Han colaborado

en este número:
José Enrique Ruiz·Dornenec
La auentura Catedrático de Historia Medieval en
la Universidad Aut61'lOma de Batce-
lona. describe en nuestra presenta·

de la modernidad ción cómo la SOCiedad europea me·

dieval desembocó en la modernidad.

Ubo un tiempo. hace siete siglos. mucho después de la caída dellmpcrio Teresa Ricart
H Romano. en que el munOO occidemal cuJlj\aOO \'01\ ió a mirar hacia la ¡x'nín-
sula iTálica. En el1ranscurso de 250 años prodigiosos. de la mano de Pelrarca
Periodista y fotógrafa. entrevista y
retrata al escritor e intelectual Luis
Racionero. autor de varios libros so-
y :\'Iaquia\"clo: con Jos ojos de Rafael y Leonardo: cmre Cotón y Galileo. Europa bre este periodO hiStórico. en su ho·
eJl1era fue saliendo de las ¡inieblas medievales y emprendió 1(1 a\"cntura de gar barcelonés.
la modernidad. Ya en sus postrimerías. el arquitecto. pintor y escritor italiano
Rocio Garcia Bourrellier
Giorgio Vasari dio en bautizar a esa época con el nombre de la Rif)ascira. el Profesora en la Universidad de Nava·
Renacimiemo. Los hisToriadores Jules Michelel 11855) y Jacob BurcklKlrch ~ 1860) rra y doctora en Historia Moderna.
popularizaron el término en el siglo XIX. analiza en su articulo la r~ del
humanismo y la compleja situaci6n re·
Con su big bang en la República de FlorenCia (80.<XX> habilames en tiempo de ligiosa en el Renacimien:o europeo.
la familia Medid), las ideas del hUlnanismo renacentisTa se extendieron por el con-
¡ifleme a lo largo del siglo ),:V1 e impregnaron ane y política. liTeratura y filosofía. José Angel Martos
Colaborador habitual de MUY. descri·
religión y cualquier aspecto ele la \'ida imeleaual de los europeos. Con menos be con rigor hiSt6fico cómo tran5CU'
re\raso de lo habitual. de la mano de los Reyes GlIólicos. los aires reno\'adores rria la vida en la Rorencia de los Meó..
del Renacimiento También negaron a ESpaT1a e influyeron en las anes plásticas. la ci de la mano de un protagonista
creación Jileraria y las dencias del nueyo Estado. Espedalrneme después de 1492 excepcionaT: Sandro Bottice!li.
Y el primer ensayo de globaliz.:1Ción que el Descubrimiento de AmériU1 supuso. Femando Cohnen
Miemras los erudilos cominúan debaTiendo si aquello fue sólo lU1 ffiOvimiemo Este articulista y escritor desmenu-
CUlTural. lm estado de ánimo o tocla una era histórica. les presentamos en las cien za en nuestro Dossier central todos
los aspectos de los dos gloriosos
páginas que siguen LU1 mosaico heterogéneo de la época que se extiende entre siglos renacentistas en Italia: el
1J().:;. (redacción de La Diuina Comedia) y 1564 (muene de Miguel Angel). Contada Ouanrocento y el Cinquecento.
con amenidad por divulgadores expenos. historiadores y perioclistas. y con el
Cherna Ybarra
apoyo indispensable de las mejores imágenes. fOTografías e ilUSTraciones. Al Licenciado en Periodismo por la
mejor esTilo de 'llllly interesante': inteligente y entreTenido. Que lo disfrUlen. Universidad birbaina de Oeusto.
ofrece pruebas inapelables para
José Parrüni!. director 1j¡)iU'(1JJ~g)j.es l desmontar el milO de que el Renaci·
En n \iller:@pepe(\ n\ miento no pasó por Espal'la.
 1i.._Jl.C i:.:::.:._.D_ __ _ J;; l
53 Tan italiano como la mozzarella.
Construido por Giorgio Vasari para Cosme I de Medid. el palacio f1orentino de los Uffizi
l
(en la foto), que alberga una importantísima colección de arte. es una de las joyas del
Cinquecento que, con el Quanrocenlo. son los dos siglos que aborda nuesuo Dossier.
24
El hombre como
m edida . Las univer-
sidades (en la foto.
la de Bolonial contri·
buyeron a difund ir
las ideas humanistas

Modelo universal.
Pintor, inventor. ingenie-
ro, arquitecto..., Leonar-
do da Vinei (en la falo.
el castillo de eros Luce
donde murió) fue
quien mejor represento
el espirilu de la época.

4 MUY HISTORIA
 NOV-DIC 2011
•
EN ESTE N UMERO:
Presentación:
El legado de Europa 6
Visual: La divina
proporción 16
La revolución del
Humanismo 24
Un día en la vida
de BoHicelli 30
Artistas y empleados Los nuevos
Mantegna (enla foto.
Fresco de la Cámara de los
ejércitos 38
Esposos) también
debía someterse a su Nacela
meotor,ludovico Gonzaga burguesía 44

'FTRO
NTO
_,~" ~U E
O
Dos siglos prodigiosos
de I/alia que condujeron
a Europa hacia la
modernidad. 53

El legado renaCf!nt ista Leonardo da Vinci 72

español. la Casa de Pi-
latos (amba). ejemplo de El Renacimiento
arquitectura renacentista,
contiene un gran número en España 78
de bustos grecolatinos.
Artistas y mecenas 86
El poder del comercio.
SECCIONES
30 El incremento de la actividad
mercantil impulsó una nueva
Una jornada con Botticelll. clase social: la burguesía. Entrevista:
En Florencia. acompañamos al
pintor Sandro BotticeUi en sus vi-
Luis Racionero 12
sitas al banquero y a su mecenas,
y nos colamos en su tertulia. P&R 70
De cine 94
Panorama 96
Próximo número 98
SUSCRiBASE
VI .Página 52
levese Un mag .•
ni ca
rega lo. además de
..... una rebaja de l 15%
 La gran transformación histórica que
dio comienzo a la modernidad no surgió
de la noche a la mañana: fue una lenta
conqu ista del espíritu humano. basada en
la recuperación de los valores clásicos.
Por José Enrique Ruiz Domcncc
l europeo esta profundamente determinado por
E el valor que le concede al Renacimiento, y el
conocimiento que tiene de éste afecta a su posi -
ción en el mundo. A esto se añade la pasión que
despierta el arte italiano de los siglos XV y XVI : juntO a
grandes pintores como Leonardo, Miguel Ángel o Rafael
se yerguen magniflcos edificios seculares y religiosos.
que siguen obteniendo a dia de hoy la aprobación pública
en forma de miles de visitantes. Sin embargo. el Rena -
cimiento es algo más complejo que esa entl1li'lablc im -
presión de un momento particularmente creativo de la
Historia: es un estado de ánimo de la cultura europe:1quc
muchos hombres y mujeres han vivido. viven y deberán
vivir de acuerdo a sus experiencias particulares. Nadie ha
6 ~I U" HISTORIA
definido mejor esta concepción que el historiador def\lr-
te Em 'in P-,mofsky en un célebre libro cuyo titulo era una
proclama de método: Renacimiento y renacimielllos.
En una época de expansión de la semántica, la precisión
del concepto renacimienroes un punto de pan ida nece-
sario: el Renacimiento no sólo como un momento estelar
de la historia de Europa. los siglos XV y XVl. sino como
una conquista del espiritu humano. basada en la recu -
peración de los \':lIores clásicos. que tiene lugar en tiem -
pos históricos diferentes. Ese es el criterio que nos lleva a
buscar las raíces d e este ~p roceso de civilización". como
lo denomina el sociólogo Norbcn Elias, en las actitudes y
los gestos culturales de unos pocos pero relevantes indi -
viduos con " oluntad de apertura no sólo al futuro, sino
también al pasado.
A comienzos del siglo XII. la sociedad europea entra de
lleno, y 'Conscientemente. en una nueva fase de su his-
to ria que podemos califi car de modernidad. Se da una
mutación esencial en la concepció n del mundo. consus -
ta ncial al descubrimiento del yo por el trovad or Guiller -
mo IX. duque de Aquitania. el fi lósofo Pedro Abelardo o
el monje Gu ibcn de Nogent ; pero también al cambio de
las relaciones entre el hombre)' la mujer a tra\'és de un
sentimiento forjado en miles de emociones que llamamos
amor, sopone de los ideales caballerescos (ese nouum
de la Historia. que dijo Hegel). El dinamismo y el largo
aliento de esta concepción del mundo que prima los de-
rechos indh'iduales y los aíeclOs privados son inconce-
bibles sin la existencia de la a\'entura caballeresca. cuyo
principal anhelo era la búsqueda (la quere) de un objeto
cargado de un íuerte simbolismo. el Grial.
En una sociedad dominada por el poder eclesiástico hi-
zo ialta un gran esfuerzo politico para introducir un uni-
\'erso creath·o. y en esa tarea (U\'ieron un papel esencial
personajes como Leonor de Aquitania)' los escritores que
les apoyaron. creadores del primer tesoro de la cultura
propiamente europea a tran!s de una apertura al pasa-
do. con la recuperación de los autores grecolatinos. Be·
noit de Sainte-Maure sobresale entre lodos. al recrear las
a\'enturas del exiliado Eneas y darle la replica al poema de
\rlfgilio. Tras el muchos otros escritores en la corte de los
Plantagenet convinieron la fransfafio Srudii (la recupe -
ración de los clásicos) en un valor político. lo que se lla-
mó la rrans/ario lmperii. El Estado dinástico es la fonna
de construcción de una sociedad nueva y jamás hubiera
advenido de no contar con la recuperación de la Historia.
como podemos ad\'ertir si seguimos los pasos que lIe\'aron
al poeta Robert Wace a transfomlar una vieja crónica sobre
los reyes anglosajones de la alta Edad ~Iedia en un libra de
historia de Inglaterra. Asi. el Estado connguró un espacio
económico. social y cultural para dar sentido a una sensi-
bilidad que cambió para siempre Europa.
Descubrimiento de las mujeres. En la segunda mitad
del siglo XII. un europeo sentía placer estético al escu-
char un relato de ncr:ión o al contemplar un bajorrelieve
como los de la catedral de Chartres, y lo percibía con el
enC.lnto de saber que am estaban las cla\'es de una reno-
vación en profundidad de los usos sociales. La idea de
belleza se transformó con el descubrimiento del papel de
las mujeres en las nestas. los ritos y los depones caballe-
rescos. un eÍecto inmediato de la posición de las damas.
incluidas las reinas. en el orden politico. Asi se concibió
el torneo. la gran novedad de la epoca. en el cual las mu-
jeres que miraban desde las almenas o la ventana de un
castillo dirinu"an el resullado: ellas eran los árbitros de
una contienda com'enida en modelo de conducta social.
Los juglares describieron la razón de ser de ese gesto a la
espera de que alguien le diera su sentido deií..niti\'o. por-
que el torneo es un emisor de significados para el arte de
la ncción.
Chretien de Troyes fue uno de los primeros escritores
europeos capaces de dennir las posibilidades del futuro
im'entando una poetica de la nO\'ela; en El caballero de
/a car rera empieza con una especie de teoria de la na -
rración en la que una mujer -en concreto la condesa de
Champaña. hija de Leonor de Aquitania- le oirece la ma -
teria (el argumento). y el. con su arte. construye el sen -
tido (la trama). Chrelien escribió ese libro en lln. por
tanto en plena época de las Cruzadas y de la aparición del
arte gótico en las catedrales del norte de Francia; sin em -
bargo. a pesar de que en otra de sus obras apele al Grial
como merMara de la luz gótica. para ella novela es un ar-
le secular. moderno. aunque no se erija él mismo en fun -
dador de un nuevo género literario. Ese nue,"o género era
hasta tal punto nuevo que en aquel momento carecía de
nombre: o. más exactamente. se utilizaba para dennirlo
el término Írancés roman, que se refena a la traducción
de un texto del !atin al Írances: mel/re el! romano Para
que no le metieran en el mismo saco que a aquellos que
habian adaptado la materia antigua con un estilo que a
elle parecia em'arado. Chretien prestó especial atención
a la intriga. el alma de la nO\'ela desde entonces. Su arte
de la ncción convierte a los personajes en exploradores
del sentido de las emociones y de los sentimientos huma-
nos; es decir. en testigos de la modernidad. Para hacerlos
atractivos a un público compuesto mayoritariamente de
jÓ\'enes sin fortuna, recreó el pasado mítico de Europa.
bien el mundo grecolatino. bien el de la tradición céltica.
Los relatos de los caballeros de la Tabla Redonda. el rey
Arturo y la reina Ginebra son la voz de un nueva cultura
en proceso de crearse.
Genesis del capitalismo. La noción dinámica del ser
humano es el fundamento del Renacimiento del siglo XII.
según el medie\'alista norteamericano Charles Haskins:
una concentración de ideas. maneras. gestos, actitudes
y mentalidades que da forma a una sociedad sostenida
por un robusto crecimiento de la economia agrícola y
por una prometedora re,'oluciÓn en las redes de inter-
cambio comercial. que produce los primeros esbozos de
una internacionalizaciÓn del dinero y la mercanCÍa. ge-
nesis del capitalismo. La historia no habia concluido. a
pesar de que el cronista Otón de Freising. que escribia
para el emperador Federico I Barbarroja. lo insinuara en
su glosa sobre el Preste Juan y las sendas bifurcadas de la
cristiandad. Las posibilidades de acceder a la felicidad se
L:¡ id~c i ó n del
perciben como un diálogo ent re la naturaleza y la diná-
mica social en autores como Bernardo Sih'estre o Alain :lmor. JuniO con Dame
el poeta Francesco
de LilIe. Esa filosoÍia. trufada de cosmogonia. es el origen Piwarca (1304-1374)
de los bes! sellers del siglo XIII , cruce de caminos entre fu e el fundador de una
el destino indi,'idual y el histórico en un mundo de hori- nueva lirica de los
zontes abiertos. semimientos: su pasi6r
En la obra más famosa. el Reman de la Rose. el autor de pura e idealizada por
la primera parte. Guillaume de Lorris. descubre el espacio Laura (arnba. el
del amor. el jardín donde habita la Rosa. y define la esen- encuentro enlle ambos
cia de todo lo que es objeto de la contemplación humana; pintado por Feuerbach:
mientras que el continuador de la obra en una polémi- .. es el tema cenual de
su influyen¡e Condonere
MUY HISTORIA 7
...2 escueb de Vene-
:i :l. la explosión creali-
a del Ouo:uocemo
:aliano IUVO diversas
'ertientes. En la pinlura
eneciana destacó Gio-
anni Bellini (1433-1516).
rlaestro de Giorgione
'TIziano. por su croma-
.smo y su dominio
le la atmósfera. como
'n este Sermón de San
~arcos enAJejandría.
.. ca segunda parte. Jean de Meung. remozadas casas de los burgueses y
exige un esíuerzo al lector para que
Del siglo XII al XIV, los aristócratas. fascinados por el re-
comprenda a los personajes, cuya ga-
leria traza con precisión de orfebre.
la noción del mundo tidos. eldedeviejos
cuerdo mitos (los más repe-
Jasón y sus argonautas y el
\' asi. todo queda claro: en el mundo y del hombre dejó de de la Dama y el Unicornio). A partir
moderno. nadie (iene el monopolio de de entonces. se tuvo claro que. para
la verdad. Jean de Meung escribió su ser inmutable y pasó apostar por el futuro. la sociedad ne -
parte hacia 1277: más de dos siglos an - cesitaba una idéntica apertura al pa-
tes de Lutero y siglo y medio después a ser dinámica sado: que no había futuro vi\"o con un
de Abelardo. Está a mitad de camino pasado muerto. Pues el pasado ya no
entre la duda como fuente de saber y el escepticismo hu- es la tradici6n rígida. sagrada. intocable. invocada desde
manista y la incredulidad. el púlpito por las Órdenes mendicantes. franciscanos y
Los debates en la unh'ersidad de Paris entre awrroistas dominicos. que hablan del pecado como origen del mal
y tomistas fueron la expresión de que en ese ambiente en el mundo. Todo lo contrario: la tradición y el pasa -
se produjo una primera lJustración: algo notable e n un do son reales cuando son tocados por el espiritu poético,
mundo trepidante que se miraba en el espejo de la arqui - que conduce a ver en la naturaleza el armazón creador.
tectura gótica, pero que se percibe mejor en los marfiles La úhima década del siglo XIII vio nacer una deflagra-
y miniaturas que describen escenas amorosas: escenas ción literaria que definiría para siempre la posición tleI
que, años después, unos osados artesanos trasladaron europeo ante la cultura. Es el estilo de Dante. esbozado
a los tapices con los que recubrieron las paredes de las en La vida nueva (obra escrita entre 1292 y 1293): la vida

de sus empresas. especia!·

Emanos
n 1453 .lostu~cosoto-
conqulstaron
Constantinopla. la capital
del Imperio Bizantino. tras
mesesdeasedio y bom-
bardeos de [os cañones de
brOllCeque el sultán había
trasladado con gran esfuer-
zo para perforar sus pode-
rosas murallas. Fue inmensa
la resonancia de la caida de
este emporio económico y
cultural que. durante másde
mil al'los. había sel'loreado
sobre las civilizaciones del
Mediterráneo. Se debatie-
ron lOs motivOs y la respon-
sabilidad de las potencias
occidentales en este hecho.
Algunos novelistas. como
el valenciano Joanot Mar-
torell, se negaron a recono-
ceno y utilizaron la ficción
para reconquistar la ciudad
a [os turcos. Pero nada de
eso ocurrió. Yla Historia
pasó página de forma ¡He-
versible. Nunca más volvió
a pensarse en restaurar el
Imperio Romano de Orien·
te. nombre oficial de lo que
los manuales suelen llamar
Bizancio. Unode los efeclos
mas notables fue el exilio
de sus mentes más privile-
giadas: muchos preflrieron
abandonar el hogar de sus
antepasados y buscar una
nueva vida lejos de la tierra
que los habla visto nacer.
Una dura decisión. pero in-
teligente. Los más precIa-
ros eligieron la ciudad de
Florencia. donde la familia
Medici los acogió intere-
sadamente. Necesitaban
estudiosos de la cultura
griega para su proyecto de
refundar la Academia pla-
tónica a mayor gloria de
Cosme de Medici, padre
Marsilio Ficino (1433-1499).
destacado fi lósofo neopla-
tónicoy humanista italiano.
de la patria Horentino y ver-
dadero amo de la situación
en la Italia central. El dinero
mente su banco. sufragó
este magniflco proyecto. Se
puso al frente de él a Geor-
gios Gemistos Plethon, que
pronto reunió en torno suyo
(con el apoyo del hijo de
Cosme, el célebre Lorenzo
el Magnifico) a personajes
de la taita del cardenal Be-
sarión, Pico de!la Mirandola
o Marsilio Ficino. El neopla-
tonismo volvió a centrar el
inlerés de los europeos y le
dio tono a la vida estética y
literaria de Florencia. de Ita-
lia y de Europa: imposible
entender a pintores como
Bottice1li sin esta Academia.

8 :-'IUY HISTORI.-\
 ,
se convierte en la experiencia de C;l.da individuo, en una
comedia que por su grandeza podría califiC;l.rse de "divi-
-. ~-

na" . Dante fue consciente desde el primer momento de

que no moriría en e l mismo mundo que lo vio nacer; e l
reloj de la Historia avanzaba con tanta rapidez que pre-
cisamente en esos años se tU\·O que inYentar el reloj me -
canico, para marcar las horas del día de acuerdo con los
valores de los merC;l.deres (por eso se situó a los relojes en
la torre mas alta de las ciudades, en abierta competencia
con los C;l.mpanarios que habían marC;l.do hasta entonces
el fiempo de la Iglesia). El reloj mecanico defme el tiem-
po de la economia merC;l.ntil basado en la precisión , el
detalle y el desarrollo técnico.
Entre dos épocas.
Nace el -libro de bolsillo". La forma de cada objeto se Los siglos XUy Xlii son
de transici6n de lo
perfila mejor y se vuelve mas humana , se empequeñece medieval a lo moderno.
para el uso cotidiano; incluso la de los libros, que pueden Surgen los torneos
llevarse en la faltriquera. Nace la pasión por la lectura y justas (arriba. ilusua-
privada, íntima. en voz baja. También las mujeres busC;l.n d6n del siglo XVI).
una habitación para leer, y la consiguen. Evasión, fasci - elyo creador. el amor
nación por los relatos de aventuras y por el toque poético galante y un nuevo
de las palabras: Renacimiento. La vida nueva anunciada género literario: la no-
por Dante conduce también a rectificar el orden visual vela oroman (izda ..
que había dominado durante mas de mil años: aquí apa- miniatura que ilustra
el Remen de /o Rese.
recen Ciotto y los hermanos Lorenzeni; el primero, para todo un bes! seller
coAligurar el fondo c romat ico (ese azul abstracto que Ye- de la época).
rnos en la capilla de los Scrovegni de Padua) en el que la
pintura deberá recrearse; los otros, para convertir la ale-
goría en un discurso sobre las posibilidades de futuro de
una sociedad marcada por el buen gobierno, siempre y Ii>

PALACIO REAL DE MADRID 2; OCT UBRE 2011-1; ENERO 2012

Relojes de Reyes
en la Corte española del s.x:VIII

•
PATRIMONIO NACIONAL
www.pauimoaiooac;io.es
tres. ConSlIUlda a .. cuando supiera limitar los errores (y horrores) del mal
principIOs del siglo XIII gobierno (incluida una crisis económica que amenazaba
soble los lestos de otra con tragarse todos los logros de la ci\'ilización europea.
romanica. maleó un aunque no pudo con ella). Esa sociedad cuenta para ello
hito en el arte g6tico e con grandes talentos. precursores de lo que sera el relato
iniCiÓla fase de plenl' interiorizado y critico: Petrarca. Boccaccio. Juan Ruiz o de grandes artistas. tengan su taller en Brujas. como Jan
tud tecmca de este
estilO arquitectónico. Chaucer. cuyas obras tienen un elemento comun. la be- van Eyck. en Venecia. como Bellini o Giorgione. Den Flo·
lIeu de una vida llena de inopinadas sorpresas y deslum- rencia. como Massacio o Ucello. Es el mundo legible por
brantes seducciones. el espíritu. La continuidad de ese estado de ánimo y su
Como es ~bido. en el último tercio del siglo XI\~ des - difusión a las sociedades me.nos permeables a los C2m ·
de Italia se consideró si el presente debia ser alterado por bios. las más ancladas en tr.!diciones obsoletas. depen·
una recuperación del pas:!do clásico. Ello significaba que dió en gran medida. dijo el historiador Georges Duby. de
el.ane. la literatura. la ftlosoíia. las íormas de \'ida debe- I:l adopción de los v:dores humanisticos: la centralidad
nan inscribirse para siempre en los mármoles de una épo- del hombre sobre la naturaleza. Nadie lo expresó mejor
ca dornda. el mundo grecolatino; y sobre esa recuperación que Pico della ~Iir:mdola. el gran escritor Oorentino de la
consciente, orgullosa. decidieron le- época de los ~Iedici. cuando escribió:
vantar un sólido movimiento cultural "El hombre está en el centro de to o
que. desde Jacob Burckhardt. llama-
Leonardo da Vinci do lo que acontece. Cuando todo fue
mos Renacimiento. Es el Renacimien-
to con mayúsculas. ya que en ese mo-
fue el exponente creado y el mundo estaba completo.
emergió el hombre y Dios le dijÓ\ no
mento \' en Italia acontece toda una máximo del uomo te he fijado lugar alguno. ni tarca. ni
re\'oludón cultural sost"enida no sólo plan: de manera que puedes empren -
por la recuperación de la vida econó· universale propio der cualquier empresa y ocupar ellu -
mica. sino por la difusión de un nuevo gar que desees. Tu serás capaz de de-
sistema educ-.uh·o. el humanismo. del Renacimiento terminar lo que eres". Esa con,'icción
creó al llamo uniuersale. el hombre
El mundo como obra de ¡Hte. El Renacimiento es un universal. capaz de retar al mundo y S:l.lir ileso. Fue el ca-
acontecimiento en el que el presente y el pasado se inter- SO del singular Leonardo da "inci. Pintor. pero también
pelan constante y mutuamente. Ninguna obra humana. cientinco. ingeniero. visionario. critico del unh·erso.
en el campo del ane. la literatura o la ciencia. se encuen· ocultista. Posó sus ojos sobre el alma humana. dando lu -
1ra determinada ideológicamente para siempre: dejaría gar a ese misterio de los misterios que es el retrato de La
de ser legitima. \' aquí aparere el debate que abarcara Gíoconda o .\ 10na Lisa: expresión mi.xima de que con el
todo el prodigioso siglo XV. el Quarrrocento: sean cuales arte de la pintura se puede ,'encer a la naturaleza.
sean los hechos profundos o superñciales que la rodeen. Ganados a esta concepción del mundo. los europeos pusie-
lo que cuenta es la creación del mundo como una obra ron trulllOS a bOOra: seafanaron porcrear Ioscaracteres mó·
de arte. y eso sirve lo mismo para la politica que para la ,i1es de b imprenta con Johannes Gutenberg; se a,'entur:1ron
vida privada o la producción de pequeños objetos que en b n3"egación del Atl:intico con Banolomeu Dias o Cris -
hagan coniortable y glamurosa la \'ida: arquetas para no- tóbal Colón: se inventaron nuevas normas para entenderse
\'ias. camafeos. anillos y un sinfín de productos que in· con Ernsmo de Rotterdam: se abrieron a la incredulidad de
Leonor d e Aquil:!:-
ni:!: (U22- 1204). trodujeron el lujo como sostén del capitalismo. segun el la fe con Manín Lutero: se rieron de sí mismos con Fram;ois
Reina consorte economista y sociólogo Werner Sombart. y es que el lujo. R:tbebis: se preguntaron por el significado de las cosas con
de Francia e Ingla:erra. entendido como una excelencia en el trabajo anes:tno. ~Iichel de Montaigne y. como e."\'trllordinariocolofón. dieron
impulsó la Iiriea inunda la concepción del arte (arquitectura. escultura. un nuevo sentido a la ,ida con Shakespeare)' Cervantes. El
"las artes nuevos. pintura. orfebrería ... ) y da lugar a una eclosión inusual Rerucimiemo fue todo eso. El gran legado de Europa. -

10 MUYHISTORJ..\
ENTREVISTA CON
LUIS RACIONERO
"El espíritu renacentista
es global, holístico"
Encontramos o Luis Racionero en su piso -de soltero", en uno zona ele-
gante del Eixomple barcelonés. donde escribe regularmente y o mono.
siempre sibarita. tres O cuatro folios al dío. El Renacimiento es uno de
sus ternos preferidos, pero no el único.
u currículum es bastante renacentis -
S ta", 'Si, lo es. Por eso debe estar uso
ted ¡(¡uf-, responde concisamenle Luis
Racionero, que se ha arrellanado en el
sofá a la espera de ver por dónde sigue
la cosa. El sofá es de un rosa desenfada·
do, a juego con el talante de ese li beral
psiCOdéliCO. como se autodeline. que es
también un gran admirador y conocedor
del Renacimiento. Por lo demás. tal vez
por haber sido director de la Biblioteca
Nacional. no tiene muchos libros en ca ·
sa, pero sIlos necesarios, porque un par
de veces se levanta para mostrarme un
párrafo en un viejo volumen de hojas mal
recortadas.
Renacim iento... ¿qué es lo que vuelve o
nacer?
Esta palab ta la empleó por primera
vez el historiador francés Michelel en mil
ochocientos y p ico. Habló det Renaci-
miento del Mundo Antiguo, sObre lodo
de los saberes del mundo antiguo. En
aquel momento se tradujeron al latín Pla·
tón, Aristóteles. Plotino, Hermes Trisme·
giStO y otros. se construyó como se hacia
en tiempos de los romanos y lOS griegos.
y se empezó a hacer escultura sobre todo
como lo habian hecho los griegos. Esto
es el Renacimiento: el renacimiento de las
artes de la antigüedad. Y de alguna de sus
formas de pensar.
¿Cuáles son los coracte,isticcs más mo·
dernos. más actuales del Renacim iento?
Si por modernas quiere d ecir que toda·
vla existen hoy dia. el afán de investigar:
existió en el Renacimiento y seguimos te-
niéndolo. El deseo de descubrir el mun·
do dio lugar a los vi aj es de navegación
y de exploración. lo mismo que ahora,
cuando ya se nos ha acabado el mundo.
queremos investigar la luna. Malle y los
demás p lanetas. También se despertó
el interés por el indivi duo, se empezó
a indagar en el Humanismo. hubo los
primeros conatos de lo Que luego seria
12 MUY HISTOR IA
cxto)' fotos: TcíC'>;l Ricart
la ciencia. Ese espíritu de investigaCión
es el lado moderno del Renacimiento.
y lodo eso se renej o en el orte.
Si. para mi éste es el legado más impor-
tante Que nos ha dejado. Fljese Que en
los cuadros medievales todo eran p roto-
tipos: muy rara vez hay una individualidad.
y los p intores del Renacimiento empie -
zan a p intar personas. se interesa n por su
personalidad. intentan explicar su estado
de ánimo por medio de su aspecto. leo-
nardo de Vinci, que era un gran Científico.
se dedicó a diseccionar cadáveres para
estudiar la anatomía. la circulaCión de la
sangre. la óptica . Como explica en uno
de sus fragmentos. sabia todos los mús-
culos que intervienen en una sonrisa. de
modo que cuando está pintando la sonri-
sa de la Gioconda sabe exactamente cuál
es el músculo que utiliza para someir.
éslo los clásicos lo habían tenido.
La escullura griega si (y en el caso de
la pintura no lo sabemos porque se ha
perdido). El Hermes de Praxiteles es un
senor con una sonrisa. y es la sonri sa más
maravillosa del mundo, la sonri sa hermé-
tica. Es la sonrisa del que ha llegado a
la iluminación. como la de Maitreya. el
Suda del !ulUro. y es la base de toda la
doctrina budisla y del zen, porQue lo que
intentan no es transmitir las enseflanzas
o el mensaje de Suda, sino el estado de
ánimo del Suda.
Lo que no sobemos. precisomeme, es qué
hoy detrós de eso enigmático sonriso de
Mono l iso.
Sobre eso he leído dos opiniones dife-
rentes. Paul Valéry dice que es la sonri sa
del gato Que se acaba de comer al ratón.
Walter Paler, en su obra The Renoissonce
dice que. 'como el vampiro. ha estado
muerta muchas veces y conoce los secre·
tos de fa sepultura-.
Ha sIdo director de la Biblio/eco Nacionol.
 Un pSlcodehco Ilustrado
uizá la lériCla inver-
Q nal de los años 40
guardase algún parecido
con la sombría Espal'ia
fotografiada por Eugene
Smilh en blanco y negro.
Pero la frontera de Catalu-
l'ia con Andorra en la que
naci6luis Racionero, hijo
deun militar yuna retoña
de la burguesía local, no
era tan tétrica.
Señas de Identidad. En
cuanto el joven Racionero
cogió vuelo.le duró para
un buen rato. Tras sus es-
tudiosen Barcelona,ob-
tuvo una beca FuObright
que le Hev6. en plena ex-
i
plOsi6n hipp;e, a la muy
revuelta univetsldad de
Berl<eley, en California.
para estudiar Urbanismo.
Allí comenzó a construir
su personaje de ilusttado
alternativo. o de -burgués
fracasado-, como le defi-
nió Josep Pla, con el que
se mueve con nombre
propio en el mundo de la
CUltura de nuestto pais.
También ha viajado por
Oriente, ha tenidocargos
'enMadríd'yvivido enun
minipueblo ampurdanés.
Prolestas esfudianú/es en la
universidad californiana de
8eikEley (EE UUJ, en 1962.

un OO(go bastante renacentista. muerto. Eso del Renacimiento es como

Una biblioteca es muy renacentista. En
la Edad Media ya existían los scriprorium
de los monjes benedictinos. y en el Rena·
cimiento se iniciaron las grandes bibliote-
cas, como la de los Medici en Florencia. y
Luis Racionero la del Vaticano.
nació en La Seu
d'Urgell en 1940. y fue en estas scriptorium de los monas-
ESludi6 lngenie- terios donde llegó el primer M /Uo de ese
ria Indusllial y renocimienta...
Económicas en Cuando el historiador belga Henry Pi·
Barcelona. y
renne nos habla del scriplorium de Ripoll,
pre-
menciona a un monje de Aurillac que vino
a estudiar aqui porque le dijeron que en
Ripoll y en Córdoba era donde se ensel'ia-
cali-
" ba matemática. Ese personaje era Silves -
de Ser- tre 11. un papa del al'io mil. También había
la Escuela de traductores de Toledo. don-
de ya se traducia a Aristóteles. a Platón y
a ottoS cl.3sicos en los siglos once y do-
ce, dos siglos antes el Renacimiento. Lo
que pasa es que lo que fermentó aquí en
d, el Pirineo, que era la primera civilización
. ade- autóctona europea y se estaba forjandO
, desde el al'io mil. se la cargaron lOS fran-
Biblioteca ceses y el Papa en la cruzada contra los
N,,,,,,",,,,'.' M, - albigenses.
Co" -
Espal'ia en ¿Ero realmente un a Cul/uro lo de los Albi-
. Colabora genses?
, revistas'" lea el artículo de Simone Veil sobre los
occi¡ans en Les Cahiers du Sud: lo explica
;
televi si- muy bien. La civilización occitana hubie-
ra sido la auténtica y origInal civilización
escritor. europea. Al matarla. nos tuvimos que con -
formar con una civillzación renac ida. la
civilización grecorromana. que ya habia
un zombl que se tuvO que rean imar por-
que al auténtico ser viviente que estaba
naciendo. lo occitano, le asesinaron. Por
eso tuvimos que conformarnos con el Re-
nacimiento italiano.
Cuando se dice de alguien que tiene un
espiritu renacen/rsla. ¿a qué se refiere en
co ncrelo?
A un espíritu de globalidad. Ahora le
llaman -holismo-. Se trata, en vez de di-
vidir y analizar por partes, de buscar los
conjuntos. las globalidades. y sobre to-
do el intentar saber de d iversas cosas.
no quedarse en una especialidad. Claro.
ellos podian porque el nivel de conoci-
mientos era mucho menor que hoy en día.
es decir, en el siglo )IN una sola persona
podia saber bastante de casi todo. y ahora
es imposible. Ahora, un hombre del Rena-
CimientO ha de ser alguien interesado por
todo. Que sepa mucho de una especiali-
dad y que se interese por muchas otras
cosas: literatura, musica. etc .
Pongómosle a uSfed por coso, ¿Digome.
qué compone su panorama de imereses?
Primero lo místico, que es lo más im-
portante, pero eso es muy personal y muy
complejo. luego viene el arte. o sea. el
Humanismo, y en este aspecto me intere-
san sobre todo el Renacimiento. el siglo
dieciocho y el arte oriental taoísta y el zen.
luego, las ciencias más modernas. La fí-
sica cuántica. por ejemplo: hasta el punto
en que uno, con la carrera de ingeniero, lo
puede entender, claro. 11-

MUY HISTORIA 13
... ¿In!eme! no responde lomblén o ei" ijI·Po·r ejemplo, el articulo
ansia de globalidad, o lo búsqueda del
conocimiemo lo/al que corac/erizó el Re-
nocimiemo?
lo de la Red es la EnCiClopedia Británi-
ca, con la diferencia de que las cosas que
hay en la Wikipedia no sé qu ién las ha
escrito. y en la Enciclopedia Britán ica sí,
porque todos los articulos están firmados.
Un escritor prorlfico
La producción bibliográfica de
luis Racionero revela a un autén-
tico currante de la pluma: 25 títulos.
a lo largo de una treintena de aftoso
varios de ellos premiados con galar-
dones literarios. Una obra en la que
alterna el ensayo -Filosofías del Un-
dergrOUnd, De/paroolo6o. gana-
dora del Premio Anagrama de Ensa-
yo. Los Angeles CtlÓmicos. Leonardo
de Vino, Lo Florencia de los Medicis.
Too TeChing. oElprogresodeco-
deme. ganadora del Premio Espasa
de Ensayo en el 2000. entre otros-o
y la novela histórica: CercomÓn. Lo
cárcel de amor. por la que ObtlNO el
Premio AlOlin de 1996. La sonriso
dele Giocando, Premio de Novela
Fernando lara en 1999. Elo/quimis-
ro rrovadoro Lomuerte de Venus.
Recientemente ha publicado
dos volúmenes autobiográficos:
So/;l¡evMr o un gron amor. seis ~
ces. una biografia
sentimental con
el encantoar'ladi-
do de que una de
susexesactual,
mente lady Fas'
ter. y Memorias
de un liberol psi,
codé/ico.
Autor de 25 titulas en 30 años, sus
obras lilerarias alteman el ensayo, la
fIO'IIf:!/a his/órica y la autobiografía.
14 MUY HISTORI A
~'O~b~,~e~e:,~p~,;~,:o~,~o~,~,=::=:=~::::::::::::::::::~I
lisis 10 firma Freud, y el articulo sobre la re -
latividad 10 firm a Einstein. Pero la idea es
la misma. se trata de abarcar el conjunto
de los co noc imientos. Pero. aunque leo-
nardo en sus cuadernos de nOtas habla
de muchísimas cosas. la EnciClopedia no
se hizo en el Renacímiento. la hicieron los
franceses en el d ieciocho.
¿Siguen pendientes de resolver hoy cues -
tiones o aspectos que plomeó el Renaci-
miento?
Mire. una de las cosas que p lanteó fue
la fusión del cristianismo con el paganis-
mo. los c uadros de Bonice lli tienen un
motivo comp letamente pagano y se esta·
ban p intando en 1460. q ue era una época
tota lmente cristiana. Los filó sofos de la
Academ ia plalónica de Florencia -Marsi-
lio Ficino. Pico del1a M irandola. Po1iciano.
loren zo de Medici- intentaron hacer una
fusión del sentimienlo o de los valores
de la cu llura humanisla. que es lo que se
llama el paganismo, con el cr istianismo.
pero la Iglesia se lo negó. Eso ha quedado
pendiente. y nos hubiera venido muy bien.
Hab/ando de lo Igles ia. usced ha d icha
que ero César 8orgia. pero cambién se cica
a Fernando el Católico como el personaj e
que in spiró El Principe de Maquiovelo.
Hay varios modelos. Fernando. el Sor-
g ia y cua lq uier prínCipe de aquella época
q ue hiciera las cosas que. según Maquia-
velo.liene que hacer un príncip e.
¿ y cuóles son los cualidades que tendrja
ese gran principe del que hablo Maquio- Espíritu inquieto
velo? sig lo XXI. pero para ser renacentista hay desde su juven'tud,
En El Prjncipe se d icen cosas tan inle- que cubrir mas aspeclos. interesarse por Racionero ha parti·
resames q ue se las puede aplicar el mis- diferentes lemas ... cipado siempre ac·
mísimo 2apatero y cua lquier j efe de go- tivamente en el
b ierno hoy d ía. Por ejemplo. que el mal ¿Oué OCIOS renacen/iSlas hoy en su vida mundo de la cu ltu -
hay que hacerlo de entrada y todo a la colidiano? ra. Además de es·
vez. y el bien hay q ue hacerlO muy poco a Tener co lgado encima de mi cabecera cribir, ha dirigido la
Biblioteca Nacio-
poco y en muchas pequeñas dosis. ¿Ver- el Nocimien/O de la Primavera de Botticel1i,
nal y el Colegio de
dad que es fantasl ico? Ahora bi en. que por ej emplo. La última novela que he pu -
Espar'la en París.
eso sea agradable o sea moral. no lo es. b licado, que se llama lo muene de Venus y
porque está enseña ndo una manera de es una novela sobre cómo Bottice lli pintó
gobernar fuera del paradigma cr isliano. a la Venus, que es un episodio muy bonito
Se tra ta de una interpretación del poder del Renacimiento.
desde el punto de vi sta de la antig üedad
romana. ' Dice: ch ico. si no usas esto. por ¿ Yeso presencio de las casos oriento·
más cristiano que quieras ser. vendra otro les en su cosa. el retrato de Moiueyo. por
por detrás y te machacara'. ej emplo. "Tiene también algo de renocen-
/IStO?
Oeme un ej emplo de un renacentista de Claro. es un ej emplo de sincretismo.
hoy. ¿SU! GOles. por ej emplo? Eso muestra que estoy dentro de una cul-
Podria serlo. Todavia eSlá a liempo: no tura europea y cristiana - hay una iglesia
ha acabado de hacer lo que puede hacer. aqui al lado. por ejemplo-- , y yo procuro
Con Internet ha creado una herramienla. complementarlo. no recha za rJ o. co n un
es como si hubiera inventado la rueda del aspecto oriemal que me interesa mucho.
16 MUY HISTORIA
 . ",-",,~. ,~, " ,.... >f-,,,,, . .Ib*S"" .
,...IA".... ,. . _r., i· -1r¡f~ ...j'>. '.n·.f_·o/II'''I''''·,.,.....,;III
. 4..r••• ...,
ARMONíA
y SIMETRÍA
Desde fi lósofos y pen-
sadores hasta artistas
y arquitectos. los
grandes represen-
tantes del espirilu
renacentista ambicio -
naban alcanzar obje-
tivos como la sime -
tría. la perfección y la
armonia en sus obras.
Buena muesmll de
, ello es la Villa Roton -
da - 3 la izquierda - o
diseñada por el a rqui -
tecto ilaliaDo Andrea
PaUadio y edificada
en el año 1566 sobre
la cima de una colina
en Vicenza. Italia.
Fue construida para
?aoJo Almerico. un
funcionario del Vati-
cano. y constituye el
ejemplo mas perfectO
de simetría en un edi -
ncio civil)' de equi -
·1 librada relació n con
la naturaleza que lo
circunda. El edilicio.
·1 un cuadrado inscrito
en un círculo. sigue al
pie de la letra las pro -
porciones que esta -
bleció Vitru\'io - Mar -
cus Vitruvius Pollio - .
famoso a rquitecto
de la antigua Roma.
Leonardo da Vinci
también se inspiró e n
ellas para realizar. a
ftnales del siglo XV - 3
lápiz Ytinta - ouno de
sus estudios del cuer ·
po humano más fa ·
mosos. El Hombre de
Vifruvio. donde plas -
mó su peculiar visión
del hombre como
centro del Universo.
tomándose como 0l0·
delo a sí m ismo para
estudiar l3S p ropor ·
ciones hum3nas.lo
que se conoce como
divina proporción.
uno d e los grandes
logros del Renaci·
miento. El cuadrado.
usado en toda la
arquitectura cl:isica.
simboliza la Tierra y
- --_._- --- el circulo. el Cielo.

