Вы находитесь на странице: 1из 13

Готика

ным в период эклектики (середина XIX века) и позд-


нее, применяется термин «неоготика».
В начале XIX века термин «готический роман» стал
обозначать литературный жанр эпохи романтизма —
литературу тайн и ужасов (действие таких произве-
дений часто разворачивалось в «готических» замках
или монастырях). В 1980-е годы термин «готика» на-
чал применяться для обозначения возникшего в это
время музыкального жанра («готический рок»), а за-
тем и сформировавшейся вокруг него субкультуры
(«готическая субкультура»).

1. Происхождение термина
Слово происходит от итал. gotico — непривычный,
варварский (Goten — варвары; к историческим готам
этот стиль отношения не имеет[1] ) — и сначала ис-
пользовалось в качестве бранного. Впервые поня-
тие в современном смысле применил Джорджо Ва-
зари для того, чтобы отделить эпоху Ренессанса от
Средневековья. Готика завершила развитие европей-
Готический собор в Кутансе, Франция
ского средневекового искусства, возникнув на основе
достижений романской культуры, а в эпоху Возрож-
дения (Ренессанса) искусство Средневековья счита-
Го́ тика (от греч. γοτθικο) — период в развитии
лось «варварским». Готическое искусство было куль-
средневекового искусства на территории Западной,
товым по назначению и религиозным по тематике.
Центральной и отчасти Восточной Европы с XI -
Оно обращалось к высшим божественным силам,
XII по XV—XVI века. Готика пришла на смену
вечности, христианскому мировоззрению. Выделя-
романскому стилю, постепенно вытесняя его. Термин
ются ранняя, зрелая и поздняя готика.
«готика» чаще всего применяется к известному сти-
лю архитектурных сооружений, который можно крат-
ко охарактеризовать как «устрашающе величествен-
ный». Но готика охватывает практически все про- 2. Архитектура
изведения изобразительного искусства данного пе-
риода: скульптуру, живопись, книжную миниатюру, Готический стиль, в основном, проявился в архи-
витраж, фреску и многие другие. тектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Раз-
Готика зародилась в середине XII века на севере вивался на основе романской, точнее говоря —
Франции, в XIII веке она распространилась на тер- бургундской архитектуры. В отличие от романского
риторию современных Германии, Австрии, Чехии, стиля, с его круглыми арками, массивными стенами
Испании, Англии. В Италию готика проникла позд- и маленькими окнами, для готики характерны арки
нее, с большим трудом и сильной трансформаци- с заострённым верхом, узкие и высокие башни и ко-
ей, приведшей к появлению «итальянской готики». лонны, богато украшенный фасад с резными деталя-
В конце XIV века Европу охватила так называемая ми (вимперги, тимпаны, архивольты) и многоцвет-
интернациональная готика. В страны Восточной Ев- ные витражные стрельчатые окна. Все элементы сти-
ропы готика проникла позднее и продержалась там ля подчёркивают вертикаль.
чуть дольше — вплоть до XVI века. Церковь монастыря Сен-Дени, созданная по проек-
К зданиям и произведениям искусства, содержащим ту аббата Сугерия, считается первым готическим ар-
в себе характерные готические элементы, но создан- хитектурным сооружением. При её постройке были

1
2 2 АРХИТЕКТУРА

валент произношения "Сугерий") храм - это корабль,


символизирующий Вселенную. Вытянутый интерьер
храма - неф (nef), по французски - navis, переводит-
ся как корабль. Эта Вселенная делится поясом вит-
ражей в верхней части храма, и массивом стен в ниж-
ней, на горний (небесный) и дольний (земной) мир,
соответственно. Стены храма - как обители Божьей,
дематериализуются рельефным и скульптурным ажу-
ром. Такой конструктивный элемент как арка симво-
лизирует разрыв круговорота времени, ведь в целом
образ готического храма также несет смысловую на-
грузку о быстротечности и конечности времени (в то
время народ Средневековья находился в преддверии
скорого конца света). Готическая роза - символизиру-
ет колесо Фортуны и выражает цикличность време-
ни. В уникальных готических витражах в окне-розе
можно разглядеть сцены, отсылающие к круговороту
времени. Свет, который проникает через яркие вит-
ражные стекла обозначает Божественный свет, Боже-
ственное провидение (см. Фаворский свет). Созерцая
витражи человек отстраняется от материального, те-
Фрагмент витражного окна лесного, человеческого мира и "попадает" в имма-
нентный, духовный, Божественный мир [2] .

