Вы находитесь на странице: 1из 2

Розробник:

Рязанцев Л.В., доцент кафедри звукорежисури, Заслужений працівник культури України.

Звукооборудование на телевидение
Микрофонный журавль
В любой ситуации, в любой конкретный промежуток времени, существует только
одно оптимальное положение микрофона, удовлетворяющее эстетическим
требованиям, поэтому подходящее решение заключается в использовании
передвигаемого микрофона. Наиболее удовлетворительным способом достижения
этого в телевизионных студиях является размещение микрофона на телескопическом
журавле.
Если источник звука подвижный и микрофон должен быть вне кадра, то в общем
журавль может обеспечить получение лучших результатов, чем другие устройства..
Большим достоинством микрофонного журавля является его удобство. Оператор,
управляющий им, находится в точке с хорошей видимостью съемочночной площадки и
устанавливает журавль в оптимальном месте для ориентации микрофона. В
телепавильоне микрофонный оператор может также постоянно получать указания от
звукорежиссера из аппаратной и следовать им.
Процесс выдвижения телескопической секции журавля, установки и поворота
микрофона должен быть плавным и не сопровождаться шумом. Наиболее
распространенные шумы журавлей это грохот, обычно обусловленный движением
секций стрелы по валикам телескопического механизма, и скрип из-за трения в
установочном и поворотном механизмах.
Микрофонные удочки
Есть случаи, особенно при внестудийных натурных съемках, а также на малых
площадках в студиях, когда журавли, хотя и подходящие для звукозаписи, не могут
быть использованы из-за недостатка места или других неудобств .
В этих условиях часто используют крепление микрофона на конце удочки. Она
может быть сделана из бамбука или легкого алюминиевого сплава, длина и толщина
определяются массой микрофона. Маленькие конденсаторные и некоторые
динамические кардиоидные микрофоны хорошо подходят для использования на
удочках
Работа с удочками сходна с управлением журавлем с той лишь разницей, что
оператор полностью подвижен и у него больше сложностей в фиксировании своего
положения во время репетиций и передачи. Так как он находится рядом с действием,
то он должен остерегаться, чтобы ни он, ни его микрофон, ни их тени не попали в кадр.
Микрофонная удочка может использоваться сбоку или даже снизу кадра, что бывает
полезным в сложных ситуациях.
Остронаправленные микрофоны, снабженные пистолетной рукояткой, могут
успешно использоваться в качестве удочки, особенно если приходится работать снизу
или сбоку кадра.
Акустика телевизионных студий
Эксплуатационные расходы в телевидении настолько велики, что, за небольшим
исключением, непрактично отводить определенные студии специальным типам
программ, как это делается в радиовещании и звукозаписи. Поэтому большие
телевизионные студии могут быть использованы для постановок любого типа .
Решающим фактором успеха записи звука в телевидении является хорошо
заглушённая студия и низкий уровень шума в ней, где можно размещать микрофон на
большом расстоянии и, следовательно, вне поля зрения телевизионной
чакамеры.Вышеуказанные соображения показывают, что телевизионная студия должна
быть максимально заглушена, а требуемая реверберация должна обеспечиваться
искусственным путем.
Хотя в пустой заглушённой студии и достигаются вполне удовлетворительная
диффузность и правильная передача тембра, однако акустические условия сразу же
меняются, как только в студии появляются декорации. Поэтому перед съемкой следует
оценить звучания в декорации.
Звуковая перспектива
Существуют определенные факторы, по которым человеческое ухо судит о
изменении расстоянии до источника звука,это-
-изменение отношение прямого звука к реверберационному. Чем боль ше
уровень реверберации относительно уровня звука источника, тем больше кажущиеся
расстояние до него,
- уменьшение громкости с увеличением расстояниея,
- изменение спектра. Ухо реагирует на неравномерность затухания различных
частот с увеличением расстояния, что обычно имеет место в свободном пространстве.
Энергия высоких частот незначительна относительно низких и средних, поэтому они
затухат быстрее .
Для оценки кажущегося удаления источника звука введем понятие звуковой план.
Звуковые планы
Исходя из слуховых ощущений звуковой перспекивы определим звуквой план
для помещений как отношение прямой энергии от источника звука к отраженной.
Введем три основных звуковых плана:
1.Круппный – в звуке преобладает прямая энергия, отраженная осуствует.
В этом случае голос воспринимаеться близким и подчеркнуто интимным, кажется
что человек говорит на ухо.
2.Средний – в звуке прямая и отраженная энергии примерно равны.
Это- впечатление, которое возникает у нас от разговора в обыычных условиях.
3.Общий – в звуке отраженная энергия значительно преобладает над прямой.
Общий план применяется для создания ощущения большого простаственного
объема и расстояния.
Разные звуковые планы в студии зависят от характеристики направленности
микрофона и расстояния до источника звука. Во время съемок необходимо следить за
соответствием зуковых и зрительных планов.