Вы находитесь на странице: 1из 95

Стахов А.П.

Гармония Мироздания и Золотое Сечение:


древнейшая научная парадигма
и ее роль в современной науке,
математике и образовании.

Аннотация

В статье дается исторический обзор развития древнейшей научной парадигмы —


Учения о гармонии и Золотом Сечении, восходящего к пифагорейской доктрине о
числовой гармонии мироздания. Обсуждается его роль в современной науке. Излагаются
основы «Математической теории гармонии» — нового междисциплинарного направления
современной науки. Обсуждается роль древнейшей научной парадигмы в современном
образовании.
Религиозность ученого состоит в
восторженном преклонении перед законами
гармонии.
Альберт Эйнштейн

Содержание

Часть 1
1. Введение
2. Учение о гармонии в своем историческом развитии
3. Эволюция Золотого Сечения
4. Уникальные математические свойства Золотого Сечения
5. «Золотые» гиперболические модели Природы
6. Математическая теория гармонии
7. «Металлические средние» или числа Шпинадель-Татаренко
8. Новая теория чисел

Часть 2
9. Алгоритмическая теория измерения
10. Матрицы Фибоначчи и новая теория кодирования
11. «Золотые» матрицы и криптография
12. Троичная зеркально-симметричная арифметика
13. «Золотые» резистивные делители и метрология
14. Древнейшая научная парадигма в современной науке и математике
15. Роль древнейшей научной парадигмы в современном образовании
16. Заключение

Литература

Часть 1

1. Введение

В настоящее время на сайте «Академия Тринитаризма» (Россия), который считается одним из


наиболее рейтинговых научных сайтов России (1 000 000 посетителей), развернулась дискуссия по
поводу введения курса «Математика Гармонии и Золотого Сечения» в современное образование.
Дискуссия началась с публикации статьи автора «Роль Золотого Сечения в современном
математическом и общем образовании» [1] и Программы курса «Математика Гармонии и
Золотого Сечения» для физико-математических факультетов педагогических университетов [2],
прочитанного автором для студентов физико-математического факультета Винницкого
педагогического университета в 2001-2002 учебном году. В развитие этой дискуссии экспертный
совет Академии Тринитаризма опубликовал «Приглашение к совершенствованию знаний о
гармонии космического бытия и созданию на их началах «Математики Гармонии» [3]. В
«Приглашении...» подчеркивается, что «современная цивилизация, развивающаяся в согласии с
эгоистическими интересами, игнорирует принцип всеобщей гармонии космического бытия,
согласно которому, гармония – функциональное взаимодействие противоположностей бытия
в мерах целостности при единстве их изменения (развития) и сохранения». И далее: «Из
понимания целостности и гармоничности Космоса, как живого и разумного, вытекает
понимание предмета математики гармонии. Математика гармонии – это математика,
изучающая и моделирующая гармонию бытия пространственно-временных форм Жизни, их
количественные отношения, проявляющиеся в эволюции природы, общества и мышления.
Создать такую математику и встроить ее в систему обязательного образования граждан —
значит решить те проблемы, которые изложены нами в данном «Приглашении».

В дискуссии приняли участие известные ученые, в частности, академик Академии наук


Украины Юрий Митропольский (Киев) [4], зав. кафедрой высшей математики Винницкого
педагогического университета профессор Владимир Абрамчук (Винница) [5], доктор
филологических наук профессор Олег Гринбаум (Санкт-Петербург) [6] и доктор искусствоведения
профессор Олег Боднар (Львов) [7].

Цель настоящей статьи – развить и конкретизировать идеи, изложенные в упомянутом


«Обращении» и в статьях академика Митропольского и профессоров Абрамчука, Гринбаума и
Боднара. В статье дается исторический обзор развития Учения о гармонии и теории Золотого
Сечения. Излагаются основные математические открытия современной теории Золотого Сечения
и обосновывается роль древнейшей научной парадигмы в современном образовании. В
значительной степени статья основывается на собственных исследованиях автора в области
теории Золотого Сечения и его приложений, выполненных автором на протяжении последних 30
лет и изложенных в работах [1,2, 8-70].
2. Учение о гармонии в своем историческом развитии

О гармонии

С давних пор человек стремится окружать себя красивыми вещами. Уже предметы обихода
жителей древности, которые, казалось бы, преследовали чисто утилитарную цель – служить
хранилищем воды, оружием на охоте и т.д., демонстрируют стремление человека к красоте. На
определенном этапе своего развития человек начал задаваться вопросом: почему тот или иной
предмет является красивым и что является основой прекрасного? Уже в Древней Греции изучение
сущности красоты, прекрасного, сформировалось в самостоятельную ветвь науки – эстетику,
которая у античных философов была неотделима от космологии. Тогда же родилось
представление о том, что основой прекрасного является гармония. Красота и гармония стали
важнейшими категориями познания, в определенной степени даже его целью, ибо в конечном
итоге художник ищет истину в красоте, а ученый – красоту в истине.

Красота скульптуры, красота храма, красота картины, симфонии, поэмы … Что между ними
общего? Разве можно сравнивать красоту храма с красотой ноктюрна? Оказывается можно, если
будут найдены единые критерии прекрасного, если будут открыты общие формулы красоты,
объединяющие понятие прекрасного самых различных объектов – от цветка ромашки до
обнаженного человеческого тела?

Существует легенда, что однажды Будда провел проповедь без единого слова. Он просто
протянул цветок своим прихожанам. Это был известный «Цветок церемонии», то есть церемонии
на языке форм, на немом языке цветов. Если рассматривать цветок вблизи и аналогично другие
естественные и созданные человеком творения, то можно найти единство и порядок,
свойственные всем этим предметам. Этот порядок и единство и есть Гармония, определяющая
Красоту.

Математическое, эстетическое и художественное понимание гармонии

Как подчеркивает В.П. Шестаков в своей замечательной книге «Гармония как эстетическая
категория» [71], «в истории эстетических учений выдвигались самые разнообразные типы
понимания гармонии. Само понятие «гармония» употреблялось чрезвычайно широко и
многозначно. Оно обозначало и закономерное устройство природы и космоса, и красоту
физического и нравственного мира человека и принципы строения художественного
произведения, и закономерности эстетического восприятия».

Шестаков выделяет три основных понимания гармонии, сложившихся в процессе развития


науки и эстетики:

(1) Математическое понимание гармонии или математическая гармония. В этом смысле


гармония понимается как равенство или соразмерность частей с друг другом и части с целым. В
Большой Советской Энциклопедии мы находим следующее определение гармонии, которое
выражает математическое понимание гармонии:

«Гармония – соразмерность частей и целого, слияние различных компонентов объекта в


единое органическое целое. В гармонии получают внешнее выявление внутренняя
упорядоченность и мера бытия».

(2) Эстетическая гармония. В отличие от математического понимания эстетическое


понимание является уже не просто количественным, а качественным, выражающим внутреннюю
природу вещей. Эстетическая гармония связана с эстетическими переживаниями, с эстетической
оценкой. Наиболее четко этот тип гармонии проявляется при восприятии красоты природы.

(3) Художественная гармония. Этот тип гармонии связан с искусством. Художественная


гармония – это актуализация принципа гармонии в материале самого искусства.

Симметрия, пропорция и гармония

Другой аспект исследования гармонии связан с проблемой симметрии. Как подчеркивает


Шестаков, «исследование симметрии в современном значении этого понятия давно вышло за
пределы собственно эстетики. Эта проблема изучается в современной физике, химии,
математике, кристаллографии» [71, c.219]. В этой связи было выдвинуто ряд новых
концептуальных подходов к изучению принципа симметрии. Главная идея таких подходов состоит
в том, что именно законы симметрии являются отражением законов гармонии в природе. В статье
«Гармония в природе и искусстве» Шубников определяет гармонию как порядок, сравнивая ее с
тем порядком, который исследует наука, открывая и познавая законы природы. «Закон, гармония,
порядок лежат в основе не только научной работы, но и всякого художественного произведения»
[72, с.613].

Другое направление исследования математической гармонии связано с пониманием


гармонии как пропорции. По существу понятие «симметрии» тесно связано с понятием
«пропорции», поскольку «симметрия» как раз и означает соразмерность частей какого-либо целого
как в отношении между собой, так и в соотношении с целым.

В настоящей статье мы акцентируем основное внимание на математической гармонии.


Ясно, что математическое понимание гармонии принимает, как правило, математический вид и
выражается в виде определенных числовых пропорций. Как подчеркивает Шестаков,
математическая гармония «фиксирует внимание на количественной стороне дела и
безразлично к качественному своеобразию частей, вступающих в гармоническое
соответствие... Математическое понимание гармонии фиксирует, прежде всего,
количественную определенность гармонии, но оно не заключает в себе представления об
эстетическом качестве гармонии, о ее выразительности, связи с красотой».

Числовая гармония пифагорейцев


Пифагорейцы впервые выдвинули мысль о гармоническом устройстве всего мира, включая
сюда не только природу и человека, но и весь космос. Согласно пифагорейцам, «гармония
представляет собою внутреннюю связь вещей, без которой космос не смог бы
существовать». Наконец, согласно Пифагору гармония имеет численное выражение, то есть, она
интегрально связана с концепцией числа. Пифагорейцы создали учение о созидательной
сущности числа. Аристотель в «Метафизике» отмечет именно эту особенность пифагорейского
учения: «Так называемые пифагорейцы, занявшись математическим науками, впервые двинули
их вперед и, воспитавшись на них, стали считать их началами всех вещей... Так как,
следовательно, все остальное явным образом уподоблялось числам по всему своему существу,
а числа занимали первое место во всей природе, элементы чисел они предположили
элементами всех вещей и всю вселенную [признали] гармонией и числом».

Пифагорейцы признавали, что форма мира должна быть гармонической, а все элементы
мироздания («стихии») связаны с гармоническими фигурами. Пифагор учил, что из куба возникла
земля, из пирамиды (тетраэдра) – огонь, из октаэдра – воздух, из икосаэдра – вода, из додекаэдра
– сфера вселенной (то есть эфир).

С таким представлением о гармонии связано и знаменитое пифагорейское учение о


«гармонии сфер». Пифагор и его последователи считали, что движение светил вокруг
центрального мирового огня создает чудесную музыку, воспринимаемую не слухом, а разумом.
Учение о «гармонии сфер», о единстве микро- и макрокосмоса, учение о пропорциях – все
эти идеи и составляют основу пифагорейского учения.

Главный вывод, который вытекает из пифагорейского учения, состоит в том, что гармония
объективна, она существует независимо от нашего сознания и выражается в гармоничном
устройстве всего сущего, начиная с космоса и заканчивая микромиром.

Последователи Пифагора

Платон. Пифагорейское учение о числовой гармонии мироздания оказало огромное влияние


на развитие всех последующих учений о природе и сущности гармонии и получило отражение и
развитие в работах великих мыслителей, в частности, оно лежит в основе космологии Платона. В
своих работах Платон развивает пифагорейское учение, особенно подчеркивая космическое
значение гармонии. Он твердо убежден в том, что мировую гармонию можно выразить в числовых
пропорциях. Влияние пифагорейцев особенно прослеживается в «Тимее», где Платон вслед за
пифагорейцами развивает учение о пропорциях и анализирует роль правильных многогранников
(«Платоновых тел»), из которых, по его мнению, Бог создал мир.

Птоломей. Клавдий Птоломей рассматривает гармонию как логическое начало, которое


является предпосылкой простоты, всеобщности и порядка. По его мнению, к изучению гармонии
следует подходить не с помощью слуха, а с помощью науки и прежде всего математики.

Витрувий. Знаменитый античный архитектор Витрувий внес огромный вклад в теорию


гармонии и пропорциональности. Он рассматривает гармонию, прежде всего, как соразмерность.
Она определятся Витрувием следующим образом: «Соразмерность есть стройная гармония
отдельных членов самого сооружения и соответствие отдельных частей и всего целого одной
определенной части, принятой за исходную. Как в человеческом теле эвритмия получается
благодаря соразмерности между локтем, ступней, ладонью, пальцем и прочими его частями,
так это бывает и в совершенных сооружениях».

Августин. В средние века пифагорейское учение получает дальнейшее развитие в


сочинениях одного из видных «отцов церкви» Аврелия Августина (354-430). Согласно Августину
всякая красота основана на пропорции и соответствии. Предметы прекрасны, когда «части их
взаимно друг другу подобны и благодаря своему соединению составляют гармонию». Однако
все эти части соотносятся друг к другу не произвольно, они основаны на порядке, числе и
единстве. Согласно Августину, именно число есть основа красоты, которую мы воспринимаем
посредством слуха и зрения.

Боэций. Средневековое представление о гармонии получило наибольшее отражение в


трактатах, посвященных музыке. В средние века сам термин «музыка» означал нечто иное, чем в
наше время. Он обозначал, прежде всего, одну из теоретических дисциплин в системе
средневекового образования, которая стояла в одном ряду с арифметикой, астрономией и
геометрией. Предметом этой дисциплины были не столько музыкальное искусство, сколько те
математические пропорции и соотношения, которые лежат в основе музыки. В средние века
считалось, что законы мира являются в своей основе музыкальными законами. Наиболее ярким
представителем подобной точки зрения является средневековый философ Боэций (480-525).
Начиная с Боэция, в эстетику средневековья прочно вошло учение о трех видах музыки: мировой
(mundana), человеческой (humana) и инструментальной (instrumentalis). Фактически в
представлении о мировой музыке Боэций реализовал пифагорейское учение о мировой гармонии.
В современной науке подобные идеи развиваются в работах российского исследователя доктора
философских наук, профессора Александра Волошинова, написавшего прекрасную книгу на эту
тему «Математика и искусство» [72].

Эпоха Возрождения. В эпоху Возрождения, начиная с 15 в., формируется новое понимание


мира и личности человека, который ставится в центр мироздания («гармонический человек»). В
трудах великих гуманистов этой эпохи Джованни пико дела Мирандоллы (1463-1494), Леона
Батиста Альберти (1404–1472) учение о гармонии получает дальнейшее развитие. Широко
известно следующее высказывание Альберти о гармонии:

«Есть нечто большее, слагающееся из сочетания и связи трех вещей (числа, ограничения
и размещения), нечто, чем чудесно озаряется весь лик красоты. Это мы называем гармонией,
которая, без сомнения, источник всякой прелести и красоты. Ведь назначение и цель гармонии
– упорядочить части, вообще говоря, различные по природе, неким совершенным
соотношением так, чтобы они одна другой соответствовали, создавая красоту … И не
столько во всем теле в целом или в его частях живет гармония, сколько в самой себе и в совей
природе, так что я назвал бы ее сопричастницей души и разума. И есть для нее обширнейшее
поле, где она может проявиться и расцвести: она охватывает всю жизнь человеческую,
пронизывает всю природу вещей. Ибо все, что производит природа, все это соизмеряется
законом гармонии. И нет у природы большей заботы, чем та, чтобы произведенное ею было
совершенным. Этого никак не достичь без гармонии, ибо без нее распадается высшее согласие
частей».
Анализируя это высказывание Альберти, Шестаков выделяет ряд важных моментов в этом
высказывании. Самым главным из них является следующее:

«Гармония является законом не только искусства, но и природы, она охватывает


всю жизнь человека и всю природу вещей. Гармония в искусстве является отражением
гармонии в природе. Наилучшей моделью для нее является гармония частей живого
организма, которая лучше всего воплощает в себе согласие и соответствие частей».

В эпоху Возрождения продолжаются поиски «совершенной пропорции». В работах Леонардо


да Винчи и Дюрера учение о пропорциях сводится к поискам идеальной меры человеческого тела
(«Витрувийский человек» Леонардо да Винчи). В этот период возрождается интерес к «золотому
сечению», а Леонардо да Винчи вводит это название в широкое употребление. Под
непосредственным влиянием Леонардо в эту эпоху издается одно из самых знаменитых сочинений
о «золотом сечении». Речь идет о трактате известного итальянского математика Луки Пачоли «О
божественной пропорции». Пачоли не случайно вводит в название своего трактата термин
«божественный». Он совершенно убежден в божественном происхождении «золотой пропорции».

«Гармония мира» Иоганна Кеплера. Среди крупных ученых 17-го столетия, уделявших
много внимания проблемам гармонии, прежде всего, необходимо выделить гениального
астронома Иоганна Кеплера (1571-1630). Наибольшую популярность приобрел его трактат
«Гармония мира» (1619). В этом сочинении Кеплер дает яркую картину гармонического устройства
Вселенной. Как подчеркивает Шестаков, «основная идея трактата Кеплера состоит в том, что
гармония представляет собой универсальный мировой закон. Она придает целостность и
закономерность устройства Вселенной. Этому закону подчинено все – и музыка, и свет звезд,
и познание, и движение планет».

Пифагорейское учение о «музыке сфер» получает у Кеплера дальнейшее развитие Согласно


Кеплеру, шесть планет, вращающихся вокруг Солнца, образуют между собой отношения, которые
выражаются гармонической пропорцией. Каждая планета соответствует определенному
музыкальному ладу и определенным тембрам голоса. Так, Сатурн и Юпитер, по его мнению,
обладают свойством баса, Марс – тенора, Земля и Венера – альта, Меркурий – дисканта.

Учение Лейбница о «предустановленной гармонии». Лейбницу принадлежит знаменитое


учение о «предустановленной гармонии», которое было частью его философской системы и имело
теологическую окраску. Лейбниц рассматривает гармонию как универсальный закон связи и
красоты Вселенной. Лейбниц представлял гармонию, как некоторое состояние, предопределенное
Богом. Свое отношение к гармонии он выразил в следующих словах: «Преднамеренное
устроение планет и животных более чем что-либо подтверждает мою систему
предустановленной гармонии». Этой же точки зрения придерживался и великий Ньютон. Как
пишет известный физик Л. Розенфельд, Ньютон свято верил в то, что «регулярность явлений
природы не может быть делом случая, в ней проявляется наличие верховной мудрости и
верховного интеллекта, которые все задумали в соответствии со своим назначением и
великой гармонии всего творения».

«Мировая гармония» Шефтсбери. Одна из грандиозных космологических концепций


гармонии принадлежит английскому философу и эстетику Шефтсбери (1671-1713). Согласно
Шефтсбери, «гармония царит во всем мире, она является упорядочивающим и творческим
началом всей природы и космоса». Одним из центральных понятий философии и эстетики
Шефтсбери является понятие целого, оно означает универсальную связь и единство явлений и
вещей. Вся природа – это целесообразно и гармонично устроенное целое. И в природе и в
искусстве отдельные вещи и явления существуют как часть целого, как момент в общей
системе красоты и гармонии.

Учение Гегеля о гармонии и мере. В работах великого немецкого философа Гегеля (1770 —
1831) содержится подробное систематическое учение о гармонии. Он развивает математическое
представление о гармонии, рассматривая ее в системе других эстетических категорий, таких, как
правильность, симметрия, закономерность.

Павел Александрович Флоренский (1882-1937) — русский религиозный философ и ученый,


родился 9 января (по старому стилю) в местечке Евлах на западе нынешнего Азербайджана.
Флоренский очень рано обнаружил исключительные математические способности и по окончании
гимназии в Тифлисе поступил на математическое отделение Московского Университета. По
окончании Университета он не принял предложения остаться при Университете для занятий в
области математики, а поступил в Московскую Духовную академию.
Еще в годы студенчества его интересы охватывают философию, религию, искусство, фольклор.
Он входит в круг молодых участников символического движения, завязывает дружбу с Андреем
Белым, и первыми его творческими опытами становятся статьи в символистских журналах «Новый
Путь» и «Весы», где он стремится внедрять математические понятия в философскую
проблематику.

После окончания Духовной Академии в 1908 году он становится в ней преподавателем


философских дисциплин, а в 1911 году принимает священство и в 1912 году назначается
редактором академического журнала «Богословский вестник».

Летом 1928 г. его ссылают в Нижний Новгород, но в том же году, по хлопотам Е.П.Пешковой,
возвращают из ссылки. В начале тридцатых годов против него развязывается кампания в
советской прессе со статьями погромного и доносительского характера. 26 февраля 1933 г.
последовал арест и через 5 месяцев, 26 июля,-- осуждение на 10 лет заключения. С 1934 г.
Флоренский содержался в Соловецком лагере. 25 ноября 1937 г. особой тройкой УНКВД
Ленинградской области он был приговорен к высшей мере наказания и расстрелян 8 декабря
1937 г.

В 20-х годах Флоренский пишет работу «У водоразделов мысли», третья глава которой
посвящена Золотому Сечению. Вот ее краткий набросок: «Форма и организация (Понятие формы.
Целое. Divins sectio. Золотое сечение. Целое во времени. Организация времени. Циклы развития.
Signatura rerum. Формула формы). По существу в работах Флоренского впервые поставлен вопрос
о рассмотрении золотого сечения как структурного инварианта природных систем. Ставилась
задача вывести состояния устойчивости целого, находящегося в поле действия противоположно
ориентированных сил.

Алексей Федорович Лосев родился 23 сентября 1893 года в столице области Войска


Донского — Новочеркасске, в семье народного учителя. Обучался в Новочеркасской гимназии,
которую закончил с золотой медалью в 1911 году и поступил в Московский Университет. Еще в
гимназии Алексей Федорович увлекся сочинениями Платона, Вл. Соловьева. Обучаясь в
Московском университете на отделениях классической филологии и философии, часто посещает
Религиозно-философское и Психологическое общества. Оканчивает университет в 1915 году, а
уже в 1919 году избирается профессором Нижегородского университета.
В 1929 году Лосев принимает тайный постриг под именем Андроника. Пишет книги «Философия
имени» (1927) и «Диалектика мифа» (1930), за которые подвергается жесткой критике (от
«разгромных» статей в советской прессе, до критики Кагановичем с трибуны XVI съезда ВКП(б)). В
1930 году Лосев вместе с супругой подвергается аресту и осуждается на 10 лет лагерей (жена на 5
лет) по сфабрикованному делу о так называемом Церковном монархическом центре «Истинно-
православная церковь». Лагерное начальство определяет его сторожем на дровяной склад,
рассудив, что от больного туберкулезом, полуслепого философа на стройке толку будет не много.
К 1933 году почти ослепшего Алексея Федоровича освобождают в связи с инвалидностью и
ударным трудом по завершению строительства Беломорканала. С Лосевых снимают судимость и
разрешают жить в Москве.
После лагеря Лосев несколько лет преподавал в различных учебных заведениях. В 1943 году по
совокупности работ ему присваивается звание доктора филологических наук.

Лишь после смерти Сталина Лосев получает возможность публиковать свои работы, хотя
публикация каждой работы всегда будет сопровождаться различными сложностями и затяжками,
они не останавливают Алексея Федоровича — к концу жизни общая библиография его научных
работ насчитывает около 650 наименований (прижизненно — около 450). Главным трудом жизни
Лосева станет 10-томник «История античной эстетики». При жизни автора вышло 6 томов, за
которые в 1986 году он был удостоен Государственной премии.
Алексей Федорович Лосев скончался 24 мая 1988 года.

Большое внимание Лосев в своих трудах уделил золотому сечению. Широко известно
следующее его высказывание, касающееся роли золотого сечения в античной науке: «С точки
зрения Платона, да и вообще с точки зрения всей античной космологии мир представляет
собой некое пропорциональное целое, подчиняющееся закону гармонического деления —
Золотого Сечения... Их (древних греков) систему космических пропорций нередко в литературе
изображают как курьезный результат безудержной и дикой фантазии. В такого рода
объяснениях сквозит антинаучная беспомощность тех, кто это заявляет. Однако понять
данный историко-эстетический феномен можно только в связи с целостным пониманием
истории, то есть используя диалектико-материалистическое представление о культуре и
ища ответа в особенностях античного общественного бытия».

«Учение о ноосфере» В.И. Вернадского. По широте научного кругозора и разнообразию


научных открытий Владимир Иванович Вернадский стоит, пожалуй, особняком среди других
великих естествоиспытателей 20-го столетия. Молекулярные кристаллические структуры,
планетарные геохимические оболочки, история минералов и геосфер, движение химических
элементов Земли, геологическая роль «живого вещества» в истории планеты, учение о ноосфере
— таков в кратком перечислении круг научных интересов ученого-мыслителя, идеи которого
приобретают со временем все большую актуальность. За последние сто лет науки
преимущественно обособлялись, дробились, рождались. Вернадский, как мы знаем, не считался с
границами отдельных наук, объединял различные области знания (геохимию с биологией,
геологию с экономикой, историю науки с естествознанием и т. д.). Проводя специальные научные
исследования, он был в то же время философом, историком, организатором науки, касался
проблем морали, человеческой личности, свободы и справедливости. Как подчеркивает Олег
Боднар в своей статье [7], «сравнительно недавно – в начале ХХ столетия, В.И.Вернадским
была выдвинута великая идея – идея ноосферы. Ее глубина и важность начинает
осознаваться только сегодня, когда человечество стало ощущать опасность глобальной
катастрофы. И это не преувеличение. Идея философии ноосферы, предложенная
В.И.Вернадским, не что иное, как идея нового мировоззрения, лишь поворот к которой в начале
ХХІ века даст человечеству шанс на продолжение жизни, развитие ее в направлении разумного
взаимодействия с природой. Идея гармонии, по мнению современных апологетов философии
ноосферы – центральная идея нового мировоззрения. Таков реальный контекст обсуждаемого
в нашей статье предложения о внедрении теории гармонии в систему образования,
понимаемого нами как конкретный шаг на пути «движения к ноосфере».

3. Эволюция Золотого Сечения

Истоки сведений о Золотом Сечении

Как подчеркивает Олег Боднар [7], в античной науке идея золотого сечения «с самого начала
сознательно связывается с понятием гармонии. В толковании древних греков эти два
понятия, две идеи, в сущности, идентичны. Золотое сечение, представляемое, как результат
деления отрезка в т.н. среднем и крайнем отношении, рассматривается ими как образная
иллюстрация гармонии, как геометрическая интерпретация взаимосвязи целого и его
частей».

Как свидетельствуют археологические данные, история «Золотого Сечения» уходит вглубь


тысячелетий. Весьма интересная информация по этому поводу содержится в брошюре «Феномен
Древнего Египта» [74], написанной известным российским архитектором Игорем Шмелевым. Книга
посвящена расшифровке так называемых «Панелей Хеси-Ра», извлеченных в начале 20-го века из
захоронения известного египетского архитектора Хеси-Ра. Проведя анализ этих панелей, Шмелев
пришел к заключению, что «панели Хеси-Ра – это система правил гармонии, кодированная
языком геометрии». Свой анализ Шмелев завершает следующими словами:

«Итак, в наших руках конкретные вещественные доказательства, «открытым текстом»


повествующие о высочайшем уровне абстрактного мышления интеллектуалов из Древнего
Египта. Автор, резавший доски, с изумительной точностью, ювелирным изяществом и
виртуозной изобретательностью продемонстрировал правило ЗС (золотого сечения) в его
широчайшем диапазоне вариаций. В результате была рождена ЗОЛОТАЯ СИМФОНИЯ,
представленная ансамблем высокохудожественных произведений, не только
свидетельствующих о гениальной одаренности их создателя, но и убедительно
подтверждающих, что автор был посвящен в магические таинства гармонии. Этим гением
был Золотых Дел Мастер по имени Хеси-Ра».
Таким образом, по мнению Шмелева в Древнем Египте существовала «система правил
гармонии», основанная на Золотом Сечении. Эту систему правил и можно считать исторически
первой «Теорией гармонии».

