Commission de nomenclature sur l’industrie de l’os préhistorique

Cahier XIII
MATIÈRES D’ART

MATIÈRES D’ART
Représentations préhistoriques et supports osseux
relations et contraintes MATIÈRES D’ART
Représentations préhistoriques et supports osseux
Cet ouvrage est le fruit de la collaboration d’un groupe de préhistoriens de plusieurs champs disciplinaires. relations et contraintes
Son point de départ est le constat d’une certaine hétérogénéité des travaux portant sur l’art mobilier,
et l’ambition de parvenir à une première synthèse sur l’utilisation des matières dures d’origine animale
comme supports des représentations préhistoriques. Sous la direction de Lucette Mons, Stéphane Péan et Romain Pigeaud
L’étude de la matière (os, dent ou bois de cervidé) a été privilégiée pour, d’une part, répondre aux
questions de son approvisionnement et des problèmes techniques qu’elle a pu poser à l’artiste dans
la conception des pièces d’art mobilier et, d’autre part, mettre en évidence les solutions que celui-ci a
choisies.
Les auteurs ont étudié différents types d’objets gravés et sculptés en matières dures d’origine animale,
trouvés dans les sites préhistoriques. L’objectif est de traiter d’un problème qui se pose aux préhistoriens
depuis la reconnaissance de l’art mobilier paléolithique, en 1869, mais qui n’a jamais vraiment été
formulé de façon claire : quels sont les rapports qu’entretiennent les représentations avec leur support ?
Dans quelle mesure l’artiste est-il lié au matériau qu’il s’est choisi pour réaliser son œuvre ? Sont pris en
compte aussi bien le matériau travaillé que la technique utilisée, le savoir-faire artistique et le compor-
tement symbolique.

Ce livre constitue le cahier XIII de la Commission de nomenclature sur l’industrie de l’os préhistorique.

CD
Iconographie
ISBN : 978-2-87772-526-2 paléolithique
réalisée

9:HSMIRH=\WZW[W:
éditions errance
par Éva David
DÉP. LÉG. : FÉVRIER 2014
45 € TTC France
www.editions-errance.fr
éditions errance
 Matières d’art
Représentations préhistoriques et supports osseux,
relations et contraintes

Matieres-d-art.indb 1 24/12/13 12:09

Matieres-d-art.indb 2 24/12/13 12:09
 Commission de nomenclature
sur l’industrie de l’os préhistorique

Cahier XIII

Matières d’art
Représentations préhistoriques et supports osseux,
relations et contraintes

Sous la direction de

Lucette MONS, Stéphane PÉAN, Romain PIGEAUD

C. BELLIER, P. CATTELAIN, F.-X. CHAUVIÈRE, É. DAVID, C. DUFAYET, L. FILIPPI,

M. LÁZNICKOVÁ-GALETOVÁ, L. MONS, S. PÉAN, R. PIGEAUD,
C. SAN JUAN-FOUCHER, C. VERCOUTÈRE

enrichi d’une

Iconographie paléolithique sur CD

réalisé par É. DAVID

« Sous le patronage de l’Union Internationale des Sciences Préhistoriques et Protohistoriques »

editions errance

Matieres-d-art.indb 3 24/12/13 12:09

 Responsables de la Commission de nomenclature de l’industrie de l’os préhistorique :

Pierre CATTELAIN
Université Libre de Bruxelles, CReA-Patrimoine
Université de Liège, Service de Préhistoire
Cedarc/Musée du Malgré-Tout, Treignes.
Chargé de mission au Musée d’Archéologie Nationale, Saint-Germain-en-Laye
Collaborateur scientifique aux Musées royaux d’Art et d’Histoire du Cinquantenaire, Bruxelles

Marylène PATOU-MATHIS
CNRS UMR 7194, Muséum National d’Histoire Naturelle, Institut de Paléontologie Humaine, Paris

Denis RAMSEYER
Institut d’archéologie de l’Université de Neuchâtel

MONS, L., PEAN S., PIGEAUD R. (dir.) (2013) – Matières d’art : représentations préhistoriques et supports
osseux, relations et contraintes. Industrie de l’os préhistorique, Cahier XIII, Editions Errance, Arles.

