Вы находитесь на странице: 1из 348

НОВГОРОДСКАЯ

ИКОНА
XII-XVII ВЕКОВ
ИЗДАТЕЛЬСТВО «АВРОРА»
ЛЕНИНГРАД
Н о в го р о д — один из центров
науки и и с к у сства, живописи и
архи тектуры средн евековой Руси.
Н овгор о д ская ш кола живопи­
си, зн ам ен и тая своими иконами,
с о зд а л а традицию , ко то р ая про­
ц в е т а л а в течение пяти столетий.
В данном альбом е восп рои з­
ведены сам ы е интересны е из со ­
хранивш ихся о б р азц о в этого
необычайно одухотворенн ого и
гармоничного и ск у сства.
П осле тщ ательн ой и искусной
р еставр ац и и больш инство новго­
родских икон сей ч ас экспонирует­
ся в Госуд арствен н ом Русском
м у зе е в Л енинграде, в Г о су д ар ­
ственной Т ретья ковской гал ер ее
в М оскве и в Н овгородском го с у ­
дарственном объединенном и сто­
рико-архитектурном и х у д о ж ест­
венном м узее-зап овед н и ке.
З н ач ен и е и х ар ак т ер этого
уникального худож ественн ого н а­
следия р ас с м ат р и в ае т с я во в с т у ­
пительных с та ть я х , а в подробном
к атал о ге, наряду с полной библио­
графией, д ает ся автор и тетн ая
информация о состоянии, д ати р ов­
ке и происхождении каж дой иконы.
НОВГОРОДСКАЯ
ИКОНА
XII-XVII ВЕКОВ
НОВГОРОД -

ЭТО БЛИСТАТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР

МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ,

ЦЕНТР ПРОСЛАВЛЕННОЙ ЖИВОПИСИ,

АРХИТЕКТУРЫ И КНИЖНОСТИ.

ОН ВЕСЬ СВЯЗАН

С РУССКОЙ ИСТОРИЕЙ-

ОТ САМЫХ ЕЕ ИСТОКОВ В X ВЕКЕ

И ДО ПОСЛЕДНЕГО ВРЕМЕНИ.

ОН БЫЛ СИМВОЛОМ ВОЛЬНОСТИ

ДЛЯ ДЕКАБРИСТОВ

И СИМВОЛОМ ВЫСОТЫ

ДРЕВНЕРУССКОГО ИСКУССТВА

ДЛЯ ВСЕГО XIX И XX ВЕКОВ.


НОВГОРОДСКАЯ
ИКОНА
XII XVII ВЕКОВ

Г 7 'I
В1(ЗЛю0т]кг|
«Х(Э LCJTUXV 1КГ| T £ X V r)»

X S № 0028

ИЗДАТЕЛЬСТВО “АВРОРА»
ЛЕНИНГРАД
Вводная стать я академика
Д. С. Л И Х А Ч ЕВА

Авторы вступительной статьи,


комментариев и составители альбома
В. К. ЛА УРИ Н А, В. А. П УШ КАРЕВ

Художник
А. В. КОКОВКИН

© Издательство „Аврора", Ленинград, 1983


, , 4903020000-311 ,
Н 023(01 )-83 объявления

Printed and bound in the U SSR


Европейское значение
культуры Новгорода

D Новгороде, когда впервые выходишь к полноводному и быстрому Волхову, поражает


ощущение огромности окружающего его пространства. Из центра города, от подножия
древнего кремля, видна далекая бескрайняя равнина, виден как бы двигающийся по
горизонту величественный хоровод белых церквей и монастырей, блестит, сливаясь
с высоким небом, озеро Ильмень. Небо кажется особенно большим: облака не плывут,
они тонут и растворяю тся в опрокинутой над городом голубизне. Ветер в Новгороде
кажется особенно пронзительным, резким и ... морским. Да, морским! Ведь Новгород
целое тысячелетие был портом четырех морей. Распростертый среди великой русской
равнины, среди полноводных рек и озер, Новгород был открыт для кораблей Черного
моря и Балтийского, Белого и Каспийского.
„Господин Великий Новгород44— так звал ась эта огромная русская республика, власть
в которой принадлежала мощной феодальной аристократии и купечеству. Даже Венеция
и Генуя не имели таких далеких торговых связей. Новгород стоял на знаменитом торго­
вом пути „из варяг в греки“ —из Скандинавии в Византию. Э тот путь соединял обшир­
ный район Балтийского моря с древними культурными центрами Средиземноморья.
Самый большой город средневековой Европы —Константинополь был в тесном общении
с Новгородом. В Константинополе работали новгородцы — переводчики и переписчики
рукописей. Там была целая улица, населенная русскими. В то же время в Новгород
приезжали византийские художники, и самый великий из них—Феофан Грек, фрески
которого до сих пор украш аю т прекрасный храм С паса на Ильине улице (1378).
К уда только не ездили новгородцы, и кого только не было в Новгороде! Новгородские
летописи сообщают под 1130 годом о катастроф е новгородских кораблей у берегов
Дании. О торговле с Новгородом неоднократно совещались между собой ганзейские
города. Новгородская торговля достигала Фландрии и Франции, интенсивно велась
с Любеком и скандинавскими городами. Новгород был связан с Арабским Востоком,
с Персией и Закавказьем . Новгородских художников приглашали расписывать церкви
Висби (теперь Швеция). На северо-востоке новгородцы постепенно заселили бассейны
Онежского и Белого озер. Они вышли к Белому морю и Ледовитому океану, перевалили
через Урал, спускались по Волге.
Новгородская церковь Параскевы Пятницы объединила вокруг себя новгородских
купцов, ведших заморскую торговлю. В самом Новгороде стояла „варяж ская божница4'
(церковь), был Готский двор и Гаральдов вымол, где приставали иностранные корабли.
Новгород собрал богатейшую коллекцию произведений европейского искусства. Антоний
Римлянин, основатель одного из древнейших новгородских монастырей, привез в Новго­
род в самом начале XII века замечательные лиможские эмали. Произведения искусства
ввозились в Новгород из Византии, Скандинавии, с К авк аза и из Средней Азии. Влияние
кавказских мастеров ощ ущ ается во фресках Нередицы (конец XII в.), с учетом строи­
тельных традиций Зап ада строилась в Новгороде в XV веке Грановитая палата. Почерк
сербских мастеров был запечатлен во фресках церкви С паса на Ковалеве (1380).

7
Вид на Детинец

Разноязычная речь художников Европы не заглуш ила самобытности языка новгород­


ского искусства. Напротив! Новгородское искусство, воспитанное в атмосфере свобод­
ного обмена опытом с европейскими художественными школами, —одно из самых нацио­
нально-русских и одно из самых своеобразных. Не случайно у коллекционеров всего
мира до сих пор сохраняется стремление каждую хорошую русскую икону объявлять
„новгородской*4—так высока репутация новгородского искусства. Новгородские иконы
являю тся украшением музеев далеко за пределами Новгорода —Третьяковской галереи
в Москве, Русского музея в Ленинграде, Национальных галерей в Стокгольме и Осло,
Картинной галереи в Бергене, Пинакотеки Ватикана, коллекции Думбартон О ке в Вашинг­
тоне, специального музея русских икон в Реклингаузене (Ф Р Г ) и других.
Новгородские храмы лаконичны по своим формам. Э то—искусство простых объемов
и больших плоскостей. Ничего лишнего, все сделано просто, деловито и быстро. В Нов­
городе были церкви (и каменные и деревянные), построенные за один день, —от основания
до креста. Их так и называли —„обыденные44, то есть однодневные. (Обычно же церкви
строились за летний сезон.) И среди небольших по размеру однодневных храмов —такие
шедевры, как, например, церковь Андрея С тратилата.
Умение строить быстро не мешало новгородцам соблюдать строжайшую градострои­
тельную дисциплину; она была так действенна, что в течение девятисот лет ни одно
здание в Новгороде не превосходило размерами центральный палладиум г о с у д а р с т в а -
собор Софии, хотя вне пределов города были здания и выше и больше. „Где святая
София —там и Новгород44, —говорили новгородцы. И действительно, от Софии, как от
центра Новгорода и Новгородского государства, лучеобразно расходились „концы" —
районы Новгорода, которым, в свою очередь, подчинялись его бескрайние владения.
С тоя в Софии, новгородец ощущал себя в политическом центре обширнейшего государ­
ства. С тоя в Софии, он видел над собой в куполе облик Вседержителя, согласно легенде
державшего в сжатой руке судьбу Новгорода. С тоя в Софии, новгородец видел перед
собой могущество своего государства: Сигтунские врата, вывезенные, по-видимому, из
шведского города Сигтуна, константинопольские и корсунские иконы, гробницы новго­
родских князей. В храме находились богатейшая казна и библиотека. В нем собиралось
вече, происходили выборы главы новгородского совета господ—верховной власти города.
Недалеко от Софии, в Грановитой палате перед фреской, на которой был изображен
Христос с Евангелием, совершался владычный суд. На раскры ты х страницах было
написано мудрое обращение к судьям, свидетельствую щее о высоком чувстве граждан­
ской ответственности: „С уд судите, им же судом суди те—судится и вам. Не на лица
зрящ е судите, сынове“ .
Не случайно именно в Новгороде был поставлен памятник тысячелетию России.
Н овгород—один из самых стары х русских городов, он впервые упомянут в летописи
под 859 годом. Его жизнь, насчитывающая одиннадцать веков, —редкий клад для исто­
риков, археологов, искусствоведов.
Несомненно, что в X —XI веках Новгород—важный международный центр. Здесь
перекрещивались пути передвижения скандинавских дружин на ю г—в Византию и
Средиземноморье—и на восток —в район Каспийского моря. Скандинавские дружины
9
пытаю тся здесь закрепиться, захвати ть власть в городе, подчинить себе население.
Скандинавские саги полны рассказами о событиях в Холмграде —Новгороде. Мы не
будем касаться этих событий, выделять исторический элемент среди вымысла, которого
очень много в этих сагах. Скажем только, что новгородское население отстояло свою
независимость, свое национальное культурное обличие. И в этом его колоссальная
заслуга. Неизвестно, как повернулась бы история, если бы норманнам удалось подчи­
нить Новгород так же, как они подчинили себе Англию. Может быть, это привело бы
к созданию особой нации и особого языка, как это случилось в Англии? Но не будем
гадать. Отметим только, что уже на заре своей и русской истории в целом Новгород
сыграл большую роль в развитии русского национального искусства, а также хранил
и приумножал национальное культурное богатство.
Русское государство родилось в двух центрах —в Новгороде и Киеве. Оно родилось
в борьбе за свою самостоятельность. Княжескую династию Новгород свел до положения
приглашаемых глав новгородского войска. Уже с 1137 года мы можем говорить о Новго­
родской республике—республике, независимой от Киева и северо-восточных, владимиро­
суздальских, княжеств. Э та борьба Новгорода за независимость достигалась не столько
военными, сколько дипломатическими усилиями. И опять-таки мы благодарны Новгороду
за эти его устремления к обособлению—политическому и культурному.
В процессе дробления русского государства на отдельные княжества были свои отри­
цательные, но и положительные стороны. Одна из положительных сторон новгородской
самостоятельности состояла в том, что Новгород, являясь важным центром обороны
Русской земли, мог мобильно, собственными средствами организовать сопротивление
агрессии и с Востока и с Запада.
И здесь прежде всего необходимо ск азать об обороне Новгородом западных и северо-
западных границ Русской Земли.
Борьба Новгорода с ливонскими рыцарями, со Швецией, Норвегией и Данией за
самостоятельность имела значение не только для Руси, для русского народа. Каждая
народность обогащает своим вкладом мировую культуру, поэтому сохранение народом
политической и национальной самостоятельности имеет не только узконациональное,
но и мировое значение.
Мировое значение имеет и то, как распространяет народ на другие народы полити­
ческое влияние: сопровождается ли это распространение уничтожением самостоятель­
ности культуры и языка, создаю тся ли отношения неравенства между народами или—
равенства и свободы развития национальной культуры.
Роль Новгорода в отношении народов Восточной Прибалтики отмечена чертами
национальной терпимости и союзничества. В союз русских племен, совместно вы ступав­
ших в X —XI веках, входили эсты (,,чудь“ ), карелы, меря, ижора, водь, весь. П редстави­
тели некоторых из этих племен участвовали в совместных походах Руси на Ц арьград —
походах Олега и Игоря. Эсты были в числе послов, заклю чавш их с греками мир 944 года.
Вельможи этих племен строили дворы в Киеве и Новгороде. Д остаточно ск азать, что
древнейшие памятники угро-финского языка найдены на территории Новгорода: это
известные карельские берестяные грамоты XIV века.
Несмотря на отдельные походы в земли Еми, в Новгороде представители этого народа
могли подниматься до роли тысяцких (Семен Емин, избранный тысяцким в 1218 г.). Не
случайно карелы обращались к Новгороду за помощью в борьбе против шведов, и это
бывало неоднократно. Вместе с тем Новгород способствовал распространению в среде
карел более высокой для них феодальной культуры, совершенствованию земледелия,
развитию торговли, о чем можно судить по многочисленной технической и торговой
терминологии, вошедшей в язык карел из русского языка.
2
Юрьев монастырь.
Общий вид
Власть Новгорода в карельских землях, хотя и сопровождалась сбором дани, но не
устанавливала национального угнетения и не сопровождалась ни массовой колонизацией,
ни насильственной христианизацией. Отношения новгородцев и карел не походили на
отношения победителей и побежденных. Карелы были такими же подданными Господина
Великого Новгорода, как и все прочее его население. Новгородское владычество не
затормозило этнического развития отдельных народов, которые входили в состав
Новгородской республики.
Новгородцы на долгие годы сумели удерж ать русские границы на севере и северо-
западе по реке Нарове и севернее Невы. Новгородское произведение „Рукописание
Магнуса короля Свейского“ так подводит итог завоевательной политике шведов от
имени самого Магнуса. Магнус в завещании своим преемникам пишет: „Не наступите
на Р у с ь ... зань же нам не п особляется... а хто наступит, на того бог и огонь и вода".
Но особенно велико значение Новгорода для сохранения русской культуры в годы
нашествия Батыя и последовавшего за ним монголо-татарского ига.
Значение Новгорода не ограничивается тем, что леса и болота Новгорода, а также
сохраненные им военные силы воспрепятствовали дальнейшему продвижению монголо­
татарской конницы, предотвратив полное завоевание Руси и дальнейшее завоевание
европейского северо-востока.
Значение Новгорода не только оборонное, но и культурное. Новгород и его „приго­
род" Псков не были разрушены, культурные ценности были сохранены, традиции Киев­
ской Руси продолжали здесь свое развитие и в XIII, и в XIV веках.
Новгород сохранил в неприкосновенности основу основ национальной культуры —
книжные богатства. Без книг не может быть образованности, национальной традиции
не только в области литературы, науки, но по сущ еству и в области искусств. А рхи тек­
тура, живопись молчат там, где нет книжной культуры. Сюжеты икон и фресок окажутся
неясными, если будут о тсутствовать книги, где о них рассказано, где они объяснены.
Пожары во время монголо-татарского нашествия уничтожили в Киеве, во Владимире
и в других городах тысячи книг, уменьшилось там и число грамотных людей, перепис­
чиков книг. Но Новгород и Псков не затронуло уничтожение книжных богатств, поэтому
11
3
Георгиевский собор
Юрьева монастыря. 1119

в XVI и XVII веках из Новгорода вывозились в Москву книги. Многие лучшие произве­
дения русской литературы XI —начала XIII века дошли до нас в составе новгородско-
псковской письменности. Новгородским или псковским был по своему происхождению
и погибший в пожаре 1812 года список „Слова о полку Игореве“ .
Литературная традиция и литературное умение Новгорода были в Русском госу­
дарстве XIV —XVI веков очень важны при возрождении русской культуры после страш ­
ного, разруш ительного монголо-татарского ига. Роль Новгорода в сохранении русской
культуры имеет мировое значение.
Русь явилась мощным заслоном Европы от монголо-татарского нашествия не только
тем, что она измотала силы врага, остановила его у границ Венгрии и Польши. Новгород
отстоял самобытную культуру и от восточных орд, и от ливонских рыцарей. И последнее
также было чрезвычайно важно. Ибо только собственная исторически сложившаяся
культура способна сопротивляться чуждым влияниям и в то же самое время брать извне
все лучшее и таким образом играть важную роль в развитии мировой культуры.
Благодаря Новгороду и Пскову Русь смогла стать не только военным, но и культур­
ным барьером между Европой и Востоком, сохраняя при этом европейский характер.
12
В сложении русской культуры особое значение имеет период к о н ц а ^ У —первой
половины XV века. Это эпоха, которую я называю эпохой Предвозрождения на Руси —
Предвозрождения в недрах христианства.
Новгород избежал разгрома монголо-татарами и смог стать во главе культурного подъ­
ема, которым ознаменовалась вторая половина XIV века. Новгороду удалось сохранить
необрывавшуюся культурную традицию, закрепить тесные связи с Византией и Западом.
Как известно, Русь не знала Возрождения. Были только отдельные явления, отдельные
проникновения западноевропейской возрожденческой культуры, античного наследия
в памятники древнерусской письменности и живописи.
Однако если в полной мере невозможно говорить об эпохе Возрождения на Руси, то
об эпохе Предвозрождения на Руси говорить можно и должно.
В чем отличие Предвозрождения от Возрождения? Отличие прежде всего в том, что
в недрах одного развиваю щегося движения два его э тап а—Предвозрождение и Возрож ­
дение—занимаю т разные исторические ступени. Предвозрождение—это только начало
того явления, которое, созрев, дало в дальнейшем Возрождение, это первая его ступень,
еще не освобожденная от господства религии. Понятно, что Предвозрождение могло
охвати ть всю духовную культуру в ее наивысших проявлениях без кардинальной ломки
самого отношения духовной культуры к религии. Но в Предвозрождении были заложены
уже все те явления духовной культуры, которые при благоприятных обстоятельствах
должны были бы привести к Возрождению.
Определить эти явления предвозрожденческой культуры кратко невозможно. Для
этого необходима типологическая характеристика всей культуры Предвозрождения.
Я попытался это сделать в небольшой книге „К ультура Руси времени Андрея Рублева
и Епифания Премудрого" (М.; Л., 1962) и немецкой переработке этого издания „Die
Kultur Russlands wahrend der osteuropaischen Friihrenaissance“ (Dresden, 1962).
Что же представляла собой эпоха Предвозрождения на Зап ад е? В пределах религиоз­
ного сознания культура XIV века движется к человеку, к более реалистическому изобра­
жению его, она становится „человечнее" во всех отношениях. Само христианство—в и з­
вестной мере рассудочное и схоластическое в предшествующие века—получает новую
опору в эмоциональных переживаниях личности.
Повышенный интерес к человеческой личности, к ее психологии, первые проблески
эмпирического наблюдения природы были особенно благоприятны для сопутствую щ его
им интереса и ко всему национальному. Поэтому сложение элементов национальных
культур во всей Европе было тесно связано с культурными явлениями, предвещавшими
блестящую эпоху Возрождения. Обращение к античности, воспринимавшейся и в Визан­
тии и в Италии как свое национальное прошлое, было также характерно для XIV века.
Почти с теми же явлениями мы встречаемся в конце XIV —начале XV века и на Руси.
Это и понятно. Во второй половине XIV и в начале XV столетия на Руси сложились
благоприятные условия для развития предвозрожденческих движений. Э то и экономи­
ческий подъем русских городов, особенно же городов-коммун Новгорода и Пскова, разви ­
тие ремесел, торговли.
Р усская культура в конце XIV и первой половине XV века вступает в усиленное
общение с Византией и южнославянскими странами. В южнославянские страны выво­
зи тся много русских рукописей, там переписываются русские сочинения —Илариона,
Кирилла Туровского, исторические повести, сборники и т. д. В то же время из Византии
и южнославянских стран приезжают мастера-живописцы, строители и писатели. Русь
становится одним из центров Предвозрождения на Востоке Европы; величайшими про­
явлениями этого явилась деятельность Андрея Рублева, писателя Епифания Премудрого
и возникновение нового центра образованности —Троице-Сергиева монастыря.
13
т яия

Но особая роль в предвозрожденческом движении, связавш ем Русь обоюдосторонними


отношениями с Византией, Сербией, Болгарией, Молдаво-Валахией и другими странами,
принадлежит Новгороду.
Предпосылки, которые сделали возможным Предвозрождение в Новгороде, заклю ча­
лись в следующем. Как известно, развитие Возрождения связано с городами-коммунами.
Новгородская республика по своему типу была как р аз таким городом-коммуной.
Новгород в это время укреплялся экономически, в нем процветали ремесла.
Новгород не был отъединен от остальной Европы и особенно тесно общался с Визан­
тией и южнославянскими странами.
Возрождение не смогло полностью разви ться ни в Новгороде, ни на остальной Руси.
Этому помешали и упадок Византии, и отсутстви е таких корней, какие были на Западе
(античные), и ускоренное формирование централизованного государства, отвлекавшее
народные силы от решения задач культурных. Однако первый, предварительный этап
Возрождения, который мы условно называем Предвозрождением или Проторенессансом,
проявился в Новгороде замечательными произведениями живописи и движением ересей.
Сейчас уже невозможно и зучать европейское Предвозрождение, игнорируя Новгород,
ограничиваясь явлениями только Западной и Южной Европы. Общеевропейский характер
новгородской культуры сказался в эту эпоху (конец XIV—начало XV в.) с наибольшей
очевидностью. И в этом —одно из самых существенных проявлений мирового значения
новгородской культуры.
С вязь Новгорода с Византией, Болгарией, Сербией, монастырями Афона может быть
подтверждена множеством фактов. Перечислю лишь важнейшие из них.
14
Вид Ярославова
дворища и Торга

Новгород с конца XIV века устанавливает тесные взаимоотношения с Константино­


полем, и в нем создаю тся своеобразные путеводители по Константинополю, описания
его ценностей —религиозных и светских. Эти описания показывают в их авторах-новго-
родцах подлинных знатоков и ценителей искусств. В Новгород приезжают византийские
мастера. Мы знаем из летописей о греке Исайе, расписавшем „с другы “ в 1338 году
церковь Входа в Иерусалим в Новгороде. В 1378 году в Новгороде работает знаменитый
византийский мастер Феофан Грек. Его творения —росписи церкви Спаса на Ильине
частично сохранились и являются одной из величайших мировых ценностей. Значение
фресок в Спасе на Ильине определяется не только их совершенством, не только тем, что
они —мост между искусством Новгорода и Византии: они являются и самыми достовер­
ными произведениями этого гениального мастера.
Чрезвычайно существенно, что, помимо византийских, в русской живописи отр ази ­
лись воздействия непосредственно южнославянские, в первую очередь сербские. В серб­
ской живописи XIV века, охваченной тем же Предвозрождением, отмечались сильные
национальные черты; некоторые из них, бесспорно, сказались на отдельных русских
памятниках XIV века. Сербская школа живописи переживает во второй половине XIV века
пору расцвета, она оказы вает воздействие на Афон.
В России сербское влияние с несомненностью установлено для Н овгорода—в росписях
церкви С паса на Ковалеве (1380), уничтоженных фашистами во время Великой О течест­
венной войны 1941—1945 годов (ныне росписи частично собраны из обломков). Росписи
этой церкви поразительно близки фрескам сербской церкви Спасителя в Раванице. Это
устанавливается иконографически, стилистически, палеографически (на основании
15
анализа почерка русских надписей, близкого сербскому полууставу), а также по сербиз-
мам в надписях. Основная заслуга в установлении этой близости принадлежит Д. В. Ай-
налову и Г. Милле. Последний отметил связь цикла „С тр астей 14 церкви Спаса на Ковалеве
с памятниками македонского и сербского круга (росписи церкви Николая в Касторья,
церкви Никиты близ Чурчера, церкви Ахилия в Арилье, церкви Богоматери в Грачанице).
Целые циклы росписей были выполнены, несомненно, новгородскими мастерами, и они
нисколько не уступали прославленным произведениям Феофана. Это погибшие фрески
в Болотове, частично сохранившиеся росписи в церквах Ф едора С трати л ата и Рожде­
ства на кладбище, а также в монастыре Михайла на Сковородке.
Особое значение имели фрески церкви в Болотове, разрушенные гитлеровцами во
время Великой Отечественной войны 1941 — 1945 годов. Они ярче всего свидетельство­
вали о высоте самобытного новгородского искусства, о том, что движение Предвозрож­
дения не было в Новгороде привнесенным, а опиралось на многовековые русские тради ­
ции и связывалось с духовной жизнью новгородского общества глубочайшими корнями.
Идеями Предвозрождения насыщены фрески Болотова. М астеров волновали сюжеты,
в которых изображаются переживания личности. Именно так трактовались сцены явле­
ния Христа Марии Магдалине, Рождества Христова, Успения, Вознесения, Сошествия
во ад, Пятидесятницы. Религиозные переживания представлены были здесь с потря­
сающей экспрессией.
Росписи Болотовского храма связаны с сюжетами „Скитского патерика44. Знаменитое
изображение Христа в образе нищего, пришедшего в богатый монастырь и не впущен­
ного в него игуменом, имеет в своей основе рассказ „Скитского патерика44, перешедший
затем в другие патерики (в частности в „Лимонис44). Сюжеты „Скитского патерика44
отразились и в росписях псковской церкви в Мелетове, например, в знаменитом изобра­
жении скомороха А н та/„С к и тск и й патерик44 был особенно популярен в среде исихастов,
утверждавших, что человек может спастись путем индивидуальной молитвы в уединении,
не посещая церкви. Легенда о Христе, в образе нищего не принятом в монастыре,
служила осуждению общежительных монастырей.
Со „Скитским патериком44 и идеями уединенного пустынножительства, противопо­
ставляемого монастырской жизни, связаны и другие сюжеты волотовской росписи:
изображения столпников, Иоанна Лествичника, Варлаама и Иоасафа, Марии Египетской,
которую причащает Зосима, и т. д.
Историко-художественное значение новгородских фресок XIV века огромно. Без них
мы никогда не могли бы выявить ни размаха, ни самой сути движения Предвозрождения
в русской живописи этого времени. Одной иконописи или одних псковских фресок
XIV века (церковь в Мелетове и собор в Снетогорском монастыре) было бы недостаточно.
Если рассм атривать новгородские фрески XIV века и новгородские иконы XIV и XV ве­
ков, то надо ск азать —и это признано сейчас всеми,—что они входят в число лучших
произведений мирового искусства. Они близки произведениям живописи не только Ви­
зантии, но и Италии.
Движение Предвозрождения в Новгороде сказалось во всех областях культуры. Это
было широчайшее умственное течение, захвативш ее литературу и общественную мысль.
В Новгороде уже готова была образоваться типичная для эпохи Возрождения город­
ская литература с ее светскими занимательными сюжетами, любовными темами. Эле­
менты городской новеллы есть в „С казаниях о новгородском архиепископе Иоанне44,
которого различными способами соблазнял бес, в новгородской былине о купце Теренть-
ище. Зачатки городской новеллы имеются и в новгородской части Домостроя.
Но особенно велико значение в этом движении Предвозрождения новгородских ересей:
ереси стригольников в XIV веке и новгородско-московской ереси конца XV века, вызвав-
16
Вид из Детинца
на реку Волхов шей интерес к научной литературе, к рациональному решению религиозных вопросов.
Необходимость борьбы с ней сгруппировала вокруг архиепископа новгородского Геннадия
ряд ученых деятелей и возник первый полный перевод Библии на русский язык.
Даже после падения новгородской независимости, в XVI и XVII веках, Новгород
продолжает сохранять значение культурного центра, центра сбереженных во время
монголо-татарского ига сокровищ искусства и книжности. Из Новгорода вывозятся
старые иконы и книги вплоть до конца XVII века.
Чтобы п оказать значение сохраненных в Новгороде и „пригороде" Новгорода Пскове
книжных богатств, напомню лишь об одном факте. Во второй половине XVII века в Москве
лучшей ученой библиотекой была библиотека Московской типографии, являвшейся не
только типографией в нашем понимании, но и учреждением, где исправлялся и готовился
к изданию текст книг. Для нужд ученых-справщиков здесь была собрана разноязычная
и богатая библиотека. Знаменательно, что большинство пергаменных рукописных книг
в этой библиотеке —новгородско-псковского происхождения. Когда во второй половине
XVII века библиотека создавалась, то с запросами на старые книги обращались именно
в Новгород и Псков. Как пишет исследователь этого вопроса А. А . Покровский,
„в Москве и тогда хорошо знали, что за стариной следует обращ аться в Псков и Новго­
род; эти города уже тогда были сознаваемы носителями начал древности, хранителями
старорусской культуры и письменности".
Славное прошлое Новгорода продолжало сохранять свое значение и в конце XVIII и
в XIX веке, на протяжении целого столетия, начиная с конца XVIII века, притягивая
внимание представителей русской революционной мысли. В новгородском прошлом
русская революционная мысль искала надежду на будущее, противопоставляя Новгород
самодержавию. А. Н. Радищев писал: „Новгород имел народное правление... Народ
17
в собрании своем на вече был истинный госу д ар ь... В Новгороде был колокол, по звону
которого народ собирался на вече для рассуждения о делах общественных".
С особой любовью обращались к вечевому прошлому Новгорода декабристы. О Нов­
городской вечевой республике писали К. Ф . Рылеев, А. А. Бестужев, В. Ф . Раевский,
М. С. Лунин, В. К. Кюхельбекер, А . И. Одоевский и другие. С увлечением изучал
историю Новгорода П. И. Пестель. Вечевой строй Новгорода нашел отражение в консти­
туционных проектах и политической терминологии декабристов. Героизируя и идеали­
зи руя прошлое Новгорода, декабристы допускали переоценку его общественного строя.
Декабристские представления о новгородском вече разделял М. Ю . Лермонтов,
посвятивший Новгороду вдохновенные строки:

Приветствую тебя, воинственных славян


С вятая колыбель! пришлец из чуждых стран,
С восторгом я взирал на сумрачные стены,
Ч ерез которые столетий перемены
Безвредно протекли; где вольности одной
Служил тот колокол на башне вечевой,
Который отзвонил ее уничтоженье
И столько гордых душ увлек в свое паден ье!. .
- Скажи мне, Новгород, ужель их больше нет?
Ужели Волхов твой не Волхов прежних лет?

В. Г. Белинский так же, как и декабристы, видел в новгородском прошлом отражение


черт национального характера русского человека: его любовь к свободе, самоотвержен­
ность, удаль. Но, в отличие от декабристов, Белинский в поисках этих национальных
черт обращ ается прежде всего к новгородской народной поэзии. Он пишет: „Новгород
можно смело н азвать гнездом русской удали, и теперь составляющ ей отличительную
черту характера русского народа. .. .В грезах народной фантазии оказы ваю тся идеалы
народа, которые могут служить мерою его духа и д о стои н ства... И эта отвага, это
удальство и молодечество, особливо в новгородских поэмах (былинах.—Д . Л .), являю тся
в таких широких размерах, в такой несокрушимой исполинской силе, что перед ними
невольно преклоняешься".
Когда же в XIX веке началось научное изучение Новгорода и на смену поэтическому
восприятию новгородской старины пришли точные данные истории, значение Новгорода
в общественной мысли поднялось и расширилось. Богатый материал, добытый исследо­
вателями новгородского зодчества, живописи, ремесла, письменности, фактически
перевернул представления о древнерусской культуре, показав высоту древнерусского
искусства, а берестяные грамоты разрушили представления о русском средневековье
как о времени сплошной неграмотности.
Для всего мира Н овгород—это центр мировой культуры, не менее блистательный,
чем многие города Италии. Это один из центров Проторенессанса, центр прославленной
живописи и архитектуры . Его значение в том, что он оберегал Русь не только в военном
отношении, но в еще большей мере в отношении культурном—от растворения в культу­
рах Востока и Зап ада. Он был центром живописи и книжности, значительнейшим цент­
ром летописания. Он весь связан с русской историей—от самых ее истоков и до послед­
него времени. Он был символом вольности для декабристов и символом высоты русско­
го искусства для всего XIX и начала XX века.
Каждый год экспедиции Академии наук С ССР, Московского университета, коллек­
тивы ленинградских и местных исследователей открываю т новое. Благодаря раскопкам
и изысканиям удалось установить расположение и воскресить облик многих средневеко­
18
вых новгородских улиц, обнаружить и раскрыть из-под позднейших застроек древние
храмы, явить на свет замечательные фрески, скрытые под позднейшими побелками и
ш тукатурками. С 1951 года, когда впервые нашли берестяные грам оты —частные письма,
денежные расчеты, списки феодальных повинностей, завещания, различные записи и
даже детские ученические упражнения,—открылось как бы окно в древний Новгород,
позволившее „подсмотреть14 обыденную жизнь Новгорода, узн ать заботы его простых
людей. Как трогает нас горе вдовы, просящей своих родных „попечаловать“ с ней
о потере мужа, или жалоба крестьянина своему господину на тяжесть податей: половина
волости запустела, пишет он, а те, кто еще остался, уходить хотят, „жалости к себе
хотят, господин, жалости, чтобы ты, господин, подати убавил". Как понятен мальчик
Онфим, рисующий воинов на конях, мечтавший о ратных подви гах...
Летопись Новгорода полна сообщений о несчастьях, о происходивших в городе огром­
ных пожарах, уничтожавших целые районы, эпидемиях, вспышках голода. Но не было
среди этих трагедий равной той, которая разы гралась в древнем городе в годы Великой
Отечественной войны.
Когда вскоре после освобождения Новгорода я попал в этот город, над ним стояла
тишина. Мне казалось, что я не только оглох, но и ослеп. Я не видел привычного мне
города. Под трагически большим небом была равнина, поросшая высокой травой. Изредка
ту т и там торчали остатки стары х церквей. Толстые стены их были сплошь изранены,
но они выдержали, устояли. Не выстояли только церкви и монастыри, широким кольцом
окружавшие Новгород: Волотово, Ковалево, С ковородка...
Первыми вернулись в город музейные работники. Постановлением Советского прави­
тельства Новгород был включен в число пятнадцати древнерусских городов, подлежащих
первоочередному восстановлению. Он стал грандиозным „военным госпиталем", где
работали „врачи“ -реставраторы всех специальностей. И вот теперь тысячи и тысячи
туристов со всех концов Советского С ою за и и з-за рубежа приезжают в Новгород, чтобы
увидеть его памятники, исторический ландшафт города, пройтись по его земляным
валам, выехать на озеро Ильмень и взглянуть отту да на город, побывать в церквах
Нередицы и Липны, в Антониевом и Ю рьевом монастырях начала XII века, снова и снова
увидеть фрески Ф еоф ана Грека, русские росписи церквей, богатейшую коллекцию икон
в Новгородском музее.
Большой промышленный город, современный Новгород для тысяч приезжающих в него
тури стов—это город-лекторий, в котором неумолчно звучит голос русской истории и
древнего русского искусства.
Д. С. ЛИХА ЧЕВ
Новгородская икона

М Г*
i l l ивопись древнего Н овгорода—блистательное иконами „северных писем**, пересмотреть датиров­
явление не только русского, но и мирового искус­ ки и атрибуции некоторых уже известных памятни­
ства. Мужественная, сверкающ ая яркими красками, ков, значительно расширить и углубить представ­
новгородская икона—едва ли не самая прославлен­ ление о новгородской живописи в целом.
ная среди художественных памятников Древней В альбоме репродуцируются шедевры иконописи,
Руси. И не случайно длительное время новгород­ созданные в Новгороде и его провинциях: в Обо-
ской школе приписывали почти все наиболее значи­ нежье (ныне Карельская А С С Р), на Северной Двине
тельные произведения. (ныне Архангельская область), в Каргопольском
Древнерусскую, в том числе и новгородскую, крае и древней Вологде. Около ста произведений
иконопись открывали трижды. Первые памятники публикуется впервые.
были освобождены от потемневшей олифы и записей Господин Великий Новгород как самостоятельное
позднего времени реставраторами, работавшими на государство на северо-западе Руси в конце XI сто­
рубеже XIX и XX столетий. Именно тогда увидели летия вошел в состав могучего Киевского государ­
подлинную красоту новгородской иконы. В 1 9 2 0 - ства и был одним из старейших центров торговли,
начале 1930-х годов в результате работы Народного ремесла, земледелия, культуры и искусства средне­
комиссариата просвещения, Центральных государ­ вековой Восточной Европы. В период феодальной
ственных реставрационных мастерских и Музей­ раздробленности (с первой половины XII в.) Новго­
ного фонда были раскрыты десятки первоклассных род владел на севере территорией, простиравшейся
и наиболее древних произведений. Третье открытие от Балтийского моря до Уральских г о р 2, вел то р­
новгородской живописи произошло главным обра­ говлю не только с русскими княжествами, но также
зом в 1960-е годы, когда были найдены и раскрыты с Данией, Швецией, ганзейскими городами; торго­
сотни ценнейших произведений иконописи. вые пути из Новгорода шли и на остров Готланд.
Живопись Новгорода издавна привлекала внима­ Большинство населения Новгорода состояло из
ние ученых. Ею занимались И. Э. Грабарь, В. Н. Л а­ ремесленников, мелких торговцев, посадского люда;
зарев, Н. Е. Мнева, В. И. Антонова, М. В. Алпатов, оно определяло своеобразие экономического уклада
Н. Г. Порфиридов, Ю . Н. Дмитриев и многие другие. города и было тесно связано с его политической
Немалый вклад в исследование иконописи сделали жизнью. Народные волнения в середине XII века
научные сотрудники и реставраторы Русского му­ привели к ограничению власти князя; в Новгороде
зея, Третьяковской галереи и Центральных госу­ была создана боярско-аристократическая вечевая
дарственных реставрационных мастерских имени республика, просущ ествовавш ая до 1478 года.
академика И. Э. Грабаря. Несмотря на господство городской знати, широ­
Своеобразным итогом этой грандиозной работы кие слои населения были зачинателями и главной
явилась выставка „Живопись древнего Новгорода действующей силой важных политических событий
и его земель XII—XVII столетий*', состоявш аяся и идеологических движений, влияли на художест­
в Государственном Русском музее в 1971 —1972 го­ венную жизнь Новгорода. Это привело к расцвету
дах, на которой были представлены произведения городской демократической культуры, способство­
из м узеев С С С Р и из частных коллекций 1. вало созданию неповторимого—сурового и мощно­
Большинство новых памятников выставки обна­ го—новгородского искусства, отличительные при­
ружено экспедициями Русского музея и Петро­ знаки которого были связаны и с идеалистическими
заводского музея изобразительных искусств. Т щ а­
тельное изучение их и, что весьма существенно, 1 Живопись древнего Новгорода и его земель XII—XVII столетий. Каталог
зафиксированное местонахождение выявили особен­ выставки. Вступит, статья и научи, ред. В. К. Лауриной. Авт.-сост. Лау­
рина В. К., Петрова Г. Д ., Смирнова Э. С. Л., 1974; Смирнова Э . С.
ности произведений северных провинций Новго­ Живопись Великого Новгорода. Середина XIII — начало X V века. М., 1976.
- Тихомиров М. Н . Великий Новгород в истории мировой культуры.
рода. Это позволило провести грань между ними и В кн.: Новгород. К 1100-летию города. М., 1964, с. 26.

20
представлениями о мире, и с конкретными истори­ летии) грамотности подтверждается многочислен­
ческими условиями. Художественные идеалы новго­ ными граффити новгородских церквей, подписными
родцев тех лет воплощены в архитектуре, фресковой работами ремесленников, берестяными грамотами,
и станковой живописи. „Одного взгляда на крепкие, впервые обнаруженными при археологических рас­
коренастые памятники Великого Новгорода доста­ копках в 1951 го д у 3.
точно, чтобы понять идеал новгородца... В его зод­ В XII —первой половине XIV столетия в Новго­
честве такие же, как сам он, простые, но крепкие роде возводят крепостные укрепления, в том числе
стены, лишенные назойливого узоро ч ья... могучие знаменитый Детинец, много церквей и монастырей.
силуэты, энергичные массы. Идеал новгородца — К концу XII века относятся прославленные фреско­
сила и красота его—красота силы, —писал И. Э. Гра­ вые ансамбли Георгиевского собора в Старой Л адо­
барь.—Не всегда складно, но всегда великолепно, ге, церквей Спаса на Нередице и Благовещения на
ибо сильно, величественно, покоряюще. Такова же Мячине (у деревни Аркажи). Церкви нередко строи­
и новгородская живопись —яркая по краскам, силь­ лись по зак азу отдельных лиц, корпораций купцов
ная, смелая, с мазками, положенными уверенной и ремесленников и посвящались святым, считав­
рукой, с графами, прочерченными без колебаний, шимся покровителями ремесел, торговли, разных
решительно и властно" 1. видов хозяйственной деятельности. Поэтому в
В культуре Новгорода икона занимала важное Новгороде, наряду с грандиозными соборами, созд а­
место. Условная, как и все древнерусское искусство, ется новый тип храм а—небольшое однокупольное
новгородская икона отличается жизнеутверждаю­ сооружение с четкими конструктивными формами и
щей силой. Ее канонизированные образы проник­ сдержанным декором.
нуты элементами народной идеологии: в них о тра­ Произведений станковой живописи древнейшего
жаются идеальные представления о человеке, времени сохранилось сравнительно мало, и опреде­
прославляются его духовная сила и красота; эмо­ лить их принадлежность к новгородской иконописи
циональность сочетается с ярко выраженным р а­ в большинстве случаев затруднительно, так как
ционализмом. Художественный язык новгородской самые ранние иконы отраж аю т влияния, пришедшие
иконы прост, лаконичен, четок; композиция реш ает­ из Византии; в Новгороде той поры было много
ся на противопоставлении крупных форм; ритмиче­ византийских икон, там жили и творили греческие
ский и цветовой строй напряжен и подвижен, рису­ художники. Велико было и влияние Киевской Руси
нок энергичен. Исключительная роль придается на культуру и искусство Новгорода.
колориту, построенному на ярких, локальных тонах. К числу древнейших, возможно, написанных
С XV века в Новгороде неотъемлемой частью в Новгороде, относятся иконы „Георгий" (ил. 4, 5)
убранства каждого храма становится многоярусный из новгородского Ю рьева монастыря и „С п ас неру­
иконостас. Вместе с музыкой иконе отводится котворный" (ил. 10) с оборотом „Прославление кре­
ведущ ая роль в грандиозном ансамбле, в который, с т а " из Успенского собора Московского Кремля
наряду с архитектурой и фресковой живописью, (конец XII —начало XIII в .) 1.
включаются шитье, резьба по дереву, разнообраз­ Н есмотря на значительные утраты первоначаль­
ная церковная у т в а р ь 2. ной живописи и разновременность письма отдельных
Древнерусской живописи принадлежит почетное частей, в иконе „Георгий" прослеживается стили­
место в истории мировой культуры. В домонголь­ стическое единство. Величавость торжественной
ское время она сохраняет тесную связь с искусством позы воина, сдержанность ритмического строя сбли­
Восточной и Западной Европы, в особенности Ви­ жают этот памятник с произведениями живописи
зантии, и с культурой античного мира. Киевской Руси.
Среди сложившихся к XII—XIII векам худож ест­ Классическая строгость свойственна иконе
венных центров Новгород занимал ведущее место, „Спас нерукотворный". Ее оборотная сторона —
являясь хранителем традиций древнерусской куль­
туры предшествующих столетий. Это объясняется 1 Грабарь И. Э. Андрей Рублев. Очерк творчества художника по данным
реставрационных работ 1918—1925 гг. — В кн.: Грабарь Игорь. О древне­
исторической судьбой Новгорода, избежавшего русском искусстве. М., 1966, с. 160.
- Лихачев Д . С. Принцип ансамбля в древнерусской эстетике. — В кн.:
монголо-татарского нашествия. Культура Древней Руси. М., 1966, с. 118—120.
1 Порфиридон Н . Г. Древний Новгород. Очерки из истории русской куль­
Древнейший этап новгородского искусства вклю­ туры X I—XV вв. М.; Л., 1947, с. 150, 153—155, 157—159; Арцихоо-
чает домонгольский период и эпоху,последовавш ую ский А . В . Новгород Великий по археологическим данным. — В кн.: Нов­
город. К 1100-летию города. М., 1964, с. 41.
за трагическими событиями вражеского нашествия, 1 В. И. Антонова датирует эту икону приблизительно 1030 годом и относит
произведение к новгородской живописи со знаком вопроса у даты и школы.
вплоть до середины XIV века. „Спас нерукотворный** отнесен ею к середине XII века, к Владимиро-
Суздальской Руси. См.: А нтонова В . И ., Мнева Н . Е. Государственная
О высоком уровне городской культуры этого Третьяковская галерея. Каталог древнерусской живописи XI — начала
времени можно судить по памятникам зодчества и XVIII в. Опыт историко-художественной классификации. М., 1963, т. 1,
jNe 1, 7. В. Н. Лазарев датирует первую из икон 30—40-ми годами, а вторую —
прикладного искусства, произведениям литературы 30—90-ми годами XII столетия, считая их произведениями новгородской
школы. См.: Л азар е в В . Н. Новгородская иконопись. М., 1969, с. 7 —8,
и живописи. Широкое распространение (уже в XI сто­ 10- 11.

21
„Прославление к р еста“ (ил. 11)—написана другим писью, свойственной фресковой живописи. Однако
мастером позднее, очевидно, в Новгороде, на что у ка­ живописная свобода, линеарная трактовка несколь­
зы вает сходство с росписью церкви Спаса Нередицы. ко приземистых, объемно написанных фигур, деко­
К „С пасу нерукотворному" по стилю близка ративное решение складок одежд характерны для
икона так называемого „Благовещения Устюжского" новгородской живописи, так же как противопостав­
(ил. 1—3), возможно, происходящая из новгород­ ление локальных цветов киновари, голубца, золо­
ского Ю рьева монастыря. тистой охры. Для фиолетово-коричневого хитона
Черты новгородской живописи в этом византи- Наталии использована краска, вероятно, добывав­
низирующем памятнике проявляю тся в монумен­ ш аяся из местной глины с примесью ракушечника.
тальной тяжеловесности трактовки фигур и устой­ Самобытные черты новгородской живописи XII—
чивой композиции. XIII столетий прослеживаются и в известной иконе
Примерами ранних памятников новгородской Николы (ил. 17) из новгородского С вято-Д ухова
иконописи, свидетельствующими о сложении само­ монастыря (середина XIII в.). Неоднократно встре­
бытного стиля, являются иконы „Апостол Петр и чающееся изображение Николы, считавшегося по­
мученица Н атали я" (ил. 6, 7) на обороте двусторон­ кровителем торговли и путешествующих, указы ­
ней выносной иконы „Богоматерь Знамение" из вает, что этот святой особо почитался на новгород­
Знаменского собора в Новгороде (до 1170) и „Бого­ ской земле. Сдержанности образа отвечаю т лако­
матерь Знамение" (ил. 8) с „Мученицей Ульяной" низм композиции, „весомость" мощного торса,
на обороте (ил. 9) со святыми на полях, дати руе­ жесткая, линеарная характеристика формы, немно-
мые второй половиной XII века гоцветность и контрастность колорита.
С „Богоматерью Знамение" связана легенда, по Художественная жизнь Новгорода, прерванная
которой икона в 1170 году при осаде города вой­ монголо-татарским нашествием на Русь, во второй
сками Андрея Боголюбского и других русских кня­ половине XIII века понемногу возрож дается. Веду­
зей помогла новгородцам одержать победу. щая роль в искусстве по-прежнему принадлежит
Апостола П етра и мученицу Н аталию заказчики иконописи, хотя произведений, относящихся к ука­
иконы, по-видимому, считали своими покровителя­ занному периоду, сохранилось немного.
ми. О бразы обоих исполнены умело и выразительно;
пластическое же решение связано еще с традициями
1 Принято считать, что на обороте иконы „Богоматерь Знамение" изобра­
эллинистического искусства. Это особенно заметно жена Параскева Пятница. Однако О. А. Корина прочитала в надписи
„улеяна". См.: Живопись домонгольской Руси. [Каталог выставки]. Авт.-
в моделировке хитона Наталии, написанного скоро­ сост. О. А. Корина. М., 1974, с. 55, 57, кат. № 9, ил.