Тела Платона и Архимеда

Мощный импульс в развитии Золотого Сечения и его приложений дала греческая наука. В
Древней Греции Золотое Сечение становится своеобразным каноном древнегреческой культуры,
который пронизывает все сферы науки и искусства. Следует отметить, что строгая геометрическая
формулировка знаменитой «задачи о делении отрезка в крайнем и среднем отношении» (так в
древности называлась «задача о Золотом Сечении») впервые дана в Началах Евклида. Там же, а
именно в 13-й, то есть заключительной книге своих Начал, Евклид изложил теорию Платоновых
тел, которая является существенным разделом геометрической теории Золотого Сечения, так как
два главных Платоновых тела, додекаэдр и икосаэдр, основаны на Золотом Сечении. Кстати, этот
факт, то есть размещение теории правильных многогранников в заключительной (то есть как бы
самой главной) книге Начал Евклида, дало основание древнегреческому математику Проклу,
который был комментатором Евклида, выдвинуть интересную гипотезу об истинных целях,
которые преследовал Евклид, создавая свои Начала. Согласно Проклу, Евклид создавал Начала
не с целью изложения геометрии как таковой, а чтобы дать полную систематизированную теорию
построения «идеальных» фигур, в частности пяти Платоновых тел, попутно осветив некоторые
новейшие достижения математики!

Икосаэдр и додекаэдр

Известно еще множество других совершенных тел, получивших название полуправильных


многогранников илиАрхимедовых тел. У них также все многогранные углы равны и все грани –
правильные многоугольники, но несколько разных типов. Существует 13 полуправильных
многогранников, открытие которых приписывается Архимеду. Наиболее интересным из них
считается усеченный икосаэдр, который конструируется из Платонового икосаэдра следующим
образом.
Конструирование Архимедового усеченного икосаэдра из Платонового икосаэдра

Если у каждой вершины икосаэдра отрезать (отсечь) 12 частей икосаэдра плоскостью, то


образуется 12 новых пятиугольных граней. Вместе с уже имеющимися 20 гранями,
превратившимися после такого отсечения из треугольных в шестиугольные, они составят 32 грани
усеченного икосаэдра. При этом ребер будет 90, а вершин 60.

Числа Фибоначчи

В 13-м веке знаменитый итальянский математик Фибоначчи при решении «задачи о


размножении кроликов» открывает широко известную числовую последовательность Фибоначчи

1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55,..., F(n), … (1)

n-й член которой задается следующим рекуррентным соотношением:

F(n) = F(n-1) + F(n-2) при n>2. (2)

При начальных членах

F(1) = F(2) = 1 (3)

рекуррентное соотношение (2) порождает ряд Фибоначчи (1).

«Божественная пропорция» Луки Пачоли


Огромный вклад в развитие «Теории Золотого Сечения» внес знаменитый итальянский
математик и ученый монах Лука Пачоли (1445-1517), друг и советник Леонардо да Винчи. В эпоху
Возрождения Лука Пачоли пишет первое в истории науки математическое сочинение о Золотой
Пропорции, названное им «De Divina Proportione» («О Божественной Пропорции») и
опубликованное в 1509 г. Книга состоит из трех частей: в первой части излагаются свойства
золотого сечения, вторая часть посвящена правильным многогранникам, третья – приложениям
золотого сечения в архитектуре. В этой книге Пачоли, апеллируя к «Государству», «Законам»,
«Тимею» Платона, последовательно выводит 12 (!) различных свойств золотого сечения.
Характеризуя эти свойства, Пачоли пользуется весьма сильными эпитетами: «исключительное»,
«превосходнейшее», «замечательное», «почти сверхъестественное» и т.п. Раскрывая данную
пропорцию в качестве универсального отношения, выражающего и в природе и в искусстве
совершенство красоты, он называет ее «божественной» и склонен рассматривать ее как «орудие
мышления», «эстетический канон», «как принцип мира и природы». Эта книга является одним из
первых математических сочинений, в котором христианская доктрина о Боге как творце Вселенной
получает научное обоснование. Пачоли называет золотое сечение «божественным» и выделяет
ряд свойств золотой пропорции, которые, по его мнению, присущи самому Богу.

Леонардо да Винчи и Золотое Сечение

Каждый образованный человек независимо от того, какую профессию он избрал, знает или
хотя бы слышал об одном из самых замечательных периодов в истории человечества, об эпохе
Ренессанса – великом времени Возрождения. Эпоха Возрождения ассоциируется с именами таких
«титанов», как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэль, Николай Коперник, Альберт Дюрер,
Лука Пачоли. И первое место в этом списке по праву занимает Леонардо да Винчи, величайший
художник, инженер и ученый эпохи Возрождения. Как подчеркивает в своих «Жизнеописаниях»
знаменитый итальянский историк искусства, архитектор и художник Джорджо Вазари, «...дивным и
божественным был Леонардо, сын Пьеро из Винчи, и он достиг бы великих итогов в науках и
письменности, не будь он таким многосторонним и непостоянным».

Имеется много авторитетных свидетельств о том, что именно Леонардо да Винчи был одним
из первых, кто ввел сам термин «Золотое Сечение». Белорусский философ Эдуард Сороко,
который считается одним из наиболее авторитетных ученых в области «Теории гармонии и
Золотого Сечения», в своей замечательной книге «Структурная гармония систем» [75] пишет по
этому поводу следующее: «Термин «золотое сечение» (aurea sectio) идет от Клавдия Птолемея,
который дал это название числу 0,618, убедившись в том, что рост человека правильного
телосложения естественно делится именно в таком отношении. Закрепился же данный
термин и стал популярным благодаря Леонардо да Винчи, который часто его использовал».

Доказано, что во многих своих произведениях Леонардо да Винчи использовал пропорции


золотого сечения, в частности, в своей всемирно известной фреске «Тайная вечеря» и
непревзойденной «Джоконде».

Для самого Леонардо да Винчи искусство и наука были связаны неразрывно. Отдавая в
«споре искусств» пальму первенства живописи, Леонардо да Винчи понимал её как универсальный
язык (подобный математике в сфере наук), который воплощает посредством пропорций и
перспективы все многообразные проявления разумного начала, царящего в природе. Важнейшим
источником для изучения воззрений Леонардо да Винчи по теории искусства являются его
записные книжки и рукописи (около 7 тыс. листов). Сам Леонардо не оставил систематического
изложения своих мыслей. «Трактат о живописи», составленный после смерти Леонардо да Винчи
его учеником Ф. Мельци и оказавший огромное влияние на европейскую художественную практику
и теоретическую мысль, состоял из отрывков, во многом произвольно извлечённых из контекста
его записок. В «Трактате о живописи» излагаются сведения о пропорциях. В эпоху Возрождения
математическое понятие — «Золотая Пропорция» было возведено в ранг главного эстетического
принципа. Разрабатывая правила изображения человеческой фигуры, Леонардо да Винчи пытался
на основе литературных сведений древности восстановить так называемый «квадрат древних».
Он выполнил рисунок, в котором показано, что размах вытянутых в сторону рук человека примерно
равен его росту, вследствие чего фигура человека вписывается в квадрат и в круг («Витрувийский
человек» Леонардо да Винчи).

Но наиболее ярким свидетельством огромной роли Леонардо да Винчи в развитии теории


Золотого Сечения является его влияние на творчество выдающегося итальянского математика
эпохи Возрождения Луки Пачоли, с которым он сблизился в Милане. Считается, что именно под
влиянием Леонардо да Винчи Лука Пачоли начинает писать свою знаменитую книгу «О
божественной пропорции». Для этой книги Леонардо сделал иллюстрации. Об авторстве Леонардо
сохранилось свидетельство самого Пачоли: «...таковые были сделаны достойнейшим
живописцем, перспективистом, архитектором, музыкантом и всеми совершенствами
одаренным Леонардо да Винчи, флорентийцем, в городе Милане...»

Таким образом, несомненно, что именно Леонардо да Винчи более чем кто-либо своими
исследованиями способствовал тому, чтобы «Золотое Сечение» вошло в культуру Возрождения и
стало ее главным эстетическим каноном. Есть все основания назвать Леонардо «крестным отцом»
Золотого Сечения в европейской культуре. Именно Леонардо да Винчи, а вслед за ним Лука
Пачоли, возможно, первыми в истории науки поняли роль этой уникальной пропорции в
структурах Природы.

Вклад Кеплера в теорию Золотого Сечения

Гениальный астроном Иоганн Кеплер (1571-1630) был последовательным приверженцем


Золотого Сечения, Платоновых тел и Пифагорейской доктрины о числовой гармонии Мироздания.
Свое восхищение Золотым Сечением Кеплер выразил в словах:

«В геометрии существует два сокровища – теорема Пифагора и деление отрезка в


крайнем и среднем отношении. Первое можно сравнить с ценностью золота, второе можно
назвать драгоценным камнем».

Считается, что именно Кеплер обратил внимание на ботаническую закономерность


филлотаксиса и установил связь между числами Фибоначчи и золотой пропорцией,
доказав, что последовательность отношений соседних чисел Фибоначчи:
(4)

в пределе стремится к золотой пропорции, то есть

(5)

Формула Кассини

В 17-м веке числа Фибоначчи привлекают внимание многих знаменитых ученых. Именно в

этот период современник Кеплера, известный астроном Джованни Кассини (1625-1712)


доказывает замечательное тождество, связывающее три соседних числа Фибоначчи:

(6)

Формула (6) называется формулой Кассини [65]. Эта удивительная формула вызывает
благоговейный трепет, если представить себе, что она справедлива для любого значения n=0,  1,
 2,  3, …, и истинное эстетическое наслаждение, потому что чередование +1 и –1 в указанном
выше математическом выражении при последовательном прохождении всех чисел Фибоначчи от
- до + вызывает неосознанное чувство ритма и гармонии.

Кеплер завершает эпоху «научного романтизма», характерного для эпохи Возрождения, эпоху
гармонии и золотого сечения. Но с другой стороны, его научные сочинения стали началом
новейшей науки, развитие которой началось с трудов Рене Декарта, Галилео Галилея и Исаака
Ньютона.

Со смертью Кеплера забывают о золотом сечении, одном из «сокровищ геометрии», которое


Кеплер поставил в один ряд с теоремой Пифагора. И это странное забвение продолжается почти
два столетия. Интерес к золотому сечению вновь возрождается только в 19-м столетии.

Вклад Люка в теорию Золотого Сечения

Начиная с 19 в., математические работы, посвященные свойствам чисел Фибоначчи, по


остроумному выражению одного математика «начали размножаться как фибоначчиевые кролики».
Лидером этих исследований в 19-м веке стал французский математик Люка (1842-1891). Заслуга
Люка перед теорией чисел Фибоначчи состоит в том, что он впервые ввел в широкое
употребление само название числа Фибоначчи и кроме того ввел в рассмотрение так называемые

обобщенные числа Фибоначчи, описываемые следующей рекуррентной формулой:

G(n) = G(n-1) + G(n-2). (7)

В зависимости от начальных членов G(1), G(2) рекуррентная формула (7) порождает


бесконечное количество числовых последовательностей, подобных классическим числам
Фибоначчи (1). Из всех возможных последовательностей, порождаемых (7), наибольшее
применение получили две числовые последовательности – числа Фибоначчи F(n), задаваемые (2),

(3) и так называемые числа Люка L(n) , которые задаются следующим рекуррентным
соотношением:

L(n) = L(n-1) + L(n-2) (8)

при начальных значениях:

L(1) = 1 и L(2) = 3 (9)

Тогда, используя рекуррентную формулу (8) и начальные условия (9), мы можем вычислить
числовую последовательность, называемую числами Люка:

1, 3, 4, 7, 11, 18, 29, 47, 76, 123, 199,. (10)

...

Формулы Бине

В 19-м веке было сделано одно из наиболее важных математических открытий в области
«Теории Золотого Сечения», а именно, открыты две математические формулы, связывающие

золотую пропорцию  с числами Фибоначчи и Люка:

(11)

(12)

Эти формулы широко известны и называются формулами Бине в честь французского


математика 19-го века Жака Филлипа Мари Бине (1786 — 1856), который первым вывел эти
формулы.

Анализ формул (11), (12) дает нам возможность ощутить истинное «эстетическое
наслаждение» и еще раз убедиться в мощи человеческого разума. Действительно, ведь мы знаем,
что числа Фибоначчи и числа Люка всегда являются целыми числами. С другой стороны, любая
степень золотой пропорции является иррациональным числом. Отсюда вытекает, что целые числа
F(n) и L(n)с помощью формул (11), (12) выражаются через степени золотой пропорции, которые
являются иррациональными числами.

Например, число Люка 3 (n=2) согласно (12) может быть представлено как сумма двух
иррациональных чисел:
,

а число Фибоначчи 5 (n=5) согласно (11) может быть выражено следующим образом:

то есть, представляет собой сумму двух иррациональных чисел, деленную на

иррациональное число .

Из исследователей 19-го века необходимо отметить работы немецкого ученого Цейзинга,


который в своих «гармонических» исследованиях вновь открывает «Закон Золотого Сечения»,
называя его «Законом Всеобщей Пропорциональности». На рубеже 19-го и 20-го веков создатель
психофизики Фехнер проводит свои знаменитые «Опыты Фехнера», которые убедительно
показывают предпочтение «Золотой Пропорции» в психофизической деятельности человека.

Развитие Золотого Сечения и его приложений в первой половине 20-го века

В 20-м веке интерес к золотому сечению возрастает с новой силой, прежде всего в
искусствоведческой сфере. В первой половине 20-го века были опубликовано ряд важных статей и
книг, показывающих фундаментальную роль Золотого Сечения в структурах Природы и Искусства.
В 1925 г. российский музыковед Сабанеев опубликовал статью «Этюды Шопена в освещении
золотого сечения». В этой статье он показывает, что отдельные временные интервалы
музыкального произведения, соединяемые так называемыми «кульминационными событиями»,
или «вехами», как правило, находятся в соотношении золотого сечения. Анализ огромного числа
музыкальных произведений позволил Сабанееву сделать вывод о том, что организация
музыкального произведения построена так, что его кардинальные части, разделенные «вехами»,
образуют ряды золотого сечения. Такая организация произведения соответствует наиболее
экономному восприятию массы отношений в музыкальном произведении и поэтому производит
впечатление наивысшей «стройности» формы. По мнению Сабанеева, количество и частота
использования золотого сечения в музыкальной композиции зависит от «ранга композитора».
Наиболее высокий процент совпадений отмечается у гениальных композиторов, то есть
«интуиция формы и стройности, как это и следует ожидать, наиболее сильна у гениев
первого класса».

По наблюдениям Сабанеева, в музыкальных произведениях различных композиторов обычно


констатируется не одно золотое сечение, сопряженное с происходящим возле него «эстетическим
событием», а целая серия подобных сечений. Каждое такое сечение отражает свое музыкальное
событие, качественный скачок в развитии музыкальной темы. В изученных им 1770 сочинениях 42
композиторов наблюдалось 3275 золотых сечений; количество произведений, в которых
наблюдалось хотя бы одно золотое сечение, составило 1338. Наибольшее количество
произведений, в которых имеется золотое сечение, у Аренского (95%), Бетховена (97%), Гайдна
(97%), Моцарта (91%), Скрябина (90%), Шопена (92%, Шуберта (91%) и др.

В 1935 г. российский профессор архитектуры Г.Д. Гримм опубликовал книгу


«Пропорциональность в архитектуре» [76]. Цель книги сформулирована во «Введении»
следующим образом: «Ввиду исключительного значения золотого сечения в смысле такого
пропорционального деления, которое устанавливает постоянную связь между целым и его
частями, и дает постоянное между ними соотношение, недостигаемое никаким другим
делением, схема, основанная на нем, выдвигается как нормативная на первое место и принята
нами в дальнейшем как при проверке основ пропорциональности исторических памятников, так
и современных сооружений... Считаясь с этим общим значением золотого сечения во всех
проявлениях архитектурной мысли, теорию пропорциональности, основанную на делении
целого на пропорциональные части, отвечающие членам геометрической прогрессии золотого
сечения, следует признать основой архитектурной пропорциональности вообще».

Гримм анализирует огромное количество памятников архитектуры различных эпох и


различных стилей и убедительно показывает наличие в них золотого сечения.

Большую известность получила книга французского исследователя Матилы Гика «Эстетика


пропорций в Природе и Искусстве». На русском языке эта книга была опубликована в 1936 г.
[77]. Как и Гримм, Гика рассматривает в книге проблему архитектурных пропорций с
геометрической точки зрения и развивает так называемую «эстетическую геометрию». Он
анализирует линейные пропорции, правильные и полуправильные многоугольники и
многогранники, а также различные точечные решетки, составляющие основу кристаллографии.

В первой половине 20-го века «Принцип Золотого Сечения» получает неожиданное


применение в экономической науке. В этот период американский бухгалтер и экономист Ральф
Эллиотт развил оригинальную теорию, которая имеет отношение к колебанием цен на фондовом
рынке. Эти исследования получили в современной науке название Волны Эллиотта. По мнению
Эллиотта, человек является природным объектом ничуть не меньше, чем Солнце или Луна, и его
деятельность, выраженная языком цифр, также является предметом анализа. Человеческая
деятельность, хотя и является поразительной по своей сути, при рассмотрении с точки зрения
ритмических процессов содержит точный и понятный ответ на некоторые наши самые
ошеломительные проблемы. Основная идея Эллиотта выражена в следующих словах: «Все
человеческие действия имеют три особенности, модель, время и отношение, все они
подчиняются числам Фибоначчи».

Брошюра Н.Н. Воробьева «Числа Фибоначчи»

Во второй половине 20-го века возрастает интерес к числам Фибоначчи и Золотого Сечения в
математике.Огромное влияние на привлечение интереса математиков к этой проблеме оказала
небольшая брошюра русского математика Н.Н. Воробьева «Числа Фибоначчи» [78], первое
издание которой вышло в 1961 г. Брошюра выдержала большое количество изданий и
переведена на многие языки мира.

Брошюра «Числа Фибоначчи», подаренная Н.Н. Воробьевым А.П. Стахову

Фибоначчи-ассоциация

Однако проф. Воробьев был не единственным математиком, кто почувствовал приближение


эры «глобальной фибоначчизации» современной науки. В 1963 г. по инициативе американского
математика Вернера Хоггата (Verner Emil Hoggatt) в США была создана математическая
Фибоначчи Ассоциация, которая с 1963 г. начала издавать ежеквартальный математический
журнал The Fibonacci Quarterly. Основателями Фибоначчи Ассоциации были два американских
ученых: математик Вернер Хоггат (Verner Emil Hoggatt) (1921-1981) и ученый монах Альфред
Бруссау (Alfred Brousseau) (1907-1988). 4-го апреля 1969 г. журнал «TIME» сообщил о
феноменальном росте Фибоначчи Ассоциации. В этом же году издательство «Houghton Mifflin»
опубликовало книгу Вернера Хоггата «Fibonacci and Lucas Numbers» [79], которая до сих пор
считается одной из лучших книг в этой области. Вернер Хоггат внес большой вклад в
популяризацию исследований в области чисел Фибоначчи. Его последователи отмечают его
продолжительную и, несомненно, выдающуюся работу профессором в San Jose State University.
Он руководил огромным количеством магистерских диссертаций и написал большое число статей
по проблеме чисел Фибоначчи. В 1989 г. английский математик проф. Стефан Вайда опубликовал
книгу [80], которая до настоящего времени считается одной из лучших западных публикаций в этой
области.

Славянская «золотая» группа


Как упоминалось, брошюра проф. Воробьева «Числа Фибоначчи», первое издание которой
вышло в 1961 г., стала настольной книгой многих советских (и не только советских) ученых.
Брошюра привлекла внимание мировой научной общественности к проблеме чисел Фибоначчи и
Золотого Сечения и стимулировала исследования в этой области. В этой связи необходимо
отметить научные исследования известного советского архитектора Иосифа Шевелева, который
своими книгами «Геометрическая гармония» (1963 г.), «Логика архитектурной гармонии»
(1973 г.) привлек внимание к проблеме Золотого Сечения в искусствоведческой сфере.

В 1977 г. издательство «Советское Радио» (Москва) опубликовало книгу А.П. Стахова


«Введение в алгоритмическую теорию измерения» [8], а в 1979 г. издательство «Знание»
(Москва) опубликовало брошюру А.П. Стахова «Алгоритмическая теория измерения» [9] в
престижной серии «Математика и кибернетика». В этих книгах была изложена теория оптимальных
алгоритмов измерения, основанных на числах Фибоначчи, введено понятие обобщенных чисел
Фибоначчи, вытекающих из треугольника Паскаля, и разработана оригинальная «арифметика
Фибоначчи», которая стала основой для проекта «Компьютер Фибоначчи», который начал активно
разрабатываться в советской науке.

Выдающемуся венгерскому геометру Яношу Больяи, одному из создателей неевклидовой


геометрии, принадлежат следующие замечательные слова: «Для идей, как и для растений,
настает время, когда они созревают в разных местах, подобно тому, как весной фиалки
появляются везде, где светит солнце».

Истории науки еще предстоит ответить на вопрос, почему именно 80-е и 90-е годы 20-го
столетия стали тем историческим периодом, когда в особенно концентрированном виде проявился
интерес к проблеме чисел Фибоначчи и золотого сечения. Именно в этот период ученые
различных научных направлений выдвинули гипотезы, связанные с использованием золотой
пропорции и сделали открытия, которые имеют фундаментальное значение для развития как
науки в целом, так и отдельных ее отраслей.

Наиболее результативным для Золотого Сечения оказался 1984-й год. В 1984 г. были
опубликованы две важные книги, посвященные Золотому Сечению. Белорусский философ Эдуард
Сороко в своей книге «Структурная гармония систем» [75] делает смелую попытку возродить в
современной науке пифагорейскую идею о числовой гармонии мироздания и формулирует так
называемый «закон структурной гармонии систем», математическая сущность которого
выражается с помощью понятия «золотого р-сечения», которое является обобщением
классического золотого сечения. В этом же году была опубликована книга А.П. Стахова «Коды
золотой пропорции» [10], в которой на основе понятия «золотого р-сечения» делается попытка
создать новые информационные и арифметические основы компьютеров. Заметим, что в 1984 г.
значительно активизирует свою деятельность Фибоначчи Ассоциация, которая в этом году
провела свою 1-ю Международную конференцию по числам Фибоначчи и их приложениям.
Начиная с этого года, проведение этой знаменитой математической конференции становится
регулярным (один раз в 2 года).

Еще через год (1985 г.) опубликована книга русского искусствоведа Н.А. Померанцевой
«Эстетические основы искусства Древнего Египта», в которой достаточно убедительно
показана роль золотого сечения в культуре Древнего Египта. 1986 г. ознаменовался публикацией
трех книг по золотому сечению. Иосиф Шевелев опубликовал книгу «Принцип пропорции». В
Польше опубликована книга польского ученого и журналиста Яна Гржездельского «Энергетично-
геометрический код природы». В этой книге, возможно, впервые сделана попытка раскрыть
физический смысл золотой пропорции как главного кода природы, как пропорции
термодинамического равновесия самоорганизующихся систем. В этом же году преподаватель
Киевского государственного художественного института Ф.В. Ковалев опубликовал учебное
пособие для художников «Золотое сечение в живописи».

Начало 90-х годов ознаменовалось публикацией двух книг по золотому сечению. Первая из
них «Золотое сечение: Три взгляда на природу гармонии» (1990 г.) написана тремя авторами,
представителями искусства: архитектором И.Ш. Шевелевым, композитором М.А. Марутаевым и
архитектором И.П. Шмелевым. Как утверждается в аннотации, «книга посвящена
теоретическому обоснованию феномена золотого сечения, в котором авторы видят одну из
универсальных закономерностей гармонии».

Значительным событием 1990-го года в области золотого сечения является публикация


научно-популярной книги «Золотая пропорция», написанной украинским ученым Н.А.
Васютинским, который по образованию и опыту работы является химиком, геологом, металлургом
и машиностроителем. В книге, написанной с большим мастерством, «описано проявление
закономерностей золотой пропорции в архитектуре, музыке, поэзии, а также в химии,
биологии, ботанике, геологии, астрономии, технике».

К началу 90-х годов стало ясно, что в славянской науке (Украина, Россия, Белоруссия,
Польша) сформировалась группа активно работающих ученых — представителей различных наук
и искусств, авторов весьма оригинальных публикаций в области золотого сечения. Возникла идея
собрать воедино всех этих ученых и создать некоторое научное сообщество «золотоискателей».
По инициативе А.П. Стахова в Киеве в 1992 г. состоялся 1-й Международный семинар «Золотая
пропорция и проблемы гармонии систем». Активными участниками семинара и членами
организационного комитета стали: белорусский философ доктор философских наук Э.М. Сороко
(Минск), украинский архитектор, доктор искусствоведения О.Я. Боднар (Львов), украинский
экономист доктор экономических наук И.С. Ткаченко, русский механик доктор технических наук
В.И. Коробко (Ставрополь), представитель украинской медицинской науки, доктор медицинских
наук П.Ф. Шапаренко (Винница), украинский химик кандидат химических наук Н.А. Васютинский
(Запорожье), польский ученый и журналист Ян Гржездельский. Эта группа ученых и составила
костяк неформального объединения славянских ученых, названного «Славянской «золотой»
группой».

В 1993 г. в Киеве состоялся 2-й Международный семинар по этой проблеме, а затем (по
инициативе В.И. Коробко) он продолжил свою работу в Ставрополе в 1994, 1995 и 1996 годах.
Семинар оказал большое влияние на активизацию исследований в области золотого сечения, и
членами «золотой» группы в 90-е годы было опубликовано ряд книг. На семинаре в Киеве все
участники были проинформированы о публикации весьма интересной брошюры «Феномен
Древнего Египта» архитектора Игоря Шмелева, опубликованной в 1993 г.[74]. Брошюра
посвящена анализу рисунков на панелях, извлеченных из захоронения легендарного египетского
архитектора Хеси-Ра«, который считается главным архитектором комплекса Египеских пирамид в
Гизе. Основной вывод – рисунки на этих панелях построены на основе Золотого Сечения!

В 1994 г. опубликована книга О.Я. Боднара «Золотое сечение и неевклидова геометрия в


природе и искусстве» [82]. Главным результатом книги явилась новая геометрическая теория
филлотаксиса (закон преобразования спиральных биосимметрий), разработанная Боднаром.

