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Antecedentes de hecho
Fundamentos de Derecho
Único.
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Incoar expediente administrativo para declarar Bien de Interés Cultural una selección
de 55 bienes muebles de la Catedral de Oviedo, que se indican a continuación y que se
cve: BOE-A-2020-5893
– Arqueta relicario de Santa Eulalia, en la capilla del mismo nombre, obra del siglo
XI.
– Retablo de San Juan Bautista, en la capilla de San Juan Bautista, obra de 1626 de
Juan de Navega.
– Retablo de la Virgen de la Asunción, en la capilla de la Asunción, obra de José
Bernardo de la Meana de 1746-54.
– Retablo del Arzobispo Vigil, en la capilla de los Vigiles, obra de Luis Fernández de
la Vega de 1641.
– Retablo de Santa Bárbara (anteriormente de la Nueva Cámara Santa), en la capilla
de Santa Bárbara, obra de 1660 de Ignacio de Cajigal, Alonso de la Peña y Luis
Fernández de la Vega.
– Retablo de Nuestra Señora del Rey Casto (antiguamente conocido como de
Nuestra Señora de las Batallas), obra del primer cuarto del siglo XVIII, en la capilla del
Rey Casto.
– Retablo de San Rafael Arcángel, del primer cuarto del XIX, en la capilla del Rey
Casto.
– Retablo del Cristo de Muñoz, del primer cuarto del XIX, en la capilla del Rey Casto.
– Retablo de San Martín, en la capilla del mismo nombre, obra de 1652 de Pedro
Sánchez de Agrela.
– Retablo de la Natividad (originalmente de San Roque), obra de José Bernardo de
la Meana, entre 1746 y 1754, en la capilla de la Natividad.
– Retablo de San Antonio de Padua, en la capilla de San Antonio, obra de José
Bernardo de la Meana entre 1746 y 1750.
– Retablo del Cristo de Velarde, en la capilla de Velarde, obra del siglo XVIII.
– Retablo de la Inmaculada, en el brazo izquierdo del crucero. Obra de 1740 de
Toribio de Nava, Juan de Villanueva, Juan de Fagundiz y Pedro Muñiz Somonte.
– Hidria, sita en el interior de la capilla de la Hidria, en el brazo izquierdo del crucero.
– Retablo de la Virgen de la Luz, en la capilla del Rey Casto, obra del siglo XVI.
– Crucificado sito en el brazo derecho del crucero, obra de finales del XV o principios
del XVI.
– Retablo de Santa Teresa, sito en el brazo derecho del crucero. Obra del 1739 de
Manuel Pedrero, Juan de Villanueva y Luis Fernández de la Vega, con intervención en el
sotabanco del arquitecto Pedro Muñiz Somonte y de Juan de Fagundiz como dorador.
– Retablo Mayor, en la Capilla Mayor, obra del primer tercio del XVI de Giralte de
Bruselas, Juan de Balmaceda, León Picardo y Miguel Bingeles.
– Retablo de San Jerónimo, en el machón entre la puerta de la Sacristía y el brazo
izquierdo del crucero, en la Girola, obra de José Bernardo de la Meana de la segunda
mitad del XVIII.
– Retablo de San Bartolomé, en la capilla de San Bartolomé de la Girola, obra del
tercer cuarto del XVIII de José Bernardo de la Meana.
– Retablo de Santa Leocadia, en el machón entre las capillas de San Andrés y San
Bartolomé, en la Girola, obra de la segunda mitad del XVIII de José Bernardo de la
Meana.
– Retablo de San Andrés, en la capilla del mismo nombre en la Girola, obra de la
segunda mitad del XVIII de José Bernardo de la Meana.
– Retablo del Santo Ángel de la Guarda, en la capilla de San Andrés de la Girola,
obra de mediados del XVIII de José Bernardo de la Meana.
– Retablo de San Rafael, en la capilla de San Andrés de la Girola, obra de mediados
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y San Pedro, en la Girola, obra de la segunda mitad del XVIII de José Bernardo de la
Meana.
– Retablo de San Pedro, en la capilla del mismo nombre de la Girola, obra de la
segunda mitad del XVIII de José Bernardo de la Meana.
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Núm. 162 Martes 9 de junio de 2020 Sec. III. Pág. 38699
ANEXO
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Estilo: Barroco.
Autor: Domingo Suárez de la Puente, discípulo de Luis Fernández de la Vega.
