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Precio : 1 I’ ia-

E t PROGRESO
FOTOGRAFICO
: 'VI'-’

REVISTA M ENSUAL
DE FOTOGRAFIAy CINEMATOGRAFIA
B a r c e l o n a , n o v ie m b re 1926 Núm. 7 7
Año v i 1

Ayuntamiento de Madrid
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<• F ilm p ack
4- Película n egativ a
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Película c in e m a to g rá fic a
Películas R o e n tg e n A rtíc u lo s A g fa para
Portrait Film luz relám p ag o
<• P orta-películas
■s P la c a s fotográficas
M anual F o to g rá fic o P la c a s a u to c ro m á tic a s
C o m p en d io de F o to g ra fía F iltros
•f- C o c c ín a nueva p. e . retoque R e v e la d o re s
Auxiliares

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V
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Películas y F ilm p a c k Papel Portrait
P ap e l Brom id Papel H C o n traste

f.
C á m a ra p ara Película M e n to r c o n P rolin ear 1 ,9

❖ C á m a ra p ara P lacas O p t ic a para Cine
C á m a ra e s te r e o s c ó p ic a O p t ic a p a ia fo tógrafos
❖ 4 ,5 X 1 0 ,7 p ro fe sio n ales

<• T e le o b je tiv o

Rambla de Cataluña, 135-B arcelo n a

Ayuntamiento de Madrid
<•

E l Progreso Fotográfico

«S- R e v i s t a m e n s u a l i l u s t r a d a de
Fotografía y Cinematografía
A d h e r i d a a la A s o c i a c i ó n E s f i a ñ o l a de la P r e n s a Técnica

♦ S a la F edera ció n In te rn a c io n a l Je la P r e n s a Técnica

*
* Año Vii Barcelona, Noviembre 1926 Núm. 77
*
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A N VESTRO S LECTO RES
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uesiyos lectores h abrán p o dido observar que, a f e s a r de las con-

J. V h n u a s m ejoras que h an sido in tro du cidas en nuestra R evista
desde su a p a rició n , hemos venido m anteniendo hasta ahora los m ism os
precios de subscripción.
P e ro los- constantes aum entos en los gastos de p u b lica ció n (p ap eles,
♦ tira jes, clisés, franqueo, etc.) h an hecho im p o sib le m antener p o r m ás

*■ tiem po estos precios y nos vemos obligados a establecer, desde el próxim o
a ñ o , los sigu ien tes:

*
* S u b sc rip ció n u n año:

E s p a ñ a y A m éric a s la tin a s .................................. 7 5 ptas.


E x tr a n je r o ....................................................................... 25 »
*
*
* R ecordam os que solam ente adm itim os subscripcion es p o r años n a ­
t turales.
t E l ligero aum ento de precio que establecemos esperam os será bien
t recibid o p o r nuestros lectores, que vien en dispen sán don os u n fa v o r siem pre
t creciente.
t A provecham os esta ocasión p a ra agradecer públicam ente a cuantos,
con su gestión person al, a y u d a n a la m ayor d ifu sió n de E l P r o g r e s o
*■ F o t o g r á f ic o . R ealm ente, los que están en contacto continuo con la
t R evista son los que con m ayo r conocim iento de causa p ueden recomen­
d a rla a todos los aficio na dos y fotógrafos. A todos, p u es, recomendamos
que no cesen de in flu ir entre sus relaciones p a r a que todos los aficionados
y pro fesion a les españoles reciban nuestra R evista, que p a ra ellos se escribe.
*
* E l P r o g r e s o F o t o g r á f i c o , que es la ú n ica R evista fotográfica
*
* que se p u b lic a actualm ente en E s p a ñ a , espera que todos contribu irán a
t su m ayor d ifu sió n e interés. N o deben o lvid a r nuestros entusiastas que.
t♦
t

Ayuntamiento de Madrid
en el extranjero, el m ovim iento fotográfico español es seguido a l través
de nuestras p á g in a s, y que, p o r tanto, todos debemos lleva r la colaboración
m ás desinteresada, p a ra que se nos reconozca el lu g a r a que tenemos derecho
a asp irar.
E s p a ra nosotros motivo de gran satisfacción ver cómo la colabora­
ción española en el reciente S a ló n In te rn a cio n a l de P a r ís ha sido mucho
m ás im portante que en los años anteriores, y que, segú n o p in ió n del ilustre
secretario de la Société F r a n ç a is e de P hotographie, M . C o u sin , esto
es debido a las gestiones y recom endaciones de nuestra R evista.
E sto nos an im a a p ro seg u ir p o r este cam ino y aum entar nuestros
esfuerzos p a ra u na m ayor d ifu sió n de la fotografia en nuestra p a tria y
nos perm ita, a l m ism o tiem po, elevar el n iv e l de conocim ientos de los que
cultivan este arte.

ESCUELA TÉCNICA D E FOTOG RA FÍA


Y CINEM ATOGRAFIA D E PA R IS •

PORTUNAMENTE liem os ido h ablando de la m archa


de los tra b a jo s encam inados a la creación en
P a r ís de u n a E s c u e la T é c n ic a de F o t o g r a fía y
C in e m a to g ra fía , y nos es g ra to a n u n c iar h o y que
esta id ea, con vertid a en realid ad p o r ob ra y m é­
rito de n u estro s buenos am igo s L . P . C le rc , nom-
___________ brado D irec to r de la en señ an za, y P . M ontel,
nom brado D irec to r de la p a rte a d m in istra tiv a , v a a e n tra r en el período
de activid ad el 1 5 de noviem bre de 19 2 6 , fech a en qne com enzarán los
cu rsos de estudios.
H em os recibido el vasto p la n de enseñanza que com prende y los p ro ­
g ra m a s de las a sig n a tu ra s que se cu rsa rá n , y de todo ello querem os d ar
u na id ea a n u estros lectores, porqu e a m uchos de ellos p o d ría in te resa r.
N osotros no tenem os n in g u n a E s c u e la p ro fesio n al p a ra la fo to g ra ­
fía , y las que h ab ían h a sta ahora estaban en In g la te rra , A le m a n ia o
A u s tr ia , p a íses con idiom as poco conocidos p o r n u estro s com patriotas.
L a E scu ela-la b o rato rio del p ro feso r N a m ia s, en M ilá n , de cu yo plan
de estu d ios y organización ge n era l hablam os hace b astan te tiem po, ha
sido m u y frecu en tad a por fo tóg ra fo s de E s p a ñ a y R e p ú b lic a s su dam e­
ric a n a s, por la facilid a d del id iom a, b astan te parecido al n u estro.
E n este sentido creem os que la E s c u e la de F o to g r a fía de P a r ís podrá

Ayuntamiento de Madrid
F fic iia d a de la E s c u d a de F o t o g r a f ía y C in e m a to g r a fía de P : ris

in te re sa r, tam bién , a m uchos de n u estro s p ro fesio n a le s, g ra n p arte de


los c u a l e s conoce p erfectam en te el fran cés.
L a E s c u e la com prende dos Seccion es d iv e rsa s ; la Sección fo to g rá ­
fic a y la Sección cin em atográfica.
A m b o s estu d ios com prenden dos anos d e duración.
P a r a la Sección fo to g rá fic a, el p rim e r año com prende : D ib u jo artís-
lico (de m odelos en yeso , etc.). D ib u jo geo m étrico , T r a b a jo s en g a le ría
(reproducción d e d ib u jo s, de objetos d iv e rso s, retrato a la lu z n a tu ra l,
etcétera). T r a b a jo s a l a ire U bre (p aisa je y arq u itec tu ra, m stan tan eas,
fo to g ra fía s de docum entos y objetos de colecciones y b ib lio tecas, etc.),
M a n ip u la c io n es fo to g rá fic a s (n egativo s, p o sitivo s, colodión, p ro yeccio ­
nes, etc.), R e to q u e de n eg a tiv o s, T r a b a jo s m a n u a les (trab ajo de la m a­
dera p a p el, m e tales, v id rio , electricid ad ), Ó ptica (luz, o b jetivo s, in s tru ­
m entos ópticos, ap arato s d e reproducción y am p liació n , etc.), A n lm é h c a
(elem ental, nociones de geom etría y de trig o n o m etría ). T éc n ic a fo to g rá ­
fic a (preparación de b añ o s, le y e s del revelad o , fun d am en to s de los pro ­
cesos fo tográfico s, etc ., secados, fijad o , v ira d o , organ ización del lab o ra ­
to rio , pro yeccion es, etc ., etc.). C o n ta b ilid a d y com ercio (contabilidad
p a ra los fo tó g ra fo s, correspon d en cia, h igie n e in d u stria l).
E l segund o año co m p ren d e: D ib u jo del n a tu ra l, T ra b a jo s de ie -

Ayuntamiento de Madrid
Ira io en g a le ría (con luz n atu ral y a rtificia l, fo to g ra fía in d u stria l), T r a ­
bajos a l aire lib re , M a n ip u la c io n es fo to g rá fic a s (procedim ientos a k
gom a, carbón, F re s s o n , fotocerám ica, s ín te sis tricro m a, sen sib ilid ad cro ­
m ática, m ontajes de pru ebas de lu jo , etc.), R e to q u e de n eg a tiv o s, R eto -

P la n ta b a ja P r im e r p iso

que de p o s itiv o s , F ís ic a , T é c n ic a fo to g rá fic a (curso com pleto de m am -


pulaciones, tipos de g a le ría s fo to g rá ficas, fo to g ra fía en co lo res, tricro
m ía , fo to m icro g rafía , ra d io g ra fía s ). C o n ta b ilid a d y com ercio, E s té tic a
L a Sección cin em atográfica com prende en el p rim e r año : F Je c tri-

cid a d g e n e ra l, E le c tric id a d a p licad a a la p ro y e c c ió n . M ecá n ica , P r o y e c ­


ción c in em ato g rá fica ; y en el segun d o año : E le c t r ic id a d ap licad a a la
lom a de v is ta s , T éc n ic a cin em ato grá fica.
A s í resu m id as las m aterias que se estu d ian creem os que nuestros
lectores podrán h acerse y a cargo de la im p ortan cia que re visten estos

Ayuntamiento de Madrid
estu d ios. L o s que en ello estéíi in teresados pueden d ir ig ir s e a la D ire c­
tion de l ’ E c o le T e ch n iq u e de P h o to g rap h ie et C in em ato grap h ie, 8 5 , ru e
V a u g ir a r d , P a r is { V r “*), de la c u a l re cib irá n el folleto detallando el p lan
de estu d ios y toda cla se de in form acio n es ú tiles.
E l cu rso actu al ha sido em pezado el 1 5 de n oviem bre.
L a E s c u e la cuenta con edificio propio recién con stru id o exp ro feso ,
com puesto de p la n ta b a ja y tre s pisos.
D eseam o s que esta n u eva in stitu ció n de enseñanza alcan ce pronto
g ra n d esarro llo en b ien de la F o to g r a fía .

