Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Введение 5
фотосъемка гипсовыХ фигур. 9
фотосъемка скульптуры 29
Фотосъемка натюрморта 35
Фотосъемка портрета 45
фотосъемка интерьера б7
фотосъемка пейзажа 71
фотосъемка архитектурных сооружений 81
фотосъемка у паМЯТllЫХ Me~ . 9\
Жанровая фотосъемка. 95
Репортаж"ая фотосъемка. \03
фотосъемка детей . 1\ 3
фотосъемка ритуала бракосочетания 123
Рекламная фотограФИЯ. 127
Техническая фотосъемка lЗI
Uветная фотография . lЗ7
Рекомендуемая литература 159
Введение
ИЛИ менее удачно реШИ1Ъ ЭТИ пробле Рисунки, живописные картины и фо
мы. тографии, выполненные с цеJIЬЮ запе
Освоение техники и технологии тра чатления объекта, факта, явления, на
ДИЦИОIIНЫХ, рукотворных способов по зывают произведсниями репродуктив
оп
тической работы. В этом смысле очень автора к снимаемому объекту или яв
важно пересмотреть достаточное КОЛ~I лению. Идея определяет замысел авто
чеСТ80 работ предшественников 11 по ра и ОСНОВllое содержаlше снимка. От
пытаться понять их методику освоения ее характера зависят трактовка темы,
ния поворота корпуса, головы и взгля Поставьте перед собой задачу изу
да снимаемого; при съемке пейзажа - чать себя как личность: характер и
отсутствие смыслового центра, чрез темперамент, эмоциональный мир, на
мерио бо~ьшая г~убltна резко нзобра прав~енность интересов и способиостн.
женного пространства. С перечислен Свойства личности влияют на выбор
ными и ДРУПIМИ просчетами ВЫ встре сюжетов, предпочтительное компози
ся во всем, что касается фотографи· тельности той или иной Ma~lepbl изоб
ческого творчества, только на свои ражения, т. е. об индивидуальном
чувства, целиком поддаваться впе стиле. Этот момент решает судьбу
чатлению, не обладая при этом эле фотохудожника.
ментарной изобразительной грамотой Для неБОЛЫl.lOГО круга фотолюби
и не пройдя хотя бы заочно фото телей возникает очень важный реша
графической школы. Наряду с обога юший момент - или он останется
щением в области теории фотографи любителем, или займется фотографи
ческих процессов и методики съемки ческим творчеством профессионально.
такая школа формирует независи В этой связи необходимо отметить,
fo,юсть и самостоятельность творчества, что Мllогие из известных мастеров
н тогда ннтуитнвное начало, «озаре отечественной фотографИlI, составля
ние», обретает величайший смысл. ющие ее элиту, такие, как Ю. Тран
Изучение теории фотографического КВИЛJI и ЦK~! Й, JI. Шерстенни ков,
творчества не может проходип) умо Г. Копосоп, В. Генде-Роте.и многие
зрительно. Оно усваивается в сочета другие, будучи инженерами, врачами,
нии с целенаправленным практиче деятелями искусств и т. д., но обладая
ским экспериментом - съемкой всех фотографическим талантом, оставили
жаиров фотографического искусства. спою профессию и полностью посвя
При этом каждый сам должен до тили себя фотографии.
пустить некоторое количество ошибок,
суметь разобраться в них н, таким
образом, обогатить себя ценным опы Авторы пособия выражают благо·
том, о котором принято говорить: дарность кафедре кинооператореКОI'О
«на ошибках учатся». мастерства ВГИКа, студентам, фоты
Трепет 11 беспокойство зарождаю рафам и фотолюб~lТелям за предостав
шегося творчества - IlepBbIe признаки ленные фотоработы.
ГИПСОВЬIХ
фиryp
Натура мертва. Тем не
менее фотограф может
одухотворить её и создать
художественный образ
большой выразительной
силы.
10 ФОТОСЪЕМК/\ ГИПСОВblХ фигур
ним), при менять различные сменные ство негативов. Условия съемки: пока
объективы и насадки, производить зания экспонометра, значение диаф
съемки комбинированного изображе рагмы 1'1 выдержки - необходимо за
ния с использованием отражений от писать. С лучших из полученных
стекла, непрозрачных и полупрозрач негативов надлежит изготовить отпе
едва заметных рефлексов. Для этого боковых граllей, стало быть. суще-
пользуются светлой тканью ИЛН листом ственных искажений формы нет.
бумаги, ВЬТПОлняюшими роль рефлек Другое дело - технические виды
тора. Шар. как и все другие геометри съемки, когда определения точности
ческие тела, освещают одним источни «lIа глаз» явно недостаточно и изоб
ком света. Контраст светотени пони ра женис на матовом стекле фото·
жают заполняющим светом от экрана камеры требует более точного конт
отражателя или осветитеJIЬНОГО прибо роля параЛJlеJlЬНОСТИ линейного строя.
рв. Снимкн повторяют, варьируя нв Необходимо управлять световым
правление светового потока: диаго потоком так, чтобы каждая иЗ види·
нальное, боковое и задне-скользящее мых поверхностей 1l0ЛУЧИJlа раз
(6лuкующее) . личную освещенность благодаря раз
Плавный, ничем не нарушаемый пе· ным YI'JlaM падения световых лучей
ФОТОСЪЕМКА I-ИПСQВЫХ ФИГУР IЭ
L,
9 20
5 --113 18 22
17 23
2 16
а б
PIIC. 1. З<:lНИСНМОСТl> размера П'llеii ОТ раССТО\JНI1Я между liCТОЧНИКОl>1 ([н"та 11 преПЯТСПНlем (/1) 1I
IlреПЯТСТl3ием н экраном (11)
Будучи ближе к объективу, верхнне Понизить его можно при помощи бело-
третного изображения. Скульптур lIадает тень (12). Тень тем больше, чем
ные бюсты очень удобны для съемки меньше 11 и чем больше l'l.
начинающими портретистами: они не Чтобы добиться изображения с чет·
подвижны, имеют, как правило, ясную, ко выраженной раскладкой светое и
16 ФОТОСЬЕМКЛ гипсовых фигур
света по вертикаJIИ может быть выше в глубину узкая часть лица. Широкая,
головы (см. рис. 2, /9 и 20), на уровне обращенная к аппарату часть остается
ее (/8) или ниже головы (17). Пр" в тени. Такой полуоборотлица называ
верхнем направлении освещения в те ется теневым. ECJIН же лицо 11Овернуто
ни оказываются глазницы, ноздри, гу от бокового источника рисующего све
бы, нижняя часть подбородка. При та, то освещается широкая часть, а
ФОТОСЬЕ:МКЛ гипсовых Фигур 17
ца. Граница света и тени проходит по звать и фРОlпаЛЫIЫМ, если лицо нахо
профильной ЛИНIНI лица. Такое распре· дится перед апнаратом в фас. Когда
делеЮlе светотени называется лицо будет находиться в положении
объемным вариантом. Если классического или критического полу·
перевести источник света в диагональ оборота, то лобовое освешение ока
ное положение (нрн световом полуобо жется не фронтальным, а близким
роте), то пучок света пересечет к диагоналыюму. При положении лица
профильную линиЮ lIоса и впишется в профиль (лучи света перпендикуляр
в виде светового пятна в области глаза ны плоскости лба) осветительный при
на тенеВQЙ стороне J[ИН3. Такой эффект бор надо установить в боковом на
называется про п и с н ы м в а правлении, при котором создается эф
риантом. фект освещения портрета в темной
При дальнеЙI.I.lем смещении освети тональности.
е ж 3
прнбора от модели световой поток рас что форма прядей волос стала более
ширяется и рассеивается, что сказыва· рельефиоЙ.
ется на рисующих свойствах света. Фото 15 демоистрирует эффект «воз
Расстояние от прибора до модели буждающего. освещеиия (резкие мо
обычно не превышает 1,5 м. дуляции и броские пятиа света). Хотя
Метод освещеНIfЯ одним источником кое-где пластика лица показзна не со
выше головы. От носа упала легкая ный им портрет окрасится светом его
тень. Угол падения света на лицо личности, ему одному присущим пони
при этом выразительность глаз, а за дели. На фото 21 под действием верх
одно и мимических мускулов лба и рта. него освещения рот как бы сом кнулся,
И тем не менее десять снимков - и а глаза слегка притемнились, выражая
достаток - чрезмерно темный тон фо ний различных потоков света. Оно, как
на, особенно заметный "а фото 23. На правило, непривычно и вряд ли может
щения прнведен на фото 28. Здесь пр" вертикальные линии морщин и глубо·
сутствуют и узкие световые контуры, ких складок на ПJIOСКО выраженном
тичны. Чем же объяснить, что глубокие при съемке негатива и печати ГlOзити
.,
ьемка
к
)-
Ь
,-
'Й
СКУЛЬПТУРЬI
,-
,-
м
)-
й
,-
,- Человек хочет видеть
й своё прекрасное подобие,
в чтобы сознавать,ЧТО
и он мог бы или может
стать таким же.
