Москва
АСТ
Кладезь
УДК 745
ББК 85.125
И49
Ильяев, Михаил
И49 Резьба по дереву. Уроки мастера / М. Ильяев. — Москва: АСТ: Кладезь,
2015. — 192 с. — (Из первых рук).
ISBN 978-5-17-084717-4
Популярное издание
12+
Михаил Ильяев
РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ
Дизайн А. Фереза
© Михаил Ильяев
© ООО «Издательство АСТ»
Глава 5. ПЕРВЫЕ ОБЪЕМНЫЕ РАБОТЫ
Ложки и другая кухонная утварь ......................... 76
К
жественных изделий, которые создал Михаил
нига Михаила Ильяева — методи- Ильяев.
ческое пособие для начинающих Автор рассказывает о простых рельефах,
резчиков по дереву и профессионалов сложной скульптуре, о творческой работе с
в этом удивительном рукоделии и природными материалами.
творчестве. На страницах изложен многолетний Книга позволит узнать, как своими руками
опыт автора — резчика и преподавателя. сделать женское украшение из красивой поро-
Знакомясь с текстом, словно совершаешь ды, вырезать шкатулки с орнаментом, прянич-
увлекательную экскурсию в новый мир. Здесь ную доску, украсить рельефом мебель, создать
подробно и доходчиво изложен материал с ис- скульптуру и портрет.
пользованием разных пород дерева, способов М. Ильяев выполнил много скульптур и
их заготовки. Показан пример создания мастер- портретов, некоторые из которых приобрели
ской для обработки дерева в домашних услови- музеи.
ях, техника безопасности. Ученик и знаток творчества выдающегося
Вы узнаете, как выбирать, затачивать режу- скульптора Степана Эрьзи, он немало вни-
щий инструмент, как держать его в момент мания уделяет его произведениям и технике
ОБ ЭТОЙ КНИГЕ 5
обработки твердых пород. В отдельной главе судьбы. В прошлом артист цирка и эстрады —
раскрыта тема финальной отделки законченных акробат-танцор, в 34 года увлекся резьбой, и
изделий — тонировка, покрытие воском, мас- по сей день не расстается с ней. Таким обра-
лом, лаком. Завершается материал практически- зом убеждая нас, что и в 80 лет можно быть в
ми советами руководителям кружков, студий, хорошей творческой форме.
по оборудованию мастерской и организации Изданы его книги, в частности: «Прикос-
выставок, конкурсов. нувшись к дереву резцом», «Эрьзя в моей
Михаил Ильяев — основатель московской жизни», «Резьба по дереву, скульптура — до-
школы резьбы по дереву (информация на сайте ступны многим», журналы о резчиках Москвы,
rezbaderevo.ru). Заслуженный работник культу- России. По инициативе М. Ильяева прохо-
ры России — человек интересной творческой дят ежегодно встречи, фестивали резчиков в
Москве, под Рязанью, на берегу Черного моря, Желаю успехов в волшебном мире резьбы
в Украине. За 36 лет преподавания он обучил по дереву! Верю, у вас тоже получится!
сотни резчиков, многие из которых стали
Наталья Молодцова, член Союза
профессионалами, некоторые сами руководят
студиями, кружками. художников России, главный редактор
Попробуйте и вы свои силы в этом удиви-
журнала «Деко»
тельном рукоделии и творчестве! Начинать
никогда не поздно!
6 М. ИЛЬЯЕВ. РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ
сами, а не кто-то до вас. Если же работа порадует работ, побывавших на выставках и приобретен-
зрителей, заставит обратить внимание и, возмож- ных музеями.
но, удивиться — это успех. Таким произведением Я надеюсь, что мой опыт в этой области кому-
не обязательно должна быть замысловатая скуль- то пригодится, книга найдет читателя, окажется
птура. Самая обыкновенная ложка, украшенная полезной мастеру, увлеченному красотой дерева
орнаментом и согретая вашим трудом, может и возможностями, которые этот материал
доставить удовольствие и вам, и почитателям предоставляет для творчества. Если мои советы
вашего неокрепшего пока таланта. помогут вам открыть новый мир, ощутить в себе
Я тоже начинал с ложки. Годы учебы, кропот- способность творить из дерева чудеса, познать
ливого труда, изучения творческого наследия радость от процесса труда и успешного результа-
народных мастеров, российских и зарубежных та, я буду счастлив.
авторов отделяют ее сегодня от лучших моих В добрый путь, друзья! Удачи вам!
С
древних времен лес был верным по- Их легко обрабатывать режущим инструментом,
мощником человека. На протяжении проще добиться необходимой формы, пластики,
веков он кормил и согревал, укрывал от рельефа, несложно выполнять завершающую
врагов, дарил чистый воздух и радовал обработку. Твердые текстурные породы с ясно
глаз. Разнообразие растительного и животного выраженными годичными кольцами, несмотря
мира леса позволяет и сегодня использовать его на трудность обработки, имеют свои преиму-
в самых различных областях жизнедеятельности щества: изделия из них красивы без тонировки,
человека. полируются до блеска, прочны и долговечны.
Особого внимания в необозримом мире леса Итак, дерево. Думаю, несложно отличить по
заслуживает знакомое всем нам с детства дерево: кроне, листьям, коре, плодам хвойные породы от
высокий стройный ствол, устремленный в небо,
красивая раскидистая крона... Этот удивитель-
ный материал и сам по себе притягивает внима-
ние, им можно любоваться до бесконечности.
Человек же прикосновением своих умелых рук
дарит ему вторую жизнь. Дерево и руки худож-
ника, вечный союз добра и труда.
Необходимо помнить:
дерево как материал —
составная часть
будущего произведения,
от правильного выбора
ДРЕВЕСНЫЕ породы во многом зависит
ПОРОДЫ художественный уровень
изделия. Можно одну и ту
же работу выполнить из
разных пород, в итоге мы
получим совершенно разные
по качеству результаты.
Меня часто спрашивают, из какого дерева
лучше вырезать — мягкого или твердого? От- Умение правильно
вечаю: каждая порода хороша на своем месте. использовать материал
приходит с практикой.
Любое бревно, доска, чурочка (высушенные, без
трещин и не гнилые) являются ценным мате-
риалом, у каждого из них свои достоинства и
красота. Для обучения резьбе хороши мягкие
породы: липа, осина, тополь, ольха, каштан, кедр.
ДРЕВЕСНЫЕ ПОРОДЫ 11
лиственных, а на спиле — текстурные от одно- редких, но прекрасно себя зарекомендовавших в
тонных. Резчику необходимо знать, какие из художественной обработке пород древесины.
них мягкие, а какие твердые, какие текстурные, В графе «Твердость» знаком * обозначены
какие нет. На срезе ствола вы можете различить мягкие породы, знаком ** — породы средней
годичные кольца, у живого дерева каждый год их твердости, далее по возрастающей; знак *****
становится на одно больше. обозначает породы особой твердости, которые
Сосчитав количество колец, можно узнать, хорошо обрабатываются напильником, бормаши-
сколько лет дерево росло. На поперечном срезе ной, циклей, шкуркой.
ствола у многих пород различают ядро, сердце- Лиственные породы делятся на мелко- (липа,
вину, заболонь, кору. Ярко окрашенные породы с береза, клен, яблоня, ольха) и крупнососудистые
четко выраженными слоями называются текстур- (дуб, ясень, вяз, ильм). У последних хорошо про-
ными. сматриваются годичные кольца.
Предлагаю внимательно рассмотреть табли- Рассмотрим более подробно свойства тех по-
цу, в которой даны характеристики наиболее род, с которыми резчику приходится встречаться
употребляемых для резьбы, а также некоторых в процессе работы.
1 — годичные кольца
2 — сердцевина
а 3 — ядро
4 — заболонь
5 — кора, пробковый слой
6 — поперечный срез (торцевой)
7 — радиальный срез (сердцевинный)
б
8 — тангентальный срез
12 ГЛАВА 1. О ДЕРЕВЕ
Мореный дуб
Липа
Древесина мягкая, одноцветная, светлая, лег-
ко обрабатывается режущим инструментом.
Широко используется в народной традиционной
резьбе, рельефах, орнаментах, мелкой пластике и Ясень
скульптуре разного размера.
Осина почти схожа по характеристике с
липой.
Сосна (Pínus)
Древесина смолистая, мягкая, текстурная, кол-
кая. При сушке, как правило, сильно растрески- Яблоня
вается. Красива в обобщенной пластике, поли- Породы твердые, с красивой текстурой. Трудно
ровке. Хорошо проявляет слои после обжига или высушить без трещин. Хороши в мелкой пласти-
травления химикатами. ке, прекрасно полируются до блеска.
В изделиях эффектна при симметричном рас-
положении годичных колец. Это касается всех Клен (Ácer)
текстурных пород. Древесина плотная и прочная, однотонная. Труд-
14 ГЛАВА 1. О ДЕРЕВЕ
Лиственница
Древесина твердая, тяжелая, с ярко выраженны-
ми слоями, стойкая к гниению, красива в обра- Орех грецкий
ботке. Хорошо получаются работы обобщенные,
Растет на Кавказе, в Крыму, Средней Азии.
без мелких деталей, тщательно полированные.
Древесина красива благодаря разнообразной
расцветке от серых до светло-коричневых тонов,
Кедр (Pínus sibírica)
твердая, но хорошо режется, полируется. В про-
Полное название: кедровая сосна сибирская или
мышленности используется для изготовления
кедровая сосна корейская. Напоминают по стро-
мебели, шпона. Рельефы и декоративная скуль-
ению древесины ель, но более стойки к гниению.
птура выглядят достаточно красиво.
Древесина мягкая, хорошо режется.
Используется в мебельном производстве, изго-
Бук (Fágus)
товлении карандашей, декоративной скульптуре.
Древесина крепкая, красновато-белая, с много-
численными сердцевинными лучами. Обладает
Тис (Táxus)
хорошими физико-механическими свойствами,
Древесина плотная, тяжелая, стойкая к гниению,
трудно режется, но позволяет создавать работы
долговечная. Хорошо видны годичные кольца.
с мелкими деталями. Прекрасно полируется, хо-
Отлично полируется. Ценится в мебельной про-
рошо поддается морению. Надежный материал,
мышленности за красоту.
особенно когда требуется твердость и точность
исполнения.
Можжевельник (Juníperus)
Кизил (Córnus)
Древесина твердая, большой плотности, свет-
лая, диаметр ствола небольшой. Применяется в
мелких орнаментальных декоративных работах.
Хорошо держит детали, отлично полируется.
ДРЕВЕСНЫЕ ПОРОДЫ 15
Сандаловое дерево (Pterocárpus santálinus) Палисандр (Dalbergia)
Родина — Индия. Древесина однотонная, Древесина очень тяжелая, пурпурно-коричневая
желтого цвета, плотная, мелкоструктурная, с или шоколадно-бурая вплоть до черной, с серова-
приятным стойким запахом. Позволяет делать той заболонью. Годичные слои видны плохо. Об-
подробные детали в мелкой пластике, достигать ладает повышенной твердостью и плотностью.
высокого качества обработки. Относится к раз- В обработке может крошиться. Палисандр
ряду ценных пород. очень красив в пластических обобщенных фор-
мах, ювелирных изделиях. Хорошо полируется. В
Самшит (Búxus) промышленности применяется для изготовления
музыкальных инструментов, художественной
мебели, шпона, инкрустаций.
Скумпия
Венге
Маклюра
Амурский бархат
Пробковый дуб
Карельская береза
ГДЕ ДОСТАТЬ ДЕРЕВО 17
сучки неожиданной формы. Здесь раздолье для сушат в камерах-сушилках, где создается и под-
любителей создавать поделки из природных держивается заданный режим влажности, темпе-
материалов. ратуры, движения воздуха и т. д., а в некоторых
В магазинах по продаже древесины пред- случаях применяют даже химическую обработку,
лагают немалый ассортимент пород в брусках, при этом древесину пропитывают феноло-
досках, шпоне, а также массивы коряг, сувелей. спиртами, вытесняющими воду, с последующей
Советую запасаться деревом разных пород сушкой (после этого дерево звенит, как металл).
и размеров впрок. Свобода выбора материала В домашних условиях таких возможностей нет,
увеличивает возможности в творчестве. Одни поэтому материал сушат естественным путем.
мастера придумывают тему, а затем подыскивают Необходимо помнить, что количество влаги в
к нему породу, другие берут готовую корягу и живом дереве постоянно меняется: в ноябре–де-
стараются увидеть созданный природой образ. кабре ее меньше, в июле–августе больше.
На это порой уходит много времени. Каждый Бревно с явно повышенной влажностью для
кусок древесины имеет свою ценность и может более быстрого и равномерного просушивания
пригодиться в любое время. необходимо обработать. Делается это просто.
Снимите с бревна большим стругом или пло-
ской, отлогой стамеской кору, но не полностью,
а оставляя на концах бревна кольца коры ши-
риной 10–15 см. Покройте торцы составом, не
пропускающим влагу. Это могут быть: масляная
краска, клей, лак, вар, пластилин. Поверх покры-
тия налепите промасленную бумагу, газету или
КАК ХРАНИТЬ целлофан. Подобная обработка проводится для
И СУШИТЬ того, чтобы предотвратить выход влаги из массы
материала через торцевые спилы. Дело в том, что
ДРЕВЕСИНУ на торцах находятся открытые срезы древесных
волокон, через которые влага испаряется более
активно, чем с боковых сторон бревна.
Если вам досталось бревно с неровными
торцевыми срезами, советую спилить их под
прямым углом к оси ствола. Во-первых, это
необходимо для того, чтобы удобнее было по-
крывать торцы защитным слоем перед сушкой,
Собирая и заготавливая впрок материал раз- во-вторых, такой ровный край, возможно, будет
ных пород и размеров, вы должны знать, где и как служить в дальнейшем подставкой или дном
хранить его, каким способом сушить, в каком, по изделия, и не нужно будет его обрабатывать, так
влажности, состоянии обрабатывать. Нежела- как он уже готов.
тельно, например, резать изделие из только что Имейте в виду, что торцы, даже при правиль-
спиленного бревна (если дерево было живое), в ном высушивании, нередко трескаются. Такие
нем полно влаги. Это может привести к тому, что трещины не всегда далеко расходятся по длине
по окончании работы уже готовое произведение, древесины, поэтому укладывайте в сушку бревна
к вашему огорчению, растрескается. и доски на 10–15 см длиннее необходимого
Процесс высушивания древесины заключается размера. После сушки, перед использованием
в уравновешивании внутренней влажности за- материала, будет возможность отпилить растре-
готовки с влажностью среды, в которой прохо- скавшиеся концы. Вопросы хранения материала
дит сушка. На мебельных комбинатах древесину вы решайте сами в зависимости от условий, в
19
которых живете, учитывая, что одновременно с
хранением будет происходить и сушка. Если это
пригород, дачный участок или сельская мест- После того как древесина хорошо
ность, то используйте чердак, чулан, сарай, навес,
куда не проникает солнце, дождь, где нет сыро-
просохла, ее поверхность для об-
сти и не сквозит. легчения начальной, грубой обра-
Бревна и доски разложите рядами на неболь- ботки советую смачивать. При
шом расстоянии друг от друга, между ними по-
местите сухие рейки так, чтобы воздух свободно
завершении рельефа или скульптуры
циркулировал в просветах между заготовками. желательна опять только сухая
Если пол земляной, то штабель лучше располо- поверхность. Она лучше поддается
жить на высоте 40–50 см, подложив кирпичи.
В городской квартире хранить значительные
механической и ручной обработке,
запасы древесины и материал больших разме- лучше склеивается и отделывается
ров сложно. В этом случае используют балкон, (шлифуется, полируется).
лоджию, антресоли, чуланчики, любое свободное
место под софой, на шкафу и т. п. Но всегда сле-
дует помнить: дерево нужно держать подальше
от батарей отопления, не на солнечной стороне и
не на сквозняке.
Хорошо, когда запас дерева при необходимо-
сти можно легко достать, посмотреть, выбрать
наиболее подходящий кусок. Для тех, кто увле- Высушивание в домашних условиях редко
кается творчеством из природного материала проходит без трещин — они делят порой заго-
(сучков, коряг, сувелей), желательно, чтобы за- товку вдоль волокон на две и более части. В этом
пасы постоянно находились перед глазами. Кору случае можно использовать каждую половину
снимать не советую — она предохранит древеси- для изготовления работ меньшего размера или
ну от трещин, да и для раскрытия образа может расколоть бревно по трещине, профуговать по-
пригодиться. Надо ежедневно видеть материал, ловинки и склеить в целый массив, с тем чтобы
внимательно вглядываться в него, чтобы понять, потом использовать его как единый кусок.
что же хотела сказать природа. Тогда в один из Если вы начали обработку заготовки, а она
счастливых дней вас осенит, какую же работу из оказалась сыроватой, на время перерывов в
данной коряги, наплыва можно вырезать. У меня работе помещайте ее в полиэтиленовый пакет,
дома сувели от мала до велика разложены почти крупную же по габаритам вещь плотно оберты-
по всей квартире, а на лоджии — целый склад. вайте полиэтиленовой пленкой.
Терпеливо дожидаются, когда и до них очередь Через день-два внутренняя поверхность по-
дойдет. В это время они, как мы говорим, «созре- лиэтилена запотеет от выходящей из древесины
вают», то есть сохнут. влаги, тогда пакет нужно снять, вывернуть его
Время высыхания зависит от толщины, поро- наизнанку, а после окончания очередного этапа
ды дерева и условий сушки. Если ваша древесина работы вновь надеть сухой стороной. Такое вы-
продолжительное время хранится на открытом сушивание дает положительные результаты, но
воздухе под навесом, перенесите ее со временем требует терпения.
для полного высушивания в помещение. Это Сувели, капы вываривают в соленой воде!
лучше всего сделать после нескольких сухих не- Способ неплохой, одновременно избавляющий
дождливых дней, так как в сырую погоду процент от всевозможных жучков-вредителей. Однако
влажности в древесине повышается. цвет древесины может измениться в худшую
20 ГЛАВА 1. О ДЕРЕВЕ
Т
еперь можно взяться за организацию при ударе. Сделайте в нем ящики и боковые
рабочего места. Необходимо оно не «карманы» для хранение инструмента и других
только резчику — каждый мужчина подсобных принадлежностей.
должен иметь дома свой рабочий угол Для изготовления стола понадобятся: две
с небольшим столом, шкафчиками для необходи- доски размером 75 × 25 × 4 см для крышки (из
мых в домашнем хозяйстве столярных, слесарных березы, дуба или другой плотной породы, в
и электроинструментов. крайнем случае подойдет и сосна), четыре доски
Если собираетесь не покупать готовый, а сде- для стояков (любой породы, оказавшейся под
лать своими руками, познакомьтесь со способами рукой), фанера, клей для дерева, шурупы; из
столярных соединений деревянных деталей. Вы- инструментов: пила, топор, молоток, отвертка,
пиливать шипы и пазы нужно с большой точно- линейка.
стью, тщательно разметив с помощью рейсмуса Длина стояков зависит от вашего роста. Опре-
и столярного уголка. Подгонять детали следует деляют ее стоя у стола. Ладони вытянутых рук
как можно более плотно, прилагая достаточное должны свободно лечь на его поверхность. При-
усилие, рекомендую воспользоваться киянкой. обретите листовую резину толщиной 7–9 мм, по
Соединяемые поверхности предварительно по- размеру крышки вашего стола. Это необходимо,
кройте клеем, столярным или ПВА. После высы- чтобы дольше сохранить поверхность стола от
хания места соединения для большей прочности износа, смягчить удар и уменьшить шум.
закрепите деревянными шкантами. Конструкция и принадлежности стола пред-
ставлены на рисунке. Предлагаемые размеры
можно менять по желанию. Сначала соберите
каркас: скрепите доски стояков поперечинами.
Для этого сделайте в торцах поперечин шипы,
а в стояках — пазы, смажьте клеем и соедините
эти узлы. На каркасе сверху с помощью дере-
вянных шипов на клею укрепите крышку из двух
РАБОЧИЙ досок. Использовать для этой цели гвозди или
шурупы не рекомендую — торчащие на поверх-
СТОЛ ности шляпки мешают в работе. Края столешни-
цы должны выступать над каркасом слева и спе-
реди на 5 см, справа — на 15 см. Это необходимо
для крепления к столу тисков и струбцин. К низу
стояков для устойчивости приделайте бруски-
полозья, нижнюю их сторону оклейте полосками
из войлока или толстой материи в три-четыре
слоя. Это будет глушить шум от удара по столу и
облегчит его передвижение. Такие смягчители
Хороший верстак займет в квартире слишком желательно прикрепить и к ножкам рабочего
много места, а дачу, сарайчик не всякий имеет. стула или табуретки. Между стояками сделайте
Поэтому предлагаю смастерить рабочий стол, за три полочки для инструментов, нижнюю —
которым удобно работать и стоя, и сидя. Можете на расстоянии 12–14 см от пола. На верхней
разработать свою конструкцию или воспользо- установите выдвижной ящик, разделенный на
ваться чертежами моего стола, который служит две секции, или два отдельных ящика. Внутрен-
мне вот уже 40 лет. Это хорошо сколоченный и ность их проклейте толстой материей, чтобы
склеенный стол, способный выдержать опреде- во время работы предметы, лежащие в ящиках,
ленную тяжесть и довольно большую нагрузку не производили шума. Справа я держу мелкий
РАБОЧИЙ СТОЛ 23
инструмент, слева — кусочки шкурки, абразив- сделайте 8–10 углублений для наиболее часто
ные бруски, цикли, набор фрез для бормашины, используемых ножей и стамесок. Инструменты
сверла и т. д. располагайте всегда в одном и том же порядке.
Среднюю и нижнюю полочки можно сделать Со временем привыкнете к их местонахождению
открытыми. Советую углубить их — среднюю на и не будете терять времени на поиск. В правом
14 см от переднего края стояков, а нижнюю на дальнем углу стола можно сделать и два–четыре
8 см, иначе они будут мешать ногам при работе углубления для карандашей, которые должны
сидя. На средней полочке я разместил топор, быть всегда заточены.
рубанок, чеканы, кусачки, молоток, измеритель- В одном из ящиков стола или где-то рядом на
ные приборы; на нижней — диски для точила, стене, на видном месте, поместите коробочку с
щетки, банку воска, коловорот, дрель и т.д. — все аптечкой для оказания первой помощи в случае
необходимое в работе. Чтобы инструменты не травм, которые нередки у начинающего резчика.
сползали при ударах, сопровождающих процесс В аптечке должны быть: бинт, вата, перекись
работы, к краю открытых полок прибейте бор- водорода, спирт, йод, зеленка, лейкопластырь.
тики. К левому и дальнему от вас краям столеш- Пригодится и небольшое зеркальце для удаления
ницы приклейте, укрепив шурупами впотай, два соринок из глаза, а также иголка для избавления
бруска из твердой древесины (бука, дуба, в край- от заноз, которые так и лезут в пальцы, пока не
нем случае из березы) с квадратным поперечным научишься понимать дерево.
сечением 5 × 5 см и необходимой длины. Они
будут служить упорами для заготовок и должны Наколенный упор-столик
выдерживать достаточно большую нагрузку Если нет возможности изготовить и разместить
при ударах. В правой части продольного упора дома рабочий стол, вас выручит очень простой
а б г
Принадлежности рабочего места:
а — рабочий стол; б — наколенный упор; в — державки; г — чемодан для инструмента
24 ГЛАВА 2. РАБОЧЕЕ МЕСТО
с вами всегда будет все необходимое для занятия Прежде чем перейти к вопросам приоб-
резьбой. Удобно хранить инструмент и в толстой ретения и создания самодельного режущего и
холщовой материи. Для каждой стамески шьют электроинструмента, а также обращения с ним
карманчик, укладывают, чередуя направление при обработке дерева, хочу напомнить основные
режущих частей. правила техники безопасности.
Стамески, дрели, станки — первые ваши по-
Организация рабочего места мощники, однако невнимательное и неумелое
Если есть возможность, расположите свое обращение с ними может привести к нежела-
рабочее место возле окна. Рассеянный дневной тельным травмам.
свет — самое лучшее освещение, а если вы из- Не думаю, что это кого-то напугает и отобьет
редка посмотрите в окошко, то дадите глазам от- желание заняться резьбой по дереву, но нужно
дохнуть от напряженной работы. В темное время постоянно помнить — рядом с инструментом
суток или если вам приходится работать не возле вы находитесь в зоне повышенной опасности.
