Antología 2018 Renacimiento

Universidad de Buenos Aires
Facultad de Filosofía y Letras
Departamento de Artes
Historia de la Música: Renacimiento y Barroco
Prof.: Pablo Kohan
Mu MÚSICA DEL RENACIMIENTO: ANTOLOGÍA
2018
OTRA ANTOLOGÍA
Desde que estamos en la cátedra, a lo largo de muchos años, hemos

elaborado distintas antologías musicales. La última de ellas, la tercera, en 2011. Con
los avances y las posibilidades que ofrecía internet para acceder a materiales con los
cuales anteriormente no contábamos, confiábamos en que habría de acompañarnos
durante mucho tiempo. A lo sumo, sobre ella iríamos introduciendo algunas obras que
permitirían mejorarla. Sin embargo, la práctica docente nos permitió darnos cuenta de
que la mejor manera de actualizarla no era a través del ingreso de nuevos ejemplos
musicales. Lo más relevante, para su optimización, era darle un modo diferente de
presentación, un orden más claro y, sobre todo, más ajustado al programa de la
materia. Así fue que en lugar de una “segunda edición” ampliada de aquella Antología
Nº3, ahora aparece ésta. Aquí se encuentran ejemplos de la anterior y obras nuevas.
Pero, sobre todo, la novedad está en el ordenamiento general.
Queda claro que el propósito de este trabajo no es otro que el de proveer una
herramienta práctica, un complemento necesario para cursar esta materia de acuerdo
a los objetivos, los contenidos y las actividades que se formulan en el programa. Al
igual que la de 2011, y en esta oportunidad con mayor rigor aún, hay una
correspondencia exacta entre el material impreso y el sonoro. Dicho de un modo más
pedestre, cada una de las partituras aquí incluidas tiene su correlato sonoro. Por lo
demás, la Antología se articula en dos tomos, el primero de ellos con obras del
Renacimiento, el segundo, dedicado al Barroco.
Por último, esta Antología fue realizada con las colaboraciones y los
inestimables aportes de Pilar Arrossagaray y de Pedro Augusto Camerata. A ellos, mi
más sincero agradecimiento.
Julio, 2018
Pablo Kohan
Renacimiento, 2018
UNIDAD 1
Antecedentes
1. Johannes Ciconia Et in terra pax 1
La escuela inglesa
2. John Dunstable Quam pulchra es 3
La escuela borgoñona
3. Gilles Binchois Adieu m'amour et ma maistresse 6
4. Gilles Binchois De plus en plus 8
5. Gilles Binchois Filles à marier 9
La música sacra
6. Anónimo L'homme armé 10
7. Guillaume Dufay Missa L'homme armé. “Kyrie” 11
8. Guillaume Dufay Missa L'homme armé. "Agnus Dei" 15
9. Guillaume Dufay Nuper rosarum flores 20
10. Guillaume Dufay Flos Florum 28
11. Guillaume Dufay Alma redemptoris mater 32
12. Guillaume Dufay Conditor alme siderum 35
13. Guillaume Dufay Mon chier amy 36
14. Guillaume Dufay Adieu ces bon vins de Lannoys 38
UNIDAD 2
La segunda generación franco-flamenca
15. Johannes Ockeghem Missa L’homme armé. "Kyrie" 39
16. Johannes Ockeghem Missa L’homme armé. "Agnus Dei" 42
17. Johannes Ockeghem Requiem. "Kyrie" 43
18. Johannes Ockeghem Salve Regina 48
19. Johannes Ockeghem Ma maîtresse 60
20. Johannes Ockeghem D'ung aultre amer mon cueur s'abesseroit 62
La tercera generación franco-flamenca

21. Josquin des Prez Tu solus qui facis mirabilia 63
22. Josquin des Prez Absalon fili mi 66
23. Josquin des Prez Missa L'homme armé. "Agnus Dei” 72
24. Josquin des Prez Mille regretz 73
25. Josquin des Prez La déploration sur la mort de J. Ockeghem 75
26. Jacob Obrecht Parce, Domine 85
27. Jean Mouton Noe, Noe 87
Los estilos nacionales

28. Heinrich Isaac Innsbruck, Ich muss dich lassen 94
29. Anónimo Orsù, car signori 97
30. Marchetto Cara Io non compro più speranza 99
31. Orlando di Lasso Allala pia callia 101
32. Juan del Encina Congoxa mas 104
33. Juan del Encina Soy contento y vos servido 104
34. Juan del Encina Cucú 105
35. Anónimo Pase el agoa 106
36. Juan del Encina Señora de hermosura 107
37. Luys de Narváez Paseábase el rey moro 108
38. Claudin de Sermisy Tant que vivray 109
39. Pierre Passereau Il est bel et bon 111
40. Jacques Arcadelt Margot labourez les vignes 115
41. Guillaume Costeley Allon, gay bergeres 118
Las iglesias reformadas

42. Johann Walter Aus tiefer Not 122
43. Arnold von Bruck Aus tiefer Not 123
44. Claude Goudimel Deba contre mes debateurs 124
UNIDAD 3
La cuarta generación franco-flamenca
45. Clemens non Papa Vox in Rama 125
46. Adrian Willaert O magnum mysterium 130
47. Nicolas Gombert Magnificat 138
48. Jacob Arcadelt Missa Noe Noe 145
49. Nicolas Gombert Mille regrets 153
La quinta generación franco-flamenca

50. G. P. da Palestrina Missa Papae Marcelli. “Credo” 159
51. Palestrina Sicut cervus 173
52. Orlando di Lasso Cum essem parvulus 177
53. Orlando di Lasso Salmos Penitenciales III/1, 10 181
El madrigal
54. Constanzo Festa Quando ritrovo la mia pastorella 185
55. Jacob Arcadelt Il bianco e dolce cigno 188
56. Cipriano de Rore Datemi Pace, o duri miei 191
57. Carlo Gesualdo Moro, lasso, al mio duolo 196
58. Luzzasco Luzzaschi Quivi sospiri 201
59. Giovanni Gastoldi L'Acceso 206
60. Claude Le Jeune D'une coline 207
El renacimiento inglés
61. William Byrd Christ Rising again 208
62. Thomas Morley My bonny lass 215
63. John Dowland Can she excuse my wrongs 220
64. John Dowland Flow my tears 222
La música instrumental
65. Luys de Narváez La canción del emperador 225
66. John Dowland Lachrimae Pavan 227
67. Aurelio Bonelli Canzona Licori 231
68. Adrian Willaert Ricercar in mi 235
69. Anónimo Der Prinzen-Tanz: Proportz 239
70. William Byrd Pavan and Galliard Nº10 240
71. Claudio Merulo Toccata quinta 248
72. Luis de Milán Fantasía XI 250
73. Luis de Narváez Diferencias sobre “Guárdame las vacas” 253
74. Giles Farnaby Loth to depart 254
75. William Byrd Variaciones sobre Lachrimae Pavan 257
La escuela veneciana
76. Giovanni Gabrieli O magnum mysterium 262
77. Giovanni Gabrieli Canzona 177 268
78. Giovanni Gabrieli Sonata pian'e forte 277
Johannes Ciconia (c.1370 – 1412)
Et
Et in
in terra
terrapax
pax
1
2
John Dunstable (c.1390 – 1453)
Quam pulchra es Motete
Motete
3
4
5
Gilles Binchois (c.1400 – 1460)
Adieu m'amour et ma maistresse Rondeau
6
7
Gilles Binchois (c.1400 – 1460)
De plus en plus Rondeau
8
(c.1400 – 1460)
Gilles Binchois
Gilles Binchois
Files a marier
Filles à marier Chanson
Chanson
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9
Anónimo
L'homme armé
10
Guillaume Du Fay, Missa L’homme armé: 1
Guillaume Dufay (1397 – 1474)
03/05 Missa L’homme armé
Missa
Missa L’homme
Missa armé
L'homme : “Kyrie”
armé: "Kyrie" Kyrie eleison Misa
= Guillaume Du Fay
Cantus
Ky ri e e
Contratenor
8
Ky ri e e lei
L’homme armé
Tenor 1
8
Ky ri e e
Tenor 2
Ky ri e e lei
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8
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8
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12
65
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8
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8
Chri ste
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75
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8
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8
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Ky ri e e
8
Ky ri e e
Ky ri e e
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13
94 Lu
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8
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99
Ky ri e e
8
Ky ri e e
8
Ky ri e e lei son. Ky ri e,
Ky ri e e
104
lei son. Ky ri
8
lei son. Ky ri e
8
Ky ri e e lei son.
lei son. Ky ri e
109
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8
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Ad medium referas pausas linquendo priores.
8
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14
Guillaume Du Fay, Missa L’homme armé: 34 Guillaume Dufay (1397 – 1474)
Missa
Missa L'homme
L'homme
armé
armé
:"Agnus
: "Agnus
Dei"
Dei" Agnus Dei Misa
Cantus
A gnus De i, qui
Contratenor
8
A gnus De i, qui
Tenor 1
8
A gnus De i
Tenor 2
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7 Lu
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8
tol lis pec ca ta mun di,
8
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qui tol lis pec ca ta mun di,
13
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8
qui tol lis pec ca ta
8
lis pec ca ta mun di, tol lis pec ca
pec ca ta mun di, tol lis pec ca
19
mun di, pec ca ta mun di, mun