,;
30 ФОТОСЪЕ,\\КЛ СКУЛЬПТУРbl
быть фон. Одинаковая резкость фона положеll на стене здания, где освеще·
I1 скульптуры ослабляет впечатление ние зависит от направления потока
глубины пространства и мешает 80С· солнечных лучей и состояния неба.
приятию скульптуры. Естественным Предпочтительнее освещение, когда
фоном скульптуры может также световой поток падает под острым
служнть природный Jlандшафт углом по отношению к рельефному
(фото 42). изображенню. В первую очередь это
32 ФОТОСЪЕМКА еКУJII.ППРЫ
ФОТОСЪЕМКА СКУЛ!,ПТУРhl 33
34 ФОТОСЪЕМКА СКУЛЬПТУРЫ
ние>, с той лишь разин цей,ЧТО оверлеп точивают внимание, раздражают, ме
ний в кадре, помня при этом, что наи других предметов, может пробуждать
высшая оценка I-Iзтюрморта - его со самые различные и даже противо
На фото 48 дан при мер простой ком статком, что и предыдущий,- навяз
поновки предметов. Отсутствие глу ЧИВОй симметрией.
бинно-пространственного ряда распо Оригинальна компоновка обыден
ложения предметов обедняет картину, ных предметов, предложенная в на
ющей ее прозрачностью.
редкое явление в фотографиче
43
/е
Н· насть и тем не менее привлекает внн· ском натюрморте. Целесообразные иа
е· мание своей оригинальностью. Удач ложения всех предметов, их взаимо
овальную линию.
ра ломтнков лука (без яркого направ
ленного света), в то время как на
(см., напрнмер, фото 54). Вот почему, скульптурной головы человека. Умело
начиная работать над натюрмортом, введенная в композицию и освещенная,
пытаясь вырваться их мрака нижней границ, а для зрителя это может стать
морта можно сказать, что не все взаи Распределен не глубнны резко нзоб
мосвязи между предметами, входящи ражаемого пространства в npeJleJlaX
ми в натюрморт, легко объяснимы. глубины натюрморта воздействует на
Встречаются случан, когда Функцно его эстетическое восприятие. Предмет,
нальное назначение скомпонованных изображенный с наибольшей резко
предметов не имеет общего сюжетного стью, воспринимается как главный.
основання. Но красота н эффект, про При изображении предметов с оди
изводимые их сочетанием, уже доста· наковой степенью резкости восприни
точны для создания натюрморта. маемое в натюрморте пространство
Удачное решение проекuии теней - как бы сокращается.
один из важных приемов изобрази Яблоки и апельсины, изображенные
тельного искусства. Их уместность, на фото 58, расположены в пределах
форма, тонаЛl)НОСТЬ во многом харак ГJJубины резко изображаемого прост
теризуют предметы, от которых они ранства и, СJJедовательно, в одинако
образовалнсь, н светотень. При реше вой мере резкн. У зрнтеля есть воз
нии КОМПОЗиЦИИ натюрморта тени можность сравнивать их 110 форме,
должны приниматься в расчет наряду фактуре н тону окраскн.
с самими предметами. Аналогичные элементы натюрморта
На фото 56 нзображены корзнночкн на фото 59 показаны по-иному: два
из крученой проволоки. Проекция те· резко изображенных яблока представ
ней подстать формам корзиночек: уда ляют аПllетитные плоды, остальные да
ки, когда человек (модель) раскрыва строем лица. Мимику можно рассмат
ется в своей неоднозначности и уни ривать как совокупность мимических
кает вопрос: чем красив человек, чему составная часть телесной деятельно
отдать предпочтение - красоте духов сти, которая самопроизвольно отража
разительиости
рафа рождается
мысел.
портретируемого,
Чтобы
оценки
за
восстанавливает их,
могут охватить
ФОТОСЪЕМКА ПОРТРЕТА
те
и
же
человека вновь
н профилю, а также отдельных форм ца (глаза, губы, лоб). Если лицо не
лба, глаз и губ, хотя они представляют принужденно выражает подлинные
собой лишь статические признакн? чувства, то общее сходство будет ощу
Много сложнее уловить их выра тимо даже тогда, когда некоторые
зительность. Это вторая задача масте элементы лица окажутся притененны
того, что у людей есть память на чув а иногда ограничиться одной, наиба-
ствования, связанные с пережитыми
ими событиями и состояниями. Память I Басuн Е.- Советское фото, 1976, N2 11.
48 ФОТОСЪЕМКА ПОРТРЕТА
бо представления об идеальном типе ли лостями надбровных дуг и местом сое
ми- ца. Антропологи находят самые боль динения носа с верхней губой, а гори·
шие различия в строении черепа евро зонтальную линию - от этой точки
рт пеидов, монголоидов, негроидов. Каж к мочке уха. Различают три типа лице
0- ДЫЙ из нас представляетсебе различие вых углов: 1) прямой, когда верти
ие пропорций элементов лица у людей кальная линия отвесна; 2)острый,
ир этих рас. Красоту и правильность когда линия склонена нижним концом
мо форм фотограф оценивает лишь с уче влево; 3) тупой, когда линия склонена
им том того, что в редких лицах встре нижним концом вправо. Изменение
чаются заметные отступления от сим восприятия формы лицевого угла дос
0- метрии и пропорциональностиверхней тигается за счет подъема или наклона
и и нижней частей. головы, а также за счет перемещення
части прнчески н локтей модели. При· ективу плечо может быть передано
ем позволил создать оригинальный излишне укрупненным, деформнро
портрет. ванным.
з 4
нро- НЫХ портретов, 8 которых художники рук модели - зто, как правило, приз
от стойки ног (от выбора опорной ноги могать решению проблемы образа в
и от разнообразия положения ног). портрете. Освещение модели зависит
В женском портрете постановка фигу от двух основных факторов: выбора
ры с опорой на обе ноги неприемле типов осветительных приБОрО8, наса
ма. ДОК, определяющих степень концент
При съемке сидящей модели необхо рации светового потока; выбора на
димо учитывать конструкцию, форму правления световых потоков (рисую
и тональность мебели. Выбор мебели ЩИЙ, запол·няющиЙ, моделирующий и
должен соответствовать возрасту их взаимосочетания).
ФОТОСЪЕМКА ПОРТРЕТД 53
что объем головы передан за счет СИМ При дальнейшем увеличении количе
~ ЯВ метрично образовавшегося полуто ства заполняющего света может быть
kTOB на, переходящего по мере закругле утрачено представление об объеме го
яду ния форм ГОЛОВЫ в тени. ЛОВbI и эффект сблизится с эффектом
ше- При положении источника рисующе фронтального освещения.
НЯ го света в диагональном положении на Рассмотрим примеры использования
~Be· лице модели обрззовалась активная моделирующего света. На фото 68
!8) . светотень. На фото 66 показан при мер представлен вариант узкой модуляции
0- С высоким контрастом. Заполняющий на теневой стороне лица - так назы
К свет, снижая контраст, усиливает впе ваемая «пражская модуляция::., когда
от чатление ОТ округлости формы ГОЛОВЫ источник создает в области уха тонкую
нто (фото 67). При боковом направлении световую полоску, которая направлена
и модели.
рнсующего света лицо бblвает поделе ка света является размер теии от носа.
но по профильной ЛИНИИ носа на све Тени в глазных впадинах, тень от носа,
товую н теневую части. Если контраст от губ могут быть даны с разной мерой
высок, то возникает ощущение трево контраста, что влияет и на восприятие
I
,
I
\
~
ч
Л,
ФОТОСЪЕМКА поРТРЕТА 61
фотографы.
часто пользуются нетворческие
(1
Ш
т<
81
ус
М<
nr
ко
ка
пр
из
ФОТОСЪЕМКА ПОРТРЕТ А 63
сер
Самая важная особенность мягкого тограф распоряжается им в зависимо
рисунка - отсутствие на изображении стн от ндеи портрета. БОJlее суровым
leCT-
мелких подробностей. На лице, напри чертам и выражению лица соответ
нам
мер, остаются незаметными поры и ствует и более контрастный рисунок
Н4И
мелкие складочки кожи. Такая особен изображения, и наоборот.