окна, освещать рабочее место нужно сверху- На заточном электроинструменте закрепите
спереди под углом 45°. Свет не должен попадать упор для заточки и защитный кожух, на случай
прямо вам в глаза. Удобна для этой цели лампа откола абразивного камня. Имейте очки с про-
дневного света, помещенная на расстоянии 1 м стыми стеклами для предохранения от летящих
от заготовки и прикрытая защитным козырьком искр и пыли.
26 ГЛАВА 2. РАБОЧЕЕ МЕСТО
Б
ольшое значение в работе с деревом
имеет инструмент. Электрические
устройства и технические приспосо-
бления должны всегда быть отлажен-
ными, отрегулированными, т. е. в исправном
ЗАТОЧНЫЙ
состоянии.
Режущие инструменты: ножи, стамески —
ИНСТРУМЕНТ
должны быть красиво и прочно сделаны из соот-
ветствующей стали, всегда заточены, с удобными
черенками-ручками и находиться на своем месте.
По назначению, размерам, формам инстру-
мент очень разнообразен. Нередко конкретная
работа подсказывает, какой именно необходим
нож, стамеска.
Так, резчик-реставратор со временем приоб- Прежде чем приобретать режущий инстру-
ретает большое количество всевозможных клю- мент или пытаться самому сделать его, реко-
карз и царазиков малых размеров, а работающий мендую обзавестись электрическим заточным
в парковой скульптуре обзаводится крупными устройством. Покупайте, по возможности,
стамесками, топором, ручной пилой, электриче- такое, у которого ось ротора (вал) выходит с
ской или бензиновой пилой. двух сторон, мощность около 500 Вт, скорость
В практике у вас накопится немало инстру- вращения вала 1500–3000 об/мин, напряжение
мента, но, возможно, будет казаться, что еще питания 220 В.
чего-то не хватает. С помощью разнообразных насадок, ремен-
Так что приобретайте впрок — лишняя стаме- ных передач и приспособлений можно исполь-
ска карман не тянет, хлеба не просит. зовать это точило как универсальный станок,
Лучше пусть будет больше, чем вдруг окажет- который будет затачивать, сверлить, шлифовать,
ся, что в самый разгар работы нет той, которую полировать и делать многое другое. Но лучший
в данный момент сложно заменить, — это всегда вариант — приобретение для каждого способа
огорчает да и тормозит процесс творчества. обработки отдельного автономного малошумя-
У каждого, много лет режущего мастера, фор- щего двигателя с необходимыми параметрами.
мируется свой набор инструментов, в котором
имеются как употребляемые и другими масте- Шлифовальная машина
рами ножи, стамески и т. п., так и уникальные. Приобретите к электродвигателю абразивный
В продаже режущие инструменты появляются круг с крупным зерном для грубой обработки,
целыми наборами и поштучно. мелкозернистый для заточки и шлифовки, круг
Приобретать их следует постепенно в зави- с алмазной или корундовой поверхностью, по-
симости от уровня мастерства, необходимости дойдет и резиновый с корундовой добавкой. Для
и специфики поставленной задачи, освоения окончательной доводки режущей кромки сде-
резьбы орнаментов, скульптуры. лайте кожаный или войлочный (фетровый) круг
Инструмент, сделанный своими руками, всег- диаметром 50–100 мм, который перед правкой
да дорог, удобен в употреблении, режущая его смазывайте полировочной пастой ГОИ.
часть из хорошей стали. Один из способов изготовления полировоч-
Дерзайте, друзья! ной пасты в домашних условиях: распустите
на огне в жестяной банке две части стеарина и
часть кускового мыла, добавьте примерно семь
частей окиси хрома и немного керосина. Смесь
ЗАТОЧНЫЙ ИНСТРУМЕНТ 29
в горячем состоянии тщательно размешайте, а
затем вылейте в картонную коробочку. Застыв-
шую массу выньте из коробки — паста готова к
употреблению. Она очень поможет вам в оконча-
тельной доводке режущей кромки.
При возможности обзаведитесь отрезными
корундовыми дисками для резания металличе-
ских заготовок.
Если у вас нет электродрели или сверлильной
установки, приобретите кулачковый патрон.
С помощью переходной насадки закрепите его
на валу двигателя. Пригодится и набор абразив-
ных цилиндрических (пальчиковых) головок с Мой универсальный трудяга
металлическим стержнем (рис. а). С их помощью
вы сможете перетачивать плоские пластинки
металла в овальные, что необходимо при изготов-
лении полукруглых стамесок, царазиков.
Для обточки и шлифования металлических Абразивные бруски
и деревянных плоскостей рекомендую заказать Тем, кто не имеет электрического точила или
диск диаметром 15–25 см со стержнем в центре. предпочитает старый проверенный способ
Его можно вырезать и самому из многослойной заточки абразивными брусками, необходимо
фанеры или текстолита, наклеив на плоскости приобрести небольшой их набор, включающий:
наждачную шкурку необходимой зернистости. брусок крупнозернистый для грубой обработки,
Стержень закрепите в патроне сверлильной уста- мелкозернистый плоский, два-три с канавками и
новки или дрели, укрепленной на столе. закругленными ребрами разного радиуса.
б
Абразивные бруски, оселки Заточный инструмент:
а — абразивные головки; б — двигатель с насадками
30 ГЛАВА 3. ИНСТРУМЕНТ
Ножи
Когда в разговоре с коллегами интересуешься,
каким же инструментом они работают, в первую б
очередь спрашиваешь о ножах. Нож является как
бы естественным продолжением руки резчика,
послушным исполнителем его замыслов. Когда я
режу, появляется чувство, что рука, кисть и лез-
вие — неразделимое целое, управляемое моим
сознанием. в
Видел у мастеров много разнообразных
ножей — каждый привыкает к своему. Их может
быть несколько — для каждой техники резьбы Ножи: а — богородский; б — формы лезвий;
свой, но обязательно есть любимый, универсаль- в — способы держания универсального ножа
ный, наиболее удобный в работе.
Вот и я уже много лет режу большую часть
своих работ самодельным ножом с лезвием дли-
ной 4 см. Он срезает лишнюю массу материала,
создает пластическую форму, вырезает крупные
и мелкие детали, наносит орнамент, оставляет
след при окончательной обработке поверхно-
сти. Конечно, не могу обходиться и без других
инструментов, но немалый процент работы при-
ходится на этого скромного трудягу. Он прошел
успешное испытание в работе и у многих моих
учеников. Все, кто им пользуется, подтверждают
его универсальность и удобство.
Для изготовления такого ножа понадобится
опасная бритва. Пригодится и ножовочное по-
лотно подходящих размеров или скальпель. Про-
цесс изготовления ножа несложен. Рассмотрим
его на примере использования скальпеля.
По своей руке подгоните длину ручки с таким
расчетом, чтобы большой и указательный пальцы
обхватывали ручку у начала полотна. Ручку ножа
я ничем не покрываю. Загрязняется она, конеч-
но, быстро, но меньше скользит в руке и лучше
32 ГЛАВА 3. ИНСТРУМЕНТ
б
1 2 3 4 5 6
Штихель для контурной резьбы (а)
и его профили (б)
Царазики, штихели
Это полукруглые стамески с малым (1–3 мм)
радиусом изгиба полотна и высокими, 5–10-мм
параллельными бортиками. Царазики с корот-
кой грушевидной ручкой называют штихелями.
Удобны для прорезания глубоких канавок. Ис-
пользуются в рельефах, контурной и орнамен-
тальной резьбе (см. например фото на с. 41).
Уголки
Две соединенные под углом плоские стамески
образуют уголок. Небольшого размера, с углом
20–50°, высотой бортиков 5–8 мм они удобны
Штихели
РЕЖУЩИЙ ИНСТРУМЕНТ 39
а
в
Уголки: а —разновидности: 1 — острый;
2 — радиусный; 3 — вогнутый; б — воз-
можные размеры углов и стенок
в
б
а Ложкорезы
Это ножи с изогнутым лезвием, с давних вре-
мен использовавшиеся для вырезания емкостей
ложек, ковшей, чаш (братин). Удобны при работе
с мягкими породами дерева. В некоторых случаях
б вместо ложкорезов используют кольца (п. б)
и струги малые (п. г). Похожие по функциям
инструменты — крючки (п. в) — применяют для
в вырезания радиусных и уголковых канавок.
Затачивать ложкорезы и кольца не очень
удобно, эта работа требует определенного навы-
г ка. Сложность заключается в том, что режущая
кромка расположена по кругу. Будьте вниматель-
ны, прикасаясь к точильному кругу, край повора-
д чивайте равномерно, добивайтесь ровной (одной
ширины) фаски без пролысин. Доводку заверши-
те оселком, шкуркой на карандаше, палочке или
войлочным кругом с пастой ГОИ.
Работа
штихелем
Основные формы режущего инструмента:
а — нож; б — нож-косяк; в — плоская стаме-
ска; г — стамеска с бортиками; д — отлогая
стамеска; е — средняя стамеска; ж — крутая
стамеска; з — ступенчатая стамеска; и — клю-
карза с коротким полотном; к — клюкарза с
длинным полотном; л — клюкарза обратная;
м — царазик; н — уголок; о — ложкорез;
п — кольцо; р — струг малый
42 ГЛАВА 3. ИНСТРУМЕНТ
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ Топор
Без этого инструмента обойтись трудно (п. б).
ИНСТРУМЕНТ Хорошо иметь два. Один тяжелый — для раска-
лывания бревен, толстых брусков; другой полег-
че, столярный, — для обтесывания как крупных,
так и мелких деталей, а также для выполнения
полностью всей работы. Вполне возможно, что у
нового топора топорище изготовлено из не со-
всем сухого дерева, через 2–4 месяца оно подсо-
хнет и перестанет держаться, поэтому советую
надежнее закрепить его. Верхний конец топори-
Струг большой ща расщепите и загоните в него с клеем дере-
Этот инструмент (п. а на рис. «Дополнительный вянный клин. Дополнительно просверлите обух
инструмент») по внешнему виду напоминает топора с одной стороны. Отверстие раззенкуй-
двуручную пилу в миниатюре, имеет закруглен- те, т. е. рассверлите начало отверстия сверлом
ное наружу полотно, режущая кромка находится большего диаметра и вверните шуруп впотай.
с внутренней стороны полотна, заточка кромки Закрепляют топорище и металлической планкой,
односторонняя. Ручки крепят шурупами к двум один конец которой крепят двумя шурупами к
хвостовикам, расположенным под углом 90° к оси топорищу, а другой, проходящий под обухом, на
полотна. На концах деревянных ручек делают выходе загибают за край обуха. Легкий столяр-
выступы, чтобы было удобнее работать при ный топор для выполнения точных и тонких
в г
Дополнительный инструмент: а — струг большой; б — топор; в — рубанок; г — тесло
43
работ должен быть всегда острым. Ввиду того что
работы поможет выполнить пила продольного
топор особо опасен в обращении, сделайте для
пиления. Советую приобрести небольшую пил-
него надеваемый на пояс чехол из кожи.
ку с полотном 150 мм и складывающейся ручкой
Ношение топора в чехле на поясе удобно во
(п. е). Она пригодится во время прогулок в
время прогулок, поисков материала в лесу и
лесу — удобна для спиливания засохших мелких
предотвращает острие топора от затупливания.
сучков, коряг.
Для выпиливания сложных форм, сквозных
Тесло
фигурных пропиловок обзаведитесь выкружной
Это гибрид топора и стамески (п. г на рис. «До-
пилой с узким полотном (п. г) и лучковой (п. ж),
полнительный инструмент»). Режущее полотно
полотно которой можно повернуть в любом на-
(плоское или закругленное) расположено в пло-
правлении на 360°.
скости, перпендикулярной осевой линии ручки,
Тем, кому придется постоянно использовать
фаска заточки с внешней стороны. В работе на-
лобзиковую обработку, рекомендовал бы приоб-
поминает огородную тяпку. Вес 300–500 г. Тесло
рести или смастерить электролобзик.
применяют для черновой обработки крупных
С давних времен народные мастера создавали
заготовок, выемки значительных объемов.
прекрасные орнаменты на оконных наличниках,
Иногда его делают небольших размеров для
ажурную домовую резьбу. При этом исполь-
выполнения мелких работ. Ловко пользуются им
зовали возможности своего времени. Так, для
мастера Грузии и Армении. Советую ручку-топо-
сквозной резьбы узкую пилу верхним концом
рище укрепить, как у топора.
Рубанок
Рубанок (п. в на рис. «Дополнительный инстру-
мент»), надеюсь, имеется у каждого хозяина.
Если его нет, советую приобрести.
Рубанки выпускаются различных видов.
У каждого свои размеры и формы резцов, вы-
полняющих различные срезы. Заточка делается
абразивным бруском и оселком. Фаска стачивает-
ся под углом 45°, поверхность должна быть ров-
ной, незаоваленной, отполированной до блеска.
Рубанком стругают чаще по направлению слоя.
Пилы
Пила в художественной обработке дерева всегда
должна быть под рукой — и не одна! Прежде все-
го, приобретите большую двуручную, с длинным
полотном (п. а) — для поперечной распиловки
толстых бревен и брусков, с которыми одному не
справиться. Для грубой распиловки и попереч-
ного раскроя бревен небольшого диаметра и
досок применяют одноручные пилы с крупными
зубьями. Пилы: а — двуручная; б — ножовка по де-
Более точное и чистое распиливание произ- реву; в — ножовка по металлу; г — выкруж-
водят пилами с мелким зубом или ножовками по ная; д — лобзик; е — складная; ж — луч-
металлу (п. б, в). Древесину не всегда удается рас- ковая; з — с обушком; и — заточка зубьев
колоть по слою ровно. Такое разделение и другие пилы (1 — поперечная, 2 — продольная)
44 ГЛАВА 3. ИНСТРУМЕНТ
крепили к сучку дерева или к рейке достаточной случаях. Для этого необходимы сверлильные
прочности, а к нижнему ее концу подсоединяли устройства и набор разнообразных сверл. Если
педаль. Заготовку помещали на стол с отверсти- подходящих сверл нет, воспользуйтесь обыкно-
ем, через которое проходила пила. Такой способ венным трехгранным шилом, гвоздем, иглой для
можно применить и сегодня, работая на даче выжигания или металлическим стержнем, раска-
в сарае. Верхний конец узкой ленточной пилы ленным на огне, — все это пригодно для проде-
соедините с прикрепленной к потолку пружиной лывания небольших отверстий и углублений.
или резиной, а внизу установите педаль. И дедов- Удобны в сверлении ручная электродрель,
ский способ сослужит вам добрую службу. Не сверлильная установка и бормашина, но о них
забудьте: зубцы пилы должны быть направлены позже.
вниз, от вас в сторону материала. Запомните несколько советов: при сверлении
Ручную пилу следует заточить, предваритель- повторяющихся, одинаковой глубины отверстий
но проверив, хорошо ли она разведена. При не- следует надеть на сверло пенопластовый цилин-
обходимости разведите зубья разводкой, приоб- дрик или обернуть его два-три раза изолентой
ретенной в магазине, или круглогубцами, зажав в том месте, которое соответствует нужной
пилу в тиски. Посмотрите на зубья вдоль полотна глубине сверления; при сверлении отверстий
пилы и определите правильность разводки. Вы- на выходе могут быть сколы материала; чтобы
деляющийся зуб поставьте в ряд легкими ударами их избежать, желательно подложить под про-
молотка, положив пилу на деревянную основу. сверливаемое место кусок доски или фанеры;
Для заточки понадобится трехгранный на- когда соберется достаточное количество сверл,
пильник с мелкой насечкой или надфиль. Фаска разложите их по видам и размерам, чтобы не
заточки на зубьях делается под углом 45° к по- терять и легко находить нужное для данной ра-
лотну. Зубья пилы продольного пиления затачи- боты; сделайте из бруска древесины 20 × 8 × 4 см
вают ромбовидным надфилем перпендикулярно колодку с ячейками, поместите туда набор,
полотну. Наклон их в сторону ручки 30°. Заточка чтобы у каждого сверла было свое постоянное
пил требует определенного опыта, который при- место; длинные и диаметром более 10 мм сверла
дет с практикой. удобнее разместить на стенном стенде — тогда
Для распиливания брусок или доску не- они всегда будут на виду.
больших размеров зажимают в струбцину или в
тиски. Предлагаю несложное приспособление — Инструмент для обработки поверхности
упор. К обоим торцам 2-сантиметровой доски При окончательной обработке поверхности
30 × 10 см прибейте противоположно направлен- резчики часто оставляют на дереве следы ножа,
ные (один вверх, другой вниз) выступы высотой стамески — того инструмента, который оказал-
3–5 см. Нижним зацепитесь за край стола или ся последним при создании рельефа, образа. Это
верстака, а в верхний упритесь заготовкой и про- соответствует традиционному подходу к древе-
изводите пиление. сине. Произведения из дерева со следами резца
на поверхности выгодно отличаются от работ из
Инструмент для сверления других материалов. Они радуют глаз фактурой
Иногда в процессе работы необходимо делать среза, декоративностью. Взгляд задерживается
углубления или сквозные отверстия различного на объеме, фиксирует каждую деталь, помогая
диаметра. Например, выбирая емкость декора- глубже понять общую форму, рисунок рельефа.
тивной вазы, в заготовке сверлят множество углу- Зритель видит, как и чем работал автор, ощущает
блений, расположенных близко друг к другу, а его мастерство.
затем стамеской выбирают объем. Такой способ Иногда новички в резьбе, чтобы продемон-
облегчает и ускоряет процесс удаления лишне- стрировать свое «мастерство» и более высокое
го материала. Приходится сверлить и в других качество работы, неоправданно спешат зачи-
45
стить поверхность шкуркой, снять с нее след Если угадаешь, как срезать и чем обработать, то
резца, затонировать, считая такую обработку красота тебе явится небывалая. Особенно это
чистой, более законченной. Произведение от та- удается в сувелях, капах, текстурных породах,
кого «старания» обычно только проигрывает — изумительная неповторимость которых от-
оно становится «зализанным», многие детали крывается тем, кто душу вложит, усидчивость и
излишне округляются, другие совсем стираются, мастерство проявит. Нередко сама тема, образ
появляется неоправданный блеск там, где этого диктуют, как обрабатывать поверхность. Лицо
не требует ни образ, ни сама поверхность. Если старца не советовал бы шкурить. А вот личико
резчик не в ладах с анатомией, то этот недостаток ребенка, женский портрет, наоборот, будут убе-
еще более становится заметным. Так что избав- дительнее в смягченной поверхности, в сглажен-
ляться от следов инструмента на поверхности де- ных формах, грубая обработка стамеской в этом
ревянного изделия не спешите: подумайте, надо случае помешает раскрытию образа, спрячет
ли циклевать, шкурить, выиграет ли оно от такой красоту.
Для окончательной обработки поверхности
существует целый набор средств и подсобных
материалов. Это рашпили, напильники, рифлев-
ки, надфили, цикли, металлические щетки, на-
ждачная шкурка, фрезы, чеканы и даже твердая
палочка или косточка. Процесс шлифования и
полирования порой занимает немало времени
Старайтесь выработать и усилий. Приходится обрабатывать сложные
умение еще до начала работы выпуклые и вогнутые формы, труднодоступ-
видеть и определять, как следу- ные места. Чтобы облегчить и ускорить работу,
применяют и механические средства: дрель,
ет обработать поверхность в электродвигатель с насадками, бормашину, шли-
окончательной стадии. фовальное устройство, токарный станок. Очень
рекомендую, выполняя такую обработку поверх-
ности, включить пылесос, поверхность стола
увлажнять, чаще протирать влажной материей,
воздух обрызгивать водой, если вы не имеете
специального устройства для удаления пыли.
Рашпили, напильники. Для первичной,
обработки. Когда же поймете, что в данном слу- грубой обработки плоских и выпуклых поверх-
чае это необходимо, — принимайтесь за дело. ностей и форм нужны рашпили с крупной насеч-
Перечислю случаи, когда обработка требует- кой. В более точной и тонкой работе пользуются
ся. Прошкуривают, например, некоторые релье- напильниками и надфилями с разными профиля-
фы и орнаменты для усиления декоративности, ми и размерами насечки, вплоть до бархатного.
подчеркивания деталей, а также изделия из пород К сожалению, резчики, увлекаясь обработкой
с красивой текстурой, нередко вырезанные дерева только режущим инструментом, порой
обобщенно, с плавно переходящими деталями. забывают, что нередко проще и быстрее выпол-
Советовал бы обработку шкурками доводить нить некоторые работы с помощью рашпилей,
до блеска поверхности — тогда дерево откроет напильников.
вам свою тайну, заиграет внутренней красотой, Очень удобны гнутые рашпили, напильни-
будет радовать пластикой и декоративностью ки, так называемые рифлевки. Они служат для
годичных колец. Умелый мастер в таком случае снятия материала и шлифовки поверхностей
подходит к деревяшке, как к камню-самоцвету. (вогнутых и сложной формы) в объемных и
46 ГЛАВА 3. ИНСТРУМЕНТ
Рифлевки
Рашпили
шлифовальную шкурку с абразивным покрытием ром, нанося кистью или тампоном не особенно
на бумажной или матерчатой основе. Выпускают- много. Дайте высохнуть. Поднимется ворс. Сно-
ся шкурки с крупным, средним и мелким зерном. ва зашкурьте «нулевкой» в направлении слоя.
Самую мелкую называют нулевкой. Она позволя- Повторите процесс еще 1–2 раза. Затем натрите
ет доводить поверхность древесины до блеска и плотной тряпкой (суконкой) или одежной щет-
полировать лаковые покрытия. кой. Такой способ гарантирует хороший блеск
Наждачная шкурка в руках резчика — хоро- дерева, даже мягких пород.
ший помощник, но использовать ее следует с Для шлифования плоских поверхностей и
умом, разборчиво, только там, где необходимо крупных выпуклых деталей заготовьте несколько
показать текстуру породы, смягчить пластику, деревянных брусочков размером 10 × 6 × 4 см, по
выявить форму, т. е. создать более убедительный количеству имеющихся у вас номеров шкурок.
художественный образ. Оберните их разной шкуркой, наклеив или при-
Способы применения шкурки разнообразны. бив гвоздем впотай (можно иметь один брусок
Простейший и один из наиболее удобных — на- и менять номера шкурок по необходимости). Бо-
ложив шкурку на палец, ею протирают по- лее совершенным является закрепление шкурки
верхность изделия. Применяется он чаще при в прямоугольной колодке с крышкой на винту.
создании рельефных и скульптурных работ, где Для шлифования и полирования поверхно-
требуется особенно тонко чувствовать, в каком стей шкурками удобно использовать деревянный
месте и с какой силой нажать на шкурку, ибо диск с осью, закрепленной в патроне двигателя,
чрезмерное сглаживание может изменить объем, о котором упоминалось в разделе «Заточный
стереть мелкие детали и тем самым исказить об- инструмент». Можно соединить шкурку в зам-
раз. кнутую ленту и надеть ее на два вращающихся
Пальцы вашей руки являются сверхчувстви- барабана электродвигателя.
тельным инструментом. Они способны осязать В наборе сверлильного устройства или дрели
изгибы и шероховатость поверхности даже имеется резиновая тарелка, на которую крепят
через довольно толстый слой шкурки, но опи- шкурку. Тарелка удобна для шлифования по-
санный способ, позволяющий достичь высокого верхностей больших и малых площадей. Чтобы
качества обработки, имеет один существенный отшлифовать плоскую поверхность достаточно
недостаток и выявляется он при больших объ- большой площади, на кусок толстой фанеры на-
емах работы — на трущем пальце появляется клеивают или закрепляют на нем гвоздиками по
мозоль. Для защиты кожи от стирания можно краям шкурку соответствующего размера. Удер-
надеть кожаный напальчник или обклеить палец живая изделие в руке, многократно проводят им
лейкопластырем, но при этом частично теряется по плоскости абразива из стороны в сторону или
тонкость осязания. по кругу. В финале движение нужно произво-
Другой способ заключается в том, что шкур- дить только по направлению слоя изделия.
кой оборачивают резинку, пенопласт, тряпку Для расширения отверстий небольшого диа-
или палочку из мягкой древесины необходимого метра, шлифовки и полировки их внутренних
размера и радиуса закругления кончика. Меняя поверхностей, что требуется при изготовлении
номера шкурок от крупных до самых мелких и колец и перстней, можно использовать еще одно
натирая поверхность в направлении вдоль воло- несложное, но полезное приспособление, закре-
кон, можно добиться гладкости и блеска. пив его в патроне двигателя. Оно представляет
Для более качественной обработки предлагаю собой раздвоенную колодку небольшого диаме-
способ многократной доводки поверхности. тра на ножке.