убраны многие опоры и внутренние стены, и церковь


приобрела более грациозный облик по сравнению с 2.2. Система аркбутанов и контрфор-
романскими «крепостями Бога». В качестве образ- сов
ца в большинстве случаев принимали капеллу Сент-
Шапель в Париже.
Из Иль-де-Франс (Франция) готический архитектур-
ный стиль распространился в Западную, Среднюю и
Южную Европу — в Германию, Англию и т. д. В
Италии он господствовал недолго и, как «варварский
стиль», быстро уступил место Ренессансу; а посколь-
ку он пришёл сюда из Германии, то до сих пор назы-
вается «stile tedesco» — немецкий стиль.
В готической архитектуре выделяют 3 этапа раз-
вития: ранний, зрелый (высокая готика) и поздний
(пламенеющая готика, вариантами которой были так-
же стили мануэлино (в Португалии) и исабелино (в
Кастилии).
С приходом в начале XVI века Ренессанса севернее и
Готический храм. Схема
западнее Альп, готический стиль утратил своё значе-
ние.
В романских соборах и церквях обычно использо-
Почти вся архитектура готических соборов обуслов- вался цилиндрический свод, который опирался на
лена одним главным изобретением того времени — массивные толстые стены, что неизбежно приводи-
новой каркасной конструкцией, что и делает эти со- ло к уменьшению объёма здания и создавало допол-
боры легко узнаваемыми. нительные трудности при строительстве, не говоря
уже о том, что этим предопределялось небольшое
количество окон и их скромный размер. C появле-
2.1. Символика готического храма
нием крестового свода, системы колонн, аркбутанов
В 12 в. аббат Сугерий, служивший в первом готиче- и контрфорсов, соборы приобрели вид громадных
ском соборе Аббатство Сен-Дени в Иль-де-Франс, на- ажурных фантастических сооружений.
писал трактат "Об освящении церкви Сен-Дени", где Основной принцип работы конструкции таков: свод
описал символичность всех элементов архитектуры более не опирается на стены (как в романских по-
готического собора. По Сюжеру (французский экви- стройках), теперь давление крестового свода пере-
2.3 Наиболее известные архитектурные памятники 3

дают арки и нервюры на колонны (столбы), а боко- • Собор в Амьене, 1218—1268 гг.
вой распор воспринимается аркбутанами и контр-
форсами. Это нововведение позволило сильно облег- • Собор Парижской Богоматери, 1163 г. — XIV в.
чить конструкцию за счёт перераспределения нагру-
• Собор в Бурже, 1192—1390 гг.
зок, а стены превратились в простую легкую «оболоч-
ку», их толщина более не влияла на общую несущую
способность здания, что позволило проделать много 2.3.2. Германия
окон, и стенная роспись, за неимением стен, уступила
витражному искусству и скульптуре. • Кёльнский собор, 1248 г. — XIX в.
Кроме того, готика последовательно применяла • Мюнстерский собор в Ульме, 1377—1543 гг.
стрельчатую форму в сводах, что также уменьшало
их боковой распор, позволяя направлять значитель-
ную часть давления свода на опору. Стрельчатые ар- 2.3.3. Англия
ки, которые по мере развития готической архитекту-
ры становятся все более вытянутыми, заостренными, • Собор в Кентербери XII—XIV вв., главный храм
выражали главную идею готической архитектуры — английского королевства
идею устремленности храма ввысь.
• Собор Вестминстерского аббатства XII—XIV
Часто на месте опоры аркбутана на контрфорс ста- вв. в Лондоне
вился пинакль. Пинакли — это завершенные остро-
конечными шпилями башенки, имеющие часто кон- • Собор в Солсбери 1220—1266 гг.
структивное значение. Они могли быть и просто де-
коративными элементами и уже в период зрелой го- • Собор в Эксетере 1050 г.
тики активно участвуют в создании образа собора. • Собор в Линкольне к. XI в.
Почти всегда сооружали два яруса аркбутанов. Пер-
вый, верхний ярус предназначался для поддержки • Собор в Глостере XI—XIV вв.
крыш, становившихся со временем более крутыми, и, • Часовня Королевского колледжа в Кембридже
следовательно, более тяжелыми. Второй ярус аркбу- 1446—1515 гг.
танов также противодействовал давящему на крышу
ветру.
Возможный пролёт свода определял ширину цен- 2.3.4. Чехия
трального нефа и, соответственно, вместимость собо-
ра, что было важным для того времени, когда собор • Готическая архитектура Праги
являлся одним из главных центров городской жизни, • Собор святого Вита (1344—1929 гг.)
наряду с ратушами.

2.3.5. Испания
2.3. Наиболее известные архитектур-
ные памятники • Санта-Мария-дель-Мар

• Собор Парижской Богоматери


2.3.6. Италия
• Реймсский собор, Франция
В Италию готика пришла намного позже, только к XV
• Шартрский собор, Франция в. и не получила такого же сильного развития как во
Франции и Германии.
• Готическая галерея монастыря Мон-Сен-
Мишель, Франция
• Палаццо Дожей, (Palazzo Ducale). Венеция. Был
• Миланский собор заложен ещё в IX в. как оборонительное соору-
жение, но несколько раз подвергался пожарам,
• Ка' д'Оро, Венеция вследствие чего, много раз перестраивался. Пер-
воначальный квадратный план здания с боль-
2.3.1. Франция шим внутренним двором остался почти без из-
менений, а нынешние фасады приобрели свой
• Собор в Шартре, XII—XIV вв. декор, напоминающий орнаменты мусульман-
ских сооружений, к началу XV в. Первый сквоз-
• Собор в Реймсе, 1211—1330 гг., где коронова- ной этаж образуется лёгкой аркадой, на втором
лись французские короли. этаже подхватываемой ажурными колоннами с
4 3 ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО

удвоенным шагом, на которых покоится огром-


ный блок третьего этажа. На протяжении веков
только это здание Венеции именовалось палац-
цо, все остальные дворцы носили скромное на-
звание Ca’ (сокращенный вариант от Casa, то
есть просто дом). Здесь размещалась не только
резиденция дожа, но также совет Республики,
суд и даже тюрьма.
• Миланский собор, 1386—XIX в. Изначально
был задуман такого огромного размера (в нём
помещается 40 тысяч человек), что с больши-
ми трудностями был частично завершён только
к концу XVI в. Строительство началось в 1386 г.,
а в 1390 г. было объявлено о сборе средств и по-
сильной помощи среди миланцев для ускорения
строительства собора. Первоначальный замысел
предполагал кирпичную кладку, что можно уви-
деть и сейчас в северной сакристии собора, но
в 1387 г. герцог Висконти, желавший видеть со-
бор великим символом своей власти, пригласил
ломбардских, немецких и французских архитек-
торов и настоял на использовании мрамора. В
1418 г. собор был освящён папой Мартином V,
но оставался незаконченным до XIX в., пока при Скульптуры в соборе святых Мауритиуса и Катарины в
Магдебурге, Германия
Наполеоне был не завершён фасад. Более пяти
веков строился этот собор и, в результате, со-
единил многие черты архитектурных стилей, от
барокко до неоготики.
• Ка д’Оро (итал. Ca' d’Oro — Золотой дом) в
Венеции. Расположенный на Большом Канале
этот дворец претерпел множество изменений, а
в интерьере осталось очень мало от готического
дворца XV века.

