render

magazine № 8 (11), август, 2007

Журнал о компьютерной графике

Autodesk 3ds max

Рекламный ролик:
практика В этом уроке хочу рассказать
о создании коммерческого
ролика для одной компании.

Autodesk 3ds max

Создание походки персонажа
сиспользованием системы
анимации CAT
Урок предназначен для тех, кто в своей
работе занимается персонажной анимацией
и использует CharacterStudio. Мы будем
разбираться с одним из наиболее сложных
аспектов персонажки — создание ходьбы.

Autodesk 3ds max

Создание, освещение,
текстурирование
и визуализация интерьера
Цель урока — изучить основы создания,
освещения, текстурирования и визуализации
интерьеров. Для этого вам понадобится 3ds Max 8,
визуализатор Vray и немного терпения. Инструктаж
окончен — пора начинать урок.
 содержание

Содержание июль № 8

Новости Обучение maya 27 Как пройтись по своему

03 Новости CG индустрии
09 Рекламный ролик: практика
Обучение 3ds max
14 Создание походки персонажа
с использованием системы
анимации CAT
18 Жесть: создание пробоины
в металлической поверхности
23 Создание, освещение,
текстурирование и визуализация
интерьера
собственному 3D миру
с использованием 3ds Max и Cult3D
Галерея
29 Галерея 2D. Выбор RM
32 Галерея 3D. Выбор RM
37 Галерея Архитектура. Выбор RM
40 Галерея Матте
41 Галерея 2D Award

Над номером работали:

Главный редактор:
Роман Цапик,
editor@render.ru

Дизайнер:
Боярщенок Александр

Реклама:
Роман Цапик,
editor@render.ru

Учредитель и издатель:
Render.ru Center

Мнение редакции может не совпадать

с мнением авторов.

Статьи, переводы, изображения

18
и торговые марки принадлежат их авторам
и владельцам.
Articles, translations, images and trademarks
belong to their respective authors and owners.
ст.
© 1999—2007 Render.ru
3ds Max:
Жесть: создание пробоины
в металлической поверхности

Список рекламодателей

ст. 23 14
ст.
3ds Max: Maya:
Создание, освещение, Создание походки персонажа
текстурирование и визуализация с использованием системы
интерьера анимации CAT

Обложка: Mr. Rascal

Автор: Nikita Veprikov

2 | Rendermagazine Август 2007

 НОВОСТИ Новости

render.ru magazine

AV6 от компании ARTVPS

Douglas Fisher

Компания ARTVPS, специализирующаяся в раз- до 20 ARTVPS устройств одновременно, добавлена

работке технологии визуализации, представляет
AV6 оптимизированный для ускорения передачи
данных между RenderPipe и RayBox. В новой вер-
сии уменьшено время рендеринга, введены новые
инструменты, с помощью которых можно рассма-
тривать 3D объект под разными углами, поддержи-
вает RenderDrive/RayBox: теперь возможен рендер
функция глобального освещения и многое другое.
Последний выпуск поддерживает
3ds Max 9 (64 бита) и Maya 8.5 (32 и 64 бита), пре-
доставляя пользователям больше возможностей
в создании изображений самого высокого качества.
http://www.artvps.com/

Nuke 4.7v2 Обновление 3D Brush до версии 1.84

Компания The Foundry объявила о выходе новой Список исправлений в новой версии:
версии Nuke 4.7v2, программы для компоузинга. 1) добавлен коннектор текущего слоя с Adobe Photoshop;
В последнем выпуске исправлено множество 2) теперь можно работать с моделями с маппингом с нало-
ошибок. Полный список исправленных ошибок и до- жением кластеров (например миррор-маппинг);
полнительную информацию о последней версии 3) существенно изменен вид интерфейса.
можно узнать скачав Nuke 4.7v2 Release Notes (pdf). Узнать подробнее и скачать beta-версию программы
Для запуска Nuke 4.7v2 не нужен новый лицензион- 3D Brush (18.1 Мб) на сайте разработчика.
ный ключ.
http://www.3d-brush.com/
http://www.thefoundry.co.uk/

Интернет

Поисковая система
Sam3d
Maness-Allen, Inc запустила Sam3d, новую
поисковую систему трехмерных моделей.
С простым поиском Вы можете просмотреть
библиотеку 3D активов, в пределах от обыч-
ных до сложных моделей. Необходимо ввести
ключевые слова и задать поиск. Поиск осу-
ществляется по базам данных таких сайтов
как TurboSquid, ModelBank и 3D02. В будущем
планируется расширение поиска посредством
добавления новых сайтов предлагающих
3D модели на коммерческих основаниях.
Sam3D — больше чем только поисковик
3D моделей. Моделлеры, художники и ани-
маторы могут также связываться здесь друг
с другом. Здесь они могут оценивать и рассма-
Houdini 9 public beta
тривать 3d модели доступные для продажи. Side Effects Software объявили о выпуске (например, Rigid Body solver), комбинировать
beta версии Houdini 9, пакета для 3D модели- жидкости, твердые тела и частицы.
http://www.sam3d.com/ рования и анимации. Mantra renderer стал более мощным,
В новой версии представлен новый пользо- здесь добавились multi-segment motion blur,
вательский интерфейс, который более легок physically-based rendering, volumetric rendering,
в использовании и соответствует стандартам fur procedurals и скорость рендера стала
UI CG индустрии. Также среди нововведений выше. Поддержка языка программирования
представлены «Fluid Dynamic Solver», позво- Python для создания скриптов и написания
ляющий имитировать жидкости, дым и огонь. выражений.
Это нововведение позволяет при работе
с жидкостями использовать другие солверы http://www.sidefx.com/

3 | Rendermagazine Август 2007

 Новости

RealFlow 4.3
Next Limit Technologies представляет новую
версию программы RealFlow 4.3, предназначенной
для моделирования жидкостей, водных поверхно-
стей, твердых и мягких тел, используя физические
свойства (импульс, силу и ускорение) для управ-
ления поведением частиц их взаимодействия друг
с другом.
Обновление RF4.3 больше, чем просто устране-
ние ошибок, в нее вошли новые возможности и усо-
вершенствованы старые:
— улучшены характеристики взаимодействия
твердых тел;
— добавлены новые инструменты «Reset
Transformations» и «Freeze Transformations»;
— добавился новый параметр командной строки
«-reset»;
— добавлен новый скрипт, нормализующий возраст
частиц, созданный Mark Stasiuk.
Программа поддерживает работу с такими
графическими редакторами как 3ds Max, Maya,
LightWave, XSI, Cinema 4D и Houdini.
http://www.nextlimit.com/

WizardBrush 6.7.3.0
Eusoftware выпустил новую версию WizardBrush 6.7.3.0,
графического редактора, удобного и простого в использовании.
В WizardBrush имеется множество разных инструментов для
рисования: карандаш, масляная кисть, акварельная кисть, мел,
древесный уголь, волшебная палочка, маркер и др.; имеется воз-
можность работать со слоями; работу можно сохранять в форма-
те TIFF, PNG и TGA с альфа каналом; имеется много разнообраз-
ных фильтров и спецэффектов; возможность возврата последних
действий; и многое другое. Скачать демо-версию вы можете
на сайте Eusoftware.

http://www.eusoftware.com/

MSI выпускает 3D графический
ускоритель серии NX8400GS
Компания MSI представляет свой новый про-
дукт — графический ускоритель серии — MSI
NX8400GS. Используя новейший графический
процессор NVIDIA GeForce 8400GS, он обеспечи-
вает натуралистичную анимацию и насыщенное
игровое погружение для требовательных к ресур-
сам графических приложений 3D. Графические
ускорители серии MSI NX8400GS содержат в себе
разнообразные технологии семейства NVIDIA
GeForce 8. NIVIDIA унифицированную архитек-
туру, которая динамически перераспределяет
вычислительную мощность между различными
шейдерными операциями и до 2 раз увеличи-
вает производительность в играх по сравнению
с графическими процессорами предыдущего
поколения.
http://www.microstar.ru/
Информация с сайта www.microstar.ru
Autodesk 3D форум
«Испытай возможности!»
В 2007 году исполняется 25 лет с тех пор,
как компания Autodesk разработала первую
версию AutoCAD.
3D Форум даст Вам возможность узнать
максимум о новых версиях решений Autodesk
2008, о том, как сделать переход от 2D к 3D
максимально эффективным, о стратегии
развития решений и о том, что нового ждет
пользователей продуктов Autodesk в следую-
щие годы. Вы сможете поделиться и перенять
опыт у коллег с других предприятий, познако-
миться ближе с авторизованными партнерами
Autodesk — поставщиками наших решений,
получить консультации по подбору и внедре-
нию решений для различных областей.
Регистрация всех участников Autodesk
3D Форум обязательна. Окончание регистра-
ции 10 сентября. Зарегистрировавшиеся
до 10 августа получат памятные подарки
от Autodesk.
http://www.autodesk.ru/
Новые уроки от Digital-Tutors
3-х часовой урок «Dynamic Simulations
with RealFlow4», в котором рассказывает-
ся о методах, позволяющих сэкономить
время при моделировании реалистиче-
ски твердых тел и их взаимодействии.
Стоимость — 69.99 $. Введение и обзор
к уроку можно посмотреть бесплатно
на сайте Digital-Tutors
6-и часовой урок «Introduction
to RenderMan® for Maya 2.0», в котором
вы узнаете о методе, заслужившего award
от Pixar, с помощью которого можно соз-
давать кинематографически — качествен-
ные изображения. Стоимость — 45.99 $.
Введение и обзор к уроку можно посмо-
треть бесплатно на сайте Digital-Tutors.

4 | Rendermagazine Август 2007

 Новости

Adobe выпустил Creative Suite 3 Production

Premium и Master Collection
Adobe Systems Incorporated объявили о вы-
ходе Adobe Creative Suite 3 Production Premium
и Adobe Creative Suite 3 Master Collection
software.
Adobe CS 3 Production Premium поможет в по-
стобработке профессионалам в области видео.
Adobe CS 3 Master Collection объединяет
12 новых приложений Adobe, представляя собой
наиболее универсальную среду для дизайна
и разработки всех аспектов печатной, веб, мо-
бильной, интерактивной и видеопродукции.
Adobe CS 3 Production Premium и Master
Collection software поддерживают системы
Macintosh на базе Intel, Microsoft Windows
XP и Windows Vista.
Стоимость Adobe Creative Suite 3 Master
Collection составляет 2,499 $, а Adobe Creative
Suite 3 Production Premium — 1,699 $.
http://www.adobe.com/

Вышла новая версия Retoucher v.2.9

QUIDAM 1.5 AKVIS Retoucher — программа для восста-
новления изображений и ретуши фотографий.
Retoucher не просто удаляет царапины, пятна,
пыль и прочие дефекты с поверхности фото,
он воссоздает недостающие фрагменты с ис-
пользованием соседних участков изображения.
Retoucher полезен, когда необходимо:
— произвести ретушь, удалив царапины, пят-
на, пыль, следы от сгибов и другие дефекты;
— убрать лишние детали, текст, тем самым,
улучшив внешний вид фотографии, ее компо-
зицию;
— реконструировать недостающие части
фотографии, «затянуть» дырявые места и на-
растить оборванные края. Бесплатный ознакомительный период —
AKVIS Retoucher plugin совместим с самы- 10 дней! Скачать программу, руководство по ра-
ми популярными графическими редакторами: боте с программой, flash-ролик можно на сайте
Adobe Photoshop, Photoshop Elements, Corel www.akvis.com/
(Jasc) Paint Shop Pro, Ulead Photo Impact и мно-
гими другими. Информация предоставлена akvis.com