Retablo-tabernáculo estructurado como un expositor agigantado con cuatro frentes
idénticos entre sí, formados por un gran arco flanqueado por columnas salomónicas,
rematado por una barandilla abalaustrada. En esta superficie se distribuyen tarjetas
tactiformes. En el interior se sitúa la arqueta de Santa Eulalia. Se remata todo el conjunto
con dos nervios cruzados sobre los que campea la Cruz de los Ángeles. Bajo ellos, la
Inmaculada, y en los cuatro ángulos de la cornisa, otros tantos ángeles. Está dorado y
policromado de rojo y verde.
de medio punto con Santo Domingo y San Benito, ático desarrollado que remata en
frontón triangular, flanqueado por los relieves de San Jerónimo, San Ambrosio, San
Agustín y San Gregorio sobre la cornisa. Colores: dorado, azul, rojo, gris, marrones,
ocres y verdes.
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Serrano.
El cuerpo está formado por t res calles separadas por columnas estriadas de orden
corintio. Las calles laterales se estructuran en hornacina y recuadro superior, albergan
cve: BOE-A-2020-5893
imágenes y bustos de Santa Lucrecia, San Vicente, San Andrés y San Pedro. La calle
central invade el banco y en ella se recoge una gran custodia con cúpula peraltada,
coronada por la Inmaculada. En el interior está la imagen de Santa Bárbara. El
entablamento tiene movimiento.
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Ático semicircular con dos escudos en los extremos y un San Miguel en el recuadro
central. El retablo se decora con tarjetas sobre hornacinas, marcos, tambanillos,
ménsulas que tienen un relieve bastante marcado y se pintan en colores rojos y verdes.
Fue encargado por el obispo Caballero de Paredes.
escalonado. Cuerpo de calle única flanqueada por columnas de orden corintio con fuste
liso sobre plinto cuadrado. El recuadro rectangular alberga un crucificado de factura
reciente. Por encima, un medallón ovalado con una pintura de la Dolorosa sobre tabla. El
cve: BOE-A-2020-5893
entablamento tiene arquitrabe estructurado en dos bandas y friso liso. Frontón triangular
decorado con dentículos y coronado por dos ángeles en las acróteras y la figura de San
Juanito en el vértice. Pintado con colores verdes, amarillos, marrones, que imitan
mármoles. El marco que alberga al Cristo y los capiteles están dorados.
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une mediante aletones. Sobre él, espejo orlado de rocalla como peineta y remate en
cruz. Iconografía: primer piso, izquierda, San Fabián; centro, San Antonio de Padua;
izquierda, San Blas; ático, San Juan Nepomuceno.
cve: BOE-A-2020-5893
Estilo: Rococó.
Retablo estructurado en altar, sotabanco, banco, calle única y remate en ático. Banco
decorado con una casa única con relieve de angelotes que sostienen un escudo,
flanqueado por plintos que incluyen escudos, banco de dos casas laterales con tarjetas y
plintos con escudos, que desaparece para dar paso a la calle central, trilobulada, y que
se apoya en estípites decorados con colgantes. Alberga la imagen de Cristo crucificado y
el fondo pintado con la Jerusalén celeste, en los extremos dos columnas con capiteles
jónicos que sostienen un entablamento liso, remata en ático desarrollado con el relieve
de Dios padre flanqueado por espejos, tornapuntas, discos y elementos vegetales, así
como dos floreros en los extremos. Se corona con un corazón y pequeña peineta.
Colores: dorado, ocres, rojo y marrones. Los escudos son de las casas de Quirós,
Velarde, Miranda y Portal.
– Retablo de la Inmaculada.
– Hidria.
Estilo: Renacimiento
Retablo que consta de banco, tres calles y ático. Banco estrecho dividido en tres
casas decoradas con elementos vegetales y cabezas de angelito, la central más
destacada y en los extremos dos plintos. Cuerpo estructurado en hornacina con arco
deprimido rectilíneo dentro de un recuadro, que alberga la imagen de la Virgen de la Luz;
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las laterales ocupan dos pisos, el inferior con recuadro y el superior con hornacina de
medio punto con el interior avenerado, separación de calles por cuatro columnas
terciadas con cimacios desarrollados; entablamento ligeramente retranqueado y con el
friso de querubines. Remata en ático semicircular con el fondo estrellado, en el centro el
relieve de Dios Padre, flanqueado por angelotes y dos floreros en los cimacios centrales.