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8
mun di, pec ca ta mun di, mun
8
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3 3 3 3
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15
25
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Lu 3 3 3
8
di, mi se re re no bis, no bis. mi se re re no
8
di, mi se re re no bis, mi se re re
di, mi se re re no bis, no bis.
33 Lu
re, mi se re re no bis.
8
bis, mi se re re, mi se re re no bis.
8
no bis, pec ca ta, mi se re re no bis.
mi se re re no bis.
41 3
Cantus
A gnus De i, qui
3
Contratenor
8
A gnus De i,
Tenor 2
51
tol lis, qui tol
8
tol lis, qui tol
61 3 3
lis pec ca ta mun
8
lis pec ca ta mun
D-OO
16
71
di,
3 3 3 3 3 3
8
di, mi se re
3 3 3 3 3
mi se re
81
mi se re re, mi se
3 3
8
re, mi se re re,
3 3
re, mi se re re, mi se
91 3
re re no bis, mi se
3
8
mi se re re no bis,
3
re re no
101 3 3 3 3 3 3 3 3
re re no bis.
3 3 3 3 3 3 3
8
mi se re re no bis.
3 3 3 3
bis.
110
A gnus De
8
A gnus De i,
L’homme armé Cancer eat plenus sed redat medius
8
A gnus De i, A gnus De i,
A gnus De
D-OO
17
118
i, qui tol lis, qui tol
8
qui tol lis, qui tol
8
A gnus De i, qui tol
i, qui tol lis, qui tol lis, qui

MS: 2 mi
126
lis pec ca ta mun di,
8
lis pec ca ta, pec ca ta, pec
8
lis pec ca ta, pec ca ta mun di, pec
tol lis pec ca ta, pec ca ta mun di,
132 Lu
pec ca ta mun
8
ca ta mun di, mun
8
ca ta mun di, pec ca ta mun di,
pec ca ta, pec ca ta mun
138
di, pec ca tol ta, qui lis pec ca ta
8
di, pec ca ta, qui tol lis pec ca ta
8
pec ca ta mun di, qui tol lis pec
di, pec ca ta mun di, qui tol lis pec

D-OO
18
144
mun di, do na no bis, do
8
mun di, do na no bis, do
8
ca ta mun di, do na no
ca ta mun di, do
150
na no bis pa cem, do
8
na no bis pa cem, do na
8
bis pa cem, do na no bis pa cem, no bis pa cem, do na no bis
na no bis, no bis pa cem, do na
MSS: mi, mi, sb

156
na no bis pa cem, do na
8
no bis pa cem. do na
8
pa cem do na no bis pa cem, do na no bis pa cem.
no bis pa cem, do na
162
no bis pa cem.
8
no bis pa cem, pa cem, pa cem.
8
do na no bis pa cem, pa cem, do na no bis pa cem.
no bis pa cem, pa cem.

D-OO
19
Guillaume
Guillaume Dufay Dufay
(1397 – 1474)
Nuper
Nuper rosarum
rosarum flores
flores (1436)
(1436) Motete isorrítmico
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23
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24
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25
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26
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27
Flos Florum Motete
28
29
30
31
Alma Redemptoris Mater Motete
32
33
34
Conditor alme siderum Hymn
35
Mon chier amy Ballade
36
I. I.
Mon chier amy, qu'avés vous empensé Mi querido amigo, ¿has decidido
De rettenir en vous merancolie, Retener en ti melancolía,
Se Dieux vous a un bon amy osté Si Dios ha removido un buen amigo de tu lado
Et dessevré de vostre compagnie? Y lo ha despojado de tu compañía?
Ne mettés pas en abandon la vie; No abandones la vida;
Priés pour luy, laissiés ce dueil aler; Reza por él, pero deja ir ese duelo;
Car une fois nous fault ce pas passer. Porque un día todos iremos al mismo lugar.
II. II.
Vous savés bien, contre la volunté Tú sabes bien que contra la voluntad
De Jhesucrist, ne la verge Marie, De Jesucristo o de la Virgen
Nuls hom ne puet, tant soit hault eslevé Ningún hombre puede ir, no importa cuán buen estudiante
De science ne de noble lignie. De ciencia sea o cuán alto noble linaje tenga.
Tous convenra fenir, je vous affie; Todas las cosas terminan, te lo prometo;
Il n'i a nul qui en puist eschaper, No hay nadie que pueda escapar
Car une fois nous fault [ce pas passer.] Porque un día todos iremos al mismo lugar.
III. III.
Pour tant vous pri, soiés reconforté Por todo ello, te ruego, sentite reconfortado
Et recepvés en gré, je vous supplie, Y recibe de buen grado, te suplico,
Ces trois chapiaux en don de charitté; Estos tres sombreros como un regalo de caridad;
Autre nouvel ne truis en no partie, No he podido encontrar otras novedades
Puor remettre vo cuer en chiere lei. Para brindar alegría a tu corazón.
Ne pensés plus a celui recouvrer: No pienses más en recuperarlo:
Car une fois [nous fault ce pas passer.] Porque un día todos iremos al mismo lugar.
Envoi Coda:
Amis, la mort ne poons eschever; Amigo, no podemos escapar de la muerte;
Car [une fois nous fault ce pas passer.] Porque un día todos iremos al mismo lugar.
37
Adieu ces bons vins de Lannoys Rondeau
38
Johannes Ockeghem (c.1410 – 1497)
L'homme armé
Missa
MissaL’homme
Missa L'homme armé:
armé:“Kyrie”
"Kyrie" Misa
39
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40
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41
Missa
Missa
MissaL’homme
L'hommearmé : “Agnus
armé: "AgnusDei”
Dei" Misa
42
Missa pro
pro defunctis:
defunctis : "Kyrie"
"Kyrie" Misa
43
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44
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45
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46
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47
Salve Regina AntífonaMotete

mariana
Motete
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
Salve, Regina, Mater misericordiae, Dios te salve, Reina y Madre de Misericordia,
vita dulcedo, et spes nostra, salve. vida, dulzura y esperanza nuestra.
Ad te clamamus, exsules filii Hevae, A ti clamamos, los desterrados hijos de Eva;
ad te suspiramus, gementes et flentes, a ti suspiramos, gimiendo y llorando
in hac lacrimarum valle. en este valle de lágrimas.
Eia, ergo, advocata nostra, Ea, pues, Señora, abogada nuestra,
Illos tuos misericordes oculos ad nos converte; vuelve a nosotros esos tus ojos misericordiosos,
et Iesum, benedictum fructum ventris tui, y después de este destierro muéstranos a
nobis post hoc exilium ostende. Jesús,fruto bendito de tu vientre,
O clemens, O pia, O dulcis Virgo Maria. Oh clemente, oh piadosa, oh dulce Virgen María.
59
Ma maitresse Virelai
60
61
D'ung aultre amer mon cueur s'abesseroit Chanson
62
Josquin des Prez (c.1450 – 1521)
Josquin Des Prez
Tu
Tusolus quifacis
solus qui facismirabilia
mirabilia Motete
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           

          

          
           
           
          

           

           
            
           

          

          

          
          
63
        

        

        
        

          

          

             
             

          

          

               
       

        
         
         
        
64

       
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        

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
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
                  

                 
   

                
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                

                
               

              

              

              
              
65
JosquinJosquin (c.1450
des Prezdes Prez – 1521)
Absalon, fili mi
Absalon, fili mi Motete

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       

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
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
       