ри-
НОСТЬ изображения приближает его к В решении технической задачи тоно
так называемому психологическому воспроизведения оснdвными фактора
восприятию: человек, глядящий на со ми, определяющими качество фотоот
беседника, не фиксирует 8 сознании печатка, являются интервал яркости
(и оттого как бы «не видит») меJlкие объекта съемки (отношение яркости
подробности на его лице. самой темной детаЛ~1 модели к самой
В прошлом мягкорисующие объек светлой ее деталн нлн фону); фотогра
тивы были широко распространены, фическая широта негативной фото
в настоящее время их выпускают за пленки, которая в значительной мере
рубежом две-три фирмы. Однако для зависит от времени проявления; соот
3 Л. д. Курский. я. Д. Фелt.ДМ<lН
66 ФОТQCЪЕ,\\К,А ПОРТРЕТА
сируемого на пленку момента. Отсюда таких высоких сфер портрета, как неж
и вывод: стремление к многогранному ность, целомудрие, одухотворенность,
Моду
НЦа
еес"
ННН
СТН_
Вно
ннн
е'К_
Сl'ь,
, Н
Об-
f! Н
ор_
а/(
н"
ач
ГО_
'Ке
п.
ам
а
ра
ь
О,
,/е
с
в
ОХ
Н
О
••••••••••••••
•~~~'~~"~1~~ ,
'': ~";' ~'~/,\.. '.
~. ~JtAJ'-,,".~ ~.
,t I
I".'.AA.A.-"~'
~.~~."
"
i'
,
\ , "'"
'О
'\;
-'''''''._ - "
: ,
/' ,
I "
I =-:: ~,
~.'~-~ I .""
",.
, -.. .
--
~/"
--
111
~ ....
.~.- ~
--.......,
ре
ФОТОСЪЕМКА ИНТЕРЬЕРА 69
'ер
еру
му
ы
ые.
ния
нн
че
фы
со
яг
ри
rc~
гаи
в,
ra -
~и-
'м,
08
ие
ам
й
о
й
70 ФОТОСЪЕМКА ИНТЕРЬЕРД
все
мка
ето
I не
ня,
гне
~~~
~oд
и ОТ
ют
пейзажа
юл
. э
!ен
ни
I КО
~;
, н-
.И
э
к
ет
о
я
ПО
ь
о
72 ФОТОСЪЕМКА ПЕЙЗАЖА
дно
тн-
реч
IbKQ
ого
)43-
ИТЬ
бы
ри
ЬИ
но
ен
ка,
ей
,ь
ю-
а
Ы,
lа
р.
1111111 ~-
74 ФОТОСЪЕМКД ПЕЙЗАЖА
ФОТОСЪЕМКА ПЕйЗАЖА 75
ЧТО угол восприятия при этом широ зиции означает выделение переднего
на натуре - утреliНИЙ свет, когда небо нику света, как распределились свето·
е
78 ФОТОСЪЕМКА ПЕЙЗАЖА
стках вает вдохновение при виде волную пременное условие пейзажа. Это сход
ериа- щего пейзажа. Однако удача сопутст ство определяется прежде всего вер
тле
афы
емы
гда
со
ов,
Ее
ой
ает
ка.
ст
кт
fИТ
Ым
а-
м,
iн~
о
й
т
80 ФОТОСЪЕМКА ПЕПЗАЖА
фоне при роды; 2) оживление пейзажа. При съемках в горах, где переме
В последнем СJJYчае модель не изобра щение в поисках наиболее подходя
жают крупным планом и не доби щей точки съемки весьма ограниченно,
ваются сходства, так как человек в фотограф должеи иметь объективы с
кадре не должен отвлекать внимание различными фокусными расстояния
зрителя от красоты окружающей ми, для охвата широких пространств
афта.
l~ляет~
нзаж
а гор
архитеКТУРНЬIХ
м, чи
нвле
ка в
орые
сооружений
начн-
съе·
ний;
блю
рыть
reTo -
ению
бого Суметь увидеть и выразить в
тдэ
фотоснимке своё понимание
бой
архитектуры - .застывшеЙ
музыки· - вот задача,
ме
достойная истинного
дя
ННО,
фотохудожника.
С
ия
СТВ
ек-
uи-
~y
[и
а
ю
о
а
ет
82 ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКПРНЫХ СООРУЖЕНИЙ
6,
3 00
00
5 ....------------ 00
00
4;{ 00
а 6
Рис. 7. Положение ТОЧКИ съеМКИ:
а - по отношению к фасаду здання: 1- фРОНТ1мьная, 2- днагональная. 3 - боковая; 6 - по высоте:
4 - ~н>Княя (с уровня глаз человека), 5 - средняя, 6 - верхняя
фотоснимка как документа или как (рис. 7): направление оптической оси
художественного произведения. объектива по отношению к главной
Обучаясь фотосъемке архитектуры, плоскости объекта - фасада здания
следует прежде всего усвоить основ (1. 2, 3,), положение относительно
ные требования к снимку этого вида середины высоты (4,5, б), расстояние
как к техническому документу и нау до объекта съемки. Фронтальные и
читься использовать фотографиру боковые точки (1-4, 1-5,3-4,3-5)
емый материал для реализаuии своих используются сравнительно редко, по
творческих замыслов. скольку архитектура воспринимается
объек здает привычную перспективу пеше ТОЧКИ съемки будет все менее замет
етричес хода (фото 112, 113). СредflЯЯ точка НЫМ. ЭТО можно заметить, напри
нальное съемки позволяет правильио передать мер, на фото двух высотных зданий на
снимка геометрические пространственные Калининеком проспекте и здания гости
ечатле· формы архитектуры (фото 114). Верх ницы «Украина» в Москве. Чем выше
объек- няя точка съемки (ее нередко назы точка съемки, тем больше разверты
вают се высоты птичьего полета») поз ваемая глубина пространства и сюже
ческих воляет "оказать глубину пространства том снимка становится скорее про
и
84 ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРНЫХСООРУЖЕНИЙ
I
),
n
ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРНЫХ СООРУЖЕНИЙ 85
переднем плане (фото 119, 120). Оп изображения дальнего края здания в
ектов
равданность приема в том, ЧТО ОН сравнении с ближним. А оценка протя
перс
позволяет обходиться фрагментом изо женности, как известно, зависит от
~uн:ей
бразительного матернала. Его цен сравнения масштабов близких и даль
ажу
ность возрастает в случаях, когда нет них однородных элементов. Так как
еров
ВОзможности выбрать иную точку широкоугольныеобъективы позволяют
ении
съемки. вести съемку со сравнительно близких
але
Фотографнческнй объектнв переда расстояний, то отсюда и кажущееся
ажу
ет перспективу объектов вне зависимо преувеличение изображаемой глубины
иний
сти от их пространственной ориента пространства - шuрокоугольная пер
лю
ции по отношению к поверхности зем спектива (см. фото 118).
ли. Сокращения как вертикально, так При восприятии фотоснимков зрите
ис-
и горизонтально расположенных объ~ лн сравннвают изображенную пер
ектов есть перспективные сокращения. спектиоу с той, что хранится в их
/
00 00
I 00 00
/ 00 00
~i ..
I
iJ
00 00
\)(" , 00
00
00
00 11
'.
А Б
,
/00 , 00
I
'i
I
00 I 00
,
I
---- 00 00 I
I 00
00
,, I
,, 00
I
00
,, 00 11
11 00
,, ",
в " г
го объекта. Чем ближе расположен зрення глаз. Для негатнва 2,4 Х 3,6 см
фотоаппарат, предположнм, к углу близкие значения углов поля изобра
здания, тем меньше будет масштаб жения (по длинной стороне негатива)
86 ФОТОСЪЕМК:А АРХИТЕКТУРНЫХ СООРУЖЕНИЙ
ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРНЫХ СООРУЖЕНИА 87
88 ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКП'РНЫХСООРУЖЕНИЙ
ного объектива больше фокусного рас нуть при расположении его на одина
а
'ха
ед
о.
аз
t
а
и
к
с-
темнее тон неба и тем менее заметна аппарата. В городе сравнительно мало
дымка на фотоотпечатке. объектов, деформация которых не
При фотографировании длинных <прочитывалась. бы на снимке (фото
строений, площадей, проспектов слу· 126). И только с относительно далеко
чается, что сюжет затруднительноуло го расстояния можно получать на
жить в один снимок. Тогда производят снимке приемлемую перспективу.
х не
(фото
лека
ь на
у паМЯТНЬIХ
архн
туры
в со
ком-
lМИ С
Iиямн
ъем
очки
ром
[ерин
мест
х от
Фотографируясь у памятных мест,
'жно
мы стремимся утвердить свою
I пе.
