25, 26;
Макарий 1860, ч. 1, с. 232, 233, 301, 302; ч. 2,
с. 22, 23, 58—61, 114; Буслаев 1862, с. 18—24:
Толстой 1862, с. 108, 109; Макарий 1868,
с. 93, 94, прим. 161 на с. 94; Толстой,
Кондаков 1899, с. 154: Тихомиров 1902,
с. 1—72, ил. между с. 1 и 3; Анисимов 1928,
с. 128, 133, ил. на с. 123; Порфиридов 1928,
с. 63, прим. 30 на с. 66; Кондаков 1929,
табл. 8: Кондаков 1931, с. 131; Кондаков 1933,
с. 137, 258—260, табл. 89; Некрасов 1937,
с. 89, рис. 51; Лазарев 1944, с. 68; Лазарев
1947 [II], с. 44, 45, табл. ЗОА; Myslivec 1947,
tab. 19; Лазарев 1954, с. 129; Лаурина 1954,
с. 77, 117, 196, 227, 264; Алпатов 1955, с. 110,
ил. 90; Лазарев 1960, с. 90, 92, 94, табл. 102;
Новгородский музей 1963, с. 9; Перцев 1964,
с. 90: Talbot Rice 1965, p. 71; Антонова 1966
[I], с. 10, прим. 5 на с. 27 и прим. 13 на с. 28;
Смирнова 1967, с. 52, прим. 94; Перцев 1968,
с. 89, 90; Лазарев 1969, с. 13, табл. 13;
Лазарев 1970, прим. 43 на с. 64, с. 114, 119,
с. 123 (ил.); Полеховская 1972 [II], с. 29,
прим. 7 на с. 30; Живопись домонгольской
Руси 1974, № 8, с. 51, 53, 54; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 9; Новгород.
Музей 1974, с. 10, 11 (ил.)
1 В 1527 г. архиепископом Макарием и в 1640 г.
иконником Леонтием Черным.
8, 9
Двусторонняя выносная икона.
Лицевая сторона:
БО ГО М АТЕРЬ З Н А М ЕН И Е
СО С В Я Т Ы М И Н А П О Л Я Х .
Оборотная сторона:
М УЧЕН И Ц А УЛ ЬЯН А .
Вторая половина X I I в.
75,9X 64,4X 2,8
Собрание П. Д. Корина, Москва
Доски липовые. Значительная потертость
живописи: на лике и руках Богоматери,
красном фоне оборота иконы, на золоте.
На верхнем поле лицевой стороны изображена
279
Александра ( ? ) . На полях оборотной
стороны — шесть святых: Кир, Иоанн,
Варвара, Тимофей, Никола, Климент ( ? ) .
Плохо сохранились изображения палеосных
святых, особенно на верхнем поле лицевой
стороны, а также неизвестного святого на
правом поле вверху. Многочисленные выпады
красочного слоя до доски и паволоки: на
полях оборотной стороны, на убрусе Ульяны.
Вставки поздней живописи: на шее, одеянии
Ульяны.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: возможно, из Зверина
монастыря в Новгороде. Икона находилась
10, 11
Двусторонняя выносная икона.
Лицевая сторона:
СПАС НЕРУКО ТВО РН Ы Й .
Конец X I I — начало X I I I в.
Оборотная сторона:
П РО СЛАВЛЕНИ Е К Р ЕС Т А
Начало X I I I в. Новгород (? )
77,2X 71,4X 2,6
ГТГ Инв. № 14245
Доски липовые, шпонки торцовые. По всей
поверхности иконы мелкие выпады красочного
слоя до доски: реставрационные прописки.
Н а оборотной стороне почти полностью
переписаны: крест, позем и поля.
Много небольших вставок позднего левкаса
на перекрестье нимба Спаса и полях лицевой
стороны. Вставки поздней живописи: на фоне
вдоль стыка досок, на полях иконы, по контуру
головы, на волосах, лике, нимбе Спаса, на
крыльях архангелов, серафимов, херувимов,
на одеянии архангела справа. Кракелюр на
обеих сторонах иконы. Надписи правленые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Успенского собора
Московского Кремля. В ГТ Г поступила
в 1930 г. из ГИМ.
Раскрыта Всероссийской комиссией в 1919 г.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской иконописи. Москва, 1926; Живопись
домонгольской Руси. Москва, 1974
в собрании А. И. Анисимова
Раскрыта в 1940-е гг. И. А. Барановым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись домонгольской
Руси. Москва, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лаурина 1954, с. 108— 109,
113, 116— 120, 204, 228: Onasch 1961,
S. 352—353, T af. 18, 19; Антонова 1966 [I],
№ 1, с. 8— 10, 25—28, ил. 1—6; Reau 1968,
р. 224, ill.; Брюсова 1969, с. 272—275;
Живопись домонгольской Руси 1974, № 9,
с. 18, 55—57
Л И Т Е Р А Т У Р А : Anisimov 1930, р. 6— 10;
Schweinfurth 1930, S. 132— 134, Abb. 53;
Whittemore 1932, p. 215, pi. 28; Свирин 1950,
с. 32; Лаурина 1954, с. 75, 77—79, 99, 195,
235, 237, 278, 279; Gerhard 1957, S. 121, 129,
130, Abb. 33, 34; Лазарев 1960, с. 92, 93;
Onasch 1961, S. 18, 31—32, 347—348, T af. 10,
11; Антонова, Мнева 1963, т. 1, с. 33, № 7
на с. 66—68, ил. 26, 27; Перцев 1964, с. 90;
Грабарь 1966, с. 156, 164: Воронин, Антонова
1967, с. 103, рис. 25; Onasch 1967, T af. 12;
Г Т Г 1968, с. 20, ил. 6; Алпатов 1969, с. 17,
18, 40, ил. 9; Лазарев 1969, с. 10, 11, табл. 8,
9; Лазарев 1970, с. 103, 104, 106 (ил.),
107 (ил.), 109, 113, 114, ил. между с. 104 и
105, на с. 106, 107, прим. 43 на с. 64; Лихачев
1970, ил. 1; Алпатов 1974 [II], с. 16, 299,
табл. 38; Живопись домонгольской Руси 1974,
№ 23, с. 17. 18, 101 (ил.), 102 (ил.), 'ЮЗ,
104— 106 (ил.), 107
1 Возможно, обе стороны иконы написаны в разное
время. Различие в стилистике композиции и колорите
обеих сторон иконы подмечено А. И. Анисимовым.
В. Н . Лазарев считает, что оборот иконы написан
позднее лицевой стороны.
280
12, 13
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
СО С В Я Т Ы М И Н А П О Л Я Х
Вторая половина X I I I в.
П А Л ЕО С Н Ы Е С В Я Т Ы Е Л АВР, ГЛ ЕБ
147X 94X 3,4
ГТ Г Инв. № 12862
Доски липовые, шпонки торцовые, встречные
поздние шпонки. Боковые поля иконы
немного опилены. Значительная потертость
живописи: на лике, сапожках Глеба. Вставки
поздней живописи: на корзио Глеба.
Реставрационные прописки: на ликах Глеба
и Лавра, одеждах Лавра. Надписи на полях
поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Смоленского
собора Новодевичьего монастыря в Москве.
В Г Т Г поступила в 1930 г. из ГИМ.
Раскрыта Всероссийской комиссией в
1918— 1919 гг. (И. И. Сусловым, В. А. и
М. И. Тюлиными, В. К. Тарыгиным и
П. И. Цепковым).
ВЫ С ТА ВК И : II реставрационная выставка
Вхутемас. Москва, 1920; Выставка памятников
древнерусской иконописи. Москва, 1926;
Живопись домонгольской Руси. Москва, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Mouratow 1925, р. 73;
Анисимов 1926, № 24, с. 19, 20; Muratov 1927,
р. 79; Порфиридов 1928, с. 63; Anisimov 1930,
14, 15
УС П ЕН И Е.
Конец X I I — начало X I I I в.
Новгород (? )
156,5X129
ГТ Г Инв. № 30461
Доски липовые, следы первоначальных
тыльных набивных шпонок, поздние набивные
шпонки. Боковые поля иконы опилены.
Степень сохранности живописи ликов не
одинакова: видны остатки поздней записи,
реставрационные прописки.
Поля иконы были позолочены: на верхнем
поле сохранились остатки золота. Затем
счищенное золото было заменено баканом
красноватого оттенка.
Значительные вставки поздней живописи: на
стыке досок, поземе, на передней стенке ложа
Богоматери; мелкие вставки — по всей
поверхности иконы. Рама, в которую
заключена икона, относится к позднему
времени.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Успения
Десятинного монастыря в Новгороде.
В 1933 г. передана из Новгородского музея
В ЦГРМ.
В ГТ Г поступила в 1934 г. из ЦГРМ.
Раскрыта в ГТ Г в 1935 г. И. И. Сусловым.
р. 11— 13; Порфиридов 1947 [I], с. 290;
Антонова 1947, с. 41, прим. 66 на с. 84;
Лаурина 1954, с. 77, 79—81, 92, 93, 97—99,
197, 198, 234, 235, 272, 273; Gerhard 1957,
Abb. 30; Лазарев 1960, с. 41, 90, 92;
Порфиридов 1960, с. 41, 42, рис. 1; Onasch
1961, S. 15, 347, T af. 9; Антонова, Мнева
1963, т. 1, с. 33, № 9 на с. 69—71, ил. 31;
Перцев 1964, с. 90: Грабарь 1966, с. 148, 151
(ил.); ГТ Г 1968, с. 20, ил. 7; Перцев 1968,
с. 87; Алпатов 1969, с. 16, 17, 40, ил. 11:
Лазарев 1970, с. 64, 67 (ил.), 113— 115 (ил.),
прим. 48 на с. 64: Alpatov 1971, р. 8, 13, 14,
21, 274, Р1. 30, 31; Алпатов 1974 [II], с. 17,
299, табл. 40: Живопись домонгольской Руси
1974, № 21, с. 94 (ил.). 95. 96 (ил.), 97;
Смирнова 1976. с. 29, 36, 46, 52, 154, 155
1 К работам мастеров новгородской школы относятся
изображения палеосных святых Бориса, Козьмы,
Дамиана, Глеба, Флора, Лавра, Евдокии, Парас­
кевы ( ? ) , Фетииии, Домны (?). На полях иконы
чиненый левкас, положенный непосредственно на доску
(на среднике — на поволоку); это послужило
основанием для В. И. Антоновой отнести живопись
на среднике и живопись на полях к разным худо­
жественным центрам. Стилистические различия
в живописи средника и полей этой иконы подмечены
И. Э. Грабарем. В результате анализа живописи на
полях иконы Н. П. Кондаков относит произведение
к новгородской школе. В. Н. Лазарев считает икону
новгородской и датирует ее X III в.
ВЫ СТАВК И : Русская живопись X I I I —X X
столетий. Лондон, 1958— 1959; Живопись
древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
столетий. Ленинград, 1971— 1972; Живопись
домонгольской Руси. Москва, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1944, с. 68; ГТ Г
1947, с. 17; Порфиридов 1947 [I], с. 272, 289;
Лаурина 1954, с. 75—76, 105, 195— 196, 237,
238, 279; Onasch 1961, S. 349—350, Taf. 14;
Lazareff 1962, p. 9— 10, pi. 2; Антонова, Мнева
1963, Т . 1, С. 34, № 11 на с. 73—75, ил. 28—30;
Перцев 1964, с. 91, 92; Г Т Г 1968, с. 20, ил. 9;
Лазарев 1969, с. 11— 12, табл. 11, 12; Лазарев
1970, с. 114, 116— 119 (и л .); Лихачев 1970, ил.
14; Alpatov 1971, р. 17, 274, pi. 34; Демина
1971, с. 137, 138, ил. 24, 26, 28; Шедевры
древнерусской живописи 1971, ил. 3;
Алпатов 1974 [I], с. 107,, ил. 4, 5; Алпатов
1974 [II], с. 10, 298, табл. 34; Живопись
домонгольской Руси 1974, с. 18, № 26 на
с. 113— 117, ил. на с. 113— 116; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 8, № 3 на с. 32,
прим. 3 на с. 21, ил. 2; Смирнова 1976, с. 22,
25, 38, 229
281
16
ИОАНН Л ЕС ТВИ Ч Н И К,
ГЕО РГИ Й И ВЛАСИ Й .
Вторая половина X I I I в.
108,7X67,5X3,4
ГРМ Инв. № 2774
Доски липовые, следы первоначальных
торцовых и тыльных набивных шпонок,
поздние встречные шпонки. Край правой
доски слегка стесан, в результате чего
несколько пострадало изображение Иоанна
Лествичника.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из города Крестцы,
Новгородская область (по сведениям,
полученным от Г. О. Чирикова). В 1919 г.
поступила в Музейный отдел Наркомпроса.
В 1920-х гг. находилась в ГИМ.
В ГРМ поступила в 1933 г.
Раскрыта в первой половине 1920-х гг.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской иконописи. Москва, 1926;
Выставка памятников древнерусской
живописи. Берлин, Кельн, Гамбург, Франк-
фурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
1929— 1932: Живопись древнего Новгорода и
его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
17
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
С И ЗБРА Н Н Ы М И СВЯТЫ М И
Н А Ф О Н Е И ПОЛЯХ.
Середина X I I I в.
68,3X 53,4X 2,8
ГРМ Инв. № 2778
Доски липовые, следы утраченных торцовых
шпонок, более поздние встречные шпонки.
Паволока отсутствует.
В круглых медальонах средника иконы
изображены Афанасий Александрийский,
мученик Анисим (Анф им?), апостол
Иуда ( ? ) и мученица Екатерина. На верхнем
поле по сторонам этимасии — архангелы
Михаил и Гавриил. На боковых полях —
Симеон Столпник, князья Борис и Глеб,
мученица Евдокия, неизвестная мученица
и мученик Флор
Боковые поля наполовину опилены, в резуль­
тате чего частично срезано изображение
фигур палеосных святых. Доски вдоль правого
стыка немного стесаны, отчего пострадали
изображения Иуды ( ? ) и Екатерины.
Имеются вставки позднего грунта и поздней
живописи. Левое и нижнее поля (живопись
X V II в.) раскрыты не полностью. На нижнем
поле кое-где просвечивает золото, по-види­
мому, нанесенное в X V I в. Видны остатки
более поздних записей на крестах омофора.
Под записями обнаружено изображение
Л И Т Е Р А Т У Р А : Muratov 1927, р. 143;
Анисимов 1928, с. 148 (ил.), 149— 151, 153
(ил.); Ancient Russian Icons 1929, p. 13, N o 8;
Denkmaler altrussischer Malerei 1929, S. 10,
13, Nr. 8; Anisimov 1930, p. 13— 14, pi. 15;
Schweinfurth 1930, S. 152— 153, 242, 244,
T af. V I; Catalogue of Russian Icons 1932, p. 4,
No 8, pi. 8; Некрасов 1937, с. 91, ил. 52 на
с. 97; Дмитриев 1938, с. 50; Дмитриев 1940,
с. 13, 14, 15 (ил.); Лазарев 1944, с. 68—69;
Лазарев 1947 [I], с. 45, 46, 48, табл. 31;
Лазарев 1947 [II], с. 181, 194; Порфиридов
1947 [I], с. 272; Лазарев 1954, с. 130, табл. на
с. 132: Лаурина 1954, с. 116— 120, 123, 197,
231, 271;Алпатов 1955, с. 126, 127, ил. 96;
Алпатов 1956, с. 299, рис. 3; Onasch 1961,
S. 358— 359, T af. 27; Перцев 1964, с. 91;
Грабарь 1966, с. 288; Lazarev 1967, р. 307, 320;
Kornilovich 1967, р. 71, 86; Onasch 1967,
T af. 18; Смирнова 1967, с. 34, 46, прим. 22 на
с. 33; Порфиридов 1968, с. 140 (ил.) — 144:
Лазарев 1969, с. 14, табл. 15; Вздорнов 1970
[I], с. 256, 257; Лазарев 1970, с. 58, 64, 65
(ил.), 94, 119, 127; Алпатов 1974 [I], с. 13,
107, ил. 8; Живопись древнего Новгорода
1974, с. 9— 11, № 9 на С. 35—36, ил. 5;
Смирнова 1976, с. 35—46, № 2 на с. 157-—160,
ил. на с. 37, 39, 41, 268, 269
левой руки и волос на левом виске Николы 2.
Сажевые контуры лика и рук прописаны при
реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Свято-Духова
монастыря в Новгороде. В 1920-е гг.
поступила в Новгородский музей.
В ГРМ поступила в 1933 г.
Раскрыта в Новгородском музее в 1926—
1927 гг. Н. Е. Давыдовым, в ЦГРМ в 1928-—
1929 гг. Н. И. Брягиным и Н. А. Барановым.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972; Живопись домонгольской Руси.
Москва, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 80:
Ancient Russian Icons 1929, p. 12, No 6;
Denkmaler altrussischer Malerei 1929, S. 10, 13,
Nr. 6; Masterpieces of Russian Painting 1930.
p. 12, pi. 11; Olsufiev 1930, p. 349—350, pi. 1;
Catalogue of Russian Icons 1932, p. 4, No 6,
pi. 6; Некрасов 1937, с. 73—74; Дмитриев
1938, с. 50; Дмитриев 1940, с. 10 (ил.), 13. 14:
Myslivec 1947, tab. 17; Лазарев 1947 [I], с. 45,
табл. 29; Лазарев 1947 [II], с. 143, прим. 146
на с. 332; Порфиридов 1947 [I], с. 272, 273;
Лазарев 1954, с. 126— 128 (ил.); Лаурина
1954, с. 77—81, 92, 93, 97— 99, 232, 273—274;
Felicetti-Liebenfels 1956, S. 45, Taf. 38;
Лазарев 1960, с. 48, 92; Порфиридов 1960,
282
с. 41; Перцев 1964, с. 91; Onasch 1967,
S. 294; Перцев 1968, с. 88; Лазарев 1969,
с. 13, 14, табл. 14; Лазарев 1970, с. 114, 119,
122 (ил.); Живопись древнего Новгорода
1974, с. 8—9, № 6 на с. 33—34, ил. 4; Алпатов
1974 [II], с. 16, 26, 300, табл. 41; Живопись
домонгольской Руси 1974, № 22, с. 18,
98 (ил.) — 100; Смирнова 1976, с. 15, 19,
1 8 -2 0
Н И К О Л А С ДЕИ СУСО М
И И ЗБРА Н Н Ы М И СВЯТЫ М И
Н А П О Л Я Х . 1294
Мастер Алекса Петров
183X129,5X4,4
Новгородский музей Инв. № 5769
Доски липовые, шпонки набивные торцовые
и тыльные.
В среднике (по сторонам нимба Николы)
изображены в рост Христос и Богоматерь.
На верхнем поле этимасия и деисус.
На боковых полях (перечисление попарно по
горизонталям, начиная сверху): Василий
Великий и Григорий Богослов, Иоанн
Златоуст и Ипатий, Кирилл Александрийский
и Афанасий Александрийский, Борис и Глеб,
Георгий и Дмитрий, Флор и Лавр, Козьма
и Дамиан. На нижнем поле: надпись X V I в.
с датами создания и поновления иконы '.
Плохо сохранились лики большинства фигур:
Христа, Богоматери, апостолов, архангелов,
святителей и мучеников. Почти целиком
утрачены первоначальные изображения
Василия Великого и молодого апостола над
ним; оба они — на поздней вставке левкаса
и относятся, видимо, к X V I в., как и остатки
киноварных надписей. Вставки поздней
живописи: на правом предплечье Николы,
на его фелони, левом наруче, нимбе, на полях,
на фоне иконы.
На многих участках иконы потемневшая
олифа. Видны реставрационные прописки
и поновления. Надпись (у головы Николы)
правленая.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из построенной в
1292 г. монастырской церкви Николы на
Липне под Новгородом (храмовая икона).
Во второй половине X I X в. находилась в
церкви Михаила архангела Сковородского
монастыря близ Новгорода.
В Новгородский музей поступила в 1921 г.
Раскрыта Всероссийской комиссией и в
Центральной новгородской государственной
мастерской в 1921— 1922, 1931 и 1936 гг.
П. И. Юкиным и И. А. Барановым.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Филимонов 1859, с. 5,
23, 24; Макарий 1860, ч. 2, с. 20, 77—79;
Мясоедов 1910, с. 7— 14; Муратов. Русская
живопись, с. 194— 196; Жидков 1922, с. 72;
Некрасов 1924, с. 47; Wulff, Alpatoff 1925,
S. 88— 90, T af. 31; Mouratow 1925, p. 92;
23—26, 28—32, № 1 на с. 150— 156. ил. на
с. 27—29, 265—267
1 Надписи расшифрованы Э. С. Смирновой (см.:
Смирнова 1976).
2 Установлено С. В. Римской-Корсаковой с помощью
рентгенограммы и снимка видимой люминесценции под
воздействием ультрафиолета.
Muratov 1927, pi. 140— 144; Анисимов 1928,
с. 143— 151; Порфиридов 1928, с. 63,
прим. 31 на с. 66; Schweinfurth 1930, S. 154;
Кондаков 1931, с. 59; Alpatow, Brunow
1932 [I], S. 256; Ainalow 1933, S. 70; Некрасов
1937, с. 161, 162, рис. 104; Лазарев 1944,
с. 69; Лазарев 1947 [I], с. 44, 46; Лазарев
1947 [II], с. 181; Дмитриев 1948, с. 72;
Лазарев 1954, с. 114, 132; Лаурина 1954,
с. 82, 90—96, 199—202, 232, 273, 274; Алпа­
тов 1955, с. 127, 128, ил. 95; Каргер 1958,
с. 568; Лазарев 1960, с. 48; Порфиридов 1960,
с. 41, рис. 2; Onasch 1961, S. 351, T af. 17;
Новгородский музей 1963, с- 4, 9, ил.;
Лаурина 1964, с. 106, 107, 111, ил. на с. 110;
Перцев 1964, с. 91; Грабарь 1966, с. 143 (ил.),
148, 150; Лазарев 1969, с. 14, 15, табл. 16;
Вздорнов 1970 [I], с. 257, 258 (ил.), 259;
Вздорнов 1970 [II], с. 32; Лазарев 1970, с. 114,
119, 126 (ил.); Novgorod. The Museum, pi.;
Новгород. Музей 1974, с. 14, 15 (ил.);
Смирнова 1976, с. 45—48, 53, 56, 57, № 5
на с. 170— 174, ил. на с. 50, 274, 275
1 Текст на нижнем поле иконы прочитан
Э. С. Смирновой (см.: Смирнова 1976). Здесь и далее
надписи на иконах приводятся в упрощенной транс­
крипции, в скобках — дата по современному летосчис­
лению: «В лето 6802 (1294) при князи Андреи
Александровичи и при архиепископе Клименте и при
посаднице Андреи Климовичи написана бысть икона
сиа повелением и стяжаниемъ раба божия Николы
Васильевича Святому Николе в честь и в славу от века
и до века. А писал грешный Алекса Петров сынъ.
Да в лето 7064 (1556) при державе царя и
государя великого князя Иванна Васильевича всея
Руси самодержца, при архиепископе Пимине Великого
Новаграда и Пскова повелением и стяжанием
Никольского игумена Антониа обновлен бысть сии
образъ святаго Николы чудотворца Липенского
монастыря. О великикии святителю отче Николае
своею святою молитвою призри притекающих к
честному твоему образу, заступи и избави от всего
зла исполни прошения сердецъ ихъ, а поставившему
и обновившему сию икону мъзду подаждь и в сии
веце и в будущии, и услыши их на всяком месте
призывающих тя и просящих от тебе милости, слава
богу, аминь. Святителю христовъ Николае, архи­
епископе Миръ Ликииских чудотворче, спаси и
помилуи и соблюди христолюбиваго православнаго
царя и государя великого князя Ивана Василевича
всея Руси самодершца и христолюбивую правоверную
царицу Анастасию и их благородия чада благовернаго
христолюбиваго царевича Ивана Ивановича и их
благородную дщерь христолюбивую царевну Евдокию.
Святителю христовъ Николае моли Христа бога
нашего да умножит господь богъ лет живота их да
устроит царство их твердо и вечно в род и род до
века. Аминь».
283
21
СПАС Н А П РЕС ТО Л Е
С И ЗБРАН Н Ы М И СВЯТЫ М И
Н А П О Л Я Х . Вторая половина X I I I в.
1 0 7 ,3 X 7 4 X 2 ,6
ГТ Г Инв. № 22938
Доски липовые, шпонки набивные торцовые
и тыльные. Паволока не прослеживается.
Потертость красочного слоя. Вставка левкаса.
Потемневшая олифа снята не полностью.
На полях: этимасия и полуфигуры архангелов
Михаила и Гавриила, изображены святые
Георгий, Дмитрий, Климент, Ипатий, Илья,
Никола, Флор, Власий, Лавр. В правом ниж­
нем углу иконы — поздняя живопись: правая
нога Николы, низ его испода, белый фон под
ним и левее — под надписью «Лаворъ». Не­
большие реставрационные прописки: на ликах,
одеянии Спаса и палеосных святых, на
подушках и на фоне.
22 -2 4
С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д . Начало X I V в.
81,4X64,2X2,1
Новгородский музей Инв. № 7579
Доски липовые, шпонки торцовые. Перво­
начально фон был золотым. Плохо сохрани­
лись лики Давида и Соломона. Вставки
позднего левкаса и поздней живописи:
на лике, волосах, короне и нимбе Соломона,
на лике Давида, одеяниях Христа, Авеля,
Евы, Иоанна Предтечи, Соломона и Давида,
на пещере ада. Остатки поздних записей; на
верхней части креста, на вратах ада, фигуре
сатаны. На иконе видны потемневшая олифа,
реставрационные прописки. Надпись на
свитке Соломона более поздняя.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собора Введен­
ского монастыря в Тихвине, Ленинградская
область.
25- 28
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
С Ж И Т И ЕМ В 12 К Л Е Й М А Х .
Первая половина X I V в. Новгород (? )
140.4X97,7X3,3
ГРМ Инв. № 3123
Доски липовые и дубовые, следы древних
торцовых шпонок, две поздние тыльные
набивные шпонки.
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Обучение
грамоте; 3. Поставление в диаконы;
4. Поставление в иереи; 5. Поставление
в епископы; 6. Служба святого Николы;
7. Никола изгоняет беса из древа; 8. Чудо
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из города Крестцы,
Новгородская область.
В ГТ Г поступила в 1931 г. из собрания
А. И. Анисимова.
Раскрыта до поступления в ГТГ.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской иконописи. Москва, 1926;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I—X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1947 [II], с. 181;
Лаурина 1954, с. 109— 110, 112— 119, 121,
208, 209, 237, 277, 278; Антонова, Мнева 1963,
т. 1. № 14 на с. 83—84, ил. 38; Перцев 1964,
с. 91; Перцев 1968, с. 88: Порфиридов 1968,
с. 140— 144, ил. между с. 140 и 141: Вздорнов
1970 [I], с. 259; Лазарев 1970, с. 114, 119, 124
(ил.), 188, 193, 217; Alpatov 1971, р. 11.274,
pi. 35; Живопись древнего Новгорода 1974,
с. 9, № 8 на с. 35, прим. 4 на с. 21; Смирнова
1976, с. 35, 36, 38, 40—46, № 3 на с. 161— 165,
ил. на с. 43, 44, 46, 47, 270, 271
Раскрыта в Новгородском музее и в ЦГРМ
в 1920-х гг. Н. Е. Давыдовым, И. И. Сусловым,
Е. А. Домбровской и М. И. Тюлиным.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
1916, № 223 на с. 20: Порфиридов 1928, с. 66,
рис. 4; Лазарев 1944, с. 69; Лазарев 1947 [I],
с. 46, табл. 34а; Порфиридов 1947 [I], с. 130:
Лаурина 1954, с. 118, 1 2 8-134, 2 1 2 -2 1 3 , 236.
276—277; Алпатов 1955, с. 129; Новгородский
музей 1963, с. 9; Овчинникова 1968, с. 147,
150, 151 (ил.), 152— 156, прим. 31; Лазарев
1970, с. 125 (ил.), 127; Лазарев 1972, с. 251;
Новгород. Музей 1974, с. 16, 17 (ил.);
Смирнова 1976, с. 51, 57, 74, 75, 79. 90, № 8
иа С. 181— 184, 237, ид. на с. 77, 280,281
о корабельниках; 9. Избавление трех мужей
от казни; 10. Явление царю Константину
во сне; 11. Явление епарху Евлавию во сне;
12. Спасение Димитрия.
Утрачены верхние слои живописи: на ликах
(на лике Николы в среднике почти отсутст­
вуют белильные высветления), на крышке
Евангелия (отсутствует орнамент). В послед­
них трех клеймах (10—-12) значительные
вставки поздней живописи.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в селе Любонь, Боровичский район,
Новгородская область.
В ГРМ поступила в 1961 г. Раскрыта
в ГРМ в 1962— 1963 гг. Н. В. Перцевым.
284
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II сто­
летий. Ленинград, 1971 — 1972; Выставка
работ отдела реставрации ГРМ. Ленинград,
1977; Реставрация древнерусской живописи
В СССР (1917— 1977). Москва, 1978
29 -3 1
Н И КО Л А В РО СТ
С И ЗО БРАЖ ЕН И ЕМ СП АСА,
Б О ГО М А ТЕРИ , КО ЗЬМ Ы
И ДАМИАНА НА ФО НЕ
И С Ж И Т И Е М В 16 К Л Е Й М А Х . X I V в.
107,8X75X2,7
ГРМ Инв. № 3032
Доски липовые, следы торцовых шпонок, две
поздние встречные шпонки; двойной ковчег.
Поля опилены.
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Исцеление
сухорукой; 3. Обучение грамоте; 4. Постав-
ление в диаконы; 5. Поставление в иереи;
6. Посечение древа; 7. Чудо о корабельниках;
8. Явление царю Константину во сне;
9. Явление епарху Евлавию во сне: 10. Явле­
ние трем мужам в темнице; 11. Избавление
трех мужей от меча; 12. Никола кормит
братию; 13. Спасение Димитрия; 14. И збав­
ление Агрикова сына Василия от сарацин;
15. Возвращение Василия к родителям;
16. Преставление Николы. Вставки позднего
левкаса и поздней живописи вдоль правого
стыка досок, по трещинам (во 2, 4-м клеймах),
32
Н И К О Л А П О ЯСН О Й .
Первая половина X I V в.
108X79,8X3
(с реставрационными дополнениями)
ГЭ ~ Инв. № 598
Доски липовые, торцовые и тыльные набивные
шпонки (древние и поздние). Утраченная
левая часть доски восстановлена при
реставрации вместе с изображением (плечо и
руки Николы). Левкас на верхнем поле иконы
почти полностью утрачен. Вставки поздней
живописи: на нижнем поле иконы, на руке
Николы, фелони, омофоре. Черные кресты
омофора и белый контур нимба прописаны при
реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви
Рождества Богородицы в селе Передки,
Боровичский район, Новгородская область.
В ГЭ поступила в 1960 г.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 6, 17, ил. 1; Перцев 1968, с. 84,
85 (ил.), 90 (ил.), 91; Смирнова 1968, с. 92;
Лазарев 1969, с. 17— 18; Смирнова 1970,
табл. 1—3; Лазарев 1972, с. 252; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 7, 11— 12, № 29
на с. 45—46; Смирнова 1976, с. 73, 76, 90,
№ 9 на с. 184— 187, ил. на с. 75, 282—293;
Выставка работ отдела реставрации 1977,
с. 10, ил. на с. 11
в нижней части средника. Местами остав­
лены записи: на одеждах Богоматери, в нижней
части средника и в 16-м клейме. Древние
надписи видны под более поздними.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в селе Озереве, Бокситогорский район,
Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1966 г.
Раскрыта в ГРМ в 1966— 1969 гг.
И. В. Ярыгиной.
В Ы С ТА ВК И : Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971 — 1972; Выставка работ
отдела реставрации ГРМ. Ленинград, 1977;
Реставрация древнерусской живописи в СССР
(1917— 1977). Москва, 1978; ГРМ. Выставка
новых поступлений. Ленинград, 1978
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1968, с. 92;
Лихачева 1972, с. 12, 13; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 7, 9, № 12 на с. 37; прим. 6
на с. 21; Лихачева 1974, с. 91—96, ил. на
с. 93—95; Смирнова 1976, с. 82—84, 86, 88,
90, 91, 127, № 13 на с. 199—203, ил. на
с. 300—314; Выставка работ отдела рестав­
рации 1977, с. 60
Реставрация и реконструкция произведены
в ГЭ в 1961— 1962 гг. А. М. Маловой.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Косцова 1962, с. 18—21,
ил. на с. 19, 20; Косцова 1968, с. 92—94 (ил.);
Лазарев 1969, с. 17; Вздорнов 1970 [I], с. 56;
Теоретические принципы реставрации 1970,
ил. 72—74; Малова 1970, с. 209, 210; Лазарев
1972, с. 251; Живопись древнего Новгорода
1974, с. 7, 9, 12, № 13 на с. 37—38, прим. 5
на с. 21, ил. 7; Смирнова 1976, с. 80—82,
№ 12 на с. 198— 199, ил. на с. 299
285
33 36 1931, с. 72, 75, 128, 133, 135— 137; Alpatow,
Brunow 1932 [I]. S. 235, 2 7 9 -2 8 0 ; [II],
Ч УД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е
Abb. 193; Ainalow 1933, S. 68—70, T af. 34;
С Ж И Т И ЕМ В 14 К Л Е Й М А Х .
Кондаков 1933, с. 216; Некрасов 1937, с. 161,
Начало или первая половина X I V в.
162, 178, ил. 105 на с. 163; Дмитриев 1940,
9 0 X 6 3 ,4 X 2 ,4 с. 14, 16 (ил.); Лазарев 1944, с. 69; Лазарев
ГРМ Инв. № 2 1 1 8 1947 [I], с. 46; Myslivec1947, р. 42—43,
tab. 21; Лазарев 1954, с. 130, 133 (ил.);
Доски липовые, шпонки торцовые. Лаурина 1954, с. 120— 123, 210, 230, 269;
Клейма: 1. Георгий раздает свое богатство Алпатов 1955, с. 128, 129, ил. 101 (детали);
нищим; 2. Воины ведут связанного Георгия; Talbot Rice 1963, pi. 15; Перцев 1964, с. 91;
3. Георгий перед царем; 4. Георгий в Грабарь 1966, с. 152; Kornilovich 1967, р. 95;
темнице; 5. Мучение на колесе; 6. Георгий Алпатов 1967 [I], с. 163, 164, 167; Перцев
«сокрушаеть идолы»; 7. Мучение «удицами»; 1968, с. 88, 90, прим. 15 на с. 91; Лазарев
8. Избиение дубовыми прутьями; 9. Георгия 1969, с. 15, 16, табл. 17, 18; Лазарев 1970, с. 89
«каменьм трут»; 10. Мучение свечами; (ил.), 94, 96, 127, прим. 180 на с. 94; Alpatov
11. Георгия «в котле варят»; 12. Мучение 1971, р. 20, 22, 275, Р1. 44, 45; Лазарев 1972,
пилой; 13. Мучение кипящей смолой; с. 252; Живопись древнего Новгорода 1974,
14. Усекновение главы Георгия. с. 9, 11, № 14 на с. 38—39, ил. 8; Смирнова
Вставки позднего левкаса и поздней живописи: 1976, с. 75, 76, 78, 79, 90, 119, 127, 134, № 10
в нижней части средника, в четырех (11 — 14) на с. 188— 195, ил. на с. 294—297
клеймах. Киноварный фон, контуры рисунка
и надписи в клеймах поновлены при рестав­ 1 В каталоге приводятся современные названия
рации. музеев, соответствующие Списку сокращений.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания Собрание Новгородского епархиального древлехрани­
лища вошло в состав Новгородского музея.
М. П. Погодина.
В ГРМ 1 поступила в 1898 г. из Академии
художеств.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Академия художеств 1879,
с. 36; Кондаков 1910, с. 109— 111; Мацулевич
1914, с. 172 (ил.) — 174; Сычев 1916, с. 12,
27; Грищенко 1917, с. 232; Kondakov 1927,
р. 63, 68—69, pi. X I I; Кондаков 1929, табл. 14;
Schweinfurth 1930, S. 153— 154; Кондаков

