Вы находитесь на странице: 1из 162

Д.

Хемблин

Карты гармоник

Понимание и использование принципа гармоник


в астрологических интерпретациях

Перевод с английского А. Вольпяна

Москва
Центр астрологических исследований
1994
9П6(03)

Хемблин Д. Карты гармоник. Понимание и использование принципа гармоник в


астрологических интерпретациях / пер. с англ. А.Е. Вольпяна. – М.: ЦАИ, 1994. – 193 с.
ISBN 5-86721-020-0

Автор, астролог-консультант, член Астрологической ассоциации, знакомит читателя с


одним из наиболее впечатляющих достижений современной астрологии – концепцией
карт гармоник, предложенной ныне покойным Джоном Эдди. Построив для каждой ин-
дивидуальной карты рождения серию карт гармоник, можно выявить различные аспек-
ты включения субъекта в реальность и получить более полную и завершенную картину
личности, чем это позволяет сделать только одна натальная карта.
Книга рассчитана на астрологов, желающих включить представление о гармониках в
свою консультационную практику и начинающих детально интерпретировать карты
гармоник. Будет интересна определенному кругу читателей, увлекающихся астрологи-
ей.

2
ISBN 5-86721-020-0 © Перевод с англ. и ред. обработка –
Центр астрологических исследований, 1994.

Предисловие
Одним из наиболее впечатляющих достижений современной астрологии является кон-
цепция карт гармоник, предложенная недавно Джоном Эдди. Для каждой индивидуаль-
ной карты рождения может быть рассчитана серия карт гармоник, выявляющая различ-
ные аспекты включения субъекта в реальность. Благодаря использованию карт гармо-
ник можно получить значительно более полную и завершенную картину личности, чем
это позволяет сделать одна только натальная карта. Через карты гармоник астролог
также может начать проникновение в смысл Числа, а следовательно – в основопола-
гающие принципы мироздания.
Книга предназначена в основном для астрологов, которые хотят включить представле-
ние о гармониках в свою консультационную практику. Более чем на 80 примерах автор
показывает, как интерпретировать карты четвертой, пятой, седьмой и девятой гармоник
и как синтезировать на их основе общую картину. Он обсуждает также использование
гармоник в синастрии, мунданной астрологии и в прогнозах.
Дэвид Хемблин получил высшее образование в Оксфорде, окончил Лондонскую школу
экономики, в настоящее время читает лекции в университете и является астрологом-
консультантом. Член Астрологической ассоциации, ранее преподавал на Факультете
астрологических знаний.

Предисловие Ч. Харвея
В течение последних недель своей смертельной болезни в марте 1982 г. Джон Эдди
вновь и вновь пытался собраться с силами и написать предисловие к этой книге. Когда
ему стало ясно, что сделать это не удастся, Джон попросил меня написать предисловие
за него, и это для меня большая честь и удовольствие.
Работы Дэвида Хемблина в области астрологической интерпретации хорошо известны
членам Астрологической ассоциации и читателям Астрологического журнала. Применяя
представления Джона Эдди о всеобъемлющей роли Числа в понимании сил, форми-
рующих характер и личность человека, а также развивая и углубляя их, Дэвид еще раз
проявил свой великий дар интерпретатора. Это дало ему возможность проникнуть в
самую сущность генезиса этих сил и выразить через соответствующие гармоники суще-
ственные основополагающие факторы и мотивации.
В Дэвиде Джон Эдди увидел редко встречающийся тип исследователя, сумевшего ожи-
вить теорию своей практической работой и опытом. Джон оценил эту книгу как жизненно
необходимую связь, благодаря которой его идеи и открытия смогут стать частью стан-
дартной рабочей технологии каждого серьезного астролога, как связь, возвращающую
астрологической практике живую энергию Идеальных Чисел.
Тому, кто еще не начал использовать карты гармоник при интерпретации, эта книга
доставит наслаждение углублением в поистине новое направление в астрологии. При-
менение их равнозначно переходу от черно-белого фото к цветному объемному изо-
бражению. Даже ваша собственная давно знакомая карта неожиданно откроет совер-
шенно новые горизонты. То, что казалось известным, вдруг приобретет новую динамику
и потенциал. Перефразируя известную рекламу пива, можно сказать, что данная мето-
дика поистине «достигает таких областей карты, каких нельзя достичь никаким другим
путем». Но будьте осторожны! Опыт нашей ежегодной летней школы по гармоникам в
Англии в Кембриджском университете показывает, что студенты, познакомившиеся с
картами гармоник, испытывают к ним что-то вроде наркотической привязанности. После
познания гармонических размерностей гороскопа все, что их не учитывает, кажется, по
их словам, устаревшим, плоским и непродуктивным.
Тому, кто думает, что гармоники – это попытка включить астрологию в мировую «науку»
в узком, привычном смысле этого слова, надо знать, что основоположник метода Джон
Эдди по природе и воспитанию был мистиком. Он стремился не только определить ме-

3
сто астрологии в общей структуре, но и так выразить и применить новые принципы,
чтобы астрология приобрела еще большее значение для освещения пути и вдохнове-
ния человечества.
Если бы Джон мог увидеть книгу в окончательном виде, думаю, он повторил бы то, о
чем неоднократно говорил в своих лекциях: о величайшем значении Идеальных Чисел,
в которых видел основу теории гармоник, о трех великих идеалах классической фило-
софии – Доброте, Красоте и Правде, и о трех главных составляющих души человека,
позволяющих к ним приблизиться – Желании, Сердце и Уме.
Здесь нет места для детального обсуждения этих идей, но внимательный читатель
найдет много пищи для размышлений при рассмотрении трех чисел (2, 3 и 5). Джон по-
лагал, что данный подход позволит со временем создать истинную астропсихологию,
основанную на истинных Первичных принципах. Эти идеи, возможно, помогут кому-то в
дальнейшем по-иному осветить представленный в этой книге эмпирический материал.
Вы начинаете путешествие, которое преобразит ваши представления об астрологии.
Счастливого пути!
Чарльз Харвей

4
Введение
Джон Эдди скончался в 1982 г., когда эта книга была уже наполовину написана. Д. Эдди
– один из крупнейших астрологов двадцатого столетия, и важнейшим его достижением,
несомненно, является введение гармоник в астрологию. Гармоники – наиболее важное,
если не важнейшее, открытие в новейшей астрологии. Однако еще очень немногие ас-
трологи пользуются ими в интерпретационной работе. Одна из причин этого – отсутст-
вие книги, в которой бы детально интерпретировались карты гармоник.
В данной книге предпринята попытка восполнить этот пробел. Цель ее – помочь астро-
логам понять сущность гармоник, чтобы затем ввести их в астрологическую практику.
Я исхожу из того, что читатель имеет некоторое представление о традиционной астро-
логии, но еще ничего не знает о гармониках. Основные концепции гармоник не сложны,
они лишь расширяют принцип аспектов – один из краеугольных камней астрологии.
Думаю, что многие астрологи настроены против гармоник. И не только потому, что по-
следние кажутся им слишком сложными, но еще и из-за того, что связывают это на-
правление с «научной» школой астрологии. Астрологи, относящие себя к антиученым
(т.е. более приверженные интуиции, чем компьютерам, более интересующиеся кармой,
чем статистикой), обычно отрицательно относятся к гармоникам. Попытаюсь показать,
что такое представление неправильно. Даже беглый взгляд на карту гармоники может
дать ценную интуитивную информацию, которую нельзя извлечь из обычной натальной
карты. Более же внимательное изучение карты гармоники даст массу дополнительной
детальной информации. Гармоники не противоречат традиционной астрологии, а яв-
ляются ценнейшим ее дополнением и на интуитивном, и на научном уровнях. Для меня
информация, извлекаемая из карт гармоник, незаменима для получения подлинного
астрологического знания.
Книга написана в помощь астрологу при интерпретации и консультировании. Она не
является руководством по методике исследования и не окажет напрямую помощь аст-
рологу, который захочет, например, провести статистическое исследование природы и
значения гармоник. Для этого лучше обратиться к книге [1] и к разделу о гармониках в
книге [2].
Возможно, кому-то покажется, что книга появилась преждевременно, поскольку еще
слишком многое неясно в понимании гармоник. Хотя последнее и очевидно, однако я не
считаю, что писать об интерпретации карт гармоник слишком рано. Если ждать научных
доказательств, пришлось бы отказаться от всей астрологии, кроме небольшой ее части,
корректно подтвержденной Гокленом. Выводы этой книги кажутся мне обоснованными
ничуть не хуже, чем постулаты традиционной астрологии (на которых они и основаны).
Конечно, с развитием теории и практики применения гармоник книга устареет, но она и
не претендует на то, чтобы дать окончательные ответы на все вопросы, а может лишь
быть первым шагом на пути полной интеграции гармоник в теорию и практику астроло-
гии.
Книга базируется на исследованиях, но исследованиях необычных. Мой метод заклю-
чается в изучении карт гармоник большого числа известных и совсем неизвестных лю-
дей, чьи карты рождения я собирал с тех пор, как заинтересовался астрологией (более
10 лет назад). Кроме того, он состоит в поиске такой интерпретации карт гармоник, ко-
торая имела бы смысл во всех случаях. Так, если я обнаруживаю один и тот же гармо-
нический аспект в картах Маргарет Тэтчер и Зигмунда Фрейда, то должен себя спро-
сить, что у них общего, и как нужно интерпретировать аспект, чтобы это имело смысл
по отношению к ним обоим. В одних случаях, когда не хватает детальной информации
о жизни и личности данного человека, можно лишь предположить, что интерпретация
правдоподобна. В других же случаях метод обеспечивает такое углубление информа-
ции, которое одновременно освещает исследуемую личность и развивает астрологиче-
скую теорию.
Таким образом, положения этой книги обоснованы эмпирически, но не научно, т.е. я не
доказываю что-либо, и мои интерпретации субъективны и зависят от качества моего
собственного инсайта и понимания. Прежде всего, они зависят от способности ясно вы-
ражать мысли – качества, которого мне, к сожалению, часто недостает. Так, можно ин-

5
туитивно «видеть» смысл какой-то конфигурации, но не найти слова для адекватного
его выражения.
Я не могу здесь представить весь материал, на котором основаны мои выводы, – для
этого пришлось бы наполнить книгу огромным количеством карт гармоник. Но надеюсь,
читатель соберет свою собственную коллекцию карт гармоник и придет к своим собст-
венным выводам, отличным от моих (или, может быть, более ясно выраженным).
Метод интерпретации карт гармоник, данный в этой книге, несколько отличается от
предложенных Джоном Эдди и Чарльзом Харвеем в их ежегодных курсах гармоник, чи-
тавшихся в Кембридже. По причинам, изложенным в главах 19 и 21, я не заостряю вни-
мания на знаках, в которых расположены планеты в картах гармоник, на аспектах меж-
ду гармоническими и радикальными планетами, а также на «гармонических направле-
ниях», зато много внимания уделяю конфигурациям аспектов между гармоническими
планетами, представляющимися мне мощнейшим средством интерпретации. Кроме
того, моя интерпретация гармонических чисел (особенно числа пять) несколько отлича-
ется от интерпретации Ч. Харвея.
Я в огромном долгу перед основоположником гармонической астрологии Джоном Эдди
и бесконечно восхищаюсь им. Джон был пионером: нам всем остается лишь следовать
по открытому им пути.
Я благодарен также Чарльзу Харвею, лекции которого в Кембридже представляются
мне наиболее ценными. Он поддерживал меня в работе над книгой и согласился напи-
сать предисловие к ней.

6
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ОСНОВЫ
В части первой даются основы метода: что такое гармоники, какие карты гармоник наи-
более важны, как рассчитывать и представлять карты гармоник.

Глава 1. Что такое гармоники


Цель этой книги – познакомить читателя с интереснейшим новым методом в астрологии
– картами гармоник. Для любой карты рождения может быть построена серия карт гар-
моник, каждая из которых раскрывает личность в новом свете, освещает новую сторону
восприятия ею действительности. Рассматривая эти карты совместно с картой рожде-
ния, как бы снимаешь различные слои с души человека. С помощью карт гармоник
можно получить более полную и завершенную картину человеческой личности, чем по
одной карте рождения.
Таким образом, карты гармоник неоценимы в практике астрологической интерпретации
и консультирования. Но это не все. Изучение карт гармоник дает возможность по-
новому заглянуть в самую сущность карты рождения, а также в основополагающие
принципы астрологии, проникнуть в истинный смысл Числа и тем самым постичь прин-
ципы мироздания.
Я стал приверженцем гармоник сразу же, как только услышал сообщение о них Джона
Эдди. Это было за два или три года до выхода его книги «Гармоники в астрологии» в
1976 г. Многие астрологи помнят, с каким нетерпением ожидали публикации этой книги
и как она была принята. Это был поистине прорыв, радикально новое направление, ко-
торое, по словам Шейлы Геддес, показало, что «астрология уже никогда не будет
прежней» [2].
И все же, по существу, гармоники не являются принципиально новым направлением
или началом чего-то. И не только потому, что они всегда использовались в индийской
астрологии, просто их основополагающие принципы те же, что лежат в основе западной
астрологии. В отличие от новых (или относительно новых) астрологических методов,
таких как срединные точки или композиционные карты, гармоники не вводят новых ос-
новных принципов, а лишь расширяют области применения известных.
Чтобы это понять, нужно обратиться к основам и выяснить, что же такое гармоники.
Однако здесь я не буду прослеживать всю предшествующую теорию гармоник, посколь-
ку Джон Эдди уже сделал это в своей книге. Попытаюсь лишь «демистифицировать»
гармоники, пояснив, что такое карты гармоник и какого рода глубинная информация
может быть из них получена.
Гармоники существенно связаны с аспектами. Они всего лишь средство изучения более
широкого, по сравнению с традиционной астрологией, круга аспектов. Поэтому при изу-
чении гармоник необходимо начать с традиционных аспектов и, удостоверившись в
том, что понимаем их смысл, перейти к новым типам аспектов, вводимым гармониками.
В традиционной астрологии наиболее важный аспект – соединение. Если две планеты
находятся в соединении в карте рождения, они рассматриваются как объединенные,
или смешанные друг с другом. Иными словами, связь между ними имеет природу еди-
ничности или единства.
В следующую группу традиционных аспектов входят те, которые характеризуются как
«жесткие» или «трудные»: оппозиция, квадратура и полуквадратура. Имеется еще по-
луторная квадратура – 3/8 круга. Но это выражение длинное и трудно произносимое.
Причем, как мне кажется, нет разницы в интерпретации полуквадратуры и полуторной
квадратуры, поэтому в этой книге будем пользоваться термином «полуквадратура»,
имея в виду оба этих аспекта. При оппозиции планета В находится на полпути (1/2) по
кругу от планеты А. При квадратуре это четверть (1/4) кругового пути, а при полуквад-
ратуре – 1/8 или 3/8 кругового пути. Но 4 – это 2 х 2, а 8 – 2 x 2 x 2. Следовательно, все
эти аспекты имеют природу двоичности. Астрологам (западным и восточным) всегда
был ясен смысл двоичности. Двоичность связана с напряжением, конфликтом, борьбой,

7
трудностью, усилием. «Двоичные» аспекты показывают, что отношения между плане-
тами А и В имеют двоичную природу, т.е. отношения затрудненности, напряжения,
борьбы.
Далее идет трин, считающийся «мягким», или «легким» аспектом. В трине планета В
находится на трети (1/3) пути по кругу от планеты А, поэтому трин есть аспект чистой
троичности. И в этом случае астрологи обычно считают понятным смысл троичности:
она связана с гармонией, удовольствием, наслаждением, легкостью, «свободным тече-
нием». Итак, в этом случае отношение между планетами А и В имеет природу троично-
сти.
Наконец, есть группа аспектов со «смешанной» природой: секстиль, полусекстиль и
квинконс. Секстиль (шестая часть круга) считается «мягким» аспектом, подобным три-
ну, но при этом учитывается, что 6 – это 2 x 3, т.е. элемент двоичности (напряжение,
усилие) добавляется к чистой легкости и удовольствию. Или, если подойти к этому с
другой стороны, получаем удовольствие, вступая в конфликты и преодолевая трудно-
сти. Полусекстиль и квинконс составляют 1/12 и 5/12 соответственно. И в этом случае
мне кажется, что при интерпретации полусекстиль и квинконс – совершенно одно и то
же, поскольку они оба являются «двенадцатиричными» аспектами. Но здесь я вступаю
в спорную область, так как многие астрологи считают квинконс более сильным и более
«затрудненным» аспектом, чем полусекстиль. Поскольку 12 = 2 x 2 x 3, ясно, что эле-
мент конфликта и усилия в этих аспектах сильнее, чем в секстиле. Эти аспекты более
«трудные»: в них больше двоичности, чем в секстиле, и, соответственно, меньше тро-
ичности. Но они еще, как и все традиционные аспекты, кроме соединения, построены из
чисел два и три.
Не так давно некоторые астрологи стали обращать внимание на квинтили (1/5 часть
круга) и биквинтили (2/5) и вводить их в натальную карту. Это аспекты с природой пяти-
ричности. Возникает новая проблема: что такое пятиричность и в чем ее отличие от
двоичности и троичности? И если мы готовы принять квинтиль, то почему бы не ис-
пользовать полуквинтиль (1/10 часть круга), в котором сочетается природа двоичности
и пятиричности? Почему не обратить внимание на аспекты, сочетающие троичность и
пятиричность? Почему не обратить внимание на семь и другие простые числа? Почему
бы вслед за Эдит Вангман [3] не обратить внимание на последующие сочетания двоек
и троек, такие как 24 и 48? И где этому конец? Существует ли предел числу значимых
аспектов, которые могут быть введены в натальную карту?
Конечно, можно ввести в карту рождения намного больше аспектов, чем используется в
традиционной астрологии. Но здесь возникают трудности, связанные с ограниченно-
стью человеческого мышления. Когда на одном листе бумаги представлено слишком
много разнообразной информации, ее трудно охватить в целом, и сознание стремится
выделить в ней модели, схемы. Если количество информации слишком велико для
представления на одной карте, целесообразно создать несколько различных карт, каж-
дая из которых посвящена своему особому типу информации.
Этим и объясняется составление множества карт гармоник для одной карты рождения,
так как каждая из них посвящена особому типу аспектов. Это можно сравнить с практи-
кой создания большого числа различных географических карт одной и той же местно-
сти: политической, контурной, землепользования, климатической и т.д. Если всю эту
информацию представить на одной карте, мозг не сможет ее охватить. Но если она
представлена на различных картах, их можно использовать в сочетании и составить в
уме полную картину.
Что же такое карта гармоники? При ее построении мы делим Зодиакальный круг на оп-
ределенное число равных сегментов и рассматриваем каждый сегмент как целый круг.
При построении карты пятой гармоники (Н5) круг делится на пять сегментов, карты
седьмой гармоники (Н7) на семь сегментов и т.д.
Возьмем, например, карту пятой гармоники (Н5). Круг из 360° (начиная с 0°Овна) делим
на пять равных сегментов. Первый сегмент – от 0° Овна до 12° Близнецов, второй – от
12° Близнецов до 24° Льва, третий – от 24° Льва до 6° Скорпиона, четвертый – от 6°
Скорпиона до 18° Козерога и пятый от 18° Козерога вновь до 0° Овна. Каждый из сег-
ментов имеет угловую ширину 72°.
Теперь будем рассматривать каждый из сегментов, как если бы он содержал весь Зо-
диакальный круг (360°). Это означает, что мы умножаем угловые расстояния внутри

8
сегментов на пять. Планета в 0° Овна так и остается в 0° Овна, но планета в 1° Овна
теперь оказывается в 5° Овна, а планета в 2° Овна теперь в 10° Овна. Аналогично пла-
нета в 0°08' Овна находится теперь в 0°40' Овна. Это относится и ко второму сегменту
(начинающемуся с 12° Близнецов), и ко всем остальным сегментам. Планета в 12°
Близнецов теперь располагается в 0° Овна, а планета в 13° Близнецов – в 5° Овна,
планета в 14° Близнецов теперь в 10° Овна и т.д.
Ясно, что планета, радикальное положение которой 1° Овна, на карте Н5 оказывается в
соединении с планетой, радикальное положение которой 13° Близнецов. Обе на карте
Н5 находятся в 5° Овна. Аспект между этими двумя планетами на радикальной карте
(карте рождения) – квинтиль, однако на карте Н5 квинтили (и биквинтили) превращают-
ся в соединения. Аналогично полуквинтили (1/10 и 3/10) превращаются на карте Н5 в
оппозиции, а полуполуквинтили (одна или какое-либо другое число двадцатых частей)
превращаются в квадратуры. Подобным образом аспекты, представляющие пятнадца-
тые части круга, превращаются в трины и т.д.
Таким образом, Н5 – это карта, показывающая, как планеты на радикальной карте ре-
зонируют с природой пятиричности, т.е. это карта пятиричности в астрологическом опи-
сании личности. Аспекты с природой чистой пятиричности выглядят как соединения в
карте Н5, аспекты, являющиеся комбинацией пятиричности и двоичности, оказываются
оппозициями, квадратурами и полуквадратурами, а аспекты, представляющие собой
сочетания пятиричности и троичности, – тринами. Аналогично можно получить сексти-
ли, полусекстили и квинконсы, представляющие комбинации пятиричности, троичности
и двоичности. Поскольку нам уже кое-что известно о значении двоичности и троичности,
можно сказать, что «жесткие» аспекты в карте Н5 покажут человека, делающего усилие
в направлении пятиричности, а трины покажут его наслаждение пятиричностью, испы-
тываемую им легкость в этих условиях. Но что такое пятиричность и какие принципы
она представляет? На это мы попытаемся ответить в главе 5 в связи с рассмотрением
интерпретационного значения карты Н5.
Все это относится и к другим картам гармоник. Так, при построении карты девятой гар-
моники (Н9) делим Зодиакальный круг на девять равных сегментов и рассматриваем
каждый сегмент, как если бы он содержал весь Зодиак. Полученная карта покажет, как
планеты (и другие элементы карты) резонируют с природой девятиричности.
Теперь очевидно, что хотя карта гармоники есть лишь определенный прием, она очень
ценна и полезна, так как позволяет отделить пятиричность от всех остальных компо-
нентов и изучать ее как таковую. Благодаря ее использованию можно, не перегружаясь,
подняться на уровень более высокой сложности. Научившись понимать природу пяти-
ричности, можно понять по карте Н5, как пятиричность проявляется в личности данного
человека.
Но никогда не следует забывать, что карта гармоники есть только прием, лишь способ
представления информации, реально содержащейся в самой радикальной карте.
В карте Н5 планета может оказаться в 13° Близнецов. Она может оказаться и на Асцен-
денте, но реально (в радикальной карте) она не на Асценденте, а в квинтиле по отно-
шению к нему, поэтому, интерпретируя карту гармоники, нужно постоянно возвращать-
ся к радикальной карте. Планеты, показанные на карте гармоники, – это все те же пла-
неты, представленные в радикальной карте, и их истинное положение прежнее.
Я убежден, что радикальная карта важнее любой карты гармоники, но карты гармоник
дают неоценимые дополнительные возможности для анализа. Если в личности клиента
силен принцип пятиричности, мы никак не обнаружим это без карты Н5, а без этого
можно не заметить существенную часть его личности. Конечно, личность человека на-
столько сложна и разнообразна, что полное понимание ее недостижимо. Но карты гар-
моник могут дать ключи для понимания важных сторон личности клиента и помогут в
консультировании.

9
Глава 2. С какими гармониками следует работать
Карта гармоники может быть построена для любого числа, и возможное число карт
гармоник для одной карты рождения не ограничено. Но построение бесконечного числа
карт заняло бы бесконечное время, поэтому необходимо разумно отбирать карты гар-
моник, наиболее полезные для интерпретации. Для астролога-практика отбор этот
весьма жесткий: он не станет рассчитывать карту гармоники и затем строить ее, если
не будет уверен в ее полезности.
Рекомендую ограничиться четырьмя видами карт гармоник: четвертой, пятой, седьмой
и девятой. Тем, кто захочет поэкспериментировать с другими гармониками, желаю ус-
пеха, но перечисленные представляются наиболее полезными.
Аргументы в пользу пятой и седьмой гармоник в том, что пять и семь – первые два про-
стых числа после чисел два и три, поэтому пятиричность и семиричность – первые два
новых принципа, которые не выявляются обычной картой рождения.
Построив карты Н5 и Н7, можно проникнуть в свойства пятиричности и семиричности
рожденного, поэтому тем, кто считает, что двух карт гармоник вполне достаточно для
начала, рекомендую карты пятой и седьмой гармоник.
Доводы в пользу четвертой и девятой гармоник иные. Четыре и девять – не простые
числа, а квадраты чисел два и три соответственно, поэтому карты Н4 и Н9 дают не ка-
кие-то новые принципы, а картины чистой двоичности и троичности, изолированные от
других характеристик карты.
Не совсем ясно, какую из карт гармоник лучше использовать для выявления принципа
чистой двоичности. Мои эксперименты с картами четвертой и пятой гармоник привели к
выводу, что более полезна карта четвертой гармоники. Преимущество карты Н4 также
и в том, что она используется в системе срединной точки Рейнхольда Эбертина [1], так
что желающие применять и срединные точки, и гармоники могут находить срединные
точки прямо из карты Н4.
Карта Н9 не только описывает чистую троичность, но и позволяет достичь нового уров-
ня троичности, поскольку дуодектиль (1/9 круга) не относится к аспектам, обычно ис-
пользуемым в астрологии. Таким образом, карта Н9 дает не менее новую и глубокую
информацию, чем карты Н5 и Н7.
В главах 4–7 рассмотрим интерпретационное значение карт Н4, Н5, Н7 и Н9, а в главе
20 поговорим о значении других карт.

10
Глава 3. Расчет и построение карт гармоник
В этой главе рассмотрим расчет и построение карт гармоник и введем принцип орбисов
гармоник, центральный среди основных положений этой книги.

Расчет
Есть четыре способа расчета положений планет и кардинальных точек в картах гармо-
ник: 1) использование компьютера. Существует множество компьютерных фирм, кото-
рые могут рассчитать гармонические положения. Можно приобрести компьютер с про-
граммной для расчета гармоник; 2) использование таблиц карт гармоник Джемса Виль-
ямсона [1]. С их помощью можно легко найти положение планеты на картах гармоник
вплоть до 180-й. Способ очень простой и, видимо, самый доступный для начинающих;
3) расчет вручную (см. Приложение 1). Наилучшим представляется метод, описанный
Джоном Эдди в главе 12 книги «Гармоники в астрологии», однако он трудоемок и дли-
телен. Со временем приобретается навык, но велика вероятность ошибки; 4) расчет с
помощью карманного калькулятора. Последний способ расчета кажется мне более бы-
стрым и надежным, чем расчет с помощью компьютера. Для этого нужен калькулятор с
прямым и обратным переводом десятичных значений в градусы, минуты и секунды. На
моем калькуляторе соответствующая клавиша обозначена HMS. Для выполнения об-
ратной операции я нажимаю на две клавиши: INV HMS.
1. Переводим зодиакальную долготу планет в абсолютную долготу, начиная от 0°
Овна (например, 15°53' Тельца превращается в 45°53'). Значения для перевода
в абсолютную долготу даны в Приложении 2, но их легко запомнить.
2. Вводим это значение в калькулятор (например, 45°53').
3. Нажимаем клавишу: INV HMS х ? = INV HMS (? – число гармоники, например 5
для пятой гармоники).
4. Переводим абсолютную долготу в зодиакальную.
Итак, положение планеты в 15°53' Тельца по пятой гармонике рассчитывается так:
15°53' Тельца = 45°53'; 45,53 INV HMS х 5 = HMS, что дает ответ 229,25. 229°25' = 19°25'
Скорпиона.
Если результат больше 360, необходимо вычесть из него 360 и делать это до тех пор,
пока не получим число, меньше 360. Тогда процесс выглядит следующим образом:
INV HMS х ? – 360 = HMS.
Положение по седьмой гармонике планеты в 26°58' Стрельца рассчитывается следую-
щим образом:
26°58' Стрельца = 266°58'.
266,58 INV HMS х 7 – 360 = = = = HMS,
что дает ответ 68,46.
68°46' = 8°46' Близнецов.
Процесс может показаться сложным, но на самом деле он очень прост и, по мере при-
обретения опыта, на одну планету будет уходить меньше пятнадцати секунд. Програм-
мируемый калькулятор сокращает время еще больше: все, что требуется, – это ввести
абсолютную долготу планет и запустить программу.