             
        
66


        
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         
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

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     
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
       
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        
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67

  
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  
          
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
 
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 
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

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
   
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          
68


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
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          
         


         

             
 
              

        

        

         
            
         
69

           

          
          

          

 
                

              
               

               


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

              
           
       
70

            

        
            

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

              

           
              

            


             


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          

             
71
Missa
MissaL'homme
L'hommearmé
armé: :"Agnus
"AgnusDei"
Dei" Misa
72
JosquinJosquin (c.1450 – 1521)
des Prezdes Prez
MilleRegretz
Mille regretz Chanson
Soprano
Mil - le re - - - - - - gretz de vous a - ban-don-ner

Alto
Mil - le re - gretz de vous a - ban - don -

Tenor
Mil - le re - gretz de vous a - ban-don -

Bajo
Mil - le re - - - - - - gretz
Et d'es - lon - - - - ger, et d'es - lon - - - -
ner Et d'es - lon - ger, et d'es - lon - ger vo -
ner Et d'es - lon - ger
Et d'es - lon - ger, vo -
13
ger vo - tre fa ce_a - mou - reu - se. J'ai si grand
tre fa ce_a - mou - reu - se, vo - tre face a - mou - reu - se. J'ai si grand
vo - tre face a - mou - reu - se. J'ai si grand
tre fa ce_a - mou - reu - se, vo - tre face a - mou - reu - se. J'ai
73
19
deuil et pei - ne dou - lou - reu - se Qu'on
deuil et pei - ne dou - lou - reu - se
deuil et pei - ne dou - lou - reu - - -
deuil et pei - ne dou - lou - reu - se

25
me ver - ra bref mes jours dé - - - - fi - ner,
Qu'on me ver - ra bref mes jours dé - fi - ner,
se Qu'on me ver - ra bref mes jours dé -
Qu'on me ver - ra bref mes jours dé -

31
Qu'on me ver - ra bref mes jours dé - fi -
Qu'on me ver - ra bref mes jours dé - fi -
- - - - ner, bref mes jours dé - fi - ner, bref mes jours dé - fi -
- - - - ner, bref mes jours dé - fi -

36
ner, bref mes jours dé - fi - ner, bref mes jours dé - fi - ner.
74
Josquin des Prez
La déploration sur la mort de Johannes Ockeghem

La déploration sur la mort de Johannes Ockeghem Chanson
   
             
 

     
   
  

    

 
            
   

 
    
75

   
        
 

               
  
 

              
 
          
       
            

 
 
         
 

               
  

              
      


              
76

 
            
 

            
 


               
 

              


  
                 
   


              
   

              
 
    
 
 
              
77

   
 
          
  

  
              
  

          
   
     
 
 
          

 
         
 

        
  
  

          
  
 
  
             
78

   
            
  
 

          
  

              
        
   
           

   
            
 

            
  


            
              
   
             
79


          
 


         
   


            
    
       
   
         

 


         
  

            
    


            
 
     
 
 
          
80
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81
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82
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83
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84
Jacob Obrecht (1457/8 – 1505)
Jacob Obrecht
Parce,
Parce, Domine
Domine Motete
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85
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86
Jean Mouton (1459 – 1522)
Noe, noe, psallite Motete
87
13
e. Hie - ru - sa - lem, Hie - ru - sa - lem, gau -
Hie - ru - sa - lem, Hie - ru - sa - lem,
e. Hie - ru -
Hie - ru - sa - lem, Hie - ru - sa - lem, Hie - ru -
20
de et læ - ta - re, et læ - ta - - - - - - - re,
gau - de et læ - ta - - re, gau - de et læ - ta - re,
sa - lem, Hie - ru - - - sa - lem, gau - de et læ - ta - re, et
sa - lem, gau - de et læ - ta - re, et læ - - -
26
qui - a ho - di - e na - tus est
qui - a ho - di - e na - tus est Sal - va - tor mun - - - - - di,
læ - ta - - - - - - - - re, qui -
ta - - - - - - - re,
88
32
Sal - va - - - - - - - - - - - - - - - -
qui - a ho - di - e na - - - - tus est Sal -
a ho - di - e, qui - a ho - di - e na - tus est Sal -
qui - a ho - di - e, qui - a ho - di - e na - tus est
37
tor mun - - - - - di. No - e, no - e, no - e.
va - tor mun - - - di. No - e, no - e, no - e,
va - - - - tor mun - di. No - e, no - e, no - e.
Sal - - - va - tor mun - di. No - e, no - e, no - e,
44
no - e. Ja - cet in præ - se - pi - o, ful -
no - e, no - e. Ja - cet in præ - se - - - pi - o, ful - get
89
50
Ja - cet in præ -
get in cæ - - - - - - lo, in cæ -
Ja - cet in præ - se - - - pi - o,
in cæ - - lo, ful - - - - - - - - get in
55
se - - - pi - o, ful - get in cæ - - - -
lo.
ful - get in cæ - - - - - - - - -
cæ - lo.
60
lo. No - e, no - e, no - e, no - e.
No - e, no - e, no - e, no - e. At - to - li -
lo. No - e, no - e, no - e.
No - e, no - e, no - e. At - to - li - te por - tas, prin -
90
66
At - to - li -
te por - tas, At - to - li - te por - tas, prin -
prin - ci - pes, ve - - - - - - - - - - - stras,
ci - pes, ve - - - - - - - - stras, prin - ci - pes, ve - stras,
71
te por - tas, prin - ci - pes, ve - - - - - - - stras,
ci - pes, ve - - - - - - - - - - - - - stras,
et e - le - va - mi -
et e - le -
76
et
et e - le - va - - mi - ni, por - tæ æ - ter - - -
ni, por - tæ æ - - - ter - na - - - - - - - - - - -
va - mi - ni, por - tæ æ - ter - - - - - - - na - les,
91
81
e - le - va - - - mi - ni, por - tæ æ - ter - na - - - les, et
na - - - - - les, æ - ter - na - - - - - - les,
les, por - - - - - - tæ æ - ter - na - - - les,
æ - ter - - - - - - - - - na - - - les,
86
in - tro - i - - - - bit No - e, no -
et in - tro - i - bit
et in - tro - i - - - bit rex glo - - - ri - æ. No - e, no -
et in - tro - i - bit rex glo - - - - ri - æ.
92
e, no- e. Do - mi -
No - e, no - e, no - e. Quis est i - ste rex glo - - - ri - æ? Do -
e, no- e. Do - mi - nus
No - e, no - e, no - e. Quis est i - ste rex glo - ri - æ?
92
99
nus vir - tu - tum ip - - - - - - se est rex glo - - - - ri -
mi - nus vir - tu - tum ip - se est rex glo - - - - ri - æ.
vir - tu - - - - tum ip - se est rex glo - - - - ri -
Do - mi - nus vir - tu - - - tum ip - se est rex glo - ri -
104
æ. No - e, no - e, no - e,
No - e, no - e, no - e, no -
æ. No - e, no - e, no - e,
æ. No - e, no - e, no - e, no - e, no -
110
no - - - - e, no - - - - - - - e.
e, no - e, no - e, no - - - - e, no - e.
no - e, no - e, no - e, no - e, no - e.
e, no - - - - e, no - e, no - e, no - - - - e.
93
Heinrich Isaac (1450 – 1517)
Innsbruck, Ich muss dich lassen Lied
94
95
96
Anónimo
Orsù, car signori Canto carnascialesco
97
98
Marchetto Cara (1470 – 1525)
Io non compro più speranza Frottola
99
Io non compro più speranza Io non compro più speranza
ché gli è falsa mercancia, ché gli è falsa mercancia.
a dar solo attendo via
quella poca che m’avanza. El sperar è come el sogno
che per più riesce in nulla,
Io non compro più speranza el sperar è il bisogno
ché gli è falsa mercancia. de chi al vento di trastulla,
el sperar sovente annulla
Cara un tempo la comprai, chi continua la sua danza.
or la vendo a buon mercato
e consiglio ben che mai Io non compro più speranza
non ne compri un sventurato ché gli è falsa mercanzia.
ma più presto nel suo stato
se ne resti con costanza.
100
di Lassodi(1532
Orlando Orlando – 1594)
Lasso
Allala
Allala pia
pia calia
calia (1581) Villanella
Vilanella
101

