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Iván Iglesias
Universidad de Valladolid, Spain. E-mail: iviglesias@gmail.com
Recibido: 8 Mayo 2010 / Revisado: 11 Junio 2010 / Aceptado: 26 Junio 2010 / Publicación Online: 15 Octubre 2010
diferencias entre la propaganda y la práctica Actualmente están de fiesta todos los barrios
musical, mi propósito es vincular discurso y de la capital. En todos hay un terreno acotado:
experiencia atendiendo a la vinculación e un solar, una plaza, unos jardincillos, donde
interacción entre ambos y a sus condicionantes los tenientes de alcalde, en amable rivalidad,
materiales4. Desarrollaré mis argumentos a lo han plantado los tenderetes de tómbolas,
largo de tres epígrafes. En el primero precisaré puestos de refrescos y rosquillas, en los que
qué entendían por “jazz” los contemporáneos, se venden –siempre con algún fin benéfico–
qué significados tuvo el concepto en España unas horas de agradable descanso, mientras
entre 1939 y 1945, qué estilos y formas suena en un tinglado la música de “jazz” –el
musicales abarcó y cuáles fueron sus medios, chotis ha muerto–, acompañando la voz
espacios y contextos de uso5. En el segundo gangosa del que canta un fox: “Sin ti no brilla
analizaré el discurso de la dictadura sobre el jazz el sol como ayer…”. El mismo con que desde
durante la Segunda Guerra Mundial, cuando la hace un mes nos despiertan por las mañanas
victoria en la Guerra Civil y la coyuntura las voces de todas las criadas de servicio
internacional alentaron al régimen a radicalizar mientras sacuden las escobas9.
sus arengas nacionalistas, autárquicas y
filofascistas. En el tercero examinaré las Aunque la escena jazzística siguió
contradicciones de la práctica musical oficial y desarrollándose fundamentalmente en estas
sus consecuencias, así como el papel simbólico dos grandes urbes, en los años cuarenta
que desempeñó el jazz en los reajustes de la empezó a descentralizarse, radicándose
política cultural franquista instigados por las también en ciudades costeras y vacacionales
cambiantes circunstancias internacionales de los como Valencia o San Sebastián. En la primera
años cuarenta. se celebró en julio de 1941 un “Concurso de
Orquestas de Jazz-Hot” que se convirtió en
1. LOCOS POR EL HOT: MÚSICA una referencia inexcusable y en el objetivo de
POPULAR EN UN TIEMPO DE SILENCIO las orquestas españolas más importantes.
Varios ayuntamientos siguieron su ejemplo
La generalizada idea de la desaparición del organizando sus propios concursos. Los
jazz durante la Guerra Civil por culpa de exclusivos locales de verano de Donostia
ambos bandos es un mito basado en criterios siguieron creando moda y anticipando a
formales, estéticos y políticos teleológicos y menudo las novedades jazzísticas del otoño
esencialistas6. De hecho, las circunstancias de siguiente, y Sevilla contó también con una
la contienda supusieron un aumento actividad reseñable ya antes del fin de la
cuantitativamente considerable de los Segunda Guerra Mundial, gracias a orquestas
aficionados al jazz en las grandes ciudades. A como Mundial Jazz, Ideal Jazz, Blue-Jazz,
principios de 1941 la prensa ya constató que Sidney o Miura. Otro importante factor de
se trataba de uno de los géneros más exitosos expansión del jazz fue la inusitada
de la posguerra. El 28 de marzo, el crítico de regularización de las giras y de las actuaciones
La Vanguardia Española comentó con cierto de orquestas y solistas fuera de su localidad
pesar el interés despertado por un concierto de habitual, contrariamente a lo que había
la orquesta de Luis Rovira en el auditorio más ocurrido durante la Guerra Civil.
distinguido de Barcelona, “consignando ante
todo –aunque con sentimiento, por lo que al La notable difusión del jazz en los años
arte se refiere– que este género de música cuarenta llevó también a que los compositores
exótica y disonante tiene entre nuestro público españoles de música escénica lo utilizaran
gran número de admiradores, más bien profusamente en sus obras: Francisco Alonso,
diríamos de incondicionales”7. Jacinto Guerrero, Federico Moreno Torroba,
Ernesto Rosillo, Pablo Sorozábal... Los
En Madrid, el Palacio de la Música acogió nuevos géneros y ritmos, lejos de erigirse en
exitosamente un concierto de jazz en 1941, al la contaminación que llevó a la crisis del
que asistió, en palabras del guitarrista y crítico teatro lírico, tal y como los ha tratado gran
Regino Sáinz de la Maza, “un público más parte de la musicología, acercaron la zarzuela
numeroso que el habitual en nuestros a la opereta norteamericana y jugaron un
conciertos”8. Otros periodistas reflejaron importante papel en el mantenimiento de su
también la notable presencia del jazz en el primigenio carácter popular. Regino Sáinz de
ocio popular y el paisaje sonoro de la capital: la Maza admitía en 1944 que “la música
americana de jazz (…) ha suplantado al ‘can-
can’ francés y al “vals” vienés, que constituían republicano, fue estrenada el 21 de abril de
la base de las viejas operetas”10; y, con ella, los 1942 en el Teatro Coliseum de Barcelona, y
compositores “han encontrado una fórmula que, antes de que terminara el verano de aquel año
entretanto llega la que resuelva y renueve en Madrid y en San Sebastián. En todos estos
nuestro teatro lírico, parece llenar las estrenos llenó los teatros y tuvieron que
aspiraciones de un vasto sector del público”11. repetirse todos sus números. En abril del año
Uno de los principales compositores de siguiente, después de casi cien
zarzuela que sobrevivieron a la Guerra Civil y representaciones en el Reina Victoria, seguía
no se exiliaron, Francisco Alonso, señaló en llenando el coliseo madrileño, y tras la
una entrevista la incongruencia que suponía reposición en marzo de 1946 en el teatro
mantener inmutable un género chico en Fuencarral permaneció en la cartelera
patente crisis de audiencia, y manifestó su madrileña hasta principios de 194714. Black, el
voluntad de “ser hot”: El público se siente hoy payaso ha sido, sobre todo tras su espléndida
atraído por otros géneros. Los tiempos recuperación por el Teatro Español de Madrid
cambian y los gustos evolucionan en agosto de 2006 (tardía y sin continuidad),
paralelamente a los tiempos. Resulta absurdo una de las pocas operetas de esta época que ha
encasillarse en el cultivo de determinado sido integrada en la historia del teatro lírico en
teatro cuando es de toda evidencia que el España. Muchas otras aguardan una
público vuelve las espaldas al mismo. […] valoración musical que vaya más allá del
Abandonando la zarzuela, me he lanzado de género.