6
Церковь Георгия.
Вторая половина X II в.
Старая Ладога
7 8
Церковь Церковь
Спаса Нередицы. 1198 Николы на Липне. 1292

В это время окончательно сложились стилевые


особенности новгородской иконописи, четче опре­
делились почитавшиеся новгородцами святые. Н а­
ряду с широко распространенными изображениями
архиепископа и „чудотворца" Николая Мирликий-
ского, канонизированных на Руси Бориса и Глеба,
очень популярны у новгородцев были местночтимые
святые: П араскева и А н астаси я—покровительницы
торговли и сельского хозяйства, патрон воинства
Георгий, покровительствовавший и земледелию,
целители Козьма и Дамиан, считавшиеся также
покровителями кузнечного дела. Многие из чтимых
новгородских святы х явились на смену языческим
божествам: Власий, заменивший „скотьего бога“
Велеса, воспринимался как покровитель домашнего
скота наряду с Модестом, Спиридонием, Флором
и Лавром (последние преимущественно как покро­
вители коней). Ассоциирующийся с Перуном Илья
Пророк оберегал от пожаров и был связан с жатвой.
Ко второй половине XIII века относятся изобра­
жения святых на полях икон: „Н икола“ из Смолен­
ского собора московского Новодевичьего монастыря
(ил. 12, 1 3 )1 и „С п ас на престоле с избранными свя­
тыми на полях" (ил. 21). Последнее произведение,
как и известная икона „Иоанн Лествичник, Геор­
гий и Власий" (ил. 16), видимо, созданы мастерами
одной художественной мастерской. Угловатые,
приземистые, энергичные по линейным абрисам и
силуэтам фигуры этих святы х сильно уплощены.
Широкие с крупными чертами лики исполнены
относительно объемно. Колорит построен на гармо­
нии контрастных, но неярких красок с преоблада­
нием киновари (фоны средников) и белил (поля).
9
1 А нтонова В . И. Памятники живописи Ростова Великого. Дис. . . .канд.
искусствовед. Фонд диссертаций Государственной ордена Ленина библио­ Деталь фрески
теки С С С Р имени В. И. Ленина. М., 1947 (машинопись), с. 41, 84, центральной апсиды
прим. 66. Церковь Спаса Нередицы
В целом для новгородской иконописи XII —XIII ве­ орудия пыток. Ч еты рнадцать житийных клейм со­
ков характерны ясность образного решения, про­ держат подробный рассказ о жизни и страданиях
сто та композиционного построения, немногоцвет- святого. Композиция каждой сцены уравновешена,
ность колористической гаммы, совмещение живопис­ плоскостно исполненные формы графически очер­
ной и графической моделировки формы. чены. Вместе с тем очевидно стремление мастера
На рубеже XIII и XIV столетий создана знамени­ передать объемность предметов подтушевкой конту-
тая икона „Н икола“ из Никольской церкви Липен-
ского монастыря, написанная Алексой Петровым
в 1294 году (ил. 18—20). Это первое произведение
новгородской станковой живописи с датой созд а­
ния, именами художника и заказчи ка. На нижнем
поле иконы есть запись, свидетельствую щ ая о ее
поновлении в 1556 году.
Икона эта важна для понимания взаимосвязи
искусства Новгорода, Византии и Западной Европы.
Соприкосновение с З а п ад о м 1 сказы вается как
в иконографии произведения, так и в стиле. Колос­
сальная фигура Николы плотно вписана в средник,
что придает изображению особенную внушитель­
ность. Вместе с тем, подчеркнутая графичность
силуэта, распластанность форм перекликаются
с фресками XII века и с росписью церкви Николы
Липенского монастыря, построенной в 1292 году.
Значительное место в новгородской живописи
начала XIV столетия занимаю т иконы „Сош ествие
во ад“ (ил. 22—24) из Введенского монастыря города
Тихвина и „Чудо Георгия о змие с житием в 14 клей­
м ах" (ил. 33—36). Появление в конце XIII—начале
XIV века ранее не встречавш ихся в русской жи­
вописи житийных икон объясняется распростране­
нием житийной литературы.
В иконе „Чудо Георгия о змие" алый фон и конт­
растное сопоставление ярких цветов в клеймах не
мешают художнику созд ать гармоничное целое;
тщ ательно выписаны одежды, предметы вооружения,

1 Н екрасов А . И. Древнерусское изобразительное искусство. М., 1937, 12


с. 161; Смирнова Э . С. Икона Николы 1294 года мастера Алексы Петро­
в а . — В кн.: Древнерусское искусство. Зарубежные связи. М., 1975, Пророк Илья.
с. 81 — 105; Смирнова Э . С. Живопись Великого Новгорода. Середина Деталь фрески. 1380
X III- н а ч а л о XV века. М., 1976, с. 4 7 -4 8 . Церковь Спаса на Ковалеве
ров, небольшой охряной моделировкой. В среднике позиционных решений, в повышении интереса худож-
заметна попытка воспроизвести движение всадника ников-иконописцев к пейзажу и перспективе.
и объемно решить детали. По сравнению с клеймами В станковой живописи появляются образы, ис­
в центральной части иконы художник отошел от полненные внутреннего напряжения, титанической
строгой симметрии, чем в известной мере и добился мощи и в то же время классической простоты. Инте­
впечатления движения. рес к человеку, к миру его чувств влияет и на
Иконы „Введение во храм “ (ил. 39) из села Кри­ выбор изобразительных средств, способных под­
вое и „Рождество Богоматери*' (ил. 42) написаны, черкнуть эмоциональность образа. Это сказы вает­
очевидно, в середине XIV столетия. ся и на композиции: фигуры свободнее распола­
Живопись конца XIII—первой половины XIV века гаю тся в пространстве, их пропорции гармоничны,
уже содержит новые черты, которые, естественно, а позы разнообразны и естественны. Художники
находятся в процессе становления. Простота компо­
зиции здесь сочетается с четкой тектоничностью.
Монументальность, плоскостность и графичность
соседствую т с относительной объемностью форм,
рисунок становится лаконичнее и увереннее. Если
новые принципы композиционного построения
в этот период еще только складываю тся, то па­
литра в основном определилась и изобилует кино­
варными, белыми, охряными, коричневыми и зеле­
ными тонами. Разн охарактерность произведений,
датируемых концом Х Ш ^серединой XIV века, у ка­
зы вает на активный процесс формирования стиля.
Во второй половине XIV века Новгород стано­
вится крупнейшим центром Древней Руси; укреп­
ляю тся торговые связи со Швецией, Германией,
Фландрией, с ганзейскими городами; наступает
время остры х социальных столкновений, бурного
подъема новгородского искусства.
Д емократизация новгородского зодчества и с т а ­
новление в нем новых форм завершились созданием
во второй половине XIV столетия классических
сооружений: церквей Ф ед ора С трати л ата „на
Ручью**, Спаса на Ильине улице и многих других.
Творчество Ф еоф ана Грека, расписавшего в 1378 го­
ду церковь С паса на Ильине улице, явилось новой
вехой в истории новгородской живописи. Тогда же
создавались всемирно прославленные фрески в церк­
вах Успения на Болотове, Ф ед ора С трати л ата, С па­
са на Ковалеве и Рождества на кладбище.
Новгородская живопись, в особенности монумен­
тальная, тесно соприкасалась с искусством Визан­
тии времени Палеологов. Новгородцы использовали
византийские и балканские образцы, интерпретируя
их по-своему. Распространивш ийся на новгородской
почве в последней четверти XIV века палеологовский
стиль переосмысливается и делается органической
частью русского искусства '. Во фресковых роспи­
сях Новгорода встречаю тся новые темы, в тр ад и ­
ционных сюжетах — попытки передать психологиче­
ское состояние изображенных, наблюдение окружа­
ющего мира. Э то выражается в драматизации
действия, а также в свободе и экспрессивности ком­
13
1 Л азар е в В . Н . Росписи Сковородского монастыря в Новгороде. — В кн.:
Памятники искусства, разрушенные немецкими захватчиками в С С С Р . М.; Воин. Деталь фрески. 1380
Л., 1948, с. 85; Л азар е в В . Н . Феофан Грек и его школа. М., 1961, с. 25. Церковь Спаса на Ковалеве
начинают интересоваться обстановкой, в которой 14
Церковь Успения
происходит действие. Композиция иконы услож­
на Волотовом поле. 1352
няется и одновременно делается свободней, кра­ Фотография до 1941
ски—более контрастными и насыщенными. Типичны
для этого времени „Благовещение с Ф едором Тиро­
ном" (ил. 43, 44) и созданная при постройке храма
около 1377 г о д а 1 икона „Борис и Глеб на конях"
(ил. 41) из Борисоглебской церкви в Новгороде.
Икона „Благовещение" отличается глубиной
образного решения и гармоничностью. Х арактер
композиции, линейный ритм, колорит, построенный

1 Лаурина В. К . Иконы Борисоглебской церкви в Новгороде. — Сообще­


ния Государственного Русского музея, 1968, [вып.] 9, с. 74—83.
Икона „Благовещение" с Федором Тироном, как правдоподобно предполагает
Э. А. Гордиенко, возможно, была первоначально храмовой иконой церкви
Благовещения па Городище в Новгороде. См.: Гордиенко Э ■ А . Новго­
родское „Благовещение" с Федором Тироном. — В кн.: Древнерусское
искусство. Зарубежные связи. М., 1975, с. 215—222.

15
Евингелист Иоинн.
Фреска паруса церкви.
1363 или 1370— 1380-е
Церковь Успения
на Волотовом поле
16
О л и ц е т в о р е н и е к о см о с а.
Фреска на северной
стене церкви.
Около 1380
Церковь Успения
на Волотовом поле

на золотисто-охряных, фиолетово-коричневых и го­ вие стенописи церквей Спаса на Ильине улице,


лубовато-зеленых тонах, сочетающихся с золотом Ф едора С трати л ата и Успения на Болотове. Это
фона, — все направлено на то, чтобы выделить образ наиболее заметно в иконе „Сош ествие во ад " из
Богоматери, сделать его смысловым центром произ­ Тихвина, что позволяет предположить, что автором
ведения. Лики написаны объемно, большими масса­ этого классического произведения новгородской
ми. Поверх оливково-коричневой подосновы поло­ живописи конца XIV века был художник-монумента-
жены крупные высветления, их заверш аю т тонкая лист. Напряженны и динамичны позы А дама и Евы.
подрумянка щек и губ, легкие белильные оживки. Полны изумления и смятения пророки и праотцы.
Свободной манере исполнения созвучны мощь и Их красочные одеяния противопоставлены черной
эмоциональность образов, что свидетельствует об пещере ада; лики исполнены приемом резкой свето­
одаренности автора. теневой моделировки.
В композиции иконы „Борис и Глеб на конях“ Если, говоря о новгородской иконописи XII—XIV
движение в позах всадников сочетается с почти столетий, можно рассмотреть почти все значитель­
геральдической засты лостью их фигур. Мастерски ные произведения, так как их сохранилось немного,
сгармонированы контрастные тона: киноварь, изум­ то икон X V —XVI веков неизмеримо больше, и круг
рудно- и травянисто-зеленые, синие, красно-корич­ памятников приходится ограничить.
невые и терракотовые. В некоторой отвлеченности X V век—эпоха расцвета новгородской иконопи­
образов, подчеркнутой торжественности проявля­ си, когда заверш ается формирование стиля, харак ­
ю тся черты, свойственные византийскому искусству. терного для многих произведений XIV столетия:
В последней четверти и в конце XIV века на­ известный отход от жесткого канона в образном
писаны иконы „С п ас" из церкви Ф едора С трати л ата решении памятников, проявление интереса к душ ев­
„на ручью " в Новгороде (ил. 56), „Успение" из села ному складу, психологии персонажей, к реальной
Курицко (ил. 48), „О течество и избранные святы е" жизни. До недавнего времени периодом самых зн а­
(ил. 55), „Сош ествие во ад " из Тихвина (ил. 57, 58). чительных достижений живописи Новгорода счита­
На создателей этих икон, в которых прослеживают­ ли рубеж XIV и XV веков. Однако раскрытие новых
ся приемы фресковой живописи, оказали воздейст­ памятников и новая атрибуция икон более раннего
27
17 ского и византийского искусства, но не прервало
Святой Климент.
Фреска. Около 1380
их. В то же время в живописи Новгорода наблю дает­
Церковь Успения ся проникновение некоторых черт балканского и
на Волотовом поле западного, в частности позднероманского, искус­
ства 1. Но художественные особенности новгород­
ской иконописи определяются не столько этими
влияниями, сколько народной основой.

1 Лихачев Д . С. Некоторые задачи изучения второго южнославянского


влияния в России. М., 1958. (IV Международный съезд славистов), с. 95,
98, 100, 105, 106; Л азар е в В . Н . Искусство средневековой Руси и Запад
(XI—X V вв.). М., 1970. (XIII Международный конгресс исторических паук
Москва, 1 6 - 2 3 августа 1970 г.), с. 23—25, 38.

времени позволили несколько изменить оценку


этапов развития новгородского искусства.
В XV столетии Новгород по-прежнему занимает
видное место среди русских художественных цент­
ров, чему во многом способствую т высокие достиже­
ния иконописи. Сохранившиеся стенные росписи
X V века немногочисленны и уступаю т фрескам
XIV столетия. Реставрационные раскрытия стено­
писей Сергиевой церкви в новгородском Детинце и
церкви Симеона Богоприимца в Зверине монастыре,
произведенные в 1970-е годы, позволяют утверж­
дать, что стилистические особенности, типичные
для иконописи Новгорода этого времени, прослежи­
ваю тся и во фресковой живописи.
В целом в живописи Новгорода XV —первой поло­
вины XVI столетия наблю дается ряд новых отличи­
тельных особенностей: повышенный эмоциональный 18

строй, драм атизация действия, распространение Волхвы и пастушок.


Деталь композиции
повествовательных элементов и ктиторских изобра­ Рождество Христово.
жений. Самобытность развития не исключает влия­ Фреска на восточной
стене церкви. Около 1380
ния отголосков палеологовского стиля. Падение Церковь Успения
Константинополя отразилось на связях древнерус­ на Волотовом поле
19 руется идеологическая борьба. В это время усиленно
Общий вид
разви вается историческая мысль, создается новый
фресковой росписи
Церковь Успения летописный свод—Новгородская четвертая лето­
на Волотовом поле пись, слагаю тся многочисленные, перекликающиеся
с грозными „знамениями" новгородских летописей
легенды о конце новгородской независимости—
о Зосиме Соловецком и Марфе Борецкой, о Спасе
Вседержителе в куполе Софийского собора и другие.
Москва, превративш аяся в крупный экономиче­
ский центр, возглавила борьбу за освобождение
Руси от монголо-татарского ига. Политика Новго­
рода противостояла образованию единого Россий­
ского государства, что привело в 1478 году к за х в а ­
ту Новгорода войсками Ивана III и падению бояр­
ской республики; Новгород лишился политической
самостоятельности. В экономически обедневшем
городе конца XV столетия было почти прекращено
строительство, и, может быть, именно это способст­
вовало тому, что творческая и художественная
мысль проявлялись в основном в иконописи.

В XV веке на судьбе Новгорода сказались пере­


мены, связанные с усилением роли Москвы, с про­
цессом создания русского национального государ­
ства, продолжавшимся до середины XVI века.
Новгородское вече уже не играет прежней роли 1.
Верховная власть теперь сосредоточена в руках
боярской олигархии, которая, в отличие от „черного
лю да", не поддерживала идеи объединения с Моск­
вой. Р асту т социальные противоречия, активизи- Ангел. Фреска в апсиде
церкви. 1352 или 1363
Церковь Успения
1 Янин В. Л . Новгородские посадники. М., 1962, с. 321. на Волотовом поле
В новгородских памятниках первой половины
X V века, таких всемирно прославленных произведе­
ниях, как Ч еты рехчастная икона из Георгиевской
церкви в Новгороде (ил. 66—70), „Покров" (ил. 63,
64) и „П араскева Пятница с Николой и Власием"
(ил. 61), еще видна преемственная связь с искус­
ством последней четверти XIV — начала XV столе­
тия: уравновешенность динамичной композиции,
взаимосвязанность форм, контрастность цветового
решения. Однако архитектоничность и колористи­
ческая гармония типичны уже для живописи XV века.
Ч еты рехчастная икона—сложный ансамбль из
четырех самостоятельных сюжетов, ритмически
соотнесенных друг с другом и образую щ их единую
композицию. Динамизм „Воскрешения Л азар я " со­
ч етается с орнаментальностью форм и контраст­
ностью цвета „Троицы", с виртуозностью ритмики
и рисунка „С ретен и я", „Иоанн Богослов и Про­
х о р "—подчеркнуто монументальны. Лики мягко
исполнены золотистой охрой по светло-оливковому
санкирю. Золотой фон хорошо сочетается с мажор­
ными, как бы излучающими свет красками: кино­
варью, голубой лазурью , зелеными, розовато-оран­
жевыми, белыми и коричнево-фиолетовыми.
П алитра новгородской живописи XV столетия
заметно светлеет и обогащ ается гармоничными
нюансированными красками; композиция становит­
ся подвижнее; в расположении фигур учитывается
их соотношение с фоном.
В новгородской живописи второй половины
XV столетия популярны изображения стоящих в ряд
избранных святых. В иконе „Избранные святые:
Варлаам Хутынский, Иоанн Милостивый, Параске­
ва, А н астаси я с Богоматерью Знамение" (ил. 79, 80)
внешне статичные фигуры исполнены внутреннего
напряжения. Д ости гается это совмещением живопис­
ной и графической трактовки формы, изломами
складок одежд. Тончайшие оттенки светло-голубых
и травянисто-зеленых, розовых и серых тонов, а
также золотисты х охр, сочетаясь с киноварью, фио­
летово-коричневыми и интенсивно-зелеными цвета­
ми, в целом создаю т мажорный строй произведения.
Редкая эмоциональная напряженность—в иконе
„П араскева и А н астаси я" (ил. 89). Поза Анастасии,
казалось бы, статичнее, чем поза Параскевы, однако
художник разворотом торса, наклоном головы,
взметнувшимся краем мафория придает ее фигуре
движение. По-разному трактованы в этой иконе и
лики: благостное выражение у Параскевы и гр оз­
ное—у Анастасии. Ф игуры умело размещены на
плоскости; объемная моделировка формы сочетается
с обилием графических элементов, силуэтность
решения соседствует с типичной для живописи
XV века мягкостью тональных переходов.
Не менее, чем изображения избранных святых,
распространены в этот период иконы деисусных
чинов: в XV веке окончательно складывается ка­
ноническая система сложного многоярусного ико­
ностаса. В нижнем ряду размещ ались местночтимые
и храмовая иконы, выше—деисусный чин, в центре
его—Спас, к которому обращены Богоматерь, Иоанн
Предтеча, архангелы, апостолы, отцы церкви, муче­
ники. Еще выше—праздничный ряд, затем —проро­
ческий чин, а если иконостас пятиярусный, то и

23

24

26

Ф О Т О Г Р А Ф И И , С Д Е Л А Н Н Ы Е П О С Л Е О С ВО БО Ж Д ЕН И Я
Н ОВГО РОД А И Н О ВГО РО ДСК О Й О БЛА С ТИ
ОТ Ф А Ш И С Т С К И Х З А Х В А Т Ч И К О В В 1944 ГО ДУ

21 23 25
Георгиевский собор Руины церкви Руины церкви
Юрьева монастыря Спаса Нередицы Николы на Аипне

22 24 26

Софийский собор. Спасо-Преображенский Звонница


Вид с северо-востока собор Хутынского Софийского собора
монастыря.
Вид с юго-запада
праотеческий чин. Иногда ниже располагался п разд­ 27

ничный ряд, а над ним—деисусный. Архангел. Фреска. 1370— 1380-е


Церковь Федора Стратилата
Сохранилось немало чиновых икон, в том числе на Торговой стороне
деисусных. Наиболее значительные датирую тся
последней четвертью XV столетия: деисусные чины
из новгородской церкви Власия (Новгородский му­
зей), из Муромского монастыря на Онежском озере
(Русский музей) и из Никольской церкви Гостино­
польского монастыря (Третьяковская галерея).
Многообразный, построенный на повторах и про­
тивопоставлениях ритм, мощные формы, цветовая
насыщенность, контраст вертикальных фигур с под­
черкнуто горизонтальными двойными поземами —
типично новгородскими „коврикам и"— характерны
для этих деисусных икон. Высокий артистизм свой­
ствен Д еисусу из церкви Власия, включающему
иконы „С п ас на престоле", „Богом атерь", „Иоанн
Предтеча", „А рхангел Гавриил", „Апостол П етр".
Особенно величествен и монолитен исполненный
внутреннего напряжения образ Спаса (ил. 97).
Многогранна характеристика образов деисус-
ного чина из Муромского монастыря: музыкален их
линейный строй и светлый, тонко нюансированный
цвет. Изображения архангелов и апостола Петра
(ил. 83—86) более графичны, чем чиновые иконы из
церкви Власия.
Иконописный извод рассматриваемых комплек­
сов один и тот же, однако характер форм в них р а з ­
ный. Деисусные иконы из Гостинопольского мона­
сты ря (ил. 107—110) статичнее. В отличие от муром­
ского деисуса в них преобладают мощь и весомость Классический образец искусства Новгорода пе­
фигур. Более суровые, внешне статичные, но напря­ риода расц вета—прославленное „Чудо от иконы
женные в сдержанном порыве образы гостинополь­ Знамение (Битва новгородцев с суздальцами)"
ских памятников почти драматичны. Как и в чинах, (ил. 103—106), происходящее из той же церкви.
которые хранятся в Новгородском и Русском му­ Насаждая идею о святости новгородской старины,
зеях, в них поражает изображение Богоматери—оли­ архиепископ Евфимий II заказы вает ряд литератур­
цетворение доброты и страдания. ных произведений. С лагаю тся легенды о первом
Эти произведения характеризую т не только новгородском архиепископе Иоанне, борьбе новго­
искусство последней четверти XV века, но и новго­ родцев за независимость, спасении от войск суз-
родскую живопись в целом. дальцев. Э ту тему воплотил в „Повести о чуде от
Примером того, насколько во второй половине иконы Знамение" известный ритор Пахомий Серб,
XV века учитывались интересы заказчика, может приехавший по приглашению из Афона.
служить двухчастная икона 1467 года 1 „Молящиеся Трехчастная икона Новгородского музея содер­
новгородцы" (ил. 78) из Николо-Кочановской церкви жит подробный рассказ о том, как местная святыня
в Новгороде, выполненная по зак азу Антипа К у зь ­ по молитве архиепископа Иоанна спасла в 1170 году
мина. Только этим объясняется введение в икону город от войск Андрея Боголюбского.
фигур поклоняющихся Христу бояр Кузьминых, Икона построена на сопоставлении крупных, сво­
совершенно не связанных с темой Деисуса. Это обу­ бодно читающихся масс, симметрично расположен­
словило некоторую несогласованность верхнего и ных и уравновешенных в верхнем регистре, где
нижнего регистров памятника. Вместе с тем обоб­ изображено перенесение почитаемой иконы через
щенность силуэтов, ритмические повторы и проти­ Волхов из древней деревянной церкви Спаса на
вопоставления, декоративность, сгармонированность Ильине улице в Софийский собор. Светло-розовый
теплых тонов придают цельность произведению. цвет стен Детинца и церкви Спаса на Ильине пере­
кликается с белым цветом стен Софии и звонницы.
На их фоне четко выделяются белые одеяния духо­
1 Надпись пе сохранилась, но была прочитана в 1849 году Г. Д. Филимо­
новым. См.: Л азар е в В . Н. Искусство Новгорода. М.; Л., 1947, с. 119. венства и красочные одежды мирян. Это наиболее
32
торжественная часть иконы. В среднем поясе изобра­
жены новгородские и суздальские послы, съехав­
шиеся на переговоры перед битвой; правую группу
(суздальские воины) художник композиционно у рав­
новесил изображением башни в левой части ико­
ны. Нижний регистр отведен апофеозу: битве и по­
беде новгородцев. Это наиболее активная часть
иконы. Большое значение придает автор ритмике
расположения копий и знамен. У новгородских вои­
нов они вначале (во втором регистре) написаны
вертикально, затем (в третьем регистре) слегка
29
наклонены в сторону противника; у суздальцев же
Церковь
копья направлены от новгородцев. В нижнем поясе Федора Стратилата
иная характеристика и самих суздальцев: в их осан­ на Торговой стороне.
1360—1361
ке нет прежней горделивости, а в группе, располо­
женной справа, художник сумел п оказать смятение
побежденных, обращенных в паническое бегство.
Четкий, нарастающий ритм движения новгород­ ко предопределяет исход сражения, но и возвращ ает
ского воинства передает ощущение всеобщего лико­ зрителя к содержанию верхнего регистра, придавая
вания, что подкреплено образом летящего ангела, иконе смысловую и композиционную законченность.
который мечом рази т неприятеля. „У частие" в битве В структуре произведения художник уделил
„святого воинства" на стороне новгородцев не толь- большое внимание ритмичному чередованию цве­
т а —желтого, розового, коричневого, белого (изобра­
жение коней). С помощью этого приема автор выра­
жает свое отношение к суздальцам: большая по мас­
се группа выглядит дробной, как бы демонстрируя
отсутстви е монолитности во вражеском войске. Тот
же прием ритмичного чередования цвета художник
использует, когда пишет новгородских послов, но, вы­
бирая на этот р аз сдержанные тона, достигает у рав­
новешенности композиции. Кони под святыми — по­
кровителями новгородцев—исполнены грозной силы.
Ф орм ат иконы точно соответствует золотому
квадрату. Композиция произведения напоминает
воинский ш тандарт, состоящий из трех горизон­
тальных прикрепленных к древку полос. Вместо
древка через два нижних регистра иконы проходит
вертикаль крепостной стены. Ввысь устремлены и
главы храмов и звонницы, фигуры людей, размещ ен­
ные в верхнем поясе.
Сколько любви к своему городу, гордости за
его людей заложено в этой исполненной с м астер­
ством и безупречным вкусом иконе! Не случайно
она была создана в период напряженной полити­
ческой борьбы за самостоятельность, когда ф акти­
чески уже побежденный в неравной борьбе Новго­
род обращался к воспоминаниям о былой славе,
былом могуществе.
Этим объясняется обилие реплик произведения.
Наиболее известны памятники из церкви в селе Ку-
рицко (ил. 123, 124) и из Гостинополья (ил. 164). Но
28
ни в курицкой, ни в гостинопольской иконах, д ати ­
Богоматерь.
Деталь композиции руемых последней четвертью XV века и началом
Благовещение. Фреска. XVI столетия, нет той многоплановости, содержа­
1370—1380-е. Церковь
Федора Стратилата тельности и выразительности, которыми отмечена
на Торговой стороне икона из церкви Николы Кочаного в Новгороде.
33
30
то диагональным построением композиции, напря­
Феофан Грек.
Праотец Ной. женным, с преобладанием киновари, колоритом.
Деталь фрески. 1378 В образах новгородской живописи второй поло­
Церковь вины и особенно последней четверти XV века уже
Спаса Преображения
на Ильине улице проступают черты лиризма, свойственного москов­
ской иконописи. О сплаве особенностей этих двух
крупнейших художественных направлений древне­
русского искусства можно судить по иконе „Рож­
дество Христово** (ил. 82) и волотовским „праздни-
кам“ . Икона „Рождество Христово** почти лишена
контуров и близка по колориту к произведениям
московской школы. Сочетание розовых, голубых,
фиолетовых, зеленых, белых и золотистых красок ти­
пично для московской живописи времени Дионисия.
„Сретение** (ил. 113), „Преображение** (ил. 100—
102), „Воскрешение Л азаря** (ил. 114), „Сош ествие

Однако по-своему оба произведения интересны, осо­


бенно—изысканный по цвету и линейным абрисам
памятник из села Курицко.
В числе блистательных произведений последней
четверти XV века следует н азвать „Чудо Георгия
о змие“ из села Манихина (ил. 120), „Пророк Да-
ниил“ из Гостинополья (ил. 111), праздничные иконы
из церкви Успения на Волотовом поле в Новгороде
(ил. 100—102, 113—119). Гармония форм, простота
и ясность красочных сочетаний ставят икону из
церкви села Манихина в один ряд с шедеврами ми­
рового искусства. В светлом образе парящего Геор­
31
гия, символизирующем победу человеческого духа Феофан Грек.
над силами тьмы, будто воплотилась многогранная Столпник.
к расота новгородской иконописи. Икона „Чудо Геор­ Деталь фрески. 1378
Церковь
гия о змие“ построена на противопоставлении дви­ Спаса Преображения
жения и покоя; неустойчивое равновесие подчеркну­ на Ильине улице
32
Феофан Грек.
Троица. Фреска. 1378
Церковь
Спаса Преображения
на Ильине улице

во ад" (ил. 118—119) и „Успение" (ил. 115—117)—


иконы из праздничного чина Болотовской церкви—
по м астерству исполнения не имеют равных в нов­
городском искусстве. Их авторы учитывали харак ­
тер всего ряда, в котором расположены эти иконы,
если не иконостаса в целом, — настолько „праздни-
ки“ едины по ритмике и цвету. Ч еткая композиция,
легкий рисунок, богатство колорита свидетельству­
ют о том, что иконы созданы выдающимися худож­
никами. Совершеннее других по композиции и цвету
„С ретение". Ритм фигур, перекликающийся с архи­
тектурными формами, придает иконе торжествен­
ность; преобладают прозрачные краски: серо-фиоле­
товые, розовые, светло и травянисто-зеленые с лег­
кими акцентами киновари и черного.
Иконы „Преображение" и „Сош ествие во ад"
написаны, по-видимому, одним мастером; на это у ка­
зы ваю т ритмическая изощренность, сходство в де­
коративности, в исполнении мандорлы. В иконах 33
„Преображение" и „Успение" цветовой контраст Церковь
1 1 u о Спаса Преображения
сочетается С ТОНОВОЙ нюансировкой. „аИльине улице. 1374
36
Церковь Церковь Власия
Петра и Павла на Волосове улице,
в Кожевниках. 1406 1407

Кисти третьего м астера, тонкого рисовальщика, столько связаны с новгородской живописью, что
принадлежит икона „Воскрешение Л а за р я “ , постро­ лишь условно можно говорить о специфических
енная на противопоставлении красного, зеленого особенностях их стиля.
и желтого цвета. Исполненный силы образ Ильи Пророка создан
В подоснове ликов всех волотовских „праздни­ рукой опытного мастера. Рисунок лика художник
к о в"—оливковый санкирь. Охрение многослойное строит на больших плавных линиях, цветовая гамма
с мягкой подрумянкой и немногочисленными, но сдержанна, обобщенная трактовка формы и характер
яркими, проложенными по форме оживками. Светлый описей напоминают приемы фресковой живописи.
звучный колорит этого чина, изысканность ритмики, Своеобразие работ из северных владений Новго­
цвета и особенно—тона, мягкие плави указываю т, рода, датируемых второй половиной XV века, видно
что на новгородских художников влияли произведе­ в иконах „Симеон Столпник" 1465 года изДымского
ния м астеров московской школы. Наиболее ярко это Антониева монастыря под Тихвином (ил. 99) и „А по­
проявляется в памятниках, датируемых рубежом столы Петр и Павел" из деревни Пяльма (ил. 90).
XV и XVI столетий. Но прежде необходимо обра­ Икона „Апостолы Петр и Павел" в своей основе,
титься к произведениям, созданным в северных про­ безусловно, новгородская—и по манере письма, и
винциях Новгорода. Некоторые из них, например, по колориту, строящ емуся на противопоставлении
икона „Апостол П етр" из села Вегорукса (ил. 73), чистых насыщенных цветов—алой киновари фона
выносная двусторонняя икона из села Пирозеро и изумрудно-зеленого позема, голубых хитонов
с изображением Николы на обороте (ил. 151) и ико­ апостолов и золотистых охр на освещенных частях
на „Илья П ророк" из деревни Пяльма (ил. 77), на- плащей. Но широкие плоские лики, характерные
большие зрачки скорее присущи образам северных
мужиков, чем евангельских персонажей. О некотором
отходе от норм собственно новгородской иконописи
свидетельствует также вялость в изображении си­
луэтов фигур. Как и многие другие произведения
живописи, созданные на севере новгородской зем­
ли, эта икона лишена утонченности образного и
композиционного строя и з-за отсутстви я прочных
художественных традиций.
Среди вновь раскрытых памятников конца XV и
начала XVI века интересны иконы „Избранные свя­
тые: Иаков брат божий, Никола и Игнатий Богоно­
сец" из Успенской церкви Муромского монастыря на
Онежском озере (ил. 126), „Никола поясной с жи­
35 тием в 18 клеймах" (ил. 130), „Огненное восхождение
Церковь Пророка Ильи" (ил. 132), „Введение во храм " из де­
Двенадцати апостолов
«на Пропастех». 1455 ревни Заянье Псковской области (ил. 138), а также
36
37
Апостолы.
Деталь композиции
Успение.
Фреска. 1390-е
Церковь Рождества
на кладбище

несколько царских врат: из собрания Н. П. Лихачева Во многих памятниках иконописи конца XV и


(ил. 133), из бассейна реки Луги (ил. 173) и из Ми- начала XVI века приемы исполнения уже близки
хайло-Архангельского монастыря (ил. 175). манере московских мастеров. Для понимания новго­
Икона „Избранные святы е.. отличается целост­ родской живописи конца XV столетия и взаимосвязи
ностью композиции, богатством цвета, высокой куль­ с искусством Москвы велико значение икон из Ус­
турой исполнения. Легкий голубой, сдержанный пенского собора Кирилло-Белозерского монастыря,
розовый, золотистый и белый цвета создаю т ощу­ созданных около 1497 года. Это иконы новгородских
щение покоя, внутренней сосредоточенности. Испол­ мастеров: „Георгий" (ил. 143), „Пророки Даниил,
ненное новгородским мастером произведение обла­
дает изяществом форм, подвижностью линий, мяг­
костью и прозрачностью колорита, характерными
для работ московских иконописцев.
В житийной иконе привлекает образ Николы
(стройный силуэт полуфигуры на золотом фоне).
Изысканная цветовая гамма средника строится на
сочетании красновато-коричневых красок с охрами,
киноварью, светло- и изумрудно-зелеными, белыми,
фиолетовыми и серыми тонами, которые контрасти­
рую т с ковровой нарядностью клейм. Мягкая моде­
лировка ликов при многослойном охрении зав е р ­
ш ается легкой подрумянкой. Все это усиливает
праздничную красочность памятника.
Динамичная композиция и контрастность цвета
в иконе „Огненное восхождение пророка Ильи“,
написанной в конце XV века, свидетельствую т 38

о том, что художник обратился к традиции искус­ Церковь Рождества


на кладбище.
ства более раннего времени. 1381— 1382
39 искусства конца X V —начала XVI столетия —про­
Пророк Соломон.
славленных двусторонних таблетках-святцах из нов­
Фреска. X IV в.
Церковь Рождества городского Софийского со бор а2, исполненных р а з ­
на кладбище ными мастерами.
В числе наиболее значительных—произведения,
которые мы условно относим к работам „первого"
мастера. Это „Сош ествие св. д у ха" (на обороте—
„Макарий, Ануфрий, Петр Афонский"), „Сретение"
(на обороте—„Василий Великий, Иоанн Зл атоу ст,
Григорий Богослов"), „Чудо архангела Михаила
в Хонех" (на обороте—„Евстратий, Артемий, По-
луект"), „Афанасий Афонский, Варлаам, А саф " (на
обороте „Распятия").
Композиция иконы „Сош ествие св. ду ха" строи т­
ся на ритмическом повторе дугообразных линий.
Ф ормы весомы, объемны, контрастны и в то же вре­
мя гармоничны по цвету. Основные краски, исполь­
зованные художником,— киноварь, бакан, холодная
и теплая зелень, охра. Ф и гуры отшельников на обо­
ротной стороне иконы изображены сравнительно
живо, изящны по рисунку.
Аналогично решена и динамичная композиция
иконы „Сретение" (ил. 154), где наряду с цветовым
контрастом (изумрудный хитон Богоматери на фоне
киноварного плата престола) художник обращ ается
к мягким тоновым сочетаниям: плащ Анны одного
тона с палатой, но контрастирует с зеленым одея­
нием Симеона. Поражают изысканностью пропорций
и рисунка фигуры святителей на обороте этой таб­
летки. Произведение написано мастером „на одном
дыхании", неповторимо по цельности, будь то силу­
эты фигур, цветовые и тоновые повторы, орнамен­
тика или ритм развернуты х свитков.
В иконе „Чудо архангела Михаила в Хонех"
(ил. 153) поражает высокое мастерство, с которым
исполнены очертания лещадок; они как бы вторят
движению жезла архангела, венчают сцену. Свободны
и естественны позы, подвижны легкие складки одея­
ний. О богатстве цветовой гаммы можно судить по
многообразию зеленых тонов (четыре оттенка ис­
пользует художник, когда пишет воду). Об этом же
свидетельствует и вкрапленное в детали золото,
в частности золотой ассист, которым расчерчены
крылья архангела.
Давид, Соломон" (ил. 141), московских живописцев: В целом для икон работы „первого" художника
„Омовение ног", „Тайная вечеря", „Жены-Мироно­ характерны соразмерность пропорций, изящ ество
сицы", мученики Евстратий и Артемий, столпники линий, гармоническое сочетание киновари, изум­
Симеон и Даниил, а также, возможно, и местных рудно-зеленых цветов, оранжевых охр, золотисто­
художников— „Воскрешение Л азар я " (ил. 142). Ико­ коричневых и бирюзовых тонов.
нографический извод последней иконы присущ мос­ Таблетки работы „второго" м астера также отме­
ковскому искусству '. Среди созданного московски­ чены изысканностью и утонченностью художествен­
ми мастерами пророческого чина есть икона „П ро­ ных приемов. А втор блестяще владеет композицией,
роки Даниил, Давид, Соломон", автором которой
мог быть только новгородский художник. 1 Смирнова Э . С. Две иконы из Кирилло-Белозерского монастыря. — Сооб­
щения Государственного Русского музея, 1964, [вып.] 8, с. 99—102.
Влияние московской иконописи прослеживается 2 Иконы небольших размеров, написанные на холсте, покрытом левкасом;
во время церковных праздников их клали на аналой.
также и в классических памятниках новгородского Некоторые таблетки были созданы в зрелом XVI в.

38
40

Симеон.
Деталь фрески. 1390-(
Церковь Рождества
на кладбище

нередко строит ее на ритмических повторах. Ц вето­ ние необычайной легкости, колорит напоминает
вая гамма его произведений ярче и контрастнее, произведения московской иконописи времени Дио­
в ней преобладают холодные голубовато- и травя- нисия и построен на изысканной гармонии голубо­
нисто-зеленые тона в сочетании с вишнево-красными вато-зеленых, фиолетово-розовых, коричневых и
и охрами (таблетка „Воскрешение Л а за р я “ , ил. 156). белых тонов; краски, сочетаясь с золотом фона, мер­
Лики в таблетках работы обоих мастеров испол­ цают и светятся, напоминая драгоценную мозаику.
нены многослойными светлыми охрами по оливково­ Софийским святцам не уступаю т некоторые дву­
охряной подоснове с высветлениями, тонкой подру- сторонние таблетки Третьяковской галереи, дати ­
мянкой, положенными по форме оживками. руемые тем же временем, а возможно, и того же
Особое место в рассматриваемом иконном комп­ происхождения: „С п ас“ (на обороте—„Сорок муче­
лексе занимает таблетка „О тебе р ад у е т с я ..." ников Севастийских"), „Вознесение" (на обороте—
(ил. 158). Динамичная композиция создает ощуще­ „Ф ед о р С трати л ат и Ф ед ор Тирон") и некоторые
39
Успехи объединительной политики, которая
проводилась Москвой, рост экономического и воен­
ного могущ ества русского государства воздейство­
вали и на искусство. Изобилие форм и красок сме­
нилось сдержанностью, хотя в живописи еще многое
было связано с традициями предшествующего века.
Примером могут служить нередицкие „праздни­
к и "—иконы „Троица", „Распяти е" (ил. 195), „Снятие
со креста" (ил. 196), „Вознесение" (ил. 197) из п разд­
ничного чина С паса на Нередице и немного ранее
написанная храмовая икона этой церкви „Преобра­
жение" (ил. 177). Золото'фонное „Преображение"
(серебряный фон иконы—более позднего времени)
отличается четкостью композиции и звучным коло­
41 ритом. Краски еще по-новгородски контрастны: алая
Церковь киноварь сочетается с изумрудно-зеленым и оран-
Бориса и Глеба
жево-желтым цветом.
в Плотниках. 1536
Но новгородская живопись начинает утрачивать
некоторые прежде свойственные ей стилистические
особенности. В икону широко проникают повество­
д р у ги е1. Как и волотовские „праздники11, эти ше­ вательные сюжеты, сложные многофигурные компо­
девры вышли, очевидно, из первоклассной м астер­ зиции; особенно полно они раскры ваю тся в памят­
ской архиепископского „дома св. Софии". Д евять никах, иллюстрирующих песнопения. Так, характе-
двусторонних таблеток из собрания А. В. Морозова,
хранящиеся в Государственном Историческом му­
зее, также выполнены новгородскими мастерами, но
созданы они, по-видимому, в первой четверти XVI ве­
ка; две таблетки из коллекции Русского м узея—
в первой половине и середине XVI столетия. Две
таблетки Горьковского государственного художест­
венного музея датирую тся второй половиной
XVI века, три написаны не ранее начала XVII века.
О богащаясь особенностями более утонченной
московской живописи, новгородская иконопись р ас­
сматриваемого времени в целом не теряет своего
стиля. Конец X V —первая половина XVI столетия—
период общего социально-экономического подъема,
роста городов, развития ремесел и торговли. Это
„время, богатое драматическими событиями и глубо­ 42
Знаменский собор.
кими социальными потрясениями" 2. Новое мировоз­ 1682
зрение выражается в продолжающихся реформацион-
ных движениях: во вновь распространившейся с кон­
ца XV века ереси антитринитариев и относящейся ризуя связанное с акафистом Богоматери многофи­
к середине XVI столетия ереси Ф еодосия Косого. гурное „Успение" из Кеми (ил. 165—167), следует
В первой половине и середине XVI столетия Нов­ у казать на некоторую композиционную расчленен­
город продолжал оставаться большим, развитым ность и пестроту цвета. Икона „П ремудрость созда
экономически, вторым после Москвы городом Д рев­ себе дом ..." из Мало-Кириллова монастыря под
ней Руси. В нем в это время возведены церкви Жен- Новгородом (ил. 205—207), написанная в 40-х годах
Мироносиц, Климента, апостола Филиппа, Проко­ XVI столетия, уже чрезмерно усложнена по компо­
пия; некоторые — по заказам московских купцов. зиции, в которой художник объединяет разнообраз­
ные аллегорические сюжеты. При всей красоте и
1 Существует правдоподобное предположение В. Н. Лазарева, что таблеток орнаментальной изысканности памятник теряет
в Софийском соборе было первоначально значительно больше. См.: L a z a ­
rev V. N. The Bipartite T ablets of S t Sophia in Novgorod—Studies in образную цельность и праздничность.
Memory of D avid Talbot Rice. Edinburg University P ress, 1975, p. 68—
82, pi. 28—44; Л азар е в В . H . Страницы истории новгородской живописи. Видное место в новгородской живописи середи­
Двусторонние таблетки из собора св. Софии в Новгороде. М., 1977, с. 7—
59, табл. I—XXV. ны XVI века занимает икона „Апостолы Петр и
- Будовниц И. У. Русская публицистика XV I века. М.; Л., 1947, с. 25, Павел с Отечеством и с деяниями в 18 клеймах" из
26, 28.

40
. Церковь
Церковь ^ из села р1ередКИ
из ссла Соигинцы. Окодо
1696

церкви П етра и Павла в Кожевниках (ил. 208). При­ можно судить о том новом, что вошло в новгород­
мерно тогда же (или немного позднее) исполнена скую иконопись, разруш ая ее прежние стилистиче­
икона „Ф ед ор С тр ати л ат с житием в 14 клеймах" ские основы. Здесь уже о тсутству ет ярко выражен­
(ил. 216—220). Некоторые ученые считают, что ная цветовая плоскость: каждый цвет имеет несколь­
это произведение написано раньше. Действительно, ко оттенков; клейма не связаны со средником—
изысканность линейного и цветового строя, миниа­ скорее, декоративно обрамляют его. Даже в провин­
тю рность письма сближают икону с таблетками из циальной иконе „Никола с житием в 28 клеймах" из
новгородского Софийского собора. Однако произве­ села Ненокса Архангельской области (ил. 182—184)
дению свойственны и признаки, характерные для единства клейм и средника несоизмеримо больше.
искусства зрелого XVI века, например, усложнен­ Рассмотренные произведения заверш аю т важ­
ная форма палат. О том, что этот памятник создан ный период в развитии новгородской иконописи
не на рубеже XV и XVI столетий и даже не в первой (XV — первая половина XVI в.) и откры ваю т его
половине, а не ранее середины XVI века, говорят не последний этап (вторая половина XV I—XVII в.).
только стилистические особенности, но и формат, Иконопись Новгорода, вбирая черты многих х у ­
приближающийся к квадрату, а также характерное дожественных культур, в первую очередь—москов­
для иконописи середины и второй половины XVI сто­ ской, постепенно вклю чается в складывающееся
летия соотношение торцовых и боковых полей, очень
мелкий двойной ковчег, острого угла лузга.
Активный силуэт, утонченность цветовой и осо­
бенно тоновой нюансировки, изящ ество и хрупкость
фигур характерны для московской живописи после-
дионисиевского времени. Но первооснова этого про­
изведения все же новгородская. Памятник сильно
прописан при реставрации, что затру дн яет анализ
иконы. Блестящ е написаны житийные клейма, среди
которых выделяются начальные четыре клейма
верхнего поля и четырнадцатое клеймо—„Перенесе­
ние мощей". Первое клеймо—„Би тва Ф ед ора С т р а ­
тилата с драконом"—построено на гармонии серой,
изумрудно-зеленой, оранжево- и светло-желтой,
красной, коричневой, черной и розовой красок с зо ­
лотом фона. В иконе использованы также холодные
тона—разные оттенки голубого цвета, светло- и
травянисто-зеленый цвет. В этой колористической 45
Церковь Успения
гамме решено четвертое клеймо „Встреча Ф едора
из села Курицко.
С трати л ата с царем Ликинием". По этому клейму 1595
общенациональное искусство, в единый процесс верхняя и нижняя части иконы выражены довольно
русского иконописания. Если в иконах середины четко. Основное действие (духовенство и император
XVI века наблюдался отход от строгих канонов со свитой поклоняются лежащей на престоле ризе
новгородского искусства, то живопись второй по­ Богоматери) изображено в нижней части иконы и не
ловины XV I—XVII столетия принципиально иная. соотнесено с другими ее компонентами.
Для нее характерны переход от показа действия На протяжении XVII века в русской станковой
к повествованию, усиление внимания к сюжетности, живописи еще можно было встрети ть произведения,
более сухая и дробная трактовка форм. в которых проявлялись стилистические особенности
В таких памятниках, как „Даниил во рву льви­ новгородского искусства. Это заметно и в памятни­
ном" из церкви Двенадцати апостолов в Новгороде ках других художественных центров, в первую
(ил. 225, 226), „Избранные святы е" из Никольской очередь — северного и северо-западного краев, дли­
церкви в деревне Сойгинский погост Подпорожского тельное время находившихся под влиянием новго­
района Ленинградской области (ил. 228) и „Покров" родской культуры (живопись Обонежья, северо­
из церкви в деревне Куржекса Вытегорского района двинские, вологодские, псковские, частично и
Вологодской области (ил. 227), очевиден отход от среднерусские иконы).
прежнего стиля. Так, фигура Даниила в и-коне из Новгороду Великому принадлежит почетное
церкви Двенадцати апостолов тяжеловесна, услож­ место в истории и культуре Древней Руси. Он не
ненные горки и орнамент на боковых полях не соче­ только отстаивал общерусскую независимость, но
таю тся с обилием складок, обводок и описей. и сохранил во времена монголо-татарского ига бес­
Во вновь раскрытой иконе „Избранные святы е" ценные памятники письменности и искусства эпохи
(вторая половина XVI в.) из Никольской церкви Киевского государства, великие традиции обще­
подчеркнута линейная характеристика, фигуры национальной культуры.
святы х плоскостны, тяжеловесны. Яркий цвет с пре­ Во время Великой Отечественной войны боль­
обладанием киновари и оранжевой охры сгармони- шинство памятников древнего зодчества в Новго­
рован проходящими по всей иконе желтыми тонами. роде и его окрестностях было превращено в руины,
„Видение пономаря Тараси я" из Хутынского тысячи икон похищены фашистами. Уцелевшие
монастыря близ Новгорода (ил. 239), хранящееся произведения станковой живописи возвращены на
в Новгородском музее, создано на рубеже XVI и родину и после реставрации заняли свое место
XVII веков. В иконе пространно повествуется о „чу­ в Новгородском музее.
де", а нижняя часть зан ята панорамой Новгорода Живопись Великого Н овгорода—самостоятельная
с многочисленными церквами, домами и людьми. могучая ветвь древнерусского искусства. Ей при­
Тщ ательность миниатюрного письма, каллигра­ надлежит почетное место и в мировом художествен­
фически сухая отделка деталей, обилие орнамента, ном наследии. Новгородские иконы украш аю т худо­
усложненные архитектурные формы, однообразный жественные собрания не только в С С С Р , но в Ф Р Г
и дробный пейзаж типичны для живописи начала и Франции, Швеции и Норвегии, Италии и СШ А,
XVII века. К этому времени относится одноимен­ Чехословакии и Бельгии, в других странах. Б огат­
ная реплика памятника, находящаяся в Русском ство мысли, разнообразие и гибкость художествен­
музее (ил. 240). Стилистически произведения еще ных средств, демократическая основа—всем этим
связаны с Новгородом, хотя в них нет согласован­ русское искусство обязано Великому Новгороду.
ности, ритмической слаженности отдельных частей, Новгородская икона периода расцвета поражает
цветовых противопоставлений. Перед нами скорее многообразием форм, жизнерадостностью, рацио­
иллюстрации к рассказу, и их надо рассматривать нальностью и фольклорностью образов. Предельный
по поясам и отдельным сценам. лаконизм, блестящее владение колористическими
Созданная в XVII веке икона „Положение ризы отношениями позволили новгородским художникам
Богоматери" (ил. 238) наделена особенностями, х а­ создать суровые и одновременно праздничные,
рактерными для памятников периода становления дерзкие по цвету произведения, созвучные свобо­
единого стиля централизованного русского государ­ долюбивому и мятежному духу Новгородской
ства. Х отя ярусность построения не соблюдена, вечевой республики.
В. К. ЛАУРИНА
В. А. ПУШ КАРЕВ
РЕПРОДУКЦИИ
1

БЛ АГО ВЕЩ ЕН И Е УСТЮ Ж СКО Е. Конец XII


Д еталь: Архангел Гаври и л
6, 7

А П О С ТО Л ПЕТР И МУЧЕНИЦА Н АТАЛИЯ.