В 1996 г. вышла в свет книга проф. Субботы (Санкт-Петербург) «Золотое сечение» («Sectio
Aurea») в медицине». В книге «показана универсальность проявления золотого сечения (ЗС) в
строении органов и систем, а также в их функциональных параметрах. Установлены величины
отклонений от ЗС при воздействии на организм неблагоприятных факторов среды и при некоторых
заболеваниях.

Весьма плодотворным для Золотого Сечения оказался 1997 год. В этом году литература по
золотому сечению пополнилась тремя книгами, написанными славянскими учеными. Книга проф.
В.И. Коробко, активного члена «Славянской «золотой» группы», называется «Золотая пропорция
и проблемы гармонии систем» (1997 г.), чем подчеркивается непосредственное связь с
Международными научными семинарами с аналогичным названием, проведенными в Киеве
(1992 г., 1993 г.) и затем в Ставрополе (1994-1996 гг.). Книга содержит обширный материал,
свидетельствующий о проявлении золотого сечения в разнообразных областях природы, науки и
искусства. Особенность книги состоит в том, что она может служить учебным и научно-
методическим пособием для преподавателей, аспирантов и студентов технических и
гуманитарных вузов по курсам «Основы гармонии систем», «Философия», «Культурология»,
«Этика и эстетика», науках о человеке. Книга рекомендована Ассоциацией строительных вузов
стран СНГ в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений. В 1997 г.
российский биолог В.Д. Цветков опубликовал книгу «Сердце, золотое сечение и симметрия».
Книга является итогом многолетних исследований автора в области выяснения роли золотого
сечения в сердечной деятельности млекопитающих. В книге «установлено множество золотых
сечений в различных структурах сердечного цикла. Показана роль золотого сечения и чисел
Фибоначчи в оптимизации деятельности сердца (минимизация затрат энергии, крови, мышечного и
сосудистого вещества). Наконец, еще одной книгой в области золотого сечения, вышедшей в свет
в 1997 г., является книга А.П. Стахова «Computer arithmetic based on Fibonacci numbers and
Golden Section: new information and arithmetic computer foundations» [13]. Книга является
дальнейшим развитием предыдущих книг автора «Введение в алгоритмическую теорию
измерения» (1977) и «Коды золотой пропорции» (1984), направленных на разработку
«нетрадиционных арифметик» для компьютеров будущих поколений. Новым результатом в книге
является разработанная автором так называемая «троичная зеркально-симметричная
арифметика». Из последних публикаций автора необходимо отметить книгу «Introduction into
Fibonacci coding and cryptography» [14], опубликованную А.П. Стаховым в соавторстве с В.
Массинга (Мозамбик) и А.А. Слученковой (Канада) в 1999.

В конце 20-го века в области Золотого Сечения появляются новые имена. Здесь можно
отметить комплекс исследований в области применения Золотого Сечения в электросвязи,
выполненные кандидатами технических наук Сергеем Ясинским (Санкт-Петербург) и Николаем
Семенютой (Гомель). Ясинский опубликовал следующие книги: «Золотая пропорция в
электросвязи» (1999), «От пирамиды Хеопса к системе «золотых» пирамид» (2001),
«Прикладная «золотая» математика и ее приложения в электросвязи» (2003), Семенюта –
книгу «Золотая пропорция в природе и искусстве» (2002). Оригинальный взгляд на природу
поэтического творчества изложил доктор филологических наук профессор Олег Гринбаум (Санкт-
Петербург) в книге «Гармония строфического ритма в эстетико-формальном измерении»
(2000). Огромный интерес в этой области вызвала прекрасно изданная книга доктора
философских наук профессора Александра Волошинова «Математика и Искусство» [73]. В этот
период не отстают от молодых исследователей и признанные «корифеи» в этой области. Иосиф
Шевелев опубликовал в 2000 г. книгу «Метаязык живой природы», а в 2002 г. – брошюру «О
целостности, зеркальной симметрии и числе единица». Московский математик Анатолий
Харитонов в 2004 г. опубликовал книгу «Симметрия хаоса и порядка в круговороте энергии», в
которой изложена «холистическая парадигма триединства природы, человека и общества»,
основанная на Золотом Сечении.

Международная конференция «Проблемы Гармонии, Симметрии и Золотого Сечения в Природе,


Науке и Искусстве»

Как известно, первый век 21-го столетия является «Веком Гармонии». Начало этого века
характеризуется широким использованием всемирной информационной сети «Интернет» для
распространения научных знаний. Уникальные возможности, представленные Интернетом,
привели к появлению огромного количества сайтов, посвященных Золотому Сечению. Одним из
них стал сайт «Музей Гармонии и Золотого Сечения» [56] (авторы сайта Алексей Стахов и Анна
Слученкова). Особенность сайта состояла в том, что он был создан на двух языках – русском и
английском, то есть он стал своеобразным связующим звеном между русскоязычными и
англоязычными исследователями, работающими в области золотого сечения.

Еще одним событием, стимулировавшим проведение Международной конференции по


Золотому Сечению, стала лекция «Новый тип элементарной математики и компьютерной
науки, основанных на Золотом Сечении», прочитанная А.П. Стаховым 29-го мая 2003 г. в
Московском университете обширной лекцией на совместном заседании двух весьма престижных
научных семинаров, семинара «Геометрия и Физика» кафедры теоретической физики Московского
университета (научный руководитель – проф. Юрий Владимиров) и Междисциплинарного
семинара «Симметрии в науке и искусстве» при Институте машиноведения РАН (научные
руководители – академик Фролов К. Б., к.т.н. Евин И. А., д.ф.-м.н. Петухов С.В. и д.ф.-м.н.
Смолянинов В.В.). Успех лекции Стахова стал основной причиной идеи провести Международную
конференцию «Проблемы Гармонии, Симметрии и Золотого Сечения в Природе, Науке и
Искусстве». Конференция была проведена в Виннице с 22-го по 25-е октября на базе Винницкого
аграрного университета, где проф. Стахов в тот период возглавлял кафедру экономической
кибернетики и информатики. Большую роль в проведении Конференции сыграл ректор Винницкого
аграрного университета профессор Леонид Середа, члены ректората университета и кафедра
экономической кибернетики и информатики. Несмотря на существующие экономические
трудности, многие выдающиеся ученые Украины, России и Белоруссии приняли участие в работе
Конференции. Конференция вызвала настолько широкий резонанс на Украине, что ведущие
газеты Украины («Зеркало Недели», «Винниччина», «Подолия», «33-й канал» и др.) опубликовали
обширные статьи по результатам работы конференции.

Конференция отметила выдающийся вклад славянской науки в развитии теории Золотого


Сечения и чисел Фибоначчи и их приложений и наметила пути развития этой теории. На
Конференции был организован Международный Клуб Золотого Сечения, в состав которого
вошли выдающиеся представители славянской науки.

Таким образом, «Теория чисел Фибоначчи и Золотого Сечения» является итогом


многотысячелетних усилий выдающихся мыслителей и ученых, начиная с Пифагора,
Евклида, Луки Пачоли, Кеплера и заканчивая современными учеными Воробьевым,
Хоггаттом, Шевелевым, Сороко, Боднаром, Васютинским, Коробко и многими другими.

4. Уникальные математические свойства Золотой Пропорции

Как известно, золотая пропорция  = является положительным корнем


следующего квадратного уравнения:

x2 = x + 1 (13)

Заметим, что очень часто золотую пропорцию обозначают также греческой буквой  (число
PHI). Эта буква является первой буквой в имени знаменитого греческого скульптора Фидия
(Phidius), который широко использовал золотое сечение в своих скульптурных произведениях.

Если корень  подставить вместо x в уравнение (1.2), то мы получим следующее


замечательное тождество для золотой пропорции:

 2 =  + 1. (14)

Если все члены тождества (14) разделить на , то мы придем к следующему выражению для

:

(15)

которое может быть представлено и в следующем виде:

(16)

Если в правую часть выражения (1.4) вместо  подставить его значение, задаваемое тем же
выражением (1.4), то мы придем к представлению  в виде следующей «многоэтажной» дроби:

.
Если продолжить такую подстановку в правой части бесконечное число раз, то в
результате получим «многоэтажную» дробь с бесконечным количеством «этажей»:

(17)

Представление (17) в математике называется непрерывной или цепной дробью.

Рассмотрим теперь еще раз тождество (14). Если взять корень квадратный из правой и левой

частей тождества (14), то получим следующее выражение для  :

(18)

Если теперь в правой части выражения (18) вместо  подставить его же выражение,
задаваемое (18), то получим следующее:

(19)

Если в правой части тождества (19) опять подставить выражение (18) вместо  и повторить
эту операцию бесконечное число раз, то мы получим еще одно замечательное
представление золотой пропорции в «радикалах»:

(20)
.

Каждый математик интуитивно стремится выразить свои математические результаты в


наиболее простой, компактной форме. И если такую форму удается найти, то это доставляет
математику «эстетическое наслаждение». В этом отношении (стремление к «эстетическому»
выражению математических результатов) математическое творчество подобно творчеству
композитора или поэта, главной задачей которых является получение совершенных музыкальных
или поэтических форм, доставляющих «эстетическое удовольствие». Заметим, что формулы (17) и
(20) доставляют нам «эстетическое наслаждение» и вызывают неосознанное чувство ритма и
гармонии, когда мы начинаем задумываться над бесконечной повторяемостью одних и тех же
простых математических элементов в формулах для , задаваемых (17), (20).

Если теперь взять за основу тождество (14) и затем умножить многократно члены тождества

(14) на  , а затем разделить многократно члены тождества (14) на  и устремить этот процесс
до бесконечности, то мы придем к следующему изящному тождеству, связывающему
степени золотой пропорции:

 n =  n-1 +  n-2, (21)

где число n является целым и пробегает значения в пределах от + до -, то есть n = 0,  1, 


2,  3, ….
Тождество (21) словесно можно выразить следующим образом: «Любая целая степень
золотой пропорции равна сумме двух предыдущих». Оно часто называется «свойством
аддитивности» золотой пропорции.

Но с другой стороны, любая степень золотой пропорции связана с предыдущей


степенью «мультипликативным соотношением», то есть,

 n =    n-1</SUP< TD> (22)

>.

Это свойство называют «свойством мультипликативности» золотой пропорции.

Рассмотрим теперь последовательность степеней «золотой пропорции», то есть,

{...  --n,

face="Symbol">t -(n-1), …,  -2,  -1, 0 = 1,  1,  2, …,  n-1,  n, (23)


…}.

Последовательность (23) обладает весьма интересным математическим свойством. С


одной стороны, последовательность (23) является геометрической прогрессией, основанной
на свойстве (22), то есть в ней каждый член равен предыдущему, умноженному на постоянное
для данной прогрессии число  , называемое знаменателем геометрической прогрессии.

С другой стороны, в соответствии с (21) последовательность (23) обладает «свойством


аддитивности», так как каждое число ряда (23) есть сумма двух предыдущих. Заметим, что
свойство (21) характерно только для геометрической прогрессии со знаменателем  , и такая
геометрическая прогрессия называется золотой прогрессией.

Поскольку каждой геометрической прогрессии типа (23) в геометрии соответствует


некоторая логарифмическая спираль, то, по мнению многих исследователей, свойство (21)
выделяет золотую прогрессию (23) среди других геометрических прогрессий и является
причиной широкого распространения именно «золотой» логарифмической спирали в формах и
структурах живой природы.

5. «Золотые» гиперболические модели Природы

Гиперболические функции Фибоначчи и Люка

Открытие глубокой связи между гиперболическими функциями и числами Фибоначчи


и Люка можно считать одним из важнейших математических достижений современной
«теории чисел Фибоначчи». Впервые на эту связь обратил известный английский
математик Стефан Вайда в своей замечательной книге [80], опубликованной в 1989 г.
Независимо друг от друга к этой идее подошли украинский архитектор Олег Боднар [81] и
украинские математики А.П. Стахов и И.С. Ткаченко [36]. Строгая математическая теория
гиперболических функций Фибоначчи и Люка впервые изложена в статье Стахова и Ткаченко
[37], опубликованной в 1993  г. в книгах А.П. Стахова [17, 18], опубликованных в 2003  г.
Дальнейшее развитие эта теория получила в статье Стахова и Розина [49], опубликованной в
2005  г.

Как упоминалось выше, одним из важнейших математических открытий в «Теории


Золотого Сечения» являются формулы Бине (11), (12), связывающие золотую пропорцию с
числами Фибоначчи и Люка. Эти формулы по своей структуре аналогичны гиперболическому
синусу и косинусу. Именно развитие этой аналогии и привело Стахова и Ткаченко [17, 18] к
введению нового класса гиперболических функций, названных гиперболическими функциями
Фибоначчи и Люка.

Гиперболический синус и косинус Фибоначчи (Стахов, Ткаченко, 1993):

(24)

Гиперболический синус и косинус Люка (Стахов, Ткаченко, 1993):

(25)

Заметим, что для дискретных значений переменной x=k фибоначчиевые и люковые


гиперболические функции (24)-(25) совпадают с числами Фибоначчи и числами Люка,
причем

sF(k) = F2k; cF(k) = F2k+1; sL(k) = L2k+1; cL(k) = L2k. (26)

где дискретная перменная k принимает свои значения из множества: 0, ±1, ±2, ±3,....

В работе [49] введен новый класс гиперболических функций Фибоначчи и Люка, названных в
[49] симметричными гиперболическими функциями Фибоначчи и Люка.

Симметричный гиперболический синус и косинус Фибоначчи

(Стахов, Розин, 2005):

(27)
;

Симметричный гиперболический синус и косинус Люка

(Стахов, Розин, 2005):


(28)

где  = .

Числа Фибоначчи и Люка однозначно определяются через симметричные


фибоначчиевые синусы и косинусы следующим образом:

(29)
;

Необходимо отметить, что согласно (29) числам Фибоначчи с четными номерами всегда
соответствует симметричный фибоначчиевый синус sFs(x), а с нечетными номерами –
симметричный фибоначчиевый косинус cFs(x), в то время как числам Люка с четными номерами
всегда соответствует симметричный люковый косинус cLs(x), а с нечетными номерами –
симметричный люковый косинус sLs(x).

Введенные выше симметричные гиперболические функции Фибоначчи и Люка


связаны между собой следующими простыми соотношениями:

(30)
;

Вдумаемся теперь в соотношения (26), (30). Эти соотношения показывают, что числа
Фибоначчи и числа Люка являются частными («дискретными») случаями гиперболических
функций Фибоначчи и Люка, которые в «дискретных точках» 0, ±1, ±2, ±3,.... совпадают с
числами Фибоначчи и Люка. Самое любопытное состоит в том, что любое «непрерывное»
тождество для гиперболических функций Фибоначчи и Люка превращается в
соответствующее «дискретное» тождество для чисел Фибоначчи путем простой
подстановки x=k, где k = 0, ±1, ±2, ±3,.... Это означает, что «дискретная» до сих пор «теория
чисел Фибоначчи» как бы «вырождается», так как она заменяется теперь более общей,
«непрерывной» теорией гиперболических функций Фибоначчи и Люка. А это, в свою очередь,
означает, что математикам-фибоначчистам надо «сушить весла» и искать другое
приложение своих талантов, так как созданная ими «теория чисел Фибоначчи» [78-80] просто
становится частным случаем более общей «теории гиперболических функций Фибоначчи и
Люка». А если говорить серьезно, то введение гиперболических функций Фибоначчи и Люка
переводит «теорию чисел Фибоначчи» на новый уровень развития.

Геометрия Боднара

Как известно, числа Фибоначчи и Люка составляют основу так называемого «закона
филлотаксиса» [81]. Согласно этому закону число левых и правых спиралей на
поверхности так называемых филлотаксисных объектов (сосновой шишки, ананаса,
кактуса, головки подсолнечника и т.д.) описывается отношениями соседних чисел
Фибоначчи, то есть:

(31)

Эти отношения характеризуют «симметрию» филлотаксисного объекта. При этом, для


каждого филлотаксисного объекта характерно свое отношение соседних чисел Фибоначчи из
(31), которое называется порядком симметрии.

Наблюдая филлотаксисные объекты в завершенном состоянии и наслаждаясь


упорядоченным рисунком на его поверхности, мы всегда задаем себе вопрос: как в
процессе роста на его поверхности формируется фибоначчиевая решетка? Эта проблема и
составляет основу загадки филлотаксиса, которая представляет собой одну из наиболее
интригующих загадок ботаники. Суть ее состоит в том, что у большинства видов биоформ
в процессе роста происходит изменение порядков симметрии, задаваемых (31). Известно,
например, что головки подсолнечника, находящиеся на разных уровнях одного и того же
стебля, имеют разные порядки симметрии: чем старше диск, тем выше порядок его
симметрии. Это означает, что в процессе роста происходит закономерное изменение
(возрастание) порядка симметрии и это изменение симметрии осуществляется по закону:

(32)

Изменение порядков симметрии филлотаксисных объектов в соответствии с (32)


называется динамической симметрией [81]. Ряд ученых, исследовавших эту проблему,
предполагают, что явление филлотаксиса имеет фундаментальное междисциплинарное
значение. Например, по мнению В.И. Вернадского, проблема биологической симметрии
является ключевой проблемой биологии.

Итак, явление динамической симметрии (32) обнаруживает свою особую роль в


геометрической проблеме филлотаксиса. Напрашивается предположение, что за числовой
закономерностью (32) кроются определенные геометрические законы, которые, возможно, и
составляют суть секрета ростового механизма филлотаксиса и их раскрытие имело бы
важное значение для разрешения проблемы филлотаксиса в целом. Эта фундаментальная
проблема и была решена украинским исследователем Олегом Боднаром [81]. Боднару удалось
построить оригинальную геометрическую теорию филлотаксиса, в основе которой лежит
предположение, что геометрия филлотаксисных объектов является гиперболической, а
изменение порядков симметрии филлотаксисного объекта в процессе своего роста
основывается на гиперболическом повороте, который является основным преобразующим
движением гиперболической геометрии. При этом главная особенность «геометрии Боднара»
состоит в том, что для описания математических соотношений новой геометрии он
использовал так называемые «золотые» гиперболические функции, которые совпадают с
симметричными гиперболическими функциями Фибоначчи и Люка с точностью до постоянных
коэффициентов.

Таким образом, «геометрия Боднара» является блестящим примером эффективного


применения гиперболических функций Фибоначчи и Люка для моделирования процессов роста
филлотаксисных объектов, то есть гиперболические функции Фибоначчи и Люка являются
новыми и весьма эффективными математическими моделями той части биологического мира,
который имеет отношение к явлению филлотаксиса.

Золотой Шофар

Изучение симметричных гиперболических функций Фибоначчи, задаваемых (27),


привело к открытию следующей функции 2-го порядка [50]:

(33)
2
+z = .

Эта функция может быть представлена в терминах симметричных гиперболических


функций Фибоначчи (27):

z2 = [cFs(x) – y][sFs(x) + y].

Ниже в 3-мерном пространстве представлена поверхность 2-го порядка, основанная на


функции (33). Такая поверхность названа в [50] Золотым Шофаром. В переводе с Иврита слово
«Шофар» означает горн как символ силы и могущества. В Шофар трубят в Судный День (Йом
Кипур).

Золотой Шофар
Математическая модель «гиперболической Вселенной» с «шофароподобной» топологией

В 2004  г. опубликована сенсационная статья [82] космологического характера. На основе


экспериментальных данных, полученных в 2003 с помощью NASA's Wilkinson Microwave
Anisotropy Probe (WMAP) в статье [82] выдвинута новая гипотеза о структуре Вселенной. В
соответствии с этой гипотезой геометрия Вселенной является гиперболической, а
Вселенная по своей форме напоминает горн или трубу с расширяющимся раструбом.

В этой связи Алексеем Стаховым и Борисом Розиным была опубликована статья


«Золотые» гиперболические модели Природы [67], в которой высказана гипотеза о том, что
Вселенная имеет «шофароподобную» топологию.

Золотое сечение, и связанные с ним числа Фибоначчи, отображают гармонию Вселенной,


как единение частей в целом. С другой стороны в работах [17, 18, 37, 49] было показано, что
рекуррентные последовательности Фибоначчи порождают новый класс гиперболических
функций обладающих не только всеми свойствами классических гиперболических функций, но и
рекуррентными свойствами.

Этот синтез гармонии, рекурсии и гиперболических функций в статье [67] названо


золотым гиперболическим подходом. Гиперболичность Вселенной является наиболее
ярким свидетельством ее математической гармонии – это главный итог исследований,
изложенных в работах [17, 18, 37, 49, 50, 67, 81].

6. Математическая теория гармонии

Математический анализ понятия «Гармония»

Как известно, математика изучает количественные аспекты того или иного явления. И
начиная математический анализ понятия гармонии, мы должны сконцентрировать наше
внимание на количественных аспектах этого понятия. Что такое гармония с количественной
точки зрения? Чтобы ответить на это вопрос, мы начнем с выяснения исходного значения
слова «Гармония». Как известно, слово «Гармония» имеет греческое происхождение. При этом
греческое слово        означает связь, согласие.

Существуют различные определения понятия «Гармония». Однако большинство из них


сводятся к приведенному выше определению, взятому из Большой Советской Энциклопедии
(см. выше).

Анализ значения слова «Гармония» и его определения показывает, что наиболее важными,
«ключевыми» понятиями, которые лежат в основе этого понятия, являются следующие:
связь, согласие, комбинация, упорядоченность.

Возникает вопрос: какой раздел математики изучает подобные понятия? Поиски ответа
на этот вопрос приводят нас к комбинаторному анализу. Как известно, «комбинаторика
занимается различного вида сочетаниями (соединениями), которые можно образовать из
элементов некоторого конечного множества. Термин «комбинаторика» происходит от
латинского слова combinary – сочетать, соединять».

Из этого рассмотрения вытекает, что латинское слово combinary и греческое слово   


    имеют близкие значения и могут быть переведены как комбинация илисоединение. Это
дает нам право выдвинуть гипотезу, что именно «Законы комбинаторного анализа» могут
быть использованы для создания «математической теории гармонии».

Основные понятия комбинаторики

Начнем с изложения основных понятий комбинаторики. Как известно, комбинаторика


занимается различного вида сочетаниями, которые можно образовать из элементов
некоторого множества. Некоторые элементы комбинаторики были известны в Индии еще во

2-м веке до н.э. Индусы умели вычислять числа, которые мы обозначаем , то есть
сочетания из n элементов, взятых по m, и знали формулу

+ +…+ = 2n . (34)

Предполагают, что индусские математики изучали соединения в связи с применением их в


поэтике, науке о структуре стихов и поэтических произведений, например, в связи с
подсчетом возможных сочетаний ударных (долгих) и безударных (кратких) слогов стопы,
состоящей из n слогов.

Термин «комбинаторика» стал употребляться после опубликования Лейбницем в


1666  году работы «Рассуждение о комбинаторном искусстве», в которой впервые дано научное
обоснование теории сочетаний и перестановок. Изучением «размещений» впервые занимался
Якоб Бернулли во второй части своей знаменитой книги «Ars conectandi» («Искусство
предугадывания»), опубликованной в 1713  г. Он же ввел соответствующий термин и
употреблял в нашем смысле также термин «перестановка». Термин же «сочетание» ввел Б.
Паскаль в своем «Трактате об арифметическом треугольнике» (1665  г.).

Бином Ньютона

Слово «бином» (от латинского bis – дважды и греческого «номос» — член) означает
«двучлен».

Запишем следующие выражения:

(a+b)0 = 1

(a+b)1 = 1a + 1b
(35)
(a+b)2 = 1a2 + 2ab + 1b2

(a+b)3 = 1a3 + 3a2b + 3ab2 + 1b2


Заметим, что первые два выражения из (35) тривиальны, а остальные два нам хорошо
известны из курса алгебры средней школы.

Возникает вопрос: чему равно (a+b) n? Ответ на этот вопрос дает знаменитая
математическая формула, известная под названием «Бинома Ньютона», представляющая
разложение целой положительной степени n бинома a+b:

(a+b)n = an + an-1b + an-2b2 + … + an-kbk + … + abn-1 + bn. (36)

В этой формуле появляются любопытные коэффициенты , которые называются


биномиальными коэффициентами.

Заметим, что в названии «Бином Ньютона» заключена историческая несправедливость,


так как эта формула была известна задолго до Ньютона многим ученым разных стран, в том
числе Ал-Каши, Тарталье, Ферма, Паскалю. Заслуга Ньютона состоит в том, что он
распространил ее на любое действительное число n, то есть он показал, что формула (36)
верна и тогда, когда n является рациональным или иррациональным, положительным или
отрицательным.

Формулы (35) являются частными случаями общей формулы (36). В частности, при n=1
формула (36) принимает вид:

(a+b)1 = a+ b = 1a + 1b,

откуда вытекает, что =1 и =1.

При n=2 формула (36) принимает вид:

(a+b)2 = a2 + ab + b2 = 1a2 + 2ab + 1b2,

откуда вытекает, что = 1, = 2, = 1.

Таким образом, разложение (36) легко получить, если мы научимся вычислять

биномиальные коэффициенты .

Треугольник Паскаля

Ответ на вопрос, как найти значение для любых целых неотрицательных n и k еще в
17 в. дал знаменитый французский физик и математик Блез Паскаль (1623-1662). Паскаль
обнаружил, что биномиальные коэффициенты обладают следующими замечательными
свойствами:

= = 1; = ; (37)
= + . (38)

Последнее свойство (38) называется также законом Паскаля. Именно используя


соотношение (38), Паскаль предложил изящный способ вычисления биномиальных
коэффициентов, расположив их в виде треугольной таблицы чисел, называемой
треугольником Паскаля. Суть этого способа состоит в следующем. Рассмотрим бесконечную
таблицу чисел, построенных по «закону Паскаля»

Треугольник Паскаля

1 1

1 2 1

1 3 3 1

1 4 6 4 1

1 5 10 10 5 1

1 6 15 20 15 6 1

1 7 21 35 35 21 7 1

1 8 28 56 70 56 28 8 1

1 9 36 84 126 126 84 36 9 1
Верхняя строку указанной таблицы будем считать нулевой строкой. Здесь находится

единственный биномиальный коэффициент =1. Следующая строка, называемая первой,


состоит из двух единиц, симметрично расположенных относительно единицы нулевой строка.

Это — биномиальные коэффициенты =1и = 1. Каждая последующая строка состоит из

двух единиц, расположенных по ее краям (это биномиальные коэффициенты типа =1и =


1); каждое «внутреннее» число этой строки формируется из двух чисел предыдущей строки,
стоящих над этим числом слева и справа относительно этого числа, по «закону Паскаля» (38).
Легко доказать следующие свойства «Треугольника Паскаля»:
1. Сумма чисел n-й строки треугольника Паскаля равна 2 n, что соответствует формуле
(34).
2. Все строки треугольника Паскаля симметричны, что вытекает из свойства (37).
Прямоугольный Треугольник Паскаля

Возникает вопрос: какое отношение треугольник Паскаля имеет к числам Фибоначчи и


золотому сечению? Оказывается – самое непосредственное. Более того. Именно
треугольник Паскаля и является источником новых математических результатов,
которые были положены автором настоящей статьи в основу Математики Гармонии
[47].