37, 38 Л И Т Е Р А Т У Р А : Нерадовский 1914, с. 66, 67;

Порфиридов 1947 [I], с. 289; Лазарев 1954,
БО РИ С И Г Л Е Б В Р О С Т . с. 217; Лаурина 1954, с. 104, 109, 111, 160,
Около 1335 162, 164, 204, 205, 229, 267; Лаурина 1964,
162X105X2,5 с. 105— 107, 108 (ил.), 109 (ил.), 110— 119;
ГИМ Инв. № 5754 Лаурина 1968 [I], с. 74, прим. 7 на с. 82;
Овчинникова 1968, с. 154, прим. 48; Вздорнов
Доски липовые, следы торцовых шпонок, 1970 [II], с. 302; Лазарев 1972, с. 251, 252;
встречные шпонки. Вставки позднего левкаса: Живопись древнего Новгорода 1974, № 15
на фоне, поземе, нимбах. Вставки поздней на с. 39—40, ил. 9; Новгород. Музей 1974,
живописи: на поземе, на оплечье Глеба. с. 20 (ил.), 21, 22 (ил.), 23 (ил.), 24;
Лики прописаны при реставрации. Надписи Смирнова 1976, с. 70, 72, 136, № 7 на с. 178—
правленые. 180, ил. на с. 2 7 7 -2 7 9
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни Зверина
монастыря в Новгороде. С 1914 г. находилась
в Новгородском епархиальном древле­
хранилище. Во время Великой Отечественной
войны была похищена фашистами.
В ГИМ поступила в 1950 г. из ГЦ ХН РМ .
Раскрыта в 1948— 1949 гг. в ГЦ ХН РМ .
Ф . А. Модоровым и В. В. Филатовым.
ВЫ С ТА ВК И : Культура и искусство Древней
Руси. Москва, 1969

286
39
В В Е Д Е Н И Е ВО Х Р А М .
Середина X I V в. Новгород (? )
9 2 ,3 X 6 7 X 3 ,4
ГРМ Инв. № 2724
Доски сосновые, следы торцовых и тыльных
набивных шпонок. Вставки позднего левкаса
и поздней живописи: вдоль правого стыка
досок и на нижнем поле. При реставрации
икона прописана: мафорий Богоматери, плащ
Иосифа. Описи глаз и надписи поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Троицкой церкви
в селе Кривое, Архангельская область.
Вывезена экспедицией Наркомпроса Р С Ф С Р
в 1920 г.
В ГРМ поступила в 1933 г.
Раскрыта в ЦГРМ в 1920— 1923 гг.
Е. И. Брягиным, И. И. Сусловым,
М. И. Тюлиным.
ВЫ С ТА ВК И : III реставрационная выставка
ЦГРМ. Москва, 1927; Выставка памятников
древнерусской живописи. Берлин, Кельн,
Гамбург, Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон,
Чикаго, 1929— 1932; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
40
П О К Р О В . Первая половина X I V в.
151,2X125,5X2,8
Новгородский музей Инв. № 11170
Доски липовые, шпонки тыльные набивные
(древние и поздние). Контуры фигур
искажены поздней живописью на левкасе,
датируемой X V I —-X VII вв. К поздней
живописи относятся также изображения
куполов, нефов, царских врат. Вставки
позднего левкаса: на нижней части иконы
(ноги, одежда апостолов и мучеников).
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Покрова
в Зверине монастыре в Новгороде.
В Новгородский музей поступила в 1920-е гг.
Во время Великой Отечественной войны
41
БО РИ С И Г Л Е Б Н А К О Н Я Х .
Около 1377
117,5X93,7X2,8
Новгородский музей Инв. № 7574
Доски липовые, шпонки тыльные набивные
(древние и более поздние). Фон и поля иконы,
нимбы покрыты серебряным басменным
окладом, исполненным одновременно с живо­
писью. Прапоры и благословляющая десница
более поздние. Реставрационные прописки—
преимущественно в нижней части иконы.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Wulff, Alpatoff 1925,
S. 91, 92, 94, 154, 166, 186, 207, 267, Abb. 35;
III реставрационная выставка 1927, с. 17
(№ 17); Ancient Russian Icons 1929, p. 17,
No 44; Denkmaler altrussischer Malerei 1929,
S. 15, Nr. 38; Alpatow, Brunow 1932 [I],
S. 291—293; [II], Abb. 207; Catalogue of
Russian Icons 1932, p. 9, No 44; Некрасов 1937,
с. 165, 166 (ил. 107); Лазарев 1947 [I],
с. 92, табл. 85а; Алпатов 1948, с. 143; Лазарев
1954, с. 210 (ил.), 214; Лаурина 1954, с. 139,
141, 142, 215, 229, 268; Алпатов 1955, с. 129;
Воронин 1962, с. 221, 222, ил. 106 на с. 221;
Lafontaine-Dosogne 1964, р. 50, 160— 162;
Алпатов 1967 [I], с. 143; Смирнова 1967, с. 36,
37, прим. 6 на с. 28; Вздорнов 1970 [I], с. 302;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 12,
№ 16 на с. 40, ил. 10; Русский музей 1975,
с. 8, ил. 3; Смирнова 1976, с. 86—88, 90, 134,
№ 17 на с. 208—213, 322, 323, ил. на с. 87,
322, 323
похищена фашистами; в 1946 г. возвращена
и до 1957 г. находилась в ГЦ Х Н Р М и ГИМ.
Раскрыта в ЦГРМ в 1920-е гг.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1947 [I], с. 93;
Лазарев 1954, с. 217—218; Лаурина 1954,
с. 104, 107, 108, 111, 206, 235, 275; Филатов
1961, с. 76, прим. 4, рис. 57; Новгородский му­
зей 1963, с. 9; Лаурина 1964, с. 105, 115 (ил.),
116 (ил.), 117 (ил.), 119; Лазарев 1969,
с. 19; Вздорнов 1970 [I], с. 302, 303; Лазарев
1972, с. 247—253; Новгород. Музей 1974,
с. 18, 19 (ил.); Смирнова 1976, с. 104, 106,
108, 110— 114, 132, 134, 137— 139, 142, № 21
на с. 222—227, ил. на с. 110, 111, 332—334
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Бориса
и Глеба в Плотниках, построенной в 1377 г.
в Новгороде (храмовая икона).
В Новгородский музей поступила в начале
1930-х гг.
Раскрыта в Новгороде Всероссийской
комиссией в 1919 г. (П. И. Юкиным и
В. О. Кириковым).
В Ы С ТА ВК И : Выставка, посвященная
шестисотлетнему юбилею Андрея Рублева.
Москва, 1960; Русское искусство от скифов
до наших дней. Сокровища советских музеев.
Париж, 1967 — 1968
287
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 20,
105; Толстой 1862, с. 137; Ласковский 1913,
с. 259: Грищенко 1917, с. 53, 54; Жидков
1928, с. 66—69, табл. V ; Жидков. Московская
живопись 1928, с. 40, 41: Порфиридов 1928,
с. 64; Кондаков 1929, табл. 62—63; Alpatow,
Brunow 1932 [I], S. 333, 337; [II], Abb. 265;
Некрасов 1937, с. 171, 172; Лазарев 1947 [I],
с. 93, табл. 88; Порфиридов 1947 [I], с. 289:
Алпатов 1948, с. 145; Лазарев 1954,
с. 215 (ил.), 217, 218; Лаурина 1954. с. 106.
147. 159, 162, 164, 206, 229, 233, 267, 268;
42
РО Ж ДЕСТВО БО ГО М АТЕРИ .
Середина X I V в. Новгород (? )
1 1 4 ,6 X 7 8 ,4 X 3 ,2
ГТ Г Инв. № 12745
Доски липовые, шпонки тыльные набивные,
на обороте — поздние планки (чинки).
Торцовые поля слегка опилены.
Вставки позднего левкаса: на нижней части
иконы — позем, часть одеяния служанки,
купель, волосы и сидение для служанки, левая
палата, одеяние Анны. Вставки поздней
живописи: на полях иконы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
С. П. Рябушинского.
В ГТ Г поступила в 1930 г. из ГИМ.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка древнерусского
искусства. Москва, 1913; Выставка
памятников древнерусской иконописи.
43, 44
Б Л А ГО В ЕЩ ЕН И Е
С Ф Е Д О Р О М ТИ РО Н О М .
Вторая половина X I V в.
199,5X156,7X3.5
Новгородский музей Инв. № 2178
Доски липовые, следы первоначальных тыль­
ных набивных шпонок, поздние тыльные
шпонки.
Изображение фигуры Федора Тирона
раскрыто частично. Фон, поля и нимбы
были золотыми, хитон архангела Гавриила—
синим. Переписаны в X V I — первой половине
X V II в.: хитон (зеленый), рука (левая),
нога (правая), нимбы, седалище Богоматери,
часть позема слева (с плохо сохранившейся
надписью) и облако с потоком лучей и изоб­
ражением святого духа в виде голубя. Они
написаны на врезанной в фон вставке
позднего левкаса. В X V I — первой половине
X V II в. переписаны: часть современного
фона иконы и надписи. Лики прописаны
при реставрации.
Алпатов 1955, с. 161, 162; Выставка Рублева
1960, № 16, с. 19, 28; Лазарев 1960, с. 42:
Филатов 1961, с. 50, 51; Лаурина 1964, с. 111;
Грабарь 1966, с. 234; L Art russe 1968. № 234,
pi. 234; Лаурина 1968 [I], с. 74, 76, 82, прим.
1—6, 18 на с. 82; Reau 1968, pi. 160; Лазарев
1969, с. 19, табл. 21; Вздорнов 1970 [I], с. 303,
304 (ил.); Смирнова 1976, с. 97, 100, 102, 103,
138, 139, № 20 на с. 219—221, ил. на
с. 329—331.
Москва, 1926; Живопись древней Твери.
Москва, 1969: Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Некрасов 1924, с. 70,
рис. 53; Лаурина 1954, с. 137, 138, 215;
Алпатов 1955, с. 161; Антонова, Мнева 1963,
т. 1, № 16 на с. 86—87; Перцев 1964, с. 92;
Воронин, Антонова 1967, с. 101, рис. 23 на
с. 100; Смирнова 1967, прим. 6 на с. 28;
Лазарев 1969, с. 18, табл. 19; Вздорнов 1970
[I], с. 302: Живопись древнего Новгорода
1974, с. 12, № 17 на с. 40, прим. 7 на с. 21:
Смирнова 1976, с. 51, 84, 86. 88—91, 108,
118, 134, № 14 на с. 204—206, ил. на с. 85.
315—317
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Бориса и
Глеба в Плотниках (1377) в Новгороде '.
В Новгородский музей поступила в 1928—
1930 гг. Раскрыта в ГЦ Х Н Р М в 1946 г.
И. В. Овчинниковым, В. Г. Светличной
и Е. А. Домбровской.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 20:
Покровский 1892, с. 182, 188; Грищенко
1917, с. 54; Кондаков 1931, с. 88; Порфиридов
1947 [I], с. 289; Лазарев 1954, с. 214:
Лаурина 1954, с. 147, 158, 219, 228, 265, 266;
Onasch 1961, S. 355, 356, Taf. 23; Новгород­
ский музей 1963, с. 9, ил.; Лаурина 1968 [I],
с. 74. 75 (ил.), 76 (ил.), 82; Лазарев 1969,
с. 19—20; Вздорнов 1970 [I], с. 303, 305;
Гордиенко 1975, с. 215—222; Смирнова 1976,
С. 36, 53, 97— 100, 103,114,134. 137— 139, 141.
142, № 19 на с. 215—219, ил. на с. 101,
326—328
1 Существует предположение, что «Благовещение
с Федором Тироном» — храмовая икона церкви
Благовещения на Городище в Новгороде. После
пожара в X V I веке икона была перенесена в церковь
Бориса и Глеба (см.: Гордиенко 1975)
288
45 47 В Новгородский музей поступила в 1930 г.
Раскрыта в Новгородском музее
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
Н. Е. Давыдовым и П. И. Юкиным.
С Ж И Т И ЕМ В 18 К Л Е Й М А Х .
Около 1377 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
147,9X116X3,5
1971— 1972
Новгородский музей Инв. № 2182
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 63,
Доски липовые, шпонки тыльные набивные. прим. 32 на с. 66; Некрасов 1937, с. 160;
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Никола- Лазарев 1947 [I], с. 94, 95, табл. 99а, б;
младенец отказывается от молока в пост; Порфиридов 1947 [I], с. 272; Лазарев 1954,
3. Обучение грамоте; 4. Поставление с. 222; Лаурина 1954, с. 147— 156, 218, 275;
в диаконы; 5. Поставление в архиереи; Грабарь 1966, с. 148, 234, ил. на с. 145; Лау­
6, 7. Чудо от иконы Николы; 8. Поставление рина 1968 [I], с. 74, 76, 77, 78 (ил.), 79 (ил.),
Петра в Риме; 9. Явление Николы трем 82, прим. 8— 13 на с. 82—83; Вздорнов
мужам в темнице; 10. Явление епарху 1970 [I], с. 303; Novgorod. The Museum, pi.;
Евлавию во сне; 11. Явление царю Кон­ Живопись древнего Новгорода 1974, с. 13,
стантину во сне: 12. Константин отсылает № 23 на с. 42—43, ил. 14, 15; Смирнова 1976,
дары Николе; 13. Принятие даров Констан­ с. 124— 128, № 34 на с. 251—253, ил. на
тина; 14. Избавление трех мужей от казни; с. 360—367
15. Чудо о корабельниках; 16. Никола
покупает ковер у старца; 17. Спасение
Димитрия: 18. Никола отдает ковер
жене старца.
Живопись иконы находится под потемневшей
олифой. Многочисленные мелкие вставки
поздней живописи: клейма 1, 4, 5, 9, 11, 16 и
18. Лик Николы в среднике сохранился
плохо, изображение в значительной степени
прописано при реставрации. Поземы в
клеймах, велум и частично горки написаны
заново. Лики в клеймах, крыши, кресты на
куполах и надписи поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Бориса
и Глеба в Плотниках, построенной в 1377 г.
в Новгороде.

48 51 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новго­

рода и его земель X I I —X V II столетий.
УС П ЕН И Е.
Ленинград, 1971— 1972
Последняя четверть X I V в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1947 [I], с. 91;
127,3X92,7X3,2
Лазарев 1954, с. 208; Лаурина 1954, с. 160,
Новгородский музей Инв. № 11163
161, 220, 227, 238, 279; Новгородский музей
1963, с. 10; Смирнова 1967, с. 43; Вздорнов
Доски сосновые. Шпонки поздние сквозные.
1970 [I], с. 302; Novgorod. The Museum, pi.;
Боковые поля слегка опилены. Крупные
Новгород. Музей 1974, с. 24 (ил.):
выпады древнего красочного слоя до доски
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 13,
и паволоки на боковых полях иконы. Вставки
№ 26 на с. 44, ил. 18, 19; Лаурина 1976,
поздней живописи: в нижней части иконы —
с. 159— 170; Смирнова 1976, с. 97, 103, 104,
позем, ступни ног апостолов, в среднике и на
106, 125, 134, 138, 139, 142, № 22 на с. 2 2 8 -
торцовых полях. Света на гиматии Павла
230, ил. на с. 105, 107, 109, 335—337
прописаны.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Успения
в селе Курицко близ Новгорода. (В настоя­
щее время церковь перенесена на территорию
Новгородского музея близ Юрьева
монастыря.)
В Новгородский музей поступила в 1920-е гг.
Во время Великой Отечественной войны
была похищена фашистами, с 1946 по 1957 г.
находилась в ГЦ ХН РМ . Раскрыта в ЦГРМ
в 1927— 1931 гг. П. А. Голубцовым, М. И. Тю-
линым, П. И. Юкиным и Г. О. Чириковым.

289
5 2 -5 4
Н И КО Л А ПОЯСНОЙ
С Ж И Т И ЕМ В 16 К Л Е Й М А Х .
Конец X I V в.
84,7X 65.4X 2,8
ГРМ Инв. № 2119
Доски липовые, шпонки торцовые.
Клейма: 1. Рождество Николы; 6. Посечение
древа; 8. Никола отдает ковер жене старца;
10. Никола покупает ковер у старца;
12. Спасение Димитрия; 13. Избавление
Агрикова сына Василия от сарацин.
Раскрыты средник, клейма левого поля и
небольшая часть 13-го клейма. На остальных
клеймах первоначальная живопись и грунт
утрачены и заменены поздними— X V III века.
Красочный слой местами потерт, надписи
в клеймах частично утрачены. В среднике
55
О ТЕЧЕСТВО И И ЗБРАН Н Ы Е
С В Я Т Ы Е . Конец X I V в.
114X 88X 3,4
ГТ Г Инв. № 22211
Доски липовые, шпонки односторонние.
Вставки поздней живописи: в верхней и
нижней частях иконы, особенно — на поземе,
части престола, нижнем поле. Несколько
вставок — на хитоне бога-отца. Многочис­
ленные реставрационные прописки по всей
поверхности иконы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
М. П. Боткина.
В Г Т Г поступила в 1933 г. из антиквариата.
Раскрыта до поступления в ГТГ.
56
С П А С П О ЯС Н О Й . Конец X I V В.
127,8X 79X 3
Новгородский музей Инв. № 2851
Доски липовые, шпонки поздние сквозные.
Многочисленные выпады левкаса и красоч­
ного слоя, потертость живописи. Вставки
позднего левкаса: на фоне и полях иконы.
Вставки поздней живописи: на лике (вдоль
стыка досок), хитоне и гиматии Спаса.
Значительные реставрационные прописки.
Предполагается, что лик раскрыт не
полностью. Живопись иконы находится под
потемневшей олифой. Фон был золотым,
нимб — видимо, накладным.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Федора
Стратилата на Федоровском ручье в
Новгороде.
В Новгородский музей поступила в 1919 г.
изображение Николы и надпись поновлены
при реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. И. Репникова.
В ГРМ поступила в 1946 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1947 [II],
с. 16, ил. (два клейма); Лаурина 1954, с. 122,
123, 210, 211, 233, 274, 275; Смирнова 1967,
с. 49, прим. 98 на с. 55; Лаурина 1968 [I],
с. 77, прим. 17 на с. 83; Перцев 1968, с. 87, 90,
прим. 15 на с. 91; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 11, № 24 на с. 43, ил. 16,
17; Смирнова 1976, с. 124, 126— 129, № 35
на с. 254—255, ил. на с. 126, 368—371
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : ГТ Г 1947, с. 29; Onasch
1961, S. 356, 357, T af. 24; Антонова, Мнева
1963, т. 1, № 25 на с. 94—95, ил. 44—47;
Ретковская 1963, с. 237—239, 245—247, 253,
254, 260, 262, ил. между с. 244 и 245; Onasch
1967, T af. 27; Лазарев 1969, с. 24—26, табл.
31; Вздорнов 1970 [I], с. 305—307, ил. на
с. 308; Лазарев 1970, с. 279—291, ил. на
с. 281; Alpatov 1971, р. 277, Р1, 78, 79;
Алпатов 1974 [II], с. 15; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 13, № 25 на с. 43, ил. 20:
Смирнова 1976, с. 96, 97, 117, 118, 124,
128, 138, 139, № 25 на с. 234—236, ил. на
с. 340—343
Во время Великой Отечественной войны
была похищена фашистами.
Раскрыта Всероссийской комиссией в 1919
и 1923 гг. (частично) и в реставрационной
мастерской Новгородского музея в 1929 г.
Н. Е. Давыдовым.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, прим.
196 на с. 110; Порфиридов 1928, с. 63;
Anisimov. La Peinture russe 1930, p. 166— 168,
pi. 9; Некрасов 1937, с. 161; Порфиридов
1940, с. 64; Лазарев 1947 [I], с. 84, 85; Лазарев
1954, с. 190, 192; Лаурина 1954, с. 237;
Лазарев 1955, с. 231—232; Лазарев 1961.
с. 67; Onasch 1961, S. 354, 355, Taf. 22;
Новгородский музей 1963, с. 9; Антонова
1966 [II], прим. 39 на с. 198, рис. 2 на с. 199;
Грабарь 1966, прим. 3 на с. 234; Onasch 1967,
T af. 25; Вздорнов 1970 [I], с. 303, 305;
Смирнова 1976, с. 96—97, № 18 на с. 214—
215, ил. на с. 324, 325
290
57, 58
С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д . Конец X I V в.
135,1X109,4X3
ГРМ Инв. № 2664
Доски липовые, шпонки сквозные. На полях
и в верхней части средника иконы значительно
утрачены грунт и живопись до паволоки и
доски. Вставки позднего левкаса: по стыкам
досок, тонированные при реставрации.
Золото фона полустерто. Остатки потемнев­
шей олифы, не счищенной с красочного слоя.
В Ы С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1958, ил. между
с. 96 и 97; Порфиридов 1959, с. 67—71;
Смирнова 1959, с. 60—62, ил. на с. 60, 61;
Смирнова 1967, с. 8; Овчинникова 1968,
с. 147, прим. 34 и 37 на с. 147, 148; Вздорнов
1970 [I], с. 305, 306 (ил.); Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 13, № 28 на с. 45, ил. 21;
Смирнова 1976, с. 97, 117, 118, 124, 138, 139,
№ 26 на с. 236—238, ил. на с. 344—345

П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из города Тихвина,
Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1934 г. из ЦГРМ.
Раскрыта в ГРМ в 1934, 1947— 1949 и 1955—
1957 гг. Я. В. Сосиным, Ф . А. Каликиным,
Н. В. Перцевым.

59
Н И К О Л А П О ЯСН О Й .
Конец X I V — начало X V в.
56,4X 36,8X 3,9
Новгородский музей Инв. № 2177

Доска сосновая цельная, следы тыльных

набивных шпонок. Голова, лик и облачение
Николы прописаны при антикварной рестав­
рации, омофор значительно переписан.
Надпись правленая.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Новой Ладоги.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1947 [I], с. 266,
272, 273; Лаурина 1954, с. 100, 125, 126, 137,
203, 211, 212, 232; Смирнова 1967, с. 29;
Лаурина 1968 [I], прим. 14 на с. 77; Novgorod.
The Museum, pi.; Смирнова 1976, с. 124, 128,
№ 36 на с. 256, ил. на с. 372

60 ВЫ С ТА ВК И : III реставрационная выставка

И Л ЬЯ П РО РО К П О Я СН О Й .
Первая половина X V в.
47,7X35,2X2,7
ГТ Г Инв. № 17298
Доска сосновая цельная, без шпонок.
Утрачен верхний красочный слой в нижней
части изображения и на полях. Вставки
поздней живописи: на верхнем и левом полях,
на гиматии Ильи. Золото нимба — более
позднее. На фоне многочисленные тонировки.
Складки хитона и зрачки глаз прописаны
при реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Покрова
в селе Ракулы, Архангельская область.
В Г Т Г поступила в 1934 г. из ЦГРМ.
Раскрыта в ЦГРМ в 1920 г.
ЦГРМ. Москва, 1927; Культура и искусство
Древней Руси. Москва, 1969; Живопись
древнего Новгорода и его земель X II —
X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : ГТ Г 1947, с. 32; Лаурина
1954, с. 166, 167, 170, 223, 232, 271, 272;
Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 36, с. 100—
101, ил. 54; Смирнова 1967, с. 30—32, 36, 37;
Реформатская 1968, с. 12; Вздорнов 1970 [I],
с. 309; Живопись древнего Новгорода 1974,
с. 14, № 34 на с. 47—48; Смирнова 1976,
с. 129, 149, № 39 на с. 261—262, ил. на с. 375

291
61
П А РА С КЕВ А П ЯТН И Ц А
С НИ КОЛОЙ И ВЛ АСИ ЕМ
В К РУГЛ Ы Х КЛЕЙ М АХ.
Первая половина X V в.
84,4X 66X 3
ГТ Г Инв. № 1 7 3 1 1
Доски липовые, шпонки поздние односторон­
ние. Торцовые поля слегка спилены. Выпады
красочного слоя до доски и паволоки на
нижнем и правом полях. Икона неоднократно
поновлялась. Большие вставки позднего
левкаса и поздней живописи: на мафории
Параскевы, сосуде, фоне, полях. Реставра­
ционные прописки. Оживки на лике Парас­
кевы, нимбы и крест поздние. Надпись
поновлена.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. И. Анисимова.
В ГТ Г поступила в 1931 г.
Раскрыта до поступления в ГТГ.
ВЫ С ТА ВК И : 100 шедевров из музеев СССР.
Токио — Киото. 1971; Русское и советское
искусство от древнейших времен до наших
дней. Рим — Флоренция, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Onasch 1961, S. 367, 368,
Taf. 47; Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 52 на
с. 113— 114; Тиц 1963, с. 30, 31; Смирнова
1967, с. 51; ГТ Г 1968, с. 22, ил. 21; One
Hundred Masterpieces 1971, p. 40, No 67;
Pittura russa 1974, N. 9, tav. 1

62 ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской иконописи. Москва, 1926;
П О К РО В . Первая половина X V в.
Русское и советское искусство от древнейших
60,1X44,6X2,1 времен до наших дней. Рим — Флоренция,
ГТ Г Инв. № 14557 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963,
Доски липовые, следы древних тыльных
т. 1, № 39 на с. 103; Лаурина 1964, с. 114;
набивных шпонок, поздние односторонние
Г Т Г 1968, ил. 15; Лазарев 1972, с. 253;
шпонки. Небольшие вставки позднего левкаса
Pittura russa 1974, N. 5, tav. 3; Смирнова 1976,
и поздней живописи по всей поверхности
с. 225, 226
иконы. Реставрационные правки и прописки.
Надпись в верхней части средника поздняя.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. В. Морозова.
В Г Т Г поступила в 1930 г. из ГИМ.
Раскрыта в начале X X в.

63, 64 ВЫ С ТА ВК И : Русское искусство от скифов

до наших дней. Сокровища советских музеев.
П О К РО В . Первая половина X V в.
Париж, 1967— 1968; ?Кивопись древнего
75X 51,8X 2,9 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
ГТ Г Инв. № 12009 Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Грищенко 1917, с. 229;
Доски липовые, шпонки поздние встречные.
Лаурина 1954, с. 108, 208, 235, 276; Onasch
Поля иконы заново левкашены. Вставки
1961, S. 354. Taf. 21; Овчинников 1963, с. 24,
позднего левкаса и поздней живописи: вдоль
рис. 26; Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 38 на
стыка досок в верхней и нижней частях иконы,
более мелкие — по всей поверхности. Активно с. 101— 102, ил. 49, 50; Лаурина 1964, с. 114:
Смирнова 1967, с. 73; L ’Art russe 1968, № 236;
прописаны при антикварной реставрации
мафорий и хитон Богоматери, лик Христа, Лазарев 1969, с. 27—29, табл. 37; Лазарев
1972, С. 252; Алпатов 1974 [II], с. 52, 297,
фелони святителей, престол, складки одеяний
табл. 30; Живопись древнего Новгорода 1974,
в левой нижней группе, крыши и купола храма,
с. 15, № 36 на с. 48, прим. 10 на с. 21, ил. 24:
надпись на свитке Иоанна Предтечи. Описи
ликов, рисунок кудрей и контуры рук, зрачки Смирнова 1976, с. 112, 147, 226
глаз ангелов — поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
И. С. Остроухова.
В ГТ Г поступила в 1929 г. из Музея
иконописи и живописи имени И. С. Остроу­
хова. Раскрыта до поступления в ГТГ.