ESTU D IO s o b r e : l a ESTÉTIC A Y LA COMPOSICION


E N FO TO G R A FÍA
(C o n tin u ació n )

O N D IC IO N E S D E L A S O B R .^ S A R T ÍS T I C A S . — P a r a que
u n a cosa sea b ella h a de poseer los a trib u to s que
h em os dicho tien e la belleza, o sea que ha de
ten e r ve rac id a d , va ried ad , orden y sim p licid ad .
C om o que las cosas están in te g ra d a s por los cinco
elem entos, que tam b ién hem os estu d iad o, que son
•> -_____- fo rm a , color, sonido, m ovim ien to e id ea, resu lta
■ ^ ^ ííi^ T n e s t o ^ m e n t o s donde h abrem os de en co n trar cu m p lid as las
an terio re s cu alid ad es si querem os que la cosa sea bella.
L a v e ra c id a d en la fo rm a d istrib u y e la s cosas en el espacio en form a
de poro, s í a g ra d a b le y arm ón ica en ta l m an era, que no nos m oleste
la ap reciación de u n a p a rte en v is ta del con ju n to y de la colocación que
tien en la s o tras ; e sta cu alid ad su b siste , aun lib ran d o a l objeto de toda
sig n ific a c ió n y relación con el elem ento id ea. L a a rq u itectu ra e s , q u i­
z á s, el a rte que m ás escuetam ente cu ltiv a e.sta cu a lid a d . L a veracidad
en la fo rm a es la a g ra d a b le re p a rtic iá ii de las m asas y Uneos.
L a v e ra c id a d e n e l co lor rep resen ta id ea a n álo g a a esta que acab a­
m os de ex p o n e r en el a n te rio r p á rra fo , pero ap lica d a , no a la fo rm a o
espacio, sin o al color. In d ic a u na re p a rtic ió n adecu ada de ¡os colores
o tonos, la cu al puede su b s istir, aun descartan d o toda sign ificació n y
rep resen tación . A lg u n o s pin tores cu ltiva n m ucho esta cualidad y des­
c u id an o tra s que la h an d e acom pañ ar s i se qu ieren obtener obras de
a rte verd ad eram en te acabadas. ^ • r ,
S i in clu im os la noción d e tiem po, esta cu alidad q u ed ará satisfech a

Ayuntamiento de Madrid
K e sin o tip ia

p or la co rresp on den cia con que hallem os que aparecen lo s su cesivos a s ­


pectos del color de la s cosas, unos con o tro s, p ro d u cid a p o r u n a g ra d u a ­
ción en el cam bio o qu izás de un ritm o o com pás. ¿ A c a s o no se repite
periódicam ente la m ism a rep artició n de colores en la s d iv e rsa s fases
ig u a le s de u n b aile en escena con vib ra n tes notas de co lo r?
L a v e ra c id a d en el sonido. L a veracid ad en este caso nos hace
escoger la s n otas que lian de fo rm a r los acordes m u sica les. S i en tra,
como siem pre sucede, la noción de tiem po, se rá la arm o n ía m u sic a l del
conjunto la que nos dice si en c a d a 'in sta n te lle g a n las n otas y son idos
que la com posición requ iere, a lo cual co n trib u y e el ritm o y el com pás,
y la consonancia en poesía.
L a v e ra c id a d en e l m o vim ien to . T a m b ié n en el m ovim iento de las
cosas, la s aceleracion es, lo s retard o s, los acercam ientos y separacio n es
de lo s elem entos en tre s í, lo s p aro s y sacu d id as va n gobernados po r
e x ig e n cia s de estética que no les p erm iten u n a rre g lo cu a lq u iera po r
ordenado que sea. D irecc ió n , ritm o y com pás adecu ados in c lu y en esta
cu alidad.
L a v era cid a d en la idea. E s cualidad im p ortan te y de g ra n ex te n ­
sión y alcance, puesto que el elem ento id ea, ta l como lo hem os concebido
en este estu d io, in vade todas las m an ifestacio n es d el arte.
A p lic a d a a la s obras que tam b ién in c lu y an el elem ento fo rm a e x ­
p resa que d ich a fo rm a del objeto ha de resp on d er a su esen cia : u n pá-

Ayuntamiento de Madrid
iaro n ecesariam en te h a de ten er a la s ; los m iem bros d e u n caballo ^ a r ­
d an cierta s proporciones en su s dim en sion es, su lom o es arqu eado y
no p resen ta ni v e stig io s de jo ro b a a lg u n a , en cam bio, la tien e el d ro ­
m edario. C u m p len con la ve racid a d en la idea lo s objetos que tienen
b u en as proporciones en su s m iem bros ; cnando lo s contem plam os y ap er­
cibim os esta distribucicm de su s fo rm a s en arm o n ía con lo que h an de
s e r decim os que se p resen tan con exacU tud , que tien en n a lv r a h d a d y

^ ^ S i la obra in c lu y e e l elem ento color, esta cualidad da a cada cosa


e l color que e x ig e o re q u iere su n a tu ralez a, o bien la s circu n stan cias.
E l ro stro de u n niño es rosado, y si está en u n am biente d e lu z violad a
t o ir a r á m atices tam b ién vio lad o s, p ero ja m á s lo pin tarem os v e rd e fci.
u n am b ien te en que no e x is ta este color, n i lo pin tarem os rosado y sin
los re flejo s del color correspondien te cuando lo b añ e u n a lu z que no sea
com pletam ente b la n ca . ( E s d ife ren te el caso de u n dibu jo en u n solo
c o lo r ; eq u iv ale a ten er u n am biente m onocrom o.) L a fa lta de v e ra ­
cidad en el color h ace, en g ra n p arte, que alg u n o s cu adros ten g an este
an tipático efecto de colorido, que v u lg a rm e n te se lla m a aspecto de

> 1. A g o i i . 6

Ayuntamiento de Madrid
crom o : es porqu e cada cosa está p in tad a con el so lo color que le es e x ­
clu sivo y no re fle ja la s luces y colores de los objetos vecin o s, ta l como
sucede en la realid ad y ha de su ced er si no se alteran la s le y e s física s.
L o s objetos que gu a rd a n veracid ad en el color decim os que están p in ­
tados con p-ropiedad, n a tu ra lid a d .
S i la obra está fu n d ad a en el sonido, la veracid ad en la idea nos
da en cada in sta n te u n a nota que lig a con el con ju n to actu al y con el
an terio r de sonidos y dice y a algo del que y a a re g ir. S e cu m p le esta
propiedad cuando decim os que el con ju n to fo rm a a rm o n ía, que no
sólo es e x ig id a en m ú sica, sin o, tam bién , en poe.sía y u n tanto en de­
clam ación.
S i la obra in c lu y e el elem ento m ovim ien to o cam bio de fo rm a, la
verd ad en la id ea p id e que los cuerpos sig a n y se presen ten en cada in s ­
tan te ta l como p rom etían las le y e s m ecán icas, en el tiem po o de cu a lq u ier
otro orden que racionalm ente o por otro im p u lso in tern o n u estro les
a trib u íam o s. N o s place el vu elo de estu d iad a irre g u la rid a d de las m a­
rip o sas porque lo conocemos a sí y no concebim os otro modo de v o la r en
ellas ; del m ism o m odo nos place el vu elo recto y sen cillo de la s golon ­
d rin a s. E n cam bio, r ^ u d ia m o s la co je ra en el a n d a r y la torpeza de
u na caíd a. C u an d o u n a cosa cu m p le con la p resen te cu alidad vem o s
que sig u e s u debida tra j'e c to ria , su ap ro p iad a dirección , u n ritm o acer­
tado o u n com pás que le en caja.
L a veracidad en la id ea, p u ram en te en el elem ento id ea , e s la que
aparece en la co 7ison aiicia de antecedentes con su s consecuentes, la cu a’
nos h a de lib ra r de que podam os a p lic a r a la s cosas aquel conocido re frá n
que dice amucho ru id o y pocas nueces» ; m ás b ien hem os de poder, po r
lo m enos, a p lic a r aquel otro, italian o , ase non é vero é bene trovato» : e s
la v e rd a d , es el acierto. R eco rd am o s h ab er leíd o u n a novela de in te ­
resan te tra m a y d e lica d ísim as situ acion es ; tan d elicad as, que el autor
ju z g o m u y seriam en te que lo m e jo r e ra que todos los p ro ta g o n ista s s u ­
biesen a un tren y , despu és d el d escarrilam ien to de éste, a ca b a r la no­
v e la con el en tierro de todos. ¡ Q ué lejo s quedó la v irtu d de que esta ­
m os h a b la n d o !
L a v a ried a d en la fo rm a re v iste lo s caracteres de u n a lib erta d re ­
g u la d a . L a s co.sas, conservando siem p re los caracteres que e x ig e su
esencia, estando hechas como h an de se r, tien en , no o bstan te, cierta
libertad en su constitución. S in d e ja r de s e r bien p lan tad o , u n hom bre
puede ser de constitución ro b u sta, o m enos rob u sto, pero á g il, o no tan
á g il, pero de aspecto noble. C o n stitu y e esta cu alidad u n a m odalidad
de las cosas, el que u n as no sean ig u a le s en absoluto a las o tra s, es su
m d iv id u a lid a d . su m odu lación. A d a r esta in d ivid u a lid a d co n trib u y e
el estilo en s u acepción de m odalidad en la e x p re sió n o actuación. L a s

Ayuntamiento de Madrid
fo rm a s, cuando poseen la presen te cu alid ad , nos aparecen dotadas como
de u na cierta fle x ib ilid a á , aun cuando no se m u evan .
L a v a rie d a d en el c o lo r rep resen ta la cu alidad an terio rm en te dicha
p ara la fo rm a , ap licad a ah o ra al color. E l m a r nos dice d e s í que es
azu l, pero siem p re nos sorp ren d e con herm osos cam b ios, en los que
desde u n tono vecin o al azu l cobalto p a s a , a veces, a u n color ca si b lan co .
E s t a cu alidad d a el m atiz de cad a cosa. E l estilo tam b ién in c lu y e esta
idea. L a m ism a nos hace v e r su avid ad en el color de la s flores ; a veces
se cu m p le in tervin ien d o el tiem po cuando u n color su b stitu y e a otro.
L a v a r ie d a d en e l son ido rep resen ta el m atiz de las vib racio n es so­
no ras ; es la v a ria c ió n , m o du la ció n , es el aire y el tim b re que en m ú ­
sica hace escoger n otas y acordes triste s en la s canciones delicad as que
se to rn a rá n a le g re s al tra n sfo rm a rse , q u izás, las m ism as en aire m a r­
cial ; a rp eg io s de tono m en or p a ra m elopea pueden tra n sm u ta rse en
en érgico tono m a v o r p a ra anim ado b aile . U n a m ism a m elodía puede
p re sen ta r esos va ria d o s m atices. E s t a cu alid ad nos da la m odulación
y tam bién v a in clu id a en la noción de estilo.
L a v a rie d a d e n el m o vim ien to q u ita a éste la rig id e z d e u n a re g la
m atem ática ; d a fle x ib ilid a d y a g ilid a d . E s la cu alidad que da so ltu ra
al corcel qne sig u e u n a sen d a y es la v irtu d que fa lta al tren m ovién ­
dose fatalm en te aprision ad o en tre su s c a rrile s. E l g u sto y el estilo
p resuponen esta cu alid ad .
L a v a rie d a d en la id ea e s u n a cu alidad seg ú n la cu al no dam os siem ­
p re la m ism a im p ortan cia a lo s d iferen tes conceptos e x iste n te s co n ju n ­
tam en te en la v isió n in telectu al de u n objeto ; es lo que podem os lla m a r
la in te rp re ta c ió n .' P a r a ir a u n m ism o sitio se pueden to m ar m uchos
cam in os. H a y quien can ta la inocencia d e la in fa n c ia cuando otros
cantan su in gen u id ad y otros su can do r ; cu alid ad es que en cierran con­
ceptos an álo go s, fru to s casi ig u a le s d el m ism o árbol c u y a belleza nos
e x ta s ía . E s bello el canto m a tin a l de los p á ja ro s porqu e señ a lan el alba
y es b ella la a u ro ra porqu e en e lla can tan las a v e s. L a o rig in a lid a d es
fru to de esta va ried ad en el concebir las cosas. P e ro se com prende que,
a fu e r de o rig in a le s, tam b ién podríam os p ecar con tra esta cu alidad que
nos ocupa si nos em peñam os solam ente en d ife re n c ia r n u estra s a p rec ia ­
ciones d e la s d e lo s dem ás y en gen d ram os u n a p ro p ia e in d iv id u a l m o­
notonía.
E l ord en en la fo rm a reún e los elem entos en co n ju n to s p a rcia le s,
d esp u és de h ab erlos en gen d rad o, y re g u la su s contornos y lím ite s ; los
conjun tos p a rcia le s se reúnen en con jun tos m ás gen erales, su ce siv a ­
m ente h a sta d a r lu g a r al conjunto to tal, lo gran d o la u n id ad de la obra.
E s t e ord en hace s a lir la s cosas del caos de la in e xp re sió n , con fu sión y
hom ogeneidad y m arca le y e s a la di.stribución de la s p a rte s y a su con-
42

Ayuntamiento de Madrid
J . B l e z (H a b a o a )

figu ració n . E s entonces que las cosas tom an bulto y el am b ien te p ro -


jund%dad. C ad a estilo rep resen ta u n cierto orden en la s cosas. L a s
cosas m ás in e x p re siv a s y sin sign ificació n n i id ea necesitan u n m ínim o
de orden p a ra lle g a r a s e r tan sólo algo.
E l orden en el color es cu alidad a n álo ga a la an terio r, pero que se
refiere a l color. L a s cosas la s vem o s p o r su s colores (en la acepción am ­
p lísim a y ge n era l en que tom am os la p a la b ra color las so m b ras no son
m as que variacio n es de intensid ad que tom am os como nuevos colores) ;
p o r lo tan to, las cosas no serían d istin g u ib le s si p resen tasen siem p re la
m ism a distribu ción de colores en todas p a rte s, po r va ria d o s que éstos