Sound Trax 1.3.1 для 3ds Max NodeJoe Public Beta 0.85

Компания N-Sided выпустила

новую версию программы QUIDAM
1.5, предназначенной для создания
персонажей. В ней представлен
расширенный редактор, с помощью
которого можно присоединять скелет
к объекту; QUIDAM теперь позволяет
экспортировать и импортировать в его
собственном формате — QDM; про-
грамма совместима со всеми 3D при-
ложениями (3DS MAX, Maya, Lightwave
и т. д.); и многое другое.
Для зарегистрированных пользова-
телей QUIDAM обновление до новой
версии бесплатно.
Boomer Labs объявила о выходе новой
версии ц 1.3.1, с помощью которого можно
управлять многократными дорожками аудио
файлов в 3ds Max. Эти функциональные
возможности неоценимы при синхронизации
анимации с музыкой.
В этом обновлении добавлена поддержка
3ds Max 9 (both w32 and x64). Зарегистрирован-
ные пользователи могут заказать это обновле-
ние за 100 $.
NodeJoe — схематический редактор материалов,
который позволяет вам быстро, ясно и просто работать
с текстурами и материалами. NodeJoe использует вну-
тренние структуры данных 3ds Max, чтобы обеспечить
совместимость всех материалов и текстур с 3ds Max.
В новой версии добавились: возможность сворачи-
вания категорий; поддержка библиотек материалов
3ds Max; стали полностью настраиваемы Categories,
Groups, Subgroups, Order, Colors, Names и многое
другое.

http://www.n-sided.com/ http://www.boomerlabs.com/ http://www.nodejoe.com/

5 | Rendermagazine Август 2007


Adobe Photoshop Lightroom 1.1
Изменения в новой версии Adobe Photoshop
Lightroom 1.1 включают в себя: гибкое управ-
ление изображениями с нескольких компьюте-
ров, улучшение фильтра для удаления шума
и sharpening технологии, добавлена совмести-
мость с ОС Windows Vista и многое другое.
Primatte Chromakey 3.0
Компания Digital Anarchy обновила
плагин для Photoshop — Primatte Chromakey
3.0, предназначенный для изменения фона
позади объекта изображения.
В новой версии: изменен интерфейс,
добавлены некоторые новые инструменты,
улучшены старые и улучшен способ взаимо-
действия с Photoshop. А также добавлена
поддержка MacIntel, Vista 32-bit и Photoshop
CS3.
http://www.digitalanarchy.com/
6 | Rendermagazine Август 2007
Чтобы загрузить демо-версию программы
необходимо зарегистрироваться на сайте раз-
работчика.
http://www.adobe.net/
ATI Catalyst 7.7
ATI Catalyst — бесплатный пакет программ-
ного обеспечения компании ATI Technologies для
повышения производительности ПК, улучшения
стабильности работы и применения передовых
новых функций.
Новая версия набора драйверов ATI  Catalyst 7.7,
в состав которого вошли:
— Radeon display driver 8.391;
— Multimedia Center 9.16;
— HydraVision;
— HydraVision Basic Edition;
— Remote Wonder 3.04;
— WDM Driver Install Bundle;
— Southbridge/IXP Driver;
— Catalyst Control Center Version 7.7;
На сайте компании ATI Technologies вам предла-
гается выбрать для вашей операционной системы
Catalyst 7.7 Display Driver, после чего вы можете его
скачать.
http://www.ati.com/
Новости
Total Textures V8:
R2 Vehicles
Оригинальная коллекция v8 Total
Texture была создана в 2005 году, ис-
пользуя лучшие методы и технологию
того времени. С тех пор методы и тех-
нология продвинулись вперед, и хотя
первоначальная коллекция все еще
широко используется и высоко оценива-
ется среди художников, настало время
для модернизации.
Каждая текстура теперь имеет соб-
ственные уникальные colour map, bump
map, normal map и alpha maps. Также
в этот DVD включены 35 3D моделей
для колес и других различных автомо-
бильных объектов, и 14 paint shaders
для каждого из 5 пакетов программ:
3DSMax, Maya, Cinema 4D, Lightwave
и Softimage XSi.
В Total Textures V8 добавлена целая
новая секция — Военные Текстуры. Но-
вые текстуры для этой секции включают
все для создания современных военных
сцен.
http://www.3dtotal.com/
Новая версия Super
Grass 0.65b
Переработана и подготовлена к ис-
пользованию новая версия известного
плагина 3ds Max для создания тра-
вы — Super Grass 0.65b.
В новой версии исправлены многие
ошибки, налажена возможность ани-
мирования всех параметров газона,
добавлено управление изгибанием
в модификаторе газонокосилки, до-
бавлен параметр полупрозрачности
для mental~ray в настройках шейдера
травы.
http://www.spycg.com/
 Новости

Новый планшет Bamboo от Wacom

Wacom, мировой лидер в раз-
работке и производстве графиче-
ских планшетов и интерактивных
дисплеев, представляет новый
стильный планшет — Bamboo.
Планшет предназначен для при-
дания индивидуальности обще-
нию, навигации по компьютеру
и расширения спектра функцио-
нальных возможностей.
Стильный и модный планшет
Bamboo открывает широкие
возможности перьевого ввода
в Microsoft Vista, Office 2007 или
Mac OS, предлагая новый способ
взаимодействия с компьютером. Софт
Расширяя возможности для
воплощения индивидуальных
замыслов, планшет обеспечивает
простой и наиболее естественный
GroBoto 2.1.5
способ работы с информацией, Вышла новая версия 3D ре-
позволяет создавать яркие, впе- дактора GroBoto 2.1.5, с помо-
чатляющие документы, открывает щью которого можно создавать
широкие возможности для рисова- комплекс динамических форм
ния и творчества. и анимацию.
В программе нет инструмен-
http://www.wacom-europe.com/ тов для полигонального модели-
рования, вместо них есть Auto,
Информация предоставлена компанией
Wacom Drow и Build Bots — инстру-
менты для рисования. С их по-
мощью можно создавать самые
разные геометрические формы:
ButterflyNetRender 4.0 от органических до абстрактных
и архитектурных. Все измене-
Выпущена новая версия Butterflynetrender 4.0, программы соз- ния, которые вносятся в сцену,
данной для профессионального и быстрого сетевого рендеринга. отображаются в реальном
В Butterflynetrender 4.0 добавлено много приятных изменений та- времени, это касается эффекта
ких как: поддержка рендеринга через интернет, обновлен пользо- тумана, теней от источников
света, текстур и т. п. Программа
вательский интерфейс, просмотрщик Frame / Thumbnail, поддерж-
использует технологию проеци-
ка разбиения кадров для (BMP, JPG, PNG, TIF, TARGA), система
рования текстур, благодаря
командной строки — bnr_submit.exe. А также поддержка LightWave
которой на наложение текстур
RenderType: LWSN-2 и LWSN-3, Maya RenderMan, XSI, VRay.
уходит гораздо меньше време-
Стоимость Butterflynetrender варьируется, в зависимости от вер-
ни, чем в других 3D-редакторах.
сии, в диапазоне 55 $ — 1999 $.
http://www.groboto.com/
http://www.butterflynetrender.com/

AKVIS Frame Suite v.2.0

Вышла новая версия программы для оформления фо-

Claxa — средство прослеживания объектов в видеоматериалах
Pixmart разработал новую технологию
трассировки масок (ротоскопинг). Попро-
бовать и далее свободно пользоваться
можно, скачав дистрибутив программы
«Клякса», описание и примеры с сайта
компании Pixmart.
«Клякса» взаимодействует через плагин
с Adobe After Effects. В основе технологии
лежат алгоритмы автоматического отсле-
живания границ маски. В настоящее время
технология совершенствуется для работы
со слабыми (нечеткими) границами, разви-
вается интерфейс. Создатели программы
Клякса были бы рады, если бы профессио-
нальное сообщество поддержало идею,
оценило перспективность методов и поуча-
ствовало в отладке действующей системы.
http://www.patchmaker.net/
Информация предоставлена Pixmart
тографий AKVIS Frame Suite v.2.0. Программа позволяет
наложить на изображение стильную рамку, имитировать
рваные края, загнуть уголок фото, в версии 2.0 пред-
ставлены новые эффекты для оформления краев изо-
бражения: «Акцентирование» (акцент на основной части
с размытием краев) и «Изморозь» (ледяные узоры).
Версия для Macintosh стала Universal Binary. Улучшена
работа с цветовыми профилями, для standalone-версии
добавлена поддержка формата «tiff». Зарегистрирован-
ные пользователи могут обновить программу бесплатно.
http://www.akvis.com/
Информация предоставлена компанией АКВИС

7 | Rendermagazine Август 2007

 Новости

05.08.2007 — 09.08.2007 ArchShaders vol. 3 для 3ds Max 9 и Mental Ray 3.5

События:

http://www.siggraph.org/
SIGGRAPH 2007
SIGGRAPH — это ежегодная выставка,
выросшая из небольшой конференции
и которая по праву является центральным
событием в мире компьютерной графики.
Выставка собирает не только продав-
цов коммерческих решений, но и массу
другого народа, ничего не продающих
и не покупающих, а просто работающих
в этой области. SIGGRAPH находится где-
то посередине между лас-вегасским шоу
NAB (National Association of Broadcasters),
представляющим системную интеграцию
в области кино и телевещания, и много-
численными фестивалями компьютерной
и традиционной анимации.
Почти все из нас иногда испытывают чувство раздра-
жения после многих часов работы над шейдерами —
вода слишком сухая, стекло слишком матовое, а кожа
похожа больше на хлопок.
Теперь, с выходом новой библиотеки, вы можете
забыть об этом! В ее состав входит 1120 профессио-
нальных шейдеров и приблизительно 500 текстур,
здесь есть все что вам необходимо: кирпичи, стекло,
деревянный пол, мощеный камень и многое другое.
С Archshaders вы сможете создавать сцены быстрее,
чем прежде, вам необходимо лишь выбрать и исполь-
зовать. Эта библиотека создана только для 3ds Max 9
и Mental Ray 3.5. Можно скачать демо версию.

