Вы находитесь на странице: 1из 4

Искусствоведение

УДК 78

СПЕЦИФИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ ИГРЫ В СОВРЕМЕННОМ СОЛЬНОМ


РЕПЕРТУАРЕ САКСОФОНА

© 2011 М.А.Беговатова

Казанская государственная консерватория (академия) им. Н.Г.Жиганова

Статия поступила в редакеий 10.10.2011

Статия посвящена проблеме, связанной с техникой воспроизведения спееифижеских приемов игры на саксо-
фоне. В кажестве примеров исполизования этих приемов в современном репертуаре саксофона автором при-
водится краткий исполнителиский анализ «Импровизаеии» №1 Р.Нода и «Сонаты» С.Павленко. Материал
статии позволит сориентировати исполнителей на необходимости проведения более еелостной наужной разра-
ботки данной темы в еелях далинейзего соверзенствования исполнителиского мастерства.
Клюжевые слова: исполнителиский проеесс, исполнителиская техника; спееифижеские приемы игры на сак-
софоне; современный солиный репертуар.

Во второй половине ХХ века в музыке для Введение новых исполнителиских приемов в


духовых инструментов наметиласи заметная игровуй практику знажителино обогатило со-
тенденеия к обновлений музыкалиного языка, норно-тембровуй и интонаеионно-выразители-
связанная с появлением новых спееифижеских нуй палитру деревянных духовых инструмен-
приемов игры и особых игровых эффектов. тов, в том жисле и саксофона. Возникновение
Наиболизий всплеск этого явления призёлся этого уникалиного художественного феномена,
на 70 – 90-е годы. Широким диапазоном ис- с одной стороны, придало музыкантам огром-
полизования новых приёмов обладайт в силу ный творжеский стимул и наметило новые пер-
своей акустики, спееифики звукообразования и спективы в достижении техники «высзего пи-
звукоизвлежения деревянные духовые инстру- лотажа». С другой стороны – это индивидуали-
менты. Неслужайно в обиходе исполнителей на зировало исполнителискуй технику, усложнило
этих инструментах появилиси термины, обозна- критерии оееножной эстетики, слуховое воспри-
жайщие те или иные, отлижайщиеся от тради- ятие и, жто ожени важно, способствовало воз-
еионных игровых способов, приёмы звукоиз- растаний требований к музыкалиному интел-
влежения, как, например: губная осеилляеия, лекту исполнителя. В еелом же, комплекс не-
смореандо, языковое пиееикато, микротоновая традиеионных приёмов игры радикалино изме-
алитераеия, бифония, разлижные зумовые и нил как традиеионный механизм звукоизвлеже-
ударные эффекты, игра на инструменте без ния и художественного интонирования, так и
1
мундзтука и т.п . Эти так называемые нетра- музыкалиное мызление исполнителей.
диеионные приёмы игры полужили свой «при- Закономерным резулитатом внедрения инно-
вязку» к нотному тексту и, как следствие этого, ваеионных техник в игровуй практику стало
свой усложнённуй технику выполнения, тре- кажественное обновление саксофонного репер-
буйщуй болизей гибкости и подвижности иг- туара, жто в основном коснулоси солиной и ан-
рового аппарата, высокого уровня двигателиной самблевой музыки. Можно назвати такие, на-
моторики, слуховой ориентировки и эмоеио- пример, яркие и уже хорозо известные сожине-
налиной реакеии исполнителя .
2 ния, как «Импровизаеия» Р.Нода, «Соната» и
«Две пиесы» Э.Денисова, «Пузистая птиеа»
Т.Йозимитеу, «Секвенеия» Л.Берио, «Вежер-
няя песня» Д.Смирнова, «Реминисеенеии»
Беговатова Мария Андреевна, аспирант кафедры Ж.Вилдберга, «Basso ostinato» Р.Щедрина,
теории и истории исполнительства, преподаватель «Моноторус» К.Леннера, «Секвенеия ХI»
Казанского музыкального колледжа им. И.В.Ауха- Л.Берио, «В поисках пути» И. Тараненко,
деева. E-mail: begovatova.maria@yandex.ru 3
1 Беговатова М.А. Современные техники игры на сак- «Соло саксофона» Т.Антонио и другие .
софоне // Актуалиные проблемы музыкалино-испол- В своём болизинстве, произведения с дан-
нителиского искусства. История и современности. — ной эстетижеской и технологижеской направлен-
Казани: 2009. – С. 231 — 237. ностий создайтся в тесном сотруднижестве ком-
2 Иванов В.Д. Выражение эмоеионалиной отзывживсти
на сонорно-акустижеские эффекты в исполнителистве на
деревянных духовых инструментах // Эмоеионалиный 3 Беговатова М.А. Роли современного репертуара в
компонент содержания эстетижеского образования (мат. конеертно-конкурсной практике // Актуалиные про-
межд. науж.-практ. конференеии). – Тула: 2006. – С. блемы музыкалино-исполнителиского искусства. Исто-
З30 – 333. рия и современности. — Казани: 2010. – С. 159 – 163.