Представление результатов
Когда положения планет и кардинальных точек по гармоникам рассчитаны, их можно
нанести на обычную карту, четко указав имя клиента и число гармоники.
Начинающим покажется странным, что в карте гармоники Середина неба (точка МС)
может оказаться в любом месте по отношению к Асценденту, как ниже, так и выше «го-
ризонта». Я всегда предпочитаю наносить Асцендент на левую сторону карты так, что-
бы точка МС могла оказаться в любом месте. Если МС проставлять в верхней части
карты, то Асцендент окажется в произвольной точке.

11
В карте четной гармоники (например, Н4) Десцендент оказывается не в оппозиции, а в
соединении с Асцендентом, и IC не в оппозиции, а в соединении с МС. Аналогично, ес-
ли учитываются узлы, то Южный узел окажется не в оппозиции, а в соединении с Се-
верным (однако этого нет в картах нечетных гармоник – Н5, Н7, Н9).
Думаю, что мунданные дома не следует вводить в карты гармоник, поскольку они име-
ют смысл только в радикальной карте. В картах гармоник нельзя использовать системы
квадрантных домов (как системы Плацидуса и Коха) и можно использовать только рав-
нодомную систему.

Аспекты и орбисы гармоник


После нанесения планет на карту можно рассчитать аспекты между ними. Здесь необ-
ходимо ввести принцип орбисов гармоник. По Эдди, «орбис должен уменьшаться прямо
пропорционально числу гармоник, т.е. числу, на которое делится круг для получения
аспекта» [3]. Таким образом, если для соединения допустимый орбис равен 12°, то ор-
бис для оппозиции должен быть равен 6° (12: 2 = 6), так как оппозиция – аспект второй
гармоники (результат деления круга на 2). Орбис, допустимый для трина, должен быть
равен 4° (12: 3 = 4), потому что трин – аспект третьей гармоники (результат деления
круга на 3).
Орбисы гармоник обычно используются при работе с картами гармоник. Я же настоя-
тельно рекомендую использовать орбисы гармоник и при работе с радикальными кар-
тами, и вот почему. Если исходить из орбиса соединения 12°, то орбис для квадратуры
составит лишь 3° (12: 4 = 3). Но когда будем строить карту Н4, в которой квадратуры
радикальной карты превращаются в соединения, все расстояния между планетами ум-
ножаются на 4. Поэтому орбис для соединения в карте Н4 будет равен 3 x 4, т.е. опять
12°. Таким образом можно использовать одни и те же орбисы в радикальной карте и во
всех картах гармоник. Если принять для квадратуры в радикальной карте орбис 8°, то
он превратится в орбис 32° для соединения в карте Н4 и будет слишком велик.
Теперь следует поговорить о том, что нам представляется правильным. Астрологи,
привыкшие применять один и тот же орбис ко всем основным аспектам (соединениям,
оппозициям, квадратурам и тринам), могут испытывать затруднения с использованием
орбисов гармоник. Но убежден, со временем они почувствуют, что орбисы гармоник
дают более правдивую картину соотношения между планетами, чем традиционная сис-
тема, и предпочтут использовать их и в радикальной карте, и в картах гармоник.
Точные допустимые орбисы зависят, конечно, от принятого орбиса соединения. В ре-
зультате экспериментов со многими системами я пришел к убеждению, что орбис для
соединения следует принять равным 12°. Это число легко делится на другие, и такая
величина орбиса «близка к правильной», если учитывать аспекты, обычно рассматри-
ваемые астрологами и исключаемые из рассмотрения. Вообще же в проблеме орбисов
совершенства достичь невозможно, так как ясно, что аспект постепенно ослабевает по
мере удаления от точного, но может неожиданно проявиться в какой-то точке.
Таким образом, при орбисе соединения 12° орбисы для других аспектов следующие:
оппозиция 6°; трин 4°; квадратура 3°; секстиль 2°; полуквадратура 1°30'; полусекстиль и
квинконс 1°.
Эти значения взяты из книги Эдди, где также даны орбисы, вытекающие из орбиса со-
единения 15°.
Только эти традиционные аспекты следует вычислять как для радикальной карты, так и
для карт гармоник. Не нужно, например, рассчитывать квинтили, поскольку квинтили
радикальной карты будут выглядеть в карте Н5 как соединения.
Теперь хотелось бы ввести некоторое усложнение, на мой взгляд, очень полезное при
интерпретации. Ясно, что аспекты более мощны, когда они точны или очень близки к
точным. Поэтому стоит отметить те аспекты на карте, которые являются особенно
«тесными». Но если орбис аспекта изменяется с числом гармоники, то орбис «тесного»
аспекта должен изменяться по тому же принципу.
Для «тесного» соединения следует принять орбис 2°, тогда для других аспектов орбисы
уменьшатся: оппозиция 1°; трин 40'; квадратура 30'; секстиль 20'; полуквадратура 15';
полусекстиль и квинконс 10'.

12
Представление аспектов
После вычисления в нижней части бланка карты следует дать список аспектов. «Тес-
ные» аспекты можно подчеркнуть или обозначить индексом. Затем аспекты внести в
карту с помощью линий, соединяющих планеты.
Для линий аспектов можно использовать два цвета – А и В. В этой книге цвет А будет
обозначаться толстой линией, цвет В – тонкой. Цвет А отражает принцип двоичности,
цвет В – троичности. Оппозиции и квадратуры обозначаются сплошной линией цвета А;
трины и секстили – сплошной линией цвета В; полуквадратуры – прерывистой (штрихо-
вой) линией цвета А; полусекстили и квинконсы – прерывистой линией из чередующих-
ся штрихов цветов А и В.
«Тесные» аспекты всегда обозначаются двойной линией в соответствии с природой
аспекта, например, тесная полуквадратура – двойной прерывистой линией цвета А.
Планеты в соединении связываются между собой короткой объединительной линией
третьего цвета, соответствующего единичности.
Эта система выработана мною в процессе длительного экспериментирования и кажется
наилучшей для выявления картины аспектов в карте гармоник, как, впрочем, и в ради-
кальной карте. Установление этой картины имеет первостепенное значение для интер-
претации карт гармоник и будет рассмотрено в главе 8.
Карта гармоники теперь полностью построена и готова для интерпретации. Осталось
рассмотреть лишь два вопроса: аспекты к кардинальным точкам и использование цвета
при построении карт гармоник.

Аспекты к кардинальным точкам


Если есть уверенность в точности времени рождения, то аспекты к кардинальным точ-
кам в картах гармоник могут быть очень важны. Однако степень неточности при пере-
ходе от радикальной карты к карте гармоники умножается на число гармоники, поэтому
из-за неточного в большинстве случаев показания времени рождения следует отно-
ситься с осторожностью к положению этих точек в картах гармоник, и аспекты (квадра-
туры, трины и др.) к кардинальным точкам лучше не учитывать.
Однако соединения с кардинальными точками могут заслуживать внимания. По прин-
ципу орбисов гармоник они справедливы в более широком интервале, чем другие ас-
пекты, и поэтому меньше зависят от неточности времени рождения. Я замечаю при ви-
зуальном осмотре карты, какие планеты находятся в соединении с кардинальными точ-
ками (Асцендентом, Десцендентом, МС, IC) в пределах орбиса около 12°, но не вклю-
чаю их в список.

Использование цвета в картах гармоник


Карты гармоник более привлекательны, легче читаются и интерпретируются, если вы-
полнены в цвете (разными цветами для различных чисел гармоник).
Уже отмечалось, что должно быть два цвета (А и В) для представления двоичности и
троичности и третий цвет для единичности. Но в картах Н5 и Н7 мы имеем дело еще с
двумя простыми числами – пять и семь, так что для пятиричности и семиричности нуж-
ны еще два цвета.
После многих экспериментов я нашел, что наиболее подходящими (по крайней мере,
для меня) являются следующие: единичность – черный; двоичность – красный; троич-
ность – золотисто-желтый; пятиричность – синий; семиричность – фиолетовый.
Для пятиричности следует использовать светло-синий цвет, хорошо отличимый от
фиолетового. Троичность рекомендуется обозначать темно-желтым цветом, близким к
оранжевому, но хорошо отличимым от красного; бледно-желтый цвет не виден на бе-
лой бумаге.
Мне нечего сказать в защиту этих цветов, кроме того, что они кажутся мне эстетически
адекватными и передают качества различных чисел гармоник. Может вызвать удивле-
ние отсутствие зеленого цвета, но зеленый цвет мне представляется статичным по
своей природе и не подходящим для передачи динамического принципа.

13
Все главные характеристики карты (имя в верхней части карты, обозначения знаков и
планет, обозначения положений планет, список аспектов) следует наносить цветом со-
ответствующей гармоники. Для карты Н4 таким цветом является красный, так как 4 = 2
х 2, а для карты Н9 – золотисто-желтый. Итак, список основных цветов, используемых в
картах гармоник, следующий: радикальная карта – черный; карта Н4 – красный; карта
Н5 – синий; карта Н7 – фиолетовый; карта Н9 – золотисто-желтый.
Однако мне кажется полезным четыре кардинальных точки карты, а также обозначения
Солнца и Луны наносить контрастирующим цветом. Наиболее подходящими контрасти-
рующими цветами представляются: радикальная карта – красный; карта Н4 – черный;
карта Н5 – красный; карта Н7 – красный; карта Н9 – черный.
Линии для соединений должны выполняться цветом основной гармоники (например,
фиолетовым для карты Н7). Линии других аспектов (оппозиций, тринов и др.) должны
выполняться одними и теми же цветами (А и В) во всех картах гармоник, так как они
всегда представляют двоичность и троичность. В соответствии с этой схемой цвет А
всегда должен быть красным, а цвет В – золотисто-желтым. При таком использовании
цветов различные типы карт гармоник легко отличить друг от друга. Например, в карте
Н7 преобладает фиолетовый цвет, и ее нельзя спутать ни с одной другой картой.
Внешний вид карты частично передает ее содержание, и это оказывает неоценимую
помощь при интерпретации.

14
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ
Часть вторая посвящена интерпретации карт гармоник. В главах с 4 по 7 рассматрива-
ются карты четвертой, пятой, седьмой и девятой гармоник, приводятся примеры, в ко-
торых показаны личности, особенно сильно выраженные в этих гармониках. Каждый из
примеров заканчивается концентрированной интерпретацией различных аспектов (со-
единений, оппозиций и т.д.) в картах гармоник. В главе 8 отражаются общие подходы к
анализу карт гармоник и их интерпретации. В главе 9 рассматривается значение каж-
дой из планет в картах гармоник. В главе 10 предлагается интерпретация аспектов ме-
жду каждой парой планет в каждой из гармоник. И, наконец, в главе 11 дается интер-
претация аспектов между планетами и кардинальными точками.

Глава 4. Карта четвертой гармоники


Карта четвертой гармоники (Н4) – это карта двоичности. Мы обычно многое знаем о
двоичности данного человека на основании изучения оппозиций, квадратур и полуквад-
ратур в его радикальной карте, но карта Н4 позволяет исследовать ее значительно
глубже.
Много информации, содержащейся в карте Н4, уже присутствует в радикальной карте,
но там она представлена в ином виде. Так, все соединения в карте Н4 содержатся в
радикальной карте в виде соединений, оппозиций, квадратур; все оппозиции – в виде
полуквадратур; трины – в виде тринов, секстилей, полусекстилей и квинконсов. Но
квадратуры, полуквадратуры, полусекстили и квинконсы в карте Н4 несут новую ин-
формацию, которую нельзя получить из радикальной карты.
Чтобы понять карту Н4 и интерпретировать ее, следует разобраться в природе двоич-
ности. В основном двоичность – это убежденность в различии, в необходимости или
недостатке чего-либо. Когда две планеты находятся в оппозиции одна к другой (т.е. во
взаимоотношении «два») в радикальной карте, человек как бы сознает, что они оттяги-
ваются одна от другой, и ему нужно сблизить их для своего хорошего взаимодействия с
внешним миром. Он чувствует, что интеграция этих планет есть то, чего ему недостает,
но над чем он должен работать.
Если третья планета находится в квадратуре с двумя другими (образуя Т-квадратуру),
сознание недостаточности становится еще более сильным, но в то же время усилива-
ется и потребность преодолеть ее. Человек чувствует, что ему не хватает качеств
третьей планеты, и именно это не дает ему сблизить первые две планеты. Он будет
мучительно стремиться развить качества третьей планеты, чтобы интегрировать в сво-
ем поведении силы всех трех планет.
В карте Н4 все планеты радикальной Т-квадратуры оказываются в соединении, которое
можно рассматривать как кластер усилия. Соединение планет в этой карте свидетель-
ствует не о том, что они интегрированы в личности человека, а о том, что он стремится
интегрировать их в своем поведении.
Но карта Н4 может содержать и оппозиции, являющиеся полуквадратурами в ради-
кальной карте. При этом они указывают на планеты, взаимодействие между которыми
имеет качество еще более глубокой двоичности. Например, если Меркурий и Марс на-
ходятся в соединении в карте Н4 и обе эти планеты в оппозиции к Сатурну, это значит,
что человек сознает, что именно недостаток качеств Сатурна не дает ему интегриро-
вать Меркурий и Марс. Но реально на этом уровне двоичности человек часто оказыва-
ется не способным осознать ее как внутреннюю проблему, он проецирует ее на внеш-
ний мир и думает, что это внешний мир говорит ему о его неспособности интегрировать
качества Меркурия – Марса и Сатурна. В ответ он будет пытаться доказать своими по-
ступками, что эти качества плохие. Следовательно, оппозиции в карте Н4 представля-
ются особенно связанными с проявлением. Если планеты находятся в соединении в
карте Н4, они показывают внутреннюю борьбу человека, если же они в оппозиции, то
показывают борьбу за проявление объединенных качеств планет в видимом действии,
возможно, в ответ на вызов, который, как чувствует человек, брошен ему миром.

15
Кроме того, карта Н4 может содержать квадратуры, не видимые в радикальной карте.
Они представляют следующий уровень двоичности: человек чувствует, что на пути
проявления поставлено препятствие, и ему необходимо бороться, чтобы удалить или
преодолеть его. Здесь тенденция к проецированию еще сильнее, так как человеку час-
то представляется, что именно отдельные люди во внешнем мире стараются помешать
ему проявить часть своей личности, поэтому он должен бороться и одолеть этих «вра-
гов» для достижения своих конечных целей. Он отождествляет себя с одной из планет
в квадратуре и относит к «врагам» качества другой планеты. Если это большой крест с
двумя планетами в квадратурах с двумя другими, эта тенденция будет еще более оче-
видна. (Прекрасный пример – Анри Руссо, о котором пойдет речь в главе 13.) Но на са-
мом деле планета, которую он проецирует, реально является продуктом его сознания,
так что часто (возможно, бессознательно) он может провоцировать своих «врагов» к
выражению качеств проецируемой планеты и получает возможность нападать на них.
Конфликт между планетами, находящимися в квадратуре в Н4, может быть разрешен
только в результате победы над предполагаемым «врагом». Но человек может исполь-
зовать эти квадратуры и для оправдания своей неактивности: поскольку победа недос-
тижима, он сдается и принимает защитную позицию перед лицом «врага».
В карте Н4 могут быть и полуквадратуры. В соответствии с теорией это означает, что
человек чувствует наличие препятствия на пути к победе: данная планета не дает ему
сражаться с врагами, хотя он чувствует, что должен. Практически полуквадратуры в Н4
могут показаться не очень значимыми, если рассматривать их изолированно от других
аспектов, но в составе общей картины оппозиций и квадратур они представляют сле-
дующий уровень препятствий, которые должен преодолеть человек.
Итак, чем больше соединений, оппозиций, квадратур и полуквадратур в карте Н4, тем
большую часть жизни человек проведет в борьбе с внешним миром с целью доказать,
что на самом деле он может продемонстрировать качества, которые, как он чувствует,
внешний мир стремится отрицать в нем. Успех, к которому он стремится, в значитель-
ной мере является успехом в мире: он хочет победить мир «на его территории». Архе-
типом Н4 является Демосфен, ставший блестящим оратором, преодолев заикание. Он
стал лучшим в том, в чем был худшим. Но неправильно было бы считать, что усилия в
Н4 всегда ведут к блестящим достижениям. Они могут привести как к большому успеху,
так и к большому поражению. Общее здесь – только усилия.

Примеры сильных карт Н4


В качестве примера человека с сильной картой Н4, благополучного в жизни, можно
взять Эдди Меркса, четырехкратного победителя велосипедных гонок Тур де Франс,
которого Гоклен [1] характеризует как «лучший пример чемпиона с железной волей».
В карте Н4 Меркса имеются две отдель-
ных системы, и обе очень сильные (рис.
1).
Одна из них – сединение Солнца
с Луной, показывающее, что это «типич-
ный человек Н4», стремящийся
к самоинтеграции. Однако Солнце и Лу-
на находятся в оппозиции к Венере
и Плутону. Оппозиция свидетельствует
о том, что он ощущает в себе недостаток
привлекательности (по Венере)
и недостаток безжалостности (по Плуто-
ну) и чувствует, что должен преодолеть
нехватку этих качеств и продемонстри-
ровать их миру, чтобы достичь интегра-
ции Солнца и Луны.

Рис. 1. Эдди Мерке. Карта Н4

16
Уже одна эта система должна заставлять его стремиться к деятельности типа самона-
казания, цель которой – завоевать поклонение мира. Но, кроме того, в его карте Марс
близок к оппозиции с Юпитером и оба они находятся в квадратуре с Сатурном (квадра-
тура Марс – Сатурн точная и поэтому создает особенно непреодолимую силу). Это по-
казывает, что Э. Мерке испытывает также настоятельную необходимость проявить ка-
чество Марса – Юпитера – необузданную физическую энергию, причем для достижения
этого он должен преодолеть препятствие со стороны Сатурна.
Как уже было сказано, квадратуры в Н4 имеют тенденцию к экстернализации, и Меркс,
по всей вероятности, может быть склонен проецировать Сатурн на организаторов со-
ревнований, бюрократов и чиновников сурового вида, пытающихся помешать ему в
достижении цели. Ясно, что ему нужна эта внешняя борьба с Сатурном, чтобы проде-
монстрировать качества человека с «железной волей» и поразить мир его же оружием.
Для «человека Н4» характерна постоянная неудовлетворенность своими победами,
которые на самом деле не решают их внутренних проблем. Поэтому Мерксу мало по-
бедить в Тур де Франс, он должен побеждать и
побеждать.
Теперь обратимся к менее благополучному в
жизни человеку – к бродяге, однажды попро-
сившему у меня астрологическую консульта-
цию. У него не было ни постоянного адреса, ни
смены одежды, и когда мы встретились, он жил
в приюте Армии спасения. Такие люди никогда
не могут долго удержаться на работе. Прежде
этот человек работал в нескольких местах, но
вынужден был уходить (причин ухода он не
объяснил). Этот человек не терял надежды и
связывал ее в основном с женитьбой, правда,
не имея в виду конкретной девушки.
Карта Н4 бродяги (рис. 2) содержит структуры,
которые должны сделать его жизнь очень
трудной.
Рис. 2. «Бродяга». Карта Н4
Во-первых, это соединение Марса, Плутона и Сатурна, образовавшееся из
Т-квадратуры в радикальной карте (Марс в оппозиции с Плутоном и в квадратуре с Са-
турном; Сатурн в соединении с МС). В карте Н4 Сатурн расположен в одном из углов
большого креста. Оппозиция Сатурна к Солнцу показывает, что он может разрешить
конфликт Марс – Плутон – Сатурн, только продемонстрировав миру качества Солнца –
Сатурна – самоконтроль и самоограничение.
Но под прямым углом к оппозиции Солнце – Сатурн располагается очень тесная оппо-
зиция Юпитера и Урана, и это еще одно препятствие, которое должно быть преодоле-
но. У этого человека должно быть стремление экстернализовать Юпитер и Уран и уви-
деть их воплощенными в окружающих – людях ярких, сверкающих, экспансивных, об-
ладающих качествами, которых ему недостает (но каким же еще образом он мог бы
проявить одновременно эти качества и качества Солнца – Сатурна?).
Тем не менее, он вес же пытался на своем сатурнианском пути проявить свойства
Юпитера – Урана, приняв совершенно независимый образ жизни. Можно было бы ска-
зать, что в этом он достиг успеха, однако этот человек несчастен, и ему можно было бы
посоветовать заняться делом, приносящим больше удовлетворения. Для людей с
сильной картой Н4 жизнь – всегда битва, однако многое зависит от арены этой битвы.
Думаю, что по карте Н4 нельзя сказать, окончится битва победой или поражением. На-
пример, Уинстон Черчилль имел сильную, но разобщеную карту Н4 (рис. 3) с четырьмя
отдельными квадратурами (две из них очень тесные): Солнце – Уран, Луна – Венера,
Марс – Сатурн, Нептун – Плутон.
Его жизнь считается очень успешной, но если бы не было второй мировой войны, о нем
бы писали как о неудачнике.

17
Иногда человек может быть удачливым в
одном смысле и неудачливым – в другом.
Франц Кафка достиг успеха как писатель,
но не в разрешении своих внутренних
противоречий. По словам критика, цити-
рованным Гокленом [2], Кафка «хотел
быть совершенным и был близок к
стремлению стать святым». Согласно
Гоклену, Кафка «в мельчайших деталях
описал свое ежедневное, почти невыно-
симое существование. В его очень про-
зрачном, рациональном описании жизнь
выглядит как ночной кошмар».

Рис. 3. Уинстон Черчилль. Карта Н4


Для понимания источников творческого воображения Кафки нам пришлось бы обра-
титься не только к четвертой гармонике. Однако карта Н4 (рис. 4) может рассказать нам
кое-что о его жизненных проблемах. Как сказал Энтони Сторр, «Кафка всю жизнь при-
писывал отцу почти магическую силу и, страстно желая добиться признания с его сто-
роны, чувствовал, что никогда этого не достигнет... Ощущение детского бессилия в
сравнении с отцом постоянно подавляло его способность к адаптации» [3]. Следова-
тельно, Кафка, по всей вероятности, видел в отце «врага», на которого проецировал
квадратуры карты Н4.
Карта показывает, что у него было два способа видения «врага». Со своим рациональ-
ным, чувствительным и изобретательным умом (Меркурий – Венера – Уран в квадрату-
ре с Юпитером) он видел в отце юпитерианские качества роста, мощи, блеска, сверх-
человечности. Эти качества Кафка не мог приобрести, потому что «враг» их не отдавал.
Но его Юпитер находится в соединении с Солнцем, так что пока он не обретет Юпитер,
ему не найти и себя. Поэтому Солнце отождествляется с отцом в большей мере, чем с
ним самим, и Кафка не может отделить свою личность от личности отца.
С другой стороны (поскольку Луна в тесной квадратуре с Плутоном), Кафка инстинктив-
но приписывает «врагу» качество беспощадной деструктивности. «Враг» не только ве-
лик и всемогущ, но и недосягаем.
Добавлю, что Сторр видит в Кафке яркий пример шизоидной личности. Но думаю, что
неправильно приравнивать сильную Н4 к ши-
зофрении. Мой ограниченный опыт показы-
вает, что шизофрения чаще связана с отсут-
ствием сильных аспектов.
Последний пример показывает, что присущая
Н4 борьба, в которую вовлечен взрослый,
часто оказывается продолжением и развити-
ем форм поведения, установившихся в дет-
стве. Во многих видах терапии признано, что
необходимо обратиться к детству, чтобы по-
нять коренные причины проблем и неврозов
взрослого, и карта Н4 может быть для этого
очень полезной. Из гармоник, которые мы
будем рассматривать, четвертая работает
ближе всех к поверхности. Вряд ли в челове-
ке не проявятся с ранних лет характеристики
карты Н4, тогда как другие гармоники (осо-
бенно девятая) могут остаться скрытыми.
Рис. 4. Франц Кафка. Карта Н4

18
Трины и секстили в карте Н4
До сих пор мы останавливались на «жестких» аспектах в карте Н4: соединениях, оппо-
зициях, квадратурах и полуквадратурах. Но карта Н4 может содержать и «мягкие» ас-
пекты: трины, секстили, полусекстили и квинконсы. Она представляет собой карту дво-
ичности личности, тогда как «мягкие» аспекты являются аспектами троичности и в карте
Н4 выражают сочетание двоичности и троичности. Если двоичность – усилие, а троич-
ность – удовольствие, то эти аспекты отражают стремление к удовольствию или удо-
вольствие от усилия, борьбу за наслаждение или наслаждение от борьбы. Видимо, они
выражают весьма нелегкий и напряженный род удовольствия, отчаянное стремление к
благополучию, и такие интерпретации
часто соответствуют действительности.
В качестве примера обратимся к Франсуа
д'Эспери, маршалу Франции времен пер-
вой мировой войны, известному в Англии
как «Отчаянный Фрэнки». Гоклен описы-
вает его следующим образом: «Харак-
терна была его стремительность в вы-
полнении приказов; он водил машину с
маниакальной скоростью и разбивал ок-
на, если это было удобно для стрельбы.
Он терроризировал своих солдат и офи-
церов, и война сделала его еще ярост-
ней, но люди хорошо сражались под его
командой, возможно, потому, что боялись
его больше, чем врага» [4].
Рис. 5. Франсуа Д'Эспери. Карта Н4
Карта Н4 Д'Эспери (рис. 5) чрезвычайно сильна и содержит ряд «жестких аспектов (Лу-
на и Венера в оппозиции к Марсу и Юпитеру, Солнце в квадратуре с Меркурием). Но
еще более значима группа тринов и секстилей, связывающая пять планет: Солнце, Ве-
неру, Марс, Нептун и Плутон. Трин Солнце – Плутон фактически точный. Большой трин
Солнце – Марс – Плутон выражает напряженное стремление к безжалостной активно-
сти, и это вполне соответствует маниакальному поведению, описанному Гокленом.
Секстили Венеры и Нептуна труднее интерпретировать: возможно, Венера – Нептун
выражают идеализированное восхищение его солдат, которым он стремился наслаж-
даться.

Слабая карта Н4
Наконец, рассмотрим карту Н4 с менее силь-
ными аспектами. Люсьен Ван Имп – другой
велосипедист – победитель Тур де Франс,
но, по словам Гоклена, он был совершенно
лишен «желания победить» [5].
Победил же он благодаря счастливому сте-
чению обстоятельств и искусству тренера,
который сказал: «Он никогда не брал на себя
инициативу и ответственность. Это счаст-
ливчик, дитя счастья, что бы ни произошло.
Никаких беспокойств». Все это похоже на
личность, в которой мало напряженности Н4.
И в самом деле карта Н4 Ван Импа не очень
сильна (рис. 6).

Рис. 6. Люсьен Ван Имп. Карта Н4


Тесное соединение Меркурий – Марс радикальное и к качествам Н4 не относится. Ас-
пекты, образуемые внешними планетами (Юпитером, Сатурном, Ураном, Нептуном и
Плутоном), по-видимому не имеют сильного личностного значения. Но карту Н4 Ван

19
Импа нельзя считать совсем слабой, так как в ней пять жестких аспектов к Урану.
Именно Уран препятствовал реализации женственной, отзывчивой стороны его натуры
(квадратура Луны с Венерой в радикальной карте), и именно Уран мешал реализовать
возможности соединения Марса с Меркурием. Возможно, Уран олицетворяет тренера –
«врага», с которым Ван Имп должен справиться. Видимо, что бы ни думал тренер,
у Ван Импа были беспокойства, но они были полностью связаны с Ураном.