О боротная сторона двусторонней выносной иконы. XII в.
Д еталь: Мученица Н а т а л и я (7)
8

БО ГО М АТЕРЬ ЗНАМ ЕНИЕ С О СВЯТЫМИ НА ПОЛЯХ.


Лицевая сторона двусторонней выносной иконы. Вторая половина XII в.
9
МУЧЕНИЦА УЛЬЯНА. О боротная сторона двусторонней выносной иконы.
Вторая половина XII в.
10

С П А С Н ЕРУКОТВОРНЫ Й. Лицевая сторона двусторонней выносной иконы.


Конец XII—начало XIII в.
11

П РО СЛА ВЛЕН И Е К Р Е С Т А . Оборотная сторона двусторонней выносной иконы.


Начало XIII в.

вова*
!, ill Ь ST ■Ц119!\П ТЪ11Ц
L^ ; к г и 1 ‘ч т £Я ъ
« V

|0 й Л « я
’! Х Ь )'
12

Н И КО ЛА П ОЯСНОЙ
С О СВЯТЫМИ НА ПОЛЯХ.
В торая половина XIII в.
Д еталь: Л авр
13

НИКОЛА ПОЯСНОЙ
СО СВЯТЫМИ НА ПОЛЯХ.
В торая половина XIII в.
Д еталь: Глеб
14, 15

УСПЕНИЕ. Конец XII—начало XIII в. Д еталь (14)


16
ИОАНН
ЛЕСТВИ ЧН ИК,
ГЕОРГИЙ
И ВЛАСИЙ.
В торая
половина XIII в.
17
Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ С ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ НА Ф О Н Е И ПОЛЯХ.
Середина XIII в.
1 8 -2 0
М астер Алекса Петров. Н И КО ЛА С ДЕИСУСОМ И ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ
Н А ПОЛЯХ. 1294. Детали: Борис (18), Ф л ор (19)
21

С П А С Н А П РЕС ТО Л Е С ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ НА ПОЛЯХ.


Вторая половина XIII в.

Г ? u F I’h я иX
лил

№ nSTH f
ВЛНММГ

инк-од*
ндк#

♦ РОЛЬ ллш г
КЛД £Н
1*7 1 ш
2 2 -2 4

С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД . Начало XIV в.


Детали: Соломон, Иоанн П ред теча, Д ави д (23); А вель, А д а м , Е ва (24)
25 -2 7

НИ КОЛА ПОЯСНОЙ
С ЖИТИЕМ.
П ервая половина XIV в.
Клейма:
Обучение гр а м о те (25);
С луж ба свято го Николы (26);
Н икола и згон яет беса
и з древа (27)
33
ЧУДО ГЕО РГИ Я О ЗМИЕ С ЖИТИЕМ. Начало или первая половина XIV в.

"СТГ1ГЕ0ГГНАП«СТЛВ1ПШ СТГ«ГЕГГНА-БС.иншд-
CTWiOrrfcHC.'^c \ СТГ«-Г£ГГНА-ЙРЛр« -inn.AJ.II Г М * уЩ етем и н ц м -
ЕдетьнмьпнКБак СПАЯЛБ'БШКЕЗтхц.
пнцщмъ- ,

-гтгггеггнА-илкальи СТ*1ГЕГГЬНСКГршДТкНШИ-
■ БЬРТАТо-

ГТГОТе ГГИА'РЬНТЬС
. цднлуЬЬЧИ- .

CRb«AWHlKt
'стгвгЕггнАкдмЕНЬ
ттггт ь-
■ Н п а

{ТГ1ГС ГГНАБКОТАК
ЬЛТАТК
стг1гбгг|»»ви*<** m r г на -^ д л и е д н
?KXWbnnCKJHIEJ1Vllj
г т п г е г гн л -
U-ЛСЬКДНТЬ
T P fT b
гльцычи-
34 -3 6
ЧУДО ГЕО РГИЯ О ЗМИЕ С ЖИТИЕМ.
Начало или первая половина XIV в.
Средник иконы (34). Клейма: Георгий
р а з д а е т свое б о г а т с т в о нищим (35);
Воины в е д у т связанн ою Георгия (36)
37, 38

БО РИС И ГЛЕБ В РО С Т. Около 1335. Д еталь (38)


40

ПОКРОВ. П ервая половина XIV в.


43, 44
БЛ АГО ВЕЩ ЕН И Е С Ф Е Д О Р О М ТИРОНОМ.
Вторая половина XIV в. Д еталь: Архангел Гаври и л (43)
46, 47

Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ
С ЖИТИЕМ, Около 1377.
Клейма: Р ож д ество Николы (46);
Чудо о корабелъниках (47)
49-51

УСПЕНИЕ. Последняя четверть XIV в. Детали


53, 54
Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ
С ЖИТИЕМ. Конец XIV в.
Клейма: Посечение древа (53);
Спасение Д и м и т р и я (54)
57, 58
С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД . Конец XIV в. Д еталь (57)
61
П А РА С К ЕВА ПЯТНИЦА С Н ИКО ЛО Й И ВЛАСИЕМ .
Первая половина XV в.
63, 64

ПОКРОВ. П ервая половина XV в. Д еталь (63)


66

ВО СКРЕШ ЕН И Е Л А ЗА Р Я , ТРО И Ц А, СРЕТЕН И Е, ИОАНН БО ГО С Л О В И ПРОХОР


(четырехчастная икона). Первая половина XV в.
67

ВО СКРЕШ ЕНИЕ Л А З А Р Я . Д еталь четырехчастной иконы


71, 72
СТРАШ НЫ Й СУД. XV в. (?). Д еталь (71)
75

И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: Н ИКО ЛА, ИЛЬЯ ПРОРОК,


П А Р А С К Е ВА И ВЛ А СИ Й (четырехчастная икона). XV в.
79, 80

И ЗБРА Н Н Ы Е СВЯТЫ Е: ВА РЛ А А М ХУТЫНСКИЙ,


ИОАНН МИЛОСТИВЫЙ, П А Р А С К Е В А И А Н А С Т А С И Я
С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗН АМ ЕНИЕ. Вторая половина XV в. Д еталь (80)
85, 86
А П О С ТО Л ПЕТР. И з деисусного чина.
Вторая половина XV в. Д еталь (85)
87

ВО СКРЕШ ЕН И Е Л А З А Р Я . Вторая половина XV в.


91

И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: ИЛЬЯ ПРОРОК, Н ИКОЛА, ИОАНН ПРЕД ТЕЧА


С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗНАМ ЕНИЕ. Вторая половина XV в.
92
ИЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: ИЛЬЯ ПРОРО К, НИКОЛА И А Н А С Т А С И Я
С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗНАМ ЕНИЕ. Вторая половина XV в.
93, 94

И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫЕ: ПРЕПОДОБНЫЙ АНТОНИЙ, К О Н СТА Н ТИ Н


И ЕЛ ЕН А С П А РА СКЕВО Й , Н ЕИ ЗВЕСТН О Й МУЧЕНИЦЕЙ
И БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗНАМ ЕНИЕ. Вторая половина XV в. Детали
95

ИЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: Ф Л О Р , ИАКОВ Б Р А Т БОЖИЙ, ЛА ВР.


В торая половина XV в.
96
СП А С
НА П РЕС ТО Л Е.
Вторая
половина XV в.

Г ,«Л |щ |№АН1Й"“
Вснтгкмп'Ж'И
КЛМфНЩЫВВА'
97
С П А С НА П РЕСТО Л Е. И з деисусного чина.
Вторая половина XV в.

98
ИОАНН П РЕД ТЕЧ А . И з деисусного чина.
Вторая половина XV в.
1 0 0 -1 0 2

ПРЕОБРАЖ ЕНИЕ. Из праздничного чина.


Последняя четверть XV в. Детали (101, 102)
103, 104

ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ


(БИТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С СУЗДАЛЬЦАМ И). 1460-е.
Д еталь среднего регистра (103)
105

ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ


(БИ ТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С СУЗД АЛ ЬЦАМ И ). 1460-е.
Д еталь верхнего регистра
106
ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ
(БИТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С С У ЗД А Л ЬЦ А М И ). 1460-е.
Д еталь нижнего регистра
107 108

А РХА Н ГЕЛ МИХАИЛ. Из деисусного чина. БО ГО М А ТЕРЬ. Из деисусного чина.


Последняя четверть XV в. Последняя четверть XV в.
109 110

ИОАНН П РЕД ТЕЧ А . И з деисусного чина. А РХА Н ГЕЛ ГАВРИИЛ. И з деисусного чина.
Последняя четверть XV в. Последняя четверть XV в.
I ll

П РОРОК ДАНИИЛ ПО ЯСНОЙ. Последняя четверть XV


112

И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е: КИРИЛЛ И А Ф А Н А С И Й АЛЕКСА Н Д РИ Й СКИ Е,


ЛЕОНТИЙ РО С ТО ВСК И Й . Последняя четверть XV в.
из
С РЕТЕН И Е. И з праздничного чина.
Последняя четверть XV в.
114
ВО СКРЕШ ЕН И Е Л А ЗА Р Я . Из праздничного чина.
Последняя четверть XV в.
1 1 5 -1 1 7

УСПЕНИЕ. И з праздничного чина. Последняя четверть XV в.


Д етали (116, 117)
118, 119
С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД . И з праздничного чина.
Последняя четверть XV в. Д еталь (118)
123

ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ


(БИ ТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С СУЗД АЛЬЦАМ И).
Последняя четверть XV в.
124

ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ


(БИТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С СУЗДАЛЬЦАМ И).
Последняя четверть XV в. Нижний регистр
126

ИЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: ИАКОВ Б Р А Т БОЖИЙ, НИКОЛА


И ИГНАТИЙ БО ГО Н О СЕЦ . Конец XV в.

•АКвЙ;ШМЙИ-ЕГ*К!

НИВ
1 2 7 -1 2 9

Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ С ЖИТИЕМ.
Конец X V —начало X V I в.
Клейма: Избавление т р е х мужей о т казн и (127);
Н икола п о к у п ает ковер у с т а р ц а (128);
Перенесение мощей (129)
133
Ц А РС КИ Е ВРА ТА .
Конец X V —начало XVI в.
134

АРХИЕПИСКОПЫ КИ РИ ЛЛ И А Ф А Н А С И Й АЛ ЕКСА Н Д РИ Й СКИ Е.


Конец X V —начало XVI в.
135 136

А П О С ТО Л ПЕТР. И з деисусного чина. А РХ А Н ГЕ Л МИХАИЛ. Из деисусного чина.


Первая четверть XVI в. Первая четверть XVI в.
137

А П О С ТО Л ПАВЕЛ. И з деисусного чина.


Первая четверть XVI в.
ииии
145

БО ГО М АТЕРЬ УМИЛЕНИЕ (И ГО РЕВС КА Я) С ДЕИСУСОМ


И ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ. Конец X V -н а ч а л о XVI в.
1 4 8 -1 5 0

Н И КО ЛА ПОЯСНОЙ. Конец X V —начало XVI в. Детали (149, 150)


153
ЧУДО А Р Х А Н ГЕ Л А М ИХАИЛА В ХО Н ЕХ.
Конец X V —начало XVI в.
158

„О ТЕБЕ Р А Д У Е Т С Я ...". Конец X V —начало XVI в.


163 164

РО Ж Д ЕСТВО ИОАН Н А ПРЕДТЕЧИ. ЧУДО О Т ИКОНЫ ЗНАМ ЕНИЕ


Начало XVI в. (БИТВА Н О ВГО РО Д Ц ЕВ С С УЗД АЛ ЬЦ АМ И ).
Начало XVI в.
1 6 5 -1 6 7
УСПЕНИЕ. Первая четверть XVI в. Д етали (166, 167)
173
178, 179
А П О С ТО Л ПЕТР. Из деисусного чина.
Первая половина XVI в. Д еталь (178)
180, 181
БО ГО М А ТЕРЬ. Из деисусного чина.
Первая половина XVI в. Д еталь (181)
183, 184
Н И КО Л А В Р О С Т С ЖИТИЕМ. Первая половина XVI в.
Клейма: Крещение Николы (183); Чудо о т иконы Николы (184)

о £
188
Н И КО Л А ОПЛЕЧНЫЙ С ДЕИСУСОМ И ИЗБРАННЫМИ
СВЯТЫМИ НА П О ЛЯХ. Первая половина XVI в.
189, 190
ПОЛОЖ ЕНИЕ ВО ГРОБ, БО ГО М АТЕРЬ С МЛАДЕНЦЕМ
И И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е. Первая половина XVI в. Д еталь (189)
191

УСЕКН О ВЕНИ Е ГЛА ВЫ И О АН Н А ПРЕДТЕЧИ.


Лицевая сторона двусторонней иконы-таблетки. Первая половина XVI в.
192

С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД.
Первая половина XVI в.
193, 194
Ф Л О Р И Л А ВР (ЧУДО А Р Х А Н ГЕ Л А М ИХАИЛА)
С ВЛАСИЕМ И СПИРИДОНИЕМ. Первая половина XVI в. Д еталь (193)

th\ аААС1

195

Р А СП ЯТИ Е. И з праздничного чина. Середина XVI в.


199
БО ГО М А ТЕРЬ
(часть иконы
„БО ГО М АТЕРЬ
О Д И ГИ ТРИ Я"). 1543

ш ш . :т,'0 !№rh iк tefe


200

БО ГО М АТЕРЬ ЗНАМ ЕНИЕ.


Лицевая сторона двусторонней выносной иконы. 1531 (?)
2 0 5 -2 0 7
„П РЕМ УД РО СТЬ С О З Д А СЕБЕ Д О М ...“ . Середина XVI в. Детали (205, 207)
208
АП О СТО ЛЫ ПЕТР И П А ВЕЛ С О ТЕЧЕСТВО М И С ДЕЯНИЯМИ.
Середина XVI в.
209 210

Н И КО ЛА ЗА Р А Й С К И Й С ЖИТИЕМ. Н И КО Л А ЗА Р А Й С К И Й С ЖИТИЕМ.
Конец X V I—начало XVII в. Конец X V I—начало XVII в.
Клеймо: Изгнание беса из к лад езя
211

Н И КО ЛА ЗА Р А Й С К И Й С ЖИТИЕМ. Конец XVI —начало XVII в.


Клеймо: Чудо о т р е х иконах
212

Н И КО ЛА ЗА РА Й С К И Й С ЖИТИЕМ. Конец X V I-н а ч а л о XVII в.


Клеймо: Чудо о киевском д ети щ е
213

С П АС Н ЕРУКОТВОРНЫ Й. Вторая половина XVI в.


214
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫЕ: П А Р А С К Е ВА ПЯТНИЦА, Н ИКО ЛА,
ИОАНН МИЛОСТИВЫЙ, А Н А С Т А С И Я С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗНАМ ЕНИЕ
И ПОЯСНЫМИ ИЗОБРАЖ ЕНИЯМИ КОЗЬМ Ы И ДЕМ ЬЯНА. XVI в.

.с ш с ш ы
217, 218

Ф ЕД О Р СТРАТИ ЛАТ В РОСТ


С ЖИТИЕМ. XVI в.
Клейма: Б и т в а Ф едора
с драконом (217); В стр еч а
Ф едора с царем Ликинием (218)

4 ^ Адой Oflofl Ы ntf-wV/ШкйШ/


V ЗДОП'ОЙИОЮ ДП*Г||Ю М/10ШПП1И;
219, 220

Ф ЕД О Р СТРАТИ ЛАТ
В Р О С Т С ЖИТИЕМ. XVI в.
Клейма: П риход к Ф едору
д в у х сотни ков и проповедь
у к р е с т а (219); Мучение
розгам и (220)
223, 224

ГЕОРГИЙ ПОЯСНОЙ. Конец XVI в. Д еталь (224)


225, 226

Д АНИИЛ ВО РВУ ЛЬВИНОМ.


В торая половина XVI в.
Д еталь (225)
-
228
ИЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е: АП О СТО ЛЫ ПЕТР И ПАВЕЛ,
ПРЕПОДОБНЫ Й ДИЙ И МУЧЕНИК Т Р И Ф О Н . Вторая половина XVI в.

5 1 I TAZ-nrpri Oi , С У у Д - A f t A ' t o T f r W J l '


229
С О Ш ЕСТВИ Е ВО А Д . Лицевая сторона двусторонней иконы-таблетки.
Вторая половина XVI в.
230
УВЕРЕНИЕ ФОМЫ. Оборотная сторона двусторонней иконы-таблетки.
Вторая половина XVI в.
231, 232
ЧУД О ГЕО РГИ Я О ЗМИЕ. Конец XVI в. Д еталь (232)
233, 234

ВО ЗН ЕСЕН И Е. Из праздничного чина. Вторая половина XVI в.


Д еталь (233)
235, 236

С О Ш ЕСТВИ Е ВО АД . И з праздничного чина.


Вторая половина XVI в. Д еталь (236)
237
ЧУДО ГЕО РГИ Я О ЗМИЕ,
Н ИКИТА, ПОБИВАЮ Щ ИЙ БЕСА,
С ДЕИСУСОМ И ИЗБРАННЫМИ
СВЯТЫМИ (трехчастные боковые
врата иконостаса). XVI в.
238

ПОЛОЖЕНИЕ
РИЗЫ БОГОМ АТЕРИ .
XVII в.
241
СО БО Р А Р Х А Н ГЕ Л А ГАВРИ И Л А. Лицевая сторона
двусторонней иконы-таблетки. Начало XVII в.
242, 243
БО ГО М А ТЕРЬ О ДИГИ ТРИЯ С ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ. 1565 (?).
Д еталь (243)
АННОТАЦИИ К РЕПРОДУКЦИЯМ

Порядковый номер аннотации соответствует порядковому


номеру репродукции.
Размеры даны в сантиметрах. При обозначении инвентарных
номеров шифр опущен. Все иконы исполнены яичной темперой
по левкасу, отсутствие ковчега и паволоки оговаривается.
В описании сохранности отмечаются только значительные
утраты живописи.
Житийные клейма перечисляются по рядам слева направо.
1 -3 монастыре в Новгороде, с X V I в. — в
Успенском соборе Московского Кремля.
Б Л А ГО В ЕЩ ЕН И Е УСТЮ Ж С КО Е.
В Г Т Г поступила в 1930 г.
Конец X I I в. Новгород (? )
Раскрыта Всероссийской комиссией в 1920 г.,
238X169,6X4,3 в ГТ Г — в 1935 г. Г. О. Чириковым,
ГТ Г Инв. № 25539 Е. И. Брягиным. И. И. Сусловым,
Е. А. Домбровской и другими реставраторами.
Доски липовые, шпонки торцовые и набивные.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
В древности боковые поля были почти
древнерусской иконописи. Москва, 1926;
полностью стесаны и надставлены другими
III реставрационная выставка ЦГРМ. Москва,
на кованых гвоздях. Это свидетельствует о
1927: Живопись домонгольской Руси. Москва,
том, что икону дважды подгоняли к иконо­
1974
стасам, для которых она не предназначалась.
Икона в X V I в. частично переписана: Л И Т Е Р А Т У Р А : Muratov 1927, р. 80.
крылья архангела, нимбы, золотой фон в pi. 11— 13; Schweinfurth 1930, S. 130— 132,
верхней части. Поля иконы написаны на Abb. 51; Лазарев 1960, с. 92, 93; Мнева,
левкасе X V I в. Зернова 1960, с. 186; Onasch 1961, S. 16, 32,
По всей поверхности иконы мелкие выпады 350—351, T af. 15, 16; Филатов 1961, с. 25,
красочного слоя до доски и паволоки. 78, 79, прим. 2, рис. 66, 67; Ретковская 1963,
Вставки позднего левкаса: на фоне, руках и с. 244, 245; Антонова, Мнева 1963, т. 1, с. 32,
одеянии Богоматери и архангела Гавриила. 33, № 4 на с. 54—57, ил. 19—21; Перцев 1964,
Вставки поздней живописи: на фигурах, фоне с. 89—90, 92; Papaionnou 1965, р. 85, ill;
(главным образом, вдоль стыка досок), Onasch 1967, T af. 14; Г Т Г 1968, с. 20, ил. 8;
седалище, подножии, сегменте с изображе­ Перцев 1968, с. 87; Алпатов 1969, с. 17, 40,
нием «ветхого деньми». Вставки позднего 41, ил. 8; Лазарев 1969, с. 9— 11, табл. 6, 7;
левкаса и поздней живописи искажают абрисы Лазарев 1970, с. 105, 108, 109, 110 (ил.), 111
фигур Богоматери и архангела. Видны (ил.), 112, 113, 191, прим. 4 на с. 105, прим. 12
реставрационные заделки и прописки. на с. 112, ил. между с. 108 и 109; Вздорнов
Надпись X V I ( ? ) в., правленая. 1970 [II], с. 75, 76, прим. 1; Гагман 1970,
с. 130, прим. 1; Alpatov 1971, р. 17, 274, pi. 28;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: согласно преданию,
Живопись домонгольской Руси 1974, № 4,
из Великого Устюга. Возможно, первона­
с. 17, 32 (ил.), 33, 34 (ил.), 35 (ил.), 36
чально икона находилась в Юрьеве

4, 5 ВЫ С ТА ВК И : Выставка к 750-летию «Слова


ГЕО РГИ Й В РО СТ. о полку Игореве». Москва, 1938— 1939;
X I I в. Новгород (? ) ' Живопись домонгольской Руси. Москва, 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Муратов. Русская живопись,
232,2X 142,9X 4
с. 196— 197; Порфиридов 1928, прим. 29 на
ГТ Г Инв. № 28711
с. 66; Лазарев 1947 [II], с. 143, прим. 149 на
Доски липовые, шпонки торцовые, две с. 332; Порфиридов 1947 [I], с. 289; Лазарев
(более поздние) сквозные сосновые шпонки. 1960, с. 92, 93; Мнева, Зернова 1960, с. 182,
Живопись в основном датируется X I I в. Уже рис. 4; Филатов 1961, с. 79; Антонова, Мнева
в древности иконная доска неоднократно 1963, т. 1, № 1 на с. 47—49, ил. 17, 18;
чинилась, а поверхность прописывалась. Лазарев 1969, с. 7, 8, табл. 3: Вздорнов 1970
К X I V в. написаны: лик Георгия, кисть [II], с. 27, 36, 37, прим. 2 на с. 41; Теоретиче­
правой руки (частично), цированные наручи, ские принципы реставрации 1970, ил. 7;
большая часть щита, ряд деталей, в X V I в.— Гагман 1970, с. 110, 111; Лазарев 1970, с. 58.
кисть левой руки (частично), порты и сапоги. 64, 84 (ил.), 85 (ил.), 87, 88, прим. 19 на
К X V I —X V II вв. относят живопись на с. 58, прим. 43 на с. 64, прим. 165 и 166 на
полях иконы; считается, что тогда же с. 88; Попова 1973, с. 257, 258 (ил.), 261,
написан и меч. 263—265; Живопись домонгольской Руси
Золото на фоне появлялось в разное время. 1974, № 16, с. 17, 75 (ил.), 76; Смирнова
Вставки позднего левкаса на фоне и вдоль 1976, № 6 на с. 175— 178, ил. на с. 71, 276
стыка досок, утрачен красочный слой до
доски и паволоки. Вставки живописи X I X в. 1 В. И. Антонова (см.: Антонова, Мнева 1963)
считает, что время создания иконы — около
на сапожках, левой руке, копье. Надпись
1030 ( ? ) г., а местом создания может быть Новгород.
выполнена в X V в. В. Н. Лазарев относит это произведение к византи-
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Георгиевского низирующему направлению новгородской иконописи
30—40-х гг. X II в. (см.: Лазарев 1969).
собора Юрьева монастыря в Новгороде.
В ГТ Г поступила в 1933 г. из ЦГРМ.
Раскрыта в Новгороде в 1918— 1928 гг. и в
ЦГРМ в 1928— 1933 гг. В. О. Кириковым,
И. И. Сусловым и И. В. Овчинниковым.

278
6, 7 из другого Знаменского собора, сооруженного
в конце X V II в. на месте старого.
АП О СТО Л П ЕТ Р
Раскрыта в Новгороде и Москве в 1927—
И М УЧЕН И Ц А Н А ТА Л И Я .
1928 гг. Н. И. Брягиным, Г. О. Чириковым
Оборотная сторона
и В. О. Кириковым.
двусторонней выносной иконы
(лицевая сторона: ВЫ С ТА ВК И : Живопись домонгольской
Б О Г О М А Т Е Р Ь З Н А М Е Н И Е ). Руси. Москва, 1974
X I I в. (до 1170) Л И Т Е Р А Т У Р А : Сахаров 1849, с. 25, 26;
58,5X 52,5X 3,4; длина рукояти 74 Макарий 1860, ч. 1, с. 232, 233, 301, 302; ч. 2,
Новгородский музей Инв. № 2175 с. 22, 23, 58—61, 114; Буслаев 1862, с. 18—24:
Толстой 1862, с. 108, 109; Макарий 1868,
Доски липовые. Рукоять врезана в нижнее с. 93, 94, прим. 161 на с. 94; Толстой,
поле иконы и укреплена новой металлической Кондаков 1899, с. 154: Тихомиров 1902,
планкой. с. 1—72, ил. между с. 1 и 3; Анисимов 1928,
На полях: этимасия с архангелами Михаилом с. 128, 133, ил. на с. 123; Порфиридов 1928,
и Гавриилом, изображены Екатерина, с. 63, прим. 30 на с. 66; Кондаков 1929,
Евдокия, Климент и Николай. табл. 8: Кондаков 1931, с. 131; Кондаков 1933,
Оборотная сторона иконы в X V I—X V II вв. с. 137, 258—260, табл. 89; Некрасов 1937,
частично переписана: фон, позем, этимасия, с. 89, рис. 51; Лазарев 1944, с. 68; Лазарев
фигура Климента '. 1947 [II], с. 44, 45, табл. ЗОА; Myslivec 1947,
Первоначально фон и поля иконы были tab. 19; Лазарев 1954, с. 129; Лаурина 1954,
покрыты золотом, что хорошо видно слева с. 77, 117, 196, 227, 264; Алпатов 1955, с. 110,
внизу по контуру мафория Наталии, позем ил. 90; Лазарев 1960, с. 90, 92, 94, табл. 102;
отсутствовал. Новгородский музей 1963, с. 9; Перцев 1964,
Изображения полуфигур архангелов, Евдокии с. 90: Talbot Rice 1965, p. 71; Антонова 1966
и Николы — фрагментарны. Утрачен красоч­ [I], с. 10, прим. 5 на с. 27 и прим. 13 на с. 28;
ный слой: на руках, волосах, гиматии Петра, Смирнова 1967, с. 52, прим. 94; Перцев 1968,
на правой руке Наталии. Много вставок с. 89, 90; Лазарев 1969, с. 13, табл. 13;
поздней живописи: на фоне, изображении Лазарев 1970, прим. 43 на с. 64, с. 114, 119,
позема, гиматии, шее и руке Петра, на с. 123 (ил.); Полеховская 1972 [II], с. 29,
фигурах палеосных святых. прим. 7 на с. 30; Живопись домонгольской
На лицевой стороне иконы от первоначальной Руси 1974, № 8, с. 51, 53, 54; Живопись
живописи сохранились: незначительные древнего Новгорода 1974, с. 9; Новгород.
фрагменты голубого хитона, охристой с Музей 1974, с. 10, 11 (ил.)
золотым ассистом каймы мафория Богоматери,
фон круглого медальона с изображением 1 В 1527 г. архиепископом Макарием и в 1640 г.
Спаса Эммануила. Остальное относят к иконником Леонтием Черным.
X V I—X V II вв. Имеются вставки живописи
X I X —X X вв. Надписи поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Знаменского
собора в Новгороде, ранее находилась в
церкви Спаса Преображения на Ильине
улице, откуда в 1354 г. перенесена в
специально построенный Знаменский собор.
В Новгородский музей поступила в 1920-е гг.

8, 9
Двусторонняя выносная икона.
Лицевая сторона:
БО ГО М АТЕРЬ З Н А М ЕН И Е
СО С В Я Т Ы М И Н А П О Л Я Х .
Оборотная сторона:
М УЧЕН И Ц А УЛ ЬЯН А .
Вторая половина X I I в.
75,9X 64,4X 2,8
Собрание П. Д. Корина, Москва

Доски липовые. Значительная потертость


живописи: на лике и руках Богоматери,
красном фоне оборота иконы, на золоте.
На верхнем поле лицевой стороны изображена

279
Александра ( ? ) . На полях оборотной в собрании А. И. Анисимова
стороны — шесть святых: Кир, Иоанн, Раскрыта в 1940-е гг. И. А. Барановым.
Варвара, Тимофей, Никола, Климент ( ? ) . ВЫ С ТА ВК И : Живопись домонгольской
Плохо сохранились изображения палеосных Руси. Москва, 1974
святых, особенно на верхнем поле лицевой
стороны, а также неизвестного святого на Л И Т Е Р А Т У Р А : Лаурина 1954, с. 108— 109,
правом поле вверху. Многочисленные выпады 113, 116— 120, 204, 228: Onasch 1961,
красочного слоя до доски и паволоки: на S. 352—353, T af. 18, 19; Антонова 1966 [I],
полях оборотной стороны, на убрусе Ульяны. № 1, с. 8— 10, 25—28, ил. 1—6; Reau 1968,
Вставки поздней живописи: на шее, одеянии р. 224, ill.; Брюсова 1969, с. 272—275;
Живопись домонгольской Руси 1974, № 9,
Ульяны.
с. 18, 55—57
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: возможно, из Зверина
монастыря в Новгороде. Икона находилась

10, 11 Л И Т Е Р А Т У Р А : Anisimov 1930, р. 6— 10;


Schweinfurth 1930, S. 132— 134, Abb. 53;
Двусторонняя выносная икона. Whittemore 1932, p. 215, pi. 28; Свирин 1950,
Лицевая сторона: с. 32; Лаурина 1954, с. 75, 77—79, 99, 195,
СПАС НЕРУКО ТВО РН Ы Й . 235, 237, 278, 279; Gerhard 1957, S. 121, 129,
Конец X I I — начало X I I I в. 130, Abb. 33, 34; Лазарев 1960, с. 92, 93;
Оборотная сторона: Onasch 1961, S. 18, 31—32, 347—348, T af. 10,
П РО СЛАВЛЕНИ Е К Р ЕС Т А 11; Антонова, Мнева 1963, т. 1, с. 33, № 7
Начало X I I I в. Новгород (? ) на с. 66—68, ил. 26, 27; Перцев 1964, с. 90;
77,2X 71,4X 2,6 Грабарь 1966, с. 156, 164: Воронин, Антонова
ГТГ Инв. № 14245 1967, с. 103, рис. 25; Onasch 1967, T af. 12;
Г Т Г 1968, с. 20, ил. 6; Алпатов 1969, с. 17,
Доски липовые, шпонки торцовые. По всей 18, 40, ил. 9; Лазарев 1969, с. 10, 11, табл. 8,
поверхности иконы мелкие выпады красочного 9; Лазарев 1970, с. 103, 104, 106 (ил.),
слоя до доски: реставрационные прописки. 107 (ил.), 109, 113, 114, ил. между с. 104 и
Н а оборотной стороне почти полностью 105, на с. 106, 107, прим. 43 на с. 64; Лихачев
переписаны: крест, позем и поля. 1970, ил. 1; Алпатов 1974 [II], с. 16, 299,
Много небольших вставок позднего левкаса табл. 38; Живопись домонгольской Руси 1974,
на перекрестье нимба Спаса и полях лицевой № 23, с. 17. 18, 101 (ил.), 102 (ил.), 'ЮЗ,
стороны. Вставки поздней живописи: на фоне 104— 106 (ил.), 107
вдоль стыка досок, на полях иконы, по контуру
головы, на волосах, лике, нимбе Спаса, на 1 Возможно, обе стороны иконы написаны в разное
крыльях архангелов, серафимов, херувимов, время. Различие в стилистике композиции и колорите
на одеянии архангела справа. Кракелюр на обеих сторон иконы подмечено А. И. Анисимовым.
В. Н . Лазарев считает, что оборот иконы написан
обеих сторонах иконы. Надписи правленые.
позднее лицевой стороны.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Успенского собора
Московского Кремля. В ГТ Г поступила
в 1930 г. из ГИМ.
Раскрыта Всероссийской комиссией в 1919 г.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской иконописи. Москва, 1926; Живопись
домонгольской Руси. Москва, 1974

280
12, 13 р. 11— 13; Порфиридов 1947 [I], с. 290;
Антонова 1947, с. 41, прим. 66 на с. 84;
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
Лаурина 1954, с. 77, 79—81, 92, 93, 97—99,
СО С В Я Т Ы М И Н А П О Л Я Х
197, 198, 234, 235, 272, 273; Gerhard 1957,
Вторая половина X I I I в.
Abb. 30; Лазарев 1960, с. 41, 90, 92;
П А Л ЕО С Н Ы Е С В Я Т Ы Е Л АВР, ГЛ ЕБ Порфиридов 1960, с. 41, 42, рис. 1; Onasch
147X 94X 3,4 1961, S. 15, 347, T af. 9; Антонова, Мнева
ГТ Г Инв. № 12862 1963, т. 1, с. 33, № 9 на с. 69—71, ил. 31;
Перцев 1964, с. 90: Грабарь 1966, с. 148, 151
Доски липовые, шпонки торцовые, встречные (ил.); ГТ Г 1968, с. 20, ил. 7; Перцев 1968,
поздние шпонки. Боковые поля иконы с. 87; Алпатов 1969, с. 16, 17, 40, ил. 11:
немного опилены. Значительная потертость Лазарев 1970, с. 64, 67 (ил.), 113— 115 (ил.),
живописи: на лике, сапожках Глеба. Вставки прим. 48 на с. 64: Alpatov 1971, р. 8, 13, 14,
поздней живописи: на корзио Глеба. 21, 274, Р1. 30, 31; Алпатов 1974 [II], с. 17,
Реставрационные прописки: на ликах Глеба 299, табл. 40: Живопись домонгольской Руси
и Лавра, одеждах Лавра. Надписи на полях 1974, № 21, с. 94 (ил.). 95. 96 (ил.), 97;
поновлены. Смирнова 1976. с. 29, 36, 46, 52, 154, 155
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Смоленского
собора Новодевичьего монастыря в Москве. 1 К работам мастеров новгородской школы относятся
В Г Т Г поступила в 1930 г. из ГИМ. изображения палеосных святых Бориса, Козьмы,
Раскрыта Всероссийской комиссией в Дамиана, Глеба, Флора, Лавра, Евдокии, Парас­
кевы ( ? ) , Фетииии, Домны (?). На полях иконы
1918— 1919 гг. (И. И. Сусловым, В. А. и
чиненый левкас, положенный непосредственно на доску
М. И. Тюлиными, В. К. Тарыгиным и (на среднике — на поволоку); это послужило
П. И. Цепковым). основанием для В. И. Антоновой отнести живопись
на среднике и живопись на полях к разным худо­
ВЫ С ТА ВК И : II реставрационная выставка
жественным центрам. Стилистические различия
Вхутемас. Москва, 1920; Выставка памятников в живописи средника и полей этой иконы подмечены
древнерусской иконописи. Москва, 1926; И. Э. Грабарем. В результате анализа живописи на
Живопись домонгольской Руси. Москва, 1974 полях иконы Н. П. Кондаков относит произведение
к новгородской школе. В. Н. Лазарев считает икону
Л И Т Е Р А Т У Р А : Mouratow 1925, р. 73; новгородской и датирует ее X III в.
Анисимов 1926, № 24, с. 19, 20; Muratov 1927,
р. 79; Порфиридов 1928, с. 63; Anisimov 1930,

14, 15 ВЫ СТАВК И : Русская живопись X I I I —X X


столетий. Лондон, 1958— 1959; Живопись
УС П ЕН И Е.
древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
Конец X I I — начало X I I I в.
столетий. Ленинград, 1971— 1972; Живопись
Новгород (? )
домонгольской Руси. Москва, 1974
156,5X129
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1944, с. 68; ГТ Г
ГТ Г Инв. № 30461
1947, с. 17; Порфиридов 1947 [I], с. 272, 289;
Доски липовые, следы первоначальных Лаурина 1954, с. 75—76, 105, 195— 196, 237,
тыльных набивных шпонок, поздние набивные 238, 279; Onasch 1961, S. 349—350, Taf. 14;
шпонки. Боковые поля иконы опилены. Lazareff 1962, p. 9— 10, pi. 2; Антонова, Мнева
Степень сохранности живописи ликов не 1963, Т . 1, С. 34, № 11 на с. 73—75, ил. 28—30;
одинакова: видны остатки поздней записи, Перцев 1964, с. 91, 92; Г Т Г 1968, с. 20, ил. 9;
реставрационные прописки. Лазарев 1969, с. 11— 12, табл. 11, 12; Лазарев
Поля иконы были позолочены: на верхнем 1970, с. 114, 116— 119 (и л .); Лихачев 1970, ил.
поле сохранились остатки золота. Затем 14; Alpatov 1971, р. 17, 274, pi. 34; Демина
счищенное золото было заменено баканом 1971, с. 137, 138, ил. 24, 26, 28; Шедевры
красноватого оттенка. древнерусской живописи 1971, ил. 3;
Значительные вставки поздней живописи: на Алпатов 1974 [I], с. 107,, ил. 4, 5; Алпатов
стыке досок, поземе, на передней стенке ложа 1974 [II], с. 10, 298, табл. 34; Живопись
Богоматери; мелкие вставки — по всей домонгольской Руси 1974, с. 18, № 26 на
поверхности иконы. Рама, в которую с. 113— 117, ил. на с. 113— 116; Живопись
заключена икона, относится к позднему древнего Новгорода 1974, с. 8, № 3 на с. 32,
времени. прим. 3 на с. 21, ил. 2; Смирнова 1976, с. 22,
25, 38, 229
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Успения
Десятинного монастыря в Новгороде.
В 1933 г. передана из Новгородского музея
В ЦГРМ.
В ГТ Г поступила в 1934 г. из ЦГРМ.
Раскрыта в ГТ Г в 1935 г. И. И. Сусловым.

281
16 Л И Т Е Р А Т У Р А : Muratov 1927, р. 143;
Анисимов 1928, с. 148 (ил.), 149— 151, 153
ИОАНН Л ЕС ТВИ Ч Н И К,
(ил.); Ancient Russian Icons 1929, p. 13, N o 8;
ГЕО РГИ Й И ВЛАСИ Й .
Denkmaler altrussischer Malerei 1929, S. 10,
Вторая половина X I I I в.
13, Nr. 8; Anisimov 1930, p. 13— 14, pi. 15;
108,7X67,5X3,4 Schweinfurth 1930, S. 152— 153, 242, 244,
ГРМ Инв. № 2774 T af. V I; Catalogue of Russian Icons 1932, p. 4,
No 8, pi. 8; Некрасов 1937, с. 91, ил. 52 на
Доски липовые, следы первоначальных с. 97; Дмитриев 1938, с. 50; Дмитриев 1940,
торцовых и тыльных набивных шпонок, с. 13, 14, 15 (ил.); Лазарев 1944, с. 68—69;
поздние встречные шпонки. Край правой Лазарев 1947 [I], с. 45, 46, 48, табл. 31;
доски слегка стесан, в результате чего Лазарев 1947 [II], с. 181, 194; Порфиридов
несколько пострадало изображение Иоанна 1947 [I], с. 272; Лазарев 1954, с. 130, табл. на
Лествичника. с. 132: Лаурина 1954, с. 116— 120, 123, 197,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из города Крестцы, 231, 271;Алпатов 1955, с. 126, 127, ил. 96;
Новгородская область (по сведениям, Алпатов 1956, с. 299, рис. 3; Onasch 1961,
полученным от Г. О. Чирикова). В 1919 г. S. 358— 359, T af. 27; Перцев 1964, с. 91;
поступила в Музейный отдел Наркомпроса. Грабарь 1966, с. 288; Lazarev 1967, р. 307, 320;
В 1920-х гг. находилась в ГИМ. Kornilovich 1967, р. 71, 86; Onasch 1967,
В ГРМ поступила в 1933 г. T af. 18; Смирнова 1967, с. 34, 46, прим. 22 на
Раскрыта в первой половине 1920-х гг. с. 33; Порфиридов 1968, с. 140 (ил.) — 144:
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников Лазарев 1969, с. 14, табл. 15; Вздорнов 1970
древнерусской иконописи. Москва, 1926; [I], с. 256, 257; Лазарев 1970, с. 58, 64, 65
Выставка памятников древнерусской (ил.), 94, 119, 127; Алпатов 1974 [I], с. 13,
живописи. Берлин, Кельн, Гамбург, Франк- 107, ил. 8; Живопись древнего Новгорода
фурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго, 1974, с. 9— 11, № 9 на С. 35—36, ил. 5;
1929— 1932: Живопись древнего Новгорода и Смирнова 1976, с. 35—46, № 2 на с. 157-—160,
его земель X I I —X V II столетий. Ленинград, ил. на с. 37, 39, 41, 268, 269
1971— 1972

17 левой руки и волос на левом виске Николы 2.


Сажевые контуры лика и рук прописаны при
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
реставрации.
С И ЗБРА Н Н Ы М И СВЯТЫ М И
Н А Ф О Н Е И ПОЛЯХ. П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Свято-Духова
Середина X I I I в. монастыря в Новгороде. В 1920-е гг.
поступила в Новгородский музей.
68,3X 53,4X 2,8 В ГРМ поступила в 1933 г.
ГРМ Инв. № 2778 Раскрыта в Новгородском музее в 1926—
1927 гг. Н. Е. Давыдовым, в ЦГРМ в 1928-—
Доски липовые, следы утраченных торцовых
1929 гг. Н. И. Брягиным и Н. А. Барановым.
шпонок, более поздние встречные шпонки.
Паволока отсутствует. ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
В круглых медальонах средника иконы русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
изображены Афанасий Александрийский, Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
мученик Анисим (Анф им?), апостол 1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
Иуда ( ? ) и мученица Екатерина. На верхнем и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
поле по сторонам этимасии — архангелы 1971— 1972; Живопись домонгольской Руси.
Михаил и Гавриил. На боковых полях — Москва, 1974
Симеон Столпник, князья Борис и Глеб, Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 80:
мученица Евдокия, неизвестная мученица Ancient Russian Icons 1929, p. 12, No 6;
и мученик Флор Denkmaler altrussischer Malerei 1929, S. 10, 13,
Боковые поля наполовину опилены, в резуль­ Nr. 6; Masterpieces of Russian Painting 1930.
тате чего частично срезано изображение p. 12, pi. 11; Olsufiev 1930, p. 349—350, pi. 1;
фигур палеосных святых. Доски вдоль правого Catalogue of Russian Icons 1932, p. 4, No 6,
стыка немного стесаны, отчего пострадали pi. 6; Некрасов 1937, с. 73—74; Дмитриев
изображения Иуды ( ? ) и Екатерины. 1938, с. 50; Дмитриев 1940, с. 10 (ил.), 13. 14:
Имеются вставки позднего грунта и поздней Myslivec 1947, tab. 17; Лазарев 1947 [I], с. 45,
живописи. Левое и нижнее поля (живопись табл. 29; Лазарев 1947 [II], с. 143, прим. 146
X V II в.) раскрыты не полностью. На нижнем на с. 332; Порфиридов 1947 [I], с. 272, 273;
поле кое-где просвечивает золото, по-види­ Лазарев 1954, с. 126— 128 (ил.); Лаурина
мому, нанесенное в X V I в. Видны остатки 1954, с. 77—81, 92, 93, 97— 99, 232, 273—274;
более поздних записей на крестах омофора. Felicetti-Liebenfels 1956, S. 45, Taf. 38;
Под записями обнаружено изображение Лазарев 1960, с. 48, 92; Порфиридов 1960,

282
с. 41; Перцев 1964, с. 91; Onasch 1967, 23—26, 28—32, № 1 на с. 150— 156. ил. на
S. 294; Перцев 1968, с. 88; Лазарев 1969, с. 27—29, 265—267
с. 13, 14, табл. 14; Лазарев 1970, с. 114, 119,
1 Надписи расшифрованы Э. С. Смирновой (см.:
122 (ил.); Живопись древнего Новгорода
Смирнова 1976).
1974, с. 8—9, № 6 на с. 33—34, ил. 4; Алпатов 2 Установлено С. В. Римской-Корсаковой с помощью
1974 [II], с. 16, 26, 300, табл. 41; Живопись рентгенограммы и снимка видимой люминесценции под
домонгольской Руси 1974, № 22, с. 18, воздействием ультрафиолета.
98 (ил.) — 100; Смирнова 1976, с. 15, 19,

1 8 -2 0 Muratov 1927, pi. 140— 144; Анисимов 1928,


с. 143— 151; Порфиридов 1928, с. 63,
Н И К О Л А С ДЕИ СУСО М
прим. 31 на с. 66; Schweinfurth 1930, S. 154;
И И ЗБРА Н Н Ы М И СВЯТЫ М И
Кондаков 1931, с. 59; Alpatow, Brunow
Н А П О Л Я Х . 1294
1932 [I], S. 256; Ainalow 1933, S. 70; Некрасов
Мастер Алекса Петров
1937, с. 161, 162, рис. 104; Лазарев 1944,
183X129,5X4,4 с. 69; Лазарев 1947 [I], с. 44, 46; Лазарев
Новгородский музей Инв. № 5769 1947 [II], с. 181; Дмитриев 1948, с. 72;
Лазарев 1954, с. 114, 132; Лаурина 1954,
Доски липовые, шпонки набивные торцовые с. 82, 90—96, 199—202, 232, 273, 274; Алпа­
и тыльные. тов 1955, с. 127, 128, ил. 95; Каргер 1958,
В среднике (по сторонам нимба Николы) с. 568; Лазарев 1960, с. 48; Порфиридов 1960,
изображены в рост Христос и Богоматерь. с. 41, рис. 2; Onasch 1961, S. 351, T af. 17;
На верхнем поле этимасия и деисус. Новгородский музей 1963, с- 4, 9, ил.;
На боковых полях (перечисление попарно по Лаурина 1964, с. 106, 107, 111, ил. на с. 110;
горизонталям, начиная сверху): Василий Перцев 1964, с. 91; Грабарь 1966, с. 143 (ил.),
Великий и Григорий Богослов, Иоанн 148, 150; Лазарев 1969, с. 14, 15, табл. 16;
Златоуст и Ипатий, Кирилл Александрийский Вздорнов 1970 [I], с. 257, 258 (ил.), 259;
и Афанасий Александрийский, Борис и Глеб, Вздорнов 1970 [II], с. 32; Лазарев 1970, с. 114,
Георгий и Дмитрий, Флор и Лавр, Козьма 119, 126 (ил.); Novgorod. The Museum, pi.;
и Дамиан. На нижнем поле: надпись X V I в. Новгород. Музей 1974, с. 14, 15 (ил.);
с датами создания и поновления иконы '. Смирнова 1976, с. 45—48, 53, 56, 57, № 5
Плохо сохранились лики большинства фигур: на с. 170— 174, ил. на с. 50, 274, 275
Христа, Богоматери, апостолов, архангелов,
святителей и мучеников. Почти целиком
1 Текст на нижнем поле иконы прочитан
утрачены первоначальные изображения
Э. С. Смирновой (см.: Смирнова 1976). Здесь и далее
Василия Великого и молодого апостола над надписи на иконах приводятся в упрощенной транс­
ним; оба они — на поздней вставке левкаса крипции, в скобках — дата по современному летосчис­
и относятся, видимо, к X V I в., как и остатки лению: «В лето 6802 (1294) при князи Андреи
киноварных надписей. Вставки поздней Александровичи и при архиепископе Клименте и при
посаднице Андреи Климовичи написана бысть икона
живописи: на правом предплечье Николы,
сиа повелением и стяжаниемъ раба божия Николы
на его фелони, левом наруче, нимбе, на полях, Васильевича Святому Николе в честь и в славу от века
на фоне иконы. и до века. А писал грешный Алекса Петров сынъ.
На многих участках иконы потемневшая Да в лето 7064 (1556) при державе царя и
олифа. Видны реставрационные прописки государя великого князя Иванна Васильевича всея
Руси самодержца, при архиепископе Пимине Великого
и поновления. Надпись (у головы Николы)
Новаграда и Пскова повелением и стяжанием
правленая. Никольского игумена Антониа обновлен бысть сии
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из построенной в образъ святаго Николы чудотворца Липенского
монастыря. О великикии святителю отче Николае
1292 г. монастырской церкви Николы на
своею святою молитвою призри притекающих к
Липне под Новгородом (храмовая икона). честному твоему образу, заступи и избави от всего
Во второй половине X I X в. находилась в зла исполни прошения сердецъ ихъ, а поставившему
церкви Михаила архангела Сковородского и обновившему сию икону мъзду подаждь и в сии
монастыря близ Новгорода. веце и в будущии, и услыши их на всяком месте
В Новгородский музей поступила в 1921 г. призывающих тя и просящих от тебе милости, слава
богу, аминь. Святителю христовъ Николае, архи­
Раскрыта Всероссийской комиссией и в епископе Миръ Ликииских чудотворче, спаси и
Центральной новгородской государственной помилуи и соблюди христолюбиваго православнаго
мастерской в 1921— 1922, 1931 и 1936 гг. царя и государя великого князя Ивана Василевича
П. И. Юкиным и И. А. Барановым. всея Руси самодершца и христолюбивую правоверную
царицу Анастасию и их благородия чада благовернаго
Л И Т Е Р А Т У Р А : Филимонов 1859, с. 5, христолюбиваго царевича Ивана Ивановича и их
23, 24; Макарий 1860, ч. 2, с. 20, 77—79; благородную дщерь христолюбивую царевну Евдокию.
Мясоедов 1910, с. 7— 14; Муратов. Русская Святителю христовъ Николае моли Христа бога
живопись, с. 194— 196; Жидков 1922, с. 72; нашего да умножит господь богъ лет живота их да
устроит царство их твердо и вечно в род и род до
Некрасов 1924, с. 47; Wulff, Alpatoff 1925,
века. Аминь».
S. 88— 90, T af. 31; Mouratow 1925, p. 92;

283
21 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из города Крестцы,
Новгородская область.
СПАС Н А П РЕС ТО Л Е
В ГТ Г поступила в 1931 г. из собрания
С И ЗБРАН Н Ы М И СВЯТЫ М И
А. И. Анисимова.
Н А П О Л Я Х . Вторая половина X I I I в.
Раскрыта до поступления в ГТГ.
1 0 7 ,3 X 7 4 X 2 ,6
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
ГТ Г Инв. № 22938
древнерусской иконописи. Москва, 1926;
Доски липовые, шпонки набивные торцовые Живопись древнего Новгорода и его земель
и тыльные. Паволока не прослеживается. X I I—X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
Потертость красочного слоя. Вставка левкаса. Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1947 [II], с. 181;
Потемневшая олифа снята не полностью. Лаурина 1954, с. 109— 110, 112— 119, 121,
На полях: этимасия и полуфигуры архангелов 208, 209, 237, 277, 278; Антонова, Мнева 1963,
Михаила и Гавриила, изображены святые т. 1. № 14 на с. 83—84, ил. 38; Перцев 1964,
Георгий, Дмитрий, Климент, Ипатий, Илья, с. 91; Перцев 1968, с. 88: Порфиридов 1968,
Никола, Флор, Власий, Лавр. В правом ниж­ с. 140— 144, ил. между с. 140 и 141: Вздорнов
нем углу иконы — поздняя живопись: правая 1970 [I], с. 259; Лазарев 1970, с. 114, 119, 124
нога Николы, низ его испода, белый фон под (ил.), 188, 193, 217; Alpatov 1971, р. 11.274,
ним и левее — под надписью «Лаворъ». Не­ pi. 35; Живопись древнего Новгорода 1974,
большие реставрационные прописки: на ликах, с. 9, № 8 на с. 35, прим. 4 на с. 21; Смирнова
одеянии Спаса и палеосных святых, на 1976, с. 35, 36, 38, 40—46, № 3 на с. 161— 165,
подушках и на фоне. ил. на с. 43, 44, 46, 47, 270, 271

22 -2 4 Раскрыта в Новгородском музее и в ЦГРМ


в 1920-х гг. Н. Е. Давыдовым, И. И. Сусловым,
С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д . Начало X I V в.
Е. А. Домбровской и М. И. Тюлиным.
81,4X64,2X2,1
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
Новгородский музей Инв. № 7579 и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Доски липовые, шпонки торцовые. Перво­
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
начально фон был золотым. Плохо сохрани­
1916, № 223 на с. 20: Порфиридов 1928, с. 66,
лись лики Давида и Соломона. Вставки
рис. 4; Лазарев 1944, с. 69; Лазарев 1947 [I],
позднего левкаса и поздней живописи:
с. 46, табл. 34а; Порфиридов 1947 [I], с. 130:
на лике, волосах, короне и нимбе Соломона,
Лаурина 1954, с. 118, 1 2 8-134, 2 1 2 -2 1 3 , 236.
на лике Давида, одеяниях Христа, Авеля,
276—277; Алпатов 1955, с. 129; Новгородский
Евы, Иоанна Предтечи, Соломона и Давида,
музей 1963, с. 9; Овчинникова 1968, с. 147,
на пещере ада. Остатки поздних записей; на
150, 151 (ил.), 152— 156, прим. 31; Лазарев
верхней части креста, на вратах ада, фигуре
1970, с. 125 (ил.), 127; Лазарев 1972, с. 251;
сатаны. На иконе видны потемневшая олифа,
Новгород. Музей 1974, с. 16, 17 (ил.);
реставрационные прописки. Надпись на
Смирнова 1976, с. 51, 57, 74, 75, 79. 90, № 8
свитке Соломона более поздняя.
иа С. 181— 184, 237, ид. на с. 77, 280,281
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собора Введен­
ского монастыря в Тихвине, Ленинградская
область.