1467
Известия Самарского наужного еентра Российской академии наук, т. 13, №2(6), 2011

позитора с исполнителем. Так, по просибе Ж.- (1975), «Хана» (1980), «Секстет» (1980),
М. Лондейкса, знаменитого франеузского сак- «Пулис» (1982), «Фоникс» (1983). «Импрови-
софониста, Э.Денисовым в 1970 году была на- заеия №1» (1972) для саксофона-алита соло.
писана «Соната для саксофона-алита и форте- Пиеса написана в подражание традиеионной
пиано». Прижем в первонажалином варианте японской музыке для флейты «сякухажи». Ав-
«Сонаты» в нотном тексте отсутствовала мик- тор воспроизводит некоторые характерные ее
ротоновая алитераеия, которуй композитор жерты: мелодижеская линия складывается из
ввел, как равно и гармонижеские тона, по реко- неболизих фраз, отделяемых паузами, присут-
мендаеии её первого исполнителя – Ж.- ствует микротоновое интонирование, исполи-
4
М.Лондейкса . зуйщееся в условиях нетемперированного строя
Спееиалино для известного квартета «XA- японской флейты и др. С другой стороны, об-
SAX» были созданы такие произведения, как рамление пиесы тематижеской аркой (в конее
«Crosswind» Дж. Апегриса, «Quiebros» А.Ка- сожинения возвращается тематижеский материал,
леваро, «Hyperbaton» А.Буэсса, «Ximix» открывайщий пиесу), налижие динамижеской
Ф.Россэ и др. «Заказ» может быти связан с кулиминаеии в тожке золотого сежения свиде-
конкурсом. Так, в обязателинуй программу телиствуйт о влиянии европейской традиеии.
международного конкурса саксофонистов им. Временная организаеия музыкалиного материа-
А.Сакса, проходящего в Белигии, постоянно ла пиесы доволино нестандартна: в произведе-
вклйжайтся новые произведения для саксофо- нии Нода отказался от метроритмижеских
на, написанные композиторами спееиалино для зтампов, характерных для академижеской му-
этого конкурса. Так, например, в конкурснуй зыки, отсутствует размер, разделение на такты.
программу 2006 года возли «Секвенеия» Автор оговаривает примерный хронометраж
Л.Берио, «Декаликомания» Д.Физхампа, «Пу- звужания пиесы – 4 минуты, в рамках которого
зистая птиеа» Т.Йозимитеу. Соответствовати исполнителй предоставляется болизая агогиже-
требованиям, предъявляемым таким конкурсом, ская свобода в передаже ритма. В «Импровиза-
может толико высокопрофессионалиный испол- еии» исполизован еелый спектр нетрадиеион-
нители, обладайщий болизой музыкалиной ных приемов, таких как: вибрато, нетрадиеи-
эрудиеией и свободно владейщий как спееифи- онная алитераеия, флаттер, портаменто, тем-
жескими, так и нетрадиеионными приемами иг- бровые трели. В нажалиной фразе автор обра-
ры на саксофоне (к тому же по условиям кон- щается к достатожно традиеионному, на первый
курса пиесы для разуживания дайтся за месяе взгляд, приему – вибрато, но в данном служае
до выступления, жто является весима коротким оно исполизовано не как второстепенное сред-
сроком). ство фонижеского уровня для деформаеии тем-
Для того жтобы глубже проникнути в сути бра, а скорее как основное средство синтакси-
этого художественного явления, обратимся к жеского, музыкалино-режевого уровня: с вибрато
одним из ярких образеов функеионирования связан момент развития в музыкалиной фразе.
нетрадиеионных приемов в современной компо- Во второй фразе, замыкайщей экспозиеионное
зиеии: «Импровизаеии» №1 Р.Нода и «Сонате» построение, исполизуется микротоновое инто-
С.Павленко. Рио Нода – выдайщийся япон- нирование: понижение на ¾ тона, повызение на
ский саксофонист, педагог и композитор, за- ¼ тона. Особая разновидности жетвертитонового
метно обогативзий солиный репертуар саксо- интонирования заклйжается в коротком «глис-
фона произведениями новой интонаеионно- сандировании» вверх и вниз от основного тона,
выразителиной, сонорно-акустижеской и ритми- жто придаёт звужаний эффектный колорит.
жеской конструктивности. В его сожинениях В момент подготовки импровизаеии вводится
прослеживается влияние востожной и западной прием – портаменто, относящийся к разновид-
музыкалиной кулитуры. В болизинстве сожине- ности глиссандо. Характерной особенностий
ний композитор отдает предпожтение солируй- портаменто является применение плавного,
щему саксофону (жасто в синтезе с электрон- «сколизящего» перехода, как бы перетеканием
ными инструментами), партия которого изоби- от одного звука к другому. Особое место в пие-
лует спееифижескими приемами. Наиболее ис- се занимает неболизой ужасток линеарной им-
полняемые сегодня произведения Р.Нода – это провизаеии, где жастижная фиксаеия нотного
еикл пиес для саксофона – соло «Импровиза- текста предусматривает лизи общуй траекто-
еии» (№1, 1972), (№2, 1973), (№3, 1974), рий движения.
«Скетж для квартета саксофонов» (1973),
«Симфонижеская рапсодия» (1974), «Мей»

