Вы находитесь на странице: 1из 7

Оперное творчество Н.А.

Римского-Корсакова

Сделать анализ перечисленных ниже опер.

№ Название оперы Литература

1. Опера «Снегурочка» 1. Русская музыкальная литература /


под ред. Фрида Э.Л. – Вып. 3. – Л.:
● жанр оперы - эпико-фантастический (по Стасову) Музыка, 1983. – С. 35-73.
● первоисточники - сказка Александра Островского 2. Русская музыкальная литература. –
«Снегурочка» Вып. 3. – М.: Музыка, 2013. – С. 41-81.
● история создания:
Римский-Корсаков познакомился со «Снегурочкой» сразу
после её публикации. В чтении она ему мало понравилась.
Весной 1880 года в Москве Римский-Корсаков получил у
Островского разрешение воспользоваться его пьесой для
сочинения оперы с правом внесения необходимых правок.
Сразу после возвращения в Петербург,началась
подготовительная работа. Все лето, проведенное в имении
Стелёво, он посвятил сочинению этой оперы. Осенью того
же года была сделана оркестровка сочинения, которая была
закончена 26 марта 1881 года.
● сюжет:
Действие оперы происходит в волшебной стране короля
Берендея.
Начало весенней поры. Ближе к полуночи появляется Весна
– красна, она сообщает о событиях шестнадцатилетней
давности, когда она вышла замуж за деда Мороза и родила
доченьку – снегурочку. С того момента жители берендейцы,
не знают тепла, живут в постоянной стуже, ведь ревнивец
Ярило – Солнце не очень то балует их солнечным теплом.
Он недоволен браком Весны, он хотел бы видеть ее своей
женой.
Мороз планирует уйти с царства берендеев, но очень
переживает о своей дочери Снегурочке, подозревая, что
Ярило решил загубить девушку, запустив в ее сердце
любовь.
В итоге родители принимают решение послать свою
дочурку к простым людям.
Живя среди людей, Снегурочка влюбляется в пастуха Леля.
Он поет для нее, и она одаряет его цветком. Далее
появляются девушки, и юноша, роняя подарок, спешит к
ним. Снегурочка расстроена. Приходит девушка Купава,
сообщает ей о своей готовящейся свадьбе с возлюбленным
Мизгирем. Появляется Мизгирь, и следуя свадебному
обычаю, собирается отдать выкуп за свою будущую жену,
но волей случая его взгляд натыкается на прекрасную дочь
Весны. Он бросает свою невесту и спешит понравиться
Снегурочке. Купава, не стерпев позора, решает свести счеты
с жизнью, но Лель ее останавливает. Люди разочарованы
поступком Мизгиря, и советуют брошенной невесте просить
помощи у берендейского царя.
Царские палаты, подданные восхваляют своего правителя.
Царь взволнован, результатом недовольства Ярилы –
Солнца. Чтобы его разжалобить, государь решает
отпраздновать день Ярилы, бракосочетаниями всех
неравнодушных пар королевства. Забегает Купава, плача,
она рассказывает царю, о предательстве жениха, и требует
найти на него управу. Берендей прогоняет Мизгиря на веки
вечные, но тот не противится, желает только, чтобы
государь взглянул на Снегурочку. Берендей увидел девушку
и обомлел от ее красоты. Он говорит горе – жениху, что
если у того получится зажечь огонь любви в сердце
Снегурочки до утра, то он может взять ее в жены.
Вечер, молодые люди веселятся, поют песни, танцуют.
Берендей предлагает Лелю выбрать девушку, в награду за
его пение, парень спешит к Купаве. Снегурочка очень
расстроена. Мизгирь сладкими речами, пытается растопить
ее сердце, но она смущенно уходит прочь.
Снегурочка обращается за помощью к своей матери. Весна
одевает на дочь чудесный венок, помогающий познать
любовь. Девушка отвечает Мизгирю взаимностью, они
решают спрятаться от сердитого Ярилы, но не успевают,
лучик солнца падает на Снегурочку и она тает. Убитый
горем Мизгирь бросается в озеро.
Берендей уверен, что теперь – то солнце вернется в его
владения. В связи с гибелью девушки, у Ярилы уже больше
нет повода для злости.
● образная символика:
Образная символика тональностей - на протяжении всей
партитуры четко прослеживается прямая зависимость между
выбором тональности с ее определенным эмоционально-
смысловым значением и настроением действующих лиц