Page de couverture : Espalungue. Protomé de jeune bouquetin fragmentaire. La forme générale a été obtenue par
découpage partiel du support (stylohyoïde). Musée d’archéologie nationale, Saint-Germain-en-Laye (Yvelines).
Photo Pierre Cattelain.

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concernant l’archéologie, l’histoire
et le patrimoine,
© éditions Errance, Arles, 2014 veuillez nous adresser vos coordonnées ou
Actes Sud
47, rue du Docteur Fanton
nous envoyer votre carte de visite.
13 200 Arles
contact@editions-errance.fr
ISBN : 978-2-87772-526-2

Matieres-d-art.indb 4 24/12/13 12:09


In memoriam André Rigaud (1937-2010). . . . 7
Avant-propos. . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
I. Méthodes
Éléments de détermination des matières dures
d’origine animale, supports d’art mobilier . . . 17
S. Péan et C. Vercoutère
Cadrages : inscription de la représentation dans les
limites physiques du support. . . . . . . . . . 27
R. Pigeaud et L. Mons
Modèle d’analyse. . . . . . . . . . . . . . . . 29
R. Pigeaud, S. Péan et L. Mons
II. Supports
Bois de cervidé. . . . . . . . . . . . . . . . . 33
R. Pigeaud et C. Vercoutère
Dents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
F.-X. Chauvière
Os crâniens et mandibulaires. . . . . . . . . . 67
M. Lázničková-Galetová et S. Péan
Stylohyoïde . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
P. Cattelain et C. Bellier
Matieres-d-art.indb 5
Sommaire
Côtes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
C. San Juan-Foucher et C. Vercoutère
Scapula / omoplate. . . . . . . . . . . . . . 143
L. Mons et S. Péan
Os de l’autopode. . . . . . . . . . . . . . . 177
É. David, L. Filippi et C. Dufayet
Os longs d’oiseaux. . . . . . . . . . . . . . 213
L. Mons et R. Pigeaud
III. Conclusion
De la matière osseuse à l’art mobilier préhistorique :
bilan et éléments de réflexion. . . . . . . . . 227
S. Péan et R. Pigeaud
Bibliographie générale . . . . . . . . . . . . 233
Supplément cd « iconographie paléolithique ».261
É. David
Adresses des auteurs. . . . . . . . . . . . . . 271
24/12/13 12:09
 III. CONCLUSION