cabeza a la comedia musical. Y les advierto
que no considero el hecho como un descenso A lo largo de los años cuarenta, el jazz
en mi carrera, sino todo lo contrario. Es mantuvo en España su significado plural,
infinitamente más difícil este género de la englobando a multitud de estilos que, lejos de
música moderna. Una zarzuela pide a su autor desarrollarse de manera sucesiva, orgánica y
dos o tres momentos de inspiración. Algún antitética, como suele presentarlos la
añejo éxito mío descansó únicamente sobre un musicología, coexistieron y formaron parte del
pasodoble logrado. En cambio, la revista, la repertorio básico de los mismos conjuntos.
comedia musical, la opereta de hoy, exigen la Que en 1943 la prensa considerase que Judy
entrega total del músico. Mantener el ritmo Garland era “una de las mejores cantantes de
por espacio de dos horas es un esfuerzo de jazz” y que dos años después se afirmase que
titanes, una hazaña casi de orden físico. […] “Dick Powell fue el primer heraldo del jazz
[Mi próxima opereta] Será algo modernísimo. que conquistó plenamente al público español”
Muy “hot”. ¡Y les juro que me cuesta, me son argumentos suficientes para continuar
cuesta mucho…!12. alejados de la exclusiva definición del género
de mucha historiografía reciente15. Mientras el
La opereta a la que se refería, Aquella noche one-step y el charlestón entraron en su
azul, transcurría en Nueva York a ritmo de definitiva decandencia, el fox se mantuvo
jazz y se estrenó en marzo de 1945 en el teatro como un reiterado nombre genérico con
Albéniz de Madrid, con “favorable acogida, distintas variedades (slow, medio y fox-trot) y
repitiéndose casi todos los bailables”13. el término “blues” aludió a los ejemplos más
Además de algunas obras de Ernesto Rosillo, melancólicos del jazz. Los dos estilos de jazz
como Qué sabes tú o Llévame en tu coche, más habituales en la inmediata posguerra
ambas de 1944, o de Juan Durán Alemany fueron el hot, que acrecentó su ya notable
(Música, muchachos, 1941, Ritmo en las presencia, y el recién llegado swing. Si el
ondas, 1941, Melodías prohibidas, 1942), el primero aludía fundamentalmente a un
ejemplo más notable del éxito de estas particular modo de interpretación, el segundo
operetas con jazz fue Black, el payaso, con tenía que ver con el baile que a menudo
letra de Francisco Serrano Anguita y música acompañaba la música. Todos estos nombres
de Pablo Sorozábal. Se trataba de un relato se combinaban e incluso intercambiaban a
sobre un payaso que llega al poder y es capaz menudo, como en el célebre fox “Loca por el
de gobernar, fácilmente interpretable como hot”, compuesto por Pedro Masmitjá y
una alegoría antifranquista, e incluía varios Conrado Ordóñez y cantado por Katia
números en fox-trot y tres saxofones en la Morlands con el acompañamiento del quinteto
orquesta. Castigada por la censura y por la barcelonés Emil Hot Five:
plana mayor franquista del teatro lírico, que
no perdonó a Sorozábal su pasado
hacia delante para permitir los frecuentes mejicanas22. Los salones y teatros de las
giros y acrobacias. Su dificultad conllevó una principales ciudades españolas abrieron “sus
creciente especialización de los bailarines, que puertas, de par en par, a la multitud de fieles
buscaron inspiración en las frecuentes ganados por la trepidante música
apariciones del jitterbug en el cine de americana”23. Al contrario de lo que empezaba
Hollywood, de las academias y de los propios a ocurrir entonces en los Estados Unidos, el
salones de baile. El más conocido de todos jazz mantuvo plenamente en la España de los
éstos fue el Salón Amaya, de Barcelona, que años cuarenta su carácter popular. Su
se inauguró en abril de 1943 y pronto se transformación en una música de elevada
convirtió en el lugar de encuentro de los distinción social y alto valor artístico iba a ser
entusiastas del swing. Según el crítico Ángel más tardía.
