PDF El Esmalte A Fuego Sobre Metales

ESMAS AL FUEGO SOBRE METALES. of) Su io Re: emt © Parramon coleccion artes y) oficio ;El esmalte al fuego sobre metal es un arte milenario que, actualmente renovado, se manifiesta como una disciplina en extremo versatil y de primer orden para la expresion artistica. Este libro explica de manera didactica y rigurosa las técnicas fundamentales del trabajo del esmalte, mostrando con todo detalle los, diferentes procesos e incidiendo especialmente en los aspectos practicos del trabajo. Tras una breve visién de la historia del esmalte, se ensefia la naturaleza, las caracteristicas y el comportamiento del esmalte, un tipo de vidrio formulado espectficamente para ser aplicado sobre el metal. Seguidamente, se explican los materiales y las herramientas que se emplean, los procesos preparatorios y las diversas técnicas. En el dltimo capitulo, a manera de ejemplo, se muestra paso ‘a paso la creacién de varias obras originales de diversos colaboradores.EL ESMALTE AL FUEGO SOBRE METALES Néria LopezRibalta Eva Pascual i Miré coleccién artes y oficiosEL ESMALTE AL FUEGO SOBRE METALES Parramon ediciones, s.a.Elesmalte Proyecto y realizacion de Parramén Ediciones, S.A. Direceién editor ‘Maria Fernanda Canal Ayudante de edcion y archivo iconogrético: M*Carmen Ramos Toxtos: Eva Pascual i Mir6, con la colaboracion do Nira Léper Fibalta ‘en “Historia del emalte sobre metal’ Realizacon de los eerecios: ria Léper-Fibalta,conlacolaboracion de Rafael Arroyo, Montserrat Maina, Gemma Moles y Andreu Vilass. Diseto de a coleccién: Josep Guasch Fotogratias: Nos & Soto, Carme Carranza Y archivo Niria Lopez bala Bagues Masriera Joiers (para sus fotos en .17, 118, 122, 123,156) Dibujos infogratcos: Jaume Fartés Maquetacion: studi Guasch, SL Direccion de produccin: Rafael Marfi Produccién: Manel Sénchez Primera edicén: septiembre de 2008 © 2008 Parramén Ediciones, SA Derechos exclusivos de edicion para todo el mundo. Ronda de Sant Pere, 5, planta (08010 Barcolona (Espa) Empress del Grupo Ealitorial Norma ‘de América Latina ‘wun parramon.com Preimpresion: Pacmer, SA Impresion: Grafcas Estella, SA ISBN: 978-84-342-3385-0 Depésito legal: NA-2260-2008 Impreso en Espana Poti te eproduccion toa pati Intrmatio ocular a stoma, INTRODUCCION, 6 HISTORIA DEL ESMALTE SOBRE METAL, 8 Elarte del esmalte sobre metal, 10 EL ESMALTE, 20 Elesmalte como materia, 22, Tipos de esmalte, 25, Presentaciones, 28,MATERIALES Y HERRAMIENTAS, 30 Metales, 32 Presentaci6n de los metales, 34 Materiales para la limpieza de los metales, 3 Materiales especificos, 38 Materiales para trabajar el esmalte, 42 Materiales auxiliares, 44 Herramientas para el metal, 46 ‘Herramientas para aplicarel esmalte, 50 Herramientas especiticas y maquinas, 52 Homos y les de homear, 54 Eltaller, 56 PASO A PASO, 124 Panel (1), 132 Panel (2), 140 Colgante, 144 Escultura, 146 GALERIA, 154 GLOSARIO, 158 PROCESOS TECNICOS, 58 ASPECTOS PREVIOS, 60 Caracteristicas y comportamiento del esmalte, 60 Preparacién y limpieza del esmalte, 64 Limpieza de fos metales, 68 Aplicacién del esmalte, 70 Paletas y pruebas, 75, TECNICAS, Esmalte pintado, Esmalte pintado: grisalla, 86 Esmalte pintado: aplicado en seco, 91 Pintura sobre esmalte, 94 Campeado, 102 Alveolado, 106 Bajorrelieve, 112 Vitra, 16 Esmaltado en relieve, 120 Esmaltado de joyeria y acabados, 122 Conjunto de centro y pie de postre, 126 BIBLIOGRAFIA Y AGRADECIMIENTOS, 160Introduccion Jesmalte al fuego sobre metal es un arte milenatio, El esmalte es un tipo de vidrio formulado espectficamente para ser aplicado sobre un metal. Mediante el proceso de coccién en el homo se une inimamente a ese soporte y recubre su superficie. El resultado es un acabado vitro, muy rillante, de colores vibrantes resistentes, con las cualidades propias del vdrio. Esta disciplina artista también se denomina cesmalte vitrficable al fuego sobre metal vidro sobre metal (glass on meta), siguiendo la denominacién mas difundida en el émbito cultural anglosajon. ‘radicionalmente asociada a las obras de arte suntuario como las piezas de corfebreria yjoyeri, y empleada también en aplicaciones industriales, en la actualidad se revela como una disciplina en extremo versily de primer orden para a expresién, artistica. Situada en e contexto de las artes del color o piet6ricas, deviene un vehiculo de creacién ssumamente interesante por sus miiiples recursos y aplicaciones, que incluyen el mundo del objeto, Ia joya o el mural, asi como por los resultados que oftece y que la caracterizan, diferentes y alejados de otras disciplnas artisticas Fl arte del esmalte al fuego sobre metales requiere el conocimiento previo de los materiales que se van a utilizar. Ast os artistas se enfrentan con un material ‘complejo, cuyas especiales caracteristicas determinardn el resultado final, l igual queen el vido. ‘ello cabe afiadir la difcultad de trabajar también con soporte y elementos metélicos, un material radicalmente diferente del esmalte en cuanto a naturaleza y comportamiento. Es imprescindible, pues, conocer a fondo el esmalte como material su naturaleza y sus caractristicas, pero también las de las metals, asf como el comportamiento conjunto en la cocci, Bl esmalte exige rigor «en todos los procesos téicos que involucra, tanto en los pevios (limpieza del esmalte y del metal, aplicacién del esmalte y confeccién de pales o pruebas) como en el desarollo de los procesos, ‘que requiere cualquier técnica; asimismo, permite una constanteinvesigacion, Sin embargo, se trata de una disciplin gratificante para con el neGfito, pues ls resultados son ostensiblemente atractivos desde el principio, sobre todo en lo que concieme a colores y texturas. En est libro se muestran las écnicas fundamentales del arte del esmalte sobre metal, ‘Se explican de manera amena, pero ala vez riguosa, desarrollando ls principales procesos ue involucran. Se atcula en cinco capitlos fundamentales. El primero relata una breve historia del esmalte. El siguiente trata del esmalte como material, sus caracteristicas y presentaciones. Accontinuacién, se oftece una exhaustiva explicaciOn de todos los materiales y herramientas que se emplean en las diferentes técnicas del esmalte, Enel cuarto capitulo, el més extenso, se abordan los procesos técnicos de esta disciplina artistica, empezando porlos aspectos previos y siguiendo por ls principales técnicas que lo configuran. Finalmente, en el capftulo de paso a paso se _muestrael proceso completo de creacion de cinco obras en las que colaboran artistas plésticos de reconocida maestiay rayectoria. ‘Con esta obra no se ha pretendido crear el manual definitivo del esmalte sobre metal, sno ofrecer una vision rigurosa y clara de las téenicas fundamentales (sin descartar que existan otras variantes) en una discplina exigente pero agradecida, que requiere constante investigaciOn. Estictamente, cada una de ellas seria merecedora de un libro especifico, dado el amplisimo abanico de posibilidades que el esmate al fuego ofrece como medio atistico y artesanal. Por otro lado, también, se ha querido ofrecer una serie de recursos muy ities para la creacién y experimentacion, asi como apuntar ideas para desarvollar obras nuevas ydnicas con el lenguaje personal de cada uno. La creacién con esmaltes permite conseguir obras con componentes estticos muy particulates, donde la reflexion de a uz y la pureza del color devienen los elementos centrales de interés, esto combinado con otras caracteristcas propias del esmalte (brill, lisura, etc.) dan como resultado las especiales caracteristcas definitorias de este are)Niria Léper-Rbalta es icenciada en Historia del Arte y Doctoraen Beli Ates| orla Universidad de Barcelona. Se gra en esmaltes en a Escola Superior de Disseny i'r Lg. Discipula y colaboradora de Andreu Vilas, s ha especializado en éenicae historia del esmale. Es profesoraenl escuela Loja nde ha abtenio la Cétedra de Dijon 2008 Ampli estudos de mura enol Real Cercle Attic de Barcelona yen la Escola de Belles Arts Ofc Oot (Girona). s consrwaora del Museu de EsmaltContemporani (QHBCS) de Salou Tarragona) y a presidena pra Espafa del CreativKrels Internacional de Alemania. Bs cofundadra de CIDAE (1988) y redactoa de la revista L'Esmat. Ha colaborado también en numerosas publi parcipado como ponente en conferencas ysimposiums intemacionals, ‘como en a organizacin de exposicones, certimenes y concurs sobre ‘smaltes. Ha formado parte del jurado de aI Biennale ntemationale 'An de Email” de Limoges (Francia) de 192, dela de Toil (Replica de Georgia) de 2006 y de las de Salou. Tene su propo exponeregulamente obras de dibujo, pntuay esmate En 197 ele otorg et Diploma de Maestro -Artesano dela Generalitat de Catalunya. Ha celebrado numerosas exposciones Individuales y colectivas en Japa, Canad, Alemania, Gran Brtaa, alia, Belgica, Argentina India y Estados Unides de América, fomando parte sus ‘obras del coleccién permanente de divenos museos en Rusia, Hungra, Francia, Alemania, Estados Unidos de América y Espa, ene ors, Ha recibido mumerosospremias internacionales de esmalte entre los que et de esl La Pala fOr, ‘etalle de San Mateo. Oro, cesmaltealveolado y Piedras preciosas. 'S-xI. Basilica de San Marco (Venecia, tala) rador Constantino Monomachos y de San Este- ban de Hungria (siglo w), que posee ademas uno de los ejemplos més antiguos de esmalte vitral en los pindculos procedentes de una an- tigua corona de princesa bizantina. De la zona de Kiev y Bulgaria se conserva también bas tante joyeria esmaltada bizantina en oro, de gran influencia posterior en Occidente a tra \vés de ls talleres exportades a Germania Tras la caida del Imperio romano de Occ dente, se introducen estas técnicas mas per feccionadas y suntuosas en un Occidente empobrecido tras el esplendor del mundo clasico grecorromano, gracias a alianzas polt ticas entre emperadores carolingios y otoma nos con Bizancio. En la Edad Media, el crstianismo se exten: dié por casi toda Europa. En ella renacen y se perfeccionan técnicas de metales ycon ello el cesmalte, casi exclusivamente en manos de ‘monies o artesanas al servicio de la Iglesia, Siempre alrededor de la tematica religiosa, se claboran objetos para el comercio de reliquias yee culto, en todos los ambitos atistcos. En la peninsula Ibérica, en la época del Al Andalus, se practicé con acento caracteristicas propias orientalizantes el arte del esmalte. Arts ccamente, avo gran influencia entre los reinos cistianos del norte, Solo el reino de Asturias y parte de Catalufia quedaron libres de tal in fluencia después de ocho siglos de ocupacién ‘musulmana, Tras el ate vsigodo, el arte ast riano ha dejado piezas relevantes de orfebreria aut6ctona prerroménica como la Cruz de la Victoria, con esmaltes alveolados (siglo x), en Ta Cémara Santa de Oviedo, muy relaciona ‘das con el arte carolingio, lombardo y franco.En Espafa se conservan los Gnicos grat des conjuntos “retablos" romanicos de or febreria esmaltada del siglo xi: en Santo Domingo de Silos, Burgos, en Orense y en Aralar, Navarra. Cataluia conserva pocas piezas; destaca el Missal de Sant Ruf (Archivo Capitular de Tortosa) del siglo x, procedente de la Cataluita norte, Otros dos grandes centros fueron las Es ‘cuelas del Mosa y el Rin, de mayor calidad arlistica y técnica pero menos conocidas, Entre las obras renanas destacan la Arqueta de los Reyes Magos de la Catedral de Colo- nia y el altartesoro de los Gielfos (siglo x1) de Master Eilbertus, en el museo Kunsige- werbe de Berlin (Alemania); y también en- {re los mosanos muchas obras realizadas y/o cconservadas en la actual Bélgica (Musées Royaux d’Art de Bruselas) o fuera de ella, ‘como el Triptico de Stavelot (hoy en Nueva ‘A Cédex. Misal de St, Ruf. Arte roménico. Cubierta de Evangeliario "Crucifixion Esmalte excavado sobre cobre, dorado. Moldurafmarco encuadernacién de plata sobre alma de madera (26,2 « 18,5 * 7 em). Taller catalan (Catalufa norte. Avignon. Ultimo tercio dels. x. Archivo eapitular e la catedral de Tortosa (Tarragone, Espana) (inv. Ms. 11), > Arqueta de san Esteve. Cobre y esmalte excavado, Limoges. S. a, entre 1210-1220. MNAC (Barcelona, Espafa) (inv. MNACIMAG 65526. Foto Cabezas / Sagrsta MNAC, 1995), Historia del esmalte sobre metal York), o en el British Museum. De estos talleres medievales s6lo se conoce el nombre del monje germénico Teophilus, que dejé un texto importantisimo: De Diversarum Ar- tum Schedula, el texto técnico més antiguo sobre tecnologia de metales y esmalte. ‘A finales del siglo xu, entre los tenanos! ‘mosanos, encontramos.a Nicolis de Verdin, autor de una parte de la Arqueta de los Reyes Magos y del retablo de Klostemeuburg (en Austria), de 1181. Tras él, lentamente, fue sur giendo un nuevo estilo, el Gético, Este con- Teva cambios estisticos, conceptuales y Se impone la nueva idea de que el arte debe ser luz y que con la luz se llega a Dios. Con ello se olvida el ascurantismo del Roma nico y los artistas dejan que las luces atra viesen las crstaleras goticas. Asi pues, los esmaltes roménicos (con excepciones pun tuales en Venecia, Bizancio e Italia) eran opa cos Ello se debia a dos razones téenicas: los cconocimientos de pastas vitreas y 6xidos co- Jorantes y el metal de base, el cobre. ‘A Master Eilbertus. Altar porttil, Colonia, 1150-1160. Esmaltes renano-mosanos, en cexcavado y alveolado. Cobre dorado sobre alma de madera (13 x 30 x 35 cm) Tesoro de los Giiefos, Kunstgewerbe ‘Musoum (Berlin, Alemania) (inv. W. 11),‘A Ciliz del Conde de Mallorca Plata dorada y esmaltes transparentes ‘en bajorrelieve de plata basse ta Barcelona, segunda mitad de s. xv (25 em alto x 17 em diam. pie. Estilo gético. Detale del pie. Musée du Louvre (Pars, Francia) (O.A. inv. $359). ¥ The Goldenes Rossel. Relicario *Adoracién dela Virgen’. Paris, 1404. Estilo gotico. Realizado para ol rey Carlos VI (ro, esmaltes ronde-bosse (58,4 cm alto. Conservado en el tesoro de la Catedral de Altétting (Alemania) El arte del esmalte s Los esmaltes transparentes y las nuevas técnicas del Gético Durante el Gético, las ciudades y la burgue- sia crecen en importancia, la economia permite ala Iglesia uilzar la plata, metal precioso que se adecua bien a los nuevos cristalestrans- parentes. El vidrio evoluciona, se pertecciona ¥ gracias alas invesigaciones de los maestros vidrieros, la paleta se enriquece con azules co balto, rojo intensos.. y verdes esmeralda. Vi drieros, orfebres y esmaltistas conviven en ciudades y catedrales. Asi, los esmaltadores empiezan atriturar los mismos Vidrios transpa rentes ms perfectos que omamentan con vi trales las altas y luminosas catedrales y los aplican sobre la plata, EI metalista del siglo xv que excavaba el cobre con alvéolos aprende a perfeccionar ese grabado y lo hace mas deta- llado, casi dibuiistico. Lo cincela también ylo recubre no s6lo en partes alternas metai/es ‘alte, sino totalmente con esmaltes transpa rentes que dejan ver su dibujo. Surge la técnica del bajorrelieve (basse ‘aile) Imprevisiblemente, la hegemonia arts tica de Limoges decae y la retoma Italia, don de los talleres de Siena producen las mejores bras, Por razones historicas y politicas, Cata lua se incorpora a la elaboracién de esmal: tes con todo lujo de detalles en esa época, y constituye el segundo centro en importancia, Catedral de Girona, con su retablo mayor y su museo diocesano, son prueba de ello. Los talleres de Mallorca producen célices y cruces de la mejor calidad. £1 museo Louvre conserva varios de factura netamen catalana que se remontan al siglo xv. Tam bién Paris aporta piezas importantes de la es- plendorosa cultura de la corte borgofiona de 1400, con excepcionales piezas en la técnica denominada esmalte de bulto (ronde-bosse) sobre oro. El Goldenes Rossel (Paris, 1404), que hoy se halla en la Abadia de Altiting (Alemania), es un alarde de técnica y refin mento en estas piezas esmaltadas, También portaron en bajorrelieve de oro los espejitos de Louis de Anjou (Musée du Louvre) de 1379 la famosa copa The Royal Gold Cup (finales del siglo xv, British Museum, Londres), de agi tada historia, El uso pictorico de los esmaltes transparentes, la figuracién y la evolucién general atstica favorecieron la transicién hacia los “esmaltes pintados” del Renacimiento La independencia de la orfebreria: nacimiento del esmalte artistico o pintado Esta época marca una frontera important sima en la historia del arte del esmalte, Hasta ese momento, elesmalte estaba subordinado y ligado al mundo de la orfebreriao joyerta Constituia un complemento. EI esmaltador anista por si solo no existia. Con la llegada del Renacimiento, el esmaltador se indepen diza, Decide que puede crear y utilizar el es ‘malte como procedimiento pict6rico que es, porsisolo. También los nuevos materiales le son propicios. Todo ello forma parte de la evolucién del arte en general. El Renacimiento es un periodo de desarrollo del ser humano y de sus ca pacidades. Se separa de la religion, se siente libre y centro del universo. Aparecen técnt cas de divulgacién del arte como el grabado. Elintercambio cultural es mas facil y las imé genes cruzan fronteras con mayor rapidez. ‘Asi, en el norte de Italia se pasa del bajorelieve al esmalte pintado con acierto, pero con torpeza Los esmaltes venecianos pinta dos son prueba de ello. De nuevo Limoges re nace de sus cenizas con mérits propios. All los taller mientos técnicos resurgen con una estética ‘completamente nueva, cercana sobre todo a ls grabados que reproducen pinturas. Pri- mero son de tema religioso, pero poco a poco aparece lo profano y lo mitol6gico. Du rante los siglo xxv, toda Europa es prolifica en triptices, polipticos y placas en policromia Poryuxtaposicion y superposicién de colores sin metales de separacién, desmarcados de la orfebreria. Hacia 1530, aparece la Ia grisalla, que da pie a esmaltes monocro- mos, fruto de la copia de grabados (ver ima técnica degen pag, 9) Los mejores especialistas estan en Tos talleres de Limoges. Sus investigaciones les procuran un esmalte blanco semitransicido {que les permite modelar las anatomias de los ‘euerpos en claroscuro, de un modo dibuiist 0, pictorico que hasta entonces no exist Se le lama “blanco de Limoges" en honor a su origen. Entre los miembros de familias 0 dinastias que perpetian por dos sglos y me dio la téenica dela grisalla, que se combina con los esmaltes pintados (placas u objetos de cobre como aguamaniles, bandejas, platos, vaillas, cajas, candelabros, salvaman- feles, etc., completamente recubiertos de es malte vitificado), destacan los nombres de: Reymond, Penicaud, Limosin, Court (entre ellos una mujer, Suzanne Court), Courteys, Nouailher..; 0 anénimos como Maitre aux grands fronts 0 Matte de l'Enéide, siempre imitando la pintura de cabalete. Léonard Li mosin alcanzé la categoria de pintor rea, gracias a sus creaciones propias. El Museo Municipal del Evéché de Limoges cuenta con tuna magnifica colecci6n de grsallasy esmaltes pintados del Renacimiento y Barroco. El Musée du Louvre conserva las mas especta- culares piezas de Léonard Limosin, entre ellas el retrato del condestable Anne de Montmorency (156) y los dos rtablos de la Crucifixion y la Ascensién. En él se expone ademas una exepcional coleccién de esmal tes pintados y grsallas de los silos xvi No obstante, no desaparece el esmalte aplicado (jovas, orfebreia..)yexisten ejem pls de esmaltes de plique en alveolado y vi Historia del esmalte sobre metal ‘A Léonard Limosin: Retrato de! futuro Francois I, Placa Esmalte pintado sobre cobre (44 x 31 om). Renacimiento, Musée ddu Louvre (Paris, Francia) (inv. N1253). tral o “de bulto’, tanto en el Gotico parisino y aleman como en el Renacimiento, y su conti ‘nuidad en el Barroco y Rococé junto a otras. técnicas que comentaremos. El célebre es- cultor y orfebre Benvenuto Cellini labro y es malt6 en 1543 una pieza excepcional: Salero de oro para el rey Francisco I (Kunsthistoris che Museum, Viena, Austria). Ademas, nos dejé un tratado de orfebreria que incluye el trabajo del esmalte, de incalculable valor his t6rico. (Ver bibliografa.) < Léonard Limosin. Venus y el Amor. Esmaite pintado sobre cobre. Limoges, s. xv. Renacimiento (Francia) 1556 (19 * 26 em), Musée du Louvee (Paris, Francia) (inv, MR R274) (autre inv. N1250), Y¥ Pierre Courteys (t 1580). Laocoon, «. 