2.3.7. См. также

• Кирпичная готика
• Испанская готика
• Португальская готика Перспективный портал Кёльнского собора

это было в романский период. В готику активно раз-


3. Изобразительное искусство вивается круглая монументальная пластика. Но при
этом готическая скульптура — неотъемлемая часть
3.1. Скульптура ансамбля собора, она — часть архитектурной фор-
мы, поскольку вместе с архитектурными элементами
Скульптура играла огромную роль в создании образа выражает движение здания ввысь, его тектонический
готического собора. Во Франции она оформляла в ос- смысл. И, создавая импульсивную светотеневую иг-
новном его наружные стены. Десятки тысяч скульп- ру, она в свою очередь оживляет, одухотворяет архи-
тур, от цоколя до пинаклей, населяют собор зрелой тектурные массы и способствует взаимодействию их
готики. с воздушной средой.
Взаимоотношение скульптуры и архитектуры в го- Скульптура поздней готики испытала большое вли-
тике иное, чем в романском искусстве. В формаль- яние итальянского искусства. Примерно в 1400 г.
ном отношении готическая скульптура гораздо бо- Клаус Слютер создал ряд значительных скульптур-
лее самостоятельная. Она не подчинена в такой сте- ных работ для Филиппа Бургундского, такие как Ма-
пени плоскости стены и тем более обрамлению, как донна фасада церкви погребения Филиппа и фигу-
5

ры Колодца Пророков (1395—1404) в Шаммоле око- миниатюры. С появлением светской литературы


ло Дижона. В Германии хорошо известны работы (рыцарские романы и пр.) расширился круг ил-
Тильмана Рименшнайдера (Tilman Riemenschneider), люстрированных рукописей, также создавались
Вита Ствоша (Veit Stoß) и Адама Крафта (Adam богато иллюстрированные часословы и псалтыри
Kraft). для домашнего употребления. Художники стали
стремиться к более достоверному и детальному
воспроизведению натуры. Яркими представителями
3.2. Живопись готической книжной миниатюры являются братья
Лимбурги, придворные миниатюристы герцога
Готическое направление в живописи развилось спу- де Берри, создавшие знаменитый «Великолепный
стя несколько десятилетий после появления элемен- часослов герцога Беррийского» (около 1411—1416).
тов стиля в архитектуре и скульптуре. В Англии и
Франции переход от романского стиля к готическо- Развивается жанр портрета — вместо условно-
му произошёл около 1200 г., в Германии — в 1220-х отвлечённого изображения модели художник созда-
гг., а в Италии позднее всего — около 1300 г. ёт образ, наделённый индивидуальными, присущими
конкретному человеку чертами[3] .
Завершается почти тысячелетнее господство
византийских канонов в изобразительном искус-
стве. Джотто в цикле фресок Капеллы Скровеньи
изображает людей в профиль, помещает на первом
плане фигуры спиной к зрителю, нарушая табу
византийской живописи на любой ракурс кроме
фронтального. Он заставляет своих героев жестику-
лировать, создаёт пространство, в котором движется
человек. Новаторство Джотто проявляется и в его
обращении к человеческим эмоциям.
С последней четверти XIV века в изобразитель-
ном искусстве Европы господствует стиль, назван-
ный позднее интернациональной готикой. Этот пери-
од явился переходным к живописи Проторенессанса.

4. Декоративно-прикладное ис-
кусство
Эпоха позднего Средневековья характеризуется рас-
цветом городской культуры, развитием торговли,
ремёсел. С середины XIII века начинается стро-
ительство зданий светского назначения — город-
ских ратуш, рынков, цеховых домов, а также рос-
кошных замков знати. Все элементы экстерьера и
интерьера сооружений подчинялись готической ар-
хитектурной форме. Одним из крупнейших европей-
ских замков эпохи является Авиньонский папский
Неизвестный художник. Иоанн Добрый (1359). Один из пер- дворец (1334—1364). Как и другие интерьеры Сред-
вых готических портретов, дошедших до наших дней
невековья, убранство Папского дворца сохранилось
лишь частично. Примечательны «шпалерные» роспи-
Одним из основных направлений готической жи- си стен, изображающие сцены охоты и рыбной ловли,
вописи стал витраж, который постепенно вытеснил выполненные под руководством Маттео Джованетти.
фресковую живопись. Техника витража осталась та- Пришедшее через мусульманский Восток художе-
кой же, как и в предыдущую эпоху, но цветовая па- ственное ткачество получило вначале развитие в
литра стала гораздо богаче и красочней, а сюжеты Скандинавии и Германии. Здесь шпалера не только
сложнее — наряду с изображениями религиозных украшала интерьер, но и выполняла функции защиты
сюжетов появились витражи на бытовые темы. Кроме от сквозняков, утепления помещения. С конца XIV
того в витражах стали использовать не только цвет- века производство шпалер в Европе стало важней-
ное, но и бесцветное стекло. шей отраслью художественного ремесла. Возникают
На период готики пришёлся расцвет книжной крупные мануфактуры в Париже, позднее в Аррасе[4] .
6 6 МОДА