292
65
БО ГО М АТЕРЬ С М ЛА Д ЕН Ц ЕМ
И В Л А С И Й . X V в.
55X43,3X2,1
ГРМ Инв. № 2063
Доска липовая цельная, шпонка односторон­
няя. Паволока не прослеживается. Поздняя
запись на нижнем поле и части средника
иконы. Значительные реставрационные
прописки. Потемневшая олифа снята не
полностью.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А . М. Постникова.
В ГРМ поступила в 1925 г. из Гатчинского
дворца-музея.
66 70
В О С К РЕШ ЕН И Е Л А З А Р Я , ТРО И Ц А,
С Р Е Т Е Н И Е , И О А Н Н БО ГО СЛ О В
И П Р О Х О Р (четырехчастная икона).
Первая половина X V в.
103X76,7X1,8
ГРМ Инв. № 2775
Доски липовые, шпонки односторонние.
Паволока не прослеживается. Вставки
позднего левкаса: на левом и нижнем полях,
фоне и нимбе ангела (справа) в «Троице».
Вставки поздней живописи: в композициях
«Сретение» и «Иоанн Богослов и Прохор».
При реставрации прописаны крона дуба
мамврийского и «коврик» на поземе в
изображении «Троицы».
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Георгиевской
церкви в Новгороде.
В ГРМ поступила в 1933 г.
Раскрыта в Новгороде Всероссийской
комиссией в 1919 г. (П. И. Юкиным,
И. А. Барановым, В. Е. Изразцовым,
В. О. Кириковым, И. Н. и Н. П. Клыковыми). 27, табл. 32—36; State Museums of the U SSR
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
71, 72
С Т Р А Ш Н Ы Й СУД. X V в. (? )
164X 116X 4
ГТ Г Инв. № 12874
Доски липовые, шпонки поздние односторон­
ние. Многочисленные выпады красочного
слоя. Вставки поздней живописи: по стыку
досок на левом и нижнем полях с заходом на
Раскрыта до поступления в ГРМ. Потемнев­
шая олифа удалена в ГРМ в 1935 г.
И. Я. Челноковым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Успенские 1899, табл.
X X X I X ; Лазарев 1947 [I], с. 94; Лаурина
1954, с. 228; Лазарев 1954, с. 220; Смирнова
1967, с. 31; Живопись древнего Новгорода
1974, № 41 на с. 50, ил. 28; Смирнова 1976,
с. 129, 158, № 38 на с. 258—261, ил. на с. 374
Л И Т Е Р А Т У Р А : Некрасов 1924, с. 75,
85 (ил.): Wulff. Alpatoff 1925, S. 166, 167,
280—282, Abb. 69; Жидков 1928, с. 221, прим. 4
на с. 223; Малицкий 1928, с. 39, прим. 1 на
с. 41: Порфиридов 1928, с. 63—64, прим. 34
на с. 66: Ancient Russian Icons 1929, p. 13,
No 14; Denkmaler altrussischer Malerei 1929,
S. 10, 14, Nr. 12; Кондаков 1929, табл. 17:
Masterpieces of Russian Painting 1930, pi. V II;
Schweinfurth 1930, S. 246—250, 252—253, 272,
T af. V II; Кондаков 1931, с. 177; Alpatow,
Brunow 1932 [I], S. 333; [II], Abb. 261;
Catalogue of Russian Icons 1932, p. 5, No 14;
Некрасов 1937, с. 167, рис. 111; Дмитриев
1940, с. 23, 24, ил. на с. 25; Лазарев 1947 [I],
с. 94, табл. 94—96; Myslivec 1947, tab. 34;
Лазарев 1954, с. 220, 223—225 (ил.); Лаурина
1954, с. 235; Алпатов 1955, с. 210; Alpatow
1958, S. 11, Abb. 8; Early Russian Icons 1958,
p. 10, 17, 25, pi. V II; Lasareff 1962, p. 13,
pi. 7— 10; Антонова 1966 [II], с. 202; Грабарь
1966, с. 152, 234; Алпатов 1967 [I], с. 143,
208, прим. 14; Смирнова 1967, с. 31; Гусев
1968, с. 130 табл. Па; Лазарев 1969, с. 26,
1969, p. 178, pi. 126; Алпатов 1974 [II], с. 21,
295, табл. 18; Живопись древнего Новгорода
1974, № 37, с. 15, 48—49, ил. 25; Лаурина
1974, с. 152, 154; Смирнова 1976, с. 132, 133
средник иконы (справа внизу). Опушь по
торцам прописана; реставрационные правки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. В. Морозова. В Г Т Г поступила в 1930 г.
из ГИМ. Раскрыта в начале X X в.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской иконописи. Москва, 1926; Живопись
древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
столетий. Ленинград, 1971— 1972
293
Л И Т Е Р А Т У Р А : Alpatow 1958, S. 11, 12,
Abb. 10, 11; Антонова, Мнева 1963, т. 1,
№ 64 на с. 121 — 124, ил. 72; Алпатов 1964,
с. 20, 21, 69, 76, 81, 87, 90, табл. X I X , Х Х а , б;
Onasch 1967, T af. 44; Alpatov 1971, p. 19,
280, pi. 136, 137; Алпатов 1974 [I], с. 110,
ил. 36, 37; Алпатов 1974 [II], с. 58, 309,
табл. 113, 115; Живопись древнего Новгорода
1974, с. 15, № 40 на с. 50, прим. 11 на с. 21,
ил. 27

73 Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 10, 18, ил. 2: Смирнова 1966, с. 255,
А П О С Т О Л П Е Т Р . Из поясного
прим. 13 на с. 256; Смирнова 1967, с. 27—30,
деисусного чина. X V в. 32, 109, прим. 5 на с. 27, ил. 1 и табл. между
Северная провинция Новгорода с. 32 и 33; Живопись древней Карелии 1968:
(Обонежье) Смирнова 1969, с. 80; Вздорнов 1970 [I], с. 319;
40,8X29,7X2,3 Alpatov 1971, р. 8, 275, pi. 42; Брюсова 1972,
ГРМ Инв. № 2898 с. 47; Живопись древнего Новгорода 1974,
с. 14, № 22 на с. 42, ил. 13; Смирнова,
Доска липовая цельная, шпонка односторон­ Ямщиков 1974, ил. 1; Смирнова 1976, с. 118,
няя. Поля опилены. Паволока не прослежи­ 120, 128, № 32 на с. 247—249, ил. на с. 358;
вается. Остатки поздней записи на нимбе и, Выставка работ отдела реставрации 1977,
возможно, на фоне иконы. Надпись поновлена. с. 10, 11
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в селе Вегорукса, Медвежьегорский
район, Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1959 г.
Раскрыта в ГРМ в 1959 г. С. Ф . Коненковым.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968— 1969; Живопись древней Ка­
релии. Москва — Ленинград, 1968; Живопись
древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
столетий. Ленинград, 1971 — 1972;
Выставка работ отдела реставрации ГРМ.
Ленинград, 1977

74 Некрасов 1924, с. 70; Kondakov 1927, р. 45,

А П О С Т О Л Ф О М А . X V в.
54X 39,6X 2,9
ГРМ Инв. № 2064
Доска липовая цельная, следы древних
торцовых шпонок. Вставки позднего левкаса
и поздней живописи: на левой руке апостола,
фоне и полях иконы. Многочисленные
тонировки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Раннехристианское и
византийское искусство. Берлин, 1967;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 9, табл.
C LV , рис. 269; Лихачев 1907, с. 57, ил. 28;
Пунии 1914, с. 36, 37; Нерадовский 1914,
с. 61—70; Сычев 1916, с. 12— 13, 15, 29, табл.
между с. 14 и 15; Грищенко 1917, с. 236;
65, 79, pi. V II [I]; Кондаков 1929, табл. 15;
Кондаков 1931, с. 55, 120, 128, 139, 140;
Schweinfurth 1930, S. 242: Некрасов 1937,
с. 167, рис. 110; Лазарев 1947 [I], с. 92,
табл. 86а; Лазарев 1954, с. 212 (ил.), 214,
216; Лаурина 1954, с. 161, 162, 220, 227,
264—265; Lazarev 1966, р. 256; Смирнова
1967, с. 29; Staatliche Museum zu Berlin 1967,
S. 21— 55, Nr. 107, Abb. 20; Broker 1968,
S. 48, Nr. 7; Лазарев 1969, с. 19, 20, табл. 22:
Лазарев 1970, с. 233; Alpatov 1971, с. 277.
pi. 81, 82; Живопись древнего Новгорода
1974, с. 13, № 32 на с. 46—47, ил. 22;
Смирнова 1976, с. 130, 132, 133, № 37 на
с. 257—258, ил. на с. 131, 373

294
75
И ЗБРА Н Н Ы Е С В Я ТЫ Е: НИКОЛА,
И Л ЬЯ П Р О Р О К , П А Р А С К Е В А
И В Л А С И Й (четырехчастная икона). X V в.
39,6X 25,3X 2,2
ГРМ Инв. № 1104
Доска сосновая цельная, без шпонок и без
ковчега. Паволока не прослеживается.
Незначительные реставрационные прописки.
На одеждах остатки не снятой потемневшей
олифы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ. В 1935 г.
И. Я. Челноковым удалена потемневшая
олифа.
76
И Л ЬЯ П РО РО К П О Я С Н О Й . X V В.
75,5X56,7X2,5
ГТ Г Инв. № 12007
Доски липовые, шпонки односторонние.
Паволока только по стыку досок вверху и
внизу с заходом на поля. Вставки поздней
живописи: вдоль стыка досок, на торцовых и
левом полях иконы, на нимбе, волосах Ильи,
на фоне. Одежда пророка, фон и поля
прописаны при реставрации. Позолота
нимба поздняя.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
И. С. Остроухова.
В Г Т Г поступила в 1929 г. из Музея
иконописи и живописи имени
И. С. Остроухова.
Раскрыта в начале 1910-х гг.
В Ы С ТА ВК И : 100 шедевров из музеев СССР.
Токио — Киото, 1971; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
77
И Л ЬЯ П РО РО К П О Я СН О Й . X V В.
Северная провинция Новгорода
53,5X34,2X2,3
Петрозаводский музей Инв. № 312
Доска липовая цельная, поздняя сквозная
шпонка. Большая вставка позднего левкаса и
поздней живописи X V I—X V II вв.: в левой
верхней части иконы — поля, фон, часть
одеяний, правая рука Ильи. Первоначально
фон иконы был золотым; опушь и надписи
почти полностью утрачены. Поля слегка
поновлены.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Сычев 1916, с. 12; Кондаков
1931, с. 146, 151. 152, 177, 179— 181:
Лазарев 1947 [I], с. 94, табл. 89б; Лазарев
1954, с. 216 (ил.), 220; Лаурина 1954, с. 234;
Алпатов 1967 [II], с. 64; Смирнова 1967, с. 58;
Живопись древнего Новгорода 1974, № 43 на
с. 51; Смирнова 1976, с. 147
Л И Т Е Р А Т У Р А : Грищенко 1917, с. 236;
Некрасов 1924, с. 70, рис. 54; Ancient Russian
Icons 1929, p. 13; Schweinfurth 1930, S. 244—
246, Abb. 86; Catalogue of Russian Icons 1932.
p. 5; ГТ Г 1947, c. 30; Talbot Rice 1949, pi. 176;
Лаурина 1954, с. 166— 167, 170, 223: Alpatow
1958, S. 11, 22, Abb. 9; Talbot Rice 1960, p. 159.
pi. 3; Onasch 1961, S. 359, T af. 28; Lazareff
1962, p. 13, pi. 6; Антонова, Мнева 1963, т. 1,
№ 42 на с. 105, ил. 53 (в книге ошибочно —
ил. 54); Тиц 1963, с. 28, 29; графическая
схема иконы на с. 29; Грабарь 1966, с. 152;
Onasch 1967, T af. 35; Смирнова 1967, с. 30—
32; Лазарев 1969, с. 21—23, табл. 25;
Вздорнов 1970 [II], с. 309, 312 (ил.); Alpatov
1971, р. 5, 17, 26, 280, И. 135; One Hundred
Masterpieces 1971, No 64, p. 40; Алпатов 1974
[I], с. 108, ил. 15; Алпатов 1974 [II], с. 14, 56,
302, табл. 57; Живопись древнего Новгорода
1974, с. 14, прим. 9 на с. 21, № 39 на с. 49;
Смирнова 1976, с. 102, 118, 129, 147, 262
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни Ильи
пророка в деревне Пяльма, Пудожский район,
Карельская АССР.
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г.
Временно находилась в ГРМ. Раскрыта в
ГРМ в 1964 и 1971 гг. Н. В. Перцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Русское искусство от
скифов до наших дней. Сокровища советских
музеев. Париж, 1967— 1968; Новые поступ­
ления в ГРМ. Ленинград, 1968— 1969: Жи­
вопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград. 1971— 1972
295
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 10, 18, ил. 3; Смирнова 1967,
с. 30—32, 109, ил. 2, 3; Живопись древней
Карелии 1968; L ’Art russe 1968, № 235;
Вздорнов 1970 [II], с. 57—58; Смирнова 1970,
78
М О Л Я Щ И Е С Я Н О ВГО РО Д Ц Ы . 1467 (? )
112X83,8
Новгородский музей Инв. № 7638
Доски липовые, шпонки поздние односторон­
ние. Позолота фона сильно потерта. Вставки
позднего левкаса: вдоль стыка досок, на
полях, на поземе нижнего ряда. Вставки
поздней живописи: на фигурах в нижней
части иконы (слева и справа). Реставрацион­
ные заделки.
Древняя надпись, исполненная киноварью,
сохранилась фрагментарно. Поверх нее —
надпись коричневой краской '. Надпись с
перечнем имен бояр Кузьминых поздняя
(заказчиком иконы, по свидетельству
читавшего не дошедшую до нашего времени
надпись Г. Д. Филимонова, был Антипа
Кузьмин): «Молятся рабы божии Григореи
Марья Иаковъ Стефан Евсеи Тимофеи
Олфим и чады спаса и пречистой богородицы
о грехехъ своихъ».
Икона заключена в поздний металлический
футляр.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Николы
Кочаного в Новгороде.
Поступила в Новгородское епархиальное
древлехранилище в 1912 г. из часовни
Варлаама Хутынского в Новгороде.
Раскрыта в Новгороде в 1912— 1913 гг.
П. И. Юкиным.
79, 80
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
ВАРЛААМ ХУТЫ Н СКИ Й ,
И О А Н Н М И Л О С ТИ В Ы Й ,
П АРА СКЕВА, АН АСТАСИ Я
С БО ГО М А ТЕРЬЮ З Н А М ЕН И Е.
Вторая половина X V в.
65,9X 50,3X 2,6
ГРМ Инв. № 2061
Доски липовые, следы односторонних
шпонок. Паволока не прослеживается.
Вставка поздней живописи: на одежде
Варлаама Хутынского. Следы реставрацион­
ной заделки: на одежде Иоанна Милостивого.
В нижней части средника поздняя запись.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
В. А. Прохорова.
В ГРМ поступила в 1898 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
табл. 6; Брюсова 1972, с. 47; Древняя
живопись Карелии 1973, с. 4: Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 7, 14, № 44
на с. 51—52; Смирнова 1976, с. 262
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2. с. 79,
80; Анисимов 1914, № 3, с. 15—28, ил. на
с. 9, 16, 20, 28, ил. между с. 8, 9, 18, 22, 24;
Гусев 1914, с. 168, 169, 176— 184, ил. между
с. 176 и 177; Каталог древлехранилища 1916,
с. 2, № 209 на с. 18— 19, ил. между с. 18 и
19; Грищенко 1917, с. 67, 68, 230; Некрасов
1924, с. 88, рис. 84; Mouratow 1925, р. 92—94,
Р1. 26; Muratov 1927, р. 143, 144. Р1. 33;
Alpatow, Brunow 1932 [I], S. 335; [II], Abb. 266;
Ainalow 1933, S. 80—81, Taf. 38; Кондаков
1933, с. 250, 253, табл. 21; Некрасов 1937,
с. 175; Глащинская 1938, с. 132; Лазарев 1947
[I], с. 119, табл. 110, 111: Myslivec 1947,
tab. 33; Порфиридов 1947 [I], с. 78, 79 (ил.).
81, 292, 296; Лазарев 1954, с. 250, 252, ил. на
с. 247, 249; Алпатов 1955, с. 212; К jsllin 1956,
ill. 16; Сопоцинский 1960, с. 149; Onasch 1961,
S. 366, 367, Taf. 44; Новгородский музей
1963, с. 4, 13; Антонова 1966 [II], прим. 52
на с. 202; Смирнова 1967, с. 48; Лаурина
1968 [II], с. 166; Лазарев 1969, с. 33, 34,
табл. 49, 50; Вздорнов 1970 [I], с. 313;
Alpatov 1971, р. 5. 281, pi. 148; Алпатов 1974
[II], с. 14, 308, табл. 107; Новгород. Музей
1974, с. 30, 31 (ил.); Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 16
1 Д ата создания иконы прочитана Г. Д. Филимоновым
в 1849 г. Считать ее точно восстановленной нельзя,
так как она почти полностью заново написана при
реставрации.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Опись 1896, № 706 на с. 34;
Муратов. Русская живопись, с. 200 (ил.),
204; Сычев 1916, с. 12; Грищенко 1917, с. 231;
Anisimov 1930, р. 166, ill. 9; Малицкий 1932,
с. 12, ил. 2; Лазарев 1947 [I], с. 94: Лазарев
1954, с. 220; Лазарев 1960, с. 27; Грабарь
1966, с. 150; Смирнова 1967, прим. 93 на с. 52;
Лазарев 1969, с. 21, 23—24, табл. 29;
Splendours of Leningrad 1969; Лаурина 1970,
с. 392, 393, 396, 398; Лазарев 1972, с. 30;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 15,
№ 49 на с. 53, ил. 30; Лаурина 1974, с. 154
296
81
В Л А С И Й И СП И РИ Д О Н И Й . X V В.
1 1 8 X 8 5 X 2 ,3
ГИМ Инв. № 5756
Доски липовые, шпонки односторонние.
Боковые поля опилены. Внизу справа
оставлена первоначальная живопись.
Поздняя живопись: правая рука Спиридония,
сегмент с изображением Спаса, верхняя часть
горок, надписи, золото фона и полей (древний
фон был охряным). Вставки поздней
живописи: вдоль стыка досок, в нижней части
иконы, на горке. Красочный слой потерт.
Реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Власия,
построенной в 1407 г. в Новгороде.
Находилась в Новгородском музее. Во время
Великой Отечественной войны была похищена
фашистами.
82
РО Ж Д ЕСТВО ХРИ СТО ВО .
Вторая половина X V в. Новгород (? )
50.9X41.6X2,2
(музей-квартира П. Д. Корина)
ГТ Г Инв. № 411
Доска липовая, шпонка сквозная. Паволока
не прослеживается. На верхнем и правом
полях — выпады красочного слоя до доски.
Вставки позднего левкаса: на полях и в
нижней части средника иконы. Вставки
поздней живописи: на правом и нижнем полях.
В ГИМ поступила в 1950-е гг. из ГЦ ХН РМ .
Раскрыта в реставрационной мастерской
Управления новгородскими государственными
музеями в 1938 г.
ВЫ С ТА ВК И : Культура и искусство Древней
Руси. Москва, 1969
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2. с. 111;
Глащинская 1938, с. 127— 134, ил. на с. 129;
Лазарев 1947 [I], с. 108; Лазарев 1954, с. 234,
237 (ил.); Лаурина 1954, с. 229; Смирнова
1967, прим. 46 на с. 75; Лазарев 1969, с. 21.
22, табл. 23; Вздорнов 1970 [I], с. 311, 313;
Лазарев 1972, с. 253; Живопись древнего
Новгорода 1974, № 33 на с. 47, ил. 23;
Смирнова 1976, с. 133, 147
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
П. Д. Корина.
Раскрыта в 1940-е гг. П. Д. Кориным.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Onasch 1961, S. 360, 361,
T af. 32; Антонова 1966 [I], с. 9— 11, 30, 31,
№ 4, ил. 10— 13; Алпатов 1974 [I], с. 110,
ил. 32
83-86
ЧИН Д Е И С У С Н Ы Й В Р О С Т
Вторая половина X V в.
Икона «Архангел Михаил». 1 3 1 ,8 X 5 0 ,4 X 3 ,2
Икона «Архангел Гавриил». 1 2 8 ,8 X 5 0 .5 X 3 .2
Икона «Апостол Петр». 1 3 2 .5 X 4 8 X 3 .5
ГРМ Инв. № 3106, 3107, 3108
Доски липовые, шпонки односторонние.
Торцовые поля слегка опилены. На иконе
«Апостол Петр» значительные утраты
красочного слоя. Вставки позднего левкаса:
на полях и на фоне внизу (иконы «Архангел
Гавриил» и «Архангел Михаил»); в нижней
части иконы «Архангел Гавриил» вставка с
частичным сохранением поздней живописи.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Муромского
монастыря на Онежском озере, Пудожский
район. Карельская АССР.
В ГРМ поступил в 1957 г.
1 Икона «Апостол Павел» из этого чина (инв.
№ 3109) сохранилась фрагментарно.
297
Раскрыт в ГРМ в 1957— 1958, 1968 и 1971 гг.
Н. В. Перцевым и М. Г. Малкиным
(тонировки иконы «Апостол Петр»).
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1961; Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972; Выставка работ
отдела реставрации ГРМ. Ленинград, 1977
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1959, с. 56;
Смирнова, Паньшина 1961, с. 66 (ил.), 67;
Древнерусское искусство 1966, с. 7, 21, 22;
Культура Древней Руси 1967, с. 129, табл.
между с. 120 и 121; Смирнова 1967, с. 45,
прим. 2 на с. 26; Лаурина 1970, с. 392 (ил.),
393, 396, 398; Смирнова 1970, табл. 7;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 16,
№ 55 на с. 55, ил. 34, 35; Выставка работ
отдела реставрации 1977, с. 12

87 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1968 г.
ВО СКРЕШ ЕНИ Е Л А ЗА РЯ .
Раскрыта до поступления в ГРМ.
Вторая половина X V в.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
47,5X 38,8X 2,8
и его земель X I I —X V II столетий.
ГРМ Инв. № 3069
Ленинград, 1971— 1972; ГРМ. Выставка
Доска липовая, шпонки односторонние. Поля новых поступлений. Ленинград, 1978
иконы, в особенности торцовые, опилены. Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
Фон был золотым. Олифа на поверхности Новгорода 1974, с. 15, № 48 на с. 53;
иконы частично расчищена. Лаурина 1974, с. 150— 154

Б О ГО М А Т ЕР Ь ОДИГИТРИ Я
(С М О Л Е Н С К А Я ).
Вторая половина X V в.
134,4X100,8X3,2
ГТГ
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в Г Т Г поступила в
1930 г. из ГИМ.
Раскрыта до поступления в ГТГ.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Г Т Г 1947, с. 21, ил. 22;
Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 57 на с. 117
Инв. № 14538

Доски липовые, шпонки односторонние.

Золото фона и нимбов почти не сохранилось.
Многочисленные мелкие выпады красочного
слоя до доски, преимущественно на полях
иконы. Вставки позднего левкаса: на полях.
Вставки поздней живописи: вдоль стыка
досок, на мафории, лике и руке Богоматери.
Реставрационные прописки.

89 Париж, 1967— 1.968; Живопись древнего

Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
ПАРАСКЕВА И АН АСТАСИЯ.
Ленинград, 1971— 1972
Вторая половина X V в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : L ’Art russe 1968, № 255;
74,7X57,5X2,8
Лаурина 1970, с. 392, 396, 397; Живопись
ГРМ Инв. № 2069
древнего Новгорода 1974, с. 16, № 53 на
Доски липовые, шпонки односторонние. с. 54—55, ил. 33; Лаурина 1974, с. 154
Паволока не прослеживается. Имена в
надписях перепутаны.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Русское искусство от скифов
до наших дней. Сокровища советских музеев.

298
90
АПО СТО ЛЫ П ЕТ Р И П А ВЕЛ .
Вторая половина X V в.
Северная провинция Новгорода
(Обонежье)
52,2X 32X 2,2
Петрозаводский музей Инв. № 313
Доска липовая цельная, шпонка односто­
ронняя. Ковчег едва намечен. Вставки поздней
живописи: на полях и на поземе справа.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни Ильи
пророка в деревне Пяльма, Пудожский район,
Карельская АССР.
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г.
Раскрыта в ГРМ в 1964 г. Н. В. Перцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древней Карелии.
Петрозаводск— Кижи, 1964; Итоги
91
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
И Л ЬЯ П РО РО К , Н И К О Л А ,
ИОАНН П РЕД ТЕЧ А
С БО ГО М А ТЕРЬЮ З Н А М ЕН И Е
(средняя часть складня-триптиха).
Вторая половина X V в.
27,1X 24,1X 3,5 (1,7)
ГРМ Инв. № 2901
Доска липовая, без шпонок, ковчега и
паволоки. По торцам доска опилена.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в селе Вегорукса, Медвежьегорский
район, Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1959 г.
Раскрыта в ГРМ в 1959— 1960 гг.
С. Ф . Коненковым.
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
92
ИЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
И Л Ь Я П РО РО К , Н И К О Л А ,
АН АСТАСИ Я
С БО ГО М АТЕРЬЮ ЗН А М ЕН И Е.
Вторая половина X V в.
66,4X 50,1X 3,2
ГТ Г Инв. № 17310
Доски липовые, шпонки односторонние.
Доски слегка стесаны, в результате чего
немного пострадала живопись: на правой руке
Богоматери, нимбе и фелони Николы.
Торцовые поля, особенно нижнее, спилены.
Выпады красочного слоя до доски паволоки
(преимущественно — на полях). Вставки
экспедиций музеев Р С Ф С Р по выявлению
и собиранию произведений древнерусского
искусства. Ленинград, 1966; Живопись
древней Карелии. Москва — Ленинград,
1968; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древней Карелии
1964, с. 6, ил.; Древнерусское искусство 1966,
с. 10, 20; Живопись древней Карелии 1966,
ил. 4, 5; Смирнова 1967, с. 40, 47, 49, 112,
ил. между с. 40 и 41; Реформатская 1968,
ил. 6: Живопись древней Карелии 1968;
Смирнова 1969, с. 15; Смирнова 1970,
табл. 35; Брюсова 1972, с. 47; Древняя
живопись Карелии 1973, с. 4, 5, № 6;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 7, 20.
№ 47 на с. 52—53, ил. 29; Смирнова,
Ямщиков 1974. ил. 9
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1961; Итоги экспедиций музеев
РС Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древней Карелии.
Москва — Ленинград, 1968; Живопись
древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
столетий. Ленинград, 1971 — 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова, Паньшина 1961.
с. 66, 67; Древнерусское искусство 1966,
с. 7, 19, табл. 4: Смирнова 1966, с. 252—256,
ил. на с. 253; Смирнова 1967, с. 26, прим. 93;
Живопись древней Карелии 1968; Смирнова
1969, с. 79 (ил.), 80; Смирнова 1970, табл. 8;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 16,
№ 50 на с. 53—54; Смирнова, Ямщиков 1974.
ил. 6: Смирнова 1976, с. 164
позднего левкаса: на поземе и на нижнем
поле, из-за чего искажен рисунок ступней ног
Ильи и Николы. Вставки поздней живописи:
на верхнем поле иконы (испод Ильи и
Евангелие Николы). Надпись на свитке Ильи
и крест в руке Анастасии поздние. Реставра­
ционные прописки. Надписи слегка
правленные.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. И. Анисимова.
В ГТ Г поступила в 1931 г.
Раскрыта до поступления в ГТГ.
ВЫ С ТА ВК И : Раннехристианское и визан­
тийское искусство. Берлин, 1967; Русское
и советское искусство с X I V века до наших
дней. Рим — Флоренция, 1974
299
Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963,
т. 1, № 29 на с. 96, ил. 48; Смирнова 1967,
с. 31; Staatliche Museen zu Berlin 1967, S. 47,
93, 94
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
П Р ЕП О Д О Б Н Ы Й А Н Т О Н И Й ,
К О Н С ТА Н ТИ Н
И Е Л Е Н А С П А РА СКЕВО Й ,
Н Е И З В Е С Т Н О Й М УЧЕН И Ц ЕЙ
И БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗН А М ЕН И Е.
Вторая половина X V в.
54,5X42,8X2,3
ГРМ Инв. № 1567
Доски липовые, шпонки односторонние.
Большие вставки поздней живописи в центре
иконы. Изображение креста в левой части
иконы новое.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
95
И ЗБР А Н Н Ы Е С В Я ТЫ Е: ФЛОР,
И А К О В Б Р А Т БОЖ И Й , Л А В Р .
Вторая половина X V в.
63,2X 50,5X 2,8
ГРМ Инв. № 1444
Доски липовые, шпонки односторонние.
На нижнем поле утрата красочного слоя до
доски. Реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ и вновь
в музее в 1913 г. Ф . А. Каликиным.
Nr. 91; Лазарев 1969, с. 21 ,23, табл. 26;
Лазарев 1972, с. 30; Pittura russa 1974, N. 2;
Смирнова 1976, с. 124, 147, 164
Раскрыта до поступления в ГРМ.
Реставрационные записи и потемневшая
олифа удалены в ГРМ в 1971 г.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1907, с. 59, ил. 29,
30; Сычев 1916, с. 12; Кондаков 1929,
табл. 44 (слева); Кондаков 1931, с. 177;
Лаурина 1954, с. 227; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 15, № 51 на с. 54, ил. 31;
Лаурина 1974, с. 154: Лаурина 1977, с. 175,
182
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 9, табл.
C L IX , рис. 278; Лихачев 1907, с. 47, ил. 23,
24; Сычев 1916, с. 12; Кондаков 1929,
табл. 45 (справа); Кондаков 1931, с. 76, 146,
181; Дмитриев 1940, с. 28; Лазарев 1947 [I],
с. 94, табл. 91; Лазарев 1954, с. 220; Лаурина
1954, с. 238; Лазарев 1969, с. 23, табл. 30:
Alpatov 1971, р. 277. pi. 80; Лазарев 1972,
с. 30; Живопись древнего Новгорода 1974,
с. 15, № 52 на с. 54, ил. 32; Алпатов 1974
[II], с. 308, табл. 110; Смирнова 1976, с. 147
300
96
СПАС Н А П РЕС ТО Л Е
(средник деисусного чина?)
Вторая половина X V в.
112,5X68,3X2,8
Новгородский музей Инв. № 10910
Доски липовые, шпонки сквозные. Торцовые
поля слегка опилены. Значительная утрата
золота на фоне. Вставки поздней живописи
на торцовых полях, на изображении Спаса
(голова, шея и нимб). Реставрационные
прописки. Обрез и надпись на Евангелии
поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Зверина
монастыря ( ? ) .
В Новгородское епархиальное древле­
хранилище поступила в 1914 г.
Во время Великой Отечественной войны
была похищена фашистами. С 1948-го по
97, 98
ЧИН Д Е И С У С Н Ы Й В Р О С Т
Вторая половина X V в.
Икона «Спас на престоле». 151,6X106X3,3
Икона «Иоанн Предтеча». 151,8X52,7X3,1
Новгородский музей Инв. № 2825, 11167
Доски липовые, шпонки односторонние.
В иконе «Спас на престоле» левое поле слегка
опилено. Вставки позднего левкаса: на полях
иконы «Спас на престоле» и на нимбе Спаса.
Вставки поздней живописи: на полях этой
же иконы и на изображении Спаса (голова
и левая нога). В иконе «Иоанн Предтеча»
паволока не прослеживается. Вставки позднего
левкаса: на полях и вдоль стыка досок.
Вставки поздней живописи: на полях и на
фоне. На всех иконах активные реставрацион­
ные прописки. Надпись на Евангелии в иконе
«Спас на престоле» поздняя.
1957 г. находилась в ГИМ. Раскрыта в начале
X X в. Г. О. Чириковым, в 1947 г.
В. В. Филатовым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971 — 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
1916, № 254 на с. 21: Новгородский музей
1963, с. 10; Лаурина 1970, с. 392; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 16, № 54 на
с. 55, ил. 36
1 Предположение Э. А. Гордиенко.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Власия в
Новгороде 2. В Новгородское епархиальное
древлехранилище поступили в 1910-х гг.
Во время Великой Отечественной войны были
похищены фашистами. С 1947 по 1957 г.
находились в ЦГРМ.
Раскрыты в Новгороде в 1910-е гг.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Грищенко 1917, с. 50—51;
Порфиридов 1947 [I], с. 292; Антонова, Мнева
1963, с. 1, прим. 2 на с. 116; Новгородский
музей 1963, с. 13; Лаурина 1970, с. 291, 292,
389 (ил.), 393, 396
1 Новгородскому музею принадлежат относящиеся
к этому же чину иконы «Апостол Петр»
(инв. № 11165), «Архангел Гавриил» (инв. Лге 11168)
и «Богоматерь» (инв. № 11166).
2 По мнению В. И. Антоновой и Н. Е. Мневой; по
сведениям Новгородского музея, иконы происходят из
церкви Петра и Павла в Кожевниках. О переносе
икон из иконостаса свидетельствуют опиленные поля.
301
 99 В Новгородский музей древностей поступила
С И М ЕО Н С Т О Л П Н И К . в 1910-е гг. из собора города Тихвина.
1465. Северная провинция Новгорода Раскрыта в Новгороде в 1916 г.