1859. Esmalte pintado policromo sobre Cobre. Musée municipal de Evéché (Limoges, Franca). ‘A Joya esmaltada tardorenacentista Esparia. S. xm. Esmaltes de bulto (ronde. bosse} sabre oro. Museo Nacional de Artes Decorstivas (Madrid, Espana) (Inv. CE1869).El cansancio del pablico y el cambio de modas provocan una disminucién de la clientela y de los alleres; con ello se vulgari- zan las piezas y se pierde perfeccién técnica aleanzando una importante decadencia y casi la desaparicidn en el tiltimo tercio del siglo xvu, agravada por la peste. Las familias Nouailher y Laudin son las dltimas que, en clara decadencia, siguen practicando el of- io, pero olvidan la perfeccién y las transparencias y se dedican a decorar pintando pequetios objetos o placas religiosas sobre fondo blanco, y finalmente copian motivos con interés comercial, no atistico, Esta nueva técnica se denominaré Pintura sobre es- ‘malte. Nace en Francia, en la zona del Loira (Talleres de Blois) a mediados del siglo xvi y se perfecciona en Inglaterra, que salvara el ficio, yen el siglo xv encontrara su maxi- ‘mo esplendor en Ginebra (Suiza), el principal centro de produccién, difusién y virtuosis- ‘mo, En realidad, consituye una subtécnica de la anterior, los esmaltes pintados policromos, que se usa combinada para los detalles, tex: tos, etc, Se trata de una técnica pict6rica ‘muy apropiada para la miniatura, que aplica 6xidos metalicos sobre superficie previamente vitrificadas. EI nuevo gusto Rococé por el objeto idico y de coleccionista, lujo- so, de la nueva sociedad propicia que se investigue esta técnica hasta llevarla a la frends, Pintura sobre esmalte sobre fro y fondo en guilché con esmalte azul transparente, Finals, xv (5 em de diémetro) Estilo directorio. Oro y perlas. Ginebra (Suiza). Marea reloj: Monier et Mussard ‘Museo de Artes Decorativas de Barcelona (Espana) (inv. 38790) El arte del esmalte sobre metal perfeccién, Las miniaturas de retratos sobre todo y luego de temas mitologicos, corte- anos, frivolos para cajitas y costosos relojes de bolsllo devuelven al arte del esmalte su ‘splendor en esta nueva modalidad, que ex plota sélo parte de sus posiblidades. Des tacan Jean y Henri Toutin y los hermanos Huaud entre los iniciadores franceses, emi grados algunos a Ginebra. De la escuela mi- niaturista ginebrina sobresalen los pintores Liotard, Thouron, Soiron y Glardon. Ademas, se esmaltaron un sinfin de refinados objets de vertu en metal precioso con fondos grabados en técnica guilloché que pervivieron con éxito durante el siglo xiken Ginebra, Paris ¢ Inglaterra. Las mejores colecciones se hallan cen los Museos de Horlogerie de La Chaux de Fonds y de Ginebra, asi como en el de Artes Decorativas de Barcelona. Paralelamente, se desarrollaba una activ ‘dad orfebre singular en la corte de Centroeu- ropa de los Augsburgo, en los talleres sajones. de Nuremberg, que llegaron a alardes técni- cos sorprendentes en la técnica de “esmalte de bulto", como la obra de Johan Melchior Dinglinger, Palacio de! gran Mongol (1701- 1708), que se conserva en la Grines Gewolbe (Dresde, Alemania), y las colecciones palati- nas de Munich y Copenhague. No obstante, la excesiva proliferacién de bjetos y chinoiseries conduce a a vulgatiza- ci6n y al aburrimiento a finales del siglo xv, de modo que se cae en una progresiva decadencia que abarca gran parte del siglo xx. hasta casi un total olvido del procedimiento, La industrializacion. Nuevas posibilidades. De la recuperacién de las técnicas antiguas al esplendor del Art Nouveau y el Art Déco En tlio tercio del siglo x, con dficuk tad, volver a recuperarse las diversas téci- as de esmaltacion gracias al interés por el pasado de anticuaros yarqueslogos. Se desarolld, en cambio, el esmalte sobre hiero, como novedad paral incipiente industria, para objetos utiltarios y, sobre todo, para placas publictarias ode seializa- cin que han influido mucho en el posterior desarrollo del esmalteantistico del sigho xy hasta hoy, con nuevas posbilidades en el revestimiento arquitectOnico, mural de inte rior, disefio industrial, escultura urbana, et. Francia (Morez) y Alemania destacan en es tos aspectos. ¥ Christofle, Paris / St. Denis. S204. Jarron Iris amarillos. Paris, diseno R 1874 Alveolado de fundicion, Bronce dorado. Musée Bouilhet-Christofle (St. Donis, Franca) (ref: G950), EX sigho xx. ‘Ademas de la revolucién industrial se die- ron otras circunstancias que provocaron a recuperacién. Los anticuarios y joyeros, du rante la etapa de los revivals artisticos, inst garon a los artfices a la recuperacion. Se eseribieron los primetos manuales técnicos en Francia; Paris y Sevres fueron el nicleo generador. Destacamos a Wagner, Froment Meurice,Falize, Boucheron, Christofle, Tard, Barbedienne (esmalte orfebre) y a Grand: homme, Gamier, Popelin, Lepec, A. Meyer y los Soyer (esmalte pintado). La Manufactura de Sevres (de porcelanas y cerémicas) cre6 tun centro de investigacién de materiales y téenicas que incluy6, entre 1845 y 1872, un taller de esmaltes sobre metales de donde surgieron muchas obras interesantes y bue-‘A Théophile Soyer (Paris, 1859-1940). Grisalla sobre cobre. Estilo revival dal s. xxx (a la maniére de Limoges). Pars, 1889 (1855 x 10,5 em). Coleccion privada Lilian Mencahe, México. fos técnicos y artistas (Meyer-Heine, Gober, De Courcy, Philip, los Apoil y Robillard) que fueron capaces de formar una generacidn de ‘estilo “neo” del xocimportantisimo, sin la cual ino existirfa hoy en dia el esmalte. En Limoges s6lo JB, Emest René Ruben y Dalpayrat es- maltan junto a Delphine De Cool, que triunfs Juego en Paris como grisallista y profesora, y més tarde Blancher y Bourdery ‘Ala cifusin del esmalte y su aprecio por 1 piblico colaboraron las grandes manifesta ciones: las exposiciones intemacionales, Su gran popularidad fue consecuencia de ello y del nuevo estilo en boga, estimulado por el ‘movimiento inglés de las Arts and Crafts, el Art Nouveau, que desde las itimas décadas del xy hasta 1910 ocupé de forma global la van Historia del esmaite sobre metal guardia artistica europea. Un estilo homoge nneizador de todas las ates y los lugares a la vez que rompedor. Fugaz pero contundente, donde la joyerfa esmaltada alcanz6 un prota gonismo inusitado que todavia hoy conserva René Lalique, Thesmar, Fouquet, Vever con Tourette y Grasset, Feuillatre, Gaillard, Wok fers, von Cranach, Chrstofle y Luis Masriera son nombres clave europeos,al igual que Tit fany en EEUU, Entre todas las técnicas recuperadas al més alto nivel (gisalla, esmaltes pintados) y renovadas (campeados industriales, alveola > Liuie Masriera (1872-1958). Broche. Barcelona, c 1812. Colgante. Paigaje (6.5 x 3,7 om). Oro amarillo, iamantes, poras, rubies y esmalte viral (plique- ‘four. Coleccién Bagués Masriera (Baresiona, Espana). < Luis Masriora (1872-1968), Broche. Barcalona, ¢ 1902. Modernism. Ninfa alade 7 % 6,5 em). Oro, opalos, pera Yy diamantes. Esmalte de bulto sobre Cincelado y vtral(plique-ajour).Coleccién ‘Bagués-Mastiera (Barcelona, Espara. Andreu Vilasis (Barcelona, 1934) Jar Esmalte pintado sobre cobre (22 x 33 cm Barcelona, 2006. Marco y montaje de madera original del artista, Coleccion particular (Barcelona, Espana) Historia del esmalte sobre met Elarte, el disefio y la joyeria contemporaneos En Francia, especialmente en el Limousin, hay que citar nombres aislados mas que gro pos; ello se debe a un sistema cerrado de no transmisién de conocimientos. R. Restoueix, los hermanos Betourné y la familia Chéron, entre los tradicional: y entre los renovado- res, Christian Christel, Roger Duban, B. Veis- brot, H. Marial, M.T. Masias, 1 Bessette estan a a cabeza de los artistas franceses del pasado siglo. Actualmente, Dominique Gi- berty el grupo dela Gaérie du Canal olde ran y revitaizan.junto a jévenes valores como ocurre en otfos centros de Europa Destacan Herbert Martius, 1. Martin, H. Blaich, U. Zehetbauer o M, Duntze y S.A Klopsch y E, Massow, entre los alemanes; el grupo de Studio Fusién de Londres y de la BSOE. en Gran Bretaia, Go de Kroon, Adriaan Van den Berk y Jan de Valk en Ho- landa, sin olvidar alos japoneses en el mun. do del objeto cloisonne “shippo", como las profesoras Kioko lio, Yoshiko Yokoyama, No- bbuko Horigome o Yohko Yoshimura y Ohta, junto a los murales de Toshiko y Mamoru Ta ka y del estadounidense Stefan Knapp. También hay que citar a M,Seeler, K, Whit comb, KP. Bates, J, Schwarez 0 J. Tanzer al otro lado del Atntco a rusos, georgianos y Ivingaros que trabajan en el taller de Kécské ete, y ques retinen en las actuales ma nifestaciones intemacionales. Finiquitadas en Limoges han tomado el relevo Bienales como “EI Mon de !Esmalt" en Salou, Cata- lua (Espaiia, los "Rencontres" de Morez (Francia) o ls japonesas de Tokio con dos manifestaciones intemacionales, Alemania hasta 1995 en Coburg, en Hungria en Kécks- kémet con un taller y simposio intemacional pionero (desde 1979) y en Budapest. Tam: bign hay certémenes en Australia y varios en especialmente los organizados por mmelist Society y la Fundacién Car- fan incorporando timidamente otras iniciativas en paises del Este (Lituan Georgia, Rusia.) Destaca la aparicién de museos temiticos, de los que es pionero el MECS de Salou, Ca taluria (Espaia), le siguen los de Himmerod (Alemania), Syosenkyo Ropeway Shippo en Japén, la fundacion W.W. Carpen EE.UU,, Ravenstein (Holanda) y_Blieskastel (Alemania). ¥ la existencia de colecciones permanentes como las de Villa Vertua, Mila: no (Italia), Kéckskémet (Hungria), con talle res abiertos de esmalte contemporaneo y los dd Erfurt (Alemania), Budafok (Hungria), Pa Janga y Klaipeda (Lituania), Los museos de arte importantes del mun: do, como el Louvre y el de Arts Décoratifs (ambos en Paris), el Metropolitan (Nueva York), el Kunstgewerbe (Berlin), el Ange- wandte Kunst (Colonia), el MNAC (Barcelo: na), el Evéché (Limoges), el British Museum y el & A (ambos en Londres), conceden cada vvez mayor importancia y espacio a las colec- Ciones de objetos de esmalte Todas estas manifestaciones han posiciona: do al arte del esmalte del siglo xu como una disciplina artstica en todas los campos de ex: presién plastica, También han propiciado un renovado y creciente uso del objeto de diseito y dela joyerta contemporanea, cuyas posibil ddades infinitas se hallan en creciente renova cién, gracias a las nuevas generaciones de jvenes amantes y aficionados admiradores,ntes de estudiar los materiales y herramientas necesarios, asi como los procesos que involueran las diferentes técnicas de trabajo con esmaltes, es imprescindible conocer las caracteristicas del material. El esmalte, en tanto que pasta vitrea, presenta las caracteristicas propias del vidrio. El conocimiento debe partir de la comprensién de la particular naturaleza y de las caracteristicas fisico-quimicas del vidrio, asi como de los componentes propios y el proceso de elaboracién del esmalte que luego se emplearé en el taller. La naturaleza del esmalte, como un tipo especial de vidrio que es, formulado especificamente para aplicarlo sobre metal, determinaré sus cualidades y su comportamiento; su conocimiento, pues, se revela importante para enfrentarse con éxito a cualquier trabajo. En este capitulo, se muestran también los diferentes tipos de esmaltes que existen y las presentaciones que se comercializan ya manufacturadas, listas para el uso en el taller. En el capitulo que trata sobre los aspectos previos, se explicardn las caracteristicas del esmalte y su comportamiento durante el horneado, de comprensién necesaria para enfrentarse con éxito al trabajo.a] El esmalte como materia Jesmalte es un tipo especial de vidrio for mulado especificamente para aplicarlo sobre metal, al que se une intimamente mediante el proceso de coccién en el homo, re- cubriendo su superficie. Sus componentes fundamentales son similares alos empleados para la fabricacin de los vidrios en general, aunque se formula con unas proporciones determinadas, que lo asemejan a una variedad de vidrio concreta e cristal lo asemejan en cuanto a composicién, para conseguir un ‘material con unas caracteristicas especiales y ‘una temperatura de ablandamiento inferior a la de otros vdrios, en la que se toma fluido y se funde fijandase sobre el meta Naturaleza fisica y naturaleza quimica Los esmaltes, y por extensién todos los vidrios, presentan una particular naturaleza fisicoquimica que define sus calidades pls- ticas y su comportamiento. El vidrio, a pesar de su apariencia sélida, es, quimicamente hablando, un liguido sobreenfriado, Este concepto no es dificil de entender si conside- ramos la estructura y los tres estados de la materia sido, liquido y gaseoso. La materia esta formada por atomos que se agrupan constituyendo moléculas, las cuales, a su vez, se unen entre si mediante fuerzas que dan lugar a determinadas estructura. Elvi drio posee una estructura amora, es decir, indefnida o inegulr, una caractersica que lo asemeja més. ls liquidos que alos crises. Las moléculas de los liquidos no presentan tuna posicion fj, sino que varian continua mente. Estos no tienen forma propia, se adaptan al recipiente que los aloja. Respecto ‘A Modelo de disposicién atémico en un ‘material ordenado (cristal). los siidos, la estructura cristalina se carac- teriza por presentar los Stomos y moléculas ispuesios segin un modelo determinado de repeticion regular periddica, distribuidos en €l espacio. Adoptan posiciones fijas y slo realizan movimiento vibrando entomo a un punto. En el vidrio no se da este modelo de repetici6n, sino que sus étomos y moléculas, al llegar el vidio a su punto de soldificacion cuando acaba el proceso de fabricacién, se fijan desonganizadamente, es decir, tiene una estructura amorfa similar a lade ls liquids. Sin embargo, en éos, los dtomos y moléculas se desplazan libremente, algo que no ocutre enel vdrio, donde permanecen en posiciones fjas. De modo que, una vez conseguido el vi- rio mediante el fundido de los diferentes ccomponentes, se enfra hasta obtener un estado rigido sin experimentarcrstlizacion, un estado vitro, Esta particularidad del vidrio como material define su comportamiento y sus propiedades (es un sétido duro pero de san fagiidad, por ejemplo) y caractristicas en cuanto a transparencia o bilo. Componentes y fabricacién Componentes Los esmaltes, como el resto de vidrios, son un material de sintesis compuesto a pat- tir de diversas materias primas: el vtrficante (la sflice, componente basico det vidrio), los fundentes, los estabilizantes y las materias secundarias (colorantes u opacificantes, por ejemplo) La slice, en forma de diéxido de silice 0 SiO, que puede ser arena silicea o vitrficada en Su forma natural de cuarzo o cristal de roca, es el componente basico de los esmal+ tes, Sin embargo, lasilice se toma fluida a tem ‘A Modelo de disposicién atémico de un material amorto(virios) Acuarzo, peraturas muy allas, enomo a los 1.700 °C, por lo que es necesario aad otros compo- nents (fundentes) para rebajar la temperat- ra, Por sola, a slice daria como resultado un material frig y quebradizo, con el que se- via imposible trabajar, de modo que también esnecesario afadir componentes para endu- receria (estabilizantes) La fusin y el poste- vior eniriamiento de la sfice dan como resultado un material de estructura amorfa, a diferencia del cuarzo, con el que comparte ccomposicin quimica, pero que presenta una esnictura crstalina, donde las sucesivas capas de étomos y moléculas dispersan la luz Lastlce, al carecer de estructura concreta, se convierle en un material transparente que permite el paso dela uz Los fundentes favorecen la formacién del ‘material yfacilitan la fusin al rebajar la tem peratua, Se pueden emplear el carbonato s6- dico (Na,C0), denominado comiinmente sos, barillao natrén, el borato de sodio (NapB,0;10H,0), denominado bérex, 0 el hidroxido de potasio (KOH), también cono- cido como potas, entre otfos. Los estab zantes proporcionan duteza y cuerpo a la materia y la insolubilizan, ya que sin estos ccomponentes sera soluble hasta en el agua Se emplea, sobre todo, el carbonato de cal cio (CaCO,). También se afaden otras componentes para conferro varia alguna de las Cualidades del material. El Gxido de plomo (PbO) o el tetrixido de plomo (Pb:0,, 0 2Pb0.PbO:), también denominado minio, plomo rojo (porsu color) 0 azarcén, se afta den afin de dar brill y densidad ala materia Y conferirle la ductilidad que necesita para resulta apta para el trabalo. Los esmaltes presentan puntos en comin con el cristal, un tipo de vidro de alta calidad, de caractriticas muy definida.AsimisAMinio ‘mo, se afacen otros compuestos que dan color, en su mayoria 6xidos metalicos, en una proporcién que varia del 2al 15 %, segin el Vidrio utilizado. Sin embargo, la coloracién es un proceso complejo en el que se ven involucrados numerosos parémetros: la com posicién de cada vidro, los efectos de oxida cién o reduccién causados en el homo, las, caracterstcas de cada producto 0 agente co- Jorante en funcién de su composicién quimica, la temperatura de fusin en el homo y la duracién del proceso. Asi es posible que un mismo compuesto dé como resultado colores diferentes dependiendo del rango de temperatura alcanzado durante la fabricacién del vidrio, por ejemplo. Otros compuestos, tar Jes como el dxido de estafio (Sn0) 0 el tibxi- ‘A El esmalte se elabora partir de diversas imaterias; la slice es el componente bésico. > Se vierten los componentes en el crisol situado en el interior del horno, Elesmalte do de antimonio (Sb,0.), entre otros, se emplean como opacificantes de la materia, y ddan como resultado un esmalte opaco u opa lescente segin a proporcién empleada. Fabricacion Actualmente, el esmalte se elabora en fé bricas muy especializadas mediante el empleo de sofisticadas instalaciones en las que se sigue un proceso de elaboracin muy de terminado, y donde se utlizan proporciones exactas de cada componente, Se disponen las materis, segin las proporciones desea- das, en el interior de un crisol. Los crsoles es tn confeccionados manualmente con arcila refractaia (resistente a la accién del fuego) y se dejan secar durante un minimo de siete meses en la fabrica a unos 30 °C, antes de usarse. Para elaborar el esmalte, primero se calienta gradualmente el crisol en el interior del homo durante ocho dias hasta aleanzar la temperatura deseada (por lo general, unos 1.400 °C), Después se vierten los componentes de esmalte dentro de él. En una primera fase se obliene, mediante la fusin de los componentes, un esmalte base, incoloro y transparente, denominado fundente o rita (itt), que se empleara como materia prima para conseguir el esmalte definitivo mediante tuna segunda fusion. Seguidamente, se afta- den los componentes colorantes,segin diferentes composiciones y mezclas para logra el color deseado, al esmalte anterior. La mezcla se dispone en el interior det crsoly se introduce éste en el homo a 1.400 °C durante unas catoree horas para 200 k de material, Transcu- rrido este tiempo, se obtiene una masa fiuida, de consistencia pastosa. Se extrae esta masa del crisol mediante grandes cucharones provistos de largos mangos y se vuelca sobre unas mesas metilicas, donde se deja enfriar lentamente hasta que se solidifica; el resulta