Matieres-d-art.indb 225 24/12/13 12:09

Matieres-d-art.indb 226 24/12/13 12:09
 DE LA MATIÈRE OSSEUSE À L’ART MOBILIER PRÉHISTORIQUE :
BILAN ET ÉLÉMENTS DE RÉFLEXION
Stéphane PÉAN et Romain PIGEAUD
Le cahier Matières d’art  : Représentations
préhistoriques et supports osseux, relations et
contraintes, fruit de la collaboration d’un
groupe de préhistoriens de plusieurs champs
disciplinaires, est parti d’un constat : celui d’une
certaine hétérogénéité des travaux portant sur l’art
mobilier  ; et d’une ambition  : celle de parvenir
à une première synthèse sur l’utilisation des
matières dures d’origine animale comme supports
des représentations préhistoriques.
L’étude de la matière (os, dent ou bois de
cervidé) a été privilégiée pour, d’une part,
répondre aux questions de son approvisionnement
et des problèmes techniques qu’elle a pu poser
à l’artiste dans la conception des pièces d’art
mobilier, et d’autre part, mettre en évidence
les solutions que celui-ci a choisies. L’ivoire
(dentine), abondamment utilisé dans l’art
mobilier paléolithique, en particulier l’ivoire vrai
des éléphantidés, n’est pas traité dans cet ouvrage
car il fait l’objet d’un autre travail en cours dans
le cadre de la Commission de nomenclature sur
l’industrie de l’os préhistorique.
Les pièces ont été choisies préférentiellement
parmi les objets peu transformés, pour faciliter
l’identification taxinomique et anatomique
des supports et mettre en exergue les modalités
d’utilisation de la matière. En effet, une des
hypothèses était que le comportement de l’artiste
et son savoir-faire ne pouvaient varier que dans
le cadre restreint des contraintes et des propriétés
plastiques de la matière osseuse, quelles que
soient les cultures et périodes chronologiques
envisagées. Par ailleurs, l’influence de la nature et
de la disponibilité des ressources animales sur le
choix des supports devait être discutée.
Matieres-d-art.indb 227
Géographiquement, les corpus d’objets
proviennent es s entiellement d’Eu ro p e
occidentale, surtout de Dordogne, des Pyrénées
et de Cantabrie, et s’étendent parfois à l’Europe
centrale et orientale. Les pièces d’art mobilier sont
attribuées aux complexes chrono-culturels du
Paléolithique supérieur (Aurignacien, Gravettien,
Solutréen, Magdalénien, Épigravettien), du
Paléolithique final et, pour quelques exemples,
du Mésolithique ancien (Maglemosien). Parmi
eux, le Magdalénien est le mieux représenté. Ces
répartitions géographiques et chrono-culturelles
inégales peuvent refléter une réalité archéologique
mais également résulter d’un biais taphonomique
de conservation, de découverte ou d’accès aux
collections.
De manière générale, il existe plusieurs degrés
d’identification du support. La détermination
jusqu’à l’espèce animale et l’élément squelettique
peut être rendue délicate du fait de sa
transformation en pièce d’art mobilier. Toutefois,
les critères structuraux, morphologiques et
morphométriques, permettent de distinguer
la nature du tissu squelettique, le type d’os,
la catégorie de taille ou la classe d’âge de
l’animal à l’origine du support ouvré. Quand
la détermination est totale, c’est-à-dire jusqu’à
l’espèce et l’élément anatomique, il est parfois
possible de préciser le sexe de l’animal et même la
saison d’acquisition du support (exemple du bois
de cervidé).
L’étude des relations entre animal figuré et
animal utilisé induit, pour tous les auteurs, la prise
en compte du contexte de disponibilité dans le
24/12/13 12:09
 228
squelette1 et dans l’environnement, des techniques
d’acquisition et de traitement de l’ensemble des
ressources animales et de la fonction des sites. Cette
approche, archéozoologique, implique l’analyse
taphonomique des pièces archéologiques étudiées,
pour démontrer notamment l’origine anthropique
des stigmates interprétés comme relevant d’un
comportement symbolique. Ainsi, selon la nature
taxinomique et anatomique du support, des
modalités particulières d’approvisionnement en
matières dures d’origine animale, notamment
d’exploitation globale des carcasses, peuvent être
mises en évidence. Les matières osseuses sensu lato
ont été acquises par les préhistoriques soit à partir
des carcasses des animaux qu’ils ont consommés
(oiseaux, mammifères), soit en collectant des
bois de chute de cervidés, des dents de grands
carnivores et des ossements de gros herbivores
comme le mammouth, accessibles dans des
accumulations naturelles à l’état sec ou fossile. De
manière générale, conjointement à l’acquisition
de ressources alimentaires, l’extraction de
supports osseux d’artefacts (art mobilier, parure
et industrie) semble avoir été intégrée à la chaîne
opératoire du traitement de l’animal.
Le bilan des taxons recensés, dont les ossements
ont servi de supports d’art mobilier (tabl.  1),
fait apparaître une majorité d’herbivores  :
essentiellement le renne, le cerf élaphe, le bison
ou l’aurochs et le cheval, auxquels s’ajoutent
le chevreuil, le bouquetin, l’antilope saïga, le
rhinocéros laineux et le mammouth. Les autres
