Вы находитесь на странице: 1из 8

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ

Новая хрестоматия гитариста предназначена для преподавателей , учащихся детских


музыкальных школ и других музыкальных учебных заведений.
С момента создания первой хрестоматии прошло 15 лет. За это время содержание репертуара
постоянно добавлялось и обновлялось наиболее эффективным , интересным и доступным
материалом. Включая в данный сборник пьесы, предусматривал использование их, в соответствии с
программными , современными требованиями (включая европейскую методику преподавания
гитары, которая отличается большим профессионализмом), составляющие основу начального
обучения, в основном в работе с учащимися младших классов музыкальной школы. В становлении
юного гитариста особое значение имеет качественный музыкальный материал в начальный период
обучения. Что бы облегчить работу преподавателя нотный репертуар представлен с подробной
аппликатурой и в удобном формате (минимум переворотов страниц) . Практически весь материал
выстроен в порядке возрастающей трудности (от простого к сложному), - это дает возможность
последовательно и удобно разучивать пьесы. Исключение составляют несколько пьес - это сделано
для того , что бы произведения не разрывались и избежать переворотов страниц .
Основное достоинство хрестоматии , для преподавателей ДМШ и ДШИ, заключается в
значительном улучшении и обогащении учебного музыкального материала. Из широкого круга
произведений данного сборника , легко выбирать пьесы, учитывая индивидуальные способности
ученика. В ней представлена музыка композиторов 16-21 веков, авторы которые, сыграли огромную
роль в развитии профессионального гитарного мастерства, а также народные песни, произведения
композиторов - классиков, пьесы современных композиторов, этюды, упражнения… Изучение пьес,
различных по характеру и стилю, должно способствовать развитию музыкально-исполнительских
навыков начинающего гитариста, пробуждать в нем интерес и любовь к музыке, содействовать
формированию его художественного вкуса.
Цель данного сборника, создать издание в котором представлены произведения всех уровней
технической сложности, поэтому репертуар сборника составлен из произведений разных эпох,
стилей и жанров. Хочу обратить внимание преподавателей на то, что гитарист должен обучаться на
оригинальной музыке, специально написанной для классической гитары. Многочисленные издания
часто не обладают достаточной систематизацией, и цель данного сборника - восполнить пробел .
В хрестоматии много пьес которые очень полезны и удобны в работе над динамикой и над
музыкальностью в целом. Для полноценной передачи эмоционального содержания музыки любой
музыкант-исполнитель должен владеть техникой, обладать некоторой совокупностью уже
сформированных технических навыков игры на своем инструменте. В сборнике этюды ,пьесы и
упражнения направлены на освоение основных способов звукоизвлечения на гитаре,-это апояндо и
тирандо. Широко представленна традиционная гитарная техника и современные приемы игры. Так
же включен материал на укрепление мышц разгибателей, на развитие и укрепление большого
пальца правой руки. В произведениях будут встречаться следующие основные виды техники: - это
гаммаобразные пассажи ,различные виды арпеджио и арпеджиато, аккорды, глиссандо, стаккато,
основные виды легато, тамбурин, расгеадо , флажолеты , слэп, пиццикато, мелизмы. Технические
новшества применяются в легкой форме, удобной для освоения юным гитаристом.
При составлении хрестоматии использовались издания 19 - 20 века: Ф. Карулли, Ф. Сора, М.
Джулиани, М. Каркасси, Д. Агуадо, Н. Коста. Х.Сагрераса и других. Под названием пьес указан
источник из которого набирались ноты ( на языке оригинала). Наряду с произведениями, впервые
предлагаемыми для изучения в классах гитары музыкальной школы, в хрестоматию вошло
значительное количество пьес, уже ранее получивших достаточно широкое применение в
педагогической практике. Весь этот материал использую в своей работе и проверен временем на
своих учениках.