ddo.es un bloque circular plano denominado galleta. También es posible efectuar una cola- dda de la masa en el interior de un molde para conseguir una galleta 0 una dalla, es decir, tuna pieza maciza de forma cuadrangular 0 decantarse directamente al agua para conse- suir granalla. Después, se fragmentan las galletas y se molturan en molinos especiales dotados de bolas de porcelana, y en los tilt ‘mos afos de resna sinética de extrema dure 2a, hasta conseguir grinulos mas o menos finos. Durante la molturacién, hay que evitar las posibles mezclas de colores; y debe llevar se a cabo con sumo cuidado a fin de conseguir grénulos lo mas regulares posible. A Continuacién, el esmalte se somete a diferen tes procesos para eliminar el polvo mediante extractores, asf como posibles particulas metalicas mediante electroimanes. Finalmente, se establece la gramulometria, es decir, se separa el material segin las dimensiones 0 el a mato de los gramulos, por medio de tamices ‘con mallas de distintas apertras, en funcién del tamafio de partcula deseado,El esmalt como materia ALGUNOS COLORANTES Producto Color Oxido de cobre Tonos verdosos Oxide de cobalto Oxido de manganeso de oro y 6xide de cobre ~ Oxide de pl Sulture de cadmio Oxide de iridio Oxide de hero La coloracién del vidrio durante su fabricacion es un proceso sumamente complejo en el ue intervienen muchas variables fisico-quimicas. Aparte de los colorantes, también de- onde de otros pardmetros: los otros componentes del vidrio, la temperature, el tipo de hon... Asi como de Is composicion propia del vidro, la proporcién del colorante y las posibles mezclas de productos colorantes. Tonos azules Tonos violetas Tonos rj Tonos grisesclaros Tonos amarillos Tonos nagros Tonos pardos: patula, se depositan ‘en un recipiente me talica. Después, se molturan mecanica = @ \ 1 <4Una ver obte rida la masa de es: malte final, se extrae dol crisol con un cu: charén de mango la 90 se vuelca sobre esas metilicas pa raquese entre. Una ver soliif ccadas las galletas, se recogen con una es. talico y 86 rompen ‘A Fragmentos de galleta de esmal te transparente antes de molturar. << Dalla de esmal te transparente, con. referencia salida del olde, ¥ Crisoles util zados para la elabo: racién de pruebas de diferentes esmaltes fen pequefias canti dades.ssisteenes nos de eats se casi an por el aspecto que toman después de la coccién, segin el resultado que ofre cen y su comportamiento pendientemente de su composicién (i llevan o no plomo) y fabricante. También se pueden clasificar a partir de su comport miento respecto ala temperatura, esto es, el rango de temperatura la cual se toman flu dos y se funden fijandose al metal (ver pag. 60y siguientes} Transparentes Fundente El fundente es un esmalte transparente, que por sus caracteristicas y uso se considera aparte, Denominado también en inglés flux. sun esmalte transparente e incoloro, que se emplea, fundamentalmente, como capa de preparacién o recubrimiento de los metales antes de iniciar la aplicacién del esmalte. Sir ve de proteccién al soporte evitando la oxi- dacién del metal y como capa aislante de ste respecto del esmalte, un aspecto importante en los esmaltes transparentes. También ‘como capa de preparacién para la fijacién de algunos elementos: pallones de oro 0 plata, hilos metélicos, etc., y como capa de recubrimiento final de pintura vit caleomanias, asi como para igualar la su perficie de la obra. Existen fundentes es pecificos para cada tipo de metal, habitualmente cobre, plata y oro, asi como para acabadios, Respec toa estos tiltimos, algunos fabri cantes comercializan fundente especifico para recubrimiento afin de dar un acabado muy brillante a los esm teger colores vitrifi 4 Fundente para cobre, >» Pieza de cobre con una capa de fundente ya cocida, Tipos de esmaltes Esmaltes transparentes Los esmaltes transparentes dejan pasar la luz, permitiendo ver la superficie del soporte metalico, Ofrecen resultados muy atractivos, probablemente, mas que otras tipos de es maltes, Sin embargo, ello depende de las ca ractersticas de cada obra y de los efectos {que se desee conseguir. En las obras con feccionadas con esmaltes transparentes, la combinacién entre el color del esmalte y la superticie metalica que refleja la luz da ‘como resultado una luminosidad muy interesante, variando asimismo el cromatismo. No bstante, a medida que aumenta el grosor del esmaite, a transparencia decrece y se in tensifca el color. fe> Esmaltes opacos en terrén, Respecto a los metales de soporte ofrecen resultados interesantes sobre la plata y el oro por las cualidades reflectantes de éstos. Por lo general, se pueden aplicar directamente sobre el oro, aunque por efecto del cromatis: ‘mo amarillento propio de los reflejos de este material, os esmaltes de tonos azules y gr ses, a causa de la mezcla sustractiva de los colores, varfan a tonalidades verdes o turque sas, Para contrarrestar este efecto, se aplica tuna capa de fundente especifico (que se ceuece a continuacién) sobre el soporte met lico antes de iniciar la aplicacién de esmalte de color. Los esmaltes de tonos amarillos, anaranjados y rojos se aplican también so bre la plata con una capa previa de fundente << Tipos de esmaltes que los asia del contacto directo con el me tal, ya que durante la coccién éste provoca alteraciones quimicas que afectan el colory la transparencia de los esmaltes, En lo referente al cobre, los esmaltes se suelen aplicar sobre una capa previa de fundente, o bien directamente. Los amavillos, azules violetas son especialmente aptos para ello, aunque dependiendo de las caractersticas de cada uno y del fabricante. Estos esmaltes per rmiten crear efectos muy interesantes sobre st perficies texturadas, gravadas o talladas. Se ‘emplean, sobre todo, en las técnicas del esmalte pintado, vitral,alveolado, bajortelieve y campeado, Presentan una gama cromatica ms extensa que el resio de esmaltes. 1 Fragmento de galleta de esmalte transparent. e a Opacos Los esmaltes opacos no dejan pasar la luz, ‘ocultando el soporte metalico, Presentan colores uniformes, y aunque se pueden emplear sobre metales preciosos como el oro 0 la pla ta, se usan principalmente sobre cobre. Se pueden aplicar directamente 0 sobre una ‘capa de fundente. En los esmaltes opacos, al superponer capas de diferentes colores pre- valece el tono de la capa superior, a diferen- ia de lo que sucede en los transparentes. Empleados tradicionalmente en la técnica del campeado, también ofrecen resultados muy interesantes en el esmalte pintado y el alveolado, asi como interesantes posibilida des expresivas al utlizarlos en una misma ‘obra junto con esmaltes transparentes, con los que contrastan vivamente, Los esmaltes ‘opacos presentan una gama de colores mas restringida que los transparentes, que varia dependiendo del fabricante. Opalinos Los opalinos, también denominados opalescentes, son esmaltes raskicidos de colores iridiscentes, con tonalidades lechosas, entre el blanco y el azulado, que presentan un bri llo caracteristco, parecido al de la cera, con reflejos iisados. La denominacidn de estos. esmaltes hace referencia al palo, Esta es una piedra semipreciosa muy apreciada, tras licida y de un caracteristico brillo céreo, a ‘veces con irisaciones. El tono lechoso de estos esmaltes también recuerda, en parte, al alabastro. La opalescencia se debe al fené- meno de la difraccion de la luz causada por las particulas que componen el esmalte. Deecto muy atractivo, son mas dificiles de cocer que los otros es tes. Algunos esmaltes opalescentes requieren dos fases de coccién. En la primera se homean hasta conseguir la total transparencia de la capa y se dejan enfriar. Seguidamente, se vuelven a cocer vigilando 1ese tomen opal to, En esta fase es posible retiralos del horn y realizar varias, lograr el efecto deseado. Otros esmaltes requieren tuna sola fase, pues en cada coccién se hacen mas opacos, es decir se toman més blancos y pierden su caracteristica irisacién. Aplicados directamente sobre el soporte de metal, también pierden gran parte de su opalescencia, por lo que lo mas adecuado es aplicarlos sobre una capa de fundente o sobre colores transparentes. También se puede aplicar una capa sobre esmaltes opacos prt a ir un efecto mar tualmente, una mente cocidos par. Galleta de esmalte opalino, en la que se aprecia la diferencia res pecto al fragmento transparente y la galleta de opaco anterior. > Galleta de est ESMALTES CON PLOMO Y ESMALTES LIBRES DE PLOMO Existon esmaltos creados con plomo como fundente y otros for ‘mulados con fundentes diferentes, por lo tanto libres de plomo, Los primeros se elaboran para fines artistices y orfebreria, Los esmaltes al plomo se comercializan en envases debidamente se falizados con los simbolos internacionales de peligrosidad. La presencia de este metal conlleva algunos riesgos para la salud de las personas, pero el uso de los elementos de proteccién adecua dos los eliminan, Se debe conocer siempre la naturaleza de los ‘esmaltes con los que se trabaj,y estudiar Ia informacién técnica {que ofrece ol fabricante. No es posible generalizar en lo referente a la idoneidad de estos. ‘esmaltes para desarrollar el trabajo, pues el resultado final depende, sobre todo, de la correcta realizacion de os procesos téc nicos involucrados en la creacién de cada obra. Asi pues, los. ‘esmaltes al plomo y ls libres de plomo son adecuados por igual ‘para desarrollar cualquier trabajo, pero existen algunas conside- raciones que hay que tener en cuenta. Porlo general, los esmaltes libres de plomo se pueden emplear en casi todas las téenieas, son menos costosos y pesan menos, puesto que al ad uiririos se obtiene mayor cantidad de material que con el mis: ‘mo peso de esmalte con plomo. También los esmaltes opacos suelen presentar mas gradaciones tonales. Los esmaltes con pplomo, sin embargo, cuentan con una seleccién mas amplia de Colores, especiaimente importante en los opalescentes. Presen tan también mayor resistencia y brill, siendo ello muy aprecia ble en los esmaltes transparentes, cuyo brill y transparencia son superiores a los que carecen de plomo, que ofrecen generalmen te.un aspecto mas apagado. No se deben mezclar esmaltes pro cedentes de diferentes fabricantes y tampoco de distintas producciones, pues ello puede originar problemas. Antes de ‘abordar cualquier trabajo es imprescindible efectuar pruebas, confeccionar una paleta (ver pags. 75-77) para establecer Iaido eidad de los esmaltes que se desea emplear y sus caracteristi- as y comportamientos.Presentaciones Los mas habituales Granalla Una vez acabada la fabricacién del esmal: te en el homo de fabricacién, se puede en friar en forma de galleta, o bien realizando una colada en agua, Mediante este timo sis tema se consiguen porciones menudas de material, a manera de trozos de diferentes ta mafos y de peril irregular Grano sel resultado de la molturaci6n del esmalte en la fabrica, y consttuye la presentacién més habitual y més difundida de los esmaltes. Generalmente, se presentan en polvo o en ¢granos. El esmalte en polvo se comercializa en diferentes granulometrias (dimensiones de las particulas) estandarizadas, siendo el nt mero 80 mesh con un tamaiio de particulas de 0,149 mm, el mas habitual. La estandariza cién se reiere a la malla estandatizada segiin rnormativa de EE,UU, empleada para cribar y separar las particulas mediante un tamiz El niimero de malla est determinado por la cantidad de aberturas por pulgada (25,4 mm) de malla metalica estandarizada. El tamafo de ‘cada tamiz lo determina el diémetro del hilo ‘empleado para confeccionar la malla. El nt ‘mero 80 es el mas habitual, pero también se templean los 150 y 200 para esmaltes transpa rentes, siendo el 325 el que presenta particulas, GRANULOMETRIA amano ‘Mosh (sogun particulas estandares EEUU.) 0,149 mam 20 a7 mm 100 0,089 mm 150 0.074 mam 200 0,004 mm. 325 1¥> Eemaltes en grano. mds pequefias (obsérvese el cuadro adjunto), Algunos fabricantes elaboran granos algo més ‘grandes (40 mesh o menos) y es posible pedir _granulometrias especiales por encargo. Terrones Los terrones son esmalte troceado en frag ‘mentos de tamafo parecido, cuyas dimensiones varfan dependiendo del método ‘empleado para fracturar la galleta de esmal- teen la fabrica. Bl esmalte en terrones resulta pricticamente inalterable si es de buenal calidad; en condiciones de ausencia de pol vo y humedad no sulre alteraciones, y sel conserva mejor que los esmaltes en polvo of en grano. En los terrones, el deterioro frente alos agentes atmosféricos es mas lento, pues la superficie expuesta es menor en propor cién al tamafio de cada fragmento de mated rial que en los esmaltes de polvo o grano, donde la superficie es mayor respecto al mad terial que configura cada particula. Murrinas. Elesmalte Esteras de lesmaltes opacos. > Esferas de esmaltes trans. parents. Filamentos. omcontinuacién, se muestran con detalle los materiales y herramientas que se emplean para esmaltar en el taller. Se han agrupado segtin su uso, de tal manera que el lector encuentre facilmente todos los utiles y materias que necesita para desarrollar cada proceso técnico. Encontrara asimismo la descripcién de cada uno, la explicacién de los posibles usos y, en los casos que se requiera, consejos de seguridad. Se incluye también un apartado especifico sobre la organizacion y seguridad en el taller, un aspecto fundamental para desarrollar adecuadamente el trabajo y que en los esmaltes requiere una especial atencion El arte del esmalte engloba multiples procesos que requieren el conocimiento exhaustivo de las caracteristicas y del modo de empleo de un amplio espectro de materiales y herramientas. Por ello, es imprescindible conocer sus caracteristicas particulares, recabando, si es necesario, la informacién técnica de cada fabricante en particular.| Metales Oro IN az eicse sah A color amarillo. Es el mas maleable y dGetil de todos los metales, blando, muy pesado e inalterable a la mayor parte de agentes corrosivos. El oro puro no se oxida en presencia de calor, conserva su color caracteristco, y su punto de fusion es de 1.064,33 °C. Resulta excelente para ser esmaltado, aun- {que su mayor inconveniente es su coste, por Jo que se emplea, fundamentalmente, en tra: bajos de joyeria y orfebreria, ‘Aleado con otros metales, se obtiene oro de diferentes colores. Existe una variedad de colores, dependiendo de las aleaciones. El ‘oro rojo se consigue aledndolo con una pro- porcidn de cobre, el rosa con plata y cobre, €1 oro blanco con plata y paladio y el verde con plata. El oro de ley més empleado en jo yeria es de 18 quilates (K), es decir, tiene un 75% de oro (18 partes de oro y 6 de otro me tal o metales) y el de 14 quilates tiene un 158,33 % de oro (14 partes de oro y 10 de otro metal 0 metales). Algunos de los metales en. aleacion con el oro, el cobre por ejemplo, se ‘oxidan por efecto de la coccién, y darian ‘como resultado un tono oscuro bajo los esmaltes sino se decapa previamente. Los més adecuados para esmaltar son el oro de 18, 20, 2y, por supuesto, el puro de 24 K. Plata Metal precioso de sfmbolo quimico Ag. bianco, brillante, citi, muy maleable y blan do. Es muy buen conductor del calor y la electricidad, La pureza de la plata se mide en milésimas, conteniendo la plata pura desde 999 hasta 1,000 milésimas de plata, Presenta tuna temperatura de fusiOn de 962 °C, cerca- naa a de trabajo de los esmaltes, lo cual re quiere adoptar las necesarias precauciones durante el proceso de coccién. Asimismo, es ‘muy sensible a los cambios de temperatura por lo que sus dilataciones pueden hacer que se desprenda el esmalte. Al igual que el oro, la plata en aleacién se oxida por efecto de la coccién, de modo que no son adecuadas para esmaltar las platas inferiores a las £850 milésimas. Asi, se puede emplear la plata de ley (proporcién en peso en que la pla ta esté en aleacién) de 960 y 925 milésimas > Plata: en plancha (A) y diferentes formas (8). La Gnica que no se oxida es la plata fina (pura). Apart, existen otros tipos de plata con, ddenominaciones propias. Plata sterling Laplata sterling, o estandar, tiene 925 mi- Jésimas, es decir, presenta un 92,5 % de plata puray 75% de otro metal, habitualmente cobre, con una temperatura de fusion de 910°C. A causa del contenido en cobre de Jaaleacidn, se oxida por efecto dela cocci, Jo cual conlleva la reduccién de transparencia y de billo de los esmaltes transparentes si estan aplicados directamente sobre la plata oxidada. Para evitarlo, se desoxida después de recocer siempre antes de aplicar cesmaltes (ver pig 69). Un tipo especial es la plata stering brillante elaborada con un 92,5 % de plata pura, 6,3 % de cobte y 1,2 % de germanio (Ge), con una temperatura de fusién de entre 765 y 875 °C. > O10. Plata britania La plata britania o briténica, de mayor pureza que la sterling, es una aleacién de 96,3 % de plata pura y un 3,6 % de otro metal, habitualmente cobre. Su temperatura de fusién es de 890 a 920 °C. Si bien presenta la mitad de cobre que la sterling, también se oxida ‘como ésta, Platino Metal precioso de simbolo Pt, de color blanco grisaceo, pesado, maleable y dict, resistente a la corrosion, Presenta buenas propiedades fisicasaaltas temperatura, siendo su punto de fusi6n de 1.768,4 °C. Su max yor inconveniente es su elevadisimo precio, poor lo que su empleo resulta restringido. Su Color gris no es el més adecuado para los es- rmaltes transparentes ni en general hay esmaltes preparados para élCobre Metal cuyo simbolo quimico es Cu, de co- Jor pardo rojizo muy ductil, maleable, blan do, muy tenaz, muy resistente a la corrosion ‘y uno de los mejores conductores del calor. Es menos costoso que otros metas, se puede recclar un niimero infinito de vecesy per mite un mecanizado fécil Su temperatura de fusion es de 1,088 °C. Su comportamiento dur rante la coccién es predecible, por lo que constituye un soporte adecuado para los es- ‘altes. Sin embargo, el cobre en presencia de calor se oxida, formando una capa ne gnuzca de Gxido caiprico (CuO), denominada popularmente calamina, que es necesaro el- tminar. El cobre adecuado para el trabajo con esmaltes es el electrolitico recocido, Este cobre comercial presenta una pureza minima de 99,90 % de cobre (Cu) y 200 a 400 ppm {partes por millon) de oxigeno (0). Durante ‘su fabricacién, los procesos de colada introducen oxigeno al cobre, cuya cantidad se ex: presa en partes por mill6n. Asi pues, se trata de un cobre comercial muy put. Por sus caracteristicasy sul menor cost, €s el metal més difundido en la elaboracidn de esmaltesartsticos. Se comercializa en diferentes grosores y formatos, y es posible en- ‘eargar planchas estampadas al fabricante asi ‘como dare forma en el tomo. rrO Metal cuyo simbolo quimico es Fe. De co- Jor blanco grisiceo, es maleable, dict, muy tenaz, ferromagnético, yse oxida facilmente en presencia de humedad. Sies puro, su ter peratura de fusion es de 1.538°C y cuando se Te agrega carbono, dando lugar al aceto, el ppunto de fusin de la aleacién disminuye hasta 1.154 °C (4,3 % de carbono). Para los trabajos de esmaltado se emplea, por lo general, acero con una preparacién previa de esmalte industrial Acero inoxidable Elacero es una aleacién de hier y carbono en diferentes proporciones. Es un material tenaz, duro, dict y maleable que permite una buena mecanizacién, pero que se oxida con facilidad, Dependiendo de la composicion de cada aleacién, su temperatura de fusion varia de los 1.375 alos 1.650 °C. El acero inoxidable es una aleacién de acero con ottos metales, principalmente cromo (C1), en un minimo de 10.5 %, haciéndolo resistente ala oxidaci6n, Existen algunos acerosinoxidables que contie- Materiales y herramientas a ‘A Arcilla metalica: en pasta (A), fluida en bote (8) y en aplicador dejeringa (C) > Arcilla metalic de alta densidad: en pas- 1a (A, fluida on bote () yen jeringa(C) nen también niquel (Ni) y molibdeno (Mo). Su temperatura de fusin es de 1.371 °C. Bs posible emplearios en el taller, disponiendo la capa de esmalte sin fundente previo. Existen algunos esmaltesespecificos para. Arcilla metélica Laarcilla metalica es un material nuevo desarrollado en la década de 1990.5 una mez cla de particulas metalicas microscépicas en suspensién en un aglutinante orgénico de base acuosa, de caracteristicas similares la arclla, Se comercializaarcila de plata y de ‘oro, ambas en diferentes versiones segin el fabricante,siendo la primera la mas empleada. Ambas presentan el aspecto de la arcillay s¢ 4Planchas de cobre: 0,3 mm {A}, 0,6 mm (8), 0,7 mm {(C),0,5 mm (D) y 0.8mm. ¥ Planchas de cobre estampadas, trabajan igual que ésta. Una vez seca, se cuece en el homo a una temperatura de 900 °C ‘como maximo, durante un tiempo determinado, que varia segin el tipo y fabricante. El aglutinante se quema durante el proceso de coceién, dando como resultado una pieza con aproximadamente el 99 %; de pureza del metal. La coccién provoca el encogimiento de la pieza, que seré menor cuanto mayor Cantidad de metal contenga la arcilla, que varia entre un 28% ce encogimiento para la co- rmiente y un 12 15 % la de cantidad media y alta. Se comercializa en tres versiones de plata yuna de oro de 22K, en pasta (masa u hojas), fluida en bote o en aplicador de jering, lista, para usar. Se comercializa con las marcas, PMC® y ART CLAY®Presentacién de los metales ‘A Pallones de plata (A) y or0 (8) batidos 2 mano. {¥ Pallones de plata (A) y or0 (8) en libros. > Hilos de oro. Hilo de cobre de ‘400,1 mm de grosor, ‘empieado por los artistas de Georgia > Diferentes muestras de hilos de cobre: 0,6 mm de grosor (A), 0,8 mm de grosor re- dondo (8), 0,2 mm de grosor y 0,2 mm de chura (C), 0,2 mm de grosor y 0,4 mm de anchura (D). Diferentes tipos Pallon Denominacién que procede del francés pailon. Es una lémina de (10 0 plata, muy fina, de algunas micras de groso. Los pallones se co- ‘metcializan en libros, pequeios cuaderillos de papel fino entre cu- yos papeles se sidan las laminas, Se diferencian de las hojas 0 del pan en que presentan mayor grosor. Se interpolan entre capas de es- ‘malte transparente para obtener efectos tonalesy os propia del br- lo del metal y dar uminasidad, Hilo Los hilos son alambres muy delgados, generalmente de seccién rectangular, que se emplean en la técnica de alveolado. Se comercializan en bobinas 0 rolls, en diferentes formatos; el mas usual es el de 0.5 mm de grosor y 1,2 mm de anchura, pero se pueden realizar en cualquier medida diferente Formas Aparte de las planchas, se comercializan piezas, sobre todo de cobre, de distintos tamatios y formas, lstas para emplearlas en el taller, > Muestras de di- {erentes hilos de pla- 12: 0,4 men bobina (A) y en sobre (8), 0,6 mm de grosory 0,5 mm de anchura (C), 0,1 mm de plata japonesa (0), 0.2mm (E), 0,3 mm de plata briténica (F). Piezas deforma G).Materiales y herramientas revia limpieza y preparacién. Estas pueden ser tridimensionales: ‘cuencos, platos 0 pedestales;o piezas para usos especficos: cuentas otras piezas para confeccionar colgantes, piezas decorativas, et. También es posible conseguir piezas especiales con el formato deter minado por encargo. Asimismo, existen pequefios pallones de oro y plata, acuiiados y troquelados, que se emplean como elementos de- Vinagre y sal. Sal Lasal es un condimento o aditivo alimens tario formado principalmente por cloruro s6x dico, un compuesto (sal) cuya formula es NaCl. Se emplea junto con el vinagre para la limpieza sencilla del metal. Por abrasién Tosca Piedra pomez finamente molida, un matey rial de origen volednico compuesto aproxit madamente por un 70 % de silce, un 15 % de aliimina u Oxido de aluminio y razas de Oxi dos de potasio y de sodio, Se comercializa en: forma de polvo blancuzco en diferentes gras nulometrias. Se emplea para la limpieza yell pulimento de metales,‘A Papoles de lia Materiales y herramientas Papel de lija También denominado papel de esmeri son hojas (habitualmente de papel fuerte, que también de tejido o fibra vulcaniza dda) en una de cuyas carastiene adherido un material abrasivo. Se comercializan en diferentes granulometriasy calidades, indicadas porla numeracién de cada hoja, siendo més alta la numeracién cuanto mas fina es la gra rnulometria y por tanto es menos abrasivo, Se emplean para limpiar los metales,frotando la superficie de éstos hasta eliminar los posibles restos de 6xido o las rayas en el pulido o tra tamiento final de algunas piezas esmaltadas, Gomas abrasivas Son tacos de material abrasivo. Se comercializan con abrasives y calidades diferentes ‘Se emplean para la limpieza y el abrillantado de los metales. En determinados casos, se pueden utilizar estropajos de acero de uso doméstico para abrilantar los meta Cepillos Los cepillos se emnpitedMaihen ef pieza de los maQe8, bbs, cehilin® ge pha sintéticas son aproPa@dyppara lat pBicar bonato sobre el metal Brrekaetaderde! batio con dcido, mientras que los cepillos de pias, metilicas resultan més adecuados para eli minar el éxido de los metales tratados con bafo de vinagre. Sirven también para la lim pieza de 6xido resistente especialmente en rincones de dificil acceso. Otra opcién son los estropajos de uso doméstico, Plumas Las plumas de ave son impermeables y no se impregnan, siendo por ello resistentes a los acids, por lo que se emplean para elimi: nar las pequefias burbujas que se forman sobre el metal por efecto de écido durante la impieza. Conviene usarlas con cuidado, ev tando el contacto de la piel con la solucién ‘empleando guantes si es necesario) y pasin: dolas suavemente sobre el metal para elimi nar las burbujas sin rayar, Una ver utilizadas se lavan con abundante. ¥ Cepillos de pias metalicas (A) copii de pias sintéticas (8), bicarbonato (C),tosca (D) ‘gomas abrasivas (E} y plumas naturales de ave (F)Materiales especificos Serigrafia Pantalla Las pantallas de serigrafia estan compuestas por un marco (bastidor de metal o madera) que sirve de soporte a una malla en la que aparecen zonas abiertas con la imagen que se quiere imprimir vy ota cerradas. El disefio escogido ‘se plasma sobre la pantalla mediante fotogra bado en talleres especializados. El resultado es el negativo de la impresidn que se desea realizar, con zonas cerradas (Por las que no pasardla pasta de impresién), que eran trans parentes en el disefto original, y zonas 0 puntos abiertas (por las que pasar la pasta y, portato se realizaré la impresiOn), que eran ‘opacas u oscuras en el disefo original Para los trabajos de sergrafia sobre esmalte se r- quiere una malla que asegure una gran resol Cin de la impresin siendo la més adecuada la de 120 hilosfem de polite. Rasquetas las rasquetas estén formadas por una hoja gruesa de neopreno, caucho o nitrilo 0 de poliuretano longitudinal que se inserta en un mango 0 asidero de madera, plastico ‘0 metal de longitud similar. Se emplean para confeccionar la impresién, haciendo pasar la pasta mediante presin y desplazén- ddola sobre la malla que cubre el esmalte. La rasqueta debe ser algo mas ancha que el motivo que se desee serigafia. Aceite serigratico Para a impresinserigrafica se confecciona una pasta con colores vitificables y aceite de terpineol, un liquido incoloro y transparente de olor intenso y caracterstico, inso- luble en agua. Es una mezcla de terpeneotes. {que se oblienen de la destlacién del aceite de pino, Puede initar la piel y las mucosas, ppor lo que se recomienda ventitar la estancia después de su uso. Calcomanias Las calcomantas son el resultado de lai presién mecénica con colores ytintas vit cables y un aglutinante orgénico sobre us soporte de papel ligeramente encolado y cubierto de una capa de barniz solubie a agua. Se disponen, previamente remojad fen agua, sobre un soporte ya esmaltado, ‘opaco y perfectamente liso yuniforme. Ta bign se emplean en trabajos de cerémica porcelana. Esmaltes industriales Son esmaltes en polvo microfinados (tin mente molidos en particulas muy pequeiias) Se emplean basicamente para usos indus les, sobre soporte de hierro 0 acero, aunqu también tienen un uso artstico, Se presenta «en polvo o en pasta fluida (denominada bar botina), uma solucién acuosa con una pequ fia dosis de aglutinante (cola). Se puede ccombinar con otros esmaltes no industria ‘que se emplean en el tallery aplicar mediant ‘aerégrafo 0 una pistola con compresoren cabina del tipo de esmaltado para cerémica, “4 Esmattosindustriales en barbotinaVitral y joyeria Acido fluorhidrico: Esla solucién acuosa de floruro de hidro- igeno, de fOrmula HF. Se trata de un cido muy fuerte que disuelve os Gxidos metaicos ¥yreacciona con la sflice (Si0,), el principal {componente de los esmaltes, Es un liquido in coloro, volatil, miscible en agua, muy iritan fe, altamente cotrosvo, t6xico y peigroso. Se femplea para matear o gravary para eliminar fotal o parcialmente el esmalt, pues ataca los, Widris yesmaltes, pero no corroe los metales. En joyerta disuelve répidamente el dxido ne- {70 formado en superficie (cobre) en el oro y plata de ley después de cada coccién, Re- quiere extremar las precauciones durante st uso, empledndolo siempre bajo una campana faxtractom potente, y provistos de guantes y gafas especiales o mampara protector e i idumentaria especitica. Se debe almacenar siempre en botes y emplear en cubetas de material pléstco y con herramientas de plést feo 0 metal (ver pag. 117). Laminas de mica La mica es un mineral de facil exfoliacién del que se extraen léminas muy delgadas. Es brillante y presenta un lustre nacarado o per- ‘A Laminas de mica Materiales y herramientas lado y diferentes colores dependiendo de la composicién. Las lminas son flexibles,transparentes o traslicidas, segin el tipo de mica. Son resistentes al agua y al calor, por lo que resultan muy adecuadas como base o soporte durante el proceso de confeccién de los esmaltes del vitral y la coccién de piezas de cesmalte, Una vez realizada la tltima cocci6n, se eliminan los restos con un chorro de agua comiente y un abrasivo suave. Campeado Percloruro de hierro El percloruro de hierro, denominado tam- bién cloruro férrico o tricloruro de hierro, es tuna soluctén acuosa de cloruro férrico, cloruro ferroso y acido clorhidrico de formula FeCl. También se comercializa s6lido (en bolas o terrones) para preparar la solucién en el taller, aunque es més recomendable adquitilo liquido. Es un liquido de tono marrén oscuto, de olor ferroso, soluble en ‘agua y no inflamable. Se emplea en solucién al 20°% para rebajar los metales en la técnica del excavado. Es corrosivoy levermente inritan- te y desprende vapores toxicos si se queman, sus restos en el metal durante la coccién, Se debe utilizar en un entomo ventilado y prote- > Percloruro de hiro. ic 4 Botun de Judea (A), disolvente uni versal (8), esencia de trementina (C), bar- nz para grabado (D) y limminas de plastico autoachesivas (E) ‘er las manos con guantes, pues mancha. No conviene emplearrecipientese instrumentos metalicos para su uso y se almacenan en botes de plastico o vidio opacos, Betin de Judea y barnices ‘Se emplean para confeccionar las reservas preservando la superficie del metal de la accidn de los acidos corrosivos. El betin de Judea es una mezcla de hidrocarburos natu: rales, con una consistencia entre liquida y sélida, soluble en aceites y esencias, de un color marrén profundo. Para crear reservas se puede emplear cualquier bamiz 0 laca comercial resistente a los écidos, como el barniz especial para trabajos de grabado w otros. ‘También es posible usar otros materiales re sistentes a la acci6n de los dciclos como la cera virgen o la parafina (previamente calen tadas para ser aplicadas a pincel) o lacas para grabados no muy profundos. Disolventes Los disolventes se emplean para eliminar las reservas una ver finalizado el proceso de comosién del metal. En cada caso, se emplea ri el disolvente especifico para cada ma: terial. El disolvente universal es una mezcla de alcoholes e hidrocarburos, adecuado para gran variedad de materiales. La esencia de trementina es un producto de la destila cin de la savia resinosa de algunos pinos. Constituye un liquido incoloro de olor muy caracteristico, poco miscible en agua, que se emplea para disolver la mayoria de los bamices de grabado. El alcohol ese! disol vente de las laces Lamina de pléstico autoadhesiva Es una limina de plistico, transparente paca, que se sire en diferentes colores. En una de sus caras presenta un potente adhest vo protegido con un papel, yuna vez retirado éste el plastco se fija de manera permanente sobre cualquier superficie. Se emplea para confeceionar reservas, pegindola sobre el metal previamente limpio desengrasado, y una vez finalizado el proceso se retira. Es un sistema muy adecuado para formas sencillas ¥y geométricas. Actualmente,existen vinilos dotados de un adhesivo fuerte y cortados mediante ploter que resultan ideales para realizar formas y detalles con gran precision. También se comercaliza un producto para transferr imagenes con precisién a partir de una fotocopia del original sobre un papel de- inominado PNP® blue paper. Por calor y presion se transfiere al metal y resise a los ‘cidos. Ess para gran detalismo, aeMateriales especificos > Vitrficables en ‘acuarela yen acrlic. {A Gratitos (A), barras tipo ceras (8), barras tipo pastel (C)ylépices (0), todos ellos vitii- cable > Vitrfcables en polvo, Pintura sobre esmalte Pinturas vitrficables Denominadas cominmente vitificables presentan una composicién similar a los e54 maltes, aunque en proporciones diferentes Se trata de pigmentos (elaborados en sul mayoria a partir de Gxidos metalicos) mez4 ‘lados con una minima proporcién de fui dente que facilita la vitificacién y el fundide total, Se diferencian de los esmaltes en qu los colorantes representan la proporcién ma yor en los vitificables y que aparecen mezcl dos en vez de incorporados en el fundente ‘como los primeros. Se comercializan en pol vo finamente molido y se emplean aglutinas das, amasdndolas con esencias grasas com Ta parafina la esencia de sindalo, de lrios de lavanda o con esencias no grasas como. terpineol. Su punto de fusion varia depei diendo del fabricante, pero por lo general cila entre los 600 y los 700 °C. Pueden vari algo su color una vez efectuada la coccién: tienden a desaparecer en los sucesivos hor neados. Se emplean sobre un soporte cor tuna coloracién clara y opaca, mientras qui ro ofrecen buenos resultados sobre esmalt transparentes, También se comercializan acuarela, guache o acrilico, listos para su us yadecuados para cerémica y porcelana. Un ‘vex cocidos, no requieren una capa de fui dente final. Los colores se pueden mezcl entre ellos para conseguir os tonos y matic eseados, Aparte de estos vitrificabies que: aplican sobre cubierta (sin fundente final) existen vitrficables bajo cubierta, es deci que requieren una capa de fundente fin que los protege y otorga brilloal resultadoPueden ser barras y pices de graft, ba- as grasas de cera, baras tipo pastel ylépices muy indicados para realizar lineas finas, breados y efectos graficos) vitrficables be se emplean para los trabajos en la pintura re esmalte 0 como complemento de los alts pintados, permitiendo una gran va- dad de efectos cercanos.alos del dibujo y pintura, Oro y plata parte de los pallones, se pueden emplear fro y la plata en polvo brufible. Se comer- flizan finamente molidos en un polvo im ercetible y aglutinados con cola soluble al ja. Se usan en suspension en el agua 0 dutinados con parafina y se aplican a pin- sobre una capa de esmalte previamente Bcido. El tiempo de coccién de la plata be ser sumamente corto, de pocos segun- ya que de otro modo puede desapare- loro puede permanecer mas tiempo en > Oro en valva oro en godet (8), ivente para oro ido (C), oro lgui (0), oro brufible E), blanco de Limo- (F)y plata bru- yen potvo (4) Materiales herramientas ‘4 Vitrfcables en polvo para serigrafia in dustrial y muestras de éstos sobre esmaltes industrials el homo. Una vez cocidos, se brufien con una punta de gata 0 acero roma hasta conseguir un aspecto billantey pulido. La plata se limpia con agua y biearbonato rotando con un cepillo suave y lavando con agua a ccontinuacién. El oro también se presenta aglutinado con cola soluble al agua, dispues- ton forma de gota en el interior de un recipiente (antiguamente, una valva de molusco yyhoy en dia un godet). Se aplicaapincel, di- Iuyéndolo con agua para crear pequeiios de- tales finales, nunca entre capas de esmate, pues desaparece con lacoccién. Ese tipo de ‘oro no precisa bruno y tiene un aspecto se mimate. El oro y plata liquids, tambign denominadas lustes, estén compuestos por finas particulas mezcladas en suspensidn en ‘un medio orgénico, Se aplican sobre cubier ta, agitindolos previamente hasta conseguir la perfecta homogeneizacin y con ayuda de un pincel, Tienden a tomarse espesos en contacto con el are, pues su aglutinante es ‘muy volatiles preciso aftadir disolvente. Se debe emplear el disolvente especifico de cada producto, ya que de otro modo puede acartearsu desiniccin, Para joyeria Pasta aislante térmica Es una pasta formulada para proteger las soldaduras, las anillas, los pernos y uniones, asi come los hilos, ls elementos pequeies 0 las zonasdébiles de las piezas dejoyeria que se pueden deformar y fundirféclmente durante la coccién del esmalte Las pastas pueden proteger hasta ls 4.000 °C, son solubles en agua y no dejan restos gasientos,tampoco generan vapores nocivos o desagradables durante la coccin, Hay que repetir a apica- cin después de cada coccién. Se emplean también sobre otros materiales como cerimi- ca, resina y piedras semipreciosas. En vez de Ja past, es posible usar caolin 0 tierra refractaria mezclados con agua para formar una pasta espesa, no siendo necesarioa veces re petirla aplicacién con el primero. <4 Pasta aislante térmicaMateriales para trabajar el esmalte Para lapidar ‘Tacos de diamante El diamante es carbono puro crstalizado, cl mineral mas duro que existe. Se emplea ‘como abrasivo, para retocar, eliminar o ali- sar el esmalte y también para retocar el metal. Se comercializa en tacos de espuma con una de sus caras cubierta de diamante en polvo. Los tacos se fabrican en varios co lores, que indican la granulometria y la concentracién del polvo de diamante, y se corresponden con una numeracién que va Lamina de aluminio (A), papeles de jnsferencia (B), papeles secantes (C) Materiales y herramientas Para copia y transferencia El papel de transferencia, también deno- ‘minado papel de calco 0 papel carbon (de color negro) es autocopiante por una de sus caras mediante presién, Se emplea para tras pasar los disefios sobre el soporte metalico, sirviendo de guta para el corte con el buril o pintar con el bamiz de reserva en el campea do. Para el calco sobre superficies ya esmaltadas los papeles mas indicados son los. blancos, cuyo pigmento se fija por una breve ccocci6n en el horno, mediante la cual se el mina el aglutinante graso. Para secado Una vez lavados, los esmaltes se disponen sobre una limina 0 en el interior de una Dandeja de aluminio situada bajo una fuente de calor como una potente bombilla o sobre ‘un homo encendido hasta su completo seca do, De esta manera, se consiguen esmaltes limpios y secos para la aplicacién en seco com los tamices. El papel secante es grueso, de alto gramaje, esponjoso y sin cola, se emt plea para absorber el exceso de humedad de los esmaltes. Para secar superticies y elementos auxiliates se puede utilizar papel de cocina, También es ideal un trapo de hilo o algodén ya usado que no desprenda particu- lasohilos, Para plantillas’ Para confeccionar plantilas existe una san variedad de materiales. Aparte de los or sénicos, como los elementos vegetales, se puede emplear papel o cartulina, plstico r- ido 0 plstico que se adhiere temporalmente gracias a la electrosttica, siendo especial mente til para los grandes tamaiios y pulve- rizaciones en vertical con pistola en cabina de esmaltacién. O también elementos de uso corriente a manera de plantillas, por ejemplo rejilas, puntas 0 encajes. 