Как известно, существует много различных форм представления треугольника Паскаля.


В нашем исследовании мы будем использовать таблицу биномиальных коэффициентов,
называемую прямоугольным треугольником Паскаля.

Прямоугольный треугольник Паскаля

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

1 2 3 4 5 6 7 8 9

1 3 6 10 15 21 28 36

1 4 10 20 35 56 84

1 5 15 35 70 126

1 6 21 56 126

1 7 28 84

1 8 36

1 9

1 2 4 8 16 32 64 128 256 512

Такая таблица начинается с «нулевого столбца», который содержит единственный

биномиальный коэффициент = 1 и из «нулевого ряда», который содержит биномиальные

коэффициенты: = 1, = 1, = 1, = 1,..., = 1,.... Заметим, что «гипотенуза»

прямоугольного треугольника Паскаля состоит из биномиальных коэффициентов типа =1,

=1, =1,...., = 1,....


Заметим также, что в n-м столбце сверху вниз расположены следующие биномиальные

коэффициенты: , , , ,..., ; при этом все клетки под «гипотенузой» являются

«пустыми». Это означает, что все диагональные коэффициенты типа (m>n)

тождественно равны нулю, то есть,

= 0 при m>n. (39)

Тогда, если просуммировать биномиальные коэффициенты n-го столбца

рассматриваемого треугольника Паскаля, то согласно (32) мы получим «двоичное число» 2 n.

Если это сделать для всех столбцов, начиная с нулевого, то мы получим широко
известный нам «двоичный ряд чисел»:

1, 2, 4, 8, 16, 32, 64, …., 2n, …. (40)

Таким образом, мы можем утверждать, что треугольник Паскаля «генерирует» двоичный


ряд чисел!

1-треугольник Паскаля

А теперь сдвинем каждый ряд исходного треугольника Паскаля на один столбец вправо
относительно предыдущего ряда. В результате такого преобразования мы получим
некоторый «деформированный» треугольник Паскаля, который мы будем называть 1-
треугольником Паскаля..

1-треугольник Паскаля

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

1 3 6 10 15 21 28 36

1 4 10 20 35 56

1 5 15 35

1 6

1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144
Если мы теперь просуммировать биномиальные коэффициенты 1-треугольника
Паскаля по столбцам, то, к нашему изумлению, мы обнаружим, что такое суммирование
приведет нас к числам Фибоначчи:

1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, …, F1(n+1), …, (41)

где через F1(n+1) обозначено (n+1)-е число Фибоначчи, которое задается с помощью
следующей рекуррентной формулы:

F1(n+1) = F1(n) + F1(n-1) при n> (42)

;2

при следующих начальных условиях:

F1(1) = F1(2) = 1. (43)

Анализируя 1-треугольник Паскаля, легко вывести математическую формулу, которая


позволяет выразить числа Фибоначчи через биномиальные коэффициенты:

(44)

В результате проведенных рассуждений мы нашли, что существует два способа


представления чисел Фибоначчи: в виде рекуррентной формулы (42), (43) и в виде формулы (44),
выражающей числа Фибоначчи через биномиальные коэффициенты.

Полученный математический результат был найден во второй половине 20-го столетия


многими математиками-фибоначчистами практически одновременно. Но для нашего
исследования этот результат имеет принципиальное значение. Мы обнаружили числа
Фибоначчи при исследовании треугольника Паскаля, то есть, математического
объекта, который считается одним из главных математических объектов
комбинаторного анализа. И этот результат подтверждает правильность нашей
главной «методологической идеи» о том, что основой «Математической теории
гармонии» является комбинаторный анализ.

Р-треугольники Паскаля

А теперь «закрепим наш успех» и покажем, что треугольник Паскаля является


источником новых математических результатов, которые представляют интерес для
комбинаторного анализа. Для этого продолжим наши «манипуляции» с треугольником Паскаля.
Если теперь в исходном треугольнике Паскаля сдвинуть биномиальные коэффициенты
каждого ряда на р столбцов (р=0, 1, 2, 3,...) вправо относительно предыдущего ряда, то мы
получим новый «деформированный» треугольник Паскаля, который мы назовем р-
треугольником Паскаля.

Нетрудно показать (или догадаться), что суммирование биномиальных коэффициентов р-


треугольника Паскаля приведет нас к некоторому новому числовому ряду, который задается
следующим рекуррентным соотношением:
Fp(n+1) = Fp(n)+Fp(n-p) для n>p+1; (45)

Fp(1) = Fp(2) =... = Fp(p+1) = 1 (46)

К числовым рядам, задаваемым формулами (45), (46), автор пришел еще в 1977  г. [8]. Эти
числовые ряды были названы в [8] p-числами Фибоначчи.

В книге [8] выведена формула, задающая p-числами Фибоначчи через биномиальные


коэффициенты:

(47)

А теперь посмотрим, во что вырождаются общие формулы (45), (46) и (47) при различных
значениях р. Ясно, что для случая р=0 рекуррентная формула (45) и начальные условия (46)
принимают следующий вид:

F0(n) = F0(n-1)+F0(n-1) = 2F0(n-1) для n> 1; (48)

F0(1) = 1 (49)

Нетрудно догадаться, что рекуррентная формула (48) при начальном условии (49)
«генерирует» двоичные числа (40), которые и являются крайним частным случаем р-чисел
Фибоначчи, соответствующим значению р=0. При этом формула (47) вырождается в формулу
(32), которая была известна в Индии уже во 2-м веке до н.э.

Ясно, что при р=1 общая рекуррентная формула (45), (46) сводится к рекуррентной
формуле (42), (42) для классических чисел Фибоначчи (41); эта формула была выведена
Фибоначчи еще в 13-м веке при исследовании «задачи о размножении кроликов». При этом
формула (47) вырождается в формулу (44). Таким образом, исследование треугольника
Паскаля, проведенное в [8], привело к открытию бесконечного числа рекуррентных числовых
рядов, задаваемых формулой (47), которая выражает новые свойства треугольника Паскаля и
представляет общематематический интерес.

Отношения соседних р-чисел Фибоначчи

Образуем теперь числовые последовательности, которые состоят из отношений


соседних р-чисел Фибоначчи, то есть, отношений типа Fp(n)/Fp(n-1).

Начнем с простейшего случая р=0. Для этого случая р-числа Фибоначчи сводятся к
классическим двоичным числам (40). Рассмотрим числовую последовательность,
состоящую из отношений соседних двоичных чисел:

2/1, 4/2, 8/4, 16/8, …, 2n/2n-1, … (50)

Ясно, что любой член последовательности (50) всегда равен 2.


Рассмотрим теперь случай р=1. Как было установлено, в этом случае р-числа
Фибоначчи совпадают с классическими числами Фибоначчи (41), из которых мы можем
образовать следующую числовую последовательность:

1/1, 2/1, 3/2, 5/3, 8/5, 13/8, … (51)

Еще Кеплер установил, что числовая последовательность (51) выражает так


называемый «закон филлотаксиса», то есть важную числовую закономерность, которая
лежит в основе большинства «плотноупакованных» ботанических структур типа сосновой
шишки, ананаса, головки подсолнечника, кактуса и т.д., то есть эта последовательность
широко используется Природой (или Богом) при конструировании ботанических структур. С

другой стороны, эта последовательность стремится к Золотой Пропорции  = ,


которая является корнем «уравнения золотого сечения»:

x2 = x + 1 (52)

В общем случае (для заданного целого р=0, 1, 2, 3,...) исследуя отношения соседних р-чисел
Фибоначчи Fp(n)/Fp(n-1), мы придем к следующему алгебраическому уравнению:

xр+1 = xр + 1. (53)

Положительный корень этого уравнения  р было названо в [8] обобщенной золотой


пропорцией или золотой р-пропорцией.

Подведем некоторые итоги. Из проведенного исследования вытекает, что треугольник


Паскаля, который нам известен, по крайней мере, с 17-го столетия, хранит много интересных
тайн, одну из которых мы только что раскрыли. Суть этого открытия состоит в том,
что треугольник Паскаля «генерирует» бесконечное число новых рекуррентных
числовых последовательностей, которые названы р-числами Фибоначчи. Кроме того,
исследование р-чисел Фибоначчи привело нас к открытию нового класса
иррациональных чисел  р, которые мы назвали золотыми р-пропорциями. С увеличением
р золотая р-пропорция становится все меньше и в предельном случае (р  )  р  1.

С учетом вышеизложенного можно привести значения золотых р-пропорций для


некоторых значений р.

Золотые р-пропорции

р 0 1 2 3 4 ... 

 р 2 1,618 1,465 1,380 1,324 ... 1


Таким образом, между числами 2 и 1 находится бесконечное число новых иррациональных
чисел, золотых р-пропорций, которые выражают более сложные «гармонии», чем классическая
золотая пропорция  = 1,618. То есть, золотых пропорций существует бесконечное
количество. И все они имеют одинаковое право выражать «Математическую гармонию». Это
– первый методологический вывод, который вытекает из «Математики Гармонии» [47].

Исследование свойств р-чисел Фибоначчи изолотых р-пропорций, которые выражают


«Математическую гармонию», и их приложений и является главной задачей новой
математической теории – «Математики Гармонии» [47].

Геометрическая формулировка задачи о золотом р-сечении

А теперь сформулируем «задачу о золотом р-сечении» геометрически. Как известно


[78-80], «золотое сечение» отрезка АВ точкой С представляет собой его деление на две
неравные части АС и СВ так, чтобы выполнялась следующая пропорция:

(54)

Эта задача допускает следующее обобщение [8]. Зададимся целым неотрицательным


числом р=0, 1, 2, 3,... и разделим отрезок AВ точкой C в следующей пропорции:

(55)

Если обозначить и учесть, что АВ = АС + СВ, то отношение можно


представить в виде:

(56)

Учитывая введенное выше обозначение и пропорцию (55), выражение (56) можно


записать в виде:

откуда непосредственно вытекает алгебраическое уравнение (53), полученное нами при


исследовании отношений соседних р-чисел Фибоначчи.

Это означает, что деление отрезка в отношении (55) является делением отрезка в
золотой р-пропорции  р.

Заметим, что пропорция (55) сводится к «дихотомии» (то есть к делению отрезка
пополам) для случая p = 0 и к классическому золотому сечению для случая p = 1. Учитывая это
обстоятельство, деление отрезка AB точкой C в отношении (55) было названо в [8] золотым
p-сечением.
Некоторые алгебраические свойства золотой р-пропорции

Подставляя золотую р-пропорцию  р вместо x в уравнение (53), получим следующее


тождество для золотой р-пропорции:

(57)
.

Разделив все члены тождества (57) на , получим следующие замечательные свойства


золотой р-пропорции:

(58)

(59)
.

Заметим, что для случая р=0 (  0=2) тождества (58) и (59) вырождаются в следующие
тривиальные тождества:

и2–1= .

При р=1 , а тождества (58), (59) вырождаются в замечательные


тождества (15), (16), хорошо известные в теории золотого сечения.

Будем теперь многократно умножать и делить все члены тождества (57) на  р ; в


результате получим следующее замечательное тождество, связывающее степени золотой
р-пропорции:

(60)
.

Таким образом, введенное выше понятие «золотой р-пропорции», действительно,


представляет общематематический интерес, поскольку «теория «золотой р-пропорции»
включает в себя в качестве частных случаев теорию двоичных чисел и теорию классической
золотой пропорции.

Обобщенный принцип Золотого Сечения


Рассмотрим основное тождество для золотой р-пропорции, задаваемое (60). Разделим все

члены тождества (60) на . В результате получим следующее тождество, задающее


«Единицу»:

(61)
.

Используя (60), (61), можно сконструировать следующую «динамическую» модель


разложения «Единицы» по степеням золотой р-пропорции:

(62)

Основным результатом проведенного исследования, изложенном в [54], является


получение весьма общего тождества, позволяющего представить «Единицу» как сумму
степеней золотой р-пропорции:

(63)
,

Заметим, что при р=0 тождество (63) принимает следующий вид:

(64)

Известно [83], что тождество (64) выражает так называемый «Принцип дихотомии»,
который пришел к нам из античной науки («Апории Зенона») и который широко используется в
математике и других науках.

Наконец, при р=1 тождество (63) принимает вид:

(65)

Заметим, что тождество (65) выражает так называемый «Принцип Золотого Сечения»
[83], который также пришел к нам из античной науки.

Следовательно, тождество (63) задает нам более общий научный принцип деления
целого на части, который назван в [54] «Обобщенным Принципом Золотого Сечения».
Еще раз подчеркнем, что этот общий принцип содержит в себе в качестве частных
случаев «Принцип Дихотомии» (р=0) и «Принцип Золотого Сечения» (р=1), и
следовательно, он имеет такое же важное методологические значение, как «Принцип
Дихотомии» и «Принцип Золотого Сечения».
«Золотые» алгебраические уравнения

Алгебраическое уравнение (53), выведенные нами при исследовании р-чисел Фибоначчи,


является уравнением (р+1)-й степени и имеет, следовательно, р+1 корней x 1, x2, x3, …, xp, xp+1. В
дальнейшем будем считать, что корень x 1 всегда совпадает с золотой р-пропорцией  p, то
есть, x1 =  p . Из уравнения (53) непосредственно вытекает следующее тождество,

справедливое для любого из его корней x1, x2, x3, …, xp, xp+1:

(66)

где n = 0, ±1, ±2, ±3, …; xk – корень уравнения (53); k = 1, 2,..., р+1.

В работе [51] доказаны следующие необычные свойства корней уравнения (53):

х1+х2+х3+х 4+... +хр+хр+1 =1 (67)

х1х2х3х 4...хр-1хрх р +1 = (-1)p (67)

Кроме того, доказано [51], что для заданных целых р=1, 2, 3,... и k=1, 2, 3, …, p для корней
уравнения (53) выполняется следующее тождество:

х1k + х2k + х3k +... +хрk + хр+1k = 1. (68)

В работе [51] доказано также, что существует бесконечное число алгебраических


уравнений, производных от «золотого» уравнения (53), причем все они имеют общий корень –

золотую р-пропорцию  p. Общий вид такого уравнения имеет вид:

(69)

где Fp(n-р+1) и Fp(n-р-t) – р-числа Фибоначчи, задаваемые (45), (46), n  р+1.

В частности, для случая р=1 общее уравнение (68) принимает следующий вид:

xn = Fnx + Fn-1, (70)

где Fn, Fn-1 – числа Фибоначчи.

При n=4 уравнение (73) сводится к следующему уравнению:

x4 = 3x + 2. (71)

Уравнения (71) приводит нас к неожиданному результату, значение которого выходит за


пределы математики. Оказывается, что уравнение (71) описывает энергетическое состояние
молекулы бутадиена – ценного химического вещества, которое используется при
производстве каучука. Известный американский физик, Лауреат Нобелевской Премии Ричард
Фейнман выразил свое восхищение по поводу уравнения (71) в следующих словах: «Какие чудеса
существуют в математике! Согласно моей теории золотая пропорция древних греков дает
минимальное энергетическое состояние молекулы бутадиена».
Этот факт сразу же повышает наш интерес к «золотым» алгебраическим уравнениям,
задаваемым (69) и (70). Возможно, что именно эти уравнения могут быть использованы в
качестве «золотых» математических моделей энергетических состояний молекул
других физических веществ.

Обобщенные формулы Бине для р-чисел Фибоначчи и р-чисел Люка

Как упоминалось выше, формулы (11), (12), выведенные еще в 19 в. известным французским
математиком Бине, является ли едва ли не самыми знаменитыми формулами «теории чисел
Фибоначчи» [78-80]. Возникает вопрос, а нельзя ли вывести подобные формулы для р-чисел
Фибоначчи? Эта задача была решена Стаховым и Розиным в работе [52]. В этой работе
выведены обобщенные формулы Бине, позволяющие представить аналитически р-числа
Фибоначчи через корни «золотого» алгебраического уравнения (53). Доказано [52], что для
заданного целого р>0 любое р-число Фибоначчи F p(n) (n=0, ±1, ±2, ±3, …) может быть выражено
через корни «золотого» алгебраического уравнения (53) в следующем виде:

Fp (n) = k1(x1)n + k2(x2)n + … + kp+1(xр+1) n (72)

где x1, x2, …, xp+1 — корни «золотого» алгебраического уравнения (53), а k 1, k2, …, kp+1 –
постоянные коэффициенты, которые являются решением системы уравнений:

Fp (0) = k1 + k2 + … + kp+1=0

Fp (1) = k1x1 + k2x2 +...+ kp+1xр+1=1

Fp (2) = k1(x1)2 + k2(x2)2 + … + kp+1(xр+1) 2=1 (73)

......................................................................

Fp (р) = k1(x1)р + k2(x2)р + … + kp+1(xр+1) р=1

В частности, при р=1 р-числа Фибоначчи сводятся к классическим числам Фибоначчи F n и


для этого случая выражение (72) сводятся к хорошо известному в «теории чисел Фибоначчи»
[78-80] выражению:

Fn = k1(x1)n + k2(x2)n, (74)

где x1, x2 – корни алгебраического уравнения (13), задаваемые выражениями:

(75)
x1 = ; x2 = ,

а коэффициенты k1, k2 являются решениями системы уравнений:

F0 = k1 + k2 = 0
(76)
F1) = k1τ + k2(-1/τ) = 1
В результате решения системы уравнений (76) мы получаем следующие выражения для
коэффициентов k1 и k2:
(77)
k1 = ; k2 = .

Подставляя выражения (75), (77) в формулу (74), получим хорошо известную


формулу Бине для чисел Фибоначчи:

(78)

Как известно [78-80], числа Люка Ln могут быть выражены через корни x1, x2 следующем
образом:

(79)

В работе [52] доказано, что сумма n-х степеней корней x 1, x2, …, xp+1 «золотого»
алгебраического уравнения (53) задает новый класс рекуррентных числовых

последовательностей, названных в [52] р-числами Люка Lp(n), где р=1, 2, 3,..., то есть,

Lp (n) = (x1)n + (x2)n + … + (xр+1)n (80)

С использованием свойств корней алгебраического уравнения (53), задаваемых (66)-


(67), доказано [28], что числовая последовательность, задаваемая (80), может быть также
вычислена по рекуррентной формуле:

Lp (n) = Lp (n-1) + Lp (n-р-1) (81)

при следующих начальных условиях:

Lp (0) = р+1 (82)

Lp (1) = Lp (2) =... = Lp (р) = 1. (83)

Табл. 5 задает значения р-чисел Люка для начальных значений р=1, 2, 3, 4.

Таблица p-чисел Люка

n 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

L1(n) 2 1 3 4 7 11 18 29 47 76 123 199 322

L2(n) 3 1 1 4 5 6 10 15 21 31 46 67 98
L3(n) 4 1 1 1 5 6 7 8 13 19 26 34 47

L4(n) 5 1 1 1 1 6 7 8 9 10 16 23 31

Таким образом, основным результатом работы [52] является обобщение формул


Бине и открытие нового класса рекуррентных числовых последовательностей,
обобщенных чисел Люка, задаваемых (80)-(83), которые, вполне вероятно, могут быть
использованы в качестве моделей явлений окружающего нас мира.

Золотые р-пропорции и «Сакральная Геометрия»

Введенные выше новые математические понятия, в частности, такие как р-числа


Фибоначчи, золотые р-пропорции, гиперболические функции Фибоначчи и Люка, имеют много
интересных приложений в математике. Начнем с такого древнего математического учения
как «Сакральная Геометрия». В брошюре автора «Сакральная Геометрия и Математика
Гармонии» [20], которое затем была выставлена на сайте «Академия Тринитаризма» [62],
показано, что понятие золотой р-пропорции имеет прямое отношение к сакральной
геометрии [84].

Рассмотрим «золотой р-прямоугольник» [20, 62], в котором отношение сторон равно:

 p: 1, где  p – золотая р-пропорция.

Золотой р-прямоугольник

Напомним, что существует бесконечное число «золотых р-прямоугольников», поскольку р


может принимать значения из множества р=0, 1, 2, 3,.... Рассмотрим теперь, к чему сводится
«золотой р-прямоугольник» для частных случаев значения р. Пусть р=0. В этом случае
золотая 0-пропорция  0 = 2 и тогда золотой 0-прямоуголник будет представлять собой ни что
иное, как широко известный «двойной» квадрат, который считается священной фигурой и

порождает «священное число» (диагональ «двойного» квадрата). Пусть теперь р=1. В


этом случае «золотой р-прямоугольник» сводится к такой «священной фигуре» как
классический «золотой прямоугольник» с отношением сторон  = . Это число, «золотая
пропорция», считается в сакральной геометрии «священным числом». Наконец, при р    p 
1 и тогда «золотой р-прямоугольник» вырождается в такую «священную фигуру» как квадрат,

который связан со «священным числом» (диагональ квадрата).

Таким образом, по крайней мере, три ( , , ) из пяти основных геометрических


отношений сакральной геометрии [84] имеют непосредственное отношение к понятию
«золотая р-пропорция», которое является одним из важнейших понятий Математики
Гармонии. Это означает, что Математика Гармонии может быть использована для
развития сакральной геометрии. Одно из радикальных предложений состоит в том,
чтобы золотые р-пропорции (р=0, 1, 2, 3,...) ввести в священную геометрию в качестве
основных отношений сакральной геометрии.

7. «Металлические средние» или числа Шпинадель-Татаренко

В конце 20-го века в «теории чисел Фибоначчи» возник спор об авторстве одного
математического открытия, имеющего важное значение для «теории чисел Фибоначчи». Суть
спора описана в статье автора [64], выставленной на сайте «Академия Тринтаризма». В конце
20-го столетия известный аргентинский математик Вера Шпинадель описала семейство
новых числовых пропорций, названных «металлическими средними». Впервые «металлические
средние» были описаны Верой Шпинадель в 1997  г. в работе [85], а в книге [86], изданной в
1998  г. и переизданной в 2004 г., профессор Вера Шпинадель дала детальное изложение своего
научного открытия.

Шпинадель обобщает рекуррентное соотношение Фибоначчи (2) следующим образом.


Рассмотрим рекуррентное соотношение следующего типа:

G(n+1) = p G (n) + q G(n — 1), (84)

где p и q – натуральные числа. Ясно, что при p = q = 1 рекуррентная формула (84)


сводится к рекуррентной формуле (2). При заданных начальных условиях G(1) и G(2) и заданных
p и q рекуррентная формула (84) «генерирует» бесконечное число рекуррентных числовых
последовательностей, называемых обобщенными числами Фибоначчи.

Далее Шпинадель исследует предел, к которому стремится отношение двух соседних


обобщенных чисел Фибоначчи, задаваемых рекуррентной формулой (84), и доказывает, что это
отношение при разных p и q задает «Семейство Металлических Средних», которые
являются положительными решениями следующего квадратного уравнения:

x2 — px — q = 0. (85)

Как известно, решение алгебраического уравнения (85) известно каждому школьнику.


Положительный корень уравнения (85) задается следующей формулой:
(86)

Наиболее интересным случаем «металлических пропорций», задаваемых (86), является


случай, когда q=1. Для этого случая уравнение (85) принимает вид:

x2 — px — 1 = 0, (87)

а положительное решение этого уравнения («металлическая пропорция»  p


1
) может быть
представлено в виде следующей цепной дроби:

(88)

Ясно, что при р=1 цепная дробь (88) сводится к цепной дроби (17), задающей классическую
золотую пропорцию.

При р=2 цепная дробь (88) принимает следующий вид:

(89)

«Металлическую пропорцию»  2
1
, задаваемую цепной дробью (89), Вера Шпинадель
называет серебряным средним или серебряной пропорцией.

Используя выражение (86), легко вычислить значение «серебряной пропорции»  2 ,


1

которая может быть представлена в виде следующего выражения:

(90)

Интрига, однако, состояла в том, что независимо от Веры Шпинадель к «металлическим


пропорциям» типа (88) пришел российский ученый Александр Татаренко, который в своей
первой статье на эту тему [87], опубликованной в 1999  г., назвал их Tm-гармониями, то есть
«Гармониями Татаренко».

Оценивая значение своего математического открытия, Шпинадель и Татаренко пришли к


диаметрально противоположным выводам. К чести Веры Шпинадель, она очень осторожно и
трезво оценила значение открытия с математической точки зрения. Сравнивая
«металлические пропорции», задаваемые (88), с золотой пропорцией, задаваемой (17), она
отдает решительное предпочтение классической золотой пропорции, называя ее «наиболее
иррациональным числом из всех иррациональных». Это заключение она сделала на том
основании, что непрерывная дробь (17) является наиболее медленно сходящейся
непрерывной дробью – и это свойство классической золотой пропорции выделяет ее
среди других «металлических пропорций» типа (88) и делает ее «единственной и
неповторимой».

В отличие от Веры Шпинадель, А.А. Татаренко в своих статьях попытался возвести свои
Tm-гармонии на уровень эпохального научного открытия, которое, по мнению Татаренко,
является «важнейшим научным прорывом на пути к Истине о Гармонии Мира, сравнимым со
сменой птоломеевского геоцентризма на гелиосистему Коперника».

Если оставить на совести Татаренко его оценки T m-гармоний и извлечь «сухой остаток»
из исследований Шпинадель и Татаренко, то можно сделать следующий вывод, сделанный
автором в заметке [88]: «Признать, что два ученых Вера Шпинадель (Аргентина) и Александр
Татаренко (Россия) пришли к открытию новых числовых констант независимо друг от друга и
практически одновременно. Поэтому они оба имеют право на это открытие. Предлагаю в
дальнейшем называть новые числовые константы «числами Шпинадель-Татаренко».

Время покажет, являются ли «числа Шпинадель-Татаренко» эпохальным открытием,


хотя никто не отрицает, что «числа Шпинадель-Татренко» – оригинальный результат,
представляющий определенный интерес для теории Золотого Сечения.

8. Новая теория чисел

Основания классической теории чисел

Как известно, «число» является наиболее важным понятием математики, а теория чисел
является одной из древнейших математических теорий. И если математику называют
«царицей науки», то теорию чисел называют «царицей математики». На первых этапах
развития математики развитие понятия числа было связано с практическими потребностями
человека в счете и измерении. Затем число становится основным понятием математики и
дальнейшее развитие этого понятия в значительной степени определяется внутренними
потребностями развития математики.

Исторически первым возникло понятие натурального числа. Его введение было связано с
практической потребностью в счете предметов. Выдающаяся, фундаментальная роль
натуральных чисел в развитии математики выражена в следующих словах знаменитого
математика Леопольда Кронекера (1823-1891): «Бог создал натуральные числа, все прочее –
творение человека».