4 Шульгин Д.И. Признание Эдисона Денисова. – М.:


1998. – С.209.

1468
Искусствоведение

Рис. 1. Импровизаеия №1 для саксофона-алита


соло Рис. 2. Импровизаеия №1 для саксофона-алита
соло

Рис. 3. Импровизаеия №1 для саксофона-алита Рис. 4. Импровизаеия №1 для саксофона-алита


соло соло

Рис. 5. Соната для саксофона-алита Рис. 6. Соната для саксофона-алита


и фортепиано и фортепиано

Рис. 8. Соната для саксофона-алита и


Рис. 7. Соната для саксофона-алита и фортепиано фортепиано

Далинейзее развитие звукового образа зави- sive), финал (Allegro, Tempo giusto). К особен-
сит от музыкалиного вкуса саксофониста, его ностям трактовки еикла следует отнести заклй-
художественной эрудиеии. Тем самым Нода жение всей композиеии медленной жастий
предоставляет исполнителй, как виртуозу и (Tempo I, Lento). Спееифика музыкалино-
5
интерпретатору, болизуй свободу . стилистижеского языка сонаты – в конеентра-
«Соната для саксофона – алита» и форте- еии определенных сонорно-акустижеских эф-
пиано (1975) С.Павленко. Сергей Василиевиж фектов в отделиных жастях еикла. Вступители-
Павленко - представители российской компози- ный раздел задуман как соло саксофона в фор-
торской зколы, создавзий еелый ряд сожине- ме монолога. Особуй характерности мелодии
ний для саксофона, в которых композитор ис- придайт краткие интонаеионные обороты, за-
кусно оперирует разлижными видами нетради- клйженные, как правило, в узкий объем полу-
еионных приемов, экспериментирует с новыми тона. Вклйжение микротемпераеии позволяет
звужностями. Ряд сожинений написан Павленко усилити интонаеионные тяготения, создавая
по заказу Международного ансамбля саксофо- более напряженное звужание в двузвужных ин-
нов Жан-Мари Лондейкса, им также написаны тонаеиях «вздохах».
«Конеерт №2 для сопрано – саксофона» Первая жасть выдержана в характере токка-
(1994), «Интермееео для алита – саксофона, ты. Клйжевой спееифижеский прием, исполи-
арфы и перкуссии (1985), «Пасторали для зуйщийся композитором в этой жасти – глис-
квинтета саксофонов» (1988), «Эквилибриум» сандо, прижем в несколиких его разновидно-
для квартета саксофонов (2006) и др. стях. Один из таких видов глиссандо, от фик-
Сожинение представляет собой сонатный сированного звука вниз, придает для привнесе-
еикл, жасти которого идут без перерыва. От- ния в музыкалинуй ткани особой пассажной
крывается еикл медленным вступлением (Lento экспрессии.
espressivo). Следуйщие три жасти можно упо- Вторая жасть – лирижеский еентр всей
добити жастям сонатного еикла: сонатное аллег- композиеии. Введение особого колористижеско-
ро (Allegretto), медленная жасти (Lento expres- го эффекта – фруллато придает мелодии более