72,6X47,7X2,4 Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища

Новгородский музей Инв. № 1547 1916, № 227 на с. 20; Жидков 1928, с. 220—
223; Кондаков 1933, с. 242; Некрасов 1937,
Доска липовая, шпонки односторонние с. 170; Глащинская 1938, с. 132, 133; Лазарев
(нижняя утрачена). Паволока не прослежи­ 1947 [I], с. 126; Лазарев 1954, с. 268;
вается. Поздняя запись и почерневшая олифа Смирнова 1967, с. 112, 113; Новгород.
в правой нижней части иконы: на фоне, поземе. Музей 1974, с. 25 (ил.)
Реставрационные прописки. Нимб поздний,
надпись правленая.
На нижнем поле надпись: «Лето 6973 (1465)
написана бысть сия икона на дыми к Онтонию
в домъ в манаст».
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Дымского Анто-
ниева монастыря под городом Тихвином,
Ленинградская область.
шс&ёшиш ауцшннйим

114
100— 102

1 0 0 -1 0 2 , И З - 119
ЧИ Н П Р А З Д Н И Ч Н Ы Й
Последняя четверть X V в.
Икона «Преображение». 89,7X 57,7X 3
Икона «Сретение». 89,2X 57,6X 2,8
Икона «Воскрешение Л азаря». 88,7X57,9X2,7
Икона «Успение». 9 0 ,5 x 5 8 ,5 x 3 ,2
Икона «Сошествие во ад». 9 0 X 5 6 ,5 X 3 1
Новгородский музей Инв. № 7580, 7583,
10913, 3770, 2179

Доски липовые, шпонки односторонние.

Торцовые поля иконы «Преображение»,
частично правое и нижнее поля иконы
«Успение» слегка опилены. Вставки поздней
живописи: в иконе «Сретение» (фон, позем,
голова Иоахима); в иконе «Воскрешение
Лазаря» (на левой горке); в иконе
«Сошествие во ад» (фигура Соломона);

302
 в иконе «Успение» (одежда архангела и
апостола Павла, ложе и позем) и на полях
всех икон. Незначительные реставрационные
прописки во всех иконах. Надпись на свитке
в иконе «Сошествие во ад» поздняя, остальные
надписи поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса церкви
Успения на Болотовой поле в Новгороде.
В Новгородский музей поступил в 1921 г.
Во время Великой Отечественной войны был
похищен фашистами. С 1946 по 1957 г.
находился в ГЦ Х Н Р М и ГИМ.
Раскрыт в Центральной новгородской
государственной мастерской в 1926 г.
(«Успение»), в 1930— 1937 гг.
Н. Е. Давыдовым и Г. О. Чириковым,
в 1946 г. А. Модоровым («Преображение»).
В Ы С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —ХУПстолетий. Ленинград,
1971 — 1972 (иконы «Преображение» и
«Успение»)
103 106
Ч УД О О Т И К О Н Ы З Н А М Е Н И Е
(Б И Т В А Н О В ГО Р О Д Ц Е В
С С У З Д А Л Ь Ц А М И ). 1460-е
166,3X120,8
Новгородский музей Инв. № 2184
Доски липовые ( ? ) . Внутренние края третьей
и четвертой досок слегка стесаны, в резуль­
тате частично пострадали изображения
во всех трех регистрах.
Фон первоначально был золотым. Вставки
позднего левкаса: вдоль левого стыка досок,
на торцовых и левом полях. Вставки поздней
W:
живописи: в левой части нижнего регистра,
вдоль стыка досок, в левой и правой частях
иконы, на лузге и поземе, примыкающих к
нижнему полю. Реставрационные прописки.
Прапоры, копья, мечи, стрелы, крест
(верхний регистр) под поздними записями.
Все надписи правленые. Икона заключена
в поздний металлический футляр и деревян­
ную раму.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Николы
Кочаного в Новгороде.
В Новгородское епархиальное древле­
хранилище поступила в 1912 г. из часовни
Варлаама Хутынского в Новгороде.
Раскрыта в Новгороде в 1913 г.
П. И. Юкиным.
В Ы С ТА ВК И : Выставка X V Всероссийского
археологического съезда. Новгород, 1911;
Русское искусство от скифов до наших дней.
Сокровища советских музеев. Париж,
1967— 1968
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2,
прим. 201 на с. 114; Буслаев 1862, с. 20—24;
Гусев 1903, с. 56—75; Археологический
съезд 1911, № 428; Гусев 1914, с. 168— 176,
ил. между с. 170 и 171; Анисимов 1914,
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 63,
прим. 33 на с. 66; Глащинская 1938, с. 133,
134; Порфиридов 1940, с. 64—65; Дмитриев
1947, с. 44; Порфиридов 1947, с. 292;
Лаурина 1954, с. 133, 138, 160, 161, 213, 279;
Onasch 1961, S. 16— 17, 363—365, T af. 37—40;
Новгородский музей 1963, с. 10, ил.; Грабарь
1966, с. 102; Onasch 1967, T af. 45; Смирнова
1967, прим. 72 на с. 44; Косцова 1968, с. 93—
95, 96 (ил.); Лазарев 1969, с. 34—36, табл. 46,
47: Вздорнов 1970 [I], с. 317; Лаурина 1970,
с. 391—393, 425, прим. 24; Алпатов 1974 [II],
с. 10, 306, табл. 91; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 15— 16, № 59 на с. 57,
ил. 37; Лаурина 1974, с. 152— 154, рис. 2 на
с. 153; Новгород. Музей 1974, с. 32, 34, 33
(ил.), 35 (ил.)
' Порядок размещения икон в чине: «Сретение»,
«Преображение», «Воскрешение Лазаря», «Сошествие
во ад», «Успение».
№ 5, с. 5—21; Каталог древлехранилища
1916, с. 2, № 208 на с. 17— 18, ил. между
с. 16 и 17; Грищенко 1917, с. 67; Некрасов
1924, с. 88, ил. 84; Mouratow 1925, р. 92—95,
Р1. 27—29; Wulff, Alpatoff 1925, S. 169— 171,
178, Abb. 71, 72; Muratov 1927. p. 143— 147,
pi. 30— 32; Schweinfurth 1930, S. 251, Abb. 89;
Alpatow, Brunow 1932 [I], S. 334; [II]. Abb.
262; Ainalow 1933, S. 81—82, T af. 39;
Кондаков 1933, с. 253; Глащинская 1938,
с. 134; Лихачев 1941, с. 47, 48 (ил.), 49;
Лазарев 1947 [I], с. 112, 119, 120, табл. 112,
113; Порфиридов 1947 [I], с. 296, ил. на с. 133
и при с. 175; Talbot Rice 1949, pi. 26А;
Лазарев 1954, с. 240, 241, 251 (ил.), 252;
Лаурина 1954, с. 77, 78; Алпатов 1955, с. 212,
213, ил. 30 между с. 200 и 201; Alpatow 1958,
S. 24, Abb. 43; Сопоцинский 1960, с. 149—
150; Onasch 1961, S. 15, 16, 365, 366. Taf. 41;
Антонова, Мнева 1963, т. 1, прим. 1 на с. 153;
Дмитриев 1963, с. 202; Новгородский музей
1963, с. 4, 10, ил.; Алпатов 1964. с. 20, 21, 69,
100, 101, 133, табл. X X I V -б; Talbot Rice
1965, p. 71; Порфиридов 1966, с. 113—115;
Грабарь 1966, с. 147 (ил.), 150, 152; Алпатов
1967 [I], с. 168; Смирнова 1967, прим. 93 на
с. 52; Reau 1968, р. 160 (p i.); L ’Art russe 1968,
№ 262; Лаурина 1968 [II], с. 166; Лазарев
1969, с. 35, 36, табл. 51—53; Вздорнов 1970
[I], с. 313, 315, 316 (ил.); Alpatov 1971, р. 13,
22, 280, pi. 139— 141; Полеховская 1972.
с. 23—25; Алпатов 1974 [И], с. 8. 58. 309,
табл. 114, 116; Новгород. Музей 1974, с. 26,
ил. на с. 27—29; Алпатов 1976, с. 208—210,
212, 213 (ил.). 214—219
303
1 0 7 -1 1 0
ЧИ Н Д Е И С У С Н Ы Й В Р О С Т '.
Последняя четверть X V в.2
Икона «Архангел Михаил». 1 4 7 ,6 X 5 6 ,7 X 3
Икона «Богоматерь». 1 4 8 X 5 7 X 3 ,2
Икона «Иоанн Предтеча». 1 4 8 X 5 5 ,7 X 3
Икона «Архангел Гавриил». 1 4 7 ,5 X 5 1 ,2 X 2 ,5
ГТГ Инв. № 22290, 22291, 22287, 22288
Доски липовые, шпонки односторонние.
Правые поля в иконах «Иоанн Предтеча» и
«Архангел Михаил» отпилены. В иконе
«Архангел Гавриил» отпилены боковые поля.
Икона «Иоанн Предтеча» имеет внизу
надставку. Выпады красочного слоя до доски:
на левом и нижнем полях иконы «Богоматерь»,
на левом поле иконы «Иоанн Предтеча», на
полях иконы «Архангел Михаил». Остатки
более поздней живописи. Небольшие вставки
поздней живописи на хитоне Иоанна
Предтечи, гиматии архангела Михаила,
в средниках и на нижних полях икон арханге­
лов. Реставрационные правки и прописки.
111
П РО РО К Д А Н И И Л П О Я СН О Й .
Последняя четверть X V в.'
54,1X44,4X2,6
ГТГ Инв. № 22298
Доски липовые, без ковчега, следы одно­
сторонней шпонки. Внизу икона опилена.
Реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса церкви
Николы в селе Гостинополье, Новгородская
(ныне Ленинградская) область.
В ГТ Г поступила в 1930 г. из ЦГРМ.
Раскрыта во второй половине 1920-х гг.
в ЦГРМ.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Николы
Гостинопольского монастыря, Новгородская
(ныне Ленинградская) область.
В Г Т Г поступил в 1930 г. из ЦГРМ.
Раскрыт в ЦГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : ГТ Г 1947, с. 30; Лазарев
1947 [I], прим. 1 на с. 120; Антонова, Мнева
1963, Т . 1, № 101 на с. 150— 151, ил. 77—79;
Смирнова 1964, с. 99; ГТ Г 1968, ил. 25;
Лазарев 1969, с. 37, табл. 54, 55; Жегин 1970,
табл. V I b ; Живопись древнего Новгорода
1974, № 58 на с. 56—57
1 Кроме перечисленных (№ 107— 110), ГТ Г принад­
лежат относящиеся к этому же чину иконы «Апостол
Петр» (инв. № 22289) и «Иоанн Златоуст»
(инв. № 22292).
1 В. Н. Лазарев определяет дату создания иконо­
стаса Никольской церкви — около 1475 г. (дата на
колоколе Гостинопольского монастыря) (см.: Лазарев
1947 [I]).
В Ы С ТА ВК И : От древних веков до нашего
времени. Прага, 1970; Русское и советское
искусство с X I V века до наших дней.
Рим — Флоренция, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Репников 1921, с. 19;
Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 98 на с. 148,
прим. 1 на с. 150— 151, ил. 80; ГТ Г 1968,
ил. 24; Лазарев 1969, с. 33; V y stav a ze
Statnich итё1ескусЬ sb frek S SS R 1970, Nr. 79;
Pittura russa 1974, N. 11, tav. 8
1 См. прим. 2 к № 107— 110.
304
112
И З Б Р А Н Н Ы Е С В Я Т Ы Е : КИРИЛЛ
И АФ АНАСИ Й АЛ ЕКСАН Д РИ Й СКИ Е.
Л ЕО Н ТИ Й РО СТО ВСКИ Й .
Последняя четверть X V в.
147,5X107X3,5
Новгородский музей Инв. № 10922
Доски липовые, поздние сквозные шпонки.
Боковые и нижние поля опилены. Золото
на иконе сильно потерто. Многочисленные
утраты левкаса заделаны. Вставки поздней
живописи: на облачении Афанасия и на
поземе. Ноги святителей написаны заново.
Реставрационные правки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Мало-Кириллова
монастыря под Новгородом (храмовая икона).
1 1 3 -1 1 9 см. 1 0 0 -1 0 2
120
Ч УД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е .
Последняя четверть X V в.
58,7X 42,2X 3
ГРМ Инв. № 2123
Доски липовые, шпонки односторонние.
Вставки позднего левкаса и поздней
живописи — в нижней части иконы.
Реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Манихине, Пашский (ныне Волховский)
район, Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Раскрыта в ГРМ в 1937— 1938 гг.
Н. Е. Давыдовым и Я. В. Сосиным.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
121
ЦАРСКИЕ ВРА ТА
С И ЗО БРА Ж ЕН И ЕМ Б Л А ГО В ЕЩ ЕН И Я
И Д ВУХ СВЯТИ ТЕЛ ЕЙ :
ВАСИ Л И Я ВЕЛ И КО ГО
И ИОАННА ЗЛ АТО УСТА.
Последняя четверть X V в. (створки врат),
X V I в. (навершие) 1
110X 40,7X 3 (левая створка)
109,8X40,8X2,5 (правая створка)
56,5X 45,2X 3 (левая часть навершия)
5 6 ,5X 45X 3 (правая часть навершия)
ГРМ Инв. № 2661а, б, в, г
Доски липовые, шпонки односторонние и
сквозные. Нижние поля иавершия и боковые
поля створок опилены. Врата в значительной
В Новгородское епархиальное древлехрани­
лище поступила в 1914 г.
Во время Великой Отечественной войны
была похищена фашистами. С 1947 по
1957 г. находилась в ЦГРМ и ГИМ.
Раскрыта в 1915 г. во Всероссийской комиссии
П. И. Юкиным и в 1947— 1949 гг.
в ГЦ Х Р Н М Д. М. Тюлиным.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
1916, № 250 на с. 21; Грищенко 1917, прим.
на с. 65; Новгородский музей 1963, с. 10, ил.;
Лаурина 1970, с. 392, 393, 396, 398, 399 (ил.),
417—419; Живопись древнего Новгорода
1974, с. 16, № 56 на с. 56; Попов 1975, с. 61
Л И Т Е Р А Т У Р А : Дмитриев 1940, с. 26;
Лазарев 1947 [I], с. 94; Лазарев 1954, с. 220,
табл. между с. 220 и 221; Лаурина 1954,
с. 134, 135, 214, 230, 370; Early Russian Icons
1958, p. 17, 21, 23, 24, pi. V ; Lazareff 1962,
p. 13; Talbot Rice 1963, p. 30— 31, pi. X V ;
Blankoff 1964, p. 10, pi. 12; Смирнова 1967,
с. 57, прим. 2 на с. 26; Лазарев 1969, с. 21,
22, табл. 24; State Museums of the U SSR 1969,
p. 169, pi. 75; Лазарев 1970, с. 96, 97 (ил.);
Вздорнов 1970 [I], с. 311, 314 (ил.); Alpatov
1971, p. 11, 280, pi. 134; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 16, № 60 на с. 58;
Алпатов 1974 [II], с. 56, 302, табл. 56;
Русский музей 1975, с. 8, ил. 2; Смирнова
1976, с. 102, 147
степени прописаны при реставрации. Вставка
поздней живописи: на нижнем поле левой
створки. Золото на изображениях палицы и
епитрахили Василия Великого и каймах
саккоса Иоанна Златоуста — позднее.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Николы
в селе Гостинополье, Новгородская (ныне
Ленинградская) область, очевидно —
из Гостинопольского монастыря.
В ГРМ поступили из антиквариата в 1934 г.
Раскрыты до поступления в ГРМ.
В Ы С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
1 Навершие от других врат.
305
Л И Т Е Р А Т У Р А : Репников 1921, с. 19:
Дмитриев 1940, с. 23; Лазарев 1947 [I], с. 120,
121, табл. 117; Лазарев 1954, с. 254 (ил.),
255; Kjellin 1956, р. 145, ill. 1; Антонова,
Мнева 1963, т. 1, прим. 1 на с. 150— 151;
122
Н И К О Л А П О ЯСН О Й . Конец X V В.
75,5X 57,7X 2,6
ГРМ Инв. № 1213
Доски липовые, шпонки односторонние.
Значительные утраты первоначального
красочного слоя (в настоящее время —
затонированные): на лике Николы, вдоль
стыка досок и на нижнем поле иконы.
Большая вставка позднего левкаса и записи
на изображении Николы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Манихине, Пашский (ныне Волховский)
район, Ленинградская область.
123, 124
Ч УД О О Т И К О Н Ы З Н А М Е Н И Е
(Б И Т В А Н О В ГО Р О Д Ц Е В
С С У З Д А Л Ь Ц А М И ).
Последняя четверть X V в.
136,7X100,2X3,4
ГТ Г Инв. № 14454
Доски сосновые, более поздние сквозные
шпонки. Нижнее поле слегка опилено.
Выпады красочного слоя до доски и паволоки
в нижней части иконы. Вставки поздней
живописи: на полях, в нижнем регистре
(фигуры воинов справа, левая группа коней);
в среднем регистре на шлемах воинов в
группе справа. Опушь и надписи правленые.
Изображения иконы Богоматери, выносных
крестов й крестов на церковных куполах —
поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Курицко близ Новгорода. (В настоящее
125
И Л ЬЯ П РО РО К П О Я СН О Й . Конец X V в.
74,4X 56X 2,7
ГРМ Инв. № 1222
Доски липовые, шпонки односторонние.
Значительные потертости красочного слоя
(особенно на лике). Поздние записи вдоль
правого и нижнего полей. Вставки поздней
живописи.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Манихине, Пашский (ныне Волховский)
Смирнова 1964, с. 99; Антонова 1966 [I], с. 35;
Лаурина 1968 [II], с. 166, 167; Лаурина 1970,
с. 396, 398, 422; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 15, № 57 на с. 56
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Раскрыта в ГРМ в 1969— 1970 гг.
И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1967, с. 115;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 18,
№ 64 на с. 58—59; Лаурина 1977, с. 175, 182
время церковь перенесена на территорию
Новгородского музея близ Юрьева
монастыря.)
В ГТ Г поступила в 1930 г. из ГИМ.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской иконописи. Москва, 1926; Русская
историческая живопись. Москва, 1939;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971 — 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1947 [I], с. 296;
Onasch 1961, S. 15— 16, 366, Taf. 43;
Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 103 на
с. 152— 153, ил. 87, 88; Дмитриев 1963,
с. 200 (ил.), 201; Порфиридов 1966, с. 113—
115; Алпатов 1967 [I], с. 168, ил. 136; Лазарев
1969, с. 38, табл. 60—63; Полеховская 1972
[I], с. 23—25; Живопись древнего Новгорода
1974, с. 17, № 61 на с. 58
район, Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Раскрыта в ГРМ в 1957 и 1969— 1971 гг.
Н. В. Перцевым и И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1967, с. 114;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 18,
№ 63 на с. 58: Лаурина 1977, с. 175, 182
306
126
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
И А К О В Б Р А Т БОЖ ИЙ. Н И К О Л А ,
И Г Н А Т И Й Б О Г О Н О С Е Ц . Конец X V в.
103,4X79X3,2
ГРМ Инв. № 3 1 1 2
Доски липовые, шпонки односторонние,
паволока не прослеживается.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Успенской церкви
Муромского монастыря на Онежском озере,
Пудожский район, Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1957 г.
Раскрыта в ГРМ в 1961 и 1964— 1965 гг.
Н. В. Перцевым и И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
искусства 1 РМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1961; II выставка новых поступ­
лений в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
127 130
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
С Ж И Т И ЕМ В 18 К Л Е Й М А Х .
Конец X V — начало X V I в.
153X112,5X3,3
ГРМ Инв. № 1822
Доски липовые, поздние односторонние
шпонки. Значительная потертость красочного
слоя, оставленная без тонировки. Надписи
поздние.
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Крещение
Николы: 3. Никола-младенец отказывается
от молока в пост; 4. Приведение в учение;
5. Поставление в иереи; 6. Явление царю
Константину во сне; 7. Явление епарху
Евлавию во сне (в более поздней надписи
Евлавий ошибочно назван Константином);
8. Избавление трех мужей от казни;
9. Явление трем мужам в темнице;
131
П РО РО К М И Х Е Й П О ЯСН О Й .
Конец X V в.
53,4X43,8X2,6
ГРМ Инв. № 2062
Доска липовая, следы односторонней
шпонки. Низ иконы опилен. Надписи на
свитке правленые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Гостинопольского
монастыря ( ? ) , Новгородская (ныне
Ленинградская) область.
В ГРМ поступила в 1934 г. из антиквариата.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
Ленинград, 1962; Новые работы реставра­
ционной мастерской ГРМ. Ленинград, 1965—
1966; Итоги экспедиций музеев Р С Ф С Р по
выявлению и собиранию произведений
древнерусского искусства. Ленинград, 1966;
Раннехристианское и византийское искусство.
Берлин, 1967; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 7, 22, 23, ил. 12; Смирнова 1967,
прим. 2 на с. 26; Staatliche Museen zu Berlin
1967, S. 56, Nr. 122; Broker 1968. S. 49,
Taf. 11; Реформатская 1968, с. 12; Смирнова
1969, с. 125 (ил.), 126; Лаурина 1970, с. 395—
397 (ил.), 417—419, 426, 427; Смирнова
1970, табл. 9, 10; Живопись древнего Новго­
рода 1974, с. 17, 18, № 62 на с. 58, ил. 40
10. «Агиос Николае исцели болящего чело­
века»; 11. Изгнание беса из кладезя;
12. Избавление Агрикова сына Василия от
сарацин; 13. Чудо о корабельниках;
14. Спасение Димитрия; 15. Никола поку­
пает ковер у старца; 16. Никола отдает ковер
жене старца; 17. Перенесение мощей;
18. Преставление Николы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1934 г. из музейного фонда ГЭ.
Раскрыта в ГРМ в 1969 г.
И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Попов 1973, с. 71;
Живопись древнего Новгорода 1974, № 65
на с. 59, ил. 38, 39; Лаурина 1977, с. 175, 182
ВЫ С ТА ВК И : Древнерусская живопись.
Иконы из собрания ГРМ. Таллин, 1966—
1967; Культура и искусство Древней Руси.
Москва, 1969; Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972; Древнерусское
искусство. Будапешт, 1973
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусская живопись
1967, с. 15; Лаурина 1970, с. 432 (ил.), 434;
Regi orosz mtiveszet kiallitas 1973, sz. 3,
1. 10; Живопись древнего Новгорода 1974,
№ 68 на с. 60
307
132 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
О ГН ЕН Н О Е ВО С ХО Ж Д ЕН И Е
1971— 1972
П Р О Р О К А И ЛЬИ . Конец X V в.
Северная провинция Новгорода Л И Т Е Р А Т У Р А : Кондаков 1929, табл. 40;
Кондаков 1931, с. 152; Живопись древнего
65,7X 49X 2,8
Новгорода 1974, с. 18, № 66 на с. 59;
ГРМ Инв. № 1402
Лаурина 1977, с. 175, 182
Доски липовые, шпонки односторонние.
Паволока не прослеживается. Большие вставки
левкаса и поздней живописи: левая верхняя
часть фона, поля иконы, огненный круг, голова
Ильи.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта в ГРМ в 1970— 1971 гг.
Т. Д. Чижовой и X . Никканен

133 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

Ц АРСКИЕ ВРАТА
С И ЗО БРАЖ ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я ,
ЕВХАРИ СТИ И И Ч ЕТЫ РЕХ
ЕВА Н ГЕЛ И СТО В.
Конец X V — начало X V I в.
167,5X 37X 3 (левая створка)
167,5X36,9X3 (правая створка)
ГРМ Инв. № 1998а, б
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград.
1971-1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 8, табл.
C X L III, рис. 255; Лихачев 1907, ил. 22 на
с. 45; Муратов. Русская живопись, с. 213
(ил.), 216; Лаурина 1968 [II], с. 166;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 17,
№ 69 на с. 60

Доски цельные липовые, шпонки сквозные

и односторонние. Многочисленные утраты
золота. Вставки позднего левкаса: на полях,
в правой части навершия и на фоне в левой
части Евхаристии. Надписи сохранились
фрагментарно.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступили в 1913 г.
Раскрыты до поступления в ГРМ. Рестав­
рационные записи и потемневшая олифа
удалены в 1968 г. А. А. Рыбаковым.

134 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
А Р ХИ ЕП И С КО П Ы КИРИ ЛЛ
1971— 1972
И АФ АН А СИ Й АЛ ЕКСАН Д РИ Й СКИ Е.
Конец X V - ачало X V I в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Сычев 1916, с. 19—20;
Kondakov 1927, р. 100. pi. V III; Кондаков
71,3X52,8X2,4
1929, табл. 46; Кондаков 1931, с. 174:
ГРМ Инв. № 2068
Кондаков 1933, с. 266; Лаурина 1970, с. 398,
Доски липовые, шпонки поздние одно­ 400 (ил.), 417—418; Живопись древнего
сторонние. Паволока не прослеживается. Новгорода 1974, с. 17, № 82 на с. 64
Вставка позднего левкаса и живописи: вдоль
правого стыка досок (голова Афанасия и его
омофор), на лузге и поземе. Реставрацион­
ные заделки по всей поверхности.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1914 г. от Г. О. Чирикова.
Раскрыта до поступления в ГРМ.

308
135 137, 139, 140
ЧИН ДЕИ СУСН Ы Й В РОСТ.
Первая четверть X V I в.
Провинция Новгорода
Икона «Апостол Петр». 169,5X56,3X2,9
Икона «Архангел Михаил». 160,3X59,5X3
Икона «Апостол Павел». 160,3X56,4X2,8
Икона «Богоматерь». 160,4X54,8X4
Икона «Иоанн Предтеча». 160,7X55,6X3,1 1
ГРМ Инв. № 2888, 2884. 2883, 2885, 2886
Доски липовые, шпонки односторонние.
Иконы «Богоматерь», «Иоанн Предтеча»
раскрыты частично.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Георгиевской
церкви, построенной в 1493 г. ( ? ) в селе
Юксовичи, Лодейнопольский район,
Ленинградская область.
В ГРМ поступил в 1956 г. из Кижского
заповедника.
Раскрыт в ГРМ в 1956— 1971 гг.
138
В В Е Д Е Н И Е ВО Х Р А М .
Конец X V — начало X V I в.
113,1X84,5X3
ГРМ Инв. № 3034
Доски липовые, шпонки односторонние.
Утраты древнего красочного слоя внизу слева.
Небольшие вставки поздней живописи.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в селе Заянье, Гдовский район,
Псковская область.
В ГРМ поступила в 1962 г.
Раскрыта в ГРМ в 1962— 1963 и 1968 гг.
Н. В. Перцевым и И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1961; Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966 (икона «Апостол Павел»);
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972;
Выставка работ отдела реставрации ГРМ.
Ленинград, 1977; Реставрация древнерусской
живописи в СССР (1917— 1977). Москва, 1978
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 22; Смирнова 1967, прим. 2 на с. 26;
Лаурина 1970, с. 416 (ил.), 417 (ил.), 426,
427; Бобров 1972, с. 31, 32; Живопись древ­
него Новгорода 1974, с. 16— 17, № 70 на с. 60—
61, ил. 42; Выставка работ отдела реставра­
ции 1977, с. 11; Лаурина 1977, с. 175, 182
1 Порядок размещения икон в чине: «Богоматерь»,
«Иоанн Предтеча», «Архангел Михаил», «Апостол
Петр», «Апостол Павел».
В Ы С ТА ВК И : III выставка новых
поступлений в отдел древнерусского
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1963; Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 7, 22; Смирнова 1968, с. 92; Лаурина
1970, с. 406 (ил.), 407 (ил.), 424, 426;
Смирнова 1970, табл. 11, 12; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 17, № 86 на
с. 65—66, ил. 44
309
141
П РО РО КИ Д А Н И И Л , Д А В И Д ,
СО Л О М О Н . Из пророческого чина.
Около 1497 1
67,5X 181X 3
ГТ Г Инв. № 19774
Доски липовые, без ковчега, шпонки
встречные. Верхняя часть иконы стесана.
Торцовые поля слегка опилены. Линии
завитков волос, света на одеждах, а также
надписи на свитках — правленые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Кирилло-
Белозерского монастыря.
В ГТ Г поступила в 1931 г. из собрания
А. И. Анисимова.
Раскрыта в ГТ Г в 1956 г. И. А . Барановым.
ВЫ С ТА ВК И : Русская живопись X III —
X X столетий. Лондон, 1958— 1969: Выставка,
посвященная шестисотлетиему юбилею
Андрея Рублева. Москва, 1960; Русское
искусство от скифов до наших дней.
Сокровища советских музеев. Париж, 1967—
1968; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
142
ВО СКРЕШ ЕН И Е Л АЗА РЯ.
Из праздничного чина.
Около 1497
72,5X58,4X2,7
ГРМ Инв. № 2784
Доски липовые, шпонки встречные. Торцовые
поля опилены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса
Успенского собора Кирилло-Белозерского
монастыря.
В ГРМ поступила в 1933 г. из антиквариата.
Раскрыта в реставрационных мастерских
Новгородского музея в 1926— 1927 гг.
Н. Е. Давыдовым, вторично в ГРМ —
в 1975 г. И. В. Ярыгиной.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской живописи. Берлин, Кельн,
Гамбург. Франкфурт-на-Майне, Вена. Лондон,
Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963, т. 1.
№ 91 на с. 142— 143, ил. 68—71; Смирнова
1964. с. 99; ГТ Г 1968, с. 22, ил. 28, 29; L ’Art
russe 1968, № 250; Лазарев 1969, с. 33,37,38,
табл. 57— 59; Вздорнов 1970 [II], с. 317, 318
(ил.): Alpatov 1971, р. 21, 24, 280, Р1. 143,
144: Лелекова 1971, с. 107— 109; Лелекова
1973, с. 126, 127, 144— 150, 160, 164— 168,
рис. 10, 11, 16, 19,26; Алпатов 1974 [I], с. 13,
110, ил. 35; Алпатов 1974 [II], с. 50, 306, табл.
88, 108; Живопись древнего Новгорода 1974,
с. 18, № 80 на с. 64, прим. 12 на с. 21
1 Принадлежность к пророческому чину Успенского
собора и дата создания иконы установлены
О. В. Лелековой (см.: Лелекова 1971 и Лелекова
1973).
Чикаго, 1929— 1932; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 64;
Ancient Russian Icons 1929, p. 14, No 20;
Denkmaler altrussischer Malerei 1929, S. 14.
Nr. 17; Masterpieces of Russian Painting 1930,
pi. V III; Schweinfurth 1930, S. 262—265;
Catalogue of Russian Icons 1932, p. 6, No 20;
Дмитриев 1940, с. 32— 33; Лазарев 1955 [II],
с. 484, 486, 487 (ил.); Onasch 1961, S. 367,
T af. 45; Смирнова 1964, с. 99— 100, 101 (ил.),
102; Алпатов 1967 [I], с. 65; State Museums of
the U SSR 1969, P , 179, pi. 127; Алпатов 1974
[II], с. 20, 311, табл. 124; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 18, № 76 на с. 62, ил. 43;
Лаурина 1974, с. 152, 154
310
143 ВЫ С ТА ВК И : Р усское искусство от скифов
до наших дней. Сокровища советских музеев.
ГЕО РГИ Й В РО С Т. Париж, 1967— 1968; Живопись древнего
Из деисусного чина.
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Около 1497 Ленинград, 1971— 1972
190,7X71,5X3 Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1964, с. 94—99;
ГРМ Инв. № 2108 Культура Древней Руси 1967, табл. при
с. 192; L ’Art russe 1968, № 263; Лелекова
Доски липовые, шпонки встречные. Рестав­
1973, с. 160, 164— 167, рис. 20, 21; Живопись
рационные прописки.
древнего Новгорода 1974, с. 18, № 71 на с. 61
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса
Успенского собора Кирилло-Белозерского
монастыря.
В ГРМ поступила в 1923 г.
Раскрыта в ГРМ в 1939— 1940 гг.
Я. В. Сосиным.