Но что такое «натуральное число»? Впервые строгое определение этого понятия было
дано в Началах Евклида. Евклид рассматривал все числа как геометрические отрезки, и такой
подход привел его к следующему геометрическому определению натурального числа.
Вообразим, что мы имеем бесконечное количество «эталонных отрезков» длины 1. Евклид
называл их «монадами» и не считал «монаду» за число. Это было просто «начало всех чисел».
Итак, пусть мы имеем бесконечное множество S «монад», то есть

S = {1, 1, 1, …} (91)

Тогда натуральное число N определятся как некоторый отрезок, представляющий сумму


«эталонных отрезков», взятых из множества (90), то есть,
N = 1 + 1 + 1 + … + 1 (N раз). (92)

Несмотря на предельную простоту такого определения, оно сыграло большую роль в


математике и лежит в основе многих полезных математических понятий, например, понятий
четного и нечетного, простого и составного числа, а также понятия «делимости», которое
является одним из главных понятий теории чисел.

Конструктивное определение действительного числа

Возникает вопрос, а существует ли строгое математическое определение понятия


«действительное число»? Оказывается, существует. Известно, например, так называемое
«конструктивное определение» действительного числа, основанное на его представлении
в двоичной системе счисления:

(93)
,

где ai {0, 1} и i = 0,  1,  2,  3, ….

Определение действительного числа, задаваемое (93), имеет следующую геометрическую


интерпретацию. Пусть задано бесконечное множество «двоичных» отрезков:

B = {2i} (94)

где i = 0,  1,  2,  3, …. Тогда «конструктивными» действительными числами


называются все геометрические отрезки, которые могут быть представлены в виде конечной
суммы (93), состоящей из любой комбинации «двоичных» отрезков, взятых по одному из (94).

Заметим, что количество членов, входящих в сумму (94), всегда конечно, но потенциально
неограниченно.

Ясно, что определение (93) задает на числовой оси только часть действительных чисел,
которые могут быть представлены в виде конечной суммы (93). Такие числа мы будем
называть конструктивными. Все остальные действительные числа, которые не могут быть
представлены в виде конечной суммы (93), являются неконструктивными. Какие же числа
относятся к «неконструктивным» в рамках определения (93)? Ясно, что это, прежде всего, все

иррациональные числа, в частности, главные математические константы  и е, число ,


«золотая пропорция» и т.д. Но в рамках определения (93) к разряду «неконструктивных» мы
должны отнести и некоторые «рациональные» числа (например, 2/3, 3/7 и т.д.), известные под
названием периодических дробей.

Заметим, что хотя определение (93) значительно ограничивает множество


действительных чисел, это никак не умаляет его значение с «практической», вычислительной
точки зрения. Легко доказать, что любое «неконструктивное» действительное число может
быть представлено в виде (93) приближенно, причем ошибка приближения  будет
неограниченно уменьшаться по мере увеличения числа членов в (93), однако   0 для
«неконструктивных» действительных чисел. По существу, в современных компьютерах мы
пользуемся только «конструктивными» числами, задаваемыми (93), и это нас вполне
устраивает, потому что любое «неконструктивное» число может быть представлено в виде
(93) с погрешностью, потенциально стремящейся к 0.

Определение Ньютона

В течение многих тысячелетий математики развивали и уточняли понятие числа. В 17-м


веке в период зарождения современной науки и математики, разрабатывается ряд методов
изучения непрерывных процессов и понятие действительного числа вновь выходит на
передний план. Наиболее отчетливо новое определение этого понятия дается одним из
основоположников математического анализа И. Ньютоном в его «Всеобщей Арифметике»:

«Под числами мы понимаем не столько множество единиц, сколько отвлеченное


отношение какой-нибудь величины к другой величине того же рода, принятой нами за единицу».

Эта формулировка дает нам единое определение действительного числа, рационального


или иррационального. Если теперь рассмотреть «Евклидово определение числа» (91) с точки
зрения «определения Ньютона», то в качестве «другой величины того же рода, принятой за
единицу», выступает «монада». В двоичной системе счисления (93) роль «единицы», играет
число 2, то есть основание системы счисления.

Система счисления Бергмана

В 1957  г. американский математик Джордж Бергман опубликовал статью «A number


system with an irrational base» [88] в известном математическом журнале Mathematics Magazine.
В этой статье автор предложил весьма необычное расширение понятия позиционной системы
счисления. Он предложил использовать в качестве основания системы счисления золотую

пропорцию , которая обладает математическим свойством (21). Если теперь


использовать последовательность чисел  i {i=0, ±1, ±2, ±3, …} в качестве «весов разрядов»
некоторой двоичной системы счисления, использующей двоичные цифры 0 и 1, то мы получим
«двоичную» (то есть использующую цифры 0 и 1) систему счисления, имеющую

иррациональное основание . Система счисления Бергмана может быть задана в виде


следующего математического выражения:

(95)

где А – некоторое действительное число, ai – двоичные цифры 0 или 1, i = 0, ± 1, ± 2, ± 3 …,


 i – вес i-й цифры в системе счисления (95),  — основание системы счисления.
На первый взгляд кажется, что «система Бергмана» не представляет собой ничего
особенного по сравнению с традиционной двоичной системой счисления (93), но это далеко не
так. Суть математического открытия Бергмана состоит именно в том, что основанием

системы счисления является золотая пропорция , что порождает ряд весьма


интересных математических свойств данной системы, о которых будет сказано ниже.

Любопытно отметить, что к своему математическому открытию Джордж Бергман


пришел в весьма юном возрасте, когда ему было всего лишь 12 лет! Несмотря на молодость
автора, его статья, как упоминалось, была опубликована в весьма престижном американском
математическом журнале «Mathematics Magazine», и по этому поводу широко известный
публицистический журнал «Times» даже опубликовал даже интервью с юным математическим
дарованием Америки. В настоящее время Джордж Бергман работает профессором кафедры
математики University of California (USA). Он является соавтором двух математических книг
«An Invitation to General Algebra and Universal Constructions» (1998) и «Co-groups and Co-rings in
Categories of Associative Rings» (1996), а также автором многих статей в области дискретной
математики. Сейчас трудно сказать: имеют ли математические работы Бергмана большее
значение, чем его оригинальная система счисления, которую он изобрел в юном возрасте.
Несомненно одно. Имя американского математика Джорджа Бергмана широко известно в
современной науке, прежде всего, благодаря его уникальной системе позиционного
представления чисел.

Коды золотой пропорции

В 1984 г. издательство «Радио и связь» (Москва) опубликовало книгу автора «Коды


золотой пропорции» [10]. В этой книге была изложена теория более общего, чем система
Бергмана, класса систем счисления, которые задаются следующим математическим
выражением:

(96)
,

где ai — двоичная цифра i-го разряда позиционного представления (96),  p – золотая р-

пропорция, которая является основанием системы счисления (96), - вес i-го разряда
позиционного представления (96), i = 0,  1,  2,  3, ….

Отметим, что выражение (96) задает бесконечное число «двоичных» (то есть
использующих цифры 0 и 1) позиционных представлений, так каждому р (р=0, 1, 2, 3, …)
соответствует свое позиционное представление (96). В частности, при р=0 основание  р=2 и
позиционное представление (96) сводится к классической двоичной системе счисления (93). При
р=1  р= и позиционное представление (96) сводится к системе счисления Бергмана
(95). Наконец, при р  золотая р-пропорция  р  1, а это означает, что для этого
предельного случая позиционное представление (96) сводится к Евклидовому определению (92).

Заметим, что система счисления Бергмана (95) и ее обобщение (96) при р > 0 образуют
новый класс позиционных систем счисления – системы счисления с иррациональными
основаниями.

Системы счисления с иррациональными основаниями с точки зрения «определения Ньютона»

В статье [39] изложен новый подход к геометрическому определению действительного


числа, основанный на использовании введенного выше понятия кода золотой пропорции (96).
Рассмотрим бесконечное множество «эталонных отрезков», основанных на «золотой p-
пропорции»  p:

(97)
Gp ={ };

где n = 0,  1,  2,  3, …; — степени «золотой p-пропорции», связанные между собой


соотношением (60).

Множество (97) «порождает» введенный выше код золотой р-пропорции (96). Код золотой
пропорции (96) задает новое определение действительного числа, которое, как было
установлено выше, сводится к классической двоичной системе счисления (93) при р=0, к
системе счисления Бергмана (95) и, наконец, к Евклидовому определению (92) при р  .

Конструктивные действительные числа

Как упоминалось, система счисления Бергмана (95) и код золотой р-пропорции (96)
разделяют все действительные числа на два непересекающихся подмножества:
конструктивные и неконструктивные действительные числа. К разряду конструктивных
относятся все действительные числа, которые могут быть представлены в виде конечной
суммы типа (96). Возникает вопрос, какие действительные числа являются
«конструктивными» в смысле (96)? Прежде всего, к разряду «»конструктивных» чисел в

смысле (96) относится число  р, являющееся основанием системы счисления (96):

 р = 10. (98)

Любопытно отметить, что основание любой из систем счисления (96) изображается


традиционно, то есть, как основание классической двоичной системы счисления (93):
2=10, (99)

что является частным случаем выражения (98) при р=0.

К разряду «конструктивных» относятся также все степени «золотой пропорции»,


например,

 р3 = 1000;  р2 = 100;  р-1 = 0,1;  р-2 = 0,01.

и все их суммы, например,

 р5 +  р1 +  р0 +  р-2 +  р-4 = 100011,0101.

Представление натуральных чисел в системах счисления с иррациональными основаниями

Однако, наиболее неожиданным результатом теории систем счисления с


иррациональными основаниями, задаваемыми (96), является установление следующего
математического факта, доказанного в [39]: любое натуральное число является
«конструктивным», то есть всегда может быть представлено в системе счисления
Бергмана (95) и коде золотой р-пропорции (96) в виде конечной суммы степеней золотой
пропорции, то есть каждому натуральному числу N соответствует некоторый
полином, представляющий собой конечную сумму степеней золотой р-пропорции!

Это означает, что любое натуральное число N может быть представлено в виде:

(100)

где ai — двоичные коэффициенты, причем число членов в полиноме (100) является


конечным для любого натурального N.

Например, число 10 (основание десятичной системы) в системе счисления Бергмана


представляется в виде следующего полинома:

10 =  4 +  2 +  -2 +  -4. (101)

И подобных полиномов существует бесконечное число! Ясно, что выражение (100) имеет
глубокое теоретико-числовое содержание и представляет собой, возможно, самое
неожиданное свойство системы Бергмана (95) и кодов золотой р-пропорции (96).

А теперь возвратимся на 2,5 тысячелетия назад и представим себе реакцию


пифагорейцев на этот результат. Согласно главной доктрине пифагорейцев «Все есть
число», в основе мироздания лежат натуральные числа и их отношения, так как любую вещь в
природе можно выразить как отношение двух натуральных чисел (хотя после открытия
«несоизмеримых отрезков» это утверждение, строго говоря, уже не соответствовало
представлениям пифагорейцев). Но мы только что показали, что любое натуральное число
может быть выражено через золотую пропорцию и ее обобщение — золотую р-пропорцию! Из
этого рассуждения с необходимостью вытекает новая доктрина, которую пифагорейцы
безоговорочно приняли, если бы знали о системе Бергмана (95) и коде золотой р-пропорции
(96): «Все есть золотая пропорция!» или даже «Все есть золотая р-пропорция!».

Таким образом, из проведенных выше рассуждений мы можем заключить, что в


случае системы счисления Бергмана (95) и кода золотой р-пропорции (96) мы имеем дело
с совершенно уникальными позиционными системами, системами счисления с
иррациональными основаниями, которые переворачивает наши представления о
системах счисления, более того, наши представления о соотношении между
рациональными и иррациональными числами. Как известно, исторически первыми возникли
числа натуральные, за ними – числа рациональные, как отношения натуральных чисел, и
затем, после открытия «несоизмеримых отрезков», — числа иррациональные, которые не
могут быть представлены в виде отношения двух натуральных чисел. Но в системах
счисления (95), (96) все получается как бы наоборот. Исходным числом систем счисления (95),

(96), ее основанием, являются классическая золотая пропорция  = или золотая р-


пропорция  p , которые вытекают из геометрических определений (54), (55), то есть
основание систем счисления (95), (96) вытекает из геометрических соотношений. А затем из
этих чисел, согласно позиционному принципу, могут быть сконструированы все
действительные числа (включая натуральные). Таким образом, систему счисления Бергмана
(95) и коды золотой р-пропорции (96) можно рассматривать как новое определение
действительного числа – и этот вывод может иметь далеко идущие последствия для
теории чисел и всей математики!

Такой подход сразу же вызывает к жизни новую теорию чисел, основанную на


золотых р-пропорциях. И в этой «новой теории чисел» могут быть получены далеко не
тривиальные теоретико-числовые результаты. Одним из таких свойств является так
называемое Z-свойство натуральных чисел.

Z-свойство натуральных чисел

В «теории золотого сечения» [78-80] известна следующая удивительная формула,

связывающая степени золотой пропорции с числами Фибоначчи F n и числами Люка Ln:

(102)
.

где n = 0,  1,  2,  3,....

Применяя эту формулу к выражению

(103)
,
которое задает представление натурального числа N в системе счисления Бергмана,
после проведения несложных преобразований мы получим:

(104)
N= (A + B ),

где

(105)
A= ;

(106)
B= .

Запишем теперь выражение (104) в виде:

2N = A + B . (107)

Заметим, что двоичные цифры ai в выражениях (105), (106) всегда совпадают с


соответствующими двоичными цифрами в выражении (103).

Рассмотрим теперь выражение (107). Это выражение весьма необычное. Действительно,


поскольку числа Фибоначчи и числа Люка всегда являются целыми числами, то любая сумма
этих чисел типа (105), (106), взятых с двоичными коэффициентами 0 и 1, всегда будет целым
числом. Но тогда согласно (107) целое число 2N (то есть четное число) тождественно равно
сумме целого числа A, задаваемого (105), и произведению целого числа B, задаваемого (106), на

иррациональное число . И это тождество согласно (107) должно выполняться для любого
натурального числа N! Возникает вопрос: при каких условиях это тождество верно в общем
случае? Ответ очень простой: это возможно только в том случае, если член A является
четным числом, равным 2N, а член B всегда тождественно равен 0, то есть:

(108)
A= = 2N;

(109)
B= = 0.

Тождество (109), полученное в результате проведенных рассуждений, задает новое


свойство натуральных чисел, называемое Z-свойством. Суть этого свойства мы
сформулируем в виде следующей теоремы, доказанной в [39].

Теорема 1 (Z-свойство натуральных чисел). Если представить некоторое натуральное


число N в виде (103), а затем в полученном выражении заменить каждую степень золотой
пропорции  i соответствующим числом Фибоначчи Fi (i=0,  1,  2,  3, …}, то возникающая при
этом сумма (106) тождественно равна нулю независимо от исходного числа N.

Заметим, что это свойство справедливо только для натуральных чисел, то есть наши
достаточно элементарные рассуждения привели нас к открытию нового свойства
натуральных чисел. И в основе этого открытия лежит система счисления (105), введенная
юным американским математиком Бергманом в 1957  г.!

Не исключено, что некоторые «математические снобы» отнесутся достаточно


скептически к этому «открытию» в силу предельной «элементарности» его доказательства.
Но ведь доказательство «несоизмеримых отрезков» тоже кажется нам сейчас настолько
элементарным, что оно доступно каждому школьнику. Тем не менее, мы до сих пор не
перестаем удивляться прозорливости Пифагора, который сделал это доказательство
впервые и с помощью этого «элементарного» открытия ввел в математику иррациональные
числа. Как известно, открытие «несоизмеримых отрезков» и иррациональных чисел считается
одним из крупнейших математических открытий античной математики!

Стахов А.П.

Гармония Мироздания и Золотое Сечение:


древнейшая научная парадигма
и ее роль в современной науке,
математике и образовании.

Часть 2

9. Алгоритмическая теория измерения

Алгоритмическая теория измерения является первой математической теорией, в которой


автор совершенно неожиданно для себя пришел к «оптимальным алгоритмам измерения»,
основанным на р-числах Фибоначчи. Собственно с этого научного открытия и началось увлечение
автора числами Фибоначчи и золотым сечением. Эта теория достаточно подробно описана в
книгах автора [8-10], изданных большими тиражами, и каждый желающий может ознакомиться с
этими книгами в технических библиотеках. Значение «алгоритмической теории измерения» для
математики состоит в том, что эта теория развивает и расширяет «математическую теорию
измерения», которая считается второй (после теории чисел) фундаментальной теорией
математики.

10. Матрицы Фибоначчи и новая теория кодирования


Q-матрица

В последние десятилетия «Теория чисел Фибоначчи» дополнилась новыми математическими


результатами. Одним из них является теория матрицы специального типа, названной Q-матрицей

[79]. Последняя представляет собой простейшую квадратную матрицу размером 2 2


следующего вида:

(110)

Заметим, что детерминант Q-матрицы равен -1, то есть,

Det Q = -1. (111)

Но какое отношение имеет Q-матрица к числам Фибоначчи? Чтобы ответить на этот вопрос,

достаточно возвести Q-матрицу в n-ю степень. Тогда мы получим [79]:

(112)

где Fn-1, Fn, Fn+1 числа Фибоначчи.

Используя (111), легко доказать, что детерминант матрицы (112) задается выражением:

Det Qn = (-1)n, (113)

где n – целое число.

С другой стороны, детерминант матрицы (112) можно вычислить непосредственно из


матрицы (112). Тогда с учетом (113) можно записать следующее выражение для
детерминанта:

Det Qn = Fn-1Fn+1 — = (-1)n. (114)

Напомним, что тождество (114), задающее связь трех соседних чисел Фибоначчи, было
выведено еще в 17-м веке знаменитым астрономом Кассини; поэтому формула (114) называется
также «формулой Кассини» [65]. Отсюда вытекает, что Q-матрица выражает одно из наиболее
важных свойств чисел Фибоначчи, задаваемое (114), а свойство Q-матрицы, задаваемое (113),
можно рассматривать как компактную запись «формулы Кассини»!

Обобщенные матрицы Фибоначчи

Можно использовать идею «фибоначчиевой» Q-матрицы (110) для получения обобщенных


матриц Фибоначчи. В работе [48] ведена в рассмотрение квадратная матрица специального типа,

которая названа Qp-матрицей:


(115)

где индекс p принимает следующие значения: 0, 1, 2, 3, ….

Заметим, что Qp-матрица представляет собой квадратную матрицу размером (p+1) (p+1).
Она содержит единичную (p p)-матрицу, ограниченную последней строкой типа 100...00, и первым
столбцом типа 100..01. Для случаев p = 0, 1, 2, 3, 4 Qp-матрицы имеют следующий вид
соответственно:

Q0 = (1); ; ;

; .

Основным результатом работы [48] является доказательство следующего выражения для Qp-

матрицы, возведенной в степень n:

(116)

где р =0, 1, 2, 3, …, n = 0,  1,  2,  3, …, а элементами матрицы являются р-числа


Фибоначчи, задаваемые рекуррентным соотношением (45) при начальных условиях (46).

В работе [48] доказано также, что детерминант матрицы (116) задается следующим
выражением:

(117)
Det = (-1)pn,

где p = 0, 1, 2, 3, …; n = 0,  1,  2,  3, ….
Таким образом, в работе [48] разработана теория квадратных матриц, обладающих
уникальным математическим свойством: согласно (117) детерминант любой такой матрицы
всегда равен по абсолютной величине 1, а знак единицы зависит от произведения двух
целых чисел p n (р =0, 1, 2, 3, …, n = 0,  1,  2,  3). Если это произведение является
четным, то детерминант матрицы (116) равен +1, в противном случае детерминант равен -1.

Обобщение формулы Кассини

Ясно, что матрица (116), обладающая уникальным математическим свойством (117),


представляют фундаментальный интерес для теории матриц и могут быть использованы для
расширения «фибоначчиевых» исследований. При этом выражение (117) можно рассматривать
как обобщение «формулы Кассини» (113). Например, для случая р=2 обобщенная «формула
Кассини» выглядит следующим образом:

Det = F2(n+1)[F2(n-2) F2(n-2)- F2(n-1)F2(n-3)] +


(118)
+F2(n)[F2(n)F2(n-3)- F2(n-1)F2(n-2)] +
+ F2(n-1)[F2(n-1) F2(n-1)- F2(n)F2(n-2)] = 1.

Подобно «формуле Кассини» (114), задающей связь между тремя соседними числами
Фибоначчи, формула (118) связывает пять соседних 2-числа Фибоначчи F2(n-3), F2(n-2), F2(n-1),
F2(n) и F2(n+1) для любого заданного числа n (n = 0,  1,  2,  3, …).

Подчеркнем еще раз, что обобщенных «формул Кассини», подобных (118) и основанных на
(117), теоретически бесконечно, причем их столько же, сколько существует натуральных чисел,
поскольку р=1, 2, 3,....

Новая теория кодирования

Матрицы Фибоначчи (116) привели к созданию новой теории кодирования, описанной в книге
[14]. Суть метода кодирования, основанного на использовании матриц Фибоначчи (116), состоит в
представлении исходного сообщения в виде матрицы М размером (р+1) (р+1) и ее умножении на

кодирующую матрицу типа (116); при этом декодирование состоит в умножении кодовой

матрицы Е на декодирующую матрицу .

Кодирование Декодирование

M =E E =M
Исходная матрица М связана с кодовой матрицей Е следующим свойством. Вычислим
детерминант исходной матрицы М, равный числу Det M, а затем найдем детерминант кодовой
матрицы Det Е. Согласно теории матриц, эти детерминанты связаны соотношением:

(119)
Det Е = Det (M ) = Det M Det

Если теперь воспользоваться тождеством (117), то мы получаем следующее тождество,

связывающее детерминанты матриц М и Е:

Det Е = Det M (-1)pn, (120)

где p = 0, 1, 2, 3, …; n = 0,  1,  2,  3, ….

Тождество (120), связывающее детерминанты матриц М и Е, является «основным


контрольным соотношением», что приводит к весьма эффективному способу обнаружения и
коррекции ошибок в кодовой матрице Е.

11. «Золотые» матрицы и криптография

«Золотые» матрицы

Представим матрицу (112) в виде двух матриц, задаваемых для четных (n=2k) и нечетных

(n=2k+1) значений степени n:

(121)

(122)

Используя соотношение (29), мы можем записать матрицы (121), (122) в терминах


симметричных гиперболических функций Фибоначчи (27):

(123)

(124)

где k – дискретная переменная, k=0,  1,  2,  3, ….

Если теперь заменить дискретную переменную k в матрицах (123), (124) непрерывной


переменной x, то мы придем к двум необычным матрицам, которые являются функциями от

переменной x:
(125)

(126)

Ясно, что матрицы (125), (126) являются обобщением Q-матрицы (112) на непрерывную

область. Они имеют ряд необычных математических свойств. Например, для матрица
(125) принимает следующую форму:

(127)

Невозможно вообразить, что означает «корень квадратный из Q-матрицы», но именно такая


«фибоначчивая фантазия» вытекает из выражения (127)!

Для вычисления детерминантов матриц (125), (126) мы можем воспользоваться


следующими свойствами симметричных гиперболических функций Фибоначчи,
доказанными в [49]:

[sFs(x)]2 - cFs(x+1)сFs(x-1) = -1 (128)

[cFs(x)]2 - sFs(x+1)sFs(x-1) = 1 (129)

Если мы теперь вычислим детерминанты матриц (125), (126), то с учетом (128) и (129), мы
придем к весьма необычным математическим тождествам для матриц (128), (129), которые
справедливы для любого значения непрерывной переменной x:

Det Q2x = 1 (130)

Det Q2x+1 = - 1 (131)

Вновь обращаясь к «формуле Кассини», задаваемой (114), мы приходим к неожиданному


заключению, что необычные формулы (130), (131) являются ни чем иным, как обобщением
«формулы Кассини» (114) на непрерывную область!

«Золотая» криптография

Можно предложить следующий метод шифрации-дешифрации, основанный на использовании


«золотых» матриц (125), (126).
Шифрация Дешифрация

M Q2x = E1(x) E1(x) Q-2x = M

M Q2x+1 = E2(x) E2(x) Q-2x+1 = M

Здесь M – исходная матрица размером 2 2, представляющая собой исходное сообщение,


подлежащее шифрации; E1(x), E2(x) – кодовые матрицы; Q2x, Q2x+1 – кодирующие матрицы,
представляющие собой «золотые» матрицы (125), (126) соответственно. Мы можем использовать
непрерывную переменную x в качестве секретного ключа. Это означает, что в зависимости от
значения x существует бесконечное число вариантов преобразования исходной матрицы M в
кодовое (зашифрованное) сообщение E(x). Это обстоятельство может быть использовано в
криптографии, то есть, рассматриваемый метод шифрации-дешифрации может рассматриваться
как новый криптографический метод. Заметим, что элементы кодовой матрицы E(x) для данного
случая уже не являются целыми числами. Это означает, что при практической реализации
элементы кодовой матрицы E(x) будут задаваться с некоторой погрешностью, и поэтому
дешифрация кодовой матрицы также будет осуществляться с некоторой погрешностью. Это
замечание ограничивает область применения предлагаемого метода криптографии: он применим
для обеспечения криптографической защиты «цифровых сигналов», где наличие незначительной
«погрешности» не влияет существенно на качество передачи информационного сообщения.
Примерами таких систем могут быть цифровые системы связи непрерывных сигналов (цифровая
телефония, цифровое телевидение, цифровые измерительные системы и т.д.).

Вычислим теперь детерминанты кодовых матриц E1(x), E2(x):

Det E1(x) = Det M Det Q2x (132)

Det E2(x) = Det M Det Q2x+1 (133)

Используя тождества (130), (131), мы можем записать выражения (132), (133) в следующем
виде:

Det E1(x) = Det M (134)

Det E2(x) = — Det M (135)

Мы можем рассматривать тождества (134), (135) как основные контрольные соотношения


для «золотого» криптографического метода.

Таким образом, криптографический метод, основанный на «золотых» матрицах,


позволяет решить одновременно две проблемы, возникающие в информационных
системах:

(1) защита сообщения от «хакеров», что достигается с помощью использования переменной x


в качестве криптографического ключа;

(2) защита сообщения от «помех» в канале связи, что достигается с использованием


«контрольных соотношений» (134), (135). Это дает нам основание высказать предположение, что
метод «золотой» криптографии может быть использован для создания супернадежных
криптосистем специального назначения.

12. Троичная зеркально-симметричная арифметика

Троичная зеркально-симметричное представление

В 2002 г. известный международный журнал «The Computer Journal», официальный орган


Британского компьютерного общества, опубликовал большую статью автора «Brousentsov’s
Ternary Principle, Bergman’s Number System and Ternary Mirror-symmetrical Arithmetic» [48]. Статья
вызвала большой интерес западных компьютерных специалистов. И первым ученым, кто
откликнулся на эту публикацию, стал выдающийся американский ученый Дональд Кнут, широко
известный в мире своими книгами по «искусству программирования». В своем письме к автору он
высоко оценил новую компьютерную арифметику, а также сообщил, что он намерен включить
ссылку на эту статью в новое издание своей знаменитой книги «Искусство программирования».