Ayuntamiento de Madrid
U nturbe
R e tra to
'0-

as
fu esen - ello s e ría u n apoteosis del m im etism o que d e ja ría su m ergido
ttO
todo eu’ la m ás a b ig a rra d a con fu sión. Sab em os donde está la copa de u n
árbo l por e l color ve rd e dom inante de las p artes que a su ra m a je co rres­
se
ponden, pero no la d istin g u irem o s s i tu viese de d e stacar sobre u n fondo
n-
de fo lla je id éntico. ^
m
E l ord en d istrib u y e los colores seg ú n to n a lid a d es, seg ú n d o viin a n -
' ; tes V con u n a grad ació n arm on io sa. S i in te rv ien e el tiem po, produ­
la
ciendo cam b ios, éstos no está n tam poco falto s de ord en al su ced erse.
n£i

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^ t o s cam bios presentan cierta arm o n ía , an áloga a la m ú sica , según
a lg u ien ha dicho, y de a h í que han de ten er cierto en lace, ritm o v a
veces, inclu so com pás. ' ’
E l ord en en el so n ido, en u n in stante dado, e x ig e n otas form ando
acorde ; es d ecir, u na verd ad era correlación . E n el d esarro llo y cam bio
de los sonidos en el tiem po e x ig e a rm o n ía , m o d u la ció n , ritm o , com pás
consonaiicia y caden cia. L a s diso n an cias son a veces e x ig id a s p o r u n ¡
correlació n y consonancia p referen te de cierta s n otas con sonidos que
h an de v e n ir o como realce y prep aració n p a ra n u evo s son idos ; según
esto, tam poco va n contra la p resen te cu alidad del orden
E l ord en en e l m o vim ien to d eja a g ru p a d a s o relacion ad as las cosas
que tienen m ovim ientos an álo go s, sin lo cual todo se ría co n fu sió n . E l
viento in clin a las ra m a s todas h acia u n m ism o lado ; cuando su be el
aspa de un m olino b aja la opu esta ; las nubes corren a veces a la vez
en d iv e rsa s direccion es, pero no independientem ente, sin o form ando
gru p o s y conjuntos. ¿ Q ué s e ría u n a danza sin orden en el m ovim iento ?
cada b ailad o r se m oviese con entera independen cia d e los d e m á s?
C uando se g u a rd a orden en los m ovim ientos es cuando los d istin gu im o s
con cla rid ad , h a y en ellos u n a d iferen cia o rga n iz ad a que hace que n-,
nos fatig u e n y que nos com plazcan. H a llam o s entonces en el m o vi­
m iento o rden ación, arm on ización , en lace, com pás y ritm o.
E l ord en e n la id ea es de necesidad evid en te, con siste en s e g u ir la
o gica. S i la s cosas v is ta s o rep resen tad as en g ru p o no tienden a un
m ism o fin no tienen u n com ún denom inador en tre su s d iferen tes c u a ­
lid ad es in m a teriales, que son a veces in clu so co n trap u estas, no s ig n ifi­
cara nada s u reun ión , porqu e su s p a rtes no va n g u ia d a s por el necesario
lem a com ún, a rgu m en to , objeto, m o tiv o ; no tienen s ig n ific a c ió n de
conju n to, no tienen e x p re sió n . E s t o en cada in stan te, porqu e en el
desarrollo de las ideas en el tiem po, s i ellas no tienen el n ecesario orden
careceran de correlació n , no ten d rán buen desarro llo o el conjunto c a ­
recerá de esa cua idad o rgán ica que llam am os carácter y que es el facto r
om un de todos los estados en las variacio n es que se realizan con ar-
iTionzci.

L a luz es cosa co n tra ria a k obscu ridad y de sign ificació n diam e-

ir r T T ’
su m a rse a la obscura som bra de u n a tu m b a p a ra a cu m u lar el v a lo r de
su com ún significación m acab ra, y a en p in tu ra o fo to g ra fía como en
litera tu ra (y h asta en m ú sica e s posible un efecto an álogo s i conside­
ram os como lu m inosos los p a sa je s que tienen de com ún con la lu z el
v ig o r , la a le g ría y la clarid ad de ex p re sió n ). D onde h a y m arip o sas
h ay a n a las y colores, lu z, aire y v id a ; donde c a ig a el ra y o de la to r­
m enta este el torren te, la fu e rz a y la devastación .

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S i no e x is te el orden de que h ablam os las cosas re su lta rá n im p re­
c isa s, v a c ía s y sin sig n ificació n . P o r lo tan to, la s co sas h an de i r a g ru ­
padas den tro de s u s ig n ific a c ió n .
L a s im p lic id a d e n la fo rm a , como la s im p lic id a d e n el color, en el
son ido, e n el m o vim ien to y en la idea no son m as que el lim ite a que
nos ha de lle v a r la aplicación d el orden p a ra que lo s con jun tos no sean
m u ltitu d en la que igu alm en te quede perd id o el ánim o ; es la m oderación
en la va ria ció n ; fo rm a s, colores, son idos, m ovim ien tos e id eas no nos
h an de lle v a r in ú tilm en te a la vez en in con tables direcciones y con m u l­
titu d de tend en cias ; la tendencia h a de s e r a re u n irse lo s elem entos en
g ru p o s que reú n an lo s m ás a fin es, y estos g ru p o s en otros m ás gen erales,
h a sta lle g a r a u n corto nú m ero de con jun tos destacados y definidos a su
modo ; lo s cu ales, a su vez, han de ten d er a u n fin ú n ico, que e s el tem a,
el argu m en to d e la o b ra, el cu al h a de s e r único.
E n u n p a is a je p intado h allarem o s, p o r ejem plo , reun id os lo s ú lti­
mos térm in os form and o dos gran d es conpuntos, u n o , de dom inantes
azu les form ado p o r el cielo y le ja n ía s , y o tro, de dom inantes ro jiz as fo r­
m ado p o r u n m acizo m ontañoso y u n a fa ja de llan o ; estos conjuntos
arm on izarán con lo s de los p rim ero s térm in o s, que son dos g ru p o s de
vegetació n ve rd e y u n g ru p o de fig u ra s de m ú ltip les colores, pero de
dom inantes obscuros y contornos m ás p reciso s, p a ra co n stitu ir el total
u n a nota a le g re y policrom a que, por caso, p o d ría s e r de u n a ro m ería.
E n fo to g ra fía , en vez d e colores podrán s e r ton alid ad es de u n solo color ;
en m ú sica, será n los m otivos de un m ism o tem a ge n era l o tam bién su s
va ria cio n es ; en lite ra tu ra , será n los cap ítu lo s de u n lib ro ; en teatro ,
lo s actos de u n a p ieza ; etc.
L a sim p licid ad e s , p u es, la se n c ille s y v is ib ilid a d de las cosas.
E n el cu ad ro que sig u e ind icam os el resu m en de las cu alid ad es que
reú n en la s cosas b ellas como re su lta n te de lo s atrib u to s d e la belleza,
an tes d ich os, sobre los elem entos, tam b ién e x p lic ad o s, que in te g ra n las
cosas b e lla s. C ad a atrib u to fo rm a u n a cu alidad cuando se in terp reta
sobre cad a elem ento, como se ha v isto , a c u y a id ea no correspon de siem ­
p re u n a p a la b ra e x p re s iv a , en n u estro le n g u a je , que la com prenda con
ju ste z a . E s a id ea queda u n as veces in clu id a com o uno de lo s v a n o s
conceptos abarcados por u n a p a la b ra , concepto com ún tam b ién a otra
q u e, a su ve z, pu ed e ten e r conceptos re la tiv o s a o tras cu alid ad es d is­
tin ta s o sum am ente an álo ga s (por ejem plo , en estilo ). D e ello re su lta
u n a g r a n dificu ltad en p re c is a r la id ea con u n a o pocas p a la b ra s y u n a
fá c il con fu sión en tre la s d iv e rsa s cu a lid a d e s, y a que se tra ta de facetas
m u y sem ejan tes, de id eas m u y ge n era les e ín tim am en te relacion adas
y que no pueden s u b s is tir u n as sin o tras (por ejem plo , la sim plicidad
presupon e el orden).

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D irem o s, finalm ente, que hem os sacrificad o exp resam en te u n a m a­
y o r clarid ad o concisión de lo s térm in os p a r a lo g ra rla en el conjunto
p u es este estudio de a n á lisis es en realid ad m ás com plicado, y a que los
verdaderos elem entos de las cosas bellas so n espacio, color, so n ido , idea
y tiem po, de lo s cu ales los cu atro p rim ero s son lo s elem entos que m eta­
fóricam ente podríam os lla m a r m a teriales, e in m a terial el tercero , el cu al,
a l com binarse con los an terio res, da el m o vim ien to de la s co sas y u n a
esp ecie de m o vim ien to propio d e los cam bios de color, de la m ú sica y en
la h ilación de ideas. M a s , se com plican los cu adros que hem os exp u esto ,
y se hacen necesarios u n a serie de razon am ien tos e x p lic a tiv o s de ideas
m u y ab stra cta s, cosa m ás p ro p ia de u n tratad o de filo so fía que de un
artícu lo de fá c il lectura.
FORM A C O LO R SO N ID O M O V IM IE N TO ID E A
A gradable repartición Repafticí<Jn Adecuada A corde a| radablc D irección E x a c titu d
de m asas y liu«as
Compás N atu ralidad
(Compás) (Compás) R ílm o Propiedad
(R itm o) (R itm o)
Consonancia
(GraduacidQ d e l cam ­ (A rm onía m usical) A cierto
bio) (Consonancia)
(Correspoiideocia )
(Correlación)
(E n lace)
F le x ib ilid a d cu la íor* Suavidad V ariación
ma E s tilo M odulación
F le;cib ilid d d c a e l m o­ In terp retación
Estiro M atriz T im b re
vim ien to O rigin alidad
E s t ilo en e l m o vi­
Individ ualidad
m iento (In terpretación )
>fodulacÍdn (Suavidad en e l cam* (Aire) Gusto (O riginalidad)
b io , e n e l tiempo) (M odulación en la ar* A gilidad
(E stilo ) monía) So ltu ra
{UatÍ2ado} (E stilo )
B u lto Ton alid ad Acorde Ordenación
Profundidad Graduación Tem a
E s tilo A rm onización A rgum ento
D om ín am e (R itm o) E n la ce M otivo
(Compás) Compás O bjeto
(Orden en los cam bios) (Modulación) R itm o
(Armonía en los cam ­ S ign ificación
(Armooíá)
bios) E x p resió n
(Coasonancia}
(Enlace) (Cadencia)
(Compás) (Buen desarrollo)
(R flm oj (C oirelacjóii)
(Carácter)
Sencillez Sencillez Sen cillez S en cillez Senci Hez
C laridad
(Visibilidad) (Claridad)
(Simplioidad) (Claridad)

P a r a h a lla r la s cu alid ad es que se han de c u ltiv a r en u n ram o d eter­


m inado de las a rtes no h a y m ás que d e term in ar los elem entos in te g ra n ­
tes de ese a rte (cuadro de la p á g . 3 0 1) y b u sc a r en el cuadro ú ltim o
la s cu alid ad es que les corresponden. A s í : la fo to g ra fía tien e los ele­
m entos fo rm a, color e id ea, lu ego le corresponden todas las cu alid ad es
de las p rim era , segun d a y qu in ta colu m n as : a g ra d a b le rep artició n de
las fo rm a s, fle x ib ilid a d , estilo, in d iv id u a lid a d , b ulto, etc.
S i u n a obra ha de ser a rtístic a h a de p o seer las cu alid ad es dichas