.\IUY HISTOR IA 17
 HABITACIONES
CON ENCAJ'VTO
A lo largo de la Histo-
ria, las ,·; viendas han
sido un fiel reflejo de
los usos y costumbres
desu tiempo. Yaque -
llas pertenecientes a
artistas y figur.lS so-
bresalientes de la épo-
ca oÍrecen un atractivo
espedal. porque gusta
imaginar a sus ilus-
tres moradores en su
ambiente. Si realiza-
mos un recorrido por
varias de las estancias
renacentistaS mejor
conserndas, podemos
entrar hasta la cocina
de Alberto Durero.
el pintor renacentista
alemán mas recono-
cido. La habitación
(1). en piedra y ma-
dera. mantiene su
estructura y titiles
originales. Situada en
la ciudad de Kurem-
berg.lacasa-museo
del artista se cons-
truyó en 1420 y fue
abierta al público en
1871. Otra muestra
mas lujosa es el es-
pectacular srudiolo o
gabinete de estudio de
Federico de ~Iontefel ­
tro. en el P:J.lacio Ducal
de Urbino (2) . para el
que realizó varios re-
tratos el pintor espa-
ñol Pedro Berruguete,
Por su parte, la sala
capitular de la casa
en que vivió durante
un tiempo el teólogo
y filósofo Er-.lSmo de
Rouerdam (3), en
Bruselas. Bélgica.
encierra la vida de
trastienda de un gran
pensador. En el lecho
del dormitorio del
palacio-mansión de
e/os Luce (Amboise.
Francia). de propiedad
real. murió Leonardo
da \ '¡ nci (4). Entre sus
nobles muros y rodea-
do por obras de arte
transcurrieron los tres
últimos años del genio
renacentista, acogido
y mimado por el rey
frances Francisco J.

18 ~IUY HISTORIA
~I U YHISTOR I A 19
20 ~ IU\' HISTORIA
GRANDIOSOS
ESCENARIOS
Ouranleel Renaci -
miento. clleoUTo fue
centro y reflejo de la
\ida cotidiana. Sin
perder su riQUe:z2
e.'~p resñ..a. trasp:lSalos
limites del espectáculo
culto y elitistll y llega a
una gran cmtidad de
pUblico. El 2\ilnce en
las técniClS imerpre-
tativ3S - se libre p:ISO
a la imprD\~ci6n- y
el USO del espacio y la
~nogf1lfú; serin los
cambios mis lbm:Hi-
\'OS. Durante el siglo
XV]. la construcción
de salas cubiertas con
escenarios eleo.':ld.os
CCTr.ldos en 12 parte
posterior y la incorpo-
ración de la perspecti-
' "'a refuerz.:m la
magia
t~tr:ll. Uno de los
locales rruis famosos
ser:i el Teatro Olimpi-
co de \'icen.:a. halia.
diseruJdo por Andrea
p.!.lbdio en 1580 y
considerado el primer
ediócio tC2tr.l1 per-
manente de la historia
modernl. Con tres
entr.l<Us a1 fondo. dos
latentes yunanñtea-
lrOStmicircubrccm I-J
esc:llones. :lilxrgaba
un aforo espectacu-
lar: 3.000 personas.
Otro ejemplo repTe-
sent:¡Ln'oes TheGlobe.
en Londres. ide:ado en
1599 por Pder 5treet
para represent:a.r bs
obl":lS de Stukespene.
y sujetO:l numero-
sos "ah-cnes; en 1613
fue deslJUido por un
incendio y se recons-
truyó un al'lo después:
pero, en 16-W. el pu-
ritanismo iS3belino
consiguió su demo-
lición. A panir de su
reajXrtura en 1997,
siguiendo la estructura
origüul -sin techo
,tcon un escenario
eentr:lI de tres entra-
das y dos alturas - ,
es conocido como
Shakespeare's Glob/!.

MUY HISTORIA 21
 DISTRACCiÓN
PARA TODOS
En la época que nos
ocupa. la música
experimenta unadifu-
sión e.xtraordinaria.
De hecho. tocar un
instrumento deja de
ser un entretenimien~
to resenl1doa la no-
bleza y al clero y se
conviene en una for-
ma de ocio propia de
la naciente burguesia.
Entre los instrumentos
más habituales esta-
ban el latid (1) - de
origen árabe-o con
íorma de pera. cinco
cuerdas dobles y una
cuerda simple. Su uso
requeria de una gran
destreza manual. co-
mo sucedia en el caso
de la pandurina (2).
una especie de bandu-
rria alargada. En la
imagen, la ¡>arre trase-
I'.1 de un ejemplar ori-
ginal de finales del si-
glo XVI. compuesto
por bandas de madera
ncgrayrnárfil. Algu-
nos miembros de la
realeza. como la reina
Isabel I de Inglatel'1'.l.
se entretenían tocando
el clavicémbalo (3).
Este. cuya fabricación
se atribuye al anista
Benedicrus Florianus.
permanece e:\:puesto
en el \'ícroria alld Al-
bert Museumde lon-
dres. El uso de los ins-
mimemos para
acompañar coros O re ~
citales era algo habi-
tua
en la época. A.lgu-
nos tan peculiares
como los crumhorn
(4), unos tubos de ma ~
dem curvados con sie ~
te agujeros a través de
los cualessecontrola~
00 el tono. Con el mis-
mo fin se usaba la lira
da Bracc10 (5). similar
a la viola moderna. En
la imagen. el ejemplar
mas antiguo conocido
-de 1511-. pertene~
dente a la colección de
la poderosa familia
Obbizz.i de P-ddua.

22 :\IUY HISTORI.-\
 ¡

I
,

Clavicémbalo

Lira da Braccio

~tuY HISTORIA 23
LA REVOLUCiÓN DEL HUMANISMO

A la medida de

24 ~lUY HISTORIA
 Lutero en Wonru

los hombres
los princip@5delSacr
Imperio Romano Germánic.
convocaron al reformad<
protestante a esta eluda
alemana. en l52l. para qu
se retfOlctara:no Iohizl

Por Rocín G:lrcfu. Bourrcllicr

"

~11.i'Y HISTORIA 25
 Revolución
CO~c:lruI. ,
Nicolás Copémico
0413-l543). padre
de la teoóihelio-
céntrica Yfig\ffil da-
vedelRenacimien-
n la actualidad se usa de for~
E ma coloquial la palabra -hu~
manista n contraponiendola
a "especialista": un médico
interesado por el ane. un arquitec~
to que aprecia la música barroca o un
economista versado en cine de autor,
personas con intereses culturales mis
allá de su profesión, Sin embargo. ya
no hay humanistas en sentido estricto:
La vuelt.aal cada corriente de pensamiento apare ~
mundo antiguo, ce en un momento histórico irrepeti ~
Virgilio. Cicerón ble, En el caso que nos ocupa, es el ñ ~
(abajo, su busto), nal de la Edad Media, cuando subsiste
Tacito, Ovidio." la cosmología (visión del cosmos) que
son recuperados y defme la espiritualidad europea de los
se convierten en siglos XI al XV: Dios es el centro del
mateña de estudio.
Unh'erso (teocentrismo). cualquier
autoridad terrena procede de la di\'i ~
na, fe y razón se complementan pero
la primera experimenta mayor desa ~
rrollo gracias a los estudios teológicos:
la ciencia más e."\celsa es aquella cuyo
objeto es el mejor, y ¿qué puede supe ~
rar a Dios? Para estudiarlo se recurre a
la ftIosofía clásica, grecolatina, en un
sistema denominado Escolástica
fundamentado en especial
..,. en Aristóteles. Es difícil
resumir siglos de es-
tudios, de fundación
de Unr.'ersidades
y composición de
obras cumbre del
1
patrimonio occidental. Pero hay un
elemento comun: los intelectuales,
con pocas excepciones, son eclesiásti-
cos, frailes. monjas, sacerdotes ... Co-
mo personas consideradas próximas
a Dios. tienen la lla\'e de la "ida espi~
ritual y cultural y son ejemplo para la
población laica, analfabeta. en el trato
con Dios y con los demás. Para conse ~
guir la salvación eterna y. en algunos
casos. una buena educación, deben
adoptarse conductas sintilares a las del
estado religioso. Pero desde el siglo XII
en Italia. y más tarde en otras zonas de
Europa. algunos laicos bien formados
e inlonnados se preguntan por qué.
si son también hijos de Dios. su íonna
de vida no puede conducirles al Cielo:
¿no pueden ser buenos cristianos en
los negocios. el gobierno. la familia?
se preguntan. puesto que no tienen Filología pionera . la Gromótico de lo
\'ocación clerical. Fue esa reflexión. lengua coste/lon a de Nebrija (1492) es la
además de razones puramente inte, primera dedicada a una lengua romance.
lectuales, lo que según los especialistas
dio lugar a la corriente de pensamien- lado. la anexión de territorios ultra-
to conocida como Humanismo. marinos se traduce de inmediato en
nuevos flujos comerciales. constantes
La evolución del pensamiento. y lucratÍ\'os. además de proporcionar
Una buena pregunta a debate: ¿qué nue\'os subdilos. tierras y prestigio a
mueve el mundo, las ideas o el dine- la monarquía que realiza la anexión .
ro? La respuesta más sencilla es que Por tanto. los vaivenes comerciales y
la economía es una idea desarrolla -
da para regular la vida material. A
menudo. al hablar de pensamiento.
política y religión, se olvida esa ba-
se tangible que sustenta el conjunto,
económicos de la época, además de
los a\'ances cientmcos, pueden con -
siderarse legítimos "productores- de
nuevas ideas.
¿Cómo pueden los intelectuales lai- El hombre nuevo. Así. haya finales
cos reflexionar sobre su condición? del siglo XV un grupo no desdeñable
Gracias a sus negocios en expansión. de hombres con medios económicos.
que les proporcionan medios de sub ~ formación uni\'ersitaria e inquietuUes
sistencia suficientes para poder de- acerca del mundo que no encuentra
dicarse al estudio, al aprendizaje de en la Escolástica respuestas adecua-
lenguas clásicas y a romper los límites das a sus necesidades. ¿Cómo educar
mentales y geográficos establecidos, a los hijos? ¿Cómo tratar con la esposa
conscientes de su decisivo papel en la de forma intachable? ¿Cómo comer -
sociedad europea, Un comerciante. ciar con justicia pero obteniendo un
banquero o prestamista rico puede legitimo beneficio? ¿Cómo gobernar
adquirir libros. muy caros. sufragar con reclitud. sin recurrir al maquia-
su educación y la de sus hijos o patro- \'elismo como pauta de conducta? Es
cinar a estudiosos. artistas y escrito ~ cierto que hay soluciones parciales:
res. y los resultados de tanto trabajo entre los siglos :X"V y XVI proliferan
llegan hasta el ultimo rincón de Oc- los manuales de todo tipo: del perfec~
cidente gracias a innovaciones como to cortesano, de la perfecta casada. de
la imprenta y la mejora del transporte educación. de buen gobierno.,. Pero
marítimo. a su \'ez deudor del perfec ~ ¿cómo puede un iraile disertar acerca
cionamiento de bnijulas, sextantes. de la dirección de una naviera. si no ha
canas de na\'egación, incluso de la salido de su convento? ¿O del gobier-
mayor calidad del velamen elaborado no doméstico. si vive en comunidad y
en telares de Bretaña o Amberes, Los no en una familia? Los inlelectuales se
descubrimientos geográficos de los hacen conscientes de que no existe un
siglos XV y )""VI (periplo p<mugués. sistema de ideas propio de la población
América) contribuyen a ello. ya que no eclesiástica y de que los escritOS y
las na\'es deben ser cada vez más ági- consejos de los clérigos se aplican me-
les. rápidas y competitivas. Por otro jor a las vidas apartadas del mundo. El
 La introducción de
la imprenta fue una
revolución técnica
que extendió
las nuevas ideas
hombre es entendido en el seno de una
comunidad de creencias religiosas. no
en una comunidad política, familiar.
imelecrual. cultural. edUC:Uj"3 .... as·
pecros que iorman la vicia de un indi-
viduo de la época. El pe~miento an -
tiguo. en cambio. les ofrece abundan -
tes ejemplos. y por eso los estudiosos
se dirigen a él: se bUSC3n. analizan )'
conservan manuscritos de \rrrgilio. Ci ·
cerón. Tácito. Ú\;dio.... autores reen -
conlrados. releídos )' repensados por
los intelectuales renacentistas.
Nonnas y leyes. Además de per -
seguir un sistema de pensamiento
adecuado a los laicos. se pretende
orientar el conocimiento a discipli-
nas consideradas pilares de la cultura:
la lengua es I:l más valorada. Nebrija
añrma que el incorrecto uso del 101 -
tm en el medievo "ha degradado la
ñlosoHa. la medicina. el derecho. b
teología. en suma, todas las discipli -
nas-, De ahi que en 1"92 presente su
GrQmatica de la lengua castellano.
para evitar que con el castellano ro -
mance ocurra lo mismo. Se pretende
no eliminar. sino superar la visión
medie\'al dotando a las ciencias. a los
conocimientos. de un nuevo punto
de vista: el antropocéntrico, tomado
de las culturas griega y romana. Es
necesario centrarse en el hombre. sin
abandonar a Dios. La medida o norma
" humana" adquiere enorme impor-
tancia y se com'iene en criterio para
alcanzar un hombre nue,·o. comple-
to. De ahi la rele\"3ncia que en el si -
glo XVI adquieren la normath'Ol y las
leyes. Despreciarlas es de bárbaros.
como indica Cicerón:
-Quien aborrece la ley y ejerce su
poder al margen de ella se hace una
bestia como no cabe imaginar 01.ra
más horrorosa ni más odiosa para
dioses y hombres. pues. aunque tiene
apariencia de hombre. sin embargo
por la inhumanidad de su conducta
supera a las lleras mas monstruosas.
Porque. ¿quién lIamaria hombre jus ·
tamente a uno que no quiere tener
comunid:ld juridica. ni sociedad hu-
mana alguna con sus conciudadanos
ni con todo el género humano?".
El término humanitas expresa la
idea de que el hombrese hace a si mis-
T odos hemos aprendido Que el
inventor de la impt'enta.1a ma-
Quina protagonista de UfIO de lOs
periodos de cambio mas Wllere-
santes de la historia de Occidente.
fue el a!eman Johannes Gutenbetg.
Se nos C\Jenta cómo él. experi-
mentado anesano herrero. ide610s
denominados caracteres o tipos
m6vi!es fabricados en hierro a fin
de Que durasen rntIs: con anteriori-
dad se imprimía montando el texto
del revés con unos caracteres ñJOS
de madefa y tintandolos: la presión
de una Láminadepergaminoo pa-
pel sobre dichos caracteres daba
como resultado el texto en cues-
tión. ya legible. Pero la madera se
deteriOraba con rapidez. de ahi el
cambio al metal. Que es. en efec-
mo. se realiza intelectual. moral. reli-
giosa y también física y esu:ticamente.
aunque siempre en comunidad. En
simbiosis con los principios del cristia-
nismo. los humanistas encuentran su
propi3 manera de estar en el mundo.
¿Incompatible con la Iglesia? El
perfecto hombre humanista es cris-
tiano. si bien la corriente averroísta.
diferente de la aristotélica. separa to-
talmente la fe de la fLIosofía. Otros mo-
ti,-os de rechazo del Humanismo por
parte de sectores eclesiásticos son el
interés por la lengua griega. asociada a
diferentes fonnas de heterodoxia. y la
idea de ocuparse más del hombre que
de Dios. según la interpretación de al-
gunos teólogos. En cualquier caso. no
hay en el siglo XVI un humanismo ,..
too métito del impresor alemán. Sin
embargo. la imprenta de caracteres
m6viIes fue inventada en China en
el Siglo XI.: los tipos representaban.
como es lógiCo. el alfabeto chino y
eran de porcelana. El proceso de
impresión era labotioso y muy len-
to por la wnpIejidad del idioma.
De China el sistema pasó en el si-
glo XIIIa Corea. donde se simplificó
el procedimiento para imprimir con
mayor rapidez. Finalmente. fueron
los mercaderes arabes Quienes 10
llevaron a Occidente. como hide-
ron con otros productos orientales
(tinta. pólvora. papell. y Gutenberg
tUYO. como se ha dicho. el mérito
de usar hierro para elaborar los ti- l:.l inventaro n los chinos. En
pos. hadéndolos más resistentes. ~o. Si Sheng en el SiglO XI, Y
yde experimentar con su tintado. llegó a Europa graciaS a los arabes.
MUY HISTORIA 2í
'0 mt§ AA (Ji EH4- ji (fI4 r.,! i
OS humanistas concedie- gusto en una señora de nivel
L ron un papel fundamental
a la educación como vta para
social elevado.

alcanzare! ideal del hombre Hay dos excepciones: las

perfecto. Pero en sus escritos monjas. que debido a la nece-
se habla pocodeta "mujer sidad de administrat sus con-
perfecta". ya que al parecer el ventos tenian. en su mayorta.
afán de reforma no alcanzó al estaS habitidades y las transmi-
sexo femenino. Tras el relativo tian a sus ntlmemsas puplas; y
auge de la mujer en la Edad la parentela femenina de algu-
Media. con figuras tan rele- nos grandes humanistas. ro-
vantes como l.eonol de Aquj. mo Tomás Mom. Su hija mayor.
lanía. Hildegatd de Bingen. MargareL Ieia. escribía Yha--
Sama Clara o Hadewych de biaba con SOltura griego Ylatín
Amberes. represetllante del desde pec¡uef\a: Moro contral6
movimiento de las beguinas. un profesor para ella. Es rruy
el siglo XVI parece retroceder conocida su traducción al in--
en cuanto a la consideración glésde la obra de EtasmoPre-
hacia las féminas. hasta el cario Domifico. realizada con
punto de que saber leer y es- 19 atlos, que los convirti6
cribir se consideraba de mal en corresponsales habituales.
Un C2SO excep -
cio nal. Tomás
Moro. consciente
de la gran inteli-
gencia de su hija
Margaret le
proporcionó una
sólida rormaci6n.
EstLNieron muy
unidos hasta el
aptesamienlo y la
muerte del padre.
.. ateo. tal como comprendemos hoy
el término ~ateismo-. Lo que si ocu"
rre. a medida que a\'H1l.a el siglo X\·I.
es que los intelectuales (Erasmo. ~Ioro.
Cisneros. Reuchlin). annados con su
nUe\'o bagaje y seguros de que puede
mejorJ.rse la sociedad en su conjunto.
comienzan a denunciar pr:icticas in-
WEB
compatibles con los hombres de Igle-
www..artehistoria. sia. a las que durante la Edad ~Iedia no
jcyl.es/ historfal se ha puestO COto: concubinato. igno-
contu1os/1847.
rancia doctrinal. absentismo episco-
htm Enlace sobre el
Humanismo y su pal. corrupción ... En CasLilla. la reina
conlextO rns16rico. Isabel recluta al franciscano Cisneros
y lo ele\"a a la dignidad episcopal pa-
ra trazar con él un plan de reforma de
la Iglesia. pero otros reinos no toman
medidas o lo hacen tarde. por lo que
aparecen iniciath-as particulares con
diferente éxito: sin duda. la de mayor
repercusión es la reforma luterana.
iniciada en el norte de AJemani.3. por el
agustinoManm lUleroen 1517. lutero
no es un humanista. sino un religioso
Erasmo sentó las
versado en las Escrituras. que hace su - bases de la Reforma
yos Jos postulados mas anticlericales
de Erumo y otros autores y los lleva protestante, pero no
al extrcmo de la ruptura con Roma. En
esos anos circula por Europa la cono - secundó a Lutero y
cida m:i.xima HErasmo puso el hueo.·o y
Lutero lo empolló-. negada al final de fue fiel al catolicismo
su ,"id:! por el de Roue rdam. ante las
gr-J.\·CS consecuencias politicas y reli- pues. focos de culturJ.. Pero. con el
giosas de la escisión luterana. Puede asentamiento del Humanismo y la
por tanto annnarseque el Humanismo importancia otorgada a disciplinas
como corriente de pensamiento surge hasta entonces no universitarias. se
en la Europa católica. busca solucio- pretende que éstas puedan estudiarse
nesonodoxas pJ.ra resolver problemas en los centros del saber. parn lo sual
concretos de la "ida de los laicos y re- es necesario un cambio radical 1 de
nueva. con las reformas y más tarde concepto en dichos planes de estudio.
con el Concilio de Trento. a la propia la mayoria de universidades se nie-
Iglesia. intentando que sus rep resen-
tantes se interroguen sobre sus errores
y los admitan y reparen.
Difus ión de nuevas ideas y saberes.
Un importante C".lballo de batalla de
los humanistas es la refonna de los
planes de estudio uni"crsitarios de
la época. Las universidades europeas
son de origen medie"al y eclesiástico:
Bolonia. Pisa. Lovaina. Heidelberg.
Salamanca han sido fundadas por
órdenes religiosas de imponante tr-J. -
dición intelectual. como la de Santo
Domingo. Por otro lado. han recibido
y protegen el patrimonio grecolatino
de sucesivas im'asiones procedentes
del Este desde la caída del Imperio
Romano: la llegada de los llamados
"pueblos bárbaros- (' ·;Índalos. ala -
nos y godos) y el empuje duradero y
peligroso del Imperio Otomano. Son.

28 ~IU\' HISTORIA
ga de entrnda. considernndo que las
nue....as materias tienen escaso interés;
pero poco a poco ceden y en Bolonia y
Padua pronto se imparten los sludia
humanilatis. La Sorbona es una de las
mas renuentes. hasta el punto de que
Frnnclsco 1. rey de Frnncb.. funda un
Colegio independiente. al modo de la
Academia griega. d onde se imparten
las nUe\-a5 materias. De nueo.·o. en este
asunto Isabel de <:astilla y Cisneros ac-
túan con celeridad: el cardenal funda
la Universidad de Alcalá de Henares
con dinero de su diócesis e instaurn en
ella no sólo las materias humanisLicas
que se vienen impartiendo en Italia
desde el siglo Xrv. sino incluso la pri- Genios huma -
mern cátedrn de Nominalismo de Eu- merosos humanistas italianos, que bra los católicos son quemados. )' sus n istas. Erasmo de
ropa (una corriente ftlosófic-.l sospe- también acuden a Crnco\'ia llamados bienes confiscados. La \'iolencia es la Ronerdam (¡zda"
chosa. de heterodoxia). en un alarde de por Segismundo I Jagellon. El !lujo de misma. 3unque la ideología de las \'íc- 1466-1536) fue el
amplitud de miras que no siempre se conocimiento. constante. se \'e 3de- timas que la sufren difiera dependien- pensador más des·
ha \'alorndo en su justa medida. Con- m:i.s impulsado por la extensión de la do del lugar en que se encuentren. tacado de su epo-
tra lo que suele pensarse, 13 reladón imprenta. lenta pero inexo rable. Aun ca. Galileo (1554·
ló42: en la imagen.
entre los intelectuales hunurústas es en los primeros años del siglo XVI un Dedfve yfin de una epoca. En Fran-
su ptilp lro en la
esu;echa e intensa: Cisneros se cartea libro resulla caro y difícil de editar. cia las guerras de religión adquieren Universidad de Pa·
con' Moro y con Er:lsmo. a su \'ez co- pero hacia los años 30 y ~O esa labor proporciones inusitadas y paralizan la dual fund6 1a as-
rresponsales entre si. y conoce a los se simplifica y abarata. y aparecen poütica exterior del reino. Por todas Ironomla moderna_
humanistas y cientiñcos mas renom - imprentas en todo el continente. partes. sobre todo en 13 primera mi -
brndos de principios del siglo X'VI_ tad del siglo XVI , hay guerra. hambre
Todos ellos forman importantes Rupturas religiosas y palmeas. El y miedo. todo lo contrario de lo que
bibliotecas con obras clásicas y con idílico retrato de una Europa unida el Humanismo habia buscado y habia
las escritas por sus contemporáneos, por la cultura no liega a perdurnr a creidoalcanzar. Erasmo muereamar+
y copian y se prestan libros y tra- causa de las reformas eclesiásticas. gado por esas luchas. Moro. al igual
ducciones. Se extienden los estudios En el siglo XVI. la Iglesia y el Estado que el obispo Fisher. ajusticiado por
hebraicos como elemento funda - son instancias aUn demasiado unidas un rey que habia sido modelo de pn'n +
ment21 para trasladar a las lenguas y dependientes. Por consiguiente. cipe renacentista_o Ante el desastre y
\'em:i.culas las Sagradas Escrituras. las rupturas religiosas provocan te- la cruda realidad. el Humanismo en+
aunque esta practica no es bien ,<isla rremot os politicos. en especial en e1 tra en una tpoca de dedh'e ). desen-
por la Iglesia. en especial la traduc+ Imperio alemán y (por causas muy canto: al parecerel hombre. que habia
ción del Nuevo Testamento. Erasmo distintas) en Inglaterra. pasado a ser el centro. no merecia ese
imparte clases en Cambridge de 1511 Estallan en Alemania dos conillctos lugar. El concilio de Trento. comen+
a 1514. y la corte inglesa redbe a nu- civiles conocidos como Guerra de los zado en 1545 y concluido casi veinte
campesinos y Guerra de los caballe- años mas ta.rde. define la ortodoxia
ros. muy cruentos. de los cuales los ¡rente a los elementos disidentes; si
príncipes gennanos culpan allutera+ bien aclara la doctrina para evitar fal·
nismo, e.'l:lendido ya por el norte de sas interpretaciones de la misma. al
Europa y las islas Brit:inicas. a pesar mismo tiempo hace m:is profunda la
de las medidas de control de las mo- brecha abierta por LUlero. En el te+
narquias: éstas necesit:m mantener la treno politico. el emperador Carlos \":
unidad religiosa para preservar el or - cansado de las continU3s luchas entre
den politico. sus principes. proclama en 1555 13 Paz
Pero la imprenta y el movimiento d e Augsburgo. cuyo conocido lema
de personas (soldados. estudiantes. será Cu ius regio. eius religio. es de4

embajadores) contribuyen muy ac+ cit. cada principado alemán tendr.i la Cisneros,
ti\'amente a que las ideas reformistas fe de su príncipe, y quien no eslé de el ardenal de
se propaguen con rapidez y se diver- acuerdo podrá optar por el exilio. Eu+ España.
sifiquen: Cahino hace su propia in+ ropa se fragmenta. y el Humanismo José Gordo Oro.
desaparece dando paso al empirismo Editonal ArIeL
terpretación del luteranismo. como
Un lntefesante y
Zwinglio. SUlIinger. Bucero y otros. y all"3cionalismo. sistemas muy uti·
complelo estucflO
Se desatan por tanto persecuciones de les para el estudio cie.ntifico. pero un de la figura del
adeptos de las distintas confesiones: tanto frios [ras la prima\'el"3 clásica religioso reformista
en la monarquía hispánica y en Ingla- de un pensamiento que tU\'O ie en el y humanista y su
terra se d:I caza a IUleranos y calvinis- hombre y en la cultura como nexo de relaci6n de privile·
tas. miemr.ls que en Alemania y Gine- unión entre los pueblos. · glo con la Corona.

~I UY HISTORIA 29
30 ~I U V HISTORIA
Su nombre real era
Alessandro di Mariano
Filipepi y pintaba para
las familias más impor-
tantes de Florencia.
Le acompañamos un
día cualquiera en
su actividad cotidiana.
cxto: Jósc Angel Martos
Ilustraciones: Anuro .bcnsio

P
ero lo nei:esilo más que
nunca.-
- -Ser Alessandro .....
- -UamadmeSandro, vue-
cencia. \'05 con mayor derecho que
nadie ...
- -Sea. 5andro. USted puede acu -
dir a cU31quiera de los otros treinta
y dos distinguidos banqueros de la
ciudad. alguno de los cuales quiz:is
tendrán mayor disponibilid;td de
eiectivo...
- "Ser Giovanni. con todo el res-
petO ;1 sus colegas de oñcio. estoy
aqui porque usted tiene una moyor
comprensión de mi arte. Usted con-
fió en mi hace ocho años para piOlar
la Adorado" de los Magos que esta
en la iglesia de Santa Maria r\ovella
y el resultado. como bien sabe. ¡ue
espectacular. Hoy todos copian mi
obra. Incluso si los ~ I agos tu\'iesen
que \-oh-er a adorar al Niño. mira -
rian mi retr:110 anles de \'estirse."
. "Siempre tan bromista. Sandro.
Pero cuando la obra no se termina.
tampoco se cobra. Y eso_ segun me
dicen. es 10 que os está pasando.
Ojala no os \"e:iis en la tesitura de te-
ner que de\·oh-er el anticipo que os
entregó \'Uestro patrón.··
- - La \'enus que estoy pintando es
espedal. Xecesita tiempo. pero an -
tes se despenara de la tumba mi pa -
d re ~fariano Filipepi. que yo dejaré
inacabada una obra.··
- -Necesit:i.is tiempo ... y no poco
dinero p:lf:l pagar los sueldos de las
pen;onas que os a)'Udan en el taller.··
- ··Por eso acudo a usted mas que
nunca. Ser Gio,-anni. Pero no se
preocupe: Lorenzo di Pierfrancesco
de Medici abrira su bolsa con el ma -
yor placer para pagJr el resto de l:l
remuneración comprometida en "

MUY HISTORIA 31
UBRD ". el contrato. del cual le entrego esta ~ f"'"""
lasvklas. copia. cuando la \'ea acabada. - 1
GiorgiO Vosori. "Es lo mejor que haréis. Fallar a 5
i
+

EdidonesCiltedra. los Medid seria poco beneñcioso pa -

Uno de los principa- r-.11:t salud ... ··
les protagonistas Sí. Ser Giovanni Lami ha acabado
del CinQuecento dejándome el dinero. Es un cambista
describe las biogra- veterano. que ha hecho mucha for -
fias de los mejores tuna desde que empezaron a llegar
arquitectos. pinto- ricos cristi:mos huidos de Constanti-
res y escultores re-
nopla con sus besantes bizantinos de
nacentistas.
oraD pl;ua. que necesitaban cambiar
por nuestras monedas locales, las li -
ras)' los tlorines. Ser Gio\'anni tam -
bién ejerce de banquero y sus clien-
tes son mercaderes o artesanos como
yo. a los que nos adelanta capital en
base a un compromiso de pago real.
Ser cambista o banquero en Floren-
cia es mas que una profesiÓn. es to-
do un arte. Por supuesto. yo hubiese
podido acudir alternativamente a un CiU(bd en plell2 expansión. Panorama de Florencia en 1~90 pintado con acuarela
prestamista profesional. pero esos por un autor desconocido. basado en un grabado en cobfedel arusta Ftdncesco RosseDi.
son unos usureros que te chup3n la
sangre aprowchándose dc que te dedican parte de sus beneficios a la en "arias semanas y envio a Filip-
a)·udan a superar un momento di- actividad bancaria. Pero si tu ban- pino. el mejor de mis aprendices. a
fícil. acuciado por los acreedores. y quero además es amante del arte. to- que le pregunte a los frailes ingesua-
tienes pocas opciones de negociar: o do resulta un poco mas f:iciJ. ti de San Giusto alle Mura el precio
también me podría haber dirigido a Enseguida llego al taller con la por una onza de az.:uro -azurila. o
un mercader. muchos de los cuales bolsa bien repleta por primera \'CZ azur - oel pigmento que necesito con
urgencia para darle el color adecuado
I 5it3 ,El ot.] 14 '.t.f. t§ 14 ,i 6*4 tt tp MIti.
ji [. Lorero:o pidi6 a Boltice-
a las aguas que rodean el nacimiento
de mi nueva Venus. Si los frailes lo
ni que hiciese retratos \'enden demasiado caro, le he dicho
o todo en Aorencia de Lorenzo. quien result6 tos fueron derrotados y de los ajusticiados. para que no lo compre y se vaya a recorrer
N era arte y poesía. La
lucha por el poder entre
herido. aunque fue pro-
tegido por sus ñeles. A
se inició una sangrienta
represalia. Ahí entr6 en el
servir como escarmiento
y pavorosa adYettencia a
los puestos de los especieros. que son
muchas veces nuestros mejores pro-
los clanes era despidda- este suceso se le cono- juego el artista Botticelli. aquellos que se atrevie- wedores de las sustancias que utili-
da. y los artistas no vivían certa como e! Complot Cuando los Pam Y sus sen a repetir la osadia. zamos para fabricar los colores. ,No
ajenos a esta realidad. de Abril. secuaces fuetondete-- Sandro cumplió ñelmen- hay que malgastar las monedas que
Uno de los encargos rntIs 5e9ún los Pazzi. 1as liber· nidos. se tes ahOrcó de tecon el poco agradable tanto ha costado conseguir.
siniestros que lehilO la tades públicas en las que Inmediato: en el primer cometido de pintar los
familia Medid a BotticeUi se basaba e!gobiemode dia. más de veinte apa· cuerpos colgantes sin vi- Una red artistica. Mientras espero
en su carrera fue pintar la ciudad estaban sien- recieron colgados de las da Yrecibió. como pago a que \'Uel\'a Filippino, me \'oy a visi-
a un grupo de ~idores do manipuladas por !os ventanas de! palado de por ello. 40 fIoMes de tar a mi hemuno Antonio. el orfebre.
tras una conspiraci6n. Medici. Pot !o visto. en IosMedidyde! BargeOo. '" m""""- Estos artesanos son la piedra angular
0curri6 el domingo 26 secreto contaban con e! que sostiene toda la acti"idad artísti-
de abril de 1478 en la ca- apoyodel Papa Sixto N. ca de Florencia. Si quieres llegar a ser
tedra1. en plena misa ma- Solo 'a mitad del plan de un buen pintor o escultor. primero
yor. Mientras el sacerdo- Jos Pazzi funcionó, por· has de pasar por los talleres de orfe-
te consagraba la hostia. que e! intento paralelo brería. Aprender-.is a trabajar la cera,
un hombre sacó un puflal de otro mien;b(o de la luego el bronce y más tarde el oro y
de su capa y se !o dav6 a famiia de lanzarse con las piedras preciosas, Fundirás meta-
Giuliano de Medid . her- unos mercenarios sobre les, tejeras bellas telas, dibujar::i.s ... Y
mano menor de Lorenzo el Po/ozzo del/o Signorio. luego tú mismo podr-.is escoger el arte
que luego fue rematado sede de la familia Medid, en el que te desenvueh'3S con mayor
por Francesco de Pazzi. fracasó al encontrarlo ce- brillantez. como hice yo con la pintu-
el urdidor de la conjura. rradoydefendido.S0n6 ra. para lo cual me fui al taller de Fí -
perteneciente a una fami- la alerta de la campana lippo Lippi. el padre de Filippino.
'ia de deslaCados merca- de la catedral y se rorma· Hay algo mas de cuarenta bOffeg-
deres. 1:1y otros que les ton miliCias dudadanas he (t:l1leres) de orfebres establecidos
apoyaban también inten- que hicieron frente a los Lt conspir.ación de los Pazzi. En esta obra. GiuIio en Florenci:L Entro al de Anto nio. a
taron acabar con la vida conjurados. Pronto. k· Piatti plasma e! enfrentamIento con la familia MeólCi. quien encuentro ya comiendo y be-
biendo de buena mañana. por algo

32 ~IUY HISTORIA
le llaman Borricello -barril-. que de
ahí me ha quedado a mí el sobrenom -
bre; casi nadie usa el apellido que mi
santo padre ..\Ianano Filipepi. me le -
gó. Antonio. junto 11 unos carpinte -
ros. está fabricando el marco para la
composición dedicada a la Venus que
preparo. Re\'iso la solidez de la ma -
dera. la buena factura de sus relie\'es
y muescas. y los colores dorados con
que lo están de<:Qrando.
- -Sandro. ¿cómo son tus noches
con Vcnus~ ¿Te da dulces sueños. o te
pro\'oca pesadillas?"-me suelta An -
tonio al yerme. estallando en una riso-
tada que resuena por todo el alnucén.

Búsqued a incesante. "Hermano.

tu sentido del humor puede resultar
poco estimulante a estas horas de la
mañana. Pero no te negaré que \ 'enus
me ha dado algt1n que otro dolor de
cabeza nocturno. Sin embargo. jus -
tO antes de \'enir aquí he consegui-
do ~I\'e r el pequeño problema de
provisión de fondos que me impedía
conciliar el sueño y te aseguro que
ahora la obra avanzará mucho más
rápido. Mientras tú )')'0 hablamos.
Filippino re\'llel\'e toda Florencia pa -
ra encontrar lUZuro - azurita o azur-
con el cual pintar el mar. Como nun -
ca prestaste atención a las historias
mitológicas que nos narraba nuestra
mad re. te recordaré que Venus nació
en el mar al que Cronos habia arroja -
do Jos genitales de Ul'2no, padre de la
diosa. quien surgió espléndida de las Un pigmento
aguas. Así que necesito QUuro. mu - constante producción. uno de los más de tu cabaUo algo de comer para los básico. Fihppmo.
cho o..:.::uro de la mejor calidad. Y no prestigiados de esta Florencia consa- dos. Nos dirigi remos sin demorn hacia ayudanle de Born-
es fácil de elaborar." grada a las bellas artes." la villa de nuestro señor Lorenzo." temo compra una
- ~Se:ria más sencillo si la pintases - "Si. eres perspicaz. Estoy embe- i'\uest.ra cabalgata comienza forzo- onza de ozzuro a
los frailes del Mo-
bañada por los rayos del sol." lesado con este proyecto. Incluso me samente con lentitud. porque hoy la
nasteno de San
- "¿Porqué?- ha hecho descuidar otras tareas mis gente abarrOla todas las calles. En los
GIUSIO a!te Mura
- "Porque entonces te bastaria con rentables. Pero ésta es una obra ma- últimos años no han parado de llegar para que el artista
el color amarillo. que podrias destilar yor . noes una vida de santo mas. Creo nuevos habitantes y se cuenta ya en pueda pintar el mar
y secar de la abundante orina de \~ca que puedo lograr algo bello .... si es 50.000 almas la población de Floren- de su famosa obra
de nuesLrOS campos. p. p. ja." que puedo pagar el QUuro suhciente. da. Primero recibimos a multitud El nocimiemo de
- -Tus chistes de taberna estan de Si no te haré caso con el amarillo. ¡p. de viajeros que no eran sino pobres Venus.
más. lo reitero. El espeaador con- p, ja! Hasta la \·ista. Antonio.- gentes obligadas a huir de Constan-
templara a mi Venus sobre una gran De nuevo en el taller. ordeno al pa- tinopla y de todo el imperio de Bi-
concha abiena, en el momento en que lafrenero ensillar dos caballos. uno zancio acosadas por los otomanos.
Uega desde los mares a la playa de una para mi y otro para Filippino. que Habían salido corriendo con las balas
de las islas consagradas a ella. quizás ya está entrando por la puena tras de cañón del sultán turco Mehmet 11
Chipre. que tantO me gustarla \'isitar cumpli r mi encargo. roz:indoles las posaderas. Lo cierto
algún día. aunque como no so)' co- - "Filippino. aunque te oigo jadear es que. entre ellos. \'enían individuos
merciante \'enedano ni me apetece la ni se te ocurra sentane a holgazanear. interesantes. como Joannes Argyro-
idea de toparme con un bajel de los pi- i'\os \-amos ni y yo aJ Castello de los poulos. gran estudioso de Aristóte-
ratas turcos. seguro que nunca podré Medici, en las afueras. Deja el azzuro les. con el que he pasado muchos ra-
ver cumplido mi deseo." juntO al cuadro y guarda en las alíorjas tos charlando sobre la hlosoiia del ..
- ~Te \'eo emocionado con tu traba-
jo. hennano, y me cuesta recordarte Florencia acogió a muchos huidos de Constantinopla
así desde hace tiempo. tú que regentas
ya un taller de grandes dimensiones y (hoy Estambul), brutalmente acosada por los otomanos