144
Ж ЕН Ы -М И РО Н О СИ Ц Ы .
Конец X V — начало X V I в.
102,4X79,1X3
ГТГ Инв. № 22939

Доски липовые, шпонки встречные. Поля

опилены. Золото фона потерто. Небольшие
вставки позднего левкаса: в верхней и
нижней частях иконы. Реставрационные
правки и прописки. Надписи сохранились
фрагментарно.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. И. Анисимова.
В Г Т Г поступила в 1931 г.
Раскрыта до поступления в ГТГ.
ВЫ С ТА ВК И : Русская живопись
X I V —X X веков. Варшава, 1957
Л И Т Е Р А Т У Р А : Malarstwo rosyjskie 1957,
s. 38, nr. 6; Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 87
на с. 140, ил. 83

145 В Ы С ТА ВК И : Выставка памятников древне­

русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
БО ГО М АТЕРЬ УМ И ЛЕН И Е
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
(И Г О Р Е В С К А Я ) С Д Е И С У С О М
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
И И ЗБРАН Н Ы М И СВЯТЫ М И .
и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
Конец X V — начало X V I в.
1971— 1972
Северная провинция Новгорода (Вологда)
Л И Т Е Р А Т У Р А : Ancient Russian Icons 1929,
69,3X 48X 2,6
p. 14, No 18; Denkmaler altrussischer Malerei
ГРМ Инв. № 2783
1929, S. 14, Nr. 15, Abb. S. 27a; Catalogue
Доски сосновые, шпонки встречные. Описи of Russian Icons 1932, p. 6, No 18; Лазарев
и оживки слегка прописаны при реставрации. 1947 [I], c. 126, табл. 126a; Лазарев 1954,
с. 268; Смирнова 1967, с. 85; Реформатская
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Флора и 1968, с. 37, рис. 13; Вздорнов 1972, с. 63,
Лавра на реке Свидь, бывшая Хотеновская ил. 32; Живопись древнего Новгорода 1974,
волость, близ Каргополя (ныне Архангель­ с. 20, № 84 на с. 65
ская область).
В ГРМ поступила в 1933 г. из антиквариата.
Раскрыта в Вологодском музее в 1926—
1927 гг. А. И. Брягиным.

311
146
И Л ЬЯ П РО РО К В П У С Т Ы Н Е .
Конец X V — начало X V I в.
57X 41,8X 2,7
Петрозаводский музей Инв. № 363
Доски липовые, шпонки встречные. Нижнее
поле слегка опилено. Оборот немного обуглен.
На нижнем поле древняя живопись до доски
и паволоки утрачена.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни Ильи
пророка в деревне Пяльма, Пудожский район,
Карельская АССР.
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г.
Раскрыта в Петрозаводском музее и во
ВЦН ИЛ КР в 1963— 1964 гг. Г. В. Жаренко-
вым и в ГЦ Х Н Р М в 1965 г. А. И. Гоголевой.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
147
В Л А С И Й П О ЯСН О Й .
Конец X V — начало X V I в.
Северная провинция Новгорода
(Обонежье)
53,5X 44X 2,8
Петрозаводский музей Инв. № 464
Доски липовые, шпонки односторонние.
Нижнее поле отпилено. Большая вставка
поздней живописи: в нижней части иконы —
изображение одежды, левой руки, Евангелия,
а также на нимбе.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Флора и
Лавра в селе Мегрега, Олонецкий район.
Карельская А С СР '.
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г.
из Кижского заповедника, где находилась
с 1952 г.
Раскрыта в ГТ Г в 1952 г. В. Г. Брюсовой.
148 150
Н И К О Л А П О ЯСН О Й .
Конец X V — начало X V I в.
130,2X96,3X3,2
ГРМ Инв. № 2931
Доски липовые, шпонки односторонние.
По всей поверхности иконы многочисленные
утраты красочного слоя, особенно на лике
Николы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Покровской
церкви в селе Павы. Порховский район,
Псковская область.
В ГРМ поступила в 1963 г.
Раскрыта в ГРМ в 1963— 1968 гг.
И. В. Ярыгиной.
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966: Русское искусство от скифов
до наших дней. Сокровища советских музеев.
Париж, 1967— 1968; Живопись древней
Карелии. Москва — Ленинград, 1968;
Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I— X V II столетий. Ленинград,
1971 — 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 19; Живопись древней Карелии 1966,
ил. 8; Голейзовский, Ямщиков 1966, ил. на
с. 58; Смирнова 1967, с. 111, ил. 18, 19;
Живопись древней Карелии 1968; L ’Art russe
1968, № 267; Смирнова 1969, с. 13, 15, ил.
на с. 13; Смирнова 1970, табл. 36; Древияя
живопись Карелии 1973, с. 4, 5, № 3;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 20,
№ 88 на с. 66, ил. 46; Смирнова, Ямщиков
1974, ил. 14
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древней Карелии.
Петрозаводск — Кижи, 1964; Живопись
древней Карелии. Москва — Ленинград,
1968; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древней Карелии
1964, с. 6, ил.; Живопись древней Карелии
1966, ил. 2, 3; Голейзовский, Ямщиков 1966,
с. 56 (ил.), 57—58; Смирнова 1967, с. 77,
78, 96, 110, ил. 22, табл. при с. 96; Живопись
древней Карелии 1968: Реформатская 1968,
с. 35, ил. 7; Вздорнов 1970 [I], с. 319; Брюсова
1972, с. 118, 119 (ил.), 120; Древняя живопись
Карелии 1973, № 4, с. 4, 5: Живопись
древнего Новгорода 1974, № 87 на с. 66,
ил. 45; Смирнова, Ямщиков 1974, ил. 10
1 Ранее ошибочно считалось, что икона происходит
из часовни в деревне Инема близ Мегреги. Проис­
хождение иконы установлено В. Г. Брюсовой.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
новых поступлений. Ленинград, 1978;
Реставрация древнерусской живописи в СССР
(1917— 1977). Москва, 1978
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 9. 24: Смирнова 1968, с. 92; Лаурина
1970, с. 401—403 (ил.), 419, 422, 426;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 17,
№ 92 на с. 67, ил. 47: ГРМ 1978, с. 3.
№ 10 на с. 14
312
151
Н И К О Л А П О ЯСН О Й .
Оборотная сторона двусторонней выносной
иконы (лицевая сторона:
Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И Г И Т Р И Я ). X V в. (? )
Северная провинция Новгорода
61,6X 43,7X 4; длина рукояти 96,2
ГРМ Инв. № 2090
Доска сосновая, вытесанная вместе с
рукоятью. Многочисленные тонировки и
остатки потемневшей олифы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из деревни Пирозеро
на реке Капше, Лодейнопольский (бывший
Оятский) район, Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Раскрыта в ГРМ в 1937— 1938 гг.
Н. Е. Давыдовым (изображение Николы).
152
О ГН ЕН Н О Е ВО СХО Ж ДЕНИ Е
П Р О Р О К А И ЛЬИ .
Конец X V — начало X V I в.
Северная провинция Новгорода
61X 48,2X 2,7; длина рукояти 96,2
ГРМ Инв. № 1560
Доски липовые, шпонки односторонние.
Вставки поздней живописи: в нижней части
иконы и вверху на стыке досок.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ и вновь —
в музее в 1935 г. И. И. Тюлиным.
1 5 3 -1 5 8
ТА Б Л ЕТ К И -С В Я Т Ц Ы
(двусторонние иконы)
Ч УД О А Р Х А Н Г Е Л А М И Х А И Л А
В Х О Н Е Х (оборотная сторона:
Евстратий, Артемий, Полуект)
С Р Е Т Е Н И Е (оборотная сторона:
Василий Великий, Иоанн Златоуст,
Григорий Богослов)
С ТРА С ТИ ХРИ СТО ВЫ :
ТА Й Н А Я ВЕЧ ЕРЯ.
О М О В Е Н И Е Н О Г,
М О ЛЕН И Е О Ч А Ш Е,
В З Я Т И Е ПОД СТРА Ж У
(оборотная сторона: Бичевание Христа,
Поругание Христа, Ведение ко кресту,
Восхождение на крест)
ВО СКРЕШ ЕН И Е Л АЗАРЯ
(оборотная сторона: Иоанн Лествнчник,
Иоанн Дамаскин, Арсений)
Фрагменты живописи на лицевой стороне
(изображение Христа) раскрыты из-под
потемневшей олифы в ГРМ в 1965 г.
И. В. Ярыгиной.
В Ы С ТА ВК И : Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1947 [I], с. 95;
Лазарев 1948, с. 90—91; Лазарев 1954,
с. 224—225; Лаурина 1954, с. 170, 171, 223,
275; Порфиридов 1960, с. 42, ил. 3; Смирнова
1967, с. 45, 46, 111, 112, ил. 5; Вздорнов 1970
[I], с. 319; Брюсова 1972, с. 47; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 20 на с. 41—42,
ил. 11; Смирнова 1976, с. 118, 120, 133, 134,
139, № 30 на С . 242—245, ил. на с. 350
Левкас и красочный слой почти полностью утрачены.
Сохранились лишь остатки киноварного фона и
изображение головы Христа.
ВЫ С ТА ВК И : Раннехристианское и
византийское искусство. Берлин, 1967;
Русское искусство от скифов до наших дней.
Сокровища советских музеев. Париж, 1967—
1968; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I — X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972; Древнерусское искусство.
Будапешт, 1973
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 11, табл.
C L X X X V I, рис. 326; Лихачев 1907, с. 65,
ил. 33, 34; Лаурина 1954, с. 229; Staatliche
Museen zu Berlin 1967, S. 46, Nr. 89; L ’Art
russe 1968, № 259; Regi orosz miiveszet
kiallitas 1973, sz. 8, 1. 10, k. 2; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 18, № 93 на с. 68
К Р Е Щ Е Н И Е (оборотная сторона:
Афанасий, Кирилл, Игнатий Богоносец)
«О Т Е Б Е Р А Д У Е Т С Я ...» (оборотная
сторона: Спас нерукотворный) 1
Конец X V — начало X V I в.
24X 19 (каждая) Новгородский музей
Инв. № 3109, 3099, 3093, 3095, 3098, 3110
Холст, левкас. Верх таблетки «Сретение»
(особенно слева) поврежден. Все таблетки
прописаны при «антикварной» реставрации.
Надписи правленые, в таблетках «Крещение»
и «О тебе радуется...» — более поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Софийского собора
в Новгороде. Раскрыты в Новгороде
в 1910-е гг. П. И. Юкиным и Г. О. Чириковым.
1 Последовательность икон в комплексе: «Чудо
архангела Михаила в Хонех», «Крещение»,
«Сретение», «Воскрешение Лазаря», «Страсти
Христовы», «О тебе радуется...».
313
153
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища,
1916, № 142 на с. 16: Грищенко 1917, с. 68,
69; Mouratow 1925, р. 25, pi. 7, 14; Wulff,
Alpatoff 1925, S. 172, 180, 182, Abb. 74—75;
Muratov 1927, pi. 22; Глащинская 1938, с. 134:
Лазарев 1947 [I], с. 121— 122, табл. 120— 124:
Порфиридов 1947 [I], с. 292; Лазарев 1954.
с. 255, 256, 258—261 (ил.); Алпатов 1955,
с. 214, ил. 124; Новгородский музей 1963,
с. 11, 12; Лихачев 1964, с. 55 (ил.); Гусев
1968, с. 132, табл. IV ; Филатов 1968, с. 78,
79. ил. 78—81; Брюсова 1969, с. 274—275;
159
У С П Е Н И Е . Конец X V - •начало X V I в.1
116X91,2X3,8
ГТ Г Инв. № 22296
Доски липовые, шпонки сквозные сосновые.
Золото плохо сохранилось. Большая вставка
поздней живописи: на полях иконы и
верхней части фона, на изображениях
святителя, архангела, Афония, на поземе
и пр. Описи и оживки в ликах, кресты на
одеждах прописаны при реставрации.
158
Лазарев 1969, с. 39—42, табл. 68—76;
Вздорнов 1970 [I], с. 317; Лаурина 1970,
с. 405, 407, 409, 411, 415, 417; Alpatov 1971,
р. 281, Р1. 150, 151; Алпатов 1974 [II], С. 56,
310, табл. 117; Новгород. Музей 1974, с. 36,
37 (ил.); Живопись древнего Новгорода 1974,
с. 16; Попов 1975, с. 61; Lazarev 1975,
р. 68—82, pi. 28, 29, 30а, 31а; Смирнова
1976, с. 244 (ил.); Лазарев 1977, с. 7—59,
табл. I, V III, IX , X II, X IV , X X V
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса церкви
Николы в селе Гостинополье, Новгородская
(ныне Ленинградская) область.
В ГТ Г поступила в 1933 г. из антиквариата.
Раскрыта в ЦГРМ во второй половине
1920-х гг.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971 — 1972; Русское и советское искусство
с X I V века до наших дней. Рим — Флоренция,
1974
314
Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963, т. 1,
№ 100 на с. 149— 150, прим. 1 к JVb 101 на
с. 150— 151; Смирнова 1967, прим. 72 на
с. 44; Лаурина 1970, с. 414 (ил.), 425;
Попов 1973, с. 86; Алпатов 1974 [II], с. 10, 306,
160
ЧУД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е
С И ЗО БРАЖ ЕН И ЕМ НИКОЛЫ
В КРУГЛО М КЛ ЕЙ М Е.
Первая половина или середина X V I в.
89,2X 67,2X 3,3
ГТ Г Инв. № 168
Доски липовые, шпонки односторонние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Литвинове, Шенкурский район, Архангель­
ская область.
161
П О К РО В . Начало X V I в.
Северная провинция Новгорода
65X 48,5X 2,5
ГРМ Инв. № 1557
Доски липовые, шпонки односторонние.
Изображение Дмитрия, Козьмы и Дамиана в
верхней части средника приписаны во второй
половине X V I в. Остатки поздней записи: на
нижнем поле и вдоль стыка досок.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
из собрания М. П. Погодина.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
162
И О А Н Н М И Л О С ТИ В Ы Й П О ЯСН О Й .
Начало X V I в.
79,5X 58,2X 3
ГРМ Инв. № 3 1 1 3
Доски липовые, шпонки односторонние.
Нижнее поле опилено. По всей иконе вставки
позднего левкаса.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Предтеченской
церкви в деревне Шупоголово, Лужский
район, Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1964 г.
Раскрыта в ГРМ в 1964— 1965 гг.
И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Новые работы реставрацион­
ной мастерской ГРМ. Ленинград, 1965— 1966;
Итоги экспедиций музеев Р С Ф С Р по
табл. 91; Живопись древнего Новгорода
1974, с. 16, № 94 на с. 68, ил. 48; Pittura russa
1974, N. 13, tav. 9
1 См. прим. 2 к № 107—110.
В Г Т Г поступила в 1965 г.
Раскрыта в ГТ Г В. О. Кириковым.
ВЫ С ТА ВК И : Северные письма. Москва,
1964— 1966
Л И Т Е Р А Т У Р А : Кузьмин 1965, с. 23 (ил.);
Реформатская 1968, ил. 12; Шедевры
древнерусской живописи 1971, с. 19; Смирнова
1976, с. 192
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Кондаков 1929, табл. 35;
Кондаков 1931, с. 132, 153, 177; Лаурина
1954, с. 235; Лаурина 1964, с. 114; Смирнова
1967, с. 83, ил. 24; Лаурина 1968 [II], с. 176,
177, 178, ил. на с. 177; Лазарев 1972, с. 253;
Живопись древнего Новгорода 1974, № 99 на
с. 69—70, ил. 50; Смирнова 1976, с. 225
выявлению и собиранию произведений
древнерусского искусства. Ленинград, 1966;
Новые поступления в ГРМ. Ленинград, 1968;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971 —
1972; ГРМ. Выставка новых поступлений.
Ленинград, 1978; Реставрация древне­
русской живописи в СССР (1917— 1977).
Москва, 1978
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 7, 24; Лаурина 1970, с. 404 (ил.),
422, 426; Смирнова 1970, табл. 13; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 96 на с. 68—69;
ГРМ 1978, С. 15, № 12
315
163
РО Ж Д ЕСТВО И О А Н Н А П РЕД ТЕЧ И .
Начало X V I в.
145,1X133,8X4,2
Новгородский музей Инв. № 11169
Доски сосновые, шпонки встречные. Заверше­
ние полукруглое. Остатки живописи X V III в.
в левой части иконы. Вставки позднего грунта:
вдоль стыка досок и на полях. Вставки
поздней живописи: преимущественно вверху
и вдоль стыка досок. Надпись правленая.
164
Ч УД О О Т И К О Н Ы З Н А М Е Н И Е
(Б И Т В А Н О В ГО Р О Д Ц Е В
С С У З Д А Л Ь Ц А М И ). Начало X V I в.
87,8X63,8X2,2
ГРМ Инв. № 2129
Доски липовые, шпонки односторонние.
Остатки записи X V II в.: на полях и вдоль
стыков досок. Значительные реставрацион­
ные правки и прописки: на архитектурном
фоне, одежде, ликах.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Гостинопольского
монастыря, Новгородская (ныне Ленинград­
ская) область.
В ГРМ поступила в 1918 г. из бывшей
Ратной палаты Федоровского городка в городе
Пушкине.
Раскрыта в ГРМ в 1928 г.
1 6 5 -1 6 7
У С П Е Н И Е . Первая четверть X V I в.
146,6X117,5X3,6
ГРМ Инв. № 3122
Доски липовые, шпонки односторонние.
Вставки левкаса с поздней живописью: в
нижней части иконы (по стыкам досок и на
опуши поля). По всей поверхности иконы
многочисленные мелкие утраты красочного
слоя, в основном на ликах.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса
Успенского собора в городе Кемь,
Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1960 г.
Раскрыта в ГРМ в 1961 — 1962 гг.
И. В. Ярыгиной.
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1961; II выставка новых поступ­
лений в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Троицкой церкви
в селе Ракомо под Новгородом.
В Новгородский музей поступила в 1924 г.
Во время Великой Отечественной войны была
похищена фашистами. С 1945 по 1957 г.
находилась в ГЦ Х Н РМ и ГИМ.
Раскрыта в Новгородском музее во второй
половине 1920-х гг.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 64:
Новгородский музей 1963, с. 13; Лаурина
1970, с. 428 (ил.), 429, 430
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Репников 1921, с. 20;
Дмитриев 1940, с. 28, 29 (ил.), 31; Лазарев
1947 [I]. с. 119, 120; Порфиридов 1947 [I],
с. 296: Лазарев 1954, с. 240, 241, 252;
Лаурина 1954, с. 77,78; Onasch 1961, S. 15—
16, 366, Taf. 42; Антонова, Мнева 1963, т. 1,
прим. 1 на с. 150— 151; Дмитриев 1963, с. 201
(ил.), 202; Talbot Rice 1965. p. 71. p. 56;
Антонова 1966 [I], с. 35; Алпатов 1967 [I],
с. 168; Культура Древней Руси 1967, с. 130,
табл. при с. 136; Смирнова 1967, прим. 68 на
с. 43; Лаурина 1968 [II], с. 166; Лазарев 1969,
с. 38; Полеховская 1972 [I], с. 23—25;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 17,
№ 95 на с. 68, ил. 49
Ленинград, 1962: Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968: Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971 — 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 7, 25, ил. 13; Смирнова 1967, с. 62,
63; Лаурина 1970, с. 408—412 (ил.), 424—
426; Смирнова 1970, табл. 14, 15; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 17, № 102 на
с. 70—71, ил. 52, 53
316
168 ВЫ С ТА ВК И : Ростово-суздальская школа
живописи. Москва, 1967; Живопись древнего
П О К РО В . Начало X V I в.
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Провинция Новгорода
Ленинград, 1971— 1972
69,5X 52,3X 2,6
Л И Т Е Р А Т У Р А : Ростово-суздальская
Горьковский музей Инв. № 148
живопись 1967, № 67, табл. на с. 61;
Живопись древнего Новгорода 1974, № 100
Доски липовые, шпонки односторонние.
на с. 70, ил. 51
Торцовые поля слегка опилены.
Многочисленные вставки поздней живописи
по всей поверхности иконы. Незначительные
реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Г. М. Прянишникова в Городце.
В Горьковский музей поступила в 1925 г.
из Городецкого музея.
Раскрыта в ГЦ Х Н Р М в 1949 г.
Д. М. Тюлиным.

169 1964— 1965; Итоги экспедиций музеев

Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
С П А С Н А П Р Е С Т О Л Е . Начало X V I в.
произведений древнерусского искусства.
Северная провинция Новгорода
Ленинград, 1966: Живопись древнего
8 0 X 60X 2,8 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
ГРМ Инв. № 2975 Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
новых поступлений. Ленинград, 1978
Доски липовые, шпонки односторонние.
Золото нимба почти утрачено. Значительные Л И Т Е Р А Т У Р А : IV выставка 1963, с. 17;
Древнерусское искусство 1966, с. 10, 20, ил. 7;
реставрационные прописки.
Живопись древнего Новгорода 1974, № 101
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Покровской на с. 70; ГРМ 1978, с. 16, № 15
церкви в селе Лядины, Каргопольский район.
Архангельская область. Вывезена экспеди­
цией ГЦ Х Н Р М В 1958 Г.
В ГРМ поступила в 1966 г.
Раскрыта в ГЦ Х Н Р М в 1959— 1963 гг.
В Ы С ТА ВК И : IV выставка «Реставрация
и консервация произведений искусства».
Москва, 1963; Северные письма. Москва,

170 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древней 1

У С П Е Н И Е . Начало X V I в.
Северная провинция Новгорода
(Обонежье)
56,5X 41X 3
Петрозаводский музей Инв. № 466
Доски липовые, шпонки поздние односторон­
ние. Нижнее поле слегка опилено. Много­
численные вставки поздней живописи:
преимущественно в нижней части иконы
(поле, позем, гиматии апостолов, ложе), а
также на одеянии Христа и мандорле.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Покровской
церкви в Кижах (по сведениям, полученным
от В. Г. Брюсовой).
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г.
из Кижского заповедника.
Раскрыта в ГТ Г в 1950 г. И. А. Барановым.
Петрозаводск — Кижи, 1964; Итоги
экспедиций музеев Р С Ф С Р по выяв
и собиранию произведений древнерусского
искусства. Ленинград, 1966; Живопись
древней Карелии. Москва — Ленинград,
1968; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971 — 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древней Карелии
1964, с. 6, ил.; Древнерусское искусство 1966.
с. 20; Голейзовский, Ямщиков 1966, с. 58;
Смирнова 1967, с. 38, 42—44, 50, 113, ил. 12,
13; Живопись древней Карелии 1968;
Древняя живопись Карелии 1973; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 103 на с. 71,
ил. 54: Смирнова, Ямщиков 1974, ил. 5

317
171
ФЛОР И ЛАВР
(Ч У Д О А Р Х А Н Г Е Л А М И Х А И Л А ).
Начало X V I в.
66,7X 51,5X 3,2
ГТ Г Инв. № 14558
Доски липовые, шпонки встречные.
Вставки поздней живописи: на полях,
в нижней части иконы и на изображении
волос Лавра. Икона слегка прописана при
реставрации. Золото фона и полей, возможно,
позднее. Икона находится под слегка
потемневшей олифой. Надписи правленые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. В. Морозова.
В ГТ Г поступила в 1930 г. из ГИМ.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской иконописи. Москва, 1926; Русская
живопись X I V —X X веков. Варшава, 1957;
Раннехристианское и византийское искусство.
172
ФЛОР И ЛАВР
(Ч У Д О А Р Х А Н Г Е Л А М И Х А И Л А ).
Начало X V I в.
47,7X 38X 3,2
ГТГ Инв. № 12064
Доска цельная липовая, шпонки встречные.
Многочисленные выпады красочного слоя до
доски и паволоки. Вставки поздней
живописи: в нижней части иконы. Рестав­
рационные прописки. Золото фона и полей
позднее ( ? ) .
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
И. С. Остроухова.
В ГТ Г поступила в 1929 г.
В Ы С ТА ВК И : Выставка древнерусского
искусства. Москва, 1913: Живопись древнего
173
ЦАРСКИЕ ВРАТА
С И ЗО БРА Ж ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я ,
П РИ Ч А Щ ЕН И Я АП О СТО Л О В
И Ч Е Т Ы Р Е Х ЕВА Н ГЕЛ И СТО В.
Начало X V I в.
Северная провинция Новгорода
152,2X42,5X2,5 (левая створка)
151,8X42,6X2,5 (правая створка)
ГРМ Инв. № 2002а, б
Доски липовые, шпонки односторонние,
каждая створка имеет два ковчега. На
местах утрат старого левкаса и древней
живописи — поздняя запись. Поля и обводы
(частично) — под более поздней записью.
Берлин, 1967; Русское искусство от скифов до
наших дней. Сокровища советских музеев.
Париж, 1967— 1968; Культура и искусство
Древней Руси. Москва, 1969; От древних
веков до нашего времени. Прага, 1970;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972;
Русское и советское искусство от X I V века
до наших дней. Рим — Флоренция, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963, т. 1,
№ 110 на с. 160— 161; Алпатов 1967 [II],
с. 69; Onasch 1967, Abb. 3; Staatliche Museen
zu Berlin 1967, S. 54, Nr. 114, Abb. 23; Broker
1968, S. 49, Nr. 10; L'Art russe 1968, № 254;
Лазарев 1969, с. 32, 38, 39, табл. 64; V ystava
ze Statnich umeleckych sbirek S SS R 1970,
nr. 80; Alpatov 1971, p. 13, 280, pi. 138;
Алпатов 1974 [II], с. 310, табл. 119; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 104 на с. 71;
Pittura russa 1974, N. 14, tav. 10
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Муратов. Русская
живопись, с. 285, 286 (ил.); Mouratow 1925,
р. 138, Р1. 55; Muratov 1927, pi. 3; ГТ Г 1947,
с. 30; Алпатов 1955, с. 210, 211, ил. 31;
Древнерусская живопись 1958, ил. 47;
Early Russian Icons 1958, p. 17,21,23,25,
pi. X ; Talbot Rice 1960, p. 162, pi. 23;
Lazareff 1962, p. 13, ill. 10; Антонова, Мнева
1963, т. 1. No 124 на с. 170— 171, ил. 86;
Алпатов 1967 [II], с. 68 (ил.), 69, 70; Alpatov
1971. р. 22. 24, 280, pi. 142; Алпатов 1974
[I], с. 13, 110, табл. 38; Алпатов 1974 [II],
с. 8, 18, 44, 310, табл. 120; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 17— 18, № 105 на с. 71,
ил. 55
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: «из бассейна реки
Луги» (запись в старых инвентарях ГРМ ).
В ГРМ поступила в 1913 г. от
Н. В. Тюлина.
Частично раскрыты до поступления в музей;
окончательно раскрыты в ГРМ в 1913 г.
ВЫ С ТА ВК И : Древнерусская живопись.
Иконы из собрания ГРМ. Таллин, 1966—
1967; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971-1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Сычев 1916, с. 12, ил. при
с. 15; Kondakov 1927, р. 32— 33, pi. V I (1);
Кондаков 1929, табл. 23 (слева); Кондаков
1931, с. 142, 177; Дмитриев 1940, с. 24, 27;
Лазарев 1947 [I], прим. 1 на с. 95; Смирнова
318
1967, с. 82, 83; Древнерусская живопись 173, 174, 176, 178; Живопись древнего
1967, с. 15; Лаурина 1968 [II], с. 145, 146, 148 Новгорода 1974, с. 20, № 107 па с. 72,
(ил.). 153, 155 (ил.), 157, 158, 159 (ил.), 160 ил. 56, 57
(ил.), 161, 163 (ил.), 165 (ил.), 166— 170,

174 Раскрыты в Новгородском епархиальном

древлехранилище в начале X X в.
ЦАРСКИЕ ВРА ТА
С И ЗО БРАЖ ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я Л И Т Е Р А Т У Р А : Ласковский, Лашков 1893.
И Д В УХ СВЯТИ ТЕЛ ЕЙ : с. 21; Alpatow, Brunow 1932 [I], S. 335— 336;
ВАСИ Л И Я ВЕЛ И КО ГО [II], Abb. 267; Лазарев 1947 [I], с. 121;
И ИОАННА ЗЛ АТО УСТА. Лазарев 1954, с. 255; Новгородский музей
Первая половина или середина X V I в. 1963, с. 12

160,4X81,8X3,3
(створки соединены при реставрации)
Новгородский музей Инв. № 10911

Доски липовые, шпонки односторонние.

Вставки позднего левкаса на фоне навершия
и на правой створке. Большие вставки
поздней живописи в нижней части врат, более
мелкие — по всей поверхности иконы.
Реставрационные прописки. Золото нимбов,
обводка их, а также надписи поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Кирилловского
уезда, бывшая Новгородская губерния.
В Новгородский музей поступила во второй
половине X I X в.

175 Л И Т Е Р А Т У Р А : Ancient Russian Icons 1929,

p. 17, No 45; Denkmaler altrussischer Malerei
ЦАРСКИЕ ВРАТА
1929, S. 15, Nr. 39; Catalogue of Russian
С И ЗО БРА Ж ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я ,
Icons 1932, p. 9, No 45; Дмитриев 1940, с. 24,
П РИ Ч А Щ ЕН И Я АП О СТО Л О В
И Ч Е Т Ы Р Е Х ЕВА Н ГЕЛ И СТО В. 27; Лаурина 1954, с. 238; Смирнова 1967,
с. 82, 83, 86; Реформатская 1968, с. 38, 40,
Начало X V I в.
ил. 20; Лаурина 1968 [II], с. 145, 146, 151
Северная провинция Новгорода
(ил.), 153, 154 (ил.), 157 (ил.), 158 (ил.),
161,2X39,4X2,7 (левая сторка) 159— 161, 162 (ил.), 164 (ил.), 166— 170, 173,
161X 39,4X 3 (правая створка) 174, 176, 178; Regi orosz miiveszet kiallitas 1973,
ГРМ Инв. № 2725 а, б 1. 6. 10, sz. 12, k. 6; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 20, № 106 на с. 72;
Доски липовые, шпонки односторонние, Pittura russa 1974, N. 25, tav. 17
каждая створка имеет два ковчега. На нижних
полях в местах утрат — поздняя запись.
Значительные реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Михайло-Архан-
гельского монастыря, бывшая Архангельская
губерния. Вывезены в Москву в 1920 г.
В ГРМ поступили в 1933 г.
Раскрыты в 1920 г. Г. О. Чириковым,
И. А. Барановым и И. И. Сусловым.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972; Древнерусское искусство.
Будапешт, 1973; Русское и советское искусство
с X I V века до наших дней. Рим — Флоренция,
1974

319
176 1971; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
ЧУД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е . 1971— 1972
Начало X V I в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Сычев 1916, с. 26;
93,7X70,5X3,3 Staatliche Museen zu Berlin 1967, S. 55, Nr. 118;
ГРМ Инв. № 2088 Лаурина 1970, с. 394 (ил.), 398, 405; One
Hundred Masterpieces 1971, p. 41, No 74, pi.;
Доски липовые, шпонки поздние сквозные.
Живопись древнего Новгорода 1974, № 108
С тыльной стороны доска в трех местах
на с. 72—73
дублирована. Икона значительно прописана
при реставрации, поля новые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Раннехристианское и визан­
тийское искусство. Берлин, 1967; 100 ше­
девров из музеев СССР. Токио — Киото,

177 фашистами. С 1945 по 1957 г. временно

находилась в ГЦ ХН РМ .
П РЕО Б РА Ж ЕН И Е.
Раскрыта в 1914 г. Г. О. Чириковым.
Первая половина или середина X V I в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 105,
178,8X133X4,1
106; Каталог древлехранилища 1916, № 362
Новгородский музей Инв. № 11173
на с. 25;M yslivec 1947, tab. 26; Ouspensky,
Доски липовые, шпонки встречные. Крупные Lossky 1951, S. 212; Onasch 1961, S. 372,
выпады древнего красочного слоя до доски: Taf. 58; Лаурина 1970, с. 398
в нижней части иконы вставки позднего
грунта и поздней живописи по всей иконе.
Архангелы и пророки в верхней части иконы,
горки и оживки на ликах прописаны при
реставрации. Древний золотой фон перекрыт
более поздним серебряным. Золото нимбов
позднее.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Спасо-Преобра-
женской церкви на Нередице в Новгороде.
В Новгородское епархиальное древлехрани­
лище поступила в 1914 г. Во время Великой
Отечественной войны была похищена

178, 179 ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев

А П О С ТО Л П Е Т Р В РО СТ.
Из деисусного чина.
Первая половина X V I в.
126,7X47,6X2,8
ГРМ
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
Инв. № 3037 новых поступлений. Ленинград, 1978

Доски липовые, шпонки встречные. Нижнее Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство

поле иконы отпилено. Утраты древней 1966, с. 26; Смирнова 1967, с. 116; Живопись
живописи до доски и паволоки по всей древнего Новгорода 1974, с. 19, № 109 на
поверхности иконы, особенно значительные — с. 73; Лаурина 1977, с. 176, ил. 176; ГРМ
в нижней части. 1978, с. 3, 16, № 17

П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Троицкой церкви
в деревне Болчино, Дновский район,
Псковская область.
В ГРМ поступила в 1964 г.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1964— 1966
и 1971 гг. И. В. Ярыгиной.