20.08.2007 — 22.08.2007
http://www.gcdc-germany.com/

GC Developer Conference
Это одна из центральных в Европе гейм-
девелоперских конференций. Собирает
не массовую, а только «свою», про-
фессиональную, аудиторию. Посетители
черпают идеи из презентаций новых
разработок и концепций для создания
будущих технических и бизнес стандар-
тов. Цель конференции — создать диалог
между разработчиками и издателями Плагины от Strata
игр и дать возможность международного
обмена опытом. Компания Strata выпустила три
новых плагина для Adobe Systems
05.09.2007 — 07.09.2007
Урок от Digital-Tutors по XSI Photoshop CS3 Extended software:
http://www.cmpgame.com/ Strata Design 3D[in], Strata Foto
Austin Game Conference Шестичасовой урок «Interior Modeling Techniques with 3D[in] и Strata Live 3D[in]. Подроб-
Конференция ранее организовывалась XSI» ознакомит вас с техникой и методами моделирова- нее о каждом из них:
компанией The Game Initiative, которую ния интерьеров и предметов интерьера, использующихся Strata Design 3D[in]
приобрела корпорация CMP Technology, в кино, архитектурной визуализации и играх. Стоимость —
разработчик маркетинговых решений для 59.99 $. Введение и обзор к уроку можно посмотреть бес- Strata Foto 3D[in]
индустрии высоких технологий и осно-
ватель и организатор Game Developers платно на сайте Digital-Tutors. Strata Live 3D[in]
Conference (GDC). Формат мероприятия
в связи со сменой владельца не измен-
нится: ведущие представители гейм-
индустрии, новейшие технологии и игры, Brazil r/s v2 — build 1295
тысячи посетителей со всего мира.
Frantic Films

19.09.2007 — 23.09.2007
http://ottawa.awn.com/

Ottawa International
Animation Festival
Международный анимационный фести-
валь в Оттаве — одно из крупнейших
подобных мероприятий в Северной
Америке. На фестивале традиционно
SplutterFish, разработчик Pencil+ 2.06
высококачественных инстру-
представлены новинки программного
ментов рендеринга для 3ds Max Pencil+ 2.06 — Windows совместимый плагин для 3ds
обеспечения для анимации, проводятся
показы анимационных фильмов, обсуж- и Autodesk VIZ, выпустил новый макс. Он помогает создавать изображения в рисованном
дения, мастерклассы и вечеринки. OIAF Brazil r/s v2 — build 1295. В новой стиле. В новой версии Pencil+ 2.06 добавлена возмож-
посещают руководители ведущих студий, версии исправлено множество ность объединения элементов Pencil+ 2 Line, сохраненных
художники, студенты и просто фанаты ошибок и проведены некоторые в разных файлах, а также появилась возможность отключать
анимации.
улучшения. эффект сглаживания для материалов и линий.

http://forums.splutterfish.com/ http://www.psoft.co.jp/

8 | Rendermagazine Август 2007


Автор: Ven
Практикa
Рекламный ролик:
Сегодня поговорим о рекламе, знаю, знаю —
сил нет на нее смотреть, но что уж тут
поделаешь — кушать тоже иногда надо.
В этом уроке хочу рассказать о создании
коммерческого ролика для одной компании.
Уникальность ситуации в работе над этим роли-
ком состояла в том, что мне посчастливилось
выполнить не только свою непосредственную
дизайнерскую работу, но, так же, выступить
сценаристом, режиссером и даже отчасти звуко-
режиссером (человек и пароход, как пить дать).
Это замечательная ситуация, потому что один
человек контролирует все этапы производства
и изначально представляет себе, что и как долж-
но быть на выходе. В работе будут участвовать:
Maya, Photoshop и After Effects.
Заказчик (страховая компания) — захотела
(уговорили :)) сделать себе серию роликов, одной
из тем было автострахование. Вот на эту тему
и поговорим. Начиная с идеи и заканчивая на-
резкой готового ролика на болванку :)
Креативизм
Завидую гениям. У них, видимо, в головах рабо-
тает генератор идей на бесконечном топливе.
Простым смертным приходится сложнее. Что бы
на свет появилась стоящая идея, приходится
долго и муторно шевелить всеми имеющимися
в распоряжении извилинами. А потом еще давать
этой идее подышать денек другой. Ибо не факт,
что завтра, на свежую голову, эта же идея будет
все так же блестеть.
Примерно в таких условиях рождалась идея
и этого ролика. После длительных умственных
напряжений пришло озарение, которое тут же
было законспектировано.
9 | Rendermagazine Август 2007
Обучение
Autodesk Maya
Я не хочу тут подробно описывать саму идею —
вы сможете оценить ее, скачав готовый ролик
(см. в конце), cкажу лишь, что в качестве главно-
го героя я решил выбрать маленькую мультяш-
ную машинку, красного цвета само-собой :)
Второстепенным героем стал ученый-
испытатель, в ролике показывалась сцена
краш-теста, испытатель давал команду машинке,
и она, на всех парах, разгоняясь, вписывалась
аккурат в стену. Это вкратце :) Раскадровок
я не рисовал, потому что заказчик не требовал
(а я и не умею :)). Да и мне она была ни к чему,
т. к. главная раскадровка была в голове.
Общая стилистика ролика так же была за-
думана мультяшной. Во-первых, потому что мне
это было интересно и, во-вторых, потому что
на местном ТВ подобного я не встречал (тем
более в рамках рекламы страховщиков). К вящей
радости заказчик быстро уговорился и лед
тронулся.
Тридэ
Я работаю в максе. Но иногда, под наплывом
чувств, позволяю себе побаловать себя немного
майей. Помолясь, я решил сделать этот ролик
с помощью этой программы (было страшно :)).
Итак, загрузившись и немного погоняв полиго-
ны, я пришел к вот такому вот внешнему виду:
 Обучение
Autodesk Maya

1 Мне нужна была мультяшная стилистика, и, в общем то, такой внешний вид меня устроил.
Никаких лишних мелких деталей я делать не стал, т. к. они тут были бы действительно
лишними. Да и в ролике их все равно никто бы не разглядел.
Я сразу озаботился вопросом о том, в каком виде моя машинка будет рендериться,
на помощь пришел довольно известный (видимо) в узких кругах скрипт под названием nprs.
mel. Этот скрипт позволяет создавать несложные мультяшные шейдеры, сейчас, в новых
версиях Майи это, наверное, не так актуально, но в момент работы над этим роликом дан-
ный скрипт мне очень помог. Там ничего сложно нет, вот урок Non Photo Realistic Shading in
Maya (in english). На скриншоте справа показан шейдер и результат просчета.

2 В дальнейшем я планировал жестокую пост обработку, поэтому такой внешний вид меня
вполне устроил.
Теперь нужно было немного по-анимировать, я хотел, чтобы машинка не только выгля-
дела мультяшной, но и двигалась мультяшно, я подумал — а пусть ее постоянно колба-
сит. :) Воспользовавшись теми крохами знаний, какие у меня имеются по программирова-
нию и, помолившись на F1, я написал для колес такое:
car_Static|kolesa|kol_levo_pered.translateY=0.03*noise(time*10);
car_Static|kolesa|kol_levo_pered.translateZ=-0.02*noise(time*10);
car_Static|kolesa|kol_levo_pered.scaleY=1+0.04*noise(time*10);
car_Static|kolesa|kol_pravo_pered.translateY=-car_Static|kolesa|kol_levo_pered.translateY;
car_Static|kolesa|kol_pravo_pered.translateZ=-car_Static|kolesa|kol_levo_pered.translateZ;
car_Static|kolesa|kol_pravo_pered.scaleY=-car_Static|kolesa|kol_levo_pered.scaleY;
car_Static|kolesa|kol_levo_zad.translateY=-car_Static|kolesa|kol_levo_pered.translateY;
car_Static|kolesa|kol_levo_zad.translateZ=-car_Static|kolesa|kol_levo_pered.translateZ-5.6;
car_Static|kolesa|kol_levo_zad.scaleY=1+0.04*noise(time*10-2);
car_Static|kolesa|kol_pravo_zad.translateY=car_Static|kolesa|kol_levo_pered.translateY;
car_Static|kolesa|kol_pravo_zad.translateZ=car_Static|kolesa|kol_levo_pered.translateZ-5.6;
car_Static|kolesa|kol_pravo_zad.scaleY=-car_Static|kolesa|kol_levo_zad.scaleY;

В итоге колеса постоянно тряслись и слегка втягивались / вытягивались (как резиновый

мячик). Основное шаманство заключено в первых трех строчках, в остальных, к анима-
ции главного колеса привязываются оставшиеся. В общем, все это хозяйство очень легко
управляется, я не стал анимировать вращение колес, потому что там нет текстур, и это
вращение все равно будет незаметно. Корпус машинки так же подвергся издевательству:

car_Static|KORPUS|car_korpus.scaleY=1.05+0.01*noise(time*20);

Т. е. его постоянно выпучивает вверх / вниз, не знаю как вас, а меня даже такие экспреше-
ны вгоняют в тоску. Больше не буду. :) Пришло время заняться испытателем:

3 Моделинг был элементарным — обыч-

ные полигоны, волосюшки я сделал
нурбсовыми кривыми, потом лофтил
и вручную размножал по лысине. :) По-
чему то отсутствие рта показалось мне
весьма в кассу и я так и оставил.
А вот со скелетом пришлось провоз-
ится довольно долго, это в максе есть
встроенные и настроенные скелеты,
а в мае, по-дефолту, шиш — сделай
сам. И так как в скелетах и прочей
инверсной кинематике я не спец,
пришлось открыть «Библию пользо-
вателя» и углубится, так сказать. Сам
Рис. 3 б
Рис. 3 а

скелет состряпать труда не составило

(как видно на скриншоте — он очень
простой), но вот сгруппировать все так,
Должен признать — стоило бы уделить больше внимания этой модели, в статике она смотрится жутковато, тем не менее,
что бы можно было двигать все это
в финальной анимации все не так страшно. :) По-сути, машинка и испытатель — все, что мне нужно, осталась мелочь — за-
в пространстве без двойных транс-
бор, куда врезается авто, держатель документов в руку испытателю. Ну и для финального плана мне нужна была покорежен-
формаций… В итоге я поборол систему
ная машинка. Немного Bend и Lattice (fdd) и машинка потеряла товарный вид (рис. 3 б).
(узел TRANSFORM на скрине) и сел
за краски, немного nprs-шэйдинга и вот
(рис. 3 а).

10 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk Maya

4 Пришло время заанимировать все это хозяйство, описывать это бесполезно, сами понимаете,
все анимировалось с помощью ключей. Отмечу, что в сцене я продублировал несколько раз ма-
шинку и отдельно проанимировал каждую, у меня была статично стоящая машинка. Машинка,
несущаяся в стену, и уже раскуроченная машинка, мне так проще работать (гибче). Редко когда
делаю что-то одним цельным куском.
Некоторые планы были просчитаны целиком (машинка+испытатель), некоторые по отдель-
ности (для более гибкого монтажа). Да, считал все в формате CCIR PAL / Quantel PAL (Render
Settings > Image Size > Presets) — это наш родной Pal 720×576 с правильным Pixel Aspect Ratio
(соотношение сторон пикселя). Рендерилось в iff-секвенцию — родной майский формат, под-
держивающий почти все (AfterFX его прекрасно понимает, а вот Photoshop нет…).