В 1/2 стакана воды добавьте 10–15 капель клея Колодку обматывают шкуркой необходимой
ПВА или казеина и размешайте. Отшкуренную зернистости. Края шкурки, согнув, прячут в
до «нуля» поверхность смочите этим раство- щель и закрепляют деревянным клином, вдвигая
49
его с торца колодки. Отработанную шкурку за-
менить несложно.
Для сглаживания и получения дополнительно- Без необходимости не протирайте
го блеска после обработки режущим инструмен- шкурками поверхность, которую
том или шлифования шкуркой резчики иногда
притирают поверхность твердым закругленным
предстоит обрабатывать режу-
полированным предметом. Это может быть щим инструментом: мельчайшие
кусок дерева более твердой породы, косточка и частицы абразива от шкурки заби-
даже наружная сторона полукруглой стамески.
В процессе притирания происходит придавли-
ваются в поры поверхности дерева,
вание, уплотнение древесных слоев, что создает от этого резец быстрее тупится.
блестящую поверхность. Для придания окон-
чательного блеска деревянным изделиям реко-
мендую иметь чистый, без полировочных паст,
войлочный круг, который при использовании
насаживается на ось электродвигателя.
Полировальный грибок. Если в изделиях
(ложках, вазах, тарелках и т. п.) необходимо об- лическую основу держателя — круглую площад-
рабатывать разные по размеру объемы или про- ку на ножке. Из резины или войлока толщиной
сто неровную поверхность, предлагаю удобный и 10 мм вырежьте, закруглив края, диск диаметром
простой держатель шкурки в виде грибка. на 5–10 мм больше, чем у площадки.
Он значительно облегчает процессы шлифова- В центре полукруглой стамеской сделайте
ния и полирования до получения естественного отверстие по диаметру винта. Вырежьте шкурку
блеска материала, что подтверждено временем в форме диска диаметром на 15–20 мм больше,
и опытом многих моих коллег. Сделайте два-три чем у войлочного диска. Войлок и шкурку по-
экземпляра разных размеров для мелких и круп- следовательно положите на площадку и скрепите
ных работ. На токарном станке выточите метал- винтом, затянув его впотай. Цифры в скобках
на рисунке (см. с. 50) соответствуют варианту
держателя большего размера. На полировальный
грибок можно крепить и плоские, оклеенные
шкуркой разной зернистости, фанерные диски
диаметром 10 см, а также небольшие абразив-
10 1 2 4 ные, корундовые, алмазные диски. Словом,
6-8 2 это приспособление успешно послужит вам на
4 15 любом этапе резьбы — от заточки и доводки
50
инструмента до обработки плоских и объемных
10 поверхностей.
30 60
а
Подсобный инструмент
Киянка. Киянка — деревянный молоток из
120 Колодки для шкурки:
твердой древесины: бука, граба, клена, самшита,
подойдут береза и груша. Хорошо себя зареко-
80 а — раздвоенная мендовали киянки из оргалита, эбонита, полиу-
(1 — колодка, ретана, плотной резины. Некоторые резчики на
2 — деревянный клин);
50 б б — с крышкой на винт
деревянную основу крепят резиновую про-
кладку — для большей сохранности и меньшего
50 ГЛАВА 3. ИНСТРУМЕНТ
4
3 6
2 10
35 (45)
25 (35)
2
10 8 б
6 12
40 (80)
220
220
120
120
шума от удара. Форма киянок бывает квадратная,
цилиндрическая и овальная, вес от 300 до 800 г.
Ручку овальной формы вырезают из одного с Киянки
киянкой массива или изготавливают из отдель-
ного бруска. Для меньшего скольжения в руке на
ручке делают насечку. Каждый мастер привыкает
к форме и размерам своей киянки. Посмотрите
на рис. и подберите по душе. димо на последних ударах, в момент приближе-
Киянка употребляется при снятии больших ния к окончательной форме, объему, фактуре,
масс, грубой обработке, для преодоления твердо- ибо несложно срезать больше и непоправимо
сти дерева. Во время работы левая рука держит испортить, поранить будущее произведение.
стамеску, направляя и регулируя глубину вреза- И здесь действует принцип «лучше недо, чем
ния, правая бьет киянкой по затылку ручки. Если пере». Старайтесь работать наверняка. Легко
вы левша, все соответственно меняется. Удары срезать, но трудно без следов нарастить утрачен-
могут быть одинарные и серией: первый — при- ное, тем более что в массе стружки отколотый
цельный, он всегда слабый; второй и все после- кусочек может быстро затеряться, так как похож
дующие более резкие, заставляющие режущий на предыдущие.
инструмент острой кромкой входить в древесину Чтобы предохранить руки от ударов и мозо-
и снимать стружку. лей, советую иметь у рабочего места кожаные
Хочу обратить внимание на то, что чувство перчатки; пальцы у них наполовину срежьте, на
осторожности и меры в снятии лишнего при ладони левой перчатки сделайте отверстия-от-
помощи киянки со стамеской особенно необхо- душины, на правую приклейте дополнительное
51
утолщение. Пришейте утолщение и над основа-
нием указательного пальца левой перчатки — на
него нередко приходится удар киянки.
Струбцины. Если необходимо как можно
более плотно прижать друг к другу поверхности
двух и более деталей при склеивании или непод-
вижно закрепить на рабочем столе или верстаке
заготовку, подлежащую распиливанию, обработ-
ке инструментом, без струбцины не обойтись.
Промышленность выпускает металлические Металлические скобки для соединения
и деревянные струбцины различной конструк- досок, брусков
ции и размеров. Самая простая — П-образная с
винтом и ручкой (п. б). Параллельная струбцина
имеет 2 бруска и 2 винта (п. в).
Для склеивания широких плоскостей, карка-
сов для больших рам используют вайму, име-
ющую длину до 150 см (п. д). Резчики нередко ской резинки, приобретенной в аптеке. Приго-
изготавливают ее собственноручно. дятся и достаточно прочные шнур или веревка,
Зажимая доски между металлическими металлические скобки.
плоскостями струбцин и тисков, используйте Стусло. Когда требуется распилить брусок,
резиновые или фанерные прокладки, чтобы не рейку, багет под определенным углом, применя-
помять поверхности заготовок. ют стусло — приспособление, крепко сколочен-
Будьте внимательны также, когда обрабаты- ное из трех достаточной длины досочек, одна из
ваете режущим инструментом заготовку, закре- которых является дном, а две другие — парал-
пленную в металлических струбцинах и тисках. лельные боковые стенки.
По неосторожности можно затупить режущую В последних сделаны пропилы под разными
кромку резца о металл. Иногда склеиваемые де- углами — 45°, 90° и др. Брусок, предназначенный
тали стягивают при помощи широкой медицин- для распила, размечают, вставляют в стусло раз-
меткой к необходимому пропилу. В него встав-
ляют пилу. При работе со стуслом лучше всего
использовать пилу с тонким полотном и мелким
зубом.
Слесарный инструмент
Слесарный инструмент найдется в каждом доме,
ибо в домашнем хозяйстве порой требуется ре-
монт, и без набора инструмента-помощника не
в г обойтись. Часть его понадобится и резчику по
шило. Всего не перечислишь! Сама работа, при- тинок советую не пользоваться карандашом —
ходящий со временем опыт и мастерство будут изображения со временем исказятся, линии
подсказывать, с помощью какого основного и разъедутся, детали будут неточными. Вырежьте
подсобного инструмента можно создать задуман- березовую переводную палочку по форме каран-
ное произведение. даша, кончик сделайте тонким, но не острым —
закругленным. Выручит в работе и прозрачная
Измерительный инструмент бумага — калька. Приготовьте также скрепки, не
Для вычерчивания эскизов, чертежей, нанесения забудьте ножницы.
разметки на заготовку, измерения длины деталей,
параметров рельефов, объемов служат разноо- Электроинструмент
бразные измерительные и разметочные инстру- Как уже было сказано, в работе с деревом
менты. немалую помощь оказывают механические
Линейка длиной 300, 500 мм нужна там, где устройства, приводимые в движение электро-
резчик имеет дело с прямолинейными размера- двигателями. Они упрощают процесс обработки
ми. Для измерения больших длин пригодятся материала, облегчают труд и сохраняют время.
цельнометаллический и складной метры. Не Особое место в арсенале резчика занимает
отказывайтесь и от рулетки, которая нужна при заточное устройство. Подробно о нем уже было
разметке объемных и круглых форм. Рейсмус сказано. Оно позволяет, если оснастить мотор
служит для нанесения параллельных линий, разнообразными насадками и приспособлени-
школьный угольник — для вычерчивания углов, ями, проделывать помимо заточки множество
столярный — для нанесения линий, перпендику- операций. Электромашину, при необходимости,
лярных краю. можно превратить и в самодельный токарный
Чертежный циркуль, циркуль с линейкой станок.
нужны для нанесения окружностей и дуг. В по- Для обработки дерева промышленность выпу-
следнем карандаш заменяют резаком, что дает скает множество универсальных и специализи-
возможность вырезать овальные формы. рованных станков. И все же когда я узнаю, что в
Измерение параметров объемных работ мож- доме работают на токарном станке, изготовлен-
но произвести кронциркулем. Для определения ном своими руками, то проникаюсь к хозяину
углов наклона линий приобретите транспортир, особым уважением. Такой станок всегда сделан
а для измерения небольших внутренних и других добротно, с большой любовью и очень удобен
размеров — штангенциркуль. Думаю, не сделаю при работе.
открытия, если скажу, что не нарисуешь эскиза, Тем, кто собирается посвятить свое творче-
не создашь чертежа без карандаша и чистого ство созданию парковых скульптур, организации
листа бумаги (для этого удобен альбом для детских площадок, выделыванию мебели из
рисования). Для исправления неточных линий кряжей, огромных сувелей, советую приобрести
в эскизах, неудавшихся набросков держите на цепную бензо- или электропилу.
столе ластик. Если появилась необходимость шлифовать
Для перевода деталей и целых рисунков с большие по площади поверхности — шкафы,
эскиза на заготовку не обойтись без копирки, полки и другие изделия, — приобретите шлифо-
кнопок. Если случилось, что под рукой не ока- вальную вибрационную машину. Она недорога и
залось копировальной бумаги, сделайте ее сами. значительно облегчит ручной труд.
Тонкий лист чистой белой бумаги заштрихуйте Для выпиливания ажурных изделий из пло-
без пропусков мягким карандашом — копирка ского тонкого материала продаются электро-
готова. Она даже имеет преимущество перед лобзики, необходимые для выпиливания слож-
промышленной: ее легко стирать ластиком. При ных, сквозных орнаментов, внутри и по краю
переводе через копирку эскизов и готовых кар- заготовки. Электролобзик упрощает и ускоряет
53
процесс пиления. Электрические лобзики вы-
пускают двух видов — стационарный и ручной.
Первый имеет рабочий стол, на котором монти-
руется устройство пиления с качающейся рамой
и закрепленной в ней пилкой. Такое устройство
ограничивает длину распила. Ручной лобзик в
момент работы удерживается в руке, пропиливая
заготовку любого размера.
В распиливании прямолинейных и радиусных
линий удобна и ленточная пила. Приобретите —
не пожалеете. Рекомендую также использовать
Вариант современной бормашины
ленточную шлиф-машину. Очень удобно полиро-
вать плоские поверхности.
Бормашина. Применение бормашины в рабо-
те с деревом значительно упростит и расширит
приемы обработки. Впервые использовал меди-
цинскую технику для создания форм из особо щью бормашины удобно затачивать, выбирать
твердых пород дерева Степан Эрьзя в 1930 году. емкость, гравировать, сверлить, полировать —
На основе зубоврачебной бормашины он скон- всего не перечислишь. Благодаря шаровидным
струировал мощную установку для фрез с диа- фрезам между деталями не образуется углов,
метром до 30 мм, что дало возможность создания детали незаметно переходят одна в другую, бла-
новой неповторимой пластики в скульптурах годаря чему достигается целостность, текучесть
из дерева. На этом удивительном инструменте формы.
хочется остановиться особо. Если вам встретятся произведения С. Эрьзи,
Гибкий вал-рукав позволяет более маневренно вглядитесь внимательнее, как мягко создает
действовать фрезой, закрепленной в наконеч- фреза объем. Это придает скульптуре душевное
нике, и тем самым помогает создавать объем- тепло и даже чувственность.
ный образ, завершать обработку поверхности, Те, кому посчастливилось бывать в Саранском
скрывать или выявлять текстуру породы. С помо- музее Эрьзи, имели возможность убедиться
в справедливости сказанного. Не отрицаю,
мастерство выдающегося художника велико, но
бормашина во многом помогла ему преодолеть
не поддающийся стамескам материал (креп-
чайшие свилеватые кряжи кебрачо) и создать
удивительную, живую пластику.
Итак, у бормашины два основных свойства,
отличающие ее от других режущих инструмен-
тов. Это способность преодолевать древесину
любой твердости, во-первых, и достаточная
техническая оснащенность для создания текучей
пластики — во-вторых.
Не следует забывать и преимущества наконеч-
ника. Его удлиненная узкая форма, вращающая-
ся фреза и гибкий вал позволяют обрабатывать
труднодоступные места. Приобретая или на-
Бормашина С. Эрьзи. Аргентина, 1930 мереваясь сконструировать бормашину, учтите
54 ГЛАВА 3. ИНСТРУМЕНТ
Бор-фрезы
способности, и только практика, сама матушка- нее добиться чистоты деталей и всей поверх-
работа это показывает. Помните, что изделие из ности, которая, высыхая, может покоробиться
дерева в итоге должно смотреться деревянным, и треснуть. Работайте, не ждите вдохновения.
а не пластмассовым, не шкурьте, если нет в этом Пусть оно, когда приходит, становится новым
необходимости, оставляйте след резца. Создавая импульсом, вспышкой в постоянном процессе
рельеф, скульптуру, не жалейте времени, сделай- творчества. Общайтесь с коллегами, художника-
те в пластилине эскиз (хотя бы общие формы, ми, посещайте выставки, музеи, обращайтесь к
композицию масс-образа). Меньше будет разо- специальной литературе. Делайте записи, зари-
чарований после окончания работы. В пласти- совки, фотографируйте все, что привлекло ваше
ческих решениях стремитесь к выразительности внимание. Подходите к теоретическим знаниям
формы, не делайте работу вялой, наполняйте ее серьезно. Никогда не успокаивайтесь на достиг-
жизнью, экспрессией. Создавайте поверхность нутом. Будьте самокритичны и требовательны к
активной, живой. Стремитесь к тому, себе. Не спешите делать выводы о своих
чтобы ваше произведение заключало способностях, не преувеличивайте,
в себе красоту, добро, уважение к но и не занижайте их. Не секрет,
человеку, гуманность, любовь к что в каждом человеке заложены
природе. Экспрессивность в значительные запасы возмож-
произведении — свидетель- ностей, которые нередко так
ство предельного напряжения и остаются нераскрытыми,
душевных сил, небезразличие если не создать условий для их
художника. Статичность, проявления и развития. Пусть
аморфность не вызывают у первые трудности, даже не-
зрителя ответных реакций, удачи, не обескураживают вас,
сопереживания, даже просто а становятся новым стимулом
внимания. Такую работу на в труде, творчестве; научитесь
выставке не запомнят, пройдут преодолевать неудовлетворен-
мимо. Размер и форма имеют ность собой. Нередко человек
определенное значение, поэтому не лишь через годы терпеливого труда
должны быть произвольными, не соот- понимает, что он на что-то способен.
ветствующими замыслу. Не стремитесь в Не обольщайтесь похвалой. Пусть тщес-
работе к абсолютной симметрии, если нет в этом лавие будет мощным двигателем в творчестве,
необходимости, как бывает в орнаменте. Когда но не поводом для самолюбования. Не унывайте
работаете, сохраняйте до конца крупные отходы в неудачах, критику слушайте внимательно, ста-
всех оттенков данной породы для возможных райтесь понять, в чем ошибка, и делайте выводы.
вставок, прибавлений. Не так важно, каким видом резьбы по дереву
В период завершения советовал бы чаще уби- вы увлечетесь. Главное — добиться мастерства.
рать накапливающуюся стружку. По неосторож- Например, можно заниматься только геометри-
ности можно срезать лишний кусочек, который ческой резьбой и, получая от этого удовольствие,
затеряется в массе ему подобных. Найти бывает достичь успехов и признания зрителей. Предло-
трудно, а заменить сложно, он точно повторяет жу несколько направлений.
оголенное место. Не торопитесь с окончанием Возможно, некоторые из них далеки от
работы. Лучше завершить на день позже, чем серьезной резьбы по дереву, но и они способ-
создавать заведомо слабое изделие. ствуют вашему развитию, продвижению к на-
В начальной, грубой обработке можно по- меченной цели, достижению мастерства, научат
верхность слегка смачивать, легче будет срезать. понимать строение древесины, умению выре-
В конце работы этого делать не следует: слож- зать, не поранив руки.
ВЫПИЛИВАНИЕ ИЗ ФАНЕРЫ 61
производите пиление. При работе обычным
ручным или электрическим лобзиком заготовку
закрепите струбциной либо плотно прижимайте
ее к упору рукой во время пиления. Пилку рас-
ВЫПИЛИВАНИЕ полагайте строго перпендикулярно плоскости
детали. Пилите равномерно, с одной скоростью,
ИЗ ФАНЕРЫ мелкими сериями, мягко, без рывков поворачи-
вая ручку лобзика по направлению рисунка. По
окончании пиления зашкурьте торцы деталей,
соберите игрушку, склейте, после просушки за-
морите или раскрасьте, покройте лаком.
Если вы работаете стационарным электролоб-
зиком, плотней прижимайте заготовку к столу,
двигайте ее по рисунку к движущейся пилке
плавно, без рывков. Следите, чтобы пальцы не
Учитывая различный возраст начинающих, от поранить.
детей до старших поколений, предлагаю неслож- Изготавливая фигурку животного, выпилите
ное начало, доступное даже 9–10-летнему ребен- пару задних и пару передних ног, приклейте их к
ку. Этот вид резьбы прост в технике, но эффектен туловищу с двух сторон — игрушка приобретет
по результату. И главное, вы уже обрабатываете устойчивость. В некоторых случаях делают под-
древесину как материал режущим инструментом, ставки и укрепляют на них фигурки по отдельно-
вернее, вы пилите, но это одна из разновидно- сти или в композиции, сюжетной сценке.
стей резьбы. Не сомневаюсь, что и взрослый ув-
лечется выпиливанием, порадует сына или внука
интересными фигурками из дерева.
Исходный материал — дощечка мягкой поро-
ды или 3–12-мм фанера. Инструмент — ручной
или электрический лобзик. На предприятиях
применяют лазерный луч, но моя задача — на-
учить вас резать древесину именно ручным
инструментом. Электрический лобзик повышает
скорость и чистоту пиления. В любом случае
нужна практика, придет и умение.
Порядок резьбы следующий: нарисуйте или
подыщите контурный рисунок образа. Это мо-
жет быть животное, дерево, обобщенная фигурка
человека, персонаж из мультфильма и т. п. Для
первых работ рисунок должен быть без внутрен-
них отверстий, чтобы пилить пришлось только
по краю, с плавным, без мелких деталей, внешним
контуром. В последующих изделиях при наличии
внутренних контуров просверлите отверстие
в нужном месте, освободите от зажима один
конец пилки (в случае работы ручным лобзиком
или стационарным электролобзиком), вставьте
ее в это отверстие, вновь натяните, зажмите и
Фигурки для выпиливания лобзиком
62 ГЛАВА 4. ВИДЫ ПЛОСКОЙ РЕЗЬБЫ
доску на 180°. Эти же линии подрежьте с другой бумагу рисунок. Чтобы в работе он не стерся и
стороны на ту же глубину. Такую работу можно легче было резать, покройте жидким лаком или
выполнить уголком в одно движение, накалывая разведенным клеем ПВА (10 капель клея на 100 г
окончание линии ножом. Старайтесь резать воды). После высыхания описанными выше спо-
линии одним срезом по всей длине. Другой вари- собами вырезайте рисунок. Закругленные места
ант: первую подрезку делайте перпендикулярно обрезайте полукруглой стамеской необходимого
поверхности точно по линии, а вторую — с радиуса. Глубина и ширина среза зависят от мас-
наклоном 45°. штаба работы и значения каждой детали по от-
Чтобы выполнить первую оригинальную ношению ко всей композиции. Представьте, что
работу методом контурной резьбы, приготовьте вы рисуете карандашом по светлой поверхности,
лист бумаги, переводную палочку или шарико- в разной степени выделяя отдельные места.
вую ручку с израсходованной пастой, карандаш, Если детали рисунка крупные, то они должны
ножи, отлогую стамеску, линейку, циркуль, быть и более глубокими. Режьте в 2–3 приема,
ластик. Нарисуйте несложный орнамент или ис- так как с первого раза до необходимой глуби-
пользуйте готовый, без мелких деталей, преиму- ны врезаться трудно, особенно если древесина
щественно с прямыми линиями. По размеру от- твердая. Следите при этом, чтобы срезы по всему
режьте доску и зашкурьте торцы. Перенесите на контуру были с одинаковым наклоном, гладкие, в
нее переводной палочкой через копировальную одну плоскость.
ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ
РЕЗЬБА
а б в
г д е
ж з и
1
2
к м н
л
Элементы геометрического орнамента
и рельефной резьбы
о п р
Салют 9 Мая,
Рельеф на образе для работы с детьми. береза 80 × 40 см
Липа 20 × 15 см
ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ РЕЗЬБА 67
в г
Первый способ срезания древесины ножом Второй способ срезания древесины ножом
Работы учеников
Кулон
На рисунке представлена схема вырезания ре-
льефного кулона-подвески Рыбы. Используя ее
как пример, можно изготовить подобное изделие
с любым символом, эмблемой, знаком зодиака.
Последовательность работы такова: из дощечки
красного дерева толщиной 6–8 мм вырежьте круг
диаметром 50–55 мм с ушком вверху (для отвер-
стия под шнурок). Слой должен быть направлен
вертикально. Внутри прочертите окружность
Серьги и фурнитура для них меньшего (на 2–3 мм) диаметра.
УКРАШЕНИЯ ИЗ ДЕРЕВА 81
Нарисуйте внутри нее контуры рыб, фон
опустите на 2–3 мм овальной стамеской поперек
слоя. Ножом, плоской 7–8-мм стамеской, косяч-
ком закруглите по краю рельеф рыб. Со стороны
брюшка круче. Зачистите изделие шкуркой, про-
изводя окончательные движения по слою. Нари-
суйте детали — плавники, хвост, наметьте место
для глаз. С помощью уголка, ножа нарежьте кон-
туры плавников и хвоста, с помощью овальной
стамески и уголка — фактуру чешуи. Зашкурьте
все мелкой шкуркой до блеска. Подберите для
Схема вырезания подвески с изображением глаз бусины из малахита, рубина, кошачьего или
знака зодиака Рыбы тигрового глаза, можно и пластмассовые, под-
ходящие по цвету. По их размеру в размеченных
местах просверлите углубления. Смажьте их дно
клеем и с некоторым усилием вставьте бусины.
Овальной 5–6-мм стамеской подчистите фон
параллельными короткими срезами, имитирую-
щими водную рябь. Окончательно обработайте
по слою нулевкой. Натрите щеткой, а если есть,
то и вращающимся войлочным кругом. Покрой-
те воском, разотрите до блеска.
Брошь
Симпатичные броши в виде рыбки получаются
из дощечек размером 35 × 45 мм и толщиной
Варианты кулонов 6–8 мм. Их можно изготовить из одноцветных
пород, затем обработать морилкой. Но значи-
тельно привлекательнее они выглядят, сделан-
ные из текстурных и цветных деревяшек. Если
хотите, используйте для поделки мой эскиз,
но не сомневаюсь — вы и сами придумаете не
менее интересный.
Кольцо и перстень
С давних пор женщины, а подчас и мужчины
украшали пальцы рук кольцами и перстнями из
разных материалов, чаще всего металлически-
ми — от меди до золота, с камнями и без них.
В последнее время нередко встречаются по-
добные украшения, целиком вырезанные из
самоцветов, а также из пород дерева с красивой
Варианты заколок для волос текстурой и окраской, гладкие и с оригинальной
резьбой. Для вырезания колец подходят: яблоня,
груша, слива, фисташка, скумпия, белая акация,
можжевельник, красное и черное дерево, кизил
и, конечно, береза, дуб, самшит и т. п.