Выводы
Основываясь на приведенных примерах и на большом числе других случаев, можно
сделать несколько замечаний по интерпретации аспектов в карте Н4.
Соединения. Две планеты в соединении в карте Н4 образуют квадратуру, оппозицию
или соединение в радикальной карте, и надо обратиться к радикальной карте для их
интерпретации. Если в радикальной карте это квадратура, то соединение может выра-
жать силы, которые человек стремится примирить в своей личности.
Оппозиции. Если две планеты в карте Н4 в оппозиции (соответственно в полук-
вадратуре в радикальной карте), человек чувствует, что ему не хватает качеств, выра-
жаемых сочетанием этих планет, и стремится восполнить это, демонстрируя миру эти
качества своим внешним поведением. И хотя людям и кажется, что он в большой сте-
пени обладает этими качествами, в нем самом никогда не исчезает ощущение неадек-
ватности и стремление к дальнейшим усилиям.
Квадратуры. Когда две планеты в квадратуре в карте Н4, человек чувствует, что они
мешают ему показать свои качества внешнему миру. Часто человеку свойственно ото-
ждествлять себя с одной из планет и приписывать качества другой планеты тем людям,
кого он воспринимает как «врагов». Он может сражаться с этими «врагами» и провоци-
ровать их на такое поведение, которое сделает их подходящими объектами борьбы, но
он может также использовать их «враждебность», чтобы оправдать свою инертность и
не проявлять потенциальные возможности планеты, с которой себя отождествляет. Ес-
ли планета в квадратуре с двумя планетами в оппозиции (Т-квадратура), это вряд ли
приведет к сильным проявлениям агрессивности.
Полуквадратуры. Полуквадратуры в карте Н4, не связанные с оппозициями и квадра-
турами, могут не иметь большого значения. Если же такая связь есть, то полуквадрату-
ры представляют более глубокий уровень препятствий, которые необходимо преодо-
леть до того, как будут разрешены противоречия, представляемые квадратурами и оп-
позициями.
Трины. Трины в карте Н4 могут быть в радикальной карте тринами, секстилями, полу-
секстилями или квинконсами. Если это полусекстиль или квинконс в радикальной карте,
человек борется за наслаждение соединить планетарные силы.
Секстили. Здесь картина «борьбы за наслаждение» еще яснее, причем, возможно, с
более сильным акцентом на внешнюю демонстрацию: человек чувствует, что должен
доказать миру способность наслаждаться поведением, соответствующим сочетанию
этих планет. Этим аспектам сопутствует лихорадочное и демонстративное удовольст-
вие, но также тревога и замешательство.
Полусекстили и квинконсы. По-видимому, они не очень значимы, если изолированы
от других аспектов. В системе квадратур и тринов они могут показывать способность
человека увязывать «легкие» и «трудные» стороны аспектов Н4 в единую картину по-
ведения.
В целом карта Н4 может рассказать о проблемах, встающих перед человеком при
взаимодействии с внешним миром, с физическим окружением и людьми. Она показы-
вает природу того, что человек ощущает как недостающее во взаимодействии с миром
и как он должен это преодолевать. Карта Н4 помогает выявить ощущаемые человеком
препятствия со стороны внешнего мира, если даже они частично являются проекцией
его собственной натуры. При сильной карте Н4 человек склонен принять позицию борь-
бы с внешним миром. При слабой карте Н4 его отношение к миру будет более покор-
ным, а возможно и индифферентным.

20
Глава 5. Карта пятой гармоники
Переходя к карте пятой гармоники (Н5), мы впервые вторгаемся в неизвестную об-
ласть. Действительно, карта Н4 касалась принципа двоичности, уже известного астро-
логам, тогда как карта Н5 имеет дело с незнакомым принципом пятиричности. И нельзя
понять карту Н5 до тех пор, пока не проникнем в сущность пятиричности.
Все традиционные астрологические аспекты основаны на сочетании двух и трех, и до
сих пор этого было достаточно для астрологического описания взаимоотношений пла-
нетарных сил. Более того, как показано в [1], когда планета не аспектирована, т. е. не
имеет традиционных аспектов два и три ни с одной из планет, человек ощущает ее как
отдельную, не интегрированную часть своей личности. Если человеку удастся сформи-
ровать связь между неаспектированной планетой и другими планетам с помощью
принципа пятиричности, то это будет «необычная» связь, которая, как он чувствует, не
естественна, а как бы нарочито, искусственно создана.
«Ненатуральность» принципа пятиричности подтверждается аналогией с музыкой (это
правомерно, поскольку концепция гармоник основана на теории музыки). По существу
вся музыка основана либо на двухтактовом (тик-так), либо на трехтактовом (тик-так-так)
ритмах, наиболее естественных для человеческого уха. Оба эти типа ритмов четко свя-
заны с принципами двоичности (динамизм и напряжение ритма марша) и троичности
(легкость и приятность ритма вальса). Но чрезвычайно редко встречается музыка, ос-
нованная на пятитактовом ритме (тик-так-так-так-так). Ритм такого музыкального фраг-
мента, видимо, поразил бы слушателя как «неестественный», и потребовалось бы не-
которое время, чтобы он мог его воспринять. В музыке композитор волен связывать но-
ты по своему выбору и всегда может использовать «естественные» двух или трехтакто-
вые ритмы и никогда не прибегать к пятитактовому ритму. Но в астрологии такой сво-
боды нет. Если две планеты не связаны естественными аспектами двоичности или тро-
ичности, мы должны стремиться создать между ними пятиричную связь.
Можно предположить таким образом, что пятиричность связана с образованием связи
между элементами, ощущаемыми как естественно разделенные. Аналогично представ-
ление нумерологов о числе пять. По Босману, число пять в соответствии с его корен-
ным значением есть число «сбора урожая, укладки снопов, произведенного материала,
прежней потенциальной субстанции, которая теперь становится веществом... Число
пять выражает космический процесс, при котором материя приобретает качество, раз-
деляется на типы и размещается как урожай с целью последующего использования»[2].
К аналогичным выводам пришли астрологи, исследовавшие природу пятой гармоники.
Джон Эдди считает, что пять представляет «соединение формы и материи и в этом
смысле – искусство» [3]. Создание объектов искусства, безусловно, сродни изобрета-
тельству – созданию искусственных вещей, в природе не существующих. Эдди говорит
также: «Отметим, что этот процесс осуществляется умом, так как именно ум способен
субъективно вобрать в себя идею формального принципа и идею материи и объеди-
нить их. Итак, обратим внимание на связь между числом пять и умом». Джон Эдди и
Чарльз Харвей [4] отмечали также, что число пять связано с энергией, потому что для
придания материи определенной формы необходимо приложить к ней энергию.
Исследования убедили меня, что пятиричность существенно связана с идеей делания,
размещения, строительства, конструирования, структурирования, формообразования.
Она имеет дело с созданием порядка из хаоса, с соединением формальной связью то-
го, что обычно разъединено. Таким образом, это первое число, в котором человек про-
являет свою власть над миром. В пределах принципа двоичности он принимает мир как
есть и борется за то, чтобы найти в нем свое место; в пределах принципа троичности
он принимает мир как есть и наслаждается этим; в пределах же принципа пятиричности
он борется за изменение мира (по сравнению с тем его состоянием, какое он обнару-
жил).
Как и в предыдущей главе, рассмотрим несколько примеров людей с сильными картами
Н5 и попытаемся определить, какого рода деятельность особенно связана с пятой гар-
моникой.

21
«Делание вещей»
Естественно, что у людей, преобладающее занятие которых – практическая деятель-
ность, имеется тенденция к сильным картам Н5. Яркий пример – инженер, назовем его
Томас. Я с ним незнаком, но сестра описала его так: «В детстве он имел обыкновение
скрываться в саду и мастерить двигатели, модели самолетов и т.д. Он всегда очень
замкнут, не встречался с девушками, у него только один или два близких приятеля. Ни-
когда не был членом какой-либо группировки, не принадлежал ни к какому клубу или
чему-либо в этом роде, никогда не дрался. Читал медленно... Бедный Томас, он мучил-
ся в школе с гуманитарным уклоном, тогда как его ничто не интересовало, кроме инже-
нерного дела, физики, математики.
Он стал инженером, теперь – технический директор и менеджер. Томас всегда нерво-
зен и напряжен, точен. Это интеллигент, строго придерживающийся принципов и при-
меняющий их на практике. Он прячет свои эмоции и физически расплачивается за это
болезнями горла и желудка».
Карта Н5 Томаса исключительно сильна (рис. 7). Меркурий и Марс близки друг к другу
на Асцендене и в тесной оппозиции с Луной, Юпитером и Нептуном. Более того, ни од-
на из этих планет не аспектирована в
радикальной карте, они сближаются
только в карте Н5. Меркурий и Марс
показывают, что Томас имеет сильную
тягу делать вещи, склонен к сочетанию
физической и ментальной активности,
очень подходящему для инженерной
деятельности. А оппозиция к Луне,
Юпитеру и Нептуну показывает, что он
стремится увязать эту тягу со своей
инстинктивной способностью находить
пути создания порядка из хаоса с по-
мощью воображения. Ясно, что Томас
не просто инженер или мастер, но по-
тенциально очень творческая и инно-
вационная личность. Это подтвержда-
ют трины к Сатурну, Урану и Плутону.

Рис. 7. «Томас». Карта Н5

Но Меркурий, Луна, Юпитер и Нептун


в квадратуре с Солнцем, отсюда, ви-
димо, многие черты навязчивости и
зажатости Томаса. К этому вопросу
мы вернемся при рассмотрении связи
карты Н5 с чертами навязчивости.

Наука и математика
Пятая гармоника связана с чистой
наукой и математикой и с инженерным
делом. В карте Н5 Альберта Эйн-
штейна (рис. 8) соединение Луны,
Юпитера и Нептуна – то же тройное
соединение, которое мы видели в кар-
те Н5 Томаса, но у Эйнштейна оно
ближе к оппозиции Меркурий – Са-
турн, чем Меркурий – Марс.
Рис. 8. Альберт Эйнштейн. Карта Н5

22
Поэтому Эйнштейн менее ориентирован на «делание вещей» и в большей степени – на
управляемое мышление и коммуникацию, через которые он стремится реализовать
свою восприимчивость к элементам упорядоченности в мире.
Другой пример математика – Алан
Тюринг. Его машина, моделирующая
язык, оценивается как «один из вели-
чайших триумфов интеллекта чело-
века» [5]. Она открыла возможность
разработки компьютеров. В карте Н5
Тюринга (рис. 9) содержится сильный
кластер планет, сконцентрированных
вокруг Луны. Аспекты между Луной,
Нептуном и Плутоном чрезвычайно
тесные и свидетельствуют о воспри-
имчивости к предельно слабым эле-
ментам порядка.
Но Марс на Асценденте образует
трины с Венерой и Ураном, из чего
следует, что Тюринг не только чистый
ученый, но и создатель объектов.
Рис. 9. Алан Тюринг. Карта Н5

Создание форм в искусстве


Пятая гармоника может быть связана также с созданием форм и структур в искусстве.
Композитор Моцарт имел исключительно сильную карту Н5 с пятью планетами, обра-
зующими плотный кластер на оси Асцендент – Десцендент. Моцарт был настойчивым
создателем музыкальных форм. Шоль, автор картины «Моцарт за бильярдным сто-
лом», рассказывает: «Он очень любил игры с использованием шаров, особенно игру в
бильярд и в шары. Безусловно, эти игры интересовали его не только как таковые, но и
потому, что в наблюдении за катящимся шаром он находил конгениальный аккомпане-
мент к работе собственного плодотворного и продуктивного ума.
Рассказывают, что иногда он прерывал игру, чтобы сделать записи, а иногда во время
игры напевал чуть слышно мелодии, позднее вошедшие в его произведения.
Он часто играл в бильярд в одиночестве с записной книжкой в руке, но его заметки все-
гда были лишь кратчайшим обозначением идеи, поскольку он сочинял музыку мыслен-
но.
Ритмы, постоянно переливавшиеся в его сознании, заставляли его непрерывно посту-
кивать по крышке часов, столу, спинке кресла и по всему, что попадалось под руку, и
несомненно, самые плодотворные часы он
проводил в одиночестве за бильярдным сто-
лом» [6].
Карта Н5 Моцарта (рис. 10) намного сильнее
других его карт гармоник. Возможно, это яркий
пример человека, жившего естественно и по-
стоянно на уровне реальности пятой гармони-
ки, связанном с созданием порядка и паттер-
нов. Проявлениями этого были неустанное со-
чинение музыки и бильярд, которыми он мог
заниматься одновременно. Факт, что он посто-
янно жил в своем особом пятиричном мире,
помогает объяснить его наивность и детскость
в обычном мире двоичности и троичности, в
котором большинство из нас проводит боль-
шую часть времени.
Рис. 10.
Вольфганг Амадей Моцарт. Карта Н5

23
Соединения Солнце – Меркурий и Луна – Плутон перешли в карту Н5 Моцарта из ради-
кальной карты, поэтому наиболее яркие особенности карты Н5 – это, во-первых, соеди-
нение Солнца – Меркурия с Марсом на Асценденте в оппозиции к Юпитеру и Урану и,
во-вторых, соединение Луны – Плутона с Венерой в трине с Марсом. Марс связывает
эти два кластера планет. Создается впечатление, что именно Марс в карте Н5 в наи-
большей мере побуждает людей создавать вещи с характеристиками Н5: порядком,
паттернами, структурой и формой. Первый кластер планет (Солнце – Меркурий – Марс
– Юпитер – Уран) похож на кластер в карте Томаса, и можно подумать, что Моцарт, ес-
ли бы захотел, мог бы стать блестящим инженером или мастером. Но соединение Луна
– Венера, видимо, следует трактовать как восприимчивость к красоте формы, так что с
большей вероятностью Моцарт должен был стать блестящим музыкантом, чем блестя-
щим инженером. Включение Плутона придает этому соединению качество неослабно-
сти, гиперактивности, а трин с Марсом означает, что Моцарт способен легко транслиро-
вать свои формальные концепции в реальные композиции.
У художников карты Н5 обычно также сильны, особенно у имеющих дело в основном со
структурой, формой и порядком.
Джордж Браке, художник-кубист,
характеризуется Хью как «один из
архиклассицистов среди художни-
ков модерна» [7]. Он связывал всю
свою жизнь с развитием и совер-
шенствованием художественного
стиля и текстуры: «Браке ничем не
пренебрегал ради совершенной
чистоты текстуры мысли». Его кар-
та Н5 (рис. 11) содержит точное со-
единение Солнца и Марса (появ-
ляющееся вместе с радикальным
соединением Солнца, Сатурна и
Нептуна) в оппозиции с Луной, а
также очень тесную оппозицию
Меркурий – Уран, связанную полу-
квадратурой с Луной.
Рис. 11. Джорж Браке. Карта Н5

Это совершенная комбинация для того, кто способен получить полную самореализацию
через создание упорядоченных форм и воплотить в действительность радикальные и
убедительные идеи о форме и структуре.

Другой интересный пример – карта


Н5 писателя Эрнеста Хемингуэя.
Можно ожидать, что Меркурий дол-
жен быть особенно силен в карте
писателя. Но в карте Н5 Хемингуэя
(рис. 12) Меркурий, помимо сексти-
ля с Нептуном, связан с другими
планетами только полуквадратура-
ми: точной полуквадратурой с
Солнцем и полуквадратурой с Ура-
ном.
Тем самым Меркурий встраивается
в Т-квадратуру Солнце – Луна –
Уран.

Рис. 12. Эрнест Хемингуэй. Карта Н5

24
И в самом деле, Хемингуэй испытывал большие трудности как писатель. Рабан пишет:
«В своем яростном стремлении на протяжении всей жизни найти правильные слова
Хемингуэй испытывал отчаяние рыбака, увлекаемого штормом... Он не был владыкой
языка; его словарный запас был разрознен, грамматика еще беднее... Снова и снова
Хемингуэй писал о языке как о чуждой среде. Иногда он сравнивал его с красками, ино-
гда – с музыкальными нотами. И в обоих случаях говорил о невозможности трактовки
слов. Они представлялись ему трудными, неподатливыми, больше похожими на дере-
во, чем на краску, и он трудолюбиво обтачивает и обтесывает язык, чтобы придать ему
желаемую форму. Благодаря этой нечленораздельности он сформировал стиль, позво-
ливший сказать многое лучше, чем все писатели до него» [8].
Полуквадратуры Меркурия в карте Н5 свидетельствуют о его борьбе за поиск подходя-
щего стиля коммуникации. Они представляют собой сочетание пятиричности (поиска
порядка и формы) с двоичностью (решимостью преодолеть дефицит того или иного ка-
чества).
У всех этих творческих людей с сильными картами Н5 пятая гармоника, видимо, отно-
сится к форме и порядку, которые пытается создать художник. Иными словами, она
больше связана с романтической формой творчества. Моцарт – пример композитора
классического типа, гений которого направлен в первую очередь на создание формы. И
Браке, несмотря на его модернизм, – художник классического типа. Артисты и компози-
торы, для которых содержание более важно, чем форма и стиль, обычно должны быть
сильнее в седьмой, чем в пятой гармонике.

Структурирование себя
До сих пор пятая гармоника рассматривалась в связи с созданием форм и структур вне
субъекта, будь то конкретные объекты, картины, музыкальные сочинения, научные тео-
рии или литературные произведения. Но пятая гармоника также связана со структури-
рованием себя, собственного поведения. Видимо, это ближе к ее коренному значению,
и создание объектов или произведений искусства – лишь экстернализация того, что на-
чинается как внутренний процесс. Карта Н5 – ключ к таким типам порядка и стиля, ко-
торые человек стремится наложить на свою жизнь и каждодневное поведение. Наибо-
лее важным ключевым словом здесь представляется «стиль». Человек с сильной и хо-
рошо интегрированной картой Н5 имеет тенденцию быть более стилизованным, а воз-
можно, и более стильным, чем человек со слабой картой Н5.
Пятой гармонике поэтому присуще что-то вроде сферы искусственности (превращение
собственной жизни в «произведение искусства»). Нестилизованный человек – это тот,
кто легко может прожить жизнь в соответствии с «естественными» принципами двоич-
ности и троичности. Человек же, управляемый пятиричностью, обеднен естественным и
самопроизвольным выражением, которое компенсируется самостоятельно сконструи-
рованным порядком и стилем. Стиль может быть любого типа (в зависимости от приро-
ды планет, доминирующих в карте Н5). Это может быть, например, жестко-
дисциплинарный сатурнианский стиль или юпитерианский стиль пламенности и пышно-
сти.
Актеры. Пятая гармоника должна быть сильна в картах актеров, по крайней мере тех,
чье искусство заключается в «превращении себя в кого-то еще», кто определенным об-
разом упорядочивает свое поведение с целью создания стиля.
Замечательный пример – Барри Хемфри, актер, хорошо известный тем, что выдавал
себя за «госпожу Эдну Эверидж, суперзвезду». Карта Н5 Хемфри (рис. 13) чрезвычайно
сильна, и если не является портретом госпожи Эдны, то, по крайнем мере, характери-
зует импульс, толкавший Хемфри на отождествление себя с возмутительной личностью
противоположного пола.
Во-первых, в карте имеется очень тесная Т-квадратура Солнца, Меркурия и Венеры
(этой Т-квадратуры, конечно, нет в радикальной карте, поскольку Солнце не может об-
разовать квадратуру с Меркурием или Венерой, но в картах гармоник это возможно, и
она имеют очень большое значение). Т-квадратура как бы говорит: «Я должен стре-
миться найти стиль, посредством которого смогу так общаться с миром, что привлеку
внимание людей и завоюю их восхищение». Во-вторых, есть другая очень тесная
Т-квадратура Луны, Плутона и Юпитера (Плутон в соединении с Солнцем на Асценден-
те), показывающая чрезвычайную избыточность стиля Хемфри и плутонианскую без-

25
жалостность его насмешливости. В-третьих, Сатурн образует полуквадратуру с Луной,
Юпитером и Плутоном. Возможно, это отражается в попытках Хемфри управлять избы-
точностью своего стиля, что позволяло ему вечер за вечером участвовать в одно и том
же театральном представлении. И, в-
четвертых, Нептун в точке МС, видимо
отражает стремление Хемфри через те-
атральное действие достичь славы и
поклонения. Марс неаспектирован, что,
возможно, способствовало персонифи-
кации Хемфри в женщине, а не в мужчи-
не. Но недостаток марсианского дина-
мизма более чем компенсирован Плуто-
ном – кардинальной планетой всей кар-
ты. Хемфри выглядит человеком, охва-
ченным своей картой Н5, и неясно, где
он сам, а где искусственно созданный им
характер. В обществе он казался нелов-
ким и неуверенным в себе и находил
уверенность только под маской стиля.
Рис. 13. Барри Хемфри. Карта Н5
Несмотря на юмор, стиль поведения Хемфри
был очень напряженным и колючим, и это мог-
ло быть связано с преобладанием в карте Н5
«жестких» аспектов (оппозиций, квадратур и
полуквадратур). Если в карте Н5 актера преоб-
ладают «мягкие» аспекты (трины и секстили),
его стиль, видимо, будет более релаксирован-
ным и безразличным. Пример проявления та-
кого стиля – Либерас, самый высокооплачи-
ваемый в мире пианист, в карте Н5 которого
(рис. 14) доминируют трины и секстили между
Солнцем, Луной, Меркурием, Юпитером, Ура-
ном и Нептуном.
Соединение Венера – Плутон перешло из ра-
дикальной карты. Либерас в такой же мере ар-
тист, как и Хемфри, но его стиль более холо-
ден, релаксирован и как бы не затрагивает лю-
дей.
Рис. 14. Либерас. Карта Н5
Личность с навязчивым поведением. Связи между планетами в карте Н5 могут да-
вать большие преимущества, помогая внести в жизнь форму и порядок путем артисти-
ческого и других видов творчества, развить особый, индивидуальный стиль поведения.
Но очевидны и опасности этих связей, касающиеся того, что психологи называют на-
вязчивым или навязчиво-обязательным поведением. Связи пятой гармоники могут соз-
давать стиль, но могут и превращать стиль в тюрьму. Сторр пишет: «Наверное, самой
характерной чертой навязчивого темперамента является настойчивая необходимость
управлять собой и средой, стремление избегать, как только возможно, беспорядка и
спонтанности, которые кажутся угрожающими и непредсказуемыми» [9].
Оппозиции и квадратуры в карте Н5 особенно способствуют навязчивому или обяза-
тельному поведению. Мы видели признаки его уже в карте Н5 инженера Томаса, где
квадратуры между пятью планетами и Солнцем, по крайней мере частично, ответст-
венны за его ментальную и эмоциональную заторможенность. Постоянную игру Моцар-
та в бильярд также можно рассматривать как пример навязчивого поведения. Моцарт
мог использовать ее в помощь творчеству, но у других людей при недостаточном выхо-
де в творчество подобные повторяющиеся действия могут легко стать бегством в ис-
кусственный мир формы и порядка, не связанный с хаосом реального мира. В некото-
рых случаях такая навязчивость может стать помехой, а не помощью творчеству. Жан

26
Кокто, поэт, артист и кинопродюсер, говорил: «Мой худший недостаток пришел ко мне
из детства, как и почти все, что мне свойственно. Я по-прежнему остаюсь жертвой на-
вязчивых ритмов, которые превращают некоторых детей в идиотов, заставляя расстав-
лять тарелки на столе только определенным образом или переступать через опреде-
ленные ложбинки на мостовой. Во время работы эти симптомы захватывают меня, и я
вынужден сопротивляться некой силе, вовлекающей меня в странный уродливый лите-
ратурный стиль, не дающий сказать то, что хочу» [10].
Легко увидеть причину такого навязчивого поведения
в Т-квадратуре Солнце – Меркурий – Сатурн – Плу-
тон в карте Н5 Кокто (рис. 15). Отметим замечание
«расставлять тарелки определенным образом», воз-
вращающее к представлению Босмана о «размеще-
нии» как части существенного значения числа пять.
Пятая гармоника связана с инстинктом расположе-
ния частей (своих или окружения) в порядке, который
ощущается как благоприятный. Навязчивость, види-
мо, появляется, когда «размещение» осуществляет-
ся ради самого размещения без связи с какой-либо
потребностью.

Рис. 15. Жан Кокто. Карта Н5


В заключение рассмотрим саморазрушающее поведение ребенка, возможно, связанное
с вытекающей из сильной карты Н5 навязчи-
востью. Это случай «больного ребенка»,
описанный Эбертином в книге «Контактная
космограмма» [11]. В первые два года жизни
его ежедневно рвало, иногда даже во время
каждой еды. Он познакомился с корью в воз-
расте восемнадцати месяцев, со свинкой в
пять лет, с ветрянкой в шесть, а в конце лета
1960 г. ноги ребенка покрылись прыщами.
Ветрянка совершенно разрушила его здоро-
вье, пропал аппетит. Потребовались ежене-
дельные переливания крови, и все же спасти
его не удалось.
В радикальной карте этого ребенка Венера и
Сатурн в очень тесном соединении в шестом
доме (по Плацидусу), а в карте Н5 (рис. 16)
Венера и Сатурн в соединении с Луной и в
тесной оппозиции с Солнцем и Юпитером
(которые также в соединении с Ураном).
Рис. 16. «Больной ребенок». Карта Н5
Исходя из того, что многие болезни имеют психологические причины, кажется возмож-
ным, что сильная карта Н5 внесла вклад в болезненность ребенка и повлияла на его
раннюю смерть. Имеются признаки навязчивого поведения, которым ребенок, действуя
инстинктивно по Луне, стремится подавить собственную витальность по Солнцу – Юпи-
теру – Урану. Это может быть явной причиной отторжения пищи и низкой сопротивляе-
мости инфекции. Но если бы ребенок пережил эту инстинктивную фазу и дожил до воз-
раста, когда мог бы в большей мере идентифицироваться с Солнцем и Юпитером, по-
ложительные и творческие потенциалы карты могли бы стать более ощутимыми.

27
Выводы
На основе этих примеров можно сделать некоторые замечания по интерпретации ас-
пектов в карте Н5.
Соединения. Если в карте Н5 две планеты в соединении, у человека есть желание и
способность соединить их упорядоченным, системным и структурированным образом.
Это может проявляться в собственном поведении и в представлении о себе, в создании
стиля поведения, сочетающего характеристики обеих планет. Стиль может выглядеть
искусственным из-за отличия от обычной, нестилизованной формы поведения при
спонтанной реакции на окружение. Соединение может проявляться и в типах порядка и
структуры, которые человек стремится наложить на окружение. В этом случае резуль-
татом могут быть произведения искусства, в форме и стиле которых отражаются харак-
теристики планет.
Оппозиции. Если в карте Н5 две планеты в оппозиции, человек стремится сблизить их
упорядоченным и структурированным образом. Интерпретация та же, что выше, но в
данном случае больше борьбы, преодоления недостаточности, больше неустанного
поиска соответствующего стиля. Иногда человек может идентифицироваться с плане-
той (планетами) на одном конце оппозиции и развивать картину поведения, при кото-
ром планета (планеты) на другом конце оппозиции находятся в подавленном или не-
благоприятном состоянии.
Квадратуры. Здесь борьбы еще больше, огромные усилия направлены на поиск соот-
ветствующего стиля. При очень высоких творческих достижениях возникающий стиль,
вероятно, должен обладать качествами резкости, колючести или агрессивности (конеч-
но, в зависимости от природы участвующих в его формировании планет). Есть опас-
ность оказаться в плену навязчивости и повторяющейся и бесполезной деятельности, в
результате чего попытка найти стиль, приспособленный к обеим планетам, кончится
сама по себе.
Полуквадратуры. Они могут быть незначимы, если не связаны с двумя или более пла-
нетами в оппозиции или в квадратуре между собой. Тогда планета, находящаяся в по-
луквадратуре с другими планетами, может ощущаться как качество, недостающее в
стиле, за формирование которого этот человек борется и встроить которое в этот стиль
он чувствует себя обязанным. При этом он никогда не перестанет чувствовать, что его
стилю не хватает качеств этой планеты, и никогда не прекратит попытки включить их в
свой стиль.
Трины. Если две планеты в карте Н5 в трине одна к другой, человек испытывает удо-
вольствие и наслаждение от связывания их между собой в соответствующие структуры
и стиль. Результатом, очевидно, будет стиль с качествами легкости, релаксации и теку-
чести. Другие проявления трина могут быть в поведении, либо в свойствах продуктов
творчества человека. Это найдет выражение в большей естественности и легкости
творческой деятельности, однако с некоторым недостатком осознания неадекватности,
а следовательно, с недостатком способности изменить и улучшить свой стиль в ответ
на давление извне.
Секстили. Если две планеты в карте Н5 в секстиле, человек стремится найти тип при-
ятного стиля, связанного с трином.
Полусекстили и квинконсы. По-видимому, они не значимы сами по себе, если не вхо-
дят в более сложный паттерн, в котором показывают, как человек способен объединить
«трудные» и «легкие» характеристики карты Н5 в единый стиль.
Таким образом, можно сделать вывод, что пять, по-видимому, следует рассматривать
как собственное число человека. С его пятью пальцами на каждой руке и десятичной
системой счета для человека естественно представление, что число пять помогает ему
осмыслить мир и провозгласить его своим. Мы видим, что пятиричность – это принцип,
связанный с созданием порядка и формы из беспорядка и хаоса. Чтобы понять вещи,
человек непрерывно стремится их классифицировать и разбить на категории. Он также
стремится заключить окружающий мир в созданные им формы и структуры, а свое по-
ведение – в стиль, соответствующий его целям. Способностью использовать принципы
двоичности и троичности человек обладает не намного больше, чем животные, но его
способность использовать принцип пятиричности во много раз выше. Пятиричность,
следовательно, есть первейший источник человеческого творчества и способности к

28
интеллектуальному пониманию действительности. Но она несет внутреннюю опас-
ность: заключая мир в искусственные формы и структуры, можно потерять ощущение
мира, что и бывает в действительности. Кроме того, ограничивая свое поведение ис-
кусственным стилем, можно потерять ощущение себя, и это также реально происходит.