5 Двадэ
Я хотел применить к полученному сырью фильтр Graphic Pen из арсенала Photoshop (далее
PS), его нет в After Effects (далее AE). Мне нужна была на выходе ч/б секвенция для после-
дующего применения в AE. Поэтому я проделал несколько простых телодвижений, о которых
сейчас расскажу.
В PS мы создадим простенький Action и прогоним его через Batch. Откройте ваш любимый
3d-редактор или композер и отрендерьте 10 кадров чистого белого фона в паловском формате
(720×576, можно больше, но не меньше). Формат файлов — любой, я выбрал JPG. Имя в фор-
мате filename_.jpg (после «_» прога сама допишет 001,002 и т. д.). Я сохранял в каталог под
названием «psIn», так же я создал каталог «psOut».
Идем в PS, сбрасываем цвета на дефолтные — черный и белый. Загружаем первый файл
полученной секвенции, открываем вкладку Actions, внизу находим кнопочку Create New Action.
Жмем. Обзываем, например, «Pen», все последующие ваши действа будут записываться.
Применяем к документу эффект Clouds (Filter > Render > Clouds), теперь: Filter > Sketch >
Graphic Pen (Stroke Length — 15, Light / Dark Balance — 75). Жмем Save As (Ctrl+Shift+S) и со-
храняем наш джипег в каталог «psOut» под тем же именем, ничего не меняя. Вот такой должен быть экшн:

6 Теперь можно для чистоты эксперимента удалить полученный файл из каталога «psOut». В PS
идем по пути: Files > Automate > Batch и делаем настройки как на скриншоте справа. Жмем «ОK».
Через несколько секунд у нас в каталоге «psOut» появится готовая секвенция. Поскольку эф-
фект Cloud каждый раз генерит разный результат, то и наша штриховка будет гулять в каждом
кадре — то, что нужно. Кстати, можно было сохранять и поверх исходной секвенции. Но тут
у нас был просто белый фон, а в другом случае это будет выходная картинка из 3d-редактора
или секвенция видео из композера, так что лучше подстраховаться и не затирать исходники.
Action+Batch — это очень полезное свойство фотошопа, некоторые эффекты могут быть
недоступны вашему композеру и тогда такой вариант — самое то. В данном случае я буду при-
менять полученную штриховку поверх остального в AE.

7 Пришло время композа, собираем. Итак, самое веселое — время творить! :) Загрузив AE, я соз-
дал композицию длинною в 20 с. (хронометраж ролика). Загрузил все исходники (секвенции,
логотипы, штриховку и т. п.). Создав еще одну композицию (под названием anim_Main) я загру-
зил в нее все 3d-секвенции и, проявив все свои режиссерские таланты смонтировал основу:

8 Далее эту композицию я поместил в главную, кстати, наша штриховка длится всего 10 кадров.
Что бы не мучится, я зациклил ее (выделить секвенцию в окне Project; нажать Ctrl+F и в поя-
вившемся окне, в самом низу изменить строчку Loop с 1 на, например, 999 :)). Теперь секвен-
ция не будет обрываться, после 10-го кадра она вновь будет проматываться сначала. Вернемся
в главную композицию.

11 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk Maya

11 Далее, поверх всего действа я создал Adjusment Layer (невидимый слой, который воздействует
на все нижележащие) и применил к нему эффект BCC Film Damage из набора Boris Continuum
Complete v 2.0 — хороший набор плагинов под AE, на все случаи жизни. Правда, в последнее время
он очень уж потолстел, весит несколько сот мегабайт, имеет свой отдельный титровальщик и вообще —
забурел. :)
BCC Film Damage сделал анимацию более жизненной, добавил подергивания, царапины, артефакты,
моргания и все остальные радости пленочного происхождения (кстати. C Adjusment Layer можно по-
лучить разные интересные эффекты, если применив к нему какой-либо эффект, поиграться с его Opacity.
Попробуйте что-нибудь и посмотрите как ведут себя нижележащие слои). На данном этапе все это при-
няло почти окончательный вид (см. рис. више).

12 По сценарию, машинка врезается в стену, и мне нужно было изобразить мультяшный взрыв. Я соз-
дал отдельную композицию, назвал ее Blow, а в ней — 4 слоя разных цветов (точнее, изначально
они были все красные — цвет я менял у каждого отдельно с помощью Boris Hue-Sat-Light — так удобнее).
Каждому слою я назначил по одной маске и анимировал у нее shape. Так же у каждого слоя были аними-
рованы Scale. Вот так, в общем:

9 Я сделал белый фон, к композиции основного действа

(anim_Main) я применил штриховку (см. скриншот
више). Здесь Blow_mask — секвенция штриховки, ее я ис-
пользую в качестве маски для нижележащей композиции.
Которая продублирована пару раз и эти копии помещены
сверху, в разных режимах и с разной прозрачностью. И после пост обработки:
Да, к самой верхней anim_Main я применил Tinderbox
T_Etch — тот самый плаг, который якобы делает супер
карандашный эффект (не верьте :)).

13 После взрыва по сценарию в кадре стояла разбитая машинка, и из нее валил пар. Для этого я соз-
дал черный слой и применил к нему Trapcode Particular — бесценный плагин для генерации частиц.
Воспользовавшись одним из пресетов, я кое-что подправил и получилось такое:

Далее я решил сделать фон поинтереснее, не знаю,

10
по какому наитию, но я сделал его в синюю тетрадную
клеточку. Как потом объяснил мне наш оператор — по его
мнению, тетрадная клеточка символизирует собою «про-
писные истины» и это очень в кассу (На клетке еще маска
есть — чтоб к краям плавно исчезать).

12 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk Maya

15 Вот так выглядел проект на финальной стадии:

14 После этого я выставил этому слою режим Screen

и подравнял его к капоту машинки (Trapcode
Particular — очень мощная штука, достаточно удобная
и главное — работает быстро, так же могу порекомендовать
еще несколько замечетельных плагинов от этой компании:
3DStroke, Starglow, ну и всем известный — Shine (хотя в 7-м
AE он, похоже, подглючивает)).
Осталось самое простое — добавить, где нужно титры,
вывести логотип и т. п. Ну и конечно — звук. :)
Звучит? Звук был отдельной песней. Это была еще одна
фишка ролика — я хотел, что бы все звуки были озвучены
голосом. И решив, что мы сами с усами, схватил нашего
оператора за камеру, обсудив предстоящую вакханалию,
мы уселись перед ее микрофоном. Промочив горло, мы на-
чали по очереди производить страшные потусторонние
звуки. Нужно было видеть, как мы тужились, изображая ры-
чание мотора, визг покрышек и т. п. Апофеоз всего — взрыв.
Тут уж фантазия разгулялась дай боже! :)
Мы слили полученное в компутер, после чего я слегка
обработал и порезал все это в Sound Forge. Плюс ко всему,
перерыв множество звуковых библиотек, я все же использо-
вал некоторые реальные звуки в дополнение к нашим мы-
чаниям. Так же, я решил использовать легкий музыкальный
мотивчик в качестве основной музыкальной темы ролика.
Параллельно всему этому звуковому безобразию,
диктор обчитал положенные фразы и я сделал финальную
сборку звука. В AE. Потому что так мне было проще под-
гонять звучки под видео. Организовал всю эту кашу в одну
композицию и поместил ее в главную (совет — при работе
со звуком в AE не используйте mp3, при рендере «мп3-шки»
часто глючат, конвертируйте их в WAV с помощью, напри-
мер, Sound Forge).

Финиш! Ролик был просмотрен и одобрен, переделок почти не потребовалось.

Интересующимся шкурным вопросом докладываю: производство стоило
заказчику примерно 25—30 тыс. руб. за все про все. Вам кажется эта цифра
смешной? Милости прошу в наше Гадюкино. :)
Ролик катался по местным каналам долго, но после месяца-двух проката,
заказчик подумал, что хронометраж слишком большой и обрезал всю графи-
ку, оставив только адреса и телефоны. Гениально, не находите ли? Так или
иначе — для меня это был интересный проект. Мне представилась возможность
самому целиком разработать и воплотить в жизнь свою идею.
Горькая правда нашей дизайнерской жизни заключена в том, что клиентам
не нужны наши гениальные идеи — им нужна прибыль. И с этим не поспоришь,
жаль только, что понятие «прибыль» у клиента чаще всего ассоциируется
с летающими жипегами, и, как я это называю — «оригинальными пролетами
по полкам» (видовая съемка). Сам ролик можно скачать отсюда (~2.5 Mb).
Здесь лежит бонус — второй ролик из этой же серии (~2.5 Mb).

На этом все. Спасибо за внимание.

13 | Rendermagazine Август 2007


Создание походки персонажа
с использованием
системы анимации CAT
Автор: muskat
Для тех, кто совсем не знаком с CS, сначала
поясню. Модуль CS (теперь уже встроенный
в 3ds Max) предназначен для анимации дву-
ногих персонажей. Работа с ним построена
следующим образом: с помощью одного нажатия
вы создаёте готовый настроенный скелет, ис-
пользуя его — создаёте анимацию — и готово.
Мало того, у него есть инструменты, позволяю-
щие создать готовую походку и редактировать
её. К тому же можно создавать слои анимации
для каждой кости. Использовать прямую и ин-
версную кинематику. Естественно, есть возмож-
ность загружать готовые файлы с движениями.
Есть также микшер, позволяющий смешивать
разные движения для создания плавных пере-
ходов между ними. Вот так вкратце. Возможно
что-то даже пропустил. Но и этого вполне до-
статочно, чтобы поразить начинающего анима-
тора. Очень интересный и мощный инструмент.
Но… в этом уроке я не буду больше расска-
зывать о достоинствах CS, потому что есть
более удобная система анимации для создания
и, главное — простого редактирования походки
персонажа. Это CAT!
Те, кто уже знаком с CS знают, что создать
походку с его помощью очень просто. И насколь-
ко же сложно её потом редактировать. В чём же
дело? А в том, что создавая походку, вы указы-
ваете программе различные данные — ширину
шага, их количество и т. д. После этого нажимае-
те на кнопку OК.
Ваши введённые данные превращаются в клю-
чи анимации и… вы теряете возможность непо-
средственного управления походкой. Если вам
нужно, чтобы персонаж поворачивал голову при
каждом шаге — нужно ставить ключи на каждый
поворот. Решили увеличить длину шага — это
всё вручную. Для того чтобы посмотреть, как
14 | Rendermagazine Август 2007
Обучение
Autodesk 3ds max
Урок предназначен для тех, кто в своей работе
занимается персонажной анимацией и использует
CharacterStudio (или хочет ей заниматься).
Мы будем разбираться с одним из наиболее
сложных аспектов персонажки — создание ходьбы.
будет выглядеть персонаж с широко размахивае- 1
Необходимо сначала установить модуль CAT
мыми руками, вы создаёте ключи для каждого в ваш 3ds Max. Принцип работы с CAT такой: на-
шага и видите, что размах получился слишком жимаем на кнопку — получаем готовый настро-
большой и все созданные только что ключи енный скелет (как и в CS), cоздаём походку (а вот
анимации необходимо исправлять. И опять нет тут всё по-другому), и добавляем анимацию (как
уверенности, что получится, как хочется. Вот в CS). Этот урок посвящён созданию походки —
такая ложка дёгтя в бочку с CS. этим и займёмся.
Поэтому я и решил рассказать вам о системе В уроке я буду ис-
CAT, которая позволяет не только легко созда- пользовать CAT 2.5
вать персонажа и его походку, но также просто для 3ds Max 9. За-
и редактировать! Хочу привести такой пример. ходим на закладку
Создайте два куба. Один из них конвертируйте Helpers и в свитке
находим CAT
в Poly. Попробуйте теперь поменять у обоих,
Objects.
например, количество полигонов. Для конверти-
рованного куба нужно приложить определённые
усилия для этого, а для исходного — просто
двинуть движок на панели Modify. Созданный
куб — объект параметрический, т.е. его параме-
тры можно редактировать не только в процессе
создания, но и в дальнейшем. А вот с редакти-
Нажмите кнопку
рованием походки в CS всё не так, как хоте- CAT Parent.
лось бы. Напоминаю — после того, как походка
создана — её редактирование доступно только
на уровне её подобъектов. Надеюсь, я понятно
объяснил, почему для создания походки я пред- Ниже появится
лагаю использовать намного более удобную свиток с различными
систему CAT. К тому же все перечисленные до- готовыми скелетами.
стоинства CS у неё присутствуют.
Что же мы хотим получить в результате её ис- Это ещё одно
приятное отличие
пользования в своей работе? Тот же пример
от CS, в котором
с размахиванием руками. Я всего лишь меняю можно выбирать
один-два параметра, не ставлю ни одного ключа только либо мужской,
и тут же в реальном времени вижу готовую ани- либо женский скелет.
мацию. Слишком широко машет — уменьшим Здесь же выбор
параметр и готово. Те, кто этим ещё не пользо- намного больше,
чего только нет —
вался, а использовал только CS -будут пораже-
и лошадь, и дракон,
ны. Скорость редактирования — невероятная! и ящерица, и даже
На этом теоретическая вводная часть оконче- многоножка! Я ещё не сказал, что CAT может
на. Приступаем к практическим процедурам. работать не только с двуногими персонажами,
но и с многоногими, их количество неограничено!
Кстати, в списке выбора присутствует даже знако-
мый скелет из CS — Bip. Поэтому, если вы при-
выкли работать с ним в CS — пожалуйста.