MUY HISTORL.\. 33

Durante el siglo XV, Florencia se convirtió en el
centro de la vida cultural y la investigación científica
.. maestro del emperador Alejandro que es un sitio cálido)' popular: los
y. más (rh'olamente, sobre los mi - señores mis refinados se tapan la
[OS del Olimpo que me gusta llevar nariz con sus pañuelos si alguna vez
a mis cuadros. Esto me ha ayudado a se ven obligados a atra\'esarlo y se
dar más exactitud a las historias que cruza n con los pueblerinos. pero son
cuenl:m mis cuadros. imbédles por hacerlo. Para el artista
Además de los extranjeros. la ciu- es un gozo caminar por esa 7.ona. con
dad es un iman para los habitantes de sus puestOS de herbolarios y Jos ta -
108 los pueblos. De uno de los villorrios lleres de alfareros.
Iglesias cercanos llegó un día ese pintor jo- Leonardo y mi aprendiz Filippino
habia en el rednto ,'en. Leonardo. bastardo de Ser Pie- tienen en común ser ambos hijos ile-
amurallado de la ro. el notario de la \'l a delle Prestan - gítimos. Filippino es el descendieme
Ciuc!ad de FlOrencia ze. en el barrio de Sant'Ambrogio. del gran Filippo Lippi. que fuera mi
a meoiados del maestro. autor de esas madonas tan
siglO'X'l humanas y bellas que conmovieron
a toda Florencia. Lo tU\'O con una
no\·icia. Lucrezia Sutti. a la que a ra-
tOS Filippo inmortalizaba como bella
virgen rubia para luego. tras acabar
con los pinceles. entretenerse deján-
dola encinta. Así somos los artistas
17/mayo florentinos. unos auténticos inco-
1510 rregibles.
Fallece Sandro
Sotticellj en la ciu- Técniea artesanal. Filippino. ya
dad de Florencia. lo dije . es el mas destacado de mis
la misma donde aprendices y hace tiempo que le per-
nació en 1445. lo mito pintar. Le considero ya un \'er-
hizo prácticamente
dadero pintor. Porque a todos mis
en el olvido de
aquel:os que le alumnos. tras flnnar el contrato en el
enC1Jmbraron en que me comprometo a enseñarles la
su carrera artística. técnica de la perspectiva y el dibujo
de figuras basado en la correcta re-
presentación de un cuerpo desnudo.
les doy una formación que comienza
por la practica del dibujo. Pero no lo
hacen sobre un papel. porque es de-
masiado C"J.ro su precio como para
que lo malgasten advenedizos sin ex-
perienda . ..\ sí que han de entrenarse
sobre una tablilla de madera de boj.
alisada con cuchillo como la alisan
los orfebres. La madera se recubre
con cenizas de huesos humedecí-
das con sali\·a. El maestro Cennino
Cennín i recomienda en su manual
que sean huesos de pollo. tomados
de los que sobran de la comida. Con
la tablilla así preparada. los alumnos
dibujarán utilizando un punzón de
metal. Es importante que se formen
en el dibujo concienzudamente. Sólo
después de años de jU\'entud prac -
ticando sin pausa con punzones de
punta de plomo o plata les permito
acercarse a los pinceles y los colores.
Sin que los cascos de nuestros ca-
baUos aplasten a ningún tr-.lOscúnte
conseguimos llegar hasta la Via Larga.
y pasamos ante la rotunda {ach3da de
piedra arenisca del P.J.lazzo de1l3 Sig -
noria. el palacio de los Medid. p..ua
construirlo. hubo que derribar más
de "cinte C"J.sas. Las obras lIen3ron
de pol\'o todos los alrededores. fas-
tidiando 3 los \·ecinos. y por las ca-
Ues próximas no par-J.ban de circular
;
mulas bambole:indose con su carga.
escombros de esas casitas pequeñas
y abigarradas que hasta hace poco
constituyeron la ciudad medie\'aL
\' es que Florencia esta cambiando.
\' mucho. Las autoridades quieren
que sea más señorial y pulcra. menos
desordenada y llena de "ericuetos
sudos e insalubres. Una gran ciudad
independiente como república y su-
fIcientemente próspera como para no
tener que someterse a nadie. Con tan
ailas metas. se les ocurrió eximir de
impuestos locales durante cuarenta
años a quienes se construyan un nue-
, '0 palazzo. así que los mejores seño-
res florentinos. las gr.mdes fortunas.
se han \'olcado en edificar estas enor-
mes residencias. cada cual mirando
hacia la del "ceino para intentar su-
perarla en dimensiones o en belleza.
la fam ilia que todo lo mueve. Den-
tro de los muros de este impresio-
na!)te cubo que es el ?-.¡lazzo della
Signoria - pues esa forma tiene-
reside el verdadero poder de la ciu-
dad. Aunque formalmente el sistema
de libertades públicas nos permite
participar a todos en las asambleas
y tomar en común las decisiones. lo
cierto es que los ~tedici son quienes.
en la sombra. controlan los asun-
tos importantes a su conveniencia.
Nadie se resiste a convertirse en su
asalariado. porque son los que mas
dinero tienen: tanto que realizan
A c:¡ballo. Botticem
se dirige a la villa de
Lorenzo di Pierfran-
cesco. en el Cosre/lo
de los Medici. situada
en unas colinas a las
afueras de Florencia.
operaciones fInancieras a gran es-
cala. con las que ningún otro ban-
quero local puede siquiera soñar. y
dominan el comercio de multitud de
productos. Pero. para preservar las
formas e intentar evitar que las ri -
nlid.ades sean demasiado evidentes
y degene ren en ,;olencia. ejercen su
poder sin alardear. discretamente, a
través de testaferros, personajes con
aparente mando en plaza desde los
diferentes cargos que ocupan pero
que. en realidad. están al servicio del
clan que lidera Lorenzo el Magnífico,
a quien Dios guarde muchos años.
Tengo la suerte de contar con el
apoyo y el fe rvor del otro Lorenzo de
la familia, Lorenzo di Pierfrancesco
de Medici. sobrino del anterior. que
es uno de mis mayores clientes. El
forma parte de la rama popular de
los Medici, lo cual es un decir. por-
que acumulan riquezas para ado-
quin.ar el mar de aquí a Tierra Santa.
Para el Castello, su villa de las coli-
nas a la que nos dirigimos, conseguí
el encargo de dos grandes obras mi -
tológicas: este !\acimiento de Yenus
en el que ahora andamos atareados y
una representación de la Primavera.
Una segunda viviéf'lda.. Lo de poseer
una villa extramuros es cosa que hasta
hace poco sólo podían permitirse las
grnndes familias. Pero, de un tiempo
a esta pane, los comerciantes también
gustan de darse alcurnia con una resi -
dencia en el campo. Los que prosperan
lo suficiente enseguida adquieren tie -
rras y se la construyen en algún lugar
escogido a conciencia para el ocio y el
reposo. Además de tranquilidad pa-
ra el espíritu. también parece ser una
buena idea para el bolsillo: los trnta-
distas que estudian cómo administrar
las riquezas y acrecentarlas recomien·
dan que dos tercerns partes de las ga-
nancias obtenidas deben inwrtirse en
la compra de tierras. Pero yo nunca
tendré que preocuparme de tales es-
trategias: apenas si puedo sonear mis
deudas r pagar a los de mi taller dando
sabllZOS aquiy all:í.
CUando Uegamos cerca del Ponte
Vecchio -ese inconfundible puente
cubierto que los joyeros tienen toma-
do como su centro de comercio- ..
I !J.'! Ell. [.Ig.'! \iEi :$ 11 taé Iti
1..2 Anunciación. Una de las obras más importantes y famosas
de BotticeIi. fue un encargo del burgués Ser Francesco Guardi.
uando el ado!escente
C Leonardo llegó a Floren·
cia procedente de su pobla-
dón natal de Vinci. Sandro
Botticelli. ocho aflOs mayor
que él. ya era uno de los jóve-
nes pintotes más prometedo-
res de la gran ciudad. Su pin-
rura estilizada representó una
influencia dara en lOs prime-
ros al'tos del que seria pintor
de la GiOconda. Charles N¡.
choI, biógrafo de Leonardo.
considera que el tlngel que
aparece en la AnunciaCión,
uno de los primeros cuadlOs
de Da Vinei. -tiene algo de
ese aire estiliZado, caracterls-
tico del ballet. que suele aso-
darse con Botticelli". Es pos¡'
ble incluso que el maestro de
Leonardo. VerrOCChiO, que no
habla tenido una educación
formal como pintor, también
estLNiese influido por él.
Pero. con el tiempo.Leonar-
do acab6 despotriCando de
ese artista que enaquel me-
mento empezaba a dominar
la escena florentina y que
pronto se haria con los mejo-
res encar90s procedentes de
los Medid. En !os escritos de
Leonardo sobre pintura, se
muestra sorprendentemente
duroCOfl el estilo de Bonice1li:
·No pintes, como hacen mu-
chos.lodos los tipos de tll'OO-
les del mismoverde, aunque
esttm a una distancia equiva-
lente·, dice en una alusión a
los bosques mitológicoS que
salia pintar Sandro, que a ve-
ces mueSlran una apariencia
irreal También se refirió con
desdén a sus -mediOcres
paisajes·.
Las pinturas de maduret de
Botticelti. a partir de 1490,
yque ya coinciden con un
Leonardo que ha avanzado
mucho en su concepción piC-
¡óriea. son juzgadas por kte
con una mordaz ironJa. En re-
lerenCia precisamenle a una
Anunciación que Bonice&i
pintó para la familia Guardi.
escribió: -Hace pocos dias
vi una pintura de un Angel de
la Anunciación que pareda
estar expul.sando coo a9resi-
vidad a Nuestra SeIIora de la
habitación, y Ella parecia ce-
mo si fuera a arrOjarse deses-
perada por la ventana·.
 El 'boom del ladrillo' renacentista disparó la demanda
de los nuevos oficios como arquitecto y artista
to- le digo a Filippino que me espere.
)' lo cruzo rápidamente en dirección
sur pasando sobre el Amo. No quie -
ro explicarle a mi aprendiz que \"0)' a
Lugar estnuégi-
co. El jardín de la
dejar un mensaje a la puerta del Pa -
Villa de cas¡ello de- lazzo Pitti. explicando a estos pode -
be su nombre al rosos banqueros que pronto acabaré
acueducto romano mi nUe\'3 obra para los Medió y que
de Valdimarina. Es- estoy en condiciones de acometer lo
te unía en tiempos que ellos tengan a bien encargarme ...
antiguos Florencia ¡Siempre hay que buscar nuc\-as
con Sesto Fiorenti- oportunidades), sellares con la bolsa
no. El proyecto del repleta !
jardín lo realizó el
De vuelta otra \'ez. emprendemos
escultor y arquitec-
10 Niccolo Tribolo.
la marcha al galope para recuperar
tiempo. Por el norte, cruzamos las
haciendo una gmn confidencia.
~ .• ¿Y qué es. si puede saberse:"
~ "La identidad de la modelo que
nlecencia tiene en mente cuando
pinta a la Venus."
~ "Ah. media Florencia sueña con
saberlo. y la otra media sueña con ser
la modelo ... o al menos eso espera mi
vanidad de artista."
~ "Pero, quizás, quien lo es real ~
mente ya no puede soñarlo ...
- "Es usted listo. intendente. Sea
también discreto y no repit a eso a
nadie."
Voh'emos a la ciudad tomando un
camino distinto. P-J.samos por otros

, murallas, que ya no puedo segui r con

la \'ista: se erigen a 10 largo de once
kilómetros, en consonancia al crec i ~
miento de la urbe, Como siempre es-
tamos enfrentados con el p..lpa, con
los venecianos o con alguna otra de
las ciudades. ha habido que puntear-
palazzi. pertenecientes a los Ruce ·
Ilai. los Tornabuoni )' los Spini ... Ser
arquitecto en Florencia es uno de los
mejores oncios que uno pueda soñar.
pues siempre se está construyendo.
Desde 1440. se han edificado nada
menos que treinta palacios nue\·os .
las con hasta 80 torres de vigilancia, ¿Y qué decir de las iglesias: Hay más
de cien en toda la ciudad. Una so -
Una construcción esplendorosa. la obra. la edificación de la catedral
En el Castello nos reunimos con el in - de Santa Maria del Fia re. les ha ga-
tendente de Lorenzo. que nos ilustra rantizado trabajo y gloria durante
sobre las estancias de la villa . Creo décadas, porque aun debiéndose a la
que el gran salón. en la planta baja. mente del gran Brunelleschi también
sería el lugar adecuado para colgar ayudaron muchos otros.
mi Venus. ya que el cuadro supe-
rará los cinco metros de anchura y Arte y religión. Por la noche. doy
casi cuatro de altura, El intenden - una cena en la vivienda de mi alSa -
te. más pr-jctico. me muestra la taller. en el primer piso. para ' los
que será la habitación matrimo~ miembros de la Compagnia di San
nial. Después. salimos al Luca, la cofradía de pintores flo ·
"~ ""'1"'-"'1:1. '!'• espectacular jardín. rentinos. Vendrán Verrocchio. Pe ~
de claras fonnas rugino, Domenico Ghirlandaio. los
geométricas y con hermanos Pollaiuolo y Leonardo,
tres terrazas dis ~ además de Filippino. Esta se fundó
puestas en orden hace algo más de un siglo. nos da el
descendente. Hay prestigio y la influencia que nues ~
estanques llenos t ro oncio merece. porque el gremio
de peces. alimen~ de pintores ha perdido mucha de la
tados por canales rele\'ancia práctica que tenia: po ~
latemles. que se cos de los encargos artísticos que se
prolongarán le- pactan se someten a su control y sus
jisimos. hasta el reglas ya. Apenas lo necesitamos. En
rio Amo. Un lu- cambio, a través de la Co mpagnía
gar di\'ino. donde cumplimos con nuest ras funciones
la propia Venus religiosas ~ cada 18 de octubre cele ~
habría escogi- bramas con mucha pompa el día de
do nacer. -Todos San Lucas. nuestro santo patrón que
los servidores me pintó un retrato de la Virgen Maria-
preguntan lo mis- y podemos controlar mejor quiénes
mo -, - se arranca {armamos parle, aumentando la ca -
el intendente. con lidad del oncio y la remuneración
expresión de estar que recibimos.
13' 111ti té; [IJ.! itJJ té 11 I" ti t{.' !I I,E) !t'fi'ié !II, 11
ué hermosa dcloceIIa
QinspifÓla de BoI-
Venus
liceDi. con sus rubios cabe·
lIosondulados, mirada Ciara
deojos verdes. tez pátiday
rostrO alargado? No hay nin-
guna respuesla conllaslada
a esta pregunta. pero una de
las hipótesis más atractivas
nos remlle a una historia en
la que partiCipan los pñnci-
pales personajes de la FJo.
rencia de la época en la cual
transcurre este articulo.
Segun esta versi6n.1a mode-
lo seria Simonena CClaaneo,
nacida en una noble familia
genovesa en 1453 Yque se
casó a los dleciséis afIOs con
Marco Vespudo. primo lejano
del geógrafo yviajero Améri-
ro. enviado a Génova por su
famifia. Los Vespucio Iotma-
bao uno de \os danes pri'Ici-
pales de esta ciudad italiana.
y eran aliados fieles de los
Meclici El enlace fue muy po-
siblemente una cuesti6n de
conveniencia entre familias
nobles. CUando la pareja Be-
De hecho. su rostro puede como suVenus o la figura
apreciarse en mud'Ios de central de Lo primoveto han
g6 a FJorencia.1a beDeza de embargo. esto no hizo sino los retratos póstumos rea- dado cuerpo a la leyenda.
ella causó sensadOn entre
los principa!es integrantes
aumentar su lama. y su ima·
gen quedó asOCiada al ideat
lizados por el genial pintor.
la coincidencia de rasgos
Para mayor coincklenda. el
enamorado Giuliano de
masculinosde los Medid. de belleza adorado en la entre algunas de las muje- Medici también tuvo un des·
En un torneo de justas de Florencia del Quattrocento. res pintadas por Bonicelli. tino igualmente trágico.
147 S Damado la Giostra,
Giuliaoo. el hem1ano ;oven
de Lorenzo El Magnifico. en-
trO al campo de batalla por-
tando una ensena en la que
aparecia pintada Simonetta
como la diosa Palas Atenea,
y que contenla la dMsa es-
Crita en trances "Losonspcr
reille". que quiere decir "la
simpar".o "la que no tiene
iguar. El pintor de la ensefIa
era el propio BoaiCelli. Giu-
liano ganó el torneo y Simo-
nena fue proclamada reina
debelJeza.
No existe runguna constan-
cia de que ambos se nega-
ran a convertir en amantes.
Quizás simplemente no
hubo fMS que una relación
platónica. Al ano siguiente.
e! 26 de abrilde 1476. con
tan solo 23 anos. Simonetta Obra maestra. El nodmiento de Vetlus. una de !as obras masfamosas de 8otticelli. de
faDeci6 de tuberculosis. Sin 1485. fue pintada para decorar uno de los palacios de OCio de un miembro de los MkUd.

He encargado a mi cocinero que hoy
en el ágape no falte de nada. y le ha
dado unos cuantos de los norines que
Ser Giovanni Lami me entregó por la
mañana tras el duro regateo que :10 -
tes refen". Toda Florencia S:l.be que
en la morada de Sandro Botticelli. la
gente inteligente puede charlar y be-
ber hasta bien entf3da la madrugada.
así que cualquier artista achispado
pone rumbo hacia aquí y se une a la
tertulia nocturna.
Una de las personas que última-
mente más me complace invitar es
Fray Girolamo Sa\"onarola. un joven
monje de Ferrara que desde hace un
par de años se ha instalado en nues -
tra ciudad como lector de Teología e n
el convento de San Marcos. Pronun -
cia juicios de gran profundidad e inge -
nio. aunque no exentos de riesgo. por-
que afmna que la Iglesia}' el mundo se
encaminan hacia la ruina. También or-
ganiza las célebres hogueras de \"3ni -
dad - o ~quemade\"3nidades- - donde
los habitantes de esta ciudad pueden
arrojar sus pertenencias lujosas. $egu "
ro que :mimar:i la velada.
. "La fe de mis nOrentinos es como
la cera. lx.ista un poco de calor para al becerro de oro". - insiste el fraile.
íundirla . De calor ... o de color dorado - "Amigo mío, con esas ideas cual·
de ilorines." quier día alimentaréis el fuego de la
- -Pero. fray Girolamo. no seáis tan hoguera)' oleréis a carne chamusca·
duro con nosotros". -le contesto da-, - le contesto intentando zanjar
tras haber trasegado ya unas cuantas el tema y pidiendo al sirviente que
copas de vino. Aquí nos gusta enri o nos uaiga más \ino paro ahogar la
quecernos. si. pero lo hacemos me- discusió n-o -Hablemos mejor sobre
diante el trabajo industrioso de toda las técnicas pictóricas o las de cual- LIBRO
la ciudad, volcada en sus pacificas quier otro arte. que sólo en Florencia El ritual de Orfeo,
actividades y en produci r bellísi - encontraréis que tales temas apasio· Giu!io Leoni.
mas obras que complacen a los ojos nen desde el príncipe hasta el men- Editorial Algaida.
de nuestro Señor. pues todas ellas digo, y puede debatir cualquiera de El autor ¡elata en
ilustran las ideas de espiritualidad y ellos con similar autoridad sobre los este libro apasio-
nante las intrigas
amor que él predicó. materiales a utilizar en el proyecto de palatinas a partir de
. -Si. servís al Señor. pero todas una fachada, o sobre las pinceladas un suceso Clave:
las caras de los modelos en pinturas con que se dio forma al bello rostro de el incendio de la
)' esculturas responden siempre a los una madona .- primera imprenta
rasgos de los Medici, los Vespucio u Más tarde. mientras despido a los de Florencia.
otra familia principal . y sus esposas o últimos in\;tados. veo la figura de
amantes ponen rostro a las \'irgenes." Sa,-onarola alejarse erguida y segura.
. "Pero esa es una licencia ¡nacen· iluminada por la clara luna que luce
te que da una doble lectura a nuestra sobre los tejados de los taUeres de la
obra. un juego entre el paS:l.do y el ciudad. Y me pregunto si sus apoca-
presente. un guiño para los mece- lípticas diatribas podrían algún día al-
nas y los entendidos ...... -interviene terar a la laboriosa Florencia. tan fiel a
Ghirlandaio. que quizás se ha dado sus patricios locales. "olverla del revés
por aludido con lo de las vírgenes . y hacerla arder. Si ocurre. )'0 10 pinta·
~ -\0 digo que esta ciudad solo adoI'J. ré ... si los ~Iedici me 10 permiten . •

~IUY HISTORIA 37
38 :\IUYHISTORI.o\
"'I U" HISTORIA 39
 LIBRO
La guerra: del
Renacimiento a la
Revoludon, 1492-
1792, Jeremy Block.
Editorial Aka l.
Una visión de los
confliclOs belicos
más relevantes de
la época moderna.
con una gran
selecci6n gráfica.

". cada periodo histórico, las armas

consideradas nobles de las inmorales.
como si el nn de todas ellas no fuese el
mismo: matar al enemigo.

los primeros igualadores. El pro-

greso en la fabricación de la artillena
dio paso a las primeras armas de fue-
go porutiles, y ya el citado Martini
mencionaba entre las "diez clases de
modelos de estas maquinas" -que co-
menzaban por las lombardas y pasaban
por e! basilisco- una pieza. de pequeño
tamaño. '-la décima Y última", llama-
da fusil. "de 2 a 3 pies de longitud: la
balilla (de plomo) pesa de cuatro a seis
dracmas", Es decir. que se trataba ya
de armas ponátiles. de entre 65 cm y
1 m de longitud y capaces de disp:l.rar
balas con un peso de 15 a 20 gramos.
Un arma semejante ya había sido des-
crita por Pie 11 (1405- 1464). pontiñ-
..2 úel infanteria. Su resurgirnlen¡o empezó en la batalla de
~gincourt U415. amba): los arqueros ingleses acabaron con
~cabalreña de Francia.AIlado, espada del Gran Capitan.
ce humanista y aventurero que supo
igual de las mes amatorias que de las
guerreras. como "un instrumento de
hierro y cobre. de longitud adaptada a
la humana. cuyo grueso pennite asirlo
con la mano y casi [Odo hueco. en cuya
boca, cuando ya contiene la póh·of'd.
se introduce una balilla de plomo del
tamaño de una nuez que. al prender la
pólvora. adquiere tanta fuerza que sale
como un rayo y se oye como el ruido
de un trueno... 1'\0 hay annadura que
detengaeldisparodeestaanna". Estas
máquinas plebeyas - la cara artilleria
es pri\rilegio de los reyes- se con\'er+
ticin en los primeros igualadores que.
como antes el arco largo y la ballesta-
Otras annas innobles. propias de villa+
nos- oacabarán. usados con las
tácticas adecuadas. con la
hegemonia de la caballeria
pesada que había domi+
nado el campo de batalla
medieval y. por tanto. con
la nobleza guerref3: a pesar
de los intentos de prohibir-
las entre los cristianos. Hay
que decir que los nobles
guerreros. a pesar de su
aparente desprecio
por estos ins-
trument os
diabólicos.
nodu~en~,~,po.irlosa
senales -pueden pennitirselo. claro-
y, así. no tardarán en disponer de poi-
rrinales o perrina/es. que se fijan para
dispararlos a un soporte de la silla. )' los
combinarán con las mazas y hachas de
guerra, convenidas en hisopos. Como
ejemplo, el Principe Negro -Eduardo
de Gales. hijo de Eduardo 1lI - . duran -
te la guernt de los Gen Años. usaba un
hisopo capaz de dispar-.lT cuatro tiros
desde su montuf3.
8 renacimiento de la i nfanteria.
Todos estos instrumentos tenian dos
gra\'es incom'enientes: por un lado. a
la pót\'Ora había que darle ftlego con
una mecha mediante un serpentÚl
o palanca en doble curva. acciona-
do manualmente: además. resultaba
prácticamente imposible la recarga en
medio del combate. Pero muy pron+
to aparecen -entre 1450 y 1470- los
serpentines de muelle y de disparo.
que perfeccionan las annas de fuego
portátiles y hacen de los arcabuceros
un elemento esencial de los ejércitos.
Aunque no fue la técnica. ni las armas
de fuego. el factor decisi\'o en el regre~
so de la infamena a su puesto preemi~
nente en el campo de batalla. Durante
la Edad ~Iedia, la caballeru ya habia
mostrado crisis preocupantes en bata-

40 ~IUY HISTORIA

Entre los siglos XV y XVI, las armas de fuego se
ofisticaron y se hicieron más ligeras y seguras
M:iquin2s de guem1l .
Un artilugio similar a éste. ante-
cedente del carro de combate
acorazado. fue diseñado por
leonardo da Vin ci. El problema:
su pesadez y escasa mOVilidad.
como las de Cree)' (1346), Poitiers
(1356). Aljubarrota (1385) o Agincourt
(1415). en l:l que la Ilor y nata de la ca-
ballerí:l. francesa. entonces considera-
da invencible. resultó masacrada por
los bien armados y mejor entren:J.dos
arqueros ingleses. La razón era que.
por primera \'ez en siglos. la infante-
na ya no se presentaba como una ma-
sa desorganizada y mal equipada de
campesinos. forzados por las le\'as a
luchar por su señor. Reunida en densas
y sólidas formaciones, disciplinadas y
jerarquizadas al modo de las antiguas
fal:mges macedónicas. la infantería
se o¡xmia a la caballería de brillan -
Primer:lS armas.
Este arcabuz pene·
necló a carlos V, A la
Izqulerda. frasco de
pólvora del siglo XVI.
de marfil labrado.
tes y pesadas armaduras lev':lOtando
un bosque de largas picas, mas largas
aun que las doro de los hoplitas de la
Anligíledad. A veces incluso se prote-
gían. como los arqueros}' ballesteros.
detrás de barreras de estacas c1a\':I.das
en ¡iem. como \'erdaderos caballos de
Frisia. Contra esos cuadros de 31 filas
por 31 columnas. ¡m'entados por los
campesinos suizos en su lucha contrn
Carlos el Temerario y perfeccionados
luego por los tercios españoles (que
les añadieron grupos Iaternles de ar-
cabuceros - llamados mangas- par.l
e\'itar el flanqueo). nada podía la car-
ga más impetuosa. CU)':I. única y vana
esperanza era el desfondamiento de las
formacio nes enemigas por el impulso
del choque más \iolento. Si. además.
un hábil estratega elegía el terreno más
adecuado -attidentado o emoorndo.
por ejemplo- para que el impetu de la
caballena se desacelerase. ruda tiene
de extraño que la \ieja y fiel infantería
\'ol"iera a ocupar. junto con las perfec,
cionadas armas de fuego portatiles y la
cada \'ez más agil y numeros:J. artille-
na. el lugar pri\ilegiado en la tXltalla,
A tiro s y al galope. No obstante. este
renacer de la infantena no significó el
nnal de la caballeria. como a veces se
afirma. Posteriores progresos técni -
cos. como el mecanismo de rueda (un
sistema de encendido de la pólvora
que apron!'Chaba las chispas despren-
didas de un pedernal mediante el ro·
ce con una rueda dentada. que giraba
grncias a un muelle allibe....ll' la presión
sobre el gatillo). pennitieron annar a
los llamados arcabuceros y mosquete-
ros a caballo. cuyas primeras unidades
fueron creadas en 1496 por el con ·
dotiero Camilo Vitelli. que pretendía
proporciorur uru mayor movilidad a
la infanteria y. sobre todo. deshacer
las fomlaciones de caballeria pesada,
que ahora iban armadas con pisto-
las - un arma de lIa\'e de rueda como
los arcabuces. pero de hasta 60 cm de
largo- y utilizaban la táctica llamada
~car.lcoleo ~ , consistente en acercarse
:1 distancia de tiro a los cuadros de
infantena, dispa"'Jr y retirar-
se, sin llegar al choque,
Se harian famosos
los principes alemanes conocidos co- WEB
mo -coraceros o caballeros negros-o htt:p:J/es,wikipe
que lucharon de esta forma, con sus dia.org/ wikIJGue-
armaduras completas. espadas y has- rrasJtallanas En·
ta tres pistolas. en las filas imperiales lace que analiza la
durante la guerT:l de los Treinta Años. serie de combates
siendo su prototipo el condotiero sucedidos entre
bá\'aro conde Goufried Heinrich \'on 1494 'J 1559 que se
Pappenheim (1594 -1632). conoce como las
Desde siempre. como dice el pro- Guerras Itallanas.
---
~
0- __ _ _ _ •
Yerbio latino. el dinero ha sido el ner-
vio de la guerra. pero es en el Rena-
cimiento cuando aparecen de forma --'=~
;;::;----
institucionalizada los profesionales de "'- .....;. ~
lo bélico. El soldado - la misma pala-
bra pro\'iene de "sueldo". la mane , "
I§Cfl ,di¡{.i@·fllrn_
ocas Vl!'C€S hubo una de la época, Para Espar'la.
P época histórica en la que
los ejércitos dependieran en
que mantenía una guerra a
larga distancia en Randes. se
tan alto grado de los re'C1JtSOs hizo necesaria la creación de
armamentísticos, Su fabnca· una ruta de abastecimiento
ción. almacenamiento y dis· que. paniendo de Barcelona.
tribución obligó no sólo a es- cruzara el Mediterráneo has,
tablecer un censo de los mis- ta Génova y a!Ji continuara
mos. sino también a crear una a través de! Piamoote. la Sa·
extensa cadena de plazas 'J boya. el Franco Condado. la
almacenes fortificados 'J una lOtena 'J Luxemburgo hasla
no menos vasta red de cami- Namur. recorrlendoasi sólo
nos terrestres 'J rulas marili· territorios controlados por
mas. para poder transportar· los Habsburgo o sus allados.
los con seguridad. Ello no s6- la rula. que tardaba en com-
lo repercutía en la dispersión plelarse entre Cinco y siete
de las fuerzas sino también semanas. era mixta (naval y
en el numero de éstas. pues terrestre) 'J estaba seIIallza·
el ejército cada vez tenia una da y prOVista de bastiones de
mayor necesidad de personal guarnición. que la protegian
no combatiente. pero vital: y le suministraban descanso
los llamados -seguidores de y relevos. No en vano se
campamento'. que condu· decía que -poner una pica
clan los trenes y convoyes de en Flandes-. es decir. llevar a
suministro por los poco aptos un soldado hasta el frente.
y casi intransitables caminos era una tarea dura 'Jcostosa.
f.a guerra de Flandes obligó a España a establecer una vasta
red de cam inos terresl1es y marítimos que atravesara Europa.
~IUY HISTOR IA 41
PELíCULA
Los señores
del acero, Poul
Verhoeven (1985).
Rodada parcial-
menie en Espafla.
es una excelente
(y vio~enta) recrea-
dón del paso del
ejército feudal al
moderno en la Eu-
ropa del siglo XVI.
ado que el honor no sig-
D nifica nada para los $01-
dados reclutados por la pa-
ga, engañados o forzados,
y que la mayoría procede de
la escorio de la sociedad, la
disciplina en los ejércitos es
feroz. Además, el resurgir de
fas formaciones cerradas de
infanteña y del combale en
orden cerrado obliga a impo-
ner largos y duros periodos
de entrenamiento en los que
se ha de aprender, hasta real i-
zarlo a la perfección de forma
refleja. el manejo de las armas:
un arcabucero necesita hasta
nueve movimientos dclicos
para cargar. presentar. dispa-
raro desmontar yvolver a car-
decorps -una de las ra zones hombro con sus camaradas
de la apañdón de los unifor- en el infierno de la batalla.
gar su arcabuz o mosquete. El mes, aunque también servirán "Temen más a sus propios
movimiento del cuadro u otra para distinguirse del enemi- oficiales que al peligro-, se
formadón ha de ser realizadO go- mantendrá a los peones dirá de los val¡entes soldados
siempre a la vista del oficial: de la infantería hombro con renacentistas.
en la confusión de la batalla.
se hace más imprescindible Soldados de la época de los Ausfrias:
sargento. arcaburero y piquero.
que nunca que nadie tilubee
ni se desmorone ante las
;
ocupen los huecos causados
por el bombardeo aterrador
de la aMinería.las descargas
de los arcabuceros y el empu·
je de las temibles cargas de la
cabaJleria. 5610 el temor a los
duros castigos (que siempre
se imponen a la vista de los
compañeros de unidad o son
colectivos). el miedo a los ofi-
clales y la inculcación delsprit

da con la que se pagaba al legionario

!lo-
de Roma- es un mercenario. pero jura
fidelidad a su pagador. el Estado.
FECHAS
~ Pas d'argent, pas de Suisses-. En
1343
El primer uso de la
la Edad Media ya se hicieron famosos
algunos mercenarios como los almo -
pólvora con fines
militares se produ-
gávares. pero en Italia. durante el siglo
jo ese ario en el :'\"\': los tiranos de los grandes duca-
sitio de A1geciras. dos )' ciudades. carentes de recursos
segun recog e Al- demográficos suñcientes pero no de
lonso XI de castilla. riquezas gracias al comercio. depen-
dían para sus guerras de verdaderos
1521
Maquiavelo publi-
profesionales. bien entrenados. per-
trechados y capitaneados por los con-
dotieros - conductores, en su origen
ca su cél ebre El
italiano- o que combatían exclusiva-
one de lo guerro.
uno de los prim e- mente por la paga y no tenían ningtin
ros tratados mo- reparo, acabado su contrato, en luchar
dernos sobre las a fa\'or de quien antes era su enemigo.
virtu des militares. Se hicieron célebres los mercenarios
alemanes (los lansquenetes) y suizos.
En origen. se trataba de sien'os (lans-
quenete viene del alemán fand. tierra,
y knecht. sien'o) que el señor feudal
empleaba como peones armados con
picas o alabardas. Uberados unos y
otros de la dura vida del campo o de
las montañas. recoman Europa al ser-
vicio de quienes les ofreciesen salario.
Los suizos. en su mayoria pro\'enien-
tes de los cantones más pobres y den-
samente poblados. regresaban a sus
casas en invierno gracias a la paga y
el botín obtenidos en la guerra. Tras la
batalla de P-.1\'Ía (1525), estos mercena-
rios al sen -icio de Francisco 1 de Fran ~
cia se declararon en huelga reclaman-
do que no habian recibido su paga:
~~Pas d'argenc, pas de Suisses!» (¡Si
no hay dinero. no hay suizos!) . Los til-
timos regimientos suizos al sen'icio de
Fr-.mcia fueron disueltos en 1830, pe-
ro toda\'Ía hoy sobrevi" e uno de esos
cuerpos. la guardia de corps vaticana.
Curiosameme, las guerras realizadas
por mercenarios resultaron a la postre
menos sangrientas. dado que les re-
sultaba más rentable hacer prisione-
ros por los que obtener un rescate que
matar y destruir: además. cuamo más
durara la campana, maror beneficio.
Incluso se ponían de acuerdo los de
uno y ou o bando para causarse entre
eUos el menor daño posible. Podria
incluso hablarse de "guerras amaña -
das". hasta el extremo de que algUnos
condotieros famosos. como Prospe-
ro Colonna o ?aolo Vinelli. Uegaron a
afirmar que "la guerra no es sólo un
arte. sino un negocio que se gana más
por la industria (la habilidad) y la astu-
cia que por las armas" . El propio Ma-

Arquitectura
milit.ar. En el
Renacimiento. la
concepción de
castillos y fortal e-
zas cambia para
adaptarse a las
nuevas necesida-
des defensivas.
Aquí vemos una
torre de la fortale -
za de San leo, en
Italia. y un cañón
en el castl!lo da·
nés de Kronberg.
quw;elo. en su Hisroria de Florencia
(1520- 1525) . renere que en las batallas
de Z3gonara (1423) y Anghiari (1440)
sólo murieron dos combatientes. }"
ambos por caerse del caballo.

El arte maquiavelieo de la guerra

Por primera yez desde la época dási-
C1 • .se escnben y publican en Occiden-
te tratados sobre el ane de la guerra.
Estan. naturalmente. dirigidos a la
elite. a quienes ejercen el mando po-
titico. económico}" militar. )' muchos
presenun la forma de memorias. o
las cuestiones bélicas y estratégicas
aparecen entre otras consideracio-
nes. El gran Maquia\'elo dediC3ni al
asunto una obra completa. El ane de
la guerra (1521) . un supuestO diálogo
entre ...arios florentinos y el condo-
tiero Fabrizio Colonna que no es mis
que el anverso de su celebre El Prin-
cipe (1513): en ella detalla las \·irtudes
militares del líder que lleve a cabo a la
perfección del ane de gobernar. Para
Macjuia\'elo. el principe: ha de preocu-
parse por conocer el arte de la guerra y
debe tener en cuenta que una postura
neutraJ es en muchos casos una posi-
ción desventajosa. que solamente re-
trJS3. la solución de los problemas, Ha
de tener cuidado, a\1sa, de las alianzas
con los poderosos. a los que siempre
quedad subordinado y. por tanto. a
su merced. Por contrJ., un aliado débil
íonalece la propia posición. Con la \is,
ta puesta en llalla, llega a afinnar ta-
jantemente: MTocIo Estado necesita un
ejército para poder sobre\;\'ir". Es el
cenit del pensamiento realista. "ma -
quia\'é¡¡co~. que eliminani toda con-
sideradón para imponer la razón de
Estado. En la tactica. ~Iaquia\'elo ad-
mita la Epuoma reí mililarisde F1a\io
Vegecio -el escritor romano del siglo
IV;1 quien sedebe. realmente. el cono-
cido si vis pacem. para bellum: quien
desee la paz. que prepare la guerra -o
de quien retoma los usos y formas de
hacer la guerrJ. de las legiones roma -
nas. Sin embargo. no llega a apreciar
\'erdaderamente el cambio en la faz de
la batalla que b anilleri2 Y las armas
de fuego \-an ;1 imponer en su tiempo.
Eso si, su IÍ.na intuición lo lleva a de-
nunciar a aquellos que esquilman las
repúblicas. deslílando orgullosamente
a caballo}' con armaduras. pero luego
rehuyen el combate.
Otro de los lrJ.udistas de la guerra
es el modenés Raimondo Montecuc-
coli (1608-1680). coronel de caballería
al sen.'icio de los .-\ustrias que luc.hó.
entre OlfOS. contra el genio militar
los ejércitos se profesionalizan en el Renacimiento: es la
época de los condotieros que combaten sólo por dinero
sueco Gusta\·o 11 Adolfo. y CU\":1 obra
principal. Memoria de la guer;a (pós-
LUma. pues fue publicada en \'e:necia
en li03). es en realidad el primer te.'\1:0
moderno sobre el tema. CU)":1 difusión
inOuyó a numerosas personalidades
militares de la epoca.
El valor de la defensa. Como tantos
otros cambios de imponanda en el
Renacimiento. la arquitectura mili-
lar evoluciona nipidamente en Italia.
probablemente a la \isla de las terri-
bles destrucciones causadas por la af-
tilleria de Carlos VIlI de Francia en su
guerra contra Fernando de Arngón y la
llamada Uga de Veneci3 (1..\9..\-1..\98).
El castillo medieval. con sus torres
cuadradas o redondas y sus muros
rectos. da paso a los bastiones y muros
inclinados. que mitigan el impacto de
los proyectiles de la anillerfu y se ade-
lantan. alej:índose de los nucJeos ur-
banos a los que protegen. Las nuevas
foniftcaciones dan un aspectO impre-
sionante a las ciudades y proporcionan
a sus constructores un doble prestigio.
como arquitectos y urbanistas al par
que ingenieros militares. u ciencia }'
técnica del asedio clara lugar. por otra
pane. a la aparición de nue\'os oficios
de guprra y. una \ 'ez m:is. como en los
tiempos de Roma - no en \'ano es el
renacer del conocimiento antiguo-o
los ejércitos incluirán especialistas
(zapadores. gastadores. minadores)
en lonificaciones. trincher.lS. contra-
trincheru y minas. u artilleria: e\'olu-
cionará haci:J las piezas de baluarte y
las de tiro CUJ"\'O (moneros y obuses).
capaces de rebasar las lejanas y altas
murallas de las fonalezas disparando
bombas huecas rellenas de póh-ora. en
\ 'ez de bolaños de piedra. Superando
la técnica del hierro íorjado. los ca-
ñoncs serin ahora íundídos en cobre.
y Las mejoras en los mismos (aunque
siguen siendo de:ininu lisa y :mancar-
ga: es decir. sin rayado interior y car~
gados por la boca) y en las mezclas de
las pól\'oras elevar-.in su alcance hasta
más de trescientos metros. E incluso ViDEO
aparecen piezas múlt.iples: los órga- www.eitytv.com.
nos. cuya invención algunos atnouyen ca/ videos/269281
erróneamente a Leonardo da \ inci. )' da-vind-el-genio-
los armones giratorios. Pero sobre to- sala·de--inveneio-
do aparecen la artilleria de campaña. nes·mllitares Los
capaz. de acompaii:lr a los ejércitos en Inventos militares
sus desplazamiemos. )' las pie'Z!lS au- de Leonardo da
topropulsadas como los cañones faJo Vinei en una expo-
cados aJemanes (deíendidos con (alcas sición COlombiana.
y hoces y que. protegidos por escudos
de madera. podian alojar \'arios caño·
nes). No en \-ano. esta epoca es consi·
derJ.cb como una \'erdadera revolu-
ción en el anede la guerra . •

~tu\' HiSTORIA..\3
44 MUY HISTORIA
~IUY HlSTOR'-..\. 45
La riva degli
schiavoni. lean- principios del siglo XV. las A.I amparo de las transacciones co - deres italianos. flamencos y alemanes
dro Bassano (1557-
1622) reNeJó en es-
ta lamosa obra el
bu1!ido comerCial
de la d.flrsena de
Venecia en la que
A relaciones mercantiles en
b Europa. de la Edad :-'fedia
apenas superaban el nivel
de una economia de subsistencia. los
campesinos se autoobastecian con lo
merciales y del í1ujode mercancias. al-
gunos de estos prósperos mercaderes
deciden im'enir parte de sus ganan -
cias en financiar otras acti\idades que
les puedan rendir grandes beneficios
que. con el paso del tiempo y con el
aumento de sus recursos dinerarios.
no sólo se dedicaron a financiar 3\-en -
lUras comerciales con ciena gar:m[fu
de éxito. sino también a reyes y nobles
lossdliavoni (mer-
que ellos mismos producian }' el es- con menos riesgos. Surge asi la oonca que necesitaban grandes sumas para
caderes d.fllmatas) caso e.xcedente se \'endia o cambia- moderna tal y como hoy la conoce- llC'o'ar a cabo sus ambiciones políticas.
amarraban sus em- ba por otros productos en modestos mos. Se trataoo de entidades crediti - La Reforma Protestante del siglo XVI
barcaciones. mercados }' ferias locales. AJ mismo cias dirigidas por familias de merca- también V3 a influir decisi\-amente en
tiempo. las cortes de los nobles y las
fundaciones religiosas vivían dd cobro
de tributos y diezmos a una población
empobrecida. Es en este conte.~o de
inmovilismo social y económico. que
FECHAS estrangulaba cualquier posibilidad de
desarrollo. cuando en b Baja Edad Me-
1494
EI 7 de junio. !os
dia se producen una serie de 3COnlec1-
mientos históricos que \-an a transfor-
Reyes cat61icos '1 mar el aspectOde Europa..
Juan 11 de PonugaJ los descubrimientos geogr::ificos de
suscriben el Trata-
Colón y Vasco de Gama abren las fron-
do de Tordesillas.
teras del mundo conocido mas allii de
en vinud del C1Jal
se repanen el Nue- los estrechos límites en los que esta -
vo Mundo y sus ba encerrJ.da 13 sociedad occidental.
inmensas riquezas. lo que permite un gran crecimiento
del intercambio de mercancías con
otr.lS regiones. Como resultado. surge
1661 una nUe\ll clase social compuesta por
Aparecen los pri· mercaderes enriquecidos 3 partir de
meros billetes ofi-
este incipiente comercio. Este modelo
ciales en Europa.
en el Banco de Es- de burguesia mercantil se asienta en
tocolmo: hasta ciudades que. a partir de entonces. se
entonoes. el pa~ convierten en cenlros de una activi-
moneda eran dad económica que (3\'orece su desa- Intemacion:iliz:lción. Ll mejora del transporte marítimo a!enló las relaCioneS comerciales
simples pagalés. rrollo demográflco y urbano. (en este cuadlO. mercadeles daneses agasajan a CoIleoni. el capitán General de Venecia).