Тонкие, абсолютно круглые, одинаковой
Заколки можно вырезать из однотонных толщины кольца вытачивают на токарном станке
пород, украшая затем контурным, рельефным или режут специальной фрезой. Если нет станка
орнаментом или всевозможными образами, или хочется разнообразить форму кольца, укра-
заимствованными из живой природы. При ис- сить его рельефом, режьте вручную.
пользовании текстурных пород хороши рельефы, На гладких кольцах из текстурных пород я
а также абстрактные формы — они наилучшим делаю небольшое утолщение сверху. Это увели-
образом выявляют красоту слоев. Готовые из- чивает прочность изделия и дает возможность
делия тщательно полируем и покрываем воском наилучшим образом выявить красоту материала.
или лаком. Располагать кольцо в массиве древесины лучше
Форму и размер декоративного, выполненного всего вдоль слоя (п. а, б). Тогда на боковых стен-
из дерева элемента заколки выбирают в зависи- ках окажутся продольные волокна. Утолщенная
мости от соответствующих параметров металли- верхушка плотнее и прочнее боковых сторон,
ческой застежки. Внутреннюю его поверхность что позволяет выполнять на ней тонкую рельеф-
делают вогнутой, чтобы застежка прилегала ную резьбу, надписи, орнаменты, образы.
как можно плотнее, толщину оставляют такую, Выбрав подходящий по твердости и текстур-
чтобы можно было вкрутить закрепляющие вин- ному рисунку кусочек породы, определите,
тики. В местах расположения винтиков я делаю где будет верх. Вырежьте форму с допуском в
композиционные утолщения в виде желудя, жука, 2–3 мм. Просверлите с тангентальной (см. рис.
УКРАШЕНИЯ ИЗ ДЕРЕВА 85
на с. 11) стороны 5-мм сверлом отверстие, затем
расширьте его 8–10-мм сверлом. Сверлить сразу
толстым сверлом опасно, не всякая порода вы-
держит — может лопнуть.
Затем наметьте окончательный диаметр вну-
треннего отверстия, который должен соответ-
ствовать толщине пальца. Расточите отверстие
до намеченной линии ножом, овальной стаме-
ской или круглым напильником. Закрепленными
в патроне двигателя абразивной головкой-фре-
зой в форме пальца или цилиндром, обернутым
шкуркой, доведите и отполируйте поверхность
Если этих приспособлений у вас нет, то накрути-
те шкурку на карандаш или круглую палочку чуть
меньшего, чем внутреннее отверстие, диаметра и
проведите доводку вручную.
Края отверстия чуть заовальте, чтобы кольцо
легче снималось с пальца. С помощью ножа, на-
пильника, шкурки придайте утолщению оконча-
тельную форму. Напильником, шкуркой доведи-
те толщину стенок ободка до 3 мм, заоваливая
Кольца. Скумпия, бакаут, кебрачо, мань- края. Окончательную доводку поверхности и
чжурский орех, с использованием малахита, полировку делайте вручную. Рука — более тон-
янтаря, турмалина кий инструмент и лучше чувствует поверхность
а б
в д г
а б
д е
в г
ж
з
Варианты браслетов, их конструкция: а —
токарная основа; б, в — ручной работы; г —
и сборный, из элементов, соединенных эла-
стичным шнуром; д — отдельный элемент;
е — запор из металла (нейзильбера); ж, з,
и — способы соединения элементов
УКРАШЕНИЯ ИЗ ДЕРЕВА 87
гольный браслет, надетый наиболее выгодной
стороной вверх, будет являть миру красоту.
Вручную браслет изготавливается примерно
так же, как и кольцо. Отличие — в размерах. Вну-
тренность браслета можно вынуть двумя спосо-
бами: либо выпилить лобзиком, предварительно
просверлив для него отверстие, либо насверлить
близко расположенных друг к другу отверстий
вдоль внутренней кромки, а затем с помощью
ножа или стамески соединить их в единый про-
рез и удалить лишнюю массу древесины. Отходы
не выбрасывайте — из вынутых кусочков можно
вырезать брошь, серьги, кольцо в комплект к
браслету. Внутреннюю поверхность браслета
зачистите стамеской, напильником, шкурками,
подгоняя под размер руки заказчицы. Внешнюю
поверхность доведите до необходимой формы
и толщины. Если порода текстурная, зашкурьте
и отполируйте. При необходимости украсьте
плоскорельефной резьбой.
Составной браслет (рис. п. г, ж, з, и) сделайте
из отдельных деталей с тщательно подогнанными Варианты орнаментов
краями. Возможны различные способы соеди- для браслетов
нения. При одном способе (рис. г, и) во всех
деталях на одинаковом уровне просверливают
по 2 отверстия. В одной из деталей отверстия
необходимо раззенковать. Детали последова-
тельно соединяют круглым эластичным шнуром Эти вещи являются предметами обихода, но
(галантерейной резинкой) и, замкнув браслет, благодаря вашей фантазии и умелой обработке
концы связывают, узелки прячут в расширения они могут стать красивым, уникальным издели-
раззенкованных отверстий. Можно соединить ем, художественным произведением.
детали крепкой нитью или леской — в этом
случае понадобится запор-застежка. На рисунке Мундштук
(п. ж, з) представлен способ осевого соединения Я противник курения даже самых дорогих и ред-
элементов. ких сортов табака, будь он в папиросах, сигаре-
Завершая раздел украшений, хочу отметить, тах или сигарах. Но если вы имеете такую вред-
что это рукоделие имеет бесконечные возмож- ную привычку, предлагаю принять некоторые
ности и с художественной, и с технической точки меры, чтобы курение наносило меньший вред
зрения. Все, предложенное мной, — очень малая здоровью. Используйте, например, мундштук.
доля того, что можно создать. Многое диктует Самое главное его полезное свойство заключает-
мода, художественный и социальный прогресс. ся в том, что часть никотина при вдыхании дыма
Кроме перечисленного, вы можете самостоя- задерживается на его стенках.
тельно собрать оригинальные бусы, изготовить Кроме того, мундштук придает некоторую
красивые пуговицы, запонки, украсить резьбой элегантность виду курящего человека (если уж
ручку ложки для обуви, трости, посоха, по техни- вы травитесь, то делайте это хотя бы красиво и
ке составного браслета вырезать четки и т. д. эстетично).
88
сигарета, расширьте отверстие 6-мм сверлом
на глубину 20 мм. Край раззенкуйте до 7 мм,
примерьте сигарету. Диаметр отверстия должен
быть таким, чтобы сигарета входила в него с не-
большим усилием и не выпадала. Теперь займи-
тесь наружной формой, при этом следите, чтобы
внутреннее отверстие по-прежнему оставалось
в центре. Сужая мундштук в сторону загубника,
не прорежьте слой древесины насквозь. Если
изготавливаете для себя, подгоните форму и
размер загубника, примеряя, удобно ли держать
в зубах. Готовую форму отполируйте и покройте
воском.
Предлагаю и другой вариант изготовления
мундштука. Заготовьте 2 брусочка одной или
разных пород необходимой длины с сечением
Схема резьбы для мундштука 6 × 15 мм. Подгоните их так, чтобы они плотно
прилегали друг к другу широкими гранями.
В каждом точно по центру по всей длине оваль-
ной стамесочкой, царазиком шириной 3 мм и
глубиной 1,5 мм прорежьте канавки для будуще-
го отверстия. Затем смажьте брусочки клеем и
Мундштуки изготавливают разными по форме плотно сожмите их, совместив канавки. После
и назначению. Они бывают, например, мужские склейки проверьте сквозное отверстие, продев в
и женские. Последние отличаются изяществом него жесткую проволоку. Остальная обработка
и большей длиной. Мундштук для мужчины такая же, как и в первом варианте.
имеет обычно длину 6–10 см, женский 12–16 см.
Выбор материала также существен — уместно
использовать текстурные породы, которые дают
неповторимый рисунок и цвет. Вам повезет, если
приобретете древесину с приятным стойким за-
пахом. Это ферамбук кирпично-красного цвета,
бактерицидный можжевельник, сандаловое дере-
во, бакаут, который при нагреве довольно сильно
пахнет ванилью и, если хорошо отполирован,
отражает тлеющий огонек сигареты. Возможно,
вы найдете и другие породы. Желательно, чтобы
они были плотные, не трухлявые, не поврежден-
ные древесными жучками.
Изготовление мундштука несложно. Возьмите
брусок нужного размера, например, как показано
на рисунке, 15 × 15 мм. Просверлите в центре по
всей длине сквозное отверстие диаметром 3 мм.
Если нет сверла подходящей длины (10–15 см),
аккуратно прожгите отверстие раскаленной Оправы очков. Скумпия, акация, махагон, амарант
проволокой. С конца, в который вставляется с использованием малахита, турмалина
РАБОТЫ ПОСЛОЖНЕЙ 89
Оправа очков
Иногда приобретенные в аптеке или сделанные
по заказу очки по неосторожности ломаются.
Когда это случилось у меня, решил попробовать
своими руками вырезать из прочной, красивой РАБОТЫ
породы оправу, стекла-то остались целыми. Вы-
резал из скумпии форму с отверстиями для глаз, ПОСЛОЖНЕЙ
чтоб их середины были на расстоянии 6 см, что
соответствовало расстоянию меж центрами моих
зрачков. Это обязательное условие узнал у врача.
Если решились делать оправу, советую и вам
узнать это расстояние.
С внутренней стороны отверстий по краю
вырезал паз. Смазал эпоксидной смолой и вклеил
стекла. Затем вырезал заушники по размеру до
обхвата ушей. Соединил их с оправой металли-
ческой осью впотай. Получились оригинальные Шкатулки
очки в единственном экземпляре. Позже из Изготовление шкатулок, коробочек, ларцов
акации, красного дерева, ферамбука и амаранта представляет для любителей-резчиков немалый
вырезал и другие варианты оправ. Для украше- интерес — они невелики по размерам, изящно
ния в некоторые меж стекол вставлял турмалин, выглядят, полезны в быту, да и работа не пред-
малахит, тигровый глаз. Форма оправы зависит ставляет особой сложности, хотя определенный
от фантазии исполнителя. Породу дерева можно навык приобрести, конечно, необходимо.
подобрать по вкусу, цвету лица, волос, одежды. Существует несколько способов изготовления
Очки на лице — значительное украшение, так что этих изделий.
угадать с формой и цветом желательно. Первый — вырезание из целого куска дерева.
Для этого пригодится подходящих размеров
брусок, срез ствола с корой и без нее, сувель или
кап.
Начните с простого. Вырежьте из бруска
необходимую форму. Срежьте сверху пластин-
ку в 1,5–2 см толщиной для будущей крышки с
а расчетом, что на ней будет размещен орнамент.
Выберите емкость коробочки, зачистите шкур-
кой. По краю крышки сделайте выступ, чтобы
она плотно входила во внутренний объем. Про-
следите за точностью подгона, чтобы не было
зазоров. Крышку можно крепить подвижно с
помощью навесных петель, винтовой оси или
вырезать пазы для выдвигания ее, как в пеналах.
Рассмотрите рисунок. Способ поворота крышки
б в г в сторону с помощью винтовой оси и внутренне-
го ограничителя удобен для коробочек, вырезан-
Способы крепления крышек шкатулки: ных из срезов толстых сучков. Пригодятся для
а — навесная петля, б — защелка-запор; коробочек петли от старых сломанных очков.
в — петля от очков; г — винтовая ось В корпусе и крышке подготовьте углубления, на
90
концах петель сделайте насечки и с клеем (эпок- шкуркой. Верхнюю кромку емкости сделайте по
сидной смолой) вставьте на место. возможности ровной.
Устройство защелки-запора вы видите на Нижнюю сторону крышки также выровняй-
рис. б. Она состоит из пружинки, захвата, крючка те. На листе бумаги сделайте оттиск отверстия
с кнопкой, врезанных в кромки крышки и емко- коробочки. Вырежьте его и, приложив к нижней
сти шкатулки. стороне крышки, обведите. С допуском 2 мм
Другой способ — шкатулку составляют из срежьте край, создавая выступ высотой 8–10 мм,
отдельных, чисто обработанных столярным который будет вставляться в отверстие коро-
способом дощечек. Если не нашлось красивой бочки. Аккуратно подгоните выступ крышки к
породы в массиве, но имеется шпон хорошего отверстию.
качества, то вырежьте шкатулку из липы, березы Умелец может попробовать свои силы и
или сосны. После окончания покройте пластина- в изготовлении оригинальной, украшенной
ми однородного шпона или из небольших кусков орнаментом деревянной хлебницы. Ее основой
выложите орнамент, мозаику. Если работа будет является та же коробочка, но больших размеров.
выполнена аккуратно, после окончательной от- Она собирается из отдельных дощечек толщи-
делки изделие произведет впечатление красивой ной 10 мм, плотно пригнанных друг к другу
вещи. столярным способом. Внутри имеется одно
Оригинальные коробочки получаются в виде или два отделения: для черного и белого хлеба.
того или иного образа. Это может быть гриб, Плотно закрывающиеся крышки устроены по-
у которого шляпка — крышка, черепашка с разному. Одни откидываются вверх, вниз или
крышкой-панцирем, жук, сидящий на пеньке в сторону, другие (гибкие) — вдвигаются под
гном, яблоко, груша и другие варианты. В работе, верхнюю часть или в боковые стенки. Делают
кроме стамесок, пригодятся клюкарза, грибок со такие створки из отдельных дощечек шириной
1,5–2 см и толщиной 5–8 мм. Дощечки соединя-
ют, наклеивая на материал или скрепляя леской.
Такие дверцы двигаются во внутренних пазах.
Эта техника сложнее, но с ее помощью достига-
ется удобство и более эффектный внешний вид.
Боковые стенки и дверцу украшают резьбой.
Иногда в том же стиле вырезают столовый набор
для специй.
«Птица счастья»
На севере России есть традиция дарить на
свадьбу молодым «Птицу счастья». Вешают
подарок на видное место в комнате, где по-
токи воздуха приводят ее в движение. «Птица
счастья» вдохновляет на светлые мысли, добрые
дела, приглашает к творческому полету. Этот
обычай пришел к нам из далеких времен и жив
по сей день. Особенность подарка заключалась
в том, что даривший сам его и мастерил. Окру-
жающие леса всегда были богаты елью, сосной.
Так что материала предостаточно, а умение и
мастерство передавались из поколения в поко-
Шкатулка с «кудринским» орнаментом ление. Понадобится хвойное дерево с прямыми
РАБОТЫ ПОСЛОЖНЕЙ 91
слоями. Лучшая порода — ель. Ее слои близко стяните бечевкой или резинкой. Это не даст
расположены друг к другу. Это дает возможность им сломаться в момент расщепления второго
резать тонкую щепу. Используют и сосну, пихту. крыла. Распарьте вторую половину и расщепите.
Прежде всего потренируйтесь в расщеплении Теперь вновь опустите на 2–3 мин крыло в воду
нетолстых палочек. и зацепите перья одно за другое с помощью
Отколите от чурки длиной 30 см два бруска. замков, как показано на рисунке. Второй брусок
Первый для крыльев сечением 6 × 2 см, второй разделите условно на две части. С одного конца
для туловища 6 × 4 см. На узкой грани первого вырежьте тело и головку птицы, зашкурьте.
бруска сделайте разметку будущих крыльев. Если Вырежьте на спинке паз для крыльев. С другого
древесина сырая, рисуйте химическим каранда- конца вырежьте профиль хвоста. Запарьте хво-
шом — простой плохо виден. Выберите профиль, стовую часть, расщепите на дранки: чем тоньше,
используя плоскую или полукруглую стамески тем больше перьев. Пока пластинки влажные,
шириной 1,5 см, сделайте замки и закруглите отогните их поочередно, цепляя одну за другую
концы крыльев, уголком декорируйте. Если дре- посредством замков. Расправленные крылья и
весина свежесрубленная, расщепляйте крылья хвост зажмите в прищепы для дальнейшей про-
без предварительного распаривания. сушки. Высохнув, они обретут форму, заданную
В противном случае следует пропарить. прищепами. Снимите последние, переплетите
Подержите в кипящей воде половину бруска в перья цветной ниткой для закрепления и декора.
течение 5–7 мин и расщепляйте. Для этого поло- Приступайте к сборке птицы: вставьте с клеем
жите брусок в упор и остро заточенным тонким крылья в паз на спинке. Зажмите струбциной че-
ножом разделите до середины на дранку толщи- рез матерчатую прокладку, чтобы не повредить
ной около 1 мм. Дранки расщепленного конца туловище. После высыхания снимите струбцину
в
а
РЕЛЬЕФНАЯ
Композиция «Вишня». Махагон, 37 × 27 × 4 см
РЕЗЬБА
Хочется затронуть еще один вид сквозной показана крыша сарая, еще объятая языками
резьбы, редко встречающийся в творчестве пламени. Для усиления психологического воз-
любителей. Разрабатывая эскиз рисунка для про- действия в пламени вырезан сквозной профиль,
резной резьбы, обращайте внимание не только на который представляет собой обобщенный образ
композиционное решение орнамента, но и ста- погибших. На его фоне рука, призывающая:
райтесь увидеть, какой контур образует пустота «Остановитесь!» Эта работа сделана как проект
на месте снятого фона. Причудливые изгибы ее памятника (предполагаемая высота 10–15 м) для
края могут формировать порой самостоятель- установления на местности, где окружающая
ный образ и наполнять пустоту содержанием среда была бы составной частью композиции.
наравне с рельефом. Хочется привлечь и ваше внимание к созда-
Подобный подход я использовал при создании нию произведений, отражающих нашу жизнь,
композиции «Люди, помните Хатынь!». Исто- сложные человеческие отношения. Художник,
рия Хатыни известна. В Великую Отечественную даже если он и любитель, не должен быть безраз-
войну фашисты согнали в один сарай и сожгли личен к окружающему его миру.
жителей этой белорусской деревни. Сейчас на
месте трагедии установлен мемориальный ком- Накладная резьба
плекс. В 1975 году мне удалось там побывать. По- Способ, при котором орнамент с прорезным
трясенный увиденным и услышанным, я создал фоном наклеивается на поверхность изделия,
свой вариант памятника. На композиции условно называется накладной резьбой. Применяется
98
«Люди, помните Хатынь!».
Махагон, 45 × 25 × 4 см
ТОКАРНЫЕ
РАБОТЫ Изделия на токарной основе с рельефом
Рамы клееные
ИЗГОТОВЛЕНИЕ Способы склеивания отфугованных досок в
рамы показаны на рисунке. Потребуется су-
РАМ хой, без сучков, трещин и прелостей материал
(липа, береза, дуб, красное дерево, пригодится
и сосна). Размеры по необходимости, толщина в
зависимости от задуманного орнамента и конфи-
гурации профиля. До склеивания с обратной
стороны заготовок наметьте и вырежьте фальцы
внутренних кромок намечаемого проема.
Для склеивания рам больших размеров ис-
пользуйте вайму (см. с. 51) или замените ее само-
дельным приспособлением. Для этого прибейте
Освоив технику вырезания орнаментов, не- на верстак рейки с размерами, немного пре-
которые резчики увлекаются изготовлением вышающими размеры рамы. Соедините клеем
разнообразных по форме рам для картин, зеркал, детали рамы и поместите во внутреннее про-
украшая их простым или сложным рельефом. странство между рейками. Разницу расстояний
Перед тем как говорить о способах их созда-
ния, хотел бы поделиться некоторыми мыслями.
Необходимо помнить, что рама прежде всего —
жесткая основа, к которой крепится фотография,
картина или зеркало. С психологической точки
зрения рама является как бы границей простран-
ства той жизни, которая отражена в картине.
Эстампы, гравюры обычно обрамляют багетом,
вставляют в паспарту из картона в металлической
оправе и без нее.
Современную живопись нередко помещают
а
в ровные, без сложных элементов резьбы рамы
с фигурным профилем. Но некоторые произ-
ведения, представляющие значительную худо-
жественную ценность, и картины старых масте-
ров требуют к себе большего внимания. Здесь б г
уместна рама, украшенная красивой резьбой. Не
следует перегружать рельеф, в элементах должно
быть равновесие, чувство верха и низа. От этого
во многом зависит впечатление от самой кар-
тины. Особое разнообразие форм и декора рам
применяют при изготовлении зеркал. в д
Этот предмет является частью интерьера со- Техника изготовления рам: а — способы
временной жилой квартиры и общественного склейки досок в рамы; б — распиливание
помещения. Назначение зеркала может быть под углом 45°; в — склейка рамы; г — встав-
самым разным, от этого зависит его размер и ные шипы; д — склейка досок по слою
ИЗГОТОВЛЕНИЕ РАМ 105
заполните с усилием клиньями. Такое устройство
заменяют стягиванием шнурком или широкой
резиной, купленной в аптеке. Для большей проч-
ности с обратной стороны верха и низа рамы
поперек слоя на всю ширину врезают конусные
выемки и вставляют шипы в виде ласточкиного
хвоста. Если материал недостаточной толщины,
его наращивают, склеивая доски в два-три слоя.
Одновременно это гарантирует меньшее ис-
кривление при высыхании (что часто происходит
с березой). Склеивание производите, соблюдая
слойность древесины. Взглянув в торец доски,
определите возможное направление прогиба при
высыхании. Соединять следует так, чтобы напря-
жение крайних досок было уравновешено.
Склеивать стороны рамы можно способом
багетных реек. Для большей прочности, с об-
ратной стороны рамы на углах в массив врезают
уголки из фанеры и закрепляют их гвоздиками
или шкантами. Иногда всю заготовку крепят с
обратной стороны на дощатую или фанерную Подводный мир.
основу. Вырезание орнаментов рельефа, обра- Береза мореная,
ботка поверхности, тонировка и покрытие — на 32 × 15 × 3 см
усмотрение автора. Удобен способ обработки
жидким клеем ПВА, казеином, легкое прошкури-
вание и покрытие двумя-тремя слоями нитролака
или воска.
«Шар в шаре»
Рама «Вишня с бабочкой». Конечно, можно сделать цепь и разъемной, из
Махагон, 30 × 20 × 3 см отдельно вырезанных колец, а затем склеить в
ТЕХНИЧЕСКИЕ РАБОТЫ 107
общее звено. Так и делают в массовом произ-
водстве. Это быстрее и проще, но уже не будет
чувства преодоления задач повышенной сложно-
сти, проверки и утверждения себя. Пожелавшим
испробовать свои силы в резьбе такого сувенира
из дерева изложу основные этапы вырезания.
Выточите или вырежьте шар диаметром
8–10 см. По всей поверхности насверлите пять-
шесть пар симметричных отверстий, не доходя-
щих 1 см до центра. У поверхности шара отвер-
стия должны быть более широкими и сужаться
к центру. Заранее сделанным инструментом с
изогнутым, в виде лопаточки, режущим краем
прорезайте канавки перпендикулярно отверсти-
ям вдоль поверхности каждого шара. Толщина
оболочек для дерева желательна 4–6 мм. Обруч на шторе
Начинать следует с самого дальнего, внутрен-
него шара, затем вырезается следующая за ним
сфера и так далее в направлении к поверхности.
В процессе прорезания канавки соединятся и
образуют зазоры между оболочками шаров. Это
даст возможность шарам отделиться друг от
друга. Таких шаров из дерева можно получить
три–пять.
Осторожно, обращая внимание на направле- а
ние слоя древесины, зачистите поверхности обо- б
лочек. Украсьте резным орнаментом так, чтобы
просверленные отверстия стали его составной
частью. Таким способом вы замаскируете тех-
в
нику вырезания. Для обработки понадобятся Схема изготовления декоративного сбор-
мелкие резцы, входящие в отверстия. Некоторые ного обруча (а — универсальная деталь;
придется смастерить специально. б — замок; в — способ соединения)
Декоративный обруч
Приведу пример интересного украшения — об-
руча для штор, который собирают из многократ-
но повторяющихся одинаковых деталей, похожих
на домашние шлепанцы с продолговатым от- Неразъемная цепь
верстием в середине подошвы. Дерево требуется Предлагаю испробовать себя на технике вы-
достаточно плотное (береза, клен, орех). резания неразъемной цепи (см. рис., п. а). Для
Изготовление не представляет особой слож- тренировки пригодится брусочек лиственной
ности, главное, соблюсти точный повтор формы породы — березы, ольхи, клена без трещин,
и размеров деталей. Лишь одно звено — замок — 2,5 × 2,5 см в сечении, длиной 15–20 см. Понадо-
чуть тоньше в зацепе, что дает возможность бится хорошо заточенный инструмент: ножо-
входить в отверстие и сцеплять все детали в одну вочная пила с тонким полотном, нож, плоская
замкнутую композицию. и полукруглая стамески небольших размеров,
108
дрель (бормашина). Каждую сторону бруска одинаковой формы и толщины стенок, зачи-
разделите вдоль на три равные части. На углах стите поверхности наждачной шкуркой. После
с помощью плоской стамески, ножа или рубан- освоения основной техники вырезания цепочки
ка-зензубеля снимите фальцы до образования переходите к выполнению более сложных вари-
крестообразного профиля в одну пятую толщи- антов. Принцип вырезаний остается таким же,
ны стенок. Разметьте расположение будущих вер- но чем мягче дерево и мельче размеры колец, тем
тикальных и горизонтальных колец отрезками в 3 больше необходимо осторожности и точности
см так, чтобы они были наполовину смещены по исполнения.