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en el cu adro. S i a lg u n a d e ellas qu ed ase defectu o sa o u n tanto aban ­
donada no p o r ello h a b rá perdido en absoluto la ob ra su don a rtístico ,
pero q u ed ará m enguado en proporción a la m a g n itu d de las fa lt a s , y a no
será u n a ob ra m a e stra , n i qu izás ta n sólo u n a o b ra b u en a s i tan to se
descu id an .
P rec isam en te la s tend encias del a rte que llam an fu tu r ista , sintético,
c u b ista , etc. (tom am os estas p a la b ra s en el sen tid o de d e sig n a r esas es­
cu elas d e a rte cu yo apoteosis es el cubism o ; el m odernism o en s í no lo
ju zg am o s m alo), tien en todo su fu nd am en to en u n a fa lta g ra v e de esas
cu alid ad es que acabam os de an aliz ar.
E l p in to r cu b ista prescin d e c a s i com pletam en te de lo que hem os
llam ad o ve racid ad en la id ea a p lica d a a la fo rm a y a l color, conservando,
no ob stan te, m ás o m enos la s o tras cu alidades.
L o s co lo rista s e x tre m ista s nos p re sen ta n a veces cu adros en que
ta m b ién se h an o lvid ad o de la ve rac id a d y el orden , al ig u a l que alg u n o s
m ú sicos m o d ern istas que h acen lo m ism o con el sonido ; fa lta n tan g r a ­
vem en te al orden , que e l ánim o d el que atien d e a su s producciones no
acab a d e v e r , p a ra gozarlo, el m ecan ism o de su organ izació n in te rn a u
' o rd en dicho, y p o r necesidad sólo percib e u n efecto to tal de con ju n to, que
a lg u n o to m a com o sum o a rte , pero que no es m ás que a lg o a s í como el
efecto que nos p ro d u c iría e l a g ra d a b le m u rm u llo de u n a fu e n te o el d e li­
cioso go rje o de lo s p á ja ro s en la fro n d a , o el p lacer de u n cielo sin p a i­
s a je ; ciertam en te que esto es a rte , pero no es a rte in te g ra l, es a rte s in ­
tético en v e rd a d , p ero a veces dem asiad o sin tético , pu es p rescin d e de
co sa s c u y a fa lta no pu ed e d isim u la rse.
V is ta s la s obras a rtís tic a s seg ú n la fo rm a en que poseen las cu ah-
dad es que acabam os de a n aliz ar se concibe la po sib ilid ad de h acer u n a
cla sific a ció n g e n e ra l o com paración en tre e lla s d e ca rá cte r u n iv e rsa l.
H a lla re m o s que fo rm a n u n solo g ru p o la s o b ras en que, estan do quizas
u n tan to descu id ad a la veracid ad en el elem ento id ea, ap arece, en cam bio,
u n a g ra n sim p licid ad y u n ord en m u y m arcad o : son la s ca ra cte rística s
d e l a rte p o p u la r y p rim itiv o lleno de colorido e in sp ira ció n , p ero d esali­
ñado e in con gru en te a veces ; opuesto a otro género de a rte g r is y poco
in sp ira d o , pero sobado, y lleno de ord en y en lu ch a con lo que hem os
llam ado v a rie d a d . H a lla re m o s a n alo g ía e n tre el v ib ra n te colorido m u ­
s ic a l d e u n W a g n e r, e x q u isito cu ltiv a d o r de la v a ried ad y orden , y otros
« n i o s que em pu ñaron el p in cel en v e z de la lir a p a ra d e ja rn o s esa s obras
p ictó rica s que tan to ennoblecen e l a rte españ o l. V erem o s co je ar del
m ism o p ie a in sp ira d o s a rtis ta s que, fascin ad o s p o r el colorido Inm m oso,
p o r e l colorido m u sical o d e la s im ágen es lite ra ria s , nos desconciertan
a n te la e x p re s iv a am b igü ed ad de su s o b ras com pletam ente fa lta s de la s
c u a lid a d e s que hem os llam ad o orden . C la sifica rem o s seg ú n su s peca-

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XíincÓQ a s tu ria n o (Caserio)
J. M > M E N D O Z A U S S IA

dos a esta serie de a rtis ta s excén trico s qiae in vaden actu alm en te la s e sfe­
ra s del arte con o rig in a le s escuelas y teo rías.
U n a deform ación, u n a excrecen cia, u n postizo, u n a m u tilació n , u n a
ro tu ra, un sonido in congru en te, u n a fa lta de pron u n ciación, u n a con­
fu sió n de colores, u n a m anch a, con fu sión e im p recisió n en e l m o vim ien ­
to, u na sacu d id a, resalto s, etc., no son ve rd ad eras fa lta s co n tra la s cuaii-
dad es que hem os estu d iad o y ta l como las liem os com prendido, sino con­
tra la m ism a esen cia de las cosas. S o n pecados que afectan a la m ism a
idea que de cada cosa tenem os, p ero que no afectan directam en te a la
estética. D ad a la id ea de u na cosa, si son ta n tas la s fa lta s o tan gran d es
los defectos que hallam os en e sta cosa, podrá su ced er que deje ella de
s e r lo que sign ificab a la p rim era id ea y co n stitu y a en realid ad cosa d is ­
tin ta ; h ablam os partido de un e r ro r, p ero la cosa puede s e g u ir siendo
b ella. C reíam os que se tra tab a de u n árbo l y es tan sólo u n tronco
hendido po r el ra y o ; creíam os que eran los p relu d io s del trin o de un
ru iseñ o r y son tan sólo las n otas en trecortad as de otro m ás h um ilde
ca n ta r de k selva ; creíam os v e r d eslizarse u n a tra n q u ila b arca y vem os
s a lta r un á g il esq u ife en lu ch a con las corrien tes.
P e ro estos defectos apuntados pueden in flu ir en la estética como
podrían in flu ir, tam bién en el m ism o sen tid o, en las v irtu d e s co n tra ria s
y ocasionar un di.sturbio en la veracid ad , en el orden , etc. M á s p e r­

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fecta es la en h iesta p a lm a re a l que el torcido cocotero, pero m ás herm oso
es el cocotal que el sim étrico p alm ar.
E l conocim iento d e la ve rac id a d , v a rie d a d , orden y sim p licid ad es
re la tivo a las fac u lta d e s in telectu ales del o b servad o r y no a las sen siti­
v a s y em o tivas ; a estas ú ltim a s, en cam bio, se refiere la im p resió n d e la
belleza y d el arte que en la s an terio re s cu alid ad es descan sa. P o r eso
es b ien cierto que el a rtis ta lo es desde la cu n a, pero que el sum o a rte
se ha d e c u ltiv a r y d e sa rro lla r. M á s fá c il es d e sa rro lla r en nosotros
la in te lig en cia y conocim iento de la s co sas que predispon ern os a su con­
tem plación em otiva. N o obstan te, d esarro llan d o en nosotros fle x ib i­
lid ad en el raciocin io, pen etración y recto criterio p a ra p e n etra r y d e s­
c u b rir m ás exten sam en te la verd ad , la s d ife ren c ias y la organ ización de
la s co sas, éstas nos p arecerán m ás sen cilla s y , s in ser m as a rtis ta s q u izás,
en el fond o, llegarem os m ás cerca de la s fu en tes de b elleza, m ás goza­
rem os y abrazarem os m ás ex te n so cam po en el dom inio de lo bello.
P a r a u n a p e rson a cu lta y sen sib le ¿ h a y acaso en el m undo cosas en
que no b rille u n destello d e belleza ?
P o r esto h a y o b ras c u y a belleza no se apercib e a p rim e ra v is ta , sino
que se nos han de h acer fa m ilia re s p a ra que la d escu b ram os en s u p le­
n itu d . B n esto descansa la in flu en cia del a rtista sobre su s sem ejan -

j I
J

i\

J. M .» M e n d o z a U s s ia
R in c ó n a s tu ria n o (C aserío)
43

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tes ; el a rtista es el vid ente que descu bre la belleza y la expon e y pregona
a los dem ás, que tard e o tem pran o se vu elven y la adm iran .

C l . 4. s i f i c , a c k S x d e l a s o b r ,\ s a r t í s t i c a s . — E s eviden te que h ay
ta n tas clases de obras a rtístic a s como ra m a s en el a rte . E s t o d a una
p rim era clasificación n a tu ral. Poco ha hem os apuntado tam b ién una
norm a de clasificación según el v a lo r de las cu alid ad es a rtístic a s de la
obra. V eam os o tras clasificacion es qne toquen m ás de llen o la s ram as
que m as nos in teresan , que son las del arte pictó rico , cu yo s in te reses y a
hem os dicho a l p rin cip io de este tra b a jo que son los m ism os que los del
a rte fotográfico, tem a fu n d am en tal que nos lleva.
C on sid eran d o la ob ra a rtístic a com pleta y en su con ju n to, se pueden
d istin g u ir en ella tres clases de belleza ; i.» L a belleza in trín se c a de la
cosa rep resen tad a ; 2.'‘ L a belleza d e l aspecto presen tado de la cosa, y
3-‘ L a belleza de la rep resen ta ció n independientem ente de la cosa re ­
presen tada.
^ L a belleza in trín seca de la cosa rep resen tad a ap arece, a veces, sólo
in d irectam en te en el cu adro. D el conocim iento que él nos d a de la cosa
deducim os su con figuración, situ ació n , co lo res, etc ., y ven im os a re ­
presen tarn os en n u estra im agin ación la se rie de v isio n es que se'ría capaz
de darn os aquel objeto pu esto en la re alid ad . S i co n jetu ram os bellas
estas visio n es el objeto ten d rá belleza in trín se ca . P a r a o b teu er u n buen
cuadro j\o es necesario que el modelo sea exten sam en te herm oso, y a
veces ni tan sólo que lo sea ; b asta so rpren d erlo en d eterm in ad a s itu a ­
ción o desde determ inado pun to de v is ta . E n cam bio, h a y objetos su ­
m am ente herm osos que no p erm iten de n in g ú n modo to m ar u n a con ve­
niente v ista . D e todos m odos, es u n a v e n ta ja que el objeto posea be­
lleza p ro p ia en exten so, p u es, a m ás de p re sta rse a esco ger m ejo res p u n ­
tos de v is ta , da m argen p a ra que la im agin ación se m u eva en u n am ­
bien te ideal de belleza.
E s to m ism o que decim os resp ecto de la belleza g e n e ra l d el objeto
hem os de repetirlo respecto de la s cu alid ad es especiales que de é l han
de re sa lta r en el cuadro. ^ S i u n a cosa ha de in fu n d ir m elan co lía, es
m e jo r que el cuadro nos deje conocer que esa m ism a m elan co lía es esen­
cial a aquélla.
L a belleza del aspecto es aq uella belleza fra g m e n ta ria de la s cosa«,
con la cu al nos aparecen bellas con todo y m an ifestársen o s a veces feas
de n a tu ra i. E n toda com posición se h a d e ca z ar este aspecto bello del
m odelo. L a s com posiciones llam ad as n atura m o ría cu ltiv a n esta clase
de belleza en alto grad o.
L a belleza de la rep resen ta ció n es independiente del m odelo p er­
tenece ex c lu siva m en te a los elem entos de la ob ra. L a arm o n ía de las

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lín e a s, la arm o n ía de lo s colores y de la s dim en sion es k en g en d ran sin
preo cu parse del modelo : u n con ju n to bello de m an ch as de color lo
m ism o p o d rían re p re se n ta r las silu e ta s de lo s com pradores de u n a b a­
rra c a de fe r ia como los ob jetoa p u estos en ve n ta ; la disposición y p ro ­
p orcionalid ad glo b ales de lo s contornos de los objetos fo to g rafiad o s p u e­
den s u b s is tir cam biando nn objeto po r otro sin que con ello se estropee
la belleza del con ju nto. E s t a belleza es n ecesa ria en toda com posición
b ien hecha.
S e pu ed e d ecir que la seg u n d a de las clases de belleza d ich as, be­
lleza del aspecto, es la com posición de la s o tras dos. E n realid ad , las
tre s clases no son m ás que in terp retacio n es de la m ism a belleza. L a
p rim e ra , p resu p o n e su visió n y contem plación de la arm o n ía con sclo
n u estra im agin ació n y fac u lta d e s in telectu ales ; la seg u n d a, su visió n cori
los sen tid os m a teriales e in telectu ales, y la tercera, aq uella visió n en qut:
los sen tid os m ateriales tom an gran d e im p o rtan cia, quedando u n tanto
rezagado el esfu erzo in telectu al, m u ch as veces po r no s e r tan -necesario
(el d ib u jo de u n a r e ja a rtístic a o de u n arabesco, ¿a ca so n ecesita que
forcem os dem asiad o la im agin ación p a ra ap ercib irn o s de todos su s a s ­
pectos b ellos?)
S e g ú n la s consid eraciones dich as podem os d iv id ir lo s diseiios a r­
tístico s u obras p ictó ricas (inclu yen do, com o es de .suponer, las fo to g ra ­
fía s) en tre s clases ; d o cu m en ta les, aq u ellas en que predom in a la b e ­
lleza in trín se ca , quedando re za g a d a s la belleza de aspecto y la de la
representación ; p ictó ricas propiam en te d ich as, la s que cu ltiva n espe­
cialm en te la s dos ú ltim a s clases de b elleza, o sea la belleza de aspecto
y la de la represen tación (sin m en o sp reciar, no o bstan te, la prim era),
y , por ú ltim o , o rn am en tales, las que sólo o de u n m odo especial cu ltivan
ia ú ltim a cla se de belleza, la b elleza de la represen tación .
L a a n te rio r su b d ivisió n de la s o b ras de a rte p ictó ricas (aplicab le en
cierto m odo a todas la s artes) tien e como b ase la estética ú nicam ente.
D esd e otro punto de v is ta todas la s o b ras a rtístic a s se pueden d iv id ir
en dos g ru p o s : artística s propiam en te dich as y L a razón
evidente de esta d iv isió n es que h a y o b ras cu y o único fin no es el a rte.
E n ta l caso éste puede qu ed ar m ás o m enos perju d icad o p o r razon es de
p u ra u tilid a d a je n a s al arte m ism o ; en contraposición a estas ú ltim as
están la s obras que prescinden de su razón de s e r o no ú tile s. L o u til
h a de p ro c u ra r re ñ ir lo menos po sib le con el arte. L a s o b ras ú tiles
tom an frecuen tem ente el aspecto de la s que hem os llam ado docum en-
ta le s.
D esde otro punto de v is ta m enos im p o rtan te en el concepto del
a rte pu ed e h acerse o tra d ivisión de la s o b ras atendiendo a la n atu raleza
prepon deran te de cierto s efectism o s. E n esta clasificacu m se pueden