С уважением, Валерий Ярмоленко


yarval2@mail.ru
4
5
Способы извлечения звука на гитаре ( апояндо и тирандо).
АПОЯНДО - (от исп. apoyando, опираясь, прислоняясь) – способ звукоизвлечения пальцами правой руки с последующей
остановкой кончика пальца на следующей (соседней) струне. Указательный, средний и безымянный пальцы после
извлечения звука своими кончиками прислоняются к соседней толстой струне , большой палец – к соседней тонкой
струне.
Необходимо следить, чтобы последние фаланги пальцев не разгибались под действием сопротивления струн, а рука не
производила какие-либо лишние движения. Запястье должно оставаться округлым и не приближаться к деке.
Приемом апояндо рекомендуется исполнять следующие пьесы (краткий список):
К.Паркенинг – Вальс ля минор
К.Паркенинг – Этюд
А.Ширер - Танец
Т.Бейли - Давным- давно
Ф.Ламберт – Танец
Ю.Поврожняк – Вальс
Э.Барриеро – Этюд №13
Л.Жинграс - Осенний вальс
Апояндо чаще всего используется гитаристами для акцентированно-выразительного исполнения отдельных звуков,
мелодий или мелодических пассажей.
Апояндо невозможно при игре аккордов, арпеджио, двойных нот, многих видов полифонической фактуры.
В музыке Фламенко очень распространен прием Апояндо.
(Выше перечисленные пьесы полезны так же для развития, укрепления и подвижности большого пальца правой руки)
ТИРАНДО - (от исп. tirando — дёргать, доставая),– способ звукоизвлечения пальцами правой руки без последующей
остановки кончика пальца на соседних струнах . Указательный, средний и безымянный пальцы после звукоизвлечения
свободно проходят на небольшом расстоянии от соседней, более толстой струны, большой палец может отклоняться к
кончику указательного пальца.
Прием тирандо в основном применяется для игры большинства видов двухголосия, аккордов, арпеджио, но может быть
использован и при исполнении мелодий
Краткий список:
А.Кано-Курриела – Дивертисмент
В.Ярмоленко – Хождения по канату
Испанский танец. (Неизвестный автор)
Й.Кюффнер - Этюд №15, (Op.168)
И.Беренс – Пьеса №2
В.Бранд – Снег
М.Каркасси - Андантино (C-dur)
и много других .
Разучивая любые пьесы или этюды нужно добиваться максимальной чистоты и ровности звучания, точно выполнять
все метрические указания, технические моменты, соблюдать указанную аппликатуру и другие обозначения. Ясно
представлять для себя конечный результат и добиваться его.

Основные ПРИЕМЫ ИГРЫ НА ГИТАРЕ


ПИЦЦИКАТО – Правая рука ребром ладони кладется на струны около подставки, а большой палец (иногда - средний
и указательный извлекает звуки. Обозначается « pizz.» Звуки, исполняемые пиццикато, должны быть приглушены
одинаково на всех струнах , получается отрывистые звучание .
И.Рехин – Я умею прыгать через лужи
Н.Повлесленд - Фея тьмы
РАСГЕАДО – колоритный испанский прием, представляющий собой поочередный удар четырьмя (тремя) пальцами
правой руки ("вразброс" - начиная с мизинца) по нескольким или всем струнам, используя внешнюю сторону ногтя.
Обозначается «rasg. » Перед тем как выполнить расгеадо на гитаре, следует попрактиковаться без инструмента.
Сожмите руку в кулак. Начиная с мизинца, пружинисто выпускаете зажатые пальцы. Движения должны быть четкими и
упругими. Прекрасно укрепляет мышцы разгибатели
Х.Мартин – Севильяна Севильяна
З.Беренд – Солеарес
Х.Аспиазу - Сироп

76
ИНДЕКС – удар по струнам указательным пальцем правой руки (вниз и вверх)
Д.Крекнелл - Оле Хосе
Л.Соллори - Южный магнитный полюс
К.Хартог - Скользкая дорога
К.Хартог - Бабочка