Colores: marrón, dorado, azul, blanco, rojo y ocres con tonalidades rosáceas para las
carnaciones.
– Retablo Mayor.
se recubre de dorado.
Iconografía. En el banco se representa a San Rafael, la Anunciación, San Ambrosio,
la Visitación, San Gregorio Magno, San Pedro, San Pablo, San Jerónimo, la Adoración
cve: BOE-A-2020-5893
de los Pastores, San Agustín, Epifanía, San Roque. En las calles laterales, en el primer
piso, se representa la Circuncisión, la Huída a Egipto, Jesús entre los Doctores,
Bautismo de Cristo. En el segundo piso, las Tentaciones, las Bodas de Canaán, la
Resurrección de Lázaro, la Entrada en Jerusalén. En el tercer piso, la Oración en el
Huerto, la Flagelación, la Coronación de espinas, la Vía Dolorosa. En el cuarto piso,
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Localización: Girola. Machón entre las capillas de San Bartolomé y San Andrés.
Cronología: Segunda mitad del XVIII.
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Estilo: Rococó.
Autor: José Bernaldo de la Meana.
Retablo hornacina. Sobre ménsula mixtilínea decorada con rocallas, un corazón en el
cve: BOE-A-2020-5893
centro, tornapuntas y colgantes, hornacina de medio punto con jambas y rosca de media
caña recorrida por acantos. Se flanquea por columnas terciadas apoyadas sobre
ménsulas en nacela con mascarones. Cada uno de estos tercios tiene su peculiar
decoración: bandas en el inferior y guirnaldas en el medio. El tercio superior es
salomónico. Remata la hornacina en fragmentos de frontón con aletones. Sobre los
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Localización: Girola. Mechón entre las capillas de San Andrés y San Pedro.
Cronología: Segunda mitad del XVIII.
Estilo: Rococó.
Autor: José Bernaldo de la Meana.
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ménsulas en nacela con mascarones. Cada uno de estos tercios tiene su peculiar
decoración: bandas en el inferior y guirnaldas en el medio. El tercio superior es
salomónico. Remata la hornacina en fragmentos de frontón flanqueados por aletones.
Sobre los fragmentos, dos ángeles recostados, jóvenes, vestidos con túnica y,
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Aletones con espejos arriñonados, tornapuntas, volutas y borlas. Arco de medio punto
con resalte en la parte central de la rosca. Angrelado que recorre toda la hornacina.
Peineta con tornapuntas, rocalla y copete de venera y plumaje.
cve: BOE-A-2020-5893
– Capilla de la Transfixión.
cajeada. En la parte inferior, ménsula saliente flanqueada por dos colgantes con borlas y
decorada con tornapuntas, venera, espejos y elementos vegetales. Pilastras decoradas
con perlas y de capitel liso. Arco de medio punto con resalte central en la rosca.
cve: BOE-A-2020-5893
Estilo: Rococó.
Autor: José Bernaldo de la Meana.
Retablo de San Pablo dispuesto sobre altar perfilado en talón o cima reversa. Es un
retablo casi plano, con decoración muy poco abultada. El banco se estructura en tres
casas con medallones que albergan los siguientes relieves: curación de la ceguera por
Ananías; la Decapitación y la Misión de Damasco. La separación de las casas la marcan
pilastras ganchudas con colgante vegetal. Cuerpo de dos pisos. El inferior tiene en las
calles laterales hornacinas que albergan las esculturas de bulto redondo de San Simón y
San Judas; en la calle central se recoge el cuadro al óleo de la Conversión de Saulo. El
segundo piso tiene medallones con la lapidación de San Esteban y la aparición de Cristo
a San Pablo, en el centro una hornacina alberga a San Mateo. Ático semicircular
coronado por relieve con la Gloria de Cristo. En la parte central se abre una ventana.
Hornacinas, medallones y espacios libres se decoran con espejos, veneras, rocalla,
guirnaldas y vegetales. El retablo está dorado.
– Sillería de Coro.
de un zócalo moldurado con basa facetada. Encima se coloca el asiento, abatible, unido
con bisagra y con misericordia decorada. Flanquean el sitial dos mamparas con canto
abocelado y pilarcillo facetado en su mitad superior, en las que se sitúa decoración
tallada en enmarque rectangular, rematada en óvalo también con decoración. Los
respaldos son rectangulares, separados por pilarcillos. En ellos se representan, bajo arco
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conopial, personajes del Antiguo Testamento, como Reyes y Profetas, así como del
Nuevo Testamento: apóstoles y la alegoría de la iglesia y la sinagoga. Sobre el respaldo,
y formando ángulo con él, guardapolvo rectangular con vegetación, animales y heráldica.