102
103
Juan del Encina (1468 – 1529/1530)
Congoxa mas Villancico
Soy contento y vos servida Villancico
104
Juan del Encina (1468 – 1529/1530)
Cucú, cucú, cucucú Villancico
105
Anónimo (Cancionero de Palacio)
Pase el agoa Villancico
106
Juan del Encina (1468 – 1529/1530)
Señora de hermosura Romance
107
Luys de Narváez (c.1500 – 1552)
Libro V
Los seys libros del Delphin de música de cifra para tañer vihuela (1538)
Paseábase el Rey Moro Romance
108
Claudin de Sermisy (c.1490 – 1562)
Claudin de Sermisy
Tantvivray
Tant que que vivray Chanson parisina
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109
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110
Pierre Passereau (fl.1509 – 1547)
Pierre Passereau
Il estIlbel
estetbel
bonet bon Chanson parisina
Soprano
Il est bel et bon, bon, bon, bon, bon, com - mè - re, il est bel et bon, bon,
Alto
Il est bel et bon, bon, bon, bon, bon,com - mè - re,
Tenor
Il est bel et bon, bon, bon, bon, bon,com - mè - re, il est bel et
Bass
Il est bel et bon, bon, bon,com - mè - re,
bon, bon, bon, com - mè - re,com - mè - re, com - mè - re, mon ma - ri. Il é - tait deux fem - mes
il est bel et bon, bon, bon, bon, bon, bon,com - mè - re, mon ma - ri. Il é - tait deux
bon, bon, bon, bon, bon, bon, com - mè - re, mon ma - ri.
il est bel et bon, bon, bon, com - mè - re, mon ma - ri.
10
tou - tes d'un pa - ys, Il est bel et bon, bon,
fem - mes tou - tes d'un pa - ys,
Di - sant l'une à l'au - tre a - vez bon ma - ri? Il est bel et
Di - sant l'une à l'au - tre a - vez bon ma - ri?
111
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112
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113
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114
Jacques Arcadelt (1504/5 – 1568)
Jacques Arcadelt
Margot labourez les vignes Chanson parisina
Margot labourez les vignes
Mar-got la - bou - rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno-let, Mar - got la - bou - rez les vi - gnes
Mar-got la - bou - rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno-let, Mar - got la - bou - rez les vi - gnes
p ( la II v. f )
Mar-got la - bou - rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno-let, Mar-got la - bou - rez les vi - gnes
f ( la II v. p )
Mar-got la - bou - rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno-let, Mar-got la - bou - rez les vi - gnes
bien tôt. En re - ve - nant de Lor-rai - ne,

Ils m'ont sal - u - é vi - lai - ne,
bien tôt. En re - ve - nant de Lor-rai - ne,

Ils m'ont sal - u - é vi - lai - ne,
bien tôt. En re - ve - nant de Lor -rai - ne, Mar - got, En re - ve - nant de Lor-rai - ne,
Ils m'ont sal - u - é vi - lai - ne, Mar - got, Ils m'ont sal - u - é vi - lai - ne,
bien tôt. En re - ve - nant de Lor -rai - ne, Mar - got, En re - ve - nant de Lor-rai - ne,
Ils m'ont sal - u - é vi - lai - ne, Mar - got, Ils m'ont sal - u - é vi - lai - ne,
115
Mar - got, Ren -con - trai trois ca - pi - tai - nes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno-let, Mar-got la - bou-
Mar - got, Je suis leur fi - è - vre quar-taine,
Mar-got, Ren - con - trai trois ca - pi - tai - nes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno-let, Mar - got la - bou-
Mar-got, Je suis leur fi - è - vre quar-taine,
Mar - got, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno-let, Mar-got la - bou-

Mar - got,
Mar - got,
Mar - got,
p ( la II v. f )
- rez les vi - gnes bien tôt. Mar-got la - bou - rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar-
f ( la II v. p )
- rez les vi - gnes bien tôt. Mar-got la - bou - rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar-
- rez les vi - gnes bien tôt. Mar-got la - bou - rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let,
Mar-got la - bou - rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let,
- got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt.
- got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt.
Mar -got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt. Ils m'ont don -né pour é - tren -ne, Mar - got,
S'il fleu - rit je se - rai rei - ne, Mar - got,
Mar -got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt. Ils m'ont don -né pour é - tren -ne, Mar - got,
116
Ils m'ont don - né pour é - tren - ne, Mar - got, Un bou - quet de mar - jo - lai - ne,
S'il fleu - rit je se - rai rei - ne, Mar - got, S'il y meurt je perds ma pei - ne,
Ils m'ont don - né pour é - tren - ne, Mar - got, Un bou - quet de mar - jo - lai - ne,
S'il fleu - rit je se - rai rei - ne, Mar - got, S'il y meurt je perds ma pei - ne,
Ils m'ont don - né pour é - tren - ne, Mar - got,

Ils m'ont don - né pour é - tren - ne, Mar - got,

vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar -got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt. Mar -got la - bou-
vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar - got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt. Mar -got la - bou-
vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar -got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt. Mar -got la - bou-
Mar -got la - bou-
- rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar - got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt.
- rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar - got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt.
- rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar -got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt.
- rez les vi - gnes, vi - gnes, vi - gnes, vi - gno -let, Mar -got la - bou - rez les vi - gnes bien tôt.
117
Guillaume Costeley (1530/1 – 1606)
Guillaume Costeley
Allon, gay Bergeres Chanson parisina
Allon, Gay Bergeres
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118
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119
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120
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121
Johann Walter (1496 – 1570)
Aus
Aus tiefer Not
tiefer Not schrei ich zu dir
Coral polifónico
Psalm 130 Johann Walter (1496–1570)
q 4
q qq q q q qqqq
2 3 5 6 7
S
q q q
Aus tie fer Not schrei’ ich zu dir, Herr Gott, er hoer’

Dein gnä dig’ Oh ren kehr zu mir, Und mei ner Bitt’
q q q
A
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q Aus tie fer Not schrei’ ich zu dir, Herr Gott, er hoer’ mein Ru
Dein gnä dig’ Oh ren kehr zu mir, Und mei ner Bitt’ sie öf
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q
8
Aus tie fer Not schrei’ ich zu dir, Herr Gott, er hoer’ mein
q
Dein gnä dig’ Oh ren kehr zu mir, Und mei ner Bitt’ sie

B
q q q q
Aus tie fer Not schrei’ ich zu dir, Herr Gott, er hoer’ mein
Dein gnä dig’ Oh ren kehr zu mir, Und mei ner Bitt’ sie
8
1. 2.
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13
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9 10 11 12 14 15
S q q q q q
mein Ru fen, fnen! Denn so du willst das se hen an, Was Sünd’ und

sie öf

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q q
q q q q
A
fen, Denn so du willst das se hen an, Was Sünd’ und
q
fnen!
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T
8
Ru fen, fnen! Denn so du willst das se hen an, Was Sünd’ und
q qq q q
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q q q q
B

Ru fen, fnen! Denn so du willst das se hen an, Was Sünd’ und
öf
16
qq q q q q q qq q
17 18 19 20 21 22 23
S q q
Un recht ist ge tan, Wer kann, Herr, vor dir blei ben?

q q q q q q q q q q q q q qq
A
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T

8

B
q q
q q
q q q q q qq q
Copyright ©2017 Peter Hilton - Lilypond source https://github.com/hilton/sheet-music - rev 4 - This work is licensed under
the CC Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License published at http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
122
Arnold von Bruck (1500-1554)
Aus tiefer Not Coral polifónico
123
Claude Goudimel (1514/1520 – 1572)
Deba contre mes debateurs Salmo
124
Clemens
Jacobus non Papa
Clemens (1510/1515
non Papa – 1555/6)
(1510/1515-1555/6)
Vox in Rama audita est Motete
125
126
127
128
Vox in Rama audita est, Se oye una voz en Rama;
ploratus et ululatus multus. muchos lloran y se lamentan.
Rachel plorans filios suos, Raquel llora a sus hijos,
noluit consolari, no puede ser consolada,
quia non sunt. porque no están.
129
Adrian Willaert (c.1490 – 1562)
O Magnum Mysterium Adrian Willaert (1545)
O Magnum
magnum Mysterium
mysterium Motete
q=72
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130
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18
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131
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34
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45
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Be - a - ta vir - go, be - a - ta vir - go,
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132
4
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- - re
 Do - mi - num
           
 
          

  
- - - - - - re Do -
  
ta - - re Do - mi - num Je - - sum

59
      

Do -
               

  
Je - sum Chri - stum, Do - mi - num Je - - sum,
                
 
 -  sum   -
   Chri
        
 - mi - num Je - stum, Do -
 
Chri - stum, Je - - sum Chri - stum, Do -
133
5

63
                 

mi - num Je - - - - sum Chri - stum,
         

      
Chri - stum, Do - ni -
       
  
 
 mi - num
     
Je - - sum Chri - stum, Do - mi -
  
- mi - num Je - - sum Chri - stum, Do -

67
           


Do - mi - num Je - sum Chri - stum.
              

       
mun Je - - - stum Chri - stum.