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E ScA ioN r (P a rís)

com prender las obras h u m o rística s, en la s que se ha casad o lo bello coo


\o rid ícu lo o gracioso ; las rea lista s, en la s que no se ha prescin d ido
de todo lo prosaico y feo p a ra hacer re sa lta r p o r co n traste lo bello, tal
como en la realid ad las cosas h erm osas y fe a s están m e z c la d a s ;’ las
m tsu c a s, cu yo am biente tiene tam bién po r fin la elevación del esp íritu
h acia id eas su b lim es ; la s h istóricas, en que lo bello v a de m ano con
la verd ad h istórica ; etc,
E s t a n ltim a d ivisió n no se b asa en la estricta n atu raleza a rtística

Ayuntamiento de Madrid
I 'I

M . A g u il ó (B a r c tlo n a )

de las cosas ; por lo tan to , el que u n a o b ra sea m u y ch isto sa, m u y re al,


m u y san ta o m u y v e ra z iio im p lic a que sea b ella. A lg u n o s parecen
c reer que s í, y por esto se ve n a veces cierto s esperpentos llenos de buena
£e que se nos ofrecen como o b ras de a rte y que alg u n o s aceptan candi­
dam ente com o a ta le s. P e ro u n a p erson a capaz de ah o n d ar con a g u ­
deza en la e s fe ra rid ic u la o g ra c io sa d e la s co sas, capaz de sab o rear el
escondido d u lz or de lo s a m argo s fru to s de la v id a , la p erson a de ideales
elevad o s, la de sag ac id a d prob ad a, bien rep resen ta ten er cu alid ad es es­
p eciales p ro p ia s de u n e s p íritu su til y capaz de a p re c ia r las vibracion es
estéticas de la s cosas. T a l p erson a ca si sin q u ere r h a de d e ja r el sel o
de su s cu alid ad es en s u s obras ; po r eso no ha de e x tra ñ a r v e r ir de la
m an o el arte con todas esas cu alid ad es.
M . Ca x a l s
( C o n t in u a r d )

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ALGO SO B R E ANAGLIFOS

5n el a n ag lifo , como se sabe, cada u n a de las dos im á-


- genes del objeto se hace con el correspondiente
n egativ o tom ado desde d iferen te pun to de v ista
p a ra cada im agen , en concordancia con los d o g­
m as de la estereoscopia. L a o b servación se hace
a tra v é s de u n ju e g o de p a n ta lla s, u n a ve rd e y otra
ro ja , colores com plem en tarios de los de las v ista s
de ella s. S e rá qu izás p o r u n hábito im bu ido por
la nautica que la p a n talla verde se coloca a la derecha v la ro ja a la
izqu ierd a, como las luces de estrib o r y babor,
E l a n a g h fo ha tardado m ás de cin cu en ta años en v u lg a riz a rs e , H o v
d ía parece que inclu so se h a u tilizad o su p rin cip io en la edición de catá­
logos ilu strad o s.
estereoscópicas o rd in aria s padecen , en la p rá ctic a , del
defecto de la lim itación de su tam año, p u es la d ista n cia entre su s centros
no puede exced er la d istan cia en tre los dos ojo s. N o sucede esto con
los an ág lifo s.
L o s negativos p a ra a n a g lifo s no han de s e r co n trastad o s pero han
e ener detalle. S i es posible im p resio n a rlo s con pose puede s e rv ir
p a ra ob tenerlos cu alq u ier cám ara, desplazando ésta o el objeto si es pe
queno (siem pre en u n m ism o plan o horizontal),
. K i-u ^ repre.senta u na p la ta fo rm a corrediza hecha con a lg u n a s
ta b lilla s de m adera. U n a pieza A a g u jere ad a (m ejor de m ad era dura)
se fija a tn p o d e m ediante u n pern o, a tra v é s del a g u je ro . T ie n e un
hston estrecho de g u ia clavad o o ato rn illado . O tra p ieza o ta b la tien e
unos liston es de reten id a clavad o s en dos de su s lad o s, fo rm and o g u ía
. ope^ E s to s ú ltim o s listo n cillos son ligeram en te m ás delgado s que la
pieza A . de tal modo, que cuando el listón C de g u ía se h a v a 'fijado, me-
ei e f d b q^ede ríg id o . U n a g u je ro , no visto
en el d ib u jo, esta labrado en la p la ta fo rm a de g u ía , con em bocadura
re b a ja d a p a ra a lo ja r u n torn illo de cabeza b iselad a que se adapte a la
ro sca p a ra soporte de la cám ara.

de 1 . ^ 1 ú ltim o torn illo se obtiene situ an d o el d ia fra g m a


de os lentes vert,cálm en te sobre el a g u je ro p a ra el to rn illo del trípod e
E n to n ces la cam ara podrá g ir a r alrededo r del cen tro de la lente Se

t o T n i i r i í 'í n co rred era, p a ra poder m a n ip u la r el


q je ta la c.im ara, sin ten er que desm on tar nada. L a X ,

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en u n á n g u lo , in dica la posición de dicho to rn illo . L a a rg o lla E e s un
sistem a de reten id a p a ra lim ita r la c a rre ra en sitio s fijad o s de antem ano,
cuando d ich a c a rre ra es re lativam en te pequeña ; se g ra d ú a p o r encim a.
S u p on gam os que se pide u n d esplazam ien to de 6 cm . ; se co rre la cam a-
ra sobre su p la ta fo rm a h asta que la grad u ación de la a n illa m arca 6 ; se
a se g u ra n la s p alom illas y se hace la exp o sició n p a ra el ojo izquierdo ;
se co rre la cám ara h a sta el tope de reten id a y se hace la o tra im p resió n .
A m ás d e la s cám aras estereoscópicas puede u tiliz a rse , p a ra la ob­
tención de n e g a tiv o s, el ingen ioso d isp o sitivo esp ecu lar de D in esm au n ,

4 c '

O A

llam ado el S te re a u , que d a im ágen es m u y d e tallad as, a p e sa r de la


doble re flex ió n . E l ap arato pu ed e a d ap tarse a cu alq u ier lente, pero su
ab e rtu ra no ha de s e r m a y o r que el a g u je ro d el S te re a n . _ K e c e sita a u ­
m e n tar la exp o sició n eu sólo u n l o p o r lo o y pu ed e c u b rir las dos m i­
tad es d e u n a p laca 13 x 1 8 , p o r lo cual de u n a so la vez se pueden sacar
v is ta s m ás g ra n d e s que con u n a cám ara estereo.scópica corrien te.
P a r a obtener la s p ru eb as so b re papel no son recom endables lo s p ro ­
cedim ientos por teñ id o, m ie n tra s no den m ás g a ra n tía s de perm an en ­
cia E l v e rd e de p in a tip ia parece ser reputado como m u y sen sib le a
lo s'c o m p u e sto s su lfu ro so s tan abu n dan tes en la atm ó sfera de las ciu-

E 1 i-oio de A u to tip ia tricro m a y el verde B 15 8 están lejo s de ser com ­


p lem en tario s, au n q u e dan b u en ísim o relieve. E l ro jo a n a g lifo es mu>-
satisfa cto rio , pero no se h a encontrado u n v e rd e que h a g a ju eg o , b .
ve rd e v ir iá ia n no ha resu ltad o s e r b asta n te bueno, lo m ism o que otro
ve rd e de m ás recien te creación. A l tr a t a r de co lo rear u n a p ru eba al
b rom u ro, de tra n sfe ro tip ia , con m ezcla al ferro v a n a d io , parece que

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sobrevien e a lg o m ás que un p igm en tad o , p u es se ve la p ru eb a obscü
recuda al m ira rla a tra v é s de la p a n talla verd e. A u n q u e no es ideal
parece d a r este procedim iento aceptables resu ltad o s. E s an álogo a l pro ­
cedim iento tricrcm o a l carbón, p ero m enos dificu ltoso. S e sen sib iliza
la pru eba, que se ha de h acer ro ja , en solu ción de bicrom ato al 2 V
p or IC O o con sen sib ilizad or alcohólico, hecho de u n a m itad d e alcohol
m etihco rectificado (quizás s ir v a el corriente) y u n a m itad de solución
de bicrom ato am ónico al 6 po r 10 0 , y se efectú a la im p resió n a la luz
del d ía , m e jo r con la g u ía de u n B ee-m eter. S e is a ocho dobleces de]
actinóm etro, p a ra u n buen n eg ativ o . E l soporte tem p o ral no n ecesita
s e r tra n sp are n te, y a que el rojo se coloca el p rim ero en su lu g a r defin i­
tivo siendo este pigm en to u n tanto opaco. Y o uso h o jas tra n sp a re n ­
tes de .xilonita, como en tra b a jo s de tric ro m ía ; tienen el conveniente
gru eso las de 3 0 / 1,0 0 0 . A l en c e ra rla s, p o r el m ucho tiem po que em-
p ea p a ra secarse la disolución de cera en esencia de trem en tin a, fá c il­
m ente se recoge polvo (gran enem igo de este procedim iento) ; queda el
•soporte in m ediatam ente a rreg la d o p a ra e l u so si se le fro ta con nn
pedacito de cera m ediante u n pedazo de inuietón hum edecido ligeram en te
en benzol. V a bien la m ezcla de p a rtes ig u a le s d e colofonia y cera •
pero y o u so, gen eralm ente, p a rtes ig u a le s de cera v esp erm a, E s t ¡
m ezcla se m antiene fu n d id a u n cierto tiem po p a ra d a r lu g a r a que se
asien ten y sep aren la s im p u rezas ; lu ego se m oldea en fo rm a de baston -
citos, y a s i se u sa . C uando el soporte h a sido u sad o m ucho tiem po
se ve uno entorpecido por dim inutos pu n to s que re ú sa n d esp ren d erse •
esto se evita fro tan d o, an tes de en cerar, con jab o n cillo de sa stre . L o s
fia n c e se s u san p lac as de vid rio , y seg u ram e n te les da resu ltad o porque
em plean el jaboncillo.
S i la p ru eb a ro ja se hace m edian te doble tra n sp o rte, se seca v en­
tonces se p a sa a l soporte fin al. T a m b ié n pu ed e obten erse la p ru eb a ro ja
m ediante el procedim iento C a rb ro , a p a r tir de u n b rom u ro ; en este caso
se h a de h acer un solo tra n sp o rte, si no, q u ed aría in v e rtid a la im agen
con lo que no en c a ja ría con la verde aun qu e in v irtiéra m o s esta ú ltim a ’
porque los colores q u ed arían m al. Y o h e u sad o la m odificación de P a r ­
tner, y h a de notarse que en este uso se ha de u s a r p ap el fin al de sim ple
tra n sp o rte, y a que el desarrollo se h ace en el p ap el, Y la p ru eb a ro ja
cuando ^ c a , no necesitará encerado, como es el caso con el doble tra n s-
porte. P a r a en cerar y o h ago dos p a sa d a s con benzol m ediante u n a m u-
n eq u illa de algodon en ram a, absorben te y d e fib ra la r g a . N o es tan
áspero como un pañ o y , de o rd in ario , no d eja h ilo s detrás ; s i lo s deja
se ven y pueden sacarse con fac ilid a d . L o im p ortan te es sa c a r las
g o tita s que se form an después de cada aplicación del benzol, lo que se
hace con algodón .seco, porque, si no, se fo rm an puntos adherentes.