4 Plantilas confeccionadas con plastico y cartulina y plstico electros- Xatico reutilizable,Herramientas para el metal Para medir y marcar Regla y eseuadra La regia y a escuadra se emplean para me dry trazarel iso sobre el metal La primera ¢s graduada, por lo que se use fundamental mente para efectuar medicines y taza lineas rectas, mientras que la segunda sirve para comprobar angulos rectos y como auxiliar para trazar linea paralelas ‘Compas El compas de puntas es una herramienta de acero que se emplea para trazar curvas, circunferencias o arcos sobre el metal, asi ‘como para tomar distancias. Lépiz y punta de acero £1 liz videogrfico se utiliza para sehalar ymarcar el meta, se elimina en el recocido previo al esmaltado. También existe lpices tspeclics para el marcado sobre supefcies Yaesmaltadas, cuyo rasto se elimina tas la Coccidn de los esmaltes aplicados en seco sobre él. La punta de acero también se usa para marearel metal, asi como para eliminar rascando puntualmene el éxido de éste Para limar y cortar Tijeras y czalla Para cortar planchas de metal se emplean las tijeras ola czala, Las tijras son indica das para el corte de planchas de menor grosor. Dependiendo del grueso y del trabajo que se deba realizar se escogersn las tjeras més adecuadas. Asi se emplearén unas tj ras pequeias para recortar planchas de dos a cuatro décimas de milimetro, que también son indicadas para recortar formas complica- das 0 con pequeios detalles. Para planchas dde mayor grosor se ulilizan Ujeras grandes, y para recorar formas curvadas se usan nas tijeras especiales curva. Para cortar, se ava zarén as tieras sin que leguen a cerrarse por la punta, ya que producen una marca en el metal que puede condicionar los procesos posteriores La czalla es una especie de guilotina pro vista de una hoja que permite efectuar cortes perlectamenterects y longtudinales. Perm: te cortar de un modo eficiente una gran cantidad de piezas, prfectamente escuadradas, sise requiere. Se respetaréel gtosor de corte maximo indicado pore fabricante para evi- '¥ Compés (A), escuadra (8), regla(C), lapiz graso para marcado del metal (D), punta de acero (E), tjeras para planchas de poco grosor y detalles (F tjeras medianas (G), cizallas para planchas gruesas(H) Tas. Martillo de orfebre Martillo de pequefias dimensiones que se ‘emplea para el aplanado de los hilos metalicos que se uilizan en la técnica del alveolado o para el embutido de piezas de muy pequefias dimensiones (cascarillas) Cinceles Punzones que se usan en las técnicas del cincelado y el repulsado, Son instrumentos de ‘cero en forma de banttas prismaticas que se ‘emplean para crear formas en bajorrelieve mediante el cincelado directo det metal, situando- Jos perfectamente perpendiculares sobre la superficie de la lémina y percutiendo con el martllo sobre el extremo superior para prod cir el rehundido por incisién de la lamina ‘reando con ello un modelado en bajorelieve, Martillo de cincelar ‘Se emplea para percutir golpeando en el extremo de los cinceles. Esti provisto de un ‘mango ergonémico de madera que permite ‘una cémoda sujecién a la mano, 3r0 con miltiples moldes se ‘miesféricos de diferentes dimensiones y molde A Brufidores de gata Buriles Los buriles son herramientas dotadas de tuna hoja de acero prismitica y puntiaguda con un extremo cortante que se emplea para hender, corar, grabar yrebajar el metal en las, téenicas del campeado y el bajorrelieve. Do minar el proceso requiere cierta practica, El corte se lleva a cabo con la punta dela hoja, presionando siempre de atrés hacia delante y situando la mano que sujeta a plancha detrés de la que maneja la herramienta, El rebaje se consigue realizando pequefos cortes, levan tando virutas de metal, trabajando poco a poco las zonas que se desea rebajar. El filo de corte del extremo de las hojas debe mante- nerse siempre perfectamente afilado, Piedra de afilado Existe gran variedad de piedras para afilar los buriles, las més indicadas son las“piedras de Arkansas’ Se trata de rocas sedimentarias ‘compuestas en su mayoria de slice microcris- talino. Son piedras densas, muy duras, de color blanco a gris claro, traskicidas y con un brillo ceréleo caracteristico. Resultan, sin embargo, muy frgiles vse rompen con facili dad. También reciben la denominacién de novaculite. El afilado se lleva a cabo con aceite lubricant ‘¥Cincel (A), marti de cincelar (8), sutido de buriles (C) ypiedra de ailar (0) di,Herramientas para aplicar el esmalte Be = I y piezas de gran tamao (A), para carga (8), Pincel sintético para carga (C} y cdnicos de pelo de marta para pintura sobre esmalte y ‘miniatura (D) oe Diferentes tipos Pinceles ‘Se emplean para la aplicacién o carga de cesmaltes en hiimedo, Es conveniente disponer de un amplio surtido de pinceles,utilizando ‘cada uno para una funcién especifica. Los més adecuados para el esmalte son los confeccionados con pelo de marta (pelo muy suave, flexible, absorbente y duradero), entre ellos, os de punta fina cénica son los indicados para miniatura y pintura sobre esmalte, ‘mientras que los medianos se pueden emplear para la carga del contraesmalte y os gran des para piezas de mayores dimensiones y ‘contraesmaltes Se limpian con agua destilada y luego se dejan secar perfectamente después de cada uso; deben conservarse adecuadamente para evitar ue se despunten. Puntas de acero y agujas Las puntas de acero provistas de mango son muy ities para repartiry retocar la dis- posicién de los granos de esmalte en los trax bajos de aplicacién en himedo. Conviene isponer de un surtido de varias medidas. ‘También se puede confeccionar puntas con agujas insertadas en un mango, a medida de nnuestras necesidades. Espatulas Para aplcar el esmalte en himedo se em pean también espatuls de carga, Son isin mentos confeccionados en acero, con un ‘mango central, provistos en uno de los extremos 0 en ambos de una hoja roma, en forma. de cucharilla punta de lanza u otra forma, pla na o curva. Las espatulas de transporte (ver pig. 5) constan de una hoja de acero plana y rigida sostenida por un mango, usualmente de ‘madera. Las que se emplean en el pastado presentan hojas plana y flexibles que pueden ser alargadas, rangulares o lanceoladas. También son adecuadas para el transport y la manipu: lacin de piezas pequefasa fin de evitar tocar las con las manos Plumillas Las plumnillas se usan para efectuar pequefios retoques, o para la carga en hiimedo del esmalte combinada con el pincel y la espétuc la, usdndolas a manera de recipiente. Bandejas y listones Las bandejas se emplean para situar la pie za durante el trabajo de carga en hiimedo y para transportaria después hasta el homo. Por Jo general, estan elaboradas de madera 0 tax blex y poseen un recubrimiento de resinas (melamina, por ejemplo) para que sean resis: tentes al agua. Permiten mover y girar la pieza segiin las necesidades durante el proceso de carga sin tocarla, Conviene situar la obra en. la bandeja sobre pequefioslistones de made- 1a, Io que evita que entre en contacto con. ésta y se humedezca la parte posterior de la piieza ala vez.que facilita la recogida con la spatula de transport. 4 Puntas de acero para carga y distribucion de esmalte (A), punta con agujas confeccione- dda on o} taller (8), espatulas de carga (C), plu rillas (0). Y Espétulas de pastado y transporte.Puente Pieza de madera en forma de puente que sirve para recostar la mano, evitando asf tra bajar a mano alzada y desplazamos sobre piezas grandes sin dafarlas. Se puede elaborar en el taller o encargar su confeccién a medida de nuestras necesidades, ya que se debe emplear siempre un puente adecuado 2a las dimensiones de cada pieza Protectores Para el trabajo de carga de esmaltes en hi- smedo conviene disponer también de un surtido de protectores de vidrio, en forma de tapadera o campana, siendo muy indicados para ello los itiles de laboratorio. Protegen Jos esmaltes durante los intervalos 0 esperas del proceso de trabajo, evitando que se de- posite polvo o suciedad sobre las piezas;re- Sultan muy indicados para miniaturas de Jarga elaboracion, Recipientes y botes Conviene contar con algunos recipientes {de porcelana o veri para el trabajo de carga ‘en hiimedo, son ile para disponerel agua destilada que se emplea para mojary limpiar fos pincees. También de recipientes para dis [pensar pequehas cantidades de agua desta dda (por ejemplo, un pequeno portén de vido plistico). Asf como botes bajas de vi rio o plstico de boca ancha y tapa de rosca ‘0 herméticos para os esmaltes himedos. ‘Tamices Son cedazos muy tupidos provistos de ma- Hlas estandarizadas. Se emplean en la carga del esmalte en seco, depositando las particu- Jas sobre el esmalte por criba. También se usan para limpiar los esmaltes en seco, sepa randolos por granulometras. Aomizador Pequeno frasco, habitualmente de plésti- £0, provisto de un mecanis- mo atomizador que al apretarlo lanza miniscu- fas gotas del agua que contiene, permitiendo ccon ello humedecer l- era y uniformemente Ia superficie del esmalte. Se usa, una vez aplicado el esmalte en seco, para hu: medecerlo con agua destilada, > Atomizador. Materiales y herramientas >» Surtido de tamices. ‘4 Porrén para dispensar agus destlads. res y botes < Puente (A), I tones y bandejas de jo y transporte (8) y protectores de vidrlo cubrientes an tipoive (C). '¥ Surtido de recipientes para agua destilads (Al; contenedo- esmaltes lava- te de plastico rellono de pe-Herramientas especfficas y maquinas Base para serigrafia Passer ietate a tenlea de serigrafia se emplea una base. Con- siste en un armaz6n horizontal metalico en cuya parte superior tiene un lero de material sintético, resistente al agua y alos aceites, y dotado de un contrapeso con dos brazos 0 soportes para situar la Pantalla. El armaz6n inferior tiene patas regu lables que aseguran el perfecto nivelado de la base. El contrapeso, situado en el lado poste Tior de la base, es regulable, puede ajustarse segiin el peso de la pantalla. También es pos ble nivelar la situacién de los soportes donde se fja la pantalla con las manivelas dispuestas a lado y lado del contrapeso. La pantalla se fia firmemente a los dos brazos y la parte posterior del conjunto mediante mordazas. Una vez fijada la pantalla se puede ajustarsu altu- ra mediante tomillos laterales de ls brazos. Micromotor Es una herramienta eléctrica de pequei dimensiones dotada de un portabrocas en su cextremo al que se le puede acoplar infinidad de fresas, discos y brocas, entre otros, para horadar,taladrar, desbastar,lijar o pulir. Gra cias a su potente motor, estas piezas giran con una gran rapidez, permitiendo realizar tun trabajo rapido de elevada precision. Cons- ta de un motor unido a un cabezal con por: tabrocas mediante un largo cable, lo cual Pemnite un trabajo cémodo. Se acciona gra cias a un pedal, en el suelo, unido también por un cable al motor. Para faciltar el trabajo, el cabezal presenta un disefio ergondmico y-es de peso ligero,y las piezas se cambian abriendo la pinza que las sujeta en el cabeza con un cuarto de vuelta, En algunos mode los, los motores disponen de regulador de Tevoluciones, funcién de giro a derecha e izquierda y funcién de micromattillo con ‘control de fuerza y frecuencia de golpeado, Pulidora Herramienta eléctrica que se fija al banco ‘o superficie de trabajo dotada de un potente motor que imprime movimiento a los cepillos, papeles de lia o muelas que giran a gran velocidad. Se emplea para el rebaje 0 pulido final de algunos esmaltes y para el acabado final de metal visto de piezas de jo- vyeria esmaltada. Para evitar estropear las pa redes, es recomendable instalar una pantalla protectora y un recubrimiento mullido en las paredes de la cabina o el espacio donde se sitda la pulidora, Maquina de arenado La maquina de arenado o arenadora se cemplea para el acabado del esmalte o de los estates vstos. Se basa en el principio de pro- yectar abrasivo en polvo muy fino con ayuda de aire comprimido para matizar la superficie del esmalte 0 del metal. Consiste en una cabi- ha cerrada y hermética dotada de una pistola de aire comprimido que lanza el abrasivo con ‘A Micromotor. “4 Base para trabajos! e serigratia. Pulidora un sistema de succién para eliminar particu: las, La cabina dispone, en la parte superior, de una amplia ventana desde la que se puede ob servar todo el interior y en los laterales presen ta dos oberturas para introducir las manos, Algunas cabinas también tienen iluminacion, interior. Antes de iniciar el trabajo, se ciemra 1¥ Portabrocas (A), fresas de punta de dia _mante (8), brocas de punta de diamante (8), fe ‘as de acero (C)y brocas de punta de acero (0)fectamente la puerta y no se abre hasta ha lo finalizado, y solo después de esperar al enos un minuto para asegurar la completa piracién del polvo. El empleo de la méqui- de arenado requiere cierto aprendizaje. ello, es recomendable electuar cuantas jebas sean necesarias sobre muestras de es alte antes de iniciar el acabado de cualquier jeto. También hay algunos aspectos genera que es imprescindible tener en cuenta, junca se debe situar la pieza a menor dis cia de la pistola que la indicada por el fa jcante; asimismo, el abrasivo tiene que ppactar sobre el esmalte con un éngulo de- gminado, lo cual obliga a trabajar con sumo idado los objetos que presentan superficies swadas. Es aconsejable comprobar regular: te el progreso del trabajo: hay que extraer pieza de la cabina y examinarla. También preciso comprobar el estado y la adhesion las reservas ies el caso. 1¥ Fresas de acero al carbono (A) fresas de borundum (8), fresas de tungsteno (C), man- iy lia (D),fresas y discos eldsticos de cau- para pulidos(} Materiales y herramientas Lapidadora, en este caso una pulidora edaptade, Lapidadora Para el proceso de lapidado de piezas con sgrosores importantes, con superficie amplia 0 pa trabajos seriados, es muy practico disponer de una lapidadora eléctrica. Esta consiste en un potente motor vertical dotado en su parte superior o lateral de un disco abrasivo que gira a gran velocidad, Se puede utilizar Ja pulidora, cambiando la muela. Las lapida doras mas perfeccionadas incorporan chorro de agua. Aerégrafo El aerografo es una maquina que funciona ‘a manera de pistola de aire comprimido para aplicar pintura, Consta de un cabezal en forma de pluma estilografica dotado de una fina aguja interior, un inyector de aire comprimi: cdo que mezcla el aie con la pintura que se si {ta en un receptaculo conectado a éste. En la parte posterior del cabezal un tubo conecta con el compresor, que se regula con un inte- rruptor o palanca, Los aerégrafos, segin su funcionamiento, pueden ser de accion simple (0 de doble accién; los tltimos resultan los mas indicados, pues es posible controlar el flujo de salida de pintura y graduar el grosor de la rociada en un mismo trazo, Asimismo, pueden tener dos tipos de depésitos: por gra vedad o por succién. El primero esta situado en la parte superior del cabezal, permite el trabajo vertical u horizontal y con él apenas se pierde pintura. Su mayor inconveniente re- side en que es fijo, por lo que la limpieza debe efectuarse unto con el cabezal. Los de- pésitos por succién se encuentran en la parte > Aerégrato de doble accidn con de- pésito por succién. inferior del cabezal. Son méviles y, por lo tan to, se pueden intercambiar,facilitando con ello su limpieza y la del cabezal, Su mayor in cconveniente es que se pierde algo de pintura cada vez y que algunos modelos dificultan la tarea de pintar en horizontal. Su uso requiere ‘un minimo aprendizaje para conseguir los resultados deseados. Es un instrumento de pre cision y muy delicado, de modo que es imprescindible limpiarlo rigurosamente des- pués de cada uso, siguiendo las instrucciones del fabricante, Una limpieza incomrecta o defi ciente puede afectar a su funcionamiento y al trabajo en si, También hay que limpiatlo con cada cambio de pintura. En los trabajos de esmaltado se emplea para aplicar los esmaltes, industriales 0 los que se comercializan liqui- os 0 en barbotina muy microfinados. Los ae- rografos de gran tamano son idéneos para trabajar grandes superficies y los pequetios, para trabajos de gran precision.Hornos y ttiles de hornear Hornos I horno es, probablemente, el elemento mas importante del taller. Los hornos estan compuestos por una estructura metal ca que sostiene una camara de coccién cconstruida por fibras cerémicas de alta esta bilidad térmica y aislamiento, convenien: temente recubierta, a su vez, de metal y aislada. En el interior de la cmara de coccidn hay varias resistencias, situadas en los laterales, el techo y el suelo, que en algunos ‘modelos pueden estar recubiertas por placas, de fibras minerales y cerdmicas, La corriente eléctrca, al pasar por estas resistencias, genera calor por radiacién, el cual se transmite porel interior de la cAmara y al revestimiento ‘cerdimico por conduccién y radiacin. Alcan- zan una temperatura de hasta 1.100 °C. Exis ten modelos de sobremesa, muy adecuados para piezas pequeiias, con puerta abatible por contrapeso y homos para piezas de mayores dimensiones, Dependiendo del modelo yel fabricante, estén dotados de una sonda pitométrica (sonda o cafa situada en el inte rior de la cémara de coccidn y conectada a tun indicador de temperatura que muestra la temperatura interior) y un regulador de tem peratura; este iltimo mantiene la temperatu ra constante, conectando y desconectando aulomiticamente la corriente eléctrica Otros utiles Fibra cerémica Fibra fabricada con aldmina y silicatos unides mediante un aglutinante orgénico. Esta fbr, de color blanco roto, se sirve en di ferentes presentaciones, En los trabajos de esmalte se emplea la plancha como base de cocci6n en el homo. Se puede cortar facil mente con un eater o bistur. El aglutinante “organico contenido en la fibra ceramica puede alterar el esmalte, proporcionandole un aspecto turbio o mate; para evitarlo, es necesario homearlo previamente antes de ser utilizado. Durante este horeado la fibra ce rémica se torna negruzca, pues se inicia la combustién del aglutinante orginico, des prendigndose con ello vapores de un olor ca racteristico, Tales vapores no son nocivas, pero es recomendable ventiar el taller. Una vez eliminado el adhesivo, la fibra cerdmica recupera su color blanco y est lista para usar. Durante su manipulacién, conviene ut- lizar mascarilla antipolvo y guantes protectores. Antes de la coccién se aplica una capa de caolin disuelto en agua que lo proteje y le dda durabilidad, y se deja secar. > Homo de sobremesa con puerta abatible. 