сопричастность с историей
тек-
иое
ие
ать
"'тое
гав-
из
СТН
ГО
92 ФОТОСЪЕМКА У ПАМЯТНЫХ МЕСТ
и;
бl
кr
13
та
(В
об
мо
фе
ио
го>
пл(
уч:
В
с J
осв
1
щеl
обн
гра
ане
или
ФОТОСЪЕМКА У ПАМЯТНЫХ МЕСТ 93
ада чей здаваемая ими перспектива заметно ных условиях освещения. Часто
далить
уменьшает объекты задних 11лаН08. бывает, что фотограф помещает сни
е, при
При этом величественные строения вы маемого под сенью кроны дерева, на
фото г глядят на снимке мелкими, невы рази ходящегося в I1ространстве между точ
е того,
тельными. Во всех случаях, когда есть кой съемки и объектом фона. К тако+
ВОЗможность использовать более отда му решению его при водит желание
видна
впере
леииую точку съемки и фотографиро смягчить поток прямых солнечных лу
льшая
вать более длиннофокусным объекти чей и тем самым добиться более пла
у, что
вом, чем широкоугольный, надо ее стичного изображения. Однако он не
штат
использовать. учитывает, что этим действием создает
съем
Когда человек проецируется круп неразрешимый интервал яркости между
ояще-
ным планом на фоне какого-либо со освещенностью фона и притемненной
оружеиия, а оио, будучи дальиим пла моделью.
виться
ном, дано мелко, складывается пре Другая, наиболее часто встреча
вратное представление о подлинных ющаяся ошибка, возможна при быстро
~
име~
размерах зда иия. В этой связи реко меняющемся состоянии неба, когда
сныи
глом
меидуется соблюдать следующее усло солнечный диск то скрывается за
нять
вие: в горизонтально 110строенных кад облаком, то снова появляется. Переход
I уви-
рах фигура человека должна занимать освещенности Земли при этом, как
ким,
примерно полови ну кадра по высоте, правило, происходит плавно. Одна
а в вертикальиых - одну треть (фото часть ее поверхности может быть ярко
жает
129) . освещенной, другая - еще какое-то
~KTa,
При съемке человека на фоне па время остается в тени. На фотоснимке
мятных мест можно выделить два прин это выразится в виде притемненного
,~pa
~и по ципиальных варианта: 1) изображе фона и ярко освещенного объекта или,
Не ние человека в полный рост, которое наоборот, притемненного объекта и
ICT80 строится по принципу изображения пор освещенного фона. Оба варианта не
со-
трета в рост (человек опирается иа приемлемы для фиксации изображе
одиу иогу, другая свободио отставле ния. Другого способа, чем переждать
на, корпус и голова - в легком полуо время В ожидании стабилизации осве
бороте); 2) ЛИLlQ дается достаточно щенности (чаще всего несколько се
крупио в пределах погрудного (фото кунд) , нет.
130), поясного и поколенного портре При солнечном освещении смяг
та, а фон можно дать не полностью чения контрастов на негативах можно
Жанровая
и
ьемка
Жанровая фотография, как и
жанровая живопись, это
своеобразное зеркало,
глядя в которое, люди
постигают, каиовы они
в жизни.
96 ЖАНРОВАЯ ФОТОСЪЕМКА
всего как создание картин быта, раз «скрытой камерой». Однако вести
личных эпизодов жизненных ситуа съемку таким образом удается лишь
ций. при УСJlОВИИ, что фотограф заранее
В середине XIX СТОJlетия в европей извещен о предполагаемом событии и у
ском фотографическом искусстве ут него есть возможность остаться неза
4
ЖАНРОВАЯ ФОТОСЪЕМКА 97
~~~~~;
т кадр
ожение
Камера
палец
. ДЛЯ
ЛЬНQ
НЫМИ
аиро
rr воз
ИНОЙ
един
ОПЫТ,
деть
в по
пехэ.
ред
r ис-
1i eMbl
IТЬСЯ
на
, ее
р
н
ч'
т.
а,
Н.
М,
НI
NС
СТ
пр
НЬ
ЛОВЕ
Мо"
nрос
удач
Ний
И,
ВЫрс]
НОСТ
нет
щеЮi
СН к
НО с
обет::.
В )
даЮТI
ЦHOH~
жела'
4•
ЖАНРОВАЯ ФОТОСЪЕМКА 99
терное выражение лица в данной ситу На фото 132 крупным планом пока
ации. зан кинооператор в напряженный мо
Лицо человека изменчиво и подвиж мент работы. Он весь внимание. Глаза
но, в течение короткого времени оно направлены в стороиу события, про
может принимать различные выраже исходящего перед кинокамерой, на ли
ния, часто изменяющие представление це - напряженная работа мысли.
о человеке. Ведь и сама форма лица В снимке нет ничего лишнего.
по-разному выразительна в зависимо В диалоге, захватившем двух стару
стн от проекции. Наиболее удачиая шек (фото 133),- иаоборот, полная
nроекция головы зависит от конкрет· раскованность н непрннужденность,
,
100 ЖАНРОВАЯ ФО таСЪЕМКА
р
н
ж
Н(
1~
ТЕ
Д'
ЛI
ЖАНРОВАЯ ФОТОСЪЕМКА 101
ние лица тренера. Однако боязнь опоз дверь, окно над ней, на стене вывеска
дать с фиксацией эмоциональной КУЛЬ «Студенческое общежитие».
минации заставила фотографа поспе Все, что можно раскрыть наиболее
ШИТЬ со съемкой, и он поступил полно наименьшим числом деталей, за·
правильно. служивает предпочтения, реализуется
В литературе иногда изображения принцип необходимого и достаточ·
ЖИВОТНЫХ называют портретом. Это наго.
неверио. Обратимся, например, к фото Еще один при мер жанровой съем
lЗб, названному <Радость». Вырази ки - фото 139. На лнце девочки
тельное состояние животного, пере радость и удовольствие от быстроты
данное на снимке, МОЖНО назвать вращеtlИЯ.
главного элемента сюжета, оригиналь рует перед аппаратом (см. фото 63).
ное линейное построение, рациональ На удачно выполненном портрете ВО
ное использование площади кадра, на время действия человека жизнь пред·
хождение эффекта освещения (фото ставлена не «остановленным MrHOBe·
140-142) . нием», чем не понятно почему принято
Фоторепортаж как бы объединяет восторгаться, а длящимся процессом,
той ме
н, н тем
удоже-
ортаже
бра же
Когда
пронз
азывз
етом».
не по-
таж
)ными
трета
жен
ерца-
жен
прн
нзу
IМЫХ
,еж
аль-
ре-
ва
не
Ь-
~o
\бя
ет
нт
106 РЕПОРТАЖНАЯ ФОТОСЪЕМКА
ЯТСЯ
щих
ках
ре
ма
и ту
иие
иях
же
иие
ай·
ека
а '~-
i!
108 РЕПОJ->ТАЖНАЯ ФОТОСЪЕМКА
объекту съемки. м
Художественный пейзаж также мо н
жет быть одной из форм иллюстрнро Ю
вания газет и журналов, когда фоторе~ пl
портер хочет по казать живописность
пl
уголка родного края. Непременное Н,
П
ко изображаемого пространства охва Ж
тывала планы от первого до последне-
те
. го (фото 149). Фоторепортаж о жизни ВI
города может включать самые разно с,
ИJ
РЕ
ДЕ
H~
Лf
ле
ен
зр
за
Не
(с
ое
сн
об
но
на
ис
НО
ни
РЕПОРТАЖНАЯ ФОТОСЪЕМКА 109
•
112 РЕПОРТАЖНДЯ ФОТОСЪЕМКА
с
менного человека нельзя отразить в
мки де раф должеи оБJJадать навыками обще ности внимания, застенчивости или
и в ЭТОМ ния с детьми, чтобы помочь 11М преодо общительности и т. Д., дающее воз
умтом леть скованность. Одним из самых можность определить направление
о
Однажды к одному из известных Следует признать, что именно такой,
н
фотопортретистов, прославившемуся далеко не простой метод съемки, дает
р
также тем, что часто и с увлечением поразительно удачные результаты,
ультаты,
рета. ная проекция - легкий поворот голов
ают до-
Но как ни важно значение вырази ки ребенка в сторону выдвинутого
тельности лица для снимка, он не бу вперед плеча.