Слэп - на классической гитаре используется редко и более популярен в виде «эффекта неожиданности»,
имитирует выстрел или хлест кнута. В данной пьесе удар ладонью правой руки по струнам на грифе (что бы
струны ударились о порожки). Обозначается «slap. »
Л.Соллори - Южный магнитный полюс
ТРЕМОЛО - Быстрое повторение одного и того же звука или чередования нескольких звуков, исполняемого
приемом тирандо. На гитаре прием тремоло звучит очень эффективно и при хорошем исполнении оставляет
впечатления непрерывно звучащей мелодии с аккомпаниментом. Как правило исполняется четырьмя пальцами - p,
a, m, i. Исполняются триольное, квартольное, квинтольное и реже секстольное. Первая нота чаще всего басовый
звук (на 4,5 или 6 струне), после которого идет исполнение тремоло.
З.Беренд – Солеарес
ТРЕЛЬ - быстрое и многократное чередование основного звука с верхним вспомагательным. Правой рукой
извлекается только первый звук. Остальные исполняются приемом легато левой рукой
Г.Санз - Парадетас
ГЛИССАНДО - скользящий переход от звука к звуку. Глиссандо обозначается прямой чертой между нотами или gliss.
Скольжение производится по ладам грифа пальцем левой руки, извлекается начальный (первый) и конечный
звуки. В некоторых случаях начальный , а второй звук получается только от скольжения, без участия правой руки
(тогда дополнительно над нотами ставится лига). Исполняется за счет длительности той ноты, от которой
начинается скольжение пальца. Применяется для большей связности звуков, расположенных на разных струнах и в
разных позициях. Используется в пьесах как подвижного так и спокойного характера
И.Рехин – Я умею прыгать через лужи
В.Козлов - С неба звездочка упала
Н.Повлесленд - Фея тьмы
ВИБРАТО вибрация звука в результате покачивания пальца, прижимающего струну, и кисти левой руки. Этот приём
увеличивает длительность звучания и придаёт ему мягкость и певучесть, напоминающие человеческий голос.
Можно также сделать небольшую фермату на кульминационном звуке фразы, вибрируя его; затем, чтобы усилить
впечатление. На начальной стадии отрабатывать вибрато следует отдельно каждым пальцем левой руки, путём
покачивания вправо и влево (реже в верх и вниз), без ослабления нажима на струну.
В.Козлов - С неба звездочка упала
ТАМБУРИН – Прием, которым имитируется звучание звуки тамбурина (южноевропейского народного ударного
инструмента), большого барабана или литавр.
Он заключается в том, что большой палец правой руки (иногда указательный или средний) резко ударяем по
нескольким или всем струнам максимально близко к подставке (удар должен быть выполнен в виде резкого
поворота или замаха кисти в сторону большого пальца).
Чтобы добиться яркого и чистого звучания, надо делать удар всей тяжестью кисти правой руки. касаясь большим
пальцем струн. Важно вовремя убрать руку с рабочей области, давая струнам свободно звучать на протяжении
необходимого времени. Обозначается «tambura »
К.Эленштейн – Тирольская песня
БАРРЕ - один из основных приемов техники левой руки, при котором указательный палец левой руки прижимает
одновременно несколько струн. (Малое барре– 2-4 струны, Большое барре– 5-6 струн). Обозначается римской
цифрой и квадратной скобой перед аккордом;
Для выполнения этого технического приема указательный палец должен быть не согнутым, а выпрямленным
параллельно ладовому порожку. Баррэ исполняется на каждом ладу с первого по двенадцатый. На последующих
ладах выполнение его затруднено или невозможно.
Начинающим гитаристам рекомендовано сначала начать осваиваются малое баррэ, а за тем полное баррэ.
Н.Паганини – Испанский вальс
Х.Бускаглия - Адрианита
Б.Калатаюд – Гавот ля мажор
В.Семенюта – вариации на тему М.Красева – Елочка
В.Трусов – Удачи!
и др.