animaux sont représentés par quatre carnivores
(ours, loup, renard, glouton), deux lagomorphes
(lièvre, lapin), un insectivore (hérisson), deux
mammifères marins (phoque, cachalot) et cinq
oiseaux (gypaète, aigle, grand échassier, oie de
grande taille, cygne).
Les éléments squelettiques de mammifères
les plus souvent utilisés comme supports d’art
mobilier sont les suivants, par ordre décroissant :
les côtes, le bois de cervidé, la scapula (omoplate),
le stylohyoïde de l’appareil hyoïdien et les dents
labiales (incisives et canines). D’autres ossements
ont fourni des supports moins fréquents : les os
crâniens et mandibulaires, les os du métapode, les
phalanges proximales et les grands sésamoïdes.
1 Abondance relative dans le squelette des éléments utilisés
comme supports d’art mobilier, par ordre décroissant  :
os de l’autopode (ex. 62 chez le cheval, 90 chez le renne),
dents (40  définitives chez le cheval, 34  définitives chez le
renne), côtes (36 chez le cheval, 26 chez le renne), vertèbres
(31  chez le cheval, 26 chez le renne, à l’exclusion des
vertèbres coccygiennes), os longs (12 chez le cheval, 10 chez
le renne), scapula (2), os du bassin (1 sacrum et 2 os coxaux),
stylohyoïde (2), hémi-mandibule (2), os du crâne (fusionnés
chez l’adulte).
Matieres-d-art.indb 228
III. Conclusion
À travers d’autres éléments cités dans la
littérature2, il apparaît une utilisation modérée
des os longs, exceptionnelle des vertèbres et des
os du bassin (sacrum et os coxal) et unique d’un
appendice frontal. Enfin, plusieurs ossements
de mammifères semblent totalement absents
des supports recensés d’art mobilier  : dents
jugales ; sternum ; radius ; fibula (péroné) ou os
malléolaire des artiodactyles  ; patella (rotule)  ;
petit sésamoïde.
À l’exception des côtes, les supports utilisés
correspondent à des éléments dont la fréquence
dans le squelette est modeste (dents labiales,
grand sésamoïdes et phalanges proximales) à
faible (os du métapode d’artiodactyles et de
cheval, bois, stylohyoïde, scapula, mandibule,
os du crâne). Les ossements peu abondants
dans le squelette (os longs, éléments du bassin,
sternum, patellas et petits sésamoïdes) sont
rares ou absents des supports d’art mobilier.
À l’inverse, des éléments fréquents comme les
dents jugales et les vertèbres ne semblent pas
utilisés ou exceptionnellement. Si l’on considère
le critère de conservation différentielle, les
supports les plus fréquents correspondent à des
éléments qui résistent bien aux altérations post-
dépositionnelles parmi les matériels osseux, sauf
les stylohyoïdes. En revanche, d’autres éléments
qui se conservent bien (os longs, os coxaux et
dents jugales) sont rares ou absents. Du point
de vue des modalités d’accès aux matières dures
d’origine animale, l’abondance des supports en
2 Autres supports recensés d’art mobilier paléolithique  :
cheville osseuse de boviné à l’abri Blanchard des Roches (Delluc
et Delluc, 1979 ; Didon, 1911) ; vertèbre (axis) de rhinocéros
laineux à Tolbaga (Abramova, 1990 et 1995, p. 275, fig. 118),
de mammouth à Brassempouy (Éva David, communication
personnelle), de boviné à Brassempouy (Piette in Cartailhac
et Breuil, 1906, fig. 107, n° 3) et d’espèces indéterminées à
Font-de-Gaume (Capitan et al., 1910) et Arudy (Éva David,
communication personnelle)  ; sacrum de grand herbivore
(équidé ou boviné) à Brassempouy (Chollot, 1964, p. 434-
435 ; Thiault et Roy, 1996, p. 168, cat. 21 ; Schwab, 2008) ;
os coxal de cheval à Paglicci (Leonardi, 1988  ; Mezzena et
Palma di Cesnola, 1972 ; Zorzi, 1962, fig. 4 et 5, p. 132-134),
de mammouth à Mizyn (Shovkoplyas, 1965), d’un grand
herbivore à Las Caldas (Corchón Rodríguez, 1986, p. 355 et
1994, fig. 20) et de taxons indéterminés à Bruniquel (Breuil
et Saint-Périer, 1927, p. 40 et fig. 15, n° 2) et Laugerie-Basse
(Roussot, 1996) ; humérus de boviné à Morin (Deffarge et
al., 1975, p.  30 et fig.  26, n°  2  ; Fritz, 1999, p.  103-105,
fig. 91 et 92) et d’ours à Espalungue (Chollot, 1964, p. 204-
205), fémur de mammouth à Mizyn (Shovkoplyas, 1965,
pl. 54 ; Kozlowski, 1992, pl. 45) et La Colombière (Mayet
et Pissot, 1915 ; Faure, 1978 ; Paillet et Man-Estier, 2010,
p.  86-87  ; fig.  42), tibia de cerf à La Güelga (Menéndez
Fernández et Martínez Villa, 1991-1992 ; Menéndez, 2006,
p. 149, fig. 12) et de taxon indéterminé à Paglicci (Mezzena
et Palma di Cesnola, 1972), os long de grand herbivore à
Espalungue (Omnès, 1977) et non-attribué spécifiquement
à la grotte des Harpons à Lespugue (Saint-Périer, 1925, fig. 4
in Sieveking, 1988).
24/12/13 12:09
 De la matière osseuse
Bibliographie généraleà l’art mobilier préhistorique…
bois de cervidé peut s’expliquer par l’acquisition
conjointe de massacres et de bois de chute par
la collecte. L’utilisation fréquente des côtes paraît
liée à sa disponibilité à l’occasion d’activités de
boucherie. La rareté des supports provenant du
bassin semble en partie due à la difficulté de les
extraire d’une carcasse. Inversement, les os longs,
