Вы находитесь на странице: 1из 3

АННОТАЦИЯ ПО ПРОИЗВЕДЕНИЮ

И. С. Бах Сюита №2 (3 часть «Шутка»):

Музыкально-теоретический анализ
 Жанр и форма музыкального произведения;
Произведение написано в двухчастной форме.Сюи́та (с фр. suite — «ряд»,
«последовательность», «чередование») — одна из основных
разновидностей циклической формы в инструментальной музыке; состоит из
нескольких больших частей, в старинном жанре сюиты обычно контрастирующих
между собой

 строй и тональность (определить отклонения и модуляции);


Общая тональность произведения h-moll , так же присувствует отклонение
тональности во второй части fis-moll.

 гармония;
Гармония в произведении придерживается классического стиля.

 мелодика;
Мелодика в произведении достаточно простая и запоминающая , Между частями
она часто повторяется , но только с отклонением в другу тональность . Сильно
запоминающую мелодию дает ритм восьмая и две шеснадцатые.

 метроритм;
Метроритм тостаточно легкий , в основном преобладают шеснадцатые
длительности.

 фактурные особенности;
Фактура в произведения аккордовая

Исполнительский анализ
 тема, идея и художественный образ произведения;
В самом начале первой и второй части произведения мелодия проходит в партии
солиста, исполняемая приемом звукоизвлечения – pizzicato. Что дает возможность
видения выделения мелодии за счет специфического тембрового звучания.Образ
произведения в общих чертах очень светлый , несет в себе черты классической
музыки.

 средства исполнительской выразительности (темп, динамика,


агогика, дикция, штрихи и т.д.);
Темп достаточно быстрый (Allegro ) , в основном он будет зависеть от
технических навыков солиста. Легкость игры произведения добивается за счет
штриха Стакка́то (итал. staccato — отрывисто).

 исполнительские трудности.
Трудность исполнения заключается в основном в динамике , так как она тут
контрастная . Кроме солиста - одна из сложных партий у контрабаса . В партии в
основном преобладают шеснадцатые длительности которые нужно играть в
темпе.

Заключение
 стилевые черты творчества композитора в данном произведении;
В музыке Баха есть что-то универсальное, всеобщее, всеобъемлющее. Как писал
поэт Иосиф Бродский, «в каждой музыке – Бах, в каждом из нас – Бог». После
смерти Бах был почти сразу и почти полностью забыт. Изданное посмертно
«Искусство фуги» – величайший шедевр композиторского мастерства,
произведение безмерной духовной глубины – оказалось невостребованным. Бах
не стремился быть оригинальным, не стремился во что бы то ни стало создать
что-то новое. Всякий раз, садясь за новое сочинение, он прежде всего проигрывал
для себя сочинения других композиторов, из которых черпал вдохновение. Он не
боялся заимствовать у других темы, которые нередко ложились в основу его фуг,
хоралов, мотетов, кантат и концертов. Бах ощущал себя не изолированным
гением, возвышающимся над своими современниками, но прежде всего
неотъемлемой составной частью великой музыкальной традиции, к которой
принадлежал. И секрет потрясающей оригинальности, неповторимости, новизны
его музыки – именно в том, что он не отказывался от прошлого, но опирался на
опыт своих предшественников, к которым относился с благоговением.

 впечатление от его прослушивания в концерте, по радио, в записи.


Произведение достаточно популярное и знаменитое. При разборе этой
композиции я испытывал приятные эмоции при всей сложности мелких нюансов.

Список литературы, использованной при анализе произведения.

1. Бычков, В.Н. История зарубежной музыки эпохи барокко / В.Н. Бычков. – М.:
Композитор, 2003. – 314с

2. Михайлов Ал. Этапы развития музыкально-эстетической мысли в Германии


эпохи Барокко / Ал. Михайлов // Музыкальная эстетика Германии эпохи Барокко.
В 2-х т. – Т.1. – М., 1981. – С. 9.
3. Оркестр русских народных инструментов. Оркестр как система взаимодействия
тембров [Электронный ресурс]. – Режим доступа:
http://www.rusfolkorchestra.icape.ru/1_0.htm – Дата доступа: 15.03.2018.

4. Холопова, В.Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие / В.Н.


Холопова. – 2-е изд., испр. – Спб.: Лань, 2001. – 496 с.

5. Черный, Е. Г Газета «Музыкальное обозрение» / Е. Г. Черный. – [Электронный


ресурс]. – 2014 – Режим доступа: http://muzobozrenie.ru/gazeta.Дата доступа

24. 11.2018.