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L a p ru e b a en ve rd e em pieza a h acerse como u n b rom u ro en papel
de tra tisfe ro tip ia . L a exp osición n orm al s a tis fa r á probablem ente.
C uando la p ru eb a esté fija d a , la v a d a y seca se lia n de rib etear los bordes,
porque, si no, a veces se h ace m al el despo jam ien to , y a que la presión
de la tije ra , que ha cortado lo s b o rd es, h ace en ellos la capa m u y adhe-
ren te O tra m aña es ra s c a r uno o m ás án gu lo s h asta d e ja r pequeñ as
p orciones del papel desn u d as de g e la tin a ; se h ace con u n cuchillo,
cuando seco, o con la u ñ a, cuando está m ojado el p ap el. E l film se m onta
en u n soporte tra n sp are n te de celuloide encerado (xilon ita) y s e d e s­
p o ja se g ú n la s in stru ccio n es. U n a ve?, la p ru eb a seca es conveniente
d a r el color con broch a. P a r a la s operaciones de u n ta r y lim p ia r v a m u y
b ien u na b roch a de fo tó g ra fo , esto e s , u n pedazo de tubo de vid rio
lige ram en te estrech ad o a la lla m a po r u n extrem o , con u nas vu elta s
de u n retazo de niuletón introducido p a rcia lm en te en él m edian te un
b ram an te que luego puede sacarse. V a m e jo r que no u n a t ir a de vid rio
con u n tra p ito su jeto al extrem o m edian te u n an illo de gom a.
L a sig u ie n te fó rm u la da u n azu l ve rd e satisfa cto rio ; pero como la
concentractón de la s diso lu cion es de su b sta n cia s, tales como el o xalato
d e va n ad io u o x alato férrico (si ex iste n ), es u n tan to in d eterm in ada,
h arem os lu ego las observacion es p ertin en tes.
A — S o lu ció n al l o po r lo o de áci­
do o x á l i c o ................................ 5
Solu ción al l o p o r lOO de o x a ­
lato de va n ad io . . . . i 5 ”
Solu ció n al 4 por 10 0 de o x a ­
lato am on iacal de h ierro . 1 5 »
A gua, com pletar h a sta . -•5 ° ”

B — So lu ción a l 10 po r 10 0 de fe-
rric ia n u ro potásico. . . . 5 cc.
A g u a , com pletar h a sta . • • 5° "
M ézclen se p o r p a rte s ig u a le s in m ediatam en te an tes del uso.

L a p rim e ra solución de van ad io se hace calcin an do m etavanadato


am ónico y lu ego disolvién do lo en su ficien te ácido o x álico . U n proced i­
m iento sen cillo es d iso lve r :
M eta va n ad ato am ónico . . . . 4 ’4 gi'-
Á cid o o x á l i c o . ' ......................................9 4 "
O x a la to am ónico.....................................1 4 »
A g u a , com pletar h asta . . . - 56 cc.
T e ó rica m e n te eq u iv ale a u n a solución al 20 p o r 10 0 de o xalato de am o­
nio y va n ad io cristalizad o .

Ayuntamiento de Madrid
E l o x a ato de h ierro se hace disolvien do h id rato fé rric o en su ñ cien te
disolu cion de acido o xáh co con o xalato a m ó n ic o ; el líq u id o eq u iv ale a
una solucion al 3 ’ c) por 10 0 de la doble sa l. S e ha de d efen d er d e la luz
en una botella de color a n ara n ja d o . P u ed e co n ven ir el uso del citrato
en ve^ del o x alato L a coloración de la s p ru eb as cam bia ligeram en te
al secarse. C u an d o .se h a y a lo grado u n a m ezcla sa tisfa c to ria , el film
m ontado se ex tie n d e en u na cubeta v a c ía y se le ap lica con la b ro ch a la
solucion entonadora con cuidado de m o jarlo todo él v m an ten erlo a sí
m ojado. L u e g o se lava y se su m erg e po r un m om ento en hiposulfito
p a ra e ln m n a r las sale s de p lata. E s t o lim p ia el color co n sid erab lem en :
te 3 le d a b r illo ; p ero si h a y su lfu ra ció n por cu lp a del h ip o su lfito el
co o r se obscu recerá algo. F in a lm e n te , se la v a v se m onta m o jada o
u n a vez seca. ^
E n c e ra d a , s i es necesario, k p ru e b a ro ja es rem o jad a y tra n sp o r­
tad a con la p ru eb a verde. Y o uso gen eralm en te k solución de g e la tin a
pero parece que se obtiene su ficien te adh eren cia .sim plem ente con a g u a ’
P a r a in speccio n ar v u e lv a se con rap id ez la x ilo n ita m ie n tra s está to d avía
bien m ojada. C ó rra se el p ap el h asta que en la dirección ve rtica l los
elem entos de las im ágen es están en correspon den cia, v en la dirección
horizontal k im agen ve rd e de u n pun to leja n o cu b ra k ro ja , v que esa
im agen ve rd e se pro yecte lige ram en te a la derecha p a ra los puntos cer­
canos. E n p ersp ectivas de alin eacion es de pequeños objetos u n d esp la­
zam iento u n ifo rm e a la derecha de i ó, a lo m ás, 2 m m , es s u f i c i e L
teniendo siem p re cuidado de que en el sentido vertical h a v a perfecta
correspon den cia. _ E n to n ces se in clin a el soporte p a ra e s c u r rir a lg o el
a g u a , pasando, si es necesario, u n dedo p o r el borde in fe rio r. S i con
e rc a so T tÍ’ deslizam ien to, so breven d rán ra sg u ñ o s,
en caso de h ab er quedado a lg u n a a ren illa alo ja d a en la g e la tin a . C u an ­
do se ha escu rrid o h asta que no .sea posible y a u n deslizam ien to, puede
colocarse el conjunto, con la x ilo n ita d eb ajo , sobre a lg ú n soporte v d e ja r
secar h onzontalm cnte. N o se n ecesita p a s a r el rodilfo ; e n g o d o ¿aso no
deberá p a sarse h asta que k s su p erficies estén v a in m ó viles. U n a vez
eca la p iu e b a , se ra reban ad a en a g u a y tra ta d a en baño de alu m bre
sigu ién d ose un buen lavado. P a r a a y u d a r la su p erp o sició n de las im á ’
gen es puede uno a y u d a rse m iran d o a tra v é s de las p an tallas
P u esto s a p ro fetizar d iríam o s que el p ro g reso in m ediato en el g lifo s-

con t l\ l e S ", ^ R e lim a n ,


tal de obtener colores sa tisfa cto rio s. M i razonam iento se fu n d a en

cilla s con tal de hacerlo con lu z am arilla .


a r t ic u lo ele I I . E D u rlia m
p u b lic a d o e n T h e B r i t ü h J o u n i l o ¡ P h a l o g r a p h y ) .

Ayuntamiento de Madrid
CINEM ATOGRAFIA D E AFICIONADOS

m edida que la cin e m a to g ra fía de alicionados v a des-


arrollúiK lose, v a n estableciéndose cierta s norm as
p a ra fa c ilita rla .
U n o de lo s asu n to s que iníis ha preocupado ha
sid o el referen te a la s dim ensione.s del film a u ti­
liz a r. P o r su p u esto , que el film n orm al de 35 ini-
^ H m etros de ancho con im agen de 1 8 x 2 4 m m . ha
sido abandonado como .solucián d e fin itiv a , y a que su precio elevad o difi­
cu lta la d ifu sió n entre lo s aficionados.
E l film norm al de 35 m m . com prende im á ge n es de i 8 x 24 m m ,, y
p a ra cada u n a de ellas corresponden cu atro p erfo racio n es. E n la s sala s
de espectúciilos se p ro y ecta n la s im ágen es con u n g ra d o de am pliación
de d oscien tas veces.
E l aficionado no necesita tan to, y le b astan cu adros de proyección
de i ’ 50 m . ap roxim ad am en te.
D o s han sido los tam años de film pequeño que se han lanzado en
el m ercado ; el P a th é -B a b y de 9 m m , de an ch u ra con u n a p erfo ración
p or cada cuadro y el K o d a k de i6 m m . L a lu ch a está en tab lada ahora
en tre estos dos tam añ o s. T ie m p o a trá s y a ex p u sim o s, en u n am plio
estu d io de n u estro colaborador M . C a n a ls, la s v e n ta ja s e inconvenientes
de cad a uno de esto s d o s tip o s, pero es in d ud ab le que la potencialidad
de la ca sa K o d a k y el h ab er sido adoptado su s m edid as de film por a lg u ­
n os constru ctores alem an es de ap arato s cin em atográficos favo recen e x ­
tra o rd in a ria m e n te a este ú ltim o.
M ás d ecisivo en este sentido re su lta el hecho de que la m ism a casa
P a th é h a y a propu esto, a la Sociedad F r a n c e s a de F o t o g r a fía de P a r ís ,
el fija r como tip o in tern acion al de film p a ra aficionados lo que ellos h an
dado en lla m a r f i l m r u r a l, de c u y a s m edid as dim os cu en ta en uno de
n u estros n ú m eros an terio res, y que e s a b ase d^ p erfo racion es laterales
(dos, u n a a cada lado, por im agen ), como en el K o d a k , en vez de p e rfo ­
racion es cen trales (una por im agen ), como en el P a th é -B a b y .
L á s tim a que no se llegu e pronto a u n acuerdo sobre este extrem o
y que los tra b a jo s de lo s con stru ctores no p u ed an s e r concordantes, tal
como o cu rrió con la cin e m a to g ra fía con film n o rm al.
L o que está fu e ra de duda y a desde ahora es que p a ra la cinem ato­
g r a fía de aficionados se .suprim irá defin itivam en te el sacar copias y se

Ayuntamiento de Madrid
R e s in o tip ia

procederá a obtener p o sitivo s d irecto s, sea p o r el procedim iento P ath é


de revelad o s profundos con em ulsion es especiales y aprovecham iento de
toda la p lata re sid u al, y a por m étodos m ás com plejos, pero m ás p e rfe c­
to s, como el C a p sta ff, que u tiliz a la ca sa K o d a k .

Ayuntamiento de Madrid
L a il u s i ó n e s t e r e o s c ó p ic a d e u n a im a g e n
to de las obras se ]>resentan sobre so­
portes de una sola tinta clara, blan-
ú n ic a .
eos O crema.
E l BuU etin <Ji< Stéréo-C lub Frangui^ E l B rith . Jo u n ia i of Pkot. recuerda
recvierda una explicación que liact que las im ágenes vigorosas cinedan
aüos dió de este fenómeno M . Gode- realzadas s i se rompe la monotonía
i'us, segú n el cnal no se trata de uiin del montado m ediante algunos trazos
ilu sió n , sino de verdadera sensación hechos con lápiz, p ara lo cual reco­
estérca, que se e x p lica así : m ienda el uso de los tipos B o HB
Considerem os un cam ino bo'-dea lc pero que no estén afilados. S i los tra­
de árboles equidistantes en los dos zos son m u y anchos puede utilizarse
lados ; un observador colocado en me­ un lápiz, de carpintero cortado eu
dio del cam ino ve con su ojo izquierdo
recto.
los árboles de la izquierda m ás iuiitos
uno de otro que no con el ojo derecho,
E s t u d io s d e M . L a m a r r e s o h r e u n o b je-
c iuvcrsauieiite con au ojo derecho.
t i v o e c o n ó m ic o i n t e r e s a n t e d e s d e e l
E s , como se sabe, el fundam ento de
p u n to d e v i s t a a r t is t ic o .
la estereoscopia.
Tenemos u n a fotografía sen cilla des­ M. L am arre es un aficionado fran­
de el m ism o m edio del cam ino. I.a« cés de m érito en fotografía que se ha
dos h ileras de árboles aparecerán en ocupado del problem a de h allar uii
ella sim étricas. objetivo m u y lum inoso que perm ita
S i ahora observam os esta fotografía sacar instantáneas incluso en interio­
a través de una sola lente grai'd e <•> res, V m uy barato, para que esti^ al
ante un espejo cóncavo, valiéndonos alcance de todos los aficionados. Co­
de los dos ojos, el cam ino óptico y mo se comprende, se ha de sacrificar
las condiciones de visió n de uno y algo en un objetivo de ese género, y
otro ojo no son igu ales y el ojo iz­ esto que se sacrifica es el detalle e x ­
quierdo verá los árboles de la izquier­ trem ado y la corrección rigurosa, nada
da m ás juntos que los de la derecha, necesarios y h asta, a veces, p erju d i­
c inversam ente el ojo derecho. A pa­ ciales en ciertas fotografías. Cumo
recen, por lo tanto, artificialm ente las consecuencia de los estxidios y expe­
condiciones de estereoscopia y se ve riencias de M. Lam arre, M. C. de San-
verdadero relieve. E fecto análogo se teu l ha presentado, en la Société F ran ­
obtiene sin lu p a n i espejo, sólo cu r­ çaise de Photographie (sesión de m ayo
vando la fotografía ; si se le da forma de este año) un objetivo construido
cóncava el relieve es positivo ¡ si con­ por el prim ero y cu yas características
v e x a , u egativo, o sea invertido. son las sigu ien tes ;
vSe compone de dos lentes posterio­
M o n t a j e d e l a s p r u e b a s f o t o g r á f ic a s . res, de un Petz-val y de un menisco
E n estos últim os tiem pos se h a icio por delante- E l foco resultante de las
dos lentes posteriores es bastante la r­
renunciando a los m ontajes couiplica-
doR constituidos por la superposicióo go, 45 CUI. ; el del m enisco delantero
es de 30. E l ob jetivo completo (ana-
de papeles de diferentes tin tas y di­
cromático) es de 185 mm. de distancia
m ensiones decrecientes. E n muchos
focal. E l diám etro de la s lentes es
de los recientes Salones la m ayo r p ar­

