Análisis de la obra “Mikrokosmos 112: Variaciones en una Melodía

Folclórica” de Béla Bartók

Por: Andrea Noriega

Béla Bartók fue un destacado compositor pianista húngaro exponente de la música

contemporánea y considerado como uno de los mayores compositores del siglo XX y el más

importante históricamente de la música húngara, pues, él fue un investigador de música

folclórica de la Europa oriental.

Alrededor del año 1926 Bartók comenzaría a escribir un conjuntos de piezas para piano

tituladas “Mikrokosmos” y en 1939 después de 6 volúmenes, el catálogo estaría completo.

Estas composiciones podrían ser consideradas como un curso de piano, ya que en la

educación son usadas para lecciones modernas de piano y su contenido abarca varios niveles

de dificultad, que van aumentando a medida que pasan los volúmenes, siendo los primeros

para principiantes y los últimos presentando un contenido apto para un profesional debido a

las técnicas avanzadas y complejas.

● Volúmenes I-II: Piezas 1-36 y 37-66, principiante.

● Volúmenes III-IV: Piezas 67-96 y 97-121, moderado hasta avanzado.

● Volúmenes V-VI: Piezas 122-139 y 140-153, profesional.

La pieza que vamos a analizar se titula “Variaciones en una Melodía Folclórica” y

corresponde a el Mikrokosmos número 112 perteneciente al volúmen 4 con un nivel de piano

intermedio. La sonoridad de esta obra hace alusión a una canción infantil por el uso de ideas

sencillas melódicas y rítmicas. También, hace uso constante de la homofonía (razón por la
que este análisis se hará verticalmente), características de las melodías folclóricas europeas,

A su vez, Bartok hace variaciones de los temas propuestos, otra razón por lo cual la esta pieza

hace un honor explícito a su nombre.

Forma de la Pieza

Sección A Sección A’ Sección B Sección A

1-16 17-31 32-44 45-60

La pieza tiene un total de 60 compases divididos entre las cuatro secciones en la métrica de

2/4 (a excepción del compás 8) y la obra en total dura alrededor de 1 minuto. Además, esta

posee la estructura de una forma sonata pues, está conformada por 4 secciones y tiene una

forma AABA. Cada una de estas partes presenta dos frases e incluye sus propios temas que

resultan ser variaciones de las ideas que se van proponiendo.

Motivos

Al principio de cada frase se pueden observar motivos que perduran alrededor de la sección.

En la sección A tenemos en la primera frase (compás 1-8) el motivo principal y en la segunda

frase (9-16) una variación del primer motivo, que se toca en octavas y persiste por toda la

frase.

Motivo Frase 1 Motivo Frase 2

En la sección A’ se inicia una nueva frase (compás 17) con un nuevo motivo que se mantiene

durante el resto de la sección con variaciones rítmicas.

Motivo Frase 3

En la Sección B hay un cambio en el paisaje sonoro, la canción desacelera y Bartok empieza

a usar alteraciones y un motivo principal que se mantiene durante toda esa sección que es

diferente a los motivos anteriores, agregando un contraste marcado a la pieza.

En la Sección A se retoma el motivo de la frase 3 pero a diferencia de la anterior la frase

empieza en anacrusa y permite terminar la pieza jugando con variaciones rítmicas de este.
 Clases de Notas

Sección A

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

1-4 x x x x

5-8 x x x

9-13 x x x x x x x

14-16 x x x x x x

17-20 x x x x x x x

21-24 x x x x x x x

25-27 x x x x x x x

28-31 x x x x x x x

Sección B

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

32-35 x x x x x x x x x x

36-39 x x x x x x x x

*39-41 x x x x

42-45* x x x x x
*Anacrusa en la frase.

Sección A

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

45-48 x x x x x x x

49-52 x x x x x x x

53-56 x x x x x x x

57-60 x x x x x x x

Forma Normal

Sección A

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

1-4 x x x x

5-8 x x x

9-13 x x x x x x x

14-16 x x x x x x

17-20 x x x x x x x

21-24 x x x x x x x

25-27 x x x x x x x

28-31 x x x x x x x

Sección B

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

32-35 x x x x x x x x x x

36-39 x x x x x x x x

*39-41 x x x x
 42-45* x x x x x

*Anacrusa en la frase.

Sección A1

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

45-48 x x x x x x x

49-52 x x x x x x x

53-56 x x x x x x x

57-60 x x x x x x x

Forma Prima

Sección A

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

1-4 x x x x

5-8 x x x

9-13 x x x x x x x

14-16 x x x x x x

17-20 x x x x x x x

21-24 x x x x x x x

25-27 x x x x x x x

28-31 x x x x x x x

Sección B

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

32-35 x x x x x x x x x x x

36-39 x x x x x x x x
 *39-41 x x x x x

42-45* x x x x x x x x

*Anacrusa en la frase.

Sección A

Semifrase 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

45-48 x x x x x x x

49-52 x x x x x x x

53-56 x x x x x x x

57-60 x x x x x x x

Vector Interválico

Sección A

Semifrase 1-11 2-10 3-9 4-8 5-7 6

1-4 1 2 1 1 1 0

5-8 0 2 0 1 0 0

9-13 2 5 4 3 6 1

14-16 1 4 3 2 5 0

17-20 2 5 4 3 6 1

21-24 2 5 4 3 6 1

25-27 2 5 4 3 6 1

28-31 2 5 4 3 6 1

Sección B

Semifrase 1-11 2-10 3-9 4-8 5-7 6

32-35 8 8 9 8 8 4
 36-39 6 6 5 5 4 2

*39-41 2 2 3 1 1 1

42-45* 2 2 2 1 2 1

*Anacrusa en la frase.

Sección A

Semifrase 1-11 2-10 3-9 4-8 5-7 6

45-48 2 5 4 3 6 1

49-52 2 5 4 3 6 1

53-56 2 5 4 3 6 1

57-60 2 5 4 3 6 1

Conclusiones

Béla Bartók fue uno de los mayores compositores del siglo XX y exponente de la música

húngara y el l folclor europeo, por lo que podemos considerar que su estética es nacionalista,

movimiento caracterizado por el rescate de melodías, ritmos y armonías del folclore,

elementos que Bartok utiliza en esta obra titulada “Variaciones en una Melodía Folclórica”

perteneciente al Volumen 4 del Microkosmos siendo la pieza 112.

Bartok en su obra utiliza una forma Sonata (AABA) para estructurar su pieza, en las

secciones A podemos observar una melodía con sonoridad infantil y alegre, siendo

contrastada por la sección B con paisaje sonoro dramático y oscuro. Recurso típico en las

sonatas.
Aplicando el Set Theory podemos observar como los conjuntos de Bartok son consonantes,

es decir, los resultados entre frase y frase concuerdan teniendo resultados iguales o similares

entre sí en la forma normal, forma prima y los vectores interválicos. Por ejemplo: las últimas

frases de la sección A’ y la Sección A1 concuerdan en la forma normal, prima y en los

vectores interválicos, permitiéndonos ver cuáles clases de altura son las céntricas (las que

más se repiten predominando en la sección) las cuales son en la Sección A el 2 y 10; 4 y 5; y

en la Sección B todas se complementarán entre sí, pues los resultados fueron bastante

equilibrados.

Bibliografía

● Bártok, B. (1939) Mikrokosmos Vol. 4

● Sarmiento, P. Análisis del primer 'Preludio Otoñal' de Gian F. Malipiero.

https://www.academia.edu/
Anexos