Zúñiga, allí los nuevos ritmos se bailaban “tan
bien como en el propio Harlem”17. 2. FASCISTIZACIÓN Y AUTARQUÍA: EL
Proliferaron las academias de baile que JAZZ COMO DEGENERACIÓN
incorporaron las nuevas modalidades entre sus DURANTE LA SEGUNDA GUERRA
habituales bailes de salón, y también MUNDIAL
empezaron a ser frecuentes en salones y en
teatros las exhibiciones de swing a cargo de El apoyo de Alemania e Italia al bando
parejas profesionales o semi-profesionales18. nacional durante la Guerra Civil y el auge de
ambos países en la contienda mundial
Si el swing había sido uno de los principales estimularon la identificación de la dictadura
analgésicos de la juventud norteamericana con el fascismo. En 1939, España entró en el
durante la difícil década que siguió a la crisis Pacto Antikomitern contra la Unión Soviética
de 1929, cumplió una función similar en una y abandonó la Sociedad de Naciones, y al año
España maltrecha por los efectos de la Guerra siguiente pasó de la neutralidad en la Segunda
Civil y las funestas medidas penales y Guerra Mundial a la “no beligerancia”. Con la
económicas de la dictadura. La violenta victoria de la Alemania nazi sobre Francia, en
represión franquista, que tuvo carácter junio de 1940, el apoyo al Eje creció hasta
extensivo y retroactivo, motivó numerosos hacerse incondicional, a pesar del miedo de
juicios, sanciones económicas, una total y buena parte de la opinión pública española a
severa depuración de la administración, y entrar en otra guerra24. El mes de julio de
50.000 ejecuciones hasta 1944, sin olvidar el 1941, fecha de envío de la “División Azul” de
más de medio millón de exiliados. Todo ello voluntarios de Falange para luchar al lado de
afectó a los varones más que a las mujeres y a los nazis en su campaña contra la Unión
los jóvenes más que a los mayores, lo que, Soviética y del discurso abiertamente
unido a la preferencia del nuevo régimen de germanófilo de Franco al Consejo Nacional,
mantener a las mujeres en el hogar, tuvo sus fue el punto culminante de la propaganda
efectos lógicos en la economía productiva. Por fascista del régimen. Sólo las dificultades
otra parte, influido por la Alemania de Hitler y económicas y militares impidieron que España
la Italia de Mussolini, y convencido de las entrase en el conflicto internacional.
privilegiadas condiciones naturales de España,
Franco anunció el 5 de junio de 1939 que la La empatía política se tradujo en numerosos y
reconstrucción se realizaría sobre la base de la notables intercambios culturales y musicales
autosuficiencia económica19. Era el inicio de entre España, Alemania e Italia, ya desde 1936,
una autarquía que se prolongaría durante intensificados con la victoria de los nacionales
veinte años y que conllevaría catastróficas en la Guerra Civil. El Liceo de Barcelona pasó
consecuencias financieras20. Luis Martín en pocos meses de programar con recelo a
Santos retrató la miseria material, intelectual y autores alemanes e italianos, cuando era zona
moral de esta España oscura en su novela republicana, a presentar casi exclusivamente
Tiempo de silencio, ambientada en 194921. óperas germanas. Los conciertos organizados
por el Consulado alemán fueron saludados por
En sus diversas formas y estilos, el jazz se la prensa como “una prueba más de los lazos
convirtió a lo largo de los años cuarenta en indisolubles que unen a ambas naciones en el
una de las principales músicas de baile y panorama ideológico y artístico”25. La prensa
entretenimiento en España, desbancando a reseñó con emoción el concierto de la Banda
otros géneros antes en boga como el tango, el Militar Alemana que tuvo lugar en la
pasodoble o los corridos y rancheras madrileña plaza de toros de Las Ventas, el 5
de octubre de 1940, “en atención a los vivos a esta manifestación de interés por parte de
vínculos de amistad que unen tan Alemania”, se materializó en la Semana
estrechamente a la Alemania de Hitler y a la Musical Hispano-Alemana que tuvo lugar en
España de Franco”26, y que “enardeció a más Madrid y Bilbao entre el 26 de enero y el 1 de
de treinta mil espectadores, haciéndoles febrero de 194232.
prorrumpir en ovaciones continuas y
delirantes”27. Aunque esas recepciones y La imitación del fascismo no sólo alimentó la
homenajes tuvieron lugar principalmente en política y la propaganda exterior, sino que fue
Madrid, Barcelona y Valencia, ciudades como una aspiración manifiesta en el plano
Sevilla, a través de su Colonia Alemana, o institucional y en las directrices artísticas. La
Zaragoza, por medio del Colegio Alemán, dictadura ejerció un férreo control de las
también contaron con actividades musicales de publicaciones periódicas, la radio y los
hermanamiento. Todas ellas solían finalizar con espectáculos a través de los diferentes
los himnos de España, Alemania, Italia y organismos dependientes de la Vicesecretaría de
Portugal, las llamadas “naciones amigas”, Educación Popular, dominada por Falange,
“escuchados brazo en alto y con fervores de exigiendo un “informe político-social” de cada
confraternidad y gratitud”28. una de las personas que participaban en la
redacción y edición, dominando la censura y
Al mismo tiempo se reseñaron a toda página enviando regularmente consejos y
en revistas y diarios, presentados como un advertencias. En la radio se tuvo muy en
gran triunfo de la política cultural del cuenta la posible contribución de la música al
régimen, los Festivales de Música Hispano- capital cultural y al esplendor artístico del
Alemanes celebrados en Bad Elster en los nuevo régimen33. Por ello, desde muy pronto,
meses de julio de 1941 y de 194229. A ellos todas las retransmisiones musicales tuvieron que
acudieron, invitados por el ministro de ser autorizadas previamente por la Delegación
propaganda nazi Joseph Goebbels, algunas de Nacional de Propaganda de la Vicesecretaría.
las más importantes figuras musicales Las emisoras debían enviar “con la suficiente
españolas: en 1941, los directores de orquesta antelación” las oportunas solicitudes musicales
Ataúlfo Argenta, José María Franco y y, además, una detallada relación de discos34.