320
180, 181
Б О ГО М А ТЕР Ь В РО СТ.
Из деисусного чина.
Первая половина X V I в.
Северная провинция Новгорода
112,6X44.4X3,2
ГРМ Инв. № 3 1 2 0
Доски липовые, шпонки односторонние.
Вставки позднего грунта на полях иконы.
Многочисленные мелкие утраты красочного
слоя по поверхности иконы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Флора и
Лавра в селе Мегрега, Олонецкий район,
Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1957 г.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1966 г.
И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971 — 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966. с. 36; Смирнова 1967, с. 116; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 111 на с. 73

182 184 11. Явление епарху Евлавию во сне;

НИ КО ЛА В РО СТ
С Ж И Т И ЕМ В 28 К Л Е Й М А Х .
Первая половина X V I в.
Провинция Новгорода
167X116,3X3,2
ГЭ Инв. № 271
Доски липовые, шпонки односторонние,
двойной ковчег. Торцовые поля слегка
опилены. Вставки поздней живописи: в
верхней части иконы, на клеймах левого поля,
вдоль стыка досок и в среднике. Незначитель­
ные реставрационные тонировки. Остатки
старых и поздних надписей. Надписи на
Евангелии Николы (средник) и в букварях
(третье клеймо) поздние.
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Крещение
Николы; 3. Приведение в учение; 4. Постри­
жение Николы; 5. Поставление в диаконы;
6. Чудо от иконы Николы; 7. Поставление
в иереи (по поздней надписи — в епископы);
8. Никола-младенец отказывается от молока
в пост; 9. Поставление в епископы;
10. Явление царю Константину во сне;
12. Избавление трех мужей от меча; 13. Ис­
целение слепого и хромого; 14. Исцеление
бесноватого; 15. Никола дает деньги старцу,
отцу трех дочерей; 16. Посечение древа и
изгнание беса из кладезя; 17. Принятие
даров Константина; 18. Избавление Агрикова
сына Василия от сарацин; 19. Чудо о кора-
бельниках; 20. Явление Николы трем мужам
в темнице; 21. Чудо от иконы Николы
(о Николе поручнике); 22. Спасение
Димитрия; 23. Никола покупает ковер
у старца; 24. Никола отдает ковер жене
старца; 25. Никола проповедует Евангелие;
26. Явление Богородицы Николе;
27. Перенесение мощей; 28. Преставление
Николы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Троицкой церкви
в селе Ненокса, Архангельская область.
В ГЭ поступила в 1956 г.
Раскрыта в ГЭ в 1958— 1959 гг.
А. М. Маловой.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Косцова 1960, с. 75 (ил.),
77; Смирнова 1967, с. 86

185 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

и его земель X I I—X V II столетий.
С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д .
Ленинград, 1971 — 1972; Древнерусское
Первая половина X V I в.
искусство. Будапешт, 1973
Северная провинция Новгорода
Л И Т Е Р А Т У Р А : Дмитриев 1940, с. 24, 27;
82,8X 62,2X 2,7
Лаурина 1954, с. 133, 213, 214, 236; Лаурииа
ГРМ Инв. № 2124
1968 [II], с. 175 (ил.), 176, 178: Regi orosz
miiveszet kiallitas 1973, 1. 6, 11, sz. 16, k. 5;
Доски липовые, шпонки односторонние.
Живопись древнего Новгорода 1974, № 121
На нижнем поле вставки с записью X V II в.
на с. 76
Икона прописана при реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из города
Кашина ( ? ) , Калининская область.
В ГРМ поступила в 1936 г. из Комитета
охраны памятников старины.
Раскрыта в ГРМ в 1936— 1938 гг.
Н. В. Сосиным.

321
186
Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И ГИ Т Р И Я
(Г Р У З И Н С К А Я ). Первая половина X V I в.
118,4X91,3X2,8
ГРМ Инв. № 3 1 1 4
Доски липовые, шпонки торцовая и сквозные.
Низ иконы опилен. Выпады красочного слоя
до доски и паволоки: в верхней и нижней
частях иконы. Мелкие вставки позднего
левкаса и поздней живописи: вдоль стыка
досок и внизу.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из деревни Бор,
Маловишерский район, Новгородская (ныне
Ленинградская) область. В ГРМ поступила
в 1961 г. Раскрыта в ГРМ в 1961— 1962 и
1970— 1971 гг. Н. В. Перцевым, Т . Д. Чижо­
вой и X . Никканен.
ВЫ С ТА ВК И : II выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1962; Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию произ­
ведений древнерусского искусства. Ленинград,
1966; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 25; Смирнова 1968, с. 92; Лаурина
1970, с. 420 (ил.), 427, 428; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 112 на с. 74,
ил. 58

187 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

и его земель X I I —X V II столетий.
Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И ГИ Т Р И Я
Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
(Г Р У З И Н С К А Я ). Первая половина X V I в.
новых поступлений. Ленинград, 1978
81X 62,6X 3,2
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
ГРМ Инв. № 3073
Новгорода 1974, № 113 на с. 74; ГРМ 1978,
Доски липовые, шпонки поздние односторон­ с. 16— 17, № 19
ние, двойной ковчег. Вставки поздней
живописи: на изображении головы Бого­
матери, на нимбе Христа. Икона прописана
при реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: В ГРМ поступила
в 1968 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.

188 ВЫ С ТА ВК И : II выставка новых поступлений

в отдел древнерусского и народного искусства
Н И К О Л А О П Л ЕЧ Н Ы Й
ГРМ (материалы экспедиций). Ленинград,
С ДЕИ СУСО М И И ЗБРАН Н Ы М И
1962; Итоги экспедиций музеев Р С Ф С Р
СВЯТЫ М И Н А П О Л ЯХ.
по выявлению и собиранию произведений
Первая половина X V I в.
древнерусского искусства. Ленинград, 1966;
Северная провинция Новгорода
Новые поступления в ГРМ. Ленинград, 1968;
(Обонежье)
Живопись древней Карелии. Москва —
83,1X62,2X2,1 Ленинград, 1968; Живопись древнего
ГРМ Инв. № 2911 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Доски липовые, шпонки сквозные. Утрата
древнего красочного слоя, вставки поздней Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
живописи и реставрационные тонировки на 1966, с. 11, 26, ил. 15; Смирнова 1967, с. 77,
нижнем поле иконы (изображение Варвары). 117, ил. 35—37; Живопись древней Карелии
Значительные утраты опуши нижнего поля. 1968; Алпатов 1974 [II], с. 315, табл. 147;
Басменный серебряный нимб Николы — Живопись древнего Новгорода 1974, с. 20,
№ 117 на с. 75; Смирнова, Ямщикова 1974,
позднего времени.
ил. 26
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Варваринской
часовни в деревне Есино, Медвежьегорский
район, Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1961 г.
Раскрыта в ГРМ в 1962 г. И. В. Ярыгиной.
189, 190 ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской живописи. Берлин, Кельн,
П О Л О Ж Е Н И Е ВО ГРО Б ,
Гамбург, Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон,
БО ГО М А ТЕРЬ С М ЛА Д ЕН Ц ЕМ
Чикаго, 1929— 1932; Живопись древнего
И И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е.
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Первая половина X V I в.
Ленинград, 1971 — 1972
86,2X 63,5X 2,6
Л И Т Е Р А Т У Р А : Ancient Russian Icons 1929,
ГРМ Инв. № 2785
p. 15, No 23; Denkmaler altrussischer Malerei
Доски липовые, шпонки односторонние. 1929, S. 14, Nr. 20; Catalogue of Russian Icons
Паволока не прослеживается. Значительные 1932, p. 7, No 23; Лазарев 1954, с. 268:
доделки-вставки осуществлены при реставра­ Живопись древнего Новгорода 1974, № 119
на с. 76
ционных работах; реставрированы: основной
сюжет («Положение во гроб»), а также
изображения Бориса и Глеба.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1933 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ. Реставра­
ционные записи и потемневшая олифа удалены
в ГРМ в 1954 г. Н. В. Перцевым.

191 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

У С ЕК Н О В ЕН И Е ГЛ А ВЫ
И О А Н Н А П Р Е Д Т Е Ч И . Лицевая сторона
двусторонней иконы-таблетки
(оборотная сторона:
И З Б Р А Н Н Ы Е С В Я Т Ы Е : П РО КО П И Й ,
Н И К И Т А И Е В С Т А Ф И Й ) '.
Первая половина X V I в.
24,4X19,9
ГРМ Инв. № 233
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
до 1934 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ. Реставра­
ционные записи и потемневшая олифа
удалены в ГРМ в 1971 г. И. В. Ярыгиной.
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971 — 1972: Выставка новых поступлений.
Ленинград, 1968
Л И Т Е Р А Т У Р А : Кондаков 1929, табл. 43;
Кондаков 1931, с. 181: Кондаков 1933, с. 340;
Вздорнов 1970 [I], с. 317; Живопись древнего
Новгорода 1974, № 123 на с. 77; Лазарев
1977, с. 23—24, табл. X X I V : ГРМ 1978,
с. 3. № 24 на с. 18, 19
1 Икона, по-видимому, и з Софийского собора в
Н овгороде (см .: Взд орн ов 1970 Ш ; Л а за р е в 1977).

192 В Ы С ТА ВК И : Выставка памятников древне­

С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д .
Первая половина X V I в.
Северная провинция Новгорода
(Вологда)
125,2X70,8X3,2
ГРМ
русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
1929— 1932; Изобразительное искусство
России от X III века до наших дней. Польская
Народная Республика, 1969; Живопись
древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
Инв. № 2747 столетий. Ленинград, 1971 — 1972

Доски сосновые, шпонки односторонние. Л И Т Е Р А Т У Р А : Ancient Russian Icons 1929,

На нижнем поле иконы вставка поздней p. 24, No 83; Denkmaler altrussischer Malerei,
живописи и оставленный без реставрации S. 18, Nr. 73; Catalogue of Russian Icons 1932,
фрагмент. p. 14, No 82; Rothemund 1956, S. 8, 9 (A bb.);
Onasch 1961, Taf. 73; Onasch 1967, S. 177,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Георгиевской 296, Taf. 49; Живопись древнего Новгорода
церкви на реке Свидь, бывшая Хотеновская 1974, с. 20, № 122 на с. 76—77
волость, близ Каргополя (ныне Архангель­
ская область). В 1925 г. вывезена
в Вологодский музей.
В ГРМ поступила в 1933 г.
Раскрыта в Вологодском музее в 1925—
1927 гг. А. И. Брягииым.

323
193, 194
ФЛОР И ЛАВР
(Ч У Д О А Р Х А Н Г Е Л А М И Х А И Л А )
С В Л А С И Е М И С П И РИ Д О Н И ЕМ .
Первая половина X V I в.
Северная провинция Новгорода
(Обонежье)
67,7X 51X 2,4
ГРМ Инв. № 30425
Доски липовые, шпонки односторонние.
Вставка поздней живописи на нижнем поле
иконы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Вознесенской
церкви в селе Типиницы, Медвежьегорский
район. Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1956 г. из Петрозавод­
ского музея.
Раскрыта в 1950 г. В. Г. Брюсовой.
1 9 5 -1 9 7
ЧИН П Р А З Д Н И Ч Н Ы Й .
Середина X V I в.
Икона «Распятие». 72,9X60,8X3,3
Икона «Снятие со креста». 73,1X 61X 3,5
Икона «Вознесение». 73X 59,6X 3,3
Новгородский музей Инв. № 2933, 2925,2726
Доски липовые, шпонки встречные. В иконе
«Распятие» вставки поздней живописи: на
нижнем и левом полях, на фоне и на
изображении стены. В иконе «Снятие со
креста» вставки позднего левкаса и поздней
живописи: на кресте и лестнице, на золотом
фоне, стене и на полях иконы, поземе и пр.
Остатки древних киноварных надписей,
остальные — поздние. Боковые поля иконы
«Вознесение» слегка опилены. Икона раскрыта
не полностью (в левой части средника
оставлен квадрат). Вставки поздней живописи
на нижнем, верхнем и правом полях, вдоль
стыка досок. Плохая сохранность охрения
на полях. Надписи новые.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древней Карелии.
Москва — Ленинград, 1968; Культура и
искусство Древней Руси. Москва, 1969;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Ополовников 1955, ил. на
с. 86; Kjellin 1956, ill. 172; Древнерусское
искусство 1966, с. 26; Культура Древней Руси
1967, С. 141; Смирнова 1967, с. 75, 79, 82, 88
(ил.), 120; Живопись древней Карелии 1968;
Реформатская 1968, с. 22, 23, ил. 8;
Культура и искусство Древней Руси 1969,
с. 8 (ил.); Брюсова 1972, с. 46 (ил.), 47, 118;
Алпатов 1974 [II], с. 44, 314, табл. 144;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 17,
№ 124 на с. 77; Смирнова, Ямщиков 1974,
ил. 17, 18
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из праздничного чина
иконостаса в церкви Спаса Преображения
на Нередице.
В Новгородское епархиальное древлехрани­
лище поступил в 1914 г. Во время Великой
Отечественной войны чин был похищен
фашистами, затем возвращен в Новгородский
музей.
Раскрыт дважды — в 1915 г. П. И. Юкиным
и в 1967 г. В. М. Чехонадским; иконы
«Распятие» и «Снятие со креста» раскрыты
в Новгородском музее.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
1916, № 365, 370, 371 на с. 26; Грищенко
1917, с. 68: Жидков 1926, с. 103— 105.
ил. 20; Лаурина 1970, с. 398, 405, ил. между
с. 404 и 405
324
198
ЧУД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е .
Первая половина X V I в.
82,8X 64.2X 3,2
ГТ Г Инв. № 12036
Доски сосновые, шпонки сквозные. Доска
дублирована. Поля иконы частично покрыты
новым левкасом. Утраты древнего красочного
слоя на лике (щека, глаза) и шее тонированы
и дописаны при реставрации. Большая вставка
поздней живописи в правой части иконы
(изображение солнца на щите написано
позднее). Фон, позем, изображения змия
и воды поновлены. Надпись правленая,
олифа потемнела.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
И. С. Остроухова.
В ГТ Г поступила в 1929 г. из Музея
иконописи и живописи имени
И. С. Остроухова.
Раскрыта в 1911 г. И. А. Барановым.
В Ы С ТА ВК И : Выставка древнерусского
искусства. Москва, 1913; Экспо-70. Осака,
199
Б О Г О М А Т Е Р Ь (часть иконы
« Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И ГИ Т Р И Я » ).
1543. Провинция Новгорода
154,7X82,3X4,8 (сохранившаяся часть);
реконструированный первоначальный
размер; 154,7X101X4,8
ГРМ Инв. № 3040
Доски сосновые, торцовые и нижняя
накладные (верхняя не сохранилась), шпонки
на деревянных штырях. Выпады красочного
слоя до доски и левкаса: на нижней торцовой
шпонке. На фоне остатки серебряной басмы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса
Васильевской церкви в селе Быстрокурье,
Холмогорский район, Архангельская область.
200
БО ГО М АТЕРЬ ЗН А М ЕН И Е.
Лицевая сторона двусторонней выносной
иконы (оборотная сторона:
Н И К О Л А З А Р А Й С К И Й ). 1531 (? )
49X 46,3X 3,8; длина рукояти 34,7
Частное собрание, Москва
Доска сосновая цельная. Реставрационные
прописки; надписи поновлены.
На оборотной стороне иконы на нижнем
поле надпись: «Поставлена бысть икона
сия в лето 7040 (1531) месяца декабря в
6 день повелением рабы божии Анны
Григорьевской жены Печенигова».
1970; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Муратов. Русская
живопись, с. 63 (ил.), 64; Муратов 1913, с. 34,
41, 42, табл. между с. 34 и 35; Ainalow 1933,
S. 108, Taf. 60а; ГТ Г 1947. с. 19; Hackel
1950, S. 19—20. Taf. 14; Лаурина 1954, с. 134,
135, 214, 230, 270; Алпатов 1956, с. 305,
ил. 10; Rothemund 1956, S. 18, 19 (Abb.);
Alpatow 1958, S. 23, 29— 31, Abb. 41; Talbot
Rice 1960, p. 160— 161, pi. 18; Lazareff 1962,
p. 13. ill. 11; Никифораки 1963, с. 142— 148,
ил. 1—4; Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 45
на с. 108; Алпатов 1967 [I], с. 165— 167,
ил. 103; Алпатов 1969, с. 34, ил. 37; Лазарев
1969, с. 30, 31, табл. 42; Гагман 1970, с. 119,
162, 163; Теоретические принципы рестав­
рации 1970, рис. 49 на с. 54; Catalogue general
1970, p. 136 (ill.), 137; Лазарев 1970, с. 96;
Гагман 1971, с. 64; Алпатов 1974 [II], с. 30,
56, 295, табл. 22; Живопись древнего
Новгорода 1974, № 126 на с. 78
В ГРМ поступила в 1965 г.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1965 г.
Н. В. Перцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
новых поступлений. Ленинград, 1978
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 27; Смирнова 1968, с. 94; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 128 на с. 78—
79; Лаурина 1977, с. 179— 182: ГРМ 1978,
с. 3, 17. ил. на с. 17, № 21
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из деревни Воробьеве
близ Машезерского монастыря под
Петрозаводском.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971 — 1972; Древнерусская живопись. Новые
открытия (из частных собраний). Москва,
1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1967, с. 62,
прим. 11 на с. 63, ил. 49; Смирнова 1968,
с. 48; Живопись древнего Новгорода 1974,
№ 110, с. 73; Смирнова, Ямщ иков 1974,
ил. 12
325
 ■пае 201 Муратов. Русская живопись, с. 197, 198 (ил.),
200; Грищенко 1917, с. 65, 66 (ил.), 183;
ГЕ О Р Г И Й В Р О С Т .
jfc' j Лазарев 1954, с. 257; Gerhard 1957, S. 141,
Середина X V I в. Новгород (? )
Abb. 37; Alpatow 1958, S. 29, Abb. 40; Onasch
74X 52,8X 3,5 1961, S. 367, T af. 46; Филатов 1961, с. 51,
Новгородский музей Инв. № 10921 рис. 36; Новгородский музей 1963, с. 14;
Алпатов 1967 [I], с. 168; Лазарев 1970, с. 97,
Доски липовые, шпонки более поздние, 99 (ил.); Alpatov 1971, р. 11, 17, 279, Р1. 133;
встречные. Вставки поздней живописи: в Полеховская 1972 [II], с. 28; Алпатов 1974[I],
правом верхнем и левом нижнем углах иконы. с. 12— 13, ил. 34; Алпатов 1974 [II], с. 36, 52,
Опушь нижнего поля поздняя. Лик Георгия 310, табл. 121
прописан при реставрации. Копье и надпись
поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Покровской
(Петропавловской) Подгородной церкви
(бывший Кирилловский уезд, Новгородская
губерния). Во время Великой Отечественной
войны была похищена фашистами. С 1946
по 1957 г. находилась в ГЦ Х Н Р М и ГИМ.
Раскрыта в 1910 г. Г. О. Чириковым.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Анисимов 1911, с. 43:
Археологический съезд 1911, с. 6, 7, № 30;
Каталог древлехранилища 1916, № 2 на с. 6;

202 Л И Т Е Р А Т У Р А : Komilovich 1967, р. 91.

ТПГ.ЫТ.Л в с т у л э a d c t u a Q Р1- 89; Жив°пись древнего Н овгорода 1974.
ТРО И Ц А В Е Т Х О З А В Е Т Н А Я с № ш ]и с 80 ид 60
Середина X V I в.
148,9X113,5X3,2
ГРМ Инв. № 2126

Доски липовые, шпонки встречные. Вставка

поздней живописи: на нижнем поле иконы.
Многочисленные тонировки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
В 1933 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972

203 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Мало-

Кириллова монастыря под Новгородом.
В О З Н Е С Е Н И Е . 1543
Раскрыта Г. О. Чириковым.
111X88,4X3,9 Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
Новгородский музей Инв. № 10909
1916, № 21 на с. 10; Жидков 1926, с. 105—
111, ил. 21; Новгородский музей 1963, с. 14,
Доски липовые, шпонки сквозные. Вставка
ил.; Алпатов 1967 [I], с. 171, 173, ил. 121;
позднего левкаса: на левом поле иконы. На
Новгород. Музей 1974, с. 46, 47 (ил.);
фоне и нижнем поле несколько мелких
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 19
вставок поздней живописи. Незначительные
реставрационные прописки. Золото фона и
полей почти полностью утрачено. Золото
нимбов более позднее.
На опуши нижнего поля иконы надпись:
«Ле 7051 (1543) постави раба божия Ивана
вси христыаном написал. . .».

326
204 Л И Т Е Р А Т У Р А : Мнева 1955, с. 587 (ил.).
588: Новгородский музей 1963, с. 14;
В О З Н Е С Е Н И Е . 1542. Новгород (? )
Полеховская 1972 [II], с. 29; Новгород. Музей
179,8X135,2X4,4 (без планки) 1974, с. 44 (ил.). 45 (ил.), 46
Новгородский музей Инв. № 10915
1 Н а более поздней планке, прибитой к нижнему полю
Доски липовые, шпонки односторонние. иконы, резная надпись: « Л 7 1 1 4 (1 6 0 6 ) подписан
Мелкие вставки поздней живописи на бысти обложен сии о б р а з при держ аве царя и
мандорле. Киноварная опушь по полям государя великого князя Василия И вановича».
поздняя. Надпись на нижнем поле поновлена.
На нижнем поле иконы надпись: «В ле 7050
(1542) при державе царства благоверного
великаг князя Ивана Васильевича
всея Русии и при архиепископе Великаго
Новоград и Пскова владыце Макари написана
быс икона сия повелением раба божия
Ионы»1.

205 207 Лондон, Чикаго, 1929— 1932; Живопись

древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
« П Р Е М У Д Р О С Т Ь С О З Д А С Е Б Е Д О М ...»
столетий. Ленинград, 1971— 1972
Середина X V I в. (не позднее 1548)
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 64;
146,5X107X3,7
Ancient Russian Icons 1929, p. 14— 15, No 21;
ГТ Г Инв. № 28830
Catalogue of Russian Icons 1932, p. 6, No 21;
ГТ Г 1947, c. 34; Лазарев 1954, с. 258;
Доски липовые, шпонки односторонние.
Боковые поля сильно опилены. Паволока не Антонова, Мнева 1963, т. 2, № 365 на
с. 25—26, ил. 3— 5; Сидорова 1971, с. 212—
прослеживается. Вставки нового левкаса: на
нижнем поле, в верхней и нижней частях 214, рис. 1, 2; Подобедова 1972, с. 63, табл.
на с. 64; Живопись древнего Новгорода 1974,
иконы вдоль стыка досок; мелкие вставки —
на правом поле. Киноварная опушь сохрани­ № 120 на с. 76
лась фрагментарно. Незначительные рестав­
рационные прописки и тонировки. Надписи на
свитках поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собора Мало-
Кириллова монастыря близ Новгорода.
В Г Т Г поступила в 1934 г. из Новгородского
музея
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской живописи. Берлин, Кельн,
Гамбург, Франкфурт-на-Майне, Вена,

208
А П О СТО ЛЫ П ЕТ Р И П А ВЕЛ
С О Т Е Ч Е С Т В О М И С Д ЕЯН И ЯМ И
В 18 К Л Е Й М А Х . Середина X V I в.
163,8X119,8X3,8
Новгородский музей Инв. № 10917
Доски липовые, шпонки встречные. Двойной
ковчег. Боковые поля опилены. Мелкие
вставки позднего левкаса: на левом и
нижнем полях иконы, в среднике иконы.
Клейма: 1. Апостол Павел принимает двух
послов апостола Петра; 2. На пути
в Сиракузы; 3. Прибытие в Менисию;
4. Прибытие в Сиракузы; 5. Прием апостола
Павла учеником апостола Петра; 6. Само­
пожертвование Диоскора; 7. Изведение
верующих и потопление города Потиоля;
8. При ведение апостола Петра к епарху;
9. Изведение апостола Петра из темницы;
10. Раскаяние епископа Ювеналия перед
Петром; 11. Апостол Павел посылает письмо
апостолу Петру. Встреча Петра и Павла в
Риме; 12. Прения Петра и Павла с иудеями;
13. Апостол Петр исцеляет болящую и сле­
пого; 14. Уличение Петром и Павлом Симона
волхва перед Нероном; 15. Смерть Симона
волхва; 16. Распятие апостола Петра;
17. Усекновение главы апостола Павла;
18. Погребение апостолов Петра и Павла.
Вставки поздней живописи: на 10-м, 12-м
и 14-м клеймах и на нижнем поле. Позем
средника сильно прописан при реставрации.
Надписи плохой сохранности и правленые.

327
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из новгородской
церкви Петра и Павла в Кожевниках
(храмовая икона). В Новгородский музей
поступила после 1917 г. Во время Великой
Отечественной войны была похищена
фашистами. С 1946-го по 1957 г. находилась
в ГЦ Х Н Р М и ГИМ. Раскрыта в 1914 г.
Г. О. Чириковым.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 92—
93; Гусев 1916, с. 143, 144, табл. IV, V ;
209 212
НИ КО ЛА ЗАРАЙ СКИЙ
С Ж И Т И ЕМ В 24 К Л Е Й М А Х .
Конец X V I — начало X V I I в.1. Новгород (? )
143,8X97,2X3,6
Новгородский музей Инв. № 2823
Доски липовые, шпонки встречные. Надписи
и орнаменты в значительной степени
утрачены.
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Крещение
Николы; 3. Исцеление сухорукой жены;
4. Обучение грамоте; 5. Явление Николе
святого духа: 6. Поставление в епископы:
7. Изгнание беса из кладезя; 8. Чудо
с хлебами; 9. Явление Николе архангела
Михаила; 10. Никола дает деньги старцу,
отцу трех дочерей; 11. Видение храма;
12. Чудо с камнем; 13. Никейский собор и
посрамление Ария; 14. Дарование плода
неплодным; 15. Чудо о трех иконах;
16. Спасение патриарха Афанасия на море;
17. Царь Константин освобождает трех
мужей из темницы; 18. Явление Николы
и Симеона Богоприимца Петру Афонскому;
19. Чудо о киевском детище; 20, 21. Чудо
о трех друзьях-купцах; 22. Преставление
Николы; 23. Перенесение мощей на корабле
по морю в Бар-град; 24. Перенесение
мощей с корабля в храм.
213
СПАС Н ЕРУКО ТВО РН Ы Й .
Вторая половина X V I в. Новгород (? )
59,2X50,7X2,4 (без накладных планок)
ГРМ Инв. № 2869
Доска цельная сосновая, шпонки поздние.
Вставки позднего левкаса: на полях и в
правом верхнем углу иконы. На изображении
архангела Гавриила и в правом поле
оставлена поздняя запись.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: находилась
в Успенском соборе города Тихвина,
Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1956 г.
Раскрыта в ГРМ в 1956— 1957 гг.
Н. В. Перцевым.
Грищенко 1917, с. 57—59, 62, 232; Kondakov
1927, р. 130, pi. X L 11; Кондаков 1929, табл.
65; Кондаков 1933, с. 307; M yslivec 1948,
Nr. 40; Мнева 1955, с. 584 (ил.), 585;
Onasch 1961, S. 371, Taf. 56; Новгородский
музей 1963, с. 14; Гусев 1968, с. 139, табл.
X I б ; Новгород. Музей 1974, с. 48, 49 (ил.);
Алпатов 1974 [II], с. 30, 34, 319, табл. 177, 178
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни при
Введенском (бывшем Троицком) соборе
в городе Боровичи, Новгородская область.
Вывезена в 1911 г. А. И. Анисимовым.
Раскрыта в Новгородском музее. Потемнев­
шая олифа и остатки записи удалены в ГРМ
в 1958 г. Н. В. Перцевым и С. Ф . Коненковым.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка X V Всероссийского
археологического съезда. Новгород, 1911;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971 — 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Муратов. Русская
живопись, с. 300, 304, ил. на с. 300; Анисимов
1911, с. 44; Археологический съезд 1911,
с. 1, № 2; Каталог древлехранилища 1916,
№ 9 на с. 8; Wulff, Alpatoff 1925, S. 289;
Некрасов 1937, с. 295, 296; Дмитриев 1955,
с. 651, 652; Алпатов 1956, с. 305, прим. 8
на с. 304; Смирнова 1961, с. 52— 59; Алпатов
1967 [I], с. 152, 153, ил. 118; Alpatov 1971,
р. 25. 286, pi. 225, 226; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 19, № 130 на с. 79—80
1 В К аталоге древлехранилищ а приведена д ата: 1561.
Однако иконография и стилистические особенности
иконы позволяю т предположить, что она могла
бы ть создана в конце X V I или начале X V I I в.
В Ы С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1961; Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1959, с. 59;
Древнерусское искусство 1966, с. 28;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 20,
№ 139 на с. 82
328
214
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
П А Р А С КЕВ А П ЯТН И Ц А, НИКОЛА,
И О А Н Н М И Л О С ТИ В Ы Й , А Н А С Т А С И Я
С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗН А М ЕН И Е
И ПОЯСНЫ М И И ЗО БРАЖ ЕН И ЯМ И
К О З Ь М Ы И Д Е М Ь Я Н А . X V I в.
62,3X 50X 2,5
Частное собрание, Москва
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из-под Каргополя
(ныне Архангельская область).
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
Новгорода 1974, № 135 на с. 81

Доски липовые, следы односторонних

шпонок. Нижнее поле слегка опилено. Вставка
позднего левкаса: на нижнем поле иконы.
Мелкие вставки поздней живописи в верхней
части иконы. Реставрационные прописки.
Надписи прописаны.

215 сохранила остатки поздней живописи

и слегка прописана при реставрации.
Н И КО Л А В РО СТ
С Ж И Т И ЕМ В 14 К Л Е Й М А Х . П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в Горьковский музей
Вторая половина X V I в. поступила в 1925 г. из Городецкого музея.
Провинция Новгорода Раскрыта в начале X X в. и в ГЦ ХН РМ
в 1965 г. Г. И. Кузнецовым.
110X 84X 3
Горьковский музей Инв. № 113 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Доски липовые, шпонки односторонние, 1971— 1972
двойной ковчег. Боковые поля слегка стесаны, Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
торцовые — опилены. Новгорода 1974, № 149 на с. 86
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Крещение
Николы; 3. Обучение грамоте; 4. Поставление
в епископы; 5. Явление царю Константину
во сне; 6. Исцеление бесноватого; 7. Явление
Николы трем мужам в темнице; 8. Никола
покупает ковер у старца; 9. Избавление трех
мужей от меча; 10. Никола отдает ковер
жене старца; 11. Спасение Димитрия;
12. Чудо о корабельниках: 13. Перенесение
мощей; 14. Преставление Николы.
Вставки поздней живописи: на нижнем поле,
на опуши верхнего поля, 11-м и 12-м клеймах.
Опушь боковых полей новая. Икона

2 1 6 - 220 нищим; 7. Мучение розгами; 8. Мучение

Ф ЕД О Р С Т Р А Т И Л А Т В РО СТ
С Ж И Т И ЕМ В 14 К Л Е Й М А Х . X V I в.
137X109,3X3,7
Новгородский музей Инв. № 11159
Доски липовые, шпонки встречные, ковчег
двойной. Серебряная золоченая басма X V I в.
(венчик поздний).
Клейма: 1. Битва Федора с драконом;
2. Приход к Федору послов царя Ликииия;
3. Видение Федору во сне; 4. Встреча
Федора с царем Ликинием; 5. Вручение
Федору идолов; 6. Федор разбивает золотых
и серебряных идолов и раздает милостыню
оловянными «шелыгами» и заключение в
темницу; 9. Распятие Федора; 10. Ангел
снимает Федора с креста и исцеляет его;
11. Приход к Федору двух сотников и
проповедь у креста; 12. Поучение Федором
обращенных в христианство; 13. Смерть
Федора; 14. Перенесение мощей.
Вставки позднего левкаса в 5-м, 7— 10-м 12-м
клеймах. Многочисленные мелкие вставки
поздней живописи: в правом нижнем углу
иконы, на нижнем и правом полях. Икона
в значительной степени прописана при
антикварной реставрации, особенно средник.
Заново написаны копье, сапожки, переписан
щит. Все надписи — поздние.