5 Включите воспроизведение и уви-
дите, что персонаж уже движет-
ся, конечно, совсем не так, как нам
хотелось бы, настройкой его походки
мы и займёмся. Напомню, что вся на-
стройка полностью параметрическая,
т. е. все внесённые изменения можно
вернуть, исправить и добавить, при
этом не нужно ставить ни одного ключа
анимации. Для того, чтобы быстрее
создать походку, нужно как можно более
чётко представлять желаемый результат.
Ещё один немаловажный момент — про-
цесс создания походки схож с обычным
художественным процессом, т. е. сначала
вставляете крупные, более заметные
штрихи, а затем переходите к более
мелким. В тоже время вы всегда можете
вернуться и поправить то, что перестало
вам нравиться.
В уроке я решил создать походку
крадущегося человека (поэтому и вы-
брал для этой роли такого колоритного
персонажа). Представьте себе, как
движется крадущийся человек, а лучше
сами попробуйте это сделать, запом-
ните основные детали движения. С них
и начнём, это будут «крупные штрихи»,
а потом добавим деталей.
15 | Rendermagazine Август 2007
2 Для нашего примера выбираем — SheK.
Если хотите, можете выбрать другой
персонаж, лишь бы у него было две ноги,
т. к. мы будем делать походку двуногого пер-
сонажа. В окне перетаскиваем мышку для ука-
зания высоты персонажа, абсолютная высота
персонажа не важна, потому что все единицы
измерения привязаны к ней. В результате при
изменении высоты ничего не меняется, скелет
готов.
Основные детали этой походки:
1. персонаж идёт только на носках
(чтобы не создавать шума);
2. не расставляет ноги широко в сторо-
ны (чтобы ничего не зацепить);
3. при каждом шаге позвоночник на-
клоняется вперёд (чтобы шаг был
как можно более тихим);
4. шаг короткий и быстрый (из-за того,
что персонаж идёт на носках, то ему
труднее сохранять равновесие, когда
он находиться на одной ноге);
5. руки широко назад и впёрёд (тоже
для равновесия);
6. при каждом шаге он немного присе-
дает (чтобы ещё смягчить шаги);
7. колени немного согнуты (чтобы ещё
смягчить шаги);
Пока, я думаю, достаточно, штрихи
добавим после. Как я уже говорил, все
размеры в CAT привязаны к высоте пер-
сонажа, а теперь добавлю, что все вре-
менные интервалы привязаны к времени
шага персонажа, т. е. время измеряется
не в кадрах, а в частях времени, которое
затрачивается на один шаг. Поэтому
так же безболезненно, как вы можете
изменять высоту персонажа, вы можете
менять скорость движения персонажа.
Обучение
Autodesk 3ds max
3 Переходим на закладку Motion, боль-
шинство настроек персонажа находиться
именно здесь. Естественно, этот персонаж
можно изменять, подгоняя под готовую оболоч-
ку. Но это тема для другого урока. Мы займёмся
созданием его походки. Для этого создадим
специальный слой анимации, который предна-
значен именно для этого. Нажимаем Add A New
Layer to the Layaer system.
Выбираем Получаем
нужный
нам слой
анимации
CATMotion
Layer.
4 Переходит в режим воспроизве-
дения анимации. Нажимаем…
И выбираем…
6 Для редактирования походки необходимо
войти в окно редактирования походки
(рис. 11 a). Появляется окно редактирования
параметров ходьбы (11 б).
В левой части окна можно выбирать, что
мы будем редактировать, а в правой — вно-
сить необходимые изменения, коротко о левой
части — первая строка меню, как видно из на-
звания, это готовые походки (Presets), ниже —
глобальные настройки. Посмотрите на картинку
выше: начало и конец анимации, время шага,
его максимальная длина и т. д.
В меню LimbPhases вы можете управлять
Рис. 11 а временем начала цикла для каждой конеч-
ности. Можно, например, заставить персонаж
двигать правой рукой вместе с правой ногой
(если это вдруг понадобится). И ещё 3 строки
меню для разных разделов персонажа: для
нижних конечностей и таза, для позвоночника
и рук, и для головы.
Рис. 11 б

7 Давайте посмотрим на походку нашего персонажа.
С чего же начать? Каждый это может делать по-своему,
а я начну с того, что замедлю походку. Персонаж крадётся,
он движется медленно. Поэтому переходим на закладку
Globals и меняем время шага (см. рис. слева). Мне по-
нравилось такое значение. Всё! Персонаж замедлил своё
движение. Дальше смотрим наши требования к желаемой
походке.
9 Посмотрите, что получилось. Когда ноги на земле —
всё хорошо, но когда нога в воздухе она проходит
сквозь другую ногу. Вот тут и понадобится анимируемый
параметр, который сможет двигать ноги вправо-влево
в зависимости от цикла шага. Таким параметром является
Swerve.
11 Теперь сделаем шаги резкими и короткими (он идёт
на носках и ему трудно сохранять равновесие). Пере-
ходим к параметру LiftPlantMod, уменьшаем его значение.
Теперь нога будет отрываться от земли позже, а опускаться
раньше, получился короткий резкий шаг, что и требовалось.
Но теперь персонаж идёт неестественно, потому что
у него из-за резкого шага полностью разгибаются колени.
Поэтому мы плавно переходим к нашему следующему тре-
бованию — колени должны быть немного согнуты и он дол-
жен немного приседать при каждом шаге.
16 | Rendermagazine Август 2007
8 У нашего персонажа ноги расставлены слишком
широко. Не пугайтесь. Нам не придётся перемещать
и редактировать ключи анимации для каждого шага. Их во-
обще не придётся редактировать. Потому что их нет и не бу-
дет! Просто переходим на закладку PelvisGroup > Legs >
FootPlatform > OffsetPos (сдвиг) и меняем значение Z. Ноги
сдвигаются. Этот параметр (OffsetPos) один из неанимируе-
мых (он просто указывает начальное положение).
10 И тут уже есть возможность изменять величину пара-
метра в зависимости от цикла шага. Светло-зелёная
часть графика обозначает время, когда ноги находятся на
земле, а тёмно-зелёная – когда в воздухе. По-умолчанию
график линейный, т.е. расстояние между ступнями в ширину
не меняется. Поэтому нужно просто перетащить точку в
середине шага на требуемую величину или ввести цифры.
12 Из-за того, что он в последствии будет сгибаться при
ходьбе, таз отодвинем немного назад. Переходим к па-
раметру Pelvis > Lift. Он отвечает за поднятие и опускание
таза во время ходьбы. У него целых 4 точки редактирова-
ния — две на шаг левой и две на шаг правой, я предлагаю
такие значения
Time: 13 Value: -12
Time: 33 Value: -25
Time: 68 Value: -11
Time: 90 Value: -24
В результате персонаж в начале каждого шага
чуть приподнимается, а потом опускается на
подставленную ногу. (если не разобрались —
загрузите конечный файл и посмотрите
настройки, ведь даже после того, как походка
уже создана, можно всё посмотреть, разо-
браться и поправить).
Обучение
Autodesk 3ds max
Справочник:
PelvisGroup
Pelvis
• Twist — поворачивает таз по X (вслед
за ногой);
• Roll — поворачивает таз по Y (пере-
валивается с ноги на ногу);
• Pitch — поворачивает таз по Z;
• Lift — перемещает таз вверх-вниз;
• Push — перемещает таз вперёд-
назад;
• WeightShift — перемещает таз вправо-
влево;
• OffsetPos — перемещает по всем
осям (неанимируемый);
• OffsetRot — поворачивает по всем
осям (неанимируемый).
Legs
• KneeAngle — изменяет угол колена;
• Twist — поворачивает ногу по X;
• CrossSwing — поворачивает ногу по Y;
• Swing — поворачивает ногу по Z;
• OffsetRot — поворачивает ноги по
всем осям (не аним.);
• LiftPlantMod — управляет отношением
между временем, когда нога на земле
и временем, когда она в воздухе.
Все изменения тут же отображаются в окне
просмотра. Теперь в середине шага персонаж
отодвигает ногу в сторону. Можно также
использовать маркеры Безье для получения
более точного результата. Да, забыл сказать:
во время редактирования совсем не обяза-
тельно выключать воспроизведение! Редакти-
руйте и моментально проверяйте результат.
Справочник:
PelvisGroup
Ankle
• DigitSpreadAngle — растопыривает
пальцы ноги в стороны;
• DigitRollAngle — вращает пальцы ноги;
• DigitCurlAngle — сгибает пальцы ноги;
• OffsetRot — поворачивает лодыжку по
всем осям (неанимируемый);
• TargetAlign — управляет позицией
центра для лодыжки;
• FootBend — управляет углом
лодыжки.