Одним из выдающихся произведений позднего Сред-


невековья, сравнимым с лучшими образцами фрес-
ковой живописи, является серия шпалер на сюже-
ты Апокалипсиса, так называемый Анжерский апока-
липсис (1370—1375), созданная по заказу Людовика
I Анжуйского. Подготовительные рисунки были вы-
полнены миниатюристом Эннекеном из Брюгге. Об-
разцом послужили миниатюры X века из «Коммента-
рия к Апокалипсису» Беатуса из Льебаны. Работу вы-
полнили парижские мастера под руководством тка-
ча Карла V Никола Батая. Шпалеры сохраняют плос-
костное изображение, подчёркнутую двухмерность
пространства миниатюр «Комментария». Тема про-
тивоборства человека и сил зла по сравнению с пер-
воисточником решена в более мажорном ключе, с яр-
ко выраженной фольклорной основой.

5. Мебель
Дрессуар — посудный шкаф, изделие мебели позд-
ней готики. Нередко покрывался росписью.
Мебель эпохи готики простая и тяжеловесная в пря-
мом смысле этого слова. К примеру, одежду и пред-
меты быта впервые начинают хранить в шкафах (в ан-
тичности для этих целей использовали исключитель-
но сундук). Таким образом, к концу эпохи Средне-
вековья появляются прототипы основных современ-
ных предметов мебели: шкафа, кровати, кресла. Од- Апрель. Миниатюра из «Великолепного часослова герцога
ним из наиболее распространённых приемов изготов- Беррийского»
ления мебели была рамочно-филёнчатая вязка. В ка-
честве материала на севере и западе Европы исполь-
зовали преимущественно местные породы древеси-
ны — дуб, орех, а на юге (Тироль) и на востоке —
ель и сосну, а также лиственницу, европейский кедр,
можжевельник.[5]

6. Мода
Эпоха Крестовых походов совершила переворот в
оружейном деле. Европейцы познакомились на Во-
стоке с лёгкой и ковкой сталью.
Тяжёлые кольчуги вытесняются новым типом доспе-
хов: соединённые шарнирами куски металла способ-
ны покрыть поверхность сложного очертания и оста-
вить достаточную свободу движения. Конструкция
новых доспехов повлекла за собой появление новых
форм европейской одежды. В это время были созда-
ны почти все известные ныне способы кроя. Готиче-
ская мода, в отличие от предшествующей свободной
Петрус Кристус. Св. Элигий в мастерской. 1449. Музей
«рубашкообразной» романской, проявилась в слож- Метрополитен. Нью-Йорк
ном и облегающем покрое одежды. Вершины сво-
его развития готический костюм достигает в конце
XIV—XV вв., когда по всей Европе распространи- веке укорачивается мужское платье: теперь длинные
лась мода, созданная при Бургундском дворе. В XIV одежды носят только пожилые люди, врачи, судей-
7

ские. Облегающая куртка (с конца XIV века упелянд), вых стали строить в этой манере, выводя
узкие шоссы, короткий плащ — одежда воплощает своды на стрельчатых арках и заполняя всю
эстетический идеал эпохи — образ стройного моло- Италию черт знает какими сооружениями,
дого человека, галантного кавалера. В женской одеж- а так как таких больше не строят, то и ма-
де происходит отделение юбки от лифа. Ширина юб- нера их вовсе вышла из употребления. Упа-
ки увеличивается дополнительными вставками тка- си боже любую страну от одной мысли о ра-
ни. Верхняя часть костюма — узкий лиф с узкими ботах подобного рода, столь бесформенных
длинными рукавами, треугольным вырезом на груди по сравнению с красотой наших построек,
и спине. Корпус женщины отклонён назад, образуя S- что и не заслуживают того, чтобы говорить
образный силуэт, получивший название «готической о них больше, чем сказано.
кривой». Подобно архитектуре того периода готиче-
ская одежда получила вертикальную направленность: Но уже в XVII в., в противоположность суждению
отвесные концы верхних рукавов, острые манжеты, Мольера о готических соборах как «чудовищах»,
пахи, сложные каркасные головные уборы, вытяну- «следах невежественных лет», Винсен Саблон выска-
тые кверху (атуры) и остроносые ботинки эту тенден- зывает совершенно иную точку зрения в своей поэме
цию подчёркивали. Наиболее популярным и дорогим о Шартрском соборе, воспев в ней творчество готи-
цветом был жёлтый, считавшийся мужским. ческих архитекторов.[7]
Резкий перелом в отношении к готике произошёл
в XVIII и особенно в XIX веках. Он был связан с
7. Восприятие и влияние готики борьбой классицистических и рационалистических
теорий XVIII века с зарождавшимся романтизмом.
Готика стала одним из источников вдохновения В этот период в Европе усилился интерес к Сред-
основоположников Возрождения в Италии — невековью и его художественной культуре. Готиче-
Брунеллески и Донателло. В Центральной Европе ская эстетика возникла в середине XVIII века в
готические сооружения строились вплоть до XVII Англии как реакция на рационализм и эмпиризм
века, а затем готические архитектурные принципы века Просвещения (смотри статью Готическое на-
вплелись в сложившийся здесь вариант архитектуры правление в искусстве Нового времени). Готика вос-
барокко.[6] принималась в ореоле романтической фантазии и
таинственности. Произошло поэтическое и фило-
Отношение ни к одному из художественных стилей софское осмысление средневековой художественной
прошлого не было так переменчиво, как к готике. культуры.[8]
Начиная с эпохи Ренессанса, готика воспринималась
как символ всего тёмного и отсталого. Готическое ис-
кусство казалось искусственным, оторванным от при- 8. Неоготика
роды. Так, Джорджо Вазари писал:

В этих постройках, которых так много,


что мир ими зачумлен, двери украшены ко-
лоннами тонкими и скрученными наподо-
бие винта, которые никак не могут нести на-
грузку, какой бы лёгкой она ни была. Точ-
но так же на всех фасадах и других укра-
шениях они водружали черт знает какие та-
бернаклишки один на другой со стольки-
ми пирамидами, шпилями и листьями, что
они не только устоять не могут, но кажется
невероятным, чтобы они могли что-нибудь
нести, и такой у них вид, будто они из бу-
Британский музей естественной истории
маги, а не из камня или мрамора. И в ра-
ботах этих устраивали они столько высту-
пов, разрывов, консолей и завитушек, что Неоготика (англ. Gothic Revival — «возрождение го-
лишали свои вещи всякой соразмерности, тики») — художественный стиль XVIII и XIX вв., за-
и часто, нагромождая одно на другое, они имствующий формы и традиции готики. Неоготика
достигали такой высоты, что верх двери ка- зародилась в Великобритании, но получила распро-
сался у них крыши. Манера эта была изоб- странение также и в континентальной Европе, и даже
ретена готами, ибо после того, как были раз- в Америке.
рушены древние постройки и войны погу- Иногда элементы неоготики самым причудливым об-
били и архитекторов, то оставшиеся в жи- разом переплетались с новейшими для того времени
8 9 ГОТИКА В РОССИИ

технологиями, например устои Бруклинского моста в мя направления — классицизма. Резиденция состо-


Нью-Йорке имели арки в форме готических окон. Са- ит из Большого дворца (построен в 1786—1796 го-
мый выдающийся образец неоготики — здание Бри- дах), «Оперного дома», «Хлебного дома» и других
танского парламента в Лондоне. В США следует от- строений. Императрица Екатерина II, по заказу кото-
метить неоготический собор Святого Патрика в Нью- рой возводилась резиденция, сочла баженовский ва-
Йорке. риант резиденции слишком мрачным («Это не дво-
рец, а тюрьма!»); перестройка растянулась на долгие
годы и остановилась после смерти императрицы. В
9. Готика в России настоящее время этот дворцовый комплекс восста-
новлен и реконструирован.
Одним из типичных образцов неоготики в Москве
можно считать Римско-католический собор Непо-
рочного зачатия Девы Марии, построенный в 1901—
1911 годах. Собственный дом архитектора Федора
Шехтеля в Ермолаевском переулке (1896 г.) - яркий
пример неоготики. Дом украшен островерхими ба-
шенками и витражами (сохранились).
Ряд культовых сооружений, построенных в стиле
неоготики имеется в Поволжье и в восточной части
России. В частности, в этом стиле выстроены католи-
ческий храм Святого сердца Иисуса в Самаре (1906),
собор Успения Пресвятой Девы Марии в Иркутске
(1881—1884) и др.

Главный зал Владычной палаты.

Уникальный пример готических построек на терри-


тории Руси — Грановитая палата 1433 года[9] и,
вероятно, звонница Софийского собора (1439 г.)
Великого Новгорода, связанного в Средневековье с
Западной Европой. Звонница неоднократно пере-
страивалась в XVI—XX вв.
В Средние века в России, находившейся в сфере вли-
яния византийской цивилизации, готика практически
была неизвестна. Определённое сходство с европей-
ской готикой можно заметить в архитектуре стен и
башен Московского кремля, построенного по проек-
ту итальянских архитекторов. Бранденбургские ворота в Калининграде, неоготика
Готическая архитектура проникла в Россию только в
эпоху неоготики, то есть в конце XVIII века. Появле- Образцы средневековой готики на территории Рос-
ние неоготики в России связано с именем архитекто- сии можно увидеть в Калининградской области (быв-
ра Юрия Матвеевича Фельтена. В Санкт-Петербурге шая Восточная Пруссия). Здесь сохранилось около
(Московский район) по его проекту были выстрое- двадцати замков (см. Замки Калининградской обла-
ны неоготические Чесменский дворец (1774—1777) сти) и большое количество церквей (см. Кирхи Ка-
и Чесменская церковь (1777—1780). лининградской области), но большинство из них — в
Неоготический стиль ярко проявился в император- разрушенном состоянии. В самом Калининграде от-
ской резиденции в Царицыне (1776—1796) в Москве реставрирован фактически "с нуля" средневековый
— наиболее выдающемся памятнике «русской готи- Кафедральный собор и большое количество неоготи-
ки» и самом крупном псевдоготическом комплексе в ческих памятников (15 городских ворот, церкви).
Европе[10] . Ансамбль из нескольких зданий и строе- Сохранилось небольшое количество зданий и в
ний возводился по проекту архитектора Василия Ба- Ленинградской области. Больше всего их можно най-
женова; после его отстранения — по проекту Матвея ти в Выборге (здание банка на рыночной площади,
Казакова (Большой дворец). По замыслам зодчих, ря- здание рынка, костёл Гиацинта (XVI в.) в старом го-
дом с типичными для европейской готики элемента- роде, но самое главное — единственный в России (ес-
ми соседствуют также элементы, типичные для рус- ли не считать Калининградской области) средневеко-
ской барочной архитектуры и ведущего в то вре- вый замок, заложенный шведами в 1293 году. К со-
9

