Вы находитесь на странице: 1из 3

Российский Государственный Гуманитарный Университет

Факультет истории искусств

Кафедра истории и теории культуры

Реферат

ОТ РОМАНТИЗМА К РЕАЛИЗМУ:
ВЛИЯНИЕ АНГЛИЙСКОГО РОМАНТИЗМА НА СТАНОВЛЕНИЕ
БАРБИЗОНСКОЙ ШКОЛЫ НА ПРИМЕРЕ Т. РУССО

Выполнила

студентка 1 курса магистратуры

Искусство кино (ИК -1)

Токарева Александра Андреевна

Преподаватель

Захарченко Ирина Николаевна

Москва

2018
От романтизма к реализму:
влияние английского романтизма на становление
барбизонской школы (Т.Руссо)

Как обратная сторона урбанизма в XIX еще возникает новое отношение к


природе, не затронутой городом: ее начинают любить пристрастно и нежно.
Теперь холмы, речка, деревья, убегающая лесная тропа воспринимаются не
просто как среда и обрамление человеческой жизни, но и как прибежище от ее
суетности. Человек, стремящийся жить и действовать активно, не может
миновать города, но, отторгнутый от природы, тоскует по ней и живет в его
представлении как чистый мирный, родник.1
Возможно, поэтому здесь и кроется причина широкого развития пейзажного
жанра в новой живописи, причем преимущественно чистого пейзажа, без
людей, или люди присутствуют как стаффаж.
Характерно, что предпочитается не эффектный, пышный и бурный ландшафт, а
простой — пейзаж родины со всеми его интимными приметами. Другими
словами, национальный пейзаж. Раньше он появился в Англии. Полотна
Констебла, показанный в парижском Салоне в 1824 году, запали в душу
французским художникам. Вскоре здесь формируется своя школа
национального пейзажа. Одна из ее центральных фигур — Камиль Коро.
Историки искусства чаще объединяют имя Коро не с импрессионистами, а с
группой пейзажистов барбизонской школы (по названию деревушки Барбизон,
где они жили и работали), куда входил Теодор Руссо, Шарль Добиньи, Жюль
Дюпре, Диаз де ла Пенья. Они стояли ближе к Коко и по времени, и по личным
отношениям. Но «портретировали» природу особенно объективно, в
особенности Руссо. Они черпали поэзию в мотивах родных мест, чувство
рождалось и определялось мотивом.
Новаторство барбизонцев состояло в большем разнообразии, большей
вариационности состояний природы — над французами 19 века не тяготели
канонизированные сюжеты и приёмы композиции. Кроме того, барбизонцы
пошли дальше в искусстве улавливать переходящие состояния света и
атмосферы.
У каждого из них был излюбленный круг мотивов. Руссо тяготел к более
спокойным и эпическим, пространственно-панорамным пейзажам. Барбизонцы
настраивали свою палитру в лад с любимой природой, но ещё не подошли к
мысли, что живопись сама есть явление природы - человеческой природы, что
она обладает собственными ресурсами поэзии и может открыть в мире простых
видимостей такие чары, которые без неё остались бы незамеченными. Эта идея
брезжила импрессионизмом.

1 Краткая история искусств. Вып. 3. Дмитриева Н.А. М.: 1992 - 361 с.


Теодор Руссо. Вид
в окрестностях
Гранфиля 1833

Теодор Руссо
(1812-1867)
называл свои
пейзажи
«интимными»,
желая показать, что
предпочитает
обычные уголки природы. Руссо любил изображать кряжистые деревья и
пологие холмы. Как и все барбизоны, любил
писать на открытом воздухе в естественных
условиях, выбирая самые обыденные
пейзажные мотивы. Лишь большие полотна,
предназначенные для выставок в Салоне,
завершались в мастерской.

Теодор Руссо. В лесу Фонтенбло 1860-е


Дерево, масло
Пейзаж происходит из собрания И. С.
Тургенева, который был большим любителем
и знатокам живописи. По свидетельству
Полины Виардо, эта картина всегда висела в
его кабинете над рабочим столом. Незадолго
до смерти писателя ее купил С.М.Третьяков. В
1892 году она вошла в состав «Городской
галереи братьев Третьяковых».

Вам также может понравиться