● структура оперы - опера в 4 действиях, 7 картинах с


прологом
● образная композиция оперы
● лейтмотивная система (лейтинтонации,
лейтаккорды, лейттембры, лейтмотивы, лейттемы)
(таблица отдельным файлом)
● цитаты народных песен (названия заимствованных
русских народных песен, в каких местах оперы они
вставлены)
«Ай, во поле липонька»,
«С подружками по ягоды ходить».
«Туча со громом»
● ведущие сольные номера (ариозо, арии, песни,
каватины) и ансамблевые сцены
● сценическая жизнь оперы

Начало сценической жизни «Снегурочки» было положено в


Московской частной опере, где впервые произведение
предстало в достойной его декоративной оправе (художник
В. Васнецов). Спектакль, показанный в 1885 г., не сходил со
сцены долгие годы. Среди наиболее значительных
постановок: Большой театр, 1907 г., под управлением В.
Сука (А. Нежданова — Снегурочка, Л. Собинов —
Берендей); Петроград, Мариинский театр, 1917 г., режиссер
В. Мейерхольд; Киев, 1935 г., под управлением А.
Пазовского, режиссер И. Лапицкий (3. Гайдай —
Снегурочка, О. Петрусенко – Купава, А. Ропская — Лель), в
последние десятилетия — Большой театр, 1978 и 2002 гг., и
Мариинский, 2004 г. Опера неоднократно ставилась за
рубежом: Париж (1908), Загреб (1921), Барселона (1922),
Нью-Йорк (1923), Берлин (1923), Рим (1954) и др. Среди
лучших исполнителей - Н. Забела, А. Нежданова, Л.
Липковская, Р. Горская, И. Масленникова, В. Фирсова, 3.
Гайдай, Е. Цветкова, Е. Катульская (Снегурочка); Л.
Собинов, И. Ершов, И. Козловский, С. Лемешев (Берендей);
Н. Обухова (Лель); К. Держинская, Г. Вишневская (Купава);
П. Андреев, С. Мигай, Н. Шевелев, Ал. Иванов (Мизгирь).

