LECCION No.

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A. ANTICIPACIÓN RÍTMICA

En lecciones anteriores discutimos aquellos factores que tienden a producir

“sabor” y, también, los métodos de notación de estos ritmos correctamente. En esta
lección cubriremos la anticipación rítmica, donde tomaremos cualquier patrón
simple y lo alteraremos rítmicamente de tal manera que tenga un “cierto sabor”.

La regla para la anticipación rítmica es la siguiente:

Las notas sobre los “beats” (pulsos) se pueden anticipar atacándolas un octavo
(corchea) de beat tan pronto como ellas ocurran originalmente.

En cada caso la duración del octavo de beat se toma del valor de la nota
precedente. Ej. 8.1

NOTA: A pesar de que en el ejemplo precedente, la anticipación rítmica se ha

dado en lo posible; en la realidad, la anticipación es mas efectiva cuando se alterna
con ataques ocasionales sobre los beats. (Ver ejemplo 8.2b).

A continuación tenemos una improvisación de la melodía dada en el Ejemplo 8.1,

utilizando la anticipación rítmica para producir sabor determinado. Ejemplos 8.2
y 8.2b.

B. ARMONIZACIÓN MODERNA POR BLOQUES (Continuación)

 1. Armonización de la anticipación rítmica

Cuando trabajamos la armonización por bloques de una nota que ha sido

anticipada rítmicamente, esté seguro de anticipar la armonía a la par de la
melodía. Ej. 8.3 y 8.4

Nótese que, en los ejemplos precedentes, la cifra aún aparece sobre el primer ó
tercer tiempos del compás aún cuando la melodía y el bloque armónico está
anticipado.

2. Armonización del acercamiento doble cromático

Armonice cada uno de los acercamientos cromáticos de tal manera que todas las
voces se muevan cromáticamente hacia el acorde siguiente.

(Acercamiento cromático – acercamiento cromático – acorde)

Ver ejemplo 8.5

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 3. Armonización de la resolución retrasada

Armonice cada nota de acercamiento de la resolución retrasada

independientemente, es decir, ignorando la otra nota de acercamiento.

Acercamiento Acercamiento Nota del acorde

Ver ejemplo 8.6

4. Alteración del acorde de Dominante

Los siguientes principios relativos al acorde de Séptima de Dominante se pueden

usar muy efectivamente en la armonización moderna por bloques.

a. En cualquier acorde de Séptima de Dominante, el intervalo

de novena puede sustituir al primer grado ó fundamental;
excepto cuando la fundamental es la melodía. Ver ejemplo
8.7

b. Donde un acorde de Séptima de Dominante precede

inmediatamente a la tónica (v.g. V7 á I), se puede bajar la
novena medio tono en el acorde de Dominante. Ver Ej. 8.8

c. Con la fundamental en la voz superior del acorde V7, se

puede usar la siguiente alternación de las voces. Ver Ej. 8.8ª

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A continuación tenemos una carta de referencia de la cadencia auténtica (V7 á I),
en cada tonalidad. Una detallada discusión de la progresión armónica incluyendo
todas las formas de cadencia será presentada mas adelante en el curso.

Cadencia Auténtica “V7 á I”

V7 I V7 I V7 I V7 I

G7…..C Bb7….Eb Db7….Gb E7…...A

C7…...F Eb7….Ab F#7…..B A7…...D
F7…...Bb Ab7….Db B7……E D7…...G

Tenemos, ahora, un ejemplo de la armonización moderna por bloques el cual

contiene todos los nuevos principios descritos en la presente lección como también
los cubiertos en la lección No. 7. Ver ejemplo 8.9

NOTA: Es importante que se estudien estos ejemplos detenidamente, y que se esté

seguro de haberlos entendidos en cada paso del proceso armónico. Recuérdese que
el éxito ó el fracaso en sus trabajos, ya sea en sus tareas ó en la práctica, depende
de la comprensión de estos ejemplos.

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 C. ARMONIZACIÓN DE MELODÍAS IMPROVISADAS

Todas las técnicas descritas en las lecciones No. 7 y No. 8 se aplican no solamente a
la armonización de las melodías populares, sino, también, a las melodías
improvisadas. He aquí un ejemplo que muestra la armonización moderna por
bloques de una melodía improvisada. Todas las técnicas empleadas en la creación
de la improvisación fueron discutidas en las lecciones No. 5 y No. 6. Ver Ejemplo
No. 8.10

NOTA: Necesariamente, los ejemplos e ilustraciones precedentes se han escrito con

aplicación extrema de los casos especiales relativos a la improvisación y
armonización por bloques. Sin embargo, en la realidad, el verdadero tratamiento
es muy a menudo mas simple, con los casos especiales, tales como la resolución
retrasada y el acercamiento doble cromático que se usan sólo para efectos
ocasionales.

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Recuerde, también, que la mejor armonización por bloques es, generalmente, una
combinación de la armonización moderna por bloques y la armonización simple a
cuatro partes como se describió en la Lección No. 4.

D. ARMONIZACIÓN MODERNA POR BLOQUES EN ARMONIA

ABIERTA

La armonía abierta, como se explicó en la Lección No. 3, se puede usar muy

efectivamente en la armonización moderna por bloques. La técnica permanece
igual, v.g..,

La armonía abierta se produce bajando la segunda voz (teniendo en cuenta que la

voz superior es la primera) una octava.

He aquí una ilustración de la armonización moderna por bloques en armonía

abierta. Ver ejemplo No. 8.11

TAREA
1. Escriba una armonización moderna por bloques de cada una de las
siguientes melodías. Asegúrese de tratar todas las anticipaciones rítmicas
como se ilustraron en el Ejemplo No. 8.3

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7
2. Usando las técnicas descritas en las lecciones No. 5 y No. 6, escriba una
variación improvisada de cada una de las siguientes melodías. Use
“anticipaciones rítmicas” para producir un cierto sabor en cada una de las
improvisaciones

.
3. Complete una armonización moderna por bloques de cada una de las
melodías improvisadas creadas en el Punto 2.
4. Usando cualquier canción popular de su escogencia, complete el siguiente
problema:

a. Escriba una variación improvisada de la melodía original (La

melodía original debe ser reconocible).

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 b. Complete una armonización moderna por bloques de la melodía
improvisada.

5. Una vez más, usando cualquier tema como punto de partida complete el
siguiente problema:

a. Escriba una variación improvisada de la melodía original. Improvise

un poquito ó tanto como se quiera, pero en todos los casos, la
melodía original debe identificarse.
b. Complete una armonización moderna por bloques de la melodía
improvisada en armonía abierta.