77
Флажолеты -Одним из красивейших приемов игры на гитаре. Звук флажолета чуть глухой и в то же время
бархатный, тянущийся, чем-то похожий на звучание флейты. Первый вид флажолетов называется натуральный.
На гитаре он выполняется на V, VII, XII и XIX ладах и получается от извлечения звука пальцем правой руки при
одновременном легком прикосновении подушечки пальца левой руки к струне над металлическим ладом и быстром
его снятии. Реже употребляются флажолеты на IX, IV, II и III ладах , их звук не такой яркий.
Искусственный флажолет более сложный в извлечении. Прижмите любой лад на любой гитарной струне).
Отсчитайте 12 ладов и отметьте для себя полученное место над металлическим порожком ( ладом).
Указательный палец правой руки поставьте в отмеченное место, а безымянным извлеките звук (дерните струну).
П.Эрнст – Польский танец
П.Эрнст - Марш
Н.Паганини – Испанский вальс
И.Рехин – Я умею прыгать через лужи
В.Семенюта – вариации на тему М.Красева – Елочка
Б.Калатаюд – Гавот ля мажор
ЛЕГАТО - это связный (плавный) переход от звука к звуку. Такое исполнение обозначается лигой (дугообразной
линией). В игре на гитаре легато это не только штрих, но и определение способа звукоизвлечения, т. е. приема
игры, имеющего первостепенное значение. Легато в его гитарном применении существует в нескольких способах:
Восходящее легато : первый звук извлекается пальцем правой руки, а второй (и последующие) - пальцами левой
руки, которые резко ("молоточками") опускаются на соответствующий лад (или лады) той же струны и заставляют
звучать ее без участия правой руки. Нисходящее легато требует, чтобы пальцы левой руки были предварительно
распложены на нужных струнах и ладах. После извлечения высокого звука правой рукой, палец левой должен с
силой оттянуть её к себе, заставляя тем самым звучать следующий звук
Х.Сагрерас – Этюд №79
В.Тучек – Венгерский танец
Ф.Таррега – Мазурка
Д.Фортеа – Легкий вальс
В.Семенюта – вариации на тему М.Красева – Елочка
Д.Фортеа – Мазурка
Х.Аспиазу - Сироп
АРПЕДЖИО – последовательное, поочередное исполнение звуков аккорда;
В.Бранд - Снег
М.Каркасси – Прелюд
Д.Агуадо – Этюд
В.Тучек – Аллегретто
Ф.Таррега – Этюд
и много др.
АРПЕДЖИАТО – быстрое, последовательное исполнение звуков аккорда. Обозначается вертикальной волнистой
чертой перед аккордом. Исполняется большим пальцем правой руки (скользящим ударом), тремя или четырьмя
пальцами.
В пьесах для начинающих арпеджиато чаще встречается в конце частей или в конце пьесы
П.Эрнст – Марш
Н.Паганини – Испанский вальс
Р.де Визе – Менуэт
В.Семенюта – вариации на тему М.Красева ”Елочка”
и др.
Cтакатто – отрывисто . При исполнении на гитаре является результатом искусственного глушения струн. В
гитарной технике используется два способа исполнения стаккато:
1. Путем снятия пальцев левой руки со звучащей струны;
2. Путем глушения пальцами правой руки звучащей струны.
Аккорды стаккато берутся по такому же принципу, как и отдельные ноты.
Обозначается нота ромбиком с указанием струны и лада. Или «harm», «arm»;
для того чтобы флажолет получился ярким, отодвиньте правую руку к подставке и после этого извлеките звук
Л.Соллори - Южный магнитный полюс
Н.Повлесленд - Фея тьмы
Мордент – быстрое исполнение трех звуков: основного, вспомагательного и опять основного. Извлекается первый
звук правой рукой, остальные приемом легато только левой рукой.
Р.де Визе – Менуэт ре-мажор

Дополнительные обозначения:
Смещение правой руки (смена тембров)
sul ponticello [суль понтичел́ лё] — у подставки, в нотах обозначается pont.
sul tasto [суль тас́ то] — у грифа, в нотах обозначается tasto.
Когда правую руку нужно возвратить в обычное стандартное положение в нотах обозначается norm или nat.