и КОТО
художе
дет вполне завершенным, если корпус, После установления контакта с ре
ртрет - руки ребенка примут неудачное поло бенком процесс фотосъемкн намного
жеlше. В отличие от взрослого, KOTO~ упрошается. Съемку следует вести
рому можно подсказать, как изменить среднеформатным I1ЛИ малоформат
в усло
позу, ребенку это может быть неПОНЯТ4 ным фотоаппаратом репортажным ме
а дети,
НО, ибо он не осознает цели подобного тодом. Фотограф должеl1 быстро пере
напря
действия и как следствие чаще всего мещаться для выбора точки съемки, не
ивести
оказывает соп роти влен ие. Еди нствен теряя контакта с ребенком. Павиль
остное
НО приемлемым способом улучшить онные фотоаппараты создают очень
кн
мы
н
IIроекцию силуэта в данном случае
о
ИВJlяется изменение положения стуль
з
,"ка, на котором сидит ребенок, по
н
отношенню к фотокамере. При этом
необходнмо следнть, чтобы плечи ре
я
Т
бенка оказались развернутыми в трех
а-
tte1BepTHOM повороте, а телеэкран 8И
Аеосистемы, к которому при влечено
т
КОМ положении, чтобы лиl.lо ребенка в
видеосистеме камеры было в положе-
118 ФОТОСЪЕМКА дЕПn
МНО
К т
рез.
пуг,
О
кое,
ват(
ШН.
тел(
ра41
мер'
ераl
30 ,
МОЖ
ФОТОСЪЕМКА дЕТЕЙ 119
много трудностей ПрИ съемке детей. от потолка и стен, которые могут быть
К тому же фотограф при наводке на выкрашены светлой матовой краской.
резкость вынужден укрываться, что Если размеры павильона ПОЗВОJ1ЯЮТ,
пугает некоторых детей. желательно оборудовать вторую
Освещение предпочтительнее мяг съемочку плошадку, имнтируюшую
кое, для чего пользуются светорассеи манеж для игр маленьких детей или
вателями или свеПfльниками с боль уголок с игрушками, либо учебный уго
ШИМИ отражателями при условии, что лок для школьников МJlадшего воз
I
r
1
с
Л
ДI
Ф
л(
IJ
ш
Д\
T~
Ij
це
П~
ус
n
СВ
ФОТОСЪЕМКА ДЕТЕЙ 121
! на то что специальные
Фотографу,
ДОМ ил!1 В
который
детский сад,
ателье распола
более совершенным
выезжает
необходимо
на
случаях не приходится, он может быть
найден случайно (фото
Методика ведения
173, 174).
съемки,
фотоаппарата и объективов ничем не
отличаются от тех, что рекомендуются
при съемке в павильоне.
Портретирование детей на
выбор
натуре
в первую очередь решить nроблему иногда носит постановочный характер.
фоиа. Им могут быть: обстановка жи Но так как фоном здесь является уго
лой комнаты - предметный фон (фото лок сада (куст сирени, цветочная
174), двор, улица (фото 170, 171)- клумба) или природный ландшафт, то
Нllтурный фон; стена свеТJlая ИJlИ за фотографу предстоит определить наи
драпированная однотонной светлой более выигрышный фрагмент жи
ткаиью - беспредметный фон (фото вописного пространства и вниматель
ложении лица CIHIMaeMoro (см. фото еШlые в три-четыре прямых или оваль
ьемка
треть.
тагра
еннм
З3К8
идеть
па
раже-
раво
жные
бракосочетания
пио
пре
, где
пар
ассе
ЮТСЯ
тро
аль
Почти все ирупные
зми,
ХУДОЖНИНИ стремились
ИНЬ-
от
тки
по-
124 ФОТОСЪЕМКА РИТУАЛА БРАКОСОЧЕТАНИЯ
к(
Фотосъемка ритуала бракосочета снятый момент неповторим. Отсюда и
ЧЕ
IIИЯ представляет собой одну из разно рекомендация: первый кадр каждого
ве
видностей жанровой тематики, про сюжета надо стремиться снять в самом
с и,
изв
ще,
обх
Me~
час'
неОI
душ
теЛf
тов(
рас!
каЛI
лаМI
кал~
случ
при,
оинь
д'
ГО С
зад и
вину
афра
репи·
Обяз
бы у
осве7
чен д
ДЛ
и зер'
тение
Ааюш
ботки
СЪЕ
ВКЛю t
щих
завис]
ФОТОСЪЕМКА РИТУАЛА БРАКОСОЧЕТАНИЯ 125
сюда и
кантровым по направлению, а в ве ки общих планов используют широкоу
ждого
чернее время преобладает верхнее ос гольные объективы (с фОКУСНblМ рас
самом
вещенне от люстр). Установка Допол стояннем 2,8-3,7 см), средних пла
ПОВТО~
нительных осветительных приборов нов - среднеУГОЛЬНblе (5-5,8 см),
обычно не разрешается. Единственный крупных планов - узкоугольные
Двор-
выход из этого затруднительного поло (8,5 см). Однако замена объективов
фон. жения - применение электронно~им· затруднеl1а из-за того, что могут быть
нимке
ПУЛЬСНblХ ламп. Безусловно, не будет упущены необходимые для запечатле
ошибкой рассчитывать только на осве· ния моменты ритуала. Выход фотог
красо
ении
щение от импульсных 11риборов. Осве раф может найтн, нспользуя два фото
фо щение нужно комбинировать из имею аппарата с объективами с различными
вето
ЩИ хея и дополнительных источников фокусными расстоя~IИЯМИ или один,
ться
но, следует использовать дополнитель Большинство фотографов, ведущнх
ный свет в качестве заполняющего. съемку во Дворцах бракосочетання,
Экспозиционные расчеты при работе отдают предпочтение широкоугольно
симпульсными источниками света про му объектнву (3,5 см). Прн этом не
изводятся следующим образом: веду обходимо учитывать его свойство
щее число данной лампы-вспышки не «растягивать» объекты, расположен
обходимо разделить на расстояние ные на дальних краях снимка. Следует
между фотографом и снимаемыми отойти на такую дистанцию, чтобы на
частное от деления и будет обозначать краях снимка не оказались люди.
момент.
101',ЧТо
I<е CBa~
«ОСтюм
подроб_
Канн 11
'«дают,
дОСТа_
ii МеРе
ОТОРой
MHЬJx
ilftfНться
е дета_
ТО РН
насть.
веДен _
СТОНт
Еднн_
PJ1fA1bl,
СЯ, Я8~
ОБРаз
Л'«НЬJ
анн н .
НДеТ
[
а,«е_
, Оl-lа
ного_
ОТРа_
'«ан
fН1Я,
'JfHbIX
«а 1(
HЬJx,
аННе
ему
дН-
128 РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ
популяризации и создания спроса. Это цели. Здесь все: максимальная чет ны.
задачи так называемой торговой и бы кость линий, насыщенность цвета и нос
вании и сырье для народного ХОЗЯЙ 4 Uветной снимок как оДин из элемен Св!
ства занимается промьiшленнаярекла тов монтажа рекламного плаката ся
пят
доп
тел
l
но.
но.
зах
тел·
лем
чен
СТИI
И301
СИВ
И Ц
Как
не
перl
Н
да'i
кто
фот
POISOI\! I
мат
Нич.
5
РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ 129
все другие компоненты ДОЛЖНЫ ИСХО~ тем насыщеннее должны быть ее цвета
фики,
пону-
ДИТЬ из содержания цветного фото и контрасты между ними. В компози
снимка и формы его исполнения. ЦИИ, воспринимаемой с близкого рас
рек
Четкую задачу на выполнение фото стояния, насыщенность цвета следует
чет·
ных планов изображения, направлен 5. Контуры цветовых пятеи должиы
та и
НОСТЬ линейного строя, контраст цве быть, насколько возможно, четкими,
о на
товых пятен, ритмика и перспектива - а фактура предмета, если она не выра
заранее определяет автор рекламного жает положительного качества пред·
тель-
плаката художник-оформитель. мета,- предпочтительнее гладкая.
~MeH
Свобода импровизаllИИ ограннчивает б. Следует избегать некоторых,
ката
СЯ рамками заданной темы, и ЭТО всег свойственных фотографическому изоб
ией да должен учитывать фотограф. ражению цветов, раздражающих глаз:
л. Д. Курский, Я. д. ФеJ1ЬДМall
IЗО РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Техническая
многом
а: <;0-
ыявле
еления
В.
ьемка
умении
~ектив
ование
ставит
вещь
луч
сущих
В исследованиях, начиная с
tкла М·
микромира и кончая
аЗНQ*
Вселенной,документальная,
ение:
техническая фотография
тные
стала вровень с
кти
е (с фундаментальными науками.
пами
для
т. Д.