Глава 6. Карта седьмой гармоники


Семь – следующее простое число после пяти и последнее простое число перед один-
надцатью. Семь, как и пять, выводит нас за пределы традиционной карты, и мы оказы-
ваемся вне досягаемости принципов двоичности и троичности. Если две планеты свя-
заны между собой принципом семиричности, их взаимоотношения отличаются от соот-
ветствующих принципу двоичности отношений усилия и борьбы, принципу троичности –
наслаждения и принципу пятиричности – порядка и формы.
Семь традиционно считается числом магическим и таинственным. Пять, как было ска-
зано в конце предыдущей главы, можно рассматривать как число человека, тогда как
семь обычно считается числом Бога, относящимся к космическим тайнам и божествен-
ному проникновению. Человеческий порядок можно найти в числе пять, космический же
порядок ищут в числе семь.
Сомнительно, однако, что Вселенная построена по принципу числа семь. Человек свя-
зал семь дней недели с божественным руководством, в действительности же, вероятно,
это изобретение человека. Люди прежде думали, что существует семь планет, и по-
строили на этой основе космологию. На самом деле планет больше. По-видимому,
семь больше связано с фантастическим представлением человека о Вселенной, чем с
соответствующей объективной реальностью.
Чарльз Харвей [1] сказал, что седьмая гармоника показывает, какие аспекты жизни
вдохновляют и «включают» нас. И это близко к коренному значению седьмой гармони-
ки. Но Харвей идет дальше, считая, что седьмая гармоника обнаруживает то, что «под-
нимет нас на более высокий уровень видения и понимания. Она характеризует нашу
восприимчивость к потоку высшей энергии, а также обстоятельства, которые могут от-
крыть нас «вдыханию» божественного». Мне же кажется, что проникновение в божест-
венное и понимание его ближе по значению к девятой, чем к седьмой гармонике.
Чарльз Грехем [2] написал полезную статью о картах Н7 артистов. Но поскольку статья
полностью посвящена связи седьмой гармоники с творчеством, остались вне рассмот-
рения другие ее значения.
По всей вероятности, семь в действительности является числом человека, но не его
рациональных и конструктивных способностей, а необузданного, плодотворного и не-
предсказуемого воображения. Это число наивысшего полета творческого воображения
человека и наиглубочайших его деструктивных иллюзий. Это число не постоянства, а
мимолетности, не неизменной правды, а неожиданных всплесков света и темноты, не
объективной реальности, а субъективных впечатлений и эмоционального опыта, извле-
каемого человеком из этих впечатлений, не знания, а фантазии. Короче, - это романти-
ческое число.
Когда две планеты связаны в седьмой гармонике, человек ощущает уверенность в ро-
мантической связи между ними. Он не может соединить их с помощью более искусст-
венного принципа пятиричности, и все же страстно желает сблизить их. Идея соедине-
ния энергий двух планет должна иметь над ним большую эмоциональную власть. Во-
круг нее в воображении человека сознательно или бессознательно создаются фанта-
стические представления, влияющие на его мировоззрение и поведение. Проявления
этого разнообразны: человек может чувствовать, что должен передать некое послание
человечеству, и стремится сделать это через творчество в области искусства, или он
романтически видит будущее человечества и реализует это видение в борьбе, в поли-
тической деятельности; либо, наконец, это могут быть чисто личные фантазии, которые
касаются только его самовосприятия и восприятия других людей, но в связи с ним са-
мим, и которые влияют на его каждодневные действия и взаимодействия. Так, квадра-
туры и оппозиции в карте Н7 могут означать, что человек вдохновлен идеей конфликта
между планетарными силами и ощущает, что конфликт этот в действительности проис-
ходит между ним и окружающими.

29
В этой главе будет рассмотрен ряд примеров сильных и хорошо интегрированных карт
Н7. Но седьмая гармоника заключает в себе громадный потенциал как хорошего, так и
плохого. Начнем с людей, направивших творческий потенциал седьмой гармоники на
добрые дела, а затем перейдем в «плохую» область спектра.

Творческие артистические личности


Творческие артистические личности – не единственная категория людей с сильными
картами Н7, но на их примере можно уяснить смысл седьмой гармони, тогда как в жизни
многих других людей это остается скрытым под поверхностью событий.
Начнем с композитора Гектора
Берлиоза. Его карта Н7 чрезвычай-
но сильна (рис. 17): она содержит
большой крест, в который входят
все пять внешних планет, а также
Венера.
Включено также Солнце, находя-
щееся в соединении с Юпитером и
в оппозиции с Плутоном. Квадрату-
ры Венеры с Юпитером и Сатурна с
Ураном чрезвычайно тесны. Вклю-
чение Венеры существенно, потому
что именно Венера в карте Н7 в
наибольшей мере выражает роман-
тизм в обычном смысле и особенно
романтически любовь.
Рис. 17. Гектор Берлиоз. Карта Н7
Берлиоз – архетип романтического композитора, подобно тому как Моцарт – наиболее
сильный в пятой гармонике архетип классического композитора. Шоль пишет: «Роман-
тизм Берлиоза был врожденным. Его романтическая чувствительность проявилась в
детстве, когда он плакал, соприкоснувшись со строками Виргилия, и выражалась всю
жизнь в веренице любовных историй, многообразных и многочисленных даже для его
нации и его времени… Его романтической чертой была и любовь к необъятному… Еще
одна и очень существенная особенность Берлиоза – влияние литературы. Его сочине-
ния часто являются музыкальными воплощениями романтической поэзии... Наконец,
надо отметить романтический характер программ его инструментальных произведений
– схем воплощения тональных эмоций, возбуждаемых последовательностью событий и
сцен» [3].
Описав многочисленные романтические любовные истории Берлиоза, Шоль приходит к
заключению: «Эти романтические события, ... как может показаться, не относятся к де-
лу при обсуждении его как композитора, но жизнь и искусство Берлиоза были слиты во-
едино, и эти истории характеризуют его как истинного выразителя принципа экстреми-
стского романтизма, причем не в качестве правила, но по прямой реакции на чувство».
Это превосходное описание модели поведения по Н7 в противоположность поведению
типа Н5 – «по правилу». Ясно, что Берлиоз с его большим крестом в карте Н7 стремил-
ся прожить жизнь в соответствии с романтическими идеалами и выразить эти идеалы в
музыке; его музыкальное вдохновение было тесно связано с эмоциональными неуря-
дицами в немузыкальной жизни.
Наименее интегрированная в карте Н7 Берлиоза планета – Меркурий. Но Меркурий
очень хорошо интегрирован в его карте пятой гармоники, где эта планета находится в
точном соединении с Сатурном, в трине с Луной и в квадратуре с Венерой. Поэтому
ясно, что Берлиоз использовал эти способности Н5, чтобы привнести порядок и форму
в свою музыку. Крупнейшие представители искусства, видимо, должны быть сильны как
в пятой, так и в седьмой гармониках, и обе эти гармоники, как и девятую, к которой мы
перейдем в следующей главе, необходимо учитывать для понимания природы их твор-
чества.

30
Берлиоз – автор единственной известной мне музыкальной пьесы с семитактовым рит-
мом. Это «Танец прорицателей» в «Детстве Христа», дикий вихреобразный ритм кото-
рого хорошо выражает природу седьмой гармоники.

Художники
Многие художники имеют сильные карты Н7, и это определяет не столько стиль произ-
ведений, сколько силу воображения, воплощенную в содержании. Поэтому художники, у
которых семиричность выражена наиболее сильно, – не обязательно величайшие ху-
дожники, но в их произведениях наибо-
лее сильно выражена работа творческого
воображения.
Для примера возьмем Джеймса Энзора,
которого считают величайшим бельгий-
ским художником конца девятнадцатого –
начала двадцатого столетия. Энзор на-
вязчиво писал скелеты и черепа. Он ра-
ботал в изоляции и не принадлежал ни к
какой школе. Приведем выдержку из
Фейдоновской энциклопедии искусства
двадцатого столетия: «Гротесковость...
едкий юмор... Кажется, что паранойя, вы-
званная атаками критиков, объединилась
с несчастливым детством, чтобы напол-
нить ужасом и горечью многие его произ-
ведения... Он отождествлял себя с Хри-
стом: как и он, был осмеян и гоним» [4].
Рис. 18. Джеймс Энзор. Карта Н7

Карта Н7 Энзора содержит чрезвычайно сильные элементы (рис. 18). Солнце и Марс
находятся в очень тесной оппозиции с Нептуном на оси Асцендент – Десцендент и в
очень тесной квадратуре с Сатурном. Солнце, Нептун и Сатурн также в полуквадратуре
с Юпитером. Сатурн в соединении с Луной и Плутоном, тесно связанными с IC. Таким
образом, Сатурн, который в карте Н7 часто представляется планетой страдания, –
главная планета карты. В Т - квадратуре Солнце – Марс – Нептун – Сатурн виден вы-
ход Энзора в трансцендентность («он отождествлял себя с Христом») и ощущение пре-
пятствий и гонений, а в соединении Лу-
на – Плутон – Сатурн – неумолимость и
безжалостность фантазии, воплощен-
ной в красках.
При таких паттернах в карте Н4 это че-
ловек, ведущий битву с миром, воз-
можно, за корону мученика, тогда как
Энзор прожил жизнь отшельника. Если
бы это была карта Н5, она соответст-
вовала бы человеку, предстающему в
резком, колючем стиле, тогда как стиль
картин Энзора обычный и ничем особо
не отличается. Но поскольку это карта
Н7, ее содержание относится к вообра-
жению и фантазии.
Сальвадор Дали также имел сильную
карту Н7 (рис. 19).
Рис. 19. Сальвадор Дали. Карта Н7
По структуре она замечательно похожа на карту Энзора: здесь вместо Луны – Сатурна
– Плутона на IС видим Плутон на IС в оппозиции к Луне – Меркурию – Марсу, а вместо
Сатурна в квадратуре с Солнцем – Марсом – Нептуном и полуквадратуры с Юпитером
имеем Марс в квадратуре с Юпитером и Нептуном и секстиль с Сатурном и Ураном. Но

31
в карте Дали Марс является основной планетой, что соответствует сексуальной приро-
де многих фантазий Дали. Хью пишет [5], что Дали «использует воображение импотен-
ции и вины», а согласно Фейдоновской энциклопедии [6], некоторые картины Дали
«полностью осознаются как визуальные послания из человеческого подсознания». Но
особый блеск художественного стиля Дали больше связан с его картой Н5, чем с картой
Н7. В Н5 у него Солнце в трине с Луной, а Меркурий в тесном соединении с Ураном и в
оппозиции с Юпитером.

Писатели
Пример поэта с сильной картой Н7 – Руперт Брук. В карте Н7 Брука (рис.20) Солнце в
оппозиции к Марсу и Юпитеру, Юпи-
тер в трине к Меркурию и Венере.
И поэмы Брука отражают устремлен-
ность воображения к марсианской
энергии и юпитерианской витально-
сти, выраженную чарующим (венери-
анским) образом, хотя в «реальной
жизни» ему было трудно проявлять
эти качества. Но Солнце и Юпитер в
квадратуре с Сатурном, планетой
страданий и смерти. Соответственно,
в воображении Брука навязчиво при-
сутствует образ смерти, не только
смерти физической, но также гибели
юности, поэзии, идеализма, витально-
сти, любви.
Рис. 20. Руперт Брук. Карта Н7

Эта тема, намеченная в его ранней


поэме «Vanitas», вновь и вновь воз-
никает в последующих произведени-
ях, например, в его прекрасной по-
следней поэме «День, который я лю-
бил». В этой поэме, навеянной пер-
вой мировой войной, тема транс-
формируется в прославление гибели
в бою («Трубите в роги над богатым
урожаем смерти!»), и возможно,
смерть самого Брука (на военной
службе, но не в бою, а от болезней)
ускорилась под влиянием его мыс-
ленной устремленности к идеализи-
рованной смерти.

Рис. 21. Генри Миллер. Карта Н7

Седьмая гармоника также связана с сексуальной фантазией и эротикой, особенно при


значимом Марсе. Мы уже видели это в карте Н7 Сальвадора Дали. Другой пример –
Генри Миллер, произведения которого хорошо известны эротическим содержанием.
Карта Н7 Миллера (рис. 21) содержит пятикратное соединение Солнца, Луны, Марса,
Нептуна и Плутона, причем Марс в точном соединении с Плутоном.
Это хорошо передает поглощенность воображения Миллера собственной сексуально-
стью. Кроме того, Марс, Нептун и Плутон в оппозиции к Венере. Говорят, что Миллер
боялся женщин, и эта оппозиция передает его поглощенность идеей «борьбы полов».

32
Архитектор со своим видением
Совершенно иной тип творческого вдохновения можно видеть в карте Н7 Ле Корбюзье
(рис. 22) – архитектора, который более чем кто-либо причастен к крупномасштабному
массовому строительству и появлению современных жилищ в виде огромных каменных
башен, окруженных пустым зеленым про-
странством. Поэтому его можно считать
во многом ответственным за многие не-
счастья городской жизни двадцатого сто-
летия. Ле Корбюзье был вдохновлен
идеей создания Утопии путем расчистки
хаоса и неразберихи современного горо-
да и замены его структурами, в которых
люди будут вести упорядоченную жизнь
муравьев или термитов. Однажды, на-
блюдая сумятицу центрального Парижа,
он воскликнул: «Представьте, что весь
этот мусор, покрывающий сейчас землю,
как сухая короста, вычистят, увезут и за-
менят громадными светлыми кристалла-
ми из стекла высотой свыше 600 футов!»
[7].

Рис. 22. Ле Корбюзье. Карта Н7

Чтобы понять карту Н7 Ле Корбюзье, отметим, что соединения Солнце – Уран и Луна –
Плутон, а также секстиль к Сатурну перешли из радикальной карты. Но в карте Н7 со-
единения слились и с присоединившимся к ним Юпитером образовали чрезвычайно
мощную оппозицию Солнца – Урана к Луне – Плутону – Юпитеру. Между ними распола-
гается Сатурн, а также Меркурий в трине с Сатурном.
Карта показывает, что приложение Утопии ко всему остальному человечеству – резуль-
тат собственных внутренних проблем и фантастических представлений Ле Корбюзье о
себе. Он отличался высокой потребностью в театральной саморекламе (Солнце в тес-
ном соединении с Ураном в радикальном пятом доме) и вместе с тем сильной потреб-
ностью в уединении (Луна в тесном соединении с Плутоном в радикальном двенадца-
том доме). Эти две очень различные стороны его натуры встретились в Н7: он ищет
путь вдохновения, чтобы соединить их, путь ухода от людей через утверждение собст-
венной индивидуальности. Но как это сделать? Ответ заключен в Сатурне, соединяю-
щем планеты в радостной системе тринов и секстилей. В этом контексте Сатурн пере-
стает быть планетой страданий и превращается в планету ограничений, с радостью
наложенных и охотно принятых. Ле Корбюзье словно говорит: «Я заключу этих людей в
коробки, и это освободит меня от необходимости взаимодействовать с ними и заставит
их благоговеть перед моим блеском и оригинальностью». Такова природа Н7 или часть
природы Н7 в фантазии Ле Корбюзье. Структура Венера – Марс – Нептун еще более
усложняет картину.
Конечно, Ле Корбюзье вряд ли когда-либо сознательно рассуждал таким образом. В
отличие от Берлиоза, Энзора или Дали, он никогда не пытался эксплуатировать свое
подсознание и выносить результаты его работы на поверхность. Он работал на уровне
Н5, создавая формы и структуры. Но карта Н7 является ключом к неосознанным моти-
вам, лежащим в основе поведения таких людей.
Итак, на примере Ле Корбюзье видим, что карта Н7 может обнаруживать очень опасные
силы. Основная опасность, по-видимому, возникает, когда человек воспринимает побу-
ждение, исходящее от связей в карте Н7, как видение реальности. Если он применяет
это видение к себе и живет в соответствии с искаженной картиной реальности, то лю-
дям кажется, что он «живет в собственном мире», не связанном с реальным. Но если у
него хватит сил применить свое видение к реальному миру через собственное поведе-
ние, превращая фантазии в реальность, результаты могут быть поистине устрашаю-
щими.

33
Политики
Превращение фантазий в реальность особенно свойственно политикам, что видно при
рассмотрении их карт. Возможно, наиболее ярким примером является Адольф Гитлер,
чью карту Н7 (рис. 23) интерпретировал Чарльз Харвей: «В этой карте одновременно
просматриваются вдохновение идеей расширения Германской империи за счет увели-
чения военной мощи и железная дисциплина человека, ставшего почти не человеком в
своей способности к концентрированному самоконтролю и безжалостной целеустрем-
ленности» [8].
Другой пример – Ричард Никсон, экс-президент Соединенных Штатов. Карта Н7 Никсо-
на (рис. 24) намного сильнее других гармоник.
Корни его всепоглощающего стремления к личной власти лежат в тесной оппозиции в
радикальной карте между Меркурием, Марсом и Юпитером в четвертом доме и Плуто-
ном в десятом доме. В карте Н7 оппозиция Меркурий – Марс – Плутон еще видна (хотя
и слегка за пределами допустимого орбиса), но теперь она близка к оси Асцендент –
Десцендент, а Меркурий и Марс в со-
единении с Луной и Нептуном, которые
находятся в тесной оппозиции с Плуто-
ном. Плутон вблизи Десцендента в во-
ображении Никсона превращается в тех
людей, для которых «он недоступен», а
Луна – Нептун – Марс – Меркурий в его
воображении предстают ответственны-
ми за их враждебность, и он строит пла-
ны их поражения. Солнце в оппозиции к
Сатурну, видимо, показывает, что Ник-
соном владеет идея собственного стра-
дания. Итак, в карте Н7 видны корни па-
ранойи, приведшей к Уотергейтскому
скандалу и падению Никсона.

Рис. 23. Адольф Гитлер. Карта Н7


В карте Никсона, время рождения
которого известно достаточно точно,
нет, как у Гитлера, большой концен-
трации планет на оси МС – IС. Эта
ось в карте Н7, по-видимому, связана
с вдохновляющими человека целями,
которых он стремится достичь, а ось
Асцендент – Десцендент связана с
фантастическими представлениями
человека о настоящем и особенно –
о реальных взаимоотношениях с
людьми. Никсон, насколько известно,
не строил, как Гитлер, великих пла-
нов на будущее; фантазии больше
касались собственного места в мире
в настоящем.

Рис. 24. Ричард Никсон. Карта Н7

Убийцы
Наконец, убийцы и другие жестокие преступники часто имеют сильные карты Н7,
которые могут послужить ключом к пониманию работы их воображения, а следо-
вательно, мотивации преступлений. Пример крайней жестокости – Чарльз Уитмен,
берсерк, убивший в один день пятнадцать человек, в том числе жену и мать. Уитмен
имел исключительно сильную карту Н7 (рис. 25).

34
Доминирующая Т-квадратура Солнца, Юпитера, Меркурия и Сатурна показывает, что в
воображении Уитмен стремится к достижению личной славы путем контроля и управ-
ления своим мышлением. Но включение этих планет с Венерой и Ураном на Десцен-
денте показывает, что, стремясь к этой
цели, Уитмен очень зависит от женщин,
которые вносят в его жизнь приключения
и романтику и кажутся свободными от
сатурнианских уз. Такой паттерн, очевид-
но, ведет к сильнейшему эмоционально-
му стрессу и сложным взаимоотношени-
ям (любовь – ненависть) с женщинами,
включая, разумеется, жену и мать. Сама
по себе эта конфигурация не должна
приводить к убийству, но ее пересекает
оппозиция Марса с Нептуном – Плуто-
ном. Эта структура более характерна для
убийцы, и, вероятно, именно она явилась
«спусковым крючком», когда Уитмен «по-
терял разум».

Рис. 25. Чарльз Уитмен. Карта Н7

Выводы
На основании этих двух и других случаев можно сделать выводы по интерпретации ас-
пектов в карте Н7.
Соединения. Когда в карте Н7 две планеты в соединении, человек вдохновлен идеей
соединить их. Он может оказаться не способным сделать это в своем каждодневном
поведении, но эта идея имеет для него огромное эмоциональное значение, она овла-
девает им и движет его поступками. Человек удерживает эти чувства в себе (возможно,
частично похоронив в подсознании), но они могут по-разному проявляться в поведении.
Его посещают фантазии о связи между планетами в соединении (вернее, между сила-
ми, которые они представляют), он создает произведения искусства, отражающие эти
фантазии. В результате соединение планетарных принципов оказывается «посланием»
искусства. В его воображении создается романтическое представление о мире, объе-
диняющее эти планетарные силы и способное стать идеалом. Вдохновленный, он мо-
жет стремиться вдохновить других. В некоторых случаях (возможно, за счет силы в дру-
гих гармониках) он сможет воплотить свое видение в реальность. Результаты бывают
весьма внушительными и часто выглядят как «зло», поскольку не имеют корней в ре-
альности (нереальное видение накладывается на реальный мир).
Оппозиции. Когда две планеты в оппозиции в карте Н7, человек ищет вдохновения в
идее их соединения. Интерпретация та же, что выше, кроме того, что здесь больше
борьбы, стремления преодолеть недостаточность или неустанный поиск вдохновения.
Иногда ясно, что человек вдохновлен не идеей соединения планет, а идеей борьбы
между ними: он может рассматривать их как представителей сил добра и зла или света
и тьмы.
Квадратуры. Здесь еще больше борьбы за вдохновение, которая может привести к
великим творческим достижениям, но очень вероятно, что созданные произведения
искусства будут свидетельствовать об очень сильном эмоциональном конфликте и бес-
покойстве. Если в карте Н5 есть опасность навязчивого поведения, то в Н7 – опасность
маниакального поведения из-за взрыва романтического отчаяния.
Полуквадратуры. Сами по себе они могут быть незначимы, если не связаны с двумя
или более планетами в оппозиции или в квадратуре друг к другу. При такой связи пла-
нета в полуквадратуре с другими может представлять качество, которого (как ощущает
человек на основе фантастического видения) ему не хватает, которое он стремится в
себе развить и будет постоянно стараться включить в это видение.
Трины. Когда две планеты в трине в карте Н7, человек получает удовольствие и на-
слаждение от идеи их соединения. Таким образом, он может переместиться в вообра-
жаемый мир, реальность которого чисто субъективна. Вероятно, такие трины ведут к

35
внутренним снам наяву, а не к проявлению творческой активности, если трины не свя-
заны с оппозициями и другими «жесткими» аспектами, когда планета в трине (или сек-
стиле) может способствовать разрешению конфликта.
Секстили. Если две планеты в секстиле в карте Н7, человек ищет тип приятного вдох-
новения, связанный с трином.
Полусекстили и квинконсы. Аспекты, видимо, незначимы сами по себе, кроме случа-
ев, когда входят в более крупные структуры, показывая, как человек может объединить
«трудные» и «легкие» черты своей карты Н7 в единый паттерн вдохновения.
В общем, седьмая гармоника представляет динамическую силу вдохновения человека.
Если пятая гармоника представляет способность человека наложить на мир (и на себя)
создаваемые им самим порядок и структуру, то седьмая имеет дело с его способностью
наложить на мир (и на себя) смысл, имеющий эмоциональное значение для него само-
го. Многие люди никогда полностью не реализуют потенциал паттерна планетарных сил
Н7. Он может вести к снам наяву и фантазиям и подсознательно влиять на поведение
человека, но творческий потенциал его остается непознанным и неиспользованным. Но
когда вся мощь седьмой гармоники «спускается с привязи», это ведет либо к диким
разрушениям, либо к огромным творческим достижениям. Вместе с пятой гармоникой
седьмая гармоника представляет способность человека к творчеству – к изобретению
собственной версии реальности.

Глава 7. Карта девятой гармоники


Девять не простое число, 9 = 3x3. Карта Н4 – карта чистой двоичности человека, так и
карта Н9 – карта его чистой троичности. В понимании астрологов число три всегда свя-
зывалось с такими качествами, как удовольствие, наслаждение, гармония, поэтому спо-
собность человека к развитию этих качеств можно видеть из карты Н9.
Но надо понять, что число девять представляет более чистую или более рафинирован-
ную троичность, чем та, которую обычно наблюдают астрологи. Способность человека
испытывать удовольствие и наслаждение отражается в карте третьей гармоники, где
трины радикальной карты предстают в виде соединения. Карта же девятой гармоники
отражает 3x3, т.е. «удовольствие в удовольствии». Она представляет тип более глубо-
кого удовольствия, его труднее ощутить полно, но оно приносит ощущение большего
совершенства. Можно по-разному описать это состояние. Для меня наиболее подходя-
щими кажутся слова «радость, счастье и мир». Если планеты, связанные между собой в
карте Н4, находятся в состоянии борьбы, то связанные в карте Н9 – в мире между со-
бой, потому что приносят друг другу радость и счастье.
Карта Н9 показывает способность человека к радости и счастью, которые возникают из
мира с собой и окружающими. Но поскольку это неразделимо, карта показывает и спо-
собность человека распространять радость и счастье на окружающих.
Пример – Морис Эсканд, директор Комеди Франсез. Гоклен пишет о нем: «Он руково-
дил славным театром с великим тактом, учтивостью, дипломатичностью и эффективно-
стью. До конца жизни Эсканд страдал от рака, но никогда не показывал свою боль, про-
являя «героизм без суеты»... Эсканд завоевал восхищение и любовь товарищей-
актеров, и рассказывают, что после встречи с ним в Англии Елизавета II сказала: «Я
только что видела величайшую редкость. Счастливого человека». Эсканд обладал та-
лантом быть счастливым и распространять счастье. Возможно, это главное, что он ос-
тавил в наследство» [1].
Как и можно было ожидать, у Эсканда чрезвычайно сильная карта Н9 (рис. 26) со всеми
десятью планетами, связанными в единую структуру. Но тесная оппозиция между
Солнцем – Венерой и Меркурием – Марсом на оси МС – IС показывает, что Эсканд не
получал счастья без борьбы. Счастье было в большей мере целью, за которую он сра-
жался, чем спонтанным состоянием. Тем не менее, его способность быть счастливым
была значительно выше средней.

36
Счастье и поиск счастья – простая, или мирская интерпретация девятой гармоники. Но
очень многое свидетельствует о том, что девятую гармонику можно интерпретировать
гораздо глубже. Ибо что приносит счастье? Чтобы быть счастливым и радостным, че-
ловеку надо быть в мире с собой и ок-
ружающими. В четвертой гармонике он
находится в состоянии войны с миром;
в пятой он пытается наложить на мир
свой собственный порядок и структуру;
в седьмой он пытается наложить на
мир свое фантастическое представле-
ние о нем. В девятой же гармонике че-
ловек принимает мир таким, каков он
есть. Ему известно, что представляет
собой мир, и он не пытается сделать
его другим. И еще человек принимает
сознание ограниченности своего зна-
ния. В наиболее глубоком смысле де-
вятая гармоника имеет дело со знани-
ем, пониманием и правдой.

Рис. 26. Морис Эсканд. Карта Н9


Более того, чтобы быть в мире с собой, человек должен принять свое место в мире, как
бы оно ни было незначительно. Высокомерие и самоутверждение предыдущих гармо-
ник уступают место смирению. Девять – число не человека, а Космоса. В сфере этого
числа человек занимает свое место в космической схеме.

Психические силы
Знание несет с собой силу. Если человек владеет истинным пониманием мира, он про-
являет в нем силу. Каждая из гармоник обладает своим собственным типом силы, но
девять, видимо, наиболее мощное из рассмотренных чисел, несмотря на то, что сила
его по своему существу не наступательная.
Поистине удивительно, насколько выражена тенденция к сильным картам Н9 у религи-
озных деятелей, мистиков, людей, обладающих способностью ясновидения, лечения и
других проявлений психической энергии.
Примером может служить Рудольф
Штейнер – великий духовный лидер и
основатель антропософии, карта Н9 ко-
торого (рис. 27) описывалась Сюзанной
Лилли-Харвей [2]. Приведенное в конце
статьи Лилли-Харвей высказывание
Штейнера о знании – прекрасное опре-
деление истинного знания, относящегося
к девятой гармонике: «Знание, направ-
ленное только на расширение личного
обучения и накопление личного богатст-
ва, уводит вас с основного пути. Но зна-
ние, направленное на развитие процесса
облагораживания человека и космическо-
го развития, продвинет вас вперед» [3].
Рис. 27. Рудольф Штейнер. Кар-
та Н9

И Рудольф Штейнер, подобно Гете, которым он восхищался, – замечательный пример


человека, сильного во всех картах гармоник.
Но карта девятой гармоники, безусловно, самая сильная. Она содержит шестикратное
соединение Сатурна, Марса, Меркурия, Луны, Плутона и Нептуна, сгруппированное во-
круг очень тесного соединения Луны, Меркурия и Плутона. Это одно из наиболее мощ-
ных соединений, которые я наблюдал в картах гармоник, и можно сделать вывод, что

37
именно соединение этих шести планет в гармонике знания дало Штейнеру его мистиче-
скую силу и способность проникновения в космическую и человеческую правду. Истины,
выявленные Штейнером, поистине вселенски (нептуниански) многообразны, но квадра-
тура Уран – Нептун показывает усилия, прилагавшиеся Штейнером, чтобы сделать их
доступными отдельному человеку.
Однако в карте есть нерешенная проблема. Соединение Солнце – Юпитер показывает,
что Штейнер воспринимал себя как духовного учителя и лидера, и я считаю, что именно
это соединение дало возможность Штейнеру открыть миру истины, которые, по его
словам, ранее были известны посвященным, но держались в секрете. Все же отсутст-
вие интеграции между соединением Солнца и мощным соединением Луны обнаружи-
вает дилемму, которая, кажется, до сих пор не разрешена движением, основанным
Штейнером. Почитаем ли мы человека, выявившего для нас эти истины? Или же мы
почитаем саму истину, лишь посланцем которой он являлся?
Теперь взглянем на карту Н9 Эдгара Кейса (рис. 28), которого Окен [4] считал «круп-
нейшим западным пророком, прорицателем и целителем двадцатого столетия».
Кластер из пяти планет вблизи оси
Асцендент – Десцендент (Меркурий –
Сатурн – Уран в оппозиции к Луне -
Марсу, оппозиция к Марсу точная) по-
казывает чрезвычайную силу Н9, ко-
торую Кейс мог направлять вовне для
лечения. Но Солнце входит в эту
структуру только через квинконс с
Меркурием, видимо, не имеющий
большого значения, и это показывает,
что Кейс лично не участвовал в этом
процессе. Он считал себя каналом
для космической энергии.