46 :-'IUY HISTORIA

los cambios sociales experimenl.3.dos
en la Europa recien salida de las tinie-
blas de la Edad Media_ las ideas y los
nuevos valores aportados por los pen-
sadores humanistas ,-an a contribuir a
la elabol"',lción de UIl:l nueva leoria del
Estado. mediante la justihc:tc:ión del
poder político como encamación de
los fines materiales y espirituales de
la com unidad_ Esta corriente óJosó-
fica renovadora, unida a los cambios
lr:l$Cendemales en materia económi-
ca. impulsa el Renacimiento como e.:\: -
presión de un resurgir de las artes_ las
ciencias y la cultura. en la que será sin
duda UIl:l de las etapas más brillantes
de la historia uni\'ersal,
Nuevos negocios. .-\ pesar del creci-
miento y el desarrollo de las ciudades
du rante el Renacimiento, la gran ma-
yori.:1 de la población continuó siendo
rur.d, Sin embargo, b aparición de
estados fuertes y centralizados libe-
ró a muc.hos agricultores del régimen
feudal al que hablan estado sometidos,
Para atender las dem:lnd:ls alimenti-
cias de una creciente pobl:lción se ro -
turaron nUe\'as tierras y aparecieron
en Centroeuropa los primeros gran -
des propietarios agricolas. beneficia-
dos por la conitscación de bienes a la
Iglesia tras la Refomt:1 Protest'a nte. El
perfeccionamiento de los medios de
transporte maritimo. impulsado por
el aliciente de las nUe\1lS rutas abiertas
Durante todo el siglo XV y hasta mediados del XVI,
Florencia y Venecia dominaron el comercio europeo
al comercio, pennilió el emio de los de cuero \'enidos del iXorte de Áírica. LIBRO
e....cedentes de producción agricola. Venecia era otro de los principales Historia KOnómi-
sobre todo cereales. hacia mercados puertos de Europa y a principios del si- CiI de Europa.
muy alejados geográficamente. glo XV tenia. W13 población de aproxi- HeIgo Schultl.
Al misino tiempo. :llentados por los madamente 100.000 habitantes. Su Siglo XXI. Espafla
grandes márgenes de beneficio que se imperio comercial, dirigido como una EdItores. EstudiO
obteni:m con el comercio de productos gran empresa estatal altamente or- de la evolución eco-
manufacturados, los pequeños talleres ganizada, se extendía a lo largo de las n6mJc.a eutopea
de artesanos que babia. en las ciudades costas del Adriático )' llegaba hasta el de 1500 a 1800.
se transformaron en auténticas Ía- Egeo. En el ArsenaJe, su gran astillero.
bricas para producir a gran escala los se c:onstruia.n las galeras que recoman
bienes de consumo que dema.ndaban todo el Mediterráneo y. al igual que
los mercados. Surgen así industrias ocurri3 en Florencia. los viajes eran
especializadas con trabajadores a los subastados entre inversores pri,·ados.
que se paga un salario, agrupadas por Los tripulantes teni:m la categoria de
barrios y organizadas en gremios para empleados del Est:ldo. y sus cargas y
defender sus intereses. las ciudades- ru tas eran estrictamente auditadas
estado italianas del siglo XV son el me- para e\itar el robo y el contrabando.
jor ejemplo de esta e\""Olución,)' entre Las men::ancias que transportaban in ~
eUas destacan Florenci:l)' Venecia. duian telas ilorentinas. cobre alemá n
y rnanufactur.lS venecianas como cris-
Empresarios italianos. Los merca~ tal de Murano. jabones Yobjetos de ...
deres ilorentinos eran grandes em-
._~- ¡
presarios con negocios repartidos
por 10d2. Europa y Oriente ~Iedio.
Sus banqueros domiruoo.n el mer~
cado crediticio europeo y el ilonn de
oro fl orentino era internacionalmente
reconocido como moneda de cambio.
algo parecido :l lo que ocurre actual-
mente con el dólar. Las industrias de
la lana y de los tejidos de lujo consti-
tuían también una d e las principales
riquezas de la ciudad. famosa por sus
terciopelos. d.:,Uruscos y b rocados teji-
dos con hilo de oro. Algunas empresas
ilorentinas tenian filiales en Londres)'
compraban los preciados vellones de
l:ut.:l inglesa directamente a los pro -
ductores. las mercancias er,¡n tr.ms-
portadas por mar y el gobierno de
Florenru tenia galer:lS que subastaba
al mejor postor pan que su :lporta-
ción fiIl:lnciase el viaje. asumiendo los
riesgos y recogiendo los benencios.
la ciudad era un próspero centro de
comercio ¡mernacion:ll que m:mtenia
rebciones mercantiles con
otros puertos como
Valencia. Hambur-
go. Londres o Tu-
nez, Sus tiendas
y mercados ofre-
cian productos de
lujo procedentes
de Francia. alfom- 1.2 nue\·:¡ cultUfll del dinero . Habla una infini·
brasde Persia.especias dad de piezas de curso legal. aunque el Horin de
de la India. sedas de China , oro Horentino (izda.) era la moneda m~sapreciada.
pieles de Rusia ~' productos Arriba. ReflOto de un banquero. de Mabuse.
~I U Y HISTORIA-I-7
100.000
habitantes
tenia Venecia en el
s. X:Vysu imperio
comercial. gestio-
nado como una
empresa estala!, se
extendía a lo largo
de las costas del
Adriitico y llegaba
hasta el Egeo.

WEB
www.slideshare.
net En la sendDa
presentación titula-
da Renacimienlo de
Jo vida urbano yde-
sonolJode/comer-
do se sintetiza la
eclosión de la bur-
guesia renacentista.

de las localidades lejanas a las que iban

Conceptos hoy comunes como el crédito,las letras de
cambio y los tipos de interés se originaron en esta época
JI> plata.En sus viajes de regreso traian
salazones y pieles del Mar Negro. bie-
nes de lujode Constantinopla. algodón
egipcio. sedas y especias de Levante.
trigo y esclavos del None de Aírica o
lana y telas de Inglaterra y Flandes.
De las nuevas relaciones me rcantiles
surgidas durante el Renacimiento na-
ce la necesidad de crear unas entida-
des crediticias que cubran la fm::mcia -
ción de las tr-.msacciones comerciales.
Originariamente. la función principal
de los bancos era la de custodiar el di-
nero que en monedas de oro y plata le
entTegaban sus clientes. cenrncando
de esa manera su valor y permitiendo
efectuar pagos a través de sus sucursa~
les situadas en otras localidades. Los
peligros que acechaban en los cami-
nos de la época hacian desaconsejable
viajar con grandes sumas de dinero
encima. Para evitarlo. los mercaderes
ingresaban el dinero en los bancos.
que les daban a cambio un recibo por
la cantidad depositada y se compro -
metian a hacerla efectiva a través de
sus representantes en las sucu~es
a trasladarse por cuestiones de nego-
cios, sin que [mieran asi necesidad de
transponar las monedas fisicamente.
Por otra parte. debido a la existencia
de infinidad de monedas de curso legal
ya la posibilidad de fraude en su acu-
ñación, los bancos ofrecían seguñdad
a sus clientes al garantizar el valor del
dinero que habían depositado.
Expansión de la banca. A estas fun -
ciones originarias pronto se añadirían
nuevos productos y servicios. Los
banqueros se dieron cuenta de que en
las cajas de sus sucu~es quedaban
grandes sumas de dinero que perma -
necían inactivas mientras no se reali-
zaban transacciones. Con la intención
de obtener de ellas una rentabilidad.
decidieron conceder préstamos a sus
clientes cobrando por ello un interés.
La ampliación de los mercados a esc:-ala
mundial y la aparición de los primeros
grandes Estados nacionales en Eu-
ropa. con sus crecientes necesidades
militares y burocmticas. exigían una
fmanciación con la que no contaban
y que los bancos se iban a encargar de
proporcionarles. Al amparo de este
capitalismo incipiente. ciudades-es-
tado italianas como Génova. Floren-

48 MUY HISTORIA
cia. Venecia)' Milanseconvirtieron en
grandes centros financieros durante
el Renacimiento. Sus bancos. dirigi -
dos por importantes familias de mer-
caderes que habian amasado grandes
fortunas con sus negocios. competian
entre ellos para ofrecer sus servicios
a las casas reales de toda Europa y a
aquellas empresas comerciales que
prometian la obtención de grandes
beneficios. Cuando a finales del siglo
XVI se produjo el paulatino declh'e
de las repúblicas y los principados
italianos. sus banqueros fueron sus-
tiruidos por Olros de origen alemán y
flamenco. la prohibición de la usura
por el catolicismo
supusounírenoa
la actividad de la
banca en algunos
paisescomoEspa -
ña. Para cubrir las
necesidadesfman-
cieras que tenia
la monarquia rus-
pánka se recurrió
a estos banqueros
centroeuropeos. li-
berados de esos pre-
juicios por los cam-
bios introducidos
por la Reforma Pro-
testante. Los présta-
mos concedidos por
familias como los Fugger y los Welser
los convirtieron en auténticos árbitros
de la política del Viejo Continente.
Mientras las repúblicas y los prin -
cipados de Italia alcanzaban su épo-
ca de mayor esplendor y A.lemarua y
Flandes pugnaban por hacerse con
el control de los mercados centroeu-
ropeos. España pennanecia lastrada
por gra\'es desequilibrios. A pesar de
las ventajas que en un principio podía
suponer el descubrimiento de Amé-
rica. el férreo control estatal ejerci-
do sobre el comercio con el Nue\'o
Mundo limitó su expansión y frenó
la aparición de una burguesia urbana
y mercantilista. La llegada masiva de
grandes cargamentos de oro y plata
supuso una fuerte inyección de capi-
tal que, no obstante, a medio y largo
plazo fue desaprO\·echada.
La abundancia de dinero desenca-
denó un aumento de la inflación que
perjudicó a la economía española.
Los sueldos y los precios subieron
de fonna incontrolada y las materias
primas y los productos de nuestro
país eran demasiado caros en com-
paración con los que \'enjan del resto
de Europa. En clara desventaja para
Registro mercantil Arriba.
papeles de la Banca MediCi;
izda.. ófdenes del dux de Vene-
competir. las importa-
ciones terminaron do-
minando el mercado
interior y desbancando
a nuestras manufactu -
ras. Tan sólo lograron
sobrevivir a la crisis al -
gunas industrias estra -
tégicas o protegidas por
medidas de monopolio. Entre las pri -
meras. la fabricación de annas \'ivió
una época de esplendor, beneficiada
por las crecientes necesidades bélicas
del Imperio Español. cada \'ez mas
comprometido en diferentes frentes .
MSpain is ditferenF. A pesar del
flujo constante de riquezas pro\·e·
nientes de América. España "h'ió al
margen de la p rosperidad económica
que para el resto de Europa supuso el
Re nacimiento. Una parte del o ro y la
plata americanos que llegaban a Se-
villa servia para pagar las mercancias
procedentes del exterior, cubriendo
el déhcit de nuestra balanza comer~
cial al mismo tiempo que enriquecia
a comerciantes italianos. alemanes
y flamencos . Sin embargo. la mayor
parte de esos ingresos se empleaba
en el pago de la deuda (y sus corres-
pondientes intereses) a los banqueros
que habian financiado los excesos di-
lapidadores de los primeros Austrias
españoles. Monarcas como carlos 1
y Felipe LI. en su afán por satisfacer
sus aspiraciones imperiales. empren-
dieron una agresiva politica exterior
que obligaba a realizar grandes des-
l al'IototJ' °tltoa)to] 'E.
l origen de los Sforza se les. que en 1476 conspifaron
E femonta a una famma de
ricos hacendados. los Anen-
para asesinarlo.
En conll'a de lo que en un
dOli de Cotignola. proceden- prinCipio se hubiera espera-
te de la Romaña. Uno de sus do. el magnicidio no desenca·
miembros. Muzio Anendol0. denó un levantamiento popu-
amasó una gran fortuna sif- lar y la conjura ffacasó. lo que
viendo como mercenario a permitió a la familia continuaf
sueldo de lOSgrandes seña- en el poder. Su heredero. Gian
res de la época. Además de Galeauo. pfefirió el lujo y las
por su riqueza. Muziodeslac6 distracCiones de la sofisticada
por su fuerza. deahí el sobfe· corte milanesa a las inll'igas
nombfe de Sforza POf el que a de la política. dejando el po-
partirde entonces serian co- def de la ciudad en manos de
nacidos sus descendientes. su tío. LudOVicoelMoro. Bajo
Participó en varias guerras su mandato. Milfln alcanzó la
durante la Baja Edad Media. cima de su esplendO!" econó-
cambiando de bando según mico, Cultural yartistic:o. Pero
las cifcunstancias m:"s favo- sus ambiCiones desmedidas
rables a Su ambición: apode· terminaron plovocandO su
farsede unos territorios lo su· calda. Destituido POf Luis XII
fiCientemente grandes como de Francia. acabó muriendo
pafa crear un estado indepen- en prisión. A partir de enton-
diente gobernadO POf él. ces.los herederos de la dinas-
tia se convirtieron en titeres
Aunque no consiguió su de las potencias c:enll'oeuro-
propósito envida. Frances· peas, iniciando su decaden·
co 1, uno de sus hijos. here- Cia hasta la extinción de lasdi-
dó su empeño. Tras algunos refentes famas familiares.
intentos fracasados. entró al
servicio de Filippo Maria Vis-
conti de Miltm. con cuya hija.
Blanca Maria. terminó casan·
dose. Ala muerte de su sue-
gro se apoder6del Ducado
de Mil:..n. en marzo de 1450.
iniciando la dinastía familiar.
Su hijo, Galeauo Mafia. asen-
tó las bases de un poder esta·
ble en la Ciudad. y es fecorda-
do como un gobernante efi·
caz e innovadOf que introdujo
grandes reformas 'J protegi6
bajo su mecenazgo a artistas
'J literatos. Sin embargo, sus
métodos autoritariOs de go- Ludovico Sforza.llamado
bierno provocaron el descon- el Moro. fue Duque de Milfln
tentode algunos de sus ova- entre los años 1481 y 1499.
embolsos económicos. 10 que hizo
que los gastos superasen siempre con
creces a los ingresos. Aunque no fue
un fenómeno exclush'o de España. los
Austrias hispanos se com'mieron en
los principales clientes de los Fúca-
res. fonna castellanizada del apellido
aleman Fugger. familia de financieros
a la que ya nos hemos reíerido.
Aunque las bodegas de los barcos
procedentes de América llegasen '"
MUY HISTORI:\ 49
WEB ... repletas de tesoros incalculables.
http://es.wikipedla.
toda aquella inmensa riqueza tan só-
org/ wikilPintor_ lo estaba de paso por nuestro pais y
de_corte El pintor acabarla en los bolsillos de los grandes
de cámara o de empresarios surgidos al amparo del
corte nace como tal boom económico que supuso e1 Rena-
en el Renacimiento: cimiento. A pesar de contar con casi
en este enlace hay todo a nuestro fa, ·or. en España no se
una amplia selec- die ron las condiciones necesarias para
Ción de imágenes.
el nacimiento de una burguesia urba-
~
na que. como había ocurrido en el res-
to de Europa. llevase las riendas de un
\'erdadero cambio económico.
El maravilloso desarrollo de lodas
las disciplinas artísticas durante el Re-
Mecenas, el original. Reüatado por
nepolo. presentando las artes a Augusto.
'!·a#i'·Vt§H·f' l t.(lt§t·tJ·Q[·aúi@n6~
oooCicIos en Espafla como dador de la dinastía delOsAus-
Clos FÚC<!res.
a una
pertenecían
deOligen suaba
familia
trias. Paragarantizar el pago
de la inmensa deuda contraída
establecida desde 1367 enJa coo ellos. se les concedió la ex-
LIBRO ciudad alemana de Augsbur. plotación de !os derechos de
Carlos V, go. Se lniciaron en elmundo de los Maestrazgos (es decir. las
Mortyn Rady. los negocios como modestos órdenes milita/es espal'lOlasJ.
Alianza Editorial. tejedores y poco a poco exten- entre los que destacaban las
Una biografia ligera dieron sus actividades comer-
y amena del primer ciales hasta convertirse en una
monarca español auténtica multinacional en la
de la casa de Aus- Europa del Renacimiento. Sus
tri a, en la que se actMc!adesabarcaban la ex·
nos ilustra sobre [as
plOtación de minas en el nro! y
claves de la econo-
mia de la época.
Hungria. el comerCio de hJjOSOS
tejidos y el negociO bancario.
BajOla direcci6nde JakObei
Rka. eldan laminar alCanzó la
cima desu éxito. Tras financiar
la candidatura tIiunlante de
carlOs V a la Corona Imperial.
el destino de Jos Fugger quedó
ligado pata siempre aldel fun-
50 ~I U\' HISTORIA
nacimiento se debe en gran medida a
la indispensable intervención de dicha
burguesia; en concreto. de una serie
de destacados personajes. hombres de
su época hechos a si mismos que. con
su patronazgo. impulsaron el talento
creativo de grandes artistas. Conoci-
dos con el nombre de mecenas. su pa-
pel como promotores de la arquitectu-
ra. la escultura y la pintura ha llegado
hasta nuestros dias como sinónimo de
hombres ricos y poderosos que dedi-
can una parte de sus ingresos a favore-
cer el desarrollo de las artes.
Mecenazgo y prestigio. La palabra
mecenas proviene del nombre del po-
lítico romano Cayo CUnio Mecenas, un
noble de origen etrusco que fue conse-
jero del senador Cayo Octavio Turino prestigiosa actividad que a la vez podía
(más tarde. emperador César Augus- suponer un ascenso en la escala social.
to). Mecenas, además de ser un hábil Los banqueros y mercaderes dueños de
diplomático que prestó importantes grandes fonunas reclamaron entonces
servicios a Roma. era un amame de su acceso al poder político. desplazan-
las artes 'J' las letras que empleó parte do a los grandes señores feudales que
de su fortuna en promover a jównes 10 habian ostentado durante la Edad
escritores. de ahi que su nombre haya Media. Al mismo tiempo. las grandes
pasado a ser sinónimo de patrocinador corporaciones gremiales. auténticas
artístico. Us ruinas del pasado glorio- multinacionales de la época. compe-
so de Roma diseminadas por toda Ita- tian unas con otras para aumentar su
lia eran un magmñco legado que daba prestigio. De la misma fonna. reyes y
una idea de la grandeza alcanzada por pontiñces no deseaban quedarse atr-,is
su civilización y culrura. Con la misma en una pugna en la que estaba en jue-
intención de perdurar en el tiempo, go la legitimación de su poder ame sus
los hombres más poderosos del Rena - súbditos. En ese contexto. los mer-
cimiento se convinieron en mecenas. caderes de Florencia y Venecia . los
el hombre más rico del mundo.
Sin embargo. sus sucesO/e~se
minas de mercurio de Alma- preocuparon másde su actM·
dén. uno de los más lucrativos
negocios debido a su impor-
dad como mecenas que de ne-
\'af las riendas del negocio fa-
tancia estratégica para la ex- miliar. y las sucesivas quiebras
uacd6n de la plata en América. declaradas por Felipe 11 y Feli-
Amediados del siglo XVI. An- pe 111 arruinaron prácticamente
ton Fugger. el heredero del im- a la fam ilia yocasionaron su
perio comercial y bancario. era declive definitivo.
Dos imperios.
La ¡elación entre
Anton Fuggery
carlos V (aquí. en
uncuadrode
KoIler) convirti6 al
primero en el
hombre más rico
y al segundo. en
el más poderoso.
 Todo un lujo. Villa
Barbaro. finca de re-
creo situada en el Ve.
nelO, es un daro ex-
ponenteéelvínculo
enaearus!as y bur-
gueses en el siglo XVI:
la encargaron lOS her-
manos Barbaro. im-
PQI1antes mecenas. al
arquitec:loAndrea Pc;.
lladjo. protegido suyo.

príncipes de ciudades-estado como

Milán o Mantua y la corte del Papa en
Roma emprendieron una especie de
campaña publidtaria y de imagen en
la que la arquitectura, la pintura y la
escultura se convirtieron en podero-
sos ktstrumentos para mostrar los 10- ~
gros de sus actividades mercantiles o
de sus tareas de gobierno_
El arte, valor en alza_Se desata en-
tonces una auténtica pasión por el arte
)' se gastan auténticas fortunas en pro-
mocionarlo en todas sus manifestacio-
nes. En arquitectura, se emprenden
grandes reformas urbanísticas para
embellecer las ciudades, se encarga la
conslfUcción de castillos, palacios )'
villas de recreo, se mejoran los cami-
nos )' canales y se levantan fonale::zas
para la defensa del reino_ Para decorar
los muros )' paredes de las lujosas re-
sidencias r de las obras pUblicas em-
prendidas. se contrata a los mejores
pintores )' escultores de la epoca. Co-
mo manifestación del fer\"Or religioso
de los poderosos, asistimos a la cons-
trucción de nue\'os monasterios. ca-
tedrales. iglesias y capillas. Los mag-
niflcos retablos. tapices y pinturas que
adornan sus interiores. muchos de los
cuales han llegado hasta nuestros dias.
nos permiten hacemos una idea bas-
tante e."\acta del nh'e1 de lujo y osten-
tadón que imperaba en aquellos dias.
Este deseo de aparentar un estatuS
social y económico a trans del arte
no sólo obedecla a f""uones puramente
presuntuosas o simplemente estéticas.
sino que cumplía también una función
mercantilista. Uls colecciones de los
mecenas incluían valiosos códices mi-
niados. joyas. reliquias y todo tipo de
objetos preciosos. Estos tesoros. ade-
más de cumplir su función ostentosa.
.'
'.
Nuevas clases. CdpitaJistaS (am"ba, escudo
de lOs Fugger} y obreros (dcha .• alllal'liles p¡n-
tados por $ignoretli) surgen en esta época.
El gran desarrollo de las artes en el Renacimiento debe
mucho a la aparición de la burguesía y del mecenazgo
tenian la \'entaja adicional de ser fáci-
les de transportar. por lo que podian
servir como garantia de transacciones
bancarias \' mercantiles. Además. en
caso de peligro), de tener que huir, se
podian lle\";1r encima y su gran \'alor
garantizaba el inicio de una nueva vida
sin estrecheces en otro lugar.
Un mundo nuevo. Deslumbrados
por la belleza y la calidad de las obras
artisticasdel Renacimiento. en muchas
ocasiones hemos sido incapaces de ver
más allá y hemos olvidado los canlbios
sociales y económicos que se produ -
jeron durante este periodo histórico.
Seria mas apropiado afmnar que la
comente innO\-adorJ. que atravesaron
la cultura. el arte y las letras europeas
de 1450 a 1570 fue UI13 consecuencia
directa de las profundas tr-,msfonna-
ciones que experimentó la sociedad.
recié.n salida del oscurantismo que
había caracterizado a la Edad Media.
Estos aires renovadores. impulsa-
dos por un desarrollo económico sin
precedentes, cambiaron el aspecto
del mundo. Las ciudades dejaron de
ser sucios \'iIlorrios para com'er-
tirse en deslumbrantes cent ros ur-
banos. en los que una nue\'a clase
social compuesta por mercaderes y
comerciantes in\·entab:J. la econonll:J.
tal y como la entendemos hoy en dia.
Los bancos, con sus créditos y letras 544.000
de cambio, el papel moneda, las su- florines
cursales de las multinacionales. ter - fueron aportados
minas que a todos nos resultan hoy POI Jakob Fugger y
conocidos. tuvieron su origen en el su banco para
Renacimiento. De la misma forma. el sufragar la candida-
mecenazgo artístico se com'irtió en tura de Carlos 1de
un escaparate de los éxitos sociales Espal'la allrono del
y económicos obtenidos por estados. Sacro Imperio Ro--
mano Germanjco.
empresa.s y particulares: algo muy poi" el Que también
parecido a la labor que ahora realizan pugnaba Francisco
fundaciones publicas y privadas. - I de Francia.

MUY HISTORIA SI
 UATTRO
NT
Pensar, buscar la belleza, dar rienda suelta al sentimiento... La vida también podía
ser así, como la había concebido el mundo clásico grecorromano. El latido se iniciará
en la baja Edad Media y vivirá su esplendor durante los siglos ~ y XVI.
&unos historiadores opinan que
A§ las rJices del Renacimiento se en-
cuentran en la Europa del siglo XII.
do e1 creciente sentimiento de
segurid3d (3cilitó un enfoque mas fIlosófi-
co de la e.xistencia. El ambiente creativo que
impusieron Enrique 11 y Leonor de :\quitania
en la corte de Poitiers en el siglo XII posibilitó
un florecimiento intelectual que poco a poco
desemboclria en la Itatia del Quaurocento.
El deseo de revivir la mentalidad clásica de
Grecia y Roma era parte esencial del nUe\'O
espírilU. Si uno de sus precursores. Pelrarca
(1304-t3il). quena ser como Homero. otros
intelectuales italianos del siglo XJV soñaron
Por Fernando Cohnen
con recuperar la Atenas del siglo V a.e. y la
Roma imperial Da inicio asi todo un esfuerzo
imelectuaJ por revivir las esencias del clasi ·
cismo que ensancharla la mente de los hom -
bres del pre Renacimiento italiano. haciendo
posible el Quamocento.
Las elites que encabezaron el nuevo huma-
nismo a comienzos del siglo XV surgieron en
las urbes del norte de Francia. en Flandes y
sobre todo en Florencia y Roma. donde el ser
humano comenzó a gobernarse a si mismo y
a especular sobre lo humano y lo divino. ~
libertad y la preeminencia de lo civil sobre lo
religioso se des\'e!aron como valores funda -
mentales del Cinquecento.
QUE
TO
La economia del capitalismo inicial. con
las nuevas rutas maritimas y los centros co-
merciales a fInales del siglo :\.\~ dieron m:is
impulso a esa idea de nuevo orden social y
cullUra.l. Tambien fue decisivo el auge de la
contabilidad y la letra de cambio internacio-
nal, que crearon d clima económico nece-
sario pan el flo recimiento de las ideas y del
arte. Las exploraciones por las costas africa-
nas Ue\"lldas a cabo por portugueses y caste-
llanos p roporcionaron esclavos, oro y marfil
que enriquecieron los puertos de Andalucia Y
el de UsOOa. Aquel esfuerzo descubridor Uc:-
gana a su punto culminante en 1492. con el
viaje de Col6n al Nue\'o Mundo. -
 Florencia fue la ciudad que con más intensidad abanderó el nuevo espíritu
renovador. El mecenazgo de los Medici incrementó su monumentalidad y
abrió la puerta a la creatividad de Botticelli, Brunelleschi y tantos otros.
l primer Renacimiento italia- En los inicios del siglo X\~ Italia es·

E
no. el Quattrocento.lIamado
asi por desarrollarse en los
años de 1400 (siglo :\o"V). sur-
gió en la Florencia de los Medid. Tres
papas. dos reinas de Francia y multi -
tud de príncipes salieron del clan de
los Medid. un apellido que ejerció el
mecenazgo con anistas. poetas. a r-
quitectos y literatos de toda Italia. El
florecimiento cultural que disfrutó
la capital toscana en aquella época
ha proporcionado uno de los legados
patrimoniales mas impresionantes
del mundo .
taba dh-idida administrat i\-amente en
numerosas regiones de régimen in -
dependiente. Entre ellas. las repúbli-
casde Florencia. Génova)' Venecia. el
reinado de X:ipoles o los ducados de
~16dcna y :\Iilan. Fueron estas zonas
de la peninsula Itálica las que propi -
ciaron la recuperación del espiriru
clásico grecorromano. Pero. sobre
todas ellas. fue Florencia la primera
en impulsar el estudio del griego clá-
sico. un fenómeno que contribuyó a
cimentar los \"alores del humanismo
y del propio Renacimiento.
Uno de los que iniciaron esta ense·
ñanza en la capital toscana iue Johan·
nes Argyropoulos (1415 +1487). que
fue rewrenciado por el joven Leo-
nardo da Vinci. Con el paso del tiem -
po. el estudio de esta lengua muerta
cobró una dimensión especial. ya que
las clases dirigentes pensaban que
su dominio era el camino adecuado
para alcanzar una \'ida verdadera -
mente civilizada. La fluida llegada de
eruditos bizantinos a Florencia antes
de que se produjera la caída de Cons-
tantinopla en 1453 ayudó a cimentar
el estudio de la lengua de Platón.

.5...J \tL Y lII!ilORIA

,
La ciencia arabe habia ido calando
poco a poco en Europa desde el siglo
XII. Esta corriente cultural y la re-
vitalización de la cultura de la Roma
clásica por pane de los humanistas
italianos estaban en ebullición a prin -
cipios del siglo XV. Todos estos facto -
res contribuyeron al Rinascimiento
o Renacimiento, en el sentido de un
- renacer- de la sabiduria c1ásiCl.
Nostalgia de lo otvidado. Los eru -
ditos florentinos. que admiraban a
Plinio el Jo"en )' :1 Cicerón. empren-
dieron la búsqueda de manuscritos
originales en los archivos y bibliote-
cas de antiguos monasterios. Uno de
los pr~ursores de aquella tarea her-
cúlea fue el escritor Gio\'anni 8occac-
cio. que en el siglo XIV viajó a la aba-
dia benedictina de Montecasino para
QUATTROCENT
_U:lroso tnuado
de 12: Histori:¡.
En el siglo "iN. el te-
rritorio de la penin.
sula Itálica se halla-
ba muy dividido. la
repüblica florentina
IlÓpOles 11 Las abarcaba unas di·
OOSslclUas mensiones similares
a las de la actual
Toscana '1 el mayor
espacio correspon-
dia al Reino de
Napoles. pertene-
ciente a la Corona
de AragÓn.
tratar de localizar en su interior algtin cimentar el espiritu empírico. tan en
teso ro oculto de los grandes pensado- boga en el Renacimiento.
res romanos. Hoy se le conoce sobre todo como
El testigo lo recogió años después el geógrafo y cartógrafo que cuestio-
Cian Francesco Bracciolini. llama- nó el \'iejo mapa del mundo ptole-
do Poggio. que se convinió en un maico. contribuyendo a que Cristó -
inC<lnsable cazador de manuscritos bal Colón descubriera América. En
por toda Europa. ResC<ltó numerosos 14i.¡ escribió una carta a un religioso
discursos de Cicerón que encontró en portugués en 1:1 que desvelaba. con "'"
el monasterio de Clunr en 1415. Poco
después descubrió un manuscrito de
Qu intiliano en la abadía de San Gall
(Suiza) )' lo copió en algo mas de un
mes. remitiéndolo al C<lnciller floren-
tino Leonardo Bruni. Este, ademas de
político. era un gran humanista. au -
tor de La hisroria del pueblo floren-
tino)' traductor allatin de Homero,
Platón)' sobre todo Aristóteles.
Otro de los grandes pensadores
del Quattrocento fue Paolo dal Poz -
lO TosC<lnelli. nacido en 1387. Fue un
genial astrónomo. matemático. fisi -
co. geógrafo y lingüista. Segun \'asa -
ri. TosC<lnelli ayudó a su amigo Bru -
nelleschi en el diseño de la cupula de
la catedral de Florencia. Aunque se
ha perdido gran parte de su obra. si
ha sobrevÍ\'ido un manuscrito suyo.
Los inmensos trabajos y largas vi-
gilias de Paolo Toscallelli en torno a
la medida de los camelas. que con- Inst:mle pequeño, I:1rga memoria. La ilustración de un libro
tiene las trayectorias de estos objetos de la época descrr be el momento en que ~aC(¡ o. el autor de
celestes. Su trabajo de comprobación El Decomer6n. hace entrega de su Libro de /os cosos de vorones
de los fenómenos naturales ayudó a iluS/fes al Duque de Berry. célebre por su mecenazgo cultural.
~I L: \ IIISTORIA SS
 y el arte de Brunelleschi, Bonicelli .
.Leon ~attistaJL[berti Leonardo da Vinci. Vasari, Cellini o
Miguel Angel. Algunasde sus mejores
ació en Génova en 1404 obras enriquecieron los ya opulentos
N y fue sacerdote. un avan-
zado humanista. cript6gralo,
palacios de la familia florenlina, cu -
yo poder se inidó en el siglo XIV con
lingüista, filósofo. arqueólo- Gio\'anni de Averardo, llamado Bici.
go. mU$ico y arquitecto. Ade- cuando puso en marcha una pequeña
más de ser el autor de Santa banca que poco después pasaría a ser
Maña Novena. A1beni Influyó una de las rlrmas más influyentes de
en las étiles toscanas y roma- Europa.
nas. Fue secretario personal
de tres papas: Enrique N, Nace la saga Medid, Pero el \'erda -
Nico(f¡s Vy Pío U. Se te consi- dero despegue de la familia Medici se
dera una de las figuras princi- samienlo de otras personas. produjo gracias a la tremenda habi-
pales del humanismo italiano Decian que estaba tan com- lidad de un hombre de negocios lla -
y una de las personalidades penetrado con la naturaleza mado Cosme de Medici. también co-
más polifacélicasdel Renaci- que. cuando negaba el otor'to. nocido como Cosme el Viejo, que en
miento. Con 20 aflos compu- lloraba alv€l caer las hojas de .1434 proporcionó a Florencia su pri-
so una comedia en latín. que los árboles. En plena eferves· mer esplendor. Un año antes. Cos~
más tarde algunos creyeron cencia creativa. Alberti seña· me fue arrestado )' posteriormeme
que era genuina de la Roma 16 las tres cosas que deblan enviado al exilio por orden de las fa-
cl.3sica. Alberti escribió un acompañar a un hombre cul· milias Strozzi y Albizzi. que a su vez
tratado de arquitectura que tivado: -Andar en la ciudad. fueron forzadas a exiliarse cuando
todavía hoy despierta admf. montar a caba!loyhablar". Cosme regresó triunfante a Floren-
ración, Hizo descubrimien- Pero a esto habla que añadIr cia. El mecenas Palla Strozzi huyó a
tos de mecánica yóptica. y algo más: 'Que ninguna de Padua. donde murió en 1462, legan-
presumia de su supuesta ca· estas cosas parezca que se do su magnffica biblioteca al monas-
paCidad para adMnar el pen- hace con afectación-o terio de Santa Giustina. Fue él quien
encargó a Fra Angelico el cuadro El
descendimiento de la cruz. que ac- En aquella etapa. el gr.m arqui -
.. ayuda de un mapa. que el camino tualmente se exhibe en la sacristía de tecto Filippo Brunelleschi ya había
más corto para llegar a Asia era na- la Santa Trinidad. en Florencia. concluido la espectacular cúpula de
vegar hacia el oeste a través del océa- Ajeno a las desgracias que acaecían la basilica de Santa ~laria dei Fiore, la
no Atlántico. Algunos historiadores a los miembros de la familia Strozzi. catedral de Florencia. también cono-
WEB creen que Colón se hizo con una co- Cosme el Viejo manipuló de forma cida como 11 Duomo. una de las ma-
www.duomoflren- pia del mapa de Toscanelli. discreta todos los resortes del poder yores obras del Renacimiento y con -
ze.it Se trata de la Los grandes pintores y escultores de en la capital toscana. haciendo de siderada una de las maravillas de la
l'Ieb oficial de la Florencia eran panícipes deese nue\'o su gobierno una eficiente dictadura arquitectura europea. Actualmente
catedralde Floren- esplritu humanista. También los Me- ilustrada. Su empresa familia r, que sigue siendo la cúpula de mampo!l\':e-
cia. La historia y el diei. que se unieron al entusiasmo que a la vez era banca, casa comercial y ría más grande del mundo. Algunos
arte de este monu- generó el mundo clásico grecorroma- centro de íabricación. le permitió cilculos modernos sugieren que con -
mento suponen no en la Florencia del Quattrocento. :lcrecentar enormemente su fortuna ¡jene cuatro millones de ladrillos.
una buena reviSión Aunque fue ron odiados y temidos por e iniciar así el legendario mecenazgo 8runelleschi fue un teórico de la
del Quattrocento. sus oscuros manejos, los Medid tam- a rtístico de los ~Iedici. De su abuha - perspectiva, un escultor y un mag-
bién fueron respetados y admirados do bolsillo salió el dinero necesario nífico arquitecto. No sólo fue el au-
por su decisivo apoyo a los grandes para que prosperase el genio de ar- tor de la famosa cúpula de 11 Duomo.
genios de la época. Podria decirse que tistas como Donatello. Fra Angelico cuyo tamaño la hace sobresalir en el
se inYentaron el Renacimiento. y ~lichelozzo, quien puso en pie la perfil de la capital toscana. También
Gradas a ellos prosperaron el genio biblioteca de San ~larcos. construyó la bastlica de San Lorenzo

13tH: ';\1 gil: l.l;'~13:j(;' !fW 1403. Se funda el r€lnode

Mataca (actuaiMalasia). A
partir de entonces yhasta
e¡ercersu hegemoola en le--
rmorlO continental durante
varias décadas.
1417 . l a elección del papa
Martín V pone fin al asma de
Occidente.
Mientras los vok>res dósicos fesurgíon en /o Italio del siglo
1500, ells1am se impone en
xv. la vida seguio y la Hislorio estampaba susliMares. Es-
Malaca. Sumatra YJava. ; 1420. El rey inglés Enrique
lOS son los hechos reIE!\IOntes de aquella creariva centuria:
V asegura sus derechos al
1304-1374. Nace Frances· BoccaCCio (13 13-1375). 1415. En la batalla de Agin- trono francés a través del
co Petrarca. un poeta yeru- court.1a estructura militar y Tratado de Troyes {l420l.
dltoque es considerado uno 1402. EI20 de julio. Tamer- política de Francia es desca- casándose con catalina de
de los precursores del Re- l:'n derrota a los otomanos bezada casi por completo. Valois. hija del rey francés
nacimiento junto a GiovaMi en la batalla de Ankara. lo que permite a los ingleses carlos VI.

56 :o.llIY IIISTORJ,\
 QUATTROCENT

La enorme fortuna de los Medici, apoyo de tantos artistas,

surgió de su banco familiar, el más poderoso de Europa

Horizonte m ierta a b creación. la c(t.

en Florencia. donde buscó la 3rmo ~
nía empleando criterios geometri ~
coso Po r ejemplo. en el interior del
edificio estableció formas cubicas
con La disposición de las columnas .
cuya alturo es idéntica a la distancia
entre ellas.
Imbuido por b renacida cultura.
Cosme el Viejo compró la biblioteca
del florentino Niccolo de Niccoli. que
reuru"a ochocientos libros . lo que su-
ponia la mayor colecdón particular
del siglo XV. Uno de esos libros era un
manuscrito griego con siete tragedias
de Sófocles. seis de Esquilo y la Argo-
naurica de Apelonío de Rodas. Aquel
tesoro que pro\'enia de un mundo ya
perdido formó el primer nudeo de la
Biblioteca Medicea. que se instaló en
el com·e.nto de San Marcos.
pula de la catedral de Santa Maria dei flore
(ada). obra de FlÜppo Brunel!eschi, o El
Descendimieflto de lo cruz Camba). de Fra
Angelito. son rnJesuas de la edosi6n artísti-
ca que tuvo lugar en la Florencia del siglo XV.
Un mecenas muy sabio. Cosme el
Viejo fundó en 1440 La Academia Pla ~
tónica florentina. que contribuyó de
forma decisi\'3 a1 desarrollo de la men ~
talidad clásica y que seria el moto r in ~
telectual que mo\'ió los engranajes del
Renacimiento. Pero Cosme el Viejo no
sólo sentia fascinación por los manus -
critos grecorromanos. Aquel hombre
plenamente renacentista era un gran
experto en arquitectura. pintura. es -
cultura. matemáticas )" astronomía.
También alardeaba de saber tanto
de literatura como de negocios. Las
obras que inició en Florencia trans -
(armaron la ciudad en un grandioso
museo repleto de monumentos y fan-
tásticas joyas artisticas.
La reproducción de textos y libros.
mérito que se debe a Gutenberg. in ~
ventor de la imprenta. expandió la
cultura y fue un instrumento \'ital en
el desarrollo del nue\'o humanismo.
A aquel influjo hay que añadir el papel
rele\llnte e inspirador que cobraron
las uni\'ersidades. entre otras. las de
Solania o Flo rencia, donde brillaron
especialmente Poliziano y Laskaris j
la de Lovaina, en la que impartieron
su sabiduria Erasmo de Ronerdam y
Luis Vives; y la de AJcalá. con Nebrija
y Hernan Núflez de Toledo.
Otros grnndes pensadores de la
época, como Andres Vesalio (gran
reno\'ador de los estudios médicos).
Nicolás Copérnico. el inglés Tomas
Moro (Colegio de Oxford). el hu-
m:mista francés Jacobo Lefevre o el
alemán Juan Reuchlin. que trató de
busC3r sentido a la metaíisica a tra\'é:>
de la Cábala. también contribuyeron
a la expansión del humanismo. Pero
el motor del Renacimiento seguia es~
tando en Florencia.
Otro gran Medici fue el nieto de
Cosme el Viejo. Se llamaba Lorenzo ...