Для пояснения сути нового троичного способа представления чисел и новой троичной
арифметики рассмотрим последовательность четных степеней золотой пропорции, то есть:

… 6,  4,  2,  0,  -2,  -4,  -6, …,

где  — «золотая пропорция».

Эту последовательность мы будем использовать в качестве весов разрядов для


необычного «троичного» представления целых чисел в виде:

(136)

где ci – троичные цифры  1, 0, 1;  2i – вес i-го разряда позиционного представления (136).

Из анализа выражения (136) вытекает, что основанием данной системы является


иррациональное число

(137)
 2,618.

Анализ троичных представлений целых чисел, проведенный в [48], показал, что цифровая
запись каждого целого числа в системе счисления (136) обладает следующим необычным
свойством. Цифровая запись целого числа нулевым разрядом разбивается на две части: левую и
правую. При этом левая часть числа является зеркальным отражением правой части числа
относительно нулевого разряда! Это неожиданное свойство цифровых изображений целых чисел
в системе счисления (136) было названо свойством зеркальной симметрии, а сама система
счисления (136) — зеркально-симметричной.
В работе [48] разработана троичная зеркально-симметричная арифметика, то есть правила
выполнения арифметических операций над целыми числами, представленными в системе
счисления (136). При этом оказалось, что свойство «зеркальной симметрии» является
«инвариантом» относительно всех арифметических операций над числами, выполняемыми
в зеркально-симметричной системе счисления. А это означает, что найден новый
универсальный способ контроля всех арифметических операций в компьютере, который
может быть построен на основе зеркально-симметричной системе счисления.

13. «Золотые» резистивные делители и метрология

Возникает вопрос: имеют ли золотые р-пропорции какой-либо физический, а не только


математический смысл. В работе [54] показана тесная связь золотых р-пропорций с теорией
электрических цепей. В измерительной технике, а также в технике связи широкое распространение
получили так называемые резистивные делители, с помощью которых осуществляется деление
электрических токов или напряжений в заданном отношении. Ниже приведен пример такого
резистивного делителя, состоящего из 5 секций. В общем виде число секций может быть равно n
(n=1, 2, 3, …).

«Золотые» резистивные делители

Выберем резисторы в делителе таким образом, чтобы значения их сопротивлений были

связаны с золотой р-пропорцией:

(138)
,

где  р – золотая р-пропорция. Доказано [54], что в этой электрической цепи реализуется
соотношение золотой р-пропорции, в частности, коэффициент передачи по напряжению между
соседними точками 4-3, 3-2 и т.д. обратно пропорционален золотой р-пропорции  р. Заметим, что

при р=0 значения сопротивлений (138) принимают вид:


(139)

и тогда делитель вырождается в классический «двоичный» делитель, получивший


широчайшее применение в современной измерительной технике.

А вот если все резисторы в делителе выбрать таким образом, чтобы R1= R2 = R и R3= R, где
 — золотая пропорция, то, к нашему изумлению, в такой простейшей электрической цепи
коэффициент передачи по напряжению между соседними точками 4-3, 3-2 и т.д. станет равным

величине, обратно пропорциональной квадрату золотой пропорции . Как показано в


[48], такой делитель может использоваться для преобразования так называемого троичного
зеркально-симметричного кода в электрическое напряжение.

Заметим, что указанные «золотые» резистивные делители являются основой для


создания самоконтролирующихся и самокоррректирующихся измерительных устройств и
систем – и это направление приложений «Математики Гармонии» стало началом весьма
оригинальных инженерных проектов, выполненных в советской науке еще в 80-е годы 20-го
столетия [12].

14. Древнейшая научная парадигма в современной науке и математике

«Математическая Гармония» как всеобщее свойство Мироздания

Первый вывод, который мы можем сделать из пифагорейского учения о числовой гармонии


Мироздания и его эволюции в последующие эпохи, состоит в следующем. Все исследователи
понятия «Математическая Гармония Мироздания», начиная от Пифагора и Платона и заканчивая
Лейбницем, Шефтсбери, Гегелем, Лосевым и Флоренским, сходятся в одном:
1. Гармония царит во всем мире, она является упорядочивающим и творческим
началом всей природы и космоса.
2. Вся природа и искусство – это целесообразно и гармонично устроенное целое. И в природе
и в искусстве отдельные вещи и явления существуют как часть целого, как момент в общей
системе красоты и гармонии.
3. «Математическая Гармония» является объективным и всеобщим свойством Мироздания в
целом и любой ее части в отдельности. Все структуры природы стремятся к
«гармоничному», то есть «оптимальному» (с некоторой точки зрения) состоянию.

Иерархический принцип организации Мироздания

Как известно, природа широко использует «иерархический принцип» при создании своих
структур. Согласно Платону, все в Природе создается путем «смешивания» первичных элементов.
Что такое смешивание? «Элементы 1-го уровня», например, «элементарные частицы», вступая
друг с другом в некоторые комбинаторные соотношения, образуют более сложные «устойчивые»
структуры, которые называются «элементами 2-го уровня». Примерами «элементов 2-го уровня»
могут быть атомы. «Элементы 2-го уровня» также вступают в комбинаторные соотношения и
образуют более сложные «устойчивые» структуры, которые называются «элементами 3-го уровня»
и т.д. Их примером могут быть молекулы. Далее таким же путем могут быть образованы более
сложные структуры природы: кристаллы, растения, живые организмы, звезды, галактики и т.д.
Таким образом, каждый «элемент n-го уровня» есть некоторая «устойчивая» комбинация
элементов предыдущего уровня. Налицо «иерархический принцип» построения Мироздания.

В любом научном анализе бесконечное количество раз употребляются такие термины как
«симметрия», «равновесие», «уравновешенность», «устойчивость», «баланс», «полнота»,
«целостность», «единство», «простота», «сложность» и т.д. И мы не всегда отдаем отчет в том,
что все эти категории представляют собой модификацию более общей категории – гармонии.
Учение о гармонии основывается на следующих важнейших положениях:

1. Для того, чтобы иерархическая система была устойчивой, каждый ее элемент на


любом уровне ее организации должен быть «гармоничным» — это главное положение
научной парадигмы, восходящей к Пифагору и Платону.

2. Не всякое сочетание элементов создает «гармоничную», то есть, «устойчивую»


структуру. Для этого каждый элемент должен быть образован по «законам гармонии».
Удивительное постоянство, с каким проявляются числа Фибоначчи и золотое сечение на
всех уровнях организации природы (генетический код, фуллерены, квазикристаллы,
филлотаксисные структуры, морфология человека, форма Земли, «золотая» спираль
Галактики и др.) дают основания высказать гипотезу, что «Законы Гармонии» одни те же на
всех уровнях организации природы.

3. «Математическая теория гармонии» или «Математика Гармония», направленная на


поиск «Математических Законов Гармонии», носит универсальный характер, то есть,
приложима ко всем структурам природы на любых уровнях ее организации.

Важнейшие научные открытия 20-го века, связанные с Золотым Сечением

Квазикристаллы Дана Шехтмана. 12 ноября 1984 г. в небольшой статье, опубликованной в


авторитетном журнале «Physical Review Letters» израильским физиком Даном Шехтманом, было
предъявлено экспериментальное доказательство существования металлического сплава с
исключительными свойствами. При исследовании методами электронной дифракции этот сплав
проявил все признаки кристалла. Его дифракционная картина составлена из ярких и регулярно
расположенных точек, совсем как у кристалла. Однако эта картина характеризуется наличием
«икосаэдрической» или «пентангональной» симметрии, строго запрещенной в кристалле из
геометрических соображений. Такие необычные сплавы были названы квазикристаллами. Менее
чем за год были открыты многие другие сплавы подобного типа. Их было так много, что
квазикристаллическое состояние оказалось намного более распространенным, чем это можно
было бы представить.
Понятие квазикристалла представляет фундаментальный интерес, потому что оно обобщает
и завершает определение кристалла. Теория, основанная на этом понятии, заменяет извечную
идею о «структурной единице, повторяемой в пространстве строго периодическим образом»,
ключевым понятием дальнего порядка. Как подчеркивается в статье «Квазикристаллы» известного
физика Д Гратиа [89], «это понятие привело к расширению кристаллографии, вновь открытые
богатства которой мы только начинаем изучать. Его значение в мире минералов можно
поставить в один ряд с добавлением понятия иррациональных чисел к рациональным в
математике».

Фуллерены. Термином «фуллерены» называют замкнутые молекулы типа С60, С70, С76, С84, в
которых все атомы углерода находятся на сферической или сфероидальной поверхности. В этих
молекулах атомы углерода расположены в вершинах правильных шестиугольников или
пятиугольников, которые покрывают поверхность сферы или сфероида. Центральное место среди
фуллеренов занимает молекула С60, которая характеризуется наибольшей симметрией и как
следствие наибольшей стабильностью. В этой молекуле, напоминающей покрышку футбольного
мяча и имеющую структуру правильного Архимедового усеченного икосаэдра, атомы углерода
располагаются на сферической поверхности в вершинах 20 правильных шестиугольников и 12
правильных пятиугольников, так что каждый шестиугольник граничит с тремя шестиугольниками и
тремя пятиугольниками, а каждый пятиугольник граничит с шестиугольниками.

«Фуллерены» по существу представляют собой «рукотворные» структуры, вытекающие из


фундаментальных физических исследований. Впервые они были синтезированы в 1985 учеными
Г. Крото и Р. Смолли (получившими в 1996 г. Нобелевскую премию за это открытие). Но в 1992 их
неожиданно обнаружили в породах докембрийского периода, то есть фуллерены оказались не
только «рукотворными», но природными образованиями. Российские ученые А.В. Елецкий и Б.М.
Смирнов в своей статье «Фуллерены», опубликованной в журнале «Успехи физических наук»
(1993, том 163, №2), отмечают, что «фуллерены, существование которых было установлено в
середине 80-х, а эффективная технология выделения которых была разработана в 1990 г., в
настоящее время стали предметом интенсивных исследований десятков научных групп. За
результатами этих исследований пристально наблюдают прикладные фирмы. Поскольку эта
модификация углерода преподнесла ученым целый ряд сюрпризов, было бы неразумным
обсуждать прогнозы и возможные последствия изучения фуллеренов в ближайшее
десятилетие, но следует быть готовым к новым неожиданностям».

Фибоначчиевые резонансы генетического кода. А теперь расскажем об одном научном


открытии, устанавливающим связь генетического кода с числами Фибоначчи и золотым сечением.
В 1990 г. французский исследователь Jean-Claude Perez, работавший в тот период научным
сотрудником фирмы IBM, сделал весьма неожиданное открытие в области генетического
кодирования. Он открыл математический закон, управляющий самоорганизацией оснований
(нуклеотидов) Т, С, А, G внутри ДНК. Он обнаружил, что последовательные множества
нуклеотидов ДНК организованы в структуры дальнего порядка, называемые РЕЗОНАНСАМИ.
Резонанс представляет собой особую пропорцию, обеспечивающую разделение ДНК в
соответствии с числами Фибоначчи (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, …).
Ключевая идея открытия Jean-Claude Perez, названного ДНК SUPRA-кодом, состоит в
следующем. Рассмотрим любой отрезок генетического кода, состоящий из базисов типа Т, С, А, G,
и пусть длина этого отрезка равна числу Фибоначчи, например, 144. Если число оснований типа Т
в рассматриваемом отрезке ДНК равно 55 (число Фибоначчи) и суммарное число оснований типа
А, С и G равно 89 (число Фибоначчи), то рассматриваемый отрезок генетического кода образует
резонанс, то есть, резонанс есть пропорция между тремя соседними числами Фибоначчи (55-89-
144). Открытие состоит в том, что каждая ДНК образует множество резонансов рассмотренного
вида, то есть, как правило, отрезки генетического кода длиной, равной числу Фибоначчи Fn,
разбиваются золотым сечением на множество оснований типа Т (число которых в
рассматриваемом отрезке генетического кода равно Fn-2) и суммарное множество остальных
оснований (число которых равно Fn-1). Если произвести систематическое исследование всех
возможных «фибоначчиевых» отрезков генетического кода, тогда получим некоторое множество
резонансов, называемое SUPRA-кодом ДНК.

Начиная с 1990 г., указанная закономерность была многократно проверена и подтверждена


многими выдающимися биологами. Несомненно, что рассматриваемое открытие относится к
разряду «стратегических» открытий в области ДНК, определяющих развитие генной инженерии. По
мнению автора открытия Jean-Clode Perez SUPRA-код ДНК является универсальным био-
математическим законом, который указывает на высочайший уровень самоорганизации
нуклеотидов в ДНК согласно принципу «Золотого Сечения».

Удивительное открытие Jean-Clode Perez позволяет сделать интересный вывод, касающийся


аналогии между музыкой, поэзией, рыночными процессами («волны Эллиотта») и генетическим
кодом. Несомненным является тот факт, что «гармония» этюдов Шопена, стихов Пушкина или
«волн Элиотта», в которых «Золотое Сечение» наблюдается многократно, сходна «гармонии»
генетического кода, в котором «фибоначчиевые резонансы», лежащие в основе ДНК SUPRA-кода,
многократно наблюдаются как во всей молекуле ДНК, так и в каждой ее части.

Закон структурной гармонии систем. Одним их крупнейших современных научных открытий


не только в области «Теории Золотого Сечения», но и науки вообще, является «Закон структурной
гармонии систем», сформулированный в конце 20-го века белорусским философом Эдуардом
Сороко [75].Главная идея Сороко состоит в том, чтобы рассмотреть реальные системы с
«диалектической точки зрения». Как известно, всякий объект природы может быть представлен как
диалектическое единство двух противоположных сторон A и B. Это диалектическая связь может
быть выражена в следующем виде:

A + B = U (univesum)

Указанное равенство является наиболее общей формой выражения так называемого закона
сохранения. В процессе самоорганизации система переходит в некоторое гармоничное состояние,
когда между противоположными частями A и B устанавливается некоторое количественное
отношение, выражаемое числом, равным «обобщенной золотой пропорции». Суть этого закона в
формулировке Сороко состоит в следующем: «Обобщенные золотые сечения суть
инварианты, на основе и посредством которых в процессе самоорганизации
естественные системы обретают гармоничное строение, стационарный режим
существования, структурно-функциональную... устойчивость».

Сороко приводит в своей книге «Структурная гармония систем» [75] много интересных
примеров из различных областей науки, демонстрирующих действие своего закона. Например,
рассматривая такой «естественный» объект как «сухой воздух», который является основой жизни
на земле, он доказывает, приведенная энтропия «сухого воздуха» равна 0,683, что с высокой
точностью равно обратной величине золотой 2-пропорции 1,465. Это означает, что в процессе
самоорганизации «сухой воздух» приобрел оптимальную, то есть «гармоничную» структуру. Этот
пример является весьма показательным в том отношении, что «теория Сороко» может быть уже
сейчас использована для контроля за состоянием биосферы, в частности, воздушного и водного
бассейна. Ясно, что практическое использование «закона структурной гармонии систем» может
принести уже сейчас существенный выигрыш при решении многих технологических,
экономических, экологических и других задач, в частности, совершенствовать технологию
изготовления структурно-сложных продуктов, контролировать биосферу и т.д.

В чем принципиальная особенность «Закона Сороко»? Начиная с Пифагора, ученые

связывали понятие гармонии с единственной золотой пропорцией . «Закон


Сороко» утверждает, что «гармоничное состояние» системы, соответствующее классической
золотой пропорции, не является единственным и что для одной и той же системы может
существовать бесконечное количество «гармоничных» состояний, соответствующих «золотым р-
пропорциям  р.

Но самое главное, что «теория Сороко» полностью согласуется с основными


математическими результатами «Математической теории гармонии», согласно которой
существует бесконечное число «гармонических пропорций», в соответствии с которыми
Природа осуществляет конструирование своих объектов.

Математическая теория гармонии

«Математическая теория гармонии» представляет собой математическую дисциплину,


которая отвлекается от качественной свойств эстетической гармонии, присущей
произведениям искусства, и исследует «гармонию» с количественной точки зрения.
Основой «математической теории гармонии» является комбинаторный анализ, в частности,
треугольник Паскаля как главный математический объект комбинаторного анализа. Именно из
треугольника Паскаля вытекают основные понятия «математической теории гармонии» такие как
р-числа Фибоначчи, включающие числа Фибоначчи в качестве частного случая (р=1), р-числа
Люка, включающие числа Люка в качестве частного случая (р=1), золотые р-пропорции,
включающие классическую золотую пропорцию в качестве частного случая (р=1), «золотые»
алгебраические уравнения, включающие классическое уравнение золотой пропорции в качестве
частного случая (р=1).

В работе [54] представлена следующая иерархия математических понятий и теорий,


образующих в совокупности «Математику Гармонии».
Биномиальная теорема, биномиальные коэффициенты,
треугольник Паскаля
→ Числа Фибоначчи, Золотое Сечение
→ Числа Шпинадель-Татаренко
→ Р-числа Фибоначчи и Золотые р-сечения
→ Обобщенный принцип Золотого Сечения
→ «Золотые» алгебраические уравнения
→ Формулы Бине и гиперболические функции Фибоначчи и Люка
→ Теория формул Бине для р-чисел Фибоначчи и р-чисел Люка
→ Теория матриц Фибоначчи, основанная на р-числах Фибоначчи
→ Теория «золотых» матриц, основанная на гиперболических функциях Фибоначчи
→ Алгоритмическая теория измерения
→ Р-коды Фибоначчи и коды Золотой р-пропорции
→ Новая теория действительных чисел
→ Новая компьютерная арифметика и компьютеры Фибоначчи
→ Новая теория кодирования и криптографии, основанная на матрицах Фибоначчи и
«золотых» матрицах

«Золотые» проекты

Из приведенной выше иерархии вытекает, что Математика Гармонии, несомненно, является


новой междисциплинарной теорией современной науки, которая может стать источником
следующих «золотых» проектов современной науки и культуры:
1. Теория вероятностей. Невозможно переоценить методологическое значение глубокой
математической связи обобщенных чисел Фибоначчи и «Обобщенного Принципа
Золотого Сечения» с треугольником Паскаля и биномиальными коэффициентами. Ясно,
что эта связь может стать началом переосмысливания многих разделов математики и
теоретической физики, в которых комбинаторные соотношения играют определяющую
роль, в частности, теории вероятностей и статистических законов.
2. Теория чисел. Как упоминалось выше, новое «конструктивное» определение
действительного числа, задаваемое (96), имеет «стратегическое» значение для развития
теории чисел. Выражение (96) задает бесконечное число «конструктивных» определений
действительного числа, основанных на понятии золотой p-пропорции. И каждое из
определений (96), соответствующих различным р (р=0, 1, 2, 3,....), «генерирует» свою
оригинальную теорию действительных чисел. Z-свойство натуральных чисел является
примером новых теоретико-числовых результатов, которые следует ожидать из такого
подхода.
3. Теория измерения. Как известно, теория измерения, основанная на аксиомах Евдокса-
Архимеда и Кантора, является одной из фундаментальных теорий математики. В этой
связи алгоритмическая теория измерения, изложенная в работах автора [8-10]
представляет фундаментальный интерес для развития математики.
4. Теория систем счисления. Созданные в рамках Математики Гармонии системы
счисления с иррациональными основаниями или коды золотой р-пропорции являются
принципиально новым классом систем счисления, переворачивающим наши
представления о теории систем счисления, которая является одной из наиболее древних
математических теорий.
5. Теория элементарных функций. Гиперболические функции Фибоначчи и Люка являются
новым классом «элементарных функций» и имеют «стратегическое» значение для
развития современной математики и теоретической физики. Можно ожидать появление
следующих математических теорий «космологического» характера из этого подхода: (1)
«Золотая» геометрия Лобачевского; (2) «Золотая» геометрия Минковского как
«золотая» интерпретация специальной теории относительности Эйнштейна.
6. Теория чисел Фибоначчи. Математика Гармонии создает новые стимулы для развития
«теории чисел Фибоначчи». Прежде всего, понятия р-чисел Фибоначчи и р-чисел Люка
значительно расширяют класс рекуррентных числовых рядов. С другой стороны,
гиперболические функции Фибоначчи и Люка превращают теорию чисел Фибоначчи в
«непрерывную» теорию, что позволят применить здесь математический аппарат
«непрерывной» математики, в частности, дифференцирование и интегрирование. Наконец,
новая теория формул Бине для р-чисел Фибоначчи и р-чисел Люка значительно
расширяют направление «фибоначчиевых» исследований.
7. Теория матриц. Матрицы Фибоначчи (116) и «золотые» матрицы, задаваемые (125), (126),
обладают уникальными математическими свойствами. Ясно, что изучение нового класса
квадратных матриц («матриц с единичным детерминантом») и поиск их приложений в
современной науке может стать интересным направлением в теории матриц.
8. Физика, кристаллография, астрономия. Анализ литературы свидетельствует о
повышенном интересе современной теоретической физики, кристаллографии и
теоретической астрономии к золотому сечению [89-97]. Работы Шехтмана, Бутусова,
Mauldin и William, El Naschie, Владимирова и других физиков показывают, что невозможно
вообразить дальнейшее развитие теоретической физики и космологических исследований
без Золотого Сечения. В этой связи особый интерес представляет статья проф. Ель Нашие
[95], в которой показано, что все основные физические константы могут быть выражены
через Золотую Пропорцию. Известный российский физик-теоретик проф. Владимиров Ю.С.
заканчивает свою книгу «Метафизика» [97] следующими примечательными словами:
«Таким образом, можно утверждать, что в теории слабых взаимодействий возникает
соотношение Золотого Сечения, которое играет важную роль в различных сферах
Науки и Искусства».
9. Ботаника. Новая геометрическая теория филлотаксиса, изложенная в книге доктора
искусствоведения, профессора О.Я. Боднара «Золотое Сечение и неевклидова геометрия
в Природе и Искусстве» [81], является блестящим подтверждением эффективности
приложения гиперболических функций Фибоначчи и Люка для моделирования
ботанического явления филлотаксиса. В этой книге Боднар подтвердил гипотезу В.И.
Вернадского о неевклидовом характере геометрии живой природы.
10. Биология. Деление клеток является одной из актуальных проблем биологии. В ряде
совремннных работ доказано, что деление клеток является «асимметричным» и основано
на p-числах Фибоначчи. В этой связи фундаментальный интерес представляет изложенный
[54] «Принцип асимметрии живой природы», основанный на p-числах Фибоначчи. Этот
результат может стать началом новой математической теории деления биологических
клеток и развития биологических популяций.
11. Медицина. Российский биолог Виктор Цветков в своей книге «Сердце, Золотое Сечение и
Симметрия» (1997) показал, что сердечная деятельность млекопитающихся подчиняется
закону Золотого Сечения. В этой связи необходимо привлечь внимание к активизации
медико-биологических исследований в современной науке. В работах докторов
медицинских наук Субботы А.Г. (Санкт-Петербург), Шапаренко П.Ф. и Гуминского Ю.И.
(Винница) выполнен широкий комплекс исследований по приложению обобщенных
золотых сечений в морфологии человека.
12. Компьютеры. «Арифметика Фибоначчи» и «золотая» арифметика, изложенные в
многочисленных публикациях автора, в частности, книге «Коды Золотой Пропорции» [10] и
статьях [21, 23, 25, 28, 29, 33, 44, 48], могут стать началом новых компьютерных проектов
(помехоустойчивый процессор Фибоначчи, троичный самоконтролирующийся зеркально-
симметричный процессор и т.д.). 65 зарубежных патентов, выданных патентными
ведомствами США, Японии, Англии, Германии, Франции, Канады и других стран, являются
юридическими документами, подтверждающими приоритет советской науки в этой важной
компьютерной области.
13. Измерительные системы. Новая теория измерения, цифровой метрологии и «золотых»
резистивных делителей, изложенные в работах автора [8, 27, 30, 54], является
теоретической основой для создания «золотых» измерительных систем и устройств.
Эффективность такого подхода подтверждена рядом инженерных разработок,
выполненных под руководством автора в Винницком политехническом институте [12].
Разработанный еще в 80-е годы самокорректирующийся 18-разрядный АЦП для
преобразования звуковых сигналов на тот период являлся одной из лучших разработок в
этой области не только в СССР, но и за рубежом.
14. Системы связи. Выше показано, что матрицы Фибоначчи и «золотые» матрицы являются
математической основой новой теории кодирования [14, 41, 60], которая может
эффективно использоваться для обнаружения и коррекции ошибок и криптографической
защиты цифровых сигналов. Следует отметить, что в последние годы значительные
результаты в применении золотого сечения и чисел Фибоначчи в теории систем связи
получены проф. Н.Ф. Семенюта (Гомель) и полковником С.А. Ясинским (Санкт-Петербург),
автором книги «Прикладная «золотая» математика и ее приложения в электросвязи»
(2004).
15. Философия. Закон структурной гармонии систем, сформулированный белорусским
философом Э.М. Сорокой в его книге «Структурная гармония систем» [75], можно
рассматривать как одно из значительных достижений современной философии. По
существу, «Закон Сороки» является блестящим подтверждением эффективности
приложения «Обобщенного Принципа Золотого Сечения» к теории самоорганизующихся
систем
16. Психология. Густав Фехнер (1801-1887) был одним из тех немногочисленных немецких
ученых, чьи исследования, выполненные в XIX в., заложили фундамент современной
экспериментальной психологии. Знаменитые «Опыты Фехнера» были направлены на
выявление у взрослых людей чувства прекрасного, гармонии. Всем участникам опыта (228
мужчин и 119 женщин) предлагалось оценить эстетические качества десяти белых
прямоугольников с отношением сторон от 1:1 (квадрат) до 2:5. Опыты оказались
чрезвычайно благоприятными для «золотого» прямоугольника. В современной науке идеи
Фехнера развивает американский психолог Владимир Лефевр. Теория Лефевра весьма
оригинально объясняет нам появление Золотого Сечения в «задаче выбора», когда
субъект автоматически, то есть без участия сознания, всегда делает свой выбор в
соответствии с принципом Золотого Сечения! Этот парадоксальный вывод может иметь
весьма неожиданные приложения к так называемым «бихевиористским», то есть,
«поведенческим» наукам. Одной из таких теорий является «Теория волн Эллиотта»,
активно развиваемая в американской науке.
17. Триалектика. Современное стремление к синтезу, к целостности знаний привело к
появлению интереса к идее тринитарности или триалектики [98], корни которой уходят
далеко вглубь тысячелетий. Архетип триединства, проявляясь в разных формах,
становится объединяющим ядром новой парадигмы. В многочисленных работах
российского философа П.Я. Сергиенко, с которыми можно познакомиться на сайте
«Академия Тринтаризма», убедительно показана глубокая связь триалектики с Золотым
Сечением. Развитие этой идеи может иметь «стратегическое» значение для развитии
современной науки.
18. Технология структурно сложных продуктов. «Закон структурной гармонии систем»,
сформулированный белорусским философом Эдуардом Сороко [75], имеет прямое
отношение к Технологии, в частности к технологии производства структурно-сложных
продуктов. Поскольку большинство веществ, используемых в быту и производстве,
представляют собой структурно сложные составы, смеси, соединения простых
компонентов, то «закон структурной гармонии систем» может оказать огромное
«оптимизирующее» воздействие на развитие этой области технологии (производство
металлических сплавов, пищевая промышленность, парфюмерия, виноделие,
производство табачных изделий, фармацевтика и др.).
19. Экономика и системный анализ. В работах многих современных авторов, в частности, в
книге А. С. Харитонова [99], предприняты попытки системного единства природы, человека
и общества с использованием «Принципа Золотого Сечения». Весьма характерной в этом
отношении является статья Забродоцкого Ю.Н. «Теория наступления и контр-
наступления в финансово-экономической войне – фондирование и контр-
фондирование» [100]. Обсуждая фундаментальные основы фондо-рыночных
механизмов хозяйствования, Забродский подчеркивает: «Только вопрос жизни и смерти
здесь решается путем обеспечения конкурентоспособности и жизнеспособности, в
том числе за счет тех, у кого эта наука хуже. Именно поэтому находки и открытия этой
науки стараются сохранить в тайне. Главные из этих тайн находятся в области
энергоинформационных обменов в Природе и обществе. Вот одна из этих тайн:
Произведение двух иррациональностей в виде Ф ф = 1= Фnф-n= 1n.(Ф= 1,618, ф=0, 618 –
Золотое Сечение – А.С.). Иначе говоря, масштаб системы не имеет значения. Более
того, иррациональное так относится к рациональному, как рациональное к
иррациональному! Верно и обратное. Это — Закон Единого». Таким образом, одна из
тщательно сохраняемых тайн фондо-рыночных механизмов хозяйствования – это «Закон
Золотого Сечения»!
20. Музей Гармонии и Золотого Сечения. Проект такого Музея в 2001 г. выставлен на
Интернете [56] (авторы Алексей Стахов и Анна Слученкова). Музей Гармонии и Золотого
Сечения является уникальным научным, историческим, природным и художественным
музеем, которому нет аналогов в мировой культуре. Музей представляет собой коллекцию
всех созданий природы, науки и искусства, основанных на Золотом Сечении.
21. Наука о Гармонии Систем. Математика Гармонии является математической основой для
развития Науки о Гармонии Систем, которая может стать главной интегрирующей наукой
21-го века, который, как известно, является «веком Гармонии». В этом направлении
следует отметить упомянутый выше цикл фундаментальных исследований, выполненных в
последние годы российским философом П.Я. Сергиенко, опубликованных на сайте
«Академия Тринитаризма».