Рис. 28. Эдгар Кейс. Карта Н9

У Ури Геллера, который может сгибать металлическую ленту с помощью психической


энергии, паттерн девятой гармоники очень похож на паттерн Кейса с тем же соедине-
нием Меркурий – Сатурн на Асценденте и Луной, близкой к Десценденту (рис. 29).

Но в карте Геллера Солнце вклю-


чено, и это показывает, что он в
большей мере, чем Кейс, стре-
мится к личностному участию в
своих психических действиях.
Особая природа достижений Гел-
лера хорошо видна из точной оп-
позиции между Сатурном на Ас-
ценденте и Юпитером на Десцен-
денте, а также из тесной оппози-
ции Меркурий – Луна: путем
управления и направления своей
психической энергии с помощью
энергии мысли Геллер делает
внешние объекты гибкими и сво-
бодными от ограничений.
Рис. 29. Ури Геллер. Карта Н9

38
Однако близкое сходство между картами
Н9 Геллера и Кейса оставляет мало со-
мнения, что Геллер мог бы, если бы захо-
тел, иметь успех в качестве целителя, а
Кейс – гнуть металл. Различия между ними
надо искать в радикальных картах и других
картах гармоник.
Другой замечательный случай – святая
Бернадетта из Лурда. Ее карта Н9 (рис. 30)
содержит очень точную Т-квадратуру Луны
(в соединении с Юпитером), Марса и Ура-
на, которая показывает ее открытость не-
ожиданным и поразительным откровениям
психической или сверхъестественной при-
роды. Такие же тесные полуквадратуры с
Меркурием показывают ее решимость пе-
редать эти откровения другим.
Рис. 30. Святая Бернадетта из Лурда. Карта Н9

У всех этих людей, обладающих психической силой, особенно значимо положение Луны
в карте Н9. Можно видеть, что именно Луна в карте Н9 приводит людей в соприкосно-
вение со скрытыми силами, о которых дру-
гие не имеют понятия.
Несколько иной случай – Сатья Саи Баба,
индийский чудотворец. В его радикальной
карте Солнце и Венера (вместе с Сатур-
ном) на Асценденте, но в карте Н9 (рис. 31)
они также в соединении с Юпитером, в
трине с Нептуном и в секстиле с Меркури-
ем и связаны в единый паттерн с другими
планетами.
В этом случае видна чистая радостная
уверенность в себе Солнца, Венеры и
Юпитера на Асценденте в Н9, позволяю-
щая Саи Баба реализовать свою божест-
венную природу. Однако Луна все же силь-
на благодаря полуквадратурам с Нептуном
и Меркурием и трину с Ураном.

Рис. 31. Сатья Саи Баба. Карта Н9


Таким образом, карта Н9 может показать, способен ли человек развить психические
силы. Но для людей с недостатком этих сил (или чувствующих их недостаток) интер-
претация карты Н9 может оказаться трудной. В особенности это относится к картам вы-
дающихся людей, о которых известны именно их активные достижения, а не состояния
пассивного наслаждения. Девятая гармоника связана, как было сказано, со способно-
стью человека к радости и счастью. Но радость и счастье – вещи неуловимые, и цель,
которую активно преследует человек, скорее окажется целью четвертой (победа), пятой
(порядок) или седьмой (вдохновение) гармоник, чем целью девятой (радость) гармони-
ки.
Поэтому трудно полностью согласиться с утверждением Джона Эдди, что карта Н9
представляет «идеал, который должен быть реализован» и что она «так относится к
радикальной карте, как фрукт к дереву» [5]. Идеал или цель, к которой человек стре-
мится, и результат труда его жизни зачастую лучше видны из карт других гармоник.
Тем не менее карта Н9 действительно характеризует тип идеала, наивысшую цель, к
которой человек может стремиться, цель, которая приведет его к высшей радости, миру
и пониманию. Но чтобы достичь этой цели, человек должен прекратить неустанную

39
борьбу, связанную с другими гармониками, и «открыть себя миру» более пассивным
образом. В этом отношении астрологическое понимание карты Н9 очень важно.
Не могу и полностью принять традиционный индийский взгляд, что карта Н9 (Навамса)
является картой брачного партнера [6]. Однако девятая гармоника четко связана не
только с личной способностью человека к радости, но и к способности его распростра-
нять радость на окружающих. Поэтому карта Н9 может дать ключ к определению типа
партнера, которому данный человек способен принести наибольшее счастье и получить
максимальное счастье в ответ. Таким образом, карта Н9 может сообщить кое-что об
идеальном брачном партнере.

Стремление к просветлению
Доктор Альберт Швейцер имеет сильную
карту Н9 (рис. 32). Значимые ее элемен-
ты содержатся уже в радикальной карте:
точное соединение Солнце – Меркурий и
очень точная Т-квадратура Сатурна,
Урана и Марса. В карте Н9 эти две кон-
фигурации и Венера соединяются, так
что Солнце (около Десцендента) оказы-
вается в соединении с Меркурием, Ве-
нерой и Ураном, в оппозиции к Сатурну
и в квадратуре с Марсом. Это показыва-
ет, что Швейцер может получать радость
и удовлетворение, действуя вне сил ра-
дикальной Т-квадратуры по образу де-
вятой гармоники, т.е. посвящая себя ду-
ховному развитию и служению челове-
честву.
Рис. 32. Альберт Швейцер. Карта Н9

Карл Густав Юнг также имел сильную карту Н9 (рис. 33).

Солнце близко к квадратуре с Непту-


ном в радикальной карте, но в карте
Н9 Солнце и Нептун вместе с Мерку-
рием, Юпитером, Сатурном и Плуто-
ном образуют большой крест. Вклю-
чение в паттерн Солнца с четырьмя
из пяти внешних планет показывает
способность Юнга к глубокому и уни-
версальному пониманию состояния
человека, а включение Меркурия по-
казывает способность выражать это
понимание словами и передавать его
другим.

Рис. 33. Карл Густав Юнг. Карта Н9

В карте Швейцера, как и в карте Юнга, значимость Солнца выше, чем Луны. Луна в кар-
те Н9, как уже сказано, связана с психическими силами; Солнце не несет этого значе-
ния, а больше связано с ростом личной просветленности и понимания. Солнце в со-
единении с Юпитером, как и в карте Рудольфа Штейнера, показывает, что Юнг воспри-
нимал себя учителем и просветителем. Но поскольку Солнце и в соединении с Сатур-
ном, Юнг также чувствовал, что должен приземлить свое учительство и иметь дело с
мирскими деталями человеческой жизни, страданиями, а также с реальностью межлич-
ностных отношений.

40
У Юнга, как и у Швейцера, значимы оппозиции и квадратуры. Эти «жесткие» аспекты
вносят элемент двоичности в чистую троичность девятой гармоники и указывают на
борьбу за достижение просветления. С другой стороны, Рудольф Штейнер, обладаю-
щий мощным соединением в Н9, легко достигает духовного развития, его борьба раз-
вертывается в иных гармониках, а не в девятой.

Творческие артистические личности


Рассмотрим карты девятой гармоники творческих артистических личностей. В преды-
дущей главе было сказано, что пятая и седьмая гармоники представляют творчество в
смысле изобретательства, способности найти новую версию реальности. Но и девятая
гармоника играет роль в творчестве. Она представляет способность человека погру-
зиться в свое окружение и извлечь из него качества девятой гармоники – радости, мира
и понимания, с тем, чтобы потом иметь возможность передать эти качества друзьям
через процесс «ре-творчества». Артист, основная сила которого в девятой гармонике,
действует как канал для сил, которые он находит вне себя, а не создает реальность
заново в своем воображении.
Кроме того, девятая гармоника имеет дело с привнесением счастья в жизнь других лю-
дей, поэтому артист, работающий по девятой гармонике, может казаться более легким
по тону, более связанным с удовольствием или даже с развлечением по сравнению
с теми, кто действует по пятой и седьмой гармоникам. Артист, пытающийся поразить
мир грандиозностью своего видения и оригинальностью воображения или стиля, по
всей вероятности, извлекает свою силу из пятой и седьмой гармоник. Практически, од-
нако, нет полностью четко определенных людей пятой, седьмой или девятой гармоник:
каждый имеет некоторую силу во всех гармониках, и их влияние находится в непрерыв-
ном взаимодействии. Для оценки артиста, как и любого другого человека, необходимо
рассмотреть все гармоники вместе.
Художник с величайшей силой в девятой
гармонике – пейзажист Камилл Коро. Его
карта Н9 (рис. 34) содержит большой трин
Венеры – Юпитера, Урана и Плутона, причем
Венера – Юпитер в оппозиции к Нептуну.
Кроме того, Солнце в трине с Меркурием,
который находится в соединении с Венерой,
так что Венера является главной планетой
карты. Коро на протяжении всей жизни бо-
ролся за воссоздание в красках красоты того,
что представало перед ним:
«Свойства его картин были обязаны прямому
контакту его с природой, видению света, по-
ниманию значения цветотона, ощущению
структуры и чувству атмосферы» [7].

Рис. 34. Камилл Коро. Карта Н9

«Он не позволял реализму встать на пути неуловимой поэзии и красоты, через правду
стремился к недосягаемому. Перед смертью он признался: «Кажется, я никогда не нау-
чусь писать небо. То, что передо мной, – значительно прекрасней, глубже, прозрачнее»
[8].
Убежденность в невозможности перевести небесную красоту в земные краски хорошо
передается оппозицией Венеры – Юпитера к Сатурну в карте Н9.
Чарльз Диккенс – пример писателя, исключительно сильного в девятой гармонике. Его
карта Н9 (рис. 35) содержит сложный паттерн планет, в котором доминируют трины и
секстили, но есть и точная оппозиция Венера – Юпитер.

41
Диккенс, подобно Коро, стремился
точно передать видимое, и его моти-
вом, более непосредственным, чем у
Коро, было желание внести счастье в
жизнь других людей. Современный
критик писал: «Никто не думал о мис-
тере Диккенсе в первую очередь как
о писателе. Он через свои книги сра-
зу становился другом, был близок
всем людям доброго характера и
широкого сердца. То, что он делал
для нас, не есть явление чисто лите-
ратурное; это человек высокой гу-
манности, который просто использо-
вал литературу как средство войти в
контакт с людьми» [9].

Рис. 35. Чарльз Диккенс. Карта Н9

Диккенс сказал о себе: «Я всегда очень верил бедным. Всегда делал, что только мог,
чтобы представить их богатым в благоприятном свете. Надеюсь, не перестану до самой
смерти доказывать, что они столь счастливы и столь умны, насколько позволяют усло-
вия их жизни» [10].
Желание облегчить страдания других хорошо видно из оппозиции Луны к Сатурну,
близкой в карте Н9 Диккенса как к оси Асцендент – Десцендент, так и к оси МС – IС.

Запутанный паттерн
Наконец, рассмотрим совсем особый случай – карту Н9 актера Питера Селлерса
(рис. 36).
В ней очень много связей: в самом деле, имеются два отдельных больших трина (Луна
– Меркурий – Венера и Марс – Сатурн – Уран), явно дающие Селлерсу способность ис-
пытывать большую радость. Но большие трины направлены в противоположные сторо-
ны, как в звезде Давида, и при пересечении образуют четыре оппозиции: Солнце – Плу-
тон, Луна – Уран, Венера – Сатурн, Юпитер – Нептун. Если допустить более широкие
орбисы, Меркурий окажется в оппозиции к Марсу, и все десять планет в пяти различных
оппозициях.
Таким образом, общее впечатление от этой карты – запутанность и отсутствие направ-
ленности, и такое же впечатление от биографии Селлерса. Он не был слаб в девятой
гармонике, знал, что такое счастье,
но не знал, где его найти: «С ранне-
го возраста религия завораживала
Питера Селлерса, озадачивала и
преследовала в течение многих
лет» [11]. Он увлекался церковью,
спиритизмом (возможно, обладал
повышенной психической энергией),
но все это ненадолго. В основном
он искал счастья, воплощаясь в об-
разы других людей. Его большая
восприимчивость к качествам дру-
гих людей, видимо, передается
большим трином Луны, Меркурия и
Венеры.

Рис. 36. Питер Селлерс. Карта Н9

42
Выводы
На основе этих и других случаев можно сделать некоторые заключения по интерпрета-
ции аспектов в карте Н9.
Соединения. Когда две планеты в соединении в карте Н9, человек способен испыты-
вать радость, мир и счастье во взаимоотношении этих двух планетарных принципов,
проявляющихся в его личности и во внешнем мире. Испытывая радость и счастье, он
распространяет их на других людей.
Радость и счастье возникают от понимания истинного взаимодействия между этими
планетарными принципами. Это понимание и восприимчивость могут давать психиче-
скую силу, особенно при участии Луны, порождать и артистическую деятельность, на-
правленную на распространение счастья путем воссоздания правды и красоты, види-
мых в мире, а не создания новой реальности в собственном воображении. В зависимо-
сти от природы участвующих планет девятая гармоника может быть связана с религи-
озной верой и спиритизмом, а также с невинностью и смирением.
Оппозиции. Когда две планеты в оппозиции в карте Н9, человек стремится к радости и
миру как результату сближения этих планет. Интерпретация та же, что выше, с той раз-
ницей, что счастье достигается в результате усилий, а не возникает спонтанно. Иногда
одна из планет экстернализуется и представляет тип счастья и удовлетворения, кото-
рые человек надеется передать другим через действие другой планеты.
Квадратуры. Здесь ощущение борьбы еще сильнее. Квадратуры в карте Н9 показы-
вают, что человек активно сражается за определенный тип счастья, веры или просвет-
ленности, иногда они могут быть связаны с неожиданными духовными откровениями.
Полуквадратуры. Если полуквадратуры не связаны с двумя или более планетами,
находящимися в оппозиции или в квадратуре друг к другу, они могут быть незначимы.
Если же такая связь есть, планета в полуквадратуре к другим планетам может пред-
ставлять качество, нехватку которого чувствует человек, ищущий просветленности. Он
постоянно стремится присоединить это качество к качествам других планет, чтобы это
помогло в его поиске.
Трины. Трины представляют чрезвычайно чистый тип удовольствия, которое в зависи-
мости от участвующих планет может быть названо экстазом, блаженством или безмя-
тежностью. На практике, однако, трудно различить интерпретацию трина и соединения.
Секстили. Когда две планеты в секстиле в карте Н9, человек стремится к реализации
чистого блаженства, представляемого трином.
Полусекстили и квинконсы. Сами по себе они не значимы, если не являются дета-
лями более крупных паттернов, показывая, как человек может связать «трудные» и
«легкие» черты карты Н9 в единый паттерн просветленности.
Для обычного человека, не обладающего психической силой и способностью испыты-
вать мистическую радость или, может быть, не готового узнать, что владеет этой спо-
собностью, лучший способ интерпретировать карту Н9 – рассматривать ее как ключ для
нахождения пути человека к счастью. Проблема в том, что девятая гармоника выглядит
удаляющейся: некоторые люди не реализуют всех возможностей карты Н9 почти
вплоть до смерти, а другие (возможно, огромное большинство) никогда полностью их не
реализуют. Например, в карте Н9 Ричарда Никсона видим аспекты, словно не имеющие
отношения к его личности, как будто он никогда и не учился жить по типу девятой гар-
моники. Но люди хотят счастья, даже если не знают, как его найти, и для тех, кто хочет
это узнать, карта Н9 имеет колоссальное значение.
Но ясно, что девятая гармоника простирается дальше этого, возможно, в области, кото-
рые трудно выразить словами. В самом деле, при исследовании девятой гармоники я
испытывал сильное волнение и трепет, словно ступал на священную землю и кружил у
границы великих тайн мироздания. Чувствую, что сделал всего несколько неуверенных
шагов к центру таинства, но надеюсь, эта книга вдохновит астрологов на дальнейшие
исследования, и в соответствии с истинным духом девятой гармоники они поделятся с
миром своими открытиями.

43
Глава 8. Общие советы по интерпретации
В предыдущих четырех главах были приведены примеры карт гармоник без подробного
анализа. В этой главе, прежде чем перейти к описанию аспектов между парами планет,
рассмотрим несколько общих принципов анализа и интерпретации карт гармоник. Бу-
дем исходить из того, что астролог не просто интересуется интерпретацией карт гармо-
ник как таковых (как это было в главах 4–7), но стремится к интеграции этой информа-
ции в общем описании личности человека.

Использование радикальной карты


Первое и, наверное, самое важное: карту гармоники всегда следует интерпретировать
на фоне радикальной карты (карты рождения). Радикальную карту интерпретируют в
первую очередь, карта гармоники несет лишь дополнительную информацию, которая
должна скорее встраиваться в картину, получаемую из радикальной карты, чем давать
полностью новую картину личности субъекта. Планеты в карте гармоники – это все те
же планеты радикальной карты, и их истинное положение на небе (по знаку и дому) то
же, что в радикальной карте, поэтому, рассматривая карту гармоники, надо постоянно
держать рядом радикальную карту и сравнивать их между собой.
В радикальной карте особенно важно отметить тесные аспекты и неаспектированные
планеты.
Тесные аспекты. Если аспект в радикальной карте очень близок к точному, он будет
повторяться в ряде карт гармоник. Например, у теннисиста Джона Макенроя в ради-
кальной карте тесная оппозиция Марс – Плутон. Она повторяется во всех картах гармо-
ник и в каждом случае взаимодействует с различными планетами: в карте Н4 Юпитер в
соединении с Марсом – Плутоном; в карте Н5 Венера в соединении с Марсом и в квад-
ратуре с Плутоном; в карте Н7 Луна в полуквадратуре с Марсом и Плутоном; в карте Н9
Меркурий в трине с Марсом и в квинконсе с Плутоном. Видно, что интерпретация этого
аспекта имеет центральное значение для понимания личности Макенроя. Начать надо
с интерпретации его в радикальной карте: Марс в соединении с Луной в Близнецах в
восьмом доме, тесная квадратура с Плутоном (в оппозиции к Солнцу – Меркурию, в
квадратуре к Юпитеру, в трине к Сатурну) в Деве в одиннадцатом доме. Поняв это,
можно двигаться дальше и рассмотреть, как квадратура Марс – Плутон связана с дру-
гими планетами в картах гармоник.
Иногда свойство, повторяющееся в картах гармоник, определяется не единственным
аспектом, а конфигурацией аспектов в радикальной карте. Например, у Бобби Фишера,
чемпиона по шахматам, в радикальной карте очень тесный большой трин Марса, Урана
и Нептуна, повторяющийся во всех картах гармоник и связанный с различными плане-
тами в каждой гармонике: в карте Н4 Луна в соединении с Марсом, в трине с Ураном и
Нептуном; в карте Н5 Солнце в соединении с Ураном, трине с Марсом и Нептуном; в
карте Н7 Плутон в квадратуре с Ураном, в полусекстиле с Нептуном и в квинконсе с
Марсом; в карте Н9 Меркурий в трине с Марсом, Ураном и Нептуном. И опять мы долж-
ны интерпретировать большой трин в радикальной карте (Марс в Водолее на десцен-
денте в оппозиции к Плутону, в трине с Ураном в Близнецах в одиннадцатом доме,
в трине с Нептуном в Весах в третьем доме), а затем уже учесть дополнительную ин-
формацию из карт гармоник.
Неаспектированные планеты. Как показал Джеффри Дин [1], неаспектированная
планета в радикальной карте может представлять чрезвычайно мощную силу личности.
Но поскольку у этой планеты в радикальной карте нет связей с другими планетами, на-
до рассмотреть карты гармоник, чтобы понять, как человек встраивает планету в свою
личность. Например, у Элеоноры Дюзе, чьи радикальную карту и карты гармоник рас-
смотрим в главе 12, Марс не аспектирован в радикальной карте и слабо аспектирован в
карте Н4. Но в карте Н5 Марс в квадратуре с Плутоном, в секстиле с Луной и в полу-
квадратуре с Солнцем, Юпитером и Ураном, поэтому ее Марс имеет особенно сильно
выраженное качество пятой гармоники, так как Н5 – первая гармоника, в которой он ин-
тегрирован с другими планетами.
Это относится не только к неаспектированным, но и к слабо аспектированным плане-
там, например, планетам лишь с одним аспектом в радикальной карте, причем не очень

44
сильным, таким как неточный секстиль и квинконс, а также к неаспектированным дуэтам
– парам планет в радикальной карте, связанных между собой, но не связанных с други-
ми планетами. Карты гармоник могут часто показывать, как эти неаспектированные ду-
эты связаны с другими планетами. Иногда видно, как два таких отдельных дуэта или
более крупные группировки сходятся вместе в отдельной карте гармоники. Например, в
радикальной карте Ле Корбюзье Солнце в соединении с Ураном и Луна в соединении с
Плутоном, а в карте Н7 обе эти группировки объединяются в группу аспектов (Солнце –
Уран в оппозиции к Луне – Плутону), связанную также с Юпитером и Сатурном.

Паттерны аспектов в картах гармоник


В карте гармоники важно находить паттерны аспектов – группы из трех и более планет,
связанных аспектами в систему. Такие паттерны, или конфигурации, могут быть раз-
личных типов. Например, если в группе только три планеты, они могут быть связаны в
тройное соединение, в соединение и две оппозиции, в Т-квадратуру, в большой трин, в
квадратуру и две полуквадратуры и т.д. Если в группе более трех планет, число типов
соединений значительно возрастает.
Искусство интерпретации карт гармоник, по-моему, в значительной мере есть искусство
идентификации этих конфигураций и интерпретации их как целого. Нет необходимости
интерпретировать каждый аспект в карте гармоники. В самом деле, отдельный аспект в
ней может быть не очень важным, если он не связан с другими аспектами. Но конфигу-
рация, связывающая воедино большое число аспектов, – большая сила, показывающая
способность человека интегрировать эти планетарные силы по типу данной гармоники.
Принцип пятиричности гораздо важнее для человека с большим числом связанных ас-
пектов в карте Н5, чем для человека, у которого таких аспектов очень мало.
Природа интеграции, конечно, будет зависеть от того, какие именно планеты входят в
паттерн, и от типа образуемых ими аспектов. Если три планеты в карте Н5 в соедине-
нии, их взаимодействие будет иметь природу чистой пятиричности. Т-квадратура – бо-
лее напряженное соотношение, в котором планеты «стремятся к пятиричности», а если
они в большом трине, то находят «удовольствие от пятиричности».
Возьмем, например, карту Н9 Карла Густава Юнга (см. рис. 33). В этой карт секстиль
Марс – Уран, видимо, можно проигнорировать, – он не связан с другими аспектами.
«Широкое» соединение Уран – Плутон и квинконс Венера – Сатурн, хотя и тесный, так-
же относительно не значимы. Но большой крест, включающий Солнце, Юпитер, Сатурн,
Меркурий, Нептун и Плутон, очень мощный и дает возможность сразу сделать вывод,
что «стремление к девятиричности», т. е. к просветлению, миру и счастью – централь-
ная черта личности Юнга. Чтобы понять большой крест, важно рассматривать его в це-
лом, а не как ряд несвязанных аспектов. Это сложная конфигурация, поэтому интерпре-
тация ее может оказаться затруднительной и выполнять ее придется по стадиям. Мож-
но, например, начать с тройного соединения Солнца, Юпитера и Сатурна, затем рас-
смотреть оппозицию между этими планетами и Меркурием и, наконец, квадратуры к
Нептуну и Плутону. При этом следует все время учитывать положения планет в знаках
и домах в радикальной карте и то, какие аспекты в большом кресте перешли из нее.
В результате достигнем полного понимания девятиричности в личности Юнга.

Тесные аспекты в картах гармоник


Чем ближе аспект к точному, тем сильнее его влияние. Поэтому в картах гармоник, как
и в радикальной карте, очень важно отметить тесные аспекты. Очень удобно изобра-
жать их двойными линиями, как рекомендуется в главе 3. Тесный аспект часто оказы-
вает принуждающее действие, даже если он не связан с другими аспектами в конфигу-
рации. Например, карта Н4 Уинстона Черчилля (см. рис. 3) содержит тесные квадрату-
ры Солнца с Ураном и Луны с Венерой, видимо, оказывающие основное влияние на его
личность, хотя ни одна из них не входит в конфигурацию.
Если тесный аспект – часть конфигурации, он еще важнее. Взглянув снова на карту Н9
Юнга, видим, что наиболее тесный аспект в большом кресте – оппозиция Меркурия к
Юпитеру. И это наиболее сильный, или наиболее принудительный аспект в «стремле-
нии Юнга к девятиричности». В главе 10 дана следующая интерпретация для Меркурия
– Н9 – Юпитера: «Наслаждение непредубежденностью своего мышления, свободой от
ограничивающих стереотипов, способностью распространять доброжелательность при

45
общении». Поскольку в карте Н9 Меркурий находится в оппозиции к Юпитеру, Юнг
стремится к этому типу наслаждения. Эта интерпретация, которая может потребовать
модификации с учетом положений Меркурия и Юпитера в знаках и домах (а в ради-
кальной карте Юнга Меркурий в Раке в шестом доме, Юпитер в Весах в восьмом доме),
в этом случае становится центральной в анализе большого креста в карте Н9 Юнга.
Иногда может встретиться конфигурация, состоящая полностью из тесных аспектов.
Примерами являются Т-квадратура из тесных аспектов Солнца, Меркурия и Венеры в
карте Н5 Барри Хемфри (см. рис. 13) и Т-квадратура из тесных аспектов Луны, Марса и
Урана, связанных также в тесные полуквадратуры к Меркурию в карте Н9 Святой Бер-
надетты из Лурда (см. рис. 30). Такие конфигурации чрезвычайно мощны, и обычно их
влияние ясно и сильно выражено в поведении субъекта (когда в карте одной из гармо-
ник присутствует тесная конфигурация, доминирует тип поведения, связанный с этой
гармоникой).

Центральные планеты
Иногда карта гармоники содержит две или более конфигураций, связанных между со-
бой одной планетой, являющейся частью всех этих конфигураций. Эту планету можно
рассматривать как центральную планету карты. Часто она выглядит как доминирующая
.
сила, которая действует по типу поведения, представленного данной картой. Мы виде-
ли несколько таких примеров в главах 4–7; один из них – Марс в карте Н7 Сальвадора
Дали (см. рис. 19), связывающий воедино соединение Марс – Луна – Меркурий,
Т-квадратуру Марс – Юпитер – Нептун и секстили Марс – Сатурн – Уран. Марс в карте
Н7, по-видимому, связан с эротической фантазией, и, действительно, – это домини-
рующая черта в мире воображения Дали.

Планеты вблизи кардинальных точек


Если время рождения известно достаточно точно, целесообразно отметить планеты,
расположенные близко к кардинальным точкам в карте гармоники, поскольку такие пла-
неты, видимо, играют более существенную и заметную роль в реакции человека на
число гармоники, чем другие планеты. Так, оппозиция между планетами на оси Асцен-
дент – Десцендент или на оси МС – IC, как, например, оппозиция между Солнцем –
Меркурием – Марсом и Юпитером – Ураном на оси Асцендент – Десцендент карты Н5
Моцарта (см. рис. 10), часто выглядит особенно сильной. Интерпретация планет в кар-
динальных точках карт гармоник будет рассмотрена в главе 11.