Теперь добьёмся, чтобы позвоночник сгибался
13
в такт шагам (вперёд-назад). Редактируем параметр
Ribcage > Pitch таким образом, чтобы позвоночник сгибался
и разгибался на каждом шаге.
15 Но обычно рука сгибается в локте, когда находится
впереди и разгибается сзади. Поэтому редактируем
параметр Ribcage > Arms > Bend. В результате в начале
шага рука разогнута, в конце сгибается.
Вот каркас и готов, в принципе этого может быть вполне
достаточно, но мы добавим некоторые детали для большей
реалистичности.
17 Таз поворачивается то в одну, то в другую сторону.
Да! А как же мы забыли, что персонаж движется на
носках? Ничего страшного, сейчас всё сделаем! Для этого
нужно параметром FootPlatform > PitchPivotPos сдвинуть
центр ступни на носок, а параметром FootPlatform > Pitch
повернуть ступню вокруг этого центра. Посмотрите как всё
получилось.
Финальная сцена (1,6 Мб, *.max файл).
Ну, теперь вы представляете, насколько просто вернуть-
ся, если понадобилось, и поправить параметры. Вот и всё.
Походка крадущегося персонажа готова.
Но как вы понимаете, урок совсем не для того, чтобы
научить создавать именно её, вы должны научиться смоде-
лировать любую походку. А для этого нужно 2 вещи — хоро-
шо представить себе требуемую походку и знать, какой па-
раметр за какое движение отвечает. Поэтому на страницах
этого урока я приведу краткий справочник этих параметров
и их действий.
17 | Rendermagazine Август 2007
Теперь займёмся руками — персонаж должен размахи-
14
вать ими широко для того, чтобы держать равновесие.
Для этого переходим к параметру Ribcage > Arms > Swing.
Точки редактирования придвигаем друг к другу, чтобы
взмахи, как и шаги были более резкими, и увеличиваем
амплитуду — Value: 80 и Value: -47. Совсем другое дело,
уже чувствуется динамика движения.
16 Заставим персонаж поворачивать голову по сторонам
(проверять нет ли кого?). Для этого редактируем пара-
метр Head > Twist. В точке 1 он поворачивает голову в одну
сторону, в точке 2 держит ровно, в точке 3 поворачивает
в другую, а в точке 4 держит ровно.
Заставим таз поворачиваться, следуя за движущейся
вперёд ногой.
Справочник:
HeadGroup
Head
• Twist — поворачивает голову вправо-
влево;
• Roll — наклоняет голову вправо-влево;
• Pitch — поворачивает голову вверх-
вниз;
• Lift — сдвигает голову вверх-вниз;
• Push — сдвигает голову вперёд-назад;
• WeightShift — сдвигает голову вправо-
влево;
• OffsetPos — сдвигает голову по всем
осям (не аним.);
• OffsetRot — поворачивает голову
по всем осям (не аним.).
Теперь вы сможете создавать с помощью CAT любые походки. Но это, конечно, не всё, что он мо-
жет. Естественно, он может анимировать с помощью обычных ключей (без этого не обойтись),
записывать анимацию в отдельные слои, смешивать их. А уж если вам нужна анимация много-
ногого существа, то это вообще незаменимый инструмент. Но это темы уже для других уроков.
Я попытался просто задать направление для вашего развития. Надеюсь, урок окажется полезным.
Обучение
Autodesk 3ds max
Справочник:
PelvisGroup
FootPlatform
• Twist — поворачивает стопу по X;
• RollPivotPos — управляет позицией
центра ступни вправо-влево;
• Roll — поворачивает стопу по Y;
• PitchPivotPos — управляет позицией
центра ступни вперёд-назад;
• Pitch — поворачивает ступe по Z;
• Lift — передвигает ступню вверх-вниз;
• FootPush — передвигает ступню
вперёд-назад;
• Swerve — передвигает ступню вправо-
влево;
• OffsetRot — поворачивает ступню
по всем осям (не аним.);
• OffsetPos — передвигает ступню
по всем осям (не аним.);
• StepShape — управляет скоростью
ступни в воздухе.
RibcageGroup
Ribcage
• Twist — поворачивает позвоночник
вдоль длины (скручивает);
• Roll — поворачивает позвоночник
вправо-влево;
• Pitch — поворачивает позвоночник
вперёд-назад;
• Lift — сдвигает позвоночник вверх-вниз;
• Push — сдвигает позвоночник вперёд-
назад;
• WeightShift — сдвигает позвоночник
вправо-влево;
• OffsetPos — сдвигает позвоночник
по всем осям (не аним.);
• OffsetRot — поворачивает позвоночник
по всем осям (не аним.).
Arms
• Bend — сгибает руку в локте;
• Twist — выворачивает предплечье
в сторону;
• CrossSwing — управляет углом руки
в направлении от тела;
• Swing — управляет вращением руки
вперёд-назад;
• OffsetRot — поворачивает по всем осям
(не аним.).
Collarbone
• MotionZ — вращает ключицу по Z;
• MotionY — вращает ключицу по Y;
• MotionX — вращает ключицу по X;
• Offset — вращает по всем осям
(не аним.).
Palm
• DigitSpreadAngle — растопыривает
пальцы руки;
• DigitRollAngle — вращает пальцы руки;
• DigitCurlAngle — сгибает пальцы руки;
• OffsetRot — поворачивает ладонь
по всем осям (не аним.);
• HandTwist — вращает ладонь по Z;
• HandFlopY — вращает ладонь по Y;
• HandFlopX — вращает ладонь по X.
 Обучение
Autodesk 3ds max

Автор: ViStas
Жесть:
создание пробоины в металлической
поверхности Хотелось бы поделиться с общественностью одним интересным (надеюсь
для всех) методом создания пробоины в металлической поверхности. Сразу
оговорюсь, что данный способ вряд ли пригоден для анимации. Урок рассчи-
тан на пользователей, которые более или менее знакомы с основами 3ds Max.
Для его выполнения понадобится версия 3ds Max 6 или выше, примерно 25 ми-
нут свободного времени, ну и немного вашей фантазии.

2 Применяем к плоскости модификатор Edit Poly

и на уровне Vertex (вершина) с помощью команды
Cut создаем отверстие. Сначала «вырезаем» внешний
радиус (может быть произвольной формы, но логичней,
наверное, использовать окружность).
Затем выделяем лишние вершины (на рисунке по-
мечены стрелками) и удаляем их при помощи команды
Remove (вообще можно пропустить эту операцию, однако
лучше взять себе за правило: всегда иметь аккуратную
и правильную сетку без лишних вершин, ребер и т. п. не-
доразумений).

1 Создание каркаса
Открываем 3ds Max и сначала настраива-
ем параметры единиц измерений (т. к. в даль-
нейшем придется использовать модуль Reactor,
то с ними лучше сразу же определиться). Для
этого в главном меню выбираем Customize >
Units Setup. В появившемся окне ставим пере-
ключатель на Metric (метрическая), а в раскры-
вающемся списке выбираем Meters.
Начнем с создания модели будущей про- 4 Значение параметра Inset
боины. Во-первых, нам понадобится поверх- Amount задаем произвольно
ность, в которой и появится отверстие. Это (нужно лишь учитывать, что новый
может быть что угодно по вашему желанию: полигон внутри будет соответство-
стена, банка, авто, и т. п.. Для простоты при- вать диаметру будущего сквозного
мера возьмем обыкновенный стандартный отверстия).
примитив Plane (плоскость) и разместим его 3 После этого выделяем получившийся полигон
как на рисунке (для этого необходимо создать и применяем к нему команду Inset. С помощью нее
его в проекции Top). создаем внутренний радиус будущей пробоины.

5 В итоге должно получиться следующее (см. рис.

слева). Ну что же: медленно, но верно мы движем-
ся к намеченной цели! Теперь, с вашего позволения,
позвольте преступить к самой творческой части урока:
созданию зазубрин (долго думал над тем, как-бы их обо-
звать, но ничего более подходящего не обнаружил).

18 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk 3ds max

6 Выделяем плоскость и на уровне Vertex (вершина) с помощью команды Затем выделяем общую цен- В результате, должны образоваться
7 8
Cut создаем «клочки» или зазубрины будущей пробоины во внутренней тральную вершину и применя- фаски на кончиках зазубрин и новая
окружности. Края их должны совпадать с вершинами внутреннего радиуса ем к ней команду Chamfer. центральная окружность. Значение параметра
пробоины, а в центре все зазубрины должны сходиться в общей вершине. Chamfer Amount следует установить минималь-
Выглядеть это должно примерно как на рисунках ввыше. Надеюсь, что у вас но возможным.
должно получиться лучше и красивей.

9 После этого выделяем все
боковые ребра зазубрин
и ребра центральной окружности
(как на рисунке ниже). Применяем
к выделению уже знакомую команду
Chamfer.
10 Значение параметра Chamfer
Amount следует установить
минимально возможным, должно
получиться вот так (особое внимание
следует уделить центральной окруж-
ности).
11 Выделяем на уровне Polygon
(полигон) образовавшиеся «ка-
навки» и центральную окружность.
Полученное выделение (показано
на рисунке ниже) удаляем легким
нажатием на клавишу Delete.
12 В результате, между зазубри-
нами образуются зазоры (они
необходимы для корректного обсчета
пробоины Reactor’ом в дальнейшем).

13 Теперь необходимо отделить
пробоину от плоскости. Вы-
деляем на уровне Polygon (полигон)
всю пробоину и применяем команду
Detach. В итоге вся пробоина вместе
с зазубринами образует новый объ-
ект (по умолчанию Object01).
14 К новому объекту пробоины применяем моди- 15 Плотность сетки зазубрин долж-
фикатор HSDS, необходимый для увеличения на увеличиться. Поздравляю!
плотности сетки. Для экономии ресурсов системы Половина работы уже выполнена!
и времени визуализации рационально увеличить Если вы все еще с нами, то продол-
детализацию только зазубрин. Также необходимо жаем двигаться к заветной цели.
учитывать, что внешний радиус пробоины должен
снова быть присоединен к плоскости без искажений,
а потому лучше с ним ничего не делать. Выделяем
в модификаторе HSDS на уровне Polygon (полигон)
лепестки зазубрин и внутренний радиус пробоины
(как на рисунке внизу), а затем применяем к выделе-
нию команду Subdivide (не более одного раза).

19 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk 3ds max

16 Просчет пробоины 17 Затем создаем командой Create Cloth

с помощью модуля Reactor Collection, расположенной на той же
Физика — наверное, самый не любимый школь- панели, собрание одежды. Не снимая
ный предмет. Однако в 3ds Max обсчет физи- выделения с его иконки, идем во вкладку мо-
ческих процессов проходит всего за несколько дификаторов. Если все сделано правильно,
секунд и не требует от пользователей каких-то то пробоина (Object01) отобразиться в спи-
особых знаний, прогресс на лицо! ске (как на рисунке ниже), иначе необходимо
Во-первых, необходимо добавить в просчет добавить ее с помощью команды Add:
анимации модулем Reactor пробоину, для этого
выделяем пробоину (Object01) и применяем
к ней модификатор Cloth Modifier, который
расположен на панели инструментов модуля
Reactor.

19 Теперь можно выполнить предвари-

тельный просчет анимации в Reactor.
Для этого на панели инструментов модуля
Reactor выбираем команду Preview Animation.
На мониторе должно появиться окно reactor
Real-Time Preview. Выбираем в меню
Simulation команду Play или просто нажимаем
на клавиатуре латинскую «P». Зазубрины,
как белье на веревке свешиваются вниз и это
совсем не то, чего мы с вами хотели добиться.
А потому идем дальше.

18 После этого выделяем пробоину (Object01) и во вкладке модификаторов настраиваем параметры Reactor 20 Позвольте немного теории. Итак, что же
Cloth. Необходимо поставить галочку напротив параметра Avoid Self-Intersections, чтобы при просчете ис- собой представляет пробоина в метал-
ключить самопересечения зазубрин. Остальные параметры можно не изменять (ну разве что немного увеличить ле? Допустим, что пуля или таран, или что-то
значение Mass (масса)). еще пробивает насквозь металл и отверстие
Так же необходимо зафиксировать вершины по периметру пробоины, чтобы она не улетела при просчете. Для должно выглядеть примерно так, как на рисун-
этого выделяем их на уровне Vertex (вершина) модификатора Reactor Cloth (как на рисунке ниже) и во вкладке ке више.
Constraints (ограничители) применяем команду Fix Vertex.