Ayuntamiento de Madrid
F . 3 7. cubriendo, a toda abertura y pieza con abertnras grandes S u moti
focando al „ ,f i,„ t o , una placa 6 -/. x 9 ; tura es de cartón. I l precio to ía l mT
y la definición es m uy buena en una niino. E l enfoqnc puede hacerse me
gran profundidad de campo. E l dia- diante escala.

l i l h u m o r is m o in g l é s .
P u b lic id a d u tiliz a la casa in g le s;
4 t í t - ,1^ 1 • •, , W e l l i n g t o n e n r eív v is
i s tta
a ss d
dee aa qq uu ee ll W
p a ís
s
A t i t i i l o d e c u r i o s i d a d r e p r o d u c im o s F n «lirvo i,.íTro, ^ .
mi -1 , T-_ J-Q filio s l i a l l a i i s e e x p r e s i v a m e n t e c a r i -
a q u í a lg u n o s de lo s d ib u jo s , n c p ara r a t i ^ r i .^ s T
ideas m ás chocantes.

Ayuntamiento de Madrid
C o n cu rso de lo to g r a tía s d o c u m e n t a le s . período anual sólo para la clasifica­
ción. Cada prueba tien e dos tem as,
E ste o rigin al Coucni'so lia sido or­ pudieudo los concursantes optar por
ganizado por la revista A . B . C. Ma- uno solo o los dos.
gazine d 'A r t con el fin de patentizar Prim era :
el carácter artístico y creador de la A ) H om bres, cabezas con expresión
fotografía y form ar un a colección de (alegría, temor, terror, etc,).
com posiciones y fig’uras para au xilio B) P a isa je s con efectos de a g u a (ríos,
de los artistas dibujantes. Decimos lagu n as, cascadas).
o rigin al Concurso porque realm ente S egu n d a ;
tiene características en la form a de su .4 ) E stu d io de perros (razas, m ovi­
convocatoria y su.s fines que le dan m ientos, actitudes).
este carácter. E s un Concurso de du­ B) A rboles (troncos, follaje, ram aje).
ración indefinida, es un Concurso pei'-
Tercera :
pctiio, y a m ás de los prem ios puede A ) M ujeres, cabezas con expresión.
ocasionar otras ganan cias m ateriales B) V ehículos (carros, coches, autos.,
a los coucurreutes. Cada mes se hace
etcétera).
un a clasificación secreta de los traba­
jo s recibidos, y al final de cada año se C u arta ;
hace una clasificación general y d is­ A ) Deportes, inovimiouto.
B) Barcos (m ar o río).
tribución de premios.
Q uinta ;
A ) T ip os trajes locales.
R e ííl a m e n t o
B) P a isa je s de montaña, peñascos.
1.® C o n cviren tes. — E l Concurso S e x ta ;
está abierto a todos los abonados y A ) A nim ales de la gran ja.
lectores de A . B . C. M agazine d‘A rf B) Mundo del trabajo (en el campo,
s in d istinción de nacionalidad, en las en la aldea).
condiciones sigu ien tes : Séptim a :
H acer u na solicitud de inscripción A ) Caballos (asnos, m ulos),
y entregar un a prueba fotográfica ori­ B) P a isa je s, celajes.
g in a l tom ada por ellos m ism os sobre Octava :
un tema de s\i elección. A ) Mundo del trabajo (en ciudad, eu
2.“ P ru eba eiiininatoria. — B asán ­
la fábrica),
dose en la prueba enviada el Jurado B) Gatos,
decidirá la adm isión del concursante,
N ovena:
y , en caso de ser adm itido, se le en-
A ) N iños, cabezas cou expresión.
viará^una ta rje ta de adm isión nume­
B) L a ■'•ía férrea (trenes, estaciones,
rada ; en caso contrario le será devuel­
andenes, etc.).
ta la prueba.
3.° Program a. — H a y diez pruebas Décim a ;
en este período ; para la prim era ter­ A ) Interiores, electos de ilum inación.
m ina la adm isión de fotografías el 15 B) P aisajes de invierno (nieve, niebla).
de m ayo, p ata la segunda el 15 de fe­ 4.° E n v ío de pruebas. — T.os con­
brero, y así sucesivam ente cada mes. cursantes adm itidos, después de la
destinándose los dos últim os meses del prueba- elim inatoria tendrán dereclK

Ayuntamiento de Madrid
a tom ar parte en todas las pruebas del 7," P rem ios. — Plabrán diez pre­
prim er período o de algunos a elec­ mios.
ción. Podrán enviar va ria s fotogra- Prim ero, 1.500 francos en especies.
fia.s sobre uii m ismo tema, pero sólo Segundo, 1,000 francos en especies.
se retendrá una para la clasificación Tercero, 500 francos en especies.
final.
Cuarto, 250 francos en especies.
L a s pruebas (directas o am pliacio­ Quinto a l décimo, 100 francos cada
nes) deberán ser presentadas en tauia uuo en m aterial fotográfico.
ños comprendidos entre el miniiiin L o s autores de todas las fotografías
S X 9 y el m áxim o 13 x 18 , ó a p ro x i­ coleccionadas para constituir el arclii-
mados.
vo A . B, C. (Documentation photogra­
Deberán pegarse en cartones de phique A , B. C .), recibirán, como de­
15 X 2 1, modelo reglam entario, que recho de autor, un 25 por 100 de cada
llevan eu el dorso ciertas indicacioue= prueba vendida,
que se lian de llenar. P ara adquirir 8.° E d ic ió n de fotografías o rig in a ­
estos cartones p ídanse a la Maisoti les. — A dem ás de la s fotografías que
T iran ty, 91. rué L afayette, P a rís, en­ se reproduzcan en e l M agazine, todas
viando el im porte. S n precio es de la? que hayan sido coleccionadas por
3 francos el sobre de diex cartones (el el Jurad o serán editadas por cuenta
porte es franco). de /i. 3 , C. M agazine d 'A r í con el tí
í

!
Cuando una fotografía h aya sido re ­ tulo de «Documentation photographi­
tenida por el Jurado, el autor liabrá que A . B, C .8,
de hacer donación del negativo. iîsta colección será tirada en tam a­
C lasificación. — Cada prueba será ño 13 X 18 y será pue.sta a la venta a
clasificada por e l Ju rad o secretam en­ 10 francos pieza. A l fin al del priniet
|i/' te ; después de la décim a prueba se período se publicará un catálogo con
hará la clasificación general y reparti­
1 ción de premios.
reproducciones reducidas.
9.® E x p o sició n . — D espués del ve
Cada mes se hará nn cierto iiiiniero redicto del Ju rad o se hará una E x p o ­
de Mencionen honoríjicas. sición en P arís de las pruebas adm i­
6.° Ju rad o . — E l Ju rad o se compon­ tid as en e l prim er periodo.
d rá de artistas de m érito y personali­ P ara las inscripciones. la dirección
dades eininentes en fotografía, cuyos es A . B . C. M agazine d 'A r t, t2 , rue
nombres se publicarán oportunamente. Lincoln , Paris.

IM P R E N T A DE LA C A SA P R O V IN C IA L DE C A R ID A D : M O N T A L E O R E . 5 ” : ' B A R ¡E L 0 N A

Ayuntamiento de Madrid
é t m e J o p i ^ e h d o r
p a a cu

ff^ C c L O C ü iS

Q ^ a p j^ C e jt S

p y tO K ^ r o fija y ^

B a c g jc í d u e a x M > r ^ ^ ty
m o d u ío jC d o n s u p e e í & f >

fe . «

9 h t ¿ e io s g fK iíls !

3 ‘^ G u ^ U '( h ' 5 ' m ó - 5 - ^ c ¿ e f í 6 ^ u ? ^ d t o í^ /

C. BAUM = R e p re s e n ta n te g e n e ra l p a ra E spaña

A ra g ó n , 251 - B A R C E L O N A

Ayuntamiento de Madrid
EL PROGRESO FOTOGRÁFICO
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D IR E C T O R : R A F A E L Q A R R IQ A , Ingeniero Industrial
A d m in i s t r a d o r : M A N U E L V I L A P L A N A , Ingeniero Industrial

Redacción y Administración : M a l l o r c a , 480 - B A R C E L O N A

y Am èti» Extraojaro
Ptífias
Subscripción (por años n atu rales)............................................... 12 18
Núm eros a trasa d o s....................................................................
1‘20 V70
T a p a s de tela p ara encuadernar E l Progreso Fotográfico 3‘50 4
Tom os encuadernados ; A ño i (rg ao )...................................... 13 17
L o s dem ás..................................
18 24
^ ----- — —— Axjs gaacu» Lie iiainjueo.
I/M pagos deben efectuarse siem pre por adelantado.
Todas las consultas deberán acom pañar sello para la contestación.

D irig ir to d a la c o rr e s p o n d e n c ia a l a p a r ta d o 6 7 8 , B a rc e lo n a (E sp añ a)

SUMARIO DEL MES DE NOVIEMBRE

Pag.,
A n u estros lecto res .................................... ^2 ;
E scu eta T écn ica d e F o to g r a íía y C in e m a to g r a fía d e P a r í s . 322
E s tu d io so b r e la estética y l a co m p o sición en fo to g r a fía , p o r M , C a n a ls 325
A lg o s o b r e a n a g U f o s ........................................................................ ‘ ^42
C in e m a to g r a fía d e a fic io n a d o s . . 247
R ec eta s y n otas v a r io s ..................................................................
C u r io sid a d es ................................................................. ..........................................................
E x p o s ic io n e s y C o n cu rso s ............................... • . ,

Ilu s tr a c io n e s ;

F o t o g r a fía s p o r y u í i ó , B le z , U n t u r b e . M en d o za y S c a io n i. 3 2 6 , 32 7 , 3 3 0 , 3 3 1 . 336
J J 7 , 3 4 0 , 341 y 3 4 8 .

A G E N T E S P A R A A M É R I C A _
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p o r la rasa m.
p ara

B auchel &
E sp añ a,

C .‘ ,
ae R u e ll ( F r a n c ia ), b a jo la

P L A C A S P A R A G A LER ÍA d ir e c c ió n ñel c o n o c iñ o fa íó -

g ra fo X , P E L L I C E R , óe
BAUCHET- PELLICER B a r c e lo n o .