Bartolomé Pérez Casas, el pianista José Desde estos medios se divulgó la postura del
Cubiles, el guitarrista Regino Sáinz de la régimen y de la crítica respecto a la música
Maza, los críticos musicales Víctor Espinós y durante los primeros años de dictadura,
José María Franco, el Director Gerente de la caracterizada por un exacerbado y excluyente
Sociedad de Autores Cinematográficos, José nacionalismo, el desprecio por la anterior
Forns, el director del Real Conservatorio, etapa republicana, la importancia otorgada al
Nemesio Otaño, el Secretario de la Comisaría folklore y la insistencia en la tradición
de Música, Federico Sopeña, y el Comisario histórica. Tras el triunfo en la Guerra Civil, se
General de Música, Joaquín Turina; al año inició una etapa de autarquía artística en la
siguiente repitieron Cubiles, Espinós y que, como sentenciaba la prensa falangista, el
Sopeña, y fueron por vez primera los “pecado de extranjerización” sería el principal
miembros de la Agrupación Nacional de enemigo a erradicar35. El folklore musical fue
Música y su director, Jesús Arámbarri, el utilizado por la dictadura para enfatizar la
crítico Antonio de las Heras, la bailarina idiosincrasia étnica española, neutralizar y
Mariemma, el director del Teatro Liceo de contrarrestar las influencias musicales
Barcelona, Juan Mestres, el director de la exteriores y europeístas, e intentar hacer
Sociedad Filarmónica de Bilbao y conde de realidad uno de los mayores anhelos políticos
Superunda, Ignacio de Gortázar y Manso de del franquismo: conseguir la unidad del país36.
Velasco, y el Jefe de la Sección de Relaciones
Culturales del Ministerio de Asuntos La acogida dispensada al jazz estuvo pues
Exteriores y marqués de Auñón, Enrique mediatizada por el discurso fascistizado, por
Varela Ramírez de Saavedra30. El gobierno un lado, que estimuló la identificación con las
alemán financió el viaje y la estancia de todos políticas culturales alemana y italiana y el
ellos desde Irún (los desplazamientos hasta la descrédito de las manifestaciones musicales de
frontera los pagó, simbólicamente, el Estado los países capitalistas, encabezados por los
español) y se preocupó de reseñar Estados Unidos, y por el rechazo autárquico
ampulosamente los conciertos en la prensa de las costumbres y expresiones artísticas
oficial31. La contrapartida, la “réplica cariñosa extranjeras no fascistas, por otro. El jazz se
interjectivos, que no tienen la menor relación social y político que cerca de los hombres
con el espíritu de España ni de Europa? Da la cumple la música. Por esto se ve con fundada
casualidad de que España, Alemania e Italia preocupación el desarrollo que puede alcanzar la
son los grandes países musicales del mundo. llamada música negra, por esto es fundamental
¿Por qué hemos de continuar rindiendo tributo motivo de estudio la fórmula que deberá atajar
a lo que se concierta bien con el alma de los su perniciosa influencia. […] Lo que queremos
negros y de los bárbaros de Norteamérica, desterrar es la ola de “jazz” arbitraria,
pero hiere la sensibilidad de pueblos que hasta antimusical y pudiéramos decir antihumana, con
en su arte popular han llegado en el orden que América del Norte hace años que ha
musical a cimas sublimes? Acábense ya los invadido a Europa. Nada más alejado de
fox-trots de una vez. Forman parte del arsenal nuestras viriles características raciales que esas
de almas judaicas puestas en juego para melodías muertas, dulzonas, decadentes y
envilecer a las razas selectas46. monótonas, que, como un lamento de
impotencia, ablandan y afeminan el alma,
Lo español incorporaba indefectiblemente adormeciéndola en una enfermiza languidez.
también la religión como uno de los ejes […] España es rica como ninguna otra nación en
centrales de la raza. El catolicismo se hallaba música popular y en bailes castizos y
ínsito en la nación española a través de los tradicionales danzas y melodías que responden a
siglos, como su alma vertebradora, según la una legítima expansión de nuestro
idea afanosamente desarrollada por Marcelino temperamento, […] y no ha de dejarse ganar, ni
Menéndez y Pelayo en el último cuarto del transitoriamente, por la desconcertada algarabía
siglo XIX y oficializada después por el de un “jazz” sin justificación artística alguna, ni
régimen franquista. El jazz fue entendido tampoco por el insinuante reptar de unas
desde algunos medios tradicionalistas como melodías que en su ondulante dejadez parecen
un engendro “arrancado de la música negra y no tener otra finalidad que la de remover ocultos
por ende pagana, recogido y exportado por pozos del subconsciente, secos en nosotros,
masones y anticatólicos” que desafiaba también gracias a Dios, por el luminoso sol meridional y
la moralidad cristiana, un “producto de la latino, que, para la eternidad cristiana, ha
degeneración de costumbres” que entrañaba forjado a la luz y el fuego nuestra alma51.