4 Horno con re: sistencias vistas pro- Visto de una sonda prométrica y un ulador de temper ‘A Plancha de fibra cerémica, Arcilla refractaria Es una arcilla resistente al calor, con un unto de fusion alto, entre 1.600 y 1.750 °C, Est tipo de arillas son muy puras y e hallan pricticamente exentas de hierro, pero si con: tienen caolinita (el material basico de las ar cillas de férmula ALOs- 2 SiO, 2H,0) y alimina en porcentajes elevados. Se emplea: como aislante, formancdo una pasta con agua, para proteger las soldaduras y piezas peque fas de joyeria del calor. También se pueden hacer moldessoporte de pieSoportes y placas de refractario Confeccionados con arcillas refractarias, templean como base para disponer y so- ar las piezas en el interior del horno, Para tar que el esmalte se adhiera, se aplica bién una capa de caolin, Caotin Es un silicato de aluminio hidratado de mula AlSi,0,(OH),. Se trata de una arcilla color blanco que, mezclada con agua, da smo resultado una pasta fluida que se apli- sobre los soportes refractrios de homea- para evitar que se adhieran las piezas de alte; también se emplea para proteger las Idaduras y pequefias piezas de joyerta del grupo de los silicatos resistente a las temperatura. Soportes metalicos Sirven como base y soporte de las piezas ante el homneado, Deben estar confec- mados en acero inoxidable para evita las formaciones y la oxidacién, con el cons nte desprendimiento de partculas du inte la coccién. Es posible adquiritlos ya nfeccionados o fabricarlos en el taller forme a nuesras necesidades. Se emplean rectamente, sin necesidad de aplicarcao- Su Ginica condicién es que la pieza que- perfectamente asentada y segura, con los inimos puntos pesibles de contacto con el porte. P \ ‘Y Espatulas de transporte y manipulacién en horno. Materiales y herramientas > Soportes y pla 28 de refractaro. Eltaller debe contar con un botiquin de primeros auxilios bien provisto, que incluya tuna crema para las quemaduras y los férma- 08 vigentes, Se situard en un lugar visible y La iluminacién La iluminacién del taller debe ser homo- sgénea, aparte de la luz general conviene dis poner de puntos de luz puntual para las necesidades de cada momento; asimismo, deben existe diversas tomas de comriente en todas las zonas de trabajo. Seguridad Los productos peligrosos, como acidos y demas, se almacenaran aparte, a ser posible en el interior de un armatio especial cerrado con llave, lejos de las fuentes de calor. Los re cipientes se cerardn completamente para evi tar posibles evaporaciones, y se colocarin de tal manera que los anagramas de toxicidad sean vsibles al abrir el armario El aller debe dlisponer de extintores suficientes y de un bot: quin de primeros auxilios, ambos elementos deben situarse en lugares accesibles y bien vi sibles. Se tend a la vista también, cerca del teléfono, ls principales niimeros de emergen: clas, Conviene tener un archivo donde guar dar de forma ordenada las fichas téenicas y de seguridad de todos los materiales peligrosos, Los restos de productos se eliminarsn confor me a la normativa vigente. También se conta 14 cot los elementos de proteccién personal necesarios, en nimero suficiente dependien: ddo de las personas que trabajen en el taller. En cada caso se empleara la mascarilla adecuada con los filtros homologados y sin rebasar la fe- cha de caducidad. Se utilizaran pinzas o guantes de nittilo para la manipulacién de los cidos y guantes especifcos para el homo, Se- sin la frecuencia o el tiempo de exposicién. ‘al homo, se usaran también gafas con crista- les dotados de filtro total (color azul) para observar el interiorI trabajo del esmalte al fuego exige el conocimiento y la comprensién de algunos conceptos sin los cuales cualquier intento de desarrollar el trabajo seré, si no imposible, muy dificil, con el consiguiente riesgo de fracaso que ello lleva implicito. Asi, antes de enfrentarse con las técnicas, es imprescindible comprender los conceptos tedricos y los procesos précticos sobre los que se fundamenta esta disciplina, Una vez comprendidos éstos, seré més fécil enfrentarse a las diferentes técnicas que integra el arte del ‘esmalte, adaptando los conocimientos a fin de que sirvan como referencia para la investigacién de nuevos resultados y la creacién de obras con un lenguaje propio. En la primera parte, se explican los fundamentos tedricos de los esmaltes y los aspectos practicos generales que involucran las diferentes técnicas. En la segunda, se muestran las técnicas fundamentales del esmaltado; se exponen desde un punto de vista practico y se aporta una explicacion pormenorizada de todos los procesos que incluyen, con una clara voluntad didactica para facilitar la comprensién. Cada una de ellas presenta caracteristicas especiales y definitorias, que se concretan en un sistema de trabajo Y unos procesos especificos que involucran, dependiendo de la técnica, aspectos muy diferentes. Asimismo, se plantean algunos problemas que pueden surgir durante los procesos, acompaitados de las soluciones que deben adoptarse en cada caso, Procesos tecnicos| ASPECTOS PREVIOS tes ce iniciar el tabajo es fundamental comprender los ‘concepios ledricos que definen las caractersicas y el comportamiento del esmalte, asi como conocer los procesos previos(preparacin ‘ylimpieza de esmaites y metales,aplicacién del esmalteyrealizacion de paletas y pruebas) imprescindibles para desarollar adecuadamente cutlquier trabajo. Caracterfsticas y comportamiento del esmalte | comportamiento del esmalte lo definen sus pecullares caracteristicas fisica, def nidas, a su vez, por su disposicién molecular, asi pues, su estructura de s6lido amorlo con- dliciona sus especiales cualidades y su comportamiento en el homeado 0 coccién. Se afiade los condicionantes propios del sopor te metalico, que por su naturaleza y comportamiento en la cocci6n intervienen también. en las caracterstcas de la obra Coeficiente de dilataci6n El coeficiente de dilataci6n es el niimero que expresa el porcentaje de expansin del esmalte respecto de la temperatura. Lo determina el cambio de dimensién que experi ‘menta el esmalte por cada grado centigrado que aumenta la temperatura. Asi, cuanto ma- Yor sea su coeficiente de dilatacién, mayor serd la expansién del esmalte. Este parame- tro comprende la compatibilidad del esmalte ccon el soporte metalico. Viscosidad La viscosidad es una propiedad caracters tica de los fluidos, en especial de los liquidos, Es la resistencia que ofrece el fluido al movimiento relativo de sus particulas (mol cculas), esto es, a fluir. La viscosidad depende y varia directamente con la temperatura. Asi, fen el esmalte, al aumentar la temperatura dis inuye su viscosidad, es decir, las moléculas ‘aumentan sus movimientos de traslacién, y porlo tanto, el esmalte se toma més fluido. A mayor temperatura, menor viscosidad y ma yor fluidez, Cuando el enfriamiento se produce a temperatura ambiente, las moléculas pierden el movimiento de traslacién, se mueven tan lentamente que nunca encuentran la orientacién adecuada para formar un s6lido cristalino, mantienen una estructura amorfa de liquido sobreenfriado, y el esmalte conserva su homogeneidad al endurecerse ‘a Paleta de dureza de osmaltes transparentes. La franja vertical contral sirve para valorar la dureza de los esmaltes. Las zonas que apa- recon rugosas indican que el esmalte (nme: ‘os 191, 188 y 194) presenta una dureza mayor que el esmalte escogido como muestra, el blanco medio (ndmero 160). En osta paleta ‘50 observa que el color blanco de a parte inferior aparece en la superficie, ya que ol malva tiene mucha mas viscosidad y se distribuye irregula mente sobre él Fusibilidad Esa eualidad por la cual un material puede fundirse, es decir, pasar del estado solido al liquido de manera bnisca a una determinada temperatura. Se denomina punto de fusion y cada material tiene un punto de fusion determinado. Sin embargo, el estate, al calentarse, se ablanda y se torna fluido sin experimentar ningin cambio brusco. Sus moléculas se mueven libremente permitiendo el flujo del mismo. Al enfriarse, la movii- dad de las moléculas es cada vez menory se fjan de forma desordenada, Tipo de esmalte, Rango de temperatura aproximado: oo e850 a9s0°e Medios{més corienteyhabiual) | De750a860°C __ om De 6505 70°6 Estos rangos de temperatura son aproximados y varian segun el esmalte y el fabricante. Estas son indicaciones generales, pues la coccién os un proceso resultado de la correcta ‘combinacion de tiempo y temperatura (ver apartado “Coccion”).Dureza Los esmaltes pueden ser duros, tiernos 0 fener una dureza media dependiendo de su temperatura de fundido. Habitualmente, se denomina temperatura de fusin, pero no de pende de ésta, que es indeterminada en el ‘aso del esmalte, Al igual que el resto de vi drios y a diferencia de los otros sélidos, el esmmalte se toma paulatinamente fluido al aumentar la temperatura, el paso del estado. sélido al estado liquido es muy suave, au- mentando de la misma manera su fluidez. La dureza de los esmaltes influye en el pro- eso de coccién, pues a una determinada temperatura, un esmalte tiemo requeriré me- os tiempo de coccién que uno duro (ver apartado “Coccién*) El comportamiento de los esmaltes estaré ‘condicionado, pues, porsu dureza, pero tam ign por su viscosidad, Asi, es posible que dos esmaltes diferentes tengan similar dureza, pero que uno se tome menos viscoso (y, por Tanto, mis fluido) que el otro a la misma temperatura. Lo més adecuado essituar una capa de esmalte tierno con baja viscosidad sobre lun esmalte duro de mayor viscosidad. Por el Icontrario, si se sitia un esmalte duro sobre luna capa de esmalte més tiemo, éste tiende a fluiry traspasar el esmalte duro, apareciendo ‘en la superficie. Este fendmeno constituye un ecurso mas para crear interesantes efectos en las obras. Isotropia Cuando se entra el esmalte la movilidad ide las moléculas se reduce, y aunque éstas fienden a orientarse, al aleancar este material Ia rigidez, quedan fijadas de manera desordenada, lo cual da como resultado un sélido ‘con una distribucién molecular mas pareci- dda a la de los iquidos que ala de los solidos. ‘A Cuenco confeccionado por Montserrat ‘Aguasca com la técnica del vtral. La propiedad de isotropia de los esmaltes permite la forma: icién de paredes. Procesos técnicos 4 Concluida la cocci el esmalte se enfria paulatinamente a temperatura ambiente y, al endurecerse, adquiere una estructura amorfa de liquido sobreenfriado, conservando su homogeneidad. Esta estructura amorfa determina una de sus cualidades fisicas mas peculiares, la isotropia. En los materiales isotropos, como el es- ‘alte, las caracteristcas fisicas permanecen constantes en todas las direcciones, es decir presentan siempre el mismo comportamiento independientemente de la direccion en que se consideren. Esta propiedad permite al esmalte formar paredes, es el caso del vitral por ejemplo, Coccién La cocein, o también llamado homeado, ela correcta combinacién de dos pardme- ‘ros: thempo y temperatura. Ambos tienen igual importancia y si uno de ellos fala, oca sionaré graves problemas e incluso puede ha cer fracasar el trabajo, Se introduce el esmalte en el homo con éste previamente encendido 'yregulado a la temperatura de trabajo nece saria, habitualmente unos 900°C. La correcta coccién, pues, dependers del lapso dle tiem po que la pieza permanezca en su interior. No existen normasfijas y generales respecto al tiempo necesario, peo suelen varar entre Ly 5 minutos. Asi la coccién de los esmaltes es ripida comparada con a del vidrio ola ce- mica. El tiempo depende de la técnica em. pleada, los materiales y el tama de la pieza, el tipo de metal yel grosor del soporte, la du reza de los esmaltes, el tamano de éstos res pecto al homo, etc Punto de ablandamiento y punto de fundido Elesmalte en el interior del homo aleanza répidamente su punto de ablandamiento. Este punto lo define la temperatura a la cual la viscosidad del esmalte disminuye, éste se toma bastante fluido y se adhiere ala superti cie del metal. Seguidamente, va disminuyen do de forma gradual su viscosidad y se toma muy fluido, hasta legar al punto de fundido (no confundir con el punto de fusién), en tonces se produce el fundido total de las par. ticulas del esmalte y la superficie de la capa se tora perfectamente lisa. Una vez finalizada la cocci6n se retra del homo, permanece blando y fluido hasta su enfriamiento, mo mento en que adquiere su aspecto defiitivo, una capa lisa y brillant. [-Caract Granulometria La granulometria (tamafio de las particu lel esmalte también influye en el proceso de cocci6n. El comportamiento de este mate rial en la cocci6n determina la importancia del control de la granulometria. Esto es, a me- nor tamafo de las particulas menor tiempo de coccién se requerira, y cuanto mayor sea el tamaiio de éstas mas tiempo de coccién necesitardn, Sin embargo, el tiempo de coccidn y el resultado final dependen también de ottos factores aparte de la granulometra, por ejemplo el tamaiio dela pieza 0 las carac: teristicas quimicas (composicién) de cada esmalte. Las particulas determinan también la transparencia de los esmaltes, Esto es facil mente comprensible si tenemos en cuenta risticas y com que los granos de esmalte son irregulares, pues estén compuestos por numerosas face- tas, Cuanto menores sean las particulas, ma yor cantidad sera necesaria para cubrir un ‘espacio determinado, por lo tanto, el nimero de uniones entre ellas seré mayor. De igual manera, a mayor tamaiio de las particulas se necesitardn menos para cubrir el mismo espa cio y habré menos uniones. El espacio entre las particulas puede provocar la aparicién de burbujas en el esmalte una vez cocido, que serdn mas numerosas y pequeias si las part culasson de pequefio tamatio y menos numerosas pero de mayor tamatio sas particulas son grandes. No obstante, el ntimero de but- bujas también dependera de la cantidad de ‘esmalte aplicado, siendo més elevado a ma- {La mayoria de los hornos actuales dispone de pirémetro, pero es interesante conocer el color del horno seguin su temperatura inter ‘el rango de temperatu- rascon echar un vistazo. Rango aproximado de tomperaturas Color De unos 680, a unos 760 °C oman De unos 780 unos 800°C Rojo anaranjado De unos 850 Naranja brillante ‘casi unas 200 °C ‘amarillento Por encima ber ancins Amari brillante I jortamiento del esmalte yor cantidad de material. De todos modos, las Dburbujas no se ven a simple vista si el esmalte es de buena calidad. Si existen impurezas, éstas, durante la coccién, aprovechan los huecos entre particulas para escapar 0 se queman y producen las burbujas o los huecos (denominados *hervidos”), tan desagra: dables y dificles de solventar. Ast pues, la limpieza de los esmaltes es imprescindible para evitar ests fenmenos, Comportamiento del esmalte Los esmaltes, durante su coccién, pasan por tres fases sucesivas en las que varia su ‘comportamiento y aspecto, Primero los grax ‘nos 0 particulas del esmalte se fijan sobre el soporte, manteniendo en un principio su for- ‘ma original, ello da lugar a una textura gra rnulada de un tono oscurecido: luego, las partculas se unen, y la textura antetir se torna ahora rugosa y presenta un tono més céli- do; finalmente, se produce el fundido total, tras lo cual el metal adquiere su aspecto defi nitivo, una superficie brillant y lisa de color ‘anaranjado. El conocimiento de estas fases es primordial para llevar a cabo la coccién adecuada; durante el proceso, conviene ob: servar el aspecto de la ple homo, para controlar los cambios de color y la textura de la capa. El control de las fases sirve asimismo para crear efectos de textura en las piezas. en el interior det Comportamiento del soporte metélico Durante la cocci6n, el esmalte se toma fluido paulatinamente, mientras que el so porte metélico permanece sdlido. Los meta les tienen un punto de fusién determinado, es decir, a una determinada temperatura pa san bruscamente del estado sido al estado liquido. Légicamente, en todos los emplea dos en esmaltado, el punto de fusidn es su periora la temperatura que se alcanza en el homo, por lo que no existe ningiin proble ‘ma, Sin embargo, la plata presenta una tem peratura de fusion muy cercana a la del trabajo con esmaltes, lo cual obliga a adoptar precauciones durante la coccién (ver pags. 122-123) Durante la coccién el metal se dilata por efecto de la temperatura, En los slides, las moléculas aparecen fjasy solo vibran altede- dor de su posicién de equilibrio. El aumento de la energia térmica (temperatura) incre- menta las vibraciones de los dtomos y de las. moléculas y las hace pasar a posiciones deProcesos técnicos 1. Aspecto del esmate antes dela coccién. La cerga debe ser uniforme, de ma ‘que la superficie quade perfectamente jualada y con un grosor regular, Eles- alte debe llegar hasta los bordes por igual, pero sin sobrepasarios. 43. El esmalte se torna cada vez mas fll do, las particulas empiezan a unirse. De- ‘saparecen los espacios entre as mismas el onjunto adquiere brilo. La tension ‘superficial del esmaite es menor que la rmilar ala pil de naranja. 2, Enuna primers fase, el esmalte Inicia ius cambios a causa da tmperats YYendo su viscosidad, aunque la tension ‘Superficial es mayor que la fluidez. Se adhiere @ la superficie del metal, manteniendo su forma original, pues las particulas se unen entre elias, pero sin tornarse lo suficiontomentefluidas. El ro- sultado es un esmalte con una texture ‘granulada, con espacios entre las particulas, similar al azicar ola escarch 4. En altima fase, las particulas se han ‘unido intimamente, el esmaite se torna muy fluido y disminuye su viscosidad. Se tha producido su fundido total. La superft- Cie se hace uniforme y brilante. Una vez ‘enfriado, el esmalte ofrece un aspecto: brillante, pulide y uniforme, de su color Retraccién de la capa del esmalte en los extremos de la pieza, donde aparece el metal (en este caso, cobre) oxidado. También se observan pequenas calvas negruzcas.. equilibrio alejadas de las originales. Este ale jamiento produce la dilatacién del solido en todas sus direcciones, Sin embargo, el metal se dilata mas y con mayor rapidez que el es- ‘alte y toma a su dimension original una vez, eniriado, Una vez extratdo el esmalte del hor: ‘no, el soporte metalico sigue incandescente durante més tiempo que el esmalte, que se eniria con mayor rapide. Asi una vez casi en friado el esmalte pero ain dactl, es posible liminar las deformaciones del soporte prod cidas por la dilatacién aplicando peso (mediante planchas o presionando con espatulas) sobre la pieza, con el metal aiin maleable. Es fas diferencias de dilatacién y contraccién dde ambos materiales son a veces las responsa bles de su incompatibilidad, lo que puede dar lugar a agrietamientos y otros problemas del esmalte. Por ello, es imprescindible con- tnolar el grosory las capas del esmalte La eleceién del grosor de metal estaré en funci6n de la técnica que se vaya a utilizar, el lig se tora verde por efecto de la cidn del cobre. Si ol esmalte permanece ‘mucho tiempo dentro de! horno, puede ment ‘grosor de la capa. tamaiio y la forma de la pieza (plana, tomea- 9.En la dima fase, el decantado se lleva 1 cabo dejando apenas un dedo de agua que cubra el esmalte y se afaden un par de gotas {e dcido nitrico, para eliminar las posibles impurezas organicas y metalicas del esmaite. Se Femueve durante unos 30 segundos impri- ‘miendo un movimiento rotatori al vaso. ‘46.1 agua se elimina mediante decant cién, vertiéndola suave y lentamente en la la, El esmalte permanece en el fondo del vasa Se llena otra vez con agua del grifo y se rep proceso, dejando que sedimente el esmalts ysedecanta.Procesos técnicos > 10, Se lena con ‘agua corriente y se pprocede como antes, se espera a que se sedimente el esmalte yy se decanta el agua. Se repite este proce: €0 veces, aviadiendo fagua corriente cada ve. 411.Finaimente, ‘se cambia el agua del dgrife cuatro 0 cinco ‘veces por agua destilada, y se repite el proceso de sedimen: tacion y posterior de- cantacién lenando solo una cuarta parte del vaso. Si se debe ‘emplear en humedo, ‘se dispone el esmalte + limpio en el interior de un bote de boca ‘ancha con agua des: tilada; por el contra rio, si se debe usar fen seco, se seca y después se almacena ‘en un bote cerrado. Tamizado Bey ici de tinpleateleliontedice | yeaa 4 Pore ol tamizado so puoden ompleartamicesajustables aes ‘ ini creas ath Soccer yaa 8 provisos de malls estandarizadas —\ ‘mayor aperture (100 mesh) en la parte superior yhiego ls de ala separacion de partculas seg su tax 200325 mesh debs, respactivemente con la base pa re iho mediante el ribado. Pro genera, ogor el esrmalte ona parte inferior del conjunto, Despus, se ilizantamices con mallas normalizadas de ispone el esmalte en el tamiz superior. 