1421. En febrero. el empe·

raClof Yong:e.lercerode la
dinastía Ming 0368-1644).
inaugura la Crudad Prohi-
bida. Este soberano culto y
poderoso promueve la plani-
ficación del nuevo Pekín.
1421. El emperadorYon-
gleconvlenea O"IIna en la
mayor potencia marftima
, desionan:e
~ la época. con una impre-
flota de juncos al
mando de Zheng. cuyos al-
mirantes e)(ploran el sudeste
asialico. zonas cosieras de
Australía y. según algunos
histOllildores. América.
1427 . los ponugueses neo
gan a las A:zOfes y comien-
de los emperadores chinos. zan su colonización.
1438. Alberto n. archiduque
de Austria. es elegIdo empe--
raClof germtmico. Se trata del
primer Habsburgo que acce-
de al titulO impenal.
1439. la Iglesia rusa se In--
dependlza de la griega.
1443-1458. A1lanse V de
AlagOn desarrolla un impor-
tante mecenazgo cuitUfal en
Nápok>s. conVIrtiendo la ciu-
dad en el foco principal de la
entrada del humaniSmo en la
Corona de Aragan.
1450. Gutenberg inventa la
imprenta. El nuevo ingenIO
faCIlita la ediCión de obras
literarias, propaga el huma-
niSmo por Europa y se con-

\HJ\ lII~il0R[ \ 57
 mis destac:ldos :l otras ciudades eu -
El calendario florentino estaba lleno de fiestas que ropeas, lo que pennitió el p:lulatino
emulaban el panem et circenses de la Roma clásica reconocimiento del Ren:lcimiento e n
otras latitudes del Viejo Continente.
Lorenzo el Magnífico se educó en
'" el ~!agniñco (1449 -1492) y era un politico)' un intelectual que (U\'O el Venecia r mis ta rde \·iajó a Milán ya
poela. mecenas y ñlósoío que gozó acierto de recomendar a Leonardo da otras ciudades en misiones diplomá -
de gran prestigio en Europa. aunque Vinci a las autoridades de Milán y a ticas por orden de su padre, Pedro de
dilapidó una buena parte de la fo r- Verrochio a las de Venet'ia. Practicó ~fedici, el Gotoso. A la muerte de es -
tuna que habia cosechado su abuelo. una política de prestigio artiSlico. te, Lorenzo el Magnifico se hizo car-
Pese a todo . aquel ~Iedici fue un buen mandando a los pintores y escultores go del Estado flo rentino. Su carácter
conciliador le permitió alcanzar la
paz con los napolitanos r sorte:lr el
duro enfrentamiento que había en-
tre su familia y el otro clan poderoso
de Florencia. los Pazzi. Se casó con
El verdadero saber
Clarice Orsini. una de l:ls mujeres
si ocupa Jugar.
más nobles de la aristocracia y con
Un buen tiempo y un
espacio hermoso ella tuvo un hijo que años después
para el denso fluir llegaría a ser nombrado papa bajo el
cultural. A la dere- nombre de León X.
cha. un fresco mues-
tra a Lorenzo el Mag- Filosofía para todos. Lorenzo el
nifico asesorando a Magnífico apoyó el desarrollo del hu-
un grupo de artlslas. manismo a través de su círculo de ruó-
Abajo. saja de la BI- soros. como Marsilio Reino. Pico della
blioteca Medicea
Mirandola o Poliziano. Fue amigo de
laurentiana. donde
Sotticelli y fundó el Jardín de Escultu -
se conservan once
mil manuscritos. ra. cuyo objetivo era revn;rese arte en
los años dorados del Quanrocemo. Alli
se impartió enseñanza gratuita a los
aprendices más brillantes. entre ellos
~Iiguel Angel. El genial escultor creó
en ese jardín dos de sus primeras obras
en mannol. La l'írgen de las Escaleras
y La batallo de los centauros.
En íebrero de 1469 se celebraron
en la capital toscana unas justas en
honor de Lorenzo el Magnifico. gue
entonces contab:l veinte años 'de
edad. El príncipe Medici recorrió kls
calles con un séquito de cab:llleros y
rodeado de todo tipo de lujos. trajes
de seda. terciopelos. :lnnaduras cin -
celad:ls y un estandarte de tafetán
blanco que era obra de Andrea del
Verrocchio. En realidad, el calenda -
rio fl orentino estaba repleto de fes-
tividades de todo lipo. Durante las
semanas anteriores a la Cuaresm:l se

viene en un aliado de Lutero
para d¡fundlf su credo.
1453. Coodltyela guerrade
los Cien Altos entre Francia e
Inglaterra. Este conftlC!ode
raiz feudal pretende dirimir
quién contrOla las enormes
posesiOneS QUe los monarcas
Ingleses poseen en Francia.
Guerra de los Cien Años. Finalmente, los II'Igleses ten-
dran ~ retIrarSe cIeI conti-
nenteyregresanala iSta.
1453. LlCaídadeConstan-
tinopIa en manosotomanas
marca el fin de la Edad Media
en Etn1P3 y el del último ve511-
gio rQmaoo(le Oriente. AIgu-
nos de sus eruditos recalan en
Florencia. polenoando el es·
tudiodelgnego~
! mallOs ele Somerset y yorlt.
1455·1485. Enfermo Enrl-
que VI. Inglaterra queda en
que embarcan a su palS en
una sangrienta guerra ci-
vil d"enástlca que se conoce
como la Guerra de las Dos
Ro;os.
1461-1486. luiS Xl conso-
bda la monalquía y el abso-
lutiSmo en Francia. Tras las
conquistas de nuevos ¡em-

58 'In lII ~:¡l () IU ,'

!
 QUATTROCENT

celebmban los carnavales. luego las

procesiones de Pascua y más tarde I t' ,t.t. ji t§ Ei. Q63%1 ,1 d@tu Borgia por excelencia,
las fiestas de mayo, que se desarro- Este pontífice maniobró
llaban hasta el 24 de junio. a calda en desgracia pajes lujosos. Joyas y mer minIStro del hijo de astutamente para que
En este día se organizaban cacerías L de la familia Medici libios pecaminosos, En Dios en la Tierra, Pero el las distintas facdones
de leones en la Piazz3 della Signoria. en Florencia fue aprove- pleno éxtaSis fa~tico. furor fundamentalista florentinas derribasen
partidos de íutbol en la plaza Santa chada por Savonarola, Savonarola proclamó del fraile dominico che- al molesto Savenate-
Croce y carreras de caballos. el Palio. un Siniesllo fraile do- rey de FIotencia a Jesu- có frontalmente con la la, El enloquecido fraile
en las que se disputaban la victoria minicoque instauro en cristo. Evidentemente. aguda inteligencia del fue acusado de hereje
los distintos gonjaloni de la ciudad. la capita) toscana una él mismo se nombró pr!- papa Alejandro VI. el y defensO( del cisma,
Los Medid sabian que estas justas y especie de democracia Tras varias semanas de
cam;l\'ales, con su pompa exagera- teocrática, Desde los torturas inhumanas. el
da. eran una terapia para el pueblo p(lrpitos. este predica- rebelde fue ahorcado y
y no repararon e n gastos para multi- dor apocaliptico lanza· quemado públicamente
plicarlas a lo largo del ano. ba dardos envenenados en [a Piana della Sig-
Aunque en esas fiestas populares contra la linea de Hota- noria el23 de mayo de
había un componente de pan y circo, ción de los Medici. a los 1498. Sus restos calcio
lo cierto es que el jefe de los Medici que acusó de corruptos. nados lueron arrojados
disfrutaba con ellas. Junto a las cele - libertinos y paganos. En al rio Arno.
braciones mas paganas se encontra - la Piana della Signoría
ban las sacre rappresenlazioni, que instaló una gigantesca Giro/amo Savonarola en
se escenificaban en iglesias e incluían hOguero de los vanido- su celda de un convento
cfeetos especiales. como enormes des. a la que arrojó ro- dominico de Florencia,
discos giratorios para cambiar el es·
cenario o poleas y cables para hacer
•
" olar a los actores. Algunas repre - la riqueza de la poderosa íamilia t10- tico de la creación del Unh'erso. Dos
sentaciones fueron diseñadas por los rentina. El suntuoso edificio sentó años después renunció a sus bienes
grandes anistas del Quattrocento. las bases para la mayor pane de los y viajó por Italia como mendicante.
entre ellos el siempre genial Leonar- palacios tosca nos del Renacimien - hasta que en 1493 Alejandro \". el se- LIBRO
do da \'l nci. to, Décadas después. uno de los in - gundo papa Borgia. le absoh'¡ó de su
En la decada prodigiosa que co - telectuales que visitaba el santuario herejía. admitiéndole de nueyo en la La cultura del
RenacImIento en
menzó en 1470. el arquitecto Leon de los Medici era Giovanni Pico della Iglesia. Mirandola. el brillante ñlóso-
1!<Ilia. Jocob Bure-
Banista Alberti dirigia la termina- Mirandola (1463-1494) , unjo\'en po- fo)' poliglota del Renacimiento. in- khotdt Aka12004.
ción de la fachada de Santa Maria liglota. culto y seductor. nacido en el gresó en la Orden de los Dominicos. Prolijo ensayo que
Noyella. Leonardo da Vinci apre ndia seno de una familia adinerada. muriendo poco después. con tan solo recorre y analiza ca-
el oñcio de pintor en el taller de Ve- treinta y un anos. da uno de los hitos
rroccruo y Sandro Botticelli daba las Una vida corta pero intensa. Se ha- En 1492 íalJeció Lorenzo el Mag- del Renacimiento
últimas pinceladas a la Primavera, bia educado en la Unh'ersidad de 80- níñco. lo que sumió en la tristeza a que tuvieron como
En 1470. Albeni terminó la fachada lonia y estaba familiarizado con todas sus artistas protegidos: sobre todo, escenario las ciuda-
de Santa Maria No\"ella, en cuya ca- las ramas de la filosofia, Viajó a Paris 3. &lndro BotticelJi. cuya salud ya no des italianas.
pilla Domenico Ghirlandaio pintada para perfeccionar sus estudios de lógi - se recuperaría. Los hombres cultos
los frescos de la Historia de la Virgen C3)' nlosofía, y a su regreso a Florencia que "ivieron esa época de esplendor
años después. escribió un tratado sobre misticismo que p3recía destinada a ser eterna
El abuelo de Lorenzo el Magniñco. platónico que le costÓ la excomunión. quedaron petriñcados por la muerte
Cosme el Viejo. encargó a Micheloz- por lo que huyó a Francia. donde íue de su benefactor, La desaparición de
zo di 8artolomeo la construcción del enC3rcelado. El heredero del trono de Lorenzo el Magniflco marcó el final de
palacio Medici RicC3rdi. que se en - Francia y futuro rey. Carlos V1II. in - la edad de oro norentina, Miguel An -
cuentra en la Via Ca\'our de Floren- tercedió a su favor y fue liberado. gel. que era casi un familiar más de los
cia, El arquitecto utilizó un costoso En 1489. Pico della ~Iirandola fina - Medid. no supo soportar tanto dolor
sillar almohadillado para simbolizar lizó su obra Heptaplus. un relato mis - y abandonó la capital toscana. ..

toriOs. entre ellos Borgofla Y
PICatdla, la Casa de ValolS se
extingue. lo que acelera el fin
de los estados feudales.
1455. Con Constanlloopla y
el Bósforo bajo dominio oto-
mano. lOS mercaderes CflS,
tianos no pueden utilizar las
rutas que llevan a [a Indta y a
China. de donde prOVienen
las especias, Las nadones rufiea RusIa y es el pnmer so- 1473-1542. VIVE' Nicolás
europeas in;Cian proyectos beranoque adopta ellílUlo Copémico. astrónomo poIa-
para el establecimiento de de zar.o césar. Yaeneltrono ce que bnlla coolul propia
Mas comerciales ahemall' ruso. establece [a cap.talen en el Renacimiento.
vas por el Indico y el Atlánti- Moscú. a la que prodama
co. De este tmpulSo surgirá -rercera Roma-. 1479. El malrimoniOdelOs
casualmente el descubr!- principes herederos de Ala-
miento de Aménca. 1467· 1417. carlOs el Teme- gón y de Castilla. Fernando
rano lleva el ducado de Bor· e [sabel. une los dos temte-
1462· 1505. Durante su reto gofla a su tn:IXtlTla expansión nos, Ioque faCilita la poste·
nado.lván IU el Grande reu- y esplendor. riO( creación de España.

\In IlISIOIU \ 59
WEB .. Mientras la labor de mecenazgo
~.
prosperaba en la Florencia del Quat ~
lorenzodemedici. trocento, la Iglesia no quiso quedarse
nel Pagina web de atrás en ese esfuerzo de recuperación
Lorenzo de Mec!ici, del mundo grecorromano. El papa
descendiente de la Nicolás V (144i- 1455 ), considera ~
famosa familia Que do un erudito del grupo florentino.
ha escrito varios li· envió copistas por toda Europa para
bros sobre la histo- conseguir manuscritos clásicos de
ria de su linaje,
los pensadores grecorromanos. Tras

.~ '. 11 la muerte de aquel papa ilustrado. la

Biblioteca Vaticana alberg:1b:1 mas de
cinco mil manuscritos, convirtién-
dose en la colecrión mas importante
del Viejo Continente.
Su sucesor. el Medid Calixto 111
(1455-1458). un papa de la vieja es-
cuela, criticó el explicito (uror colec-
cionista de Nicolás \~ "¡Santo Dios,
en que cosas se han gastado los cau- tilución refmada y culta que apostó artística del Quattrocento. Pero entre
dales de la Iglesia!H, exclamó cuan - por el arte y la restauración del mun- todas las ciudades italianas. Florencia
do contempló por primera \'ez la do clásico. era la que mantenía la hegemonia re-
fabulosa Biblioteca Vaticana. Pero la nacentista. La capital toscana era el
actitud de Cali.xto 111 constituyó una Perf~lonar las ciudades. El es - centro cultural de Occidente y pro-
rara excepción en la Roma renacen - piritu renacentista buscó ordenar y porcionaba el mayor mecenazgo a
tista. Su sucesor. Pio 11 (1458 -1464), renovar los viejos burgos medie\-ales grandes artistas. como Sandro Soni-
fue todavía más extremo en su celo con el desarrollo de ciudades de nue- ceLIL de cuyos pinceles comenzaron
coleccionista que Nicolas V. La Iglesia va planta. El papa Pio 11 transformó a salir lienzos en los que trató temas
despótica y poderosa del Quauro- su ciudad natal. Pienza, en un es- mitológicos y alegóricos. lo que cons-
cento fue al mismo tiempo una ins- pléndido escaparate de la renovación tituia toda una nO\'edad en la época.
Pero el entusiasmo por los valores
grecorromanos y por las nue\'as ma-
ganó el favor de toda la nifestaciones anísticas también fue
familia Medici. El prestigio emergiendo en otros lugares de Italia.
OonateDo
renda en
nació en Ro-
en
1386 el
actualidad se expone en
el Museo del BargetlO es
social que adquiri6 Do-
na!ello. que prO\'i!nía de
Milán. Napoles. Venecia y. sobre tO-
do_ Roma vi\-ieron aquella resurrec-
seno de una familia muy obra suya. 10 mismo que origen humilde, demues- ción cultural con un ánimo parecido
pobre. Aunque su padre el púlpito exteriOl' de la ca- triI lo que podía lograr un al de la ciudad toscana. El VatiC2no
, era un simple cardador. tedra! de Prato.la estatua artista en la Aorencía del fue el motor del cambio cultural en
I el joven DonatellO lOgró ecuestre de Gattamelata siglo XV. Tras estancias en Roma y el que impulsó a los arti~tas
I convertirse en un famoso
artista y escultor que M-
en Padua o Judith YHoIo-
temes. obra que alberga
diversas Ciudades ¡talia-
nas. a ros 65 ar'tos volvi6 a
que iban a brillar en el Cinquecento
décadas más tarde.
liÓ en elOuattrocento. El el palacio Vecchio. Fue Florencia. donde aún cre6 Tras los gobiernos de Nicolás \ly Pio
David de mármol que en la contemporáneo de Cos- algunas grandes obras. 11. el solio pontiñcio fue ocupado por
me el Viejo y amigo suyo.. como la Mario N.ogdole- Sixto IV (1471 -1484). Desde su llega -
eDavid de Donatetlo. Donatello fue precisamen-- no penirenre, que se eFl- da al poder. el nuevo papa impulsó
estatua de 158 cenri- te quien le animó en st.tS cuentra en el Museode la las artes. pero también el nepotismo.
nJetms y hecha de adquisiciones de obras Ópefadel Duomodesde Repartió entre sus parientes los altos
bronce. de arte. Desde joven se el ar'to 1972. cargos de la curia. nombrando car-
denales a sus sobrinos Giuliano della

Durante su reinado se com-
pleta el proceso de unión, y
judios y moriscos son expuI-
sados fuera de las fronteras
de la nueva nación.
1485-1509_Remado de En-
tique VII de Inglaterra.lunda-
cIor de la dmastia Tudor. Le
sucederá en el trono su hijo
Enrique VIII.
1488. 8explorador ponu-
gués Banolomeo OlaS dobla
e! cabo de Buena Esperanza.
en la actual Sodáfrica. y al-
canza e! océano indico a par-
Uf de! A&ntico.1o que abre
una nueva ruta para conse-
guir las especias de Oriente.
Tambi~ será una via de ex-
p!oradón y COIonizad6n de
en IasCOSIaS asiátICaS.
149().1520_En ese periOdo.
la Universidad de Lovaina
acoge a Erasmo de Rorter-
dam.l.uis VIVeS. Van der
Oorp y a OtrOS muchos hu-
manistas.
1492_El resnonazarl de (ita-
nada se encuentra en pleno
declive ante el empuje de los
cristianos. Las tropas de tsa-
be! de Castilla y Fernando de
Aragón logran que la dudad
caiga por capltulad6n el 2
de enero de este año.
1492_Con la ayuda de los
Reyes CatOOcos. Cristóbal
Colón pane del puerto de
Palos de la Romera al man-
do de las célebres tres cara-
belas que. después de una

60 :\ Il' IIISTORI\
 QUATTROCENT

Rovere y Pietro Ria rlo. Las rentas de

este ultimo rondaban los 60.000 du-
cados :t1 año. una suma astronómica
en la Rom:! del QU3uroccnto. Sixto
IV también organizó una politic;a de
matrimonios entre sus parientes y
miembros de las fam ili~ reill:l.ntes.
lo que desató un diluvio de critico.!s.
Se le llamó -\'ic-Jrio del demonio-
y -ministro de adulterio· . Insultos
que ignoró. ya que siguió gober-
nando la Iglesia con puno de hierro.
amparandose en sus parientes y e n
algunos pn'ncipes amhíciosos. Tras
treceai'los en el poder. Si.\:to IV mu -
rióen I.JS.J . Le sucedió Inocencia VI II
(1484- 1492). que continuó la vida Ii-
benina de su antecesor. Los hijos que
(m'o antes de ser nombrado papa los
legitimó en el Valicano, lo que pro -
H)CÓ no pocas quejas.
En l .a92, poco antes d e que Cristó-
bal Colón descubriera el Nuc\"o Mun-
do. la jefatur.I de J:¡ Iglesia quedó en
mapos de Rodrigo Borgia. que ~só a
llamarse Alejandro VI. Era el segun·
do miembro de los Borja (familia de
origen valenciano) que alcanzabJ t:d
distinción. El primero fue su tío Ca·
Iixto 111. quien le no mbró cardenal.
Alejandro VI tenía más de ~n l a
La poderosa y despótica Iglesia católica era también
culta y refinada e impulsó las renacidas artes en Roma
ados y una ristra de hijos a sus espal-
das cuando fue elegido papa. Ados
antes de iniciar su pontiñcado. cuan -
do llegó a Roma para ocupar su car -
go de cardenal. ya había reconocido
como \'tstagos suyos a Juan. César .
lucrecia y Joire. que eran ¡ruto de su
larga relación con \ 'anozza Ca[lanei.
Escándalos y convulsiones. Otro
pontíñce anterio r hizo que el Colegio
de Ca rdenales perdiera su car3c:ter de
asamblea consulti\'a. lo que otorga -
ba al papa un gran poder. Alejandro
VI lo acrecentó. logrando el cont rol
3bsoluto del Vaticano y de 13 curia .
Nada escapaba a las miradas secretas
de sus espías. En Ro ma se rumo rea ·
00 que e l papa mantenía un a morío
secreto con Giulia Famesio. U03 aris·
tócrata \'mida a menos que dirigió
la educación de Lucrecia. la hija de
Alejandro \ '1. De hecho. el hermano
de Ciuli3 fue nombrado cardenal por
el papa. lo que parecía corrobor-.1r las
habladurias del pueblo romano.
Mie ntras en Roma crecia el poder UBROS
del V;uic:rno. en Florencia se \;\;e· Leon;lrdo. el vue-
ron momentos tormentosos. Tras la lo de 1;1 mente.
muerte de Lorenzo el ~Iagniñco . le Chctles NICholl.
sucmió:d {rente de la capital toscana Taurus 2005.
su hijo Piero de Medici. que p ronto Slografia de Da
claudicó ante las exigencias de Carlos Vinci que aporta
VIII. rey de Francia. que había in\'a- documentos Vléd ..
dido el norte de Italia. la d ebilidad lOS. RetralO muy In·
que mOstró Piero ante el monarca timo del artista.
francés hizo que los florentinos se
rebelaran y lo expulsaran del poder.
Con su exilio e n 149J. 13 familia Me-
dici dejó de cont rolar la república de
Florencia .
la lleg3d:1 al poder del austero
monje Cirolamo Sa\'onarola en 1~9i
dio la puntill3 al gobierno ilustra ·
do y absolutista que habían ejercido
los Medici durante d éc:ld:ls. Cuando
Sa\'onarola .-.cusó .-.1 papa Alejandro Lo mej or de
VI de cornJpción. se le prohibió ha· Aorenc::la, ClaJmen
blar en público. pero el \isionario Somorus. lOOely
monje dominico desobedeció y fue ?lane12006.
excomulgado. Luego \'ino la condena ExhaustIVO recom-
p:apal a Sa\·onarola. que fue ahorcado do por la capItal
}' quemado en la piazz.-. deUa Signo- toscana. con espe-
cial énfasis en sus
ria. en mayo de lJ98.
testImonios artisti·
En ese mismo mes. el segundocan· ces renacentIstas.
ciller de 13 ciudad era Maquia\"elo.
quien se habia propuesto la COlptura
de Pisa. El ejército de Florencia. al
mando de Paolo Vitelli. derrotó a los
pisanos pero. cuando estaban a pun -
to de tomar la ciudad. las tropas del
rey fran cés Luis Xli llegaron a Italia y
fruslraron el ataque. El intermitente
control de la Corona francesa. junto
al d esastroso gobierno de Sa.\"onarola
y la caída en desgracia de los Mediei,
hizo que Florencia perdiera su papel
prot.-.gonista en detrimento de Ro·
ma . cuyo creciente poder iba a mar-
COlr la et.-.pa dor.-.da del Renacimiento
en el Cinque:cento. •

larga tr¡JlII!'Sia. amban a las
COSlaS ametIC:anaS. El des-
cuoonuento detNtJe'JO Muo-
las flerra s ameflcanas.
do pmvoc::a una tevolld6n
SOCial econOmtca Ypofitica
de C}'3ndes (f¡mer\SIOOeS.
1494. BTratadodeTOtde$i·
las. atb¡trado por el papa
Borgla Ale¡andro VI. fija una
fJm!a de demarcaoón entre
Iosnuevos temtorios ultra-
marinos descubiertos por
espalloles y portugueses.
1494-1495. B reyfrances 1496. Fundación de la ou-
Carlos vm In!.en;lenecon dad de Santo DomIngo en la
tn!inta mit hombres en las fu- isla Española. que gOOiema
Chas UllestInaS Italianas. ret- Co66nconmano de h,t'«Q.
Yindk:ando sus defedlos eo
Nápotes. En 1495. las uopas 1499-1501. Lasgue«as
espaL'lolas a1mando deGon- que se producen durante el
zaJo Femlmdez de Córdoba. reinado de luIS XII de Fran-
conoddocomo el Gran ca· c ia se desarroRan sobre todo
pilan_derrotan a los ejérCItos en sul'!o Italiano. La Corona
francesa conquista Ml~n.
""oceses.

\It , IIIS10RI \ h1
 ROMA RECOGE EL TESTIGO

El esplendor vaticano
Avanza el siglo XVI y maduran los talentos de Leonardo y Miguel Ángel. Fulgor artístico
e ideas se trasladan a Roma. Los vientos belicosos e intolerantes de la Reforma y
la Contrarreforma acabarán con una de las más brillantes etapas culturales de la Historia.

Lineas que ilumi -

nan el futuro.
Bsamante. M iguel
Áll gel y Rafael mues-
tran los planos de
construcción de San
Pedro al pontífice
Julio 11. La obra susti-
tuía a la basíli ca ori-
ginal pa!eocri stial\a.

WEB
www.valican.va
Es la web oficial del
Vaticano y contiene
buena información l tramo final d el pontifica-

E
del siglo XVI. En aquella época bri - Pero éste ultimo. cuya vida trans~
sobre los museos. do de Alejandro VI marcó el llaron con luz propia Miguel .Ángel. currió a caballo entre el Quattrocen -
bibliotecas y edifi· inicio del Cinquecento rena- autor de los frescos de la Capilla Six - to y el Cinquecento, fue , además. el
cios monumenta-
centista. cuyo centro vital se tina en el Vaticano: Rafael. magnifico paradigma del saber renacentista. La
les del pequeño

..
t rasladó de Florencia a Roma. Esta pintor y coautor con otros artistas de creatividad de este toscano, cuya am~
estado papal.

--. .-
;!.-- - - -
n. __ etapa de madurez del Renacimiento.
que dejó atrás el \i ejo teocentrismo
medieval para dar paso al antropo-
las obras de la catedral de San Pedro;
)' Leonardo da \rmci ( 1 4 5 2 ~ 1 519) , que
nrmó La Gioconda y La úllima cena.
bición era dominar la naturaleza. la
técnica de la pintura, la geomet ria y
la mecánica. entre otras especialida-
........,:-~-?'~- 1::: centrismo humanista de la Edad Mo-
derna. se desarrolló hasta mediados
dos obras maestras de aquel periodo
dorado en la historia del arte.
des . le convirtió en uno de los princi -
pales protagonistas del nuevo huma-

62~fUYHISTORIA
 CINQUECENT

Rostro c:aIRl2do,
norte de Roma, que se hallaba nomi- alma revuelt:a.
nalmente bajo soberania papal, pero El aspecto de Ce-
que en realidad era gobernada por un sar Borgia delata-
grupo de pequeños príncipes. A fma- ba una personali-
Jes de 1500, el hijo de Alejandro VI era dad agitad a. Su
turbulenta existen-
señor de Imola, Pesara, Forlí. Cesena
cia dejó buena
Un pe:rftI de belJez.:¡ cl:isic:l.La estatua del rf!y David que hoy se exhibe en la plaza tIorefl> y Rimini. En aqud entonces. con su constancia de ello.
tina de la Signona es una copia que. ¡)Of motivos de consesvaci6n. sustituyO a la original en nuevo titulo de duque de Romaña.
el siglo XIX. La auténtica se expone en la Galería de la Academia de la capital toscana. mide amenazó a Florencia. cuyas autorida-
mas de onco metros y fue tallada en máll'l'lOl blanco ¡)Of Miguel Angel entle 1501 '1 J.5()4. des se aprestaron a parlamentar con
éL El encargado de hacerlo fue Ma-
nismo. Su polifacético espíritu y su intentó engrandecer todavía mis su quia\'elo, que en nombre de la ciudad
concepción de un mundo libre. ajeno poder temporal atacando a los barones le concedió 30.000 ducados. una su- LIBRO
a las superchenas medie\"2les. le en- romanos que se mantenían indepen- ma enorme para la época.
cumbraron como u no de los grandes dientes en los territorios pontificios. En 1502, Leonardo da Vinci entró al El prindpe. Nico-
talentos de la epoca. Sus variados servicio de César Borgia, al que faci- lós Moqu10'telo.
Alianza 2010. Es la
intereses intelectuales. en los que se El Borgia mas tramposo. Su hi- litó sus conocimientos de tecnología edición mas recien-
mezclaban el sent ido artístico y la jo César asumió el cargo de capitán militar. El genio del Renacimiento te del famoso (rata·
técnica. le señalaron como el precur- general de la Iglesia, lo que suponía debió experimentar un sentimiento do. cuya venta no
sor de la ingeniena moderna. Y sus estar al mando de los ejércitos del Va - de cierta ambivalencia. dada la per- ha cesado desee el
"iajes fuera de Italia contribuyeron a tiC;lno. El ambicioso \':istago del Papa sonalidad violenta de su patrono. Da siglo XVI. En la fOlo.
expandir el espiritu renacentista en fue un rudo guerrero y un lr:1mposo Vinci escribió que ~Ia guerra es el tipo una edición de
ot ros reinos europeos. Décadas des- en las tareas diplomáticas. Tras ne- de locura más brutal que existe ~. Sin lS84 dedicada a
pués. monarcas como Francisco I en gociar en Francia una alianza entre embargo. siguió junto al insaciable Lorenzo de Medici.
Francia o Carlos V)' Felipe 11 en Espa- el Vaticano y el rey Luis XII , César Borgia un año más. Finalmente. en
iía impusieron el nue,·o estilo en las contrajo matrimonio con la p rima del 1503. el autor de La Gioconda aban-
construcciones que patrocinaron. monarca francés. Charlotte d'Albret, donóa César Borgia)' volvió a Floren -
En el plano político, el cambio de y fue nombrado duque de \'alenti- cia. una sabia decisión ya que poco
siglo se inició ¡x>CO después de que el nois, un título del que pro,"ino su so- después Uegana el declke del pode-
papa Alejandro \ " ejecutara a Girola- brenombre de II \ illentino con el que roso clan pontiftcio.
mo Savonarola el 23 de mayo de 1498. le conocían los italianos. En la capital toscana. Da Vinci se
en un auto de fe en la tlorentina pla- En 1499 entró en Italia con u na encont ró con la fulgurante figura de
za de la Signoria. Una vez liberado de fuerza i","3S0ra francesa y conquistó Miguel Ángel. que ya había comen-
personaje tan molesto. el papa Borgia la Romaña. una comarca. situada al zado a esculpir su Dauid. En enero '"

J'Lnárea Pa[faáio
1nombtedeAndrea Palla-
E dio (1508-1580) es sin6-
nimo de arquitectura desde
hace cinco siglos. t i fue el
disel'lador y constructor de
edifiCios tan singulares como
la basmca de Vicenza.1a villa
Rotonda, las gralldes iglesias
venecianas de San 010r910
Maggiore y del Reden¡orey
la villa Barbaro. en Treviso. Su
mundo arquitectónico esta-
ba relaCionado con el espíritu
creador de Bramante y Rafael.
Este genial creador, una de
las grandes figuras del huma-
nismo italiano, aportó teoría a
una profesión que cobró gran
releval'lCfa social y artística.
Democratizó la arquitectura.
ya que consideraba que las
granjas. los puenles o una
casa rural eran obras tan va·
El vencedor ante
el vencido caído.
El Gran Capitán COIl--
templa e l cadáver del
duque de Nemours.
manclodelejércilo
francés derrotado en
Cerignota en 1503.
Se jugaban el cootrol
de Nápoles y [a hege-
monia europea.
liosascomo los palacios o las
iglesias más suntuosas. Su
influeOCfa ha marcado a ge-
neraciones de arquitectos eu-
ropeos hasta nuestros días.
Grandes pimores, como Ca-
naleno. TIzianoo El Greco re.
produjeron en algunas de sus
pinturas [a arquitectura de Pa-
!ladio. Su originalidad generó
una legión de seguidores,
que copiaron y recrearon su
fin o estllo renacentista.
)lode 1504, el depa n amento de obras
del Duomo rom'ocó una reunión
para decidir dónde seria emplazada
aquella g igantesca Ilgura de mánnol,
una de las destacadas obras de ane
del Renacimiento. Con la oposición
de Da Vinci. el David se colocó sobre
un pedestal junto a la entrada princi -
pal del Palazzo Vecchio. d onde aho ra
se alza la réplica que se realizó e n el
siglo XIX.
Cinco meses antes. el 18 de agosto
de 1503. el papa Alejandro VI murió
en extrañas circunstancias, lo que dio
pie a todo tipo de especulaciones. en -
tre ellas que habia sido "ictima de un
envenenamiento. Su hijo César Bor-
gia. que percibia el desprecio que le
mostraba el nuevo papa. fueperdien-
do poder en la Italia central y tenninó
al servicio de Gonzalo Femández de
Córdoba, el Gran Capitdn. que estaba
en Nápoles luchando por el rey cató-
lico. César viajó a España y estuvo en -
carcelado por espacio de dos años.
En 1506 logró escapar de prisión y
se refugió en los estados de su cuñado
~ a unos quince kilómetros de Floren-
Juan de :\lbret. rey de Navarra. donde
murióen una escaramuza . De esa ma-
nera tan poco honorable desapareció
César Borgia. el que habia sido duque
de los estados de la Romaña . un hom -
bre cruel y uno de los modelos que
usó Maquiavelo para dar fonna a su
famoso principe.
La realidad de un teórico. Mientras
el Vaticano impulsaba el desarrollo de
Roma como nueva capital del Rena-
cimiento, la familia Medici recuperó
el poder en Florencia. lo que provocó
la caída en desgracia de Maquia\'elo,
que fue encarcelado bajo los cargos
de conspiración. En prisión escribió
una guia práctica para el papa Julio 11
(1503- 1513) con la intención de llamar
su atención y recobrar sus cargos. No
consiguió su objeti\·o. pero te rminó
El pr íncipe . su obra más reco rdada.
Maquiavelo pensaba que la política
es el ane de lo posible y que no tiene
nada que ver con preceptos religiosos
amorales.
El pensador italiano nació en el
pueblo de San Casciano in Val di Pesa.
cia. el3 de mayo de 1469. en el senode
una familia culta y de origenes nobles
pero \'enida a menos. Cuando cayó la
familia Medici. Maquiavelo íue nom-
brado canciller de la capital toscana.
En 1500 viajó a Francia para tratar de
convencer al rey Luis XII de que con -
tinuara la guerra contra la ciudad de
Pisa y. como se ha visto anteriormen -
te. negoció con César Borgia y le pro -
metió enormes sumas de dinero ~aI'.l
que no atacara Florencia.
El monarca francés aparece retI'.!-
tado en El principe como el personaje
que comete los cinco errores capita -
les del poder. La vida de Maquiavelo
estuvo marcada por la ambición des-
medida del papa Alejandro VI y la de
su hijo César, el duque de Valentinois.
Ambos apa recen también en el libro,
donde el hijo del pontifice es retrata -

1508_ ElcardenalCisnems 1509. Enrique VlIlIIega a[ tro- carlOs l Tresañosdespué:S. el

: ·le funda la uniYetsidad de Alcalá. nodelnglailma. Famosopor rey espaflOl sucedec1a a MaxJ.
El mundo no se potó mienlros el Renocimiento t/egaba a su
con humanisras como Nebnja sus ses mamlTlOnlOS y por miliano como emperador del
o Hemán NÜI'teZ.. ejefCer el poder de forma al>- Sacro Imperio Romano.
cumbre en eJ siglo XVI. Los guerras y ambiciones no ceso-
SOkna. el segundo (f?f de la
ron. titos fueron algunos de los sucesos mas imponames.
1509. Fernando el católico casa TlIdof rompe con Roma 1519--1522. Después de dOs
1503. Se crea en SevilaIaCa- 1505-1521. Con el reinado conquista Orán. tnltiándose y se nombra caOeUl suprema años de duros y E'I'lCOnados
sa de Contratación de Indias del emperadof Zhu Hoochao. una guerra sin roartel con el de la Iglesia de Inglaterra. intentos. Hern.fm Conés y SUS
para regular el comeftio de el prestigio del impeOO MIng imperio otomano. que culrrj. hombJes conquistan la ciu-
mercaooas con los nuevos te. cae en picado. Deja el gobier. na décadas después con la 1516. MuereFemandol1. dad azteca de Tenochlitlán y
rrttorios u!tramaooos. no en manos de los eunucos. batalla de lepanto. siendo sucedkfo por su nieto cae Moctezuma.
 CINQUECENT

--.~-"--
,
!
¡
LIBRO
The Italian Renais-
sance: culture and
society ín ltaly,Pe-
ter Burl<e. Princeton
Universlty 1999. Se
considera uno de
los fibros mas im-
ponan:es en el ro-
nodmiento a rondo
del Renacimiento
italiano. En inglés.
lR12ginando los m -
zos de b armonia.
Tras lormar parte del pO-
mer Renacimien:o en
f.\ilán.1a madurez del ar-
qurtec:toOonato Ella-
mante (amba) coincicflÓ
con la del propio estilo.

--_.--
Q~ él mostr6 en la bas;'
rica de San Pedro y en
otros edificios (derecha).
do CQmo el típico individuo que crece
con fortunas ajenas. que echa la cul-
pa de sus torpezas 3 la fatal idad y la
mala suerte. }" cuyas habilidades son
insuficientes para solucionar los pro-
blemas que plantea el gobierno de un
principado.
Ent re 1512 y 151i , Maquiawlo re-
dactó el Discurso sobre la primera
década de Tifo Lívio. una obra en la
que se declaró absoluto partidario de
la repú,bliC".l, siempre que este sis-
tema lograra dar participación a las
dos grandes fuerzas de la comuni-
dad para de esta manera comener el
contlicto político dentro de la esfera
pública. Las dos fuerzas a las que se
refería eran el pueblo y los grandes.
los que querían gobernar al pueblo.
M3quiavelo murió en el olvido y en 13
mas absoluta SOled3d en 152i. El gran
politólogo y renacentist3 italiano le -
- - - ' ; ; " : ; '-- .. -
León X no llegó a los excesos del papa Borgia, pero la
vida en el Vaticano seguía siendo corrupta y lasciva
gó a la posteridad una gran obra que En aquel entonces. la ciud3d eter-
alcanzó el éx ito siglos después de su n3 tenía u nos 50.000 h3bitantes. una 1929
fall ecimiento. población muy inferior a la de Milán . El año en que se
Pero en ella ya florecia el talento de creó el Estado Va-
Un t oque Medic:i en Roma. Con los grandes artistas del Cinquecento. ticano. 8 Tratado
los Medid nuevamente en el poder. entre ellos el de Donato S ....lmante. de letrán estable-
Juan. hijo de Lorenzo el Magnifico. un viejo amigo de Da Vi nci y uno de ci610s estaMOS ye!
petimetra. que in-
fue nombrado papa bajo el nombre los 3rquitectos más notables del Re-
dU)'e tres basniCas
de León X en 1513. Su pontiñcado en nacimiento. f\unque León X no cayó romanas situadas
la Roma del Cinquecento no fue obs- en los aireados excesos de Alejandro fuera del area en
táculo para seguir siendo el hombre VJ. el papa Borgia. la vida cortesana tomo a San Pedro.
fue rte de Florencia. En los anos que seguía siendo bastante corrupta y
estu\'o en el '·aticano. este papa de la lasciva. En la Ciudad Eterna vivían
familia Medici gastó grandes sumas cerca de i.OOO prostitutas. muchas
para mantener su lujoso estilo de vida de ellas trab3jando en burdeles que
y para apoyar a todos los creadores contaban con la licencia de las auto-
artisticos que admiraba. ridades vaticanas. ...

lS19. FemandodeMaga-
~anes descubfe el estrecho
que lleYa su apelIido.lnidóla
Cifc:umave9aCi6 del mundo.
pero mun6et1 pIer\a aventura.
SIendo Juan Sebastlan EJcano
el QUe la CUlmina.
1519 -1556. ReinadodeCar-
IosI de EspafIa YV de A!ema-
l'IIa. EJ~del5ao"o1m-
peño RomanoGerrTmic:o es el SiOO. abarcando desde Ar- 1522. los grabados de Lu-
primer monarca que ooe en su gelia al mar caspio y desde cas Cranach ilUSlran la pri·
persona las COI'onasde Casti- Hungrla al90lfo PérSICO. mera edición en a!emAn del
la. Arag6n YNava-ra. Hereda Nuevo Teslomento.lractucida
lOs Paises 8ajos.1os tem%OOOS 1521.. El chOque entre Roma pot" wlero ese al'lo y consi-
ausoiacos.las islas Cananas, Ywlero abre las puertas a derada una obra funclamen-
las hdiaS. NapoIes YSc::iia. la Reforma protestanleylas tal del refomusla.
guerras de religión en Euro-
152Q..1566. Con SoIIlT\an el pa. El ideólogo del prOles- 1524-1549. Dutante e!poo-
Magnifico. el impeno Oloma· tanlismo es excomulgado Ilficado de Paula 11 se lnic:ia la
no alcanza su mayor exten- por el pontifice león x. Conlrarre'orma.la respuesta
 Di2s de sosiego, di2s: de ira. Ala izquierda, Leonor de Toledo. hija del virrey de Napoles
y esposa del Gran Duque Cosme de Toscana. junto a su hijo Juan de Medid en un retra to
pintado por el 11 Bronzino en l545. Arriba. escena figurada del saqueo espalto! de Roma.

como mas tarde lo seria Palladio. y grandioso templo. dándole un perfil

.. Roma albergaba también a gran-
des talentos, como Miguel Ángel }'
Rafael. Este ultimo no poseía la genia-
LIBRO
lidad de Da \'mci, pero se con\'inió en
león el Alricano, un magninco pintor. Del gran genio
Amin MIJ%ut asimiló, sobre todo. una simplifica -
Alianza 2007. En ción de los esquemas en sus óleos. De
uno de los capítu-
él aprendió que el ane era. ante todo.
los describe la per-
sonalidad de León una \'erdad que nace del interior de
X y el ambiente del cada artista. El papa anterior. Julio 11,
Vaticano en tiempo le marcó los (emas a tratar y, gracias a
de la Reforma. sus consejos. el artista fue creciendo.
Las labores de mecenazgo de su suce-
sor en el Vaticano. León X, encum -
braron a Rafael. que fue nombrado
arquitecto de la bastlica de San Pedro
en el año 1514.
El clasicismo romano en el terreno
arquitectónico. que en Albeni pare -
da haber llegado al punto maximo.
en Bramante fue aún mas lejos. Él era
un urbanista ademas de arquiteclo.
esa conjunción fue decisiva para la
transformación de la ciudad . La so-
lución que encontró Bramante para
diseñar el patio del Belvedere. en el
Vaticano. fue la clave de su plan pa-
ra trazar el urbanismo romano. Su
proyecto del nue\'o San Pedro tenia
la esencia de un planteamiento espa-
cial donde el movimiento de la masa
arquitectónica se unia a la del espacio
circundante.
El artista bien acogido. Cuando
murió el papa Julio 11 y le sucedió
león X. Bramante ya habia comenza-
do las obras del grandioso edificio de
San Pedro y los arcos de suslentación
de la cúpula con los pinaculos y el co-
ro. Tras su mueneen 1514. Rafael. Fra
Giocondo y Giuliano de Sangallo le
sucedieron en las obras del Vaticano.
Décadas después. en enero de 154i.
Miguel Angel ocupó el cargo de ar-
quitecto de la basllica cuando tenia i2
años de edad. A él le corresponde la
mooificación de la cúpula central del
mas elevado.
Miguel Angel fue acogido en su ju-
\'entud por Lorenzo el Magnífico.
adoptándolo como a un hijo. Esla con-
,r¡"encia con la poderosa familia flo-
rentina tuvo enonnes repercusiones
en su vida. Miguel Angel entabló amis-
tades que mas larde fueron decisivas
en la cimentación de su obra. Un hijo
y un sobrino de Lorenzo de Medici lle-
garon a ser papas. León X y Clemente
VII. lo que garantizó al artista la pro-
tección rruis segura. En 1504. Miguel
Angel abandonó Florencia. llamado
por el papa Julio 11. que le encargó, su
gr.m monumento funerario. que nase
realizó hasta 1543. con una fonna que
distaba mucho del proyecto original.
Aquella decepción mareó la jU\'en-
(Ud del artista novel. que ya habia
viajado a Carrara para elegir perso-
nalmente los mejores mannoles para
la obra. En esa localidad recibió un
mensaje del Papa en el que le avisaba
de su renuncia al proyecto. El anista
rompió con Julio 11. aunque a conti-

deI~canosVydel 1531. El Partamenlo proda- ayuda de áNefSOScaciques busCa del mítico El Dorado.
ValiCanoa La Refom1a protes- ma a Emque WI como Pro- loCales. el expIoradory ero- BenalcázarfLllda en 1534 La
tante de Manin Lutero. tector de La IgleSia de Inglate- quislaOor espal'lOl Franctsco ctudad de San Francisco de
ITa.A continuación. e! monar- Pizarra se impone al imperio Quito. mientras que Orellana
1528. las tropaS Meas están cainglésordenaquesed~e inca. Se amplía el poder terO- descubre el ño Amazonas.
a pumo de conquistar VIena. de entregar a Roma el diezmo ¡CIrial de Espaf¡a en e! conti-
Apesar del fracaso. La amena- arostumbrado.lo que proo.o- nen!e americ:aoo. 1534. Tras serexcom.Agado
zanle presencia de! imperio ca Las represalias del Papa. por e! Papa. Enrique VlU logra
otomano en elcorazónde Eu- 1534. Sebastián de BenaICá- que el nuevo arlObIspo de
ropa causa angustia a los re· 1532·1533. Conunexigoo zar y FfandsCo de Orel1ana canlerbwy anule su mauimr>
ves del VIejO Conllnente. nUmero de hombres Ycon la parten del Reino de Quito en rúo con catalina de Arngón.