E s la ú n ic a fá b r ic a que
se ha p reo cu p aQ a de fa ­
b r ic a r , p ara el m erco ñ o
e s p a ñ o l, una p lo c a aóe-
cuaSa que s a tis fa g a por
C o n o e d e r e m o s ©xo I u b í v s s d » v« nta en c o m p le t a al p r o fe s io n o l
la s p r i n o i p a l « 8 p o b la c io n e s de E s p a ñ a .
m ás e x ig e n te .
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He aquí la palabra m ágica que brota
de los labios de los aficionados y fotógra­
fos al referirse a los resultados que obtie­
nen con nuestros tres virajes

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Toda la escala de tonos, desde el púr­


pura h asta el verde-azul, pueden conse­
guirse, con la m áxim a facilidad, usando
nuestros preparados.
L a s im ágen es que se co n sigu en son
absolutamente permanentes y de una bri­
llantez sólo com parable a los obtenidos
sobre papel pigmentario.
Aumente, pues, la calidad artística de
sus obras, en ton án dolas con algu n o de
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F o to lito g r a fía , F o to c a lc o g ra fia . T ra d u c id o p o r D . A n to n io R e v e n g a C a r-
bonell. — U n vo lu m en de 2 2 X 1 4 , con grab ad o s ;
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L a fa b r ic a c ió n de e s p e jo s y e l d e c o ra d o d el v id rio y c r is ta ! . T ra d u cid o
por D . A n to n io R e v e n g a G arbonell.— U n vo lu m en de 1 8 X 1 2 , con grabados.
E n rú stica, 4 p ta s. A u m en to p o r (P ro v in cia s, o 'so p ta s .
E n te la , 5 » ga sto s de en vío lE x t r a n je r o , 0 7 5 »
U n n u e v o y m a ra v illo s o a u x ilia r d e la f o to g ra f ía , L a S a f ra n in a . T ra­
ducido p o r D . A n to n io R e v e n g a Garbonell. — U n vo lu m en de 1 8 X 1 2 /1,
con g rab a d o s :
E n rú stica, 3 '5 0 p ta s. A u m e n to por P ro vin cias, 0‘ 5 0 p tas.
E n te la , 5 » ga sto s de envío E x tr a n je r o , 0*75 »

L a F o to g r a f ía e n c o lo re s . T ra d u c id o por D . A n to n io R e v e n g a C ar-
b o n ell.— U n tom o de 2 2 X 1 4 , con. 5 0 g rab a d o s y 1 6 lám in as en tricolor
fu era de te x to .
E n rú stica, 1 5 p ta s. A u m en to por P ro v in c ia s, 0 '5 0 ptas.
E n tela, 18 » gasto s de envío E x tr a n je r o , i ' 5 0 »

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lu 2 n aturai o a rti* tid os, perm itiendo el
/ icia l, p e r m it ie n d o uso de una ilum in a­
a cu sar c ie rto s detalles ció n y a v e rtic a l ya ho*
de la íig u ja , fotogra* rieon ta l, lo que es de
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bierog, vestid os, etc. lam ente para el retrato
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u n a lám para de pro- b ié n , para toda clase
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E l reflector escénico puede disponerse en e l suelo
o encim a de una m esa, m ueble u o tro soporte cualquiera
o m ontarse sobre u n p ie con pBSO Congreso- E l re i.eclo r
puede tom ar d istin ta s in clin acion es y perm ite d irig ir la
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Representante ; C A R L O S Z IE S L E R , Fernanflor, 6 - MADRID

Q x x i ^ o c € b i .í D v e s d e 9 1

n n i m o 6 a ^ A Q ñ ^ ^ *z s d < z l1 -

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A r t e « F o t o g r a f i a , p o r e l I n g . A lb e r t y e l P r n l . N a m ia s , e d ic ió n 1 9 2 0 . 1 1 6 p á g in a s y
5 7 i lu s t r a c i o n e s ....................................................................................................................................
L 'O b b ie t t iv o F o t o g r a f i c o , p o r e l I n g . A lb e r t , e d ic ió n 1 0 2 1 , 290 p á g in a s y 2 9 1 í Iub -
t r a c i o n e s ...................................................................................................................................................... j j ______
L ’ O b b ie fiv o a n a c r o m á t ic o od o b b ie t t iv o d ’ a r t i s t a , e d ic ó n 1 9 2 1 , 6 3 p á g in a s y 1 6 ilu s ­
t r a c io n e s s o b r e p a p e l d e l u j o .................................................................................................................................
O r io c r o m a t is m o e F i l t r i d i lu c e , e d ic ió n 1 9 1 2 , 1 3 7 p á g in a s y n u m e ro s a s i lu s t r a ­
c io n e s .............................................................................................................................................................. g _____
P r o d o t t i C h im ic i u s a t i in f o t o g r a t i a e n o r m e p r a t i c h e p e r l a p r e p a r a i i o n e d e lle
l! s o lu z io n i f o t o g r a f i c h e , e d ic ió n 19 2 0 , 1 6 5 p á g i n a s ................................................. y_
P r o n t u a r io F o t o g r a f i c o d i t a b e lle e r i c e t t e , e d ic ió n 1 9 2 0 , .,8 p á g i n a s ! .' .' ’ ! 3 15 0
I l P a e s a g g io F o t o g r a f i c o e l ’ A r t e n e l P a e s a g g i o , p o r e l I n g . A lb e r t y e l P r o f . N à -
m ia a , e d ic ió n i g a i , 1 1 6 p á g in a s y n u m e ro sa s ilu s t r a c io n e s .........................................................¡2 .__
I l R i t r a t t o F o t o g r a f i c o e l ’ A r t e n el R i t r a t t o , e d ic ió n 1 9 2 3 , 1 6 7 p á g in a s y m u c h a s
ilu s t r a c io n e s ................................................................................................................. __
I l R i t r a t t o in c a s a e a l l ’ a p e r t o , p o r O. L e o n i y e l P r o f. N a m ia s . e d ic ió n 1 9 2 1 , 1 2 6
p á g in a s y 7 4 i l u s t r a c i o n e s ............................................................. ‘ ................................................. g ,
II R i t r a t t o i lu c e e le t t r ic a in c a n d e s c e n t e e à l u c e c o m b in a t a e le t t r ic a e d iu r n a p e r -
f o t o g r a f i p r o fe s s io n is t i e a m a t o r i , e d ic ió n t g a r , 99 p á g in a s y m u c h a s ilu s t r a ­
c io n e s ........................................................................................................................................ g _____
L a F o t o g r a f i a á L u c e L a m p o , e d ic ió n 1 9 2 1 , 8 6 p á g in a s y n u m e ro sa s ilu s tr a c io n e a 7 __
I I R it o c c o d e i N e g a t iv i, e d ic ió n 1 9 2 1 , 8 0 p á g i n a s ...........................; .................................
C a r t e e V i r a g g i p e r l a F o t o g r a f i a A r t i s t i c a . C a r t a a l P ig m e n t o 0 C a r b o n e , e d ic ió n
1 9 2 0 , 1 4 2 p á g i n a s ............................................................................................................................. ........
I n g r a n d im e n t i F o t o g r a f i c i e lo r o R i t o c c o , e d ic ió n 1 9 2 0 , 86 p á g in a s y m u c h a s ilu s ­
t r a c io n e s ................................................................................ .....
T e o r ia e P r a t i c a d e l la C o lo r it u r a d e lle F o t o g r a f i e ed i n g r a n d i m e n t i , e d ic ió n
1 9 2 1 , 1 0 6 p á g i n a s ........................................................................................................... _ g __
I l P r o c e s s o a l la G o m m a B i c r o m a t a t a , p o r e l D r . P . V a n n i y 'e l P r o f . N a m ia s , e d i­
c ió n 1 9 2 3 , 6 3 p á g in a s y n u m e ro s a s i lu s t r a c i o n e s ................................................................................. 7-—
11 P r o c e s s o d i S t a m p a F o t o g r a f i c a a g li in c h io s t r i G r a s s i, e d ic ió n 1 9 2 3 , 4 7 p á r i n a s v
3 3 i lu s t r a c i o n e s ......................................................... g _________________
L a F o t o g r a f i a V e t r i f i c a t a s u s m a lt o , p o r c e l la n a e v e t r o , 'e d ic ió n 1 9 1 3 . 1 1 3 p á g in a » ! ó '—
P e r o t t e n e r e u n a f o t o g r a f i a in p o c h i m i n u t i . — F e r r o t i p i a e S u c c e d a n e i, ed ició n
' 9 * 4 . 74 p á g i n a s .................................................................................................................................................... _
L a F o t o g r a t ia in c o lo r i. L ’ a u t o c r o m i a , e d ic ió n 1 9 2 1 , 3 2 3 p á g in a s y m u c h a s iá m ic a s
en c o lo r e s ............................................................................................. j __
L a T e le f o t o g r a f í a o F o t o g r a f i a à d i s t a n z a , e d ic ió n 1 9 1 8 , 6 8 p á g in a s y m u c h a s fo t o ­
g r a fía s d e m o s t r a t iv a s ................................................................................................... , __
L a F o t o m i c r o g r a f ia , p o r el D r . L . P ie r g to s s i y el P r o f. N a m ia s , e d ic ió n 1 9 1 4 . 3 8 2 p á ­
g in a s y m u c h a s ilu s t r a c io n e s ............................................................ • . , . . . . 12 —
L a F o t o g r a f i a in R i l i e v o — L a G a l v a n o p la s t i c a G a l v a n o s t e g i a , e d ic ió n 1 9 1 5 . 1 7 5
p à g m a s y n u m e ro sa s i l u s t r a c i o n e s ....................................................................................... 7 __
L a F a b b r i c a z i o n e d e l T im b r i in c a u c c i ù , e d ic ió n 1 9 2 1 , 3 0 p á g in a s 3
L a F a l s if ic a z i o n e n e lle s c r i t t u r e e v a l o r i ......................... 2 —
R e s i n o p i g m e n t i p l a ..................................................................................................... __

Tod<>» e tto s lib r o s s e e n c u e n tr a n e n n u e s t r a a d m in is t r a c ió n y s e r á n m a n d a d o s ¡r a n e o a


n u e s tr o s a b o n a d o s , c o n t r a e n v ío d e su im p o r t e .

D e s c n e n t o s e s p e c ia le s p s r a lo a s e ílo r e s r e v e n d e d o r e s

5 » Mí

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Ei
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Oi* UiirA Si/- Iri k <m
P a r Speed CASTMAX S u p er Speed
(E m u ls ió n rá p id a )
Portrait ' ( E m u liíó n ra p id ia im a )

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r'.*r 11.»n?.«Pi>fic*AUnr*
\r><l <>«MK<ni Wnik
Inthi' siudio
^A<1n»MMK'u|.tk( <1.

e s a n tih a lo , y p e r m it e , p o r lo ta n t o , o b t e n e r n e g a tiv a s v ig o r o s a s ,
sin n e c e s id a d d e s a c r if ic a r la m á s m in im a p a r t e d e l m o d e la d o .

E ! g r a n o d e su e m u ls ió n e s ta n fino q u e r e p r o d u c e t o d a s las g r a d a ­
c i o n e s , d e s d e las m á s p ro f u n d a s s o m b r a s h a s ta la s lu c e s m á s in te n s a s .

P r e s e n t a las v e n ta ja s d e l s o p o r t e rig id o , sin to s in c o n v e n ie n te s d el

s o p o r t e d e c r i s t a l , e s ir r o m p ib le , fá c il d e m a n ip u la r, y s e p u e d e
e m p l e a r en c u a lq u ie r c h a s is d e p la c a .

KODAK, S. A.
M A D R ID BARCELONA S E V iL L A
P u e rta u e l S o l, 4 F e r n a n d o ,3 C a u pa n a , 10

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LO S nUEUO S 0 B 1 E T IU 0 5

Z E ISS
T E S S ñ R í : 2 .7 y T R I O T ñ R 1:3 y 1:3 ,5
g a ra n tiz a n po r s u s g ro n a e s a b e rtu r a s el R E C O R D
óe lu m in o s ió a ó p ara e l c e n tro y lo s b o rd e s óel
c a m p o u ia u a l, c o rrig ie n flo en e x tr e m o lo s d e fe cto s
fle l a im a g e n y e llm ln a n a o lo s u e lo s p o r r e fle x ió n ,
m o n t e a o s en la s c á m a r a s d e m a n o 4 '/ , X Q , & X Q
y 9 X l 2 , a s í c o m o en la s c á m a r a s fie p e líc u la s de
p e q u e ñ o t a m a ñ o y c in e m a t o g r á f ic a s c o r r ie n t e s , s e
p u e d e n a d q u ir ir d ic tio s o b ¡e tiu o s en lo s e s t a b le c i­
m ie n to s de a r t íc u lo s fo to g ró flc o s .

5 e fa c ilit a n g r a t i s el c a tá lo g o P . 4 3 3 y e l fo lle to
e s p e c ia l “ L o s n u e u o s o b ie tiu o s Z e l s s ó e g r a n lu ­
m in o s id a d ” , p o r C a ri Z e l s s , en T e n a .

R ep resen tan te general p ara E s p a o a :

Dr. N I E M E Y E R ,
P laza C an ale jas, 3

M A D R ID

Ayuntamiento de Madrid

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