100, 200 325 mesh (ver pg. 28), aunque es sible emplear otros segin las necesidades speciticas de cada trabajo. El esmalte se cr- através de las mallas, quedando las parti- las mayores de 0, 117 mm (100 mesh) en primer cedazo, las de mayores dimensio- .de 0,074 mm (200 mesh) en el segundo y mayores de 0,004 mm (325 mesh) en el - ore peseorinnajoringlea.ylsme— iutyseceagnsseremnacee yres (mas finas), mayor suciedad y niimero tuando suaves movimientos laterales. particulas. ‘mesh eee > Eq eS 700 CONSERVACION DE LOS ESMALTESEN HUMEDO Los esmaltes para aplicacién o carga en hiimedo se cubren ‘do agua destilada. Si ésta se evapora, no se deben atiadir, sin ‘mas, de nuevo a los esmaltes, pues podrian aparecer impure 28 que afectarian a su transparencia o burbujas en su inte- jor. Cuando un esmalte se ha secado hay que lavario de nuevo, brevementey sélo con agua destilads. No hay que volear los botes ni quardarlos boca abajo, esto favorece la aparicion de depdsitos de esmalte en tapa y ros- ‘ca, No se removeran los esmaltes con agua en ol interior del bote porque podrian recoger particulas depositedas en la ta- 'pa, [a osca el borde del bot ‘A Las particulas mayores de 100 mesh son las més limpias, mientras ‘que las que han pasado por el tamiz de 325 mesh estin mas sucis. ["Limpieza de los metales [peepee erates prescindible antes de la aplicacién 0 carga de los esmaltes. Resulta sumamente importante, pues de ella depende la correc ta adhesién de éstos al soporte ¢ influye en el aspecto y calidad finales del trabajo. La grasa, las particulas, la suciedad o el Gxido depositados sobre la superficie del metal Limpieza con acido La limpieza con dcido desengrasa y deca pa el metal a la vez que contribuye a abr llantarlo, porlo que es muy indicada cuando se desea trabajar con esmaltes transparentes. El proceso se llevaré a cabo en un espacio provisto de campana extractora y con las medidas de seguridad personal adecuadas (guantes de nitro, pinzas, galas protectoras indumentaria adecuada); asimismo, los restos de dcido deben ser desechados segiin, la normativa vigente, La limpieza se efectia en una cubeta donde se dispone primero el agua y luego se aiade el dcido, y no al revés. pueden influir en los colores, sobre todo en la claridad de los esmaltes transparentes. El proceso de limpieza se debe efectuar inme- diatamente antes de inicia la aplicacién del esmalte, ya que de otra manera el metal puede oxidarse de nuevo o depositarse en 41 suciedad. La limpieza comport la elimi- nacién de la grasa y el Oxido del metal y, si se requiere, el posterior abrillantado, siendo este iltimo importante en los esmaltes transparentes. A continuacién, se muestran dos métodos para la limpieza del cobre. 41. Primero se recuece el so: porte de cobre en el horno hasta que se torne de un tono rojo cereza, oscuro. Una vez extrai do, y a medida que se va en. friando, aparece una capa de {6xido etiprico (calamina) que se desprende y luego se elimina aclarando el metal bajo el cho- trode agua corriente, 42. En un espacio provisto de campana extractora se prepara una ccubeta con dos partes de agua corriente y una parte de dcido nitrico, 7. Una ver acabada la carga se deja secar el agua por fevaporacion y se procede sin dilacién ‘al horneado para evi tar le oxidacién del soporte. Procesos tecnicos “44, Con la espatula se procedera de igual manera que con el pincel depositande pequefas cantidades de esmalte. En este caso, es muy im- Portante encontrar el punto adecuado de agua para evitar posible problemas: el esmalte debe presentar una textura similar ala arena de playa con la que se realizan construcciones. Para evitar desplaza ‘mientos del soporte se sujetaré con otra espatula o una punta de ‘acero roma. Una ver finalizada la carga se sitda un papel secante sobre la pieza sin presionar para absorber el exceso de agua (ver pags. 72-73) 15. Acto sequido, se aplica fundente en el verso. Sia pieza del soporte es embutida, se inicia en ol punto mas alto y se prosigue hacia los lados. Se debe disponer de un recipiente con agua destil- dda para enjuagar los pinceles entre cada aplicacién y un trapo de al- godén o de hilo de lino limpio para eliminar el exceso de agua, si se Fequiere, que se acercaré con cuidado # un lado del esmatte yAplicacién en seco La aplicacién en seco se lleva a cabo sin ‘mediar ningtin agente aglutinante del esmalte, El esmalte se deposita sobre el soporte gracias al tamizado de éste. Fs un método de aplicaci6n rapido, muy indicado para piezas de gran tamaiio y grandes superfcies; sin ‘embargo, no permite crear detalles tan preci: 0s como el esmalte aplicado en himedo y ccon él se usa mas cantidad de material. Es muy adecuado para el trabajo con plantillas ¥ para conseguir difuminados, sombreados ‘efectos de colores, entre otros, Es posible ‘obtener capas muy uniformes, incluso sobre soportes con paredes inclinadas, emplean do para ello cola a fin de asegurar la fijacién del esmalt. Laaplicacién se produce mediante depos! in del esmalte que cae desde el tamiz don de ha sido previamente cargado. El tamiz se sitia a unos 10 cm del soporte y se desplaza por toda la superficie al tiempo que se gol pea suavemente para sacudir el esmalte y conseguir su caida, Esta operacién no requie re tanta pericia como la aplicaci6n en hime do, pero precisa algo de practica para lograr tuna capa regular y uniforme. Se trabajaré protegidos eon mascarilla antipolvo para evi tarlainspiracin de particulas > 2.Se rocia con el atomizador provisto de ‘agua destilada para activar la cola la adhe- ‘ion del contraesmalte. La aplicacign se hard desde una distancia prudencial (unos 50 cm), ‘dependiendo del atomizador, para evitar que {el agua gotee en exceso y produzca huecos 0 artastre ol esmalte 41. Se aplica el contraesmalte en pr ‘mer lugar. Se dispo: ne la placa de metal sobre una cartulina u hoja de papel situada sobre la mesa de tre bajo, lo que permits recuperar el esmalte excedente,y se aplica tuna capa de cola me tilelulosica. A conti- nuacién, se carga el tamiz con el contraesmalte en seco, ssi ta @ unos 10.em de distancia y se va des plazando sobre el so porte mientras se van. dando ligeros golpes para que ceige 43. Acto seguido, se dispone la pieza sobre una bandeja y unos listones y se elimina el agua so: brante, Para ello, se ‘emplea un papel secante de dimensio: nes algo mayore que el soporte,'¥ 4, Se sitda ol papel sobre la pieza sin pre sionar. Sélo entra en contacto con los bordes dela pieza y absorbe el agus por capilaridad ‘quedando el esmalte poco humedecido y por igual. Ello permite el giro de la pieza sin que se desprenda por goteo el contraesmate suje- to porlacola Coccién y resultado final Una vez aplicados el contraesmalte y el fundente se inicia la fase de homeado 0 coc cidn. La pieza debe estar completamente seca, ya que de otro modo el agua contenida en el esmalte herviriaen el homo y generaria, Durbujasy el desprendimiento del esmalte. El soporte de coccién debe hallarse en el inte Procesos técnicos ‘A. Aspecto del contraesmalte acabado. Se aplice el fundente de igual manera, pero sin la preparacion previa de cola metilceluldsica. Todo el proceso se realiza en seco, sin aplicar agua, pues podria periudicar a transparencia del esmate al provocar la oxidacién del soporte y el enturbiamiento del limo no eliminado. En piezas muy abombadas o de grandes dimensiones, se puede aplicar agua con el atomizador para asegurar la adhesion del esmalte a costa de sacrificar, en pate, la transparencia. También es posible aplicar cole, que debe ser muy purficada, con aerosoles especiales (ver pag. 126y siguientes. rior del homo (previamente encendido y al- canzada la temperatura de trabajo), yextraer- lo caliente. Se sia la pieza sobre el soporte con ayuda de la espétula de transporte, disponiendo hacia arriba la cara con el funden- tey la del contraesmalte en contacto con el soporte, Después, se introduce el conjunto y se efectia la coccid te transparente, lisa y brillante, apta para recibir las siguientes capas. “41.1 primer paso es preparar el soporte {del horno. Aqui, se emplea uno de fibra cerd mica. Se apica una capa de caolin previamen te disuelto en agua por ambos lados del soporte y se deja secar. 42. La piezs se si tia sobre el soporte del horne con ayuda de la espatula de transporte y de introduce en el horno. aedel esmalt 4. Durante et proceso se va observando ol aspecto de a pieza has ta que su superficie se torne lisa y brillante, momento en que se rotira ‘con una pala de coccién. Cuando la pieza sale del horno ol esmalte esta alin blando, de modo que debe ubicarse en un entorno perfectamente limpic hasta el enfriado total para evitar que se le adhiera cualquier particula, Los soportes refractarios son los mas adecuados para la coc: cidn, pues conservan la temperatura durante un mayor espacio de tiempo, evitando con ello el choque térmico del esmalte durante su enfriamiento EL FUNDENTE El fundente absorbe el éxido del cobre que se produce por efecto de la coccl6n. Si ésta os excosiva (exceso de fuego) provoca la aparcién de zonas de tono verdoso, pues se produce mas 6xido, 2 cual no puede ser absorbido por el fundente, Si, por el contra rio, falta fuego (eoccion insuficiente) aparaceran zonas de tonos fojizos en ol fundente a causa del 6xido que no ha sido todavie absorbido. 1» 4, Aspecto del reverso y anverso de la pieza con el contraesmalte y ol fundente, ESOLUCION DE PROBLEMAS: ORIFICIOS EN EL ESMALTE La aparicidn, tras la coccién, de pequenios orifcios en los que se ve el metal subys- cente puede deberse a defectos en la ap ‘acién del esmalte (carga irregular o demasiado fina), un esmalte ain himedo al exceso de coccién, La solucién requiere la limpieza mecét de los orificios con la punta de acero (0 bien una limpieza quimica con una gota de 4cido nitrico), uns posterior limpieza con ‘agua y bicarbonato y un aclarado con agua destilads. Seguidamente, se aplica una nueva capa Ge fundente sobre los orficios y se realiza luna coecion mas breve que la primera. Sin tembargo, la marca del arregla de este de- {ecto seré algo visible en algunos casos.fetta pres de esas son i prescindibles en el taller. Su confeccién ¢s, necesariamente, un proceso previo alta bajo y deben ser realizadas con la maxima rigurosidad, pues serdn la gufa para posteriores trabajos. Una vez terminadas, quedan en el taller como muestra de referencia para posteriores consultas. Ello redundaré en los procesos de creacidn de la obra y en la efi cacia del trabajo, evitaré errores, defectos y tiempo. Son imprescindibles para conocer él ‘comportamiento de los esmaltes, ya sea por ellos mismos 0 con respecto a otros, asi como respecto a metales y soportes, y tam bién para establecer el rango de durezas. Asi, los esmaltes modifican su tono una vez cocidos, también dependiendo del tipo de ‘metal del soporte, de si estin directamente aplicados sobre éste o aislados mediante una capa de fundente, del grosor de la capa de > Muestrario de pruebas de pinturas vite ficables confeccionadas sobre esmalte blan- 0 opaco. YY Surtido de paletas de esmaltes transparentes. aplicaci6n y varian en funci6n de las super: posiciones de capas, Sin embargo, las paletas. y pruebas no se circunscriben al Ambito de los esmaltes, ya que también se realizan con las pinturas vitrficables para conocer su comportamiento. Se confeccionan a medida de las necesidades del trabajo, pudiendo ser ‘muy seneillas, con una sola aplicacién de es malte o pintura, 0 complejas, con varias ca pas, diferentes pallones y preparaciones del soporte, Para su identificacién, se anotara la referencia de cada pintura vitrficable o es malte en un lado de la paleta o de la prueba oenel reverso Paletas y pruebas Paletas de esmaltes transparentes Se suelen elaborar sobre placas de metal de décimas de milimetro, debidamente pre- paradas marcando las diferentes areas con tuna punta de acero, después se limpian y se les aplica el contraesmalte. Es un proceso algo laborioso que requiere numerosas apli caciones y un minimo de cuatro cocciones sin embargo, el trabajo invertido se dara como bien empleado en la ejecucién de fu turas obras. A continuacién, se muestra un rmétodo para elaborar una paleta, LaFASE Capa de fundente de cobre Capa de esmalte blanco opaco duro directamente sobre el cobre Esmalte transparent escogido directamente sobre el cobre a palon oo fulcoaiie nen 2 |); tanepernteotoodo| (a a fpalion plata sobre toda la paleta . 8 : 3 g blanco 8 sect ——— RESULTADO FINAL Dos capas de esmalte transparente escogido sobre fundente de cobre fundente wicape ae esmatte ion oro Pe cope (os capas de esmalte transparente se comaito escogido sobre pallon de oro Dos capas de esmalte transparente ‘escogido sobre pallén de plata Dos capas de esmalte transparente ‘escogido sobre blanco opaco duro ‘Tres capas de esmaltetranspsrente escogido sobre cobre directo Paletas y pruebas Con una punta de acero se marcan las o- nas dela paleta, donde se realizarén las dife: rentes aplicaciones, después se limpia y se ‘aplica el contraesmalte fundente | = FASE Aplicacion de una segunda capa de esmalte | transparente escogido | en una de tas mitades | dels paleta alton pata + cha delesmalte 'V Ejemplos de paletas de dos tonos de gris. Confeccionadas ambas con Ia parte inferior ‘con un esmalte blanco medio, una zona de fundente,pallon de plata y palidn de oro, api- ceados sobre fundente y esmalte gris transparente, aplicado a su vez directamente sobre el Cobre del soporte. A continuacién, con una ca pa dol esmalte gris sobre toda la paleta y otra {del mismo esmalte aplicada verticaimente en tl iado derecho.Paletas de opacos Las paletas de esmaltes opacos son més sencillas que las de los colores transparentes. Por lo general, consisten, una vez limpiado el so porte y aplicado el contraesmalte, en una primera capa de esmalte sobre la paleta, una posterior coccién, y una segunda capa en una de las mitades de la paleta con su poste Fior coccién. Ast, se dispondra de una paleta ‘con la muestra de una y dos capas de esmalte Paletas de dureza Las paletas de dureza se confeccionan con diferentes colores, de igual o diferente gama, Se basa en el comportamiento del resto de ‘esmaltes respecto a uno de referencia en la ccoccin, Por lo general, una vez preparado el soporte (limpieza y contraesmalte), se realiza Ta primera fase: un esmalte de referencia (por ejemplo, un blanco opaco medio o tierno) directamente sobre el soporte en una ‘zona y una base de fundente en el resto de la paleta, y su coccién posterior. En la segunda fase: zonas con los colores escogidos sobre el fundente anterior y una segunda coccién. En la tiltima fase, se leva a cabo una segun- Procesos técnicos ‘A Pruebas y palata de esmaltes opalinos. dda capa de cada color sobre una de las mitades de cada uno, incluido el color de referencia, Durante la altima cocciéon se observa la evolucién del color de referencia, y se retira la paleta del homo cuando el metal aparezca fundido, Los colores que aparecen con una superficie rugosa o granulada después de la ccoccién presentan mayor dureza que el es rmalte de referencia. Se pueden realizar tam bién con opacos yuxtaponiendo esmaltes y con el blanco de referencia, 1 Surtido de muestras de esmaltes opacos. — ‘A Ejemplos de paleta de dureza. Confeccio rnadas ambas en una primera fase con un area de esmalte blanco opaco medio (en la parte inferior, aplicado directamente sobre el soporte, y fundente en el resto de la paleta y posterior coccién. En una segunda fase, se ha ‘aplicado pallon de plata vertical en el lado derecho y, a continuacién, se ha efectuado una coecién de fijacion. En la siguiente fase se han confeccionado muestras horizontales de dife- antes colores transparentes y se han cocido. Finalmente, se ha aplicado una segunda caps sobre cada colar, incluido el blanco de refe. rencia, en la parte central de la paleta, de tal ‘manera que quede una franja central vertical Con doble capa, donde se aprecia la dureza de los diferentes colores. fae| TECNICAS Ta be= comprendides los fundamentos tric y los procesos prevos que ‘involuera cualquier abajo, es posible enfrentarse con garanis ala diversas Ienicas de esmaliado, A continua, se explican las diferentes técnicas del ate del smal mostrando de manera pormenorizada los métodos de trabajo y los diferentes ‘procesos que comprenden. Esmalte pintado Cee se engloban las técnicas que permiten crear obras con resultados cercanos ala pintura. Se trata de una denominacién no del todo correcta que, no obstante, ha sido am- pliamente aceptada en el 4mbito internacional, En estas técnicas se aplica el esmalte por yuxtaposicién y por superposicion en dife Tentes capas, cubriendo el soporte para crear ‘una imagen como lo haa un pinto. ‘Acontinuacién, se muestra las diferentes, ‘modalidades, agrupadas segin el método de aplicacién, ya sea en himedo (esmalte pintado y grsalla)o en seco. En primer ugar, se explican los aspectos previos al trabajo, que involueran la preparacién del soporte y el calco del motivo sobre éste, y seguidamente, se muestra uno de los recursos que ofrece esta técnica mediante la aplicacién y el trabajo de Jos pallones. El grosor adecuado de metal para trabajar estas técnicas dependera del ta tmafio de cada pieza y de si llevarén contraesmalte 0 no. Por lo general, se recomienda para piezas pequetias (de menos de 8 cm) un grosor de 2 a 3 décimas de milimetro, y sin Contraesmalte, de 5 a 6 décimas de milimetro. Para piezas medianas (10 25 cm), un grosor de5.a.6 décimas de milimetro. Y para piezas de mayor tamafo, un grosor de 7 a 10 déci- ‘mas de milimetro, y sin contraesmalte, de 10, 15 décimas de milimetro (la ausencia de contraesmalte dependera del trabajo que se realice en el anverso, siendo generalmente re comendable aplicar contraesmalte), Trabajos previos: preparacién y copia Una ver limpiado y preparado el soporte (ver pags. 68469) y efectuada la coccién, es imprescindible prepararlo antes de empezar aaplicar los esmaltes. Los bordes laterales de Enos trabajos de esmalte el lapidado consiste en oliminar éste con ‘medios mecénicos. Se efectia en hiimedo, con una barra de carborundum, 0 bien se emplea una lapidadora o pulidaraeléctica. Con el lapidado se liminan las impertecciones que aparecen tras la coccion: ‘manchas 0 zonas turbias o excesivamente rugosas; también permite niyelar o eliminar por completo una capa de esmaite. Pars esto ulti= ‘mo, se dispone la pieza plana sobre la superficie de trabajo sobre un ‘rapolimpio. Se suetafirmemente con una mano y se rota el ares en Cuestion con la barra de carborundum, sin ejercer una presion excesi vva y de manera uniforme, humedeciendo a menudo. Se sclara con ‘agua corriente y se observa el trabajo. Se repite el proceso cuantas ‘veces sea necesario hasta a total eliminacion del érea ola capa. Final ‘mente, se lava con amoniaco y agua, se seca con un trapolimpio y se ‘cusce para devolver el brillo a la superficie, Andreu Vilasis (Barcelona, Espana, Venecia, 2004, Es. malte pintado y pa. Hones de ora y plata (15 x 150m) los soportes de cobre se oxidan con cada coccién, y aparece una linea mas o menos amplia de Gxido cuando se enfria. Si no se elimina, en las sucesivas cocciones se des- prenderdn particulas de Gxido ciprico (cala- ‘mina) que se podtrian depositar sobre la capa de esmalte que se esta cociendo, y ello daria, lugar a puntos o manchas negruzcas. Para evitarlo, se limpian los restos de dxido con tuna barra de carborundum en himedo y, a continuacién, se seca, Este proceso (denomi nado lapidado o limpieza de los bordes) debe llevarse a cabo en todas las técnicas y 41. £1 dxido de los bordes se elimi nna rascando. Se pa sa una barra de carborundum bajo el dola desde la cara con ol fundente o es- ‘mate (anvorso do la obra) hi con el co (reverso dela obra)Procesos técnicos siempre entre las distintas cocciones con la 2. Para efectuar pieza fria y antes de aplicar la siguiente capa _ el calco sobre el so- el retoque. Asimismo, también permite eli- porte con fundente, minare posible exceso de esmaltedepasta- #1 primer paso con- doen los bordes o que sobrepasa os ites Stn ase as or el soporte, aspecto muy importante, si las ™es,brineipales de obras se engastan después en montajes de jo- pel vogotal ar era ose enmarcan Setrazan os lim Para traspasar el motivo elegido sobre la! piezay se mar ‘capa de fundente se emplea el sistema de cal- °#"!0s anaulos. co mediante papel de transferencia. El sistema no difiere de cualquier otro calco y las lineas del motivo que serviran de guia para la posterior aplicacin de ls esmates quedan fijadas mediante cocci6n; esta fase requiere atencién y algo de practica para establecer el. periodo de tiempo adecuado, Por lo general, sobre el esmallado con colores transparentes LAG, cis ceca empl a S 443, Siguiendo las marcas se ajusta el po- ferencia blanco, mientras que para los esmal- r pal vpucil sibs el sopensdazal menses tes opacos claros se puede usar papel con : tars, anoguremos ol perfecto cotredo de graito.o papel vegetal con el motivo poram- ~ ‘eno yel posterior encaje del papel vegetal bas carasy resguiendo el dibujo. Acontinua- Cidn, se aplica el esmalte, pues el grafto desaparece con la primera cocci6n. 4. Seretraolpa- Z zg es Z 45. Se calean las vegeta se sta eh = Se formas resiguiendo papel de transfe- las lineas con una rencia blanco con |a z /. punta de acero roma cara autocopiante en : } ; sin presionar en ex- contacto con el fun- y x eso. Se progresa en dente y se vuelve a ‘orden para evitar po- colocar el papel ve siblos olvidos y sin otal, ahora perfect \ . repasar las lineas ya ‘mente encajado. calcadas. 