132 ТЕХНИЧЕСКАЯ ФОТОСЪЕМКА
нала или любителя - может возник ние точной фотокопии снимаемого ори до
ск'
росъемки - от 1: 1 до 20: 1. Съемка ал
(+ 4и +
2 диоптрии соответственно). дать на копии все детали оригинала, ну
ТЕХНИЧЕСКАЯ ФОТОСЪЕМКА lЗЗ
све'
и п
С
гла
Отл
ННК
ока
мет
Лу'
r;::;::===::::=:~-Б тнв
-8 дл>
кра
СТн
СЛа
Рис. 11. с:Световой СТQJI» Рис. 12. с:Световой ЦИilННДр»: нне
А - бумага, Б - стекло. В - подстав.ка Н
ТЕХ~IИЧЕСКДЯ ФОТОСЪЕМКД 135
и прожекторы.
картон под углом 450 по отношению ное освещение. В этих условиях наибо
к плоскости окна. Фотоаппарат поме лее благоприятна съемка при дневном
щают вертикально над деталью (рис. освещеиии (фото 193, 194)_
10) _ Для съемки оборудования, когда
При фотографировании технологи требуется возможно более точная пе
ческих линий большой протяжешюсти редача размеров и форм, наиболее
или конвейера необходимо найти та при годны фотоаппараты с уклонами
кую точку съемки, которая позволила и поворотами кассетной части и объ
бы дать наиболее полиую картииу раз ективной доски (типа «J1ингоф-техни·
мещения оборудования в глубине ка» 6 Х 9 см, 9 Х 12 см) _За неимеии
пространства и перспективу цеха в ем таковых используют дорожную ка
Гд,а
, Пе.
лее
аll1/1
бъ.
Н/1.
-НИ.
/(а·
ед,.
011
138 ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ
одит ленной цветовой волны вызывает ощу качественное отличие одного спек
roro
ьно
воздействием элементарных излучений
с длинами волн соответственно 650,
ность всех цветов композиции. Цвет,
который выпадает из общей тонально
лей 550 н 450 нм. В промежутке между сти, не согласован с ней, нарушает
ще- длинными и короткими располагаются цветовую гармонию.
r
~гy-
HbI ных цветов спектра. На рис.
заи спектр в виде цветового
13 пока
круга.
степень его отличия от серого. Насы
щенность цветов в спектре излучения
\ете Спектральные цвета - это редкое при'нимается за сто процентов. Когда
м явление, вызываемое разложением говорят о насыщенности пятьдесят
ые светового луча при прохождении через процентов, то понимают под этим, ЧТО
<а. при этом более темным, почти карми Различные цвета можно сравнивать
ь, ном. На синем красное приобретает между собой по светлоте. Сравнению
ые теплый, оранжевый оттенок. На жел по светлоте поддаются хроматические
le- то-зеленом становится более пурпур и ахроматические тона.
leB НЫМ. На черном все цвета кажутся Цветовой контраст есть сопоставле
о, яснее, на белом - глуше. Светлые ние прьтивоположныхтонов, он может
и [вета, например желтый, на белом фо включать разные сравнения. По Гель
не мало заметны, на чериом же целю, существует восемь контрастных
наоборот. Противоположные цвета со- групп: контраст цветов самих по себе,
е здают всегда резкие контрасты, обра между светлым и темным, между хо
пределов. Пленка ПРНГQдна для нсполь~ полиграфни, в быту, где люди при·
зования при съемке с дневным светом, выкли сохранять эпизоды из жизии,
с лампами накаливания (с подходя напечатанные на фотобумаге. Это поз·
щей фнльтраuней), а также с нзлуче· воляет удобно помещать фотосннмки
нием электронно-импульсных освети- в альбомах и там, где нет возможности
UВЕТНДЯ ФОТОГРАФИЯ 141
1,
р ивая
диви uветакоррекцию и ВНОСИТЬ изменения синих, в среднем слое - зеленых, в
при освещении светом ламп накалива· Одна из проблем цветного студий пе,
ния будут иметь желтый оттенок, как ного портрета - выбор соответст ра·
если бы перед объективом находился вующего фона. Одноцветный фон в эф
желтый светофильтр. Чтобы устранить павильоне ограничивает творческие та,
де., т. е. переводящий свет ламп на ленных перед фоновыми осветитель cot
каливания в «дневной» свет, выпуска· ными приборами. мо:
ется промышленностью в виде окра· Удачу или неудачу портретного цв.
шенной пленки и из окрашенного снимка оценивают прежде всего по ав,
ном держателе перед осветительным имеют множество оттенков_ Так, для фе,
прибором. Если все приборы (с одина придания бледным лицам здорового сое
ковыми по цветовой температуре цвета лица фотографы используют На
лампами) будут иметь голубые свето светофильтр розового оттенка. н3I
фильтры, то изображение на фото Намеренное изменение цвета лица - д31
снимке будет подобио снятому при рискованный прием, который за вер-, еве
дневном свете. Аналогичный результат шается успехом сравнительно редко. ил,
можно получить при использовании В случае удачи даже непривычные I
голубого конверсиониого светофильтра оттенки на лице могут создать свое· све
(предпочтительнее из стекла) иа объ образное, условное колористическ~ ад;
ективе фотоаппарата. решение (фото 221). Непривычный фо'
Светом ламп накаливания без кон· фиолетовый оттенок на лице ассоци но
версионного светофильтра можно ируется с театральным гримом. Подоб· ДЯl
воспользоваться, если в какоЙ·то ные приемы широко используются еве
части снимаемого пространства не· на телевидении, в кино. Основное тре спо
обходимо создать световое пятно жел бование к цветной подсветке лица зак еве
товатого тона. лючается в мотивированности, оправ гол
В практике студийиой портретной данности приема. об"
и рекламной съемки использование На натуре светофильтры исполь, юш
светофильтров весьма разнообразно. зуются также в творческих целях. Для н Е
Например, для создания впечатления усиления окраски травы, неба исполь вре
протяженности пространства исполь зуют оттененные (клиновые) или сту· тол
зуется прием подсвечивания объектов пенчатые светофильтры. Так, при же· тов
первого плана утепленным светом, лании усилить окраску белесого неба U
а пространства - голубоватым или фотограф применяет оттененный голу· AeR
ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ 143
бо бой светофильтр. Коитроль за распре рой солнечные лучи, падающие под
од, делением тона в пределах поля кадра углом 900 по иаправлению к съемке.
вет необходимо проводить по матовому В этом случае участок иеба, казав
ре стеклу фотоаппарата. Для крепления шийся белесым, получит насыщенную
вет эффектных светофильтров и иасадок окраску. Подбором положеиия поля
тки удобен специальный держатель, назы ризационного фильтра можно изме
ие- ваемый компендиумом. нять насыщенность окраски этого уча
~~:
ных между собой или плавно перехо ванной (неметаллической) поверх
дящих из тона в тон. Напрнмер, ности. Поэтому он используется и в
ть половина светофильтра окрашена в черно-белой фотографии.
ся голубой, а вторая - в светло-зеленый Цветокоррекцuя. Специфика фото
е цвет. Использование многоцветного графического художествеииого твор
у светофильтра должно помогать реше чества по сравнению с живописью
л- нию задачи, которую поставил перед ограничивает автора в возможности
Цветовой баланс как понятие цвето Восприятие цвета, как известно, во
ведческое трактуется в изобразитель обще субъективно и более того
НОМ искусстве как система цвето значительно субъективней, чем вос
iыхзначений, которые могут быть под приятие линейной формы, ибо линия
вержены изменению в процессе твор есть объективная данность, а цвет
'!еСТва как в сторону преобладания род ощущений.
reпдых или холодных тонов, их насы На протяжении всей жизни человека
щенности или расслабленности, так и в .процесс восприятия цвета вырабаты
IрКОСТИ И богатстве красок или их вы вает и укореняет в его сознании пред
светлении. Мера насыщенности спек ставления о некоем неизменном цвете
ства, ОТ цвета неба. Кроме того, на ления - это зрнтельные образы пред ег
ного рефлекса. Такое ощущение цвета нии, светотени и цвета. Важным З3 ет
психологи называют «явлением кон вершением образа явится его внутрен св'
стантности цвета» или «эффектом при няя выразительность - психологизм. ци
надлежности цвета». Зрительный образ можно ВЬ1разить, до
работы над цветной композицией фо ций: первая - изображаю, как вижу; во
тограф должен приучать себя уметь вторая - изображаю, как хочется ПО'
вить себе колористическую картину на тона. Они в той или иной мере симво пр
фотоснимке с учетом взаимодействия лизируют драматизм, печаль и траур. НОI
всех цветов и рефлексов, не упуская из Фотографы, насколько это возможно, Иаl
виду выдержанность цветовой тональ стремились преодолеть это ограниче I
ности на всех планах изображения. ние за счет двух изобразительных на!
