106

29
16
33
33
46

V: I:
 I: V: I: V:
presentation cadential idea
a a

Es, I Es, I
Es, I Es, I
Es6/4, I6/4 Es6/4, I6/4
B4/3, V4/3 B4/3, V4/3 B6, V(6) B6/5, V6/5
Bx, Vx B, V

Имеем мотив а). Одна четверь I, вторая - V, третья - пауза. Потом

повторение мотива а) от V к I. Потом идет продолжение основанное
на мотиве а). В четвертом такте фраза завершается на второй
четверти. С третьей четверти начинается повтор.

продолжение-каденция

Es B
I
I Vx

Второе предложение. Точный повтор начала первого предложения.

Только добавилось октавное удвоение. Базовая идея - мотив имеет
характерную ритмику. Первый раз мотив проводится началом от I к V,
во второй раз от V к I. Ритмически идентичны. Повтор утвердил
границы мотива. Гармонически различны.
Второе предложение аналогично первому. Мотив на тонике, мотив на
доминанте. Продолжение аналогично. И каденция с новым
материалом. Автентическая каденция. Заключительная - конец
второго предложения. Функциональные свойства последнего
аккорда - устойчивая функция. Совершенная: тоника на сильном
времени в мел. полжн. основного тона - 1.
46 https://www.youtube.com/watch?v=u9SWn8TcWOA

48 вложение видео, CTRL A

56 е)
47

33 56 а) 48 56 е) 56 е)

16

т
Группето начинается с верхнего вспомогательного звука.

Такт 1
В басу все 3 четверти - нота фа. Это I ступень тоника.
Экспонирование тематического, мотивного материала
идет на тонике. Проходящие на слабых долях можно не
учитывать. Так как они(проходящие) только
подчеркивают только фигурирование тонике. Это
фигурирование, разцвечивание подчинено
функциональности тоники и самостоятельного
I T функционального значения не имеют.

Низходящее фигурирование от до через ля к фа, и завершение

фразы на фа в первой четверти второго такта. А во втором такте
идет возходящее фигурирование до - ми. Этим достигается
связность первого и второго тактов. Вопрос - ответ. Они эти
фигурирования связаны друг с другом. Одинаковая фактура
изложения.

Такт 2

Хотя на сильной доле второго такта фа - это задержание.

Разрешение же - ми - С, V ступень.. Внешнего сходства дальнейшего
построения из мотивного первоначального материала нет. Но
вытекает, изходит дальнейшее построение из начального. Оно
возпроизводит фактурную логику, и возпроизводит не буквально.
 Такт 3

I, I, T
V,
T(6)
D6/5
третий такт. Увеличилась частота гармонического движения.
Мотивное движение повторяет схему изходного мотива. Движение с
проходящими нотами.

4 такт.

2 3
основная идея субмотив субмотив
1
субмотив субмотив

I(6), T I, T V, D
I, T V, D
V6/5, D

https://youtu.be/o5dL-65mKe0
4 - 14
3 - 05
№12
 56 а)

56 б)

56 в)
56 а) 2 06 2020 Способин 56 а)
101 а)
3/8:
С/С/G43 / G65 /C/C/C-5/e/
С/С/G43 / G65 /C/a/as- sus4 G /C

G/G/ C64/ G/ G/G/ C6/ G/

С/С/G43 / G65 /C/e/ C64/ as- sus4 G/C
101 б)
106 b
А E4/3