Аспекты между планетами


В главе 10 предлагается интерпретация аспектов между парами планет в каждой из
четырех гармоник: Н4, Н5, Н7 и Н9. Но это надо рассматривать лишь как начало интер-
претации. Последовательность интерпретации конкретного аспекта в данной карте гар-
моники зависит, во-первых, от других планет, с которыми он связан в конфигурации ас-
пектов, и, во-вторых, от домов и знаков, занимаемых планетами в радикальной карте.
С помощью такой информации можно прийти к очень тонкой и специфичной интерпре-
тации гармонического аспекта для индивидуального случая.
Для иллюстрации возьмем конкретный гармонический аспект (соединение Меркурия с
Сатурном в карте Н7) и посмотрим, как будет меняться его интерпретация в зависимо-
сти от участвующих планет и занимаемых ими в радикальной карте домов и знаков.
Общая интерпретация данного аспекта, данная в главе 10, следующая: «Воодушевле-
ние идеей контроля и дисциплины мышления, общения и мышления приземленным и
практичным образом, а также идеей научного доказательства и экспериментирования;
приверженность системам убеждений, ограничивающим собственную свободу мышле-
ния; вдохновлен к передаче своих и чужих ограничений и обязательств».
Чтобы конкретизировать эту общую интерпретацию, рассмотрим примеры карт извест-
ных людей, имеющих тесное соединение Меркурий – Сатурн в карте Н7. Начать с того,
что у самого Джона Эдди имеется в карте такой аспект. По его утверждению, этот ас-
пект связан с интересом к мистической природе числа [2]. Меркурий в радикальной кар-
те Эдди в Раке в двенадцатом доме в соединении с Плутоном, что свидетельствует о
мышлении, глубоко и интуитивно проникающем в тайны мироздания. Сатурн в Деве во

46
втором доме, и это показывает, что Эдди удовлетворял свою потребность в контроле и
ограничении, используя аналитические методы и исследуя свое окружение. Связь в
сфере вдохновения между Меркурием и Сатурном дала Эдди интерес к предельным
законам, управляющим и ограничивающим поведение людей и вещей на Земле.
Второй пример – самозванец Майк Ярвуд. В его карте Н7 также присутствует тесное
соединение Меркурия и Сатурна. Его Меркурий также в Раке, но в данном случае он в
соединении с Венерой в первом доме, так что более связан с очарованием, соблазни-
тельным и конфиденциальным общением с другими людьми с целью завоевать их лю-
бовь и восхищение. Но Сатурн в Тельце в двенадцатом доме в соединении с Ураном, и
это дает Ярвуду четкое сознание своих личностных ограничений и трудностей в дости-
жении истинной индивидуальности. Связь на уровне воображения между Меркурием и
Сатурном помогает Ярвуду соединить эти две стороны личности: он общается конфи-
денциально и при этом передает свое чувство личной неадекватности и предпочтение
быть под чужой личиной. Благодаря другим факторам в карте он так дисциплинирует
свое мышление, чтобы это была информация не о нем самом, а о ком-то другом.
Третий случай – художник-мошенник Том Китинг, у которого также в карте Н7 тесное
соединение Меркурий – Сатурн. Китинг – художник с блестящим оригинальным дарова-
нием, но он всегда копировал стиль других художников, и его работы принимали за тво-
рения гениальных старых мастеров. Оригинальность и изобретательность мышления
Китинга видны из положения Меркурия в Водолее в тесном соединении с Ураном и в
более широком соединении с Венерой: Китинг, как и Ярвуд, хочет очаровывать и со-
блазнять, причем оригинально и изобретательно, демонстрируя свою исключитель-
ность. Но у Китинга Меркурий и Уран в третьем доме, а Сатурн в соединении с Непту-
ном на куспиде девятого дома. С одной стороны, в пределах его частного мира третье-
го дома ему требуется быть высокооригинальным и инновативным, с другой же сторо-
ны, в пределах социального мира девятого дома, он должен стремиться к самоотрица-
нию. Как увидим в главе 9, это обычный результат взаимодействия Сатурна и Нептуна.
Связь по линии воображения между Меркурием и Сатурном показывает, что Китинг
вдохновлен стремлением использовать свои мыслительные способности так, чтобы это
включало самоотрицание путем наложения правил, препятствующих выражению его
индивидуальности.
Наш четвертый пример – человек с сильным соединением Меркурий – Сатурн в карте
Н7 – писатель Герман Мелвилл, автор книги «Моби Дик». В радикальной карте Мел-
вилла Меркурий в Деве в пятом доме, а Сатурн в Овне на куспиде двенадцатого дома,
что не очень отличается от положения в карте Майка Ярвуда. Но в карте Н7 Мелвилла
Меркурий в соединении не только с Сатурном, но и с Луной на Асценденте и в оппози-
ции к Солнцу на Десценденте. Луна повышает эмоциональность (страдания вызывают
слезы), Солнце усиливает личное включение Мелвилла на наиболее глубоком уровне,
а ось Асцендент – Десцендент усиливает потребность Мелвилла в демонстрации сво-
его воображения (Н7) миру. Поэтому на Мелвилла (более, чем на других в рассмотрен-
ных примерах) влияет септиль Меркурий – Сатурн, и он использует свое воображение
для передачи глубоко сатурнианского отношения к долгу, обязанностям, огорчениям и
страданиям.
Соединение Меркурий – Сатурн в карте Н7, хотя и не всегда такое точное, как в рас-
смотренных случаях, имели комедиограф Кеннет Уильямс, убийца Чарльз Уитмен (см.
рис. 25), ученый Иоганн Кеплер, художник Поль Гоген, актер Жан-Луи Барро, «король
Плейбоя» Хью Хефнер, писатели Джон Раскини и Бертран Рассел, политик и архиепи-
скоп Макариос и духовный вождь Джидду Кришнамарти. Во всех случаях правильная
интерпретация будет зависеть от других включенных планет, от положения их в домах
и знаках в радикальной карте.
Итак, очевидно, что общая интерпретация аспектов, которая будет дана в главе 10, не
уводит нас очень далеко. Чтобы понять аспект в карте гармоники, вначале надо полно-
стью понять радикальную карту, после чего взглянуть на карту гармоники в целом и ин-
терпретировать ее как интегральную систему аспектов. Общие интерпретации могут
служить лишь в качестве исходных точек.

47
Значение Солнца
При исследовании гармонических аспектов меня всегда поражало, насколько важны
аспекты Солнца. Их значение всегда более явное и влияние более всеохватывающее,
чем действие других аспектов, не включающих Солнце.
Если составить список людей с каким-то общим аспектом, как мы сделали для септиля
Меркурия с Сатурном, то на первый взгляд между этими людьми мало или совсем не
видно общего. И это неудивительно, поскольку септиль Меркурия с Сатурном – один из
большого числа аспектов в каждой из их карт, и нельзя ожидать, что он сам по себе ос-
тавит такой отпечаток, который даст основание отнести этих людей к особому типу.
Но список людей с каким-то общим аспектом, включающим Солнце, например, Солнце
в септиле с Сатурном, часто отражает общее конкретное качество, центральное для
понимания личности всех этих людей. На мой взгляд, это объясняется тем, что Солнце
представляет самость, о чем подробнее будет сказано в главе 9. Если Марс в соедине-
нии с Солнцем в карте Н7, это означает, что Марс связан с самим человеком на уровне
воображения, и это окрашивает природу его Марса и, соответственно, всей его лично-
сти.
Поэтому если нет времени или желания делать полный анализ серии карт гармоник,
следует все же рассмотреть гармонические аспекты Солнца, так как это раскроет неко-
торые центральные факторы в личности человека и позволит дать более полную и
правдивую интерпретацию радикальной карты.

Синтез карт гармоник


Положения по интерпретации адресованы в первую очередь астрологам, собирающим-
ся использовать карты гармоник в консультационной работе. Помогут в этом и приме-
ры, рассмотренные ниже, и особенно случаи Линды и Сюзан (главы 15 и 16). Я не пы-
таюсь дать точный шаблон по применению карт гармоник в консультациях, – каждый
астролог волен по-своему использовать их и включать в свои методы.
Один из подходов – использовать карты гармоник, если они содержат особенно важную
или удивительную информацию. Беглого взгляда на паттерн аспектов в карте гармони-
ки обычно достаточно, чтобы понять, содержит ли карта жизненно важную информа-
цию, которую необходимо учесть, если анализ претендует на видимость полноты. Кар-
ты гармоник с несколькими связями между планетами или запутанным и дезинтегриро-
ванным паттерном связей с большей уверенностью можно исключить из рассмотрения,
чем карты с сильными и интегрированными паттернами аспектов. Другой подход, о ко-
тором только что шла речь, – сосредоточить внимание только на аспектах Солнца. Тре-
тий подход – использовать карты гармоник только для суждения о творческой сфере
клиента, поскольку здесь карты гармоник наиболее необходимы.
Многие астрологи, однако, захотят максимально использовать карты гармоник для сво-
ей консультационной работы. Для них задача должна заключаться в синтезе инсайтов в
карты гармоник при изучении радикальной карты в целом, а не в том, чтобы рассматри-
вать карты гармоник как дополнение. Если вы скажете клиенту: «Ваша карта пятой гар-
моники говорит о том-то и о том-то», потребуются длительные технические пояснения.
В этом случае предполагается, что карта Н5 и связанный с ней тип поведения полно-
стью отделены от остального. Если, например, у клиента в карте Н5 Солнце в соедине-
нии с Марсом, астролог должен иметь это в виду, впервые упоминая о марсианской
стороне его личности, и окрасить, исходя из этой информации, всю интерпретацию
Марса.
Но астрологическое консультирование – не наука, а творческое искусство, освоить ко-
торое можно только благодаря практике. Это относится и к интерпретации карт гармо-
ник. Астролог должен выработать свой опыт пользования картами гармоник и собст-
венное мнение о том, совершенствуют ли они его искусство и дают ли возможность по-
мочь клиенту.

48
Глава 9. Планеты
Приведенные ниже значения планет основаны на исследованиях аспектов в картах
гармоник. Подход к интерпретации гармонических аспектов был по возможности эмпи-
рическим: для каждого отдельного аспекта (например, соединения Марса с Плутоном в
карте Н7) я составлял список известных мне людей с этим аспектом в картах, отмечая
точный аспект, и старался получить общую для всех интерпретацию. Она иногда отли-
чалась от ожидаемой, и это заставляло пересмотреть аспекты, понимание природы
планет или то и другое.
Думаю, что в результате этого исследования я достиг более ясного понимания сущест-
венной, глубинной природы планетарных сил. В этой главе будет дана краткая интер-
претация значения каждой из планет в карте рождения.

Солнце

Солнце – «Я сам как активное создание». Это стержень самосознания, именно то «Я»,
которое говорит: «Я есть такой-то и такой-то человек, имею определенные мысли, чув-
ства и желания, определенные вещи». Другие планеты, кроме Луны, представляют
только отдельные атрибуты поведения Я-силы, выражаемой Солнцем. Аспекты к Солн-
цу показывают отношение к себе и пути достижения самовоплощения. Аспекты, не
включающие Солнце, выражают отношения, паттерны поведения и способности, кото-
рыми мы обладаем, но не включают самость на наиболее глубоком уровне.

Луна

Луна – «Я сам как реактивное, реагирующее создание». Луна в некотором смысле са-
мозванец – физически она не является важным членом солнечной системы, но приоб-
ретает значение только из-за близости к Земле. Она представляет альтернативный
центр сознания, который может препятствовать реализации или вмешиваться в сол-
нечную природу человека. Луна выражает не самосознание, а сознание окружения: в
пределах нашей лунной природы мы не действуем, а реагируем. Поэтому Луна и аспек-
ты других планет к Луне отражают природу наших реакций на людей, вещи и события в
нашем окружении. Она имеет дело с нашими инстинктивными, неосознанными чувст-
вами по отношению к вещам вне нас и с инстинктивным способом нашего реагирования
на них.
Следующие три планеты (Меркурий, Венера и Марс) представляют три первичных
свойства, с помощью которых мы определяем свои отношения к себе и к миру в соот-
ветствии с их природой и свое поведение. Каждая из этих планет имеет внутреннюю и
внешнюю стороны соответственно внутренней работе нашего сознания и нашему
внешнему поведению.

Меркурий

Меркурий внутренне выражает процесс мышления, разум и логичность, а внешне –


процесс общения с помощью слов и символов и особенно передачу наших рациональ-
ных мыслей и выводов. Как и Венера и Марс, Меркурий на внешнем уровне имеет дело
с процессом убеждения. Он концентрируется на убеждении других людей в своей ин-
теллектуальной правоте с целью завоевать их согласие, уважение и восхищение.

Венера

Венера – это внутренний процесс оценки, процесс принятия решения о том, что нам
нравится, а что нет, или о том, что мы любим, а что ненавидим. Внешне Венера отве-
чает за передачу этой любви и неприязни другим людям через наше поведение. Но на
внутреннем уровне Венера также имеет дело с тем, кого мы притягиваем к себе и кого
хотели бы иметь рядом, поэтому на внешнем отвечает за то, чтобы привлекать людей,
доставлять им удовольствие с целью завоевать их одобрение, восхищение и любовь.

49
Но она также связана с поиском уединения и отталкиванием людей, от которых мы хо-
тели бы отделаться.

Марс

Марс на внутреннем уровне представляет процесс действия воли – определение целей


и мобилизацию энергии, чтобы выступить и достичь их. Внешне он выражает действия,
с помощью которых мы стремимся достичь наших целей, в том числе подчинить людей
своей воле властью и силой. Но Марс, видимо, выражает и чистый расход физической
энергии и попытку повлиять на других физически.
Пять планет (Юпитер, Сатурн, Уран, Нептун и Плутон) выражают не свойства субъекта,
а принципы, помогающие ему руководить своими действиями. По существу это мораль-
ные принципы, связанные с различием между добром и злом, правым и неправым. Пять
же остальных планет как бы «аморальны», они касаются только того, что «это то, что я
есть, это то, что я ощущаю, это то, что я хочу». Внешние же планеты дают нам мораль-
ное направление, и конфликты между ними выражают моральные дилеммы.

Юпитер

Юпитер представляет принцип роста и свободы: «Я должен расти как можно выше и
расширяться как можно больше, не должен принимать видимые ограничения, но про-
рываться к состоянию свободы от ограничений и всеобщим благоприятным возможно-
стям, не принимать пределы своего понимания, а искать понимания более высокого,
широкого и глубокого, с оптимизмом относиться к будущему, не отчаиваться при неуда-
чах и верить, что все возможно».

Сатурн

Сатурн противоположен Юпитеру, он представляет принцип контроля и ограничения.


Сформулируем моральный принцип Сатурна: «Я должен принять свои ограничения,
ограниченность моих способностей и ограничения, накладываемые окружением, огра-
ничения моей земной судьбы. Должен воздерживаться от нереалистичных ожиданий по
поводу того, что смогу понять и чего достичь. Мне следует принять свой жребий, делать
с сознанием чувства долга то, что от меня требуется, и реалистично смотреть в буду-
щее».

Уран

Уран представляет принцип индивидуальности и оригинальности. Моральный принцип


Урана: «Я представляю собой уникальную индивидуальность с уникальной судьбой,
поэтому должен проводить границы между собой и другими людьми как можно резче и
как можно точнее, чтобы максимально усилить свою индивидуальность и обеспечить
максимальное воздействие своей личности на мир. Я не должен сходить со своего пути
под влиянием условностей, обычаев, незрелых и путаных идеалов и всего, что не при-
надлежит моей личности, не следует моей собственной природе и возможностям. Лю-
бой ценой должен быть самим собой».

Нептун

Нептун противоположен Урану, представляет принцип всеобщности и идеализма. Мо-


ральный принцип Нептуна: «Я принадлежу к человеческой расе и разделю судьбу с
моими товарищами – мужчинами и женщинами. Должен поэтому стараться по мере сил
разрушать границы между собой и людьми и снижать уровень собственной индивиду-
альности, чтобы более широко реализовать свою человечность. Должен стараться со-
переживать, заботливо относиться к людям, независимо от собственных прихотей. Лю-
бой ценой не должен сходить с этого пути под влиянием эгоистичных и эгоцентричных
идей и целей».

50
Плутон

Плутон – принцип посвящения и преданности своему делу. Моральный принцип Плуто-


на: «Чего бы я ни решил добиться, я не должен успокаиваться, пока не достигну цели.
Должен быть совершенно беспощадным к себе, заставляя себя двигаться вперед, и
таким же абсолютно беспощадным и бескомпромиссным в отношениях с внешним ми-
ром. Во что бы то ни стало должен избегать апатии и инертности».
Первые четыре внешних планеты связаны между собой в систему свойствами противо-
положности и дополнительности: Юпитер – противоположность Сатурна, Уран – Непту-
на. Но каждая пара планет содержит качество, которого не хватает противоположной
паре. Так, Юпитер и Уран обладают качеством, которое можно назвать эгоцентрично-
стью, когда целью является усиление себя. Для Сатурна и Нептуна в центре – другие,
а цель – ограничение себя и уменьшение своей власти.
Но с другой стороны, Юпитер и Нептун обладают качеством, которое можно назвать
открытостью, когда целью является разрушение и стирание границ между собой и дру-
гими и восприимчивость к новым влияниям. Сатурну и Урану присуща закрытость, их
цель – упрочить границы между собой и другими, чтобы предотвратить проникновение
новых влияний.
Сказанное можно представить в следующем виде:

Открытый Закрытый
В центре «Я» Юпитер Уран
В центре – другие Нептун Сатурн

Плутон находится вне этой системы, обладая качествами, совместимыми с качествами


всех других планет, поскольку можно преследовать цель любой планеты на пути по-
священия и преданности своему делу. Изоляция Плутона в данной схеме показывает,
что за ним могут быть три не открытые пока планеты, связанные с Плутоном так же, как
связаны четыре предыдущие планеты. Планета, противоположная Плутону, могла бы
сказать: «Я должна культивировать уединение, пассивность и невключение, всегда
должна быть готова к компромиссу и изменению своего сознания, любой ценой должна
избегать фанатизма».

Лунные узлы, вертекс, астероиды


В этой книге лунные узлы не рассматриваются по двум причинам: во-первых, из-за не-
ясности и несогласованности в астрологической литературе их интерпретации и, во-
вторых, потому что неясно, какой узел нужно рассматривать – средний или истинный.
Расстояние между истинным и средним узлами может достигать 2°, что в карте Н9 со-
ставит 18°, следовательно, различие между ними в картах гармоник очень значительно.
Чтобы включить в рассмотрение лунные узлы, необходимо выяснить, какой из них бо-
лее значим, а это затруднительно из-за неясности с интерпретацией. Кроме того, у ме-
ня не было эфемерид истинных узлов для дат рождения до 1900 г.
Читатели вполне могут включить узлы в карты гармоник и сделать свои выводы об их
значении. Следует помнить, что узлы не являются планетами, а больше напоминают
Асцендент и Десцендент или точки МС и IC, т. е. могут рассматриваться как еще одна
пара кардинальных точек. Как я писал в более ранней работе, «планета, аспектирован-
ная другой планетой, тем самым и интегрируется ею; если она аспектирована многими
планетами, то образует часть интегрированного паттерна. Но планета, аспектирован-
ная Асцендентом или МС, ничем не интегрируется, а скорее становится более рельеф-
ной, выносится из темноты на свет...»[1]. Эта разница значительна.
Вопрос о включении оси вертекс – антивертекс в карты гармоник, видимо, более суще-
ственен, и астрологи, учитывающие вертекс, несомненно, захотят ввести его в карты
гармоник.
Также многое за то, чтобы учитывать астероиды. Уверен, что, по крайней мере, два ас-
тероида (Цереру и Весту) полезно включать в карту рождения, и это даст интересные
результаты.

51
Глава 10. Аспекты между планетами
В этой главе будут даны интерпретации аспектов между каждой парой планет в четы-
рех гармониках: Н4, Н5, Н7 и Н9. Но их следует рассматривать лишь в качестве исход-
ных для точной интерпретации, которая в каждом конкретном случае зависит от домов
и знаков, занятых планетами в радикальной карте, и от других аспектов, связанных с
данным. Чем ближе аспект к точному, тем его действие сильнее.
Приведенные ниже интерпретации особенно информативны для оппозиций в карте Н4
и соединений в картах Н5, Н7 и Н9. Читатели должны найти свои собственные интер-
претации других аспектов. Например, трины в карте Н4 могут быть описаны как «удо-
вольствие от усилия...», а квадратура в карте Н5 – как «стремление принять стиль...»

Солнце – Луна

Контакты Солнце – Луна особенно важны, поскольку Солнце и Луна – центры челове-
ческого сознания и самосознания. Если Солнце и Луна сходятся в какой-то гармонике,
то человек как бы несет качества этой гармоники в виде общей «ауры», окрашивающей
его личность и охватывающей все его поведение, даже если карта гармоники не содер-
жит других важных аспектов.
Н4. Поиск себя – безостановочный, динамичный, напряженный, нелегкий; тенденция к
неудовлетворенности существующими обстоятельствами; отношение к жизни как к вы-
зову; постоянная необходимость в новых вызовах.
Н5. Упорядоченная, систематизированная жизнь; озабоченность стилем и собственным
имиджем; поведение выглядит стилизованным и искусственным (человек привычки).
Н7. Романтическое представление о себе и внешнем мире; окружающими воспринима-
ется как романтическая и вдохновенная натура; импульсивен, непредсказуем; ощущает
в себе призвание вдохновлять других.
Н9. В мире с собой; радуется себе и своему отношению к миру; невинен, наивен, ре-
бячлив; бесстрашен, отчего доверчиво вовлекается в честолюбивые и смелые поступ-
ки.

Солнце – Меркурий

Контакт Солнце – Меркурий в картах гармоник особенно интересен, поскольку в ради-


кальной карте невозможен ни один аспект между Солнцем и Меркурием, кроме соеди-
нения. Тема аспектов Солнце – Меркурий – «размышление и сообщение о себе».
Н4. Поиск самопонимания, или путешествие к интеллектуальному самопознанию; раз-
мышление о собственной природе; неуверенность в собственных мнениях; поиск мето-
дов самовыражения; непререкаемость выражения мнений с целью скрыть неуверен-
ность.
Н5. Размышление о себе и окружении упорядоченно, систематизированно; мысленно
окружает себя тщательно выстроенными структурами; сообщение о себе и о своем
мнении с помощью этих структур.
Н7. Размышление и сообщение о себе и своем окружении романтичное и вдохновен-
ное; представление о себе фрагментарное, эфемерное, фантастичное; обладание да-
ром слова, особенно при трине.
Н9. Обретение радости и мира в размышлениях и сообщениях о себе и своем месте в
мире; интеллектуальное согласие с собой и самоудовлетворение.
Следующие аспекты никогда не встречаются, кроме соединения, переходящего из ра-
дикальной карты: Н4 – соединение, оппозиция и трин; Н5 – соединение и оппозиция; Н7
и Н9 – соединение.

Солнце – Венера
Н4. Сознание недостаточности своей любви к себе и желание исправить это; стремле-
ние разубедить себя в этом, добиваясь высокой оценки своих качеств другими людьми,

52
их восхищения и любви; попытка «боковым» путем привлечь внимание окружающих и
очаровать их; замкнутое поведение в присутствии людей антипатичных.
Н5. Формирование стиля поведения, привлекающего других людей и позволяющего
чувствовать себя комфортно в их присутствии; обостренная чувствительность к симпа-
тии со стороны окружающих; склонность отступить и погрузиться в молчание, если не
удается найти подходящий стиль поведения.
Н7. Формирование романтического ощущения себя и своего места в мире; желание
привлечь других через романтическое и воодушевленное поведение; тенденция к фор-
мированию необузданных и нереалистичных систем ценностей.
Н9. Обретение радости и мира за счет высокой самооценки; наслаждение способно-
стью быть приятным и привлекать других; тенденция к удовлетворенности собственной
привлекательностью (аспект, обычный для актеров и исполнителей, обращающихся к
сексу).
В картах Н4, Н5 и Н7 соединение отсутствует, если не переходит из радикальной карты.

Солнце – Марс
Н4. Демонстрация миру своей энергии и силы; подчинение окружающих своей воле;
стремление быть взрослым и мужественным; склонность к показному, особенно при
«мягких» аспектах.
Н5. Формирование стиля силового воздействия, через который выражается личность
(«стилист» во всем, что делает).
Н7. Вдохновение и импульсивное выражение своей мощи; воодушевление идеалом
сексуальной мощи или ее сублимации, например, военной или спортивной доблестью;
наличие сильного физического магнетизма (действие этого аспекта всегда поразитель-
но).
Н9. Радость от ощущения собственной физической силы, сексуальности, мощи (часто
этот аспект отступает на задний план и не оказывает видимого влияния).

Солнце – Юпитер
Н4. Преодоление проблем и трудностей на пути саморазвития; борьба за освобожде-
ние от ограничений и полную реализацию своего потенциала, за свое становление как
лидера (обычный аспект среди политиков); при «мягких» аспектах тенденция к иска-
женному и самоуничижительному юмору.
Н5. Нахождение стиля поведения, дающего возможность реализовать личную свободу
и рост; проецирование своего стилизованного образа как свободной, чистой, «большей,
чем жизнь» личности (обычный аспект актеров).
Н7. Воодушевлен идеалами роста и свободы; вырабатывает философию свободы,
вдохновляющую его действия (обычный аспект писателей с философским уклоном).
Н9. Наслаждение свободой и чувством, что нет ничего невозможного; способность по-
мочь росту других (обычный аспект духовных лидеров).

Солнце – Сатурн
Н4. Подчинение своей жизни контролю и самодисциплине; желание быть реалистичным
в ожидаемом от себя; стремление освободиться от напрасных амбиций; тенденция к
отказу от всего, приносящего удовольствие, и к борьбе за то, что приносит боль или
трудности; недоверчивость к людям.
Н5. Формирование самоограничивающего стиля поведения, дающего возможность дос-
тичь понимания своих пределов и своего назначения; проецирование своего образа как
управляемой и приземленной личности.
Н7. Воодушевление идеалами долга, посвящения, упорядоченности, лояльности, при-
ятия судьбы; вера в необходимость страдания и печали; поиск себя как трагической
личности.

53
Н9. Наслаждение собственной приземленной практичностью, реалистичным и здраво-
мыслящим отношением к жизни (антирелигиозный аспект).

Солнце – Уран
Н4. Самоутверждается как оригинальная личность; отторжение посредственности в
любой форме; стремление поразить окружающих и вывести их из состояния благоду-
шия (обычный аспект диктаторов и эксцентричных людей разного рода).
Н5. Формирование четкого, резкого, ясно очерченного стиля поведения, акцентирован-
ного на отличии от других; отказ от всякой пышности и двусмысленности.
Н7. Воодушевлен идеалами индивидуальности, оригинальности, ясности и яркости; об-
ладает высоко индивидуальным видением; способен поражать и будоражить других
своими изобретательными фантазиями.
Н9. Наслаждение своей индивидуальностью и отличием от других; движение собствен-
ным путем независимо от взглядов других.
Солнце – Нептун
Н4. Подавляет собственную индивидуальность, подчеркивает общность с большими
группами людей или со всем человечеством; заботится о других и воспринимает свои
проблемы как общие.
Н5. Формирует стиль поведения, акцентированный на чувствительности, внимании, за-
боте о человечестве и на отсутствии заботы о себе.
Н7. Воодушевлен идеалами служения другим; охвачен идеей растворения своей инди-
видуальности в более обширных делах; рассматривает себя как символ чего-то боль-
шего, чем он собой представляет (аспект квадратуры, видимо, очень действенен для
творческих гениев).
Н9. Наслаждение сознанием собственной незначимости и способностью служить обще-
ству (очень самоотверженный аспект).

Солнце – Плутон
Н4. Стремление быть безжалостным; отказ почивать на лаврах; постоянное ощущение
необходимости продвигаться дальше; мрачный и серьезный взгляд на жизнь.
Н5. Формирование самобичующего стиля поведения; неустанная работа; отрицание
проявлений беззаботных сторон личности.
Н7. Воодушевлен идеалами самобичевания и самотрансформации; имеет преувели-
ченное или фантастическое представление о своей вине и недостатках; благоприятны
формы терапии, связанные с напряжением и самонаказанием.
Н9. Наслаждается самообвинением и самобичеванием, представляет себя миру «ни-
чтожным бугорком».

Луна – Меркурий
Н4. Стремление выразить и передать свои чувства и восприятие, осмыслить окружение
(эти аспекты связаны с поиском языка для выражения того, что в начале кажется непе-
редаваемым).
Н5. Принятие стиля сознательного восприятия и выразительной передачи чувств; вы-
работка рациональной структуры мышления для понимания мира (аспекты связаны с
умом, юмором и особенно с сатирой).
Н7. Легко воодушевляется идеями отчетливости, ментальной адаптивности, восприим-
чивости; экспериментаторский подход, ментальное исследование.
Н9. Радость от передачи восприятия и выраженности чувств; счастье от ощущения по-
нимания природы мира.

