Арабское Каприччио

Свое первое сочинение, написанное в 1889 году в Барселоне, Таррега

назвал “Арабское каприччио”. К этому времени он уже сделал несколько
аранжировок народной музыки, например в 1872 году он адаптировал
“Испанскую Фантазию” (Gran Jota) на народные мотивы, основой которой
послужила “Jota” Х.Аркаса (1832-1880). Если бы Таррега занимался
комплектованием собрания своих сочинений для гитары, то в опусной
нумерации “Арабское каприччио” безусловно должно быть орus 1. Но он не
был профессиональным композитором (в том смысле, что публикация
музыкальных сочинений не являлась для него источником существования).
Так впервые “Арабское каприччио” (вместе с другими своими сочинениями и
транскрипцией Ларго Бетховена из оp. 7) Таррега опубликовал в
издательстве “Antich y Tena” (Валенсия) в 1902 году только через 13 лет
после написания.

Пример страницы из этой публикации

Несомненно, что “Арабское Каприччио” - самое известное сочинение из

всего наследия испанского маэстро. Эту пьесу исполняли все ведущие
гитаристы мира. К настоящему времени известны и имеются звукозаписи,
которые осуществили
Агустин Барриос,
Даниэль Фортеа,
Жозефина Робледо,
Франциско Салинас,
Хулио Оянгурен,
Андрес Сеговия,
Нарцисо Йепес,
Джулиан Брим,
Конрад Рагоссниг,
Пепе Ромеро,
Рене Бартоли,
Давид Расселл,
Кристофер Паркенинг,
Качо Тирао,
Вольфганг Лендле и многие другие.
 “Арабское каприччио” было аранжировано для скрипки, малого
оркестра и ансамблей уличных музыкантов. Аранжировку для фортепиано
выполнил педагог и каталонский композитор Мануэль Бургес (1874-1945) с
названием “Арабская Серенада”, которая была опубликована в издательстве
“Ildefonso Alier” (Мадрид).

Каталонский гитарист Доминго Прат (1886-1944), ученик Мигеля

Льобета, в своем “Словаре гитариста” 1934 г. (стр. 319) пишет: “О великом
Тарреге я храню множество хороших воспоминаний, у меня есть несколько
его рукописей, например, “Арабское каприччио”, которое он
собственноручно назвал как “Мавританское каприччио”; дата 23 июля 1889
года, Барселона”.
Сын Тарреги в интервью, которое он дал журналисту Хосе дель
Кастильо, вместо “Арабского Каприччио” упомянул название “Арабская
Серенада” (журнал “Национальная Солидарность”, 25 марта 1950 г.).
Вот фрагмент одной из рукописей Тарреги этого сочинения. В начале
первой строки написаны буквы С. А. и под ними – Серенада, то есть Capricho
Arabe, Serenata.
 Существует другая версия последнего такта этой пьесы. Здесь
приводится пример из рукописи Тарреги.

“Арабское каприччио” Таррега посвятил видному испанскому

музыканту Томасу Бретону (1850-1923).

Бретон был автором опер и сарсуэл; кроме того, следует упомянуть его
популярное сочинение “La verbena de la paloma”, концерт для скрипки с
оркестром, хоровую музыку, камерные и религиозные сочинения.
Вот фрагмент страницы первого издания:

Факт посвящения “Арабского Каприччио” Бретону наводит на мысль,

что Таррега придавал большое значение этому сочинению.
 Перед публикацией своих пьес в издательстве “Antich y Tena” Таррега
написал из Малаги своему знаменитому другу Бретону письмо, прося у
него извинения за смелость посвятить ему свое “Арабское Каприччио”.
Теплое письмо, которое Бретон написал Тарреге в ответ как знак
благодарности, показывает уважение и тесный сердечный контакт, который
был между ними:
14 октября 1901 года г. Барселона
“Господин Франциско Таррега !
Решение, которое вы приняли, посвятив ваше сочинение моему
скромному имени, является для меня большой честью. Я действительно
благодарен вам. Это высокая и искренняя оценка моих заслуг. Для меня
будет источником гордости, что серьезный артист вспомнил обо мне.
Большое спасибо! Опубликовали ли вы это сочинение? Если вы этого еще не
сделали, то могли бы сделать это здесь.
Я назначен руководителем региональной консерватории, и сейчас
делаю инструментовку своей оперы “Farinelli” в четырех действиях.
Когда мы увидим вас здесь? Что с публикацией вашего Метода
Гитары, о которой мне говорил ваш друг Гомес?
Всегда ваш Томас Бретон”
Во второй половине 19 века в национальной культуре Испании началось
движение возрождения, получившее название “ренасимьенто”. В рамках этого
движения в музыке появился стиль, который был назван “альгамбризм”. Он
просуществовал с 50-х годов 19 века до начала 20 века. Основными
представителями этого стиля были Томас Бретон (1850-1923), Руперто Чапи
(1851-1909) и Хесус Монастерио (1836 - 1903). Вот некоторые сочинения,
характерные для этого стиля:
Т. Бретон – Серенада “В Альгамбре”;
Р. Чапи – “Мавританская Фантазия”;
Х. Монастерио – “Прощание с Альгамброй”.
Таррега также внес свой вклад в “альгамбризм”. Во-первых, это его
“Арабское Каприччио”, затем “Воспоминания об Альгамбре”,
“Мавританский Танец” и “Танец Одалиски”.
Исаак Альбенис также написал много сочинений в этом стиле, и
некоторые из них аранжированы для гитары, например:
“Замбра Гранадина” (из “Мавританской Сюиты” 1889),
“Гранада” 1886,
“Альгамбра” 1897,
“Арабская Серенада” 1883.
20 декабря 1915 года в Кастельоне во время церемонии перезахоронения
Тарреги музыканты ансамбля, стоявшие полукругом около гроба, исполняли
“Арабское Каприччио”. Звучавшая меланхолическая музыка гармонировала с
сумерками, опускавшимися на сады Валенсии. Своим мягким ритмом она
затрагивала самые интимные стороны души тех, кто присутствовал при
незабываемой и волнительной церемонии погребения одного из самых
великолепных музыкантов Кастельона.