     
         
 num Je -

- sum Chri - - stum.
 
- mi - num Je - sum Chri - - stum.

71
         

A - ve Ma - ri - - - a,
         
 
          
A - ve Ma - ri - - - - - a, gra
     
  - 

    
A - ve Ma - ri - - a, gra - ti - a ple
   

A - ve Ma - ri - - - a, gra - ti -
134
6
       
77
              
 
gra - ti - a ple na, gra - ti - a ple - -
               
   
 

- ti - a ple -
 -
 
na,
 
      
gra - ti - a ple -
        
   -  -

      
- na gra - ti - a ple - -
        

a ple - na, gra - ti - a ple - - -

83
              

na, Do - mi - nus te - - cum,
   
          

       
- na, Do - mi-num te - cum,
  
    
            
 - na,
  
Do - mi - nus te - - -
 
- na. Do - mi - nus, Do - mi- nus te - -

89
          

 
Do - mi - nus te -
               
    
Do - mi - num te - - cum. Be - a - ta Vir -
      
      Be
 cum
   
- a - ta Vir -
 
cum, Do - mi - nus te - cum,
135
7

93
               

cum. Be - a - ta vir - go, be - a - ta
    
  
      

- go. Be - a - ta Vir - go cu - ius vi -
      
         
     

   
go, cu - ius vi - - sce - ra me -
  
Be - a - ta Vir - go cu - ius vi - sce -

98
             
 
vir - go, cu - ius vis - ce - ra me - ru -
       
         
 

 
     
- sce - ra me - ru - e - runt por - ta - -

        


        
- ru - e - runt por - ta - re, me - ru - e -
   
ra me - ru - e -
  
103
              
 
e - runt por - ta - - - - - - re

     
        
 

- - - - re
 Do - mi - num
                 
      

 
- runt por - ta
 
- -

-

-
  
- re Do -

- runt por - ta - re Do - mi-num Je - sum
136
8

108
      

Do -
                
  
Je - sum Chri - stum, Do - mi - num Je - - sum,
                
-  -
    sum   -
   Chri      


- mi - num Je stum, Do -
 
Chri - stum, Je - - sum Chri - stum, Do -

112
                 

mi - num Je - - - - sum Chri - stum,
          
      
Chri - stum, Do - ni -

       
  
 
 mi - num
     
Je - - sum Chri - stum, Do - mi -
  
- mi - num Je - - sum Chri - stum, Do -

116
           


Do - mi - num Je - sum Chri - stum.
              

       
mun Je - - - stum Chri - stum.
     
    -     
 num Je -

sum Chri - - stum.
 
- mi - num Je - sum Chri - - stum.
137
(c.1495 – 1560)
Magnificat
Nicolas Gombert
Secundi Toni
Magnificat Motete

Nicolas Gombert (c. 1495 - c. 1560)

8
Mag ni fi cat a ni ma me a do mi num
Et Exultavit

5
___________

Superius

Et
ex

___________
Altus

Et ex sul ta

8
___________

Tenor
8 Et ex sul ta
___________

Bassus

Et ex sul ta vit

10

sul ta
vit
Et

ex sul ta

vit

vit et ex sul ta

8

vit et ex sul ta vit

8

et ex sul ta vit et ex sul ta vit spi ri

15

spi ri tus me us spi ri tus me

vit spi ri tus me us spi ri

8

spi ri tus me us spi

ri tus me
8

tus me us spi ri tus me us

138
2

20 25

us in De o in

tus me us in De

8

us in De o in De o in De
8

spi ri tus me us in De o in De

30

De o in De o sa lu ta ri me

8
o in De o in De o sa lu ta ri me

8

o in De o sa lu ta ri me o

o sa lu ta ri me o
35

40


8

8
in De o sa lu ta ri me o

in De o sa lu ta ri (me o) in De o sa lu ta ri me o

8
Qui a res pex it hu mi li ta tem an ci llae su ae
139
3

8
e cce e nim ex hoc be a tam me di cent om nes ge ne ra ti o nes
Quia Fecit

5

___________

Cantus
Qui a fe cit

___________
Altus
Qui a fe cit

8

___________
Tenor
8
Qui a fe
___________

Bassus

Qui

10

Qui a fe cit

8
Qui a fe cit mi hi ma gna qui

8 cit qui a fe
cit mi hi ma gna qui po tens est qui po tens

a fe cit mi hi ma gna qui po tens

15

mi hi ma gna (qui po tens est) qui po

8
po tens est mi hi ma gna qui po tens est qui po tens est

8 est mi hi ma gna qui po tens est

est qui po tens est qui po
140
4

20 25

tens est qui po
tens est et sanc tum no men e

qui po tens est et sanc tum no men
e

8

8 qui po tens est et sanc tum no men

tens est (qui po tens est) et sanc

30

ius et sanc tum no men e

ius et sanc tum no men e ius et sanc tum no men

8

8
et sanc tum no men (et sanc tum no men) et sanc tum no

tum no men e ius et sanc tum no men e

35

1

ius et sanc tum no men e ius

e ius et sanc tum no men e ius

8

men e ius et sanc tum no men e ius
8

ius et sanc tum no men e ius et sanc tum no men e ius

8
Et mi se ri cor di a e jus a pro ge ni
1
Written in manuscript before the next section: Dixisse me (inquit Xenocrates) aliquando poenituit, tacuisse nunquam
141
9
Sicut erat