цесса. Чем богаче такой опыт, тем иия и преобразования портрета по пр.
осмысленней цветовоспроизведение, сравнению с другими жанрами фото· Да,
тем ~еньше окажутся или совсем ис искусства возросла. Это объясняется пр.
тав· нирующего цвета или оттенка, места создавая тем самым нюансы моно
сле можно отдать предпочтение натураль Могут быть и другне прнчины, по
"сли ной окраске лица и сохранить ее на буждающие к изменению направления
, то снимке либо усилить насыщенность потока окрашенногосвета. Как извест·
fYP- цветовых тонов. но, отражательная способность кожи
r ие . Лучшнх результатов можно добнть лба намного выше, чем других уча
~ль· ся путем окрашивания светотеневого стков лица. У некоторых людей это
ся или светотонального ахроматического проявляется особенно отчетливо и на
и нзображення, эффект которого созда нзображеннн лоб выделяется своей
а- ет либо одии (основной) источник бел нз ной, контрастирующей с цвето
ен- света, либо светотональная компози вым пигментом остальной части лица.
ЦИЯ, в которой принимают участие В подобных случаях источник цвет
r~:
у;
дополнительные света (заполняющий
н моделнрующиЙ). Возиикает важный
вопрос: с какой стороны направить
ного света выполняет иную функцию,
чем сказано выше. Его устанавливают
выше головы, ближе ко лбу, под
ся поток окрашенного света из гаммы острым углом к плоскости лица, бла
красных тонов? Как правило, его на· годаря чему поток цветного света вы·
за другой. Такое свойство глаза назы нии. Контраст, как и всякие иные по
вается аккомодацией. лярные противопоставления с точки
вов, где спад резкости значительио вой тон одежды модели, потребуется св
ется как колористический эффект. мые цвета в одежде. Например, поЭТ ске
Для колорнстического рнсунка цвет Майков на картине Рокотова изобра· фО'
ного портрета соотношение цвета жен в парадном камзоле зеленого цве· те
ные сочетания как теплых или ХОЛОД~ товым пучком, но и атмосфера на тем
ных цветов, так и по светлоте в пре· ных участках фона кажется прозрач
и- делах ОДНОГО цветового тона допусти ной, пронизанной светом, а фон богат
МЫ в портретах, олицетворяющих рефлексами и отражениями.
и молодость, энергию, движение. Но Главенство модели в портрете ДИК
здесь есть то неуловимое «ЧУТЬ-ЧУТЬ», тует и экспонометрический режим
ь когда контрастные сочетания могут освещения модели и фона. Как прави
Я превратиться в цветовую эклектику. ло, лицо модели имеет яркость, при
е В целом ахроматические тона фона мерно в два раза (на один канал
в цветном портрете и эквивалентные шкалы экспонометра) превышающую
им по насыщенности другие цветовые яркость самого светлого пятна на
быть регламентирована какими-либо ных условиях, в какое время дня теп ио~
правилами или установкамн. Она кон лые и холодные цвета достигнут того 11
Вил
кретизируется в процессе тщатель уровия, чтобы при помощи свето·
ного изучения сюжета. При этом глав ЗИт,
фильтра можно было добиться худо
нейшую роль нграет субъектнвный игр.
жественного эффекта.
фактор - предрасположение фото Щи>
Делая первые шаги
художника к определенным спектраль
ТОИ,
искусством цветного
ным цветам. В зависимости от цвет следует учитывать, что в Жli3НИ цвет ИЗОI
будет странство. Поэтому необходимо на смотрим иа фото 235: как иасыщен
ТВ3МИ
блюдать его, видя цветовую гамму не темный тон ствола небольшого дерев
ТОЛЬКО визуально, но н так, как «ВИДИТ» ца на переднем плане, как велика
сталь
И иа
ее оптическая система объектива, где яркость кроны дерева у левой границы
фиче- цвета ВЫГЛЯДЯТ более насыщенными, кадра, а также желтизна кроны дере
и на этом основании определять сте ва, расположенного вдали. Однако
пень цветовых контрастов. Цвет, вы благодаря постепенному спаду насы
пол
ото
В. Кандинского, «Хор красок•. Именно цветовая гармония, заслуживающая
чен
бенно заметно, ЧТО та кже способ· Снимая на натуре, приходится счи
тобы ствует правильности выбора корректи таться с тем, ЧТО условия освещения
пи(
рующего светофильтра. бывают изменчивыми: то земля осве
рас-
Колористическоеобъединение тонов. тится яркими солнечными лучами, то
Соседство сплошь поблекших цветов облако закроет солнце или небо затя
в картине сравнимо с гаммой сплошь нется густыми тучами. Поэтому жела
мы
ори
серых тонов в черио-белом изображе тельно все факторы, определяющие
ают
НIIИ. Такая расслабленностьтона ока колористику цветного изображения,
тре
зывается уместной лишь в редких слу нацелить на понижение общего кон
ого
чаях н, как всякому однообразию, ей траста изображения. Представим себе
нет оправдания, так как в этом слу такую картину: в кадре расположены
или
чае отсутствует светотональная и цве светлоокрашенные здания, дома из
ВИЯ.
товая композиция. красного кирпича, которые окружены
нине
ите-
Перенасыщенностьи пестрота ярких зеленью. На проезжей части дороги
цветов нарушают восприятие, вносят видны разные по цвету и насыщен
де
аль
сумятицу, оказывают возбуждающее ности окраски автомобили. Солнеч
действие. Присутствие на ОДНОМ сним ное освещение создает трудноразре
ию.
ои
rармония или дисгармония колористи объектов, в результате чего понижает
д
ческого решения снимка (выдержан ся контраст и на какой-то фазе по
п
ность колорита). темнения может быть достигнуто же
го
Искусство не приемлет строгих пра лательное объединение цветов. Отсю
0- вил в отношении применения изобра да вывод: когда речь идет об ослаб
0- зительных средств. Решающую роль лении насыщенности всех цветовых
играет логика компановки согласую тонов, присутствующих в кадре, а не
щихся и несогласующихся цветовых одного из них, то понижение освещен
ии
тонов, что чаще всего зависит от стиля ности является средством для полу
я,
ет
изображения. Например, импрес чения желаемого колористического
и-
жспрессионизм же исповедует такое Методу художественной цветной фо·
иротивопоставление. Еще раз по- тографии свойственна свобода интер·
152 ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ
ния, если это делается во имя выраже пространства. На фото 198 монохром б
ния каких-либо идей. Мера изменения насть достигнута за счет дополнитель 31
цветности объектов должна ограничи ной дозированной засветки. Первое к;
д;
туры. аппарата взвели вторично и проэкспо
н,
тивный метод может оказаться един красноватым тоном.
ственно приемлемым, когда дело каса На фото 199 сииий цвет фонаря на ос
ется науки или техники. Но как метод первом плане создает тональную «точ ел
Принято считать, что зеленый цвет щему: при уменьшении величины экс ст/
чатлением приближения или удаления дать мрачные оттенки низкого осенне nУ1
от liac объекта. Оно же усиливает ощу го неба, установил экспозицию в рас пр,
щение легкости или тяжести. Красный чете на про работку подробностей свет· сое
цвет тяжелее голубого, а яркие цвета лых частей облаков. Этой экспозиции ~
тяжелее, чем тем ные. оказалось недостаточно для выработ чат
но,
Эти свойства l.lBeTa объясняют влия ки темных частей облаков, что, в
ние его на настроение человека. частности, и привело к появлению зе па2
ется монохромным. На фото 195 таким ятно, противоречило авторскому за сир
ные участки неба, отражающиеся в во Синий цвет с легким фиолетовым как
де, создают представление о глубине оттенком, которым окрашен сюжет фо сер'
n ростра нства. то 197, образовался в результате по ии· пол
а по
жающийся в различной светочувстви модели темное. В данном случае оп·
биие тельности слоев, легче всего может равдан прием окраски фона. Цвет
ром
быть установлен путем съемки экспо ность фона достигнута за счет исполь
ель
зиционного клина при включении в зования светофильтра перед фоновым
вое
кадр серой шкалы. При одинаковой осветительным прибором.
о с
или близкой светочувствительности Интересен композиционныйзамысел
ото-
всех трех слоев серые поля будут пере фото 203. Интерьер и собор, видимый
по
даны серым тоном. Преобладание све через окно, монохромны. Голубой цвет
точувствительности одного из слоев варьируется в кадре от насыщенного
",ер
приведет к появлению цветного оттен до малонасыщенного, способствуя со
\ ре-
ики
ка на всех полях серой шкалы. Если зданию представления о глубине про
1» ) тон слабый, то ОН будет заметен ТОЛЬКО странства.