En las mamparas y misericordias se representan escenas profanas, a veces obscenas,
animales fantásticos, híbridos, luchas, sirenas, etc. Los sitiales, tras su restauración, se
han montado en forma de «U», en cuatro tramos de tres asientos, uno de uno y dos de
cinco, pero se desconoce su disposición original. La sillería alta es semejante en su parte
inferior, diferenciándose en la superior, que es un tablero rectangular con inscripciones
en taracea alusivas a personajes del Antiguo Testamento. Remata en doseletes de
tracería gótica calada adornados con ángeles y profetas de bulto redondo. Los
fragmentos sueltos corresponden a sitiales de la sillería baja. En los respaldos se
representan también personajes del Antiguo y Nuevo Testamento, y el Arcángel San
Gabriel y la Virgen María, que debían formar parte del grupo de la Anunciación.
– Cruz de la Victoria.
En el reverso se sitúa la inscripción, que corre a lo largo de los brazos. Los extremos
de estos se decoran, cada uno, con cuatro grandes cabujones. El disco central tiene
cabujones, perlas, cristalillos tabicados en oro y una rica labor de filigrana. Este disco se
rodea de cordoncillo y los brazos de doble cordoncillo.
La Cruz de la Victoria es el símbolo de Asturias, apareciendo en su escudo y
bandera. Según la tradición el alma de madera es la cruz de roble enarbolada por el rey
Pelayo en Covadonga en la batalla que dio origen al reino de Asturias y, con él, a la
formación política en la cual surgió el Camino de Santiago a comienzos del siglo IX. Es
una cruz mandada realizar por el mismo monarca que amplió la catedral de Santiago
para adaptarla al creciente número de peregrinos que llegaban a la misma.
– Arca Santa.
La tapa remata con un broche horizontal recorrido por una cenefa serpenteante y
entrecruzada con cristales de granate tabicados. En las puntas principales se colocan
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cabujones de piedras finas y también perlas. La superficie del broche se reticula en doce
paneles que están decorados con esmaltes campeados de color azul oscuro, verde y
rojo, que representan dragones y aves afrontadas a árboles.
La base de la caja se decora con motivos repujados en plata, formados por la Cruz,
símbolos de los cuatro Evangelistas y una inscripción.
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La Caja de las Ágatas se relaciona con dos aspectos íntimamente ligados con el
origen de las peregrinaciones a Santiago de Compostela: la monarquía asturiana, en
especial el gran monarca Alfonso II que fue el responsable de la ampliación de la
catedral de Santiago en el siglo IX; y la apertura internacional del joven reino astur, en
especial hacia una Europa cristiana dominada por Carlomagno y a la que muy pronto
llegaría la noticia del descubrimiento de la tumba del apóstol en los confines del mundo
entonces conocido. Esas relaciones entre Asturias y Carlomagno, se reflejan en esta
pieza, presidida por un broche regalado, según la tradición, por el propio emperador
cristiano.
– Díptico Consular.
– Cristo de Nicodemo.
– Díptico Gótico.
Estilo: Gótico.
Pieza formada por dos hojas rectangulares unidas por dos pequeñas bisagras. Se
trabaja el interior, dejándose liso el exterior. Cada hoja se divide en tres registros en los
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que se representan escenas de la Pasión de Cristo, todas ellas bajo arquerías apuntadas
con intradós trilobulado y remate en macolla, sin apoyos. De izquierda a derecha y de
arriba abajo se representan la Entrada en Jerusalén, el Lavatorio, la Última Cena, la
Oración en el Huerto, el Beso de Judas y Prendimiento de Cristo y la Crucifixión.
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– Cruz Procesional.
Estilo: Barroco.
La sandalia está formada por cuatro cueros superpuestos, colocándose dentro de un
estuche de plata formado por tres hojas, a modo de tríptico. La parte externa de las hojas
se decora con alternancia de bandas verticales lisas y picado de lustre, colocándose
inscripciones en dos almenas. La parte interna se retícula en cuadros. En la hoja central
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se coloca la sandalia enmarcada por una hilera de perlas. Remate vegetal. Las bisagras
que unen las hojas tienen forma de venera.
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