2. Опера «Садко» 1. Русская музыкальная литература /


под ред. Фрида Э.Л. – Вып. 3. – Л.:
● жанр оперы - опера-былина Музыка, 1983. – С. 73-110.
● история создания и первоисточник. 2. Русская музыкальная литература. –
Воплощать в музыке легенду о Садко Римский-Корсаков Вып. 3. – М.: Музыка, 2013. – С. 81-
121.
начал ещё в 1867 году, когда написал одноимённую
симфоническую поэму. Темы из этого сочинения
впоследствии вошли в оперу.
В 1880-е годы композитор несколько раз задумывался над
воплощением этого сюжета в опере. Весной 1894 года он
получил письмо от Николая Финдейзена, в котором тот
убеждал его написать оперу на сюжет «Садко» и предлагал
первоначальный план либретто. В дальнейшем план
разрабатывался при участии Василия Ястребцева, Николая
Штрупа, Владимира Стасова и самого Римского-Корсакова.
Тогда же началось создание музыки. В процессе работы над
оперой началось сближение Римского-Корсакова и
либреттиста В. И. Бельского, в будущем — его близкого
друга и постоянного сотрудника.
Активная работа над сочинением музыки шла в 1895—1896
годах, и осенью 1896 года опера была завершена.
Источник сюжета - былины о Садко
● либреттисты
Николай Римский-Корсаков и Владимир Бельский
● сюжет
По сюжету спектакля Садко – новгородский гусляр, который
мечтает о странствиях и приключениях. Песни, в которых
музыкант осуждает купцов за пустое хвастовство и
отказывается славить богатство, пришлись не по нраву
высшей знати, и его прогоняют с городского пира. Гусляр
отправляется на берег Ильмень-озера, чтобы там петь свои
чудесные песни. По душе пришлось творчество молодого
человека дочерям Царя Морского, и одна из них – Волхова,
предсказала Садко благополучие и пообещала подарить три
рыбки золото-перо. Решил тогда гусляр на торговой
площади бросить вызов купцам. Пообещал Садко
предоставить доказательства, что есть в Ильмень-озере
диковинная золотопёрая рыба. Закинув невод, достал он
сразу три рыбешки, которые вмиг стали драгоценными
слитками. Сказочно разбогател Садко, сразу же собрал
дружину и снарядил корабль, чтобы отправиться в страны
заморские. Дома осталась ждать его красавица жена.
Двенадцать лет странствовал гусляр со своей дружиной, все
это время Морской Царь не отпускал его домой. Садко
догадался, что он требует плату, однако, не сразу понял
какую именно. Дело в том, что сама Волхова – дочка
Владыки Морского, захотела заполучить гусляра, так
полюбившегося ей. Ничего не оставалось Садко, как
отправиться к ней, в морскую бездну. Оказавшись на дне, он
встречает Морского Царя и его семью. Своим чудесным
пением, гусляр очаровал не только Царицу, но и самого
Владыку Морского, и было решено сыграть свадьбу Садко и
Волховы. Во время праздничного веселья внезапно
возникает Видение-Старчище и советует гусляру
возвращаться назад в Новгород
На берег музыкант уже отправляется со своей новой женой.
Оказавшись на суше, Садко засыпает, а его жена – Царица
Волхова остается охранять покой любимого. С рассветом
исчезает дочь Царя Морского, словно призрачное видение, и
Садко встречается со своей законной женой Любавой,
преданно ждавшей его все это время. Без следа испаряется с
утренним туманом Царица Морская, оставив после себя
лишь реку Волхову, которая соединилась с Ильмень-озером,
а по ее руслу наконец-то возвращаются домой корабли
Садко вместе со всей дружиной. Все жители города вышли
посмотреть на чудо-чудное - реку, внезапно появившуюся из
ниоткуда и встретить дорогих гостей.
● образная символика
Образная символика тональностей - на протяжении всей
партитуры четко прослеживается прямая зависимость между
выбором тональности с ее определенным эмоционально-
смысловым значением и настроением действующих лиц

● структура оперы - опера в 7ми картинах


● черты эпической драматургии оперы
Обобщение через песню, народные сцены, принцип
остинатности, принцип повторности.
● цитаты в опере (в каких номерах расположены,
знать названия цитат)
● лейтмотивная система (лейтинтонации, лейттембры,
лейтмотивы)
● ведущие сольные номера и ансамблевые сцены