329
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Федора
Стратилата на Федоровском ручье в
Новгороде (храмовая икона).
В Новгородский музей поступила в 1920-е гг.
Во время Великой Отечественной войны
была похищена фашистами. С 1947 по
1957 г. находилась в ГЦ Х Н Р М и ГИМ.
Раскрыта в 1913— 1914 гг. П. И. Юкиным,
в 1947— 1949 гг. — В. Е. Брягиным.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград.
1971— 1972
[II], Abb. 271; Лазарев 1947 [I], с. 121,
табл. 119; Лазарев 1954, с. 255, ил. на с. 257;
Алпатов 1955, с. 213, 214, ил. 32; Лихачев
1959, ил.; Новгородский музей 1963, с. 13, ил.
Talbot Rice 1965, p. 73, 74; Алпатов 1967 [I],
с. 164; Лазарев 1969, с. 39, табл. 65—67;
Alpatov 1971, р. 13. 17. 24. 281, Р1. 146. 147,
149; Попов 1973, с. 115, 118, 119; Алпатов
1974 [II], с. 52, 311, табл. 122, 125; Новгород.
Музей 1974, с. 38 (ил.), 39 (ил.); Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 19, № 141 на
с. 83, ил. 63

Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 110:

Анисимов, Муратов 1916, с. 5—50, ил.;
Грищенко 1917, с. 59—61 (ил.), 62, 232, 234;
Mouratow 1925, pi. 2, 37—40; Muratov 1927.
pi. 4—6; Alpatow, Brunow 1932 [I], S. 335;

221 , 222
Ц АРСКИЕ ВРА ТА
С И ЗО БРА Ж ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я ,
П РИ Ч АЩ ЕН И Я АП О СТО Л О В
И Ч Е Т Ы Р Е Х ЕВА Н ГЕЛ И СТО В.
XVI в. Северная провинция Новгорода
(Обонежье)
159,5X42X2,8 (левая створка)
160X 41,8X 3 (правая створка)
ГРМ Инв. № 2 9 1 6 а, б

Доски липовые, шпонки односторонние.

П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Сретения
и Ильи пророка в деревне Поля,
Медвежьегорский район, Карельская АССР.
В ГРМ поступили в 1961 г.
Раскрыты (частично) в ГРМ в 1962 и 1971 гг.
Н. В. Перцевым и И. В. Ярыгиной.
ВЫ СТАВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1964, с. 126;
Смирнова 1967, с. 79, 127; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 143 на с. 84

223, 224 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Г Е О Р Г И Й П О ЯСН О Й .
1971— 1972
Конец X V I в. Новгород (? )
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
110,8X84,8X3,5
Новгорода 1974, № 166 на с. 91; Лаурина
ГРМ Инв. № 856
1977, с. 175, 182
Доски липовые, шпонки односторонние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1936 г. из Комитета охраны памятников
старины.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1969 и 1971 гг.
Ю. Г. Бобровым.

330
225, 226 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Д А Н И И Л ВО Р В У Л ЬВИ Н О М
1971— 1972
(боковые врата иконостаса).
Вторая половина X V I в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
1916, № 334 на с. 24; Новгородский музей
153,7X62,7X4,2
1963, с. 10, ил.; Живопись древнего Новгорода
Новгородский музей Инв. № 2815
1974, № 145 на с. 84—85; Алпатов 1974
Доски липовые, без ковчега, шпонки [II], с. 306, табл. 87
односторонние. Верхнее поле опилено. Много­
численные вставки поздней живописи по
поверхности иконы. Красные «тени» на
горках, по-видимому, поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Двена­
дцати апостолов «на пропастех» в Новгороде.
В Новгородское епархиальное древлехра­
нилище поступила в 1915 г. Во время
Великой Отечественной войны была похищена
фашистами.
Раскрыта в 1910-е гг. Г. О. Чириковым.

227 краеведческого музея.

П О К РО В С И З Б Р А Н Н Ы М И
СВЯТЫ М И Н А П О Л ЯХ.
Вторая половина X V I в.
Северная провинция Новгорода
85,6X 84,5X 3
ГРМ Инв. № 2965
Доски липовые, шпонки односторонние.
В правой части иконы выпадение красочного
слоя до доски (нижняя часть средника иконы,
поле).
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в деревне
Куржекса близ села Андома, Вытегорский
район, Вологодская область.
В ГРМ поступила в 1962 г. из Вытегорского
Раскрыта в ГРМ в 1962— 1965 и 1968 гг.
ВЫ С ТА ВК И : III выставка новых поступле­
ний в отдел древнерусского искусства ГРМ
(материалы экспедиций). Ленинград, 1963;
Итоги экспедиций музеев Р С Ф С Р по
выявлению и собиранию произведений
древнерусского искусства. Ленинград, 1966;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I—X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 25; Смирнова 1967, с. 85, 86, 118, 119,
ил. 31; Лаурина 1970, с. 424; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 20, № 157 на
с. 88, ил. 66; Смирнова 1976, с. 225, 227 (ил.)

228 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е:
АП О СТО Л Ы П ЕТ Р И П А В ЕЛ ,
П РЕП О Д О Б Н Ы Й ДИЙ И М У Ч Е Н И К
ГР И Ф О Н . Вторая половина X V I в.
Северная провинция Новгорода
61,6X43,3X2,7
ГРМ Инв. № 1433
и его земель X I I— X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1967, с. 41, 114;
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 19,
№ 147 на с. 85, ил. 65; Лаурина 1977,
с. 175, 182

Доски липовые, шпонки односторонние.

Вставки позднего левкаса на нижнем поле
иконы. Золото нимбов почти утрачено.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в деревне Согинский погост,
Подпорожский район, Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Раскрыта в ГРМ в 1964 и 1968— 1969 гг.
Ю. Г. Бобровым.

331

229, 230
Двусторонняя икона-таблетка
Лицевая сторона: С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д
Оборотная сторона: У В Е Р Е Н И Е Ф О М Ы
Вторая половина X V I в. Новгород (? )
231, 232
Ч УД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е .
Конец X V I в.
Северная провинция Новгорода
112,7X87,5X1.7
ГРМ Инв. № 1937
Доски липовые, шпонки односторонние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Шеменичи. Подпорожский район, Ленинград­
ская область.
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1937 и 1971 гг.
Н. Е. Давыдовым и И. П. Ярославцевым.
21 X 17,5 (каждая)
Горьковский музей Инв. № 203
Холст, левкас. Углы обломаны. Вставка
позднего левкаса в левом верхнем углу
таблетки. Мелкие вставки поздней живописи
на левом поле композиции «Сошествие во ад»
и в верхней части фона «Уверения Фомы».
Значительные реставрационные прописки.
Короны Давида и Соломона, опушь и
надписи поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в Нижнем Новгороде (ныне
город Горький).
В Горьковский музей поступила в 1930 г.
Раскрыта в X I X в. Потемневшая олифа
удалена в ГЦ Х Н Р М в 1968— 1969 гг.
В. А. Зборовским.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
Новгорода 1974, № 146 на с. 85
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 19, № 172 на с. 92:
Лаурина 1977. с. 175. 177 (ил.), с. 182
233 -236
ЧИ Н П Р А З Д Н И Ч Н Ы Й .
Вторая половина X V I в.
Провинция Новгорода (? )
Икона «Вознесение». 56X 43,6X 2,7
Икона «Сошествие во ад».
55,5X43,8X2,7
ГРМ Инв. № 1202, 1426
Доски липовые, шпонки односторонние.
Боковые поля в иконе «Вознесение» и правое
поле в иконе «Сошествие во ад» слегка
опилены.
332
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из монастыря в
городе Тихвине, Ленинградская область.
В ГРМ поступил в 1934 г. из ЦГРМ.
Раскрыт (частично) в ГРМ : икона
«Сошествие во ад» в 1970— 1971 гг.,
икона «Вознесение» в 1969— 1971 гг.
И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971-1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 19—20, № 164 на с. 90;
Лаурина 1977, с. 179, 182

237
Ч УД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е ,
Н И К И Т А , П О Б И ВА Ю Щ И Й Б Е С А ,
С ДЕИ СУСО М И И ЗБРАН Н Ы М И
С В Я Т Ы М И (трехчастные боковые врата
иконостаса). X V I в.
168.8X70X2,8
ГРМ Инв. № 2125

Доски липовые, шпонки односторонние

и встречная. Паволока не прослеживается.
Возможно, икона служила дверью иконостаса.
Небольшие вставки позднего левкаса и
поздней живописи: по всей поверхности
иконы. Реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Первоначально раскрыта до поступления
в ГРМ. затем — в музее в 1913 г.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 9,
табл. C L IV , рис. 268; Сычев 1916, с. 12;
Лаурина 1954, с. 230; Есаян, Ямщиков 1969,
с. 53: Лазарев 1970, с. 92 (ил.), прим. 181 на
с. 96: Живопись древнего Новгорода
1974. № 144 на с. 84, ил. 64

238 Во время Великой Отечественной войны была

похищена фашистами. С 1946 по 1957 г.
П О Л О Ж ЕН И Е РИ ЗЫ БО ГО М АТЕРИ .
находилась в ГЦ ХН РМ . Раскрыта в 1900-х гг.
X V II в.
П. И. Юкиным.
132,9X76,6X3,8
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
Новгородский музей Инв. № 11172
1916, № 47 на с. 12; Onasch 1961, S. 373—374,
Доски сосновые, шпонки встречные. Нижнее Taf. 61; Новгородский музей 1963, с. 15;
поле опилено. Вставки позднего левкаса: Новгород. Музей 1974, с. 54 (ил.)
вдоль стыка досок, по лузге, на полях.
Небольшие вставки поздней живописи;
в некоторых частях иконы потемневшая
олифа. Киноварная надпись сохранилась
фрагментарно.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в Новгородское
епархиальное древлехранилище поступила
в 1910-е гг.

333
239 Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 1, с. 435;
Гусев 1900, с. 13, 14, 17—55; Краткий каталог
ВИ Д ЕН И Е ПОНО М АРЯ ТА Р А С И Я .
1911, с. 1, № 2; Гусев 1916, с. 138; Некрасов
Конец X V I — начало X V I I в.
1937, с. 339— 341, рис. 239; Порфиридов 1947
164,8X130,5X3,8 [I], с. 296; Рыбаков 1948, с. 752; Onasch 1961,
Новгородский музей Инв. № 7632 S. 371— 372, T af. 57; Янин 1962, с. 335;
Новгородский музей 1963, с. 14; Алпатов
Доски липовые, шпонки встречные. Икону 1964, с. 113, 114; Порфиридов 1966, с. 116—
покрывают потемневшая олифа и разно­ 118; Подвигина 1972, с. 237; Новгород. Музей
временные записи. Надписи на полях поздние. 1974, с. 52 (ил.), 53
Вставки позднего левкаса и поздней живописи
по всей поверхности. Большие потертости
красочного слоя, затонированные при
укреплении. Первоначально фон иконы был
золотым.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Спасо-Преобра-
женского собора Хутынского монастыря
близ Новгорода.

240 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
В И Д ЕН И Е ПО Н О М АРЯ ТА Р А С И Я . 1971— 1972
Начало X V I I в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1959, с. 59, 60;
44X 40X 2,4
Порфиридов 1966, с. 115— 118, прим. 7 на
ГРМ Инв. № 2048
с. 115, ил. 2: Живопись древнего Новгорода
1974, с. 19. № 174 на с. 93
Доска липовая, шпонки поздние сквозные.
Живопись на полях и надписи поздние
(X V III в .?). Вставки позднего левкаса:
в нижней части средника, на лузге и фоне.
Небольшие вставки поздней живописи в
верхней части иконы. Ранее на иконе был
серебряный позолоченный оклад 1797 г.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1938 г.
Раскрыта в ГРМ в 1955— 1957 гг.
Н. В. Перцевым.

241 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода

СО БО Р А Р Х А Н Г Е Л А Г А В Р И И Л А .
Лицевая сторона двусторонней
иконы-таблетки (оборотная сторона:
П О Л О Ж Е Н И Е Р И З Ы Б О Г О М А Т Е Р И ).'
Начало X V I I в. Новгород (? )
18,2X15,9
Горьковский музей Инв. № 167
Холст, левкас. Углы обломаны. Реставра­
и его земель XII-—X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Мнева 1958, с. 35;
Живопись древнего Новгорода 1974, № 146
на с. 85.
1 Икона-таблетка относится к тому же комплексу,
что и рассмотренные ранее произведения и з Г орь­
ковского м узея (см. № 22 9 , 2 3 0 ).

ционные прописки; рисунок местами усилен,

опушь и надписи новые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в Нижнем Новгороде (ныне
город Горький).
В Горьковский музей поступила в 1930 г.
Раскрыта в X I X в. Потемневшая олифа
удалена в ГЦ Х Н РМ в 1968— 1969 гг.
И. М. Громовой.

334
242, 243 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
из Музейного фонда.
Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И ГИ Т Р И Я
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1969— 1970 гг.
С И ЗБР А Н Н Ы М И СВЯТЫ М И .
И. П. Ярославцевым и А. Н. Захаровым.
1565 ( ? ) . Провинция Новгорода
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
77X 53,2X 3,2
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
ГРМ Инв. № 1224 1971— 1972
Доски липовые, шпонки сквозные. Красочный Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
слой утрачен до паволоки и доски: на нижнем Новгорода 1974, № 129 на с. 79; Лаурина
поле иконы. Вставки позднего левкаса и 1977, с. 179, 182
живописи: на изображениях святых, полях
и пр. Киноварный фон и санкирь ликов тони­
рованы при реставрации. Надписи правленые
(почти утрачены).
На обороте иконы поздняя надпись:
«написанъ в лето бытия мира 7073 году
а от Рождества Христова в лето 1565 году».