5
___________

Cantus

Si cut e rat

___________

Altus

8
Si cut e rat in prin

___________
Tenor

Si

8

___________
Bassus II

Si cut e

___________
Bassus

Si cut e

10

si cut e rat in

prin

ci pi o in prin ci pi
o et nunc

8

8
cut e rat in prin ci pi o

rat in prin ci pi o in prin ci pi

rat in prin ci pi

15

ci pi o in prin ci pi o et nunc et sem

et sem per et nunc et sem

8

8
in prin ci pi o et nunc et sem

o in prin ci pi o et nunc et sem

o et nunc et sem
142
10

20

per et nunc et sem
per

per et nunc et sem per et nunc et sem per

8

per et nunc et sem per et

8

per et nunc et sem per

per et nunc et sem per et in

25

et in sae cu la et in

8

et in sae cu la

8
in sae cu la et in sae

et in sae

cu la et in sae

sae cu la et in sae

30

sae cu la sae cu lo rum a men sae cu lo

8 sae cu lo rum a men sae cu lo rum

8
cu la sae cu lo rum a men sae

cu la sae cu lo rum a men sae cu lo rum a men sae cu lo

cu la sae cu lo rum a men
143
11

35 40

rum A men

8

a men sae cu lo rum sae cu lo rum A men

cu lo rum A men

8

rum A men

sae cu lo rum a men sae cu lo rum A men
144
Jacob Arcadelt (c.1507 – 1568)
Missa
Missa Noe
Noe Noe
Noe: :"Kyrie"
"Kyrie" Misa
145
146
147
Missa
Missa Noe, Noe:: "Gloria"
Noe Noe "Gloria"
148
149
150
151
Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
Laudamus te. Benedicimus te. Adoramus te.
Glorificamus te.
Gratias agimus tibi propter magnam
gloriam tuam.
Domine Deus, Rex caelestis,
Deus Pater omnipotens.
Domine fili unigenite, Jesu Christe.
Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.
Qui tollis peccata mundi,
miserere nobis.
Qui tollis peccata mundi,
suscipe deprecationem nostram.
Qui sedes ad dexteram Patris,
miserere nobis.
Quoniam tu solus sanctus.
Tu solus Dominus.
Tu solus Altissimus, Jesu Christe.
Cum Sancto Spiritu,
in Gloria Dei Patris. Amen.
152
Nicolas Gombert (c.1495 – 1560)
Nicolas Gombert
Mille Regrets
Mille regrets Chanson
Soprano:
Alto:
Tenor 1:
Mil - - le re -
Tenor 2:
Mil - - le re - gres,
Bass 1:
Bass 2:
Mil - - le re - gres
Mil - le re - gres,
Mil - - le re - gres, mil - le re - gres, mil -
- gres, mil - le re - gres,
Mil - le re - gres, mil - le re - gres,
Mil - le re - gres, mil - le re - gres, mil -
mil - -
153
10
mil - - le re - gres
- le re - gres, mil - le re - gres
mil - le re - gres, mil - le re - gres, mil - le re -
mil - le re - gres, mil - le re - - gres, mil - le re -
- le re - gres, mil - le re - gres
- le re - gres, mil - le re - gres, mil - le re -
15
de vous ha - ban - don - ner, de vous ha - ban - don - ner
de vous ha - ban - don - ner, de vous ha - ban-don - ner, vous
- gres de vous ha - ban - don - ner, de vous ha - ban - don - ner,
- gres de vous ha - ban - don - ner, ha - ban - don - ner
de vous ha - ban - don - ner, de vous ha - ban -
gres de vous ha - ban - don - ner
154
20
Et des - lon - gier, et des - lon -
ha - ban - don - ner Et des - lon - gier, et de - lon - gier
Et des - lon - gier, et des - lon - gier
Et des - lon - gier, et des - lon - gier, et des - lon - gier
- don - ner Et des - lon - gier
Et des - lon - ger, et des - lon - gier
25
- ger vo - tre fa - chea - mou - reu - se, vo - tre fa - chea - mou - rou -
vo - tre fa - chea - mou - reu - - se,
vo - tre fa - chea - mou - reu - - - - - -
vo - tre fa - chea - mou - reu - - - -
vo - tre fa - cea - mou - reu - se, a - mou - reu

vo - tre fa - che -
vo - tre fa - chea - mou - reu - se, vo - tre fa - chea - mou - reu -
155
30
- se Jay si grand doeul, je si grand doeul,
Jay si grand doeul, jay si grand doeul, et
- se Jay si grand doeul, jay si grand doeul, et pai - ne do - lo -
- se Jay si grand doeul, Jay si grand doeul, et pai - ne
- se Jay si grand doeul, jay si grand doeul,
- se Jay si grand doeul, et pai - ne
35
et pai - ne do - lo - reu - se
pai - ne do - lo - reu - se, et pai - ne et pai - ne do - lo -
- reu - - se, et pai - ne do - lo - reu - se et pai - ne do -
do - lo - reu - se, et pai - ne do - lo - reu -
et pai - ne do - lo - reu - se
do - lo - reu - se, et pai - ne do - lo -
156
40 5
Quon my ver - ra, quon my ver -
- reu - se quon my ver - ra, quon my
- lo - reu - se Quon my ver - ra, quon my ver - ra, quon
- se quon my ver - ra, quon my ver - ra,
Quon my ver - ra, quon my ver - ra, quon
- reu - - se, quon my ver - ra, quon my ver -
45
- ra, quon my ver - ra, ver - ra brief mes jours de - fi - ner
ver - - - ra brief mes jours de - fi - ner, brief mes jours
my ver - ra, quon my ver - - - -
quon my ver - ra, brief mes jours de - fi - ner, brief mes jours
my ver - ra brief mes jours de - fi - ner, brief mes jours de -
- ra bref mes jours
157
50
brief mes jours de - - fi - ner, brief mes jours
de - fi - ner, brief mes jours brief mes jours de - - -
- ra brief mes jours de - fi - ner, brief
de - fi - ner, brief mes jours de - fi - ner, brief mes jours de - fi -
- fi - ner, brief mes jours de - fi - ner, brief mes jours de - fi -
de - fi - ner, brief mes jours de - fi - ner, brief mes jours de - fi -
55
de - fi - ner, de - - fi - ner, brief mes jours de - fi - ner.
- fi - ner, brief mes jours de - fi - ner.
mes jours de - fi - ner, brief mes jours de - fi - ner.
- ner, brief mes jours de - fi - ner, brief mes jours de - fi - ner.
- ner, brief mes jours de - fi - ner, brief mes jour de - fi - ner.
- ner, brief mes jours de - fi - ner.
158
Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525 – 1594)
Missa
Missa Papae
Papae Marcelli
Marcelli: :"Credo"
"Credo" Misa
159


160


161


162


163


164




165


166
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
167


168


169


170


171


172
Giovanni Pierluigi
Giovanni da Palestrina
Pierluigi (1525 – 1594)
da Palestrina
Sicut
Sicut Cervus cervus Motete
Prima Pars.

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173
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174

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
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           
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
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
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           
175

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
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
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176
Orlando di Lasso (1532 – 1594)
Orlando di Lasso
Cum essem parvulus Motete
Cum Essem Parvulus
Soprano
Alto
Tenor
2 Tenor
Baritone
Bass
que bar
S.
A.
T.
T.
B.
B.
e -bam co -gi-ta -bam,
177
15
S.
A.
T.
T.
B.
B.
do au -tem fa -ctus sum
22
S.
A.
T.
T.
B.
B.
va-cu -a-vi quae e -rant
178
29
S.
A.
T.
T.
B.
B.
mus nunc per spe -cu-lum tunc au
36
S.
A.
T.
T.
B.
B.
au -tem fa -ci-e ad fa -ci-em, fa -ci -e ad fa -ci -em.
179
Cum essem parvulus, Cuando era un niño,
Loquebar ut parvulus, Hablaba como un niño,
Sapiebam ut parvulus, Tenía el conocimiento de un niño,
Cogitabam ut parvulus, Pensaba como un niño.
Quando autem factus sum vir, Cuando me hice un hombre,
Evacuavi quae erant parvuli: Dejé las cosas de niño a un lado.
Videmus nunc per speculum ænigmate, Ahora vemos imágenes confusas como a través de un espejo,
Tunc autem facie ad faciem. Pero luego las veremos cara a cara.
Nunc cognosco ex parte, Ahora conozco parcialmente,
Tunc autem cognoscam sicut et cognitus sum. Entonces, sin embargo, conoceré como soy conocido.
Nunc autem manent: Pero ahora permanecen estas tres cosas:
Fides, Spes, Charitas tria hæc: la Fe, la Esperanza, la Caridad;
Major autem horum est Charitas. pero la mayor de ellas es la Caridad.
180
Orlando di Lasso (1532 – 1594)
Salmos penitenciales III/1, 10 Motete
181
182
183
184
Costanzo Festa (1495 – 1545)
Costanzo Festa
Quando
Quandoritrovo la mia
ritrovo la pastorella
mia pastorella Madrigal
                       
                       
                       
                       
                        
                        
                        
                        
                  
                  
                  
                   
185
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                           
                           
                           
               
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186
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               
               
               
187
1
Jacob IlArcadelt (1504/5
bianco e dolce cigno– 1568)
Arcadelt, Jacques (c.1507-1568)
Il bianco e dolce cigno Madrigal
Il primo libro de' madrigali a 4 voci (1539)

5

Cantus

Il bian co e dol ce ci gno can tan do mo re Et

Altus

8
Il bian
co e dol ce ci gno can tan do mo re et

Tenor

8
Il bian
co e dol ce ci gno can tan do mo re et

P
Bassus
Et
¦ 10

io pian gen do giung' al fin del vi ver mi o Et io pian gen do giung'

¦

8

8
io pian gen do giung' al fin del vi ver mi o, Et io pian gen do giung'

15

al fin del vi ver mi o Stran' e di ver sa for te ch'ei mo re scon so

8
al fin del vi ver mi o Stran' e di ver sa for te ch'ei mo re

8
al fin del vi ver mi o Stran' e di ver sa for te ch'ei mo re
P P

al fin del vi ver mi o Stran' e di ver sa for te
Typeset by Allen Garvin (aurvondel@gmail.com) (ver. 2013-04-11) CC BY-NC 2.5

188
2 Il bianco e dolce cigno (score)

20

la to et io mo ro be a to mor

8 scon so la to et io mo ro be a to mor

8
scon so la to et io mo ro et io mo ro be a to mor

et io mo ro be a to mor
25 30

te che nel mo ri re m'em pie di gio ia tut to e di de si re. Se

8

8

35
P

nel mo rir al tro do lor non sen to

8
nel mo rir' al tro do lor non sen to di mil le mor te il di, di

8
nel mo rir' al tro do lor non sen to, di mil le mor
te il

nel mo rir' al tro do lor non sen to, di mil le

189
Il bianco e dolce cigno (score) 3

40

di mil le mor te il di sa rei con ten to, di mil le

¦ ¦

8
mil le mor te il di, di mil le mor
te il di, di mil le

8
di, di mil le mor
te il di sa rei con ten to, di mil le mor
te il di, di mil le

mor
te il di sa rei con ten to, di mil le mor
te il di
45

mor te il di sa rei con ten to.