3. Опера «Царская невеста» 1. Русская музыкальная литература /


под ред. Фрида Э.Л. – Вып. 3. – Л.:
● жанр оперы - лирико-психологическая музыкальная Музыка, 1983. – С. 110-137.
драма 2. Русская музыкальная литература. –
● первоисточник - одноименная драма в стихах Льва Вып. 3. – М.: Музыка, 2013. – С. 121-
150.
Мея
● либреттисты - Илья Тюменев
● Сюжет
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Нерадостно на душе у молодого царского опричника
Григория Грязного. С недавних пор ему наскучили лихие
забавы. Он впервые в жизни испытал чувство
всепоглощающей любви. Напрасно засылал Григорий
Грязной сватов к отцу полюбившейся ему Марфы. Купец
Собакин наотрез оказал ему, сказав, что Марфа уже
просватана за боярина Ивана Лыкова. Стремясь забыться,
Григорий созвал к себе на пирушку опричников во главе с
Малютой Скуратовым. С ними пришли царский лекарь
Бомелий и Иван Лыков. Гости славят радушие и
гостеприимство хозяина. Лыков, недавно возвратившийся из
заморских стран, рассказывает о том, что видел. Свой
рассказ он заканчивает здравицей в честь мудрого государя
Ивана IV. Светает. Все расходятся. По просьбе хозяина
остается только Бомелий. Грязной обращается к нему с
просьбой достать снадобье, которым можно приворожить
девушку. Он обещает его щедро вознаградить. Разговор
лекаря и Грязного подслушала любовница Грязного
Любаша. Она и раньше замечала, что возлюбленный
охладел к ней, теперь Любашу охватили ревнивые
подозрения. Но своего счастья она не уступит и жестоко
отомстит злодейке-разлучнице.
Все помыслы Марфы посвящены любимому жениху, Ивану
Лыкову. Рядом с ней ее подруга Дуняша. Ей она
рассказывает о своих чувствах. В сумерках к дому
Собакиных подкрадывается Любаша. Красота Марфы
поражает ее, и Любаша решает погубить соперницу,
подменив ядом приворотное зелье, выпрошенное Грязным у
Бомелия.
На стук Любаши выходит царский лекарь. Он готов
выполнить ее просьбу, но взамен требует любви. Вначале
Любаша с возмущением отвергает его притязания, но
радостный смех Марфы, доносящийся из дома, вызывает у
Любаши новые душевные муки. И она уступает
ненавистному ей Бомелию.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
В доме Собакиных идут приготовления к свадьбе. Пора бы
уж справить ее, да помешали царские смотрины, на которые
собрали во дворец самых красивых девушек.
Наконец Марфа возвращается и все поздравляют жениха и
невесту. Грязной незаметно сыплет в чарку Марфы зелье.
Внезапно появившийся Малюта пришел сообщить, что царь
избрал себе в жены не Дуняшу, как надеялись влюбленные,
а Марфу.
Собакин глубоко опечален тяжким недугом дочери, от
которого ее никто не может излечить. Появляется Грязной.
Опричник докладывает Марфе, что Лыков под пыткой
сознался в намерении извести зельем царскую невесту и по
повелению государя казнен. Марфа не выдерживает тяжести
горя. Ее помутившемуся разуму кажется, что перед ней не
Грязной, а любимый жених Ваня. Видя безумие Марфы,
Грязной убеждается, что обманулся в своих надеждах:
вместо того, чтобы приворожить, он погубил ее.
Не в силах снести душевных мук при виде страданий
любимой, Грязной признается в совершенном преступлении:
он отравил Марфу и оклеветал невинного Лыкова.
Появляется Любаша. Она признается, что подменила зелье.
Охваченный яростью, Грязной убивает Любашу.
ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ
Третье действие: «Дружко». Дома у Собакина Лыков и
Грязной в ожидании. Царь собрал на смотрины 2000
девушек, из которых осталось только 12, среди них Дуняша
и Марфа. Опасаются, что царь может выбрать Марфу, тогда
не быть её свадьбе с Лыковым. Грязной вызывается быть на
свадьбе дружкой. Приходит Домна Сабурова и рассказвает,
что Иван Грозный «положил глаз» на Дуняшу, и скорее
всего невестой быть ей. Грязной предлагает за это выпить,
наливает в бокалы мёд, Марфе подсыпает зелье. Приходят
Дуняша и Марфа, которая выпивает мёд с зельем. Сабурова
и Дуняша поют величальную песню жениху Лыкову и
невесте Марфе. Неожиданно в дом приходят бояре во главе
с Малютой Скуратовым с новостью: царь выбрал в жёны
именно Марфу.

ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЁРТОЕ
Четвёртое действие: «Невеста». Перед свадьбой Марфа
живёт в царских палатах, её губит неизвестный недуг.
Появляется Грязной и говорит, что под пыткой Лыков
признался, что хотел отравить Марфу, за что по приказу
царя казнён. Марфа в безумии принимает Грязного за
Лыкова. Грязной понимает, что желая приворожить Марфу,
он её отравил. Не выдержав, он сознаётся во всём: это он
оклеветал Лыкова, он подсыпал зелье для приворота, а оно
оказалось отравой. Просит бояр забрать его, но прежде
разделаться с Бомелием. Появляется Любаша и говорит, что
зелье подменил не Бомелий, а она сама. Рассказывает, что
подслушала разговор и подменила зелье, от которого Марфа
совсем зачахнет и умрёт. В гневе Грязной зарезает Любашу
и прощается с Марфой, которая в безумии снова принимает
его за Лыкова и поёт «Приходи же завтра, Ваня».

● структура оперы - опера в 4х действиях


● лейтмотивная система (лейтинтонации, лейттембры,
лейтмотивы)
Лейтмотивы и лейтгармонии, темы-воспоминания,
характерные фразы и интонации являются, условно говоря,
выразителями сил «счастья» и «несчастья», действия и
контрдействия.
Для лирических и бытовых сцен, связанных с образом
Марфы, типичны светлые, безмятежные настроения,
мажорная тональная сфера, песенный склад мелодики.
Музыкальным характеристикам Любаши и Грязного
свойственны состояния лихорадочного беспокойства или
скорбной самоуглубленности, глубокая, резкая
контрастность музыки, а в связи с этим – интонационно-
ладовая и ритмическая напряженность тематизма, «темные»
минорные тональности. ведущие сольные номера и
ансамблевые сцены
● в чем своеобразие образа Ивана Грозного в опере?
В «Царской невесте» Иван Грозный - смыслообразующий
образ, на котором завязывается все, что происходит в опере.
Не смотря на то, что этот персонаж с мимической ролью
появляется всего один раз, когда, обрядившись в чужие
одежды, он смертельно пугает Марфу, предопределив ее
трагическую судьбу, роль его в драматургии оперы является
определяющей. С образом Грозного связаны не только
сфера рокового и образы Любаши, Грязного, Бомелия и
опричников. Сфера добра или светлых сил также связана с
образом Ивана Грозного. Зловещее сияние Грозного через
интонацию «Славы» и причудливую хроматику, падает
тенью на образы Любаши, Грязного и Марфы. Комплекс
используемых в характеристике роковой сферы
выразительных средств, связан с гармонией: это
увеличенный и уменьшенный лад, терцово-хроматические
ряды, эллипсис, хроматическая секвенция.
● особенность увертюры, ее строение, тематизм

Опера начинается увертюрой. Это развернутая оркестровая


пьеса, написанная в традиционной форме так называемого
сонатного allegro, иными словами, построенная на двух
основных темах: первая («главная» партия) говорит
слушателю о предстоящих трагических событиях, вторая
(«побочная» партия) — светлая певучая мелодия — создает
образ Марфы, еще не знающей горя, не испытавшей ударов
судьбы. Особенность этой увертюры в том, что основные ее
темы не появляются затем в самой опере. Обычно бывает
иначе: увертюра как бы анонсирует те главные музыкальные
образы, которые затем предстанут в опере.

4. Поздние оперы Н.А. Римского-Корсакова («Кащей 1. Русская музыкальная литература /


Бессмертный», «Сказание о невидимом граде Китеже и деве под ред. Фрида Э.Л. – Вып. 3. – Л.:
Февронии», «Золотой петушок», «Сказка о царе Салтане», Музыка, 1983. – С. 137-165.
2. Русская музыкальная литература. –
«Ночь перед Рождеством»): знать обзорно их сюжет, жанр,
Вып. 3. – М.: Музыка, 2013. – С. 150-
особенности. 181.
3. Привалов С. Русская музыкальная
литература. – СПб.: Композитор. – С.
183-206-219.

Дополнительная литература:
1. Ручьевская Е.А. "Руслан" Глинки, "Тристан" Вагнера и "Снегурочка" Римского-Корсакова. Стиль.
Драматургия. Слово и музыка. - СПб.: "Композитор", 2002. - 396 с.