“una malicia satánica”47. Algunos autores El jazz no sólo fue denostado como género en
llegaron a cuestionarse si ellos y los jóvenes sí, sino también como medio de hibridación o
aficionados al jazz pertenecían “a la misma como parte de otros espectáculos. En
raza”48. septiembre de 1944, cuando numerosos
compositores ya habían integrado el jazz en su
La radio difundió invectivas nacionalistas y música escénica, el célebre crítico Víctor
xenófobas semejantes a las de la prensa. El Espinós expresaba su inquietud por la difusión
mejor ejemplo fue una serie de circulares de la en España de la opereta norteamericana, que
Delegación Nacional de Propaganda enviadas podía dar al traste con las aspiraciones
a todas las emisoras a finales de junio de 1943 autárquicas y puristas que gran parte de la
para su emisión obligatoria. En ellas se musicografía española reservaba a los
recogía la pertinencia de apoyar “una música escenarios patrios52. No obstante, la
fundamentalmente nuestra”, acorde “con los apropiación de elementos del jazz dentro de la
valores espirituales y moralmente expresivos tradición clásica occidental, o su arreglo en
de la raza”49. En este ambiente cultural atávico forma de aproximación a la llamada “música
y chovinista, el jazz no contó con el beneplácito culta”, fueron mayoritariamente tolerados
general de los responsables radiofónicos de la desde el principio, ya que, al fin y al cabo,
dictadura. Se consideró una música “primitiva”, como manifestó el crítico del periódico
“inmoral”, “salvaje” y “afeminada”, cantada y falangista Amanecer, “aquellos cantos y bailes
bailada “en torno a la hoguera” por gentes con rudimentarios y salvajes se prestaban también a
“el pelo crespo y los labios rojos sobre una ser enriquecidos por la técnica artística de la
máscara muy negra”50. La propia Vicesecretaría música refinada”53. Ahora bien, evitar la
describió el desafío que esta música suponía hibridación contraria, es decir, la adaptación de
para el renacimiento cultural español: En estos obras clásicas al jazz, constituyó una de las
años gloriosos, que marcan gozosa y útilmente principales obsesiones musicales franquistas. El
el renacimiento de todos los valores morales de citado López Chavarri describió en dos artículos
la raza, no podía faltar el responsable de 1941 y 1942, con evidente indignación, el
reconocimiento del papel trascendentemente cuadro sonoro que había presenciado cuando
llamado “Palacio del Jazz”, antiguo Circo los acordes de una orquesta de baile sirven de
Olimpia, y asistió “numerosa concurrencia, fondo a los diálogos en casa de la honorable e
que aplaudió largamente”, el Gobernador íntegra familia Churruca. La utilización de
Civil y el Delegado de Educación y una gran orquesta dividida en secciones
Descanso62. Meses después, el Departamento (metal, madera y sección rítmica), el
de Prensa y Propaganda de la Delegación protagonismo casi absoluto de los saxofones,
Nacional de Sindicatos organizó un festival en la melodía cantable y sincopada, la homofonía
el Teatro Circo de Price de Madrid, a combinada con los efectos de pregunta-
beneficio de la “División Azul”, en el que respuesta, la ausencia de improvisación
tomó parte la vocalista de jazz Rina Celi63. colectiva y el ritmo bailable dejan claro que se
trata de una combinación de elementos del
Uno de los mejores ejemplos de la jazz sinfónico y del swing. Lo incongruente es
contradictoria actitud del régimen hacia el que este último estilo de jazz se había
jazz, y de la distancia que a menudo separa difundido en los Estados Unidos sólo desde
discurso y práctica, es el que quizás sea el mediados de los años treinta y, a causa de la
producto cultural ideológica y Guerra Civil, no fue acogido extensivamente
propagandísticamente más emblemático del por las orquestas españolas hasta 1939. El
primer franquismo: la película Raza, dirigida notable anacronismo que supone situar el
por José Luis Sáenz de Heredia en 194164. El swing como música de baile en 1928 dice
propio general Franco escribió el guión, bajo mucho sobre el éxito de esta música, ya
el seudónimo de Jaime de Andrade, supervisó naturalizada, en la época de la película. Más
la cinta y asistió al estreno ante el cuerpo curioso resulta todavía que el jazz formase
diplomático en enero de 1942. El filme narra parte de la música de un filme de clara
de manera ficticia, pero con claras alusiones a ideología falangista, dedicado a la enaltecer a
la vida del general, la historia de España desde la raza española, sobre todo teniendo en
el conflicto de 1898 contra los Estados Unidos cuenta que a mediados de 1942, cuando la
hasta 1939, y está orientado a glorificar la película atravesaba su momento de mayor
actitud de Franco y sus partidarios durante la plenitud comercial y propagandística, una
Guerra Civil. Como manifiesta explícitamente circular de la Vicesecretaría de Educación
el título, la idea de la naturaleza diferencial y Popular informaba a todas las emisoras de
de la superioridad biológica y moral española radio de que: Queda terminante prohibido
está omnipresente. El racismo queda patente transmitir por medio de discos o por
ya en uno de los primeros diálogos de la especialistas que actúen en el estudio la
película, cuando el recién llegado comandante llamada música “negra”, los bailables
Churruca, insigne padre del protagonista, “swing”, o cualquier otro género de
responde a las preguntas de otro militar, su composiciones cuyas letras estén en idioma
amigo Pardo: extranjero, o que por cualquier
concepto puedan rozar la moral
- Pardo: ¿Y has estado en Filipinas? pública o el más elemental buen gusto. […]
- Churruca: Sí, he tocado en Filipinas. Las emisoras podrán dedicar una sección
Las mismas perturbaciones fomentadas especial a la música de baile, pero eliminando
por el extranjero. La perenne rebeldía de ella todas las obras comprendidas en la
de la gente de color. prohibición que antecede66.