25- 28 о корабельниках; 9. Избавление трех мужей


от казни; 10. Явление царю Константину
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
во сне; 11. Явление епарху Евлавию во сне;
С Ж И Т И ЕМ В 12 К Л Е Й М А Х .
12. Спасение Димитрия.
Первая половина X I V в. Новгород (? )
Утрачены верхние слои живописи: на ликах
140.4X97,7X3,3 (на лике Николы в среднике почти отсутст­
ГРМ Инв. № 3123 вуют белильные высветления), на крышке
Евангелия (отсутствует орнамент). В послед­
Доски липовые и дубовые, следы древних них трех клеймах (10—-12) значительные
торцовых шпонок, две поздние тыльные вставки поздней живописи.
набивные шпонки.
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Обучение П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
грамоте; 3. Поставление в диаконы; церкви в селе Любонь, Боровичский район,
4. Поставление в иереи; 5. Поставление Новгородская область.
в епископы; 6. Служба святого Николы; В ГРМ поступила в 1961 г. Раскрыта
7. Никола изгоняет беса из древа; 8. Чудо в ГРМ в 1962— 1963 гг. Н. В. Перцевым.

284
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию 1966, с. 6, 17, ил. 1; Перцев 1968, с. 84,
произведений древнерусского искусства. 85 (ил.), 90 (ил.), 91; Смирнова 1968, с. 92;
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ. Лазарев 1969, с. 17— 18; Смирнова 1970,
Ленинград, 1968; Живопись древнего табл. 1—3; Лазарев 1972, с. 252; Живопись
Новгорода и его земель X I I —X V II сто­ древнего Новгорода 1974, с. 7, 11— 12, № 29
летий. Ленинград, 1971 — 1972; Выставка на с. 45—46; Смирнова 1976, с. 73, 76, 90,
работ отдела реставрации ГРМ. Ленинград, № 9 на с. 184— 187, ил. на с. 75, 282—293;
1977; Реставрация древнерусской живописи Выставка работ отдела реставрации 1977,
В СССР (1917— 1977). Москва, 1978 с. 10, ил. на с. 11

29 -3 1 в нижней части средника. Местами остав­


лены записи: на одеждах Богоматери, в нижней
Н И КО Л А В РО СТ
части средника и в 16-м клейме. Древние
С И ЗО БРАЖ ЕН И ЕМ СП АСА,
надписи видны под более поздними.
Б О ГО М А ТЕРИ , КО ЗЬМ Ы
И ДАМИАНА НА ФО НЕ П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
И С Ж И Т И Е М В 16 К Л Е Й М А Х . X I V в. церкви в селе Озереве, Бокситогорский район,
Ленинградская область.
107,8X75X2,7
В ГРМ поступила в 1966 г.
ГРМ Инв. № 3032
Раскрыта в ГРМ в 1966— 1969 гг.
И. В. Ярыгиной.
Доски липовые, следы торцовых шпонок, две
поздние встречные шпонки; двойной ковчег. В Ы С ТА ВК И : Новые поступления в ГРМ.
Поля опилены. Ленинград, 1968; Живопись древнего
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Исцеление Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
сухорукой; 3. Обучение грамоте; 4. Постав- Ленинград, 1971 — 1972; Выставка работ
ление в диаконы; 5. Поставление в иереи; отдела реставрации ГРМ. Ленинград, 1977;
6. Посечение древа; 7. Чудо о корабельниках; Реставрация древнерусской живописи в СССР
8. Явление царю Константину во сне; (1917— 1977). Москва, 1978; ГРМ. Выставка
9. Явление епарху Евлавию во сне: 10. Явле­ новых поступлений. Ленинград, 1978
ние трем мужам в темнице; 11. Избавление Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1968, с. 92;
трех мужей от меча; 12. Никола кормит Лихачева 1972, с. 12, 13; Живопись древнего
братию; 13. Спасение Димитрия; 14. И збав­ Новгорода 1974, с. 7, 9, № 12 на с. 37; прим. 6
ление Агрикова сына Василия от сарацин; на с. 21; Лихачева 1974, с. 91—96, ил. на
15. Возвращение Василия к родителям; с. 93—95; Смирнова 1976, с. 82—84, 86, 88,
16. Преставление Николы. Вставки позднего 90, 91, 127, № 13 на с. 199—203, ил. на
левкаса и поздней живописи вдоль правого с. 300—314; Выставка работ отдела рестав­
стыка досок, по трещинам (во 2, 4-м клеймах), рации 1977, с. 60

32 Реставрация и реконструкция произведены


в ГЭ в 1961— 1962 гг. А. М. Маловой.
Н И К О Л А П О ЯСН О Й .
Первая половина X I V в. ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
108X79,8X3
Ленинград, 1971— 1972
(с реставрационными дополнениями)
ГЭ ~ Инв. № 598 Л И Т Е Р А Т У Р А : Косцова 1962, с. 18—21,
ил. на с. 19, 20; Косцова 1968, с. 92—94 (ил.);
Доски липовые, торцовые и тыльные набивные Лазарев 1969, с. 17; Вздорнов 1970 [I], с. 56;
шпонки (древние и поздние). Утраченная Теоретические принципы реставрации 1970,
левая часть доски восстановлена при ил. 72—74; Малова 1970, с. 209, 210; Лазарев
реставрации вместе с изображением (плечо и 1972, с. 251; Живопись древнего Новгорода
руки Николы). Левкас на верхнем поле иконы 1974, с. 7, 9, 12, № 13 на с. 37—38, прим. 5
почти полностью утрачен. Вставки поздней на с. 21, ил. 7; Смирнова 1976, с. 80—82,
живописи: на нижнем поле иконы, на руке № 12 на с. 198— 199, ил. на с. 299
Николы, фелони, омофоре. Черные кресты
омофора и белый контур нимба прописаны при
реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви
Рождества Богородицы в селе Передки,
Боровичский район, Новгородская область.
В ГЭ поступила в 1960 г.

285
33 36 1931, с. 72, 75, 128, 133, 135— 137; Alpatow,
Brunow 1932 [I]. S. 235, 2 7 9 -2 8 0 ; [II],
Ч УД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е
Abb. 193; Ainalow 1933, S. 68—70, T af. 34;
С Ж И Т И ЕМ В 14 К Л Е Й М А Х .
Кондаков 1933, с. 216; Некрасов 1937, с. 161,
Начало или первая половина X I V в.
162, 178, ил. 105 на с. 163; Дмитриев 1940,
9 0 X 6 3 ,4 X 2 ,4 с. 14, 16 (ил.); Лазарев 1944, с. 69; Лазарев
ГРМ Инв. № 2 1 1 8 1947 [I], с. 46; Myslivec1947, р. 42—43,
tab. 21; Лазарев 1954, с. 130, 133 (ил.);
Доски липовые, шпонки торцовые. Лаурина 1954, с. 120— 123, 210, 230, 269;
Клейма: 1. Георгий раздает свое богатство Алпатов 1955, с. 128, 129, ил. 101 (детали);
нищим; 2. Воины ведут связанного Георгия; Talbot Rice 1963, pi. 15; Перцев 1964, с. 91;
3. Георгий перед царем; 4. Георгий в Грабарь 1966, с. 152; Kornilovich 1967, р. 95;
темнице; 5. Мучение на колесе; 6. Георгий Алпатов 1967 [I], с. 163, 164, 167; Перцев
«сокрушаеть идолы»; 7. Мучение «удицами»; 1968, с. 88, 90, прим. 15 на с. 91; Лазарев
8. Избиение дубовыми прутьями; 9. Георгия 1969, с. 15, 16, табл. 17, 18; Лазарев 1970, с. 89
«каменьм трут»; 10. Мучение свечами; (ил.), 94, 96, 127, прим. 180 на с. 94; Alpatov
11. Георгия «в котле варят»; 12. Мучение 1971, р. 20, 22, 275, Р1. 44, 45; Лазарев 1972,
пилой; 13. Мучение кипящей смолой; с. 252; Живопись древнего Новгорода 1974,
14. Усекновение главы Георгия. с. 9, 11, № 14 на с. 38—39, ил. 8; Смирнова
Вставки позднего левкаса и поздней живописи: 1976, с. 75, 76, 78, 79, 90, 119, 127, 134, № 10
в нижней части средника, в четырех (11 — 14) на с. 188— 195, ил. на с. 294—297
клеймах. Киноварный фон, контуры рисунка
и надписи в клеймах поновлены при рестав­ 1 В каталоге приводятся современные названия
рации. музеев, соответствующие Списку сокращений.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания Собрание Новгородского епархиального древлехрани­
лища вошло в состав Новгородского музея.
М. П. Погодина.
В ГРМ 1 поступила в 1898 г. из Академии
художеств.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Академия художеств 1879,
с. 36; Кондаков 1910, с. 109— 111; Мацулевич
1914, с. 172 (ил.) — 174; Сычев 1916, с. 12,
27; Грищенко 1917, с. 232; Kondakov 1927,
р. 63, 68—69, pi. X I I; Кондаков 1929, табл. 14;
Schweinfurth 1930, S. 153— 154; Кондаков

37, 38 Л И Т Е Р А Т У Р А : Нерадовский 1914, с. 66, 67;


Порфиридов 1947 [I], с. 289; Лазарев 1954,
БО РИ С И Г Л Е Б В Р О С Т . с. 217; Лаурина 1954, с. 104, 109, 111, 160,
Около 1335 162, 164, 204, 205, 229, 267; Лаурина 1964,
162X105X2,5 с. 105— 107, 108 (ил.), 109 (ил.), 110— 119;
ГИМ Инв. № 5754 Лаурина 1968 [I], с. 74, прим. 7 на с. 82;
Овчинникова 1968, с. 154, прим. 48; Вздорнов
Доски липовые, следы торцовых шпонок, 1970 [II], с. 302; Лазарев 1972, с. 251, 252;
встречные шпонки. Вставки позднего левкаса: Живопись древнего Новгорода 1974, № 15
на фоне, поземе, нимбах. Вставки поздней на с. 39—40, ил. 9; Новгород. Музей 1974,
живописи: на поземе, на оплечье Глеба. с. 20 (ил.), 21, 22 (ил.), 23 (ил.), 24;
Лики прописаны при реставрации. Надписи Смирнова 1976, с. 70, 72, 136, № 7 на с. 178—
правленые. 180, ил. на с. 2 7 7 -2 7 9
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни Зверина
монастыря в Новгороде. С 1914 г. находилась
в Новгородском епархиальном древле­
хранилище. Во время Великой Отечественной
войны была похищена фашистами.
В ГИМ поступила в 1950 г. из ГЦ ХН РМ .
Раскрыта в 1948— 1949 гг. в ГЦ ХН РМ .
Ф . А. Модоровым и В. В. Филатовым.
ВЫ С ТА ВК И : Культура и искусство Древней
Руси. Москва, 1969

286
39 Л И Т Е Р А Т У Р А : Wulff, Alpatoff 1925,
В В Е Д Е Н И Е ВО Х Р А М . S. 91, 92, 94, 154, 166, 186, 207, 267, Abb. 35;
Середина X I V в. Новгород (? ) III реставрационная выставка 1927, с. 17
(№ 17); Ancient Russian Icons 1929, p. 17,
9 2 ,3 X 6 7 X 3 ,4 No 44; Denkmaler altrussischer Malerei 1929,
ГРМ Инв. № 2724 S. 15, Nr. 38; Alpatow, Brunow 1932 [I],
S. 291—293; [II], Abb. 207; Catalogue of
Доски сосновые, следы торцовых и тыльных Russian Icons 1932, p. 9, No 44; Некрасов 1937,
набивных шпонок. Вставки позднего левкаса с. 165, 166 (ил. 107); Лазарев 1947 [I],
и поздней живописи: вдоль правого стыка с. 92, табл. 85а; Алпатов 1948, с. 143; Лазарев
досок и на нижнем поле. При реставрации 1954, с. 210 (ил.), 214; Лаурина 1954, с. 139,
икона прописана: мафорий Богоматери, плащ 141, 142, 215, 229, 268; Алпатов 1955, с. 129;
Иосифа. Описи глаз и надписи поновлены. Воронин 1962, с. 221, 222, ил. 106 на с. 221;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Троицкой церкви Lafontaine-Dosogne 1964, р. 50, 160— 162;
в селе Кривое, Архангельская область. Алпатов 1967 [I], с. 143; Смирнова 1967, с. 36,
Вывезена экспедицией Наркомпроса Р С Ф С Р 37, прим. 6 на с. 28; Вздорнов 1970 [I], с. 302;
в 1920 г. Живопись древнего Новгорода 1974, с. 12,
В ГРМ поступила в 1933 г. № 16 на с. 40, ил. 10; Русский музей 1975,
Раскрыта в ЦГРМ в 1920— 1923 гг. с. 8, ил. 3; Смирнова 1976, с. 86—88, 90, 134,
Е. И. Брягиным, И. И. Сусловым, № 17 на с. 208—213, 322, 323, ил. на с. 87,
М. И. Тюлиным. 322, 323
ВЫ С ТА ВК И : III реставрационная выставка
ЦГРМ. Москва, 1927; Выставка памятников
древнерусской живописи. Берлин, Кельн,
Гамбург, Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон,
Чикаго, 1929— 1932; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972

40 похищена фашистами; в 1946 г. возвращена


и до 1957 г. находилась в ГЦ Х Н Р М и ГИМ.
П О К Р О В . Первая половина X I V в.
Раскрыта в ЦГРМ в 1920-е гг.
151,2X125,5X2,8
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1947 [I], с. 93;
Новгородский музей Инв. № 11170
Лазарев 1954, с. 217—218; Лаурина 1954,
с. 104, 107, 108, 111, 206, 235, 275; Филатов
Доски липовые, шпонки тыльные набивные
1961, с. 76, прим. 4, рис. 57; Новгородский му­
(древние и поздние). Контуры фигур
зей 1963, с. 9; Лаурина 1964, с. 105, 115 (ил.),
искажены поздней живописью на левкасе,
116 (ил.), 117 (ил.), 119; Лазарев 1969,
датируемой X V I —-X VII вв. К поздней
с. 19; Вздорнов 1970 [I], с. 302, 303; Лазарев
живописи относятся также изображения
1972, с. 247—253; Новгород. Музей 1974,
куполов, нефов, царских врат. Вставки
с. 18, 19 (ил.); Смирнова 1976, с. 104, 106,
позднего левкаса: на нижней части иконы
108, 110— 114, 132, 134, 137— 139, 142, № 21
(ноги, одежда апостолов и мучеников).
на с. 222—227, ил. на с. 110, 111, 332—334
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Покрова
в Зверине монастыре в Новгороде.
В Новгородский музей поступила в 1920-е гг.
Во время Великой Отечественной войны

41
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Бориса
БО РИ С И Г Л Е Б Н А К О Н Я Х . и Глеба в Плотниках, построенной в 1377 г.
Около 1377 в Новгороде (храмовая икона).
117,5X93,7X2,8 В Новгородский музей поступила в начале
Новгородский музей Инв. № 7574 1930-х гг.
Раскрыта в Новгороде Всероссийской
Доски липовые, шпонки тыльные набивные комиссией в 1919 г. (П. И. Юкиным и
(древние и более поздние). Фон и поля иконы, В. О. Кириковым).
нимбы покрыты серебряным басменным В Ы С ТА ВК И : Выставка, посвященная
окладом, исполненным одновременно с живо­ шестисотлетнему юбилею Андрея Рублева.
писью. Прапоры и благословляющая десница Москва, 1960; Русское искусство от скифов
более поздние. Реставрационные прописки— до наших дней. Сокровища советских музеев.
преимущественно в нижней части иконы. Париж, 1967 — 1968

287
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 20, Алпатов 1955, с. 161, 162; Выставка Рублева
105; Толстой 1862, с. 137; Ласковский 1913, 1960, № 16, с. 19, 28; Лазарев 1960, с. 42:
с. 259: Грищенко 1917, с. 53, 54; Жидков Филатов 1961, с. 50, 51; Лаурина 1964, с. 111;
1928, с. 66—69, табл. V ; Жидков. Московская Грабарь 1966, с. 234; L Art russe 1968. № 234,
живопись 1928, с. 40, 41: Порфиридов 1928, pi. 234; Лаурина 1968 [I], с. 74, 76, 82, прим.
с. 64; Кондаков 1929, табл. 62—63; Alpatow, 1—6, 18 на с. 82; Reau 1968, pi. 160; Лазарев
Brunow 1932 [I], S. 333, 337; [II], Abb. 265; 1969, с. 19, табл. 21; Вздорнов 1970 [I], с. 303,
Некрасов 1937, с. 171, 172; Лазарев 1947 [I], 304 (ил.); Смирнова 1976, с. 97, 100, 102, 103,
с. 93, табл. 88; Порфиридов 1947 [I], с. 289: 138, 139, № 20 на с. 219—221, ил. на
Алпатов 1948, с. 145; Лазарев 1954, с. 329—331.
с. 215 (ил.), 217, 218; Лаурина 1954. с. 106.
147. 159, 162, 164, 206, 229, 233, 267, 268;

42 Москва, 1926; Живопись древней Твери.


Москва, 1969: Живопись древнего Новгорода
РО Ж ДЕСТВО БО ГО М АТЕРИ .
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Середина X I V в. Новгород (? )
1971— 1972
1 1 4 ,6 X 7 8 ,4 X 3 ,2
Л И Т Е Р А Т У Р А : Некрасов 1924, с. 70,
ГТ Г Инв. № 12745
рис. 53; Лаурина 1954, с. 137, 138, 215;
Алпатов 1955, с. 161; Антонова, Мнева 1963,
Доски липовые, шпонки тыльные набивные,
т. 1, № 16 на с. 86—87; Перцев 1964, с. 92;
на обороте — поздние планки (чинки).
Воронин, Антонова 1967, с. 101, рис. 23 на
Торцовые поля слегка опилены.
с. 100; Смирнова 1967, прим. 6 на с. 28;
Вставки позднего левкаса: на нижней части Лазарев 1969, с. 18, табл. 19; Вздорнов 1970
иконы — позем, часть одеяния служанки,
[I], с. 302: Живопись древнего Новгорода
купель, волосы и сидение для служанки, левая
1974, с. 12, № 17 на с. 40, прим. 7 на с. 21:
палата, одеяние Анны. Вставки поздней
Смирнова 1976, с. 51, 84, 86. 88—91, 108,
живописи: на полях иконы.
118, 134, № 14 на с. 204—206, ил. на с. 85.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания 315—317
С. П. Рябушинского.
В ГТ Г поступила в 1930 г. из ГИМ.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка древнерусского
искусства. Москва, 1913; Выставка
памятников древнерусской иконописи.

43, 44 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Бориса и


Глеба в Плотниках (1377) в Новгороде '.
Б Л А ГО В ЕЩ ЕН И Е
С Ф Е Д О Р О М ТИ РО Н О М . В Новгородский музей поступила в 1928—
Вторая половина X I V в. 1930 гг. Раскрыта в ГЦ Х Н Р М в 1946 г.
И. В. Овчинниковым, В. Г. Светличной
199,5X156,7X3.5 и Е. А. Домбровской.
Новгородский музей Инв. № 2178
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 20:
Доски липовые, следы первоначальных тыль­ Покровский 1892, с. 182, 188; Грищенко
ных набивных шпонок, поздние тыльные 1917, с. 54; Кондаков 1931, с. 88; Порфиридов
шпонки. 1947 [I], с. 289; Лазарев 1954, с. 214:
Изображение фигуры Федора Тирона Лаурина 1954, с. 147, 158, 219, 228, 265, 266;
раскрыто частично. Фон, поля и нимбы Onasch 1961, S. 355, 356, Taf. 23; Новгород­
были золотыми, хитон архангела Гавриила— ский музей 1963, с. 9, ил.; Лаурина 1968 [I],
синим. Переписаны в X V I — первой половине с. 74. 75 (ил.), 76 (ил.), 82; Лазарев 1969,
X V II в.: хитон (зеленый), рука (левая), с. 19—20; Вздорнов 1970 [I], с. 303, 305;
нога (правая), нимбы, седалище Богоматери, Гордиенко 1975, с. 215—222; Смирнова 1976,
С. 36, 53, 97— 100, 103,114,134. 137— 139, 141.
часть позема слева (с плохо сохранившейся
надписью) и облако с потоком лучей и изоб­ 142, № 19 на с. 215—219, ил. на с. 101,
326—328
ражением святого духа в виде голубя. Они
написаны на врезанной в фон вставке
позднего левкаса. В X V I — первой половине 1 Существует предположение, что «Благовещение
с Федором Тироном» — храмовая икона церкви
X V II в. переписаны: часть современного Благовещения на Городище в Новгороде. После
фона иконы и надписи. Лики прописаны пожара в X V I веке икона была перенесена в церковь
при реставрации. Бориса и Глеба (см.: Гордиенко 1975)

288
45 47 В Новгородский музей поступила в 1930 г.
Раскрыта в Новгородском музее
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
Н. Е. Давыдовым и П. И. Юкиным.
С Ж И Т И ЕМ В 18 К Л Е Й М А Х .
Около 1377 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
147,9X116X3,5
1971— 1972
Новгородский музей Инв. № 2182
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 63,
Доски липовые, шпонки тыльные набивные. прим. 32 на с. 66; Некрасов 1937, с. 160;
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Никола- Лазарев 1947 [I], с. 94, 95, табл. 99а, б;
младенец отказывается от молока в пост; Порфиридов 1947 [I], с. 272; Лазарев 1954,
3. Обучение грамоте; 4. Поставление с. 222; Лаурина 1954, с. 147— 156, 218, 275;
в диаконы; 5. Поставление в архиереи; Грабарь 1966, с. 148, 234, ил. на с. 145; Лау­
6, 7. Чудо от иконы Николы; 8. Поставление рина 1968 [I], с. 74, 76, 77, 78 (ил.), 79 (ил.),
Петра в Риме; 9. Явление Николы трем 82, прим. 8— 13 на с. 82—83; Вздорнов
мужам в темнице; 10. Явление епарху 1970 [I], с. 303; Novgorod. The Museum, pi.;
Евлавию во сне; 11. Явление царю Кон­ Живопись древнего Новгорода 1974, с. 13,
стантину во сне: 12. Константин отсылает № 23 на с. 42—43, ил. 14, 15; Смирнова 1976,
дары Николе; 13. Принятие даров Констан­ с. 124— 128, № 34 на с. 251—253, ил. на
тина; 14. Избавление трех мужей от казни; с. 360—367
15. Чудо о корабельниках; 16. Никола
покупает ковер у старца; 17. Спасение
Димитрия: 18. Никола отдает ковер
жене старца.
Живопись иконы находится под потемневшей
олифой. Многочисленные мелкие вставки
поздней живописи: клейма 1, 4, 5, 9, 11, 16 и
18. Лик Николы в среднике сохранился
плохо, изображение в значительной степени
прописано при реставрации. Поземы в
клеймах, велум и частично горки написаны
заново. Лики в клеймах, крыши, кресты на
куполах и надписи поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Бориса
и Глеба в Плотниках, построенной в 1377 г.
в Новгороде.

48 51 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новго­


рода и его земель X I I —X V II столетий.
УС П ЕН И Е.
Ленинград, 1971— 1972
Последняя четверть X I V в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1947 [I], с. 91;
127,3X92,7X3,2
Лазарев 1954, с. 208; Лаурина 1954, с. 160,
Новгородский музей Инв. № 11163
161, 220, 227, 238, 279; Новгородский музей
1963, с. 10; Смирнова 1967, с. 43; Вздорнов
Доски сосновые. Шпонки поздние сквозные.
1970 [I], с. 302; Novgorod. The Museum, pi.;
Боковые поля слегка опилены. Крупные
Новгород. Музей 1974, с. 24 (ил.):
выпады древнего красочного слоя до доски
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 13,
и паволоки на боковых полях иконы. Вставки
№ 26 на с. 44, ил. 18, 19; Лаурина 1976,
поздней живописи: в нижней части иконы —
с. 159— 170; Смирнова 1976, с. 97, 103, 104,
позем, ступни ног апостолов, в среднике и на
106, 125, 134, 138, 139, 142, № 22 на с. 2 2 8 -
торцовых полях. Света на гиматии Павла
230, ил. на с. 105, 107, 109, 335—337
прописаны.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Успения
в селе Курицко близ Новгорода. (В настоя­
щее время церковь перенесена на территорию
Новгородского музея близ Юрьева
монастыря.)
В Новгородский музей поступила в 1920-е гг.
Во время Великой Отечественной войны
была похищена фашистами, с 1946 по 1957 г.
находилась в ГЦ ХН РМ . Раскрыта в ЦГРМ
в 1927— 1931 гг. П. А. Голубцовым, М. И. Тю-
линым, П. И. Юкиным и Г. О. Чириковым.

289
5 2 -5 4 изображение Николы и надпись поновлены
при реставрации.
Н И КО Л А ПОЯСНОЙ
С Ж И Т И ЕМ В 16 К Л Е Й М А Х . П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Конец X I V в. Н. И. Репникова.
В ГРМ поступила в 1946 г.
84,7X 65.4X 2,8
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ГРМ Инв. № 2119
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
Доски липовые, шпонки торцовые. и его земель X I I —X V II столетий.
Клейма: 1. Рождество Николы; 6. Посечение Ленинград, 1971— 1972
древа; 8. Никола отдает ковер жене старца; Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1947 [II],
10. Никола покупает ковер у старца; с. 16, ил. (два клейма); Лаурина 1954, с. 122,
12. Спасение Димитрия; 13. Избавление 123, 210, 211, 233, 274, 275; Смирнова 1967,
Агрикова сына Василия от сарацин. с. 49, прим. 98 на с. 55; Лаурина 1968 [I],
Раскрыты средник, клейма левого поля и с. 77, прим. 17 на с. 83; Перцев 1968, с. 87, 90,
небольшая часть 13-го клейма. На остальных прим. 15 на с. 91; Живопись древнего
клеймах первоначальная живопись и грунт Новгорода 1974, с. 11, № 24 на с. 43, ил. 16,
утрачены и заменены поздними— X V III века. 17; Смирнова 1976, с. 124, 126— 129, № 35
Красочный слой местами потерт, надписи на с. 254—255, ил. на с. 126, 368—371
в клеймах частично утрачены. В среднике

55 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
О ТЕЧЕСТВО И И ЗБРАН Н Ы Е
Ленинград, 1971— 1972
С В Я Т Ы Е . Конец X I V в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : ГТ Г 1947, с. 29; Onasch
114X 88X 3,4
1961, S. 356, 357, T af. 24; Антонова, Мнева
ГТ Г Инв. № 22211
1963, т. 1, № 25 на с. 94—95, ил. 44—47;
Доски липовые, шпонки односторонние. Ретковская 1963, с. 237—239, 245—247, 253,
Вставки поздней живописи: в верхней и 254, 260, 262, ил. между с. 244 и 245; Onasch
нижней частях иконы, особенно — на поземе, 1967, T af. 27; Лазарев 1969, с. 24—26, табл.
части престола, нижнем поле. Несколько 31; Вздорнов 1970 [I], с. 305—307, ил. на
вставок — на хитоне бога-отца. Многочис­ с. 308; Лазарев 1970, с. 279—291, ил. на
ленные реставрационные прописки по всей с. 281; Alpatov 1971, р. 277, Р1, 78, 79;
поверхности иконы. Алпатов 1974 [II], с. 15; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 13, № 25 на с. 43, ил. 20:
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания Смирнова 1976, с. 96, 97, 117, 118, 124,
М. П. Боткина. 128, 138, 139, № 25 на с. 234—236, ил. на
В Г Т Г поступила в 1933 г. из антиквариата. с. 340—343
Раскрыта до поступления в ГТГ.

56 Во время Великой Отечественной войны


была похищена фашистами.
С П А С П О ЯС Н О Й . Конец X I V В.
Раскрыта Всероссийской комиссией в 1919
127,8X 79X 3 и 1923 гг. (частично) и в реставрационной
Новгородский музей Инв. № 2851 мастерской Новгородского музея в 1929 г.
Н. Е. Давыдовым.
Доски липовые, шпонки поздние сквозные.
Многочисленные выпады левкаса и красоч­ Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, прим.
ного слоя, потертость живописи. Вставки 196 на с. 110; Порфиридов 1928, с. 63;
позднего левкаса: на фоне и полях иконы. Anisimov. La Peinture russe 1930, p. 166— 168,
Вставки поздней живописи: на лике (вдоль pi. 9; Некрасов 1937, с. 161; Порфиридов
стыка досок), хитоне и гиматии Спаса. 1940, с. 64; Лазарев 1947 [I], с. 84, 85; Лазарев
Значительные реставрационные прописки. 1954, с. 190, 192; Лаурина 1954, с. 237;
Предполагается, что лик раскрыт не Лазарев 1955, с. 231—232; Лазарев 1961.
полностью. Живопись иконы находится под с. 67; Onasch 1961, S. 354, 355, Taf. 22;
потемневшей олифой. Фон был золотым, Новгородский музей 1963, с. 9; Антонова
нимб — видимо, накладным. 1966 [II], прим. 39 на с. 198, рис. 2 на с. 199;
Грабарь 1966, прим. 3 на с. 234; Onasch 1967,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Федора T af. 25; Вздорнов 1970 [I], с. 303, 305;
Стратилата на Федоровском ручье в Смирнова 1976, с. 96—97, № 18 на с. 214—
Новгороде. 215, ил. на с. 324, 325
В Новгородский музей поступила в 1919 г.

290
57, 58 В Ы С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д . Конец X I V в.
1971— 1972
135,1X109,4X3
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1958, ил. между
ГРМ Инв. № 2664
с. 96 и 97; Порфиридов 1959, с. 67—71;
Доски липовые, шпонки сквозные. На полях Смирнова 1959, с. 60—62, ил. на с. 60, 61;
и в верхней части средника иконы значительно Смирнова 1967, с. 8; Овчинникова 1968,
утрачены грунт и живопись до паволоки и с. 147, прим. 34 и 37 на с. 147, 148; Вздорнов
доски. Вставки позднего левкаса: по стыкам 1970 [I], с. 305, 306 (ил.); Живопись древнего
досок, тонированные при реставрации. Новгорода 1974, с. 13, № 28 на с. 45, ил. 21;
Золото фона полустерто. Остатки потемнев­ Смирнова 1976, с. 97, 117, 118, 124, 138, 139,
шей олифы, не счищенной с красочного слоя. № 26 на с. 236—238, ил. на с. 344—345

П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из города Тихвина,
Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1934 г. из ЦГРМ.
Раскрыта в ГРМ в 1934, 1947— 1949 и 1955—
1957 гг. Я. В. Сосиным, Ф . А. Каликиным,
Н. В. Перцевым.

59
Н И К О Л А П О ЯСН О Й .
Конец X I V — начало X V в.
56,4X 36,8X 3,9
Новгородский музей Инв. № 2177

Доска сосновая цельная, следы тыльных


набивных шпонок. Голова, лик и облачение
Николы прописаны при антикварной рестав­
рации, омофор значительно переписан.
Надпись правленая.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Новой Ладоги.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1947 [I], с. 266,
272, 273; Лаурина 1954, с. 100, 125, 126, 137,
203, 211, 212, 232; Смирнова 1967, с. 29;
Лаурина 1968 [I], прим. 14 на с. 77; Novgorod.
The Museum, pi.; Смирнова 1976, с. 124, 128,
№ 36 на с. 256, ил. на с. 372

60 ВЫ С ТА ВК И : III реставрационная выставка


ЦГРМ. Москва, 1927; Культура и искусство
И Л ЬЯ П РО РО К П О Я СН О Й .
Древней Руси. Москва, 1969; Живопись
Первая половина X V в.
древнего Новгорода и его земель X II —
47,7X35,2X2,7 X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
ГТ Г Инв. № 17298
Л И Т Е Р А Т У Р А : ГТ Г 1947, с. 32; Лаурина
Доска сосновая цельная, без шпонок. 1954, с. 166, 167, 170, 223, 232, 271, 272;
Утрачен верхний красочный слой в нижней Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 36, с. 100—
части изображения и на полях. Вставки 101, ил. 54; Смирнова 1967, с. 30—32, 36, 37;
поздней живописи: на верхнем и левом полях, Реформатская 1968, с. 12; Вздорнов 1970 [I],
на гиматии Ильи. Золото нимба — более с. 309; Живопись древнего Новгорода 1974,
позднее. На фоне многочисленные тонировки. с. 14, № 34 на с. 47—48; Смирнова 1976,
Складки хитона и зрачки глаз прописаны с. 129, 149, № 39 на с. 261—262, ил. на с. 375
при реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Покрова
в селе Ракулы, Архангельская область.
В Г Т Г поступила в 1934 г. из ЦГРМ.
Раскрыта в ЦГРМ в 1920 г.

291
61 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. И. Анисимова.
П А РА С КЕВ А П ЯТН И Ц А В ГТ Г поступила в 1931 г.
С НИ КОЛОЙ И ВЛ АСИ ЕМ Раскрыта до поступления в ГТГ.
В К РУГЛ Ы Х КЛЕЙ М АХ.
Первая половина X V в. ВЫ С ТА ВК И : 100 шедевров из музеев СССР.
Токио — Киото. 1971; Русское и советское
84,4X 66X 3 искусство от древнейших времен до наших
ГТ Г Инв. № 1 7 3 1 1 дней. Рим — Флоренция, 1974
Доски липовые, шпонки поздние односторон­ Л И Т Е Р А Т У Р А : Onasch 1961, S. 367, 368,
ние. Торцовые поля слегка спилены. Выпады Taf. 47; Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 52 на
красочного слоя до доски и паволоки на с. 113— 114; Тиц 1963, с. 30, 31; Смирнова
нижнем и правом полях. Икона неоднократно 1967, с. 51; ГТ Г 1968, с. 22, ил. 21; One
поновлялась. Большие вставки позднего Hundred Masterpieces 1971, p. 40, No 67;
левкаса и поздней живописи: на мафории Pittura russa 1974, N. 9, tav. 1
Параскевы, сосуде, фоне, полях. Реставра­
ционные прописки. Оживки на лике Парас­
кевы, нимбы и крест поздние. Надпись
поновлена.

62 ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской иконописи. Москва, 1926;
П О К РО В . Первая половина X V в.
Русское и советское искусство от древнейших
60,1X44,6X2,1 времен до наших дней. Рим — Флоренция,
ГТ Г Инв. № 14557 1974
Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963,
Доски липовые, следы древних тыльных
т. 1, № 39 на с. 103; Лаурина 1964, с. 114;
набивных шпонок, поздние односторонние
Г Т Г 1968, ил. 15; Лазарев 1972, с. 253;
шпонки. Небольшие вставки позднего левкаса
Pittura russa 1974, N. 5, tav. 3; Смирнова 1976,
и поздней живописи по всей поверхности
с. 225, 226
иконы. Реставрационные правки и прописки.
Надпись в верхней части средника поздняя.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. В. Морозова.
В Г Т Г поступила в 1930 г. из ГИМ.
Раскрыта в начале X X в.

63, 64 ВЫ С ТА ВК И : Русское искусство от скифов


до наших дней. Сокровища советских музеев.
П О К РО В . Первая половина X V в.
Париж, 1967— 1968; ?Кивопись древнего
75X 51,8X 2,9 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
ГТ Г Инв. № 12009 Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Грищенко 1917, с. 229;
Доски липовые, шпонки поздние встречные.
Лаурина 1954, с. 108, 208, 235, 276; Onasch
Поля иконы заново левкашены. Вставки
1961, S. 354. Taf. 21; Овчинников 1963, с. 24,
позднего левкаса и поздней живописи: вдоль
рис. 26; Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 38 на
стыка досок в верхней и нижней частях иконы,
более мелкие — по всей поверхности. Активно с. 101— 102, ил. 49, 50; Лаурина 1964, с. 114:
Смирнова 1967, с. 73; L ’Art russe 1968, № 236;
прописаны при антикварной реставрации
мафорий и хитон Богоматери, лик Христа, Лазарев 1969, с. 27—29, табл. 37; Лазарев
1972, С. 252; Алпатов 1974 [II], с. 52, 297,
фелони святителей, престол, складки одеяний
табл. 30; Живопись древнего Новгорода 1974,
в левой нижней группе, крыши и купола храма,
с. 15, № 36 на с. 48, прим. 10 на с. 21, ил. 24:
надпись на свитке Иоанна Предтечи. Описи
ликов, рисунок кудрей и контуры рук, зрачки Смирнова 1976, с. 112, 147, 226
глаз ангелов — поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
И. С. Остроухова.
В ГТ Г поступила в 1929 г. из Музея
иконописи и живописи имени И. С. Остроу­
хова. Раскрыта до поступления в ГТГ.

292
65 Раскрыта до поступления в ГРМ. Потемнев­
шая олифа удалена в ГРМ в 1935 г.
БО ГО М АТЕРЬ С М ЛА Д ЕН Ц ЕМ
И. Я. Челноковым.
И В Л А С И Й . X V в.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
55X43,3X2,1
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
ГРМ Инв. № 2063
1971— 1972
Доска липовая цельная, шпонка односторон­ Л И Т Е Р А Т У Р А : Успенские 1899, табл.
няя. Паволока не прослеживается. Поздняя X X X I X ; Лазарев 1947 [I], с. 94; Лаурина
запись на нижнем поле и части средника 1954, с. 228; Лазарев 1954, с. 220; Смирнова
иконы. Значительные реставрационные 1967, с. 31; Живопись древнего Новгорода
прописки. Потемневшая олифа снята не 1974, № 41 на с. 50, ил. 28; Смирнова 1976,
полностью. с. 129, 158, № 38 на с. 258—261, ил. на с. 374
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А . М. Постникова.
В ГРМ поступила в 1925 г. из Гатчинского
дворца-музея.

66 70 Л И Т Е Р А Т У Р А : Некрасов 1924, с. 75,


85 (ил.): Wulff. Alpatoff 1925, S. 166, 167,
В О С К РЕШ ЕН И Е Л А З А Р Я , ТРО И Ц А,
280—282, Abb. 69; Жидков 1928, с. 221, прим. 4
С Р Е Т Е Н И Е , И О А Н Н БО ГО СЛ О В
на с. 223; Малицкий 1928, с. 39, прим. 1 на
И П Р О Х О Р (четырехчастная икона).
с. 41: Порфиридов 1928, с. 63—64, прим. 34
Первая половина X V в.
на с. 66: Ancient Russian Icons 1929, p. 13,
103X76,7X1,8 No 14; Denkmaler altrussischer Malerei 1929,
ГРМ Инв. № 2775 S. 10, 14, Nr. 12; Кондаков 1929, табл. 17:
Masterpieces of Russian Painting 1930, pi. V II;
Доски липовые, шпонки односторонние. Schweinfurth 1930, S. 246—250, 252—253, 272,
Паволока не прослеживается. Вставки T af. V II; Кондаков 1931, с. 177; Alpatow,
позднего левкаса: на левом и нижнем полях, Brunow 1932 [I], S. 333; [II], Abb. 261;
фоне и нимбе ангела (справа) в «Троице». Catalogue of Russian Icons 1932, p. 5, No 14;
Вставки поздней живописи: в композициях Некрасов 1937, с. 167, рис. 111; Дмитриев
«Сретение» и «Иоанн Богослов и Прохор». 1940, с. 23, 24, ил. на с. 25; Лазарев 1947 [I],
При реставрации прописаны крона дуба с. 94, табл. 94—96; Myslivec 1947, tab. 34;
мамврийского и «коврик» на поземе в Лазарев 1954, с. 220, 223—225 (ил.); Лаурина
изображении «Троицы». 1954, с. 235; Алпатов 1955, с. 210; Alpatow
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Георгиевской 1958, S. 11, Abb. 8; Early Russian Icons 1958,
церкви в Новгороде. p. 10, 17, 25, pi. V II; Lasareff 1962, p. 13,
В ГРМ поступила в 1933 г. pi. 7— 10; Антонова 1966 [II], с. 202; Грабарь
Раскрыта в Новгороде Всероссийской 1966, с. 152, 234; Алпатов 1967 [I], с. 143,
комиссией в 1919 г. (П. И. Юкиным, 208, прим. 14; Смирнова 1967, с. 31; Гусев
И. А. Барановым, В. Е. Изразцовым, 1968, с. 130 табл. Па; Лазарев 1969, с. 26,
В. О. Кириковым, И. Н. и Н. П. Клыковыми). 27, табл. 32—36; State Museums of the U SSR
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­ 1969, p. 178, pi. 126; Алпатов 1974 [II], с. 21,
русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург, 295, табл. 18; Живопись древнего Новгорода
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго, 1974, № 37, с. 15, 48—49, ил. 25; Лаурина
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода 1974, с. 152, 154; Смирнова 1976, с. 132, 133
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972

71, 72 средник иконы (справа внизу). Опушь по


С Т Р А Ш Н Ы Й СУД. X V в. (? ) торцам прописана; реставрационные правки.