78
СОДЕРЖАНИЕ

1.Диби-диби (Украинская народная песня) 5 74.Х.Мессионер – Анданте 35


2.Ой,знати,знати (Украинская народная песня) 5 75.Х. Сагрерас - Этюд №62 35
3.На зеленім лузі (Украинская народная песня) 5 76.В.Тучек - Аллегретто №35 36
4.Веселі гуси (Украинская народная песня) 5 77.Д.Агуадо - Этюд ля-минор 36
5.Дин-дон (Детская песня) 6 78.Лютневая пьеса (Неизвестный автор) 37
6.Прийди,прийди,сонечко (Украинская народная песня) 6 79.С.Пастор - Пьеса 37
7.Перстень (Украинская народная песня) 6 80.М.Каркасси - Прелюд (C-dur), (Op.59) 38
8.Ой, за гаєм, гаєм (Украинская народная песня) 7 81.Ф. Сор - Анданте , (Op.31) №1 38
9.Танцювала риба з раком (Украинская народная песня) 7 82.Д.Агуадо - Вальс соль-мажор 39
10.Сонце низенько (Украинская народная песня) 7 83.Н.Паганини - Испанский вальс 39
11.Шум (Украинская народная песня) 8 84.М. Каркасси - Прелюдия (a-moll), (Op.59) 40
12.Ой лопнув обруч (Украинская народная песня) 8 85.А.Иванов - Крамской – Прелюдия 40
13.Савка и Гришка (Белорусская народная песня) 8 86.Д.Крекнелл - Хосе Оле 41
14.Ф.Гайнд – Ария 9 87.Б.Штайнманн – Круг 42
15.В.Ярмоленко - Хождение по канату 9 88.Х.Бускаглия – Адрианита 42
16.М.Рубец - Вот лягушка по дорожке 9 89.Х. Сагрерас - Этюд №49 43
17.В.Ярмоленко - Качели 9 90.Ф.Карулли - Прелюдия (C-dur), арпеджио 43
18.По дорозі жук (Украинская народная песня) 10 91.Д.Фортеа — Вальс соль-мажор 44
19.Ой джигуне,джигуне (Украинская народная песня) 10 92.А.Росси – Вальс 45
20.Ніч яка місячна (Украинская народная песня) 10 93.А.Диабелли – Этюд №39, №2 45
21.К.Паркенинг- Вальс ля минор 11 94.Х.Сагрерас - Этюд №59 46
22.К.Паркенинг- Этюд ля минор 11 95.М.Джулиани — Этюд №3, (Op.50) 46
23.К.Паркенинг- Этюд ля минор №2 12 96.Н.Повселенд — Фея тьмы 47
24.А.Ширер – Танец 12 97.Ф.Эрнст - Польский танец 48
25.Ю.Повродняк – Вальс 13 98.Ф.Эрнст - Марш 48
26.В.Бранд – Снег 13 99.Ф. Сор - Этюд №8, (Op.60) 49
27.И.Беренс – Пьеса №2 14 100.Ф. Сор -Этюд №9, (Op.60) 49
28.Испанский танец. (Неизвестный автор) 14 101.В.Парадисо — Танец козака 50
29.А.Кано-Курриела – Дивертисмент 14 102.М.Каркасси — Анданте 51
30.Й.Кюффнер - Этюд №15, (Op.168) 15 103.Й.Киенбаум - Вверх и вниз 52
31.Ф.Ламберт-Танец 15 104.Т.Бейли - Давным – давно 52
32.Ф. Сор- Этюд №1, (Op.60) 16 105.Х. Сагрерас - Этюд №48 53
33.Э.Барриеро - Упражнение №13 16 106.В.Парадисо - Глиссандо вальс 53
34.Ф. Эрнст - Вальс №1 16 107.Х. Сагрерас - Этюд №61 54
35.Місяць на небі (Украинская народная песня) 17 108.А.Иванов-Крамской — Песня 55
36.Ой,ти дівчино зарученная (Украинская народная песня) 17 109.Розпрягайте, хлопці, коні (Украинская народная песня) 55