В атрибуциях ряда произведений принимали участие сотрудники Отдела

древнерусской живописи и художники реставрационной мастерской Государственного
Русского музея. Авторы благодарят за помощь при работе над альбомом О. И. Подобедову,
В. Г. Козьменко, А. А. Мальцеву, Е. Ф . Каменскую, Э. А. Гордиенко.
Список сокращений
М У ЗЕИ
И Р Е С Т А ВР А Ц И О Н Н Ы Е
М А С Т ЕРС К И Е
В О Л О ГО Д С КИ Й М У ЗЕЙ
Вологодский областной краеведческий музей
ВСЕРО ССИ Й СКА Я КОМ ИССИЯ
Всероссийская комиссия по сохранению и
раскрытию памятников древней живописи
ВХУТЕМ АС
Высш ие художественно-технические
мастерские, М осква
ВЦНИ ЛКР
Всесою зная ц ентральная научно-исследовательская
л аборатория по консервации и реставрации
музейных художественных ценностей
М инистерства культуры С С С Р , М осква
ГИМ
Государственный Исторический музей, М осква
ГО РЬКО ВСКИЙ М У ЗЕЙ
Горьковский государственный художественный
музей
ГР М
Государственный Русский музей, Л енинград
ГТГ
Государственная Т р етьяк о вск ая галерея, М осква
ГЦ Х Н РМ
Г осударственная центральная художественная
научно-реставрационная м астерская имени
академика И . Э . Г рабаря
М инистерства культуры Р С Ф С Р , М осква
ГЭ
Государственный Э рм итаж , Л енинград
КИЖ СКИЙ З А П О В Е Д Н И К
К ижи. М узей-заповедник деревянного зодчества и
этнографии К арельской А С С Р
Н ОВГО РО ДСКИ Й М У ЗЕЙ
Н овгородский государственный объединенный
историко-архитектурный и художественный
музей-заповедник
П ЕТРО ЗА В О Д С К И Й М У ЗЕЙ
М узей изобрази тельн ы х искусств К арельской
А С С Р , П етрозаводск
Ц ГРМ
Ц ентральны е государственные реставрационные
мастерские. М осква
Л И Т ЕР А Т У Р А
А К А Д Е М И Я Х У Д О Ж Е С Т В 1879
И мператорская А кадем ия худож еств. К аталог
м узея древнерусского искусства. Спб., 1879
А Л П А Т О В 1948
А л п а т о в М . В . Ф рески храм а Успения на
Волотовом п о л е.—-В кн.: П амятники искусства,
разруш енные немецкими захватчиками в С С С Р .
М .; Л .. 1948
А Л П А Т О В 1955
А л п а т о в М . В . Всеобщ ая история искусств. Т . 3:
Русское искусство с древнейших времен до начала
X V I I I века. М .. 1955
А Л П А Т О В 1956
А л п а т о в М . В . О б р а з Георгия-воина в искусстве
Ви зантии и Древней Руси. — Т р у д ы отдела
древнерусской литературы Института русской
литературы А Н С С С Р , 1956, [т.] 12
А Л П А Т О В 1964
А л п а т о в М . В . П ам ятник древнерусской живописи
конца X V века икона «А покали пси с» Успенского
собора М осковского К рем ля. М ., 1964
А Л П А Т О В 1967 [I]
А л п а т о в М . В . Э тю ды по истории русского
искусства. М ., 1967, т. 1
А Л П А Т О В 1967 [Щ
А л п а т о в М . В . Вопросы изучения и истолкования
древнерусского искусства. — Искусство, 1 967, №
А Л П А Т О В 1969
А л п а т о в М . В . И скусство Древней Руси.
П амятники X I — X V I I веков. М ., 1969
А Л П А Т О В 1974 [I]
А л п а т о в М . В . К раски древнерусской иконописи.
М., 1974
А Л П А Т О В 1974 [II]
А л п а т о в М . В . Д ревнерусская иконопись. М ., 1974
А Л П А Т О В 1976
А л п а т о в М . В . Вари ан т иконы «Б и тв а новгородцев
с су здалы ц ам и ».— В кн.: Памятники культуры.
Н овые открытия. Письменность. Искусство.
А рхеология. Ежегодник. 1975. М .. 1976
А Н И С И М О В 1911
А нисим ов А . И . Ц ерковная старина на выставке
X V археологического съезда в Н овгороде. —
С тары е годы, 1911, октябрь
А Н И С И М О В 1914
А н и с и м о в А . И . Этю ды о новгородской иконописи.—
София. 1914, № 3, 5
А Н И С И М О В 1926
А н и с и м о в А . И . П утеводитель по выставке
памятников древнерусской иконописи.
Государственный Исторический музей. М ., 1926
А Н И С И М О В 1928
А н и с и м о в А . И . Домонгольский период древне­
русской живописи. — В кн.: Вопросы реставрации.
Сборник Ц ентральны х государственных
реставрационных мастерских. М ., 1928, т. 2
А Н И С И М О В . М У Р А Т О В 1916
А н и с и м о в А . И ., М у р а т о в П . П . Н овгородская
икона св. Ф ед о ра С трати лата. М ., 1916
А Н Т О Н О В А 1948
А н т о н о в а В . И . П амятники живописи Ростова
Великого. Дис. . . .канд. искусствовед. Ф о н д
диссертаций Государственной ордена Ленина
библиотеки С С С Р имени В. И . Ленина. М ., 1947
(маш инопись)
А Н Т О Н О В А 1966 [I]
А н т о н о в а В . И . Древнерусское искусство
1 в собрании П авл а К орина. М .. 1966
336
А Н Т О Н О В А 1966 [II]
Антонова В. И. У Медвежья озера и в Веси
Егонской. — Труды отдела древнерусской
литературы Института русской литературы
АН СССР. 1966. [т.] 22
А Н Т О Н О В А . М Н ЕВА 1963
Антонова В. И., Мнева Н. Е. Государственная
Третьяковская галерея. Каталог древнерусской
живописи X I — начала X V III в. Опыт
историко-художественной классификации.
М.. 1963. т. 1. 2
А РХЕ О Л О ГИ Ч Е СК И Й С Ъ Е З Д 1911
Каталог выставки X V Всероссийского
археологического съезда в Новгороде. Отдел 2:
церковный. Новгород, 1911
АРЦ И ХО ВС КИ Й 1964
Арциховский А . В. Новгород Великий по
археологическим данным.— В кн.: Новгород.
К 1100-летию города. М.. 1964
БОБРО В 1972
Бобров Ю. Г. Иконы из села Юксовичи в собрании
Государственного Русского музея.— В кн.:
Краткие тезисы докладов к научной конференции
«Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий» (8 — 11 февраля 1972 г.).
Государственный Русский музей. Л.. 1972
БРЮ СО ВА 1969
Брюсова В. Г. Рец. на кн.: В. И. Антонова.
Древнерусское искусство в собрании Павла Корина.
М., 1966. — Советская археология, 1969, № 4
БРЮ С О ВА 1972
Брюсова В. Г. По Олонецкой земле. М.. 1972
БУС ЛАЕВ 1862
Буслаев Ф . И. Местные сказания владимирские,
московские и новгородские. — В кн.: Летописи
русской литературы и древности, издаваемые
Николаем Тихонравовым. М., 1862, т. 4
ВЗД О РН О В 1970 [I]
Вздорнов Г. И. Живопись.— В кн.: Очерки русской
культуры X II I—X V веков. Ч. 2: Духовная
культура. М., 1970
ВЗД О РН О В 1970 [II]
Вздорнов Г. И. О теоретических принципах
реставрации древнерусской станковой живописи.—
В кн.: Всесоюзная конференция «Теоретические
принципы реставрации древнерусской станковой
живописи». Москва, 18—20 ноября 1968 г.
Доклады, сообщения. М., 1970
В ЗД О Р Н О В 1972
Вздорнов Г. И. Вологда. Л., 1972
ВОРОН ИН 1962
Воронин Н. Н. Зодчество Северо-Восточной Руси
X II—X V веков. М., 1962, т. 2
ВОРОН ИН. А Н Т О Н О В А 1967
Воронин Н. Н., Антонова В. И. Новое о древне­
русском искусстве.— В кн.: Наука и человечество.
Ежегодник. 1967. М., 1967
В Ы С ТА В К А РА Б О Т О Т Д Е Л А
РЕС ТА В РА Ц И И 1977
Выставка работ отдела реставрации
Государственного Русского музея. Каталог. Л., 1977
ВЫ С ТА В К А РУ БЛ ЕВА 1960
Выставка, посвященная шестисотлетнсму юбилею
Андрея Рублева. [Каталог]. М.. 1960
IV В Ы С ТА В К А 1963
IV выставка «Реставрация и консервация
произведений искусства». Каталог. [М., 1963]
VI В Ы С ТА В К А 1969
V I выставка произведений изобразительного
искусства, реставрированных Государственной
центральной художественной научно-реставрацион­
ной мастерской имени академика И. Э. Грабаря.
Каталог. М., 1969
ГА ГМ А Н 1970
Гагман Н. А. Принципы восполнения утрат
древнерусской станковой живописи.— В кн.:
Всесоюзная конференция «Теоретические принципы
реставрации древнерусской станковой живописи».
Москва, 18—20 ноября 1968 г. Доклады,
сообщения. М., 1970
ГА ГМ А Н 1971
Гагман Н. А . Еще раз о принципах реставрации
древнерусской живописи. — Искусство, 1971, № 6
ГЛ А Щ И Н С К А Я 1938
Глащинская Л. М. Пережитки дохристианских
верований в новгородском искусстве X IV века.—
Новгородский исторический сборник. 1938,
вып. 3—4
ГО Л ЕЙ ЗО ВС КИ Й . ЯМ Щ ИКО В 1966
Голейзовский Н., Ямщиков С. Живопись древней
Карелии. — Искусство, 1966, № 8
ГО РД И ЕН КО 1975
Гордиенко Э. А. Новгородское «Благовещение»
с Федором Тироном. — В кн.: Др свнерусское
искусство. Зарубежные связи. М., 1975
ГР А БА РЬ 1966
Грабарь Игорь. О древнерусском искусстве. М..
1966
ГРИ Щ ЕН КО 1917
Грищенко А. Вопросы живописи. Вып. 3: Русская
икона как искусство живописи. М., 1917
ГРМ 1978
Государственный Русский музей. Выставка новых
поступлений. К 80-летию со дня открытия.
Каталог. Л., 1978
ГТ Г 1947
Каталог художественных произведений,
находящихся в экспозиции Государственной
Третьяковской галереи. М., 1947
Г Т Г 1968
Государственная Третьяковская галерея.
Древнерусское искусство. Альбом. М., 1968
ГУСЕВ 1900
Гусев П. Л. Новгород X V I века по изображению
на хутынской иконе «Видение пономаря Тарасия».
Спб., 1900
ГУСЕВ 1903
Гусев П. А. Новгородская икона св. Иоанна
(Илии) архиепископа в деяниях и чудесах.
Спб., 1903
ГУСЕВ 1914
Гусев П. Л. Две исторические иконы Новгородского
Церковного Древлехранилища.— В кн.: Труды
новгородского церковно-археологического общества.
Новгород, 1914, т. 1
ГУСЕВ 1916
Гусев Г1. А. Новгородская церковь св. апостолов
Петра и Павла на Софийской стороне
(в Кожевниках). — В кн.: Труды X V археологи­
ческого съезда в Новгороде. 1911 г. М., 1916, т. 2
ГУСЕВ 1968
Гусев Н. В. Некоторые приемы построения
композиции в древнерусской живописи X I—X V II
веков. — В кн: Древнерусское искусство. Художест­
венная культура Новгорода. М., 1968
Д ЕМ И Н А 1971
Демина Н . А. О связях Андрея Рублева и
мастеров его круга с искусством и культурой
Киевской и Владимиро-Суздальской Руси. — В кн.:
Андрей Рублев и его эпоха. М., 1971
Д М И ТРИ ЕВ 1938
Дмитриев Ю. Н. Изображение отца Александра
Невского на нерсдицкой фреске X III века.—
Новгородский исторический сборник. Новгород,
1938, вып. 3—4
Д М И ТРИ ЕВ 1940
Дмитриев Ю. Н. Государственный Русский музей.
Древнерусское искусство. Путеводитель. Л.; М.,
1940
Д М И ТРИ ЕВ 1947
Дмитриев Ю. Н. Кашинские Памятники-
Сообщения Государственного Русского музея,
1947. [вып.] 2
Д М И ТРИ ЕВ 1948
Дмитриев Ю. Н. Церковь Николы на Липне
в Новгороде. — В кн.: Памятники искусства,
разрушенные немецкими захватчиками в СССР.
М.: Л.. 1948
Д М И ТРИ ЕВ 1955
Дмитриев /О. Н. «С-грогановская школа»
живописи. — В кн.: История русского искусства.
М.. 1955, т. 3
Д М И ТРИ ЕВ 1963
Дмитриев Ю. Н. О формах покрытия в
новгородском зодчестве X IV —X V I веков. — В кн.:
Древнерусское искусство X V — начала X V I века.
М.. 1963
Д РЕ ВН Е РУ С С К А Я ЖИВОПИСЬ 1958
Свирин А. Н. Древнерусская живопись в
собрании Государственной Третьяковской галереи.
М.. 1958
Д РЕ В Н Е РУ С С К А Я ЖИВОПИСЬ 1967
Древнерусская живопись. Иконы из собрания
Государственного Русского музея. Каталог. Таллин,
1967
337
Д РЕ ВН Е РУ С С К О Е И СКУССТВО 1966
Древнерусское искусство. Выставка «Итоги
экспедиций музеев Р С Ф С Р по выявлению и
собиранию произведений древнерусского
искусства». Каталог. Л.; М., 19б6
Д РЕ ВН Я Я ЖИВОПИСЬ К А РЕЛ И И 1973
Древняя живопись Карелии. Каталог. Экспозиция
Музея изобразительных искусств КАССР.
Петрозаводск, 1973
ЕС А Я Н , ЯМ Щ ИКОВ 1969
Есаян С., Ямщиков С. Редкий памятник
древнерусского искусства. И з собрания
Н. Воробьева (Москва). — Декоративное искусство
СССР. 1969, № 5
Ж ЕГИН 1970
Жегин Л. Ф . Язык живописного произведения
(Условность древнего искусства). М., 1970
ЖИВОПИСЬ Д ОМ О НГО ЛЬСКО Й РУСИ 1974
Живопись домонгольской Руси. [Каталог]. М., 1974
ЖИВОПИСЬ Д РЕ ВН Е Й К А РЕЛ И И 1964
Живопись древней Карелии. Каталог выставки.
Петрозаводск, 1964
ЖИВОПИСЬ Д РЕ ВН Е Й К А РЕЛ И И 1966
Живопись древней Карелии. Петрозаводск. 1966
ЖИВОПИСЬ Д РЕ ВН Е Й К А РЕЛ И И 1968
Живопись древней Карелии из собраний Музея
изобразительных искусств Карельской АССР,
Государственного Русского музея и музея Кижи.
Каталог. М., 1968 [без указания страниц и без
нумерации таблиц]
ЖИВОПИСЬ Д РЕ В Н Е ГО Н О ВГО РО Д А 1974
Живопись древнего Новгорода и его земель
X II—X V II столетий. Каталог выставки.
Государственный Русский музей. Л., 1974
Ж ИДКОВ 1922
Жидков Г. В. Новгородская реставрационная
экспедиция.— Среди коллекционеров, 1922, № 4
Ж ИДКОВ 1926
Жидкое Г. В. К постановке проблемы о русском
барокко. — В кн.: Барокко в России. М., 1926
ЖИДКОВ 1928
Жидков Г. В. К истории новгородской живописи
второй половины X IV века. — Труды секции
искусствознания Института археологии и
искусствознания Российской ассоциации научно-
исследовательских институтов общественных наук.
М.. 1928, [т.] 3
ЖИДКОВ. И З И СТО РИИ 1928
Жидкое Г. В. И з истории русской живописи
X V века. — Труды секции археологии Института
археологии и искусствознания Российской
ассоциации научно-исследовательских институтов
общественных наук. М., 1928, [т.] 4
ЖИДКОВ. М О С КО ВСК АЯ ЖИВОПИСЬ 1928
Жидкое Г. В. Московская^ живопись середины
X IV века. М., 1928
К А Р Г Е Р 1958
Каргер М. К. К вопросу об источниках летописных
записей о деятельности зодчего Петра и Феофана
Г река в Новгороде. — Т руды отдела древнерусской
литературы Института русской литературы
А Н СССР, 1958, [т.] 14'
К А Т А Л О Г Д РЕ В Л Е Х Р А Н И Л И Щ А 1916
Каталог Новгородского епархиального церковного
древлехранилища. Новгород, 1916
К О Н Д А К О В 1910
Кондаков Н. П. Иконография Богоматери. Связи
греческой и русской иконописи с итальянской
живописью раннего Возрождения. Спб., 1910
КО Н Д А К О В 1928; КО Н Д А К О В 1929;
КО Н Д А К О В 1931; К О Н Д А КО В 1933
Кондаков Н. П. Русская икона. Прага, 1928,
т. 1; 1929, т. 2: 1931, т. 3; 1933, т. 4
К О С Ц О ВА 1960
Косцова А . Беломорская и северодвинская
экспедиции. — Сообщения Государственного
Эрмитажа, 1960, [вып.] 17
К О С Ц О ВА 1962
Косцова А. С. Новый памятник новгородской
живописи X III века. — Сообщения Государствен­
ного Эрмитажа, 1962, вып. 23
КО СЦОВА 1968
Косцова А. С. Культура Древней Руси V I—X V
веков. Путеводитель по залам Государственного
Эрмитажа. Л., 1968
КУЗЬМ И Н 1965
Кузьмин Н. Северные письма. — Творчество, 1965,
№ 4
КРА Т К И Й К А Т А Л О Г 1911
Краткий каталог предметов церковного отдела
в Новгородском музее древностей. Новгород, 1911
КУЛ ЬТУ РА Д РЕ ВН Е Й РУСИ 1967
Культура Древней Руси. Л., 1967
КУЛ ЬТУ РА И И СКУССТВО Д РЕ В Н Е Й РУСИ
1969
Культура и искусство Древней Руси. М., 1969
Л А З А Р Е В 1944
Лазарев В. Н. Новгородская живопись X I I —
X IV вв. — В кн.: Известия Академии наук СССР.
Серия истории и философии, 1944, т. 1, № 2
Л А З А Р Е В 1947 [I]
Лазарев В. Н. Искусство Новгорода. М.; Л., 1947
Л А З А Р Е В 1947 [II]
Лазарев В. Н . История византийской живописи.
М.. 1947, т. 1
Л А З А Р Е В 1948
Лазарев В. Н. Росписи Сковородского монастыря
в Новгороде. — В кн.: Памятники искусства,
разрушенные немецкими захватчиками в СССР.
М.; Л., 1948
Л А З А Р Е В 1954
Лазарев В. Н. Живопись и скульптура Новгорода.—
В кн.: История русского искусства. М., 1954, т. 2
Л А З А Р Е В 1955 [I]
Лазарев В. Н. Новгородская живопись последней
трети X IV в. и Феофан Грек. — Советская
археология, 1955, № 22
Л А З А Р Е В 1955 [II]
Лазарев В. Н. Дионисий и его школа. — В кн.:
История русского искусства. М., 1955, т. 3
Л А З А Р Е В 1960
Лазарев В. Н. Фрески Старой Ладоги. М., 1960
Л А З А Р Е В 1961
Лазарев В. Н. Феофан Грек и его школа. М., 1961
Л А З А Р Е В 1969
Лазарев В. Н. Новгородская иконопись. М., 1969
Л А З А Р Е В 1970
Лазарев В. Н. Русская средневековая живопись.
Статьи и исследования. М., 1970
Л А З А Р Е В . С Р Е Д Н Е В Е К О В А Я РУСЬ
Лазарев В. Н. Искусство средневековой Руси и
Запад ( X I —X V вв.). М., 1970 (X III Между­
народный конгресс исторических наук. Москва,
16—23 августа 1970 г.)
Л А З А Р Е В 1972
Лазарев В. Н. О дате одной новгородской иконы.—
В кн.: Новое в археологии. М., 1972
Л А З А Р Е В 1977
Лазарев В. Н. Страницы истории новгородской
живописи. Двусторонние таблетки из собора
св. Софии в Новгороде. М., 1977
ЛАСКО ВСКИ Й . Л А Ш К О В 1893
Ласковский В., Лашков Н. Краткое описание
Новгородского музея. Новгород, 1893
ЛАСКО ВСКИ Й 1913
Ласковский В. П. Путеводитель по Новгороду.
Новгород, 1913
ЛАУРИ Н А 1954
Лаурина В. К. Станковая живопись Новгорода
Великого конца X III — 70-х годов X IV века.
Дис. . . . канд. искусствовед. Фонд диссертаций
Государственной ордена Ленина библиотеки СССР
имени В. И. Ленина. Л., 1954 (машинопись)
ЛА У РИ Н А 1964
Лаурина В. К. Две иконы новгородского Зверина
монастыря. — Сообщения Государственного
Русского музея, 1964, [вып.] 8
ЛА У РИ Н А 1968 [I]
Лаурина В. К. Иконы Борисоглебской церкви
в Новгороде. — Сообщения Государственного
Русского музея, 1968, [вып.] 9
338
ЛАУ РИ Н А 1968 [II]
Лаурина В. К. Об одной группе новгородских
провинциальных царских врат. — В кн.:
Древнерусское искусство. Художественная
культура Новгорода. М., 1968
Л АУ РИ Н А 1970
Лаурина В. К. Новгородская иконопись конца
X V — начала X V I века и московское искусство. —
В кн.: Древнерусское искусство. Художественная
культура Москвы и прилежащих к ней княжеств.
X IV —X V I вв. М., 1970
Л АУ РИ Н А 1974
Лаурина В. К. К вопросу о новгородской иконописи
X V столетия. — В кн.: Культура средневековой
Руси. Л., 1974
ЛА У РИ Н А 1976
Лаурина В. К. Икона «Успение» из с. Курицко.—
В кн.: Памятники культуры. Новые открытия.
Письменность. Искусство. Археология.
Ежегодник. 1975. М., 1976
ЛА У РИ Н А 1977
Лаурина В. К. Реставрационные работы в
Государственном Русском музее. — В кн.:
Памятники культуры. Новые открытия.
Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник.
1976. М.. 1977
Л ЕЛ Е К О В А 1971
Лелекова О. В. О составе иконостаса Успенского
собора Кирилло-Белозерского монастыря. —
Сообщения Всесоюзной центральной научно-
исследовательской лаборатории по консервации
и реставрации художественных ценностей
Министерства культуры СССР, 1971, [вып.] 26
Л Е Л Е К О В А 1973
Лелекова О. В. Пророческий ряд иконостаса
Успенского собора Кирилло-Белозерского
монастыря. — Сообщения Всесоюзной центральной
научно-исследовательской лаборатории по
консервации и реставрации художественных
ценностей, 1973, [вып.] 28
Л И Х А Ч Е В 1906
Лихачев Н. П. Материалы для истории русского
иконописания. Атлас. Спб., 1906, ч. 1
Л И Х А Ч Е В 1907
Лихачев Н. П. Манера письма Андрея Рублева.
Спб., 1907
Л И Х А Ч Е В 1941
Лихачев Д. С. Идеологическая борьба Москвы и
Новгорода в X IV —X V веках. — Исторический
журнал, 1941, № 6
Л И Х А Ч Е В 1958
Лихачев Д. С. Некоторые задачи изучения
второго южно-славянского влияния в России. М.,
1958 (IV Международный съезд славистов)
Л И Х А Ч Е В 1959
Лихачев Д. С. Новгород Великий. М., 1959
Л И Х А Ч Е В 1964
Лихачев Д. С. Памятники искусства в литературе
Новгорода. — В кн.: Новгород. К 1100-летию
города. М., 1964
Л И Х А Ч Е В 1970
Лихачев Д. С. Человек в литературе Древней Руси.
М., 1970
Л И Х А Ч Е В 1973
Лихачев Д. С. Развитие русской литературы
X —X V II веков. Эпохи и стили. Л., 1973
Л И Х А Ч Е В А 1972
Лихачева Л. Д. Житийная икона Николы из погоста
Озерево. — В кн.: Краткие тезисы докладов
к научной конференции «Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий»
(8— 11 февраля 1972 г.). Государственный Русский
музей. Л., 1972
Л И Х А Ч Е В А 1974
Лихачева Л. Д. Икона «Никола в житии» из
погоста О зерево.— Сообщения Государственного
Русского музея, 1974, [вып.] 10
М АК АРИ Й 1860
Макарий, архимандрит. Археологическое
описание церковных древностей в Новгороде и
его окрестностях. М., 1860, ч. 1, 2
М АКАРИЙ 1868
Макарий, архиепископ. История русской церкви.
Спб., 1868, т. 3
МАЛИЦКИЙ 1928
Малиикий Н . В. К истории композиции
ветхозаветной Троицы.— Seminarium
Kondakovianum. Прага, 1928. т. 2
МАЛИЦКИЙ 1932
Малицкий Н. В. Древнерусские культы
сельскохозяйственных святых по памятникам
искусства.— Известия Государственной академии
истории материальной культуры. М., 1932, т. 11,
вып. 10
М А Л О ВА 1970
Малова А. М. Принципы реконструкции
произведений древнерусской станковой живописи
в Государственном Эрмитаже. — В кн.: Всесоюзная
конференция «Теоретические принципы
реставрации древнерусской станковой живописи».
Москва, 18—20 ноября 1968 г. Доклады,
сообщения. М., 1970
М АЦУЛЕВИ Ч 1914
Мацулевич Л. А . Две иконы Рождества Богоматери
из собрания С. П. Рябушинского. — В кн.: Русская
икона. Спб., 1914, т. 3
М Н ЕВА 1955
Мнева Н. Е . Местные школы живописи
X V I века.— В кн.: История русского искусства.
М., 1955, т. 3
М Н ЕВА 1958
Мнева Н. Е. Древнерусская живопись Нижнего
Новгорода. — В кн.: Государственная
Третьяковская галерея. Материалы и исследования.
М.. 1958, т. 2
М Н ЕВА . ЗЕ Р Н О В А 1960
Мнева Н. £., Зернова А. Б. Раскрытие памятников
древнерусской станковой темперной живописи. —
В кн.: Памятники культуры. Исследование и
реставрация. М., 1960, вып. 2
М УРАТО В. РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ
Муратов П. П. Русская живопись до середины
X V II века. — В кн.: История живописи. Т . 1:
Допетровская эпоха. М., [1910]. (История русского
искусства, т. 6)
М УРАТО В 1913
Муратов П. П. Эпохи древнерусской иконописи.—
Старые годы, 1913. апрель
М Я С О ЕД О В 1910
Мясоедов В. К. Никола Липный. — Сборник
новгородского общества любителей древности.
Новгород, 1910, вып. 3
Н Е К РА С О В 1924
Некрасов А. И. Великий Новгород и его
художественная жизнь. М., 1924
Н Е К РА С О В 1937
Некрасов А. И. Древнерусское изобразительное
искусство. М., 1937
Н ЕРА Д О ВС К И Й 1914
Нерадовский П. И. «Борис и Глеб» из собрания
Н. Лихачева. — В кн.: Русская икона. Спб., 1914,
т. 1
Н И К И Ф О РА КИ 1963
Никофораки Н. А . Об изменении композиции
иконы «Чудо Георгия о змие». — В кн.: Памятники
культуры. Исследование и реставрация. М.; Л.,
1963, т. 4
Н О ВГО РОД СКИ Й М У ЗЕЙ 1963
Новгородский историко-архитектурный музей-
заповедник. Русское искусство X I — начала
X X века. Советское искусство. Каталог. Л., 1963
НО ВГО РОД . М У ЗЕЙ 1974
Древнерусская живопись. Новгород. Музей.
М.. 1974
О ВЧИННИ КОВ 1963
Овчинников А. И. К вопросу о владимиро­
суздальской живописи X V века. (Икона Покрова
Богоматери X V века из Владимиро-Суздальского
музея-заповедника).— В кн.: Возрожденные
шедевры. М., 1963
О ВЧ И Н Н И КО ВА 1968
Овчинникова Е. С. Икона «Сошествие во ад» из
собрания Государственного Исторического музея
в Москве. — В кн.: Древнерусское искусство.
Художественная культура Пскова. М., 1968
339
ОПИСЬ 1896
Опись русских древностей, составляющих собрание
В. А. Прохорова. Спб., 1896
ОПОЛО ВНИКОВ 1955
Ополовников А . В. Памятники деревянного
зодчества Карело-Финской ССР. М., 1955
П ЕРЦ ЕВ 1964
Перцев Н. В. О некоторых приемах изображения
лица в древнерусской станковой живописи
X II—X III веков.— Сообщения Государственного
Русского музея, 1964, [вып.] 8
П ЕРЦ Е В 1968
Перцев Н. В. Икона «Николы» из Любони.—
Сообщения Государственного Русского музея, 1968,
[вып.] 9
П О ДВИГИНА 1972
Подвигина Н. Л. К вопросу о существовании
цехов в Новгороде конца X II — начала X III в .—
В кн.: Новое в археологии. М., 1972
П О Д О БЕД О ВА 1972
Подобедова О. И. Московская школа живописи
при Иване IV. Работы в Московском Кремле
40-х—70-х годов X V I в. М.. 1972
ПО КРОВСКИЙ 1892
Покровский Н. В. Евангелие в памятниках
иконографии преимущественно византийских и
русских. Спб., 1892
П О Л ЕХ О В С К А Я 1972 [I]
Полеховская Т. Б. К вопросу о толковании
новгородских икон X V — начала X V I в. «Битва
новгородцев с суздальцами». — В кн.: Краткие
тезисы докладов к научной конференции
«Живопись древнего Новгорода и его земель
X II—X V II столетий» (8 —11 февраля 1972 г.).
Государственный Русский музей. Л „ 1972
П О Л ЕХ О ВС К А Я 1972 [II]
Полеховская Т. Б. Икона Дмитрия Солунского
в Эрмитаже. — Сообщения Государственного
Эрмитажа, 1972, [вып.] 35
ПОПОВ 1973
Попов Г. В. Художественная жизнь Дмитрова в
X V —X V I вв. Москва и искусство московских
уделов. М., 1973
ПОПОВ 1975
Попов Г. В. Живопись и миниатюра Москвы
середины X V — начала X V I века. М., 1975
ПОПОВА 1973
Попова О. С. Новгородская живопись раннего
X IV века и палеологовское искусство. — В кн.:
Византия, южные славяне и древняя Русь,
Западная Европа. Искусство и культура. М., 1973
ПО РФИ РИ Д О В 1928
Порфиридов Н. Г. Новые открытия в области
древней живописи в Новгороде. (1918— 1928).—
Сборник новгородского общества любителей
древности. Новгород, 1928, [вып.1 9
ПО РФИ РИ Д О В 1940
Порфиридов Н. Г. Живопись Болотова.—
Новгородский исторический сборник, 1940. вып. 7
П О РФИ РИ Д О В 1947 [I]
Порфиридов Н. Г. Древний Новгород. Очерки из
истории русской культуры X I —X V вв. М.; Л.,
1947
П О РФ И РИ Д О В 1947 [И]
Порфиридов Н. Г. Государственный Русский музей.
Древнерусское искусство. Краткий путеводитель.
Л„ 1947
П О РФ И РИ Д О В 1959
Порфиридов Н. Г. Выдающийся памятник
древнерусской живописи. — Искусство, 1959, № 2
П О РФИ РИ Д О В 1960
Порфиридов Н. Г. О путях развития
художественных образов в древнерусском
искусстве.— Труды отдела древнерусской
литературы Института русской литературы, 1966,
[т.] 16 '
П О РФИ РИ Д О В 1966
Порфиридов Н. Г. Два сюжета древнерусской
живописи в их отношении к литературной основе.—
Труды отдела древнерусской литературы Института
русской литературы, 1966, [т.] 22
П О РФИ РИ Д О В 1968
Порфиридов Н. Г. Два произведения
новгородской станковой живописи X III века. —
В кн.: Древнерусское искусство. Художественная
культура Новгорода. М., 1968
ПУНИН 1914
Пунин Н. Н. Заметки об иконах собрания
Н. Лихачева. — В кн.: Русская икона. Спб.,
1914. т. 1
РЕПН И КО В 1921
Репников И. И. Памятники иконописи
упраздненного Гостинопольского монастыря.—
Известия комитета изучения древнерусской
живописи. Пг.. 1921, вып. 1
III Р Е С Т А В РА Ц И О Н Н А Я ВЫ С ТА В К А
III реставрационная выставка Центральных
государственных реставрационных мастерских.
(Апрель — май 1927, Москва). [Каталог]. М.,
[1927]
РЕ Т К О В С К А Я 1963
Ретковская А. О. О появлении и развитии
композиции «Отечество» в русском искусстве
X IV —X V I веков. — В кн.: Древнерусское
искусство X V — начала X V I века. М., 1963
Р Е Ф О Р М А Т С К А Я 1968
Реформатская М. А. Северные письма. М., 1968
РО СТ О ВО -С У ЗД А Л Ь СК А Я ЖИВОПИСЬ 1967
Ростово-суздальская школа живописи. Каталог
выставки. М., 1967
РУССКИЙ М У ЗЕЙ 1975
Русский музей. Живопись. Альбом. Л., 1975
РЫ БАК О В 1948
Рыбаков Б. А. Ремесло Древней Руси. М., 1948
С А Х А Р О В 1849
Сахаров И. Исследования о русском иконописании.
Спб., 1849, т. 2
СВИРИН 1950
Свирин А . Н. Древнерусская миниатюра. М., 1950
СИ ДО РО ВА 1971
Сидорова Т. А . Болотовская фреска «Премудрость
созда себе дом. . .» и ее отношение к новгородской
ереси стригольников в X IV в .— Труды отдела
древнерусской литературы Института русской
литературы А Н СССР, 1971, [т.] 26
С М И РН О ВА 1959
Смирнова Э. С. Новые работы музея по
реставрации произведений древнерусской
живописи. — Сообщения Государственного Русского
музея, 1959, [вып.] 6
С М И РН О ВА 1961
Смирнова Э. С. Икона Николы из Боровичей. —
Собщения Государственного Русского музея, 1961,
[вып] 7
С М И РН О ВА 1964
Смирнова Э. С. Две иконы из Кирилло-
Белозерского монастыря. — Сообщения
Государственного Русского музея, 1964, [вып.] 8
С М И РН О ВА 1966
Смирнова Э. С. Фрагмент новгородской иконы-
складня X V в. — В кн.: Культура Древней Руси.
М.. 1966
С М И РН О ВА 1967
Смирнова Э. С. Живопись Обонежья X IV —X V I
веков. М., 1967
СМ И РН О ВА 1968
Смирнова Э. С. Записи на иконах Заонежья как
источник для истории северной живописи. —
Археографический ежегодник за 1966 год. М., 1968
СМ И РН О ВА. О БСЛ Е Д О ВА Н И Е НО ВЫ Х
РАЙО НО В 1968
1927
Смирнова Э. С. Обследование новых районов и
сбор произведений древнерусского искусства. —
Сообщения Государственного Русского музея,
1968,~[вып.] 9
С М И РН О ВА 1969
Смирнова Э. С. По берегам Онежского озера.
М., 1969
С М И РН О ВА 1970
Смирнова Э. С. Живопись Древней Руси.
(Находки и открытия). Л., 1970
С М И РН О ВА 1975
Смирнова Э. С. Икона Николы 1294 года мастера
Алексы Петрова. — В кн.: Древнерусское
искусство. Зарубежные связи. М., 1975
С М И РН О ВА 1976
Смирнова Э. С. Живопись Великого Новгорода.
Середина X III — начало X V века. М., 1976
340
СМ И РН О ВА. П АН ЬШ И Н А 1961
Смирнова Э. С., Паныиина И. Н. Экспедиции
в Карельскую АССР. — Сообщения Государ­
ственного Русского музея, 1961, [вып.] 7
СМ И РН О ВА, ЯМ Щ ИКО В 1974
Смирнова Э. С.. Ямщиков С. В. Древнерусская
живопись. Новые открытия. Живопись Обонежья
X IV —X V III веков. Л., 1974
СОПОЦИНСКИИ 1960
Сопоиинский О. И. Искусство Древней Руси. —-
В кн.: Всеобщая история искусств. Т . 2: Искусство
средних веков. Кн. 1. М., 1960
СЫ ЧЕВ 1916
Сычев Н . П. Древлехранилище Русского музея
императора Александра III. — Старые годы, 1916,
январь — февраль
Т Е О Р Е Т И Ч Е С К И Е ПРИНЦИПЫ
РЕС ТА В РА Ц И И 1970
Всесоюзная конференция «Теоретические
принципы реставрации древнерусской станковой
живописи». Москва, 18—20 ноября 1968 г.
Иллюстрации. М., 1970
ТИ Х О М И РО В 1902
Тихомиров П. Сказание о новгородской
чудотворной св. иконе Знамения Божьей матери.
Новгород, 1902
ТИ Х О М И Р О В 1964
Тихомиров М. Н. Великий Новгород в истории
мировой культуры. — В кн.: Новгород.
К 1100-летию города. М., 1964
'ГИЦ 1963
Тиц А. А. Некоторые закономерности композиции
икон Рублева и его школы. — В кн.: Древнерусское
искусство X V — начала X V I века. М., 1963
Т О Л С ТО Й 1862
Толстой М. Святыни и древности Великого
Новгорода. М., 1862
ТО Л С ТО Й , К О Н Д А КО В 1899
Толстой И. И., Кондаков Н . П . Русские древности
в памятниках искусства. Вып. 6. Памятники
Владимира, Новгорода и Пскова. Спб., 1899
УСП ЕН СКИ Е 1899
Успенские М. М. и В. И. Древние иконы из
собрания А . Постникова. Спб., 1899
Ф И Л А Т О В 1961
Филатов В. В. Русская станковая темперная
живопись. Техника и реставрация. М., 1961
Ф И Л А Т О В 1968
Филатов В. В. Иконостас новгородского Софий­
ского собора. — В кн.: Древнерусское искусство.
Художественная культура Новгорода. М., 1968
Ф И ЛИ М О Н О В 1859
Филимонов Г. Д. Церковь св. Николая Чудотворца
на Липне близ Новгорода. Вопрос о первона­
чальной форме иконостасов в русских церквах.
М.. 1859
Ш ЕД Е ВРЫ Д РЕВН ЕРУ С СК О Й ЖИВОПИСИ
1971
Шедевры древнерусской живописи. [Альбом].
М., 1971
ЯНИН 1962
Янин В. Л. Новгородские посадники. М., 1962
AINALOW 1933
A inalow D. Geschichte der russischen Monumen-
talkunst zur Zeit des Grofifiirstentums Moskau.
Berlin — Leipzig, 1933
ALPATOW 1958
Alpatow M. A ltrussische Ikonenmaleroi. Dresden,
1958
ALPA TO V 1971
A lpatov М. V. Treasures of Russian Art in the
11th—16th Centuries (Painting). Leningrad, 1971
ALPATO W , BRUNOW 1932 [I]
Alpatow М., Brunow N. Geschichte der altrussi-
schen Kunst (Textband). A ugsburg, 1932
A LPATOW , BRUNOW 1932 [11]
Alpatow М ., Brunozn N . Geschichte der altrussi-
schen K unst (Tafelband). A ugsburg, 1932
A N CIEN T RU SSIA N IC O N S 1929
Ancient Russian Icons from the 12th to the 19th
Century Lent by the Government of the U SSR
to the British Committee and Exhibited by
Permission of the V ictoria and A lbert Museum.
18th November—14th December 1929 (introduced
by Igor G rabar). London, 1929
AN ISSIM OV 1930
Anissimov A . Les Anciennes icones et leur
contribution a l'histoire de la peinture russe.
P aris. 1930
A N ISSIM OV. LA PEINTURE R U SSE 1930
Anissimov A . La Peinture russe du XIVе sieclc
(Theophane le G rec)— G azette des Beaux-Arts,
1930, Mars
B LA N K O FF 1964
B lan koff I. L ’A rt de la seigneurie Novgorod-Ie-
G ran d .—Revue Industrielle, Bruxelles, 1964,
Janvier
BRO KER 1968
B rd ker G. Ikonen. Leipzig, 1968
C A TA LO G U E G EN ERAL 1970
Catalogue general. Decouverte de 1'harmonie,
Musee des Beaux-A rts de l’Expo' 70
C A TA LO G U E O F RU SSIA N IC O N S 1932
The A rt In stitute of Chicago. C atalogue of
Russian Icons Lent by the American Russian
Institute, Chicago, December 1931 to January 17,
1932 (introduced by Igor G rabar). Chicago, 1932
DENKMALER A LT R U SSISC H E R MALEREI 1929
Denkmaler altrussischer Malerei. Russische
Ikonen vom 12.—18. Jahrhundert. Ausstellung des
V olksbildungskom m issariats der R SF SR und der
Deutschen G esellschaft zum Studium O steuropas
in Berlin, Koln, Ham burg, Frankfurt a. М.,
Februar — Mai 1929 [Каталог]
EARLY RU SSIA N IC O N S 1958
U SSR : Early Russian Icons (introduced by Igor
G rabar). U N E SC O , World A rt Series. New York,
1958
F ELIC ET T I-LIEB E N F ELS 1956
Felicetti-Liebenfels W. Geschichte der byzantini-
schen Ikonenmalerei. O lten—Lawsanne, 1956
GERHARD 1957
G erhard H . P . Welt der Ikonen. Recklinghausen,
1957
H A C K EL 1950
H ackel A . Ikonen. Zeugen ostkirchlicher Kunst
und Frommigkeit. Freiburg, 1950
K JEL LIN 1956
K je llin H . Ryska ikoner i svensk och norsk Ugo.
Stockholm, 1956
KON DAKO V 1927
Kondakov N . The Russian Icon. O xford, 1927
KORNILOVICH 1967
Korni/ovich K . A rts of Russia from the O rigins to
the End of the 16th Century. Geneva, 1967
LAFO N TAIN E-D O SO G NE 1964
Lafontaine-Dosogne Y. Iconographie de l'enfance
de la Vierge dans l’Empire Byzantin et en
Occident, vol. 1. Bruxelles, 1964
L ’ART R U SSE 1968
L ’A rt russe des Scythes a nos jours. T resors des
musees sovietiques. Paris, Grand Palais. Octobre
196 7 - janvier 1968. Paris. 1968
LA Z A REFF 1962
L a z a r e f f V. N. Icones russes (U N ESC O ). Milan,
1962
LAZAREV 1966
L az a re v V. Old Russian Murals and Mosaics from
the 11th to the 16th Century. London, 1966
LAZAREV 1967
L az a re v V. Storia della pittura bizantina. Torino,
1967
LAZAREV 1975
L az a re v V. N . The Bipartite T ablets of S t.
Sophia in N ovgorod.—Studies in Memory of David
Talbot Rice. Edinburgh, 1975
MALARSTW O R O SY JSK IE 1957
Malarstwo rosyjskic X IV —XX w. W ystawa w
Museum Narodowym w Warszawie. W arszawa,
1957
M A ST ERPIEC ES O F RU SSIA N PAINTING 1930
Masterpieces of Russian P ainting. Twenty Colour
P lates and Forty-three Monochrome Reproductions
of Russian Icons and Frescoes from the 11th to
the 18th Century (text by Professor A . L. A nisi­
mov, S ir Martin Conway, Roger Fry, and
Professor Igor G rab ar with notes on iconography
and style by Ju . Olsufiev and M. Lagovsky).
London, 1930
341
MOURATOW 1925
Mouratow Paul. L ’Ancienne peinture russe.
Traduction du manuscrit russe par Andre Coffi.
Rome — Prague, 1925
MURATOV 1927
Mouratov P . P . Les leones russes. P aris, 1927
M Y SLIV EC 1947
Myslivec J . Ikona. P raha, 1947
M Y SLIV E 6 1948
M yslivec J . Dve studie z dejin byzantskeho umeni.
P raha, 1948
N OVG O RO D. THE MUSEUM
Novgorod. The Museum. Board of Foreign
Tourism for the Council of M inisters of the U SSR
O LSU FIE V 1930
Olsufiev Yu. The Development of Russian Icon-
painting from the 12th to the 19th Century—A rt
Bulletin. Chicago, 1930, No 4
O N A SC H 1961
Onasch K. Ikonen. Berlin, 1961
O N A SC H 1967
Onasch K. Die Ikonenmalerei. Grundziige einer
system atischen D arstellung. Leipzig, 1967
ONE HUNDRED M A STERPIEC ES 1971
One Hundred M asterpieces from the U SSR
Museums. The Tokyo National Museum: April 1 0 -
May 30 1971; The Kyoto National Museum: June 8 -
July 25 1971. Tokyo, 1971
O U SPE N SK Y , L O SSK Y 1952
Ouspensky N .. Lossky W. Der Sinn der Ikonen.
Bern—Olten, 1952
PAPAIO NNO U 1965
Papaionnou V. La Peinture byzantine et russe.
Lausanne, 1965
PITTU RA R U SSA 1974
Pittura russa e sovietica del secolo XIV ad oggi.
Milano, 1974
REAU 1968
Reau L . L ’A rt russe (L ’A rt greco-scythe. Le
Moyen Age a Kiev et Novgorod), vol. 1. Marabout
Universite, 1968
REGI O RO SZ MUVESZET K IA LLITA S 1973
Regi orosz miiveszet k iallitas. Budapest, 1973
ROTHEMUND 1956
Rothemund. Ikonenbiichlein. Munchen, 1956
SCHW EIN FU RTH 1930
Schweinfurth Ph. Geschichte der russischen
Malerei im M ittelalter. Den H aag, 1930
SPLE N D O U R S O F LENINGRAD 1969
Splendours of Leningrad (text by A . Kaganovich).
G eneva—P aris—Munich, 1969
ST A A T LIC H E MUSEEN ZU BERLIN 1967
Staatlich e Museen zu Berlin. Ikonen. H erausgege-
ben von den Staatlichen Museen zu Berlin
(W issenschaftliche Bearbeitung: Dr. Gunther
Broker). Berlin, 1967
ST A T E MUSEUMS OF TH E U SSR 1969
S ta te Museums of the U SSR : Catalogue. Tokyo,
1969
TA LB O T RICE 1949
Talbot Rice T. Russian A rt. Harmondsworth, 1949
TALBO T RICE 1960
Talbot R ice T. Icons. London, 1960
TA LBO T RICE 1963
Talbot R ice T. Icones russes. P aris, 1963
TALBO T RICE 1965
Talbot Rice T. A Concise History of Russian A rt.
New York - W ashington, 1965
V Y ST A V A ZE STA T N ICH UMfcLECKYCH
SBIREK S S S R 1970
V ystava ze Statn ich umeleckych sbirek S S S R .
Od nejstarsich veku po nase easy. Ministerstvo
kultury Ceske Socialisticke Republiky, Cesky
Ustredni V ybor SC R P , Narodni Galerie v Praze.
Praha, 1970, listopad — prosinec
W HITTEMORE 1932
Whittemore Th. The Place of Four Icons in the
H istory of Russian A rt, in: L ’ A rt byzantin chez
les Slaves, deuxieme recueil, dedie a la memoire
de Th. Uspensky. P aris, 1932
W ULFF, A L P A T O F F 1925
W ulff O., A lp ato ff M. Denkmaler der Ikonenma­
lerei in kunstgeschichtlicher Folge. Hellerau bei
Dresden, 1925
О главлен и е

Д. С. ЛИ ХАЧЕВ
Европейское значение культуры Н овгорода 7

В. К. Л А У Р И Н А , В. А. П У Ш К А РЕВ
Новгородская и к о н а ................................................ 20

Р епродукци и ................................................................. 43

Аннотации к р еп р о д у к ц и ям ...................................277

Список сокращений

Музеи и реставрационные мастерские . . . . 336

Л итература .................................................................. 336

MOURATOW 1925
Mouratow Puul. L'Ancic
Traduction du manuscri
Rome — Prague, 1925

MURATOV 1927
Mouratov P . P . Les Ico

M Y SLIV EC 1947
M yslivec J . Ikona.

M Y SLIV EC 1948
M yslivec J . Dve st
P raha, 1948 Н О ВГО РО Д СК А Я И КО Н А
X II—X V II веков
Альбом
N OVG O RO D. THE Ml
Автор вводной статьи
Novgorod. The Museum
Tourism for the Council Дмитрий Сергеевич Л И Х А Ч Е В
Авторы вступительной статьи
и составители альбома
Вера Константиновна ЛАУРИН А
O LSU FIEV 1930
Василий Алексеевич ПУШ КАРЕВ
O lsufiev Yu. The Devel Художник А . В. Коковкин
painting from the 12th
Bulletin. Chicago, 1930, Редакторы М. Н. Кузнецова.
Т . С. Гейченко, Е. Н. Кулагина
Художественный редактор Е. Б. Большаков
Технический редактор Л. П. Семенова
O N A SC H 1961
Корректоры Т . Н. Спечинская, Л. В. Денисова
Onasch K . Ikonen. Berl
ИВ № 1315. Сдано в набор 07.09.82. М17732.
Подписано в печать 25.11.82. Формат 7(1 X 108‘/a. Бумага
мелованная. Гарнитура академическая. Печать высокая.
Уел. печ. л. 60,2. Уч.-над. л. 56,25. Тираж 12 800.
O N A SC H 1967 З ак аа 7349. И зд. № 374. Цена 21 р. 30 к. И здательство
„А врора". 191065, Ленинград, Невский пр., 7/9.
Onasch K. Die Ikonenm Ордена Трудового Красного Знамени ленинградская
system atischen D arstell типография № 3 имени Ивана Федорова Союзполнграф-
прома при Государственном Комитете С С СР по делам
издательств, полиграфии и книжной торговли. 191126,
Ленинград, Звенигородская ул., И

ONE HUNDRED MAST

One Hundred Masterpif
Museums. The Tokyo Na
May 30 1971; The Kyoto
 А в т о р ы и зд ан и я — известные
специалисты в этой о б л а с т и —
Д. С. Лихачев, л итературовед ,
историк культуры, действи тель­
ный член А кад ем ии наук С С С Р ,
член Болгарской, Австрийской,
Сербской, Венгерской А кадемий
наук, член-корреспондент Британ­
ской А кадемии, почетный доктор
университетов О к с ф о р д а и Эдин­
бурга, л а у р е а т Международной
премии имени Кирилла и Мефодия;
В. А . П уш карев, длительное время
р аботавш ий директором Г о с у ­
дарственного Р усского м узе я
в Ленинграде, и В. К. Л аурина,
в течение ряда л ет в о зг л а вл я вш ая
отдел древн ерусского и с к у с с тва
этого музея.

Printed and bound in the U SSR