facilement accessibles à travers le traitement de
boucherie, ont vraisemblablement davantage
servi de ressources alimentaires en moelle osseuse,
comme en témoigne leur fréquente et intense
fracturation dans les assemblages osseux. La
récupération difficile des stylohyoïdes dans la
carcasse offre quant à elle un exemple remarquable
de sélection d’un support selon des critères autres
que techniques.
L’observation des surfaces et volumes
exploités a conduit à préciser la définition de
trois catégories géométriques de supports  : plats
(bois, os du crâne, mandibule, stylohyoïde,
côte, scapula), cylindriques (bois, os du crâne,
mandibule, os longs) et massifs (dents). Ces deux
dernières catégories accueillent logiquement
les représentations en ronde-bosse, tandis que
la première facilite la gravure, la peinture et le
découpage. Les supports de type plat sont les
plus abondants. Plusieurs éléments anatomiques
rentrent dans les deux catégories “plat” et
“cylindrique” (bois, os du crâne, mandibule).
Notons que les vertèbres, très peu utilisées,
offrent quant à elles une surface corticale de
morphologie complexe ainsi qu’une structure
osseuse essentiellement spongieuse, sans doute
peu favorables à la gravure et la sculpture.
Pour mieux appréhender le problème majeur
qu’est le positionnement des motifs sur les pièces
osseuses, qui s’inspire des recherches en art
pariétal (Leroi-Gourhan, 1965), un cadre formel
a été posé, avec des termes descriptifs précis, pour
chaque type de forme et de volume. Des cadrages
ont été définis, que les auteurs du cahier ont tenté
de retrouver sur les objets de leur corpus d’étude.
Les cadrages effectivement réalisés montrent que
rares sont les supports pour lesquels il y a eu une
volonté manifeste de s’affranchir des contraintes
du matériau. L’artiste préhistorique a su profiter
des formes anatomiques, brutes ou partiellement
façonnées. Toutefois, les quatre critères
fondamentaux d’analyse – l’étendue de la surface
disponible, la morphologie initiale du support, le
nombre et le type d’unités graphiques et le sens
de lecture des représentations – ne jouent pas un
rôle prépondérant dans les choix d’utilisation des
supports osseux pour l’art. Mais ceux-ci influent
en retour sur la nature et l’aspect du décor. Il
existe ainsi des cas où ce dernier doive se lire sur
plusieurs faces, successivement ou en simultané.
Matieres-d-art.indb 229
229
En fait, les exceptions semblent le mieux
évoquer l’existence d’un lien étroit entre
l’animal figuré et l’animal à l’origine du support
de la représentation. Ainsi, l’analyse croisée
des motifs figuratifs et des différents éléments
squelettiques montre que plusieurs taxons ont
été représentés sur leurs propres ossements  : le
cheval (mandibule, stylohyoïde, côte, scapula, os
coxal, os du métatarse, phalange proximale)  ; le
cerf ou la biche (scapula, tibia)  ; le renne (bois,
côte, scapula, os du métatarse)  ; le bouquetin
(scapula, os du métacarpe) ; le bison (côte, selon
M. Patou-Mathis in Paillet, 1999, p.  258)  ; le
mammouth (os indéterminé, selon C. Cupillard
et A.-C. Welté 2006, p. 668-670, fig. 18 et 19) ;
et l’homme (os pariétal d’Isturitz).
En ce qui concerne le cheval, il apparaît une
concordance notable entre la figuration de cet
animal et son utilisation comme support. Une
grande diversité de ses ossements est utilisée
pour le figurer. En outre, ses os du métapode et
ses phalanges sont exclusivement associés à des
représentations de cheval.
À travers les travaux menés ici, il ressort que,
lors de l’élaboration de la pièce d’art mobilier,
l’artiste (ou l’artisan  ?) préhistorique utilise,
plutôt qu’il ne subit, les contraintes géométriques
du support  ; en d’autres termes, qu’il est tout à
fait capable de s’en affranchir, voire dans certains
cas de s’en servir, pour arriver à ses objectifs.
S’il est d’usage d’opposer art pariétal et art
mobilier tant sur le plan des motifs que sur leur
mode et lieu d’utilisation (Lorblanchet, 1994)
– l’art mobilier étant par définition portatif –,
l’étude des objets du présent volume montre bien
l’existence de liens étroits entre les deux modes de
représentation qui dépasse la simple dichotomie
entre un art “solennel” (celui des grottes) et un
art “quotidien” (pour des rituels relevant de la vie
de tous les jours, tels que formulés au sujet des
figurations féminines – cf. Leroi-Gourhan, 1965
et Bosinski, 2011).
“Art pariétal de poche”. C’est ainsi, en manière
de boutade, qu’on pourrait qualifier l’art mobilier.
Pas dans son ensemble, bien sûr, mais selon
l’approche bien particulière du cadrage et du
traitement du support, tant les rapprochements
sont nombreux.
Dans l’art mobilier, comme dans l’art pariétal
(Lorblanchet, 1988 et 2010 ; Pigeaud, 1999b et
2004 ; Robert, 2007 ; Sauvet et Tosello, 1998),
nous rencontrons le même souci du cadrage, de
la représentation du mouvement, comme dans
la décomposition des gestes et la mise en scène.
Nous relevons également le même opportunisme
24/12/13 12:09
 230 III. Conclusion