жалению, неоготический кафедральный собор не со- тарей (алтарь Вита Ствоша в Кракове). В Мариацком
хранился до наших дней. Он был частично разрушен костёле (Мариенкирхе) алтарь является крупнейшим
в 1944 году и окончательно снесён в 1950-х годах. готическим резным алтарём в мире (высота — 13 м,
Несмотря на неоднократные обращения правитель- ширина — 11 м, высота фигур до 2,80 м).
ства Финляндии с предложением помощи в построй- К лучшим образцам живописи принадлежат миниа-
ке собора заново, по старым чертежам, они так и оста- тюры и орнаменты в манускрипте, который содержит
ются без ответа. В городе Приморске (бывший фин- житие св. Ядвиги, созданные Николаем Пруссом (в
ский Koivisto) находится уникальный памятник ар- 1353 г.). Богемское искусство миниатюры, которое
хитектуры — здание лютеранской церкви (конец XIX
было сочетанием французской и итальянской тради-
в.). Нижняя Тура Земское училище. ций с оригинальными чешскими элементами, достиг-
ло Польши лишь в XV ст.

10. Готика в Польше


11. Готика на Украине
Готический стиль распространился в Польше на про-
тяжении XIV—XV веков. На юге, в районе Кракова,
доминировала готика французского типа. Немец-
кая готика распространилась на Западе и Севере
Польши. Значительное распространение готическо-
го искусства имело в городах немецких колонистов.
Тевтонские рыцари, большие магистры которых ча-
сто были профессиональными строителями, переня-
ли тот специфический стиль готической архитектуры
зажиточных городов Ганзы. Некоторые из этих соору-
жений, церковь Матери Божьей в Данциге (1345—
1503) и самое значительное кирпичное сооруже-
ние — дворец больших магистров в Мариенбурге
(1276—1335), оказали большое влияние на строи-
тельство в Северо-восточной Польше. Своё влияние
оказало и чешское готическое искусство, представ-
ленное учениками Петра Парлержа. Поздний готиче- Львовский кафедральный костел
ский стиль расцветет в Польше лишь в XV веке.
Один из наиболее интересных периодов истории ар-
хитектуры Украины — конец XIV — первая поло-
вина XV века. На западных землях, которые меньше
других потерпели от монголо-татарского нашествия,
тогда растут города, развиваются ремесла и торгов-
ля. В украинские города прибывают многие поселен-
цы, преимущественно немцы, которые принесли в ис-
кусство, а в частности в архитектуру, новые стиле-
вые формы. Среди культовых сооружений преоблада-
ли католические костелы. Решающую роль в форми-
ровании нового стиля сыграл Львовский кафедраль-
ный костел. Строительство Латинского костёла начал
львовский архитектор П.Штехер в 1360 году, продол-
Готический алтарь Мариацкого костёла в Кракове жали работы И.Гром и А.Рабиш, закончил строитель-
ство в 1479 году Г. Штехер.
Самыми давними скульптурными достопримечатель-
ностями Польши является отделка романских церк- Готическую вертикальность здания усиливает высо-
вей, в частности бронзовые врата собора в Гнезно кий щипец крыши. Башня на главном фасаде имеет
(1129—1137) и двери собора в Плоцке. Готиче- барочное завершение и расположена асимметрично,
ские скульптурные достопримечательности датиру- так как вторая колокольня осталась недостроенной.
ются XIV—XV ст. Самые известные из них — ста- В интерьере высокие пучковые колонны поддержива-
туи князей династии Пястив, которые сохранились во ют стрельчатые арки и свод с готическими нервюра-
Вроцлаве, Ополе, Кресобоже, Любуше и Кракове. Из ми; стены и свод покрыты фресками. В интерьере и
середины XIV века значительного развития в Поль- внешнем декоре здания сохранилось множество про-
ше приобрел резчик. До наших времен сохранилось изведений мемориальной скульптуры.
несколько хороших образцов резных деревянных ал- В центре города Чортков Тернопольской области рас-
10 15 ЛИТЕРАТУРА

положен островерхий костёл святого Станислава, по- 14. Примечания


строенный в 1731 году как главный храм монастыря
кармелитов. Монастырь в настоящее время не дей- [1] О. Богородская, Т. Котлова. Справочник: История и
ствует, а костел перестроили в начале XX столетия в теория культуры, 1998 г.
неоготическом стиле.
[2] Запретный город в столице Поднебесной

[3] ISBN 5-224-03922-3 Дзуффи С. Большой атлас жи-


вописи. Изобразительное искусство 1000 лет. — М.:
ОЛМА-Пресс, 2002, с.40

[4] ISBN 5-269-00294-9 Савицкая В. Превращения шпа-


леры. — М.: Галарт, 1995, С. С. 11 — 12

[5] Источник — энциклопедическая статья про стиль го-


тика на 4living.ru

[6] Влияние готического наследия на последующие поко-


ления

[7] Двойтвенное отношение к готическому искусству в


Новое время

[8] Теории происхождения готики. Романтическая идеа-


лизация готического искусства

[9] Владычный двор Новгородского кремля

[10] Егорычев, Виктор. Золотое Царицыно. Архитектур-


ные памятники и ландшафты музея-заповедника «Ца-
рицыно». — М.: Трэвел-Дизайн/ГМЗ «Царицыно»,
2008.