8
mor te il di, di mil le mor
te il di, sa rei con ten to.

8
mor
te il di sa rei con ten to, di mil le mor te il di sa rei con ten to.

sa rei con ten to, di mil le mor te il di sa rei con ten to.

190
Cipriano de Rore (1515/6 – 1565)
Cipriano de Rore
Datemi
DatemiPace, o duri
Pace, mieimiei
o duri Madrigal

                  

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
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                
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
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191

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        
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
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                
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192

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 
                
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
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 

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193

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
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                  
                 
                  

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                 
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194

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                
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               

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195
Carlo Gesualdo (1566 – 1613)
Carlo Gesualdo
Moro,
Moro, lasso,lasso,
al mioal mio
duolo duolo Madrigal
5

      
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
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           
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         
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      
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           
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196
 
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                      
                 
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                

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            
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            
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197

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        
        
         
 45
               
                
                
              
                  
198
 
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               

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
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       
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 
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               
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                 
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 


199
Moro, lasso, al mio duolo, Muero, desfalleciente, en mi duelo
E chi può dar vita, y quien me puede dar vida
Ahi, che m'ancide e non vuol darmi aita! ¡Ay, que me mata y no quiere darme ayuda!
O dolorosa sorte, ¡Oh, triste destino,
Chi dar vita mi può, Quien darme vida puede,
Ahi, mi dà morte! ay, me da la muerte!
200
Luzzasco Luzzaschi
Quivi (1545 – 1607)
sospiri e pianti
Edited by Paul-Gustav Feller
Scene from the 'Inferno', III, 22-27,
for five voices (SATTB)
Quivi sospiri
Dante Alighieri (c.1265-1321) Madrigal
Luzzasco Luzzaschi (c.1545-1607)
° bC Ó ~ ° bC Ó [p]
Canto & ˙ ˙ Œ œ ˙ ∑
B ˙
Qui - vi sos - pi - ri,
[p]
Alto B bC Û Ó ~ & bC ∑ ∑ Ó ˙ ˙ Œ
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Qui - vi sos -
[p]
B bC ~ Œ bœ ˙
& bC ˙
Qvinto
˙ œ œ Ó Œ œ œ œ
‹ Qui - vi sos - pi - ri, sos - pi - ri,
[p]
Tenore
B bC Ó ~ & bC Ó ˙ ˙ Œ œ ˙ œ œ œ œ Ó
‹ Qui - vi sos - pi - ri, sos - pi - ri,
[p]
? C ~ ? bC
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Basso ∑ ∑ ˙ ˙ Œ œ ˙
¢
Qui - vi sos - pi -
5
° b ˙™ œ œ nœ
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pian - ti, ed al - ti gua - - - i,
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pi - - ri, pian - ti, ed al - ti gua - i
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&b ∑ Œ nœ ∑ Œ nœ œ
‹ pian - ti, ed al - ti gua - i
&b Ó ˙ Œ œ ˙ n˙ Ó ∑
#˙ œ #œ
‹ pian - ti, ed al - ti gua - i
? Ó ˙ Œ œ œ #œ w ˙ Ó
¢ b˙ n˙
ri, ed al - ti gua - - i
Ritter von Schleyer Verlag, 2014
Source: Secondo Libro de Madrigali / a Cinqve Voci di Lvzzascho Lvzzaschi /
201
Organista del Sereniss. S. Dvca di Ferrara
(Venice: Angelo Gardano, 1576)
2
10 n
° [f] œ œ
& b #œ œ ˙ œ™ œ œ œ b˙ ˙ ˙
J
Ris - so - na - van per l'a - er sen - za stel - - - le,
[f]
j
&b œ œ ˙ œ œ œ™ œ œ œ ˙ ˙ ˙
[f]
œ œ ˙ œ œ bœ ™ œ bœ œ b˙ ˙ ˙
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‹ Ris - so - na - van per l'a - er sen - za stel - - - le,
[f]
j
&b Ó œ œ œ œ œj j
œ œ bœ œ œ œ œ œ Ó
˙ J
‹ Ris - so - na - van per l'al - er sen - za stel - le,
[f]
?b œ œ œ œ bœ ™ œ œ
bœ
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¢ ˙ J ˙
14 n [p]
° b ˙ nœ bœ j Ó
& œ œ œ™ œ œ œ #˙ œ œ ˙ ˙
Ris - so - na - van per l'a - er sen - za stel - le, Per ch'i - o
[p] n
& b #œ œ œ j Ó
œ ˙ œ™ œ #œ œ ˙ œ nœ ˙ #˙
Ris - so - na - van per l'a - er sen - za stel - le, Per ch'i - o
n [p] [cresc.]
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&b J œ ˙ œ œ ˙ ˙
Œ œ
‹ Ris - so - na - van per l'a - er sen - za stel - le, Per ch'i - o al
n [p]
j ˙
&b Ó œ œ ˙ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙ ˙
‹ Ris - so - na - van per l'a - er sen - za stel - le, Per ch'i - o
n [p] [cresc.]
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œ ˙ œ™ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ Œ œ
¢ œ œ œ
Ris - so - na - van per l'a - er sen - za stel - le, Per ch'i - o al
19 [cresc.]
° b
& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ
al co - min -
[cresc.] n
&b ∑ ∑ ∑ Œ
œ œ œ b˙ ˙
al co - min - ciar ne
n
&b œ œ ˙ ˙ bœ œ ˙ ˙ ˙ Œ œ œ œ œ nœ
‹ co - min - ciar ne la - gri - ma - - i, al co - min - ciar ne
[cresc.]
˙ œ œ œ œ j
&b Œ œ œ œ ˙ #˙ Œ œ œ™ œ
‹ œ œ
al co - min - ciar ne la - gri - ma - i, al co - min - ciar ne
n
? œ b˙ ˙ œ #œ ˙ b˙
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co - min - ciar ne la - gri - ma - - i,
202
3
24
° n [p]
& b b˙ ˙ œ nœ ˙ ˙ Ó ∑ Œ œ œ œ
ciar ne la - gri - ma - i. Di - ver - se
[p]
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la - gri - ma - - i. Di - ver - se
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‹ la - gri - ma - - i. Di - ver - se
[p]
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&b œ œ ˙ ˙ Ó Œ
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˙ ˙ Ó
‹ la - gri - ma - i. Di - ver - se lin - gue,
[p]
?b ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ ˙ ˙ Ó
¢
Di - ver - se lin - gue,
29 [f]
° b Œ œ œ™ œ œ œ ˙™ œ Ó œ œ œœœ œ œ
& ˙ ˙ Ó œœ˙ œ
J
lin - gue, ho - rri - bi - li fa - vel - le, ho - rri - bi - li fa - vel - le,
n [f] n
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lin - gue, di - ver - se lin - gue ho - rri - bi - li fa - vel - le, ho - rri - bi - le fa - vel - le,
[f]
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&b ˙ œ œ J œ™ œ ˙ ˙
‹ lin - gue, di - ver - se lin - gue, ho - rri - bi - li fa - vel - le, ho - rri - bi - le fa - vel - le,
[f]
&b Œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ™ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ™ œœ œ ˙ ˙
J J
‹ Di - ver - se lin - gue, ho - rri - bi - li fa - vel - le, ho - rri - bi - le fa - vel - le,
? Œ œ œ ™ œj œ
¢ bÓ
Œ œ œ œ ˙ Ó ∑ œ ˙ w
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Di - ver - se lin - gue, ho - rri - bi - le fa - vel - le,
36 [p]
° bŒ j
& œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ™ œ ˙ ˙ ˙ Ó
Pa - ro - - le di do - lo - - - - re,
[p]
&b Œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙
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Pa - ro - - le di do - lo - re, di - do - lo - re, Pa -
[p]
&b Œ œ ˙ œ œ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Œ œ
‹ Pa - ro - - le di do - lo - - re, Pa -
[p]
œ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ œ
&b Œ œ œ ˙ œ œ nœ Œ
‹ Pa - ro - le di do - lo - re, pa - ro - le di do - lo - re, Pa -
[p]
? ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ
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Pa -
203
4
41
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&b Œ œ œ œ œ ˙ œ Ó ∑
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Pa - ro - le di do - lo - - re,
& b ˙™ œ ˙ ˙ œ™
j
œ b˙ ˙ ˙
ro - - le di do - lo - - - - - re,
&b œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ #œ
‹ ro - le di do - lo - re, pa - ro - le di do - lo - re,
&b ˙™ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙
‹ ro - - le di do - lo - re, di do - lo - re,
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¢ b ˙™ œ ˙ n˙
ro - - le di do - lo - - - re,
45 [cresc.] [f] [p]