dans le choix du support, que ce soit pour sa l’homme préhistorique d’éléments anatomiques
forme mais aussi pour la particularité de ses états et d’animaux particuliers à l’origine des supports
de surface ou ses déformations de croissance qui d’art mobilier. De surcroît, grâce à ce type d’analyse,
permettent d’intégrer même à la représentation la disponibilité théorique en matières dures
tout ou partie de l’anatomie des bords. Surface d’origine animale, les contraintes intrinsèques à
osseuse comme paroi des grottes sont également leur usage et les critères culturels de leur sélection
préparées, aménagées pour accueillir le décor, peuvent être estimés, rendant compte du caractère
faisant apparaître une “phase préparatoire” fortement imbriqué des activités de subsistance,
jusque-là rarement montrée. techniques et symboliques. Deux exemples parmi
les supports les plus abondants, le stylohyoïde et la
Tout ceci atteste d’un comportement, dans scapula, illustrent bien l’existence d’une sélection
l’art mobilier, aussi riche et varié que celui observé privilégiée de certains ossements par l’homme
dans l’art pariétal ou rupestre. Sans connaître ici préhistorique, qui dépasse les contingences
leur destination, les pièces étudiées témoignent matérielles de disponibilité ou d’accessibilité. Par
bien, soit grâce à l’analyse soit par le contexte de l’étude des supports osseux de l’art mobilier, c’est
leur découverte, d’activités diverses (par exemple, la valeur symbolique de la matière utilisée qui est
l’hypothèse de fracturation et d’enfouissement mise en évidence, ce qui apporte un autre éclairage
intentionnels). sur les relations entre l’Homme et l’animal et en
élargit notre compréhension.
Art mobilier et art pariétal/rupestre parti-
cipent donc d’un même processus, selon nous
d’égale importance. Il s’agit, pour l’homme
préhistorique, d’organiser symboliquement le
monde qui l’entoure. Rien d’étonnant, donc, à ce
qu’il reporte sur des objets qu’il pouvait côtoyer
les mêmes images qu’il cachait au fond des
grottes ou sur les collines. Une différence réside
néanmoins dans le lien entre la représentation
et le support : alors que dans la grotte, l’homme
préhistorique pouvait dessiner un cheval sur une
paroi qui lui évoquait cet animal, à l’extérieur, il
pouvait le figurer sur un os qui lui avait appartenu
en propre. Peut-être considérait-il que l’efficacité
symbolique en était accrue ?