164X 116X 4 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания


ГТ Г Инв. № 12874 А. В. Морозова. В Г Т Г поступила в 1930 г.
из ГИМ. Раскрыта в начале X X в.
Доски липовые, шпонки поздние односторон­ ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
ние. Многочисленные выпады красочного русской иконописи. Москва, 1926; Живопись
слоя. Вставки поздней живописи: по стыку древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
досок на левом и нижнем полях с заходом на столетий. Ленинград, 1971— 1972

293
Л И Т Е Р А Т У Р А : Alpatow 1958, S. 11, 12, 280, pi. 136, 137; Алпатов 1974 [I], с. 110,
Abb. 10, 11; Антонова, Мнева 1963, т. 1, ил. 36, 37; Алпатов 1974 [II], с. 58, 309,
№ 64 на с. 121 — 124, ил. 72; Алпатов 1964, табл. 113, 115; Живопись древнего Новгорода
с. 20, 21, 69, 76, 81, 87, 90, табл. X I X , Х Х а , б; 1974, с. 15, № 40 на с. 50, прим. 11 на с. 21,
Onasch 1967, T af. 44; Alpatov 1971, p. 19, ил. 27

73 Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
1966, с. 10, 18, ил. 2: Смирнова 1966, с. 255,
А П О С Т О Л П Е Т Р . Из поясного
прим. 13 на с. 256; Смирнова 1967, с. 27—30,
деисусного чина. X V в. 32, 109, прим. 5 на с. 27, ил. 1 и табл. между
Северная провинция Новгорода с. 32 и 33; Живопись древней Карелии 1968:
(Обонежье) Смирнова 1969, с. 80; Вздорнов 1970 [I], с. 319;
40,8X29,7X2,3 Alpatov 1971, р. 8, 275, pi. 42; Брюсова 1972,
ГРМ Инв. № 2898 с. 47; Живопись древнего Новгорода 1974,
с. 14, № 22 на с. 42, ил. 13; Смирнова,
Доска липовая цельная, шпонка односторон­ Ямщиков 1974, ил. 1; Смирнова 1976, с. 118,
няя. Поля опилены. Паволока не прослежи­ 120, 128, № 32 на с. 247—249, ил. на с. 358;
вается. Остатки поздней записи на нимбе и, Выставка работ отдела реставрации 1977,
возможно, на фоне иконы. Надпись поновлена. с. 10, 11
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в селе Вегорукса, Медвежьегорский
район, Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1959 г.
Раскрыта в ГРМ в 1959 г. С. Ф . Коненковым.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968— 1969; Живопись древней Ка­
релии. Москва — Ленинград, 1968; Живопись
древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
столетий. Ленинград, 1971 — 1972;
Выставка работ отдела реставрации ГРМ.
Ленинград, 1977

74 Некрасов 1924, с. 70; Kondakov 1927, р. 45,


65, 79, pi. V II [I]; Кондаков 1929, табл. 15;
А П О С Т О Л Ф О М А . X V в.
Кондаков 1931, с. 55, 120, 128, 139, 140;
54X 39,6X 2,9 Schweinfurth 1930, S. 242: Некрасов 1937,
ГРМ Инв. № 2064 с. 167, рис. 110; Лазарев 1947 [I], с. 92,
табл. 86а; Лазарев 1954, с. 212 (ил.), 214,
Доска липовая цельная, следы древних 216; Лаурина 1954, с. 161, 162, 220, 227,
торцовых шпонок. Вставки позднего левкаса 264—265; Lazarev 1966, р. 256; Смирнова
и поздней живописи: на левой руке апостола, 1967, с. 29; Staatliche Museum zu Berlin 1967,
фоне и полях иконы. Многочисленные S. 21— 55, Nr. 107, Abb. 20; Broker 1968,
тонировки. S. 48, Nr. 7; Лазарев 1969, с. 19, 20, табл. 22:
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания Лазарев 1970, с. 233; Alpatov 1971, с. 277.
Н. П. Лихачева. pi. 81, 82; Живопись древнего Новгорода
В ГРМ поступила в 1913 г. 1974, с. 13, № 32 на с. 46—47, ил. 22;
Раскрыта до поступления в ГРМ. Смирнова 1976, с. 130, 132, 133, № 37 на
с. 257—258, ил. на с. 131, 373
ВЫ С ТА ВК И : Раннехристианское и
византийское искусство. Берлин, 1967;
Живопись древнего Новгорода и его земель
X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 9, табл.
C LV , рис. 269; Лихачев 1907, с. 57, ил. 28;
Пунии 1914, с. 36, 37; Нерадовский 1914,
с. 61—70; Сычев 1916, с. 12— 13, 15, 29, табл.
между с. 14 и 15; Грищенко 1917, с. 236;

294
75 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
И ЗБРА Н Н Ы Е С В Я ТЫ Е: НИКОЛА,
1971— 1972
И Л ЬЯ П Р О Р О К , П А Р А С К Е В А
И В Л А С И Й (четырехчастная икона). X V в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Сычев 1916, с. 12; Кондаков
1931, с. 146, 151. 152, 177, 179— 181:
39,6X 25,3X 2,2
Лазарев 1947 [I], с. 94, табл. 89б; Лазарев
ГРМ Инв. № 1104
1954, с. 216 (ил.), 220; Лаурина 1954, с. 234;
Доска сосновая цельная, без шпонок и без Алпатов 1967 [II], с. 64; Смирнова 1967, с. 58;
ковчега. Паволока не прослеживается. Живопись древнего Новгорода 1974, № 43 на
Незначительные реставрационные прописки. с. 51; Смирнова 1976, с. 147
На одеждах остатки не снятой потемневшей
олифы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ. В 1935 г.
И. Я. Челноковым удалена потемневшая
олифа.

76 Л И Т Е Р А Т У Р А : Грищенко 1917, с. 236;


Некрасов 1924, с. 70, рис. 54; Ancient Russian
И Л ЬЯ П РО РО К П О Я С Н О Й . X V В.
Icons 1929, p. 13; Schweinfurth 1930, S. 244—
75,5X56,7X2,5 246, Abb. 86; Catalogue of Russian Icons 1932.
ГТ Г Инв. № 12007 p. 5; ГТ Г 1947, c. 30; Talbot Rice 1949, pi. 176;
Лаурина 1954, с. 166— 167, 170, 223: Alpatow
Доски липовые, шпонки односторонние. 1958, S. 11, 22, Abb. 9; Talbot Rice 1960, p. 159.
Паволока только по стыку досок вверху и pi. 3; Onasch 1961, S. 359, T af. 28; Lazareff
внизу с заходом на поля. Вставки поздней 1962, p. 13, pi. 6; Антонова, Мнева 1963, т. 1,
живописи: вдоль стыка досок, на торцовых и № 42 на с. 105, ил. 53 (в книге ошибочно —
левом полях иконы, на нимбе, волосах Ильи, ил. 54); Тиц 1963, с. 28, 29; графическая
на фоне. Одежда пророка, фон и поля схема иконы на с. 29; Грабарь 1966, с. 152;
прописаны при реставрации. Позолота Onasch 1967, T af. 35; Смирнова 1967, с. 30—
нимба поздняя. 32; Лазарев 1969, с. 21—23, табл. 25;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания Вздорнов 1970 [II], с. 309, 312 (ил.); Alpatov
И. С. Остроухова. 1971, р. 5, 17, 26, 280, И. 135; One Hundred
В Г Т Г поступила в 1929 г. из Музея Masterpieces 1971, No 64, p. 40; Алпатов 1974
иконописи и живописи имени [I], с. 108, ил. 15; Алпатов 1974 [II], с. 14, 56,
И. С. Остроухова. 302, табл. 57; Живопись древнего Новгорода
Раскрыта в начале 1910-х гг. 1974, с. 14, прим. 9 на с. 21, № 39 на с. 49;
Смирнова 1976, с. 102, 118, 129, 147, 262
В Ы С ТА ВК И : 100 шедевров из музеев СССР.
Токио — Киото, 1971; Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972

77 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни Ильи
пророка в деревне Пяльма, Пудожский район,
И Л ЬЯ П РО РО К П О Я СН О Й . X V В.
Карельская АССР.
Северная провинция Новгорода
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г.
53,5X34,2X2,3 Временно находилась в ГРМ. Раскрыта в
Петрозаводский музей Инв. № 312 ГРМ в 1964 и 1971 гг. Н. В. Перцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Доска липовая цельная, поздняя сквозная Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
шпонка. Большая вставка позднего левкаса и произведений древнерусского искусства.
поздней живописи X V I—X V II вв.: в левой Ленинград, 1966; Русское искусство от
верхней части иконы — поля, фон, часть скифов до наших дней. Сокровища советских
одеяний, правая рука Ильи. Первоначально музеев. Париж, 1967— 1968; Новые поступ­
фон иконы был золотым; опушь и надписи ления в ГРМ. Ленинград, 1968— 1969: Жи­
почти полностью утрачены. Поля слегка вопись древнего Новгорода и его земель
поновлены. X I I —X V II столетий. Ленинград. 1971— 1972

295
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство табл. 6; Брюсова 1972, с. 47; Древняя
1966, с. 10, 18, ил. 3; Смирнова 1967, живопись Карелии 1973, с. 4: Живопись
с. 30—32, 109, ил. 2, 3; Живопись древней древнего Новгорода 1974, с. 7, 14, № 44
Карелии 1968; L ’Art russe 1968, № 235; на с. 51—52; Смирнова 1976, с. 262
Вздорнов 1970 [II], с. 57—58; Смирнова 1970,

78 Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2. с. 79,


80; Анисимов 1914, № 3, с. 15—28, ил. на
М О Л Я Щ И Е С Я Н О ВГО РО Д Ц Ы . 1467 (? )
с. 9, 16, 20, 28, ил. между с. 8, 9, 18, 22, 24;
112X83,8 Гусев 1914, с. 168, 169, 176— 184, ил. между
Новгородский музей Инв. № 7638 с. 176 и 177; Каталог древлехранилища 1916,
с. 2, № 209 на с. 18— 19, ил. между с. 18 и
Доски липовые, шпонки поздние односторон­ 19; Грищенко 1917, с. 67, 68, 230; Некрасов
ние. Позолота фона сильно потерта. Вставки 1924, с. 88, рис. 84; Mouratow 1925, р. 92—94,
позднего левкаса: вдоль стыка досок, на Р1. 26; Muratov 1927, р. 143, 144. Р1. 33;
полях, на поземе нижнего ряда. Вставки Alpatow, Brunow 1932 [I], S. 335; [II], Abb. 266;
поздней живописи: на фигурах в нижней Ainalow 1933, S. 80—81, Taf. 38; Кондаков
части иконы (слева и справа). Реставрацион­ 1933, с. 250, 253, табл. 21; Некрасов 1937,
ные заделки. с. 175; Глащинская 1938, с. 132; Лазарев 1947
Древняя надпись, исполненная киноварью, [I], с. 119, табл. 110, 111: Myslivec 1947,
сохранилась фрагментарно. Поверх нее — tab. 33; Порфиридов 1947 [I], с. 78, 79 (ил.).
надпись коричневой краской '. Надпись с 81, 292, 296; Лазарев 1954, с. 250, 252, ил. на
перечнем имен бояр Кузьминых поздняя с. 247, 249; Алпатов 1955, с. 212; К jsllin 1956,
(заказчиком иконы, по свидетельству ill. 16; Сопоцинский 1960, с. 149; Onasch 1961,
читавшего не дошедшую до нашего времени S. 366, 367, Taf. 44; Новгородский музей
надпись Г. Д. Филимонова, был Антипа 1963, с. 4, 13; Антонова 1966 [II], прим. 52
Кузьмин): «Молятся рабы божии Григореи на с. 202; Смирнова 1967, с. 48; Лаурина
Марья Иаковъ Стефан Евсеи Тимофеи 1968 [II], с. 166; Лазарев 1969, с. 33, 34,
Олфим и чады спаса и пречистой богородицы табл. 49, 50; Вздорнов 1970 [I], с. 313;
о грехехъ своихъ». Alpatov 1971, р. 5. 281, pi. 148; Алпатов 1974
Икона заключена в поздний металлический [II], с. 14, 308, табл. 107; Новгород. Музей
футляр. 1974, с. 30, 31 (ил.); Живопись древнего
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Николы Новгорода 1974, с. 16
Кочаного в Новгороде.
Поступила в Новгородское епархиальное 1 Д ата создания иконы прочитана Г. Д. Филимоновым
древлехранилище в 1912 г. из часовни в 1849 г. Считать ее точно восстановленной нельзя,
Варлаама Хутынского в Новгороде. так как она почти полностью заново написана при
реставрации.
Раскрыта в Новгороде в 1912— 1913 гг.
П. И. Юкиным.

79, 80 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий.
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е: Ленинград, 1971— 1972
ВАРЛААМ ХУТЫ Н СКИ Й ,
И О А Н Н М И Л О С ТИ В Ы Й , Л И Т Е Р А Т У Р А : Опись 1896, № 706 на с. 34;
П АРА СКЕВА, АН АСТАСИ Я Муратов. Русская живопись, с. 200 (ил.),
С БО ГО М А ТЕРЬЮ З Н А М ЕН И Е. 204; Сычев 1916, с. 12; Грищенко 1917, с. 231;
Вторая половина X V в. Anisimov 1930, р. 166, ill. 9; Малицкий 1932,
с. 12, ил. 2; Лазарев 1947 [I], с. 94: Лазарев
65,9X 50,3X 2,6 1954, с. 220; Лазарев 1960, с. 27; Грабарь
ГРМ Инв. № 2061
1966, с. 150; Смирнова 1967, прим. 93 на с. 52;
Лазарев 1969, с. 21, 23—24, табл. 29;
Доски липовые, следы односторонних
Splendours of Leningrad 1969; Лаурина 1970,
шпонок. Паволока не прослеживается.
с. 392, 393, 396, 398; Лазарев 1972, с. 30;
Вставка поздней живописи: на одежде
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 15,
Варлаама Хутынского. Следы реставрацион­
№ 49 на с. 53, ил. 30; Лаурина 1974, с. 154
ной заделки: на одежде Иоанна Милостивого.
В нижней части средника поздняя запись.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
В. А. Прохорова.
В ГРМ поступила в 1898 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.

296
81 В ГИМ поступила в 1950-е гг. из ГЦ ХН РМ .
Раскрыта в реставрационной мастерской
В Л А С И Й И СП И РИ Д О Н И Й . X V В.
Управления новгородскими государственными
1 1 8 X 8 5 X 2 ,3 музеями в 1938 г.
ГИМ Инв. № 5756
ВЫ С ТА ВК И : Культура и искусство Древней
Доски липовые, шпонки односторонние. Руси. Москва, 1969
Боковые поля опилены. Внизу справа Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2. с. 111;
оставлена первоначальная живопись. Глащинская 1938, с. 127— 134, ил. на с. 129;
Поздняя живопись: правая рука Спиридония, Лазарев 1947 [I], с. 108; Лазарев 1954, с. 234,
сегмент с изображением Спаса, верхняя часть 237 (ил.); Лаурина 1954, с. 229; Смирнова
горок, надписи, золото фона и полей (древний 1967, прим. 46 на с. 75; Лазарев 1969, с. 21.
фон был охряным). Вставки поздней 22, табл. 23; Вздорнов 1970 [I], с. 311, 313;
живописи: вдоль стыка досок, в нижней части Лазарев 1972, с. 253; Живопись древнего
иконы, на горке. Красочный слой потерт. Новгорода 1974, № 33 на с. 47, ил. 23;
Реставрационные прописки. Смирнова 1976, с. 133, 147
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Власия,
построенной в 1407 г. в Новгороде.
Находилась в Новгородском музее. Во время
Великой Отечественной войны была похищена
фашистами.

82 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
П. Д. Корина.
РО Ж Д ЕСТВО ХРИ СТО ВО .
Раскрыта в 1940-е гг. П. Д. Кориным.
Вторая половина X V в. Новгород (? )
Л И Т Е Р А Т У Р А : Onasch 1961, S. 360, 361,
50.9X41.6X2,2
T af. 32; Антонова 1966 [I], с. 9— 11, 30, 31,
(музей-квартира П. Д. Корина)
№ 4, ил. 10— 13; Алпатов 1974 [I], с. 110,
ГТ Г Инв. № 411
ил. 32
Доска липовая, шпонка сквозная. Паволока
не прослеживается. На верхнем и правом
полях — выпады красочного слоя до доски.
Вставки позднего левкаса: на полях и в
нижней части средника иконы. Вставки
поздней живописи: на правом и нижнем полях.

83-86
ЧИН Д Е И С У С Н Ы Й В Р О С Т
Вторая половина X V в.
Икона «Архангел Михаил». 1 3 1 ,8 X 5 0 ,4 X 3 ,2
Икона «Архангел Гавриил». 1 2 8 ,8 X 5 0 .5 X 3 .2
Икона «Апостол Петр». 1 3 2 .5 X 4 8 X 3 .5
ГРМ Инв. № 3106, 3107, 3108

Доски липовые, шпонки односторонние.


Торцовые поля слегка опилены. На иконе
«Апостол Петр» значительные утраты
красочного слоя. Вставки позднего левкаса:
на полях и на фоне внизу (иконы «Архангел
Гавриил» и «Архангел Михаил»); в нижней
части иконы «Архангел Гавриил» вставка с
частичным сохранением поздней живописи.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Муромского
монастыря на Онежском озере, Пудожский
район. Карельская АССР.
В ГРМ поступил в 1957 г.

1 Икона «Апостол Павел» из этого чина (инв.


№ 3109) сохранилась фрагментарно.

297
Раскрыт в ГРМ в 1957— 1958, 1968 и 1971 гг. Ленинград, 1971— 1972; Выставка работ
Н. В. Перцевым и М. Г. Малкиным отдела реставрации ГРМ. Ленинград, 1977
(тонировки иконы «Апостол Петр»). Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1959, с. 56;
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений Смирнова, Паньшина 1961, с. 66 (ил.), 67;
в отделы древнерусского и народного Древнерусское искусство 1966, с. 7, 21, 22;
искусства ГРМ (материалы экспедиций). Культура Древней Руси 1967, с. 129, табл.
Ленинград, 1961; Итоги экспедиций музеев между с. 120 и 121; Смирнова 1967, с. 45,
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию прим. 2 на с. 26; Лаурина 1970, с. 392 (ил.),
произведений древнерусского искусства. 393, 396, 398; Смирнова 1970, табл. 7;
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ. Живопись древнего Новгорода 1974, с. 16,
Ленинград, 1968; Живопись древнего № 55 на с. 55, ил. 34, 35; Выставка работ
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий. отдела реставрации 1977, с. 12

87 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1968 г.
ВО СКРЕШ ЕНИ Е Л А ЗА РЯ .
Раскрыта до поступления в ГРМ.
Вторая половина X V в.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
47,5X 38,8X 2,8
и его земель X I I —X V II столетий.
ГРМ Инв. № 3069
Ленинград, 1971— 1972; ГРМ. Выставка
Доска липовая, шпонки односторонние. Поля новых поступлений. Ленинград, 1978
иконы, в особенности торцовые, опилены. Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
Фон был золотым. Олифа на поверхности Новгорода 1974, с. 15, № 48 на с. 53;
иконы частично расчищена. Лаурина 1974, с. 150— 154

П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в Г Т Г поступила в
1930 г. из ГИМ.
Б О ГО М А Т ЕР Ь ОДИГИТРИ Я
Раскрыта до поступления в ГТГ.
(С М О Л Е Н С К А Я ).
Вторая половина X V в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Г Т Г 1947, с. 21, ил. 22;
Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 57 на с. 117
134,4X100,8X3,2
ГТГ Инв. № 14538

Доски липовые, шпонки односторонние.


Золото фона и нимбов почти не сохранилось.
Многочисленные мелкие выпады красочного
слоя до доски, преимущественно на полях
иконы. Вставки позднего левкаса: на полях.
Вставки поздней живописи: вдоль стыка
досок, на мафории, лике и руке Богоматери.
Реставрационные прописки.

89 Париж, 1967— 1.968; Живопись древнего


Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
ПАРАСКЕВА И АН АСТАСИЯ.
Ленинград, 1971— 1972
Вторая половина X V в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : L ’Art russe 1968, № 255;
74,7X57,5X2,8
Лаурина 1970, с. 392, 396, 397; Живопись
ГРМ Инв. № 2069
древнего Новгорода 1974, с. 16, № 53 на
Доски липовые, шпонки односторонние. с. 54—55, ил. 33; Лаурина 1974, с. 154
Паволока не прослеживается. Имена в
надписях перепутаны.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Русское искусство от скифов
до наших дней. Сокровища советских музеев.

298
90 экспедиций музеев Р С Ф С Р по выявлению
и собиранию произведений древнерусского
АПО СТО ЛЫ П ЕТ Р И П А ВЕЛ .
искусства. Ленинград, 1966; Живопись
Вторая половина X V в.
древней Карелии. Москва — Ленинград,
Северная провинция Новгорода
1968; Живопись древнего Новгорода и его
(Обонежье)
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
52,2X 32X 2,2 1971— 1972
Петрозаводский музей Инв. № 313
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древней Карелии
1964, с. 6, ил.; Древнерусское искусство 1966,
Доска липовая цельная, шпонка односто­
с. 10, 20; Живопись древней Карелии 1966,
ронняя. Ковчег едва намечен. Вставки поздней
ил. 4, 5; Смирнова 1967, с. 40, 47, 49, 112,
живописи: на полях и на поземе справа.
ил. между с. 40 и 41; Реформатская 1968,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни Ильи ил. 6: Живопись древней Карелии 1968;
пророка в деревне Пяльма, Пудожский район, Смирнова 1969, с. 15; Смирнова 1970,
Карельская АССР. табл. 35; Брюсова 1972, с. 47; Древняя
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г. живопись Карелии 1973, с. 4, 5, № 6;
Раскрыта в ГРМ в 1964 г. Н. В. Перцевым. Живопись древнего Новгорода 1974, с. 7, 20.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древней Карелии. № 47 на с. 52—53, ил. 29; Смирнова,
Петрозаводск— Кижи, 1964; Итоги Ямщиков 1974. ил. 9

91 искусства ГРМ (материалы экспедиций).


Ленинград, 1961; Итоги экспедиций музеев
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
РС Ф С Р по выявлению и собиранию
И Л ЬЯ П РО РО К , Н И К О Л А ,
произведений древнерусского искусства.
ИОАНН П РЕД ТЕЧ А
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
С БО ГО М А ТЕРЬЮ З Н А М ЕН И Е
Ленинград, 1968; Живопись древней Карелии.
(средняя часть складня-триптиха).
Москва — Ленинград, 1968; Живопись
Вторая половина X V в.
древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
27,1X 24,1X 3,5 (1,7) столетий. Ленинград, 1971 — 1972
ГРМ Инв. № 2901
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова, Паньшина 1961.
Доска липовая, без шпонок, ковчега и с. 66, 67; Древнерусское искусство 1966,
паволоки. По торцам доска опилена. с. 7, 19, табл. 4: Смирнова 1966, с. 252—256,
ил. на с. 253; Смирнова 1967, с. 26, прим. 93;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской Живопись древней Карелии 1968; Смирнова
церкви в селе Вегорукса, Медвежьегорский 1969, с. 79 (ил.), 80; Смирнова 1970, табл. 8;
район, Карельская АССР. Живопись древнего Новгорода 1974, с. 16,
В ГРМ поступила в 1959 г. № 50 на с. 53—54; Смирнова, Ямщиков 1974.
Раскрыта в ГРМ в 1959— 1960 гг. ил. 6: Смирнова 1976, с. 164
С. Ф . Коненковым.
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного

92 позднего левкаса: на поземе и на нижнем


поле, из-за чего искажен рисунок ступней ног
ИЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
Ильи и Николы. Вставки поздней живописи:
И Л Ь Я П РО РО К , Н И К О Л А ,
на верхнем поле иконы (испод Ильи и
АН АСТАСИ Я
Евангелие Николы). Надпись на свитке Ильи
С БО ГО М АТЕРЬЮ ЗН А М ЕН И Е.
и крест в руке Анастасии поздние. Реставра­
Вторая половина X V в.
ционные прописки. Надписи слегка
66,4X 50,1X 3,2 правленные.
ГТ Г Инв. № 17310
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Доски липовые, шпонки односторонние. А. И. Анисимова.
Доски слегка стесаны, в результате чего В ГТ Г поступила в 1931 г.
немного пострадала живопись: на правой руке Раскрыта до поступления в ГТГ.
Богоматери, нимбе и фелони Николы. ВЫ С ТА ВК И : Раннехристианское и визан­
Торцовые поля, особенно нижнее, спилены. тийское искусство. Берлин, 1967; Русское
Выпады красочного слоя до доски паволоки и советское искусство с X I V века до наших
(преимущественно — на полях). Вставки дней. Рим — Флоренция, 1974

299
Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963, Nr. 91; Лазарев 1969, с. 21 ,23, табл. 26;
т. 1, № 29 на с. 96, ил. 48; Смирнова 1967, Лазарев 1972, с. 30; Pittura russa 1974, N. 2;
с. 31; Staatliche Museen zu Berlin 1967, S. 47, Смирнова 1976, с. 124, 147, 164

93, 94 Раскрыта до поступления в ГРМ.


Реставрационные записи и потемневшая
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е: олифа удалены в ГРМ в 1971 г.
П Р ЕП О Д О Б Н Ы Й А Н Т О Н И Й ,
К О Н С ТА Н ТИ Н ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
И Е Л Е Н А С П А РА СКЕВО Й , и его земель X I I —X V II столетий.
Н Е И З В Е С Т Н О Й М УЧЕН И Ц ЕЙ Ленинград, 1971— 1972
И БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗН А М ЕН И Е. Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1907, с. 59, ил. 29,
Вторая половина X V в. 30; Сычев 1916, с. 12; Кондаков 1929,
54,5X42,8X2,3 табл. 44 (слева); Кондаков 1931, с. 177;
ГРМ Инв. № 1567 Лаурина 1954, с. 227; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 15, № 51 на с. 54, ил. 31;
Доски липовые, шпонки односторонние. Лаурина 1974, с. 154: Лаурина 1977, с. 175,
Большие вставки поздней живописи в центре 182
иконы. Изображение креста в левой части
иконы новое.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.

95 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий.
И ЗБР А Н Н Ы Е С В Я ТЫ Е: ФЛОР,
Ленинград, 1971— 1972
И А К О В Б Р А Т БОЖ И Й , Л А В Р .
Вторая половина X V в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 9, табл.
C L IX , рис. 278; Лихачев 1907, с. 47, ил. 23,
63,2X 50,5X 2,8
24; Сычев 1916, с. 12; Кондаков 1929,
ГРМ Инв. № 1444
табл. 45 (справа); Кондаков 1931, с. 76, 146,
Доски липовые, шпонки односторонние. 181; Дмитриев 1940, с. 28; Лазарев 1947 [I],
с. 94, табл. 91; Лазарев 1954, с. 220; Лаурина
На нижнем поле утрата красочного слоя до
доски. Реставрационные прописки. 1954, с. 238; Лазарев 1969, с. 23, табл. 30:
Alpatov 1971, р. 277. pi. 80; Лазарев 1972,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания с. 30; Живопись древнего Новгорода 1974,
Н. П. Лихачева. с. 15, № 52 на с. 54, ил. 32; Алпатов 1974
В ГРМ поступила в 1913 г. [II], с. 308, табл. 110; Смирнова 1976, с. 147
Раскрыта до поступления в ГРМ и вновь
в музее в 1913 г. Ф . А. Каликиным.

300
96 1957 г. находилась в ГИМ. Раскрыта в начале
X X в. Г. О. Чириковым, в 1947 г.
СПАС Н А П РЕС ТО Л Е
В. В. Филатовым.
(средник деисусного чина?)
Вторая половина X V в. ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
112,5X68,3X2,8
Ленинград, 1971 — 1972
Новгородский музей Инв. № 10910
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
Доски липовые, шпонки сквозные. Торцовые 1916, № 254 на с. 21: Новгородский музей
поля слегка опилены. Значительная утрата 1963, с. 10; Лаурина 1970, с. 392; Живопись
золота на фоне. Вставки поздней живописи древнего Новгорода 1974, с. 16, № 54 на
на торцовых полях, на изображении Спаса с. 55, ил. 36
(голова, шея и нимб). Реставрационные
прописки. Обрез и надпись на Евангелии 1 Предположение Э. А. Гордиенко.
поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Зверина
монастыря ( ? ) .
В Новгородское епархиальное древле­
хранилище поступила в 1914 г.
Во время Великой Отечественной войны
была похищена фашистами. С 1948-го по

97, 98 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Власия в


Новгороде 2. В Новгородское епархиальное
ЧИН Д Е И С У С Н Ы Й В Р О С Т
древлехранилище поступили в 1910-х гг.
Вторая половина X V в.
Во время Великой Отечественной войны были
Икона «Спас на престоле». 151,6X106X3,3 похищены фашистами. С 1947 по 1957 г.
Икона «Иоанн Предтеча». 151,8X52,7X3,1 находились в ЦГРМ.
Новгородский музей Инв. № 2825, 11167 Раскрыты в Новгороде в 1910-е гг.

Доски липовые, шпонки односторонние. Л И Т Е Р А Т У Р А : Грищенко 1917, с. 50—51;


В иконе «Спас на престоле» левое поле слегка Порфиридов 1947 [I], с. 292; Антонова, Мнева
опилено. Вставки позднего левкаса: на полях 1963, с. 1, прим. 2 на с. 116; Новгородский
иконы «Спас на престоле» и на нимбе Спаса. музей 1963, с. 13; Лаурина 1970, с. 291, 292,
389 (ил.), 393, 396
Вставки поздней живописи: на полях этой
же иконы и на изображении Спаса (голова
1 Новгородскому музею принадлежат относящиеся
и левая нога). В иконе «Иоанн Предтеча» к этому же чину иконы «Апостол Петр»
паволока не прослеживается. Вставки позднего (инв. № 11165), «Архангел Гавриил» (инв. Лге 11168)
левкаса: на полях и вдоль стыка досок. и «Богоматерь» (инв. № 11166).
Вставки поздней живописи: на полях и на 2 По мнению В. И. Антоновой и Н. Е. Мневой; по
сведениям Новгородского музея, иконы происходят из
фоне. На всех иконах активные реставрацион­
церкви Петра и Павла в Кожевниках. О переносе
ные прописки. Надпись на Евангелии в иконе икон из иконостаса свидетельствуют опиленные поля.
«Спас на престоле» поздняя.

301
99 В Новгородский музей древностей поступила
С И М ЕО Н С Т О Л П Н И К . в 1910-е гг. из собора города Тихвина.
1465. Северная провинция Новгорода Раскрыта в Новгороде в 1916 г.

72,6X47,7X2,4 Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища


Новгородский музей Инв. № 1547 1916, № 227 на с. 20; Жидков 1928, с. 220—
223; Кондаков 1933, с. 242; Некрасов 1937,
Доска липовая, шпонки односторонние с. 170; Глащинская 1938, с. 132, 133; Лазарев
(нижняя утрачена). Паволока не прослежи­ 1947 [I], с. 126; Лазарев 1954, с. 268;
вается. Поздняя запись и почерневшая олифа Смирнова 1967, с. 112, 113; Новгород.
в правой нижней части иконы: на фоне, поземе. Музей 1974, с. 25 (ил.)
Реставрационные прописки. Нимб поздний,
надпись правленая.
На нижнем поле надпись: «Лето 6973 (1465)
написана бысть сия икона на дыми к Онтонию
в домъ в манаст».
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Дымского Анто-
ниева монастыря под городом Тихвином,
Ленинградская область.
шс&ёшиш ауцшннйим

114
100— 102

1 0 0 -1 0 2 , И З - 119
ЧИ Н П Р А З Д Н И Ч Н Ы Й
Последняя четверть X V в.
Икона «Преображение». 89,7X 57,7X 3
Икона «Сретение». 89,2X 57,6X 2,8
Икона «Воскрешение Л азаря». 88,7X57,9X2,7
Икона «Успение». 9 0 ,5 x 5 8 ,5 x 3 ,2
Икона «Сошествие во ад». 9 0 X 5 6 ,5 X 3 1
Новгородский музей Инв. № 7580, 7583,
10913, 3770, 2179

Доски липовые, шпонки односторонние.


Торцовые поля иконы «Преображение»,
частично правое и нижнее поля иконы
«Успение» слегка опилены. Вставки поздней
живописи: в иконе «Сретение» (фон, позем,
голова Иоахима); в иконе «Воскрешение
Лазаря» (на левой горке); в иконе
«Сошествие во ад» (фигура Соломона);

302
в иконе «Успение» (одежда архангела и Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 63,
апостола Павла, ложе и позем) и на полях прим. 33 на с. 66; Глащинская 1938, с. 133,
всех икон. Незначительные реставрационные 134; Порфиридов 1940, с. 64—65; Дмитриев
прописки во всех иконах. Надпись на свитке 1947, с. 44; Порфиридов 1947, с. 292;
в иконе «Сошествие во ад» поздняя, остальные Лаурина 1954, с. 133, 138, 160, 161, 213, 279;
надписи поновлены. Onasch 1961, S. 16— 17, 363—365, T af. 37—40;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса церкви Новгородский музей 1963, с. 10, ил.; Грабарь
Успения на Болотовой поле в Новгороде. 1966, с. 102; Onasch 1967, T af. 45; Смирнова
В Новгородский музей поступил в 1921 г. 1967, прим. 72 на с. 44; Косцова 1968, с. 93—
Во время Великой Отечественной войны был 95, 96 (ил.); Лазарев 1969, с. 34—36, табл. 46,
похищен фашистами. С 1946 по 1957 г. 47: Вздорнов 1970 [I], с. 317; Лаурина 1970,
находился в ГЦ Х Н Р М и ГИМ. с. 391—393, 425, прим. 24; Алпатов 1974 [II],
Раскрыт в Центральной новгородской с. 10, 306, табл. 91; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 15— 16, № 59 на с. 57,
государственной мастерской в 1926 г.
ил. 37; Лаурина 1974, с. 152— 154, рис. 2 на
(«Успение»), в 1930— 1937 гг.
с. 153; Новгород. Музей 1974, с. 32, 34, 33
Н. Е. Давыдовым и Г. О. Чириковым,
(ил.), 35 (ил.)
в 1946 г. А. Модоровым («Преображение»).
В Ы С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
' Порядок размещения икон в чине: «Сретение»,
и его земель X I I —ХУПстолетий. Ленинград, «Преображение», «Воскрешение Лазаря», «Сошествие
1971 — 1972 (иконы «Преображение» и во ад», «Успение».
«Успение»)

103 106 № 5, с. 5—21; Каталог древлехранилища


1916, с. 2, № 208 на с. 17— 18, ил. между
Ч УД О О Т И К О Н Ы З Н А М Е Н И Е
с. 16 и 17; Грищенко 1917, с. 67; Некрасов
(Б И Т В А Н О В ГО Р О Д Ц Е В
1924, с. 88, ил. 84; Mouratow 1925, р. 92—95,
С С У З Д А Л Ь Ц А М И ). 1460-е
Р1. 27—29; Wulff, Alpatoff 1925, S. 169— 171,
166,3X120,8 178, Abb. 71, 72; Muratov 1927. p. 143— 147,
Новгородский музей Инв. № 2184 pi. 30— 32; Schweinfurth 1930, S. 251, Abb. 89;
Alpatow, Brunow 1932 [I], S. 334; [II]. Abb.
Доски липовые ( ? ) . Внутренние края третьей 262; Ainalow 1933, S. 81—82, T af. 39;
и четвертой досок слегка стесаны, в резуль­ Кондаков 1933, с. 253; Глащинская 1938,
тате частично пострадали изображения с. 134; Лихачев 1941, с. 47, 48 (ил.), 49;
во всех трех регистрах. Лазарев 1947 [I], с. 112, 119, 120, табл. 112,
Фон первоначально был золотым. Вставки 113; Порфиридов 1947 [I], с. 296, ил. на с. 133
позднего левкаса: вдоль левого стыка досок, и при с. 175; Talbot Rice 1949, pi. 26А;
на торцовых и левом полях. Вставки поздней Лазарев 1954, с. 240, 241, 251 (ил.), 252;
W:

живописи: в левой части нижнего регистра, Лаурина 1954, с. 77, 78; Алпатов 1955, с. 212,
вдоль стыка досок, в левой и правой частях 213, ил. 30 между с. 200 и 201; Alpatow 1958,
иконы, на лузге и поземе, примыкающих к S. 24, Abb. 43; Сопоцинский 1960, с. 149—
нижнему полю. Реставрационные прописки. 150; Onasch 1961, S. 15, 16, 365, 366. Taf. 41;
Прапоры, копья, мечи, стрелы, крест Антонова, Мнева 1963, т. 1, прим. 1 на с. 153;
(верхний регистр) под поздними записями. Дмитриев 1963, с. 202; Новгородский музей
Все надписи правленые. Икона заключена 1963, с. 4, 10, ил.; Алпатов 1964. с. 20, 21, 69,
в поздний металлический футляр и деревян­ 100, 101, 133, табл. X X I V -б; Talbot Rice
ную раму. 1965, p. 71; Порфиридов 1966, с. 113—115;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Николы Грабарь 1966, с. 147 (ил.), 150, 152; Алпатов
Кочаного в Новгороде. 1967 [I], с. 168; Смирнова 1967, прим. 93 на
В Новгородское епархиальное древле­ с. 52; Reau 1968, р. 160 (p i.); L ’Art russe 1968,
хранилище поступила в 1912 г. из часовни № 262; Лаурина 1968 [II], с. 166; Лазарев
Варлаама Хутынского в Новгороде. 1969, с. 35, 36, табл. 51—53; Вздорнов 1970
Раскрыта в Новгороде в 1913 г. [I], с. 313, 315, 316 (ил.); Alpatov 1971, р. 13,
П. И. Юкиным. 22, 280, pi. 139— 141; Полеховская 1972.
с. 23—25; Алпатов 1974 [И], с. 8. 58. 309,
В Ы С ТА ВК И : Выставка X V Всероссийского
табл. 114, 116; Новгород. Музей 1974, с. 26,
археологического съезда. Новгород, 1911;
ил. на с. 27—29; Алпатов 1976, с. 208—210,
Русское искусство от скифов до наших дней.
212, 213 (ил.). 214—219
Сокровища советских музеев. Париж,
1967— 1968
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2,
прим. 201 на с. 114; Буслаев 1862, с. 20—24;
Гусев 1903, с. 56—75; Археологический
съезд 1911, № 428; Гусев 1914, с. 168— 176,
ил. между с. 170 и 171; Анисимов 1914,

303
1 0 7 -1 1 0 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Николы
Гостинопольского монастыря, Новгородская
ЧИ Н Д Е И С У С Н Ы Й В Р О С Т '.
(ныне Ленинградская) область.
Последняя четверть X V в.2
В Г Т Г поступил в 1930 г. из ЦГРМ.
Икона «Архангел Михаил». 1 4 7 ,6 X 5 6 ,7 X 3 Раскрыт в ЦГРМ.
Икона «Богоматерь». 1 4 8 X 5 7 X 3 ,2 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
Икона «Иоанн Предтеча». 1 4 8 X 5 5 ,7 X 3 и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Икона «Архангел Гавриил». 1 4 7 ,5 X 5 1 ,2 X 2 ,5 1971— 1972
ГТГ Инв. № 22290, 22291, 22287, 22288
Л И Т Е Р А Т У Р А : ГТ Г 1947, с. 30; Лазарев
Доски липовые, шпонки односторонние. 1947 [I], прим. 1 на с. 120; Антонова, Мнева
Правые поля в иконах «Иоанн Предтеча» и 1963, Т . 1, № 101 на с. 150— 151, ил. 77—79;
«Архангел Михаил» отпилены. В иконе Смирнова 1964, с. 99; ГТ Г 1968, ил. 25;
«Архангел Гавриил» отпилены боковые поля. Лазарев 1969, с. 37, табл. 54, 55; Жегин 1970,
Икона «Иоанн Предтеча» имеет внизу табл. V I b ; Живопись древнего Новгорода
надставку. Выпады красочного слоя до доски: 1974, № 58 на с. 56—57
на левом и нижнем полях иконы «Богоматерь»,
на левом поле иконы «Иоанн Предтеча», на 1 Кроме перечисленных (№ 107— 110), ГТ Г принад­
полях иконы «Архангел Михаил». Остатки лежат относящиеся к этому же чину иконы «Апостол
более поздней живописи. Небольшие вставки Петр» (инв. № 22289) и «Иоанн Златоуст»
поздней живописи на хитоне Иоанна (инв. № 22292).
1 В. Н. Лазарев определяет дату создания иконо­
Предтечи, гиматии архангела Михаила, стаса Никольской церкви — около 1475 г. (дата на
в средниках и на нижних полях икон арханге­ колоколе Гостинопольского монастыря) (см.: Лазарев
лов. Реставрационные правки и прописки. 1947 [I]).

111 В Ы С ТА ВК И : От древних веков до нашего


времени. Прага, 1970; Русское и советское
П РО РО К Д А Н И И Л П О Я СН О Й .
искусство с X I V века до наших дней.
Последняя четверть X V в.'
Рим — Флоренция, 1974
54,1X44,4X2,6
Л И Т Е Р А Т У Р А : Репников 1921, с. 19;
ГТГ Инв. № 22298
Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 98 на с. 148,
прим. 1 на с. 150— 151, ил. 80; ГТ Г 1968,
Доски липовые, без ковчега, следы одно­
ил. 24; Лазарев 1969, с. 33; V y stav a ze
сторонней шпонки. Внизу икона опилена.
Statnich итё1ескусЬ sb frek S SS R 1970, Nr. 79;
Реставрационные прописки.
Pittura russa 1974, N. 11, tav. 8
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса церкви
Николы в селе Гостинополье, Новгородская
1 См. прим. 2 к № 107— 110.
(ныне Ленинградская) область.
В ГТ Г поступила в 1930 г. из ЦГРМ.
Раскрыта во второй половине 1920-х гг.
в ЦГРМ.

304
112 В Новгородское епархиальное древлехрани­
лище поступила в 1914 г.
И З Б Р А Н Н Ы Е С В Я Т Ы Е : КИРИЛЛ
Во время Великой Отечественной войны
И АФ АНАСИ Й АЛ ЕКСАН Д РИ Й СКИ Е.
была похищена фашистами. С 1947 по
Л ЕО Н ТИ Й РО СТО ВСКИ Й .
1957 г. находилась в ЦГРМ и ГИМ.
Последняя четверть X V в.
Раскрыта в 1915 г. во Всероссийской комиссии
147,5X107X3,5 П. И. Юкиным и в 1947— 1949 гг.
Новгородский музей Инв. № 10922 в ГЦ Х Р Н М Д. М. Тюлиным.
Доски липовые, поздние сквозные шпонки. ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
Боковые и нижние поля опилены. Золото и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
на иконе сильно потерто. Многочисленные 1971— 1972
утраты левкаса заделаны. Вставки поздней Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
живописи: на облачении Афанасия и на 1916, № 250 на с. 21; Грищенко 1917, прим.
поземе. Ноги святителей написаны заново. на с. 65; Новгородский музей 1963, с. 10, ил.;
Реставрационные правки. Лаурина 1970, с. 392, 393, 396, 398, 399 (ил.),
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Мало-Кириллова 417—419; Живопись древнего Новгорода
монастыря под Новгородом (храмовая икона). 1974, с. 16, № 56 на с. 56; Попов 1975, с. 61

1 1 3 -1 1 9 см. 1 0 0 -1 0 2

120 Л И Т Е Р А Т У Р А : Дмитриев 1940, с. 26;


Ч УД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е . Лазарев 1947 [I], с. 94; Лазарев 1954, с. 220,
Последняя четверть X V в. табл. между с. 220 и 221; Лаурина 1954,
с. 134, 135, 214, 230, 370; Early Russian Icons
58,7X 42,2X 3 1958, p. 17, 21, 23, 24, pi. V ; Lazareff 1962,
ГРМ Инв. № 2123 p. 13; Talbot Rice 1963, p. 30— 31, pi. X V ;
Blankoff 1964, p. 10, pi. 12; Смирнова 1967,
Доски липовые, шпонки односторонние.
с. 57, прим. 2 на с. 26; Лазарев 1969, с. 21,
Вставки позднего левкаса и поздней
22, табл. 24; State Museums of the U SSR 1969,
живописи — в нижней части иконы.
p. 169, pi. 75; Лазарев 1970, с. 96, 97 (ил.);
Реставрационные прописки.
Вздорнов 1970 [I], с. 311, 314 (ил.); Alpatov
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе 1971, p. 11, 280, pi. 134; Живопись древнего
Манихине, Пашский (ныне Волховский) Новгорода 1974, с. 16, № 60 на с. 58;
район, Ленинградская область. Алпатов 1974 [II], с. 56, 302, табл. 56;
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного Русский музей 1975, с. 8, ил. 2; Смирнова
музейного фонда. 1976, с. 102, 147
Раскрыта в ГРМ в 1937— 1938 гг.
Н. Е. Давыдовым и Я. В. Сосиным.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972

121
степени прописаны при реставрации. Вставка
ЦАРСКИЕ ВРА ТА поздней живописи: на нижнем поле левой
С И ЗО БРА Ж ЕН И ЕМ Б Л А ГО В ЕЩ ЕН И Я створки. Золото на изображениях палицы и
И Д ВУХ СВЯТИ ТЕЛ ЕЙ : епитрахили Василия Великого и каймах
ВАСИ Л И Я ВЕЛ И КО ГО саккоса Иоанна Златоуста — позднее.
И ИОАННА ЗЛ АТО УСТА.
Последняя четверть X V в. (створки врат), П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Николы
X V I в. (навершие) 1 в селе Гостинополье, Новгородская (ныне
Ленинградская) область, очевидно —
110X 40,7X 3 (левая створка)
из Гостинопольского монастыря.
109,8X40,8X2,5 (правая створка)
В ГРМ поступили из антиквариата в 1934 г.
56,5X 45,2X 3 (левая часть навершия)
Раскрыты до поступления в ГРМ.
5 6 ,5X 45X 3 (правая часть навершия)
ГРМ Инв. № 2661а, б, в, г В Ы С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
Доски липовые, шпонки односторонние и 1971— 1972
сквозные. Нижние поля иавершия и боковые
поля створок опилены. Врата в значительной 1 Навершие от других врат.

305
Л И Т Е Р А Т У Р А : Репников 1921, с. 19: Смирнова 1964, с. 99; Антонова 1966 [I], с. 35;
Дмитриев 1940, с. 23; Лазарев 1947 [I], с. 120, Лаурина 1968 [II], с. 166, 167; Лаурина 1970,
121, табл. 117; Лазарев 1954, с. 254 (ил.), с. 396, 398, 422; Живопись древнего
255; Kjellin 1956, р. 145, ill. 1; Антонова, Новгорода 1974, с. 15, № 57 на с. 56
Мнева 1963, т. 1, прим. 1 на с. 150— 151;

122 В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного


музейного фонда.
Н И К О Л А П О ЯСН О Й . Конец X V В.
Раскрыта в ГРМ в 1969— 1970 гг.
75,5X 57,7X 2,6 И. П. Ярославцевым.
ГРМ Инв. № 1213
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Доски липовые, шпонки односторонние.
Значительные утраты первоначального 1971— 1972
красочного слоя (в настоящее время — Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1967, с. 115;
затонированные): на лике Николы, вдоль Живопись древнего Новгорода 1974, с. 18,
стыка досок и на нижнем поле иконы. № 64 на с. 58—59; Лаурина 1977, с. 175, 182
Большая вставка позднего левкаса и записи
на изображении Николы.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Манихине, Пашский (ныне Волховский)
район, Ленинградская область.

123, 124 время церковь перенесена на территорию


Новгородского музея близ Юрьева
Ч УД О О Т И К О Н Ы З Н А М Е Н И Е
монастыря.)
(Б И Т В А Н О В ГО Р О Д Ц Е В
В ГТ Г поступила в 1930 г. из ГИМ.
С С У З Д А Л Ь Ц А М И ).
Последняя четверть X V в. ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской иконописи. Москва, 1926; Русская
136,7X100,2X3,4
историческая живопись. Москва, 1939;
ГТ Г Инв. № 14454
Живопись древнего Новгорода и его земель
Доски сосновые, более поздние сквозные X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971 — 1972
шпонки. Нижнее поле слегка опилено. Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1947 [I], с. 296;
Выпады красочного слоя до доски и паволоки Onasch 1961, S. 15— 16, 366, Taf. 43;
в нижней части иконы. Вставки поздней Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 103 на
живописи: на полях, в нижнем регистре с. 152— 153, ил. 87, 88; Дмитриев 1963,
(фигуры воинов справа, левая группа коней); с. 200 (ил.), 201; Порфиридов 1966, с. 113—
в среднем регистре на шлемах воинов в 115; Алпатов 1967 [I], с. 168, ил. 136; Лазарев
группе справа. Опушь и надписи правленые. 1969, с. 38, табл. 60—63; Полеховская 1972
Изображения иконы Богоматери, выносных [I], с. 23—25; Живопись древнего Новгорода
крестов й крестов на церковных куполах — 1974, с. 17, № 61 на с. 58
поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Курицко близ Новгорода. (В настоящее

125 район, Ленинградская область.


В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
И Л ЬЯ П РО РО К П О Я СН О Й . Конец X V в.
музейного фонда.
74,4X 56X 2,7 Раскрыта в ГРМ в 1957 и 1969— 1971 гг.
ГРМ Инв. № 1222 Н. В. Перцевым и И. П. Ярославцевым.

Доски липовые, шпонки односторонние. ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


Значительные потертости красочного слоя и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
(особенно на лике). Поздние записи вдоль
правого и нижнего полей. Вставки поздней Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1967, с. 114;
живописи. Живопись древнего Новгорода 1974, с. 18,
№ 63 на с. 58: Лаурина 1977, с. 175, 182
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Манихине, Пашский (ныне Волховский)

306
126 Ленинград, 1962; Новые работы реставра­
ционной мастерской ГРМ. Ленинград, 1965—
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
1966; Итоги экспедиций музеев Р С Ф С Р по
И А К О В Б Р А Т БОЖ ИЙ. Н И К О Л А ,
выявлению и собиранию произведений
И Г Н А Т И Й Б О Г О Н О С Е Ц . Конец X V в.
древнерусского искусства. Ленинград, 1966;
103,4X79X3,2 Раннехристианское и византийское искусство.
ГРМ Инв. № 3 1 1 2 Берлин, 1967; Новые поступления в ГРМ.
Ленинград, 1968; Живопись древнего
Доски липовые, шпонки односторонние, Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
паволока не прослеживается. Ленинград, 1971— 1972
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Успенской церкви Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
Муромского монастыря на Онежском озере, 1966, с. 7, 22, 23, ил. 12; Смирнова 1967,
Пудожский район, Карельская АССР. прим. 2 на с. 26; Staatliche Museen zu Berlin
В ГРМ поступила в 1957 г. 1967, S. 56, Nr. 122; Broker 1968. S. 49,
Раскрыта в ГРМ в 1961 и 1964— 1965 гг. Taf. 11; Реформатская 1968, с. 12; Смирнова
Н. В. Перцевым и И. П. Ярославцевым. 1969, с. 125 (ил.), 126; Лаурина 1970, с. 395—
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений 397 (ил.), 417—419, 426, 427; Смирнова
в отделы древнерусского и народного 1970, табл. 9, 10; Живопись древнего Новго­
искусства 1 РМ (материалы экспедиций). рода 1974, с. 17, 18, № 62 на с. 58, ил. 40
Ленинград, 1961; II выставка новых поступ­
лений в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).