отношению друг к другу, с расчетом, что между
кольцами будет расстояние 2 мм. Разделите коль- Цепь с кулоном
ца до перпендикулярной плоскости. На рисунке «Схема вырезания неразъемных
Вырежьте внешнюю их форму, очертите колец», п. б, показана схема цепи с кулоном.
внутреннюю. Аккуратно полукруглой стамеской Понадобится брусок из бука длиной 30 см и
или бормашиной выберите древесину внутри, сечением 4,5 × 2 см. Сначала вырежьте отвер-
оставляя массу для смежного кольца. Осторожно стие внутри намеченной цепи, затем вчерне
тонким ножом перережьте слои, соединяющие выполните кулон. Это может быть рельефная
кольца в местах соприкосновения. Когда все розетка, маска, фрагмент орнамента. По знако-
кольца отделены, подровняйте каждое, доведя до мой технике вырежьте и отделите кольца цепи,
начиная с дальних от кулона. При желании
усложните кольца по форме. Для достаточной
длины цепи разместите тридцать шесть — сорок
колец. Учтите, что после отделения и зачистки
колец общая длина цепи увеличится за счет сре-
а зания лишнего материала между кольцами. Еще
раз хочу обратить внимание на осторожность
вырезания. Особая опасность вас ждет в местах
б соединения колец между собой. Именно здесь
образуется короткий слой древесины, обладаю-
щий наибольшей хрупкостью.
Имитация плетения
Изделие с имитацией плетения режут двумя спо-
собами. В одном плетение вырезается рельефно
с одной стороны изделия. Но полную имитацию
дает более сложная, сквозная, двухсторонняя,
скульптурная резьба, как, например, в тарелке с
Декоративная кольчуга красного дерева клубничкой.
30 × 28 × 3 см, не окончена Художественным дополнением изделия слу-
жит ветка клубники с листьями. Использован на-
поминающий форму будущего изделия осиновый
горбыль 15 см высотой. По задуманному объему
начерно выберите емкость, оставляя массу для
ЛИЦО
ЧЕЛОВЕКА
В РЕЛЬЕФЕ
Солистка
балета
Якутии.
Махагон,
15 см
РАБОТА С
дерево, кебрачо. Для полирования вырезают в
несколько слоев круг из шерстяной шинельной
ТВЕРДЫМИ материи, закрепляют на валу электродвигателя,
посыпают пемзой и обрабатывают при враще-
ПОРОДАМИ нии. Малодоступные места доводят тряпкой
вручную. Для завершения процесса необходимо
иметь второй такой войлочный круг, но чистый.
По плотности и прочности породы можно
разделить на две группы, хотя четкой границы
нет. К первой относятся более распространен-
ные в нашей стране клен, бук, граб, ясень, дуб,
яблоня, слива, груша, рябина, орех, платан, белая
акация, кизил. Ко второй — особо твердые,
редко встречающиеся, более ценные: самшит,
палисандр, сандаловое, черное, красное дерево,
Теперь вы знаете, что любая порода, даже бакаут, амарант, кебрачо и др. По свойствам и
мягкая, пойдет в дело, если она сухая, без тре- способу обработки они приближаются к кости.
щин и гнили. Но особого внимания и, возможно, Они описаны в разделе «О дереве». Перечитай-
уважения заслуживает плотная, твердая, трудно-
обрабатываемая древесина. Она имеет красивую
текстуру, не требует дополнительной тонировки,
прочна, долговечна, стойка к гниению, пре-
красна в полировке, хороша под лаком, воском и
даже без них. В промышленности такие породы
применяют для изготовления сувениров, музы-
кальных инструментов, используют в инкруста-
ции, шпоне. Художественные работы резчиков Приобретая древесину повы-
достаточно разнообразны — от скульптуры, шенной твердости и, соответ-
малой пластики, элементов декора до ювелирных ственно, ценности, не спешите
изделий. Для обработки твердых пород быва-
ет недостаточно традиционного инструмента
пускать ее в дело. Наберитесь
для резьбы. Здесь чаще применяют ножовку, достаточного мастерства, а
рашпили, напильники, рифлевки, бормашину, приступая, найдите достой-
фрезер. Но от резчика работа с твердой породой ную тему, образ, пластику,
требует усидчивости, понимания материала,
умения предвидеть результат после окончатель-
способ обработки поверхности.
ной обработки и в целом большого мастерства. Коснусь лишь некоторых пород,
Кроме того, появятся и лишние мозоли. Режу- более редких и ценных, с на-
щий инструмент должен быть только из стали деждой, что и вы оцените их по
высокого качества (лучше та, которой обраба-
тывают металл, — быстрорежущая, легирован-
достоинству.
ная). Желательно применение бормашины двух
РАБОТА С ТВЕРДЫМИ ПОРОДАМИ 113
те еще раз внимательно, уже имея опыт в об- Самшит
работке более мягких пород, и сделайте первые Начну с растущего на побережье Черного моря
пробы. На начальных этапах резчики привыкают самшита. Работать с ним одно удовольствие. На-
к мягким материалам. Отвыкать и не следует, но столько послушный материал, что кажется — не
ограничиваться ими тоже не советую. ты его обрабатываешь, а он сам, внимательно
Твердые породы значительно расширяют прислушиваясь к тебе, исполняет любое твое
возможности. Приятно иметь в своей коллекции желание лучше, чем задумано. Охристо-желто-
изделия из красивой, не подкрашенной, крепкой, ватый цвет изделий оставляет ощущение добро-
как кость, редкой древесины. Начните с более ты и тепла. Несмотря на высокую плотность
доступных: клена, бука, яблони и т. д. самшита, при работе необходимо учитывать его
Кокосовый орех
Остановлюсь на плодах дерева — орехе, ду-
маю, он этого заслуживает. Значительно тверже
древесины самого дерева и представляет собой
прекрасный поделочный материал. Здесь погово-
рим только об одной из многих разновидностей
ореха — кокосовом. Он гораздо крупнее своих
собратьев, имеет значительную площадь поверх-
ности, что дает более широкие возможности для
творчества по сравнению с грецким, маньчжур-
ским орехом, персиковыми косточками и т. д.
Материал этот для наших широт — редкость, но
его завозят в качестве сувениров, попадает он и
в магазины художественных изделий. Немногие
знают, что из кокосового ореха можно делать
ювелирные работы. На Кубе его используют для
изготовления музыкального инструмента мара-
каса и других поделок, в Африке расписывают
под маски, собирают для сувениров, но в резьбе
применяют редко.
Скорлупа ореха — плотный и достаточно
прочный материал, подходящий для контурных,
Сон. Кебрачо, 30 см
118
низкорельефных, прорезных ажурных работ. Его можно вклеивая в выбранную под него емкость
мелкозернистая структура дает возможность эпоксидной смолой. Для лучшего сцепления же-
вырезать рельеф с большой точностью и подроб- лательно в дне ореха насверлить два-три отвер-
ностями. В зависимости от вида пальмы и места стия. Другой вариант крепления состоит в сле-
ее произрастания скорлупа может иметь цвет от дующем: в верхней части ореха просверливают
серого до шоколадного и толщину от 3 до 8 мм. отверстие, через него помещают внутрь ореха
По структуре материал соответствует грецкому шуруп с шляпкой. С противоположной стороны,
ореху. снизу, также просверливают отверстие. Его диа-
Мне удалось с помощью бормашины, над- метр должен быть равен диаметру шурупа. Через
филей, ножа и шкурки создать два кубка, но, нижнее отверстие с помощью отвертки, вошед-
пока понял возможности и строение материала, шей в верхнее отверстие, шуруп ввинчивают в
один экземпляр сломал. Сложность заключалась подставку. Затем верхнее отверстие накрывают
в том, что, привыкнув обрабатывать дерево, не декоративной крышечкой с клеем.
сразу почувствовал другую, более хрупкую, не-
слоистую структуру. Кроме того, начал выре-
зать и срезал верхнюю часть ореха, чем ослабил
силовые возможности скорлупы. Так же как и с
яйцом: пока оно целое — крепкое, но стоит от-
колоть верхнюю часть, стенки, даже при слабом
усилии, трескается.
Если вам попадет в руки кокосовый орех, по-
пробуйте его в работе. Получите удовольствие,
преодолевая хрупкий, но достаточно крепкий
материал, сможете еще раз убедиться в своей
аккуратности и терпении. Он прекрасно держит
детали сквозного ажура.
Исполнение не представляет особых проблем.
Поверхность ореха отполируйте мелкой шкур-
кой. Нанесите рисунок, ножом, уголком или ши-
лом повторите его линии. Если резьба сквозная,
просверлите места фона фрезой или сверлом,
держа орех в руках. Уточните формы отверстий.
Прорабатывая подробности рельефа, будьте вни-
мательны, удерживая орех в руке. Держите доста-
точно крепко, но не нажимая с большой силой,
чтобы не раздавить. Резьбу орнаментов можно
делать ножом, мелкими стамесками, бормаши-
ной, штихелями. Пригодится инструмент и для
резьбы по кости: клепик, коготок, втиральник.
При окончательной отделке полируйте поверх-
ность шкуркой до блеска. Покройте воском. Если
необходима ножка-подставка, вырежьте ее на
токарном станке или ручным способом. Дерево
желательно теплого тона, красных, коричневых Кубки: «100 лет С. Эрьзи»,
расцветок: можжевельник, красное, розовое де- «Олимпиада-1980».
рево, груша, самшит. Крепить орех на подставку Орех кокосовый
120 ГЛАВА 7. СКУЛЬПТУРА
И
ногда резчики-любители начинают с теорией, рисованием с натуры. Большую по-
вырезания из дерева скульптуры, не мощь в процессах объемного творчества оказы-
имея об этом сложном виде творче- вает регулярное занятие лепкой в пластилине
ства даже элементарного представ- (или глине, гипсе) с натуры.
ления, не зная законов, по которым создается Требуется старательное изучение анатомии,
скульптура. Результат — примитивные, наивные пропорций тела человека и животных. Иногда в
поделки, созданные по правилам, присущим толь- студию записываются люди, которые уже пробо-
ко данному автору. Такие поделки — чисто на- вали заниматься резьбой. По моей просьбе они
родное самодеятельное творчество, которое тоже приносят на первое занятие для определения
имеет право на существование. Но встречаются художественного, технического уровня и вкуса
работы и другого рода, с претензией на реали- свои домашние поделки. Это декоративные
стичность. Однако незнание законов скульптуры изделия разного художественного достоинства,
не позволяет такому любителю создать повторы с готовых произведений или
грамотную работу: детали в его про- авторские работы, реже — скуль-
изведении обычно деформированы, птура, статуэтки, портреты. Чаще
пропорциональное соотноше- всего встречаются попытки
ние частей и целого нарушено, подражания, натуралистиче-
явное пренебрежение закона- ские копии, выполненные без
ми анатомии приводит к се- видимого отношения автора к
рьезным искажениям. образу. Добиться хороших ре-
Некоторые начинающие зультатов в этом интересном
любители, увидев на выстав- и сложном жанре нелегко, по
ках, в музеях произведения этой причине хотелось бы
признанных мастеров, пыта- остановиться на данном во-
ются подражать им, наивно просе особо.
надеясь сразу освоить и анато- Как уже говорили, для
мическое строение, и пластиче- работы в дереве большое
ское решение. Но это удается дале- значение имеет умение рисовать
ко не всем. и делать зарисовки с натуры, а также
Неудачными, как правило, бывают и лепка учебных этюдов и эскизных на-
работы, скопированные с плохо выполненных бросков в глине или пластилине. Занятия лепкой
рисунков, фотографий или с произведений, соз- помогут резчику найти масштаб, композицию,
данных из чуждых дереву по природе и способу уточнить детали, развить объемное видение,
обработки материалов (например, из керамики, чувство пространства, материала, дадут возмож-
камня, металла и др.). ность определить правильность композиции
Таких подходов следует всячески избегать, ибо при осмотре со всех сторон, соотношение масс
неоправданное искажение деталей, эклектич- и деталей. В лепке легко добавить недостающее
ность становятся антихудожественным явлени- или снять лишнее. Глина и пластилин — мягкие
ем, что отрицательно влияет на развитие вкуса. материалы, удобные для выполнения эскизов и
Любитель из-за своей неопытности может не набросков.
видеть в своих начинаниях явных ошибок. По- Место для лепки, как и для резьбы, требуется
этому желательно, не ущемляя его самолюбия, светлое, с верхним источником освещения. Если
указать на эти погрешности. Следует объяснить, эскизные работы производятся днем и вечером,
что имеется надежный путь для достижения следите, чтобы свет не менялся по силе и направ-
положительного результата: временно отложить лению. Модель должна находиться на уровне
практическую работу в данном жанре и заняться глаз художника. Работая в небольшом помеще-
ГЛАВА 7. СКУЛЬПТУРА 121
нии с маленькими фигурками, бюстами, станок мелкие кусочки и просеивают, чтобы избавиться
для лепки ставьте на стол. Его изготавливают из от камешков. Насыпают в эмалированную или
дерева в виде доски, укрепленной на табуретке оцинкованную посуду (бак, ведро) и заливают
с короткими ножками. Верхняя доска должна водой так, чтобы над поверхностью возвышались
вращаться на металлическом или деревянном островки глины. Через сутки вода впитывается,
стержне. и глина готова к употреблению.
Для лучшего вращения наденьте на ось кре- Перед лепкой, взяв комок, промните его в
стовину с роликами из коротких трубочек. На руках. Создавая эскиз в глине, лепите сначала
нижнюю доску прикрепите кольцо из листового общую форму, крупные детали, затем переходите
железа под ролики. Размеры верхней доски зави- к подробностям.
сят от масштаба лепного эскиза. Она может быть Окончив сеанс лепки, покройте работу сырой
около 30 × 30 см, 50 × 50 см при толщине 3–4 см. тряпкой, а сверху сухой, или замените их по-
Поворачивающаяся доска избавляет скульптора лиэтиленовой пленкой, предварительно слегка
от необходимости перемещаться вокруг работы смочив изделие водой.
во время лепки и при рассматривании. Для этого Если глины не оказалось, используйте пласти-
достаточно ее повернуть, подставив другую сто- лин. В домашних условиях он удобнее, чем глина:
рону под прежнее освещение. более чистый, почти не высыхает, не трескается
Лучший инструмент для лепки — человече- и не требует замачивания, но его не следует
ская рука и пальцы, хорошо чувствующие объем держать в холодном или в очень теплом помеще-
и форму. С практикой это чувство развивается. нии, около отопительных приборов, на солнце.
Рука как бы видит объем. Но для проработки В первом случае сильно затвердеет, во втором —
мелких деталей, тщательной доводки рельефа и размякнет.
фактуры поверхности понадобятся стеки. Это Оптимальная температура 18–22°С, что обыч-
гладкие деревянные или металлические пла- но соответствует домашним условиям. Скуль-
стинки разнообразных форм длиной 16–20 см, птурный пластилин удобен для лепки небольших
шириной 1–3 см. Не представляет особого труда станковых работ, которые долго сохраняются.
сделать их самому. Понадобятся крепкие по- Поверхность со временем, если не накрыть изде-
роды: бук, граб, лучше всего самшит, подходят лие тряпкой, целлофаном, уплотняется, покрыва-
также береза и клен. ется корочкой и пылью.
Для удаления лишней глины применяют Скульптурный пластилин продают довольно
металлические кольца. К деревянной ручке большими брикетами. Если такой пластилин
прикручивают тонкой проволокой круглую или приобрести не удалось, купите набор цветного
треугольную петлю из стальной проволоки. Для пластилина для детского творчества. Можете
уплотнения слоя глины и формовки крупных лепить, используя цветовую гамму. Если нет
деталей сделайте деревянный молоток цилин- желания лепить из цветного пластилина, легко
дрической или квадратной формы, по размерам и превратить его в общую коричневую массу. Для
весу он соответствует киянке. этого брусочки набора положите в кастрюлю с
Лучший материал для лепки — глина зелено- горячей водой, слегка подогревая на газу. Для
го цвета, подходит и голубовато-серая. Можно большей твердости добавьте туда, настругав
пользоваться глиной и других цветов, но следите, ножом, парафин из расчета одна треть к массе
чтобы в ней было не слишком много песка (он пластилина.
препятствует слипанию), и разведенная водой Через некоторое время пластилин раста-
до нужной консистенции она напоминала бы ет. Перемешайте его палочкой и слейте воду,
не слишком жирную тестообразную массу. Для заменив ее на холодную, чтобы масса быстрее
приготовления необходимого количества глины затвердела. Извлеките остывшую массу — она
ее сначала сушат на воздухе, затем разбивают на готова к работе.
122 ГЛАВА 7. СКУЛЬПТУРА
Декоративные работы
В начале знакомства с анатомией человека пред-
лагаю вырезать небольшие скульптуры в декора-
тивном жанре. Первые пробы могут оказаться
удачными, что вдохновит вас на более сложные
решения.
Вырезать можете по квадрату (как ложку),
формы могут быть плоскими, очень условными.
Станковая скульптура
Делается достаточно подробно, с проработкой
деталей, рассчитана на близкое и внимательное
рассматривание. Является как бы основным ви-
дом, вобравшим в себя все жанры объемного ис-
кусства. Это статуя в статичной или динамичной
позе, отвлеченный или с портретным сходством
образ, который должен быть уверительным с
любой стороны, а также групповые композиции
двух или нескольких фигур, связанных общим
сюжетным содержанием и решенных в одной Письменный
пластике. Иногда это образ человека с каким-ли- прибор. Кедр,
бо предметом, дополняющим композицию. 16 см
В станковой скульптуре часто встречается
бюст — погрудное изображение человека. Осо-
бую сложность и ценность мастерства художника
составляет умение передать тонкое психологиче-
ское состояние портретируемого, его характер и
черты. Очень важно небезразличное отношение
124 ГЛАВА 7. СКУЛЬПТУРА
Сожженный, но не
покоренный. Эскиз
памятника для ДЕКОРАТИВНАЯ
Италии. Сосна,
60 см
АНИМАЛИСТИКА
Ночной охотник.
Липа тонирован-
Быстрый каракал.
ная, 25 см
Липа тонированная,
100 см
Фазан. Липа
тонированная,
30 см
Мама! Ильм, 1 м
ка. Думаю, рукодельный еж принесет радость и следние можно и другим тоном. Спинку морите
вам, и вашим близким, особенно детям. более темной морилкой — мышиного (темно-
Перед началом работы внимательно рассмо- серого) цвета. Гриб оставьте светлым. Шляпка
трите или живого ежа, или его рисунок, фото- из коры будет естественно-темная, а ножка пусть
графию. В качестве материала подойдет сучок останется светлой в контраст темным иголкам.
липы толщиной 8–10 см. Пусть вас не смущает, Будет такое впечатление, что она наколота на
что из такой заготовки не получится фигурки в них, а не вырезана из одного куска.
натуральную величину. Маленький еж в декора- Зрачки, кончик носа, коготки покройте по-
тивном исполнении тоже очень симпатичен. вторно черной морилкой. Ежа покройте вос-
Снимите с сучка кору, но не полностью — ком, а зрачки, кончик носа, коготки 3–4 раза
оставьте небольшой кружок для шляпки буду- нитролаком, чтобы блестели. Получается очень
щего гриба, который окажется на его колючей убедительный еж с милой мордашкой. На спинке
спине. Срезая лишний материал, не забудьте могут быть и другие дары леса, которые заботли-
оставить небольшой объем и для одного-двух вый еж собирает про запас.
листочков. Вырежьте тело, головку. Уточните
детали мордочки, лапок, ушей, гриба и листьев. Носорог
Обработайте шкуркой ножку и шляпку гриба, Экзотичен, могуч и добр — так можно охарак-
зрачки глаз, кончик носа, коготки. Для имитации теризовать это массивное и малоподвижное на
колючек всю спинку сплошь покройте рисками первый взгляд животное. Привлекает внимание,
длиной до 1 см. Эту работу удобно выполнить вызывая теплые чувства, его снисходительное
уголком в 40°. На мордочке и груди, где нет колю- отношение к птицам, которые промышляют
чек, сделайте насечку более мелкую, похожую на остатками пищи в его зубах и насекомыми- вре-
мех, уголком более узким. дителями на его шкуре. Я не пожалел на него
Морить надо по частям: сначала мордочку, блок красного дерева длиной 65 см. Без пилы,
грудку, листочки — морилкой светлого тона. По- топора, крупных стамесок и киянки, конечно, не
обошелся. В окончательной стадии обрабатывал
поверхность отлогой стамеской — для создания
необходимой фактуры и бликов на коже живот-
Пума
Как-то один из знакомых артистов эстрады,
объехавший полмира, пригласил меня в гости.
Схема вырезания туловища пумы В Индонезии он приобрел пуму из черного дере-
ва. Она была прекрасна, но с трещиной на боку
и без нескольких клыков и когтей (сделанных из
слоновой кости). Возможно, со временем или от
перемены климата рассохлось и треснуло дерево.
Мой приятель спросил, не возьмусь ли я отре-
ставрировать скульптуру.
Пока занимался реставрацией, попробовал по-
вторить ее в том же размере (56 см длины и 18 см
в холке) из липового бруска. Вырезал, прошку-
рил немного, покрыл черным нитролаком.
В глаза вставил зеленые камни, язык сделал
из красного дерева, когти и клыки из кости —
все как в оригинале (фото). Позже я выполнил
несколько повторов на заказ. Один из лучших ва-
Морда риантов находится во Всероссийском выставоч-
пумы ном центре в павильоне «Культуры». Надеюсь,
работа над пумой и вам покажется интересной,
поэтому предлагаю вашему вниманию контур-
ные рисунки тела и прорисовку морды. Резьбу
рекомендовал бы начать по квадрату. Затем самшит, кизил, сандаловое, красное и черное де-
уточняйте детали. Старайтесь сохранить стиль рево, бакаут и, несомненно, кебрачо. Если таких
и пластику, а также реалистичность движения пород не нашлось, не огорчайтесь, их заменят
и выразительность морды. Если многое, что я клен, бук, береза. При определенном мастерстве
раньше предлагал в книге, вы сделали, то и эту и эти породы дают прекрасный результат.
работу осилите.
Жуки
Скорпион Меня всегда удивляют красавцы жуки с обтекае-
Не знаю, прав ли, но к ядовитому скорпиону у мой формой тела, прикрытого пластинками кры-
меня уважительное отношение. Всмотритесь, льев, а когда этот шедевр природного творчества
как совершенно строение его тельца, ничего взлетает, радуешься, восхищаешься его совер-
лишнего (фото). Полная симметрия и ритм в шенством. Для воплощения в дерево меня осо-
члениках тела — вот где урок гармонии. Мощ- бенно привлекают жуки-носороги и жуки-олени,
ные цепкие клешни и подвижное ядовитое внешним видом полностью оправдывающие
жало хвоста: некая символичность заключена свое название. В качестве примера я представ-
во всем его существе. Поведение скорпиона ляю работу из красного дерева, выполненную в
не всегда понятно. Известно, что самка после гигантских для жука размерах — 80 см длины.
спаривания убивает самца собственным ядом. Увеличенный масштаб изделия придал деталям
В чем причина? Скорпион интересен и тем, что неожиданную экзотичность. Вдруг открываешь
сохранил свой внешний вид в течение многих для себя, что простое насекомое может превра-
тысячелетий. Этот пришелец из далеких времен титься в сказочно-романтическое существо.