54
Луна – Венера
Н4. Поиск красоты (любви, нежности, благодарности) в мире, где ее, как представляет-
ся, не хватает; желание развить женскую сторону своей натуры и привлечь любовь и
одобрение.
Н5. Отклик на красоту формы и структуры; принятие стиля благодарности, чувстви-
тельности и привлекательности.
Н7. Воодушевление идеей осознания красоты и женственности. У мужчин может приво-
дить к феминизации, либо к непостоянству с женщинами.
Н9. Радость от восприятия красоты (любви, нежности) в окружении; восприятие мира
как прекрасного места; наслаждение женственностью своего поведения и способностью
привлекать.

Луна – Марс
Н4. Стремление преодолеть инерцию окружающих и побудить их к действию, найти
действия, выражающие чувства; реакция на события динамичная и агрессивная; изме-
нение окружения силовыми методами.
Н5. Стиль быстрого, динамичного и мощного ответа на события и открытое, прямое
общение (может быть связано с грубым юмором).
Н7. Воодушевление идеей динамического и мощного ответа на события; подвержен-
ность эмоциональному влиянию всего, что активно, мощно, динамично; склонность к
драматическим и импульсивным жестам и к показному поведению; иногда преувели-
ченная сексуальность.
Н9. Радость от получения энергии из внешней среды и от других людей; видит мир на-
полненным динамичным действием; радость от способности изменить мир своими дей-
ствиями.

Луна - Юпитер
Н4. Стремление реагировать на события открыто, свободно, преодолеть кажущуюся
низменность окружения и внести в него смысл и благородство, сделать максимум бла-
гоприятного и освободить мир от ограничений.
Н5. Принятие стиля свободного и открытого выражения чувств; инстинктивное переиг-
рывание и самодраматизация.
Н7. Воодушевление идеей величественного и свободного отклика на события; подвер-
женность эмоциональному влиянию всего, что величественно, благородно и экспрес-
сивно (очень творческий аспект, часто связанный с искусством, полным «благородных
эмоций»).
Н9. Радость от возвышающего действия среды; радуется отклику на возможность роста
и развития; инстинктивные чувства свободы и оптимизма.

Луна — Сатурн
Н4. Стремление откликнуться на события дисциплинированно, ограничить свободу сво-
его отклика и следовать путем долга.
Н5. Принятие стиля жесткого контроля над чувствами, жесткого отношения к миру с
осознанным ограничением чувствительности; сухой юмор; создание защитных структур
против воздействия окружения.
Н7. Воодушевление идеей самоконтроля; подверженность эмоциональному воздейст-
вию печали, несчастья, подавленности, преданности долгу, что может вести к самосо-
жалению и к импульсивным актам самоотрицания.
Н9. Радость от трудностей и ограничений, от принятия мира как он есть, без иллюзий.

55
Луна — Уран
Н4. Реакция на события яркая, резко определенная и индивидуалистичная; преодоле-
ние тусклости и беспорядочности среды с сообщением ей ясности и наэлектризованно-
сти; стремление оставить память о своей личности у окружения.
Н5. Яркий, электризующий отклик на события, утверждение своей оригинальности;
склонность к формированию нового, динамичного и иногда шокирующего стиля в искус-
стве, музыке, литературе, в театре или политике.
Н7. Воодушевление идеей яркого и электризующего отклика на события; подвержен-
ность эмоциональному воздействию всего поразительного, оригинального, сенсацион-
ного; может приводить к большой дерзости, безрассудству и небрежному отношению к
людям.
Н9. Наслаждение яркостью и наэлектризованностью мира; детский энтузиазм.

Луна — Нептун
Н4. Стремление откликнуться на события в духе заботливости и идеализма, преодо-
леть собственные границы, чтобы приблизиться к другим людям и почувствовать себя
частью своего окружения.
Н5. При общении акцент на универсальных ценностях, а не на индивидуальных разли-
чиях; восприятие мира как совокупности идеальных систем, структур и кодов.
Н7. Воодушевление идеалистичным видением человечества; подверженность эмоцио-
нальному воздействию со стороны всего, чем символизируется гуманность; мечтатель-
ность, иногда сентиментальная романтичность.
Н9. Инстинктивное постижение доброты и духовности в других; чувство мистического
единства со Вселенной (пантеизм); наслаждение способностью преодолевать собст-
венные границы и сближаться с другими людьми.

Луна — Плутон
Н4. Стремление откликнуться на события безжалостным, самобичующим образом, глу-
боко проникнуть в свои эмоции и вынести их на поверхность.
Н5. Принятие жесткого, безжалостного, самобичующего стиля поведения в ответ на со-
бытия. Иногда кажется, что такая манера поведения человека приведет его к физиче-
скому или ментальному саморазрушению, в других случаях он внешне жесток и безжа-
лостен.
Н7. Воодушевление идеей безжалостной самобичующей энергии, трансформации,
смерти и возрождения; подверженность эмоциональному воздействию всего, что глубо-
ко, тайно, что внушает благоговейный страх; безжалостность к себе в поисках вдохно-
вения в собственном подсознании.
Н9. Наслаждение чувством благоговения к Вселенной, способностью предельно подав-
лять себя в ответ на события.

Меркурий — Венера
Н4. Стремится к обаятельности и убедительности при общении, хочет сократить разрыв
между мыслью и чувством и обрести красоту мысли и рациональные ценности.
Н5. Стилизованная очаровательность; стилизованные формы остроумного, убедитель-
ного и очаровательного общения (на основе женской стороны своей натуры); построе-
ние великолепных ментальных структур и рациональных теорий прекрасного.
Н7. Воодушевление идеей красоты рационального, обаятельного, чарующего общения;
идиллическое видение мира, действенное очарование.
Н9. Наслаждение красотой своих мыслей и рациональностью оценок, способностью к
обаятельному и убедительному общению.

56
Соединений в карте Н4 быть не может, если они не переходят из радикальной карты,
поскольку Меркурий и Венера должны быть при этом максимально удалены в противо-
положные стороны от Солнца.

Меркурий — Марс
Н4. Борьба за достижение ментальной силы и решительности; стремление ликвидиро-
вать разрыв между мыслью и действием, думать позитивно и действовать рациональ-
но, мужественно придерживаться собственных убеждений.
Н5. Мощный, динамичный, резкий, агрессивный стиль общения; мужской образ мышле-
ния; позитивная система мышления, определяющая действия.
Н7. Воодушевление идеей рационального подхода к действию и сексу, а также идеей
мощного, динамичного, резкого общения; настойчив и очень энергичен в общении.
Н9. Наслаждение способностью думать позитивно, общаться мощно, действовать ра-
ционально, достигать цели и обращать мысль в действие.

Меркурий — Юпитер
Н4. Борьба за ментальную свободу и рост; освобождение ума от ограничивающих мыс-
лей-стереотипов; стремление к возвышенному и впечатляющему общению; желание
вызвать восхищение своим открытым и пытливым умом.
Н5. Принятие открытого стиля общения с тенденцией к свободной ассоциации и объ-
емлющему мышлению; приверженность системе мышления с центральной идеей сво-
боды и роста; нахождение стилизованных способов общения, свободных от ограниче-
ний (талант учителя).
Н7. Воодушевление идеей свободного, неограниченного мышления и общения, веду-
щих к свободе и росту; свободное воображение, благородство и великодушие; склон-
ность к преувеличениям при общении (царские выезды, плохая актерская игра, преуве-
личение своей значимости).
Н9. Наслаждение непредубежденностью своего мышления и свободой от ограничи-
вающих стереотипов, способностью распространять доброжелательность при общении.

Меркурий — Сатурн
Н4. Борьба за приобретение ментальной дисциплины; стремление направить мышле-
ние в определенное русло и привязать его к ограничивающим стереотипам; ум направ-
лен на практические дела; эффективное общение на практическом уровне; желание
вызвать восхищение своим здравым смыслом и реализмом.
Н5. Принятие стиля контролируемого и дисциплинированного мышления и общения;
приверженность системам мышления, в центре которых практическая реальность и от-
сутствие иллюзий; нахождение стилизованных способов передачи своей приземленно-
сти и практичности; склонность к четкости речи и ментальной дисциплине, ведущей к
успеху в различных творческих областях.
Н7. Воодушевление идеей контроля и дисциплины мышления, общения и мышления
приземленным и практичным образом, а также идеей научного доказательства и экспе-
риментирования; приверженность системам убеждений, ограничивающим собственную
свободу мышления; вдохновлен к передаче своих и чужих ограничений и обязательств.
Н9. Наслаждение управляемостью и дисциплинированностью своих мыслей, реализ-
мом и практичностью, способностью к эффективному общению и отсутствием иллюзий.

Меркурий – Уран
Н4. Борьба за достижение ментальной ясности и оригинальности; стремление поражать
других, демонстрируя сущность собственной индивидуальности.
Н5. Принятие точного и индивидуалистичного стиля мышления и общения; привержен-
ность системе мышления с акцентом на собственную оригинальность и отделенность

57
от других людей; склонность к молчаливости, связанной с возможным навязчивым же-
ланием избежать клише или привычных паттернов мышления.
Н7. Воодушевление идеей оригинального, поражающего, электризующего образа мыш-
ления и общения (ментальная оригинальность любой ценой); склонность поражать ха-
рактером своего общения; приверженность системе ценностей с акцентом на уникаль-
ность индивидуума; талант изобретателя.
Н9. Наслаждение ясностью и оригинальностью своего ума и способностью показать
свою индивидуальность другим.

Меркурий – Нептун
Н4. Борьба за устранение ментального разрыва между собой и другими людьми и ос-
мысленное общение с ними; склонность думать и говорить о проблемах универсально-
го значения; желание восхищать своей способностью образного мышления; стремле-
ние стать пророком.
Н5. Принятие милого и заботливого стиля мышления и общения; мышление с акцентом
на общечеловеческие ценности и преуменьшение роли индивидуальных ценностей;
склонность к созданию поэтических произведений и фантастических вымыслов.
Н7. Воодушевление идеей передачи слов и мыслей универсального значения или иде-
ей пророчества; приверженность к духовным ценностям, акцентированным на единство
человечества.
Н9. Наслаждение способностью к общению, позволяющему «прикоснуться» к другим
людям и сделать их жизнь счастливее, а также эмпатией с другими людьми на уровне
мысли.

Меркурий – Плутон
Н4. Борьба за мысленное достижение конечного логического вывода; безжалостное и
мощное общение; преодоление ментальной рыхлости и несостоятельности; желание
вызвать восхищение мощью своего интеллекта; стремление выяснить все о себе.
Н5. Принятие самоотрицающего стиля мышления и общения, часто самоуничижитель-
ный юмор; акцент на собственной незначительности, склонность к самобичеванию и
безжалостному мышлению.
Н7. Воодушевление идеей рациональной беспощадности или приоритета разума над
всеми остальными мотивами; безжалостность и жесткость духовных ценностей.
Н9. Наслаждение способностью передавать мысли бесстрастно, независимо от по-
следствий для себя; наслаждение объективной истиной.

Венера – Марс
Н4. Борьба за объединение мужской и женской сторон натуры, за выражение своих
ценностей; выбор направления действия, адекватного этим ценностям, желание быть
любимым за силу и динамизм; поиск красоты в действии; стремление женщины быть
сильной без потери женственности; мужчины – быть привлекательным и любящим без
потери мужественности.
Н5. Принятие стиля, сочетающего мужскую силу с женской настойчивой убедительно-
стью или мужскую мощь и энергию с женской грацией и красотой (очень обольститель-
ный аспект).
Н7. Романтичность в любви в сочетании с идеей мощи, силы и динамичности; желание
привлекать любовь своей мощью, динамизмом или сексуальностью.
Н9. Наслаждение способностью очаровывать своей мощью и динамизмом; внутреннее
сияние, обусловленное отсутствием конфликта между мужским и женским началами.

58
Венера – Юпитер
Н4. Любовь к свободе, стремление быть любимым за непредвзятость, трогательность;
привлечь других благородным, производящим глубокое впечатление поведением; воз-
вышение любви; освобождение сознания от ограничивающих систем ценностей и огра-
ничивающих паттернов наслаждения; поиск возвышенной красоты.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к свободе; приверженность системам
ценностей, в центре которых любовь к свободе и росту; способность привлекать других
открытостью и благородством; любовь к свободным формам в искусстве.
Н7. Романтические идеи свободы, роста и прогресса; вера в неограниченную и беспре-
дельную любовь; величественность и экстравагантность в выражении чувств; поиск
красоты во всем благородном, экспансивном и возвышенном (романтический опти-
мист).
Н9. Наслаждение способностью выражать убеждения и ценности открыто и экспансив-
но и влиять на других своей радостью и оптимизмом; привлечение других своей тепло-
той, открытостью и благородством.

Венера – Сатурн
Н4. Любовь к обязанностям; желание привлекать других самоконтролем, честностью,
сознательностью и преданностью долгу; реалистичность при поиске любви и обуздание
своих неумеренных ожиданий; стремление увязать свое мышление с реалистичными и
практичными системами ценностей; поиск красоты в приземленных, каждодневных ве-
щах.
Н5. Стилизованное выражение любви к выполнению долга; приверженность системам
ценностей, центральное положение в которых занимают дисциплина, контроль и огра-
ничение; любовь к сдержанным и строгим формам в искусстве.
Н7. Романтические идеи страдания, трудностей и преданности долгу; вера в любовь,
достигаемую через страдание; видит красоту во всем печальном, трагичном, выра-
жающем земные страдания (романтический пессимист).
Н9. Наслаждение способностью выразить удовольствие от обычных земных вещей и
передать это чувство другим, чтобы повысить их удовлетворенность своей земной
судьбой; умение привлекать других твердостью и приземленностью.

Венера – Уран
Н4. Любовь к оригинальному; стремление привлечь других уникальностью, живостью,
непредсказуемостью и оттолкнуть тех, для кого не приемлем человек с такими качест-
вами; приключения в любви; необычные, резко определенные системы ценностей; от-
ступает, если ожидания не реализуются; поиск живой, вызывающей трепет красоты.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к ясности и оригинальности; привер-
женность системам ценностей, концентрирующимся вокруг инноваций и приключений;
живое очарование; умение привлечь своей индивидуальностью; любовь к оригиналь-
ным, возбуждающим и резко определенным формам искусства.
Н7. Приключения, возбудимость, инновации, блеск; вера в совершенную любовь – уни-
кальную, освещающую мир; воодушевлен неожиданным и электризующим проявлени-
ем чувства; видит красоту во всем новом, оригинальном, инновационном и блестящем.
Н9. Наслаждение способностью выражать свои убеждения и ценности ярко, возбуж-
денно и индивидуально и умением воздействовать на других этим возбуждением; при-
влечение других уникальностью, магнетизмом, непредсказуемостью.

Венера – Нептун
Н4. Стремление всех любить, привлекать чувствительностью и человечностью, быть
любимым не как личность, а как символ чего-то большего; неэгоистичная любовь; поиск
универсальных систем ценностей и всеохватывающей красоты.

59
Н5. Стилизованные способы выражения общечеловеческой любви и сострадания; при-
верженность системам ценностей, в центре которых – растворение индивидуальности в
более широком представлении о добре; очарователен, способен привлечь других за-
ботливостью и чувствительностью; любовь к «текучим» формам в искусстве без резких
границ или ярких эффектов.
Н7. Романтическая приверженность идеям заботы о человечестве, служения ему и на-
ставления на путь истины; вера в бескорыстие и всеобщую любовь; склонность к выра-
жению чувств по поводу всеобщих проблем; поиск красоты во всем мистическом, сим-
волическом, всеобщем (глубоко романтичен).
Н9. Наслаждение способностью сопереживать другим и выражать убеждения доходчи-
во для окружающих; привлечение людей своей чувствительностью и таинственностью.

Венера – Плутон
Н4. Поиск любви к посвящению; привлекает окружающих беспощадной определенно-
стью и преданностью делу; поиск неистовой и ненасытной любви, беспощадных и са-
моотрицающих систем ценностей и «ужасающей красоты».
Н5. Ищет стилизованные способы выражения любви к посвящению и преданности сво-
ему делу; приверженность системам ценностей, акцентированных на неуклонное пре-
следование цели; привлечение окружающих посвященностью и беспощадностью в до-
ведении своих способностей до предела; любовь к последовательным и бескомпро-
миссным формам в искусстве.
Н7. Романтическая приверженность идеям посвящения, беспощадности, трансформа-
ции, смерти и возрождения; вера в фанатичную и всепоглощающую любовь; склонность
к выражению сильного и неистового чувства; поиск красоты в проникновении от поверх-
ностного к глубочайшему смыслу.
Н9. Наслаждение способностью выражать свои убеждения безжалостно и непоколеби-
мо, влияя на систему ценностей окружающих и изменяя ее; привлечение других непо-
колебимой посвященностью.

Марс – Юпитер
Н4. Стремление к свободному и неограниченному действию, к свободному и несдержи-
ваемому выражению физического и сексуального; желание освободиться в своем пове-
дении от правил и ограничений; принятие решений, ведущих к личному росту и разви-
тию.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к свободе действий; развитие навыков
деятельности, связанной с проявлением физической выразительности, дерзости и не-
зависимости; в искусстве – предпочтение величественным и свободным жестам и сво-
бодной экспрессии.
Н7. Воодушевлен свободным выражением физического и сексуального; вдохновлен
величественными проектами и благородными целями; убежден, что «человек должен
быть свободен, хотя повсюду он в цепях», и выражает это в своих действиях и в искус-
стве.
Н9. Наслаждение способностью к оптимистичным действиям и максимальному исполь-
зованию благоприятных обстоятельств, способностью заражать других своим оптимиз-
мом.

Марс – Сатурн
Н4. Стремление управлять собственными действиями и ограничить физическую и сек-
суальную свободу, действовать дисциплинированно для достижения заданных целей,
выполнять обязанности.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к контролируемому и дисциплинирован-
ному действию; развитие навыков деятельности с целенаправленными физическими
усилиями и применением определенного набора правил (обычный аспект среди астро-
логов).

60
Н7. Воодушевление идеей настойчивого следования по пути, назначенному судьбой;
уверенность в том, что наиболее дикие человеческие инстинкты должны быть ограни-
чены; выражение этого посыла в своих действиях и в искусстве.
Н9. Наслаждение упорной старательностью, принятием ограничений, умением бодро
справляться с встречающимися трудностями; наслаждение при выполнении предна-
значенной роли.

Марс – Уран
Н4. Стремление действовать оригинально, драматично и магнетически, полностью вы-
ражая свою индивидуальность; склонность к физическим и сексуальным приключениям;
стремление освободить свое поведение от тусклой рутины и действовать свободно и
непредсказуемо «на острие момента».
Н5. Стилизованные способы выражения любви к яркому и электризующему действию;
развитие навыков деятельности с абсолютно индивидуалистическим подходом и с пря-
мым проявлением физической энергии.
Н7. Воодушевлен идеей действовать оригинально и удивительно, вне условностей;
уверенность в необходимости полной свободы выражения собственной индивидуаль-
ности; отражение этого в действиях и в искусстве.
Н9. Наслаждение своей физической уникальностью; способностью действовать ориги-
нально и независимо, влиять на других своим энтузиазмом и жизнерадостностью.

Марс – Нептун
Н4. Стремление найти идеализированные цели для своих действий, уйти от бесцель-
ности каждодневной жизни и ощутить свою полезность; стремление внушать страх,
символизируя что-то более значительное, чем он сам.
Н5. Стилизованные способы выражения любви к идеалистичному и сочувственному
действию; развитие навыков деятельности с подчинением индивидуальности общему
делу.
Н7. Способность к действиям, служащим гуманности; вера в идеалистические програм-
мы, в необходимость подчинения личности большому делу и выражение этого в дейст-
виях и в искусстве.
Н9. Наслаждение способностью действовать в соответствии с идеалами и служить дру-
гим больше, чем себе, умением влиять на других своим идеализмом.

Марс – Плутон
Н4. Желание довести свои физические ресурсы до предела; стремление неустанно ра-
ботать для достижения цели; умение внушать страх безжалостностью; преодоление
апатии и инерции.
Н5. Стилизованный способ выражения любви к определенности в действиях; развитие
навыков деятельности, требующей полного посвящения и безжалостного самонаказа-
ния для достижения успеха.
Н7. Приверженность программам жестких и бескомпромиссных действий; убеждение в
необходимости жесткой целеустремленности; выражение этого в действиях и в искус-
стве.
Н9. Наслаждение способностью к тяжелой работе и умением доводить до предела свои
физические ресурсы; радость от способности влиять на других своей посвященностью.

Юпитер – Сатурн
Н4. Стремление разрешить дилемму между дисциплиной и свободой; свобода в преде-
лах границ (с осознанием своих ограничений).

61
Н5. Обладает стилем, в котором экспансивность сочетается со сдержанностью: экспан-
сивный переход к сдержанной выразительности или сдержанный переход к экспансив-
ной выразительности.
Н7. Воодушевлен сочетанием величия и благородства с ограничением и страданием;
способен выразить это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждение способностью сочетать свободу с принятием своей судьбы и способ-
ностью достичь свободы в пределах предназначенной роли.

Юпитер – Уран
Н4. Стремление разрешить дилемму между свободой и оригинальностью (опасение
потерять самостоятельность и уникальность, выбрав свободу, или потерять свободу и
оказаться не способным к росту вследствие выражения оригинальности), повысить вос-
приимчивость к новым идеям.
Н5. Обладает стилем, в котором экспансивность и свобода формы сочетаются с резко-
стью, ясностью и оригинальностью.
Н7. Сочетание величия и благородства с возбужденностью, блеском и потрясающим
воздействием; способность выражать это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждение способностью сочетать свободу и оптимизм с реализаций своей осо-
бой индивидуальности, достичь свойственной ему одному свободы.

Юпитер – Нептун
Н4. Стремление разрешить дилемму между свободой и соединенностью с другими
(опасение потерять личную свободу при сближении с другими, или, выбрав путь лично-
го роста, отрезать себя от других); борьба за идеалистический тип свободы.
Н5. Обладание стилем, в котором сочетаются экспансивность с симпатией и заботли-
востью; способность экспансивно выражать проблемы всеобщего значения.
Н7. Воодушевлен сочетанием величия и благородства с идеализмом, заботливостью и
мистицизмом; способен выразить это творчески (в зависимости от аспектов).
Н9. Наслаждение сочетанием свободы и оптимизма с чувством сопереживания челове-
честву, способностью к достижению свободы через растворение границ своего «Я».

Юпитер – Плутон
Н4. Стремление разрешить дилемму между свободой и преданностью своему делу
(опасение потерять способность к достижению цели, посвятив себя делу, если выбрать
свободу и непредубежденность, или потерять свободу); неустанный поиск роста и сво-
боды.
Н5. Обладание стилем, в котором сочетаются экспансивность и непреклонность.
Н7. Сочетание величия, благородства с беспощадным отношением к себе и другим,
способность выражать это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждение способностью сочетать свободу с посвященностью и достигать сво-
боды через самобичевание.

Сатурн – Уран
Н4. Стремление разрешить дилемму между дисциплиной и независимостью или между
выполнением обязанностей и своих личных дел; стремление к дисциплинированной
оригинальности или к навязанной самому себе дисциплине.
Н5. Обладание стилем, сочетающим резкость, ясность, оригинальность с контролем и
ограничением; способность выражать свою уникальность сдержанно и приземленно.
Н7. Воодушевлен сочетанием возбужденности и блеска с контролем и ограничением;
вдохновлен идеей контролируемой и сдержанной оригинальности; способен выражать
это творчески – в зависимости от других аспектов. (Список известных людей с этим ас-
пектом чрезвычайно велик, так что, видимо, это мощный стимул к честолюбию).

62
Н9. Наслаждение полной реализацией индивидуальности в пределах ограничений, на-
кладываемых судьбой, и способностью примирить оригинальность с выполнением обя-
занностей.

Сатурн – Нептун
Н4. Стремление разрешить дилемму между дисциплиной и соединенностью с другими
(опасение упустить из вида собственную судьбу, заботясь о других, или упустить нужды
других, выполняя долг); стремление к самоотверженности и дисциплинированному
служению людям.
Н5. Обладание стилем, в котором контроль, управление, ограничение и приземлен-
ность сочетаются с симпатией и заботливостью; способность представиться самоот-
верженным, отдающим предпочтение нуждам других.
Н7. Сочетание контроля и ограничения с идеализмом, заботливостью и мистицизмом;
идея отказа от себя из соображений гуманности, способность выражать это творчески
(в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждается чувством, что, выполняя свой долг или принимая ограничения, он
служит человечеству; наслаждение альтруистичностью своих мотиваций.

Сатурн – Плутон
Н4. Стремление разрешить дилемму между долгом и преданностью своему делу (меж-
ду выполнением своего долга, как он определен другими, и неуклонным преследовани-
ем собственных целей); стремление к дисциплинированной преданности своему делу.
Н5. Обладание стилем, в котором сочетаются контроль, ограничение и приземленность
с безжалостностью и последовательной преданностью своему делу; безжалостное со-
блюдение дисциплины.
Н7. Сочетание контроля и ограничения с беспощадностью и посвящением; вдохновлен
идеей прямодушной преданности долгу, способен выражать это творчески в зависимо-
сти от других аспектов (возможна связь с садизмом и мазохизмом).
Н9. Наслаждение прямодушной преданностью долгу и реалистичным принятием огра-
ничений; радость от лишений.

Уран – Нептун
Н4. Стремление разрешить дилемму между эгоизмом и альтруизмом или между отде-
ленностью и связанностью с другими.
Н5. Обладание стилем, сочетающим ясность и оригинальность с душевной щедростью
и заботливостью: «Я – в своей собственной индивидуальности, но стремлюсь навстре-
чу вашей индивидуальности»; или стилем, цель которого – внести в свою индивидуаль-
ность всеобщий смысл.
Н7. Сочетание возбуждения и блеска с заботливостью и мистицизмом; вдохновлен
идеей превращения индивидуального в символ истины более широкого значения
(очень творческий аспект).
Н9. Наслаждается тем, что одновременно является индивидуальностью и членом че-
ловеческой расы, а также тем, что своими независимыми действиями служит делу гу-
манности.

Уран – Плутон
Н4. Стремление разрешить дилемму между оригинальностью и преданностью своему
делу или между желанием быть непредсказуемым и желанием соответствовать обстоя-
тельствам; поиск бескомпромиссных способов достижения уникальности или ориги-
нальных путей достижения целей.
Н5. Обладание стилем, в котором ясность и оригинальность сочетаются с беспощадной
последовательностью; формирование оригинального стиля поведения.

63
Н7. Воодушевлен идеей беззаветного посвящения делу всей своей уникальной инди-
видуальности; способен выражать это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждается тем чувством, что путем полного посвящения способен реализовать
свой индивидуальный потенциал.

Нептун – Плутон
Н4. Стремится разрешить дилемму между соединенностью с другими и посвященно-
стью (опасение, что симпатия к другим уведет с основного пути или что преданность
своему делу отделит от других людей); поиск бескомпромиссных способов достижения
бескорыстных целей.
Н5. Обладание стилем, в котором беспощадная последовательность сочетается с вни-
манием к нуждам других, приверженностью к всеобщей правде и мистицизму.
Н7. Вдохновлен идеей посвящения всеобщей правде или делу гуманности; способен
выражать это творчески (в зависимости от других аспектов).
Н9. Наслаждается тем, что путем посвящения способен совершить прорыв к более вы-
сокой истине и к более универсальному уровню понимания.