127 130 10. «Агиос Николае исцели болящего чело­


века»; 11. Изгнание беса из кладезя;
Н И К О Л А П О ЯСН О Й
12. Избавление Агрикова сына Василия от
С Ж И Т И ЕМ В 18 К Л Е Й М А Х .
сарацин; 13. Чудо о корабельниках;
Конец X V — начало X V I в.
14. Спасение Димитрия; 15. Никола поку­
153X112,5X3,3 пает ковер у старца; 16. Никола отдает ковер
ГРМ Инв. № 1822 жене старца; 17. Перенесение мощей;
18. Преставление Николы.
Доски липовые, поздние односторонние
шпонки. Значительная потертость красочного П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
слоя, оставленная без тонировки. Надписи в 1934 г. из музейного фонда ГЭ.
поздние. Раскрыта в ГРМ в 1969 г.
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Крещение И. П. Ярославцевым.
Николы: 3. Никола-младенец отказывается ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
от молока в пост; 4. Приведение в учение; и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
5. Поставление в иереи; 6. Явление царю 1971— 1972
Константину во сне; 7. Явление епарху
Л И Т Е Р А Т У Р А : Попов 1973, с. 71;
Евлавию во сне (в более поздней надписи
Живопись древнего Новгорода 1974, № 65
Евлавий ошибочно назван Константином);
на с. 59, ил. 38, 39; Лаурина 1977, с. 175, 182
8. Избавление трех мужей от казни;
9. Явление трем мужам в темнице;

131 ВЫ С ТА ВК И : Древнерусская живопись.


Иконы из собрания ГРМ. Таллин, 1966—
П РО РО К М И Х Е Й П О ЯСН О Й .
1967; Культура и искусство Древней Руси.
Конец X V в.
Москва, 1969; Живопись древнего Новгорода
53,4X43,8X2,6 и его земель X I I —X V II столетий.
ГРМ Инв. № 2062 Ленинград, 1971— 1972; Древнерусское
искусство. Будапешт, 1973
Доска липовая, следы односторонней
шпонки. Низ иконы опилен. Надписи на Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусская живопись
свитке правленые. 1967, с. 15; Лаурина 1970, с. 432 (ил.), 434;
Regi orosz mtiveszet kiallitas 1973, sz. 3,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Гостинопольского 1. 10; Живопись древнего Новгорода 1974,
монастыря ( ? ) , Новгородская (ныне № 68 на с. 60
Ленинградская) область.
В ГРМ поступила в 1934 г. из антиквариата.
Раскрыта до поступления в ГРМ.

307
132 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
О ГН ЕН Н О Е ВО С ХО Ж Д ЕН И Е
1971— 1972
П Р О Р О К А И ЛЬИ . Конец X V в.
Северная провинция Новгорода Л И Т Е Р А Т У Р А : Кондаков 1929, табл. 40;
Кондаков 1931, с. 152; Живопись древнего
65,7X 49X 2,8
Новгорода 1974, с. 18, № 66 на с. 59;
ГРМ Инв. № 1402
Лаурина 1977, с. 175, 182
Доски липовые, шпонки односторонние.
Паволока не прослеживается. Большие вставки
левкаса и поздней живописи: левая верхняя
часть фона, поля иконы, огненный круг, голова
Ильи.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта в ГРМ в 1970— 1971 гг.
Т. Д. Чижовой и X . Никканен

133 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград.
Ц АРСКИЕ ВРАТА
1971-1972
С И ЗО БРАЖ ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я ,
ЕВХАРИ СТИ И И Ч ЕТЫ РЕХ Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 8, табл.
ЕВА Н ГЕЛ И СТО В. C X L III, рис. 255; Лихачев 1907, ил. 22 на
Конец X V — начало X V I в. с. 45; Муратов. Русская живопись, с. 213
(ил.), 216; Лаурина 1968 [II], с. 166;
167,5X 37X 3 (левая створка)
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 17,
167,5X36,9X3 (правая створка)
№ 69 на с. 60
ГРМ Инв. № 1998а, б

Доски цельные липовые, шпонки сквозные


и односторонние. Многочисленные утраты
золота. Вставки позднего левкаса: на полях,
в правой части навершия и на фоне в левой
части Евхаристии. Надписи сохранились
фрагментарно.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступили в 1913 г.
Раскрыты до поступления в ГРМ. Рестав­
рационные записи и потемневшая олифа
удалены в 1968 г. А. А. Рыбаковым.

134 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
А Р ХИ ЕП И С КО П Ы КИРИ ЛЛ
1971— 1972
И АФ АН А СИ Й АЛ ЕКСАН Д РИ Й СКИ Е.
Конец X V - ачало X V I в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Сычев 1916, с. 19—20;
Kondakov 1927, р. 100. pi. V III; Кондаков
71,3X52,8X2,4
1929, табл. 46; Кондаков 1931, с. 174:
ГРМ Инв. № 2068
Кондаков 1933, с. 266; Лаурина 1970, с. 398,
Доски липовые, шпонки поздние одно­ 400 (ил.), 417—418; Живопись древнего
сторонние. Паволока не прослеживается. Новгорода 1974, с. 17, № 82 на с. 64
Вставка позднего левкаса и живописи: вдоль
правого стыка досок (голова Афанасия и его
омофор), на лузге и поземе. Реставрацион­
ные заделки по всей поверхности.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1914 г. от Г. О. Чирикова.
Раскрыта до поступления в ГРМ.

308
135 137, 139, 140 ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
ЧИН ДЕИ СУСН Ы Й В РОСТ. искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Первая четверть X V I в. Ленинград, 1961; Итоги экспедиций музеев
Провинция Новгорода Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
Икона «Апостол Петр». 169,5X56,3X2,9 произведений древнерусского искусства.
Икона «Архангел Михаил». 160,3X59,5X3 Ленинград, 1966 (икона «Апостол Павел»);
Икона «Апостол Павел». 160,3X56,4X2,8 Живопись древнего Новгорода и его земель
Икона «Богоматерь». 160,4X54,8X4 X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972;
Икона «Иоанн Предтеча». 160,7X55,6X3,1 1 Выставка работ отдела реставрации ГРМ.
ГРМ Инв. № 2888, 2884. 2883, 2885, 2886 Ленинград, 1977; Реставрация древнерусской
живописи в СССР (1917— 1977). Москва, 1978
Доски липовые, шпонки односторонние. Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
Иконы «Богоматерь», «Иоанн Предтеча» 1966, с. 22; Смирнова 1967, прим. 2 на с. 26;
раскрыты частично. Лаурина 1970, с. 416 (ил.), 417 (ил.), 426,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Георгиевской 427; Бобров 1972, с. 31, 32; Живопись древ­
церкви, построенной в 1493 г. ( ? ) в селе него Новгорода 1974, с. 16— 17, № 70 на с. 60—
Юксовичи, Лодейнопольский район, 61, ил. 42; Выставка работ отдела реставра­
Ленинградская область. ции 1977, с. 11; Лаурина 1977, с. 175, 182
В ГРМ поступил в 1956 г. из Кижского 1 Порядок размещения икон в чине: «Богоматерь»,
заповедника. «Иоанн Предтеча», «Архангел Михаил», «Апостол
Раскрыт в ГРМ в 1956— 1971 гг. Петр», «Апостол Павел».

138 В Ы С ТА ВК И : III выставка новых


поступлений в отдел древнерусского
В В Е Д Е Н И Е ВО Х Р А М .
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Конец X V — начало X V I в.
Ленинград, 1963; Итоги экспедиций музеев
113,1X84,5X3 Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
ГРМ Инв. № 3034 произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Доски липовые, шпонки односторонние. Ленинград, 1968; Живопись древнего
Утраты древнего красочного слоя внизу слева. Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Небольшие вставки поздней живописи. Ленинград, 1971— 1972
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
церкви в селе Заянье, Гдовский район, 1966, с. 7, 22; Смирнова 1968, с. 92; Лаурина
Псковская область. 1970, с. 406 (ил.), 407 (ил.), 424, 426;
В ГРМ поступила в 1962 г. Смирнова 1970, табл. 11, 12; Живопись
Раскрыта в ГРМ в 1962— 1963 и 1968 гг. древнего Новгорода 1974, с. 17, № 86 на
Н. В. Перцевым и И. П. Ярославцевым. с. 65—66, ил. 44

309
141 Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963, т. 1.
№ 91 на с. 142— 143, ил. 68—71; Смирнова
П РО РО КИ Д А Н И И Л , Д А В И Д ,
1964. с. 99; ГТ Г 1968, с. 22, ил. 28, 29; L ’Art
СО Л О М О Н . Из пророческого чина.
russe 1968, № 250; Лазарев 1969, с. 33,37,38,
Около 1497 1
табл. 57— 59; Вздорнов 1970 [II], с. 317, 318
67,5X 181X 3 (ил.): Alpatov 1971, р. 21, 24, 280, Р1. 143,
ГТ Г Инв. № 19774 144: Лелекова 1971, с. 107— 109; Лелекова
1973, с. 126, 127, 144— 150, 160, 164— 168,
Доски липовые, без ковчега, шпонки рис. 10, 11, 16, 19,26; Алпатов 1974 [I], с. 13,
встречные. Верхняя часть иконы стесана. 110, ил. 35; Алпатов 1974 [II], с. 50, 306, табл.
Торцовые поля слегка опилены. Линии 88, 108; Живопись древнего Новгорода 1974,
завитков волос, света на одеждах, а также с. 18, № 80 на с. 64, прим. 12 на с. 21
надписи на свитках — правленые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Кирилло- 1 Принадлежность к пророческому чину Успенского
Белозерского монастыря. собора и дата создания иконы установлены
В ГТ Г поступила в 1931 г. из собрания О. В. Лелековой (см.: Лелекова 1971 и Лелекова
А. И. Анисимова. 1973).
Раскрыта в ГТ Г в 1956 г. И. А . Барановым.
ВЫ С ТА ВК И : Русская живопись X III —
X X столетий. Лондон, 1958— 1969: Выставка,
посвященная шестисотлетиему юбилею
Андрея Рублева. Москва, 1960; Русское
искусство от скифов до наших дней.
Сокровища советских музеев. Париж, 1967—
1968; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972

142 Чикаго, 1929— 1932; Живопись древнего


Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
ВО СКРЕШ ЕН И Е Л АЗА РЯ.
Ленинград, 1971— 1972
Из праздничного чина.
Около 1497 Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 64;
Ancient Russian Icons 1929, p. 14, No 20;
72,5X58,4X2,7
Denkmaler altrussischer Malerei 1929, S. 14.
ГРМ Инв. № 2784
Nr. 17; Masterpieces of Russian Painting 1930,
Доски липовые, шпонки встречные. Торцовые pi. V III; Schweinfurth 1930, S. 262—265;
поля опилены. Catalogue of Russian Icons 1932, p. 6, No 20;
Дмитриев 1940, с. 32— 33; Лазарев 1955 [II],
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса с. 484, 486, 487 (ил.); Onasch 1961, S. 367,
Успенского собора Кирилло-Белозерского T af. 45; Смирнова 1964, с. 99— 100, 101 (ил.),
монастыря. 102; Алпатов 1967 [I], с. 65; State Museums of
В ГРМ поступила в 1933 г. из антиквариата. the U SSR 1969, P , 179, pi. 127; Алпатов 1974
Раскрыта в реставрационных мастерских [II], с. 20, 311, табл. 124; Живопись древнего
Новгородского музея в 1926— 1927 гг. Новгорода 1974, с. 18, № 76 на с. 62, ил. 43;
Н. Е. Давыдовым, вторично в ГРМ — Лаурина 1974, с. 152, 154
в 1975 г. И. В. Ярыгиной.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской живописи. Берлин, Кельн,
Гамбург. Франкфурт-на-Майне, Вена. Лондон,

310
143 ВЫ С ТА ВК И : Р усское искусство от скифов
до наших дней. Сокровища советских музеев.
ГЕО РГИ Й В РО С Т. Париж, 1967— 1968; Живопись древнего
Из деисусного чина.
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Около 1497 Ленинград, 1971— 1972
190,7X71,5X3 Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1964, с. 94—99;
ГРМ Инв. № 2108 Культура Древней Руси 1967, табл. при
с. 192; L ’Art russe 1968, № 263; Лелекова
Доски липовые, шпонки встречные. Рестав­
1973, с. 160, 164— 167, рис. 20, 21; Живопись
рационные прописки.
древнего Новгорода 1974, с. 18, № 71 на с. 61
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса
Успенского собора Кирилло-Белозерского
монастыря.
В ГРМ поступила в 1923 г.
Раскрыта в ГРМ в 1939— 1940 гг.
Я. В. Сосиным.

144
Ж ЕН Ы -М И РО Н О СИ Ц Ы .
Конец X V — начало X V I в.
102,4X79,1X3
ГТГ Инв. № 22939

Доски липовые, шпонки встречные. Поля


опилены. Золото фона потерто. Небольшие
вставки позднего левкаса: в верхней и
нижней частях иконы. Реставрационные
правки и прописки. Надписи сохранились
фрагментарно.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
А. И. Анисимова.
В Г Т Г поступила в 1931 г.
Раскрыта до поступления в ГТГ.
ВЫ С ТА ВК И : Русская живопись
X I V —X X веков. Варшава, 1957
Л И Т Е Р А Т У Р А : Malarstwo rosyjskie 1957,
s. 38, nr. 6; Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 87
на с. 140, ил. 83

145 В Ы С ТА ВК И : Выставка памятников древне­


русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
БО ГО М АТЕРЬ УМ И ЛЕН И Е
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
(И Г О Р Е В С К А Я ) С Д Е И С У С О М
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
И И ЗБРАН Н Ы М И СВЯТЫ М И .
и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
Конец X V — начало X V I в.
1971— 1972
Северная провинция Новгорода (Вологда)
Л И Т Е Р А Т У Р А : Ancient Russian Icons 1929,
69,3X 48X 2,6
p. 14, No 18; Denkmaler altrussischer Malerei
ГРМ Инв. № 2783
1929, S. 14, Nr. 15, Abb. S. 27a; Catalogue
Доски сосновые, шпонки встречные. Описи of Russian Icons 1932, p. 6, No 18; Лазарев
и оживки слегка прописаны при реставрации. 1947 [I], c. 126, табл. 126a; Лазарев 1954,
с. 268; Смирнова 1967, с. 85; Реформатская
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Флора и 1968, с. 37, рис. 13; Вздорнов 1972, с. 63,
Лавра на реке Свидь, бывшая Хотеновская ил. 32; Живопись древнего Новгорода 1974,
волость, близ Каргополя (ныне Архангель­ с. 20, № 84 на с. 65
ская область).
В ГРМ поступила в 1933 г. из антиквариата.
Раскрыта в Вологодском музее в 1926—
1927 гг. А. И. Брягиным.

311
146 произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966: Русское искусство от скифов
И Л ЬЯ П РО РО К В П У С Т Ы Н Е . до наших дней. Сокровища советских музеев.
Конец X V — начало X V I в. Париж, 1967— 1968; Живопись древней
57X 41,8X 2,7 Карелии. Москва — Ленинград, 1968;
Петрозаводский музей Инв. № 363 Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I— X V II столетий. Ленинград,
Доски липовые, шпонки встречные. Нижнее 1971 — 1972
поле слегка опилено. Оборот немного обуглен.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
На нижнем поле древняя живопись до доски
1966, с. 19; Живопись древней Карелии 1966,
и паволоки утрачена.
ил. 8; Голейзовский, Ямщиков 1966, ил. на
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни Ильи с. 58; Смирнова 1967, с. 111, ил. 18, 19;
пророка в деревне Пяльма, Пудожский район, Живопись древней Карелии 1968; L ’Art russe
Карельская АССР. 1968, № 267; Смирнова 1969, с. 13, 15, ил.
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г. на с. 13; Смирнова 1970, табл. 36; Древияя
Раскрыта в Петрозаводском музее и во живопись Карелии 1973, с. 4, 5, № 3;
ВЦН ИЛ КР в 1963— 1964 гг. Г. В. Жаренко- Живопись древнего Новгорода 1974, с. 20,
вым и в ГЦ Х Н Р М в 1965 г. А. И. Гоголевой. № 88 на с. 66, ил. 46; Смирнова, Ямщиков
ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев 1974, ил. 14
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию

147 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древней Карелии.


Петрозаводск — Кижи, 1964; Живопись
В Л А С И Й П О ЯСН О Й .
древней Карелии. Москва — Ленинград,
Конец X V — начало X V I в.
1968; Живопись древнего Новгорода и его
Северная провинция Новгорода
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
(Обонежье)
1971— 1972
53,5X 44X 2,8
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древней Карелии
Петрозаводский музей Инв. № 464
1964, с. 6, ил.; Живопись древней Карелии
Доски липовые, шпонки односторонние. 1966, ил. 2, 3; Голейзовский, Ямщиков 1966,
Нижнее поле отпилено. Большая вставка с. 56 (ил.), 57—58; Смирнова 1967, с. 77,
поздней живописи: в нижней части иконы — 78, 96, 110, ил. 22, табл. при с. 96; Живопись
изображение одежды, левой руки, Евангелия, древней Карелии 1968: Реформатская 1968,
а также на нимбе. с. 35, ил. 7; Вздорнов 1970 [I], с. 319; Брюсова
1972, с. 118, 119 (ил.), 120; Древняя живопись
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Флора и Карелии 1973, № 4, с. 4, 5: Живопись
Лавра в селе Мегрега, Олонецкий район. древнего Новгорода 1974, № 87 на с. 66,
Карельская А С СР '. ил. 45; Смирнова, Ямщиков 1974, ил. 10
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г.
из Кижского заповедника, где находилась
1 Ранее ошибочно считалось, что икона происходит
с 1952 г. из часовни в деревне Инема близ Мегреги. Проис­
Раскрыта в ГТ Г в 1952 г. В. Г. Брюсовой. хождение иконы установлено В. Г. Брюсовой.

148 150 ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев


Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
Н И К О Л А П О ЯСН О Й .
произведений древнерусского искусства.
Конец X V — начало X V I в.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
130,2X96,3X3,2 Ленинград, 1968; Живопись древнего
ГРМ Инв. № 2931 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
Доски липовые, шпонки односторонние. новых поступлений. Ленинград, 1978;
По всей поверхности иконы многочисленные Реставрация древнерусской живописи в СССР
утраты красочного слоя, особенно на лике (1917— 1977). Москва, 1978
Николы.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Покровской 1966, с. 9. 24: Смирнова 1968, с. 92; Лаурина
церкви в селе Павы. Порховский район, 1970, с. 401—403 (ил.), 419, 422, 426;
Псковская область. Живопись древнего Новгорода 1974, с. 17,
В ГРМ поступила в 1963 г. № 92 на с. 67, ил. 47: ГРМ 1978, с. 3.
Раскрыта в ГРМ в 1963— 1968 гг. № 10 на с. 14
И. В. Ярыгиной.

312
151 Фрагменты живописи на лицевой стороне
(изображение Христа) раскрыты из-под
Н И К О Л А П О ЯСН О Й .
потемневшей олифы в ГРМ в 1965 г.
Оборотная сторона двусторонней выносной
И. В. Ярыгиной.
иконы (лицевая сторона:
Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И Г И Т Р И Я ). X V в. (? ) В Ы С ТА ВК И : Живопись древнего
Северная провинция Новгорода Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
61,6X 43,7X 4; длина рукояти 96,2
ГРМ Инв. № 2090 Л И Т Е Р А Т У Р А : Лазарев 1947 [I], с. 95;
Лазарев 1948, с. 90—91; Лазарев 1954,
Доска сосновая, вытесанная вместе с с. 224—225; Лаурина 1954, с. 170, 171, 223,
рукоятью. Многочисленные тонировки и 275; Порфиридов 1960, с. 42, ил. 3; Смирнова
остатки потемневшей олифы. 1967, с. 45, 46, 111, 112, ил. 5; Вздорнов 1970
[I], с. 319; Брюсова 1972, с. 47; Живопись
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из деревни Пирозеро
древнего Новгорода 1974, № 20 на с. 41—42,
на реке Капше, Лодейнопольский (бывший
ил. 11; Смирнова 1976, с. 118, 120, 133, 134,
Оятский) район, Ленинградская область.
139, № 30 на С . 242—245, ил. на с. 350
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Левкас и красочный слой почти полностью утрачены.
Раскрыта в ГРМ в 1937— 1938 гг. Сохранились лишь остатки киноварного фона и
Н. Е. Давыдовым (изображение Николы). изображение головы Христа.

152 ВЫ С ТА ВК И : Раннехристианское и
О ГН ЕН Н О Е ВО СХО Ж ДЕНИ Е византийское искусство. Берлин, 1967;
П Р О Р О К А И ЛЬИ . Русское искусство от скифов до наших дней.
Конец X V — начало X V I в. Сокровища советских музеев. Париж, 1967—
Северная провинция Новгорода 1968; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I — X V II столетий. Ленинград,
61X 48,2X 2,7; длина рукояти 96,2 1971— 1972; Древнерусское искусство.
ГРМ Инв. № 1560 Будапешт, 1973
Доски липовые, шпонки односторонние. Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 11, табл.
Вставки поздней живописи: в нижней части C L X X X V I, рис. 326; Лихачев 1907, с. 65,
иконы и вверху на стыке досок. ил. 33, 34; Лаурина 1954, с. 229; Staatliche
Museen zu Berlin 1967, S. 46, Nr. 89; L ’Art
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания russe 1968, № 259; Regi orosz miiveszet
Н. П. Лихачева. kiallitas 1973, sz. 8, 1. 10, k. 2; Живопись
В ГРМ поступила в 1913 г. древнего Новгорода 1974, с. 18, № 93 на с. 68
Раскрыта до поступления в ГРМ и вновь —
в музее в 1935 г. И. И. Тюлиным.

1 5 3 -1 5 8 К Р Е Щ Е Н И Е (оборотная сторона:
Афанасий, Кирилл, Игнатий Богоносец)
ТА Б Л ЕТ К И -С В Я Т Ц Ы
«О Т Е Б Е Р А Д У Е Т С Я ...» (оборотная
(двусторонние иконы)
сторона: Спас нерукотворный) 1
Ч УД О А Р Х А Н Г Е Л А М И Х А И Л А Конец X V — начало X V I в.
В Х О Н Е Х (оборотная сторона:
Евстратий, Артемий, Полуект) 24X 19 (каждая) Новгородский музей
С Р Е Т Е Н И Е (оборотная сторона: Инв. № 3109, 3099, 3093, 3095, 3098, 3110
Василий Великий, Иоанн Златоуст,
Холст, левкас. Верх таблетки «Сретение»
Григорий Богослов)
(особенно слева) поврежден. Все таблетки
С ТРА С ТИ ХРИ СТО ВЫ :
прописаны при «антикварной» реставрации.
ТА Й Н А Я ВЕЧ ЕРЯ.
Надписи правленые, в таблетках «Крещение»
О М О В Е Н И Е Н О Г,
и «О тебе радуется...» — более поздние.
М О ЛЕН И Е О Ч А Ш Е,
В З Я Т И Е ПОД СТРА Ж У П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Софийского собора
(оборотная сторона: Бичевание Христа, в Новгороде. Раскрыты в Новгороде
Поругание Христа, Ведение ко кресту, в 1910-е гг. П. И. Юкиным и Г. О. Чириковым.
Восхождение на крест)
1 Последовательность икон в комплексе: «Чудо
ВО СКРЕШ ЕН И Е Л АЗАРЯ
архангела Михаила в Хонех», «Крещение»,
(оборотная сторона: Иоанн Лествнчник, «Сретение», «Воскрешение Лазаря», «Страсти
Иоанн Дамаскин, Арсений) Христовы», «О тебе радуется...».

313
153

158

Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища, Лазарев 1969, с. 39—42, табл. 68—76;


1916, № 142 на с. 16: Грищенко 1917, с. 68, Вздорнов 1970 [I], с. 317; Лаурина 1970,
69; Mouratow 1925, р. 25, pi. 7, 14; Wulff, с. 405, 407, 409, 411, 415, 417; Alpatov 1971,
Alpatoff 1925, S. 172, 180, 182, Abb. 74—75; р. 281, Р1. 150, 151; Алпатов 1974 [II], С. 56,
Muratov 1927, pi. 22; Глащинская 1938, с. 134: 310, табл. 117; Новгород. Музей 1974, с. 36,
Лазарев 1947 [I], с. 121— 122, табл. 120— 124: 37 (ил.); Живопись древнего Новгорода 1974,
Порфиридов 1947 [I], с. 292; Лазарев 1954. с. 16; Попов 1975, с. 61; Lazarev 1975,
с. 255, 256, 258—261 (ил.); Алпатов 1955, р. 68—82, pi. 28, 29, 30а, 31а; Смирнова
с. 214, ил. 124; Новгородский музей 1963, 1976, с. 244 (ил.); Лазарев 1977, с. 7—59,
с. 11, 12; Лихачев 1964, с. 55 (ил.); Гусев табл. I, V III, IX , X II, X IV , X X V
1968, с. 132, табл. IV ; Филатов 1968, с. 78,
79. ил. 78—81; Брюсова 1969, с. 274—275;

159
У С П Е Н И Е . Конец X V - •начало X V I в.1 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса церкви
Николы в селе Гостинополье, Новгородская
116X91,2X3,8
(ныне Ленинградская) область.
ГТ Г Инв. № 22296
В ГТ Г поступила в 1933 г. из антиквариата.
Доски липовые, шпонки сквозные сосновые. Раскрыта в ЦГРМ во второй половине
Золото плохо сохранилось. Большая вставка 1920-х гг.
поздней живописи: на полях иконы и ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
верхней части фона, на изображениях и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
святителя, архангела, Афония, на поземе 1971 — 1972; Русское и советское искусство
и пр. Описи и оживки в ликах, кресты на с X I V века до наших дней. Рим — Флоренция,
одеждах прописаны при реставрации. 1974

314
Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963, т. 1, табл. 91; Живопись древнего Новгорода
№ 100 на с. 149— 150, прим. 1 к JVb 101 на 1974, с. 16, № 94 на с. 68, ил. 48; Pittura russa
с. 150— 151; Смирнова 1967, прим. 72 на 1974, N. 13, tav. 9
с. 44; Лаурина 1970, с. 414 (ил.), 425;
Попов 1973, с. 86; Алпатов 1974 [II], с. 10, 306, 1 См. прим. 2 к № 107—110.

160 В Г Т Г поступила в 1965 г.


ЧУД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е Раскрыта в ГТ Г В. О. Кириковым.
С И ЗО БРАЖ ЕН И ЕМ НИКОЛЫ ВЫ С ТА ВК И : Северные письма. Москва,
В КРУГЛО М КЛ ЕЙ М Е. 1964— 1966
Первая половина или середина X V I в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Кузьмин 1965, с. 23 (ил.);
89,2X 67,2X 3,3 Реформатская 1968, ил. 12; Шедевры
ГТ Г Инв. № 168 древнерусской живописи 1971, с. 19; Смирнова
1976, с. 192
Доски липовые, шпонки односторонние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Литвинове, Шенкурский район, Архангель­
ская область.

161 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
П О К РО В . Начало X V I в.
1971— 1972
Северная провинция Новгорода
Л И Т Е Р А Т У Р А : Кондаков 1929, табл. 35;
65X 48,5X 2,5
Кондаков 1931, с. 132, 153, 177; Лаурина
ГРМ Инв. № 1557
1954, с. 235; Лаурина 1964, с. 114; Смирнова
Доски липовые, шпонки односторонние. 1967, с. 83, ил. 24; Лаурина 1968 [II], с. 176,
Изображение Дмитрия, Козьмы и Дамиана в 177, 178, ил. на с. 177; Лазарев 1972, с. 253;
верхней части средника приписаны во второй Живопись древнего Новгорода 1974, № 99 на
половине X V I в. Остатки поздней записи: на с. 69—70, ил. 50; Смирнова 1976, с. 225
нижнем поле и вдоль стыка досок.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
из собрания М. П. Погодина.
Раскрыта до поступления в ГРМ.

162 выявлению и собиранию произведений


древнерусского искусства. Ленинград, 1966;
И О А Н Н М И Л О С ТИ В Ы Й П О ЯСН О Й .
Новые поступления в ГРМ. Ленинград, 1968;
Начало X V I в.
Живопись древнего Новгорода и его земель
79,5X 58,2X 3 X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971 —
ГРМ Инв. № 3 1 1 3 1972; ГРМ. Выставка новых поступлений.
Ленинград, 1978; Реставрация древне­
Доски липовые, шпонки односторонние. русской живописи в СССР (1917— 1977).
Нижнее поле опилено. По всей иконе вставки Москва, 1978
позднего левкаса.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Предтеченской 1966, с. 7, 24; Лаурина 1970, с. 404 (ил.),
церкви в деревне Шупоголово, Лужский 422, 426; Смирнова 1970, табл. 13; Живопись
район, Ленинградская область. древнего Новгорода 1974, № 96 на с. 68—69;
В ГРМ поступила в 1964 г. ГРМ 1978, С. 15, № 12
Раскрыта в ГРМ в 1964— 1965 гг.
И. П. Ярославцевым.
ВЫ С ТА ВК И : Новые работы реставрацион­
ной мастерской ГРМ. Ленинград, 1965— 1966;
Итоги экспедиций музеев Р С Ф С Р по

315
163 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Троицкой церкви
в селе Ракомо под Новгородом.
РО Ж Д ЕСТВО И О А Н Н А П РЕД ТЕЧ И .
В Новгородский музей поступила в 1924 г.
Начало X V I в.
Во время Великой Отечественной войны была
145,1X133,8X4,2 похищена фашистами. С 1945 по 1957 г.
Новгородский музей Инв. № 11169 находилась в ГЦ Х Н РМ и ГИМ.
Раскрыта в Новгородском музее во второй
Доски сосновые, шпонки встречные. Заверше­ половине 1920-х гг.
ние полукруглое. Остатки живописи X V III в.
в левой части иконы. Вставки позднего грунта: Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 64:
вдоль стыка досок и на полях. Вставки Новгородский музей 1963, с. 13; Лаурина
поздней живописи: преимущественно вверху 1970, с. 428 (ил.), 429, 430
и вдоль стыка досок. Надпись правленая.

164 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
Ч УД О О Т И К О Н Ы З Н А М Е Н И Е
1971— 1972
(Б И Т В А Н О В ГО Р О Д Ц Е В
С С У З Д А Л Ь Ц А М И ). Начало X V I в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Репников 1921, с. 20;
Дмитриев 1940, с. 28, 29 (ил.), 31; Лазарев
87,8X63,8X2,2 1947 [I]. с. 119, 120; Порфиридов 1947 [I],
ГРМ Инв. № 2129 с. 296: Лазарев 1954, с. 240, 241, 252;
Лаурина 1954, с. 77,78; Onasch 1961, S. 15—
Доски липовые, шпонки односторонние.
16, 366, Taf. 42; Антонова, Мнева 1963, т. 1,
Остатки записи X V II в.: на полях и вдоль
прим. 1 на с. 150— 151; Дмитриев 1963, с. 201
стыков досок. Значительные реставрацион­
(ил.), 202; Talbot Rice 1965. p. 71. p. 56;
ные правки и прописки: на архитектурном
Антонова 1966 [I], с. 35; Алпатов 1967 [I],
фоне, одежде, ликах.
с. 168; Культура Древней Руси 1967, с. 130,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Гостинопольского табл. при с. 136; Смирнова 1967, прим. 68 на
монастыря, Новгородская (ныне Ленинград­ с. 43; Лаурина 1968 [II], с. 166; Лазарев 1969,
ская) область. с. 38; Полеховская 1972 [I], с. 23—25;
В ГРМ поступила в 1918 г. из бывшей Живопись древнего Новгорода 1974, с. 17,
Ратной палаты Федоровского городка в городе № 95 на с. 68, ил. 49
Пушкине.
Раскрыта в ГРМ в 1928 г.

1 6 5 -1 6 7 Ленинград, 1962: Итоги экспедиций музеев


Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
У С П Е Н И Е . Первая четверть X V I в.
произведений древнерусского искусства.
146,6X117,5X3,6 Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
ГРМ Инв. № 3122 Ленинград, 1968: Живопись древнего
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Доски липовые, шпонки односторонние. Ленинград, 1971 — 1972
Вставки левкаса с поздней живописью: в
нижней части иконы (по стыкам досок и на Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
опуши поля). По всей поверхности иконы 1966, с. 7, 25, ил. 13; Смирнова 1967, с. 62,
многочисленные мелкие утраты красочного 63; Лаурина 1970, с. 408—412 (ил.), 424—
слоя, в основном на ликах. 426; Смирнова 1970, табл. 14, 15; Живопись
древнего Новгорода 1974, с. 17, № 102 на
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса с. 70—71, ил. 52, 53
Успенского собора в городе Кемь,
Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1960 г.
Раскрыта в ГРМ в 1961 — 1962 гг.
И. В. Ярыгиной.
ВЫ С ТА ВК И : I выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Ленинград, 1961; II выставка новых поступ­
лений в отделы древнерусского и народного
искусства ГРМ (материалы экспедиций).

316
168 ВЫ С ТА ВК И : Ростово-суздальская школа
живописи. Москва, 1967; Живопись древнего
П О К РО В . Начало X V I в.
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Провинция Новгорода
Ленинград, 1971— 1972
69,5X 52,3X 2,6
Л И Т Е Р А Т У Р А : Ростово-суздальская
Горьковский музей Инв. № 148
живопись 1967, № 67, табл. на с. 61;
Живопись древнего Новгорода 1974, № 100
Доски липовые, шпонки односторонние.
на с. 70, ил. 51
Торцовые поля слегка опилены.
Многочисленные вставки поздней живописи
по всей поверхности иконы. Незначительные
реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Г. М. Прянишникова в Городце.
В Горьковский музей поступила в 1925 г.
из Городецкого музея.
Раскрыта в ГЦ Х Н Р М в 1949 г.
Д. М. Тюлиным.

169 1964— 1965; Итоги экспедиций музеев


Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
С П А С Н А П Р Е С Т О Л Е . Начало X V I в.
произведений древнерусского искусства.
Северная провинция Новгорода
Ленинград, 1966: Живопись древнего
8 0 X 60X 2,8 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
ГРМ Инв. № 2975 Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
новых поступлений. Ленинград, 1978
Доски липовые, шпонки односторонние.
Золото нимба почти утрачено. Значительные Л И Т Е Р А Т У Р А : IV выставка 1963, с. 17;
Древнерусское искусство 1966, с. 10, 20, ил. 7;
реставрационные прописки.
Живопись древнего Новгорода 1974, № 101
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Покровской на с. 70; ГРМ 1978, с. 16, № 15
церкви в селе Лядины, Каргопольский район.
Архангельская область. Вывезена экспеди­
цией ГЦ Х Н Р М В 1958 Г.
В ГРМ поступила в 1966 г.
Раскрыта в ГЦ Х Н Р М в 1959— 1963 гг.
В Ы С ТА ВК И : IV выставка «Реставрация
и консервация произведений искусства».
Москва, 1963; Северные письма. Москва,

170 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древней 1


Петрозаводск — Кижи, 1964; Итоги
У С П Е Н И Е . Начало X V I в.
экспедиций музеев Р С Ф С Р по выяв
Северная провинция Новгорода
и собиранию произведений древнерусского
(Обонежье)
искусства. Ленинград, 1966; Живопись
56,5X 41X 3 древней Карелии. Москва — Ленинград,
Петрозаводский музей Инв. № 466 1968; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Доски липовые, шпонки поздние односторон­ 1971 — 1972
ние. Нижнее поле слегка опилено. Много­
численные вставки поздней живописи: Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древней Карелии
преимущественно в нижней части иконы 1964, с. 6, ил.; Древнерусское искусство 1966.
(поле, позем, гиматии апостолов, ложе), а с. 20; Голейзовский, Ямщиков 1966, с. 58;
также на одеянии Христа и мандорле. Смирнова 1967, с. 38, 42—44, 50, 113, ил. 12,
13; Живопись древней Карелии 1968;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Покровской Древняя живопись Карелии 1973; Живопись
церкви в Кижах (по сведениям, полученным древнего Новгорода 1974, № 103 на с. 71,
от В. Г. Брюсовой). ил. 54: Смирнова, Ямщиков 1974, ил. 5
В Петрозаводский музей поступила в 1963 г.
из Кижского заповедника.
Раскрыта в ГТ Г в 1950 г. И. А. Барановым.

317
171 Берлин, 1967; Русское искусство от скифов до
наших дней. Сокровища советских музеев.
ФЛОР И ЛАВР
Париж, 1967— 1968; Культура и искусство
(Ч У Д О А Р Х А Н Г Е Л А М И Х А И Л А ).
Древней Руси. Москва, 1969; От древних
Начало X V I в.
веков до нашего времени. Прага, 1970;
66,7X 51,5X 3,2 Живопись древнего Новгорода и его земель
ГТ Г Инв. № 14558 X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972;
Русское и советское искусство от X I V века
Доски липовые, шпонки встречные. до наших дней. Рим — Флоренция, 1974
Вставки поздней живописи: на полях,
в нижней части иконы и на изображении Л И Т Е Р А Т У Р А : Антонова, Мнева 1963, т. 1,
волос Лавра. Икона слегка прописана при № 110 на с. 160— 161; Алпатов 1967 [II],
реставрации. Золото фона и полей, возможно, с. 69; Onasch 1967, Abb. 3; Staatliche Museen
позднее. Икона находится под слегка zu Berlin 1967, S. 54, Nr. 114, Abb. 23; Broker
потемневшей олифой. Надписи правленые. 1968, S. 49, Nr. 10; L'Art russe 1968, № 254;
Лазарев 1969, с. 32, 38, 39, табл. 64; V ystava
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания ze Statnich umeleckych sbirek S SS R 1970,
А. В. Морозова. nr. 80; Alpatov 1971, p. 13, 280, pi. 138;
В ГТ Г поступила в 1930 г. из ГИМ. Алпатов 1974 [II], с. 310, табл. 119; Живопись
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­ древнего Новгорода 1974, № 104 на с. 71;
русской иконописи. Москва, 1926; Русская Pittura russa 1974, N. 14, tav. 10
живопись X I V —X X веков. Варшава, 1957;
Раннехристианское и византийское искусство.

172 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.


Ленинград, 1971— 1972
ФЛОР И ЛАВР
(Ч У Д О А Р Х А Н Г Е Л А М И Х А И Л А ). Л И Т Е Р А Т У Р А : Муратов. Русская
Начало X V I в. живопись, с. 285, 286 (ил.); Mouratow 1925,
р. 138, Р1. 55; Muratov 1927, pi. 3; ГТ Г 1947,
47,7X 38X 3,2
с. 30; Алпатов 1955, с. 210, 211, ил. 31;
ГТГ Инв. № 12064
Древнерусская живопись 1958, ил. 47;
Early Russian Icons 1958, p. 17,21,23,25,
Доска цельная липовая, шпонки встречные.
pi. X ; Talbot Rice 1960, p. 162, pi. 23;
Многочисленные выпады красочного слоя до
доски и паволоки. Вставки поздней Lazareff 1962, p. 13, ill. 10; Антонова, Мнева
1963, т. 1. No 124 на с. 170— 171, ил. 86;
живописи: в нижней части иконы. Рестав­
Алпатов 1967 [II], с. 68 (ил.), 69, 70; Alpatov
рационные прописки. Золото фона и полей
1971. р. 22. 24, 280, pi. 142; Алпатов 1974
позднее ( ? ) .
[I], с. 13, 110, табл. 38; Алпатов 1974 [II],
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания с. 8, 18, 44, 310, табл. 120; Живопись древнего
И. С. Остроухова. Новгорода 1974, с. 17— 18, № 105 на с. 71,
В ГТ Г поступила в 1929 г. ил. 55
В Ы С ТА ВК И : Выставка древнерусского
искусства. Москва, 1913: Живопись древнего

173 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: «из бассейна реки


Луги» (запись в старых инвентарях ГРМ ).
ЦАРСКИЕ ВРАТА
В ГРМ поступила в 1913 г. от
С И ЗО БРА Ж ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я ,
Н. В. Тюлина.
П РИ Ч А Щ ЕН И Я АП О СТО Л О В
Частично раскрыты до поступления в музей;
И Ч Е Т Ы Р Е Х ЕВА Н ГЕЛ И СТО В.
окончательно раскрыты в ГРМ в 1913 г.
Начало X V I в.
Северная провинция Новгорода ВЫ С ТА ВК И : Древнерусская живопись.
Иконы из собрания ГРМ. Таллин, 1966—
152,2X42,5X2,5 (левая створка)
1967; Живопись древнего Новгорода и его
151,8X42,6X2,5 (правая створка)
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
ГРМ Инв. № 2002а, б
1971-1972
Доски липовые, шпонки односторонние, Л И Т Е Р А Т У Р А : Сычев 1916, с. 12, ил. при
каждая створка имеет два ковчега. На с. 15; Kondakov 1927, р. 32— 33, pi. V I (1);
местах утрат старого левкаса и древней Кондаков 1929, табл. 23 (слева); Кондаков
живописи — поздняя запись. Поля и обводы 1931, с. 142, 177; Дмитриев 1940, с. 24, 27;
(частично) — под более поздней записью. Лазарев 1947 [I], прим. 1 на с. 95; Смирнова

318
1967, с. 82, 83; Древнерусская живопись 173, 174, 176, 178; Живопись древнего
1967, с. 15; Лаурина 1968 [II], с. 145, 146, 148 Новгорода 1974, с. 20, № 107 па с. 72,
(ил.). 153, 155 (ил.), 157, 158, 159 (ил.), 160 ил. 56, 57
(ил.), 161, 163 (ил.), 165 (ил.), 166— 170,

174 Раскрыты в Новгородском епархиальном


древлехранилище в начале X X в.
ЦАРСКИЕ ВРА ТА
С И ЗО БРАЖ ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я Л И Т Е Р А Т У Р А : Ласковский, Лашков 1893.
И Д В УХ СВЯТИ ТЕЛ ЕЙ : с. 21; Alpatow, Brunow 1932 [I], S. 335— 336;
ВАСИ Л И Я ВЕЛ И КО ГО [II], Abb. 267; Лазарев 1947 [I], с. 121;
И ИОАННА ЗЛ АТО УСТА. Лазарев 1954, с. 255; Новгородский музей
Первая половина или середина X V I в. 1963, с. 12

160,4X81,8X3,3
(створки соединены при реставрации)
Новгородский музей Инв. № 10911

Доски липовые, шпонки односторонние.


Вставки позднего левкаса на фоне навершия
и на правой створке. Большие вставки
поздней живописи в нижней части врат, более
мелкие — по всей поверхности иконы.
Реставрационные прописки. Золото нимбов,
обводка их, а также надписи поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Кирилловского
уезда, бывшая Новгородская губерния.
В Новгородский музей поступила во второй
половине X I X в.

175 Л И Т Е Р А Т У Р А : Ancient Russian Icons 1929,


p. 17, No 45; Denkmaler altrussischer Malerei
ЦАРСКИЕ ВРАТА
1929, S. 15, Nr. 39; Catalogue of Russian
С И ЗО БРА Ж ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я ,
Icons 1932, p. 9, No 45; Дмитриев 1940, с. 24,
П РИ Ч А Щ ЕН И Я АП О СТО Л О В
И Ч Е Т Ы Р Е Х ЕВА Н ГЕЛ И СТО В. 27; Лаурина 1954, с. 238; Смирнова 1967,
с. 82, 83, 86; Реформатская 1968, с. 38, 40,
Начало X V I в.
ил. 20; Лаурина 1968 [II], с. 145, 146, 151
Северная провинция Новгорода
(ил.), 153, 154 (ил.), 157 (ил.), 158 (ил.),
161,2X39,4X2,7 (левая сторка) 159— 161, 162 (ил.), 164 (ил.), 166— 170, 173,
161X 39,4X 3 (правая створка) 174, 176, 178; Regi orosz miiveszet kiallitas 1973,
ГРМ Инв. № 2725 а, б 1. 6. 10, sz. 12, k. 6; Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 20, № 106 на с. 72;
Доски липовые, шпонки односторонние, Pittura russa 1974, N. 25, tav. 17
каждая створка имеет два ковчега. На нижних
полях в местах утрат — поздняя запись.
Значительные реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Михайло-Архан-
гельского монастыря, бывшая Архангельская
губерния. Вывезены в Москву в 1920 г.
В ГРМ поступили в 1933 г.
Раскрыты в 1920 г. Г. О. Чириковым,
И. А. Барановым и И. И. Сусловым.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972; Древнерусское искусство.
Будапешт, 1973; Русское и советское искусство
с X I V века до наших дней. Рим — Флоренция,
1974

319
176 1971; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I—X V II столетий. Ленинград,
ЧУД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е . 1971— 1972
Начало X V I в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Сычев 1916, с. 26;
93,7X70,5X3,3 Staatliche Museen zu Berlin 1967, S. 55, Nr. 118;
ГРМ Инв. № 2088 Лаурина 1970, с. 394 (ил.), 398, 405; One
Hundred Masterpieces 1971, p. 41, No 74, pi.;
Доски липовые, шпонки поздние сквозные.
Живопись древнего Новгорода 1974, № 108
С тыльной стороны доска в трех местах
на с. 72—73
дублирована. Икона значительно прописана
при реставрации, поля новые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Раннехристианское и визан­
тийское искусство. Берлин, 1967; 100 ше­
девров из музеев СССР. Токио — Киото,

177 фашистами. С 1945 по 1957 г. временно


находилась в ГЦ ХН РМ .
П РЕО Б РА Ж ЕН И Е.
Раскрыта в 1914 г. Г. О. Чириковым.
Первая половина или середина X V I в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 105,
178,8X133X4,1
106; Каталог древлехранилища 1916, № 362
Новгородский музей Инв. № 11173
на с. 25;M yslivec 1947, tab. 26; Ouspensky,
Доски липовые, шпонки встречные. Крупные Lossky 1951, S. 212; Onasch 1961, S. 372,
выпады древнего красочного слоя до доски: Taf. 58; Лаурина 1970, с. 398
в нижней части иконы вставки позднего
грунта и поздней живописи по всей иконе.
Архангелы и пророки в верхней части иконы,
горки и оживки на ликах прописаны при
реставрации. Древний золотой фон перекрыт
более поздним серебряным. Золото нимбов
позднее.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Спасо-Преобра-
женской церкви на Нередице в Новгороде.
В Новгородское епархиальное древлехрани­
лище поступила в 1914 г. Во время Великой
Отечественной войны была похищена

178, 179 ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев


Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
А П О С ТО Л П Е Т Р В РО СТ.
произведений древнерусского искусства.
Из деисусного чина.
Ленинград, 1966; Живопись древнего
Первая половина X V I в.
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
126,7X47,6X2,8 Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
ГРМ Инв. № 3037 новых поступлений. Ленинград, 1978

Доски липовые, шпонки встречные. Нижнее Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство


поле иконы отпилено. Утраты древней 1966, с. 26; Смирнова 1967, с. 116; Живопись
живописи до доски и паволоки по всей древнего Новгорода 1974, с. 19, № 109 на
поверхности иконы, особенно значительные — с. 73; Лаурина 1977, с. 176, ил. 176; ГРМ
в нижней части. 1978, с. 3, 16, № 17

П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Троицкой церкви
в деревне Болчино, Дновский район,
Псковская область.
В ГРМ поступила в 1964 г.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1964— 1966
и 1971 гг. И. В. Ярыгиной.

320
180, 181 В ГРМ поступила в 1957 г.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1966 г.
Б О ГО М А ТЕР Ь В РО СТ.
И. П. Ярославцевым.
Из деисусного чина.
Первая половина X V I в. ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Северная провинция Новгорода Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
произведений древнерусского искусства.
112,6X44.4X3,2
Ленинград, 1966; Живопись древнего
ГРМ Инв. № 3 1 2 0
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Доски липовые, шпонки односторонние. Ленинград, 1971 — 1972
Вставки позднего грунта на полях иконы. Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
Многочисленные мелкие утраты красочного 1966. с. 36; Смирнова 1967, с. 116; Живопись
слоя по поверхности иконы. древнего Новгорода 1974, № 111 на с. 73
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Флора и
Лавра в селе Мегрега, Олонецкий район,
Карельская АССР.