15. Роль древнейшей научной парадигмы в современном образовании

Учение о гармонии — в образование

Проанализируем основные положения статьи проф. Боднара «Учение о гармонии – в


образование» [7]. Боднар обращает внимание на резкое изменение научно-технической ситуации в
начале 21-го века по сравнению с научно-технической ситуацией в начале 20-го века: «Оптимизм
доминировал в общем эмоциональном настроении науки начала ХХ столетия, лидерами
которой хорошо осознавалась «взрывная мощь» выдвигаемых ими идей и яркие перспективы
научно-технического обеспечения общества.... Но сто лет спустя положение дел резко
изменилось. На смену романтичности и оптимизму пришли тревога и беспокойство. На рубеже
третьего тысячелетия наука столкнулась с проблемами такого рода и масштаба,
предвидеть которые в начале ХХ века не удалось бы, видимо, даже в случае специальной
мобилизации научного внимания. Научно-технический прогресс привел к противоречиям,
поставившим под сомнение сам смысл подобного прогресса, который с некоторых пор стал
постепенно оборачиваться против движущих его сил и среды его протекания – против
природы и общества».

Каковы реальные возможности решения этой проблемы? В принципе, концептуальных


предложений, направленных на преодоление внутреннего кризиса науки, вызванного ее
длительной ориентацией на задачи НТП, выдвигается немало. Среди наиболее известных,
например, идея т.н. экологизации науки, предполагающая возможность изменения общего
содержательного развития науки за счет перевода ее главного вектора на проблемы экологии.
Следующей является идея, ориентирующая внимания ученых на задачу интеграции знания.
Близка к последней идея гуманизации научного знания, состоящая в намерении увеличить
удельный вес гуманитарных наук в общей структуре знаний.

Главная идея статьи Боднара состоит в привлечении внимания к возрождению в системе


науки и образования «идеологической доктрины, которая уже доказала свое благотворное
влияние на культурное развитие общества. Это – идеология гармонии, доминировавшая в
истории Древней Греции и эпохи Ренессанса. В самом деле, философия гармонии, культ
идеалов красоты, преобладание интереса к искусству в наибольшей мере характерны именно
для этих периодов развития общества, которые в наилучшую сторону выделяются из
панорамы истории. Этот факт общеизвестен.

... Тезис о целостности многосложного мира и взаимосвязанности процесса его


всестороннего познания сегодня актуален как никогда ранее. Современная наука, страдающая
от разброса направлений и их непрерывного разветвления, узкой специализации и
расстройства внутренних взаимосвязей, крайне нуждается в упорядочивающих идеях и
стимулировании синтезирующих процессов. На такую роль в наиболее широком
предназначении, бесспорно, претендует идея всеобщей гармонии мира, провозглашенная
древними греками. Она, конечно же, актуальна и чрезвычайно полезна именно сегодня,
несмотря на идеалистичность и давнеисторическое происхождение.

... Идея гармонии, заимствованная из исторического прошлого, должна быть «раскручена»


в современных проблемных условиях с учётом нового уровня научной информации, а также всех
других обстоятельств, которые отличают состояние и условия функционирования
современной науки от древнегреческого периода. С уверенностью можно говорить также, что
главный путь идеологии гармонии в массовое сознание должен пролегать через систему
образования. В связи с этим возникает вопрос информационно-содержательного и
методологического построения теории гармонии как образовательной дисциплины, от
качества которого зависит её реальная эффективность».

Каким же должно быть содержание «Теории Гармонии» как образовательной дисциплины?


Для ответа на этот вопрос проф. Боднар предлагает вспомнить «опыт древнегреческой истории,
привлекающий внимание ещё одним непревзойдённым результатом – идеей золотого
сечения. Эта идея с самого начала сознательно связывается с понятием гармонии. В
толковании древних греков эти два понятия, две идеи, в сущности, идентичны. Золотое
сечение, представляемое, как результат деления отрезка в т.н. среднем и крайнем
отношении, рассматривается ими как образная иллюстрация гармонии, как геометрическая
интерпретация взаимосвязи целого и его частей.

Факт этой связи действительно очень важен, и не случайно древние греки придали ему столь
глубокий смысл. Сегодня, спустя две с половиной тысячи лет, хорошо известно, что золотое число
Ф лежит в фундаменте целого математического направления, важность которого подтверждена, в
частности, результатами изучения и моделирования формообразования в живой природе. Золотое
сечение обрело статус характерной геометрической закономерности природы.
Но не только природы. Об уникальных свойствах пропорции золотого сечения
свидетельствует исторический опыт искусства и архитектуры. Золотая, иногда называемая
божественной, пропорция, признана наиболее совершенной эстетической закономерностью,
играющей особую роль в методике гармонизации художественных форм».

Далее Боднар пишет: «Современные учёные обращают внимание на то, что наука
постепенно теряет критерии своей истинности, в частности, простоту, что она, тем
самым, отрывается от человеческой сути и становится понятной только самим учёным.
Проблема в целом усугубляется ростом взаимонепонимания внутри науки, вызывающим
«эффект Вавилонской башни» и ставящим науку перед угрозой полной декоординации.

На этом фоне чрезвычайную ценность представляют такие качества идеи золотого сечения,
как простота и воспринимаемость, универсальность и всесторонняя привлекательность, т.е.
качества, которые гарантируют ей широкую доступность и высокие синтезирующие возможности.
История, вновь-таки, убедительно это подтверждает. В этом контексте ещё раз укажем на
вездесущесть золотого сечения, проявляющегося в наиразнообразнейших явлениях природы и
творчества, в науке и технике. Золотое сечение, как никакая другая идея (число, явление)
интриговала и продолжает интриговать исследователей из самых разных областей знаний –
математики и физики, биологии, философии, архитектуры, музыки, изобразительного искусства.
Среди учёных, в разное время занимавшихся изучением золотого сечения, имена Леонардо да
Винчи, Кеплера, Гете, Ле Корбюзье, Вейля, что весьма красноречиво свидетельствует о нем как
многосторонней, междисциплинарной проблеме.

Тема золотого сечения всегда объединяла, позволяла находить общий язык и достигать
взаимопонимания исследователям разной отраслевой принадлежности и профессионального
профиля, но преследующих цель познания сущности гармонии».

... Подчеркнём, теория золотого сечения ровесница науки. Перерывы в истории развития
не помешали ей войти в число наиболее устойчивых теорий, не потерявших идейных целей в
самых неблагоприятных условиях. Теорию золотого сечения, благодаря неизменной
ориентированности на идеалы красоты и совершенства, на связь с искусством, вполне можно
отнести к идеологиям социального значения. Тем самым мы указываем на ещё одну важную
грань этой теории, делающую её актуальной в условиях преобладания технократических
ценностей».

Новые курсы по Гармонии и Золотому Сечению в современном образовании

Очевидно, что «Курс Гармонии и Золотого Сечения» должен быть предложен системе
образования для школ всех ступеней, как это делают с физикой или математикой, —
дифференцируя его по уровням сложности. На каждом уровне концентрически разворачивается
глубина изложения, математизация, вводится новый аппарат и новые области приложений.
Рассмотрим, как это положение могло бы быть реализовано в системе современного образования,
начиная со средней школы и заканчивая университетским образованием.
Курс «Начала гармонии». Этот курс рекомендуется ввести в качестве обязательной
дисциплины, изучаемой в средней школе. Цель курса – это выработка у учащихся нового
восприятия Природы и Искусства, основанного на принципах Гармонии и Золотого Сечения. При
составлении программы этого курса и его изложении должен быть использован главный принцип
изучения нового материала в средней школе: курс должен возбудить интерес школьника, а это
может удасться только в том случае, когда курс будет излагаться в наглядной, доступной
форме. Предмет курса открывает широкие возможности для реализации этого принципа. Уровень
математики, используемый в этом курсе, должен быть предельно элементарным. Достаточно
ознакомить учащихся с тремя математическими открытиями античной и средневековой науки:
1. Золотое сечение и его замечательные алгебраические и геометрические свойства
(пентграмма, золотой прямоугольник и золотые треугольники)
2. Ряды Фибоначчи (включая числа Фибоначчи и числа Люка) и их связь с золотым сечением.
3. Платоновые тела и их связь с золотым сечением (додекаэдр и икосаэдр)

Проведем анализ математического аппарата, который предлагается к изучению в средней


школе. Нет никаких сомнений, что замечательные математические свойства золотой пропорции,
задаваемые (15)-(19), будут с интересом восприняты учащимися. Но наибольший интерес вызовут
геометрические свойства золотого сечения. Рассмотрим некоторые из них.

Золотой прямоугольник. Мы начнем наше путешествие по геометрическим свойствам


Золотого Сечения с золотого прямоугольника, который имеет следующее геометрическое
определение. «Золотым» называется прямоугольник, в котором отношение большей стороны к
меньшей равно золотой пропорции, то есть

АВ: ВС =  = .

Если в «золотом прямоугольнике» ABCD вычленить квадрат AEFD, то оставшаяся часть


EBCF, оказывается, является новым «золотым прямоугольником», который снова может быть
разделен на квадрат GHCF и меньший «золотой прямоугольник» EBHG. Повторяя многократно эту
процедуру, мы получим бесконечную последовательность квадратов и золотых прямоугольников,

которые в пределе сходятся к точке O. Заметим, что такое бесконечное повторение одних и
тех же геометрических фигур, то есть квадрата и золотого прямоугольника, вызывает у
нас неосознанное эстетическое чувство ритма и гармонии. Считается, что именно это
обстоятельство является причиной того, что многие предметы прямоугольной формы, с
которыми человек имеет дело (спичечные коробки, зажигалки, книги, чемоданы),
зачастую имеют форму золотого прямоугольника. Например, мы широко пользуемся
кредитными карточками в нашей повседневной жизни, но не обращаем внимание на то,
что во многих случаях кредитные карточки имеют форму золотого прямоугольника.
Золотой прямоугольник и кредитная карта

Пентаграмма. Но наибольший интерес у школьников вызовет совершенная геометрическая


фигура, получившая название пентаграммы или пентакла.

Пентаграмма и «Пентагон»

Если в пентаграмме провести все диагонали, то в результате мы получим хорошо известную


нам пятиугольную звезду. Доказано, что точки пересечения диагоналей в пентаграмме всегда
являются точками золотого сечения диагоналей. При этом эти точки образуют новую пентаграмму
FGHKL. В новой пентаграмме можно провести диагонали, пересечение которых образуют еще
одну пентаграмму, и это процесс может быть продолжен до бесконечности. Таким образом,
пентаграмма ABCDE как бы состоит из бесконечного числа пентаграмм, которые каждый раз
образуются точками пересечения диагоналей. Эта бесконечная повторяемость одной и той же
геометрической фигуры создает чувство ритма и гармонии, которое неосознанно фиксируется
нашим разумом. Пентаграмма вызывала особое восхищение у пифагорейцев и считалась их
главным опознавательным знаком. Здание военного ведомства США имеет форму пентаграммы и
получило название «Пентагон», что значит правильный пятиугольник.

Изучение пентаграммы должно сопровождаться примерами «пентагональной»


симметрии в Природе (морские звезды, морские ежи, цветы). Пятилепестковыми
являются цветы кувшинки, шиповника, боярышника, гвоздики, груши, черемухи, яблони,
земляники и многих других цветков. Ниже приведены примеры живых структур,
основанных на «пентагональной» симметрии.

а) б)

в) г)

Примеры пентагональной симметрии в природе:


(а) китайская роза; (б) яблоко в разрезе; (в) морская звезда; (г) кактус

Прямо на уроке учитель может провести эксперимент, который сразу же заинтригует


учащихся. Для этого достаточно острым ножом разрезать яблоко попрек и продемонстрировать
великолепную пентаграмму в результате такого сечения.

Ряды Фибоначчи. Изложение этого материала необходимо начинать с «задачи о


размножении кроликов», придуманной итальянским математиком Леонардо из Пизы по прозвищу
Фибоначчи. Принцип построения этого ряда настолько прост, что он не вызовет никаких
затруднений у школьников. Главным свойством этого ряда является его связь с золотой
пропорцией, задаваемая (4). Объясняя свойство (4), уместно рассказать о гениальном астрономе
Иоганне Кеплере, который это свойство вывел. При изучении математических свойств чисел
Фибоначчи, мы не можем пройти мимо «Формулы Кассини» (6). При этом уместно рассказать и о
самом Кассини – выдающемся астрономе 17-го века, именем которого названы многие
астрономические объекты: «Кратер Кассини» на Луне, «Кратер Кассини» на Марсе, «Щель
Кассини» — промежуток в кольцах Сатурна, «Законы Кассини» — три открытые Кассини законы
движения Луны. Именем Кассини-Гюйгенса назван также космический аппарат, созданный
совместно НАСА, Европейским космическим агентством и Итальянским космическим агентством,
целью которого является изучение планеты Сатурн и её колец и спутников.
Изучение чисел Фибоначчи должно сопровождаться рассказом о «законе
филллотаксиса», который лежит в основе формообразования многих ботанических
объектов. Оказывается, что числа Фибоначчи в буквальном смысле лежат на поверхности
многих ботанических объектов. Если взять, например, сосновую шишку и подсчитать
число левых и правых спиралей на ее поверхности, то мы обнаружим их отношение равно
одной из дробей последовательности (4), которая изучалась Кеплером.
Последовательность (4) и задает важный числовой закон Природы – «Закон
филлотаксиса», в соответствии с которым осуществляется формообразование
большинства живых структур Природы.

а)       б)

в) г)

Филлотаксисные структуры: (а) сосновая шишка; (б) головка подсолнечника;


(в) ананас (г) головка цветной капусты

Платоновы тела и тайна Египетского календаря. Рассказ о правильных и полуправильных


многогранниках, которыми увлекались Пифагор, Платон, Архимед, Евклид и многие другие
гениальные ученые и мыслители может стать одной из наиболее увлекательных тем курса.
Главное внимание должно быть уделено тем многогранникам, которые получили широкое
использование в Природе и Искусстве, то есть додекаэдру и икосаэдру, а также усеченному
икосаэдру.

В этой связи уместно рассказать о новой гипотезе происхождения Египетского календаря,


выдвинутой автором настоящей статьи. Как известно, наш календарь происходит от Египетского
календаря, созданном в 4-м тысячелетии до н.э. Первоначально египетский календарный год
состоял из 360 дней. Год делился на 12 месяцев ровно по 30 дней в каждом. Однако позже было
обнаружено, что такая длительность календарного года не соответствует астрономическому. И
тогда египтяне добавили к календарному году еще 5 дней, которые, однако, не были днями
месяцев. Это были 5 праздничных дней, соединявших соседние календарные годы. Таким
образом, египетский календарный год имел следующую структуру: 365 = 12 30 + 5.

Возникает вопрос: почему египтяне разделили календарный год на 12 месяцев? Ведь


существовали календари с другим количеством месяцев в году. Например, в календаре майя год
состоял из 18 месяцев по 20 дней в месяце. Следующий вопрос, касающийся египетского
календаря: почему каждый месяц имел ровно 30 дней (точнее суток)? Можно поставить некоторые
вопросы и по поводу египетской системы измерения времени, в частности по поводу выбора таких
единиц времени, как час, минута, секунда. В частности, возникает вопрос: почему единица часа
была выбрана таким образом, чтобы она ровно 24 раза укладывалась в сутки, то есть, почему 1
сутки = 24 (2 12) часа? Далее: почему 1 час = 60 минут, а 1 минута = 60 секунд? Эти же вопросы
относятся и к выбору единиц угловых величин, в частности: почему окружность разбита на 360 , то
есть, почему 2 =360 =12 30 ? К этим вопросам добавляются и другие, в частности: почему
астрономы признали целесообразным считать, что существует 12 зодиакальных знаков, хотя на
самом деле в процессе своего движения по эклиптике Солнце пересекает 13 созвездий? И еще
один «странный» вопрос: почему вавилонская система счисления имела весьма необычное
основание – число 60?

Возникает вопрос: не существует ли какой-то фундаментальной научной идеи, которая могла


бы дать простое и логичное объяснение использованию этих чисел в египетских системах? Для
ответа на это вопрос обратимся к додекаэдру, главной геометрической пропорцией которого
является золотая пропорция. Известно, что имеет 12 граней (пентаграммы), 30 ребер и 60 плоских
углов на своей поверхности. Каково же было удивление древних египтян, когда они обнаружили,
что этими же числами выражаются циклы Солнечной системы, а именно, 12-летний цикл Юпитера,
30-летний цикл Сатурна и, наконец, 60-летний цикл Солнечной системы. Таким образом, между
такой совершенной пространственной фигурой, как додекаэдр, и Солнечной системой, существует
глубокая математическая связь! Такой вывод сделали античные ученые. Это и привело к тому, что
додекаэдр был принят в качестве «главной фигуры», которая символизировала Гармонию
Мироздания. И тогда египтяне решили, что все их главные системы (календарная система,
система измерения времени, система измерения углов) должны соответствовать числовым
параметрам додекаэдра! Поскольку по представлению древних движение Солнца по эклиптике
имело строго круговой характер, то, выбрав 12 знаков Зодиака, дуговое расстояние между
которыми равнялось ровно 30, египтяне удивительно красиво согласовали годичное движение
Солнца по эклиптике со структурой своего календарного года: один месяц соответствовал
перемещению Солнца по эклиптике между двумя соседними знаками Зодиака! Более того,
перемещение Солнца на один градус соответствовало одному дню в египетском календарном
году! При этом эклиптика автоматически получалась разделенной на 360. Разделив каждые сутки
на две части, следуя додекаэдру, египтяне затем каждую половину суток разделили на 12 частей
(12 граней додекаэдра) и тем самым ввели час – важнейшую единицу времени. Разделив один час
на 60 минут (60 плоских углов на поверхности додекаэдра), египтяне таким путем ввели минуту –
следующую важную единицу времени. Точно также они ввели секунду – наиболее мелкую на тот
период единицу времени.

Таким образом, выбрав додекаэдр в качестве главной «гармонической» фигуры мироздания,


и строго следуя числовым характеристикам додекаэдра 12, 30, 60, египтянам удалось построить
чрезвычайно стройный календарь, а также системы измерения времени и угловых величин. Эти
системы полностью согласовывалась с их «Теорией Гармонии», основанной на золотой
пропорции, поскольку именно эта пропорция лежит в основе додекаэдра.

Вот такие удивительные выводы вытекают из сопоставления додекаэдра с Солнечной


системой. И если наша гипотеза правильна (пусть кто-нибудь попытается ее опровергнуть), то
отсюда следует, что вот уже много тысячелетий человечество живет под знаком золотого
сечения! И каждый раз, когда мы смотрим на циферблат наших часов, который также построен на
использовании числовых характеристик додекаэдра 12, 30 и 60, мы прикасаемся к главной «Тайне
Мироздания» — золотому сечению, сами того не подозревая!

Золотое Сечение и Человек. Но наибольший интерес у школьников вызовет


информация о том, что Человек, как высшее создание Природы, весь «нашпигован»
золотыми сечениями. Как известно, важнейшей линией нашей фигуры является линия
талии или пупка, который делит нашу фигуру на две неравные части. На рисунке ниже
показаны три человеческие фигуры, в которых соблюдены различные пропорции. Фигура
слева кажется нам гармоничной или совершенной; в ней линия пупа делит фигуру
золотым сечением. Человеческие фигуры справа кажутся нам негармоничными,
непропорциональными. На рисунке (б) человек имеет длинное туловище и короткие ноги,
то есть линия пупа сдвинута вниз по отношению к гармоничному телу на рисунке (а).
Тело человека на рисунке (в) также кажется нам негармоничным, так оно имеет короткое
туловище и длинные ноги, то есть, линия пупа сдвинута вверх по отношению к
гармоничному телу на рисунке (а).

Пропорции человеческого тела: а) линия пупа делит тело золотым сечением (гармоничное
тело); б) длинное туловище и короткие ноги (негармоничное тело); в) длинные ноги и
короткое туловище (негармоничное тело)

Золотая пропорция занимает ведущее место в художественных канонах Леонардо да Винчи и


Дюрера. В соответствии с этими канонами золотая пропорция отвечает делению тела на две
неравные части линией талии. То есть самый простой вид осуществления Золотого Сечения
заключается в том, что все тело линией пупа должно делиться в отношении Золотого Сечения.
Точно также при вытянутых по швам руках кончики концы средних пальцев должны весь рост
человека делить в отношении Золотого Сечения. Известное правило, что лоб, нос и нижняя часть
лица должны быть равны, дополняется тем, что рот делит нижнюю часть тела в отношении
Золотого Сечения. Брови делят всю голову в отношении Золотого Сечения и т.д.
Пальцы человека состоят из трех фаланг: основных, средних и ногтевых. Длина основных
фаланг всех пальцев, кроме большого, равна сумме длин двух остальных фаланг, а длина всех
фаланг каждого пальца соотносятся друг к другу по правилу золотой пропорции.

Был проведен гармонический анализ женского лица с использованием пентаграммы и


золотого сечения. Было установлено, что наибольшее соответствие «принципу золотого
сечения» лицо женщины принимает в тот момент, когда женщина улыбается. Женщина
воспринимается болле красивой с теплой улыбкой, чем с суровым взглядом, наполненным
гневом, надменностью и пренебрежением.

Гармонический анализ Парфенона, одного из наиболее известных архитектурных памятников


греческой культуры, был осуществлен многими исследователями. И хотя эти исследования
несколько отличаются своими подходами, но все исследователи сходятся в главном: Парфенон
отличается удивительной величественностью и глубокой человечностью архитектурных и
скульптурных образов и что главной причиной красоты Парфенона является исключительная
соразмерность его частей, основанная на золотом сечении.

Парфенон и его гармонический анализ

позиционную структуру картин – шедевров мирового изобразительного искусства,


искусствоведы обратили внимание на тот факт, что в пейзажных картинах широко
используется закон Золотого Сечения. Блестящим примером использования этого закона
является картина И.И. Шишкина «Корабельная роща».

Картина Шишкина «Корабельная роща» и ее гармонический анализ

Главная мысль этой картины, вся кульминация ее заложена в образе девушки, чье лицо
озарено удивительной чистотой, достоинством и спокойной мудростью. И лицо девушки художник
разместил в «золотой» точке картины, которая находится на пересечении двух «золотых» линий –
горизонтальной и вертикальной, пересечение которых в точности проходят через глаз девушки. И
это композиционное решение является одной из причин ощущения удивительной гармонии,
которой наполнена картина, олицетворяющая все те исконные начала, которые всегда делали
русскую женщину прекрасной.

Эти примеры можно было бы продолжать до бесконечности. У каждого человека,


прочитавшего эту статью, возникает вполне естественный вопрос: почему с такой интересной
информацией, касающейся золотого сечения, чисел Фибоначчи, правильных многогранников, меня
не ознакомили в средней школе или хотя бы в университете? Ведь эти знания существуют в науке,
по крайней мере, две с половиной тысячи лет. И ясно, что эти знания, несомненно, обогатили бы
каждого из нас. И вряд ли кто-либо из признанных ученых в области педагогики, увенчанных
лаврами и почетными научными званиями за создание программ школьной математической
подготовки, сможет дать вразумительный ответ на этот вопрос. Скорее всего, дело в традиции.
Традиционно классическая наука, а, следовательно, и классическая педагогика, относилась к
золотому сечению с некоторым предубеждением в связи с тем, что Золотое Сечение широко
использовалось в астрологии и так называемых «эзотерических науках» (пентаграмма, Платоновы
тела, Куб Метатрона и т.д.). И, по-видимому, «материалистическое образование» не нашло ничего
более разумного, как выбросить Золотое Сечение на свалку «сомнительных научных концепций»
вместе с астрологией и «эзотерическими» науками.

Анализ современных программ математического образования в таких странах, как США,


Канада, Россия и Украина, показывает, что в большинстве из них нет даже упоминания о Золотом
Сечении, то есть, имеет место полное игнорирование одного из важнейших математических
открытий античной математики.
По мнению Кеплера (и не только Кеплера) изучению уникальных свойств и применений
золотого сечения в окружающем нас мире надо уделять в образовании не меньшее внимание, чем
теореме Пифагора. И тогда вполне возможно, что изучение математики, которую в своем
большинстве ученики рассматривают как сухую и неинтересную дисциплину, неожиданно могло
бы превратиться в увлекательный поиск математических закономерностей окружающего нас мира.
То есть, введение золотого сечения в математическое образование поднимает интерес учащихся к
изучению математики!

Введение курса «Начала гармонии» в школьное образование может резко повысить интерес
учащихся к изучению науки и математики. Огромный энтузиазм у школьников может вызвать идея
создания в каждой школе Музея Гармонии и Золотого Сечения [56], который представляет собой
уникальную коллекцию всех произведений Природы и Искусства, основанных на Золотом Сечении.