nuación se reconcilió con él. lo que
facilitó que en 15081lrmara el contra -
to para decorar la ColpiJIa Sixt ina. En
su techo pintó un íresco sobre la pro-
clamación de los Diez Mandamien-
tos. la obra es considerada como uno
de los puntos culminantes del Rena-
cimiento.
El emperador s e e nfada. El sucesor
del papa León X fue su pri mo Cle-
mente VII. que pasó a la historia por
su desmedida obsesión por los place-
res carnales. Los rumores decían que
le encantaba organizar bailes de mas-
caras y suntuosos banquetes en los
que se servian más de sesenta platos
distintos y gigantescos pudines de los
que salian jóYenes desnudos. El se-
gundo pontífice de !¡¡ familia Medid
tuvo un hijo con una amante mulata
que se convinió en el primer duque
hereditario de Florencia con e l nom -
bre de Alessandro. Sin embargo. dada
su,ex6tica fisonomia. los 11orentinos
lo llamaban El.\foro.
Durante su papado. Clemente VII
se enfrentó a la ira del empemdor
Carlos \~ que envió tropas a Roma
pal'J. saquear el raticano y poner en
serios aprietos a la ciudad papal. El
pecado del f'¡¡pa Íue intentar alterar
el equilibrio de fuerzas en la región
)' libera r al papado de la dominación
imperial que ejercia Carlos 1. En mayo
de 152;. las tropas imperiales al man-
do del comandante Carlos U1. duque
de Borbón y condestable de Francia.
tomaron la ciudad . Dicen que el ar-
tista italiano Benvenuto Cellini hirió
mortalmente al duque irancés. Sin su
mando principaL las tro pas se lanza -
ron a u na orgía de sangre)' pillaje.
Durante nueve meses la soldades-
ca del Emperado r saqueó a concien -
cia las iglesias)' palacios de Roma. El
escándalo fue superlativo e n Europa.
Clemente VII tuvo que refugiarse a
toda prisa en el palacio de Sant Ange-
lo. 1.3 población romana. la jerarquía
hija de los Reyes Católicos. y 1535. Tomas Moro es deca-
dedare wlido el que ha cm- pitado en la TOITe de loodres
traido de kxma secreta con el6 de julio. Moro escnbi6
c.piIa<--
Ana BoCena. a quien hará de-
e
1535. rey espaflol Carlos I Y
Utopia, desCripcj6n de UI13
SOCiedad ideal muy ao.oanza.
da para su 1lempO. Fue un
~bromuy leido M su época
V de Alemania adquiere Maan. y marcó a generadones pos-
que se mantiene baJO la ~
rona espar'K>la hasla La GJefra
,""'''-
de Sucesi6n en el siglo XVll 1536. Mreoente la e,e::u-
CINQUECENT •
Durante nueve meses, la enfebrecida soldadesca del
emperador Carlos V saqueó sin piedad la ciudad de Roma
Una galería prodigiosa C\Jando el Renacimiento prote(]er a los creadores
ya había dado paso al a través del mecenazgo.
demásdeseruna dos del barroco. Cosme manierismo. En su inte- El esplendOf de La GaJe-
A de las ciudades mas
bellas del mundo, Ao-
I de Medici fue quien
mand6construir este
rior guarcl6 la colección
de afie de su familia. un
rio degfi Uffici desvela
el papel protagoniSta
rencia alberga la Galeno labuloso museo a Gior- dan todopoderoso que de la familia Medici en
degli Uftici (galería de gio Vasari, que comen- adquiri6 plena concien- el Hored miento artistico
los oficios). un magni- z6 Las obfas en 1560. cia de Ioque significaba de Florencia.
fico museo repleto de
joyas pictóricas. escultu-
ras. tapices y artes apli-
cadas. Entre las pinturas
de la colección desta-
can las grandesobras
del arte italiano. sobre
todo del Renacimiento.
En sus salas pueden ad-
mirarse obras tan repre-
sentativas como lo p ri-
mavera de Sandro Boai-
celli, la Venus de Urbino
de Tiziano y el magnifico
Soco de Caravaggio. Es-
ta última pintura corres-
ponde a los aflosdora-
eclesi:istica y los nobles sufrieron to- veia con buenos ojos ese vinculo. ya
do tipo de , 'ejaciones. Muchas muje- que le permitia mantener tropas im-
res fue ron violadas y los " arones fue- periales dentro de los territorios tos-
ron torturados y asesinados. El casti~ canos. Apenas fue in\·estido. Cosme I WEB
go de Carlos V a la corrupta Roma fue asumió la auto ridad absoluta. restau- www.lupaprotes-
demoledor para la ciudad y para el rando el poder de la familia ~Iedici. tante.com Revista
propio Vaticano. El nue"o jefe de Flo rencia despojó en line para COIlOC6
En Florencia. la jefatura de la {ami- de todo protagonismo a las princi - mejor los ptJntos
lia Medici pasó a Cosme 1. que sopor- pajes familias de la ciudad, de cuyos de vista religiosos
tó con estoicismo la presencia de las miembros desconhaba. Tras vÍ\'ir surgidos a partir de
t ropas que le impuso Carlos l. Uegó al durante una temporada en el f'¡¡lazzo \.J.Jteto y Que tanto
-EJ
poder en 153; y en 1569 logró el titulo Vecchio. Cosme I trasladó su residen- han sigtllfic:ado en
cia 31 Palazzo Pitti. Entre sus acienos. la histona europea.
de GI'J.n Duque de Toscana. Cosme l
cont rajo matrimonio con Leonor de
Toledo. hija del virrey de t\ápoles y
nieta del segundo duque de Alba . De
esa forma se estableció la alianza. de
C"J.be destacar su \'Oluntad d e moder-
ni.za.r la 110la r1orentina, cuyos barcos
contribuyeron a la \'¡clo ria dellmpe-
rio cont ra los otomanos en la bata lla
"'h_'
¡-.. - - .,
'-
Florencia con Carlos J. El Emperador de Lepanto. Como sus a ntecesores . ...
ci6n de Ana 8oIena. el rr?J de lar a ThoInas Crom..veI.
1ngla1efra Enrique VID contrae
matrm:::JnJo con.Jane Ser 1554. Se publica B libro de
mcu. QUIE!fl meses más taIde
da a ka: al prfncipe Eduardo..
1542. Emque VIII ordena de-
los mó.rTires. de ..Iohn Foxe. uno
de los pnmeros en propagar
2 ~negraespañoia-
Sedenux:iaba La conrivencia
c:apn.ar a su rv..teIa rru;er. Cata- de EspaiIa con la Inquisición.
lila Howard, poma de Ana So-
leila. Poco antes. el f1"IO(\iIfca 1556-1598. Reinadode Fe-
inglés habia mandaoo ejecu- lipe 11 de Espafla, hijO de Car-
 ... Cosme I fue un mecenas. Patrocinó
a Benvenuto Cellini y encargó a Gior-
gio Vasari la decoración del Palazzo
Vecrhio y la cons trucción de la Ga-
lería Uftici. actualmente uno de los
grandes museos de pintura que exis-
ten en el mundo.
Mientras Cosme 1 prosperaba en
Florencia. en el Vaticano se cernían
negros nubarrones. La nsura que
creó el protestantismo en el mundo
cristiano)' el desplazamienlo del eje
comercial del ~lediterráneo hacia el
Atl3n1ico obligaron a Roma a reducir
sus ambiciones de universalidad. El
Estado pontincio afunzó su poder en
el siglo XVI por el control que ejercía
en una Iglesia profundamente im-
bricada en los reinos europeos. Pero
la irrupción de Lutero pareda ame-
nazar esa posición de influencia. Sin
embargo. la Contrarreforma que la
Corona espa"ola puso en marcha pa -
ra desbancar a Lutero tuvo un eíecto
benéfico para el Vaticano, pues afian-
zó aún mas si cabe su papel protago-
nista en el Cinquecento.
Un simple sacerdote a lemim. ~Iar­
tin Lutero nació el 10 de noviembre
LIBRO de 1483 en la localidad alemana de
Eisleben y \'einticuatro años después
Inés del alma mia"
Isabel Allende.
fue ordenado sacerdote. comenzan -
DebolSlllo 2009. do a impanir estudios de teología en
En esta novela his· la universidad de Wittenberg. donde
IÓrica, la escritora trascurrió gran pane de su \'ida. En
chilena describe el 1510 realizó un \'iaje a Roma. donde
saqueo de Roma ohsen 'ó escandalizado los fastos )' la
por pane de las pompa papal del Cinquecento. El de-
lIopas de Carlos V. cepcionado Lutero expuso en la puer-
ta de la iglesia de Todos los Santos de
Wittemberg sus 95 tesis contra la
Iglesia . Criticó la venta de indulgen-
cias, a través de las cuales el pecador
obtenía la remisión de sus pecados.
Las ideas de Lutero, quien no admitía el libre
albedrío, chocaban con el ideario renacentista
11 1 lA M19 ¡{.'. El piS i iD .$ 11
I
de Sant' Angelo para prole-
gerse. Dos anos después.
I a Guardia Suiza fue aflo 1527 . cuandode- carlos Vy e! Papa filmaron
Lorganizada en el aflo tendieron con su vida a la paz.. Pero a Roma le cost6
1506 por el papa Julio a Clemente VII del ataqUe Olvidarla afrenta. 8aniYef·
para su defensa personal furibundo del ejérCitO ele sano de aquella matanZa es
los aspiranles debian ser cal1OsV.los 20.000 solda- la fecha elegida por el Vati-
jóvenes SOlteros menores dos imperiales fulminaron cano para que lOs l1I.IE!'.OS
de 30 anos de lOs canlones en pocas horas alOs 147 aspirantes a la Guardia Sol-
ca:6Iicos de Suiza. con una uniformados SUiZos. pero za presten juramento para
estanna de al menos 1.74 antes éstos lograron QUe e! ingresar en esta excluSiva
metros. A lOs que cumplian Papa poOJera huir al palacio unidad militar.
lOs requisitos. el Vaticano
les ofrecia integrarse en
un C\JefPO de Choque que
tenia como misión la pro-
tecd6n de! sumo pontifi..
ce de la Iglesia. Su vistoso
uniforme. cuyo diS@I'¡()se
atribuye equivOcadamente
aMigue! Ánget.no ha cam-
biadodesde 1506. Este
pequet.o ejbcito tuvo su
bautismo ele fuego en el
Con ese dinero. el Papa fmanci.::aoo que de in mediato le valió la conde-
la construcción de la bast1ica de San na del joven emperador Carlos V en
Pedro en Roma. un fastuoso templo "'orms. A panir de entonces. además
salido del talento creati\'O de los re · de hereje. el reformador fue conside-
nacentistas Bmmante. Rafael. ~liguel rado un traidor.
Angel y Giacomo della Pona. Si los anistas italianos del siglo
La proclama de Lutero era un tor- XVI alcanzaron el estrellato en toda
pedo a la linea de ilotadón del Vati - Europa. Lute.ro fue el escritor mas
cano. Además de poner en cuestión publicado en su tiempo. Su pensa-
la autoridad \'aticana y la de los con - miento dividió a los cristianos y fue el
cilios, el ideólogo del protestantismo detonante de un periodo de guerras
tildó al P-.lpa de "anticristo en la TIe- de cadcter religioso que ensangr~n ­
rra". Por todo ello. el pontílíce León IÓ a Europa. Lutero afirmó que t&:1o
X le excomulgó en enero de 1521. En estaba predestinado: " El hombre es-
su defensa. Lutero recordó que no era ta h asta tal punto corrompido por la
conveniente ir cont ra la conciencia . caída de Adan que la maldición es in -
Dicen que entonces declaró: "Aquí nata en el". También aseguró que en
estoy. no puedo hacer otra cosa", lo el terreno de la gracia el libre albedrio
no existía. Estas ideas chocaban fron -
talmente con el esplritu humanista
que impulsó el Renacimiento.
Al nnal de su \'ida, Lutero se con -
\'inió en un hombre cada \"ez mas

lOs I.Sus deua ctores le pre- cia como la Rell\a V«gen. con- Es el tratado de mayor im- calvinistas. conocidos como
sentan comoun monstruO trola 1ngIdten71 e Iñanda.l...1 ponanoa de la Europa del hugono:es... exaceJbadas poi"
fanatiCo y s us h.agi6gra'os hljéI de Enique VIII Yde Ana Sig10XVl lasdisputasentrelascasas
como el de!ensor de la vir- BoIena mantuvo c:ontn1OS nobiliarias que abanderan
tud. Desde el monasteriO de enfrentamientos con Feltpe Il 1562-1598. Enestosaños respectivamente ambas fac-
a ESCOrial maneja los resol'- estallan ocho guerras de reIi- ciones reigiosa:s.1os BoIb6n
tes de un imperiO que es la 1559. Tralado de CaleaUo gf6n en Francia, si bien la vio- ylosGUsa..
principal potencia europea Cambresis, por el Que Fran· Ienoa es constante durante
en el mundo. da renuncia a sus aspirado- lodo el periodo. EJ detonanle 1568. Corroenza la guerra de
nes en Italla. TOlal hegemo- son las disputaS religiOsas IasAlpujarras. Cerca de tres-
1558-1603. lSabell. conoct- nía de la Corona espaflola. entre católicos y protestantes d entas mil rooriscos se suble--
· CINQUECENT
colérico y atormentado. Su discur-
so apocaliptico y su obsesión con el
diablo y los judíos. a los que acusó de
todos los males. agriaron su mensaje
reformista. ~I urió el 18 de febrero de
15~ 6 en EisJeben. la ciudad que le vio
nacer. Fue enterrado en la Iglesia del
palacio de Wittemberg. el lugar don-
de comenzó a difundir un credo que
alteró la historia de Europa.

la violencia del fin. En aquellos

tiempos turbulentos ya había co -
menzado el decli\'e del Renacimien·
too En realidad. su fmal resulta tan
impreciso como su inicio. Algunos
eruditos sugieren que la aparición de
Sa\'onarola a finales del Quatt rocenro
constiEuyóel primer 3\'isode la inmi ·
nente decadencia del Renacimiento.
Otros c reen que la puntilla final se la
dio carlos V con el saqueo de Roma.
el 6 de mayo de 152i. que interrumpió
por dos décadas el poder del p3p3do
cOTo p rincipal mec~nas del arte y ar-
qUItectura renacentIstas.
Años antes del saqueo de la Ciudad
Eterna por las tropasaleman3s y espa -
ñolas. algunos de los grandes pintores
del Cinquecento. como Leonardo da
Vinci. se habían trasladado a Francia)'
a otros países. difundiendo los logros
del Renacimiento por toda Europa.
Mientras los valores renacentistas se
expandían por el Viejo Continente. el
choque entre la Reforma luterana y I:a
Contrarreforma católiC3 desembocó
en conflictos bélicos. Casi dos déca -
das después de la muerte de Lutero. I:l
ciudad de París vivió una matanza de
hugonotes (protestantes) que derivó
años después en terribles guerras que
tuvieron su culminación en la fatídica
Noche de San Bartolomé. acaecida en
agosto de 1572)' en la que fueron ase-
sinados miles de hugonotes.
"Que Dios me
En aquel ento nces. el magniñco es- ayude. Amen ".
plendor artístico e intelectual del Re- Tales luelon las pa·
nacimiento ya habia claudicado ante labras con las que
el manierismo, un estilo artístico que Lujera COnCllf¡6 su
defef'lsa cuando
predominó en Italia desde 1535 hasta
compareció ame el
los comienzos del periodo barroco.
emperador Car10s
hacia el año 1600. Su origen hay que V en la ciudad a!e·
buscarlo en Venecia, aunque final - mana de Worms.
mente se extendió a Españ3 )' a otros
paises europeos. Su nombre proviene
de la defInición que hizo Vasari de los
artistas9ue pintaban a la maniera de
Miguel Angel. Da Vinci o Rafael. pero
manteniendo su propia personalidad .
El signióC3do peyorativo de manie-
rismo se utilizó mas tarde, cuando
esa maniera de pintar fue entendida Lutero y su mun-
como una fn'a técniC3 que se limita - do, Groham rom/in.
ba a imitar a los grandes maestros del San Pablo 2007.
Renacimiento. Vida y entorno del
El manierismo y las feroces guerras autor de las ideas
de religión que asolaron pane de Eu- que tamo repercu·
tieron en la religión
ropa dieron C3rpetazO final al esplen+
y en el enfoque de
dor del Renacimiento. Sin embargo.
la existencia.
su esencia no se desvaneció del todo.
El talento creativo y la innovación de
artistas y pensadores tan rompedores
como Donatello. Leon Banist3 Alber -
ti. Piero della Francesca. Sandro Bot-
ticelli. Pico della ~ Iirandola. leonar -
do da Vinci. :'.liguel Angel. Bramante.
Rafael. Andrea PaUadio o ~13quia\'e lo
siguieron inJ1uyendo en los siglos
posteriores, •

van en Qanada,. amenazando aistiana lamada liga Sama. OOles) que causa la lTlJE!fI.e de e¡ecuc.ior>es y los expoIios de
los terrr.onos andaluces. Fef.. forTn.1da por el reR! de Espa- !TIlles de personas en Pañs y milesde habttaJltes de Jos Pal-
pe It ordena a su herrnanaslfO
.Juan de Austria que repnma
la rewe!ta, lo que sucede dos
ña, Venecia. Génow Ylos Es-

altos después tras sangrien-
tas ba:alas.
1571. En la batalla de Lep.an-
to se enfrentan los turcos oto-
manos contra una coalición
.,.ia1
tados Pontilicios. La victoria
frena el expansiOnIs.
mo n.wco en el Mediterráneo
<X<idental
1572. En la denOmInada No-
che de San Bartolorné. el 25
de agosto.los monarcas ga-
Cneau-Cambresis en 2559.
Jos ordenan una gran rnasacte
conua los protestanles (hugo-
en otros lugares del termono
""""'-
1581. GuiIemlodeOrange
escribe desde el eMio so libro
ApokJgio. en el que acusa al
Duque de Aba de ser el-pe-
ITO de presa· de Felipe 11, ya
quefum6 en su nombrelas
"" """
158~1590. El poderdelYa-
tcanorec:ae en s.xto V,cuyo
poi ltftaóJ representalaetapa
finalde !aCoCla ,ebma. Su
CIeOdiOO apo,o alarte barroco
hace de este moviTIenloiXIe5--
cap;;ra:eviSual ele! ca:oiCIsmo.

~IU" UlSTORIA 69
¿En qué consistían gen- eran grandes poIiptiCos
divididos en varias secciones.
¿Cómo eran las carabelas? equiva!en:esa caSI 25 km/h.
la carabela portuguesa de
los paneles rena- Todos eDos estaban Hanquea- I ascarabelas. unasern. /oS descttbrim.·emos. la época delOsgrandesdes·
centistas italianos? dos por rieos ornamentos y Lbarcaciones de casco Se trataba de un barco allo. cubrimientos tenia una esJo.
marcos. muchos de ellos rea li- Ji9ero propulsadas por \"I!-- largo -de hasta 30 metros-y ra de entre 20 y 25 metros.
stas obras sacras. claves en zados en pan de oro. y estaban las. fueron inventadas por ligero. que iba eqUIpado con dos o ues velas y ~ palo
E las iglesiasde la época, es·
taban ubicadas en los alta-
creados para un determinado
contexto sagrado. De hecho.
lOs portugueses a prif1Ci.
pies del siglo xv. Aunque
dos o tres palos. El mane.
je de sus velas latlnas-de
mayor estaba ubiCado en el
centro del casco. Con el uso.
res y escenificaban histo- dos siglos antes ya habia forma triangular- requena, los navegantes se dieron
rias mundanas. Nor· aparecido en suelo luso un ademllsde mucha desueza, cu enta de que portar sólo
malmente se compo- pequeI'Io modelo que se tJti.. un gran COI'IOOtTUefHO de las velas latinas era un peligro
nían de diversas lizaba pnnopalmente como condiCiones metereol6g¡. en los viajes lejanos. de
vim>tos o. por el ApesardeQuefl..le- barco pesquero. el grado de caso ya que -al COI1uario de alta mar. ydecidieron cam·
contrario. recrea· ron muchos lOs perlecci6na!canzado dos lo que suceálil con las veJas bial1as porvelas redondas
ban un episo- artistas ita'ianos centurias después y las po. rectangulares.- éstas no po. o cuadradas. Y asi naci6la
dio con nume· que plasmaron sibilidades que bnndaban dian aproYed'lar al máximo conocida como corotlelo
rosos persona- Su arte en estas corrtimeron a estas embar· el viento de popa. redondo. Poco después.
jes,todos ellos . . .. . . . .1 obras. la exqui- caciones en el medio de Las primerascarabelas~ aparecieron embarcacio-
retIaladoscon sita habilidad transporte idea! para llevar una sola cubierta y numero- nes más sofisticadas
el máximo de- dealgunosco- mercancias y. por supuesto. sasvetaslatinasen la popa- yde mayor envergadura.
talle. Aunque mo Niccoló di para ~pIoraf tierras lejanas conseguian velocidades de como las naos. las carracas
algunos de los PieltO Gerini. en la conocida como Ero de 11 nudosomiBasnauticas. ylos galeones.
pane!es eran AndreaMan-
muy sencillOs
yconsis¡ian
1~~r
J 1e(J1U. Fran-
cesco Botticini
en una simple §l§""-"'~ o Pierodella
lela o pafIO Francesca les
horizontal. hizo pasar a la
OIrOS-COmo Hlstoriacomo
el que apare· PoIíprico de San Anronio. otlra de auténticos
ceenla ¡m3- Piero del/a Francesca, de 1469. maestros.

ideal de hombre renaCentista

¿Con qué era aquel dedicado a las armas
actividad prefería ya las letras. Por este motivo,
entretenerse la ya pesar del potente auge de
nobleza? la burguesia.los nobles -ins·
talados en las grandes ciuda·
unque. en el Renacimíen- des y moradores de palacios y
A tO.la nobleza dedicaba
sus ratos libres a infinidad de
mansiones- retinaron la caza y
antepusieron a la violencia los
I

actividades, lo cierto es que el elementos estéticos y poéticos

de una acti....idad hasta enton- Segun los expeltos
ces destinada únicamente a rnDrinos de la época,
la supervivencia. Muchosde las carabelas consti-
etlOs vivian en la misma corte tuian la mejor fonna
en la cual desempel'laban car· de surcar las movfdas
gos politices y se dlstraian en
aguas del océano.
fiestas. bailes y actos SOCIales.
mientras dedicaban gran parte
de sus horos muenos a la lite·
ratura.la pintura o la música.
la cetreria. al igual que ellesto
de sus aficiones. respondía a
su concepci6n de la vida como
una etapa de ~xi mo disfrute.
los grandes nobles protegían
y practicaban con entusiasmo
la caza porque. ade~s de pro-
porCIOnarles a!imento. lesofre.
cia diversi6n y les acercaba a lo
que muchos consideraban un
arte despojado de tosquedad.

70 MUY H ISTORIA
 ¿Qué es la Normalmente se tocaba junto a ¿Hubo médicos
otros Instrumentos para ínter-
chirimía? ptetar complejas melodias en
destacados en
a chirimía -del francés. cho- festejOs populares. tanto en los la época?
Retratoa
Llemefle- es un instrumento
mUSIcal de VIento fabricado en
de caráCier profano como en
los religiosos. Se cree que se D uran:e el Re-
lápil de que repte-
madera. muy sirnllar a la dulzai- ecmenz:óa utilIzar en la Europa naorruen:o.
Gll VJCente,
na yecn aspecto de darinete. del siglo XIII y su uso se amplió el conoomlenlo senla al médico
también
Con una sonoridad extraordi- a fina les del siglo YJI a las an.at6mlC'O experi- y alquimista suizo
conod<1o Paracelso.
con el st> nana, estaba constituido por colonias hispanoamericanas. menta un notable
untuboyuna boqumaecndo- Más adelante. faschinmías desarrollO. algo que como OperoOm-
ble lenguela de caña y su uso fueron sustituidas por OIfOS repercutIÓ sobrema- no. IntroduJO el con-
requería de una gran habiFdad. instrumentos como el oboe. nera en la orugia Y ~to de enferme·
en la an.atomia pa- dodesmerotó'iccs
loIógiCa. Una de las y experimentó con
¿Quién fue Gil Vicente? grandes figuras fue el uso de sustancias
sas y farsas-. en las Leonardo da Vinci, minerales con fines
G aV:lCeme.a
qUien se con-
sidera el padre del
cuales retrato la so-
dedad ¡)Of1uguesa
más conocido por
su ~ta anistica y
terapéuticos. Por su
parte, Andrea Vesa-
teatro portugues, de la época. Tresde cvyosestud'lOS e in- lio, belga, consi1:le-
fue un escritor que ellas. -Auto do botco vestlgaciooes ana· rada el me,ior anato-
naCIÓ supuesta- doinfemo (1516). t6micos qvedaroo miSta de todos los
menteen1465en Auto do rorro do plasmados en mu- tiempos, escriM
lisboa. Fue drama- purgototio(1518) Chos de sus dibujOs De humoni eotpOtis
tur~ en las cortes YAuro do barco do yl::locel05. Otra gran fabrico, el manual
de lOs reyes Juan glorio (1519}-. ins- figura fue el suizo de anatomia utiliza-
11, Manuel YJuan 111. pit<ldas en la DIvina ParacelSO -también da por lodos los
Escnbi6 ;!;! obras Comedia de Dame. alQuimista y astr6- aspirantes a méd. . .
-ewe ellas come- se consKletan las én la Procesión de Nuestra SefIota de Sablón. del píO/O/ Denis VilO nomo-. autor de un cosenloscuatro
d"1aS. piezas relIgiO- más destacadas. AJslool se distinguen instrumentos musicales de la época. ",_conoodo s:glos siguientes.

¿A quién retrataba la Dama del Armiño?

capilla SiKtlna del vaticano,
fue censurada y; después.
devuelta a su estado originaL
¿Cuáles fueron las obras
más censuradas?
urante el Renacimien:o.
D m.:ItJtud de obras ar·
listas sufneron la censura
de la Iglesia calóüca. El mo-
tÍYO eran los desnudos que
aparecian en ellas. c:oosic!e-
rados por las autOfidades
edesiásticascomo algo de
n.aturaleza impura e inmoral.
Uno de los ejemplos más
célebres son los frescos de
la Capilla Sixtina del Vati-
cano. pintados por Miguel
""'"
Ángel. cuyas lnágenes-el
c:oocreto las del AIicio FI-
nol-l\Jeron re:ocadas por
Danielle di Vo-:u~fTa en 1564
como encargo del papa P'IO
IV, El artisla dibujó delicados
velos y prendas sobre las
figuras para tapar sus par-
tes másintimas.Apesar de
todo. a finales del sigloxx.
estos elemen:os fueron eli-
minados y dejaron ~e nue-
vo- al deSC\Jbieno la versIón
original de Miguel Angel
Un caso similar son los fres-
cos de la capiDa Btancacci
de la iglesia de Santa Maria
del Carmine de Florencia.
decorada en el SlgloXV por
Masaccio y MasoUno da Pi!-
nica!e y en los cuales Adán
y Eva apa¡e6andesnudos.
Para ocultar sus indecorosos
partes. éstas se cuboeron
con ramajes, elimlOados
después. Algunos altlstas
como TlZiano,autorde 1.0
Yel'lUS deUtbno, recunieron
a la temátiCa rrutológica y re-
ligIosa para e'V1la¡ la censura.
si se Hama uno de los cua- años y portaba en sus brazos un
A dros más conocidos de
Leonardo da Vro, pintado por
armil'to. animal que representa-
ba al duque de Milán. su amante.
el artJSta en 1490. Laobra-un Aunqt:e tras la muerte deCeólia
óleo sobre tabl.r retrata a Ce- en 1536 seperdi6 el rastrO de
Cilia Ga~erani.1a ;cr.-en amante la obra. en 1798 elcuadrofue
de ludovic:o Sforta. duQue de adquirido por el prlncipe polaco
Milán. Según cuenta la leyen- AdamCzanoryskyydesde 1991
da, la pareja se conoció hada -tras un agitado éxodo por Euro-
1A84 en la citada ciudad italiana pa- está en el Museo Czanorys-
y. para ser exactos. en el Castillo !<y, en CraccMa. Polonia.
Sforzesco. en el que
ambos vivían. A pe-
sarde que ella tUVO
un hijO de él, fue ale-
jada de la Corte tras
la boda deSforza con
BeatriceCfEste, hija
del duque de Ferrara
Al final Ced/ja se ca-
56 con el Conc1e de
Bergamino, un rico
aristócrata. que no
pudo resistirse a su
inteligencia. be!leza y
a su inaudita capaci-
dad para la compos . . .
ción poética. Cuando
posó para Leonardo
da Vinei sólo tenía 17

MUY H ISTORIA 71
72 MUY HISTORIA
 LEONARDO DA VINel

El genio que nos ".",~ ".",

enseno a sonar
Pintor, escultor, poeta y hasta filósofo. Ingeniero, cocinero, arquitecto e inventor.
Son sólo algunas de las cualidades que describen a Leonardo, una de las mentes
más preclaras en la historia de la humanidad y modelo del hombre renacentista.
l\:Ir bnire R3mila

Una receta para

l 15 de abril. un sabado a bs otro hombre. l.::J infanci:l de Leonardo la c;¡pital de la ToscaIl:l. es enlonces La última cena.

E tres de la noche. nació mi

nieto. hijo de Ser Piero. Lo
llamaron Leonardo-. Así de
orgulloso se mostr.loo el abuelo de
Leonardo. Antonio da \ 'mci. ante el
nacimiento d e su nieto en 1.$52. Y es
algo de elogiar. )'a que como hijo ilegi-
timo que era. Leonardo pudo haber si-
do rechazado b:tjoel amparo de 1:1 Ley.
Afonunadtmentesucediólocontrario
y el niño fue acogido por su padre. un
afamado notario toscano. mientras su
madre rehacia su ,ida cas:índose con
transcurrió como la de sus compañe-
ros de juegos. entre \'iñedos y trigales.
aunque con alguna peculiaridad que
ya le denotaba como alguien especial.
y es que. sin saber cómo. Leonardo se
habitúa a escribir en espejo. es decir.
redactando sus escritos de izquierda
a derecha con la Ill:l:no zurda y ,"Oclta
a empezar. ¿Defecto de percepción.
simple juego? Se desconoce. pero esta
singularidad le acompañara hasl¡¡ el
fm de sus dias. H:!cia ¡.l65. Ser Piero
se lr:lSlad:1 a Florencia con su íamilia.
una ciudad esplendorosa. Goberna-
da por los ~Iedici . sus edificios son el
centro del humanismo europeo. del
Renacimiento que comienza su anda-
dura con paso flnne. Un lugar donde
Fiel a su perfeccio-
nismo. Leonardo
ldeb la recela
que luego recrea-
ria en su celebre
plnlura mura!: cria·
confluyen las culturas del norte y del
dillas de cordero
Oriente)' que atrae a los mistas mas a la crema. ancas
importanles del siglo X\~ Hasta elta- de rana a la verdu-
lIer de uno de ellos. el de Andrea del ra y puré de nabos
Verrocchio. acude Ser Piero con \"a- con anguita.
rios dibujos de su hijo. Y éste. impre-
sionado por la habilidad que muestra
Leonardo. accede a instruirle. ...

~I UY HISTORIA 73
Al servicio
del ciud:ld:mo, Siempre que podía, Leonardo abandonaba
Con sus inventos,
Leonardo siempre el pincel para centrarse en la investigación
buscO facilitar la
vi da de sus conciu-
dadanos, ya fuese músico -. aunque también maestro de ramente sea falsa. pero muestm per-
ideando puentes obra y hábil empresario. Desde su ta - fectamente el halo de maestría que ya
móviles (a la dere- ller firmaba contratos para todo tipo rodeaba a Leonardo poco tiempo des -
cha) o máquinas de obras. que luego eran desarrolladas pués de su llegada a Florencia.
voladoras (arriba). por sus discípulos bajo su aten ta direc-
ción. Entre éstos se encontraban nom- Acusado de sodomia. Es entonces
brescomo los de Bonicelli. Perugino o CU3ndo Da \'i nci se establece como
Ghirlandaio. entonces simples apren- pintor profesional independiente )'
dices y compañeros de Leonardo. cuando la Justicia le somete a un pro-
Ju ntos particip:lO en ...-arias pinturas, ceso por sodomía donde también se
aunque la primer-.! en la que los criticos menciona a un orfebre. un sastre de
ven la mano de Leonardo es Bautismo jubones y otro lionardo. ¿Es esta una
de Cristo. de Yerrocdtio ( 1~¡5) . con - prueba de esa presunta homosexua-
cretamente en un ángel y en el paisaje lidad que tanto han perseguido algu-
.,. En su libro Las vidas de los más del fondo. Algo que confuma \asari nos estudiosos? Podria ser o quiz.2 no .
e.TCelenres pintores. escultores y ar- en su libro. afumando que a partir de Nunca más Leonardo volvería a ser
quitectos, el también artista Giorgio esa obra Verrocchio -no quiso ,'olver visto en compañía íntima de hombres
\lasari (1511- 1574) dice que del \-e- a tomar los pinceles-. indignado por- O de mujeres y. desde luego. no dejó
rrocchio era un -orfebre. maestTO que un simple muchacho supiese más descendencia,
de la perspecth-a, grabador. pintor y que él. La anécdota del enfado segu- Lo importante es que con su salida
del taller. Leonardo ya es libre pa-
'&Qt.,. ¡",té d(,'i·¡itlS·N ¡,mti _ i--IQ¡;:;¡ --- ra realizar aquello que más le gusta:
im'estigar lo que él llamaba la "ex -
ploración de la verdad" . Su lilosofía
n los 00im0s dos El ¡nleres de Leonardo otros tiempos.lgual for- consistía en captar lo que de comú.n
E al'los, desde que el
maestro permanece en e!
por la comicia se irici6
durantesucargo de;efe
tuna sufrió la taberna lO
enseoo de lOs 0't'S ranos
tienen los distintos aspectos de la
realidad y extenderlos a OlroS cam -
CClnY@flto.élylosfrailes de cocina en la taber- de Sandto Y Leonon:1o. pos de estudio. Por ejemplo, en un
selTlJet'en dehambre, na florentina Los 0't'S donde compartla sode- pasaje de su obra Códice .-\rldnrico
obligados a comer los co~ para paga!' daócoo Borticelrt y no explica cómo el rizo de un cabello se
hooendos platos que sus estudios en el tallel' fue su ünica contribución comporta de la misma forma que un
Leonardo prepara-. AsI del Verrocchio. Aunque culinaria. A Iolargode su remolino de agua y a la hora de pin -
de contunclentemente se bienintencionado. su vida, Leonardo ide6 den- tarlos actúa en consecuencia, Para
quejaban los monjes de! idea de servir diminutas tOS de originales recetas llega r a estas concl usiones dedicaba
COfI'o'ef\to de Santa Maria raciones de manjares y hOrnos para faditar el horas de minucioso estudio)' obser -
delle GraZie a su seflof, exquisilos. en klgar de trabajoen Iacocina. Asu vación. asegurando siempre al fmal
l.udoYico Sforza. sobre la gigantescas raciones de muene,yjuntoa susdi- que "aunque el ingenio humano pue -
comida que Leonardo!es carne espantó a la dien- butos,entregó las paten- da realizar im'enciones (... ). nunca
preparaba a Cflilrio mien- tela.obIígandoa Cffrat tes de otros inventos ca- producirá ninguna más bella que las
tras trabajaba en Lo ~ el lOcal Hoy esa idea es mo un sacacorchos. una cre'Jdas por la naturaleza". Y es que
mo cmo, Y es que. como la base de la COCina de cortadora de fiambres o Horno de aire callen/e. Leonardo es ante todo un amante de
suele decirse, nadle pue- AcI~. Subf}ilOil o Aruk.. un triturador de ajo, "el In..-en/ado para mejorar la belleza y de la vida que le rodea,
de ser un genio en lodo. pero. daro, aquellos eran leonardo-. ¡a cocción. de ahí su pasión desmedida hacia los
animales y que sus coetáneos estu -