° bŒ
& œ œ œ œ™ œj ˙ œ œ œ œ w ˙ Œ œ ˙ n˙ Œ œ b˙
ac - cen - ti d'i - ra, ac - cen - ti d'i - ra, Vo - ci'al - te e fio -
[cresc.] n [f] [p]
&b Œ w ˙ Ó ∑ Ó Œ œ ˙ ˙ Œ œ
œ œ œ ˙
ac - cen - ti d'i - ra, Vo - ci'al - te e fio -
[cresc.] [f]
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&b Œ œ œ œ w œ œ œ œ J œ œ œ œ Ó ∑
‹ ac - cen - ti d'i - ra, ac - cen - ti d'i - ra, Vo - ci'al - te
[cresc.] [f] [p]
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‹ ac - cen - ti d'i - ra, Vo - ci'al - te e fio -
[cresc.] [f]
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¢ b
ac - cen - ti d'i - ra, Vo - ci'al - te
52 [f]
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& ˙ Ó ∑ ∑ ∑ Ó œ œ œ œ œ ˙ w
J J
che, e suon di man con el - le.
[f]
j j U
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œ ˙ ˙ œ œ œ #˙ #˙ œ œ œ nœ #w
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che, e fio - che, e suon di man con el - le, e suon di man con el - le.
[p] n [f] U
&b Ó Œ œ b˙ Œ œ œj œj œ œ œ ˙ ˙ Œ œ j j
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˙
‹ e fio - che, e suon di man con el - le, e suon di man con el - le.
[f]
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& b n˙ Œ œ œ œ Ó Œ œ œJ œJ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ w
J J
‹ che, e fio - che, e suon di man con el - le, e suon di man con el - le.
[p] [f]
? U
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¢ bÓ
Œ œ ˙ #˙ Œ œ œ œœ ˙ œ ˙ w
J J œ œ œ œ œ
e fio - che, e suon di man con el - le, e suon di man con el - le.
204
Quivi sospiri pianti et alti guai, Allí suspiros, llantos y altos ayes
Rissonavan per l'aer senza stelle, resonaban al aire sin estrellas,
Perch' io al cominciar ne lagrimai, y yo me eché a llorar al escucharlo.
Diverse lingue horribili favelle, Diversas lenguas, hórridas blasfemias,
Parole di dolore accenti d'ira, palabras de dolor, acentos de ira,
Voci alte et fioche et suon di man con elle. roncos gritos al son de manotazos.
205
Giovanni Gastoldi (c.1555 – 1609)
L'Acceso Balletto
206
Claude Le Jeune (1528/1530 – 1600)
D'une coline Vers mesuré
207
William Byrd (1543 – 1623)
Christ rising again Anthem
Anthem
208
209
210
211
212
213
214
Thomas Morley (c.1557 – 1602)
My bonny lass, she smileth Madrigal inglés

Thomas Morley
My Bonny Lass, She Smileth

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215

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216
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219
John Dowland (1563 – 1626)
John Dowland
Can she excuse my wrongs? Lute song
Can she excuse my wrongs?
5
Can she excuse my wrongs with vir- tue's cloak? Shall I call her good when
Was I so base, that I might not as- pire Un- to those high joys which
10
she proves un- kind? Are those clear fires which van- ish in- to smoke?
she holds from me? As they are high, so high is my de- sire:
15
Must I praise the leaves where no fruit I find? No, no: where
If she this de- ny, what can grant- ed be? If she will
BII - - - - -
20
sha- dows do for bo- dies stand Thou may'st be a- bus'd if

yield to that which rea- son is, It is rea- son's will that
220
25
thy sight be dim. Cold love is like to words written on

love should be just. Dear, make me hap- py still by grant- ing
BII - - - - -
30
sand, Or to bub- bles which on the wa- ter swim.

this, Or cut off de- lays if that die I must.
35
Wilt thou be thus a- bus- ed still, see- ing that she will right thee nev- er?
Bet- ter a thou- sand times to die, Than for to live thus still tor- ment- ed:
40
If thou canst not o'er- come her will, Thy love will be thus fruit- less ev- er.
Dear, but re- mem- ber it was I Who for thy sake did die con- tent- ed.
BII - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
221
Flow, my tears Lute song
222
223
224
Luys de Narváez (c.1500 – 1552)
La canción del emperador Chanson transcripta para vihuela
225
226
Lachrimae Pavan Lute

Lutesong
song transcripta
transcripta para
para laúd
laúd
227
228
229
230
Aurelio Bonelli
Canzon (c.1569
Prima: - d.1620)
Licori
Canzona, for 4 instruments or Keyboard solo.
Canzona Licori Aurelio BonelliCanzona

(1569 - c.1630)
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Ritter von Schleyer Verlag, 2014.

Edited by Paul-Gustav Feller.
231
Source: Il Primo Libro de Ricercari et canzoni a qvattro voci, con dve toccate e doi Dialoghi a otto
(Venice: A. Gardano, 1602)
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234
Adrian Willaert (c.1490 – 1562)
Adrian Willaert
Ricercar
Ricercar in in
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
238
Anónimo
Der Prinzen-Tanz: Proportz Danzas para laúd
239
Pavan and Galliard Nº10 Pavana
240
241
242
243
244
245
246
247
Claudio Merulo (1533 – 1604)
Toccata quinta Toccata
248
249
Luis de Milán (a.1500 – d.1560)
Fantasía XI Fantasía
250
251
252
Luys deLuys
Narváez (c.1500 – 1552)
de Narváez
Diferencias sobresobre
Diferencias "Guárdame las vacas"
Guárdame las vacas Variaciones
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253
Giles Farnaby (1563 – 1640)
Loth to depart Variaciones
254
255
256
Pavana Lachrimae Variaciones
257
258
259
260
261
O magnum mysterium
Giovanni Gabrieli (1554/7 – 1612)
O magnum mysterium Motete
Giovanni Gabrieli
~1556–1612
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Copyright © 2013 by the Choral Public Domain Library (http://www.cpdl.org).

Edition may be freely distributed, duplicated, performed, or recorded
Revision 1.0, 2013-11-24 by Gerd Eichler
262
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GabrieliGabrieli
Giovanni
Canzona
Canzon 177
Duodecimi Toni a 10 (Ch. 177) Canzona
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GiovanniGiovanni (1554/7 – 1612)
Gabrieli Gabrieli
Sonata
SonataPian e Forte,
pian'e forte(Ch. 175) Sonata
277
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285
286
287

Antología 2018 Renacimiento

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De plus en plus Rondeau

lei son. Ky ri e e lei son.

lei son. Ky ri e e lei son.

lei son. Chri ste e

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son. Chri ste e lei son.

Chri ste e lei son,

Chri ste, Chri ste e

qui tol lis,

tol lis pec ca ta mun

qui tol lis pec ca ta mun di,

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pec ca ta mun di, tol lis pec ca

mun di, pec ca ta mun di, mun

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di, mi se re re no bis, no bis, mi se re

di, mi se re re no bis, no bis.

tol lis, qui tol

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i, qui tol lis, qui tol

i, qui tol lis, qui tol lis, qui

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tol lis pec ca ta, pec ca ta mun di,

pec ca ta, pec ca ta mun

di, pec ca tol ta, qui lis pec ca ta

di, pec ca ta mun di, qui tol lis pec

mun di, do na no bis, do

na no bis, no bis pa cem, do na

MSS: mi, mi, sb

no bis pa cem, pa cem.

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Salve Regina AntífonaMotete

D'ung aultre amer mon cueur s'abesseroit Chanson

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