37.Їхав козак за Дунай (Украинская народная песня) 17 110. Ф.Карулли - Вальс, (Op.241), №4 56
38.Ф. Сор- Этюд №2, (Op.60) 18 111.Ф.Карулли - Андантино (Op.241), №5 56
39.Й.Кюффнер – Андантино 19 112.Д.Фортеа – Легкий вальс 57
40.Й.Кюффнер – Андантино №2 19 113.Д.Фортеа – Мазурка 57
41.М.Каркасси – Сицилиана 20 114.М.Джулиани – Экозес №33, №10 58
42.М.Каркасси - Этюд ля-минор 20 115.А.Иванов - Крамской – Этюд ми-минор 58
43.М.Каркасси - Андантино (C-dur) 21 116.Р.де Визе – Менуэт (e-moll) 59
44. Ф.Карулли – Танец 21 117.М. Джулиани – Аллегро , (Op.50) 59
45.Мазурка. (Польский народный танец) 22 118. Ф.Карулли - Вальс , (Op.241) (A-dur) 60
46.Инес, Инес (Популярная испанская народная песня) 22 119. Э.Лопес - Грустная песня 60
47.В.Шаинский – Кузнечик 23 120.А.Диабелли - Шотландская мелодия (C-dur) Op.39 , No.3 61
48.Л.Бекман – В лесу родилась елочка 23 121.А.Диабелли - Шотландская мелодия (A-dur) Op.39, No.22 61
49.М.Красев – Елочка 23 122.Н.Паганини – Вальс (from Sonata No.27) 61
50.Г.Эрнесакс – Паровоз 24 123.Э.Марчелли – Баллада 62
51.Д.Кабалевский – Маленькая полька 24 124.В.Тучек – Пьеса №2 63
52.В.Ярмоленко – Этюд ля-мажор 24 125.Д.Агуадо - Этюд соль-мажор 63
53.Л.Гинграс - Осенний вальс 25 126.Менуэт (Неизвестный автор) 64
54.К.Паркенинг- Прелюдия до-мажор 26 127.Д.Агуадо – Менуэт ля минор 64
55.К.Паркенинг- Прелюдия ля-минор 26 128.Верх совершенства (Неизвестный автор) 65
56.Тарантелла (Сицилийская традиционная) 27 129.Х. Сагрерас - Этюд №77 65
57.Ф.В.Тучек - Экосез 27 130.Ф.Таррега – Мазурка 66
58.Н.Косте - Этюд до-мажор 27 131.И.Кригер – Менуэт 66
59.М. Каркасси - Прелюдия (C-dur), (Op.59) 28 132.Ф.Карулли – Вальс соль-мажор Op.121, No.2 67
60.М. Каркасси - Аллегретто (C-dur), (Op.59) 28 133.Старинный испанский танец. (Неизвестный автор) 68
61.Д.Сигнориле - Утро 29 134.И.Рехин- Я умею прыгать через лужи 68
62.Ф.Карулли - Аллегретто (G-dur) 29 135.В.Козлов – С неба звездочка упала 69
63.А.Диабелли - Аллегро, (Op.39) 29 136.В.Тучек – Венгерский танец 70
64.Ф.Карулли – Вальс (Op.241) 30 137.Х. Сагрерас - Этюд №74 70
65.Ф.Карулли – Этюд (Op.241) 31 138.Я.Лози — Танец 71
66.Г.Альберт - Австрийский танец 31 139.Зеленые рукава (Неизвестный автор) 71
67.Х. Сагрерас - Этюд №42 32 140.К.Эленштейн – Тирольская песня 72
68.Х. Сагрерас - Этюд №46 32 141.Д.Агуадо - Вальс ре-мажор 72
69.Х. Сагрерас - Этюд №47 32 142.Й.Кюффнер-Лендлер 73
70.М.Иванов – Полька 33 143.Э.Пухоль- Хроматическое упражнение 73
71.Французский танец. (Неизвестный автор) 33 144.М.Рокамора – Мазурка 74
72.Ф.Сор- Аллегретто (Op.44) 34 145.М.Джулиани – Экосез Op.33,№11 74
73.Ф.Карулли - Английский танец, (Op.121) 34 146.К.Хартог – Скользкая дорога 75

Оценить