46. Los motivos cslcedos sobre la capa de fundente. La fijacién se lleva a cabo mediante coccién, que sera mas breve que en los esmal. tes, y se va observando con atencién el comportamiento del calco du- ante el proceso. El aglutinante que contiene el calco se quema, pero sn los pigments, que &e adhieren a la capa de fundente. Se .9fU200 y, una vez quemado el aglutinante, el calco se vuelve blanco. Se daja un instante y se extrae del horno. Si 47. Para comprobarls correcta ‘adhesién del calco al soporte se pasa con sumo culdado la p de la espatula sobre una linea situada en un lateral o parte inferior. Si desaparece, hay que v ver a realizar la fijacién,| Aplicacién y trabajo de pallones Una de ls posibilidades que ofrecen los es rmaltes pintados es la aplicacién de pallones. Las pallones de oro o plata se aplican sobre ‘una capa de esmalte ya cocido (aqui, sobre e1 fundente) y se cubren con una nueva capa de cesmalte transparente. Algunos esmaltes trans parentes pueden experimentar cambios de Color al entrar en contacto con el metal (ver pig. 26), por lo que, para contrarrestar este ‘efecto, habré que aplicar una capa de fundente especifico (tno para cada metal) sobre el pallén y cocerlo a continuacin antes de api car el esmalte de color. Los pallones permiten crear interesantes efectos, y aportan luminos dad gracias a la reflexién de la luz sobre su superficie, que una vez reflejada pasa a través del esmalte y modifica su tono. Los pallones se fijan a la capa inferior de esmalte mediante una breve coccién. El control mediante observacién del comportamiento del palin es fundamental. Una coc: cin insuficiente puede significar que el pallén no se adhiera correctamente al esmal- tey que en la coccién siguiente se levante y enrolle arrastrando la capa supetior de es rmalte. Por el contrario, un exceso de coc cién puede quitarle brillo, los pallones pueden romperse e incluso desaparecer. Este fendmeno también puede emplearse para conseguir efectos de textura. Silos pa lones aparecen excesivamente rugosos puede deberse a que el esmalte inferior presente tuna superficie rugosa, 0 la incorrecta apli cacién o evaporacién deficiente de la cola Esmalte pintado empleada en la aplicacién. Por tiltimo, la ‘capa de esmalte superior debe ser fina y regular, pues el esmalte domina el pallén y si se aplica de otra forma puede causar problemas, Por otto lado, la cocelén de calcos y pallones es tan breve que provoca la minima aparicién de calamina, no siendo, por tant, necesarioeliminar el 6xido. ‘A Nuria L Ribatte (Barcelona, Espafa), Pi sapapeles, 2004. Esmalte pintado y pallones de oro y plata sobre cobre (9 em de didmetro). ‘A> 1.Se sitia el pallén perfoctamente ost: rado en el interior de un papel de iia de grano muy fino (en este caso, del nimero 400), se dobla a manera de libro y se frotala superficie presionando con la ufa del pulger, pues ofre- 0 una superficie redondeada y amplia que no provocaré rayas. ‘4.2! resultado es la creacién de minusculos orificios en el pallon, que se observan a contraluz, Estos poros dejan pasar los vapores du ‘ante la coccién, evitando la aparicién de burbujas o el arrugado del pa- Iién por efecto de aire o agua de la cola que han quedado bajo éste. ‘También facilitan su adhesién al esmalte inferior y la de la capa de es- alte superior. ‘4.3. Los pallones son extremadamente finos y no se pueden cortar directamente, por lo que se siti en el interior de un papel vegetal do- blado a manera de libro. Se corta un fragmento de papel vegetal rec~ tangular de dimensiones algo mayores que el motivo que se desea recortary se calca la forma a lapiz,Procesos técnicos >> 4 Sedoblael papel con el disefio a manera de libro, se sitda un fragmento do pallon on su inte fior manejandoto con las pinzas y se recor- ta con unas tijeras de bordar muy afi- Jadas. Aqui, puesto que se trata de una forma ondulante, se femplean tijeras de hhojas curvadas. Para cortar lineas rectas se utiliza ol cuter. »5.Se aplica cola de tragacanto sobre el fundente en la 20- na donde se situard el pallén. Seguida- mente, se aplica éste con ayuda del pincel: se recoge y se situa fen la disposicion deseada. 'Y¥6.Debe quodar segtn la disposicién ro querida y perfectamente plano. Para ello, se pasa el pincel sobre la superficie del pallén, peindndolo, hasta que quede completamente plano. <7. Se sitaa of resto de pallones re cortados. Es posible efectuar ajustes de los pallones cuando la cola esta aun ter: na, pero no una vez que se ha secado, primero habra que re blandecerla con agua ‘alte tiende a retraerse un poco debido a que la superficie del metal es resbaladiza. -Y5.La primera capa una ver finalizada. Se aplica apurando hacia los cantos del soporte. Se deja secar por evaporacién, sobre una fuente de calor (horno, por ejemplo) 0 bajo tune potente lémpara.‘4.6. Dado que la pieza se someteré on este .a80 a cinco cocciones y tondra otra fijacién de pallones y de calc, se raliza una coccién breve hasta que el esmalte adquiaratextura de pe! de naranja. Una vez fro, se elimina el éxido de los ‘bordes. Se repite este proceso tra cada coccion Esmaite pintado 49. Una ver fina lizada la segunda ca pa, se deja secar el ‘esmalte por evapora- ign, El esmalte seco aparece opaco. > 10, Se ofectia una segunda coc: cién. Seguidamente siguiendo el método descrito, se calean las formas de la bo: tolla que se halla en segundo término de la composicisn y det jarron, asi como la parte superior del ta Tio de 1a rama con flores. Se efectaa la fjacién, Se aplican pallones de oro a manera de botén central de las flores y se fijan mediante coccin. En determinadas ocasiones, pueden sparecer algo oscurecidos tras realizar la fjacin. 448, Se aplica tuna segunda capa de | esmalte que servira para reforzar los to- hos y cubrirel fondo. de la composicién y los pallones de plata yoro,N Procesos téenicos 411.¢ aplica la tercera capa de esmalte, ue servird para modelar la botella de cuello largo en primer plano, el jarrén de boca ancha fen tercer plano, retocar las flares, hojasy el fon {do de a composicién, efectuando en este caso lun degradado que contribuiré @ dar volumen. > 12.Se efectia la tercera coccién, contro- lando la pieza hasta que el esmalte adquiers tambien textura de piel de naranja, casi de azicar, para no forear demasiado en las pri ‘meres capas. 13. Acto seguido, se aplica una cuarta ca pa de esmatte, con la que se sigue confeccio. ‘nando el fondo de la composicién y las formas de Ia botella, ol jarron y las flores. Se lleva a ‘cabo uns coceién completa, hasta que la su perficie del esmalte so torne lisa y uniforme, ‘4 15. Se sits la pieza sobre un soporte proviamente extraido del horno a la temperatura de bajo se introduce en éste con ayuda de una espatula de coccion. El proceso de coccion se va.a cabo en menos tiempo que el anterior para evitar que desaparezca la pintura vtnificable 16. Le pieza una ver acabadsa, 44.14. Finalmente, la quintay itima capa sir vve para retocar algunas sombras y afadir tone lidades ala composicion, asi como zonas de luz fen los esmaltes opacos, en flores y hojas. En esta faso, se puede firmar la obra con pintura vitrticabie dura, ya que de otro moda no so. portaria la caccién simulténea con el esmalt, 85Esmalte pintado: grisalla Se se, caci6n de esmalte monocromo sobre un fondo oscuro, Se lleva a cabo por medio de diversas capas para conseguir un efecto de claroscuro que da la impresién de modelado cen relieve, Se puede confeccionar con esmak tes trasicidos blancos, ¢ incluso con matfi 0 rosa opacos sobre un fondo marrén, violeta, azul, verde 0 rojo oscuros, Los clarascuros se ‘consiguen mediante el grosor del esmalte en las sucesivas capas, con un sutlisimo bajorr lieve. Asi, a mayor grosor de esmalte cantidad de materia) mas acusado sera el co lor, de modo que se configuraran las zonas claras, que contrastaran con las zonas de me nor grasor de esmalte en las que transparenta rel color oscuro del fondo, y ello dara lugar al caracteristico claroscuro de esta técnica, que cuenta con un amplio abanico de grada ciones de tonos medios. Histdricamente, la grisalla se confeccioné con blanco de Limo ges, aunque por la dificultad de adquisicidn y de su trabajo fue poco a poco relegada des- pués del iltimo tercio del siglo xi. En la ac tualidad, se ha desarrollado la grisalla opal Grisalla opal Este tipo de grisalla se basa en el empleo de esmaltes opalinos (generalmente de color blanco) sobre un fondo oscuro realizado con cesmalte transparente, Esta técnica es el resul tado del proceso de investigacién llevado a cabo por Andreu Vilasis con materiales dife rentes al blanco de Limoges para conseguir resultados similares a los de la grisalla tradi ional Se trata de la Nueva Grisalla, en la que se emplea como vehiculo el agua destilada, cen vez de esencias grasas; esto hace que el método de aplicacién y el proceso de trabajo sean similares alos de todos los esmaltes, en ccontraposici6n al método mas cercano a lo pict6rico de la grsalla con blanco de Limo ‘ges. La grisalla opal permite crear un sinfin de transparencias y calidades de blanco con un amplio espectro de claroscutos, trabajar sobre superficies amplias y con pocos riesgos en el proceso de coccién, menos que en la grisalla con blanco de Limoges. Es la actuali zaci6n de la técnica tradicional, mediante el ‘empleo de materiales diferentes que permiten ‘rear obras con menos restrcciones técnicas, hecho que facilitala consecucidn de soluciones formales mas libres y, por ende, innova. doras. A continuaci6n, se muestra el proceso de creaci6n de una grisalla realizada por An dreu Vilass 86 ‘A> 2 Se aplica esmalte blanco opalino {previamente afinado con el mortero de agate para mayor precisién) con el pincel sobre la zona que tendré mayor grosor, es decir, don. ide una vez acabada la obra sera mas clara (blanca). Se reparte el esmalte con precisién con una punta de acero, “4 Naria L.Ribalta, cuenco Cargol treu ban: ya, 1981. Esmalte pintado, grisallay retoques 4e vitrificables sobre cobre (13 em y 10 em de diametro boca) ‘Y Detalle del trabsjo de grisala 44.1. Se confecciona el diseno original a lapiz sobre papel, Acto seguido, se transtiere sobre un papel vegetal y luego se calca sobre el soporte, que en este caso esta cubier to por una capa de esmalte transparente de color azul cobalt aplicado directamente, sin fundente,> 5. Se aplica pun: tualmente esmatte en los detalles del rostro que doben quedar mas claros. Observe se el mayor grosor de la capa de esmatte ena aleta dela nari fl parpado y el labio, > 8. Concluida le primera coccién, se ‘observa que las 20- nas con una capa de fesmalte de mayor grosor quedan mis claras (zonas de luz), mientras que aque. Nias que tienen una capa més delgada quedan mas oscuras por transparencia del ‘azul dal fondo. “43. Se aplica mayor cantidad de esmalte fon las zonas que se desea que aparezcan més claras: la frente, las aletas de la nariz, los la bios el pérpado. > 4. Con la punta de acero se distribuye y regulariza la superficie del esmalte. Se reparte dd tal manera que queden gradaciones mar ccendo el valo dela car, lalinea de la nariz y la coa y el labio superior. Se consigue asi dis: tribuir los volimenes principales de Ia cara, ‘como si de un dibujo se tratara, ala vez que se modela el esmalte en suave relieve <> 7. Obsérvese 1 modelado de la ca a de esmalte, con Tos diferentes groso: res. Las zonas que se ran més claras (luces) aparecen con mayor relieve que aquellas, aque seran mas oscu: ras, Se deja secar el esmalte y se inicia la primera cocci. 46.Con la punta de acero se acaban de perfilar las formas del ojo y los labios mientras el esmalte std ain ligeramente hamedo, Io cual es sumamente impor tante si se quieren hacer retoques, 49. Se aplica una segunda capa de es malte, y se trabaja ssgin el método des- cto, acentuando los claroscuros que mo dan el rostro.> 10. Se realiza la segunda coccion. El resultado es el rostro ya finalizado, donde fas zonas con mayor relieve (grosor) ape: mas claro que las de menor relieve. a '¥ 13, Aspecto de la parte superior de a ca- bollora una ver fnalizada y con el esmalte se co en la que se aprecian las diferencias de sgrosor del esmalte que dard lugar a ls claros curos propios de esta técnica Esmalte pintado 4 12. Obsérven: se las sutiles grada: ciones tonales del bucle, desde zonas muy blancas que en. fatizan la curvatura del elemento (parte central) hasta zonas donde la capa se tor 1a casi imperceptible. Se aplica el esmalte de! cabelo, marcando las ondulaciones, tuna capa més gruesa en determi nadas zonas; tam: bien se marcan los, mechones, distribu: vendo el esmalte con Tapuntadeacero. fi 1 14.Se efoctia la cuarta coocién dela obra, El rostro, confeccionado con dos capas de es: maite, presenta un tono mas claro que contras: tacon el caballo, el cual ha sido confeccionado ‘con una capa de esmaltes que presenta un jue {0 de gradaciones tonales. A medida que se va sometiendo a eucesivas cocciones, el palo se torna mas blanco. Asi el resultado final os la combinacién de capas, grosoras ycocciones. 411. e prosigu: creando el bucle de cabello de la parte frontal, Se trabaja por orden, desde la parte superior hacia Ia inferior y distribu: yendo el esmalte con la punta de acero pa ra crear una capa ex tremadamente fina @ los lados del bucle Se cuece la obra por 15. Se aplica la capa de esmaite de Is parte baja de le cabellera y se efectiia una nueva coceidn. Finalmente, se solucionan los detalles con pintura vititicable blanca y se fi ‘ma la obra con ora brurible, A continuacién, se lleva a cabo una ultima coccion, esta vez ‘mas suave, como es propia de las pinturas vi wifleables,Grisalla con blanco de Limoges El llamado blanco de Limoges esta com: puesto por silicato de sodio y estearato de plomo, y se suministra en polvo muy fina ‘mente molido, casi imperceptible. Se emplea previo pastado con una esencia grasa, con tun proceso similar alas pinturas vitrificables, Y una vez conseguida una pasta homogénea se aplica igual que éstas, on un técnica simi Jara la de la pintura. También se puede em plear agua destilada como aglutinante, que se mezcla con unas gotas de cola metilcelu Jésica muy purificada y se deja reposar du rante un minimo de 24 horas. Se aplica de ‘manera similar a la anterior, aunque su ma Yor ventaja radica en que seca répidamente facilitando el trabajo de esgrafiado, asf como Tas veladuras y los trabajos de componentes gestuales; sin embargo, no permite crear tan fos relieves ni con tanta precision. Es de co- Jor blanco, semitransparente, por lo quesise aplica en una capa fina transparenta el tono del soporte sobre el cual se ha aplicado. La grsalla se elabora de manera similar que en el caso anterior, por superposicién de capas para conseguir el juego de claroscuros propio de esta técnica, No obstante, se diferen cia de la técnica con esmalte opal en que no permite conseguir un abanico tan amplio de transparencias y sus result trastados, presentando una luminosidad més dura, al menos con los materiales de los que se disponible en la actualidad, Tampoco per mite trabajar sobre superficies muy grandes (empleando esencia grasa, en cambio con agua, si), y los procesos de evaporacién y ccoccin resultan mas complejos. La evapora- cid es un proceso eritico y sumamente importante, Debe ser lenta, como en las pinturas vitrficables, incluso aun més que éstas. Sino se realiza de forma adecuada, el blanco de Li- moges se puede tomar mate y opaco, presen Procesos técnicos tar ampollas 0 tomarse frgil. Se puede llevar a cabo en el homo previamente encendido 0 mediante un mechero de alcohol de labora torio, La coccién es igualmente importante y muy critica, pues el blanco de Limoges tiende a encoger con cada homeado, pudiendo de saparecer sila coccidn es excesiva. A conti nuacién, se muestra la creacién de una pieza realizada por Andreu Vilas, 1,1 blanco de Limoges se prepara sobre una placa de vidrio oscuro (también se puede emplear de agate). Se dispone una pequenia ccantidad de polvo con una paleta y un par de gotas de aceite de parafine (un hidrocarburo Seturado purificado alifético obtenido de la destilacién del petroleo) con ayuda de una va- Filla de vidrio ‘4.2. Se prepara solo la cantidad necesaria para cada aplicacién, pues sino podria apelma- ‘arse y echaree a perder, y se afade muy poca cantidad de aceite, ya que cunde mucho. Se amasa con una espatula de hoja hasta conse- uiruna paste homogénea yfluida sin goteo, ‘4.3, Aqui, se empleard un soporte de cobro cubierto por una capa de esmalte azul cobalto muy oscuro, aplicado directamente, sin fun dente <4.Con el disevo original a manera de quis, se plasma el motivo sobre el soporte aplicando una ‘capa muy fina de blanco de Limoges con el pincel. Tras evaporarse en el horno (ver paso 8 y siguientes), so efectda la coccién, que seré ‘muy breve, s6lo algunos segundos, y se va observando la pieza hasta que la superficie ‘adquiera de nuevo su aspecto brillant. “45. So aplica una segunde capa de bianco de Limoges con ayuda del pincal, distibuyen- do la materia con la punta de acero para con. feccionar los detalles. Esta capa sera mas compacta y consistente que la primera > 6.£! trabajo progresa en orden. Se aplica ‘una capa de mayor grosor en las zonas que se desean mas blancas (pétalos en primer termi no) y $¢efectiian degradados en los elemen tos de segundo plano. Finalmente, se pintan los elementos circulares. 89

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