74 MUY HISTORIA
vieran com'enddos de que su dieta
era exclush'amente vegetariana .
En 1~78 recibe su primer encargo
público, Se trata de pintar el retablo de
la capiUa de San Bern:J.rdo en el Palacio
de la $eflona de Florencia, Y aunque
acepta. abandona la obra casi por el
principio, ~o fue un hecho aislado, De
13 multitud de encargos que Leonardo
recibió, muy pocos fueron complet3 -
dos. Su 3ián de perfección y los miles
de 35pectOS que SOpes:1ba pro\'ocaban
que. a menudo. no pasase de los bo-
cetOS concebidos en su mente. Para
hacerse una idea de su minuciosidad:
antes de pintar un cuadro realizaba un
molde en barro de cada uno de los ele-
mentos que panicipanan en él.
Quizá esta fuese la razó n por la que
el papa Si.xtO IV no le llamase en 1481
para trabajar en el V3ticano. como si
hizo con Bonicelli. Perugino o Grur-
landaio. O quizá fuese por su de nun-
cia de sodomia, Lo cierto es que la
situación en Florencia \'a le es insos-
te~ible y en 1482 se trá's lada a Milán.
d onde es contratado por el mecenas
Ludovico Sforza para con\'ertir la ciu-
dad en " la Atenas de Italia", un nUe\'o
"p..rnaso- segtin palabras del políti-
co. Las condiciones son inmejorables:
p3go por cada obra IÍ.nalizada. más un
salario anual.
Al servicio de su intelecto, la ciudad
necesita ser modernizada y Leonardo
pone al sef'\;ciode Ludo\;co Sforza to-
da su im'enth:a, Sus cuadernos de es-
tos años alternan bocetos de cuadros
con otros sobre eslUdios IÍ.sonÓmicos.
de mecanica de fluidos. óptica, inge-
nieria ... Fijándose en el \'uelo de los
pájaros, comienza a trabajar en una
máquina \·otadora. primero de alas
batientes, pero cuando descubre que
el hombre j:mcis podrá desarrollar la
energia sulÍ.ciente para mo\'erlas, se
orienta hacia el ala lija. una simple ta-
bla que el piloto dirige hacia tiefT3 oon
oscilaciones de zig-zag imitando el
planear de las rapaces,
Como ~Iiliin es objeto de codicia
por su creciente riqueza. también se
im'olucrn en el diseño de modernas
máquinas de guefT3. "Poseo el secreto
de fabricar bombardas cómoda y fá-
cilmente transportables. con 135 cua-
les se pueden lanzar pequeñas piedras
como si estuviera cayendo granizo".
e.xplica en sus cuadernos. Bombar-
das a las que les seguicin caflones de
disparo simultaneo. prototipos de
submarinos. mecanismos para tensar
ballestas. torres de asedio o lo más
parecido a un carro de combate de la
época: "Sé construir carros cubienos.
con los cuales se penetra en las liJas
del enemigo, destruyendo su anille-
na: det rás de estos carros. la infante-
na puede avanzar sin obstáculos -.
Sin duda. la de ~liIan fue la época
más pro\'echosa p3ra Leonardo. En
Florencia habia comprendido que la
exactitud de lo representado depen-
dia de estudiar detalladamente la na -
turaleza y para ello no dudó en asistir
a las autopsias que realizaba su amigo
~I arco Amonio della Torre. animán-
dose él mismo a diseccionar vacas y
bueyes. Aftos más tarde. durante su
regreso a Florencia, realizaria per -
sonalmente y en semisecreto unas
30 autopsias en el hospital de Santa
Maria Nuo\'3. que le pennitieron es-
tudiar los mecanismos de la visión, la
circulación de la sangre. el corazón ..,
Trabajo sin descanso, Pero no per-
damos de vista al Leonardo pintor,
En ~Iilán abre un taller con colabora-
dores y alumnos y recibe un encargo
crucial en su carrera: pintar La última
cena en el com'ento de Santa Mana
delle Grazie, El cuadro. que fascinará
al propio autor. se com'enir.i en obje- El enigm a de la
to de deseo para monarcas como Luis indiscutíble que inicia un periplo por vid.:l, En su vejez.
XII. Francisco I o :-':apoleón. Italia parn trnoojar allá donde le solici- Leonardo estudió
Esta época de prosperidad finaliza tan. En la Repliblica de Venecia estudia el feto humano
en 1500. cuando Ludo\'ico Sforza debe cómo crear sistemas defensi\'os para en profundidad.
huira Alemania buscando apoyos para protegerse de la in\-asión turca. mien- realizando dibujos
luchar contra los franceses. que le han tras que para los turcos trabaja eneldi- muy realistas
declarado la guerra, Tras 17 aflos en señode un puente que cruce el Bósforo (como el de la
imagen). que ape-
aquella cone, Leonardo regresa a Flo- uniendo la costa asiática y la europea.
nas necesItaban
rencia. aunque su genialidad es ya tan Una pregunta interesante sobre sus ... explicaCIón.
¡
¡ 1.500
dibuj os sobre
",n",tomí. humana
pintÓ leonardo
gracias a las
autopsias que
presenció o realizó
personalmente,
Tras el número áureo. Gracias al matematico
tuca Pacioli (arriba. con Mblto). leonardo se interesó
por la geometña. la magia de las cifras y las formas,
 .. diseños es: ¿Se llevaron siempre a la
pnktica? la respuesta. al igual que con
los cuadros. es casi nunca.
Debemos comprender que Leonardo
fue ante todo un estudioso. un teórico.
Si en su menteel boceto funcionaba. lo
haría seguro. Además. sus anotaciones
y diseños abarcaban tantos CllIlpos.
ti:; ité ¡fAS·',' fiqt.tq."f.l1
erminada de pintar entre sonriendo o conteniendo tris-
T 1505y 1506. lo Giocon·
do o Mono Uso es. segura·
teza? Los expertos aducen
que es una sonrisa atenuada.
mente. el Ctladro más enig- demostrativa de buena po--
mático de la Historia. Yqulza sici6n social en la época. ¿Y
no lo sea por interés de Leo- su paisaje? No son pocos lOs
nardo. sino por la gran canti- que han querido ver en él es·
dad de enigmas que han Ido cenarios reales Que podrian
surgiendo en torno sU)'O y de albergar secrelos herméticos
forma espontánea. o tesoros guardados por Da
Vinci. A tal puntO han negado
Sobre el personilJe del retra- las elucubraciones. Que indu-
10 se discute si se trata de una so se ha dicho que la mujer
cortesana deGiuliane de Me- del retrato padecla de alO-
dicio de la esposa de Fran- pecia. parkinson y bnJxismo
cesco de Bartolomeo de la- -enfermedad que produce un
nebí del Giocondo. Algunos rechinar de dientes continuo
incluso aventuran que podrla e incontrolable-.
tralarse de un autetretrato del Enigmas favorecidos. sin du-
propio Leonardo. por aquello da. por la personalidad de un
de su supuesta homosexuali- Leonardo amante de los acer-
dad nodedarada. ¡¡;os. Los mismos que segui-
También su enigmático gesto ran cautivando a las genera-
suscita interrogantes. ¿Esta ciones Muras.
76 ~fUY HISTORIA
que no había tiempo para materiali -
zarlos todos. Da \rmci trabajaba a un
ritmo frenético. Se especula con que
dormia un cuarto de hor.l cada dos ho-
ras. "Pobre del alumno que no supere
en nada a su maestro-. gustaba seña -
lar a sus allegados. Fácil pensamiento
en quien siempre superó en todo y a
todos. Con los cuadros introdujo re-
volucionarios métodos de composi-
ción y de pintura. "no p3recia color.
sino carne real-. dijo de La Gioconda
Giorgio Vasari. Se aplicó en el estudio
de los relojes. elaboró mecanismos con
tornillos perpetuos. hélices. máquinas
paf'.J elC\':lr agua ... )' hasta tejedoras
mecánicas. de las que dijo que "por su
imponanci3. \'3 justo detrás de la im -
prenta. aunque no es menos utU para
los hombres. puesto que es un invento
mas bello)' sutil. ponador de mejores
benencios".
Respecto a su regreso a Florencia.
la ciudad que Leonardo se encuentra
ya no es la de antaño. Los talleres de
pintores han perdido su esplendor )'
ahora es la arquitectura la gran dina-
mizadora de la sociedad. Con el Rena-
cimiento. las ciudades sufren una pro-
funda transforT1l:Jción. Las angostas
calles del medie\'o se ensanchan p3.r3
permitir el paso de carruajes. las cate-
drales se rdorman para hactrlas más
luminosas. se crean pi:tz3s y a\·cnidas.
se amplían puenos p:tm acomodarse al
mayor trasiego de mercancías. En este
sentido deben enmarcarse los encar-
gos que Leonardo recibe en esos años:
estudiar el campanario de San Miniato
y la estabilidad de la iglesia de San Sal-
" atore in Monte. buscar la mejor ubi -
cación para el Davídde Miguel AngeL.
leonardo no
necesitó maestros.
Su saber procedía del
autodidactismo y de
su mente privilegiada
Son tr300jos que gustan mucho al
genio porque. como señala en una
can a el religioso Pietro da Ko\'ella-
r3 reÍlriéndose a su amigo Leonardo,
"está hanodel pincel-. Y añade que su
existencia "es tan inestable e insegura
que se diría que vive el día a día". Así
parecía ser. Leonardo sigue inmerso
en sus estudios y sólo acepta encargos
pictóricos par:J. subsistir. A veces in-
ter"Viene en retr:J.tos pintados por sus
alumnos, pero su gran pasión se dirige
ahora hacia la geometría.
Planes urbanisticos. Dur-.mte su
estancia en !\Iihin, Leonardo había
conocido al matem..3.tico Luca P:l.cioli.
quien le ayudó a familiarizarse con los
numeroso en especial con lo que se Ua-
maba la "proporción di\ma -. Fruto de
esa pasión surgen una serie de ilustra -
ciones magistrales de figuras geomé-
tricas. ya estudiadas en tiempo de los
griegos. y es que no debemos olvidar
que el Renacimiento fue precisamente
eso. una \"\lelta a los origenes grecola -
tinos de la cultura europea.
En 1502 aparece en escena César
Borgia. hijo del papa Alejandro \ '1 y
capitán d e los ejércitos papales. lUn a
de sus primeras medidas es encargar
a Leonardo la mejora de todos los
Un dulce :lIdiós. Vasari Imaginó así (a la derecha) la muerte de su amigo Leonardo en
el castillo-mansión de Oos-lucé. con ingenios del maestro en sus jardines (arnba).
sistemas defensivos bajo su mando.
y para ello le da poder absoluto. -:\
todos nuestros tenientes. goberna -
dores de castillos, capitanes. con -
dopieros. oficiales y a todos aquellos
que les concierna, ordenamos que en
todos los lugares den libre e ntrada
a nuestro inmensamente estimado
ingeniero Leonardo da Vmci-. seña-
la el decreto firmado al efecto. Estas
palabras denotan el tremendo res-
peto que Leonardo infundió en sus
coetáneos hasta su muerte.
En las siguientes semanas Leonardo
se aplica a esta tarea elaborando mapas
de las ciudadelas donde aúna conoci+
mientos canogr:ificos. geométricos.
cosmológicos y esu~ticos. Nada se re-
siste a su pri\i1egiada mente.
Por ese mismo tiempo comienza
a trabajar también en La Gioconda.
obra que tardará \-arios años en con-
duir. acuciado como estaba en dece-
nas de proyectos. algunos tan impre-
sionantes como la desecación de las
marunus pontinas. zonas insalubres
del centro de Italia y foco de malaria
y \'ergüenza para los gobernantes.
Leonardo realiza un estudio para pro+
ceder a su d renado. pero 13 muerte de
los impulsores del proyecto. el papa
León X)' Giuliano de Medid. enquista
un problema que sólo será soludona+
do bien entrado el siglo XX.
Ultimos años. überado de esta obli-
gación. su tiempo lo ocupan ahora el
estudio del corazón y de la embriolo-
gia. De ambos realiza decenas de lámi-
nas. cuyos dibujos sobrecogen por su
realismo. imponiéndose a las descrip-
ciones que los acompai'lan. -La longi -
tud del cordón umbiliC'.ll es igual a la
longitud del feto en cada paso de su
crecimiento -. anota en una esquina.
-El niño no respira en eJ cuerpo de su
madre porque está unido por el agua)'
quien respira en el agua se ahagaña y.
por tanto. donde no existe respiración
no existe \'oz" . se lee en otra.
Quizá intuyéndolo. la vida de leo-
nardo \ '3 acercindose a su ñn. En IS16
;lcepta la oferta del rey francés Fran-
cisco 1para trasladarse a la casa sola-
riega deOos Lucé. hog-.lfen la infancia
del mOrulrca. Para el pintor. arquitec-
to y sabio toscano. aquello es lo más
parecido a un plácido retiro. En sus
dependencias charla con otro genio de
su tiempo. el orfebre Bem'enuto Ceili-
ni. quien destaca de Leonardo su "co-
nocimiento de las lenguas clásicas" y
su talb filosófica.
En Francia recupera su gusto por 13
org;lniz:lción de fiestas y con motivo
de) homenaje dado a Francisco 1 en
El ingeniero
re:ll. En 1502. Cé-
sar Borgla otorgó a
Leonardo el titulo
de general i ng ~
ISli desarrolla ingenios
niero y capitán aro
que dejan 3 los invitados militar
boquiabiertos: autómatas
que escupen agua. globos dote la organlza-
elaborados con vejigas y que d60 de las defen-
S:llen de la nada, coro nas gig:mtescas sas en los
de flo res ... Como agradecimiento a su territorios papales..
carii'lo y a su tr:J.yectoria. el rey francés
le nombra "primer pintor". además
de -ingeniero y arquitecto del rey-.
Son cargos honorihcos. porque Leo·
nardo ya se encuentra muy enfermo.
Utl3 carta de Antonio de Beatis. se-
cretario del cardenal Luis de Ar:lgón.
lo describe: "El señor cardenal rindió
\;sita al señor Leonardo cb \~Ulci. flo-
rentino. \'iejo de más de setent:laños.
el pintor más e....celente de nuestra
epoca (... ) Es cierto que no se puede
esperar y:.1 gran rosa de él. a causa de
cierta parálisis que le ha \'enido en el
brazo de recho (... ) Ya no puede colo-
VIDEO
rear con 13 delicadeza habitual. pero
sigue ll:lciendo dibujos y enseñando" . http://_ .you
Pese a su parálisis. ese -viejo de tutM.com
La d lvln;¡ prupor-
mas de setenta años" sigue sorpren -
clón-l.o~ldo d~
diéndose por el mundo que le rodea Vlnci Busca en
y. :lpro\'echando la cercania de la isla YouTuoe los estu-
del Loire. estudia nue\'os sistemas hi - dios Que Da Vinci
dráulicos ... ¿Cuál es la causa del mo- realizO sobre la di-
\imiento? ¿Qué es el impulso y qué Vina proporCiOny
es la percusión ?~. escribe. ~o tendrá el número de oro.
tiempo para responder. El 2 de mayo
de ISI9 faUece en su dormitorio. Se-
gún \'asari. -sintiéndose en los brazos
del rey y no creyendo que honor más
ele\'ado fuese posible ... .
~n..ry HISTORIA 7i
 /

;8 ~I U Y HISTORIA
~I U \' HISTORIA 79
WEB i atendemos a 10 que ha es-
www.fundacion-
mediNlcell.org
Profuso archivo del
patrimonio de la
casa de Me<finace-
S crito más de un historiador
europeo. el Renacimiento
no pasó por España. Hasta
Ortega y Gasset. germanófiJo. era de
esa opinión. Pero no hay que hacerles
!j. duefla de Ifrver- demasiado caso: la lista de pruebas en
$aS fOyas renacen· contra de esta leyenda negra es inter-
lisias (Casa Pilatos. minable. Basta con da~ una \"uelta
Hospital Tavera._l por Casa Pihuos, el palacio sevillano

.-•
~
' adscrito al ducado de Medinaceli. Alli
descubriremos una colección de bus-
---
- - -•-
-• tos griegos y romanos. íannada du-
rnnte el siglo XVI. ala altura de la que
confeccioruron los Medid. los Famese
y el papa Julio 11. Su creador. Per Ajan
de Ribern, 1 Duque de Alcalá, fue \;.
rTey de Nápoles en tiempos de Felipe 11
y se podía permitir todos los caprichos
que quisiera.
Exaltación de En es:l época funcionaba esta ecua·
1:1: fe. Las tallas en ción: Espai'ta erJ la gran potencia eu·
madera de Alonso ropea: Italia marcaba 135 tendencias.
de Bem.Jguete. de Asi. lo nonnal era que se contrataran
estuomanie- artistas de ese p:tis p:lr::t cualquier obra
ñsta. fh.Jslran de mínima importancia. Ocurrió. con
el fervor
especial intensidad. durante la cons·
relig ioso de
la epoca. tnlcción del Monaslerio del Escorial.
el edificio que mostrarla al mundo el
fervor religioso del referido monarca.
\' tomando la dirección contraria. ar-
quitectos. pintores y escultores espa·
i'toles cruzaban el Meditemneo para
aprender junto a Jos grandes maes-
tros italianos. En el Cinquecento se
inicia el trasvase cultural. politico.
religioso. militar)' cientiñco: un siglo
después. en el XVII. no hizo mas que A ffillyo r gloria propia, En el Renacimienlo.los nobles comienzan a encargar fasluo-
íructiíerJr. sas rumbas. como en el caso de la Gapma del Condestable. en la Catedral de Burgos.
Pero tampoco se puede negar que el
Renacimiento en Esp.:uu tuvo sus par- apenas se dejaron ver y gran parte de la de los ducados de Atenas y Neopatria
'.
ticularidades. Porque. en defmitiva. se escultura. sobre todo la tallada en ma- y. después. de los reinos de Nápoles
adaptó 9. un contexto muy diferente al dera. es una exaltación de la fe, de fuer - y Sicilia, le pone en contacto directo
italiano. Al irrumpir el íervor por lo te dramatismo. frente a la serenidad de con las fuentes helerusticas y latinas.
clásico. en Genov;). Florencia)" Yene- las piezas italianas. Pero hastil aquí se Además. tiene estrechas relaciones
cia los mercaderes alcanzan 13 rn:iti- produjo un \iaje de ida y vuelta. con la corte papa] de _,),,,iñó n , que sir·
roa consideración. mientras que los ve de crisol. dur.mte el siglo XIV, de
reinos hispanos estin fuertemente EscuHura al limite. El mi:\:imo ex- las nue\-:lS tendencias humanísticas.
militarizados. pendiente co- ponente de esta corriente e:\:presil"'a. que a continuación pasan a Castilla.
mo estaoo alin la conquis ~ Alonso de 8erruguete. estaba en Ro- Pura lógica geogr.ifica, Mientras, ou o
fa de Granada. \' cuando ma cuando Miguel Ángel comienza a centro culrural comienza a despuntar
Jos burgueses quisie- tensionar la ñgura humana hasta el más al norte: Brujas. en los Paises Ba-
ron hacerse \"'aler. lo límite, un estilo oouti7.:ldocomo -ma · jos, Y en \'irtud del intenso comercio
que ocurrió durante niensmo - que el español trasladará, de la lana a traves de los puertos del
el levantamiento de con enorme ¿tito. a sus santos y cris · Cantábrico, el predicamemo de los
las Comunidades y las lOS. Por conlra, la obra del genio de :tnist:1S ílamenoos es muy intenso en
Germanias. al comienzo Caprese es tachad3 en su pais deartifi· la mesela. dejándose notar despues en
del reinado de Carlos \: cial. exquisita e imelecruaJ. la critica, los reinos de LC'\"lmte,
fueron reprimidos sin con- siempre tan subjetiva, A principios del siglo :\."V abundan
miseración. En un primer momento es la corona las traducciones al catalán de autores
Además. la religión se toma- de Arogón la quesir\'ede puente, dado clásicos como Aristóteles. Cicerón o
00 bastante más en serio que en que su politica e."\terior estaoo centr-J.- Séneca, asi como de los tres grandes
Roma. Así, los elementos paga- d3 en convertirse en la primera poten- escritores renacentistas: Boccaccio.
nos -héroes, dioses, \-estales- cia del Mediterráneo. Las conquistllS Petrarca y Dante: la del DecomerOIl.
en 1429. es la primera completa hecha
fuera de Italia. Y gmcias a la estabili-
dad y prosperidad de \"alencia. tiene
lugar en esta ciudad su particular Siglo
de Oro. Los poemas de Ausias ~Iarch
adquieren un tono perwnal. sincero
y depurado ¡rente al preciosismo de
la poesía trovadoresca. mientras que
loanet MartorelJ aborda en TIrante el
Blanco el amor sensual. y se recrea en
detalles cotidianos que las demás no-
"eIas de caballerías soslayaban.
Novedadesen IacatedraL Entre 1417
y 1420. Julian Florentino esculpe en el
trascoro de la catedral de Valencia do-
ce relieves con escenas de la Pasión de
Cristo. que pueden considerarse. se-
gUn Fernando Checa. antiguo director
del Museo del Pmdo. la primem obra
del Renacimiento en España. al regir-
se la ngura humana por las leyes de la
proporción. Um no,"edad. como que
la nobleza empieza a hacer sus pro·
piOF encargos. No obstante. tampo -
co Se permiten muchas alegria.s: o se
trata de genealogías que se remontan
a los fundadores míticos de sus ClS:lS
o son de car:icter religioso. Es el caso
de la fastuosa capilla del Condestable
de la Catedral de Burgos. encargada
por Don Pedro Femández de Velasco
para dej:lr constancia de su grandeza
en vida. Surge de un deseo de supervi-
vencia (ode un temor al más allá) an-
tes solapado. del que se hace eco en Ias
Coplas a la muerte de mi padre otro
prohombre. Jorge Manrique.
La década en que las escribe, 1470.
es la de la introducción de la imprenta.
A principios del siglo XV abundan las traducciones al
catalán de autores clásicos como Aristóteles y Cicerón
El primer mapa de AmériC:l .
lo traz6 el navegante Juan de la Cosa.
hecho que impulsa de forma definiti-
va. juntO al auge de los colegios unn'er -
sitarios. la secularización de la cultum.
También es la del comienzo del reina-
do de los Reyes Católicos. que marca el
inicio de la epoca mas esplendorosa de
Es¡xula. Durara hasta el Mal del siglo
XVI. abarcando también a Carlos V y
a Felipe n. y su lenguaje será el impor- FECHAS
tado de Italia. Hasta puede decirse que
fue en la misma bota donde nace nues- 1492
tro país: en la embajada pe:nnanente AIIo clave para la
que Isabel y Fernando establecen en el historia de Espal\a.
\-aticano. la palabra España se usa por Coincide con el
primera "ez. de forma oncial. descubrim¡en:o de
AmériCa. la con-
Quista de Granada
Pegamento identitario. Este matri-
y la publicación
monio unifica ellerritorio y lo expan~ de la Gra~tica
de en todas las direcciones. gracias en de Nebrija.
parte a una hibil poüticade casamien-
tos. Para que no haya discrepancias
con su proceder - tampoco !Xlr parte 1517
de la nobleza. de habitual tan levantis- Con Vanos. Car·
ca-o echa mano de la Inquisición. úni- los V desembarca
en el pueno de
co organismo con potestad en todos Tazones (Asturias)
sus reinos. Y en busca de un ne....ocul- para redamar sus
tural que sirva de pegamento identita- derechos a los
rio. expulsa a los judios)' obliga a con- !ronos de CastiDa
vertirse a los moriscos de Granada tras y Arag6n.
su conquista en 1492: adencls. tanta
tolerancia no estaba bien vista en Eu-
ropa. ~tenos conocida es su incipiente
polftica sanitaria. Tomando de modelo
el hospital de Milán. fomentan la cons-
trucción de los de Santiago. de la Santa
Cruz (Toledo) y Granada. El objetn'o
es doble: acabar con la mendicidad y
ofrecer una imagen fastuosa del po~
der. pues son un alarde de derroche
decorativo. La utilidad del mecenazgo
comienza a quedar clam.
E! descubrimiento de América acaba
por desatar la euforia. A Sevilla. ciu- ,..

en castellano. escribe una en un incendio. entreotras

Noponantedurante
hay famUia ~s
im-
el
Renacimiento espar'lOl Que
ésta de origen alavés. con
la particularidad de que sus
miembros utilizan, antes que
nadie, el nuevo estilo ltalia-
no como distinci6n de su Ji-
naje. El primero en conjugar
ambición politica ysensibili-
dad artistica es IlIigo L6pez
de Mendoza. Marquésde
SantJ1lana. Igualque inter-
viene en la guerra civil entre
Juan IJ de Castilla ylos intan-
tes de Afag6n -siempre en
defensa de sus propios inte-
reses-. lee a Petrarca. com-
pone los primeros sonetos
obra alegórica como la ro-
mediero de Panza y recopila
cuentos de tradición popu-
laT. antesQuenadie. enlOs
Refranes que dicen los viejos
fnJS el fuego.. Su quinto hijo.
el cardenal Pedro González
de Mendoza.tampoco pa-
t6 quieto. Durante el reina-
do de los Reyes Cat61icos
se le llamó -elterCef rey de
Espal\a-. Dearmas tomar.
fue también un excepcional
mecenas: fundo el Colegio
Mayor de la Santa Cruz. en
Valladolid, la Universidad de
Siguenza y el hospital de la
Santa Cruz de Toledo. ade-
mas de construir el palacio
de Guadalajara. destruido
muchas obras Que llegan
hasta Roma y Jerusalén. Se
le enterró con todos los no-
001"6 en la catedral de Tole-
do. mientras Que su herma-
no mayor Diego. Duque del
Infantado. fue sepultado en
la de Sevilla. en un sepulcro
labrado por Domenico Fan-
celli con formas escultóricas
plenamente renacentistas.
por primera vez en Espalla.
No seran los ultimos Men-
doza en hacerse notar. Por
ejemplo. un sobnno de es·
tOS dos. Diego Hunado de
Mendoza. fue un insigne
poeta ydiplomático. Varios
estudios le atribuyen la au-
toria del Lozorillo de TO/mes.

-'IU" HISTORIA 81

La Contrarreforma erradicará las teorías revolucionarias
de los miembros de la Escuela de Salamanca
.. dad en la que deben rendir viaje las
flotas de las Indias. Uegan comercian-
tes de todo el continente y las estalUas
en mármol de Carrara se venden como
si las regalaran. Con mucha gracia. la
VIDEO
tJttp-J lblUyl
oqeRU8 En You
profesora de historia del ane Ana Ma-
na Arias de Cossio señala que combi-
naban muy bien con los azulejos de los
edificios hispalenses. Pero también se
invierte en los estudios de geografia r
Tubepuede etlC'Ofl>
trarse la serie astronomia. Juan de la Cosa. que fue
Lázaro de Tonnes,
maestre de la nao Santa Maria. dibu ~
emitida por TVE.
FemandoFeman
ja en 1500 el primer mapa de la costa
G6mez dirige a Ra- americana y. mas adelante. Alonso de
rae! Arvarez. e Brujo. Santa Cruz. a sueldo de la Casa de la
ContrJtación. consigue trazar parale ~
los en una proyección esférica.
Al cobijo de reyes. ca rdenales~' du-
ques, las artes florecen. El naturalismo
flamenco tiene al inicio mayor peso
82 ~IUY HISTORIA
la invitación de la Urli'.-ersidad de Al+
calá de Henares. creada por el carde-
nal Cisneros. parn panicipar en la ela-
bornción de la Biblia poliglota, pero le
sacan del pro)'ecto por criticar que se
que las enseñanzas de los pintores ita- fuern muy respetuoso con la ycrsión
lianos. pero acab:tr.i por ser al re\·és. popular. la Vulgala. I'\onnal: esta uni+
A1 principio son unas ruinas romanas \'ersidad se creó pard la formación del
al fondo. luego un sfumoto. una lo- clero, siempre tan prudente.
grada perspectiya o la agrupación de
los personajes emulando a Rafael. con La Escuela de Salamanca_ 1'\0 obs+
tocbs las facilidades que daba la intro- tanteo el principio de oucforitas co-
ducción de la técnica del óleo. Este re~ mienza a resquebrajarse. Lo que diga
corrido se puede ap reciar con nitidez el maestro. bien sea un ruósofo griego
en la obra de un solo anista. Pedro de o un santo medieval. no sirye ya para
Campaña, que nace en Bruselas. con explicarlo todo: hay que darle un nue+
lo que eso implica, y. al llegara Anda- \'0 giro a la fonna de pensar y en eso
lucia, plasma lo aprendido durante su I'\ebrija no esta solo: el agua del Tormes
paso por Italia en dos soberbios CU:l+ parece despenar conciencias. Francis-
dros. El descendimiento y Purifica- co de \¡¡toria r otros compañeros de
ción en el Templo. Ambos se pueden facultad - Domingo de Soto. Melchor
admirar hoy en la Catedral de Sevilla. Cano. Bartolomé de las Casas ... - crean
la llamada Escuela de Salamanca. que
A la moda italiana. La arquitectura
se contagia de este ambiente de op+
timismo y en Salamanca, más que en
ningtin otro sitio. Entre ñnales del
siglo XV y principios del siguiente
predomina el gótico. pero con una ad+
misión cada \'ez mayor de elementos
renacentistas. sobre todo en las facha+
das. que se decoran con suntuosidad.
Es el nacimiento del estilo plateres-
co. en alusión al rebUSC-ddo trabajo de
los plateros. un triunfo de lo adjetivo
que tiene un é,,;ito similar en Francia
y Alemania. Asi. el frontispicio de la
Universici1d se recarga de grotescos y
símbolos heráldicos. mientras que en
la Casa de las Conchas éstas se ponen
con posterioridad a su erección: el hijo
del dueño pensó que. al ser una mo-
da italiana. podian quedar muy coo/.
Ocurre también que muchos edificios
tardan en le\-antarse y \'an recogiendo
estilos sobre la marcha. como sucede
en la Catedral i'\ueva.
~' ..· · "·
En las aulas s:Umantinasestudia hu-
manidades Antonio de !\'ebrija. quien
se \'a hacer erasmus durante 10 años
a Italia parn. a la vuelta. venir a --des -
arraigar la barbarie". Desde su cátedra
defiende el papel de la lengua como
.,.
~~'I'
4
puena de entrnda al conocimiento y
en el año decisivo para la historia de .' ' . '\ ' .' ',¡.,
Espai'la. 1492. publica la Grll:mdcica
. ,!I ..•,.
de la lengua castellalla. el primer in- ", ".'.
tento en el Renacimiento de njar la es-
tructura de una lengua vernácula.
Además. propondrá que el castella-
no sea para la triunfante monarquía Dos genios de las letras. De arriba a
española lo que el latin para el Imperio abajo, Garcilasode la Vega y Jorge Manri-
Romano. Pero que esto no lle\'e a pen- que, dos de los grandes renovadores de las
sar que era un pelota. En 1513. acepta letras espa1'lOlas durante el RenaCimiento.
es un intento de conciliar la teología
con los problemas actuales de la so-
ciedad. Sus aportaciones a la teona del
derecho y hasta de la economía son
decisi\'3S. pero no se han reconocido
como deben. puesto que fue en España
de donde primero se erradicaron: a los
contrarreformistas les parecieron de-
masiado ... ¿liberales?
Estos teólogos y juristas Uegan a
la conclusión de que si los hombres
companen la misma naturaleza. tam-
bién deben tener los mismos dere-
chos. como el de igualdad y libenad.
reconociéndose de esta ¡a rma la dig-
nidad de los indios ameriC'.lnos. Tam -
bién distinguen la jurisdicción papal
(sobrenatural) de la del rey (natural y
civil). y ponen en cuestión la legitimi-
dad. sin una causa justa. de cualquier
guerra. Sostienen teorías tan re\'o-
lucionarias como la justificación del
cobro de intereses o considerar que
en los paises con muchos metales los
precios de los bienes se disparen. Es
el origen de la teoría cuantitativa del
dinero y se le ocurrió a Martín de Az-
pilicueta. de cuyos logros sabremos en
época contemporánea por un econo-
mista alemán. Joseph A. Schumpeter.
Educado entre estos pensadores. el
judío converso Fernando de Rojas es-
cribe algo bien distinto: La Celestina.
una obra dialogada de amores y acción
con un eminenteposode pesadumbre.
En un lenguaje muy rico. que admite
usos populares r cultismos, compone
una comedia cargada de cinismo. en
Retrato de un2
époc:l. lIustra-
ci6n en una de las
pnmeras edicio-
nes de Lo CeJesCJ-
no. novela de Fer-
nando de Rojas.
que arnesg6 ha-
ciendo una radio-
grafia punzante
de la realldad.
contraposición con la liriea medieval. LIBRO
idealizada. Su Mal con moraleja le Coplas a la
libró por los pelos de ser condenado muerte desu
por la Inquisición. En el campo de las padnt, Jorge
letras. otfO que da el salto al Renaci- Monnque.. Castalia
miento es el toledano Garcilaso de la Oidáctica.2010.
Vega. un impetuoso militar muerto en Clásico de las le-
1536 en el asedio a un castiUo en Fran- tras españolas que
cia . A su paso por la corte de Nápoles aborda la muerte
como nunca se
descubre el soneto italiano, que adap-
habia hechO. con
ta al castellano en unos versos llenos
equilibrio. ctari dad
de emociÓn: hay tristeza, pasión amo- y llaneza.
rosa, deseo de perderse, contención.
gravedad ... y todo en un métrica muy
depurada, de gran musicalidad. En
España ser:i imitado dur.l.nle años,
hasta que el Barroco se decida por una
mayor pomposidad,
Propaganda pictóriea.. Garcilaso
sen irá en la guardia regia de Carlos
\~ el nuevo César según la propagan~
da renacentista. El retrato ecuestre en
MOhl-berg que TlZiano pinta del nieto
de los Reyes Católicos )' el emperador
~Ia.ximiliano de Austria nos da una
im:lgen victoriosa del mismo que le
equipara a los héroes c1isicos. Dificil
apostar por ello al comienzo de su go-
bierno. Con 17 años llega a Castilla sin
saber el idioma y su lucha por el título
de emperador - que le puede valer ...
~I U\' HISTORIA 83
 IH Ej 1ft. 68A 1&11:" lA IftSA!' ft$ f11 papel de hija mimada de (as..
liDa". No en vano se la dotó de
a conquista de esta dudad terpretan los Reyes Católicos, universidad. chancillería. capi-
El palacio de Car-
Ias Ves uno de 105
L andaluza en 1492 C\llml- quededden ser enterrados tanía general. monaslerios, ca"
na un largo proceso hiStórico allí. Como apuntó el historiador tedraL "Todo nuevo, todo libre
más bellos ejem- que la convierte en un simbolO granadino Manuel Gómez Mo- detradidón".
plos del Renaci-
dela nueva Espai'la. AsllOin- rimO. "Granada desempeñó el
miento en Espai'la.
En busca de trabajo, acuden
dos grandes arquitectos foro
mados en Italia y muy influidos
por Miguel Angel: Diegode
Siloé y Pedro Machuca. Este úl-
timo es el autor del ediftcio civil
renacentista mejor logrado en
Espafla, el Palacio de Carlos V
en la Alhambra, que el propio
Emperador encargó peto nun-
ca llegó a verconduido. Su dis-
posidón en planta es el juego
geométriCO de un C\ladradoy
un círC\lIO. que es la forma, res"
pectivamente. de la fachada Y
el bellísimo patio interior, con
COlumnas dórico-toscanas en
la planta baja y jóniCas arriba.
La fachada. almohadiUada, tie-
ne una pm>rta a modo de arco
triunfal a mayor gloria del Cé--
sarA donde se juntan Neptuno y
las victorias navales. lo mismo
se puede dedrde lacatedrat
levantada por Siloé: es la mejOr
obta en el apartado sacro. Con
influencias del SantO Sepulcro
de Jerusalén y el Panteón ro-
mano. es de agraciados volú-
menes y su influencia en Anda-
lucía es inmediata. Con todo.
este despliegue arquitectónico
noconsigue unodelOs gran-
des objetivos de los monarcas:
la aceptaeiónde su cetroy
cruz por parte de la pobladón
mOrisc:a, convertida a la fuerza.
AFelipe 11 ya le demostrará SU
descontento.

... para explicar semejante acumula- Lo que no acabará de establecer Car-
ción de patrimonio- sólo le granjea los V es su anhelada República Cris-
enemistades. al considerarse una tiana. de car.icter supranacional. El
cuestión ajena a los intereses espa- inspirador de este proyecto político es
ñoles. Pero en tres años supera lodos el gran filósofo del humanismo cristia-
los obstáculos: consigue el ansiado no: su paisano Erasmo de Rotterdam.
cetro y, dentro de nuestras fronte - quien predica el establecimiento, me-
ras. su alianza con los nobles latifun- diante el diálogo. de una paz universal
d istas le ayuda a acabar con sus riva- como preludio necesario para la tan
les. Es la consolidación definitiva de esperada renovación espiritual de la
LIBRO la monarquía en España. cristiandad. En España. sus teorías son
El Arte del Rena- muy seguidas entre las élites. hasta el
cimiento Español, punto de que a Alfonso Valdés. secre-
Arlo Moría Arias tario del Empemdor, se le llamó "más
deCossfa. erasmista que Erasmo" . Publicara dos
EnC\lentro.2010. obras de gran altura literaria: Diálogo
Amena y rigurosa de las cosas ocurridas en Roma. en la
introducción por que defiende el proceder de su señor
esta catedratica de
durante el saqueo de la ciudad santa. y
Historia de! Arte
a la influencia de
Diálogo de Mercurio y Carón, donde
los artistas italianos aboga por un cristianismo más intimo.
en Espai'la. Sin embargo. a panir de la década de
1530 el rigido ambiente religioso acaba
por arrollar el sensible erasmismo.
Arquftectura depurada. A Carlos
V. los dolores de cabeza y gota que le
producen las guerras de religión le ha-
rán apoyarse cada "ez más en la piel de
toro, con la consiguiente simpatía que
Felipe 11 , fan:í.tico y humanista. eso generar.i. amen de que el carácter
Firme defensor de la fe católica. también universal de la institución imperial
fue un gran amante de las artes. ser.i una estupenda coanada parajus -
Con el objetivo de estudiar la historia natural de América,
Felipe 11 impulsó la primera expedición científica moderna
tificar el dominio de América. En pa-
ralelo. ciencias y anes progresan. Los
postulados del libro lAs medidas del
romano, publicado en 1529 por Die-
go Sagredo, acaban por imponer en
arquitectura un estilo clásico mucho
más depurado y exquisito, que viene
a marcar la entrada en una nueva era.
Lo secundan Alonso de Co\'arrubias
en el Hospital Tavera y el Alcizar de
Toledo: Andrés de Vandelvira en la
Capilla del Salvador en t.Jbeda (Jaén) y
la Catedral de Jaén: Diego de Riañ9 en
el Ayuntamiento de Sevilla; Diegdde
Siloé en la Catedral de Granada y Pe-
dro Machuca en el Palacio de Carlos V
de Granada [,-er recuadro].
El barbero de Bruselas. En medici-
na, cabe resaltar los hallazgos del fla -
menco Andrés Vesalio. quien llega a
ser médico del emperador. A panir de
sus disecciones de cuerpos humanos
(le acusaron de "barbero-) . hace una
descripción de huesos. mlisculos y "e-
nas sin parangón. Su trabajo lo rero-
pilar.i en la obra ilustrada De huma ni
corporis fabrica (1543), cuya influen -
cia en España es inmediata: entre 1549
y 1560 se crean cátedras de anatomía
en Valencia, Valladolid. Salamanca y
A.lca!:i de Henares. Discípulos desta-
cados son Luis Collado y Juan Valver-
de de Amusco. que publicar.i en Roma
Historia de la composición del cuerpo
humano. EsIO fue en 1556. Diez años
antes. Miguel Ser\'et explica por pri-
mera vez la circulación pulmonar de la

84 .\I UY HISTORIA

sangre. Sin embargo. su combatr.;dad
teológica le condujo al ostracismo y.
finalmente. a que Calvino le ejecutara
en Ginebra: ni el protestantismo le pa-
recia suliciente reforma.
Gran éxito de ventas. Son tiempos
convulsos. Guerras. Plagas de peste.
Bancarrotas. Quien mas sufre es el
pueblo llano. cuyo lamento recoge el
Lazarillo de Tormes. satira despia-
dada de la época. fue rápidamente
censurada. ya que critica con especial
inquina los vicios del clero. Su estilo
preciso y sencillo. la coherente e\"o -
lución del protagonista y su carácter
de ohm cerrada (acaba donde empie-
u) la convierten en la primera novel3
moderna eseri!3 en casteUano. El éxi-
to entre el publico fue inmediato. Lo
comp;1rtió con las crónicas fantásticas
de la conquista americana y los tex -
tos de los grandes misticos esp;1ño-
les: Fray Luis de León. San Juan de la
Cruz y Santa Teresa de Jeslis. Ninfas y
pastores ceden ante el empuje de una
poesía íntima y moral.
Esta es la España que recibe Felipe 11.
el Rey Prudente. que se siente mis có-
modo interpretando la ligura del asce-
la que la del héroe. De alguna manera.
aglutina el sentir de toda una época.
que en la Península. y sobre todo en
Castilla. es de repliegue. de mimda
hacia adentro. Crea la primer:l capital
olicial de España. :\ladrid. de b que C-J -
si no saldr.i. y se erige en defensor de la
cristiandad tras abrazar las consignas
del Concilio de Trento.
Al principio. no hay quien le tOS;}.. En
San Quintín \'ence a los franceses. en
Malla soporta el asedio de los turcos
p;1ra luego derrotarlos en Lepanto. las
sublevaciones de los moriscos y de los
?-.líses Bajos las sofoca con relati,·o éxi-
to y sus galeones cruzan el Atlántico
sin grandes sobresaltos. Pero la triple
3li!mu ir:lnco-inglesa-holandesa da
demasiada guerra. lo que se traduce
en el iracaso de la Armacb Invencible.
y tanto esfuerzo milit3r hace que nun-
cale salgan las cuent3S.
Al final. su imagen sale muy debili-
t3da. A ojos de los paises del norte de
Europa es un intransigente. u n faná -
tico. Ob\ian. sin embargo. que Feli-
pe: 11 impulsó la primera expedición
cientílica moderna. encargada al mé-
dico y botanico Francisco Herruindez
de Toledo con el objeto de estudiar la
historia natural del continente 3me-
ricano. o que era un profundo 3dmi-
U Seguridod Social.
Biblioteca del Hospital Tavera.
construido pororden del caro
denal del miSmo nombre.
rndor de los transgresores cuadros de
El Sosco. En su juventud recibió una
esmerada eduClción humanista. viajó
por toda Europa y df:\'oró los tratados
de arquitectura del momento. Los co-
nocimientos que le proporcionaron le
Ueo.-aJ'on a d iserur un \'erdadero pro~
grama de Est3do. doctrinario y siste-
mático, que se plasma en 13 construc-
ción del monasterio de El Escorial. Su
estilo se denominarj -herrenano" por
Ueo.1lT la firma de Juan de Herrera. pero
su fisonomía no seentiende sin las pre-
ceptivas consignas del rey. que se resu-
men en conciliar Jo antiguo y lo nUf:\'O
mediante el empleo del lenguaje rena-
centista más puro y reinterpretando
la sobriedad monacal. de forma que la
ausencia decoratr.-a es casi total y pre-
dominan los elementos constructr.·os.
La rara avis cretense. En las 3ntipo-
das de este estilo se desarrolla la obrn
de El Greco. una auténtica rara avis
rebosante de talento. Nace en Creta.
donde se empapa del arte bizanti-
no. aprende en Italia de TlZiano y los
manieristaS. y es en Toledo donde se
desata su particular ,-jsión pictórica.
Sus figuras alargadas. iluminadas con
luz propia. y las equilibradas com-
posiciones. no exentas d e fantasia . se
adaptan en temática a los gustos de 13
Contrarreíonna. causando furor en
la Archidiócesis de Toledo. A Felipe
11. sin embargo. no le gustó - rechazó
el magistral .\larrino de San :\faun-
cia. encargado para El Escorial - y_ a 7.500
su muene. se le comienza a tener por Reliquias
un pintor marginal. No scr.i hasta el reunió Felipe 11
siglo x..'\ que cambia la apreciación so- La colecci6n se
bre su trabajo, llegando a considerar- guarda en el
Monasterio de El
se un precursor del arte moderno. Se Escori al (Madri d).
demuestra. de nue\·o. que la Historia en un conjunto
nunca deja de reescribirse. incluida la de cajas diseflado
del Renacimiento en España . • por Juan de Herrera.
~t UY HISTORIA 85
 LOS ARTISTAS Y SUS MECENAS
eOIOS
a sue
Artistas geniales como Leonardo o Tiziano
eran simples empleados. Aristócratas,
religiosos y comerciantes financiaban a los
increíbles talentos renacentistas para incre-
mentar su propio prestigio. A menudo, las
relaciones entre ellos era n muy complicadas.
Por Amcu Die
ada 1480 habia en Flo-
H rencia S4 ta lleres de ta-
lla en madera y labores
de taracea. 5.J de artes
decorativas en marmol y piedra. r
44 de aurfñces y plateros". escribe
Arnold Hauser en la Hisroria social
de la Literatura y el Arte. El mis -
mo registro pero de carniceros, da ·
ba una cifra de 70. La proliferación
no era casual. habia trabajo porque
existían personas dispuestas a pa -
garlo . :)' quienes eran? Por un lado,
Jos reyes y miembros de las familias
que ma ndaban en cada una de las
ciudades-estado. cuyas fo rtunas )'
titulos procedían de logros miliu.-
res O del comercio y la usur3. Pa-
gaban arte para demostrar poderlo
y difundir sus ideas políticas. Por
o tro. estaban los gremios y socie -
dades. scuole o ('Dua/ieri. especie
de sindicatos verticales d onde tra -
bajadores artesanales y patronos
practicaban la cuidad y a menu-
do se encargaban de mantener o
const ruir ediftcios ciudadanos. Por
último. estaban los conventos y ór -
denes religiosas y la curia romana
con el Papa a la cabeza. No todos
los mecenas entendían de arte. se
sabe que Pinturichio. un pintor de
86 :\f UY HISTORIA
•
segunda 6130. fue el mas ocupado en
su época. Tampoco todos los taJle-
res hacian grandes obras. a menudo
se adquirían objetos en serie. Art is-
tas grandes \'i\'ían bastante mal.
\ 'asari decia que Filippo Lippi no
alcanzaba a comprar un par de me -
dias. Pero lo mas sorprendente del
mecenazgo es que era el patrono y
no el artista quien se consideraba.
aUlor del encargo. IsabeUe d'Este.
\'iuda de Francesco Gonzaga, una
ávida coleccionista. encargó obras
para su estudio proponiendo ar-
gumento. medidas. posición de la
fuente de luz. tema. personajes, ta-
maao de las figuras dominantes .. .
Leonardo y Gio\'anni Bellini rehu-
saron, aceptó Perugino. pero dos
años después los espías advirt ieron
a Isabella que el pintor trabajaba en
una Venus desnuda. Perugino IU -
\'0 que desaparecer del mapa. Esto
significa que el artista comenzaba
a no ser un operario de encargo.
Miguel Ángellle\'ó su personalidad
artística hasta el extremo cuan -
do rechazó ayudantes y discipulos
para termina r la Capilla Sixlina, y
quiso que toda la obra de principio
a fm se debiera a su genial pincel.
Con el nació el artista moderno . •
.,
BOTTICELLI
& LORENZO DE MEDICI
En 1;175 sencó la cola!:lOrac!ón entre
BottIce"iylOs .''?d,o.P!ntÓ en:onces
dOs Ctladros c:favt>s: el Noom~LOtie \'e-
RUS '1 la Pmncr,1!m. qJe re~!:lansus ICeas
neop¡a!ClnIca5 ylas ce su patronos. El se-
g~ adomaoa e'_ pa~de l..otl:nzo dl
P,em¡ncesco" pnmo ce lolen.."O el /I.\3gni-
hco la modelo de' N'oC'J7'-en:odi!'V€l'lUS se
dICe ~ er.J SI.'TIO"'e~ Vespoco, una no-
~e HOfl!fltJna. amada POI GiUno de 1/4:-
d o lnM1'1ano de Lerenzo). que m..nO ce t¡-
$!S. El rostro ée la Be :o S rr~e!'tQ se ao,v.naba en OtrOS leru05. La tra-
d:c: onau c;ue Sorttt ~p n!oa IosCOSJÓ'.'efleS muertOS,S mot'Ieild
yG~liIno en \'t'1tusyM::!I:e. Bo:'~cei.i Inctwa retratost:e IosMeo:o en
Sol Cintura, 'un e¡erc :\0 oa,-a do:ar de trascs1deooa a la Imagen de
sus mecenas; cb"ils que- reconstnJ.an ~r:es de paz o de a!)solu:a
perfecCIón personal en ¡ntenso C'OI'1:taste con las bru".a¡es tenSiones
pO!".tJcas-. escnbe lauro Martnes en Sangrede c!lnl. 'ras la consp ra·
dOnde los PaZZi en 1':78.lOle'1Zo lepagoa 8on.cellI':0 florH'lespor
p nlarlOS rettil105Celos consp radcrese,ecutados.¡r.ctu.doel alZo-
t::HSPQ SaMau, c:uanco colgaban oe las fachadas de los i!'dilioos
RAFAEL
&LEÓNX
ue el papa Julio 11 el que
F !amó a Roma al urb.nés
R¡;ffaeDo SaMO en 1508. baja
consejO de Br.1rr.ame y des-
pees de [egar t/~guel Angel
Cuando mun6e1pontince.
ocupó su pues!o un hijo de
Lorenzo el f..'\agníftco. que se hizo llamar león X.
Rafael ya ocupaba un rugar destacado entre lOs
a:-"LlStas que decorc;ban las es:anoas vatICanas y
el nue\,'O papa le reafirm6 en eJo. DICe Va~n en su
b:ografia c;"e Ra~r vrv;a la VKia de un gran seflor.
no la de un p,n:or. q!U! tenia su propio palaCIO y
ql...E se üataba con la nobleza, En la corte de león
Xhizo amistad con el carc!enal 3:bblena, antiguO
IU:Oí del pontífice. y se promelJÓ con SU sobrina.
Recib!6 encargos Incluso del nquíSimo banc¡uero
papal AgoslIno en 91. en r:trya Villa FaITW$!lliI pintÓ
B trfun!o de C-a:ciea. y hasla conuato i1)~dar:es
para sus frescos de la Camero deJO .$eqf1C,uro.
'El C6rr.bIOcedSlVO ocurre a c:om!enzos del Cin-
ql..ECen!o -escri!x> Arnold HdUSer en la H!s¡cno
Social de la 1.J:i!fCmsTO y el Me-. D€sde enloncs,
los maesüos famosos ya no e:S:an pro:eg;dos por
mecenas. SIno que son grarodes seflores eJJcs 1T.:5-
mos·. Ra'aeJfue secrftano de la Chano;.e~~ . 'un
puesto que con~evaba un M,€-, de pres!lg.o mase·
qu:b!e para un pm:or una genE"aClÓn ar :..s·. d,ce
Hol'i ngS'....OM.13 consec:uerc a ~Je Lon gas:obn.....
tal en la COIlS"JlJcOón '1 decoración del Va:.ca.no y
la Basilic.a deSan Pedro. '1 la nece5ldadde emitir
bulas '1 vender irc!¡;'genoas para re:lenal las arcas.
Fue la semilla pafa la Re~Ofma lutétana.