по сей день загадка. Желание хотя бы немного
разгадать, разобраться, понять и привело к более
внимательному, пристальному рассмотрению
этого удивительного существа, а затем родилась
идея создать из дерева его подобие. Наблюдайте
внимательно за жизнью природы. Переводите
то, что понравилось и по силам, в материал, и в
вашей коллекции появятся новые симпатичные
образы, которые украсят вашу жизнь. Для этих
небольших и порой ювелирных работ потребует-
ся дерево твердое, мелкоструктурное, способное
выдержать детали малых размеров. Рекомендую
Клоун К. Мусин
(слева) и друзья.
Махагон, 25, 30 см
Спасите буду-
щее (женщина в
костре с ребенком).
Красное дерево,
100 см. Памятник
для концлагеря Юность.
Равенсбрюк под м
Клен, 37 см
Берлином
Закутали.
Липа, 50 см.
Пример
покрытия
морилкой
140 ГЛАВА 7. СКУЛЬПТУРА
РАЗМЫШЛЕНИЯ
О ПОРТРЕТЕ
Москвичка.
Махагон, 50 см
Петя Тайшин, художник,
якут. Липа, 50 см
свет появятся далекие от сходства, анатомически и постараться наполнить лицо жизнью, передать
мятые подобия портретов. Случаи, когда резчик- характер, внутреннее состояние души, отраз-
любитель достигал заметных, а порой и значи- ить основные черты. Порой встречаются на
тельных успехов в этом виде скульптуры, редки. выставках безжизненные портреты, ничего не
Одни любители занимаются в студии под выражающие, кроме сходства. Они не привлека-
руководством опытного педагога, другие (реже) ют внимания, не вызывают чувств, не остаются в
познают портретное искусство самостоятельно. памяти. Большой же мастер способен передать в
Задумав портрет известного человека, подберите портрете и душу, и время, в котором жил изобра-
литературу с его биографическими данными, жаемый человек.
изучите уже имеющиеся изображения, узнайте
о нем как можно больше, постарайтесь понять,
что это за личность. Если подобные материалы
имеются в музее, внимательно рассмотрите их.
Наличие посмертной маски во многом поможет
разобраться в строении лица. Когда узнаете о
данном человеке практически все, сживетесь с
его образом и почувствуете, что можете даже При работе над портре-
по памяти вылепить, приступайте к работе. Но том с натуры желатель-
старайтесь не попасть под влияние талантливых но почаще общаться с
художников, не повторяйте в своей работе уже портретируемым, изучая
созданный кем-то и ставший стереотипным,
знакомый с детства образ. Идите своим путем. строение и особенности
Перед скульптором, работающим над портретом, его лица, его характер
стоит задача достичь узнаваемости, не оказаться и даже привычки.
под влиянием предыдущих авторитетов, вложить
свое понимание, отношение к портретируемому
142 ГЛАВА 7. СКУЛЬПТУРА
Баба Шура.
Береза, 50 см Галя-медсестра. Ясень, 50 см
Художник Бабаян
Как-то посчастливилось побывать в Ереване.
История и искусство армянского народа дав-
но привлекали внимание. Гуляя по городу, на
площади Абовяна увидел Дом народного твор-
чества, вошел и удивился прекрасному собранию
произведений местных умельцев. Приятно было
встретиться с коллегами так далеко от дома.
Меня поразило разнообразие жанров и высокое
мастерство. Еще больше удивило, что все это
собрал и передал городу его 90-летний житель,
заслуженный художник Армении А. Бабаян. Мы
Автопортрет. Светлана. познакомились и разговорились. Он заворожил
Махагон, 50 см Махагон, 50 см очень интересным, я бы сказал — мудрым лицом.
144 ГЛАВА 7. СКУЛЬПТУРА
Пабло Пикассо
На одной из московских выставок я увидел
выполненный из шамота портрет художника
Пикассо. Скульптура мне не понравилась. За-
хотелось передать свое отношение к великому
мастеру. Нашел бревно неизвестной породы,
напоминающей ольху, с розоватым оттенком, с
трещиной посередине. Расколол пополам и одну
из половин пустил в работу. Впервые лицо вы-
резал не вдоль слоев древесины, а поперек. В те
дни Пикассо скончался, в газетах появились его
фотографии, одну из которых взял за основу. По
жанру делал маску, т. е. только лицо без затылка и
даже ушей, но впереди была часть руки, созда-
ющая настроение. В работе использовал только
плоскую стамеску шириной 15 мм. Поверхность
оставил со следами резца. Не претендую на
особую схожесть, но выразительность широко
раскрытых глаз передать старался.
Однажды на московской выставке, где экс-
понировался портрет, ко мне подошла зритель-
ница. Она рассказала, что несколько лет назад
видела П. Пикассо в его парижской мастерской.
И добавила, что мне удалось добиться сходства и
сделать взгляд очень живым.
Художник Бабаян
РАБОТА НАД ПОРТРЕТОМ 145
Пикассо. Клен, 40 см
Сикейрос
Замечательный мексиканский художник-мону- Сикейрос. Махагон, 50 см
менталист и необычной судьбы человек Давид
Альфаро Сикейрос интересовал меня давно. Его
произведения огромных размеров на стенах зда-
ний поражали ярким, художественным и револю-
ционным содержанием.
Привлекало и лицо художника. Познакомился Анжела Дэвис
с автором книги о творчестве Сикейроса — В 1972 году в Москву прилетела американка
О. С. Семеновым, который рассказал о художни- Анжела Дэвис, которую преследовали в США.
ке, дал книгу и фотографии. Я тут же принялся Ее экзотическое афро-американское лицо с пыш-
за работу. Задача была ответственная, второй раз ной прической с завитушками волос привлекло
взялся за лепку эскиза маски в пластилине; до- меня. Нашел бревно американского клена 50
биваясь сходства, прорабатывал каждую деталь см высоты и принялся за работу. Усилил форму
и подробности. Это дало возможность лучше губ, зрачки сделал смотрящими. Неделю вырезал
почувствовать характерность и пропорции прическу с множеством колечек и в финале по-
лица. Набросок получился удачный, узнаваемый. крыл морилкой. Журналисты помогли встре-
Перевел в гипс, помогли повторить и в металле. титься лично с ней и вручить портрет. Анжела
Выбрал почти квадратный блок красного дерева горячо благодарила и, возвращаясь домой, увезла
50 × 50 см и приступил к работе. В ход пошли его в США. Польза была немалая: через месяц
пила, топор, стамески, нож. Поверхность со сле- я получил трехкомнатную квартиру для семьи, в
дами резца покрыл воском. очереди за которой стоял несколько лет...
146 ГЛАВА 7. СКУЛЬПТУРА
Николай Валуев
Привожу еще один пример попытки создать об-
раз современника. Заинтересовали своеобразная
внешность и личность депутата Госдумы РФ, в
прошлом чемпиона мира по боксу — Николая
Валуева. Я сам бывший спортсмен, так что за-
хотелось запечатлеть коллегу. Воспользовался
фотографией из Интернета, набросал эскиз в
дереве в половину натуральной величины. По-
чувствовав форму и особенности головы, создал
портретный образ.
Сначала поверхность заморил. Однако липа
дала трещины, которые заполнил клиньями.
Удовлетворившись результатом, покрыл поверх-
ность золотой эмалью. Работу подарил Николаю
Валуеву, посетив его в Госдуме.
Госдума. Дарение
портрета. 2013 г.
С
реди любителей работать с деревом
немало и тех, кто увлекается изго-
товлением декоративных изделий и
скульптур из природных материа-
лов, творит в соавторстве с природой. Работа с
СКУЛЬПТУРА
природным материалом — это большой раздел, И ДЕКОРАТИВНЫЕ
требующий самостоятельного изучения, но мы
коснемся подробно лишь тех направлений, кото- ИЗДЕЛИЯ
рые ближе к резьбе.
Это весьма увлекательное занятие, тем более
что оно неразрывно связано с образным виде-
нием, художественным творчеством. Следует
заметить, в век экологических проблем город-
ской житель особенно тянется к природе. Любая
встреча с лесом приносит радость, душевный
отдых. Люди по-разному общаются с природой: Лесная скульптура
одни охотятся с ружьем или фотоаппаратом, Она заключает в себе и образ, и пластическую
другие ходят в туристические походы, увлекают- форму, создается на основе природного мате-
ся рыбалкой. Немало и таких, которые во время риала. Человек, обладающий ассоциативным
прогулок в лесу, на берегу реки, у моря, в горах видением, встретил что-то неожиданное среди
собирают замысловатой формы коряги, кор- сломанных веток, сплетенных корней, коряг,
ни, сучья, веточки и создают из них, используя принес находку домой и довел ее до образа.
обыкновенный инструмент резчика по дереву, Полностью завершенные типажи сказочных
художественные изделия. Удивляет фантазия и персонажей, причудливых зверей, не требующие
мастерство человека, который в простой коряж- доводки, доделок, попадаются редко.
ке увидел то, что другие не заметили. Порой в одной и той же находке разные
люди могут рассмотреть каждый свое, в равной
мере интересное. Чаще находят какую-то часть
или небольшую деталь, способную послужить
основным компонентом будущей образной ком-
позиции. Набрав достаточное количество такого
материала, берут за основу одну из находок,
стараясь понять, что она напоминает, и дораба-
тывают: избавляются от лишнего или дополняют
Процесс создания лесной недостающее, подгоняя, создавая свой новый об-
Клен, кап,
25 × 14 × 10 см —
исходный материал
Вазочка
из капа клена,
тонированная
поверхность. В разрезе кап также усеян мно-
жеством почек с неповторимым рисунком, как
бы инкрустирован глазками. Размеры капов
30–50 см в диаметре, но встречаются и до 1–2 м.
Обычно вырастают в нижней части ствола грец- Если придется срезать нарост с живого дере-
кого ореха, клена, березы и некоторых других ва, обязательно покройте место среза краской,
пород. Иногда наросты образуются и на корнях, лаком или тем, что не пропускает влагу и вреди-
вырастая на самом корневище в виде репы. Их телей древесины. Но лучше не срезать с живого.
называют капокорнем. Это великолепный по-
делочный материал. При необходимости капы Коробочка лесная
распаривают в котлах с корой березы, дуба или Круглая коробочка сделана мною из достаточно
других пород, получая коричнево-шоколадный крепкого материала — толстого сучка пробково-
цвет. В домашних условиях варят в воде 2–3 ч. го дуба, с сохранением декоративной коры. Было
Распиливают на пластинки, используя для деко- желание, не нарушая поверхностной красоты,
ративных поделок, в инкрустации. максимально показать внутреннюю тексту-
Прежде чем перейти к примерам и описанию ру древесины. Для этого отпилил верхнюю
техники выполнения работ, хотелось бы дать та- часть для крышки так, чтобы выполнить на ней
кой совет: снимая с дерева нарост, отделяйте его рельефный орнамент. В основной заготовке с
с частью ствола, которую в работе можно будет торца просверлил несколько углублений дрелью.
использовать как деталь или фон. Полукруглой стамеской и клюкарзой выбрал
153
Коробочка
с желудями.
Пробковый
дуб, 10 см
Коробочка
«Гадюка».
Липа,
12 × 10 × 10 см
Коробочка
Коробочка
«Суслик».
«Лесовик».
Липа, 20 см
Липа, 22 см
154 ГЛАВА 8. ПРИРОДА И ТВОРЧЕСТВО
крышкой. Следует подогнать подставку к столу. шлифуют всю поверхность равномерными кру-
Для этого в середине крышки с нижней стороны говыми движениями. По степени выравнивания
вырезают углубление на половину толщины сто- и шлифования номера шкурки меняют на более
ла, по размерам и форме совпадающее с верхним тонкие. Затем столешницу покрывают нитрола-
торцом подставки. Крышку углублением наде- ком в несколько слоев с последующим полирова-
вают на подставку, скрепляют дополнительно с нием до зеркальной поверхности.
четырех сторон прочными уголками на шурупах,
как показано на рисунке. Такое соединение дела-
ет стол разборным и удобным в транспортиров-
ке. В неразъемном варианте углубление крышки
и торец подставки соединяют тремя шкантами из
твердого дерева (дуба, бука) толщиной 3–5 см,
все скрепляя клеем. Надежны казеин, эпоксид-
ная смола или костный клей. Можно укрепить и
металлическими уголками.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
Если материал был сырой, а стыковка и ТЕКСТУРНЫХ
устойчивость проверены, стол оставляют на
6–8 месяцев сохнуть, предохранив поверхность
ПОРОД
крышки от растрескивания лаком или клеем. По
завершении просушки появившиеся трещины
заделывают, как указано при описании кресел.
Затем тщательно выравнивают и шлифуют по-
верхность. Простой, но надежный способ: ров-
ную доску шириной 20–25 см и длиной, превы-
шающей диаметр крышки на 20 см, оборачивают
грубой шкуркой и с помощником или в одиночку Особый интерес представляют изделия, вы-
полненные с использованием текстуры древе-
сины. Нам уже известны породы с красивыми
слоями, сердцевинными лучами, окаймленными
заболонью, которые дают богатую палитру де-
коративности для рельефных и объемных работ.
Вспомните сосну, ясень, дуб, можжевельник,
акацию, реже встречающиеся скумпию, шелко-
Для того чтобы такие тя- вицу, маслину и, наконец, криптомерию, бакаут.
Все они прекрасный материал в руках опытного
желые предметы, как стол мастера. В структуре древесины также немалое
или кресло было удобнее пере- разнообразие цветовых гамм и неповторимых
двигать, на дно их подставок, рисунков. Поиск более выгодной формы, стрем-
ление разгадать декоративный образ, заложен-
ножек крепят колесики. В не- ный природой в конкретном куске дерева, во
которых случаях поможет и многом схожи с ювелирной обработкой камня и
войлочная подкладка, которая его окончательной доводкой.
Проделайте простой эксперимент. Отпилите
предохранит пол от царапин. поперечный или диагональный срез ветки любой
текстурной породы. Отшлифуйте торец, по-
кройте лаком или воском и отполируйте. Полу-
157
краевой столбик
чите пластинку с очень красивой поверхностью, ножку или три отдельные. Монтируют с крыш-
которая сама по себе может служить художе- кой и крепко завинчивают.
ственно-декоративным предметом, способным Чтобы столик был разборным, к основанию
украсить ваш быт. Из таких спилов составляют ножки крепят толстую фанеру и через нее при-
мозаику, наборный орнамент для шкатулок, дела- ворачивают крышку, как показано на рисунке.
ют шахматные столики, украшают мебель, полы. Затем широкой доской с наждачной шкуркой
шлифуют поверхность. Завершают работу
Журнальный столик из можжевельника лакированием и полировкой. Если вам удастся
Порядок изготовления в данном случае следую- сделать такой столик из срезов можжевельника,
щий. Из древесно-стружечной плиты вырезают то долго будете чувствовать приятный аромат
крышку нужных размеров и формы. Из мож- его древесины.
жевельника или из другого текстурного мате-
риала выпиливают краевые столбики высотой Вазы
10–12 см. В них на расстоянии 1 см от торца на Круглая и продолговатая форма бревна, красота
половину толщины вырезают паз для стружечной древесины нередко располагают к созданию все-
плиты. По всему краю плиты надевают столбики, возможных ваз, кувшинов и другой посуды.
плотно, с клеем, подгоняя их друг к другу. Из Для лучшего выявления текстурного рисунка
текстурной породы нарезают срезы-плашки тол- требуется достаточная площадь поверхности,
щиной 1 см и подгоняют друг к другу на верхней значительная разница выпуклых и вогнутых
площади плиты так, чтобы меньше оставалось форм в изделии, мягкие, без резких углов, пере-
зазоров. По мере подгонки их приклеивают ходы между деталями и тщательное полирование
от периферии к центру. Небольшие просветы поверхности. При соблюдении этих правил го-
шпаклюют клеевой массой. Теперь подбирают дичные кольца соединяются в общий хоровод по
необходимую по прочности, размерам и стилю всей форме, создавая неповторимый, уникаль-
158 ГЛАВА 8. ПРИРОДА И ТВОРЧЕСТВО
Девушка с блюдом.
Можжевельник,
36 см
Отчаяние.
Ясень, 45 см
Торс.
Скумпия,
20 см
160 ГЛАВА 8. ПРИРОДА И ТВОРЧЕСТВО
Из пены морской.
Дуб мореный, 22 см
Панголин
Для достижения максималь- Долго хранился у меня березовый сувель, срезан-
ной эффектности исполь- ный с частью ствола, длиной около 40 см. Напо-
минал он мне всегда какого-то лежащего зверя.
зования рисунка годичных Когда встретил в музее чучело панголина, сразу
колец в круглой скульптуре понял, что это за зверь. Панголин — реально
необходимо располагать ее в существующий степной ящер, для наших широт
животное экзотическое. Когда-то, 40–50 мил-
пространстве бревна так, лионов лет назад, водился в Европе, теперь его
чтобы сердцевина оказалась ветречают в Африке, Южной Азии или изредка
в центре изделия. в зоопарках. Примечательно, что свой внешний
вид он сохранил со времен динозавров. Интерес-
ные исторические сведения, а также необычная
162 ГЛАВА 8. ПРИРОДА И ТВОРЧЕСТВО
структура чешуйчатого панциря, очень похожего боялся испортить творчество природы. Кора
на еловую шишку, вдохновили меня на создание сплошь покрывала бугристую поверхность,
этой работы. создавая вид кочки со мхом. Наконец однажды
Вырезал обращенную к зрителю часть тела, в замысловатых изгибах поверхности я разгля-
задняя осталась в необработанной массе наплы- дел змею. Когда образ был найден, дело пошло
ва. Сувель настолько удачно вырос на стволе, что быстро. Разыскал в книгах фотографии, посетил
мне удалось сформировать лапы и хвост, а кору зоопарк, сделал зарисовки головы и чешуи, по-
под ними оставить нетронутой, создав таким об- внимательнее рассмотрел особенности строения
разом естественный природный фон. и пластику тела. Работая над образом, старался,
После выявления обобщенных объемов разме- чтобы изгибы длинного змеиного тела выглядели
тил на поверхности и тщательно вырезал каждую правдоподобно. Тщательно сформировал голов-
чешуйку, все обработал шкуркой, покрыл воском ку, покрыл ее орнаментом, скрупулезно про-
и натер тряпкой. Заиграл сувель перламутровым работал чешую, выполнив ее рельеф в технике
отливом, заблестел панцирь десятками чешуек, геометрической резьбы приемом «сколышки».
объединяя форму в симпатичный цельный об- Декоративная поверхность объединила в целое
раз — из глубины тысячелетий явилось к нам и форму пресмыкающегося. Легко обработал ну-
расположилось на обыкновенном бревне не- левой шкуркой и покрыл воском. Естественный
обычное существо. цвет дерева контрастно выделил змею на фоне
темной коры.
Змея
Я уже упоминал о том, что к змеям отношусь с Обезьяна
особым уважением. На фото одна из них спо- Не менее интересными для скульптурного изо-
койно отдыхает, возможно, греется на солнышке бражения животных считаю обезьян. Благодаря
после очередной охоты. Отпиленная от огром- богатой мимике их «лица» прекрасно выражают
ного сувеля часть наплыва длиной 65 см давно самые разнообразные эмоции. К этим умным
ждала своей очереди. Она сама по себе настолько существам я обращался не раз. Как-то было
красива, что жаль было что-то на ней вырезать: желание сделать из кругового сувеля березы
163
когда о чем-то думаем. Поверхность морды за-
тонировал порошковой морилкой. Белки глаз
слегка протер шкуркой, сделав их более светлы-
ми, добавив тем самым к объемному решению
и цветовой эффект. Такой прием использовал и
в других подобных работах. Когда через не-
делю мордашка обезьянки ожила, показалось,
что в мою домашнюю мастерскую вошло еще
одно доброе, умное существо. Не забывайте на
своих изделиях ставить инициалы или авторский
знак, а на серьезной удачной работе фамилию и
год исполнения. Станете известным мастером,
любители вашего творчества будут по этим над-
писям искать и узнавать ваши работы. А главное,
Задумалась. Береза-сувель, Ø40 см подписывая работы, вы как бы показываете, что
отвечаете за свою работу, гарантируете качество.
Сегодня это очень важно.
ИЗОБРАЖЕНИЕ ЛИЦА
В ПРИРОДНОМ
МАТЕРИАЛЕ
«Тишина».
Береза-сувель,
42 см Образ леса.
Береза-сувель,
55 см
«Аргентинка»
В произведениях Эрьзи встречаются великолеп-
ные портреты женщин разных национальностей.
Он собирался изваять целую галерею предста-
вительниц прекрасного пола наших республик,
но кончина не позволила осуществить эту мечту.
Восхищаясь красотой, сотворенной большим
художником, я решил попробовать свои силы в
разработке и этой интересной темы.
В запасах материала нашел небольшой, сплошь Аргентинка.
покрытый корой срез сувеля березы 40 см Береза-сувель,
длиной, в форме которого угадывалась женская 60 см
головка с длинной красивой шеей.
Материал был плоский, толщиной 12 см, по-
зволял вырезать барельеф профиля. Поставил
задачу решить образ на основе пластики Эрьзи,
применяя только резцы и шкурку без бормаши-
ны, а березовый нарост захотелось приблизить
по цвету к кебрачо. Очистил места для лица и
шеи, максимально оставляя декоративную кору
для прически.
Вырезая детали, для большей выразительно- его с более глубоких и неудобных мест Высту-
сти немного развернул глаз на зрителя, как это пившая после этого текстура свилеватых слоев
было принято в искусстве Древнего Египта. Нос мешала рельефу. Тонировка морилкой устранила
оставил в одну линию со лбом без переносицы — цветовую пестроту, создав единую монолитную
казалось, так будет экзотичнее. Фоном ему по- поверхность Покрытие воском и последующее
служила прядь волос из оставшейся коры. Губы полирование суконкой усилили блики, подчер-
старательно проработал в легкую улыбку. кнули объем деталей.
Резать было нелегко, на каждом сантиметре Общая форма композиции, сужающаяся
приходилось искать направление среза, иначе книзу, как бы напрашивалась быть закрепленной
одолевали сколы. Когда форма и детали были за- на подставке из бруска темного цвета. С тыльной
кончены, тщательно проработал шкурками, уточ- стороны скульптуры укрепил впотай металличе-
няя каждый объем. Зная об опасности снятия ский арматурный стержень, который с усилием
лишнего при чрезмерном шлифовании, начинал воткнул в отверстие подставки, просверленное
170 ГЛАВА 8. ПРИРОДА И ТВОРЧЕСТВО
Ветер.
Дуб, 36 см
Портрет.
Липа, 40 см
Слушая музыку.
Кебрачо, 38 см
Профиль. Береза-сувель,
38 × 45 × 20 см
171
Сон. Гротеск в деревянной скульптуре
Береза-сувель, Другое (думается, не менее интересное) направ-
15 см ление в области деревянной скульптуры — это
создание гротеска. Тему часто подсказывает
сама природа. Нарост на стволе порой настолько
напоминает будущее лицо, что при первом же
рассматривании обнаруживаешь тот или иной
очень конкретный образ, требующий небольшой
доработки. Обратите внимание на скульпту-
ру «Мой сосед». Можете не поверить, но его
«лицо» я не придумал, именно таким оно было
создано самим лесом. Форму лба оставил нетро-
нутой, искаженная улыбка, бородавки на носу и
щеке — все было. Не меньшее удивление вызвало
расположенное на нужном месте, правильное по
форме огромное, но единственное ухо.
Гоголь
Добиться в портрете внешней схожести, вну-
тренней правды и эмоционального настроя, как
вы убедились, дело сложное, но очень интерес-
ное. Еще больше проблем, если работа создается
на основе природного материала с заранее пред-
Заготовка. Можжевельник, 15 × 14 × 2 см лагаемой формой и декоративной условностью,
которую необходимо с максимальной пользой
подчинить данному портрету.
Техника выполнения в своей основе мало от-
личается от предыдущих работ. Пластику лица
в портрете также следует решать достаточно
Профиль. Выполнен
обобщенно и декоративно, созвучно природе, но
бормашиной
не в ущерб схожести, психологичности.
Расскажу об одной своей попытке создать
конкретное лицо из сувеля березы. Получил
заказ на изготовление скульптурного портрета
Н. В. Гоголя. Без особого энтузиазма, хотя с
детства любил гоголевские рассказы, я согласил-
ся и начал изучать все имеющиеся изображения
великого русского писателя.
Образы, созданные его современниками,
художниками Ф. Моллером и А. Ивановым,
знакомы всем со школьной скамьи. Несколько
портретов дали мне в библиотеке его имени.