Костёл св. Станислава в г. Чортков


15. Литература

Расцвет кафедральной готики на Украине приходит- На русском:


ся на времена правления короля Владислава II Ягайла
(1386—1434). • Готическое зодчество // Энциклопедический
словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4
доп.). — СПб., 1890—1907.
12. См. также • Искусство Средних веков. Искусство готики —
электронный альбом на CD, электронное изда-
• Неоготика тельство «Директмедиа», М., 2008

• Готический шрифт • Муратова К. М., Мастера французской готики


12-13 вв, М,."Искусство", 1988
• Готика (жанр в литературе и кино)
• Всеобщая история искусств, Т.2, М., «Искус-
• Готический доспех ство», 1960
• Кибер-готы (субкультура) • Каптерева Т. П., Искусство Испании, М., «Изоб-
разительное искусство», 1989
• Готы (субкультура)
• Дзуффи С. Большой атлас живописи. Изобра-
• Готическая архитектура Праги зительное искусство 1000 лет. — М.: ОЛМА-
Пресс, 2002, ISBN 5-224-03922-3

13. Интерьеры • Мерцалова М. Костюм разных времён и народов.


Т.1 — М.: Академия моды, 1993, С. С. 179—222,
ISBN 5-900136-02-7
• Франкфурт-на-Майне. Леонардкирхе

• Интерьер Винчестерского собора На немецком:


11

• Suckale, R. / Weniger, M.: Malerei der Gotik. • История мебели и интерьера — Готический
Taschens Epochen und Stile. Taschen, 1999. стиль

• Jantzen, H.: Die Gotik des Abendlandes. Idee und • Готика. Архитектура. Скульптура. Живопись
Wandel. DuMont, 1997.
• Готика во Франции
• Kurt Gerstenberg: Deutsche Sondergotik,
Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt,
1969

• Dieter Kimpel, Robert Suckale: Die gotische


Architektur in Frankreich : 1130 − 1270, München
1985.

• Werner Müller: Grundlagen gotischer Bautechnik,


München 1990.

• Jantzen, H.: Kunst der Gotik. Klassische


Kathedralen Frankreichs — Chartres, Reims,
Amiens. Reimer, 1987.

• Erlande-Brandenburg, A.: Triumph der Gotik:


1260—1380. (Universum der Kunst, Bd. 34). Beck,
1988.

• Duby, G.: Die Zeit der Kathedralen. Kunst und


Gesellschaft 980—1420. Suhrkamp, 1992.

• Uwe A. Oster: Die großen Kathedralen. Gotische


Baukunst in Europa, Darmstadt 2003.

На английском:

• Ulrike Laule, Architecture of the Middle Ages.


2004. Feierabend, ISBN 3-89985-053-X

• Gothic Churches of Lviv. Abstract of MA Thesis


// Annual of Medieval Studies at Central European
University 1996-97 / ed. M. Sebok. — Budapest,
1998. — Vol. 4. — S. 97-98.

• Козубская О. Б. Сакральная готика средневеко-


вого Львова: исторический контекст. — Диссер-
тация на соискание учёной степени кандидата
исторических наук по специальности 07.00.01.
— История Украины. — Институт украинове-
дения им. И. Крипякевича НАН Украины. —
Львов, 2003. Автореферат (на укр.)

16. Ссылки
• «Готическая Архитектура» — статьи, иллюстра-
ции, глоссарий и другие уникальные тематиче-
ские материалы на gothic.com.ua

• Одежда периода Бургундских мод

• 82 страницы о Готике с иллюстрациями и пояс-


нениями из книги Александра Спельца «Орна-
менты стиля»
12 17 ИСТОЧНИКИ ТЕКСТОВ И ИЗОБРАЖЕНИЯ, АВТОРЫ И ЛИЦЕНЗИИ

17. Источники текстов и изображения, авторы и лицензии


17.1. Текст
• Готика Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0?oldid=75290905 Авто-
ры: LA2, Kneiphof, Monedula, Maximaximax, Torin, Nikiforov, Wulfson, Paul Pogonyshev, Kaganer, Sindicollo, Plest, Sherlock,
Obersachse, Maxim Razin, Serguei S. Dukachev, Mitrius, Butko, Alma Pater, Vasbur, С. Л., CodeMonk, Winterheart, Volkov,
Messir, Andrès, Alex Ex, Vald, Lite, Xx236, Svarog~ruwiki, Pauk, Ghirlandajo, Shakko, Valery~ruwiki, Asta~ruwiki, Digr, Nikve,
Doronenko, Ilia Yasny, ZsergheiBot, D.flu, StraSSenBahn, Idot, Thijs!bot, Lockal, JAnDbot, Водник, Shadowserg, EvgenyGenkin,
Cromo4130, Sagqs, CommonsDelinker, AVRS, DoppelgangeR, Drozd, Maryl, Rdfr, Alex Smotrov, D.wine, VolkovBot, Victoria,
ButkoBot, TXiKiBoT, G-Max, Julmin, Vs64vs, Glottis, Vizu, FearChild, Xatar, Paralingua, Dreamer.mas, Peni, Loveless, Testus,
Gagacku, Kjsdja, Niklem, Ivangricenko, Triskaidekafil, Monfornot, Nikita.starshinov, Четыре тильды, BOTarate, Gastro, Bff, Abiyoyo,
Michaello, Bandar Lego, Count Corsair, Luckas-bot, Andrey Korzun, Ksanter X, Юлия 70, Dimа, Rubinbot, Harry Tolkiger, Kadellar,
WindEwriX, Rartat, Дина Риц, Obersachsebot, FelixTheRat, Mistery Spectre, Лев Дубовой, Ludvig14, ViruSkin, Xqbot, Master Shadow,
Schekinov Alexey Victorovich, Stella Rose, Markovka, Seleonov, Archaeodontosaurus, Nastia999, Svarog1, Dlom, Сыроежкин, Vort,
Sabunero, VAP+VYK, Convallaria majalis, Aeou, JenVan, TjBot, Vtomchenko, EmausBot, Stanley K. Dish, Cyber Darkclone, Gerard,
Ольжич, Зигфрид, Hfhjjtgjtgjhgfjghj, Роман Курносенко, Teiglos, OneLittleMouse, LarBot, Ms77, WikitanvirBot, KrBot, Kasirbot,
MerlIwBot, MBHbot, Ericrubin7, Джекалоп, Oleg-ch, 762bot, Makecat-bot, Alexey Timatkov, Julia Pavlenko, Addbot, Shtirbo, Citing
Bot, Пєрєвєртєњ, UlianaG, Q-bit array, Alex NB IT, Erdoszh6, Evenld и Аноним: 201