MUY HISTORIA 87
TIZIANO & CARLOS V
n 1530. el emperador carlOs Vsetuea
E Bo!orua para ser coronado. Parahacer-
le la rosca. Fedenco de Gonzaga. duque
de Mantua. puso a su dlspo$idón al mejor
arusta: TlZlaoo veceUlO. El encargo no tue
sat~lactorio para el pintor, ya que el laca-
lIo emperador sólo le pag6 un duCldo poc
\.jn retrata y fue Fedeococ;u en se hizo car-
gode los 130dJcadosrmsC;uec0br6ef
\~ano. ya un p,n:or cotiZado.. El sefjUfl-
do ~'itentotue en 1533, VOIvióC3rtos V el
<a 'a y encargO su retrato con un perro. Jacob Sel$seneger habia tea-
!rzada ell1'IIsmo al'los antes. pero Cartos no se vela muy favorecldo.
TlZlaoo. copiando pero mejOrando el on9'naJ. le puso l11As eSI¡.iZado
y a~rc6 su ligur... dejando mayor amplitud a Su alrededor sólo reto-
cando detalles. A Carlos V le encantó. pago 500 ducados y le nom-
bró su retratista en exclusIVa. adem.B de caba"ero. No era camiln
en ltali que los reyes se retratasan de cuerpo entero y este cuadro \o
puso de moda. El Slgu'ente se [o encargo la herrr ¡na del emperador.
Maria de Hur.gna. y tamo:en lnaJgu ~ una moa .. que peMV\Ó: el em-
perador a caballo. tnJnfante en la bata'4 de M u~rg , Cartos V ~
propot1l! s¡mbóltearrente como un general romano. pero al m.;smo
tiempo el retrato resu'ta muy rea 'lsla. ya que porta la armadura que
realmente He...ó en la bata~a y qJe aUn se conserlla.Ademas de ser el
pumer rey que usó la propaganda a través de sus reaa:OS. lamblén
fue el primel'O que coos'deró imponanie a su artista: en una ocasión
se Ind;n6 a recoger un pincel que TiZiano había celado CAer al suelo.
El podel'osode entO'lees lo era más por lener a los mejores en su
corte. y eso b:en va'e agachar~ un poco.
ANDREA MANTEGNA
& LUDOVICO GONZAGA
unque Mantua E'a una e ~dad
A menor, el gob e'no es:ab e ce a
familia Gonlaf;la a do:6 de Jn pan
desarro IO.ludovleo Gonzag¡¡ fue
'uno de Jos mas Impres;onantes pa·
!tonos de la ltal:a del s'glo xv. L.) Su
arrb e,oso programa de r"''lo-.¡aeion
urba1a earnb,odec s· ..ame:Hea apa-
nenela del centro de la e,:..dad'. esco-
bo! f..'04:y Ho" ngS'o'oOM en E/oc:;ono:-
gOOlísr:o e~ 'o 1:0'" detRaree ~en·
lc.luao'.. ,eoco-rvenClÓ al paduano Arérea Mantegna. un p.ntor
¡¡e,ado de' es¡ o gOl.eo di! O:I¡;S CO'1es. para que se estab'eoe-
ta en la suya en lt.60. Gom:aga Gue~ a acerCArse al Sacro Impe-
(;0'1 a' Papa. '110 mostraba por:tleamente e~c¡¡~gando la decora·
c.on de su palaCIO a este pintor moderno y cJa\e en la evo!uc;ón
de la perspectiva. Basandose en la tradtClcn ce la Roma ant,gua.
Andrea tardo nue'.e años en comp'e¡ar la Cómaro de 'os 2;00-
ses cen escenas cortesanas En :a P' -:era. ub cada en un esce·
nar!o. a"aoeee lIJeo'l eo. su ESposa. S,lS h JOS. La rara. e ;::101'0.
un rrens.ajero._ La s@9unda ~ena uascurre a a 'e =¡e y e"l el
techo esta el cé'eb'e f¡;'SOOjO abe~O de 'aeuo.,¡·a con los rll'ios
(p:r¡' asorr;"c'ose Se sabe queco:;:~a::a 180 cwcadosa! a~ '!
casa. com da y :eha para se s personas,una bJEt'Ia re.~:a pa'a ¡;n
sastre o un coMerC'¡nle.ludov:co a~o!o 5':S rese .... as y a menu·
do le deb'a d nelO. con gran en'ado del p .,:or Q~e. a JJzgar por
lOS litig,os en que estuvo envJi!IIO. ro ten-a muy buenas oufgas.
lUdovico enlonces le pagab¡; con tierras.

88 MUY HISTORI A
PIERO DE LA FRANCESCA
& MONTEFELTRO
no de Iosccprichos del eíleaz
Ufue
110
militar Federico de Monte!e)-
la construcción en su PalacIO
Ducal de Urtlmo de un es!uc:Qcon
artesonados de madera taraceada
y dorados. Fedenco enca-.;j pil la
adornarlo retratos de personajes y el
suyo prop:oal pintor Pleloce,1d Flan-
cesea, un experto en perspectIVa y
mistenoso en algunas obras como
la de Lo F:ogeloo on ae Cnsro. encargada tamb én por Monte-
reltro. CU'jOs personajes secundanos no han poa do in:erpre-
ta;se. Montefeltro compa:1ia con su riva l Malatesta de Rimlni
e\guslo por la crueldad y la5 armas y. a a vez. por la cuil!,Ora, y
quISo haCEr de Urb;no un3 'nueva Atenas'. P¡l?rQle IEifaló por
su mejor pernl. ya que era tuerto del Otro cJo. ~esudode rOJO
Sin ornamentos y mirando a su querida esposa B<;rus:a 5:0'1...
ella con un costosoco!1at. recién muerta de sobrepano. Tam-
bien le puso con armadura e indinado ante la Virgen deb.:ip
de un huevo de avestruz en el Retablo,o,lon:e!e1uo. P¡ero eslUvo
en la corte de Urb,noydedic6 un ua:ado de perspectNa asu
patrono. Muchos sIglos c!espues. se ha desrub:erto que Fede-
rico mientras encargaba obras de arte conspiraba para matar
a lo¡enzoc!e Medic! Junto con el papa SiXto IV '1 Femandode
Nagón. No le salló b¡en. pero COns!gUlO que su paruclpac!on
MIGUEL ÁNGEL
& JULIO 11
T estaruda. Impaciente. iracun-
do.extravagante... Así era
Giuliano della Rovere, el papa Ju-
lIO tr. y al ouo lado. MlcI1elangelo
Buonanoti. el pumer plntOf que
afirmó claramente su IndMdua-
IIsmo y defendió la autOfia artis-
tica.Jullo 11 le llamó en 1505 a Roma. para que esculpiera
su tumba. Miguel Ángel es!uvo casI un afio escog¡endo
bloques de miumol en Carrara. pues la consideraba la
obra de su VIda. y de pronto. el Papa le hizo parar y le en-
cargo pintar los techos de la Cepillo 5lXlmo. Se habló de
una consp¡raClon de Bram.inte. el reformador ce la Basílica
de San PedIO. pero segun el libro El orte e.1 lo Irafio del Re-
nOClmlemo. es mfls probable que Julio 11 conSiderara. con
razón. que su paso a la Historia era seguro con el segun-
do encargo. Miguel Ángel se enfadó yse tue a FIOlenCla
Julio lile amenazó con la e)(comuOlón si novoMa. Así que
volvió. desmontó los andamIOSde Bramante y aplicó su ta-
bla. con enormes dihcullades Hknlcas y horas Incontables
de trabaJO. en Clear la maravilla de la SlXtina. Tardó cuatro
afias. hubo inlentos del Papa por interventr y amenazas
de anularle el encargo SI no lo acababa. se dtce que algun
bastonazo le llego a propinar. M¡guel Ángel le Impedia en
lo posible acceder a las obras y le elo:lgia sus pagos. 'Os
comunico oue no lengoun céntimo". escribía a su fam¡lIa
en octubre de 1S12. EI 31 de ese mes se descubneron los
frescos y lodos sup,eton Que BuonarlOU ela Insustituible.
Lo unlCO que queoo del proj'ecto de la tumba ce Julio 11 fue
el ImpreSionante MoISés y algunos dramáticos Esclavos.

~!U\' HISTORIA 89
 ~------------------------------------------------------' I

ALBERTI & EUGENIO IV
ue er arqUlIeclo q ue puso negro sobre blanco las teoñas renacentistas
F sobrela petSpeclJva en su tratado Delia pirtura. además de escribir Oefe
oedificoroño. Pelo su biogralia es un tantO partiCular: era el hijo ilegitimo de
un noble florentino exiliado. una persona de enorme cultura. Que trlvestJga-
ba sobre poesía y escribia obras de teatro haciéndolas pasar por antiguas.
ludOVico Gonzaga le tuvo en Mantua a su serviCio traiándole casi como a un
igual. por ejemplo. pagilndole con el disfrute de su villa en cavnana. Sus ro-
nocimientos jurídicos y hlol6gicos le aseguraron un puesto en la cuna papal
de EugeniOIV. donde vivia en un alto puesto socIal. Pero 5UCed OQue el Papa
disolVIÓ el ConCilio de Basilea. enfrentandose asi con todos los parti darios de
una reforma 'J tambén con algunos nobles romanos. La reacción no se hizo
esperar y los prelados estallaron en una revo luCIón
en 1434. Eugento IV huyó de Roma dIsfrazado y aca-
bó en FlorenCIa. Alberti tINO que seguir a su patrón y
se trasladó a la ciudad toscana, lo que fue delln.tivo
en su trayectoria artisllca. pues conoció a los artistas
florentinos que. 5e9un él ' igualaban e lnduso supe-
rabana los maestros de la Antigüedad-. Un ano des-
pués. publicó su ua:ado subrayando la uli!idad de
los puntos de fuga. En FlorenCia rK lbió el encargo
de completar la fachada de Sonia Mano NoveNo por
pane de GiovanniRucceliai, un noble dr;¡maturgo
que le habla encargado también su palacro. PrectSamente Santa Marla NoveUa
fue el lugar de refug.o del papa EugeniOIV durante su huida.

VERONESE
& ÓRDENES RELIGIOSAS
eronese volvió a Venecia tras estudiar
V la Capillo Sb:Imo. y el convento San
Gioryiode la regla de San Benito le encar-
gó un cuadro con el tema de les bodos
deCo1óo. donde casi todas las figuras
son retralos reales. La fama que levaJió el
lienzo hIZO que otra orden. la de losdomi-
nicosde la iglesia de San G:ovanni y San
Paolode Venecia. le encargara sust]lu:r
una (¡tima Cenade Tizianoque se habla
quemado en un incendio. Cuando los re-
ligiosos vieron el cuadro. llamaron a las autondades. Se conservan
actas de un juicio de la Inquisición contra Paolo cagliari (Verone-
sel. l.e preguntaron por qué a Jesuctisto le recibe un sirvrente al
que le sangra la nanz y el respondió que pasa~ por alll. Y -¿Os pa-
rece adecuado que en la uluma cena del Señor se representen bu·
fones. borrachos. alemanes (mercenarios y herejes para la curial.
enanos y otras lmagenes Imlolas?". Veronese contestó que esta-
ban muy lejos de Cristo yque -eran la expresión de la riqueza de la
casa-_Cuando el Tribunal se puso serio. cag'ian apeló a la libenad
del artisla. La Inquis'ciÓn. con poco poder en Venecia. le obligo só-
lo a corregir el cuadro. No lo hiZo. se limitó a cambIarle el nombre
por el de Locena en cosodeLevf.. para disllTlUlar.

90 MUY HISTORIA
DONATELLO
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al '." fe •
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& COSME DE MEDICI '. '.:.

A meoiadosdelsig''OX).}, Cos.r:~de Met! t , E'a '.a~ "
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M.rr.irsriCa de Aorenoa. 8 me:ena:qo ar..s: ,codela~ cons·

, "oa,
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tancia de cuan:o mancaba y era eapa.r di!' negoo¡: Pa:¡ lOS
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p.;:icsdel pal300 de I¡¡ fatn!a. Ccsme encatg6a Dona:e !O u."Ia ;
~iua ae Oa"';~' otra deJt..d.!hyHolofemes. Pote a:o ~
del "ronce. eran las prmeras esta:uas ele es:e m¡:er.aJ ~¡¡cas ~

- .' "
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por un partJCl.;.ar. r,opotU1lg'el'r o. Tantola •eona c!eOa-. ;dso-
... v

11 · E
ble Goila:h como a de Judíth SOOA! Holo'emes ElOn 5.';'0 ée 'a PU;a.~ de la 'gen:i> nue-
\7, ".orentma 'J de la VlCtOl'i03ce la: reoVbilQ de!;¡ CIUdad sobre los ú¡a~. como el mIo de
Hércu:es. La eIeceiOn de !StaSoos 1lTiilgene5 ttac,OO!'\a'esde la {¡!lertad fIofenuna (Oa'r.d .· ~
.
':"J. '.. . ' I,i
~ ,
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y He~rues) ponia enfas¡s en qtoe Jos t.'edlCl ~an KIS d!:"ensores ce la Repúb! ca. pero su- ¿

ger.an Iamb.en C¡1..e SlJ f¡¡,1T\l .. se estaba Idenllfcando CiOa vez más con el prop'o Estado'. ·,
~
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~' ~
e5O'Ibi! Ho11!nsg "'onh. OooateJlo prcr.-enia de una fa.'·w ~ hum Tce. pero se t;;an6 el afecto .
del gran Cosme duran:e casI 50 afIos. hasta el punto de que al mom ledejÓuna reota ~lla· , •;
'1Cia. =:1OO'.od, además, era el pnrner desnudo masculInO ~ las esla:uas anliguas..
..... ...
'
, :~.'
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~ " .- ~.Ji.- 1.:1" ~'SCCfUS d e
J t.''l<oÚ'' tcnun
"lJ1:~
~ _1. 1'· prefcrcn cu.
1 ".-;' r·
.,' .. Pe sE' iI eSIJ ley,
, la Pu¡>rIJ dt>l
.... .~ ~ c • ...&. PafJI SO se '>1[UÓ
en ('1 mejor lug,lr
~_'Jo . ..

LA PUERTA DEL PARAíso {Ghiberli

GHIBERTI
&GREMIO CALlMALA
n la Florent1a de los Siglos XIV y XV,
E el Estado tr;;sladal:!a mud\05 asuntos
a los glemios Uno de lOs principa'es edi·
ficios. el Baptisterio, estaba regido por
el de los comerciantes. el llamadoAne
dei merconU CI Cc:/malo. Andrea Pisano
había hecho 1f~1 eves en madera para las
puertas del8.1pus!eno. pero se delerlora-
ron. y en 1400. el gremio Callmala convo-
co un c:oncursopara sustitUir una hOJa de
la puerta por otra de bronce.. Habia que
representar el re!- ~de la escena bíbli ca del sacrifioode Isaac.
Optaron al encargo Brune:1 eschl, Gh¡beru. oella OuerCliI. di Co-
lIeValo EIsa.lambenmJ, O k eziO y Valamtmno.lOtenlo GhI ~
p1esel'110 un bfonC1! que pesaba 5,e:e kilos menosque el de Sru·
n~~escnl. por lo que era mucno mas bara¡oy estsba hecho lodo
de una Orl!:Za las 2o! pe:sonas del jurado e¡¡greton el de G M)I~ru
con gran enfado de Srune::eschi, Que aeJo de hacer esculturas.
Para cumphr el mayor contrato altiS!Jco ptobablerr.enle de la Hi.5-
lona. G';beru formD un ts 'ret por el que paS<iron Oonale!lo y PaOlo
Uce1!o.luego Vino una segUf'da puena y el 19deabril de 142J,
mas c:~ 20 aftas mas laroe. secolOcaron 1asdos y se le enc.alg6
una !e·ce-a. Gh:bertJ, que nabia empezado comoorfebre. lenia en-
lonces una poSlCron mucho más e'evada; la de artJ.sla en ""gal
de m¡;eslJode ooras. La terc era puerta, baulllada por Mlgue1 Áf1..
ge cerno Puerta del Poro'so.lenia lal perfecciOnoque 105 del cah·
mala deCld'eron colocarla en la lachada prino pal este, a pesar de
Que las antenoreSleni¡¡n escenas de la Vida de Cristo, lo Que les
daba ore!erencl a a la hora de ubicarse. "Por pnmera vez se logró
que O'evaleC1eta la estéUca sobre el contenrdo como criterIo para
el emprazamlento de una obra de ane', Oleí' RolfToman.

MUYHISTORI.-' 91
BRUNELLESCHI
& MERCADERES
DELANA
runelleSChi acabaoa de perder el
B concurso del Baptisterio. ClJaflClo el
grem'o de los Mercaderes de Lana con-
vOcOouo para terminar la taledralo la ha-
bla comenzado Giono y seguido Andrea
PISano y Amollo di cambio. Se Interrum-
piÓen la epidemia de peste negra de
1348 y la reanudaron Fral"lCeSco Ta!enti y
orros. pero faltaba la cúpula. Lascond i c~ones
ponedan impoSlb!es: tenia que ser octogonal.
de 46 metros de diámello en la base y no con:e·
ner armadura. Btunelleschi. con Donatetl oy Nanni di Banco.
presentó un proyecto que apoyaba la cúpula en un tambor de
ITIddera y estaba formada por dos bóvedas de ladrillo super-
puestas una dentro de otra. divididas en tramos y re/orzadas.
A la valentia de deor que podía hacena. se unió el reto de Que
la cúpula se sustentara por si misma. Eligieron el proyecto.
pero nombraron maesttode obras a Ghiberti. Nuevo enfado
de BruneUe.schi y también de Ghlberti. que al ver la maqueta
dijo que era ImpoSIble de constnm. Brunelleschi empezó las
obras en 1420 y las terminó 16 aftosdespués. El gremiOtenía
gran presllglo. para ingresar en él habla que pagar 25 ~ormes
(como seIS meses de salarlol y una cuota anua!. cuyo impago
podía llevar a la cArcel. Btunereschi dejó de pagar y estuvo
a pumo de que sus prop:os pallonos le cenunctaran.

GIOTTO
& ENRICO SCROVEGNI
OS Cavalieri Gaudentl de Padua
L encargaron una capdla a un
pintor emergente en el cambio del
siglo Xlii al XIV. de estilo naturalis-
ta y padre de la pinlura moderna:
Glono. Un miembro laiCO de esa
cofradía era hiJO de un famoso usu-
rero. con tan mala reputación que
Dante le había puestO en e séptl'
mo círculo del infierno de su Divi-
no Comed,o. Ennco Scrovegni. hiJO del banquero R~Jna'do.
era también prestamista yqUtSO purgar sus pecados y los de
su lam a. que eran muchos, con esta Cap,na de [a Arena. Con
aJ1es de banquero. Enrice Scrovegnl conSiguió hacerse con
[a prop edad y. por tanto. con la dirección del trabaJo. Era una
capilla doméstica. pero el proyecto fue tan ostentoso que cau·
só el asombro -salpicado de criticas- por pane de paduanos y
floreminos. Glonoya tenia la experiencia de la capilla de Asis y
se basó en sus escenas y personajes para pintar los frescos de
[a de Scroveqni. Pero el miBonario Intel'lllno. 'Oonde mas pero
Ju.dos ocasionó e[ af:m de protagonismo de Enrico fue en la
estructura de las irmgenes -<lice el flbro El orte en /o Jl0'10 del
RenocimienJo. editado pOI RolfToman-. En el JuiCio Final, este
paladin de [a caridad y de la castidad hubo de aparecer en pero
sana y directamente sObre el pona[ de entrada. de forma que
no pasara Inadvenido a todo aquel que abandonara [a cao'lIa_'

9 2 ~I U Y HISTORIA
LEONARDO
& FRANCISCO I
l ff?j francés FranciSCO I
E se enamoró literalmente
e",' ya viejo genioleonardo.
p"isoa su olsposicion el Pa-
lac.o Clos Luce en Ambolse
Epa!;o 35.000 francos
~~ J;'¡'es co-o ·pnmer p:n:or.
Inr.1er "'!;en;eroypnmer ar-
qJ :eCto del rey-, ofredendo-
le ~ n re¡ ~o dorado. Francisco
111" apreoaba como pintor 'J
queria su com;,añ,... Entre Dos luce 'J el castillo real
de ;"mbo,se hay un paSO subterraneo ydesde el Jardin
elel Oflrre'o se ven las ventanas del segundo. A1li1!egó
Leonardo con su ayudante ""eIZI. acarreando el CcrtÓll
de 8;¡rfmgrcn House. 'loada menos Que Lo G'ocondo.
que adornó su habitación hasta su muene Pasóalfí
sus ua.mos tres an05 de Vida. arropado por el afecto y
las COI"I';e¡saclones con el H!'j. 'J con encargos. como
la esca'era de caracol de tramos dobles del PalaCIO de
Chambord. cuyo d'seña le atribuye la tradición. Se diJO
que muna ame FranCISCO 1, pero la verdad esque en·
tonces la Cone noes¡aba en Ambolsey la reina dabaa
luz al heredero, así qu~ h,;e su alumno Melzl quien asiS-
liÓ al ú,l,mo aliento del gema el 2 de mayo de 1519.
La muene de Leonardo en los brazos del reyfue el ar-
gumen:o de un lienzo de Ingres,

TINTORETTO
& ESCUELAS VENECIANAS
ran institUCiones de candad donde
E c>udadanos ncos atend an a en/ero
mos y necesrtacos. Además. "tenían un
ímportante papel ch eCO y fu nCIonaban
como agentes de cohesíbn social esta-
bleCIendo lazos v,:a'es enlfe losdlvldr-
cos eslr.1:os d!:' la sOCIedad veneoana",
esc fl be Holllngswoah. L..; escuela deo,
dja el palfonalgO¡'¡~I ; slJcoy una élo:e de
e:l::Is.la ' banca', suscribía los conlfa!Os.
La eSCtlela ce San Roque era, como J¡¡ de San I.\arcos, una de las
grandes, estaba dedIcada a este SClnlO IranC5 que cu:dó ap=sia-
dos. En 156;:l ¡,¡bneron un concurso para decorar su sede. comen-
zando por un óvalo donde reoresentar al SClnto en el morrentode
entra" en la gloria Jacopo RobustJ. TIntoreno, había ab~ erto su pro-
0 10 tallel. lo$ ru110resdecian que rlZlano le haoía echado del suyo
PO" e 1vid a Su eslogan era: "El d:oujo di! M,gl.el Angi!1y el color
de TIzlano·. Lo CIerto es que empezóa tener muchislmos eneal·
gas, entre otm cosas porque a veces p tn la~ casI gratis Para el
concurso de la Scuo o OJ Son Rocco no presentó un boceto. como
h c ,elon Velom:se '! ouos artiStas. Slno d reCiamente el cuaoro con
las mEd'das exactas, y lo regaló a la corradia. que 1\1\'0 que acep'
tarlo oorq l>e sus es:atutos le obligaban a no rechazar conaiNOs.
Se quedOcon el traba,o, pese a las protestas ce loscompel,dOles.
y aca':Xl decorando ¡oda la escuela y la iglesia a lo !argo de masoe
20 atos. ":"gwnos cc;adros ruEion rega :os a ésta y o:ras escuelas.

~I U\' HISTORIA 93
El celuloide se ha acercado mucho menO~S~d!e~/O~d:es:eo~b~/e~l~rau~n~lah:oeternidad
a uno de 105 épocos mós sobresalientes de fa Historio,
~m~b~r~e p;o.~~;~~~;~I~L~u~t:er~o~==~~~;=~;~
Eric:Til. 2003
desaprovechando personajes yoconrecimientos. Sin FmlZinneminn, 1966
a figura de Mar-
embargo. es posible encontrar algunos títulos notables.
A ddPtaCi6ndela
obra ¡eaval es-
L tín Lutero ha

I
tardado en contar
Una serie que muestra crita por Roben 801"" con una biografia
La Vito de
cenuad~ en la figura
deTomasMoroysu
oposid6na la rupll1-
radeEnriqueVl ll con
la Iglesia de Roma.
Lo mejor de la ¡nlel"'
El burlador de
Florencia

E
•

Gr~uCan.1934
staba claro que
la tumultuosa
fHmica a su altura.
¡;sta es de 2003. y
se realizó bastante
mejor que OtrO in-
tentode197Acon
i5tacy Keach! en
I Leonardo
da Vinci
TV,1971

P or increíble que
parezca. la figu-
pretadón ing lesa se vida de Benvenuto el papel del monje. ra de Leonardo da
etlC\Jenua aquí. con Cellini tenia mucho Aquí lo interpreta Vinci tiende a apa-
un repano que quila mas interés pa- un inspirado Jose- recer en el cine sólo
la respiración lidera- ra el cin e que sus ph Rennes. al que como componente
do por un sobresa- logros artísticos. secunda gente con de tramas esotéri-
lien¡e Paul Scofield Esta producción tamo peso como cas más o menos
en el papel de Moro. del HollyNood clá- Alfred Molina o Bru- desorbitadas. ¡;sta
Arrasó en lOs Osc.;r sico le presta los no Ganz. Argo difícil I es la única aproxi-
Alejandro Borgia deeseaño. rasgos de Fredric mación histórica a
Los Borgia
ITV,2011
fi!ada por Neil profundiZar en un
Oererrry lronsl se
adapta mejOr que
nadie al signo de los
tiempos. intrigando
March y el compor-
tamientode un Don
Juan renacentista.
más interesado en
la figura de uno de
los hombres clave
del Renacimiento.
que cuenta. por lO
C Jonjan. esta
serie de televisión
entomo de bruta-
IldadyCOffiJpci6n
y traiCionando para
sobrevivir y prospe-
conquistar a la Du-
quesa de Florencia
menos. con un ac'
tor lan sólido como
va masaUádeltt.. genera!ilada donde rar. En 201211egarála que en acercarse al Philippe Leroy en el
piCo borgianopara la familia del papa segundat~. taller de escultura. papel principal.

Lucrecia

I
Caterina

I
Galileo
Sforza
G. W.r!:ttChll, 1959
I
Jo~losey.1975 Borgia
Abe! GMIce. 1935

A unque sobre
Galileo es mas
conocida la pelicu- U no de los ma-
yores cineas-
la dirigida por li!ia- tas de la época
na cavani en 1968. clásica también se
esta adaptación de acercó al mito d~
la obra teatral de los Borgia y. aun-
Bertolt Brecht tiene que se tomó todas
a su favor la batuta las libertades his-
sCtJra y oM da- de un director de tóricas que quiso.
O da producción
italiana sobre una
inmensa talla-el
americano Losey.
el resultado sigue
siendo tan valioso
de las mujeres mas exiliado en Inglate- como el resto de su
fasc inantes del Re- rra tras los juicios producción. Incluye
nacimiento. rodada de Mccarthy- y la unas escandalosas
según las normas interpretación de (pala la época) es-
del 510r syslem clá- Topol como el pro- cenas de sexo que
sico. aqui puestas tagonista. además
El tormento y el éxtasis raría durante siglos. impidieron su es-
al servicio de la
exuberante Virna li-
Si. El titulo espal'lol
del propio texto
literario en que se
sostiene.
I
Carol Reed, 1965
Rodada con abun-
dantes medios. a
la altura de la his-
treno en Espal'la.

de la época eliminó
el original Lo leo-
nessa di Romogno
para darle un aire
mas celtibero. El in-
p robablemen- lIa Sixtina por parte talento el nuevo loria que narra. y
'
, t,.; Galileo
. .... _ .
te la cin ta mas
conocida de las
de Miguel Ángel
es el argumentO
concepto artistico
que arrastró al pin-
apoyada en unas
vigorosas interpre-
l' t' .. ambientadas en
tiempos del Rena-
principal. Pero hay
mucho mas: Reed,
tor para crear algo
que romp iera con
taciones de Charl-
ton Heston como

li~."I ~.¡~
terés del personaje cimiento, donde la un director tan bñ- lo establecido. con- Miguel Ángel y Rex
la convierte en una realización de los llame como olvida- siguiendo una obra Harrison como el
cinta a recuperar. . - ". "::-:: ..
;,~ ~ frescos de la capi- do hoy. explica con maestra que perdu- papa Julio 11.

94 M UY HISTORIA
Óleos franceses
¡ ARTE
Rusia desembarca en Madrid
Conlacolabo- as magnificas el xx. con eslU· pal'lota realizaron
racrón del Mu- L obras del Mu- pendas piezas de a San Pe¡ersburgo
seo del Louvre. seo del Hermitage arqueología, artes este ano. dentro
cailtaforum trae llegan al Prado ma- decorativas. escul· del marco del Año
a Madrid una ex- drilei'lo.la pinaco- luras y magníficos Oua! Espafla-Rusia
posición de De- teca de San Pe¡ers- fondos de pintura. 2011.Graciasa
lacroix con obras burgo trae a Espa- Desde el S de no- este hermanamien-
Que no se habían ha 120 piezasde vi embre. la expo- 10 entre ambos
visto antes en arte. que reflejan la sicion se instala en museos. los visi-
Espar'la. gran variedad y ri- las salas del Mu- lanles españoles
_ .fu ndado. queza de las colee- seoeel Prado. para podran contemplar
lacaixiI.es ciones del museo devolver asila vi si- obrasde TIziano.
ruso. Van desde el ta que las obras de Monet. Kandinsky
siglo V a. C. hasta la pinacoteca es- oMaJevich.
Abajo. El éxtasis de
BIBLIOTECA NACIONAL
ILa química de los libros
acidogálicocon
el sulfato de hierro.
mezClados con vi-
Santa Teresa. obra de
Semini. A su izquierda.
El mes de Maria. de
a producdón de libros: dendo y con- noygomaarabica.
L un libro requiere
de la utilización de
servocióndepotri-
monio documenra/.
productos utnjza·
dos habitualmente
Simbologia unas técnicas y pro- la muesua presta por Goya. Cervar,tes
con sentido cesos químicos que especial atención a o Mozart los cam-
la Universidad han idocambiando fa evoluCión hiStÓ- bios introduCidos
Complutense de a 10largodelaHis- rica de las técnicas poi' la Revolución
Madrid ha orga- toria. Es este un te- de blanqueado de IndusUialo la apari-
nizado la expo- ma que la Biblioteca [as hojas y a los diS· ción de la pasta de
sición PO/obros. Nacional ha resca- tintos tipos de linta. papel completan
simbO/os. emble- tado para organizar Asi. por ejemplo. una exposición Que
mas. en la que una interesante ex- recuerda el gran estara abierta hasta
reúne libros de posición bajo ellilu- uso que se dioa [a el 15 de enero
lo Lo quimico de los combinación del de 2013.

IElMUSEO EGIPCIO
poder de las mujeres -.

l papel dela mu- meses de noviem-

E jerhasidodes- bre y diciembre a[
matriarcado y al po-
der que la mujer
tona y su poder ha ha ejerddoa [o largo
Rusia Soviética quedadopatente. de la HiStoria. Desde
1917-1945 persona[izaco sobre el 16denoviem-
la Casa Encen- todo en reinas. dio- bre.los miércoles
dida abre sus
puertas a la (¡¡ . ¡JORNADAS
Así se construía n Jas ciudades ladas por el CSIC
sas ysacerdotisas.
El Museo EgipciO
se repasará el papel
femenino en la po-
balleria Roja de la en sus pmpias de Barcelona dedica litica.1a re[igióno fa
URSS. y la acerca L as Ciudades abastecerse de nas de producdón. instalaciones en un curso durante los vida SOCial.
a [os espal'ioles son organis- aUmentos. bie- talleres ... !:sle es el Madrid. y en cola-
a través de obras mas vivos que. nes de consumo aUléntlco foco de bOración con MUY
de artistas como para Cfecer 'j desa- o materias primas interés de las JOI- HJSTORIA:eslas
Chaga!!. Kandins- rrollarse. precisan de conslrucdón. nadas que se van conferencias con -
kyo Rodchenko. cubrir una serie de Y todo ese aprovi- a celebrar los días taran con espe-
Imagen del
la exposiCión es- necesidades ba- sionamiento dejara l'j 2 de diciem- cialistas en temas programa de
tara hasta el 8 de sícas que marca- una huella en sus bre bajo el titulo como el puerto de conferencias
enero de 2012. ran su desarrollo infraestructuras. Alqueo/ogio de lo Tarraco o los gran- y estudios
www.lacasaen- como urbes. Una en forma de puer- gestión de recursos des almacenes de/Museo
cendlda.esl ciudad requiere tos. almacenes. zo- urbanos.Olgani- de Roma. Egipcio.

96 MUY H ISTORIA
La Historia a debate remos en nues·
¿Crees que hoy en día exi st en hom- tro web (www.
bres renacentistas o es Imposible? muyinleresDnle.
No hay hOmbres renacentistas porque es/historio)
la vida actual nos obliga a especializarnos olgunos hitos:
para poder ganar dinero.
Si existen. Hay anistas Que son cantantes.
escritores o actores. que desarrollan su
Clealividad en varias disciplinas.

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&;...<ct ............. _ _

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-- ... . ._n
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. ",.,.,,->< ... __
6/noviembre
1661
Nad6 en España
Carlos ti de Aus·
tria. más conoci-
do como El He-
chizado. Murió

"
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l
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f
t
....--
_..- ..........
• sin descenden-
..... ..,..- ...... . ., cia, creando un
...... ...- _~-~

~ ~ ~I...-u ... , .........

grave problema
::;,.,".1_<_ sucesorio.
•
3.SSS
.............. ,.......... ...,. -....
Da VIl'1d fue el renacentista por excelencia. [¡;"""' _ _ ...
.-'"
....... _ _ ... ll I1~ ..........

-
La Í{Mgen penenece a la serie La vida de ... u _ .. ...-- ___ ·

.•. -
...,,".." '"" ~
,
_... ..........,,- -,........ .
Leonardo. protagonizada por Philippe leroy.

Resultados del número anterior _-..

- ,_ ....
f -'
...
"... '" .~
........
-'-
~,~

--
:-

-~'
,., __ ... _ .... <.1
¿Crees que hay mallas internaCionales que
operan en España?
SI. 78.7 lO/diciembre
NO. 213
Vueslias opiniones:
1901
Se celebra la pn·
-Hay varios tipos de mafias: las proceden- mera celemonla
tes de otros países. seguidas luego de de enllega de Jos
gobiernoy políticos. los grandes empresa- PremJos obel en
rios y la banca", Uoxe) la Real Acacemla
Siguenosen de Música ce
Estocolmo.las
@muyinteresante
Cartas de los lectores Cada día. las últimas
noticias sobre descubri·
¡Señor que pais! chada hasta la ulti· cercanos. lo que mientos arqueológicos.
Debo lelicnarles ma linea ha SIdo los me ha sorprendido anÍ"llersarios hlst6ficos
por el número de crimenes españo- bastante es descu· y recomendaCiones de
Grandes Crímenes les. Quizás porque bm el debate que exposiciones y Irbcos
y. aunque toda la hemos oído hablar hubo en España en de Historia. iVa hemos
rev.sta me ha gus· mucho más de ellos torno algarrole vil. superado el mlllon de
tado. lo que me ha o Quizás porque So'edad Amedo Dos feos ajusriciados por los ase· seguidores en l4/diciembre
mantenido engan- los sentImos más (Pe'endo) sma/os del Expreso de Andalucia. @muyinteresante! 1911
El explorador
noruego RoaJd
y regIstros. Que cena clnema:ográ- Amundsen
o hacen que resulte IIca con el cnmen alcanza por tin
Quería fellCrtarl es muy amena. Me ha más largo de la His- el Polo Sur.
por surevísla por· parecido especíal· toria. la de la ducha la expediCión de
que me gusta cómo mente patente en de PsiCOSIS. Me ha Roben Falcon
Scon llegaba 35
a pesar de que su ultimo ni;rrero im¡:rresionado teer
dias más tarde.
cada número es so- sobre cri'rl enes. cómo lo habian ro-
Escena donde ore l.n único lema. donde hay muchi· dadO y la gente que
Marían Crane es acu· consiguen desarro- sIma IIlformaC lon había partiCIpado.
chHlJda en Psicosis
llar una gran vane- de todo tiPO. como Adolfo Sónchel
(Hi/chcock.1960).
dad de contenidos cuánto dura la es·

MUY HISTORIA 97
 LA ESPANA VISIGODA -
A la venta el 4 de enero de 2012

FUigr:m 2 dor:¡-
da con gemas
engasu.d:as para
un re)' b:irbaro.
Esta corona de
oro y piedras pre-
ciosas atribuida a
RecesvinlO perte-
nece al tesoro de
Guarrazar. hallado
cerca de la capital
toledana a media-
dos del siglo XIX.

En la corte de los moJUrC2S góticos. Vista actual

de la ciudad de Toledo. que oSIenl61a capitalidad del
reino visigodo en la Peninwla. rodeada por el Tajo.

BAJO DISTINTAS CRUCES UN DíA EN LA CAPITAL TOLEDANA

Aunque los godos traían puesta lo religión Acompañamos o un abad yo su sirviente
arriono. pronto abrozoron el cullo coló/ico. en sus poseos por lo ciudad de Toledo. don-
No fueron oJenos o esto conversión ni los decoflVlWn dos tipos de poblaciones: lo vi-
Entre los pri - concilios, ni g/gon/es de lo Iglesia romo sigodo y lo hisponorromono; yderigos de
meros de la lís-
Son Isidoro o Son Leondro. dos cullos distintos: el arriano y el cotó/ico.
taoPodemos in-
cluir al rey godo
Teodorico I en el DOSSIER: LOS 33 REYES GODOS ¿CULTURA DE TIEMPOS OSCUROS?
grupo de los so- Lo famoso. por temido. lISto. motivo de ton- OrleIJrerío. arquitecturo. ortescnío. códiCes
beranos conQuis- tas pesadillas escolares, 01 completo: hubo ifuminodos __ • entre el mundo tordOrfOmono y
tadores. Expan- reyes conqUIstadores como Atoulfo. sabIOS el medieval se coló un alfe de tintes lJórlJoros
dió el reino de como Leovigitda. conspiradores como Olin- e influendos latinos y bízontinas. aunque
ToJosa por la pe- dosvinto ydéblles como Don Roorigo. siempre bajO 10 supeMs1ón edesióslico.
ninsula Iberica.

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