Удалось увидеть и единственный снимок — да-
геротип, сделанный в Италии. На нем совсем
другой Гоголь — конкретный человек, а не
художественный образ. Для портрета отобрал
большой березовый наплыв, напоминающий
голову, и начал работать. Решил резать сразу в
дереве, без предварительного эскиза в глине, что
осложняло задачу.
173
это признание его труда. Теперь он для всех и
навсегда.
Лев Толстой
Образ Толстого как человека и мыслителя инте-
ресовал всегда. Давно было желание изваять его
портрет, но боялся не осилить задачу. Когда мне
подарили кебрачо, решил, что это достойный
материал для портрета русского гения. Один
из кусков напоминал голову с развевающейся
бородой. Он и стал основой композиционного
решения.
Размеры были небольшие, всего 22 см высоты,
возможности ограничены. За основу взял набор
фотооткрыток.
Эскиза в пластилине не делал, было желание
испробовать свои возможности, работая сразу в
материале, как чувствую и понимаю, без прики-
Н. Гоголь. Береза-сувель, 50 × 50 × 40 см. док. От создания основной формы до выделыва-
Приобретен московским музеем ния фактуры поверхности работал бормашиной.
Удивительное чувство, когда на твоих глазах
из-под певучей фрезы, снимающей мельчайшие
Лев Толстой.
Кебрачо, 22 см
Образы современников
Если почувствуете влечение к жанру скульптур-
ного портрета и встретите интересного по кра-
соте лица или делам человека, не ждите вдохно-
вения, начинайте работать, вкладывайте душу и
мастерство, создавайте неповторимый образ. Мой отец. Береза-сувель, мореная
и натертая щеткой
175
Портрет
С. Эрьзи.
Береза-сувель,
80 см. Музей села
Баева — родины
скульптора
Степан Эрьзя
С начала увлечения изобразительным искусством
своим учителем считаю скульптора Степана
Эрьзю. В знак благодарности не раз обращался к
его образу. На фото вы видите седьмой портрет,
выполненный из сувеля березы. Форма нароста
очень напоминала голову. Работал стамесками
без бормашины. Часть ствола над головой убрал.
В финале заморил и покрыл воском.
На торжественном вечере в Саранске к 115-ле-
тию скульптора подарил портрет Эрьзи Мордов-
ской республике. Теперь он хранится на родине
скульптора в музее села Баева.
Следующий портрет задумал в 2006 году, к его Эрьзя — мой учитель. Кебрачо, 60 см.
130-летию. Появилось желание создать образ Использовал его стамески и бормашину
176 ГЛАВА 8. ПРИРОДА И ТВОРЧЕСТВО
Альберт Эйнштейн
Вновь посчастливилось — подарили 5 бревен ке-
брачо, ранее принадлежавших С. Эрьзе и хранив-
шихся в мастерской скульптора. Желание создать
образ А. Эйнштейна было давно.
И вот появился материал достойный вели-
кой личности. Кебрачо — древесина твердая и
свилеватая.
Работал стамесками Эрьзи, а в финале борма-
шиной Эрьзи. Результат — судите сами.
На этом сложном жанре я завершаю описание
методов резьбы по дереву.
Надеюсь, благодаря этой книге вы, уважаемый
читатель, откроете для себя удивительный мир
творчества и, терпеливо постигая его тайны и
законы, добьетесь успеха.
Случайное совпадение
178
Н
емалое значение в окончательной Ничем не покрытое, оно вызывает чувство
обработке художественного изде- незаконченности, менее контрастно на вид,
лия имеют те средства и способы, пачкается. В то же время хорошо вырезанное
которыми вы завершите отделку по форме проигрывает внешне после неудачной
его поверхности. Предлагаю основной перечень тонировки, а чисто выполненная орнаменталь-
видов такой отделки. ная поверхность, неуместно покрытая лаком,
Закончив резьбу рельефа или скульптуры даст блики, что мешает рельефу и снижает общее
режущим инструментом, заделайте образовав- впечатление.
шиеся щели и изъяны шпаклевкой или клиньями Отделку применяют для изменения цвета дре-
на клею. Шпаклевку сделайте из мелких опилок весины, защиты изделия от загрязнения и влаги,
данной породы, размешанных в казеиновом клее более долгой сохранности, для усиления кон-
или ПВА. Другой вариант: хорошо размолотый трастности текстуры и достижения блеска, где
мел замешайте на негустом столярном клее с не- это необходимо. Покрытия бывают двух типов.
большим добавлением олифы. При необходимо- При непрозрачных покрытиях натуральную
сти в шпаклевку добавьте порошковую морилку, фактуру древесины закрывают нанесением
краситель. Все тщательно разотрите в ступке или краски, бронзированием, золочением. Разбирать
на мраморной доске. Места, подлежащие заделы- эти способы не будем, так как в данном матери-
ванию, покройте олифой и просушите в течение але резчиками-любителями они применяются
6–8 ч. Затем зашпаклюйте и просушите 1–2 дня, крайне редко.
после чего зачистите шкуркой. Теперь можно К прозрачной отделке относятся тонировка,
тщательно обработать поверхность изделия, покрытие воском, маслами, лаком, клеем.
решая вопрос: оставить его в натуральном виде
или тонировать в другой цвет, покрыть воском, Тонирование
маслом, лаком, клеем или ничем не покрывать. Нередко изделие в процессе работы загрязняет-
Все виды отделок определяют конкретно для ся или сама древесина имеет цветовые пятна, от
каждой работы, чаще до начала резьбы. Внешний которых необходимо избавиться. Существуют
вид и ценность изделия во многом зависят от хозяйственные отбеливающие средства, которые
правильного решения этой важной проблемы. успешно применяют. Можете делать растворы
самостоятельно.
В 15%-ный водный раствор перекиси водо-
рода добавьте нашатырного спирта до сильного
запаха. После смачивания изделия тампоном
или кистью оставьте его на 3–4 дня до полного
отбеливания. Помогает и щавелевая кислота,
ослабленная охлажденным раствором буры.
Отбеливая, надевайте резиновые перчатки для
Резчику с самого начала сле- сохранности рук от разъедания.
дует приобретать опыт в Для снятия грязи с поверхности бывает доста-
точно промыть изделие водой с хозяйственным
правильном выборе средств мылом (протереть жесткой щеткой, но не сильно
и способов обработки. У на- увлажняя). Если порода хвойная и требуется уда-
чинающих подобные ошиб- лить смолу, то смачивают одной из следующих
смесей: 40 г соды каустической и 200 г ацетона;
ки встречаются нередко. 60 г соды кальцинированной и 50 г поташа; 30 г
хлопьев мыла и 1 г нашатырного спирта. В неко-
торых случаях применяют скипидар или бензин.
179
После отбеливания и обессмоливания ре- воду опустить на несколько дней горсть старых
шается вопрос о тонировке. Хотелось бы по- гвоздей или железные обломки, получится серая
советовать применять ее только при крайней морилка. Для тонирования подержите в ней 3–4
необходимости. Задумывая новую работу, по дня заготовку или готовое изделие из дерева.
возможности подбирайте породу древесины с Медицинская зеленка, разбавленная спиртом,
естественным цветом, который соответствовал одеколоном или лосьоном, придает древесине
бы замыслу темы, образа. Это важно потому, что зеленый цвет. Пользуются и марганцовкой, но
искусственная подкраска способна выгорать или она быстро выгорает, а красновато-коричневый
стираться, а изделие с натуральной текстурой тон не очень удачен. Для активного проявления
ценится дороже. Если подходящего материала текстуры годичных колец дуба, ясеня, ильма
не нашлось, а цвет менять необходимо, прибе- эффективен следующий способ. Тщательно про-
гайте к дополнительной подкраске, но так, чтобы шкуренную поверхность с усилием протирают
качество изделия не пострадало, а тонировка ока- сажей, порошком анилинового красителя, сухой
залась естественной, не чужеродной древесине и морилкой. Затем зачищают шкуркой-нулевкой
не закрывала ее, а только пропитывала, придавая
ей нужный цвет.
Изменение расцветки заметно меняет внеш-
ний вид изделия. Темная окраска делает вещь
более контрастной в пространстве окружающей
светлой среды. Свилеватые поверхности покры-
вают темным цветом для достижения ровного,
без пятен тона. Морение помогает в простых до-
ступных породах имитировать фактуру ценной
редкой древесины.
Красители изготавливают из натуральных ор-
ганических и неорганических веществ, синтети-
ческих соединений, есть и природные красители.
Все они меняют тон материала, не скрывая фак-
туры древесины. Для плотных пород с наличием
дубильных веществ (таких, как дуб, ясень, бук,
орех) успешно используют протравы в виде во-
дных растворов солей металлов — железного или
медного купороса, марганцовокислого калия,
хлорного железа, хромпика. Мягкие и однотон-
ные породы (липа, осина, береза, тополь) легко
поддаются разнообразным красителям.
В продаже имеются морилки, но, к сожалению,
цветовой диапазон их очень ограничен. Для всех
пород подходят натуральные порошковые мо-
рилки с красноватыми и коричневыми оттенками
и нигрозин от темно-серого до черного цвета,
которые легко разбавляются в воде с различной
концентрацией. Хорошо зарекомендовали себя
анилиновые красители для хлопчатобумажной
материи. Используют отвары коры дуба, лука, бе- Учебные пособия «Листья». Липа. Порошковая
резы, крепкого чая и даже табака. Если в квас или морилка на водной основе
180
и покрывают воском, вновь протирая нулевкой. Цвет поверхности изменяют также, обжигая
Интересный способ окрасить стол в черный цвет пламенем (см. Выжигание и обжиг). Делать это
предлагают химики. Чистую сухую доску нужно следует осторожно, чтобы поверхность не по-
трижды покрыть раствором, состоящим из 500 трескалась и не обгорела. Некоторые резчики
мл воды, 65 г сернокислой меди и 65 г хлорнова- используют для красителей даже фотохимикаты.
токислого кальция. После высыхания — другим Другие собирают черные шарики на листьях
раствором — 500 мл воды, 75 г анилина и 90 мл дуба, сушат, толкут, делают морилку. Хорош лю-
соляной кислоты. Сначала доска зеленеет, затем бой способ, если он придает древесине необхо-
темнеет до черной. В завершение ее нужно нате- димый устойчивый цвет, улучшающий внешний
реть восковой мастикой. На такой поверхности вид изделия.
не будут видны пятна даже кислоты или щелочи,
если нечаянно прольете. Покрытие воском
Цветная тушь также, меняя тон, не закрыва- Один из наиболее простых и доступных вари-
ет фактуры материала, впитывается неглубоко, антов отделки готового изделия — покрытие
быстро сохнет. Окраску наносите на хорошо его воском. Оно делает поверхность достаточно
обработанную, чистую поверхность. Порош- яркой, усиливает текстуру, защищает от загряз-
ковые красители растворяйте в горячей воде нения, а после полирования изделия придает
(60–80 °С). Перед нанесением тона для ровного естественный блеск самой древесине.
окрашивания изделие слегка увлажняйте. В продаже имеются восковые мастики для
Начинайте морение со сложных, труднодо- полов и мебели, удобные для покрытия художе-
ступных мест. Следите, чтобы краситель попадал ственных работ из дерева. При наличии необхо-
во все углубления. Крупные площади покрывайте димых компонентов их несложно приготовить
быстрым движением кисти или тампона по слою самостоятельно.
так, чтобы предыдущий мазок не успевал подсо- Наскоблите пчелиный воск в скипидар в
хнуть, иначе на стыке могут появиться резкие пропорции 2:1. Через 3–4 ч воск растворится.
границы. Другой вариант: 50 г воска, 20 г стеарина, 60
При возможности накладывайте два-три слоя г скипидара, 10 г канифоли. Способ приго-
морилки. После первого дайте высохнуть, а товления прост. Разогрейте в эмалированной
поднявшийся ворс снимите мелкой шкуркой, сде- посуде воск (парафин, стеарин) и канифоль,
лайте притирку или пригладьте жесткой щеткой, снимите с огня, перемешивая, долейте скипи-
тряпкой. Для большей ломкости ворса добавьте дар (бензин, керосин). Можно разогревать и
в раствор красителя казеиновый клей или ПВА в водяной бане — мармите. Для этого банку
(8–10 капель на полстакана раствора). состава помещают в кастрюлю с горячей водой,
Иногда применяют способ глубокого про- при необходимости подогревая на огне. Покры-
крашивания. Для этого материал или готовое тие наносите кистью. Через 1,5–2 ч скипидар
изделие в течение 1–2 ч кипятят в растворе кра- испарится. Снимите лишний воск и разотрите
сителя. Для скульптуры такая обработка нежела- чистой тряпкой, бумагой, но не газетой — кра-
тельна, распаривание испортит изделие. Следует ска загрязнит поверхность. Натрите суконкой
удовлетвориться поверхностной тонировкой. по направлению слоя до блеска.
Кроме кисточек и тампонов, красители наносят Покрывая изделие охлажденной жидкой вос-
краскораспылителем. ковой мастикой, при возможности разотрите ее
Для ускорения высушивания поверхностей пальцами рук, от тепла которых она лучше рас-
готового изделия используют фен, пылесос, тает и впитается в материал. Завершите процесс
электросушилку. Но следует быть внимательным, растиранием суконкой. Если изделие гладкое,
чтобы не пересушить, иначе могут появиться без мелких деталей, используйте войлочный
трещины и коробление. или тряпочный круг, вращающийся на электро-
181
двигателе. Восковой состав с успехом заменяют Покрытие маслом
гуталином, который одновременно окрашивает В некоторых случаях для контрастного проявле-
древесину. Его нередко применяют африканские ния текстуры, защиты от грязи поверхность обра-
резчики, начищая им, как ботинки, ритуальные батывают маслянистыми веществами. Используют
маски и статуэтки. Рекомендую для проявления масло, употребляемое в пищу, — подсолнечное,
текстуры и яркости древесины с достаточным льняное, оливковое, кукурузное, горчичное, в ход
блеском после протирки сухой тряпкой исполь- идут вазелиновое, лампадное и даже машинное.
зовать воск-масло фирмы «Биофа», который Изготовленные ложки, миски и другую обе-
отталкивает влагу. денную посуду перед употреблением обильно
Неплохо проявило себя покрытие деревянной пропитайте одним из пищевых масел (кроме сли-
поверхности бесцветным кремом для обуви. Вы- вочного) и поместите на 20–30 мин в духовку. По-
сушить и растереть с усилием щеткой. верхность обретет светло-коричневый матовый
С изделий, покрытых восковыми мастиками, тон. Обработанную таким образом посуду после
пыль снимают сухой мягкой тряпкой. Если на приема пищи можно мыть горячей водой.
поверхности появятся светлые пятна от влаги, Предметы, не подлежащие такому употребле-
покройте их или всю работу раствором воска и нию, покрывают кистью или тампоном, пропитан-
вновь разотрите суконкой. Одно из положитель- ным маслом с олифой в пропорции 5:1, специ-
ных качеств воскового покрытия в домашних альными маслами для мебели или пола. Дают
условиях — отсутствие резкого запаха и опасно- впитаться и растирают тряпкой.
сти аллергического воздействия на организм, что Подсолнечное, льняное или лампадное масло,
возможно при лаковом покрытии. разогретое с равной частью скипидара в высокой
В специализированных магазинах можно при- жестяной банке, растирают на поверхности из-
обрести восковые пасты, отталкивающие влагу, делия и просушивают его 1–2 дня. После располи-
для окончательного покрытия изделия, но блеск ровки — хороший результат.
поверхности бывает не всегда достаточным. Это Значительно освежаются восковые покрытия,
зависит от марки восковых покрытий. протертые маслом до блеска. Масляные покрытия
необходимо периодически подновлять.
Хочу предложить нестандартный способ за-
щиты поверхности изделия от грязи и влаги. Для
этого я применяю силиконовую водозащитную
пропитку для обуви. Она хорошо себя показала
на древесине светлых тонов. Пропитка не дает
блеска, слегка желтит поверхность, но от грязи
спасает. Наносить ее можно кистью, тампоном.
Быстро высыхает. Зрителям часто хочется потро-
гать деревянную поверхность изделия, погладить.
Многократные прикосновения рук оставляют
грязь, жир и т. д. Силиконовая пропитка предот-
вращает загрязнение.
Покрытие лаком
При всем удобстве изготовления воска и обраще-
ния с ним в некоторых работах не обойтись без
покрытия лаком. Это могут быть пластические
формы, сосуды, вазы, столы, мебель, рамы, скуль-
Жук-носорог. Липа, морилка, воск птура — все, где требуется защитить верхний
182
слой от загрязнения и достичь блеска — от • нитролаки, дающие стойкую, с хорошим
слабого до зеркального. Правильный подбор блеском, прочную пленку, более устойчи-
марки лака и умелое применение значительно вую к влаге, и высыхающие за 20–30 мин.
повышают качество изделия и продлевают ему Неплохо показал себя и бесцветный цапонлак.
жизнь. К сожалению, резчики-любители не всегда Более распространены в продаже и удобны для
угадывают уместность такого покрытия: они ста- употребления в домашних условиях (с доста-
рательно покрывают вещь лаком, и лишний блеск точным блеском в полировке) нитролаки типа
нередко портит работу. К примеру, поделки из НЦ-222 (бесцветный, хорошо полируется) и
природных материалов начинающие резчики НЦ-224 (светло-коричневый, полируется хуже).
тщательно покрывают густым лаком, наносят его Оба наносятся тампоном и распылением.
кистью, отчего изделие неестественно для дерева В изготовлении промышленной мебели
блестит, что мешает природной пластике. Иногда применяют полиэфирные лаки марки ПЭ-29,
рельеф с мелкими деталями (геометрическая, ПЭ-219, напоминающие в обработке пластмас-
Кудринская резьба) густо заливают лаком, после су. Они тверже и устойчивее, чем нитролаки.
чего подробности орнамента скрываются под Состоят из двух составов, которые смешивают
слоем и блеском лака. перед нанесением. Пленка твердеет равномерно
Процесс правильного нанесения лака требу- по всей толщине, не требуя предварительных
ет времени, умения и труда. Если это для вас в порозаполнителей. Лак марки ПЭ-29 — пара-
данное время — проблема, и есть возможность финосодержащий, наносится распылением или
заменить восковым покрытием, воспользуйтесь разливом, сохнет при комнатной температуре.
им. Но если вы все же решили сделать лаковое Полируются полиэфирные лаки пастой № 290
покрытие, помните, что мелкие детали рельеф- и полировочной водой. Предлагаю удачный
ных изделий не всегда позволяют завершать способ покрытия лаком НЦ-222 с быстрым
процесс шлифованием и полированием. В таких растиранием до отвердения щеткой с длинной
случаях изделие следует покрыть олифой, а затем и твердой щетиной. Это дает плотный восковой
одним-двумя слоями жидкого лака, нанося его блеск. Хорошо показал себя акрило-полиурета-
кистью, высушить и протереть щеткой с воском. новый лак. Три-пять слоев покрытия через 5–7
Один из простых вариантов лакового по- часов, с располировкой дают ровную зеркаль-
крытия, особенно пригодный для начинающих, ную поверхность изделия.
заключается в следующем. Завершенную рельеф-
ную поверхность покройте с помощью кисти Покрытие клеем
жидким нитролаком. Пока не успела затвердеть Последнее время резчики используют и клеевое
блестящая поверхность, разотрите чистой покрытие изделий для временного закрепления
щеткой так, чтобы не осталось лакового блеска поверхности мягких пород древесины и дости-
в глубинах рельефа. Дайте полностью затвердеть жения необходимого блеска. Такая поверхность
в течение 1–2 ч и повторите процедуру, снова меньше мнется и скалывается при работе. В клее-
растирая щеткой. Так вы получите равномерное вую массу казеина, ПВА добавьте 20–30% воды,
мягкое покрытие всех деталей и глубин рельефа. тщательно размешав. Полученную жидкость
Главное, чтобы до них доставал ворс щетки. нанесите кистью ровным слоем на поверхность.
В конце можно протереть поверхность воском с Через час она высохнет.
последующей располировкой щеткой. Если шероховатость и матовость устраивают,
Лаки делятся на: на этом завершите обработку. Для достижения
• масляные — с плотным слоем, жестким бле- блеска протрите мелкой шкуркой. Для такой же
ском, длительной (до 2 суток) просушкой; цели применяют клей типа БФ-2, в который до-
• спиртовые — с более мягким блеском, вы- бавляют 20%-ный спирт.
сыхающие за 1,5–2 ч, менее водостойкие;
184
П
оследнюю главу адресую тем, кто по- каких успехов он достигнет, в первую очередь
святил себя организации и руковод- зависит от руководителя.
ству кружком любителей резьбы по Преподавателями в кружках самодеятельно-
дереву. Дело это доброе, достойное сти становятся по разным причинам. Одни про-
всяческой поддержки. Все нижеследующие рас- фессионально подготовлены, имеют дипломы
суждения на эту тему основаны на моем опыте художественных вузов, педагогических училищ.
работы с детской и взрослой группами учени- Другие, увлекшись творчеством, в течение
ков. Буду рад, если это поможет начинающему многих лет накапливают опыт и в конце концов
руководителю. К сожалению, я практически не осознают, что этот опыт может быть важен,
встречал достойных внимания пособий с методи- интересен и полезен не только им, но и начина-
ческими разработками по этому вопросу. ющим умельцам, кто только-только встал на путь
творчества и, образно выражаясь, блуждает в
Каким должен быть руководитель потемках. Да и жаль бывает одному пользовать-
Несомненно, каждый вновь возникающий ся своими знаниями, наработками, секретами
коллектив развивается по своим законам, обрета- мастерства, хочется научить, объяснить, пока-
ет в конечном итоге свои особенности, непо- зать, пусть умение понимать и создавать красоту
вторимую структуру, традиции, но проблемы постепенно распространяется среди людей.
становления, организации творческого процесса Если вам предложили такую работу, а вы не
у многих одни и те же. Каким будет коллектив и имеете специального образования и педагогиче-
В школе резьбы при Московском Доме творчества всегда много учеников. 2012 г.
ПОМЕЩЕНИЕ, ИНСТРУМЕНТ 185
ского опыта, начните с того, что проконсульти- увлеченные творчеством, испытывающие тягу к
руйтесь с руководителями уже существующих, прекрасному, желающие наиболее полно выра-
сходных по тематике коллективов. Это могут зить себя. В любительском кружке, клубе, объ-
быть народные студии, в которых творческий единении они ищут общения с единомышленни-
процесс связан с созданием объемного изобра- ками, квалифицированного совета, возможности
жения: керамики, скульптуры, резьбы по кости увидеть новые работы коллег, показать свои,
и т. п. Посоветуйтесь с методистом Дома твор- просто поработать практически — здесь не за-
чества, художественным руководителем Дома прещается шуметь инструментом, сорить, что
культуры, обратитесь к специальной литературе, не всегда позволено в домашних условиях. Да и
посетите мастерские резчиков-профессионалов, работается в дружеской обстановке по-другому,
реставраторов и столяров-краснодеревщиков. Не с особым подъемом. Очень дорого, когда один
пугайтесь трудностей. Бесспорно, специальное из учеников в конце занятий скажет: «Здесь так
образование в этом деле желательно, но не оно хорошо, что уходить не хочется».
является главной составляющей успеха. Бывает, Обращаю ваше внимание еще и на такой мо-
и дипломированный педагог не может найти мент: став руководителем студии, продолжайте
общий язык с учеником, не способен понять его работать сами, не останавливайтесь на достиг-
души. Для вас большее значение будут иметь ваш нутом, растите творчески вместе с учениками.
энтузиазм, собственный творческий опыт, глубо- Не стремясь к совершенствованию, вы вряд ли
кие теоретические познания, желание поделить- сможете быть авторитетом для других и вести
ся накопленным и понимание, чему следует учить работу преподавателя.
в первую очередь.
Какие же качества следует в себе развивать,
чтобы стать хорошим руководителем?
В первую очередь, вы должны быть грамотным
психологом и педагогом, независимо от того,
насколько подготовлены и к какой возрастной
группе, полу относятся ваши ученики. А это не-
ПОМЕЩЕНИЕ,
возможно как без специальных знаний, так и без
терпения, стремления понять, умения простить.