182 184 11. Явление епарху Евлавию во сне;


12. Избавление трех мужей от меча; 13. Ис­
НИ КО ЛА В РО СТ
целение слепого и хромого; 14. Исцеление
С Ж И Т И ЕМ В 28 К Л Е Й М А Х .
бесноватого; 15. Никола дает деньги старцу,
Первая половина X V I в.
отцу трех дочерей; 16. Посечение древа и
Провинция Новгорода
изгнание беса из кладезя; 17. Принятие
167X116,3X3,2 даров Константина; 18. Избавление Агрикова
ГЭ Инв. № 271 сына Василия от сарацин; 19. Чудо о кора-
бельниках; 20. Явление Николы трем мужам
Доски липовые, шпонки односторонние, в темнице; 21. Чудо от иконы Николы
двойной ковчег. Торцовые поля слегка (о Николе поручнике); 22. Спасение
опилены. Вставки поздней живописи: в Димитрия; 23. Никола покупает ковер
верхней части иконы, на клеймах левого поля, у старца; 24. Никола отдает ковер жене
вдоль стыка досок и в среднике. Незначитель­ старца; 25. Никола проповедует Евангелие;
ные реставрационные тонировки. Остатки 26. Явление Богородицы Николе;
старых и поздних надписей. Надписи на 27. Перенесение мощей; 28. Преставление
Евангелии Николы (средник) и в букварях Николы.
(третье клеймо) поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Троицкой церкви
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Крещение
в селе Ненокса, Архангельская область.
Николы; 3. Приведение в учение; 4. Постри­
В ГЭ поступила в 1956 г.
жение Николы; 5. Поставление в диаконы;
Раскрыта в ГЭ в 1958— 1959 гг.
6. Чудо от иконы Николы; 7. Поставление
А. М. Маловой.
в иереи (по поздней надписи — в епископы);
8. Никола-младенец отказывается от молока Л И Т Е Р А Т У Р А : Косцова 1960, с. 75 (ил.),
в пост; 9. Поставление в епископы; 77; Смирнова 1967, с. 86
10. Явление царю Константину во сне;

185 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I—X V II столетий.
С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д .
Ленинград, 1971 — 1972; Древнерусское
Первая половина X V I в.
искусство. Будапешт, 1973
Северная провинция Новгорода
Л И Т Е Р А Т У Р А : Дмитриев 1940, с. 24, 27;
82,8X 62,2X 2,7
Лаурина 1954, с. 133, 213, 214, 236; Лаурииа
ГРМ Инв. № 2124
1968 [II], с. 175 (ил.), 176, 178: Regi orosz
miiveszet kiallitas 1973, 1. 6, 11, sz. 16, k. 5;
Доски липовые, шпонки односторонние.
Живопись древнего Новгорода 1974, № 121
На нижнем поле вставки с записью X V II в.
на с. 76
Икона прописана при реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из города
Кашина ( ? ) , Калининская область.
В ГРМ поступила в 1936 г. из Комитета
охраны памятников старины.
Раскрыта в ГРМ в 1936— 1938 гг.
Н. В. Сосиным.

321
186 ВЫ С ТА ВК И : II выставка новых поступлений
в отделы древнерусского и народного
Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И ГИ Т Р И Я
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
(Г Р У З И Н С К А Я ). Первая половина X V I в.
Ленинград, 1962; Итоги экспедиций музеев
118,4X91,3X2,8 Р С Ф С Р по выявлению и собиранию произ­
ГРМ Инв. № 3 1 1 4 ведений древнерусского искусства. Ленинград,
1966; Живопись древнего Новгорода и его
Доски липовые, шпонки торцовая и сквозные. земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Низ иконы опилен. Выпады красочного слоя 1971— 1972
до доски и паволоки: в верхней и нижней
частях иконы. Мелкие вставки позднего Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
левкаса и поздней живописи: вдоль стыка 1966, с. 25; Смирнова 1968, с. 92; Лаурина
досок и внизу. 1970, с. 420 (ил.), 427, 428; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 112 на с. 74,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из деревни Бор, ил. 58
Маловишерский район, Новгородская (ныне
Ленинградская) область. В ГРМ поступила
в 1961 г. Раскрыта в ГРМ в 1961— 1962 и
1970— 1971 гг. Н. В. Перцевым, Т . Д. Чижо­
вой и X . Никканен.

187 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий.
Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И ГИ Т Р И Я
Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
(Г Р У З И Н С К А Я ). Первая половина X V I в.
новых поступлений. Ленинград, 1978
81X 62,6X 3,2
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
ГРМ Инв. № 3073
Новгорода 1974, № 113 на с. 74; ГРМ 1978,
Доски липовые, шпонки поздние односторон­ с. 16— 17, № 19
ние, двойной ковчег. Вставки поздней
живописи: на изображении головы Бого­
матери, на нимбе Христа. Икона прописана
при реставрации.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: В ГРМ поступила
в 1968 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.

188 ВЫ С ТА ВК И : II выставка новых поступлений


в отдел древнерусского и народного искусства
Н И К О Л А О П Л ЕЧ Н Ы Й
ГРМ (материалы экспедиций). Ленинград,
С ДЕИ СУСО М И И ЗБРАН Н Ы М И
1962; Итоги экспедиций музеев Р С Ф С Р
СВЯТЫ М И Н А П О Л ЯХ.
по выявлению и собиранию произведений
Первая половина X V I в.
древнерусского искусства. Ленинград, 1966;
Северная провинция Новгорода
Новые поступления в ГРМ. Ленинград, 1968;
(Обонежье)
Живопись древней Карелии. Москва —
83,1X62,2X2,1 Ленинград, 1968; Живопись древнего
ГРМ Инв. № 2911 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972
Доски липовые, шпонки сквозные. Утрата
древнего красочного слоя, вставки поздней Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
живописи и реставрационные тонировки на 1966, с. 11, 26, ил. 15; Смирнова 1967, с. 77,
нижнем поле иконы (изображение Варвары). 117, ил. 35—37; Живопись древней Карелии
Значительные утраты опуши нижнего поля. 1968; Алпатов 1974 [II], с. 315, табл. 147;
Басменный серебряный нимб Николы — Живопись древнего Новгорода 1974, с. 20,
№ 117 на с. 75; Смирнова, Ямщикова 1974,
позднего времени.
ил. 26
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Варваринской
часовни в деревне Есино, Медвежьегорский
район, Карельская АССР.
В ГРМ поступила в 1961 г.
Раскрыта в ГРМ в 1962 г. И. В. Ярыгиной.
189, 190 ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской живописи. Берлин, Кельн,
П О Л О Ж Е Н И Е ВО ГРО Б ,
Гамбург, Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон,
БО ГО М А ТЕРЬ С М ЛА Д ЕН Ц ЕМ
Чикаго, 1929— 1932; Живопись древнего
И И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е.
Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
Первая половина X V I в.
Ленинград, 1971 — 1972
86,2X 63,5X 2,6
Л И Т Е Р А Т У Р А : Ancient Russian Icons 1929,
ГРМ Инв. № 2785
p. 15, No 23; Denkmaler altrussischer Malerei
Доски липовые, шпонки односторонние. 1929, S. 14, Nr. 20; Catalogue of Russian Icons
Паволока не прослеживается. Значительные 1932, p. 7, No 23; Лазарев 1954, с. 268:
доделки-вставки осуществлены при реставра­ Живопись древнего Новгорода 1974, № 119
на с. 76
ционных работах; реставрированы: основной
сюжет («Положение во гроб»), а также
изображения Бориса и Глеба.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1933 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ. Реставра­
ционные записи и потемневшая олифа удалены
в ГРМ в 1954 г. Н. В. Перцевым.

191 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
У С ЕК Н О В ЕН И Е ГЛ А ВЫ 1971 — 1972: Выставка новых поступлений.
И О А Н Н А П Р Е Д Т Е Ч И . Лицевая сторона
Ленинград, 1968
двусторонней иконы-таблетки
(оборотная сторона: Л И Т Е Р А Т У Р А : Кондаков 1929, табл. 43;
И З Б Р А Н Н Ы Е С В Я Т Ы Е : П РО КО П И Й , Кондаков 1931, с. 181: Кондаков 1933, с. 340;
Н И К И Т А И Е В С Т А Ф И Й ) '. Вздорнов 1970 [I], с. 317; Живопись древнего
Первая половина X V I в. Новгорода 1974, № 123 на с. 77; Лазарев
1977, с. 23—24, табл. X X I V : ГРМ 1978,
24,4X19,9 с. 3. № 24 на с. 18, 19
ГРМ Инв. № 233
1 Икона, по-видимому, и з Софийского собора в
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила Н овгороде (см .: Взд орн ов 1970 Ш ; Л а за р е в 1977).
до 1934 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ. Реставра­
ционные записи и потемневшая олифа
удалены в ГРМ в 1971 г. И. В. Ярыгиной.

192 В Ы С ТА ВК И : Выставка памятников древне­


русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д .
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
Первая половина X V I в.
1929— 1932; Изобразительное искусство
Северная провинция Новгорода
России от X III века до наших дней. Польская
(Вологда)
Народная Республика, 1969; Живопись
125,2X70,8X3,2 древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
ГРМ Инв. № 2747 столетий. Ленинград, 1971 — 1972

Доски сосновые, шпонки односторонние. Л И Т Е Р А Т У Р А : Ancient Russian Icons 1929,


На нижнем поле иконы вставка поздней p. 24, No 83; Denkmaler altrussischer Malerei,
живописи и оставленный без реставрации S. 18, Nr. 73; Catalogue of Russian Icons 1932,
фрагмент. p. 14, No 82; Rothemund 1956, S. 8, 9 (A bb.);
Onasch 1961, Taf. 73; Onasch 1967, S. 177,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Георгиевской 296, Taf. 49; Живопись древнего Новгорода
церкви на реке Свидь, бывшая Хотеновская 1974, с. 20, № 122 на с. 76—77
волость, близ Каргополя (ныне Архангель­
ская область). В 1925 г. вывезена
в Вологодский музей.
В ГРМ поступила в 1933 г.
Раскрыта в Вологодском музее в 1925—
1927 гг. А. И. Брягииым.

323
193, 194 ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
ФЛОР И ЛАВР
произведений древнерусского искусства.
(Ч У Д О А Р Х А Н Г Е Л А М И Х А И Л А )
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
С В Л А С И Е М И С П И РИ Д О Н И ЕМ .
Ленинград, 1968; Живопись древней Карелии.
Первая половина X V I в.
Москва — Ленинград, 1968; Культура и
Северная провинция Новгорода
искусство Древней Руси. Москва, 1969;
(Обонежье)
Живопись древнего Новгорода и его земель
67,7X 51X 2,4 X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
ГРМ Инв. № 30425
Л И Т Е Р А Т У Р А : Ополовников 1955, ил. на
Доски липовые, шпонки односторонние. с. 86; Kjellin 1956, ill. 172; Древнерусское
Вставка поздней живописи на нижнем поле искусство 1966, с. 26; Культура Древней Руси
иконы. 1967, С. 141; Смирнова 1967, с. 75, 79, 82, 88
(ил.), 120; Живопись древней Карелии 1968;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Вознесенской Реформатская 1968, с. 22, 23, ил. 8;
церкви в селе Типиницы, Медвежьегорский Культура и искусство Древней Руси 1969,
район. Карельская АССР. с. 8 (ил.); Брюсова 1972, с. 46 (ил.), 47, 118;
В ГРМ поступила в 1956 г. из Петрозавод­ Алпатов 1974 [II], с. 44, 314, табл. 144;
ского музея. Живопись древнего Новгорода 1974, с. 17,
Раскрыта в 1950 г. В. Г. Брюсовой. № 124 на с. 77; Смирнова, Ямщиков 1974,
ил. 17, 18

1 9 5 -1 9 7 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из праздничного чина
иконостаса в церкви Спаса Преображения
ЧИН П Р А З Д Н И Ч Н Ы Й .
на Нередице.
Середина X V I в.
В Новгородское епархиальное древлехрани­
Икона «Распятие». 72,9X60,8X3,3 лище поступил в 1914 г. Во время Великой
Икона «Снятие со креста». 73,1X 61X 3,5 Отечественной войны чин был похищен
Икона «Вознесение». 73X 59,6X 3,3 фашистами, затем возвращен в Новгородский
Новгородский музей Инв. № 2933, 2925,2726 музей.
Раскрыт дважды — в 1915 г. П. И. Юкиным
Доски липовые, шпонки встречные. В иконе и в 1967 г. В. М. Чехонадским; иконы
«Распятие» вставки поздней живописи: на «Распятие» и «Снятие со креста» раскрыты
нижнем и левом полях, на фоне и на в Новгородском музее.
изображении стены. В иконе «Снятие со
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
креста» вставки позднего левкаса и поздней
1916, № 365, 370, 371 на с. 26; Грищенко
живописи: на кресте и лестнице, на золотом
1917, с. 68: Жидков 1926, с. 103— 105.
фоне, стене и на полях иконы, поземе и пр.
ил. 20; Лаурина 1970, с. 398, 405, ил. между
Остатки древних киноварных надписей,
с. 404 и 405
остальные — поздние. Боковые поля иконы
«Вознесение» слегка опилены. Икона раскрыта
не полностью (в левой части средника
оставлен квадрат). Вставки поздней живописи
на нижнем, верхнем и правом полях, вдоль
стыка досок. Плохая сохранность охрения
на полях. Надписи новые.

324
198 1970; Живопись древнего Новгорода и его
земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
ЧУД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е .
1971— 1972
Первая половина X V I в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Муратов. Русская
82,8X 64.2X 3,2
живопись, с. 63 (ил.), 64; Муратов 1913, с. 34,
ГТ Г Инв. № 12036
41, 42, табл. между с. 34 и 35; Ainalow 1933,
Доски сосновые, шпонки сквозные. Доска S. 108, Taf. 60а; ГТ Г 1947. с. 19; Hackel
дублирована. Поля иконы частично покрыты 1950, S. 19—20. Taf. 14; Лаурина 1954, с. 134,
новым левкасом. Утраты древнего красочного 135, 214, 230, 270; Алпатов 1956, с. 305,
слоя на лике (щека, глаза) и шее тонированы ил. 10; Rothemund 1956, S. 18, 19 (Abb.);
и дописаны при реставрации. Большая вставка Alpatow 1958, S. 23, 29— 31, Abb. 41; Talbot
поздней живописи в правой части иконы Rice 1960, p. 160— 161, pi. 18; Lazareff 1962,
(изображение солнца на щите написано p. 13. ill. 11; Никифораки 1963, с. 142— 148,
позднее). Фон, позем, изображения змия ил. 1—4; Антонова, Мнева 1963, т. 1, № 45
и воды поновлены. Надпись правленая, на с. 108; Алпатов 1967 [I], с. 165— 167,
олифа потемнела. ил. 103; Алпатов 1969, с. 34, ил. 37; Лазарев
1969, с. 30, 31, табл. 42; Гагман 1970, с. 119,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания 162, 163; Теоретические принципы рестав­
И. С. Остроухова. рации 1970, рис. 49 на с. 54; Catalogue general
В ГТ Г поступила в 1929 г. из Музея 1970, p. 136 (ill.), 137; Лазарев 1970, с. 96;
иконописи и живописи имени Гагман 1971, с. 64; Алпатов 1974 [II], с. 30,
И. С. Остроухова. 56, 295, табл. 22; Живопись древнего
Раскрыта в 1911 г. И. А. Барановым. Новгорода 1974, № 126 на с. 78
В Ы С ТА ВК И : Выставка древнерусского
искусства. Москва, 1913; Экспо-70. Осака,

199 В ГРМ поступила в 1965 г.


Раскрыта (частично) в ГРМ в 1965 г.
Б О Г О М А Т Е Р Ь (часть иконы
Н. В. Перцевым.
« Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И ГИ Т Р И Я » ).
1543. Провинция Новгорода ВЫ С ТА ВК И : Итоги экспедиций музеев
Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
154,7X82,3X4,8 (сохранившаяся часть);
произведений древнерусского искусства.
реконструированный первоначальный
Ленинград, 1966; Живопись древнего
размер; 154,7X101X4,8
Новгорода и его земель X I I —X V II столетий.
ГРМ Инв. № 3040
Ленинград, 1971 — 1972; ГРМ. Выставка
Доски сосновые, торцовые и нижняя новых поступлений. Ленинград, 1978
накладные (верхняя не сохранилась), шпонки Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
на деревянных штырях. Выпады красочного 1966, с. 27; Смирнова 1968, с. 94; Живопись
слоя до доски и левкаса: на нижней торцовой древнего Новгорода 1974, № 128 на с. 78—
шпонке. На фоне остатки серебряной басмы. 79; Лаурина 1977, с. 179— 182: ГРМ 1978,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из иконостаса с. 3, 17. ил. на с. 17, № 21
Васильевской церкви в селе Быстрокурье,
Холмогорский район, Архангельская область.

200 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из деревни Воробьеве


близ Машезерского монастыря под
БО ГО М АТЕРЬ ЗН А М ЕН И Е.
Петрозаводском.
Лицевая сторона двусторонней выносной
иконы (оборотная сторона: ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
Н И К О Л А З А Р А Й С К И Й ). 1531 (? ) и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971 — 1972; Древнерусская живопись. Новые
49X 46,3X 3,8; длина рукояти 34,7
открытия (из частных собраний). Москва,
Частное собрание, Москва 1974

Доска сосновая цельная. Реставрационные Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1967, с. 62,


прописки; надписи поновлены. прим. 11 на с. 63, ил. 49; Смирнова 1968,
На оборотной стороне иконы на нижнем с. 48; Живопись древнего Новгорода 1974,
поле надпись: «Поставлена бысть икона № 110, с. 73; Смирнова, Ямщ иков 1974,
сия в лето 7040 (1531) месяца декабря в ил. 12
6 день повелением рабы божии Анны
Григорьевской жены Печенигова».

325
■пае 201 Муратов. Русская живопись, с. 197, 198 (ил.),
200; Грищенко 1917, с. 65, 66 (ил.), 183;
ГЕ О Р Г И Й В Р О С Т .
jfc' j Лазарев 1954, с. 257; Gerhard 1957, S. 141,
Середина X V I в. Новгород (? )
Abb. 37; Alpatow 1958, S. 29, Abb. 40; Onasch
74X 52,8X 3,5 1961, S. 367, T af. 46; Филатов 1961, с. 51,
Новгородский музей Инв. № 10921 рис. 36; Новгородский музей 1963, с. 14;
Алпатов 1967 [I], с. 168; Лазарев 1970, с. 97,
Доски липовые, шпонки более поздние, 99 (ил.); Alpatov 1971, р. 11, 17, 279, Р1. 133;
встречные. Вставки поздней живописи: в Полеховская 1972 [II], с. 28; Алпатов 1974[I],
правом верхнем и левом нижнем углах иконы. с. 12— 13, ил. 34; Алпатов 1974 [II], с. 36, 52,
Опушь нижнего поля поздняя. Лик Георгия 310, табл. 121
прописан при реставрации. Копье и надпись
поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Покровской
(Петропавловской) Подгородной церкви
(бывший Кирилловский уезд, Новгородская
губерния). Во время Великой Отечественной
войны была похищена фашистами. С 1946
по 1957 г. находилась в ГЦ Х Н Р М и ГИМ.
Раскрыта в 1910 г. Г. О. Чириковым.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Анисимов 1911, с. 43:
Археологический съезд 1911, с. 6, 7, № 30;
Каталог древлехранилища 1916, № 2 на с. 6;

202 Л И Т Е Р А Т У Р А : Komilovich 1967, р. 91.


ТПГ.ЫТ.Л в с т у л э a d c t u a Q Р1- 89; Жив°пись древнего Н овгорода 1974.
ТРО И Ц А В Е Т Х О З А В Е Т Н А Я с № ш ]и с 80 ид 60
Середина X V I в.
148,9X113,5X3,2
ГРМ Инв. № 2126

Доски липовые, шпонки встречные. Вставка


поздней живописи: на нижнем поле иконы.
Многочисленные тонировки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
В 1933 г.
Раскрыта до поступления в ГРМ.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников древне­
русской живописи. Берлин, Кельн, Гамбург,
Франкфурт-на-Майне, Вена, Лондон, Чикаго,
1929— 1932; Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий.
Ленинград, 1971— 1972

203 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Мало-


Кириллова монастыря под Новгородом.
В О З Н Е С Е Н И Е . 1543
Раскрыта Г. О. Чириковым.
111X88,4X3,9 Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
Новгородский музей Инв. № 10909
1916, № 21 на с. 10; Жидков 1926, с. 105—
111, ил. 21; Новгородский музей 1963, с. 14,
Доски липовые, шпонки сквозные. Вставка
ил.; Алпатов 1967 [I], с. 171, 173, ил. 121;
позднего левкаса: на левом поле иконы. На
Новгород. Музей 1974, с. 46, 47 (ил.);
фоне и нижнем поле несколько мелких
Живопись древнего Новгорода 1974, с. 19
вставок поздней живописи. Незначительные
реставрационные прописки. Золото фона и
полей почти полностью утрачено. Золото
нимбов более позднее.
На опуши нижнего поля иконы надпись:
«Ле 7051 (1543) постави раба божия Ивана
вси христыаном написал. . .».

326
204 Л И Т Е Р А Т У Р А : Мнева 1955, с. 587 (ил.).
588: Новгородский музей 1963, с. 14;
В О З Н Е С Е Н И Е . 1542. Новгород (? )
Полеховская 1972 [II], с. 29; Новгород. Музей
179,8X135,2X4,4 (без планки) 1974, с. 44 (ил.). 45 (ил.), 46
Новгородский музей Инв. № 10915
1 Н а более поздней планке, прибитой к нижнему полю
Доски липовые, шпонки односторонние. иконы, резная надпись: « Л 7 1 1 4 (1 6 0 6 ) подписан
Мелкие вставки поздней живописи на бысти обложен сии о б р а з при держ аве царя и
мандорле. Киноварная опушь по полям государя великого князя Василия И вановича».
поздняя. Надпись на нижнем поле поновлена.
На нижнем поле иконы надпись: «В ле 7050
(1542) при державе царства благоверного
великаг князя Ивана Васильевича
всея Русии и при архиепископе Великаго
Новоград и Пскова владыце Макари написана
быс икона сия повелением раба божия
Ионы»1.

205 207 Лондон, Чикаго, 1929— 1932; Живопись


древнего Новгорода и его земель X I I —X V II
« П Р Е М У Д Р О С Т Ь С О З Д А С Е Б Е Д О М ...»
столетий. Ленинград, 1971— 1972
Середина X V I в. (не позднее 1548)
Л И Т Е Р А Т У Р А : Порфиридов 1928, с. 64;
146,5X107X3,7
Ancient Russian Icons 1929, p. 14— 15, No 21;
ГТ Г Инв. № 28830
Catalogue of Russian Icons 1932, p. 6, No 21;
ГТ Г 1947, c. 34; Лазарев 1954, с. 258;
Доски липовые, шпонки односторонние.
Боковые поля сильно опилены. Паволока не Антонова, Мнева 1963, т. 2, № 365 на
с. 25—26, ил. 3— 5; Сидорова 1971, с. 212—
прослеживается. Вставки нового левкаса: на
нижнем поле, в верхней и нижней частях 214, рис. 1, 2; Подобедова 1972, с. 63, табл.
на с. 64; Живопись древнего Новгорода 1974,
иконы вдоль стыка досок; мелкие вставки —
на правом поле. Киноварная опушь сохрани­ № 120 на с. 76
лась фрагментарно. Незначительные рестав­
рационные прописки и тонировки. Надписи на
свитках поновлены.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собора Мало-
Кириллова монастыря близ Новгорода.
В Г Т Г поступила в 1934 г. из Новгородского
музея
ВЫ С ТА ВК И : Выставка памятников
древнерусской живописи. Берлин, Кельн,
Гамбург, Франкфурт-на-Майне, Вена,

208
верующих и потопление города Потиоля;
А П О СТО ЛЫ П ЕТ Р И П А ВЕЛ
8. При ведение апостола Петра к епарху;
С О Т Е Ч Е С Т В О М И С Д ЕЯН И ЯМ И
9. Изведение апостола Петра из темницы;
В 18 К Л Е Й М А Х . Середина X V I в.
10. Раскаяние епископа Ювеналия перед
163,8X119,8X3,8 Петром; 11. Апостол Павел посылает письмо
Новгородский музей Инв. № 10917 апостолу Петру. Встреча Петра и Павла в
Риме; 12. Прения Петра и Павла с иудеями;
Доски липовые, шпонки встречные. Двойной 13. Апостол Петр исцеляет болящую и сле­
ковчег. Боковые поля опилены. Мелкие пого; 14. Уличение Петром и Павлом Симона
вставки позднего левкаса: на левом и волхва перед Нероном; 15. Смерть Симона
нижнем полях иконы, в среднике иконы. волхва; 16. Распятие апостола Петра;
Клейма: 1. Апостол Павел принимает двух 17. Усекновение главы апостола Павла;
послов апостола Петра; 2. На пути 18. Погребение апостолов Петра и Павла.
в Сиракузы; 3. Прибытие в Менисию; Вставки поздней живописи: на 10-м, 12-м
4. Прибытие в Сиракузы; 5. Прием апостола и 14-м клеймах и на нижнем поле. Позем
Павла учеником апостола Петра; 6. Само­ средника сильно прописан при реставрации.
пожертвование Диоскора; 7. Изведение Надписи плохой сохранности и правленые.

327
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из новгородской Грищенко 1917, с. 57—59, 62, 232; Kondakov
церкви Петра и Павла в Кожевниках 1927, р. 130, pi. X L 11; Кондаков 1929, табл.
(храмовая икона). В Новгородский музей 65; Кондаков 1933, с. 307; M yslivec 1948,
поступила после 1917 г. Во время Великой Nr. 40; Мнева 1955, с. 584 (ил.), 585;
Отечественной войны была похищена Onasch 1961, S. 371, Taf. 56; Новгородский
фашистами. С 1946-го по 1957 г. находилась музей 1963, с. 14; Гусев 1968, с. 139, табл.
в ГЦ Х Н Р М и ГИМ. Раскрыта в 1914 г. X I б ; Новгород. Музей 1974, с. 48, 49 (ил.);
Г. О. Чириковым. Алпатов 1974 [II], с. 30, 34, 319, табл. 177, 178
Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 92—
93; Гусев 1916, с. 143, 144, табл. IV, V ;

209 212 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из часовни при


Введенском (бывшем Троицком) соборе
НИ КО ЛА ЗАРАЙ СКИЙ
в городе Боровичи, Новгородская область.
С Ж И Т И ЕМ В 24 К Л Е Й М А Х .
Вывезена в 1911 г. А. И. Анисимовым.
Конец X V I — начало X V I I в.1. Новгород (? )
Раскрыта в Новгородском музее. Потемнев­
143,8X97,2X3,6 шая олифа и остатки записи удалены в ГРМ
Новгородский музей Инв. № 2823 в 1958 г. Н. В. Перцевым и С. Ф . Коненковым.
ВЫ С ТА ВК И : Выставка X V Всероссийского
Доски липовые, шпонки встречные. Надписи
и орнаменты в значительной степени археологического съезда. Новгород, 1911;
Живопись древнего Новгорода и его земель
утрачены.
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Крещение X I I —X V II столетий. Ленинград, 1971 — 1972
Николы; 3. Исцеление сухорукой жены; Л И Т Е Р А Т У Р А : Муратов. Русская
4. Обучение грамоте; 5. Явление Николе живопись, с. 300, 304, ил. на с. 300; Анисимов
святого духа: 6. Поставление в епископы: 1911, с. 44; Археологический съезд 1911,
7. Изгнание беса из кладезя; 8. Чудо с. 1, № 2; Каталог древлехранилища 1916,
с хлебами; 9. Явление Николе архангела № 9 на с. 8; Wulff, Alpatoff 1925, S. 289;
Михаила; 10. Никола дает деньги старцу, Некрасов 1937, с. 295, 296; Дмитриев 1955,
отцу трех дочерей; 11. Видение храма; с. 651, 652; Алпатов 1956, с. 305, прим. 8
12. Чудо с камнем; 13. Никейский собор и на с. 304; Смирнова 1961, с. 52— 59; Алпатов
посрамление Ария; 14. Дарование плода 1967 [I], с. 152, 153, ил. 118; Alpatov 1971,
неплодным; 15. Чудо о трех иконах; р. 25. 286, pi. 225, 226; Живопись древнего
16. Спасение патриарха Афанасия на море; Новгорода 1974, с. 19, № 130 на с. 79—80
17. Царь Константин освобождает трех
мужей из темницы; 18. Явление Николы 1 В К аталоге древлехранилищ а приведена д ата: 1561.
и Симеона Богоприимца Петру Афонскому; Однако иконография и стилистические особенности
19. Чудо о киевском детище; 20, 21. Чудо иконы позволяю т предположить, что она могла
бы ть создана в конце X V I или начале X V I I в.
о трех друзьях-купцах; 22. Преставление
Николы; 23. Перенесение мощей на корабле
по морю в Бар-град; 24. Перенесение
мощей с корабля в храм.

213 В Ы С ТА ВК И : I выставка новых поступлений


в отделы древнерусского и народного
СПАС Н ЕРУКО ТВО РН Ы Й .
искусства ГРМ (материалы экспедиций).
Вторая половина X V I в. Новгород (? )
Ленинград, 1961; Итоги экспедиций музеев
59,2X50,7X2,4 (без накладных планок) Р С Ф С Р по выявлению и собиранию
ГРМ Инв. № 2869 произведений древнерусского искусства.
Ленинград, 1966; Новые поступления в ГРМ.
Доска цельная сосновая, шпонки поздние. Ленинград, 1968; Живопись древнего
Вставки позднего левкаса: на полях и в Новгорода и его земель X I I—X V II столетий.
правом верхнем углу иконы. На изображении Ленинград, 1971— 1972
архангела Гавриила и в правом поле
оставлена поздняя запись. Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1959, с. 59;
Древнерусское искусство 1966, с. 28;
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: находилась Живопись древнего Новгорода 1974, с. 20,
в Успенском соборе города Тихвина, № 139 на с. 82
Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1956 г.
Раскрыта в ГРМ в 1956— 1957 гг.
Н. В. Перцевым.

328
214 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из-под Каргополя
(ныне Архангельская область).
И ЗБРАННЫ Е СВЯТЫ Е:
П А Р А С КЕВ А П ЯТН И Ц А, НИКОЛА, ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
И О А Н Н М И Л О С ТИ В Ы Й , А Н А С Т А С И Я и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
С БО ГО М А ТЕРЬЮ ЗН А М ЕН И Е 1971— 1972
И ПОЯСНЫ М И И ЗО БРАЖ ЕН И ЯМ И Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
К О З Ь М Ы И Д Е М Ь Я Н А . X V I в. Новгорода 1974, № 135 на с. 81
62,3X 50X 2,5
Частное собрание, Москва

Доски липовые, следы односторонних


шпонок. Нижнее поле слегка опилено. Вставка
позднего левкаса: на нижнем поле иконы.
Мелкие вставки поздней живописи в верхней
части иконы. Реставрационные прописки.
Надписи прописаны.

215 сохранила остатки поздней живописи


и слегка прописана при реставрации.
Н И КО Л А В РО СТ
С Ж И Т И ЕМ В 14 К Л Е Й М А Х . П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в Горьковский музей
Вторая половина X V I в. поступила в 1925 г. из Городецкого музея.
Провинция Новгорода Раскрыта в начале X X в. и в ГЦ ХН РМ
в 1965 г. Г. И. Кузнецовым.
110X 84X 3
Горьковский музей Инв. № 113 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Доски липовые, шпонки односторонние, 1971— 1972
двойной ковчег. Боковые поля слегка стесаны, Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
торцовые — опилены. Новгорода 1974, № 149 на с. 86
Клейма: 1. Рождество Николы; 2. Крещение
Николы; 3. Обучение грамоте; 4. Поставление
в епископы; 5. Явление царю Константину
во сне; 6. Исцеление бесноватого; 7. Явление
Николы трем мужам в темнице; 8. Никола
покупает ковер у старца; 9. Избавление трех
мужей от меча; 10. Никола отдает ковер
жене старца; 11. Спасение Димитрия;
12. Чудо о корабельниках: 13. Перенесение
мощей; 14. Преставление Николы.
Вставки поздней живописи: на нижнем поле,
на опуши верхнего поля, 11-м и 12-м клеймах.
Опушь боковых полей новая. Икона

2 1 6 - 220 нищим; 7. Мучение розгами; 8. Мучение


оловянными «шелыгами» и заключение в
Ф ЕД О Р С Т Р А Т И Л А Т В РО СТ
темницу; 9. Распятие Федора; 10. Ангел
С Ж И Т И ЕМ В 14 К Л Е Й М А Х . X V I в.
снимает Федора с креста и исцеляет его;
137X109,3X3,7 11. Приход к Федору двух сотников и
Новгородский музей Инв. № 11159 проповедь у креста; 12. Поучение Федором
обращенных в христианство; 13. Смерть
Доски липовые, шпонки встречные, ковчег Федора; 14. Перенесение мощей.
двойной. Серебряная золоченая басма X V I в. Вставки позднего левкаса в 5-м, 7— 10-м 12-м
(венчик поздний). клеймах. Многочисленные мелкие вставки
Клейма: 1. Битва Федора с драконом; поздней живописи: в правом нижнем углу
2. Приход к Федору послов царя Ликииия; иконы, на нижнем и правом полях. Икона
3. Видение Федору во сне; 4. Встреча в значительной степени прописана при
Федора с царем Ликинием; 5. Вручение антикварной реставрации, особенно средник.
Федору идолов; 6. Федор разбивает золотых Заново написаны копье, сапожки, переписан
и серебряных идолов и раздает милостыню щит. Все надписи — поздние.

329
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Федора [II], Abb. 271; Лазарев 1947 [I], с. 121,
Стратилата на Федоровском ручье в табл. 119; Лазарев 1954, с. 255, ил. на с. 257;
Новгороде (храмовая икона). Алпатов 1955, с. 213, 214, ил. 32; Лихачев
В Новгородский музей поступила в 1920-е гг. 1959, ил.; Новгородский музей 1963, с. 13, ил.
Во время Великой Отечественной войны Talbot Rice 1965, p. 73, 74; Алпатов 1967 [I],
была похищена фашистами. С 1947 по с. 164; Лазарев 1969, с. 39, табл. 65—67;
1957 г. находилась в ГЦ Х Н Р М и ГИМ. Alpatov 1971, р. 13. 17. 24. 281, Р1. 146. 147,
Раскрыта в 1913— 1914 гг. П. И. Юкиным, 149; Попов 1973, с. 115, 118, 119; Алпатов
в 1947— 1949 гг. — В. Е. Брягиным. 1974 [II], с. 52, 311, табл. 122, 125; Новгород.
Музей 1974, с. 38 (ил.), 39 (ил.); Живопись
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
древнего Новгорода 1974, с. 19, № 141 на
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград.
1971— 1972 с. 83, ил. 63

Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 2, с. 110:


Анисимов, Муратов 1916, с. 5—50, ил.;
Грищенко 1917, с. 59—61 (ил.), 62, 232, 234;
Mouratow 1925, pi. 2, 37—40; Muratov 1927.
pi. 4—6; Alpatow, Brunow 1932 [I], S. 335;

221 , 222
Ц АРСКИЕ ВРА ТА
С И ЗО БРА Ж ЕН И ЕМ Б Л А ГО ВЕЩ ЕН И Я ,
П РИ Ч АЩ ЕН И Я АП О СТО Л О В
И Ч Е Т Ы Р Е Х ЕВА Н ГЕЛ И СТО В.
XVI в. Северная провинция Новгорода
(Обонежье)
159,5X42X2,8 (левая створка)
160X 41,8X 3 (правая створка)
ГРМ Инв. № 2 9 1 6 а, б

Доски липовые, шпонки односторонние.


П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Сретения
и Ильи пророка в деревне Поля,
Медвежьегорский район, Карельская АССР.
В ГРМ поступили в 1961 г.
Раскрыты (частично) в ГРМ в 1962 и 1971 гг.
Н. В. Перцевым и И. В. Ярыгиной.
ВЫ СТАВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1964, с. 126;
Смирнова 1967, с. 79, 127; Живопись
древнего Новгорода 1974, № 143 на с. 84

223, 224 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Г Е О Р Г И Й П О ЯСН О Й .
1971— 1972
Конец X V I в. Новгород (? )
Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
110,8X84,8X3,5
Новгорода 1974, № 166 на с. 91; Лаурина
ГРМ Инв. № 856
1977, с. 175, 182
Доски липовые, шпонки односторонние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1936 г. из Комитета охраны памятников
старины.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1969 и 1971 гг.
Ю. Г. Бобровым.

330
225, 226 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Д А Н И И Л ВО Р В У Л ЬВИ Н О М
1971— 1972
(боковые врата иконостаса).
Вторая половина X V I в. Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
1916, № 334 на с. 24; Новгородский музей
153,7X62,7X4,2
1963, с. 10, ил.; Живопись древнего Новгорода
Новгородский музей Инв. № 2815
1974, № 145 на с. 84—85; Алпатов 1974
Доски липовые, без ковчега, шпонки [II], с. 306, табл. 87
односторонние. Верхнее поле опилено. Много­
численные вставки поздней живописи по
поверхности иконы. Красные «тени» на
горках, по-видимому, поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви Двена­
дцати апостолов «на пропастех» в Новгороде.
В Новгородское епархиальное древлехра­
нилище поступила в 1915 г. Во время
Великой Отечественной войны была похищена
фашистами.
Раскрыта в 1910-е гг. Г. О. Чириковым.

227 краеведческого музея.


Раскрыта в ГРМ в 1962— 1965 и 1968 гг.
П О К РО В С И З Б Р А Н Н Ы М И
СВЯТЫ М И Н А П О Л ЯХ. ВЫ С ТА ВК И : III выставка новых поступле­
Вторая половина X V I в. ний в отдел древнерусского искусства ГРМ
Северная провинция Новгорода (материалы экспедиций). Ленинград, 1963;
Итоги экспедиций музеев Р С Ф С Р по
85,6X 84,5X 3
выявлению и собиранию произведений
ГРМ Инв. № 2965
древнерусского искусства. Ленинград, 1966;
Доски липовые, шпонки односторонние. Живопись древнего Новгорода и его земель
В правой части иконы выпадение красочного X I I—X V II столетий. Ленинград, 1971— 1972
слоя до доски (нижняя часть средника иконы, Л И Т Е Р А Т У Р А : Древнерусское искусство
поле). 1966, с. 25; Смирнова 1967, с. 85, 86, 118, 119,
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в деревне ил. 31; Лаурина 1970, с. 424; Живопись
Куржекса близ села Андома, Вытегорский древнего Новгорода 1974, с. 20, № 157 на
район, Вологодская область. с. 88, ил. 66; Смирнова 1976, с. 225, 227 (ил.)
В ГРМ поступила в 1962 г. из Вытегорского

228 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I— X V II столетий. Ленинград,
И ЗБРАН Н Ы Е СВЯТЫ Е:
1971— 1972
АП О СТО Л Ы П ЕТ Р И П А В ЕЛ ,
П РЕП О Д О Б Н Ы Й ДИЙ И М У Ч Е Н И К Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1967, с. 41, 114;
ГР И Ф О Н . Вторая половина X V I в. Живопись древнего Новгорода 1974, с. 19,
Северная провинция Новгорода № 147 на с. 85, ил. 65; Лаурина 1977,
с. 175, 182
61,6X43,3X2,7
ГРМ Инв. № 1433

Доски липовые, шпонки односторонние.


Вставки позднего левкаса на нижнем поле
иконы. Золото нимбов почти утрачено.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в деревне Согинский погост,
Подпорожский район, Ленинградская область.
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Раскрыта в ГРМ в 1964 и 1968— 1969 гг.
Ю. Г. Бобровым.

331
21 X 17,5 (каждая)
Горьковский музей Инв. № 203

Холст, левкас. Углы обломаны. Вставка


позднего левкаса в левом верхнем углу
таблетки. Мелкие вставки поздней живописи
на левом поле композиции «Сошествие во ад»
и в верхней части фона «Уверения Фомы».
Значительные реставрационные прописки.
Короны Давида и Соломона, опушь и
надписи поздние.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в Нижнем Новгороде (ныне
город Горький).
В Горьковский музей поступила в 1930 г.
Раскрыта в X I X в. Потемневшая олифа
удалена в ГЦ Х Н Р М в 1968— 1969 гг.
В. А. Зборовским.
229, 230 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
Двусторонняя икона-таблетка и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Лицевая сторона: С О Ш Е С Т В И Е ВО А Д
Оборотная сторона: У В Е Р Е Н И Е Ф О М Ы Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
Вторая половина X V I в. Новгород (? ) Новгорода 1974, № 146 на с. 85

231, 232 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
Ч УД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е .
1971— 1972
Конец X V I в.
Северная провинция Новгорода Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
Новгорода 1974, с. 19, № 172 на с. 92:
112,7X87,5X1.7
Лаурина 1977. с. 175. 177 (ил.), с. 182
ГРМ Инв. № 1937

Доски липовые, шпонки односторонние.


П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из церкви в селе
Шеменичи. Подпорожский район, Ленинград­
ская область.
В ГРМ поступила в 1937 г. из Областного
музейного фонда.
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1937 и 1971 гг.
Н. Е. Давыдовым и И. П. Ярославцевым.

233 -236
ЧИ Н П Р А З Д Н И Ч Н Ы Й .
Вторая половина X V I в.
Провинция Новгорода (? )
Икона «Вознесение». 56X 43,6X 2,7
Икона «Сошествие во ад».
55,5X43,8X2,7
ГРМ Инв. № 1202, 1426

Доски липовые, шпонки односторонние.


Боковые поля в иконе «Вознесение» и правое
поле в иконе «Сошествие во ад» слегка
опилены.

332
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из монастыря в ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
городе Тихвине, Ленинградская область. и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
В ГРМ поступил в 1934 г. из ЦГРМ. 1971-1972
Раскрыт (частично) в ГРМ : икона Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
«Сошествие во ад» в 1970— 1971 гг., Новгорода 1974, с. 19—20, № 164 на с. 90;
икона «Вознесение» в 1969— 1971 гг. Лаурина 1977, с. 179, 182
И. П. Ярославцевым.

237
Ч УД О Г Е О Р Г И Я О З М И Е ,
Н И К И Т А , П О Б И ВА Ю Щ И Й Б Е С А ,
С ДЕИ СУСО М И И ЗБРАН Н Ы М И
С В Я Т Ы М И (трехчастные боковые врата
иконостаса). X V I в.
168.8X70X2,8
ГРМ Инв. № 2125

Доски липовые, шпонки односторонние


и встречная. Паволока не прослеживается.
Возможно, икона служила дверью иконостаса.
Небольшие вставки позднего левкаса и
поздней живописи: по всей поверхности
иконы. Реставрационные прописки.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из собрания
Н. П. Лихачева.
В ГРМ поступила в 1913 г.
Первоначально раскрыта до поступления
в ГРМ. затем — в музее в 1913 г.
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
1971— 1972
Л И Т Е Р А Т У Р А : Лихачев 1906, с. 9,
табл. C L IV , рис. 268; Сычев 1916, с. 12;
Лаурина 1954, с. 230; Есаян, Ямщиков 1969,
с. 53: Лазарев 1970, с. 92 (ил.), прим. 181 на
с. 96: Живопись древнего Новгорода
1974. № 144 на с. 84, ил. 64

238 Во время Великой Отечественной войны была


похищена фашистами. С 1946 по 1957 г.
П О Л О Ж ЕН И Е РИ ЗЫ БО ГО М АТЕРИ .
находилась в ГЦ ХН РМ . Раскрыта в 1900-х гг.
X V II в.
П. И. Юкиным.
132,9X76,6X3,8
Л И Т Е Р А Т У Р А : Каталог древлехранилища
Новгородский музей Инв. № 11172
1916, № 47 на с. 12; Onasch 1961, S. 373—374,
Доски сосновые, шпонки встречные. Нижнее Taf. 61; Новгородский музей 1963, с. 15;
поле опилено. Вставки позднего левкаса: Новгород. Музей 1974, с. 54 (ил.)
вдоль стыка досок, по лузге, на полях.
Небольшие вставки поздней живописи;
в некоторых частях иконы потемневшая
олифа. Киноварная надпись сохранилась
фрагментарно.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в Новгородское
епархиальное древлехранилище поступила
в 1910-е гг.

333
239 Л И Т Е Р А Т У Р А : Макарий 1860, ч. 1, с. 435;
Гусев 1900, с. 13, 14, 17—55; Краткий каталог
ВИ Д ЕН И Е ПОНО М АРЯ ТА Р А С И Я .
1911, с. 1, № 2; Гусев 1916, с. 138; Некрасов
Конец X V I — начало X V I I в.
1937, с. 339— 341, рис. 239; Порфиридов 1947
164,8X130,5X3,8 [I], с. 296; Рыбаков 1948, с. 752; Onasch 1961,
Новгородский музей Инв. № 7632 S. 371— 372, T af. 57; Янин 1962, с. 335;
Новгородский музей 1963, с. 14; Алпатов
Доски липовые, шпонки встречные. Икону 1964, с. 113, 114; Порфиридов 1966, с. 116—
покрывают потемневшая олифа и разно­ 118; Подвигина 1972, с. 237; Новгород. Музей
временные записи. Надписи на полях поздние. 1974, с. 52 (ил.), 53
Вставки позднего левкаса и поздней живописи
по всей поверхности. Большие потертости
красочного слоя, затонированные при
укреплении. Первоначально фон иконы был
золотым.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Спасо-Преобра-
женского собора Хутынского монастыря
близ Новгорода.

240 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
В И Д ЕН И Е ПО Н О М АРЯ ТА Р А С И Я . 1971— 1972
Начало X V I I в.
Л И Т Е Р А Т У Р А : Смирнова 1959, с. 59, 60;
44X 40X 2,4
Порфиридов 1966, с. 115— 118, прим. 7 на
ГРМ Инв. № 2048
с. 115, ил. 2: Живопись древнего Новгорода
1974, с. 19. № 174 на с. 93
Доска липовая, шпонки поздние сквозные.
Живопись на полях и надписи поздние
(X V III в .?). Вставки позднего левкаса:
в нижней части средника, на лузге и фоне.
Небольшие вставки поздней живописи в
верхней части иконы. Ранее на иконе был
серебряный позолоченный оклад 1797 г.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
в 1938 г.
Раскрыта в ГРМ в 1955— 1957 гг.
Н. В. Перцевым.

241 ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода


и его земель XII-—X V II столетий. Ленинград,
СО БО Р А Р Х А Н Г Е Л А Г А В Р И И Л А .
1971— 1972
Лицевая сторона двусторонней
иконы-таблетки (оборотная сторона: Л И Т Е Р А Т У Р А : Мнева 1958, с. 35;
П О Л О Ж Е Н И Е Р И З Ы Б О Г О М А Т Е Р И ).' Живопись древнего Новгорода 1974, № 146
Начало X V I I в. Новгород (? ) на с. 85.
18,2X15,9
Горьковский музей Инв. № 167 1 Икона-таблетка относится к тому же комплексу,
что и рассмотренные ранее произведения и з Г орь­
Холст, левкас. Углы обломаны. Реставра­ ковского м узея (см. № 22 9 , 2 3 0 ).

ционные прописки; рисунок местами усилен,


опушь и надписи новые.
П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: из Никольской
церкви в Нижнем Новгороде (ныне
город Горький).
В Горьковский музей поступила в 1930 г.
Раскрыта в X I X в. Потемневшая олифа
удалена в ГЦ Х Н РМ в 1968— 1969 гг.
И. М. Громовой.

334
242, 243 П РО И С ХО Ж Д ЕН И Е: в ГРМ поступила
из Музейного фонда.
Б О Г О М А Т Е Р Ь О Д И ГИ Т Р И Я
Раскрыта (частично) в ГРМ в 1969— 1970 гг.
С И ЗБР А Н Н Ы М И СВЯТЫ М И .
И. П. Ярославцевым и А. Н. Захаровым.
1565 ( ? ) . Провинция Новгорода
ВЫ С ТА ВК И : Живопись древнего Новгорода
77X 53,2X 3,2
и его земель X I I —X V II столетий. Ленинград,
ГРМ Инв. № 1224 1971— 1972
Доски липовые, шпонки сквозные. Красочный Л И Т Е Р А Т У Р А : Живопись древнего
слой утрачен до паволоки и доски: на нижнем Новгорода 1974, № 129 на с. 79; Лаурина
поле иконы. Вставки позднего левкаса и 1977, с. 179, 182
живописи: на изображениях святых, полях
и пр. Киноварный фон и санкирь ликов тони­
рованы при реставрации. Надписи правленые
(почти утрачены).
На обороте иконы поздняя надпись:
«написанъ в лето бытия мира 7073 году
а от Рождества Христова в лето 1565 году».

В атрибуциях ряда произведений принимали участие сотрудники Отдела


древнерусской живописи и художники реставрационной мастерской Государственного
Русского музея. Авторы благодарят за помощь при работе над альбомом О. И. Подобедову,
В. Г. Козьменко, А. А. Мальцеву, Е. Ф . Каменскую, Э. А. Гордиенко.
Список сокращений

М У ЗЕИ Н ОВГО РО ДСКИ Й М У ЗЕЙ А Л П А Т О В 1969

И Р Е С Т А ВР А Ц И О Н Н Ы Е Н овгородский государственный объединенный А л п а т о в М . В . И скусство Древней Руси.