21 Из характерных черт можно
отметить небольшую приподня-
тость внутреннего радиуса пробоины
и загнутые края зазубрин. Попробуем
теперь повторить это на практике. Для
начала создадим стандартные при-
митивы Sphere (сфера) и Torus (кольцо).
Сфера будет являться причиной воз-
никновения отверстия, а потому радиус
ей задаем так, чтобы сфера была чуть
меньше внутреннего радиуса пробоины.
Располагаем ее со стороны предпола-
гаемого пробоя (например, выстрела)
на небольшом расстоянии от стены. Для
кольца радиусы настраиваем так, чтобы
оно помещалось между внутренним
и внешним радиусами пробоины. Рас-
полагаем кольцо с обратной стороны
пробоя на небольшом расстоянии
от стены. Наглядное расположение при-
митивов показано на рисунке слева.
22 Так же стоить настроить параме-
тры гравитации модуля Reactor.
Для этого на командной панели
во вкладке Utilities выбираем пункт
reactor и настраиваем значение пара-
метра Gravity. Значения в полях X, Y и Z
отвечают за силу и направление грави-
тации. Значение силы можно оставить
без изменения, а ось направления
следует выбирать так, чтобы она была
противоположна источнику пробоя (на-
пример, выстрелу) (как говорят матема-
тики — гравитация антипараллельна).
Теперь необходимо сферу и кольцо
добавить в просчет анимации модулем
Reactor. Для этого сначала выделяем
их, а затем на панели инструментов мо-
дуля Reactor выбираем команду Create
Rigid Body Collection. Теперь примитивы
должны добавиться в собрание упругих
тел (выделяем иконку RBCollection
и проверяем во вкладке модификаторов
наличие сферы и кольца в списке, ина-
че добавляем их командой Add).

20 | Rendermagazine Август 2007


23 Затем выделяем сферу
и в главном меню выбираем
reactor > Open Property Editor.
В появившемся окне настраиваем
параметры как на рисунке. Пояс-
ню параметры: флажок Unyielding
ставим для того, чтобы анимация
сферы отображалась в модуле
Reactor; переключатель Mesh
Convex Hull задает сфере выпу-
клый тип сетки при просчете.
25 Теперь необходимо настроить анимацию для
сферы. Выбираем ее, нажимаем Auto Key > Set
Keys (при этом ползунок времени должен находиться на
нулевом кадре).
21 | Rendermagazine Август 2007
24 После этого настраиваем
параметры кольца, как
показано на рисунке. Concave
Mesh задает вогнутый тип сетки
для кольца при просчете (для
определения типа сетки в Reactor
встроена специальная утилита,
для ее вызова в главном меню
выберите reactor > Utilities >
Convexity Test).
Обучение
Autodesk 3ds max
26 Затем передвигаем ползунок
времени на 10-й кадр, снова вы-
деляем сферу и перемещаем ее выше
по оси Z (как показано на рисунке).
После этого отжимаем кнопку Auto
Key и возвращаем ползунок времени
на нулевой кадр
27 Теперь осталось командой
Preview Animation на панели
инструментов модуля Reactor вызвать
окно предварительного просмотра
и просмотреть всю анимацию (если
зазубрины проваливаются в кольцо, то
его следует поднять чуть выше).
28 Понравившийся кадр анимации
необходимо отобразить в окне
просмотра 3ds Max. Для этого останав-
ливаем в нужный момент анимацию
клавишей «P» и выбираем команду
MAX > Update MAX.
29 Затем закрываем это окно
и наслаждаемся получившимся
результатом.

30 Наложение текстур
и освещение сцены
Теперь осталось положить на объек-
ты текстуры и настроить освещение
сцены. Начнем с материала на стену
и пробоину. Заменяем стандартный
материал Standard на материал типа
Double Sided (двухсторонний). Facing
Material будет имитировать лицевые
части стены и пробоины, а Back
Material — оборотную жестяную
сторону.
34 Настройки объемного света по-
казаны на рисунке слева.
22 | Rendermagazine Август 2007
31 Настройки Facing Material
могут быть подобраны
на Ваше усмотрение, а Back
Material можно настроить как
на рисунке ниже + добавить
карту Bump.
32 Для общего освещения
выбираем источник света
Target Direct и располагаем
немного выше за камерой.
В параметрах источника света
следует обратить внимание
на настройки спада освещен-
ности (закладка Directional
Parameters > параметры
Hotspot/Beam и Falloff/Field):
Обучение
Autodesk 3ds max
33 Далее создадим эффект 33 В закладке
объемного освещения. Atmospheres &
Размещаем за пробоиной Effects нажимаем Add >
источник света Spot. В его Volume Light, тем самым
настройках изменяем в па- добавляя эффект объ-
раметре Shadows тип теней емного света. Выделяем
на Shadow Map (лишь этот тип Volume Light в списке
теней будет работать с эффек- и нажимаем Setup.
том объемного света). В пара-
метре Far Attenuation ставим
галочки напротив значений
Use и Show и настраиваем
значения начала и окончания
спада освещенности (параме-
тры Start и End).
34 Для улучшения эффекта
можно добавить яркую
проекционную карту в па-
раметр Advanced Effects >
Projector Map. Вот и все! На-
деюсь, финальный результат
вам понравился! Спасибо
за оказанное внимание и по-
траченное на выполнение
урока время.
Желаю успехов в освоении
сложного и увлекательного
мира 3d.

Автор: Victor276
Создание, освещение,
текстурирование
и визуализация интерьера
Цель урока — изучить основы создания, освещения, текстурирования и визуализации интерьеров, для этого вам
понадобится 3ds Max 8, визуализатор Vray и немного терпения. Инструктаж окончен — пора начинать урок.
1 Создание будущего интерьера
Открываем 3ds Max и создаём Box
с размерами 12×10 м, и высотой 0,1 м, с се-
чениями 9×5×1. Конвертируем его в Editable
Poly (правой кнопкой мыши на объекте, потом
Convert to: > Convert to Editable Poly) и распола-
гаем вершины как показано на рисунке.
4 Результат применения инструмента Bridge
должен быть как на рисунке.
23 | Rendermagazine Август 2007
2 Теперь нужно выделить все полигоны
по краю кроме одного зелёного полигона
и сделать Extrude на 0,7 м, на этой высоте
у нас будут располагаться окна, а там где
мы не выделили полигон будет дверь. Потом
выделяем все образовавшиеся полигоны
(кроме помеченных красным) и делаем Extrude
на 1,5 м, и не снимая выделения делаем
Extrude ещё на 0,5 м, результат этих действий
смотри на рисунке.
5 Осталось сделать потолок, мы не будем
усложнять себе жизнь и сделаем его без
изысков — создадим Box по размерам комнаты
и выровняем его относительно комнаты, ре-
зультат можно увидеть на рисунке.
Обучение
Autodesk 3ds max
Здравствуйте! Меня зовут
Виктор, живу я в городке
Старый Оскол. В 3D я око-
ло двух лет и в этом уроке
я постараюсь передать вам
часть моих знаний, урок рас-
считан на людей, которые
видят 3ds Max не первый
раз в жизни — хоть пример-
но знают что и где искать.
3 На данном этапе нам нужно выделить
полигоны, как показано на рисунке ниже,
и применить к ним инструмент Bridge.
6 Итак первая часть урока подошла к концу.
Мы создали комнату, которую будем
текстурировать во второй части урока, сцену
на данном этапе (206 Кб) можно загрузить
с сайта render.ru.
 Обучение
Autodesk 3ds max

7 Текстурирование 8 Теперь нужно выделить все полигоны по краю кроме одного зелёного полигона и сделать
Так как мы будем использовать в качестве Extrude на 0,7 м, на этой высоте у нас будут располагаться окна, а там где мы не выделили
визуализатора Vray, то и материалы должны полигон будет дверь. Потом выделяем все образовавшиеся полигоны (кроме помеченных крас-
быть VrayMTI, значит мы должны активиро- ным) и делаем Extrude на 1,5 м, и не снимая выделения делаем Extrude ещё на 0,5 м, результат
вать для рендера Vray (для этого нажмите этих действий смотри на рисунке.
клавишу F10 затем перейдите на вкладку
Common и разверните свиток Assign Render
затем напротив строчки Production нажмите
на квадратик и выберите из списка Vray). После
этих операций сцену будет просчитывать Vray.
Далее перейдите на вкладку Render и в свит-
ке Vray: Image sampler(Antialiasing) выберите
Adaptive subdivision.

10 Затем в качестве типа тексту-

ры на канал Diffuse назначьте
Bitmap и выберите любую текстуру
дерева. Для большей реалистич-
ности можете назначить в канал
Bump’а текстуру. Для подгонки
текстуры нужно применить моди-
фикатор UVW Mapping и в свитке
Mapping установить Planar, на-
стройки Length и Width нужно под-
бирать в зависимости от текстуры.
Мои настройки смотри на рисунке
слева.

9 Далее на клавиатуре нажмите клавишу 11 Затем инвертируйте выделенные

«М» и перед вами откроется редактор полигоны (Edit > Invert) у вас должен
материалов. Далее выберите свободный получиться результат как на рисунке
и нажмите на кнопку с надписью Standart и вы- више.
берите из списка VrayMti.

12 Зайдите в редактор материалов, нажав на кла- Вот и подошла к концу вто-

виатуре клавишу «М», и выберите свободный рая часть урока, в следую-
слот, затем выберите тип материала VrayMti. Далее щей заключительной части
выберите цвет для диффузного канала, я выбрал нас ждет самая интересная
такой RGB 255 240 215. Для потолка я выбрал клас- и сложная часть работы, но
сический белый цвет и назначил его Box’у, который благодаря ей наш интерьер
служит нам потолком. приобретет законченный
вид, сцену на данном этапе
(205 Кб) можно загрузить
с сайта render.ru.

24 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk 3ds max

14 Освещение и визуализация
Итак наступила самая важная и сложная стадия соз-
дания интерьера. Сложность заключается в том, что нужно
правильно подобрать все настройки с учётом особенностей
сцены, а важность в том, что при правильно поставленном
свете и при оптимальных настройках визуализатора сцена
очень преображается.
Первым делом нужно поставить источники света — для
заполняющего освещения мы будем использовать VRayLight.
Примечание: избегайте пересечения VRayLight со стенами,
устанавливая эти источники света немного вглубь комнаты —
в первую очередь это избавит от появления лишнего шума,
а, во-вторых, опять же ускорит рендеринг сцены.

15 Теперь давайте перейдем непосред-

ственно к настройкам модуля VRay —
для этого перейдите на панель настроек
плагина и раскройте свиток Global Switches
и выключите в этом свитке оцию Default Light
и отрендерите текущую сцену. Теперь нам
необходимо создать камеру. Для этого на-
стройте нужный вам вид в окне перспективы
и нажмите Ctrl+C

16 Освещение комнаты на данном этапе

выглядит слишком неестественным
из-за отсутствия отраженного света и каких-
либо теней. Чтобы исправить такое положе-
ние вам необходимо включить глобальное
освещение сцены — для этого отметьте
галочкой ON в свитке Indirect Illumination
и выберите для первичного отскока света
Irradiance Map, а для вторичного отскока
Global photon map. Используемые в данном
случае настройки антиалиасинга указаны
на приведенном слева изображении.
Теперь комната выглядит слишком ярко-
освещенной, что мы постараемся исправить
на следующем этапе.

17 Прежде всего измените настройки VrayLight

так как показано на рисунке ниже, а также,
перейдя к настройкам GBuffer / Color Mapping, вы-
берите в графе Type из раскрывающегося списка
Exponential. Снова произведите визуализацию
текущей сцены.

25 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk 3ds max

Сцена смотрится намного

лучше, но теперь она кажется
темноватой и мне кажется, что
с белыми стенами сцена будет
смотреться лучше, так что я
изменю, цвет стен на белый,
но вы можете выбрать любой
другой цвет. Для большей осве-
щенности увеличьте множитель
VrayLight до 12. Проведем
рендер.