- Pardo: Sí, como siempre65.
A pesar de una ligera indulgencia por parte de
La música de la película, cuidadosamente muchas autoridades hacia el jazz, por tanto
compuesta por Manuel Parada tomando como más inconsciente que voluntaria, estas
base distintas melodías célebres como la medidas se erigían en considerables
tradicional Marcha Real o fragmentos del obstáculos para su difusión y para su libre
Sitio de Zaragoza de Cristóbal Oudrid, se práctica. Otro impedimento para su
acomodaba bien a los sucesivos momentos divulgación procedía de la política
patrióticos y militares que formaban la trama. cinematográfica de la dictadura, cuyo órgano
Pero una de las escenas, la fiesta celebrada en fundamental, el Departamento Nacional de
1928 con motivo de la boda de Isabel Cinematografía, se había propuesto seriamente
Churruca y Luis Echevarría, necesitaba de un excluir del mercado español al cine procedente
acompañamiento musical distinto: durante de Estados Unidos67. Si inmediatamente antes de
más de tres minutos, aunque discretamente, la Guerra Civil las películas norteamericanas
saber. La acción cultural resultó así un medio filofascismo y dedicó encomiásticos artículos
más de actuación política, destinada a la interpretación, la creación y los gustos
precisamente a encubrir el sistema de musicales norteamericanos a través de varios
gobierno. Una de las asignaturas pendientes personajes e instituciones: el violinista John
del régimen, la crítica y la musicología Corigliano, el compositor Howard Hanson, el
españolas era revalorizar la hasta entonces director de orquesta Leonard Bernstein, el
denostada música típicamente norteamericana, ejército estadounidense y las emisiones de la
el jazz. Sobre todo teniendo en cuenta que radio norteamericana82. Incluso se publicó un
sabía que los Estados Unidos empezaban a halagüeño editorial necrológico sobre el
utilizarlo como símbolo y propaganda presidente norteamericano Roosevelt, que
cultural, poniendo “la música de ‘hot’ al contrastaba con los feroces artículos contra él
servicio de una cosa tan seria como la aparecidos en la misma publicación tres años
guerra”77. En este sentido, los primeros y medio antes83. El corolario llegó en agosto
cambios de actitud en España se dejaron ver de 1945, coincidiendo con el final de la
ya en 1943, coincidiendo con la vuelta a la contienda, cuando el periodista Manuel Tovar,
neutralidad española en la Segunda Guerra explicando a los lectores “cómo es el jazz”,
Mundial y una parcial relajación de las dejó claro que “no es una música inferior,
filípicas antinorteamericanas. Resulta como muchos detractores han afirmado
revelador que muchos de los elogios al jazz reiteradas veces, puesto que todos los grandes
procedieran del semanario Destino (cuyo compositores europeos, desde la época de
nombre se debía a una máxima del fundador Debussy, han sentido, en más o menos
de Falange, José Antonio Primo de Rivera), proporción, su influencia”84.
que destacó por su metamorfosis a lo largo de
la contienda internacional de una apasionada También la revista musical Ritmo, que meses
germanofilia a un norteamericanismo antes había sustituido a su director Nemesio
manifiesto78. En febrero de 1943, uno de sus Otaño por el ideológicamente más ponderado
artículos describía con pesar las “terminantes Fernando Rodríguez del Río, elogió a Estados
prohibiciones” que el jazz sufría “en Unidos y las referencias musicales que el
determinadas latitudes” (una clara referencia a recién fallecido y “genial” presidente
la Alemania nazi), y manifestaba que los Roosevelt había hecho en sus discursos85.
redactores de la revista se declaraban “golosos Además, suavizó su postura inicial hacia el
de sus ritmos y sonoridades”79. Desde jazz con un artículo de José Ibarra titulado “El
entonces, Destino dedicó artículos al jazz en ‘jazz’, dialecto musical de nuestro siglo”, que
España en general y en Barcelona en iba precedido de una breve nota editorial. En
particular casi semanalmente, reseñando ellos se ponía empeño en ver “el lado bueno”
conciertos, discos, películas y otras novedades del creciente interés por este género: En Ritmo
desde una perspectiva muy favorable, que no se han escrito artículos de gran vehemencia
enumeraré de nuevo aquí porque muchos de sobre el “jazz” y su perniciosa influencia en el
ellos han servido como fuentes para el anterior ambiente musical contemporáneo […] Pero
epígrafe. Lo más relevante es que en estas por todas partes se va a Roma. Muchos
informaciones se percibe, sobre todo desde los incondicionales de este género, y por serlo
albores de 1945, una transformación notable a precisamente, se van enterando de que en
la hora de tratar el jazz, principalmente en lo música existe algo más que el “jazz”. Primero
que atañe a cuestiones raciales y a se enteran… y se aficionan después. He aquí
hibridaciones. El jazz dejó de ser una música el lado bueno de esta cuestión86.