Чтобы наладить контакт со всем коллективом,
порой довольно разношерстным, и в то же время
ИНСТРУМЕНТ
в каждом занимающемся разглядеть уникальную
личность, вам нужно обладать душевной гибко-
стью. К любому человеку, а со сложным характе-
ром особенно, необходимо найти индивидуаль-
ный подход, понять его интересы, определить
творческие способности, начальный уровень
знаний, умений и возможности дальнейшего раз-
вития. Многие думают, что если коллектив взрос- Решение организационных вопросов нач-
лый, то и психологических проблем возникать не ните с выяснения, имеется ли и в каких раз-
будет. Ошибаетесь, со взрослыми дело обстоит мерах база для обеспечения основных нужд.
даже сложнее, так как личность уже сформирова- Первостепенным условием функционирования
на, почти не поддается воздействию, перевоспи- любой студии является наличие достаточно
танию. Руководя самодеятельным коллективом, просторного, светлого, отапливаемого, хорошо
всегда имейте в виду, с какой целью собрались проветриваемого помещения. В нем размеща-
здесь ваши ученики. Помните, что это люди, ется мастерская с оборудованием и рабочими
186
местами. Далее, особую сложность в совре- пожарный инвентарь, правила безопасности
менных условиях представляет приобретение и аптечку. Неоконченные поделки и заготовки
оборудования, инструмента, материалов и всего, материала, которые вот-вот пойдут в работу,
что потребуется для деятельности коллектива. храните под рабочими местами. Для длительного
Здесь — кому как повезет. Иногда материальную хранения запасов материала желательно иметь
проблему решают спонсоры. Их нужно уметь проветриваемую, несырую подсобку. Заготовки
найти и убедить. размещайте по видам, чтобы необходимую до-
Перечень необходимого для резчика инстру- ску, бревно легко было найти и взять. Порядок
мента вы найдете в начале книги. Не отказываясь хранения описан в начале книги. Сувели, капы
от станков и электроинструментов, которые лучше разложите на видных местах мастерской,
облегчают труд и экономят время, помните, что чтобы постоянно вглядываться в них в поисках
с их приобретением в вашей мастерской появля- образа.
ются зоны повышенной опасности. Чтобы свести Накапливающиеся готовые изделия расстав-
опасность до минимума, все электрооборудова- ляйте на полках, надежно закрепленных на стене.
ние (кроме бормашины и приборов малых раз- На свободной площади стены повесьте щит для
меров, которые переносятся в необходимое для объявлений, фотографий, плакатов, пособий.
работы место) жестко смонтируйте в удобном Специальную литературу разместите на полке
месте и обязательно заземлите. или в стеклянном шкафу. Заведите папки для
Режущий инструмент приобретайте в до- сбора фотографий, вырезок из газет, журналов и
статочном ассортименте, более ходовые стаме- прочего печатного материала об изобразитель-
ски — в нескольких экземплярах. Со временем ном искусстве. Рассортированные по жанрам и
каждый ученик обзаведется личным набором для темам, они в дальнейшем будут служить хороши-
пользования дома и в мастерской. Особое вни- ми пособиями. Постоянно пополняйте библио-
мание уделите заточным устройствам и набору теку.
абразивных брусков. Скорее всего, сразу вам не Если помещение просторное, оформите зал
удастся обеспечить студию всем необходимым. для небольшого музея и сменных экспозиций.
Какая-то часть оборудования появится в процес- Здесь вы сможете впоследствии размещать гра-
се занятий. моты, дипломы и другие награды, полученные за
На хорошо освещенных свободных площадях участие в выставках и смотрах, а также лучшие
оборудуйте рабочие места. Лучший вариант — работы студийцев.
стандартные верстаки. Если их нет, замените Нелишними для студии окажутся и элемен-
крепкими столами с деревянным покрытием и тарные удобства в виде места для курения и
упорами. туалета.
Вдоль стен сколотите прочные столы для К сожалению, многие люди курят: здоровью
работы стоя — высотой 80–90 см, шириной вред, и увеличивается вероятность возникно-
50 см. Через 1,5 м набейте поперечные упоры. вения пожара. Но не стоит зацикливаться на
Для сохранности резцов от затупления стену перевоспитании. Повесьте в курительных ком-
перед столом закройте доской толщиной 4 см. натах огнетушитель и плакаты, призывающие к
Для работы сидя приготовьте табуретки, стулья. осторожному обращению с огнем.
Над столами на стенах разместите стенды или Напоминайте, что в помещениях, где находит-
шкафчики с инструментом. ся электрооборудование, дерево, лаки, скипидар
Рабочие места хорошо осветите, расположив и т. п., существует повышенная опасность воз-
источник света так, чтобы было удобно для глаз, горания.
в 1,5 м от резчика перед его лицом. Необхо- Были случаи, когда по оплошности или из-за
димо иметь ящик для стружки, щетки-сметки, неосторожного поведения в мастерских проис-
веники, совки. На видных местах расположите ходили пожары.
ОРГАНИЗАЦИЯ ЗАНЯТИЙ 187
встречи с художниками, посещение выставок,
мастерских, обсуждение работ, организация
ОРГАНИЗАЦИЯ выставок и участие в смотрах, фестивалях, под-
ведение итогов.
ЗАНЯТИЙ В коллектив обычно записываются люди
разного возраста, профессий и не одного уровня
подготовленности. Чаще совершенно без опыта,
с одним желанием научиться.
Начинающих соберите в отдельную группу и
занимайтесь с ними по плану в порядке последо-
вательного наращивания сложности. Внимание
новичкам уделите особое. Важно с первых за-
Основной набор в коллектив чаще производят нятий научить правильным приемам обращения
в начале учебного года — в сентябре, но не ис- с режущим инструментом и электрооборудова-
ключена возможность приема и в другие месяцы. нием, так как в этот период существует большая
В процессе занятий происходит естественный опасность травмировать руки. Заострите вни-
отбор, укрепление костяка студии. Общее мание на технике безопасности. Покажите, как
количество записанных, как правило, составляет надо работать у верстака, стола — стоя и сидя.
25–50 человек и более. Объясните, почему не рекомендуется резать на
О наборе сообщает Дом культуры, учрежде- коленях без деревянного упора.
ние, при котором создается кружок. На улицах Организуйте занятия так, чтобы одновре-
города, в культурных центрах, в Доме народного менно в мастерской находилось не более 12–15
творчества, кинотеатрах, общежитиях, на пред- человек. Время практических занятий установи-
приятиях, в густо заселенных районах развеши- те 1,5–2,5 ч. Через определенные промежутки
ваются афиши-приглашения с кратким описани- времени (15–20 мин) делайте 3–5-минутные
ем студии, указанием места и времени занятий. перерывы, так как без отдыха глаза и руки
Значительную помощь окажут объявления в устают, притупляется чувство формы, пласти-
местной газете, радио, Интернете. Желательно, ки. Предложите ученикам во время перерыва
чтобы руководитель кружка участвовал в такой отвлечься, отойти от заготовки. Потом внима-
агитации. Полезны его личные встречи на пред- тельно рассмотреть изделие с расстояния 2–4 м,
приятиях, в клубах, где он расскажет о работе определяя дальнейший ход работы.
студии, познакомит с некоторыми видами изо- Некоторые из новичков стремятся поскорее
бразительного искусства, народного творчества, вырезать конкретное изделие. Не препятствуйте
покажет фотоматериалы, слайды, художествен- такому желанию, предложите начать с простей-
ные изделия. шей резьбы, создания несложного предмета
Одновременно составьте перспективный план (ложки, вазочки), постоянно наблюдайте за
работы. Ориентировочно он выглядит так: процессом работы, подсказывайте, как держать
1. Организаторская работа, набор в коллектив, стамеску, в какую сторону срезать слой. Начина-
подготовка помещения, инструмента, материала. ющий должен знать, что при выполнении первой
2. Оформление, реклама, утверждение плана. работы основная его задача — приобрести
3. Поэтапное изучение теории, практическая навык резьбы, понять материал, почувствовать
работа с деревом. Навыки обращения с инстру- пластику. Атмосфера на занятиях должна быть
ментом, его изготовление и заточка. Виды и доброжелательная, основанная на взаимном
стили резьбы, развитие художественного вкуса, уважении. Руководителю не следует давить на
чувства пластики, объемного видения. учеников своим авторитетом. Не навязывайте
4. Учебно-воспитательная работа: лекции, своего мнения, а высказывайтесь, предлагая.
188
Провожу уроки резьбы в школе города Дни 35-летия моей школы, Москва, 2013 г.
Кентон, США, 1997 г.
Хорошее знание теории, личный творческий образования, успевает за урок подойти к каждо-
пример действуют убедительнее. Ученики долж- му максимум 1–2 раза, а необходим многократ-
ны быть уверены, что ваши слова всегда могут ный подход к ученику. Выпускники подобных
быть подтверждены практикой. Выражаясь по- курсов иногда приходят в мою школу, желая
спортивному, руководитель коллектива — это совершенствовать свое умение и уже на другом,
«играющий тренер». Для закрепления пройден- более высоком уровне осваивать основные виды
ного материала предлагайте домашнее задание: резьбы и скульптуры. К любому студийцу, тем
чтение специальной литературы, разработку более имеющему определенный навык, подход
эскизов, лепку в пластилине, самостоятельное должен быть индивидуальным и дифференциро-
посещение выставки, музея, практику в резьбе. ванным. Необходимо с каждым побеседовать,
Другую группу формируют из лиц, ранее определив его технический и художественный
занимавшихся резьбой, но имеющих разную уровень, познакомиться с последними работами
степень подготовленности и владеющих не- резчика. Обсуждая изделие, дайте высказаться
одинаковыми методами резьбы Некоторые из автору: что он считает неудачным, чем удов-
них занимались до прихода в студию самостоя- летворен. Затем попросите присутствующих
тельно, в домашних условиях, другие закончили членов коллектива изложить свои замечания.
училище, вуз соответствующего профиля или Завершите разбор собственным мнением о теме,
платные курсы. Последние, как правило, пред- образе, пластике, способе обработки и т. д. Не
лагают непрофессиональное обучение нашему ущемляйте самолюбия взрослого человека, не
ремеслу. В них быстрым поточным методом упрекайте в недостатках, говорите с уважением.
натаскивают учеников на одном виде рельефа, на Излагая мнение, вначале отметьте достоинства
одной манере резьбы. В группе одновременно изделия, подчеркните положительные каче-
занимаются 20–30 человек. «Преподаватель», ства мастера. Это укрепит в нем уверенность,
часто не имеющий соответствующего опыта или желание работать лучше. Не раскрывайте сразу
ОРГАНИЗАЦИЯ ЗАНЯТИЙ 189
все обнаруженные ошибки. Обратите внимание обсуждайте текущие дела, новые работы, орга-
резчика на те, которые он сможет преодолеть на низуйте встречи, лекции, просмотры слайдов,
данном этапе. Более сложные он не сможет пока видеофильмов и т. д. Дружеское общение людей,
понять, а значит, и не исправит. Если у мастера связанных одинаковым интересом, сплачивает
выработана своя привычная, но в чем-то нераци- их в коллектив единомышленников. Это вызы-
ональная, менее практичная техника резьбы, по- вает положительные чувства, эмоциональный
кажите правильные варианты, но не настаивайте настрой, столь необходимый каждому, способ-
на быстром переучивании. Если ваш способ ему ствует и художественному росту.
понравится, он будет сам к нему обращаться, по- Хорошим способом для создания непосред-
степенно привыкая. ственной домашней обстановки, возникновения
Критический разбор работы в присутствии доверительных отношений является органи-
коллектива действует на художников неодина- зация чаепитий с конфетами, баранками, пи-
ково. Одни относятся положительно, принимая рожками, которые студийцы приносят с собой
к сведению замечания и добрые советы друзей, или приобретают в складчину. Особое удоволь-
другие переносят болезненно, страдая от само- ствие — самовар на столе. Сплачивают и прово-
мнения и самолюбия. Некоторые бросают кол- димые вместе праздники, дни рождения членов
лектив, не выдержав критики, порой не совсем коллектива. Порой кажется, не столь важно,
доброжелательной. Этот момент психологически какого художественного уровня достиг ученик,
важен, требует определенного внимания и такта. главное, что он, прикасаясь к миру прекрасного
Большое значение здесь имеют глубокие знания в коллективе, находит душевное удовлетворение,
руководителя и его творческий авторитет. становится сам красивее, проявляет свои лучшие
В коллектив могут записаться умельцы в чем- человеческие качества.
то более сильные, чем вы. С этим следует считать- Когда жизнь коллектива войдет в свое рус-
ся и учиться самому у них. В то же время перед ло, — появятся заботы, успехи, возникнут какие-
руководителем встает нелегкая задача — сохра- то проблемы — заведите большой альбом для
няя самобытность автора, индивидуальность, подробного и последовательного фиксирования
поощрять творческие поиски, интерес к экспери- всех происходящих событий. Вклеивайте в него
менту. Учите резчика не только грамотно резать, по датам фотографии, рецензии, приглашения и
но и чувствовать, мыслить, высказываться, уметь прочие документальные материалы. Делайте это
передавать свои знания другим. В копированных постоянно, сразу после того, как состоялось со-
изделиях обсуждайте только техническое испол- бытие или вы узнали об интересном факте. Для
нение, точность повтора, соблюдение пластики художественного оформления альбома выберите
оригинала. Иногда в мастерскую заходят резчики редколлегию из двух-трех человек, склонных
из других студий или занимающиеся самосто- к рисованию, выполнению шрифтов. Через
ятельно. Не отказывайте гостям в разговоре и несколько лет альбом превратится в красочно
консультации. Общий интерес сближает людей. оформленную летопись жизни студии.
Бывает, что эти случайные пришельцы остаются Предложите и ученикам завести домашний
работать в коллективе. О существовании кружка альбом для фотографий своих готовых изде-
могут узнать и мастеровые люди из других горо- лий с указанием даты, размера, породы дерева,
дов и краев страны. Установите с ними творче- способа обработки. Каждому желательно иметь
ские отношения, обменивайтесь информацией, альбом или блокнот для зарисовок, эскизов. На-
встречайтесь. Нередко резчик живет в местах, личие фотоаппарата, видеокамеры или телефона
где и посоветоваться-то не с кем. Отнеситесь к с хорошей фотокамерой во многом облегчит
таким любителям внимательно. сбор материалов и фиксирование жизни кружка
Работа коллектива не должна ограничивать- и учеников. Когда коллектив утвердится, начнет
ся только резьбой. Чаще проводите собрания, активно работать, обретет лицо, объявите кон-
190
курс на название студии и эскиз эмблемы, значка.
Подскажите, какие главные идеи они должны
отражать. Закажите в типографии бланки удо-
стоверений членов студии и торжественно их ЗАПОВЕДИ ШКОЛЫ
вручайте вместе со значком на общем собрании. • Уважаемый друг, ты вошел в мастер-
Изготовление значков через художественные скую — это храм творчества и
мастерские — дело хлопотное и дорогое. Пред- взаимопонимания. На время забудь о
ложите ученикам смастерить их своими руками.
Будет возможность пофантазировать и проявить
проблемах и заботах.
мастерство. Используйте хорошую породу дере- • Настройся работать с желанием.
ва для вырезания эмблемы или наклейте неболь- Получай удовольствие от процесса
шую фотографию на деревянную основу. Удобно и результата. Будь доброжелатель-
приобрести пластмассовый значок, в котором ным, старайся находить душевный
декоративную картинку замените на фотоэмбле- контакт с учителем, коллегами и
му. Вариантов немало, думаю, и вы свой найдете.
Приятно, когда на открытии выставки авторы
деревом.
на груди имеют отличительный знак единого • Внимательно слушай преподавателя,
коллектива. Во взрослых коллективах есть одна не отвлекайся.
особенность, с которой приходится считаться.
У резчика не всегда бывает возможность • Старательно выполняй технику резь-
регулярно посещать занятия студии. Работа, бы, создавая художественный образ.
семья, какие-то события отвлекают от занятий. • Не спеши делать выводы о своих спо-
Когда случаются пропуски, не следует спешить с собностях. Ты не хуже других, а воз-
отрицательными выводами, тем более исключать
из студии. Узнайте причину и, если помощь ваша
можно, и талантлив.
не требуется, разрешите посещать занятия при • Думай, что это занятие самое важ-
первой возможности и необходимости. Часто ное для тебя в данную минуту жизни.
бывает, что после продолжительных пропусков Так сможешь достичь более высоких
человек стесняется возобновить занятия и за- результатов в творчестве.
нимается дома самостоятельно. Понимая такую
ситуацию, ненавязчиво позвоните ему или при- • Жизнь коротка, и не стоит делать
шлите по почте приглашение участвовать в оче- что-нибудь и как-нибудь. Постарайся
редной выставке, общем собрании, посещении оставить людям свой неповторимый
музея и т. д., не вспоминайте при этом о пропу- след.
сках. Человек почувствует, что его не забыли и не
отчислили из коллектива, к которому он уже при- • Увлеченность и трудолюбие приведут
вык и, возможно, без него скучает. Такое отноше- к мастерству, удовольствию от ре-
ние всегда приносит положительные результаты, зультата и возможности зарабаты-
и художник вновь начинает посещать студию. вать.
Хорошим стимулом к возобновлению времен-
но затихшей активности самодеятельных резчи- У тебя будет свое дело для души!
ков являются предстоящие выставки, смотры, Верю, сможешь ты немало!
ярмарки. Особо активно возобновляется работа С уважением,
во время проведения выставок-продаж, фести- Михаил Ильяев.
валей народного творчества, которые длятся в
течение 2–3 дней, в несколько этапов.
ОРГАНИЗАЦИЯ ВЫСТАВОК 191
стоящей выставке, ее задачах, предложите при-
ступить к подготовке. Если есть возможность,
закажите типографскую афишу, пригласитель-
ОРГАНИЗАЦИЯ
ные билеты, красочный буклет с фотоматериа-
лом. Сделайте это за 2–3 месяца до открытия.
ВЫСТАВОК Определите название и эмблему выставки. Дайте
заявку на объявление в местной газете и радио.
Заранее разошлите пригласительные билеты,
обзвоните по телефону приглашенных.
За 2–3 дня до открытия проведите смотр
предлагаемых работ и отберите необходимые по
качеству и количеству. Рекомендовал бы собрать
больше, чем предполагается разместить. Это
даст возможность выбора при формировании
экспозиции. Копии, повторы ранее выполнен-
Одна из задач выставочной экспозиции — ных другими авторами работ не принимайте.
показать творчество художников зрителю, дать Экспозицию формируют в порядке возраста-
последнему возможность оценить достоинства ния зрительского интереса, объединяя по видам,
произведений и выразить к ним отношение. темам или авторам. На видном месте оформляет-
Однодневная или долгосрочная демонстрация ся стенд, отражающий деятельность коллектива,
работ коллектива является своего рода подведе- его достижения — с фотоиллюстрациями, ре-
нием итогов за определенный период творческой цензиями и наградами в прошедших выставках.
деятельности. Иногда коллектив устраивает экс- В авторской выставке оформляют стенд с
позицию работ одного или нескольких авторов. фотографией художника и текстом о его твор-
Часто участвует в выставках-продажах на честве. Для украшения и большей художествен-
праздниках, ярмарках, народных гуляньях и т. д. ности рекомендовал бы развесить на свободных
При всем разнообразии целей принципы устрой- местах, чтобы не мешали основным экспонатам,
ства экспозиций во многом схожи. графические или живописные, но неярких тонов
Рассмотрим основные моменты решения про- пейзажи, разместить работы, выполненные в тех-
блемы. Для начала выберите выставочную комис- нике макраме, установить цветочные компози-
сию и распределите обязанности. За 3–5 месяцев ции. У входа — доска объявлений о днях встреч
или раньше решите вопрос, где можно выставить с авторами и других мероприятиях. В конце
работы студийцев. Помещение должно быть до- экспозиции поставьте стол с книгой отзывов
статочно большим. Лучший вариант — специаль- и стул. Составьте график дежурств авторов на
ный выставочный зал или павильон, но подойдет каждый день: они должны следить за порядком,
и фойе Дома культуры, кинозала, театра, поме- сохранностью изделий, отвечать на вопросы по-
щение предприятия, завода и т. д. сетителей, консультировать.
Выбрав помещение, в первую очередь решите День и час открытия экспозиции планируйте
вопрос о сохранности изделий, о наличии под- в наиболее удобное для авторов, организаторов,
ставок-подиумов, стеклянных шкафов, витрин и приглашенных и прессы время. Желательно при-
стендов. Недостающее, по возможности, приоб- сутствие представителей базовой организации,
ретите или сделайте своими руками. Подставка- отдела культуры, предприятий, Дома творчества,
ми могут служить крепко сколоченные ящики, Союза художников, прессы, радио, телевидения.
покрытые материей неяркого серого цвета. Любая реклама поможет в организации. Для от-
Определитесь с количеством экспонатов, их крытия пригласите ансамбль народных инстру-
размерами. Коллективу заранее объявите о пред- ментов или исполнителей в стиле, созвучном с
192
экспозицией. Короткие речи в честь открытия ресно мнение художников-профессионалов,
от организаторов, гостей и авторов завершите искусствоведов. И неподготовленный, но небез-
своим выступлением. Предоставьте одному из различный к красоте зритель чувствует, порой
почетных гостей право разрезать символическую интуитивно, в чем сила и слабость того или
ленточку и тем самым открыть выставку. Затем иного произведения. Его мысли, критические
руководитель приглашает гостей осмотреть замечания достойны особого уважения. Учитесь
экспозицию, сопровождает их и комментирует внимательно выслушивать любые высказывания,
работы. В зале авторы всем желающим демон- каких бы успехов вы ни достигли. Не мешает
стрируют технику резьбы, отвечают на вопросы. записывать их, анализировать, делать выводы и
В выставочные дни было бы неплохо организо- учитывать в дальнейшей работе.
вать вечера с выступлениями художников-про- После окончания выставки соберите участ-
фессионалов, искусствоведов и т. д. ников, проведите «разбор полетов» — про-
Закрытие экспозиции организуйте не менее анализируйте, насколько четко была проведена
торжественно — с заключительными речами, организация, выскажите свое мнение об успехах,
подведением итогов, награждением. Если это трудностях и неудачах. Отметьте авторов лучших
был этап смотра, объявляются авторы, продол- произведений, обратите внимание на слабые
жающие участие в выставке следующего уровня работы. Предоставьте слово и участникам экспо-
в городе, крае и т. д. Для художника участие в зиции. Сделайте общие выводы для предстоящих
любой экспозиции — значительное событие в выставок.
творческой жизни. Это праздничный настрой, Творческий процесс бесконечен, приобретен-
вдохновение к работе, возможность проверить ные знания укрепляют стремление к более вы-
на зрителе уровень достигнутого. Много полез- соким достижениям в художественном развитии
ного автор узнает из личного общения с посети- и мастерстве. Хочется верить, что изложенный
телями и в записях книги отзывов. Анализируя здесь опыт в создании художественных изделий
результаты, он получает убедительные ответы на и скульптуры из дерева, а также и некоторые
многие вопросы, что способствует творческому вопросы организации работы в кружке по-
росту. Пусть неожиданные для вас успехи и по- могут вам найти себя в прекрасном увлечении,
хвала не вскружат голову, а критические замеча- а возможно, и достичь немалых успехов. Мне
ния не заставят опустить руки. всего лишь 80, из них 46 увлекаюсь резьбой, 36
На выставках иногда перехваливают, чаще в преподаю, и сделал вывод: это удивительный вид
книге отзывов. Зритель, пришедший познако- творчества с постоянной физической нагрузкой
миться с любопытным видом творчества, как и положительными эмоциями от процесса и ре-
правило, понимает, что представленные работы зультата, лучшая многолетняя профилактика для
имеют разный художественный уровень, в основ- здоровья, это отвлечение от проблем и стрессов,
ном любительский. Поэтому он снисходителен к и очень интересная жизнь. Увлечение — лучшее
художнику, не заостряет внимания на слабых ме- лечение!
стах, а порой, в силу своей неподготовленности, Помните: в каждом заложены значительные
просто не замечает их. Он выражает благодар- способности, необходимо создавать условия
ность за доставленное удовольствие, за встречу для их развития. Начинать никогда не поздно.
с творчеством и за еще одно подтверждение Попробуйте создавать из простой доски, бревна,
истины, что не боги горшки обжигают. коряги что-то своими руками. Верю, у вас полу-
Самые ценные записи те, в которых убеди- чится. Многие не умеют, потому что не пробуют.
тельно анализируются достоинства и неудачи
художника, причем людьми, предположительно Желаю вдохновения и творческих удач!
обладающими глубокими познаниями в вопросе Еще раз, с уважением,
и добрым отношением к автору. Всегда инте- ваш Михаил Ильяев.