18 Теперь давайте
добавим в сцену сол-
нечное освещение — для
этого мы будем использо-
вать источник света Target
Direct, настройки которого
вы можете рассмотреть
на приведенном изобра-
жении.

Проведём визуализацию сцены.

19 Далее желательно
добавить в вашу сцену
предметы мебели, но это
не входит в рамки данного
урока, на эту тему будет
написан отдельный урок,
конечно если будут отзывы
читателей, сцену на данном
этапе (221 Кб) можно загру-
зить с сайта render.ru.

20 Вот простой пример того как можно украсить сцену не-

большим количеством мебели и картинкой за окном.

Ну вот и подошёл к концу наш сегодняшний урок, надеюсь

многим он понравился, а тем кому не понравился, прошу
сильно не критиковать. Возможно, многим новичкам 3D он по-
мог освоить основы по созданию интерьеров, а тем кому
не помог надеюсь, что было интересно почитать. По всем
вопросам обращаться на Victor276@mail.ru.

26 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk 3ds max

Автор: Samarik

Как пройтись по своему

собственному 3D миру
с использованием 3Ds Max и Cult3D
Этот урок я писал около года назад, когда ещё незнал как делать настоящие трёхмерные игры и баловался тем,
то создавал в максе сценку и делал браузерную игрушку. Там можно было ходить, открывать / закрывать двери
кататься на лифтах.

В этом уроке вы узнаете как можно пройтись Зайдите в свиток «Rendering» а затем в «Render
по своему, созданным вашими руками, 3D миру to Texture». В «Path» — папка куда будет со-
абсолютно без программирования. В Cult3D хранена текстура. В «Output» нажмите «Add»
конечно же не получиться создать настоящую и выберите «Complete Map». Поставьте размер
игру, т. к. эта программа предназначена для и в самом низу окна нажмите «Unwrap only».
презентаций 3D моделей и другой продукции К объекту автоматически добавился новый
в интернете. Cult3D сохраняет готовый файл модификатор и в нём загрузите ранее сохра-
в html странице, в коде которой можно создать нённый UVW. Отрендерите текстуру и присвой-
меню, цвет фона и т. д. Управление в Cult3D те её к объекту. Источники света можно удалить
такое как и во всех играх типа 3D Action, а это: т. к. тени уже есть.
клавиши на клавиатуре (стрелки), и мышка.
Кроме того, вы сможете передвигать предметы,
например: кататься на лифте, открывать двери
и т. д. Саму программу можно скачать на этом
сайте http://www.cult3d.com/, но для экспорта
3D сцены в Cult3D, вам прийдёться там же ска-
чать експортер для 3ds Max. Начнём…

1 Подготовка сцены
Для начала вам прийдёться создать какую-
нибудь сцену в которой вы хотели-бы побро-
дить. На рисунке ниже показана моя сцена
которая будет описываться в уроке (рис. 1).
Лучше всего всё делать в реальных размерах
т. к. вам нужно будет установить в сцене камеру
на высоте человеческого роста. В Cult3D каме-
ра становится автоматически, но, если сцена
будет велика (в размерах), то камера будет
ездить по полу, к тому же ещё и медленно, или
наоборот… Рис. 1
В Cult3D невозможен рендер (насколько
я знаю), а всё таки нехватает теней — это мож-
но исправить — расставьте в сцене освещение
так как вам нужно, выделите объект «Стены»
(всё должно быть одним объектом: пол, стены,
потолок…), но не должно быть такого что один
объект проходит сквозь другой, ато будет глю-
чить. Примените модификатор «UnwrapUVW»,
нажмите «Edit», и в свитке «Mapping» нажми-
те «Flatten Mapping» и сохраните этот UVW
(рис. 2). Рис. 2

27 | Rendermagazine Август 2007

 Обучение
Autodesk 3ds max

2 Просто пройтись
Экспортируйте сцену в формат «c3d»,
запустите программу Cult3D Designer. В свитке
«File», нажмите «Add Cult3D Designer File».
4 Из «Actions» (зажмите
и реретащите) на «World
start_1» «Mouse/keyboard-
Navigation», и также само
направьте на Camera01 «Reset».
Зажмите в «Event map» камеру
и направьте её на «Mouse/
keyboard-Navigation» так, чтобы
между ними образовалась линия
связи, а «KeyPress_1» направь-
те на «Reset».
3 В окне «Event Map» слева на пане-
ли, перенесите на пустое поле такие
действия:World start, Keyboard’s key press.
Из «Scene graph» перенесите Camera01,
т. е. Вашу камеру.

7 Движение двери
В моей сцене возле
двери расположена такая
простенькая кнопка, и при
нажатии на неё будет от-
крываться дверь. Из «Scene
graph» перетащите в «Event
5 Должна получиться такая связь (см. рис).
map» объекты: кнопку и дверь.
В «Event map» слева, перета-
щите «Left mouse click on onject»
2 штуки. Свяжите «кнопку»
6 Теперь можно в «Stage window» нажать, с «ObjectClick_1» и со вторым
и пройтись по сцене, Кликните 2 раза на зажав кнопку и навести на них.
«KeyPress_1» и поставьте там такие настройки. Из «Actions» в свитке «Event»
перетащите на «ObjectClick_1»
и «ObjectClick_2» эти два объ-
екта.

9 А в параметрах «Active event» — наобо-

рот — перетащить «ObjectClick_2».
Такие настройки (у светофорчиков) должны
быть у «ObjectClick_1» и «ObjectClick_2».
Из «Action» в свитке «Object motion»,
на «ObjectClick_1» и «ObjectClick_2», пере-
тащите «TranslationXYZ». В нём можно задать
8 В параметрах «Deactivate event» координаты движения двери, у меня получи-
сделать как на рисунке. лось так (см. рис.).

10 А во втором «TranslationXYZ»
вместо 2-х надо поставить -2,
11 Вставка звука исвязать их сдверью, не в коем
В ситке «View» нажмите «Sounds», в открывшомся окне нажмите «Add», и выберите звук (рис. 11 а). случае не с кнопкой! Вот и всё
Из «Actions» нужно перетащить на «ObjectClick_1» и «ObjectClick_2» по одному “«Play Sound» (рис. 11 б). движение двери, с лифтом — тоже
В параметрах выберите тот звук который вы экспортировали. Должно быть такое: (ben — название моего звука, рис. 11 в. самое, но координаты не те, чтобы
Теперь, при нажатии на кнопку двери будет воспроизводиться звук. Но, для того, чтобы звук был на фоне всего этого, этот сохранить файл, в свитке «File» на-
звук надо вставить на «World Start_1» (см. рис. 11 г). Вот то что получилось у меня (если вы не видите этот 3D объект, то у вас жмите «Save internet file as...».
не установлен Cult3D Player. По вопросам пишите на Samarik69@list.ru. И ещё одно — сохранённый файл в html документе
хорошо воспроизводится только в Internet Explorer, в других браузерай вашей сцены не будет видно).

Рис. 11 а Рис. 11 б Рис. 11 в Рис. 11 г

28 | Rendermagazine Август 2007

2D Выбор 2d выбор

render.ru magazine
render magazine

1 Чужие здесь не ходят…

Автор: DATA
Adobe Photoshop

2 Angels of Starlight — реквием создателю

Автор: neod
Adobe Photoshop

Зима 3
Автор: Ирина Цыбина
Adobe Photoshop

29 | Rendermagazine Август 2007

 2d выбор
render magazine

2 Мечтатель
Автор: DATA
Adobe Photoshop

2
1 Алые паруса
Автор: GuzBoroda
Adobe Photoshop, CorelPainter

Angels 3
Автор: Dee Lane
CorelPainter

30 | Rendermagazine Август 2007

 2d выбор
render magazine

2 Winter
Автор: Dizka
Macromedia Flash 5

2
1 Белая птица
Автор: Sei
Corel FP 12

Дорогой белого кролика 3

3
Автор: Мисуока
Adobe Photoshop

31 | Rendermagazine Август 2007

3D Выбор 3d выбор

render.ru magazine
render magazine

1 Mr. Rascal 2 SPARTA

Автор: Nikita Veprikov Автор: miXo
3ds Max, Adobe Photoshop 3ds Max,VRAY, Adobe Photoshop

1 2

3 Легкий бронеавтомобиль БА-64

Автор: Vicol
3ds Max, Vray, Corel PhotoPaint

32 | Rendermagazine Август 2007

 3d выбор
render magazine

2 Peterbilt 389 EXHD

Автор: Titus
3ds Max, V-ray, Adobe Photoshop

1 Донателло
Автор: НикитаНВ
3ds Max, Adobe Photoshop

Магическое дерево 3
Автор: Feodor
3ds Max, FinalRender, Adobe Photoshop

33 | Rendermagazine Август 2007

 3d выбор
render magazine

1 Зеленный рассвет
Автор: iuneWind
3ds Max, V-ray

1
2 Гром
Автор: nemon
3ds Max, ZBrush, Adobe Photoshop

Жара 3
Автор: Igor Ivanov
3ds Max, V-ray

34 | Rendermagazine Август 2007

 3d выбор
render magazine

2 Тёмная сторона
Автор: akzeget
3ds Max
1 MotoHead
Автор: LeXuSMalus
ZBrush, Adobe Photoshop
2

3 Перекрестный огонь
Автор: Сергей Копылов
3ds Max, Adobe Photoshop

35 | Rendermagazine Август 2007

 3d выбор
render magazine

2 MORGAN Space (Concept Car)

Автор: vladimer kobakhidze
3ds Max, VRay, Adobe Photoshop

1 Гроздья
Автор: сережа добровольский
Cinema4D, Bryce, Adobe Photoshop

3 Дверь в тёмную комнату

Автор: vcLe$hiY
3ds Max, Adobe Photoshop

36 | Rendermagazine Август 2007

Архитектура Выбор архитектура

render.ru magazine
render magazine

Интерьер кабинета 1
Автор: tissei
3ds Max, Vray
Квартира 8,07,2007 2
Автор: dim_g
3ds Max,VRAY, Adobe Photoshop
1

Дом. 4 комнаты. Библиотека. 3

3
Автор: Stanislav Orekhov
3ds Max, Adobe Photoshop

37 | Rendermagazine Август 2007

 архитектура
render magazine

2 Chaka street apartaments

Автор: Bellord
3ds Max,VRAY, Adobe Photoshop

1 Тепло зимой
Автор: SHARben
3ds Max, Vray

Хозяйский, так сказать, санузел… 3

Автор: Parabellum
3ds Max, Vray

38 | Rendermagazine Август 2007

 архитектура
render magazine

1 Art cafe
Автор: DenisChigidin
3ds Max, Vray, Adobe Photoshop

2 Альтернативная подача :)
Автор: OBRAZ.arts
3ds Max,VRAY, Adobe Photoshop

39 | Rendermagazine Август 2007

Матте Выбор Матте

render.ru magazine
render magazine

1 Inventor. World Collapse

Автор: Павел Лагутин
1 Adobe Photoshop

Bta_life 2
Автор: Necro
3ds Max

Блюз для фонарного столба 3

Автор: Blackbird
Adobe Photoshop

40 | Rendermagazine Август 2007

2d award 2d award

render.ru magazine
render magazine

Голем
Автор: Feanture
CorelPainter

41 | Rendermagazine Август 2007