negroide, salvaje y primitiva para convertirse,
más delicadamente, en la “música de los Con esta nueva actitud se abría una tolerancia
negritos”80, y se elogió el famoso arreglo que hacia el jazz que marcaba otra etapa en la
hizo el compositor Alec Templeton de un política musical y en los medios oficiales de la
tema de Johann Sebastian Bach (titulado Bach dictadura. Podría pensarse que fue debido a
Goes To Town) y su “maravillosa” una relajación de los criterios y de la censura
interpretación por el clarinetista de swing en las publicaciones periódicas si no fuera
Benny Goodman81. porque, como ha señalado Elisa Chuliá, la fase
de implantación del régimen de prensa
Desde 1944 hasta el final de la Segunda franquista no terminó hasta 194887. El rígido
Guerra Mundial, el semanario de la emisora sistema informativo de la dictadura no se
oficial, Radio Nacional, abandonó su encontraba en decadencia o apertura, sino en
Lincoln Battalion Dance at the Savoy”, Daily 50 Aguiar, F., “Del ‘ukelele’ al ‘jaz’ [sic]”,
Worker, 21 de diciembre de 1937; “Gala Concert for Radio Nacional 145 (17 de agosto de 1941), 12-13.
Spain”, Daily Worker, 27 de marzo de 1938; 51 “Por qué combatimos la música negra”,
“Programs of the Current Week”, New York Times, Circular nº 79, Vicesecretaría de Educación Popular,
27 de marzo de 1938; “The Stars Aid Spain”, Daily Delegación Nacional de Propaganda, Sección de
Worker, 27 de marzo de 1938; “What’s On: Calling Radiodifusión, 25 de junio de 1943, AGA (3) 49.1
All Friends of Spain”, Daily Worker, 4 de noviembre 21/808.
de 1938; “Jamboree for Spain”, Daily Worker, 21 de 52 Espinós, Víctor, “La Zarzuela y los
noviembre de 1938; “Battle of Swing”, Daily enemigos”, La Estafeta Literaria, 12 (septiembre
Worker, 17 de diciembre de 1938; “Christmas 1944), 11.
Dance”, Daily Worker, 24 de diciembre de 1938.
53 Aráiz, Andrés, “La Orquesta Moltó y el
39 Kater, Michael H., Different Drummers: nuevo estilo sinfónico de jazz”, Amanecer, 31 de
Jazz in the Culture of Nazi Germany. New York & diciembre de 1941.
Oxford, Oxford University Press, 1992; Zwerin,
54 López Chavarri, Eduardo, “Sigue la
Mike, La Tristesse de Saint Louis: Swing under den
‘matanza’ de grandes maestros”, Ritmo 153 (febrero-
Nazis. Wien, Hannibal-Verlag, 1988.
marzo de 1942), 4. Véase también, del mismo autor:
40 Cerchiari, Luca, Jazz e fascismo: dalla “Contra la prostitución musical”, Ritmo 142 (enero
nascita della radio a Gorni Kramer. Palermo, de 1941), 5.
L’Epos, 2003, 129-150.
55 Turina, Joaquín, “Vida musical. El
41 Casares, Francisco, “Contra lo exótico”, asesinato de la Música”, Ritmo 144 (abril de 1944),
ABC (Madrid), 12 de septiembre de 1941. 6. Cit. en: Martínez del Fresno, Beatriz, “Realidades
42 “Propósitos”, Ritmo 133 (abril de 1940), y máscaras en la música de posguerra”, Dos décadas
1. de cultura artística en el franquismo, Ignacio
43 Otaño, Nemesio, “La música de las Henares Cuéllar, María Isabel Cabrera García,
emisoras de radio”, Ritmo 145 (1941), 3. Gemma Pérez Zalduondo y José Castillo Ruíz
44 Padín, Francisco, “A propósito de una (eds.). Granada, Universidad de Granada, 2001,
campaña en favor de la Música Española”, Ritmo vol. 2, 79.
147 (1941), 7. 56 “Informaciones musicales. Respeto”, ABC
45 Padín, Francisco, “Nuevamente en favor (Madrid), 28 de mayo de 1941.
de la buena música”, Ritmo 157 (julio-agosto de 57 Orden del 25 de agosto de 1942, Boletín
1942), 8. del Sindicato Nacional del Espectáculo 5 (agosto
46 López Chavarri, Eduardo, “Sigue la de 1942), 17.
‘matanza’ de grandes maestros”, Ritmo 153 58 “Nota del Sindicato Nacional del
(febrero-marzo de 1942), 4. Para un estudio reciente Espectáculo”, La Vanguardia Española, 1 de octubre
de la imagen oficial de judíos y masones en el primer de 1942.
franquismo, véase: Domínguez Arribas, Javier, El 59 “El Sindicato Nacional del Espectáculo y
enemigo judeo-masónico en la propaganda sus recientes disposiciones”, Ritmo 159 (octubre de
franquista (1936-1945). Madrid: Marcial Pons, 2009. 1942), 3; López-Chavarri, Eduardo, “El bailoteo,
47 Ruiz Encina, Justo, “Concepto ‘hot’ sobre precursor de la gran música”, Radio Nacional 207
la vida y la muerte”, El Correo Catalán, 11 de enero (25 de octubre de 1942), 10.
de 1944. Citado parcialmente en: Pujol Baulenas, 60 Tercero, Manuel, “La música negroide y
Jordi, Jazz en Barcelona (1920-1965). Barcelona, la cultura europea”, ABC (Madrid), 10 de octubre
Almendra Music, 2005, 161. de 1942.
48 Ruiz Encina, Justo, “No apto para 61 Padín, Francisco, “La música de jazz y sus
mayores”, El Correo Catalán, 20 de enero de 1944. estragos”, Ritmo 170 (noviembre de 1943), 7-8.