17.2. Изображения
• Файл:Cathedrale_de_Coutances_bordercropped.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/18/
Cathedrale_de_Coutances_bordercropped.jpg Лицензия: CC BY-SA 2.5 Авторы: собственная работа Художник: Eric Pouhier
• Файл:Christus_saint_eloi_orfèvre.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/Christus_saint_eloi_orf%
C3%A8vre.jpg Лицензия: Public domain Авторы: Метрополитен-музей, Нью-Йорк - онлайн коллекция (accession number
1975.1.110) Художник: Петрус Кристус
• Файл:Cologne_cathedral_entrance_arch.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e9/Cologne_cathedral_
entrance_arch.jpg Лицензия: CC BY-SA 2.0 Авторы: ? Художник: ?
• Файл:Commons-logo.svg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Commons-logo.svg Лицензия: Public
domain Авторы: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features. (Former versions used to
be slightly warped.) Художник: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version,
created by Reidab.
• Файл:Gothic_altar_veit_stoss.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/64/Gothic_altar_veit_stoss.jpg Ли-
цензия: CC BY-SA 2.0 Авторы: ? Художник: ?
• Файл:Gotic3d2.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/51/Gotic3d2.jpg Лицензия: Public domain Авто-
ры: ? Художник: ?
• Файл:Katedra_Łacińska_Lwów_2008.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f2/Katedra_%C5%
81aci%C5%84ska_Lw%C3%B3w_2008.jpg Лицензия: Public domain Авторы: собственная работа Художник: Szater
• Файл:Koeningsburg-187.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/36/Koeningsburg-187.jpg Лицензия:
CC BY 1.0 Авторы: www.mindgutter.com Художник: Michael Galkovsky (photo), User:Kneiphof
• Файл:Les_Très_Riches_Heures_du_duc_de_Berry_avril.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c6/
Les_Tr%C3%A8s_Riches_Heures_du_duc_de_Berry_avril.jpg Лицензия: Public domain Авторы: R.M.N. / R.-G. Ojéda Художник:
Limbourg brothers
• Файл:Meister_des_Porträts_des_Jean_le_Bon_001.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1f/Meister_
des_Portr%C3%A4ts_des_Jean_le_Bon_001.jpg Лицензия: Public domain Авторы: The Yorck Project: 10.000 Meisterwerke der
Malerei. DVD-ROM, 2002. ISBN 3936122202. Distributed by DIRECTMEDIA Publishing GmbH. Художник: ?
• Файл:Natural_History_Museum_London_Jan_2006.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c1/
Natural_History_Museum_London_Jan_2006.jpg Лицензия: CC BY-SA 3.0 Авторы: собственная работа Художник: Diliff
• Файл:Saint_Blaise_Louvre_OAR504.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/23/Saint_Blaise_Louvre_
OAR504.jpg Лицензия: Public domain Авторы: Jastrow (2005) Художник: неизвестен<a href='//www.wikidata.org/wiki/Q4233718'
title='wikidata:Q4233718'><img alt='wikidata:Q4233718' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/
Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png' width='20' height='11' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/
thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/
Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x' data-file-width='1050' data-file-height='590' /></a>
• Файл:Searchtool.svg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/61/Searchtool.svg Лицензия: LGPL Авто-
ры: http://ftp.gnome.org/pub/GNOME/sources/gnome-themes-extras/0.9/gnome-themes-extras-0.9.0.tar.gz Художник: David Vignoni,
Ysangkok
• Файл:St_Stanislav_Church_in_Chortkiv.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/91/St_Stanislav_
Church_in_Chortkiv.jpg Лицензия: CC BY-SA 3.0 Авторы: собственная работа Художник: Temporary1900
• Файл:ThreeFoolishVirginsMagdeburg.jpg Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f7/
ThreeFoolishVirginsMagdeburg.jpg Лицензия: CC BY-SA 3.0 Авторы: ? Художник: ?
• Файл:Wiktionary-logo-ru.png Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bc/Wiktionary-logo-ru.png Лицензия:
CC BY-SA 3.0 Авторы: Russian Wiktionary Художник: One half 3544, VPliousnine
• Файл:Главный_зал_(2).JPG Источник: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/21/%D0%93%D0%BB%D0%B0%
D0%B2%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%B7%D0%B0%D0%BB_%282%29.JPG Лицензия: Public domain Авторы: собственная
работа Художник: Vash Alex kun
17.3 Лицензия 13

17.3. Лицензия
• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0