Le soin porté à l’identification paléontologique

permet de mettre en évidence la sélection par

Matieres-d-art.indb 230 24/12/13 12:09

 De la matière osseuse
Bibliographie généraleà l’art mobilier préhistorique… 231

Élément

Bois

Incisive

Canine

Dent inférieure

Crâne / os crânien

Cheville osseuse

Mandibule

Stylo-hyoideum

Côtes

Vertèbre

Sacrum

Scapula

Os coxal

Humérus

Ulna

Fémur

Tibia

Os long indéterminé

Métapodien

Phalange

Grand sésamoïde
Taxon

Renne xx x x ? xx x xx x x

Cerf élaphe x x x x xx x x

Élan ?

Chevreuil x

Boviné x ? x x xx x x x

Bouquetin x x x

Antilope saïga ?

Cheval x x xx xx xx x x x x x

Rhinocéros laineux x

Mammouth x x x x x x x x x

Grand artiodactyle x

Grand herbivore x x x x x

Ongulé x

Ours brun x

Ours indéterminé x ? x

Loup x x

Renard x

Glouton x

Lièvre x x

Lapin x

Hérisson x

Homme x

Phoque x

Cachalot x

Oiseau (1) x x x x
(1) grand vautour diurne, rapaces diurnes, gypaète, grand échassier, aigle, oie de grande taille, grand cygne
x : présent
xx : taxon le plus fréquent par élément considéré

Tableau 1. Nature anatomique et taxinomique des supports d’art mobilier paléolithique et mésolithique ancien
en matière dure d’origine animale.

Matieres-d-art.indb 231 24/12/13 12:09

Matieres-d-art.indb 232 24/12/13 12:09
 BIBLIOGRAPHIE GÉNÉRALE
ABRAMOVA Z. A. (1962) – Paleoliticheskoe
iskustvo na teritorii SSSR, Moskva Leningrad,
Izdatelstvo Akademii nauk SSSR, 85 p.
ABRAMOVA Z.  A. (1995) – L’art paléolithique
d’Europe orientale et de Sibérie, Grenoble,
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