Своими соображениями по поводу реформы математического образования и введения курса


«Начала Гармонии» в школьное образование автор поделился с профессором Аланом
Роджерсоном, который возглавляет Международный Проект «Математическое образование в 21-м
веке». Проф. Роджерсон прислал автору весьма обнадеживающее письмо следующего
содержания:

«Дорогой Профессор Стахов! Я восхищен Вашей статьей, наполненной интереснейшей


информацией, часть из которой мне неизвестна. Ваши идеи настолько глубоки, что их
внедрение в школах – это следующий шаг в математическом образовании. Имеются ли
преподаватели в Украине или где-либо, которые начали использовать Ваши идеи и Вашу
научную программу? В наибольшей степени я был бы заинтересован в информации об их
преподавательском опыте. С наилучшими пожеланиями – Алан Роджерсон».

Курс «Основы гармонии систем». А теперь перейдем к анализу программы курса «Основы
гармонии систем», который необходимо ввести в учебные программы подготовки бакалавров всех
специализаций. Сразу заметим, что программа курса может отличаться для разных
специализаций. Общая особенность этого курса для всех специализаций – это историчность
курса. Это означает, что в начале курса должен быть изложен важный исторический материал,
показывающей роль Учения о гармонии в развитии науки. В русскоязычной литературе можно
рекомендовать две книги по истории Учения о гармонии и теории Золотого Сечения, а именно,
книгу В.П. Шестакова [71] и книгу Э.М. Сороко [75]. Вторая особенность такого курса для физико-
математических, технических, естественно-научных и экономических специальностей – это
повышение уровня излагаемого математического и научного материала. Речь идет о введении в
программу курса следующих тем:

1.Формулы Бине и гиперболические функции Фибоначчи и Люка. В качестве иллюстрации


приложения этих функций в структурах живой природы весьма желательно изложить новую
геометрическую теорию филлотаксиса, разработанную украинским ученым Олегом Боднаром –
геометрию Боднара [81].

2. Элементы математической теории гармонии. Треугольник Паскаля. Обобщенные числа


Фибоначчи. Задача о золотом р-сечении. Обобщенный принцип Золотого Сечения.

3. Теория «золотых» алгебраических уравнений.

4. Обобщение формул Бине для р-чисел Фибоначчи. Обобщенные числа Люка.


5. Современные научные открытия, основанные золотом сечении, числах Фибоначчи и
правильных многогранниках. Закон структурной гармонии систем Эдуарда Сороко.
Квазикристаллы Шехтмана. Фуллерены. Фибоначчиевые резонансы генетического кода.

Для гуманитарных специальностей и специальностей по искусству основное внимание в курсе


«Основы гармонии систем» должно уделяться следующим темам, изложение которых дано в книге
А.В. Волошинова [73]:

1. Искусство. Наука. Красота

2. Математика и музыка

3. Математика и архитектура

4. Математика и живопись

5. Математика и литература

Курс «Математическая теория гармонии». Этот курс предназначен для магистров физико-
математических и технических специальностей. В этом курсе в дополнение к математическим
темам, которые были включены в курс «Основы гармонии систем», предлагаются следующие
темы:

1. Алгоритмическая теория измерения

2. Новая теория действительных чисел

3. Арифметика Фибоначчи и «золотая» арифметика

4. Троичная зеркально-симметричная арифметика

5. Числа Шпинадель-Татаренко

6. Матрицы Фибоначчи и новая теория кодирования

7. «Золотые» матрицы и криптография

8. «Золотые» резистивные делители и новая метрология

16. Заключение

Из проведенного исследования вытекают следующие выводы и предложения:

1. Идея Гармония Мироздания и Золотого Сечения, восходящая к Пифагорейскому учению


о числовой гармонии мироздания, является древнейшей научной парадигмой, которая возникла в
тот же период, как и сама наука. Эта идея относится к разряду «вечных» проблем, интерес к
которой никогда не угасал в науке, но особенно возрастал в периоды наивысшего расцвета
человеческой культуры. Есть все основания полагать, что последняя четверть 20-го века и
начало 21-го века стали периодами своеобразного Ренессанса этой древнейшей научной
парадигмы в современной науке. Современная наука, в которой преобладают процессы
дифференциации, нуждается в некоторой междисциплинарной, интегрирующей и синтезирующей
научной дисциплине, которая объединила бы все направления науки, искусства и технологии. И
таким междисциплинарным научным направлением может стать Учение о гармонии. В его основе
лежат следующие научные положения:
1. Гармония царит во всем мире, она является упорядочивающим и творческим
началом всей природы и космоса.
2. Вся природа и искусство – это целесообразно и гармонично устроенное целое. И в природе
и в искусстве отдельные вещи и явления существуют как часть целого, как момент в общей
системе красоты и гармонии.
3. «Математическая Гармония» является объективным и всеобщим свойством Мироздания в
целом и любой ее части в отдельности. Все структуры природы стремятся к
«гармоничному», то есть «оптимальному» (с некоторой точки зрения) состоянию.

2. Математической основой Учения о гармонии является Математическая теория гармонии


или Математика Гармонии, направленная на изучение гармонии с математической,
количественной точки зрения. Основу этой теории составляют: «теория Золотого Сечения»,
«теория правильных многогранников», берущие начало в греческой науке (Начала Евклида), и
«теория чисел Фибоначчи», берущая начало в средневековой науке. Огромный вклад в развитие
этой теории в эпоху Возрождения сделан выдающимся итальянским математиком Лукой Пачоли,
автором первой в истории науки математической книги о Золотой Пропорции, и гениальным
астрономом Иоганном Кеплером, автором книги «Гармония мироздания». В 19 в. эта
математическая теория получила дальнейшее развитие в трудах французских математиков Люка
и Бине, а в 20-м веке – в трудах российского математика Николая Воробьева и американского
математика Вернера Хоггатта, создателя Фибоначчи-ассоциации. Однако в последние
десятилетия эта теория пополнилась новыми научными результатами, имеющими
«стратегическое» значение для развития современной науки:

2.1. Теория гиперболических функций Фибоначчи и Люка (Стахов, Ткаченко, Розин).


Новый класс гиперболических функций развивает и обобщает классическую «теорию чисел
Фибоначчи» и превращает последнюю в непрерывную теорию, к которой применимы все
математические методы «непрерывной математики» (в частности, интегрирование и
дифференцирование). Новая геометрическая теория филлотаксиса, разработанная украинским
архитектором Олегом Боднаром [81], является блестящим подтверждением эффективности
приложения нового класса гиперболических функций для моделирования процессов, протекающих
в живой природе. «Золотой» гиперболический мир, основанный на функциях Фибоначчи и
Люка и «геометрии Боднара», существует объективно и независимо от нашего сознания.
Этот мир с удивительной настойчивостью проявляет себя, прежде всего, в живой природе,
в частности, он обнаруживают себя на поверхности сосновых шишек, ананасов, кактусов,
головок подсолнечника, корзинок цветов и т.д. в виде филлотаксисных спиралей,
основанных на числах Фибоначчи, числах Люка и других числовых рекуррентных рядах
подобного типа («Закон филлотаксиса»).

2.2. Комбинаторный подход к созданию Математики Гармонии (Стахов). Этот подход


привел к новым научным открытиям: обобщенным числам Фибоначчи или р-числам Фибоначчи, р-
числам Люка, золотым р-пропорциям, «золотым» алгебраическим уравнениям, обобщенному
принципу Золотого Сечения. Главным в этом исследовании является осознание того факта,
что классическая Золотая Пропорция не является единственным пропорциональным
отношением, выражающим Гармонию Природы. Этот вывод подтверждается исследованиями
белорусского философа Эдуарда Сороко [75], который выдвинул обобщенные Золотые Пропорции
(«Золотые р-пропорции) на уровень всеобщего «Закона структурной гармонии систем»,
приложимого ко всем структурам Природы, Науки и Искусства. К этому же направлению
примыкают исследования в области новых числовых пропорций, проведенных аргентинским
математиком Верой Шпинадель, и российским ученым Александром Татаренко («Числа
Шпинадель-Татаренко»).

3. Широкое внедрение научной парадигмы о числовой гармонии мироздания в


массовое сознание может быть осуществлено путем введения комплекса курсов по
Гармонии систем и Золотому Сечению, которые могут быть предложены системе образования
для школ всех ступеней, дифференцируя их по уровням сложности:

3.1. Курс «Начала гармонии» должен быть введен в систему среднего образования в
качестве завершающего курса научного и физико-математического образования школьников. Его
главная цель — это выработка у учащихся нового восприятия Природы и Искусства, основанного
на принципах Гармонии и Золотого Сечения.

3.2. Курс «Основы гармонии систем» должен быть введен в систему высшего образования в
качестве завершающего курса научного и физико-математического образования бакалавров всех
специализаций. Его главная цель – выработка у студентов нового научного мировоззрения,
основанного на принципах Гармонии и Золотого Сечения.

3.3. Курс «Математическая теория гармонии» должен быть введен в систему высшего
образования для определенной категории физико-математических, инжененрных и педагогических
специальностей в качестве базового курса магистерской подготовки. Главная цель курса –
изучение новой научной дисциплины «Математическая теория гармонии» как нового
медисциплинарного направления современной науки.

Литература
1. Стахов А.П. Роль Золотого Сечения в современном математическом и общем образовании
// «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.12374, 23.08.2005
2. Стахов А.П. Программа курса «Математика Гармонии и Золотого Сечения» для физико-
математических факультетов педагогических университетов // «Академия Тринитаризма»,
М., Эл № 77-6567, публ.12437, 20.09.2005
3. Приглашение к совершенствованию знаний о гармонии космического бытия и созданию на
их началах «Математики Гармонии» // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567,
публ.12489, 11.10.2005.
4. Митропольский Ю.А. Отзыв о научном направлении украинского ученого, доктора
технических наук, профессора Алексея Петровича Стахова // «Академия Тринитаризма»,
М., Эл № 77-6567, публ.12452, 23.09.2005
5. Абрамчук В.С. Отзыв кафедры математики Винницкого государственного педагогического
университета на курс лекций «Математика Гармонии и Золотого Сечения» // «Академия
Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.12457, 26.09.2005
6. Гринбаум О.Н. Гармония, математика, образование // «Академия Тринитаризма», М., Эл №
77-6567, публ.12563, 07.11.2005
7. Боднар О.Я. Учение о гармонии – в систему образования // «Академия Тринитаризма», М.,
Эл № 77-6567, публ.12775, 02.01.2006

Книги и брошюры А.П. Стахова

8. Стахов А.П. Введение в алгоритмическую теорию измерения. Москва, Советское Радио,


1977 г.
9. Стахов А.П. Алгоритмическая теория измерения. Москва, Знание, серия «Математика и
кибернетика», вып.6, 1979 г.
10. Стахов А.П. Коды золотой пропорции. Москва, Радио и связь, 1984 г.
11. Стахов А.П., Лихтциндер Б.Я., Орлович Ю.П., Сторожук Ю.А. Кодирование данных в
информационно-регистрирующих системах. Киев, Техника, 1985 г.
12. Стахов А.П. (редактор). Помехоустойчивые коды: Компьютер Фибоначчи, Москва, Знание,
серия «Радиоэлектроника и связь», вып.6, 1989 г.
13. Stakhov A.P. Computer Arithmetic based on Fibonacci Numbers and Golden Section: New
Information and Arithmetic Computer Foundations». Toronto, SKILLSET-Training, 1997.
14. Stakhov A.P., Massingua V., Sluchenkova A.A. Introduction into Fibonacci Coding and
Cryptography». Харьков, Изд-во «Основа» Харьковского университета, 1999 г. (
15. Stakhov A.P. (edition). The Golden Section: Theory and Applications. Mozambique, University
Eduardo Mondlane, Boletin de Informatica, No 9/10, January 1999.
16. Stakhov A.P., Sluchenkova A.A. Museum of Harmony and Golden Section: mathematical
connections in Nature, Science and Art». Vinnitsa, ITI, 2003.
17. Stakhov A.P. Hyperbolic Fibonacci and Lucas Functions: a New Mathematics for Living Nature.
Vinnitsa, ITI, 2003.
18. Стахов А.П. Новая математика для живой природы: Гиперболические функции Фибоначчи
и Люка». Винница, Изд-во «ITI», 2003.
19. Стахов А.П. Под знаком «Золотого Сечения»: Исповедь сына студбатовца. Винница, ITI,
2003.
20. Стахов А.П. Сакральная Геометрия и Математика Гармонии. Винница, ITI, 2003.

Статьи А.П. Стахова на русском и украинском языках

21. Стахов А.П. Избыточные двоичные позиционные системы счисления. В сборнике


«Однородные цифровые вычислительные и интегрирующие структуры», вып.2, Изд-во
Таганрогского радиотехнического института, 1974 г.
22. Стахов А.П. Измерение и поиск. В сборнике «Проблемы случайного поиска», №3, Рига,
Изд-во «Зинатне», 1974 г.
23. Стахов А.П. Использование естественной избыточности «фибоначчиевых» систем
счисления для контроля вычислительных систем. Автоматика и вычислительная техника,
№6, 1975 г.
24. Стахов А.П. Принцип асимметрии логики измерения. Проблемы передачи информации,
№3, 1976 г.
25. Стахов А.П. «Фибоначчиевые» двоичные позиционные системы счисления. В сборнике
«Кодирование и передача дискретных сообщений в системах связи». Москва, Наука,
1976 г.
26. Стахов А.П. Методологические аспекты введения кодовой избыточности в цифровые
вычислительные машины. Автоматика и вычислительная техника, №15, 1976 г.
27. Стахов А.П. Цифровая метрология в кодах Фибоначчи и кодах золотой пропорции. В
сборнике «Современные проблемы метрологии». Москва, Изд-во Всесоюзного заочного
машиностроительного института, 1978 г.
28. Стахов А.П. «Золотая» пропорция в цифровой технике. Автоматика и вычислительная
техника, №1, 1980 г.
29. Стахов А.П., Лужецкий В.А. Машинная арифметика ЦВМ в кодах Фибоначчи и «золотой»
пропорции. Москва, Изд-во АН СССР, Научный совет по комплексной проблеме
«Кибернетика», 1981 г.
30. Стахов А.П. Перспективы применения систем счисления с иррациональными основаниями
в технике аналого-цифрового и цифроаналогового преобразования. Журнал «Измерения,
Контроль, Автоматизация», №6, 1981 г.
31. Стахов А.П. Коды золотой пропорции или системы счисления для ЭВМ будущего? Журнал
«Техника — молодежи», №7, 1985 г.
32. Стахов А.П. Алгоритмическая теория измерения и основания компьютерной арифметики.
Журнал «Измерения, Контроль, Автоматизация», №2, 1988 г.
33. Стахов О.П. За принципом золотої пропорції: перспективний шлях розвитку
обчислювальної техніки. Вісник Академії наук Української РСР, №1-2, 1990 г.
34. Стахов О.П. Вимірювання — фундаментальна проблема науки. Вісник Академії наук
Української РСР, №6, 1991 г.
35. Стахов О.П. Золотий переріз і наука про гармонію систем. Вісник Академії наук Української
РСР», №12, 1991 г.
36. Стахов А.П., Ткаченко И.С. Гиперболическая тригонометрия Фибоначчи. Доклады
Академии наук УССР, том 208, № 7, 1993 г.
37. Стахов А.П. Алгоритмическая теория измерения: новый взгляд на теорию позиционных
систем счисления и компьютерную арифметику. Международный научный журнал
«Управляющие системы и машины», №4-5, 1994
38. Стахов О.П. Чи може бути створена нова елементарна математика, що базується на
«Золотому Перетині»? Наукові записки Вінницького державного педагогічного університету.
Серія «Фізика і математика», вип. 1, 2002 р.
39. Стахов А.П. Обобщенные золотые сечения и новый подход к геометрическому
определению числа. Украинский математический журнал, том. 56, 2004 г.
40. Стахов А.П. Сакральная Геометрия и Математика Гармонии. Труды Международной
конференции «Проблемы Гармонии, Симметрии и Золотого Сечения в Природе, Науке и
Искусстве», Винница, 2003 г.
41. Стахов А.П. Кодирование данных, основанное на фибоначчиевых матрицах. Труды
Международной конференции «Проблемы Гармонии, Симметрии и Золотого Сечения в
Природе, Науке и Искусстве», Винница, 2003 г.
42. Стахов А.П., Розин Б.Н. Симметричные гиперболические функции Фибоначчи и Люка.
Number, Time, Relativity. Proceedings of International Scientific Meeting. Moscow, 10 August –
13 August, 2004.
43. Стахов А.П., Розин Б.Н. Новый класс гиперболических функций. Труды Института
прогрессивных исследований, вып. 4, Израиль, Арад, 2004 г.
44. Стахов А.П. Коды и компьютеры Фибоначчи, матрицы Фибоначчи и новая теория
кодирования. Труды Института прогрессивных исследований, вып. 4, Израиль, Арад,
2004 г..

Статьи А.П. Стахова в международных журналах и сборниках

45. Stakhov A.P. The Medial Section as a Proportion for the Thermo-dynamical Equilibrium of Self-
organizing Systems. Proceedings of the International Symposium «System Analysis and
Simulation», Berlin, 1988.
46. Stakhov A.P. The Golden Section in the measurement theory. An International Journal
«Computers & Mathematics with Applications», Volume 17, No 4-6, 1989.
47. Stakhov A.P. The Golden Section and Modern Harmony Mathematics. Applications of Fibonacci
Numbers, Volume 7, 1998.
48. Stakhov AP. Brousentsov’s ternary principle, Bergman’s number system and ternary mirror-
symmetrical arithmetic. The Computer Journal 2002, Vol. 45, No. 2: 222-236.
49. Stakhov A, Rozin B. On a new class of hyperbolic function. Chaos, Solitons & Fractals 2004,
23(2): 379-389.
50. Stakhov A., Rozin B. The Golden Shofar. Chaos, Solitons & Fractals 2005, 26(3); 677-684.
51. Stakhov A., Rozin B. The «golden» algebraic equations. Chaos, Solitons & Fractals 2005, 27 (5):
1415-1421.
52. Stakhov A., Rozin B. Theory of Binet formulas for Fibonacci and Lucas p-numbers. Chaos,
Solitons & Fractals 2005, 27 (5): 1162-1177.
53. Stakhov A., Rozin B. The continuous functions for the Fibonacci and Lucas p-numbers. Chaos,
Solitons & Fractals 2006, 28 (4): 1014-1025.
54. Stakhov A. The Generalized Principle of the Golden Section and its applications in mathematics,
science, and engineering. Chaos, Solitons & Fractals 2005, 26 (2): 263-289.
55. Stakhov A. Fundamentals of a new kind of Mathematics based on the Golden Section. Chaos,
Solitons & Fractals 2005, 27 (5): 1124-1146.

Электронные публикации А.П. Стахова


56. Стахов А.П., Слученкова А.А. Музей Гармонии и Золотого Сечения, 2001
(http://www.goldenmuseum.com/).
57. Stakhov A.P. Museum of Harmony and the Golden Section: mathematical connections in Nature,
Science and Art, 2002 (http://www.fenkefeng.org/essaysm18004.html)
58. Стахов А.П. Компьютер Фибоначчи. Москва, PC Week, 2002, № 34 (352)
( http://www.pcweek.ru/Year2002/N34/CP1251/Strategy/chapt2.htm)
59. Стахов А.П. Компьютер Фибоначчи (http://www.ssga.ru/erudites_info/computers/kompfib.html )
60. Стахов А.П. Компьютеры Фибоначчи и новая теория кодирования: история, теория,
перспективы. Электронный журнал Таганрогского радиотехнического университета
«Перспективные информационные технологии и интеллектуальные системы», № 2 (18),
2004 (http://pitis.tsure.ru/files18/p5.pdf)
61. Стахов А.П., Розин Б.Н. Теория формул Бине для р-рядов Фибоначчи и Люка. Электронный
журнал Таганрогского радиотехнического университета «Перспективные информационные
технологии и интеллектуальные системы», № 1 (21), 2005 (http://pitis.tsure.ru/files21/10.pdf).
62. Стахов А.П. Сакральная геометрия и математика гармонии // «Академия Тринитаризма»,
М., Эл № 77-6567, публ.11176, 26.04.2004 (http://trinitas.ru/rus/doc/0202/010a/02020028.htm).
63. Стахов А.П. Математика Гармонии как новое междисциплинарное направление
современной науки // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.12371, 19.08.2005
(http://www.trinitas.ru/rus/doc/0232/004a/02320001.htm)
64. Стахов А.П. «Металлические Пропорции» Веры Шпинадель // «Академия Тринитаризма»,
М., Эл № 77-6567, публ.12532, 25.10.2005
(http://www.trinitas.ru/rus/doc/0232/004a/02320029.htm)
65. Стахов А.П. Формула Кассини // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.12542,
01.11.2005 (http://www.trinitas.ru/rus/doc/0232/004a/02320030.htm)
66. Стахов А.П. «Код да Винчи», Платоновы и Архимедовы тела, квазикристаллы, фуллерены,
решетки Пенроуза и художественный мир Матюшки Тейи Крашек // «Академия
Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.12561, 07.11.2005
(http://www.trinitas.ru/rus/doc/0232/004a/02320031.htm)
67. Стахов А.П., Розин Б.Н. «Золотые» гиперболические модели Природы // «Академия
Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.12616, 22.11.2005
(http://www.trinitas.ru/rus/doc/0232/004a/02320034.htm)
68. Стахов А.П. Троичный принцип Брусенцова, система счисления Бергмана и «золотая»
троичная зеркально-симметричная арифметика // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-
6567, публ.12355, 15.08.2005 (http://www.trinitas.ru/rus/doc/0232/003a/02320001.htm)
69. Стахов А.П. Теорема Пифагора и числа Фибоначчи // «Академия Тринитаризма», М., Эл №
77-6567, публ.12403, 06.09.2005 (http://www.trinitas.ru/rus/doc/0232/003a/02320003.htm)
70. Стахов А.П. Под знаком «Золотого Сечения»: исповедь сына студбатовца // «Академия
Тринтаризма» (http://www.trinitas.ru/rus/002/a0232100.htm)
71. Шестаков В.П. Гармония как эстетическая категория. Москва: Наука, 1973.
72. Шубников А.В. Гармония в природе и искусстве. Природа, 1927, №7-8, с. 609-622
73. Волошинов А.В. Математика и искусство. Москва, Просвещение, 2000 г.
74. Шмелев И.П. Феномен Древнего Египта. Минск, Изд-во «Лотаць», 1993.
75. Сороко Э.М. Структурная гармония систем. Минск, Наука и техника, 1984.
76. Гримм Г.Д. Пропорциональность в архитектуре. Москва, ОНТИ, 1935.
77. Гика М. Эстетика пропорций в природе и искусстве. Москва, Изд-во Всесоюзной академии
архитектуры. 1936.
78. Воробьев Н.Н. Числа Фибоначчи. Москва, Наука, 1978.
79. Hoggat, V. E. Fibonacci and Lucas Numbers, Houghton-Mifflin, Palo Alto, California, 1969.
80. Vajda, S. Fibonacci & Lucas Numbers, and the Golden Section. Theory and Applications. Ellis
Horwood limited, 1989.
81. Боднар О.Я. Золотое сечение и неевклидова геометрия в природе и искусстве. Львов,
Изд-во «Свит», 1994.
82. Aurich R., Lusting S., Steiner F., Then H. Hyperbolic Universes with a Horned Topology and the
CMB Anisotropy // Classical Quantum Gravity, 2004, No. 21. – P. 4901-4926.
83. Шевелев И.Ш. Метаязык живой природы. – Кострома: Воскресенье 2000.
84. Неаполитанский С.М., Матвеев С.А. Сакральная геометрия. – СПБ.: Издательство
«Святослав», 2003.
85. Spinadel V.W. La familia de nъmeros metбlicos en Diseсo. Primer Seminario Nacional de Grбfica
Digital, Sesiуn de Morfologнa y Matemбtica, FADU, UBA, 11-13 Junio de 1997. Volumen II, ISBN
950-25-0424-9 [in Spanish].
86. Spinadel V.W. From the Golden Mean to Chaos. Editorial Nueva Librerнa, Buenos Aires,
Argentina, ISBN 950-43-9329-1, 1998, second edition Nobuko, 2004.
87. Татаренко А.А. Золотой Тm — канон антропокосмоса — гармония Золотых Тm –Гармоний
Мира. Рериховский вестник Дона, №11, 1999.
88. Стахов А.П. Предложение к завершению спора о приоритете // «Академия Тринитаризма»,
М., Эл № 77-6567, публ.12612, 21.11.2005
89. Bergman G. A number system with an irrational base // Mathematics Magazine, 1957, No 31: 98-
119.
90. Гратиа Д. Квазикристаллы. Москва, Успехи физических наук, 1988, том 156, вып. 2, с. 347-
363
91. Бутусов К.П. Золотое сечение в Солнечной системе. – Астрономия и небесная
механика.Серия «Проблемы исследования Вселенной», 1978, вып. 7. – с. 475-500.
92. Mauldin RD and Willams SC. Random recursive construction. Trans. Am. Math. Soc., 1986, 295:
325-346.
93. El Naschie MS On dimensions of Cantor set related systems. Chaos, Solitons & Fractals 1993, 3:
675-685
94. El Nashie MS. Quantum mechanics and the possibility of a Cantorian space-time. Chaos,
Solitons & Fractals 1992, 1: 485-487
95. El Nashie MS. Is Quantum Space a Random Cantor Set with a Golden Mean Dimension at the
Core? Chaos, Solitons & Fractals 1994, 4(2): 177-179
96. El Naschie MS. Elementary number theory in superstrings, loop quantum mechanics, twistors
and E-infinity high energy physics. Chaos, Solitons & Fractals 2006, 27(2): 297-330.
97. Владимиров Ю.С. Кварковый икосаэдр, заряды и угол Вайнбеога. Труды Международной
конференции «Проблемы Гармонии, Симметрии и Золотого Сечения в Природе, Науке и
Искусстве». Винница: Винницкий аграрный университет, 2003, с. 69-79.
98. Владимиров Ю.С. Метафизика. Москва: Бином, 2002.
99. Баранцев Р.Г. Становление тринитарного мышления // «Академия Тринитаризма», М., Эл
№ 77-6567, публ.12582, 14.11.2005
100. Харитонов А.С. Симметрия хаоса и порядка в круговороте энергии. Москва: ИАЦ
«Энергия», 2004.
101. Забродоцкий Ю.Н. Теория наступления и контр-наступления в финансово-
экономической войне – фондирование и контр-фондирование // «Академия Тринитаризма»,
М., Эл № 77-6567, публ.12703, 13.12.2005

Стахов А.П. Гармония Мироздания и Золотое Сечение: древнейшая научная парадигма и ее роль в современной науке,
математике и образовании. Часть 2 // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.12855, 23.01.2006