историко-архитектурный и художественный П амятники X I — X V I I веков. М ., 1969
М А С Т ЕРС К И Е
музей-заповедник

А Л П А Т О В 1974 [I]
П ЕТРО ЗА В О Д С К И Й М У ЗЕЙ А л п а т о в М . В . К раски древнерусской иконописи.
В О Л О ГО Д С КИ Й М У ЗЕЙ М., 1974
М узей изобрази тельн ы х искусств К арельской
Вологодский областной краеведческий музей
А С С Р , П етрозаводск

А Л П А Т О В 1974 [II]
ВСЕРО ССИ Й СКА Я КОМ ИССИЯ А л п а т о в М . В . Д ревнерусская иконопись. М ., 1974
Ц ГРМ
Всероссийская комиссия по сохранению и
Ц ентральны е государственные реставрационные
раскрытию памятников древней живописи
мастерские. М осква
А Л П А Т О В 1976
А л п а т о в М . В . Вари ан т иконы «Б и тв а новгородцев
с су здалы ц ам и ».— В кн.: Памятники культуры.
ВХУТЕМ АС Н овые открытия. Письменность. Искусство.
Высш ие художественно-технические А рхеология. Ежегодник. 1975. М .. 1976
мастерские, М осква
Л И Т ЕР А Т У Р А
А Н И С И М О В 1911
ВЦНИ ЛКР А нисим ов А . И . Ц ерковная старина на выставке
X V археологического съезда в Н овгороде. —
Всесою зная ц ентральная научно-исследовательская
А К А Д Е М И Я Х У Д О Ж Е С Т В 1879 С тары е годы, 1911, октябрь
л аборатория по консервации и реставрации
музейных художественных ценностей И мператорская А кадем ия худож еств. К аталог
М инистерства культуры С С С Р , М осква м узея древнерусского искусства. Спб., 1879
А Н И С И М О В 1914
А н и с и м о в А . И . Этю ды о новгородской иконописи.—
ГИМ А Л П А Т О В 1948 София. 1914, № 3, 5

Государственный Исторический музей, М осква А л п а т о в М . В . Ф рески храм а Успения на


Волотовом п о л е.—-В кн.: П амятники искусства,
разруш енные немецкими захватчиками в С С С Р .
М .; Л .. 1948 А Н И С И М О В 1926
ГО РЬКО ВСКИЙ М У ЗЕЙ А н и с и м о в А . И . П утеводитель по выставке
Горьковский государственный художественный памятников древнерусской иконописи.
А Л П А Т О В 1955 Государственный Исторический музей. М ., 1926
музей
А л п а т о в М . В . Всеобщ ая история искусств. Т . 3:
Русское искусство с древнейших времен до начала
ГР М X V I I I века. М .. 1955 А Н И С И М О В 1928
Государственный Русский музей, Л енинград А н и с и м о в А . И . Домонгольский период древне­
русской живописи. — В кн.: Вопросы реставрации.
А Л П А Т О В 1956 Сборник Ц ентральны х государственных
А л п а т о в М . В . О б р а з Георгия-воина в искусстве
реставрационных мастерских. М ., 1928, т. 2
ГТГ
Ви зантии и Древней Руси. — Т р у д ы отдела
Государственная Т р етьяк о вск ая галерея, М осква древнерусской литературы Института русской
литературы А Н С С С Р , 1956, [т.] 12
А Н И С И М О В . М У Р А Т О В 1916

ГЦ Х Н РМ А н и с и м о в А . И ., М у р а т о в П . П . Н овгородская
икона св. Ф ед о ра С трати лата. М ., 1916
Г осударственная центральная художественная А Л П А Т О В 1964
научно-реставрационная м астерская имени А л п а т о в М . В . П ам ятник древнерусской живописи
академика И . Э . Г рабаря конца X V века икона «А покали пси с» Успенского
собора М осковского К рем ля. М ., 1964 А Н Т О Н О В А 1948
М инистерства культуры Р С Ф С Р , М осква
А н т о н о в а В . И . П амятники живописи Ростова
Великого. Дис. . . .канд. искусствовед. Ф о н д
А Л П А Т О В 1967 [I] диссертаций Государственной ордена Ленина
ГЭ библиотеки С С С Р имени В. И . Ленина. М ., 1947
А л п а т о в М . В . Э тю ды по истории русского
Государственный Э рм итаж , Л енинград (маш инопись)
искусства. М ., 1967, т. 1

КИЖ СКИЙ З А П О В Е Д Н И К
А Л П А Т О В 1967 [Щ А Н Т О Н О В А 1966 [I]
К ижи. М узей-заповедник деревянного зодчества и А л п а т о в М . В . Вопросы изучения и истолкования А н т о н о в а В . И . Древнерусское искусство
этнографии К арельской А С С Р древнерусского искусства. — Искусство, 1 967, № 1 в собрании П авл а К орина. М .. 1966

336
А Н Т О Н О В А 1966 [II] В Ы С ТА В К А РА Б О Т О Т Д Е Л А ГУСЕВ 1903
Антонова В. И. У Медвежья озера и в Веси РЕС ТА В РА Ц И И 1977
Гусев П. А. Новгородская икона св. Иоанна
Егонской. — Труды отдела древнерусской Выставка работ отдела реставрации (Илии) архиепископа в деяниях и чудесах.
литературы Института русской литературы Государственного Русского музея. Каталог. Л., 1977 Спб., 1903
АН СССР. 1966. [т.] 22

ВЫ С ТА В К А РУ БЛ ЕВА 1960
ГУСЕВ 1914
Выставка, посвященная шестисотлетнсму юбилею
А Н Т О Н О В А . М Н ЕВА 1963 Андрея Рублева. [Каталог]. М.. 1960 Гусев П. Л. Две исторические иконы Новгородского
Антонова В. И., Мнева Н. Е. Государственная Церковного Древлехранилища.— В кн.: Труды
Третьяковская галерея. Каталог древнерусской новгородского церковно-археологического общества.
живописи X I — начала X V III в. Опыт IV В Ы С ТА В К А 1963 Новгород, 1914, т. 1
историко-художественной классификации. IV выставка «Реставрация и консервация
М.. 1963. т. 1. 2 произведений искусства». Каталог. [М., 1963]
ГУСЕВ 1916
Гусев Г1. А. Новгородская церковь св. апостолов
А РХЕ О Л О ГИ Ч Е СК И Й С Ъ Е З Д 1911 VI В Ы С ТА В К А 1969
Петра и Павла на Софийской стороне
Каталог выставки X V Всероссийского V I выставка произведений изобразительного (в Кожевниках). — В кн.: Труды X V археологи­
археологического съезда в Новгороде. Отдел 2: искусства, реставрированных Государственной ческого съезда в Новгороде. 1911 г. М., 1916, т. 2
церковный. Новгород, 1911 центральной художественной научно-реставрацион­
ной мастерской имени академика И. Э. Грабаря.
Каталог. М., 1969
ГУСЕВ 1968
АРЦ И ХО ВС КИ Й 1964 Гусев Н. В. Некоторые приемы построения
ГА ГМ А Н 1970 композиции в древнерусской живописи X I—X V II
Арциховский А . В. Новгород Великий по
археологическим данным.— В кн.: Новгород. Гагман Н. А. Принципы восполнения утрат веков. — В кн: Древнерусское искусство. Художест­
К 1100-летию города. М.. 1964 древнерусской станковой живописи.— В кн.: венная культура Новгорода. М., 1968
Всесоюзная конференция «Теоретические принципы
реставрации древнерусской станковой живописи».
Москва, 18—20 ноября 1968 г. Доклады, Д ЕМ И Н А 1971
БОБРО В 1972 сообщения. М., 1970
Демина Н . А. О связях Андрея Рублева и
Бобров Ю. Г. Иконы из села Юксовичи в собрании мастеров его круга с искусством и культурой
Государственного Русского музея.— В кн.: Киевской и Владимиро-Суздальской Руси. — В кн.:
Краткие тезисы докладов к научной конференции ГА ГМ А Н 1971
Андрей Рублев и его эпоха. М., 1971
«Живопись древнего Новгорода и его земель Гагман Н. А . Еще раз о принципах реставрации
X I I —X V II столетий» (8 — 11 февраля 1972 г.). древнерусской живописи. — Искусство, 1971, № 6
Государственный Русский музей. Л.. 1972
Д М И ТРИ ЕВ 1938
ГЛ А Щ И Н С К А Я 1938 Дмитриев Ю. Н. Изображение отца Александра
БРЮ СО ВА 1969 Глащинская Л. М. Пережитки дохристианских Невского на нерсдицкой фреске X III века.—
верований в новгородском искусстве X IV века.— Новгородский исторический сборник. Новгород,
Брюсова В. Г. Рец. на кн.: В. И. Антонова. 1938, вып. 3—4
Древнерусское искусство в собрании Павла Корина. Новгородский исторический сборник. 1938,
М., 1966. — Советская археология, 1969, № 4 вып. 3—4

Д М И ТРИ ЕВ 1940
ГО Л ЕЙ ЗО ВС КИ Й . ЯМ Щ ИКО В 1966
БРЮ С О ВА 1972 Дмитриев Ю. Н. Государственный Русский музей.
Голейзовский Н., Ямщиков С. Живопись древней Древнерусское искусство. Путеводитель. Л.; М.,
Брюсова В. Г. По Олонецкой земле. М.. 1972 Карелии. — Искусство, 1966, № 8 1940

ГО РД И ЕН КО 1975
БУС ЛАЕВ 1862 Д М И ТРИ ЕВ 1947
Гордиенко Э. А. Новгородское «Благовещение»
Буслаев Ф . И. Местные сказания владимирские, с Федором Тироном. — В кн.: Др свнерусское Дмитриев Ю. Н. Кашинские Памятники-
московские и новгородские. — В кн.: Летописи искусство. Зарубежные связи. М., 1975 Сообщения Государственного Русского музея,
русской литературы и древности, издаваемые 1947. [вып.] 2
Николаем Тихонравовым. М., 1862, т. 4
ГР А БА РЬ 1966
Д М И ТРИ ЕВ 1948
Грабарь Игорь. О древнерусском искусстве. М..
ВЗД О РН О В 1970 [I] 1966 Дмитриев Ю. Н. Церковь Николы на Липне
Вздорнов Г. И. Живопись.— В кн.: Очерки русской в Новгороде. — В кн.: Памятники искусства,
культуры X II I—X V веков. Ч. 2: Духовная разрушенные немецкими захватчиками в СССР.
культура. М., 1970 ГРИ Щ ЕН КО 1917 М.: Л.. 1948
Грищенко А. Вопросы живописи. Вып. 3: Русская
икона как искусство живописи. М., 1917
Д М И ТРИ ЕВ 1955
ВЗД О РН О В 1970 [II]
Дмитриев /О. Н. «С-грогановская школа»
Вздорнов Г. И. О теоретических принципах ГРМ 1978 живописи. — В кн.: История русского искусства.
реставрации древнерусской станковой живописи.— М.. 1955, т. 3
В кн.: Всесоюзная конференция «Теоретические Государственный Русский музей. Выставка новых
принципы реставрации древнерусской станковой поступлений. К 80-летию со дня открытия.
живописи». Москва, 18—20 ноября 1968 г. Каталог. Л., 1978
Доклады, сообщения. М., 1970 Д М И ТРИ ЕВ 1963
Дмитриев Ю. Н. О формах покрытия в
ГТ Г 1947 новгородском зодчестве X IV —X V I веков. — В кн.:
В ЗД О Р Н О В 1972 Каталог художественных произведений, Древнерусское искусство X V — начала X V I века.
находящихся в экспозиции Государственной М.. 1963
Вздорнов Г. И. Вологда. Л., 1972
Третьяковской галереи. М., 1947

Д РЕ ВН Е РУ С С К А Я ЖИВОПИСЬ 1958
ВОРОН ИН 1962 Г Т Г 1968 Свирин А. Н. Древнерусская живопись в
Воронин Н. Н. Зодчество Северо-Восточной Руси Государственная Третьяковская галерея. собрании Государственной Третьяковской галереи.
X II—X V веков. М., 1962, т. 2 Древнерусское искусство. Альбом. М., 1968 М.. 1958

ВОРОН ИН. А Н Т О Н О В А 1967 ГУСЕВ 1900 Д РЕ В Н Е РУ С С К А Я ЖИВОПИСЬ 1967


Воронин Н. Н., Антонова В. И. Новое о древне­ Гусев П. Л. Новгород X V I века по изображению Древнерусская живопись. Иконы из собрания
русском искусстве.— В кн.: Наука и человечество. на хутынской иконе «Видение пономаря Тарасия». Государственного Русского музея. Каталог. Таллин,
Ежегодник. 1967. М., 1967 Спб., 1900 1967

337
Д РЕ ВН Е РУ С С К О Е И СКУССТВО 1966 К А Р Г Е Р 1958 Л А З А Р Е В 1954
Древнерусское искусство. Выставка «Итоги Каргер М. К. К вопросу об источниках летописных Лазарев В. Н. Живопись и скульптура Новгорода.—
экспедиций музеев Р С Ф С Р по выявлению и записей о деятельности зодчего Петра и Феофана В кн.: История русского искусства. М., 1954, т. 2
собиранию произведений древнерусского Г река в Новгороде. — Т руды отдела древнерусской
искусства». Каталог. Л.; М., 19б6 литературы Института русской литературы
А Н СССР, 1958, [т.] 14'
Л А З А Р Е В 1955 [I]
Лазарев В. Н. Новгородская живопись последней
Д РЕ ВН Я Я ЖИВОПИСЬ К А РЕЛ И И 1973
трети X IV в. и Феофан Грек. — Советская
К А Т А Л О Г Д РЕ В Л Е Х Р А Н И Л И Щ А 1916 археология, 1955, № 22
Древняя живопись Карелии. Каталог. Экспозиция
Музея изобразительных искусств КАССР. Каталог Новгородского епархиального церковного
Петрозаводск, 1973 древлехранилища. Новгород, 1916
Л А З А Р Е В 1955 [II]
ЕС А Я Н , ЯМ Щ ИКОВ 1969 К О Н Д А К О В 1910 Лазарев В. Н. Дионисий и его школа. — В кн.:
История русского искусства. М., 1955, т. 3
Есаян С., Ямщиков С. Редкий памятник Кондаков Н. П. Иконография Богоматери. Связи
древнерусского искусства. И з собрания греческой и русской иконописи с итальянской
Н. Воробьева (Москва). — Декоративное искусство живописью раннего Возрождения. Спб., 1910
СССР. 1969, № 5 Л А З А Р Е В 1960
Лазарев В. Н. Фрески Старой Ладоги. М., 1960
КО Н Д А К О В 1928; КО Н Д А К О В 1929;
Ж ЕГИН 1970 КО Н Д А К О В 1931; К О Н Д А КО В 1933
Жегин Л. Ф . Язык живописного произведения Кондаков Н. П. Русская икона. Прага, 1928, Л А З А Р Е В 1961
(Условность древнего искусства). М., 1970 т. 1; 1929, т. 2: 1931, т. 3; 1933, т. 4
Лазарев В. Н. Феофан Грек и его школа. М., 1961

ЖИВОПИСЬ Д ОМ О НГО ЛЬСКО Й РУСИ 1974 К О С Ц О ВА 1960


Живопись домонгольской Руси. [Каталог]. М., 1974 Косцова А . Беломорская и северодвинская Л А З А Р Е В 1969
экспедиции. — Сообщения Государственного Лазарев В. Н. Новгородская иконопись. М., 1969
Эрмитажа, 1960, [вып.] 17
ЖИВОПИСЬ Д РЕ ВН Е Й К А РЕЛ И И 1964
Живопись древней Карелии. Каталог выставки. Л А З А Р Е В 1970
К О С Ц О ВА 1962
Петрозаводск, 1964 Лазарев В. Н. Русская средневековая живопись.
Косцова А. С. Новый памятник новгородской Статьи и исследования. М., 1970
живописи X III века. — Сообщения Государствен­
ного Эрмитажа, 1962, вып. 23
ЖИВОПИСЬ Д РЕ ВН Е Й К А РЕЛ И И 1966
Живопись древней Карелии. Петрозаводск. 1966 Л А З А Р Е В . С Р Е Д Н Е В Е К О В А Я РУСЬ
КО СЦОВА 1968 Лазарев В. Н. Искусство средневековой Руси и
Запад ( X I —X V вв.). М., 1970 (X III Между­
Косцова А. С. Культура Древней Руси V I—X V
ЖИВОПИСЬ Д РЕ ВН Е Й К А РЕЛ И И 1968 веков. Путеводитель по залам Государственного народный конгресс исторических наук. Москва,
Эрмитажа. Л., 1968 16—23 августа 1970 г.)
Живопись древней Карелии из собраний Музея
изобразительных искусств Карельской АССР,
Государственного Русского музея и музея Кижи.
Каталог. М., 1968 [без указания страниц и без КУЗЬМ И Н 1965 Л А З А Р Е В 1972
нумерации таблиц]
Кузьмин Н. Северные письма. — Творчество, 1965, Лазарев В. Н. О дате одной новгородской иконы.—
№ 4 В кн.: Новое в археологии. М., 1972
ЖИВОПИСЬ Д РЕ В Н Е ГО Н О ВГО РО Д А 1974
Живопись древнего Новгорода и его земель КРА Т К И Й К А Т А Л О Г 1911
X II—X V II столетий. Каталог выставки. Л А З А Р Е В 1977
Государственный Русский музей. Л., 1974 Краткий каталог предметов церковного отдела Лазарев В. Н. Страницы истории новгородской
в Новгородском музее древностей. Новгород, 1911 живописи. Двусторонние таблетки из собора
св. Софии в Новгороде. М., 1977
Ж ИДКОВ 1922
КУЛ ЬТУ РА Д РЕ ВН Е Й РУСИ 1967
Жидков Г. В. Новгородская реставрационная ЛАСКО ВСКИ Й . Л А Ш К О В 1893
экспедиция.— Среди коллекционеров, 1922, № 4 Культура Древней Руси. Л., 1967
Ласковский В., Лашков Н. Краткое описание
Новгородского музея. Новгород, 1893
Ж ИДКОВ 1926 КУЛ ЬТУ РА И И СКУССТВО Д РЕ В Н Е Й РУСИ
1969
Жидкое Г. В. К постановке проблемы о русском
барокко. — В кн.: Барокко в России. М., 1926 Культура и искусство Древней Руси. М., 1969 ЛАСКО ВСКИ Й 1913
Ласковский В. П. Путеводитель по Новгороду.
Новгород, 1913
ЖИДКОВ 1928 Л А З А Р Е В 1944
Жидков Г. В. К истории новгородской живописи Лазарев В. Н. Новгородская живопись X I I —
второй половины X IV века. — Труды секции X IV вв. — В кн.: Известия Академии наук СССР. ЛАУРИ Н А 1954
искусствознания Института археологии и Серия истории и философии, 1944, т. 1, № 2
Лаурина В. К. Станковая живопись Новгорода
искусствознания Российской ассоциации научно- Великого конца X III — 70-х годов X IV века.
исследовательских институтов общественных наук. Дис. . . . канд. искусствовед. Фонд диссертаций
М.. 1928, [т.] 3 Л А З А Р Е В 1947 [I] Государственной ордена Ленина библиотеки СССР
Лазарев В. Н. Искусство Новгорода. М.; Л., 1947 имени В. И. Ленина. Л., 1954 (машинопись)

ЖИДКОВ. И З И СТО РИИ 1928


Жидкое Г. В. И з истории русской живописи Л А З А Р Е В 1947 [II] ЛА У РИ Н А 1964
X V века. — Труды секции археологии Института Лазарев В. Н . История византийской живописи. Лаурина В. К. Две иконы новгородского Зверина
археологии и искусствознания Российской М.. 1947, т. 1 монастыря. — Сообщения Государственного
ассоциации научно-исследовательских институтов Русского музея, 1964, [вып.] 8
общественных наук. М., 1928, [т.] 4
Л А З А Р Е В 1948
Лазарев В. Н. Росписи Сковородского монастыря ЛА У РИ Н А 1968 [I]
ЖИДКОВ. М О С КО ВСК АЯ ЖИВОПИСЬ 1928
в Новгороде. — В кн.: Памятники искусства, Лаурина В. К. Иконы Борисоглебской церкви
Жидкое Г. В. Московская^ живопись середины разрушенные немецкими захватчиками в СССР. в Новгороде. — Сообщения Государственного
X IV века. М., 1928 М.; Л., 1948 Русского музея, 1968, [вып.] 9

338
ЛАУ РИ Н А 1968 [II] Л И Х А Ч Е В 1964 М Н ЕВА 1958
Лаурина В. К. Об одной группе новгородских Лихачев Д. С. Памятники искусства в литературе Мнева Н. Е. Древнерусская живопись Нижнего
провинциальных царских врат. — В кн.: Новгорода. — В кн.: Новгород. К 1100-летию Новгорода. — В кн.: Государственная
Древнерусское искусство. Художественная города. М., 1964 Третьяковская галерея. Материалы и исследования.
культура Новгорода. М., 1968 М.. 1958, т. 2

Л И Х А Ч Е В 1970 М Н ЕВА . ЗЕ Р Н О В А 1960


Л АУ РИ Н А 1970
Лихачев Д. С. Человек в литературе Древней Руси. Мнева Н. £., Зернова А. Б. Раскрытие памятников
Лаурина В. К. Новгородская иконопись конца М., 1970
X V — начала X V I века и московское искусство. — древнерусской станковой темперной живописи. —
В кн.: Древнерусское искусство. Художественная В кн.: Памятники культуры. Исследование и
культура Москвы и прилежащих к ней княжеств. реставрация. М., 1960, вып. 2
X IV —X V I вв. М., 1970
Л И Х А Ч Е В 1973
Лихачев Д. С. Развитие русской литературы М УРАТО В. РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ
X —X V II веков. Эпохи и стили. Л., 1973
Л АУ РИ Н А 1974 Муратов П. П. Русская живопись до середины
X V II века. — В кн.: История живописи. Т . 1:
Лаурина В. К. К вопросу о новгородской иконописи Допетровская эпоха. М., [1910]. (История русского
X V столетия. — В кн.: Культура средневековой искусства, т. 6)
Руси. Л., 1974 Л И Х А Ч Е В А 1972
Лихачева Л. Д. Житийная икона Николы из погоста
Озерево. — В кн.: Краткие тезисы докладов
к научной конференции «Живопись древнего М УРАТО В 1913
ЛА У РИ Н А 1976 Новгорода и его земель X I I —X V II столетий» Муратов П. П. Эпохи древнерусской иконописи.—
Лаурина В. К. Икона «Успение» из с. Курицко.— (8— 11 февраля 1972 г.). Государственный Русский Старые годы, 1913. апрель
В кн.: Памятники культуры. Новые открытия. музей. Л., 1972
Письменность. Искусство. Археология.
Ежегодник. 1975. М., 1976
М Я С О ЕД О В 1910
Л И Х А Ч Е В А 1974
Мясоедов В. К. Никола Липный. — Сборник
Лихачева Л. Д. Икона «Никола в житии» из новгородского общества любителей древности.
ЛА У РИ Н А 1977 погоста О зерево.— Сообщения Государственного Новгород, 1910, вып. 3
Лаурина В. К. Реставрационные работы в Русского музея, 1974, [вып.] 10
Государственном Русском музее. — В кн.:
Памятники культуры. Новые открытия.
Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник. Н Е К РА С О В 1924
1976. М.. 1977 М АК АРИ Й 1860 Некрасов А. И. Великий Новгород и его
Макарий, архимандрит. Археологическое художественная жизнь. М., 1924
описание церковных древностей в Новгороде и
Л ЕЛ Е К О В А 1971 его окрестностях. М., 1860, ч. 1, 2
Лелекова О. В. О составе иконостаса Успенского Н Е К РА С О В 1937
собора Кирилло-Белозерского монастыря. — Некрасов А. И. Древнерусское изобразительное
Сообщения Всесоюзной центральной научно- искусство. М., 1937
исследовательской лаборатории по консервации М АКАРИЙ 1868
и реставрации художественных ценностей Макарий, архиепископ. История русской церкви.
Министерства культуры СССР, 1971, [вып.] 26 Спб., 1868, т. 3
Н ЕРА Д О ВС К И Й 1914
Нерадовский П. И. «Борис и Глеб» из собрания
Л Е Л Е К О В А 1973 Н. Лихачева. — В кн.: Русская икона. Спб., 1914,
МАЛИЦКИЙ 1928 т. 1
Лелекова О. В. Пророческий ряд иконостаса Малиикий Н . В. К истории композиции
Успенского собора Кирилло-Белозерского ветхозаветной Троицы.— Seminarium
монастыря. — Сообщения Всесоюзной центральной Kondakovianum. Прага, 1928. т. 2
научно-исследовательской лаборатории по Н И К И Ф О РА КИ 1963
консервации и реставрации художественных
ценностей, 1973, [вып.] 28 Никофораки Н. А . Об изменении композиции
иконы «Чудо Георгия о змие». — В кн.: Памятники
МАЛИЦКИЙ 1932 культуры. Исследование и реставрация. М.; Л.,
1963, т. 4
Малицкий Н. В. Древнерусские культы
Л И Х А Ч Е В 1906 сельскохозяйственных святых по памятникам
Лихачев Н. П. Материалы для истории русского искусства.— Известия Государственной академии
иконописания. Атлас. Спб., 1906, ч. 1 истории материальной культуры. М., 1932, т. 11, Н О ВГО РОД СКИ Й М У ЗЕЙ 1963
вып. 10
Новгородский историко-архитектурный музей-
заповедник. Русское искусство X I — начала
X X века. Советское искусство. Каталог. Л., 1963
Л И Х А Ч Е В 1907
М А Л О ВА 1970
Лихачев Н. П. Манера письма Андрея Рублева.
Спб., 1907 Малова А. М. Принципы реконструкции
произведений древнерусской станковой живописи НО ВГО РОД . М У ЗЕЙ 1974
в Государственном Эрмитаже. — В кн.: Всесоюзная Древнерусская живопись. Новгород. Музей.
конференция «Теоретические принципы М.. 1974
реставрации древнерусской станковой живописи».
Л И Х А Ч Е В 1941 Москва, 18—20 ноября 1968 г. Доклады,
Лихачев Д. С. Идеологическая борьба Москвы и сообщения. М., 1970
Новгорода в X IV —X V веках. — Исторический
журнал, 1941, № 6 О ВЧИННИ КОВ 1963
Овчинников А. И. К вопросу о владимиро­
М АЦУЛЕВИ Ч 1914 суздальской живописи X V века. (Икона Покрова
Богоматери X V века из Владимиро-Суздальского
Мацулевич Л. А . Две иконы Рождества Богоматери музея-заповедника).— В кн.: Возрожденные
Л И Х А Ч Е В 1958 из собрания С. П. Рябушинского. — В кн.: Русская шедевры. М., 1963
Лихачев Д. С. Некоторые задачи изучения икона. Спб., 1914, т. 3
второго южно-славянского влияния в России. М.,
1958 (IV Международный съезд славистов)
О ВЧ И Н Н И КО ВА 1968
М Н ЕВА 1955
Овчинникова Е. С. Икона «Сошествие во ад» из
Л И Х А Ч Е В 1959 Мнева Н. Е . Местные школы живописи собрания Государственного Исторического музея
X V I века.— В кн.: История русского искусства. в Москве. — В кн.: Древнерусское искусство.
Лихачев Д. С. Новгород Великий. М., 1959 М., 1955, т. 3 Художественная культура Пскова. М., 1968

339
ОПИСЬ 1896 ПО РФИ РИ Д О В 1940 РЫ БАК О В 1948
Опись русских древностей, составляющих собрание Порфиридов Н. Г. Живопись Болотова.— Рыбаков Б. А. Ремесло Древней Руси. М., 1948
В. А. Прохорова. Спб., 1896 Новгородский исторический сборник, 1940. вып. 7

С А Х А Р О В 1849
ОПОЛО ВНИКОВ 1955 П О РФИ РИ Д О В 1947 [I] Сахаров И. Исследования о русском иконописании.
Ополовников А . В. Памятники деревянного Порфиридов Н. Г. Древний Новгород. Очерки из Спб., 1849, т. 2
зодчества Карело-Финской ССР. М., 1955 истории русской культуры X I —X V вв. М.; Л.,
1947
СВИРИН 1950
П ЕРЦ ЕВ 1964 Свирин А . Н. Древнерусская миниатюра. М., 1950
П О РФ И РИ Д О В 1947 [И]
Перцев Н. В. О некоторых приемах изображения
лица в древнерусской станковой живописи Порфиридов Н. Г. Государственный Русский музей.
X II—X III веков.— Сообщения Государственного Древнерусское искусство. Краткий путеводитель. СИ ДО РО ВА 1971
Русского музея, 1964, [вып.] 8 Л„ 1947
Сидорова Т. А . Болотовская фреска «Премудрость
созда себе дом. . .» и ее отношение к новгородской
ереси стригольников в X IV в .— Труды отдела
П О РФ И РИ Д О В 1959 древнерусской литературы Института русской
П ЕРЦ Е В 1968 литературы А Н СССР, 1971, [т.] 26
Порфиридов Н. Г. Выдающийся памятник
Перцев Н. В. Икона «Николы» из Любони.— древнерусской живописи. — Искусство, 1959, № 2
Сообщения Государственного Русского музея, 1968,
[вып.] 9 С М И РН О ВА 1959
П О РФИ РИ Д О В 1960 Смирнова Э. С. Новые работы музея по
реставрации произведений древнерусской
Порфиридов Н. Г. О путях развития живописи. — Сообщения Государственного Русского
П О ДВИГИНА 1972
художественных образов в древнерусском музея, 1959, [вып.] 6
Подвигина Н. Л. К вопросу о существовании искусстве.— Труды отдела древнерусской
цехов в Новгороде конца X II — начала X III в .— литературы Института русской литературы, 1966,
В кн.: Новое в археологии. М., 1972 [т.] 16 '
С М И РН О ВА 1961
Смирнова Э. С. Икона Николы из Боровичей. —
Собщения Государственного Русского музея, 1961,
П О Д О БЕД О ВА 1972 П О РФИ РИ Д О В 1966 [вып] 7
Подобедова О. И. Московская школа живописи Порфиридов Н. Г. Два сюжета древнерусской
при Иване IV. Работы в Московском Кремле живописи в их отношении к литературной основе.—
40-х—70-х годов X V I в. М.. 1972 Труды отдела древнерусской литературы Института С М И РН О ВА 1964
русской литературы, 1966, [т.] 22
Смирнова Э. С. Две иконы из Кирилло-
Белозерского монастыря. — Сообщения
ПО КРОВСКИЙ 1892 Государственного Русского музея, 1964, [вып.] 8
П О РФИ РИ Д О В 1968
Покровский Н. В. Евангелие в памятниках
иконографии преимущественно византийских и Порфиридов Н. Г. Два произведения
русских. Спб., 1892 новгородской станковой живописи X III века. — С М И РН О ВА 1966
В кн.: Древнерусское искусство. Художественная Смирнова Э. С. Фрагмент новгородской иконы-
культура Новгорода. М., 1968 складня X V в. — В кн.: Культура Древней Руси.
М.. 1966
П О Л ЕХ О В С К А Я 1972 [I]
Полеховская Т. Б. К вопросу о толковании ПУНИН 1914
новгородских икон X V — начала X V I в. «Битва Пунин Н. Н. Заметки об иконах собрания С М И РН О ВА 1967
новгородцев с суздальцами». — В кн.: Краткие Н. Лихачева. — В кн.: Русская икона. Спб.,
тезисы докладов к научной конференции Смирнова Э. С. Живопись Обонежья X IV —X V I
1914. т. 1 веков. М., 1967
«Живопись древнего Новгорода и его земель
X II—X V II столетий» (8 —11 февраля 1972 г.).
Государственный Русский музей. Л „ 1972
РЕПН И КО В 1921 СМ И РН О ВА 1968
Репников И. И. Памятники иконописи Смирнова Э. С. Записи на иконах Заонежья как
П О Л ЕХ О ВС К А Я 1972 [II] упраздненного Гостинопольского монастыря.— источник для истории северной живописи. —
Известия комитета изучения древнерусской Археографический ежегодник за 1966 год. М., 1968
Полеховская Т. Б. Икона Дмитрия Солунского живописи. Пг.. 1921, вып. 1
в Эрмитаже. — Сообщения Государственного
Эрмитажа, 1972, [вып.] 35
СМ И РН О ВА. О БСЛ Е Д О ВА Н И Е НО ВЫ Х
РАЙО НО В 1968
III Р Е С Т А В РА Ц И О Н Н А Я ВЫ С ТА В К А 1927
Смирнова Э. С. Обследование новых районов и
ПОПОВ 1973 III реставрационная выставка Центральных сбор произведений древнерусского искусства. —
государственных реставрационных мастерских. Сообщения Государственного Русского музея,
Попов Г. В. Художественная жизнь Дмитрова в (Апрель — май 1927, Москва). [Каталог]. М.,
X V —X V I вв. Москва и искусство московских 1968,~[вып.] 9
[1927]
уделов. М., 1973

С М И РН О ВА 1969
РЕ Т К О В С К А Я 1963
ПОПОВ 1975 Смирнова Э. С. По берегам Онежского озера.
Ретковская А. О. О появлении и развитии
композиции «Отечество» в русском искусстве М., 1969
Попов Г. В. Живопись и миниатюра Москвы
середины X V — начала X V I века. М., 1975 X IV —X V I веков. — В кн.: Древнерусское
искусство X V — начала X V I века. М., 1963
С М И РН О ВА 1970
Смирнова Э. С. Живопись Древней Руси.
ПОПОВА 1973 Р Е Ф О Р М А Т С К А Я 1968 (Находки и открытия). Л., 1970
Попова О. С. Новгородская живопись раннего Реформатская М. А. Северные письма. М., 1968
X IV века и палеологовское искусство. — В кн.:
Византия, южные славяне и древняя Русь, С М И РН О ВА 1975
Западная Европа. Искусство и культура. М., 1973
РО СТ О ВО -С У ЗД А Л Ь СК А Я ЖИВОПИСЬ 1967 Смирнова Э. С. Икона Николы 1294 года мастера
Алексы Петрова. — В кн.: Древнерусское
Ростово-суздальская школа живописи. Каталог искусство. Зарубежные связи. М., 1975
выставки. М., 1967
ПО РФИ РИ Д О В 1928
Порфиридов Н. Г. Новые открытия в области С М И РН О ВА 1976
древней живописи в Новгороде. (1918— 1928).— РУССКИЙ М У ЗЕЙ 1975
Сборник новгородского общества любителей Смирнова Э. С. Живопись Великого Новгорода.
древности. Новгород, 1928, [вып.1 9 Русский музей. Живопись. Альбом. Л., 1975 Середина X III — начало X V века. М., 1976

340
СМ И РН О ВА. П АН ЬШ И Н А 1961 Ш ЕД Е ВРЫ Д РЕВН ЕРУ С СК О Й ЖИВОПИСИ EARLY RU SSIA N IC O N S 1958
1971 U SSR : Early Russian Icons (introduced by Igor
Смирнова Э. С., Паныиина И. Н. Экспедиции
в Карельскую АССР. — Сообщения Государ­ Шедевры древнерусской живописи. [Альбом]. G rabar). U N E SC O , World A rt Series. New York,
ственного Русского музея, 1961, [вып.] 7 М., 1971 1958

ЯНИН 1962 F ELIC ET T I-LIEB E N F ELS 1956


СМ И РН О ВА, ЯМ Щ ИКО В 1974
Янин В. Л. Новгородские посадники. М., 1962 Felicetti-Liebenfels W. Geschichte der byzantini-
Смирнова Э. С.. Ямщиков С. В. Древнерусская
живопись. Новые открытия. Живопись Обонежья schen Ikonenmalerei. O lten—Lawsanne, 1956
X IV —X V III веков. Л., 1974
AINALOW 1933
A inalow D. Geschichte der russischen Monumen- GERHARD 1957
talkunst zur Zeit des Grofifiirstentums Moskau.
СОПОЦИНСКИИ 1960 G erhard H . P . Welt der Ikonen. Recklinghausen,
Berlin — Leipzig, 1933
Сопоиинский О. И. Искусство Древней Руси. —- 1957
В кн.: Всеобщая история искусств. Т . 2: Искусство
средних веков. Кн. 1. М., 1960 ALPATOW 1958
H A C K EL 1950
Alpatow M. A ltrussische Ikonenmaleroi. Dresden,
1958 H ackel A . Ikonen. Zeugen ostkirchlicher Kunst
СЫ ЧЕВ 1916 und Frommigkeit. Freiburg, 1950
Сычев Н . П. Древлехранилище Русского музея
императора Александра III. — Старые годы, 1916, ALPA TO V 1971
январь — февраль A lpatov М. V. Treasures of Russian Art in the K JEL LIN 1956
11th—16th Centuries (Painting). Leningrad, 1971 K je llin H . Ryska ikoner i svensk och norsk Ugo.
Stockholm, 1956
Т Е О Р Е Т И Ч Е С К И Е ПРИНЦИПЫ
РЕС ТА В РА Ц И И 1970 ALPATO W , BRUNOW 1932 [I]
Всесоюзная конференция «Теоретические Alpatow М., Brunow N. Geschichte der altrussi- KON DAKO V 1927
принципы реставрации древнерусской станковой schen Kunst (Textband). A ugsburg, 1932
Kondakov N . The Russian Icon. O xford, 1927
живописи». Москва, 18—20 ноября 1968 г.
Иллюстрации. М., 1970
A LPATOW , BRUNOW 1932 [11]
KORNILOVICH 1967
Alpatow М ., Brunozn N . Geschichte der altrussi-
ТИ Х О М И РО В 1902 schen K unst (Tafelband). A ugsburg, 1932 Korni/ovich K . A rts of Russia from the O rigins to
the End of the 16th Century. Geneva, 1967
Тихомиров П. Сказание о новгородской
чудотворной св. иконе Знамения Божьей матери.
Новгород, 1902 A N CIEN T RU SSIA N IC O N S 1929
LAFO N TAIN E-D O SO G NE 1964
Ancient Russian Icons from the 12th to the 19th
Century Lent by the Government of the U SSR Lafontaine-Dosogne Y. Iconographie de l'enfance
to the British Committee and Exhibited by de la Vierge dans l’Empire Byzantin et en
ТИ Х О М И Р О В 1964 Occident, vol. 1. Bruxelles, 1964
Permission of the V ictoria and A lbert Museum.
Тихомиров М. Н. Великий Новгород в истории 18th November—14th December 1929 (introduced
мировой культуры. — В кн.: Новгород. by Igor G rabar). London, 1929
К 1100-летию города. М., 1964 L ’ART R U SSE 1968
L ’A rt russe des Scythes a nos jours. T resors des
AN ISSIM OV 1930 musees sovietiques. Paris, Grand Palais. Octobre
'ГИЦ 1963 196 7 - janvier 1968. Paris. 1968
Anissimov A . Les Anciennes icones et leur
Тиц А. А. Некоторые закономерности композиции contribution a l'histoire de la peinture russe.
икон Рублева и его школы. — В кн.: Древнерусское P aris. 1930
искусство X V — начала X V I века. М., 1963 LA Z A REFF 1962

A N ISSIM OV. LA PEINTURE R U SSE 1930 L a z a r e f f V. N. Icones russes (U N ESC O ). Milan,


1962
Т О Л С ТО Й 1862 Anissimov A . La Peinture russe du XIVе sieclc
Толстой М. Святыни и древности Великого (Theophane le G rec)— G azette des Beaux-Arts,
1930, Mars LAZAREV 1966
Новгорода. М., 1862
L az a re v V. Old Russian Murals and Mosaics from
B LA N K O FF 1964 the 11th to the 16th Century. London, 1966
ТО Л С ТО Й , К О Н Д А КО В 1899
B lan koff I. L ’A rt de la seigneurie Novgorod-Ie-
Толстой И. И., Кондаков Н . П . Русские древности G ran d .—Revue Industrielle, Bruxelles, 1964,
в памятниках искусства. Вып. 6. Памятники Janvier LAZAREV 1967
Владимира, Новгорода и Пскова. Спб., 1899 L az a re v V. Storia della pittura bizantina. Torino,
1967
BRO KER 1968
УСП ЕН СКИ Е 1899 B rd ker G. Ikonen. Leipzig, 1968
LAZAREV 1975
Успенские М. М. и В. И. Древние иконы из
собрания А . Постникова. Спб., 1899 L az a re v V. N . The Bipartite T ablets of S t.
C A TA LO G U E G EN ERAL 1970 Sophia in N ovgorod.—Studies in Memory of David
Catalogue general. Decouverte de 1'harmonie, Talbot Rice. Edinburgh, 1975
Ф И Л А Т О В 1961 Musee des Beaux-A rts de l’Expo' 70
Филатов В. В. Русская станковая темперная
живопись. Техника и реставрация. М., 1961 MALARSTW O R O SY JSK IE 1957
C A TA LO G U E O F RU SSIA N IC O N S 1932 Malarstwo rosyjskic X IV —XX w. W ystawa w
The A rt In stitute of Chicago. C atalogue of Museum Narodowym w Warszawie. W arszawa,
Ф И Л А Т О В 1968 Russian Icons Lent by the American Russian 1957
Institute, Chicago, December 1931 to January 17,
Филатов В. В. Иконостас новгородского Софий­ 1932 (introduced by Igor G rabar). Chicago, 1932
ского собора. — В кн.: Древнерусское искусство.
Художественная культура Новгорода. М., 1968 M A ST ERPIEC ES O F RU SSIA N PAINTING 1930
DENKMALER A LT R U SSISC H E R MALEREI 1929 Masterpieces of Russian P ainting. Twenty Colour
P lates and Forty-three Monochrome Reproductions
Denkmaler altrussischer Malerei. Russische of Russian Icons and Frescoes from the 11th to
Ф И ЛИ М О Н О В 1859 Ikonen vom 12.—18. Jahrhundert. Ausstellung des the 18th Century (text by Professor A . L. A nisi­
Филимонов Г. Д. Церковь св. Николая Чудотворца V olksbildungskom m issariats der R SF SR und der mov, S ir Martin Conway, Roger Fry, and
на Липне близ Новгорода. Вопрос о первона­ Deutschen G esellschaft zum Studium O steuropas Professor Igor G rab ar with notes on iconography
чальной форме иконостасов в русских церквах. in Berlin, Koln, Ham burg, Frankfurt a. М., and style by Ju . Olsufiev and M. Lagovsky).
М.. 1859 Februar — Mai 1929 [Каталог] London, 1930

341
MOURATOW 1925 O U SPE N SK Y , L O SSK Y 1952 ST A T E MUSEUMS OF TH E U SSR 1969
Mouratow Paul. L ’Ancienne peinture russe. Ouspensky N .. Lossky W. Der Sinn der Ikonen. S ta te Museums of the U SSR : Catalogue. Tokyo,
Traduction du manuscrit russe par Andre Coffi. Bern—Olten, 1952 1969
Rome — Prague, 1925

PAPAIO NNO U 1965 TA LB O T RICE 1949


MURATOV 1927
Papaionnou V. La Peinture byzantine et russe. Talbot Rice T. Russian A rt. Harmondsworth, 1949
Mouratov P . P . Les leones russes. P aris, 1927 Lausanne, 1965

PITTU RA R U SSA 1974 TALBO T RICE 1960


M Y SLIV EC 1947
Myslivec J . Ikona. P raha, 1947 Pittura russa e sovietica del secolo XIV ad oggi. Talbot R ice T. Icons. London, 1960
Milano, 1974

M Y SLIV E 6 1948 TA LBO T RICE 1963


REAU 1968
M yslivec J . Dve studie z dejin byzantskeho umeni. Talbot R ice T. Icones russes. P aris, 1963
P raha, 1948 Reau L . L ’A rt russe (L ’A rt greco-scythe. Le
Moyen Age a Kiev et Novgorod), vol. 1. Marabout
Universite, 1968
TALBO T RICE 1965
N OVG O RO D. THE MUSEUM
Talbot Rice T. A Concise History of Russian A rt.
Novgorod. The Museum. Board of Foreign REGI O RO SZ MUVESZET K IA LLITA S 1973 New York - W ashington, 1965
Tourism for the Council of M inisters of the U SSR
Regi orosz miiveszet k iallitas. Budapest, 1973

O LSU FIE V 1930 V Y ST A V A ZE STA T N ICH UMfcLECKYCH


ROTHEMUND 1956 SBIREK S S S R 1970
Olsufiev Yu. The Development of Russian Icon-
painting from the 12th to the 19th Century—A rt Rothemund. Ikonenbiichlein. Munchen, 1956 V ystava ze Statn ich umeleckych sbirek S S S R .
Bulletin. Chicago, 1930, No 4 Od nejstarsich veku po nase easy. Ministerstvo
kultury Ceske Socialisticke Republiky, Cesky
SCHW EIN FU RTH 1930 Ustredni V ybor SC R P , Narodni Galerie v Praze.
O N A SC H 1961 Praha, 1970, listopad — prosinec
Schweinfurth Ph. Geschichte der russischen
Onasch K. Ikonen. Berlin, 1961 Malerei im M ittelalter. Den H aag, 1930

W HITTEMORE 1932
O N A SC H 1967 SPLE N D O U R S O F LENINGRAD 1969 Whittemore Th. The Place of Four Icons in the
Onasch K. Die Ikonenmalerei. Grundziige einer Splendours of Leningrad (text by A . Kaganovich). H istory of Russian A rt, in: L ’ A rt byzantin chez
system atischen D arstellung. Leipzig, 1967 G eneva—P aris—Munich, 1969 les Slaves, deuxieme recueil, dedie a la memoire
de Th. Uspensky. P aris, 1932

ONE HUNDRED M A STERPIEC ES 1971 ST A A T LIC H E MUSEEN ZU BERLIN 1967


W ULFF, A L P A T O F F 1925
One Hundred M asterpieces from the U SSR Staatlich e Museen zu Berlin. Ikonen. H erausgege-
Museums. The Tokyo National Museum: April 1 0 - ben von den Staatlichen Museen zu Berlin W ulff O., A lp ato ff M. Denkmaler der Ikonenma­
May 30 1971; The Kyoto National Museum: June 8 - (W issenschaftliche Bearbeitung: Dr. Gunther lerei in kunstgeschichtlicher Folge. Hellerau bei
July 25 1971. Tokyo, 1971 Broker). Berlin, 1967 Dresden, 1925
О главлен и е

Д. С. ЛИ ХАЧЕВ
Европейское значение культуры Н овгорода 7

В. К. Л А У Р И Н А , В. А. П У Ш К А РЕВ
Новгородская и к о н а ................................................ 20

Р епродукци и ................................................................. 43

Аннотации к р еп р о д у к ц и ям ...................................277

Список сокращений

Музеи и реставрационные мастерские . . . . 336

Л итература .................................................................. 336


MOURATOW 1925
Mouratow Puul. L'Ancic
Traduction du manuscri
Rome — Prague, 1925

MURATOV 1927
Mouratov P . P . Les Ico

M Y SLIV EC 1947
M yslivec J . Ikona.

M Y SLIV EC 1948
M yslivec J . Dve st
P raha, 1948 Н О ВГО РО Д СК А Я И КО Н А
X II—X V II веков
Альбом
N OVG O RO D. THE Ml
Автор вводной статьи
Novgorod. The Museum
Tourism for the Council Дмитрий Сергеевич Л И Х А Ч Е В
Авторы вступительной статьи
и составители альбома
Вера Константиновна ЛАУРИН А
O LSU FIEV 1930
Василий Алексеевич ПУШ КАРЕВ
O lsufiev Yu. The Devel Художник А . В. Коковкин
painting from the 12th
Bulletin. Chicago, 1930, Редакторы М. Н. Кузнецова.
Т . С. Гейченко, Е. Н. Кулагина
Художественный редактор Е. Б. Большаков
Технический редактор Л. П. Семенова
O N A SC H 1961
Корректоры Т . Н. Спечинская, Л. В. Денисова
Onasch K . Ikonen. Berl
ИВ № 1315. Сдано в набор 07.09.82. М17732.
Подписано в печать 25.11.82. Формат 7(1 X 108‘/a. Бумага
мелованная. Гарнитура академическая. Печать высокая.
Уел. печ. л. 60,2. Уч.-над. л. 56,25. Тираж 12 800.
O N A SC H 1967 З ак аа 7349. И зд. № 374. Цена 21 р. 30 к. И здательство
„А врора". 191065, Ленинград, Невский пр., 7/9.
Onasch K. Die Ikonenm Ордена Трудового Красного Знамени ленинградская
system atischen D arstell типография № 3 имени Ивана Федорова Союзполнграф-
прома при Государственном Комитете С С СР по делам
издательств, полиграфии и книжной торговли. 191126,
Ленинград, Звенигородская ул., И

ONE HUNDRED MAST


One Hundred Masterpif
Museums. The Tokyo Na
May 30 1971; The Kyoto
А в т о р ы и зд ан и я — известные
специалисты в этой о б л а с т и —
Д. С. Лихачев, л итературовед ,
историк культуры, действи тель­
ный член А кад ем ии наук С С С Р ,
член Болгарской, Австрийской,
Сербской, Венгерской А кадемий
наук, член-корреспондент Британ­
ской А кадемии, почетный доктор
университетов О к с ф о р д а и Эдин­
бурга, л а у р е а т Международной
премии имени Кирилла и Мефодия;
В. А . П уш карев, длительное время
р аботавш ий директором Г о с у ­
дарственного Р усского м узе я
в Ленинграде, и В. К. Л аурина,
в течение ряда л ет в о зг л а вл я вш ая
отдел древн ерусского и с к у с с тва
этого музея.

Printed and bound in the U SSR