49 “Nuestra música actual ante Europa”, 62 “Los actos organizados por la Obra Sindical
Circular nº 80, Vicesecretaría de Educación Popular, ‘Educación y Descanso’”, La Vanguardia Española,
Delegación Nacional de Propaganda, Sección de 28 de febrero de 1941; “Olimpia: Festival a beneficio
Radiodifusión, 25 de junio de 1943. AGA (3) 49.1. de Santander”, La Vanguardia Española, 16 de
21/808. marzo de 1941.
63 “El homenaje de toda España a la Gloriosa Quintero, Alejandro. “El cine americano en España
División Azul”, ABC (Madrid), 26 de noviembre de durante la Segunda Guerra Mundial: información y
1941. propaganda”, Revista Española de Estudios
64 Para su carácter netamente propagandístico, Norteamericanos 7 (1994), 121-155.
véase la Consigna nº 49 de la Vicesecretaría de 77 Martínez Tomás, Antonio, “En Lisboa:
Educación Popular: “Material para la Campaña de Películas de propaganda”, La Vanguardia Española,
Propaganda de ‘Raza’”, 19 de diciembre de 1941, 17 de mayo de 1944.
AGA (3) 49.1 21/76. 78 Geli, Carles y Huertas Clavería, Josep
65 Sáenz de Heredia, José Luis, Raza. Madrid, Maria, Les tres vides de “Destino”. Barcelona:
Filmoteca Española, 2002 [1941]. Col.legi de Periodistes de Catalunya/Diputació de
66 “Emisiones musicales”, Circular nº 95, Barcelona, 1990, 47-53.
Vicesecretaría de Educación Popular, Delegación 79 “Foco”, Destino 342 (6 de febrero de 1943),
Nacional de Propaganda, Sección de Radiodifusión, 13.
17 de septiembre de 1942, AGA (3) 49.1 21/701. 80 “Instrumentos de música”, Destino 401 (24
67 León Aguinaga, Pablo, El cine de marzo de 1945), 2-3.
norteamericano y la España franquista, 1939-1960: 81 “Discos: Bennie [sic] Goodman”, Destino
Relaciones internacionales, comercio y propaganda. 405 (21 de abril de 1945), 22.
Tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid, 82 “La figura de la música norteamericana”,
2008, 68-78. Radio Nacional 290 (28 de mayo de 1944), 18;
68 Díez Puertas, Emeterio, Historia social del Antequera, Juan Antonio. “Azares de las
cine en España. Madrid: Fundamentos, 2003, 141. retransmisiones radiofónicas del Metropolitan”,
69 García Viñolas, Manuel Augusto, Radio Nacional 311 (22 de octubre de 1944), 4-5;
“Manifiesto a la cinematografía española”, Primer “Una extraordinaria carrera musical”, Radio
Plano 1 (20 de octubre de 1940), 3. Nacional 316 (26 de noviembre de 1944), 10-11;
70 Martínez del Fresno, “Realidades y Antequera, Juan Antonio, “La Voz de América”,
máscaras de la música de posguerra”, op. cit., 82. Radio Nacional 336 (15 de abril de 1945), 4-5;
71 Thomàs, Joan Maria, Roosevelt y Franco. Tovar, Manuel, “La música clásica es la distracción
De la Guerra Civil española a Pearl Harbor. favorita en los campamentos norteamericanos”,
Barcelona, Edhasa, 2007. Radio Nacional 341 (20 de mayo de 1945), 6-7;
Antequera, Juan Antonio, “Los programas
72 Tusell, Javier, Franco, España y la II norteamericanos de onda corta”, Radio Nacional 343
Guerra Mundial. Entre el Eje y la neutralidad. (3 de junio de 1945), 10; Tovar, Manuel, “La radio es
Madrid: Temas de hoy, 1995. indispensable para los norteamericanos”, Radio
Nacional 345 (17 de junio de 1945), 6-7; Tovar,
Manuel, “Una visita a la ‘Radio Corporation of
America’”, Radio Nacional (2 de septiembre de
73 Consigna de la Delegación Nacional de 1945), 6-7.
Prensa, 5 de septiembre de 1944. AGA, Sección de 83 “Un amigo de la radio”, Radio Nacional
Cultura, Ministerio de Información y Turismo, 337 (22 de abril de 1945), 3. Las dos críticas
carpeta 1140. anteriores fueron publicadas por Luis Porben:
74 Sobre las presiones católicas para que se “Roosevelt contra Hispanoamérica”, Radio Nacional
produjese el viraje definitivo de la política exterior y 147 (31 de agosto de 1941), 10-11; “EEUU a la
la elección de Martín Artajo, véase: Tusell, Javier, busca de un agresor”, Radio Nacional 151 (28 de
Franco y los católicos. La política interior española septiembre de 1941), 10-11.
entre 1945 y 1957. Madrid, Alianza, 1984, 52-67. 84 Tovar, Manuel, “Lo que la música debe a la
75 Moradiellos, Enrique, La España de Franco radio”, Radio Nacional 352 (5 de agosto de 1945), 6-
(1939-1975). Política y Sociedad. Madrid: Síntesis, 7.
2000, 68-69. 85 Rodríguez del Río, Fernando, “La música
76 Diez Puertas, Emeterio. Historia social en España de 1915 a 1945”, Ritmo 192 (diciembre de
del cine en España, op.cit., 141; Pizarroso 1945), 18-21.