ва
светочувствительностьОДНОГО из сло перед фотографом большие творческие
ед
ев) при ВОДИТ к появлению оттенка, возможности, недоступные при работе
ш-
который образуется в результате сме с цветным или цветными окрашенными
шения красителей слоев, обладающих в массе фанами. Цветным освещением
Ibfe повышенной светочувствительностью. сравнительно легко получить цветото·
я
Приведенные в пособии цветные от лубым отблеском неба. Незначи
0- печатки выполнены с диапозитивов. тельные по величине пятна оранжевого
и
Особенностью диапозитивной пленки и желтого заметны на фронтоне здания
является то, что она дает цветное пази· кинотеатра и куполах церквей. Они не
х
тнвное изображение сразу после обра нарушают тональную гармонию и да·
боТКИ. Повлиять на ЦВе"товое решение же оживляют ее.
снимка на такой пленке можно лишь Строго выдержан
колорит фото
путем использования светофильтров: 205 с преобладающим синим тоном
при съемке - на объективе или при воды. Белые солнечные блики и темные
соединив его к готовому диапозитиву. контуры фигур, будучи ахроматиче
и
Исправить цветопередачу при пе скими, не влияют на колорит изобра
чати с цветных негативных фотопле жения.
вой. Этому есть два объяснення. Во полярных цветовых тонов. Золотистые А
первых, по мере увеличения экспози подстаканник и подсвечннк, красный n
ции цветовой тон высветляется; во цветок, их зеркальное отражение л
ватым светом неба, дополнительным душная среда фона являют собой мно п
ра. Темные опоры н белые плафоны чтобы изобразить резкнми формы пер· <1:
при,
фонарей первого плана эффектно прн вого плана и струи фонтанов в отдале
ств(
крывают пространство, где, окрашен нии, необходимо было использовать
ные оттенками сиреневого тона. возвы большую глубнну резко нзображаемо· Сп,
го пространства. И в результате изо· рым
шаются купола и крыши строений. За
ними, в светлой прозрачной облачно~ бражение получило насыщенные цве чаю
утр,
сти, спокойное небо. товые тона. Такой подход неизбежен
в г,
Фото 209 может служнть прнмером в подобных сюжетах.
ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ 155
r, воз
между ближним
представляет
и
впечатляющую
дальним планом
картину
ка
щего.
целиком в распоряжении снимаю
вета.
заснеженной равнины. Единственным щенные цветовые тона настолько при
глубиие. Так, иа фото 216 темные ство добавлены синий, белый и коричневый.
ва
лы деревьев первого плана подобиы Так как в натюрморте присутствуют
тся
аркам, между которыми ВИДНЫ зеле предметы с окраской всех основных
ар
ные камыши и дальний песчаный бе цветов спектра, а также ахроматиче
би
ва.
рег. Глубина пространства воспрн ский белый, равномерно распределен
за
Нимается во многом благода ря высвет ные по плоскости снимка, колорит его
хо
КОВ зеленого и желто-зеленого тонов При мер тональной гармонии пока
способствует более яркому впечатле зан на фотографии с иарциссами
то-
нию от глубииы пространства по срав (215). При съемке использоваи прием
то
нению с подобным же черно-белым введения в снимок зеркала с отраже
ве
нзображеиием. нием в нем, который позволяет увели
ый
по
На фото 217 хорошо видиы призиаки чить глубину пространства в сним
0- воздушной перспективы, которые вы ке.
а
ражены в том, что по мере удаления Тоиальиость фотографического
й в глубину зеленые тона веток сосен, цветного портрета зависит в основном
и
травы светлеют и голубеют. Автор от тональности трех компонентов
ое
удачно выбрал высокую точку съемки; лица, одежды и фона. Так как лицо
Включением косогора с желтой травой, является доминантой портрета, то не
ь
тропинкой в пойме реки, плавного из обходимо подчинить ему все другие
й гиба русла реки он усилил впечатление цвета (одежды и фона).
а
от далей, типичных для средне-русской То~альность лицевой части головы
о
равиииы. сочетает в себе цвет кожи лица, глаз,
Фото 220 как бы совместило в себе губ, волос, а также оттенки макияжз.
Ipиемы передачи глубины простран Это объективная данность, которая ре
ь
ва, отмечеиные в фото 216 и 217. шается соответствующим освещением
первым его родинт колорит, со вто модели. При ЗТОМ фотограф встреча
М - наличие первого плана, отли ется с некоторыми сложностями то
щекие блоидины). Одни лица освещают На фото 222 сиреневый тон кофточ н
щей фазе колористического реше оба тона близки в цветовом круге. р'
ния - поиску цветности фона. При На фото 225 нзображеl.а девушка нl
. этом исходят из принципа, что любое в рост. На руках, лице и фигуре виден ке
решение, при котором цвет фона соче· красивый тон ОТ света, прошедшего бr
тается с общей тональностью, не «BЫ~ через полоню зонтика. Модель отли ет
падает» из нее, окажется приемлемым. чает непринужденность позы. Портрет не
В результате гармоничного сочетания выглядел бы привлекательнее, выбери в
,,:онов лица, одежды и фона возникнет автор фон, более соответствующий ху ко
осмысленное колористическое реше дожественному портрету.
ние, которое можно назвать общей На фото 226 молодая особа. Ее лицо ны
тональностью портрета. очерчено светлым контуром. На ней не Н I
На фото 201 даи пример удачного яркое платье, в руках алые тюльпаны. ри.
сочетания тональностей объекта и фо~ Начало лета. Молодая зелень, проспе O~
на, объединяющего их по признаку ченная солнечным светом, восприни дл,
создал эффектные блики на лбу, ще тить досадный промах автора снимка ТО ~
ках, на верхней губе. Тени в ГJlазных 229, допустившего такое наложение, дер,
впадинах, на лбу, подбородке, под но когда ствол дерева как бы «вырастаеп В к.
сом создают тональный переход к изо ИЗ головы. НИ ;
бражению темных волос. Среди начинающих заниматься мол·
На фото 224 - при мер насыщенных, I~ветной фотографней можно встретнть лис,
колористически не сочетающихся то тех, кто увлекается контрастным со· РНЧI
нов: оранжево-красного тона лица, поставлением цветов, излишней кра· В
синего тона свитера, желтого и зелено сочностью. По мере обретення художе· золо
го тонов фона. ственного вкуса, «колористического сред
На фото 223 - пример излишней чутья» это увлечение проходит. Утвер· нне;
цветовой экспрессии (насыщенный ждается свой стиль, в рамках котороro ем iJ
красный цвет джемпера и синий цвет совершенствуется цветовая гамма. утра
фона) при весьма спокойном состоя На фото 232 - результат вы пол", рело
нии модели. ния учебного задания: выделить глав· 8 ко
UВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ 157
ный объект снимка путем усиления или облака и низко нависшие серые тучи,
изменения его собственной окраски. олицетворяет раннюю осень.
Дополнительным освещением скуль Пейзаж (фото 235) по нежности,
птуры светом ламп накаливания, даю ясности и прозрачности цвета напоми
За
ла живописную картину. даже контрастные по цветовому тону
и ЦВ!
Насыщенные спектральные тона в природные объекты в своей среде ВОС' дуст,
сопоставлении создают иллюзию дви· принимаются как согласующиеся К,
жения цветовых пятен (экспрессию). между собой. Каждый из нас любо· 1988.
Ку
На фото 243 ночиой пейзаж. На пере вался гроздьями оранжево-красной
Оне.
днем плане вертикальные полосы крас рябины на фоне зеленых ветвей и голу· Ку
ного, желтого и синего цветов. На бого неба (фото 245). и в этом смысле Она.
среднем плане цветовые линии распо при рода служит человеку неиссякае· М,
240 ,
ложены по горизонтали. За ними пят мым источником для постижения цве
М,
нами синего и желтого цветов вписы товой гармонии. Задача каждого из 420 с
ваются фоиари. Преимущественную фотографирующих на цветные фото·
окраску пространства создают иатрие материалы - быть прилежным учени·
вые лампы, спектр излучения которых ком у талантливого мастера, каким
ф
Ф,
Фа
Фото 199
ФоТО 201 ФОТО 202
•
Фото 203
-----------
ФОТО 210
Фот
Фото 215
ф
Фс
_iiiiii_---------
ФОТО 233
Фото 234
Фото 236
ФОТО 238
ФОТО 239
ФОТО 240
ФОТО 241
Фото 242
Фото 243
I
Т
ФОТО 244
Фото 245