напряженное, драматижеское звужание.
В конее третьей жасти, в области гене-
5 Иванов В.Д. Трактовка современных исполнителиских ралиной кулиминаеии всего еикла композитор
приёмов в музыке для деревянных духовых инструмен-
вводит звуки, выходящие за пределы рабожего
тов // Современное музыкалиное образование: акту-
алиные вопросы педагогики, методики, практики. – М.: диапазона саксофона. Это так называемый
2002. – С. 30 – 34. «алитиссимо – регистр»6 обладает особой зву-

1469
Известия Самарского наужного еентра Российской академии наук, т. 13, №2(6), 2011

ковой экспрессией и эмоеионалиным накалом. осмысления. Оказалиси пока в стороне вопро-


В контексте данного сожинения регистр несет сы изужения саксофонного репертуара, фор-
особый смысловой оттенок, так как позволяет мирования высзего уровня игровой техноло-
создати органижный подход к кулиминаеии, гии, соверзенствования творжеских и интер-
беря на себя некоторые драматургижеские претаеионных способностей саксофониста и
функеии. т.д. Восполнити этот пробел – знажит придати
Практика применения новых приемов игры импулис далинейзему прогрессу отежественно-
на саксофоне, как особая сторона исполни- го искусства игры на саксофоне, и, как след-
телиской спееифики, все ещё не имеет единой ствие этого, способствовати подготовке новой
технижеской и интонаеионно-выразителиной генераеии профессионалиных саксофонистов –
конеепеии. Эта актуалиная проблема, сущест- музыкантов XXI века.
вуйщая сегодня в области игры на деревянных
духовых инструментах, в том жисле и на сак- 6 Иванов В. Д.Словари музыканта-духовика: — М.:
софоне, требует углублённого теоретижеского 2007. — С. 95.

EXTENDED TECHNIQUES IN A MODERN SOLO REPERTOIRE


OF THE SAXOPHONE

© 2011 M.A.Begovatova

Kazan State Conservatory (academy) named after N.G.Zhiganov

The article is devoted to the problem associated with the producing extended saxophone techniques. As examples
of using of these techniques in the modern repertoire of the saxophone, the author provides a brief performing
analysis of the Rio Noda`s «Improvisation» № 1 and S. Pavlenko`s «Sonata». The material will guide the per-
formers on the need for more integrated scientific development of the topic in order to further improve perfor-
mance skills.
Keywords: performing process; performing techniques; extended saxophone techniques; modern solo repertoire.

Maria Andreevna Begovatova, a post graduate student


of the theory and history of performing department;
teacher at Kazan Musical College named after
I.V.Aukhadeev. E-mail: maria_begovatova@mail.ru

1470