Глава 11. Аспекты к кардинальным точкам


В главе 3 уже было сказано, что к кардинальным точкам в картах гармоник следует от-
носиться с большой осторожностью из-за неточности времени рождения. Любая неточ-
ность радикальной карты в карте гармоники умножается на число гармоники. Если вре-
мя рождения отличается от истинного на 10 минут, то точка МС будет определена с не-
точностью 2°30'. Ошибка кажется небольшой, но в карте Н9 она возрастет до 22°30', и
этого достаточно для полного обесценивания выводов о планетах, образующих аспек-
ты к кардинальным точкам.
Мне не удалось исследовать кардинальные точки в картах гармоник систематически, но
уверен, что эти аспекты имеют важное значение, если время рождения известно доста-
точно точно. Аспекты к кардинальным точкам можно учитывать при интерпретации, ес-
ли время рождения известно с точностью до пяти минут.
В картах Н5, Н7 и Н9 я рассматриваю только соединения с четырьмя точками (Асцен-
дентом, Десцендентом, МС и IC) с орбисом 12° (как и для соединений планет). Можно
было бы учесть и другие аспекты (с орбисами гармоник 4° для трина, 3° для квадратуры
и т.д.), но, по-моему, лучше этого не делать, если время рождения известно не очень
точно.
Иначе обстоит дело с картой Н4. Поскольку это карта четной гармоники, каждая точка
на Зодиакальном круге соединяется с противоположной, так что Асцендент совпадает
с Десцендентом, а МС с IC. Точка, противоположная Асценденту в карте Н4, – это не
Десцендент, а точка, противоположная оси Асцендент – Десцендент, сжимающейся в
точку. Поэтому, если для соединения с точкой Асцендент – Десцендент используется
орбис 12°, то для оппозиции к этой точке следует использовать орбис 6°. Но если время
рождения достаточно точно, можно учесть и планеты в квадратуре с точкой Асцендент
– Десцендент, использовав орбис 3°. Это относится и к аспектам к МС – IC.
Далее в этой главе будут даны некоторые предварительные замечания по интерпрета-
ции аспектов планет к кардинальным точкам в картах гармоник. Из-за недостаточной
точности времени рождения они основываются больше на теории, чем на эксперимен-
тальных данных, и имеют схематичный и предположительный характер. Интерпретации
основаны на значениях осей Асцендент – Десцендент и МС – IC, оправдавшихся в моей
практике.
Ось Асцендент – Десцендент – это взаимоотношения человека с другими людьми и
с внешним миром в настоящее время. Люди, чьи планеты концентрируются около этой
оси, проявляют тенденцию «жить в настоящем» и мало связаны с прошлым и будущим.
Асцендент особенно относится к тому, как человек присутствует в мире, а Десцендент
преимущественно связан с отношением между человеком и внешним миром, но оба

64
конца оси связаны с одним и тем же – с процессом взаимодействия между «Я» и окру-
жением.
Ось МС – IC – путь человека в жизни, его путешествие из прошлого в будущее. Люди,
чьи планеты концентрируются около этой оси, вовлечены в прошлое и будущее и слабо
связаны с понятием «здесь и сейчас». IC – преимущественно прошлое (происхожде-
ние), а МС – будущее (конечные цели), но оба конца оси связаны с развитием «Я» во
времени.

Карта Н4
Планеты в соединении с точками Асцендент – Десцендент и МС – IC. Если карте
Н4 планета в соединении с кардинальной точкой, то в радикальной карте она либо в
соединении, либо в квадратуре с этой точкой, поэтому интерпретация должна быть ос-
нована на положении кардинальной точки в радикальной карте. Отметим, что если пла-
нета в квадратуре с Асцендентом, то она в квадратуре и с Десцендентом, а это одина-
ково важно. Это относится также к МС и IC.
Планеты в оппозиции или в квадратуре к Асценденту – Десценденту. Когда
планета занимает такое положение в карте Н4, человек чувствует, что в его взаимодей-
ствии с внешним миром не хватает данной силы. Например, если Марс занимает это
положение, человек будет чувствовать, что его способу взаимодействия с внешним ми-
ром не хватает мощи, решительности и динамизма, поэтому в его поведении может на-
блюдаться стремление стать более могущественным.
Планеты в оппозиции или в квадратуре к МС – IC. Когда планета занимает это по-
ложение в карте Н4, человек ощущает, что качеств этой планеты не хватает для его
саморазвития, и стремится преодолеть эту недостаточность. Например, при таком по-
ложении Юпитера человек чувствует, что ему необходимо планировать свое будущее с
большим оптимизмом, идти на больший риск и лучше использовать благоприятные об-
стоятельства, он должен положительно относиться к способностям и преимуществам,
принесенным из прошлого. И он будет делать для этого все возможное и планировать
свою жизнь в духе непринужденного оптимизма и риска.
Если Солнце в одной из кардинальных точек, то предпринимаются усилия для больше-
го включения в свою деятельность, если Луна – для большего отклика на окружение, на
потребности момента, Меркурий – человек стремится стать более рациональным, ра-
зумным, коммуникабельным, Венера – направление действий в соответствии со своими
ценностями, стремление быть более привлекательным, чтобы доставить удовольствие
другим. При таком положении Марса человек хочет стать более мощным, энергичным,
динамичным, решительным, Юпитера – более оптимистичным, бодрым, не боящимся
риска, работающим для свободы и роста, Сатурн побуждает его быть более ответст-
венным, управляемым, реалистичным, обязательным, приземленным, Уран – более
оригинальным, воздействующим на окружение, спонтанным, верным своей природе,
необычным, Нептун – более альтруистичным, заботливым, приятным, идеалистичным,
не выделяющимся. Плутон призывает к большей последовательности, мощи, предан-
ности своему делу, бескомпромиссности.

Карта Н5
Планеты на оси Асцендент – Десцендент. Планеты на этой оси в карте Н5 прояв-
ляются в стилизованном поведении при взаимодействиях с другими людьми и с миром
в целом. Например, если в карте Н5 Уран находится на оси Асцендент – Десцендент,
человек будет принимать стилизованный тип поведения, внешне отражающий характе-
ристики этой планеты. Если имеется оппозиция между планетой на Асценденте и пла-
нетой на Десценденте, то восходящая планета может представлять качества, отражае-
мые человеком в его стиле, тогда как заходящая представит восприятие качеств, кото-
рые другие люди обычно проявляют при взаимодействии с этим человеком.
Планеты на оси МС – IC. Планеты на этой оси в карте Н5 представляют цели, к кото-
рым человек стремится при своем стилизованном поведении. Они могут определять
способности и навыки, которые человек хочет приобрести, или поведение, которое он
должен выработать, развив необходимые обычаи и привычки.

65
При оппозиции между планетой на МС и планетой на IC планета на IC может выражать
характерные черты, которые человек приносит с собой из прошлого, а планета на МС –
те черты, которые, как он чувствует, ему предстоит развить в будущем.
Солнце на оси Асцендент – Десцендент в карте Н5 означает, что человек выражает ми-
ру свою истинную природу через собственный стиль. В результате снижается его спо-
собность к выработке стиля и манеры поведения, цель которых – обмануть или спря-
таться.
Солнце на оси МС – IC может уменьшить желание развить такой стиль.
Если Солнце в одной из кардинальных точек, то для человека характерна привычка к
самовключению, если Луна, он – зеркало по отношению к миру, если Меркурий – чело-
веку свойственна интеллектуальность, разговорчивость, искусство общения, создание
теорий. Венера дает стилизованную привлекательность, привычку к суждению и оцен-
ке, Марс – стилизованные силу, агрессию, способы освобождения энергии.
При таком положении Юпитера человек идет на риск, не признает запретов, склонен к
самолюбованию, имеет величественные и выразительные жесты. Сатурн дает призем-
ленную практичность, привычку к ограничениям и самоограничению, самоконтролю.
Уран – склонность к ясности, точности, эксцентричности, подчеркнутой уникальности и
оригинальности. Нептун – близость к другим, выражение симпатии, приглушение своей
индивидуальности. Плутон – бескомпромиссное посвящение задаче.

Карта Н7
Планеты на оси Асцендент – Десцендент. Планеты на этой оси в карте Н7 показы-
вают романтический взгляд на себя во взаимодействии с другими людьми и с миром в
целом. Человек воображает себя играющим определенную роль, которую он наполняет
эмоциональным содержанием. В моменты воодушевления этой ролью его действия
созвучны характеристикам планет, приводимым ниже.
При оппозиции между планетой на Асценденте и планетой на Десценденте восходящая
планета может представлять романтический взгляд на собственное поведение, а захо-
дящая - романтический взгляд на поведение, к которому склонны другие люди в обще-
нии с человеком.
Планеты на оси МС – IС. Планеты на этой оси в карте Н7 имеют тенденцию выражать
романтические цели человека. Он считает, что его миссия заключается в воссоздании
приведенных ниже характеристик планет в собственном поведении либо в окружающем
мире. При оппозиции между планетами на IС и на МС планета на IС может представ-
лять романтический взгляд человека на прошлое (собственное прошлое, прошлое мира
или прошлое той части общества, которую он хочет изменить), а планета на МС – на
будущее.
Солнце в кардинальной точке в карте Н7 показывает, что человек имеет романтическое
мнение о себе и его воображение и чувства концентрируются на самовыражении в
большей мере, чем на внешних факторах. Луна дает склонность к слезам и смеху под
действием внешних событий и под влиянием радости и трудностей, испытанных други-
ми (эмоциональная отзывчивость), Меркурий – воодушевление мыслями и теориями,
способность околдовывать словами (старейшина, пророк). Венера в кардинальной точ-
ке – прекрасная, любящая, привлекательная, соблазнительная (героиня); Марс – дина-
мический, всепобеждающий, сексуально неотразимый (герой); Юпитер – свободный,
беззаботный, величественный, благородный, великодушный, сверхгуманный; Сатурн –
согбенный под тяжестью, правдивый, лояльный (носитель горестей мира); Уран – по-
вергающий в трепет, блестящий, необузданный, поражающий (сам себе закон); Нептун
– мистичный, безгрешный, бескорыстный, преданный; Плутон – безжалостный, жесто-
кий, неотразимый, внушающий страх (безжалостность может быть направлена как на
себя, так и на других).

Карта Н9
Планеты на оси Асцендент – Десцендент. Планеты на этой оси в карте Н9 отра-
жают счастье и радость, которые человек находит в своих взаимодействиях с другими
людьми и с миром в целом. Он счастлив тем, что использует качества планеты для свя-
зи с миром и поэтому стремится распространить свое счастье на окружающих.

66
При оппозиции между планетами на Асценденте и на Десценденте восходящая планета
может представлять поведение человека, а заходящая – качества, которые, как чело-
век считает, он способен развить в других посредством восходящей планеты.
Планеты на оси МС – IС. Планеты на этой оси в карте Н9 представляют счастье и ра-
дость, во имя которых человек работает на протяжении жизни. При религиозной или
духовной ориентации их можно рассматривать как духовные цели.
В случае оппозиции между планетой на МС и планетой на IС планета на МС может
представлять счастливую цель в будущем, а планета на IС – ощущение счастья и ра-
дости, которое, как человек чувствует, он принес из прошлого.
Солнце в кардинальной точке означает радость самовыражения и представления себя
таким, как есть; Луна – радость от способности быть восприимчивым и откликаться на
воздействия других людей и мира, Меркурий – от рациональности мышления и обще-
ния, Венера – от своих верований и ценностей, от способности привлекать (и отталки-
вать) людей по своему желанию, Марс – от своей физической и динамической энергии,
способности принимать решения и влиять на действия других, Юпитер – радость от
свободы (видимо, эти слова охватывают все значения Юпитера в карте Н9). Сатурн –
радость от принятия своей земной судьбы, от исполнения предназначенной роли, Уран
– от своей уникальной индивидуальности, Нептун – от способности преодолевать соб-
ственные границы, радость быть членом человеческой расы, Плутон – радость от своей
бескомпромиссной стойкости и посвященности.

67
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. КОНКРЕТНЫЕ ЛИЧНОСТИ
В этом разделе дано описание пяти личностей. Первые трое – известные люди, двое
последних – люди обычные. Во всех случаях рассмотрены радикальные карты и серия
карт гармоник (четвертой, пятой, седьмой и девятой). В радикальных картах использо-
вана система домов Плацидуса.

Глава 12. Элеонора Дюзе


Элеонора Дюзе – наиболее известная после Сары Бернар трагическая актриса конца
девятнадцатого столетия. Она занимает видное место в рассматриваемом ряду приме-
ров, так как ее карты совершеннейшим образом иллюстрируют функции каждой из карт
гармоник. Гоклен [1] приводит следующие выдержки из биографии Дюзе: «Элеонора
Дюзе избегала всякой искусственности и жила простой жизнью, не осложненной любов-
ными историями, полностью погружаясь душой и телом в актерское действие, находясь
перед зрителями. Вне сцены она отчаянно защищала свою частную жизнь».
«Восхищали интеллигентность Элеоноры Дюзе, ее тонкое воспитание, глубина харак-
тера. Она была совершенно не похожа на большинство известных актрис. Игра ее не
заключалась в создании искусственных и возбуждающих сцен, но передавала специ-
фически женские чувства в их прав-
дивейшей, наиболее полной и вме-
сте с тем наиболее сильной форме.
Кто-то справедливо писал, что «сце-
ническая работа была ее призвани-
ем». Жизнь ее была таинственна и
уединенна».
«Счастье, – сказала мисс Дюзе, –
это закрыть дверь и, сидя в одино-
честве за столом в маленькой ком-
нате, творить жизнь в изоляции от
жизни».
Эти три выдержки создают чрезвы-
чайно яркое и полное впечатление о
личности Дюзе и ее поведении, ко-
торое мы должны иметь в виду при
изучении карт гармоник.
Рис. 37. Элеонора Дюзе. Радикаль-
ная карта

Радикальная карта
Доминирующие впечатления от радикальной карты Дюзе (рис. 37):
1. Луна и Сатурн восходят во Льве: чувствительна и восприимчива, но горда; са-
моконтроль и склонность к отступлению. Это усиливается секстилем Сатурна к
Солнцу.
2. Квадратура Сатурна к кульминирующему Плутону: стремление преодолеть
свою природную склонность к отступлению, выставляя себя напоказ (кульмини-
рующий тон – как бы фирменный знак артистов, погружающихся телом и душой
в свою работу, что, однако, может оказаться болезненным для них).
3. Очень сильная Т-квадратура, включающая Меркурий, Нептун и Юпитер (причем
Юпитер на куспиде одиннадцатого дома «социального включения»): сильная
потребность в соединении идеалистического, вдохновенного и экспансивного
типа – от вовлеченности в подробности своих дел (Меркурий – 2° Девы) до эмо-
ционального включения в дела других (Нептун – 8° Рыб).

68
4. Две напряженные области (Сатурн – Плутон и Меркурий – Нептун – Юпитер)
связаны между собой полуквадратурами, что показывает сильную потребность
объединить их в своем поведении. Полуквадратура между Меркурием и Плуто-
ном совершенно точная (и всякий раз появляется в виде точного аспекта во
всех картах гармоник). Это стремление выразить себя в общении через самоби-
чевание является единственной и наиболее побудительной движущей силой в
личности Дюзе.
5. Марс не аспектирован. Согласно Дину [2], это должно означать, что Дюзе про-
являет значительную энергию и «тенденцию всегда начинать новые дела, не
закончив остальные». Также не аспектирован Уран. Дин утверждает, что это ве-
дет к «моментам беспокойства без видимой причины, часто – к любви к ново-
му».
Слабо аспектированы Солнце, Луна и Венера. Поэтому особенно важно рассмотреть,
как эти планеты связаны с другими в картах гармоник.

Карта Н4

Эта карта (рис. 38) более рельефно представ-


ляет напряжения и движущие силы в личности
Дюзе. В частности, она высвечивает стремле-
ние реализовать потенциал Меркурия – Юпи-
тера – Нептуна посредством Плутона (см. вы-
ше). Но она также подчеркивает связь между
Венерой и Солнцем, представленную в ради-
кальной карте полуквадратурой: в карте Н4 Ве-
нера оказывается в соединении с Асцендентом
(стремление выразить свою женственность), но
мы видим также оппозицию Венеры и Асцен-
дента к Солнцу, показывающую, что через
женственность она стремится к интеграции
своей личности и хочет самостоятельно найти
свою правду.

Рис. 38. Элеонора Дюзе. Карта Н4

Луна имеет много аспектов в карте Н4.


В частности, полуквадратуры к Меркурию и
Плутону показывают, что в глубине души Дюзе
уверена в необходимости использовать чувст-
вительность и восприимчивость (восходящая
Луна в радикальной карте) в настойчивом
стремлении к бескомпромиссной коммуникации
(Меркурий – Плутон).
Марс, не аспектированный в радикальной кар-
те, почти не аспектирован и в карте Н4, хотя
его оппозиция к МС показывает, что Дюзе бу-
дет стремиться выразить в своей работе мар-
сианскую энергию. Необходимо посмотреть
другие карты гармоник, чтобы выяснить, как
Марс интегрирован с другими планетами.

Рис. 39. Элеонора Дюзе. Карта Н5

69
Карта Н5
Карта Н5 Дюзе (рис. 39) чрезвычайно сильна и хорошо интегрирована. Это то, что мы
ожидаем (и обычно находим) в картах известных актеров и актрис. Хотя в выдержках
Гоклена говорится, что Дюзе избегала всякой искусственности, и игра ее не заключа-
лась в создании искусственных и возбуждающих сцен, ясно, что Дюзе, находясь на
сцене, на самом деле создавала другую индивидуальность, в которой ее обычная уе-
диненность и отстраненность отодвигались в сторону, позволяя «полностью душой и
телом погрузиться в актерское действие».
Связи в карте Н5 в основном напряженные, они показывают, что жизнь Дюзе на сцене
состоит из стрессов и конфликтов (трагическая индивидуальность трагической актри-
сы). Напряженные связи от Меркурия к Юпитеру, Нептуну и Плутону переходят из ради-
кальной карты, но в карте Н5 Меркурий и Юпитер связаны с Ураном и Солнцем, обра-
зуя большой крест с почти точной оппозицией между Юпитером и Солнцем от IС к МС.
Таким образом, стремление к экспансивному общению связано со стремлением рас-
крыть и спроецировать свою уникальную индивидуальность. В этом большом кресте
можно видеть желание славы, стремление к известности, которые должны увлекать
Дюзе от изоляции на сцену и удерживать ее там, несмотря на желание уйти в частную
жизнь (для пятой гармоники характерно образование привычек и паттернов принужде-
ния).
Необходимо отметить и квадратуру Солнце – Меркурий, которая показывает навязчи-
вое стремление к самопознанию и то, что Дюзе стремилась на сцену отчасти для более
полного самопознания. Я считаю, что именно включение Солнца в большой крест при-
вело к тому, что игра Дюзе была реалистичной, а не направленной на создание «искус-
ственной реальности»: ей требовалось выявить свою истинную природу через стилизо-
ванное поведение.
Характер Урана в большом кресте определяется его соединением с Нептуном и Луной.
Здесь мы видим нечто от той «реальности», которую Дюзе стремилась передать: пред-
ставление «специфически женских чувств в их правдивейшей, наиболее полной и вме-
сте с тем наиболее сильной форме» (Нептун также связан полуквадратурой с Венерой).
Марс в квадратуре с Плутоном, и оба они связаны полуквадратурами с планетами в
большом кресте: точной полуквадратурой Меркурий – Плутон (перенесенной из ради-
кальной карты) и полуквадратурами с Юпитером (точная), Солнцем и Ураном. Марс
также в секстиле с Луной, так что здесь, в карте Н5, мы наконец видим, как Дюзе дости-
гает интеграции своей марсианской энергии с остальными проявлениями личности. Для
этого ей необходимо создать систему поведения пятой гармоники, систему, непосред-
ственно формирующуюся из привычек и структур. Театр предоставил Дюзе средства
для этого. В пределах своей «сценической индивидуальности» она могла, дав выход
марсианской энергии, найти полное воплощение всей своей природы. Вне «сцениче-
ской индивидуальности» марсианская энергия не проявлялась. Интересно порассуж-
дать, как бы Дюзе реализовала потенциал своей карты Н5, если бы не театр. Может
быть, она попыталась бы сделать это через спорт, однако спорт предоставил бы гораз-
до меньше возможностей воплощения лунно-ураново-нептунианской стороны большого
креста, и у Дюзе, видимо, было бы значительно меньше успеха в этой области.
Единственная планета в карте Н5, имеющая скорее «легкие», чем «трудные» связи с
другими планетами, – Сатурн в трине с Юпитером и в секстиле с Солнцем. Это показы-
вает, что в пределах «сценической индивидуальности» Дюзе трудности и напряжения,
связанные с Сатурном (Сатурн в квадратуре с Плутоном в радикальной карте и в квад-
ратуре с Ураном в карте Н4), исчезают, и актриса способна легко и гармонично исполь-
зовать свою природную холодность и отстраненность для смягчения экстравагантно-
стей движущих сил Солнца – Юпитера и их контроля. Сатурн помогал ей избегать
«фальшивой игры» и вносил в нее необходимые ограничения и самодисциплину. Но
квинконс между Сатурном и Меркурием показывает, что в рамках стиля ее игры был
неразрешенный конфликт между этими ограничениями и настойчивым стремлением к
коммуникации.
Последнее, что нужно отметить по карте Н5 Дюзе, – это близость Плутона к Десценден-
ту в Н5. Любая планета на Асценденте или Десценденте в Н5, видимо, что-то говорит о
способе, которым человек представляет себя миру. Дюзе представляет себя плутони-
анской личностью – человеком, проникающим вглубь всего, с чем имеет дело.

70
Карта Н7
Карта Н7 Дюзе (рис. 40) не так сильна, как карта Н5, но все же содержит много значи-
мых элементов. Седьмая гармоника, как и пятая, необходима для понимания актерско-
го таланта Дюзе. Если карта Н5 в основном говорит о стиле ее игры, то Н7 – в большей
мере о вдохновении, которое ею движет, а следовательно, о содержании ее игры.
Видимо, наиболее заметная особенность карты – соединение Солнце – Луна – Плутон.
В гармонике, где соединяются Солнце и Луна, достигается наибольшая интеграция
личности, и можно узнать, как человек ви-
дит себя. Соединение Солнце – Луна в Н7
показывает, что видение себя Дюзе – ро-
мантическое. В рамках романтизма она
достигает самоудовлетворения, мира с со-
бой, что типично для соединения Солнце –
Луна. Но соединение Солнца и Луны с Плу-
тоном показывает, что ее взгляд на себя
трансформируется, преобразуется и неук-
лонно движется вперед к перерождению и
обновлению. Он влечет ее к полному само-
поглощению в игре и к беспощадному вы-
ражению глубочайших чувств. Акцент на
Плутон, подчеркивавшийся в анализе пре-
дыдущей карты (Плутон на МС радикаль-
ной карты, в точной полуквадратуре с Мер-
курием на Десценденте в карте Н5), таким
образом усиливается.
Рис 40. Элеонора Дюзе. Карта Н7

Плутон и Солнце связаны с Меркурием в карте Н7: Плутон – исходной полуквадрату-


рой, а Солнце трином, помогающим Дюзе романтически и свободно передавать свое
истинное «Я». Меркурий в квадратуре с Солнцем в карте Н5 и в трине Солнцем в карте
Н7, т.е. Меркурий в соединении с Солнцем в двадцатой и в двадцать первой гармони-
ках. Вероятно, эта комбинация, возникающая, когда Солнце и Меркурий в радикальной
карте отстоят друг от друга на 17°30’ имеет особое значение, придавая человеку на-
стойчивое стремление к структурированному познанию себя и способность передать
это понимание свободно и неструктурированно.
Но Меркурий располагается на IС в карте Н7 в широкой оппозиции к Нептуну лежащему
на МС в этой карте, поэтому Дюзе ощущает себя (в пределах своего романтического
видения) как личность, от природы рациональную и коммуникативную, цель которой –
подняться от этой рациональности к идеализму и трансцендентности. Нептун на МС
карты Н7, видимо, показывает, что Дюзе хочет достичь мистических пределов и пред-
стать человеком тайны. Природа этого идеализма и трансцендентности освещается
секстилем и трином Нептуна с Луной и Сатурном. Это идеализм, включающий само-
дисциплину и управление чувствами. Как говорится в выдержках Гоклена, «она жила
простой жизнью, не осложненной любовными историями...; она отчаянно защищала
свою частную жизнь...; жизнь ее была таинственна и уединенна» [1].
Надо отметить также роль Венеры в карте Н7 Дюзе. Венера в соединении с Юпитером
в трине с Марсом и в квадратуре с Меркурием означает экспансию женственности, ре-
шимость передать ее природу, легкость ее выражения через энергичное действие. «Ее
игра передавала специфически женские чувства в их правдивейшей, наиболее полной
и вместе с тем наиболее сильной форме».

Карта Н9
В карте Н9 (рис. 41) мы видим совершенно иную картину. Меркурий был силен во всех
предыдущих гармониках («восхищала ее интеллигентность»), но здесь, несмотря на
сохранение полуквадратуры Меркурия с Плутоном и на секстиль его с Луной, Меркурий
явно расположен в стороне от основной конфигурации планет. Луна также слабо аспек-
тирована, а Юпитер полностью не аспектирован. Весь акцент здесь на большом трине,

71
включающем Уран (на Асценденте и на IС), Венеру, Плутон и Сатурн, причем Сатурн
(основная планета) в оппозиции к Солнцу и Марсу.
Это, видимо, показывает, что для Дюзе счастье и радость (сфера девятой гармоники)
заключаются в отбрасывании рациональности (Меркурий), расширении и росте (Юпи-
тер), в расположенности к другим людям (Луна) и вхождении в мир, где она стоит оди-
ноко как уникальная индивидуальность (Уран); в наслаждении своими ограничениями и
пределами (Сатурн), а также в на-
слаждении демонстрацией своей
женственности во всей ее полноте
(Венера – Плутон). Оппозиция меж-
ду Сатурном и Солнцем – Марсом,
видимо, показывает, что, ограничи-
вая себя и замыкаясь в себе, Дюзе
получает возможность наслаждаться
своей силой. На рациональном
уровне смысл этого вывода вряд ли
понятен, но на мистическом уровне
он приобретает значение, отмечен-
ное у Гоклена: «Счастье, – сказала
мисс Дюзе, – это закрыть дверь и,
сидя в одиночестве за столом в ма-
ленькой комнате, творить жизнь в
изоляции от жизни».
Рис. 41. Элеонора Дюзе. Карта Н9

Глава 13. Анри Руссо


Анри Руссо (известный также как Донье Руссо) был величайшим из современных «при-
митивных», или «наивных», художников и первым из них получил широкую известность.
Он начал серьезно рисовать лишь после сорока лет и был почти самоучкой. Техника
его рисунка во многом ограничена. Так, он всегда испытывал трудности с законами пер-
спективы, но ему удалось в результате напряженной работы и внимания к деталям вы-
работать свой собственный уникальный стиль. Лучшие картины Руссо излучали нечто
вроде магического и мечтательного спокойствия, придававшего им необычайную
власть. Рональд Элли пишет: «В поздних картинах Руссо на темы джунглей присутст-
вует застывшее спокойствие. Растительность обильна и роскошна, но все великолепно
упорядочено и ясно, изображено с резкой определенностью, почти каждый лист повер-
нут к нам, чтобы показать характерную форму. Несмотря на обилие деталей каждая
картина представляет собой совершенное единство: никаких скачков, все на своем
месте. В джунглях всегда что-то происходит: забавная игра обезьян или сцены зверской
жестокости – нападение ягуара на негра или тигра на буйвола. Настроение, пробуж-
даемое картинами с их странностью и скрытой угрозой, чрезвычайно убедительно, но
природа вдохновения Руссо остается загадкой» [1].
Кажется, что модели своих тропических животных и растений Руссо брал в парижском
зоопарке и в детской книжке о животных. Но настоящее вдохновение приходит изнутри.
Картины Руссо – сообщения о его внутреннем мире и о том, как он чувствует внешний
мир. Элли пишет: «По словам Аполлинера, Руссо иногда был так поглощен работой над
картиной, что пугался и, дрожа, должен был открывать окно» [2].
Помимо занятий живописью Руссо играл на скрипке и даже сочинил пьесу под названи-
ем «Месть русской девочки-сироты», где конфликтуют добрые и злые персонажи и доб-
ро торжествует над злом.
Вне занятий живописью жизнь Руссо была тусклой и неудачливой. Большую часть соз-
нательной жизни он работал чиновником. У него было шестеро детей, пять из которых
рано умерли. После смерти второй жены он жил в крайней нищете, в комнате без воды
и освещения, с рваным ковром на полу, полученным от лавочника в обмен на три кар-
тины. К концу жизни он получил некоторое признание, покровительство со стороны ху-
дожников, таких как Пикассо, но до самой смерти жил в жестокой нужде. Скончался
Руссо в возрасте 66 лет.

72
Элли пишет: «Все, кто его знал, говорили о нем как о человеке простодушном, не от
мира сего, по-детски правдивом, и существует много историй о шутках, сыгранных с
ним людьми, которые не могли удержаться от искушения разыграть его и поиздеваться
над ним» [3]. Руссо в ответ никому не причинял боли, но иногда прибегал к маленькой
лжи, чтобы защитить свою гордость. Он любил придумывать истории о своих подвигах
в юности и сам, казалось, наполовину в них верил. Дважды он сидел в тюрьме, один
раз за мелкое воровство, а другой раз за участие в подделке банковских документов.
Похоже, что эти проступки можно объяснить его наивностью и незнанием жизни.
Руссо влекла вперед прежде всего вера в свой гений. Он сказал Пикассо: «Мы – два
величайших художника века» [4]. Он писал: «Если бы родители знали о моем даре жи-
вописца, я теперь был бы величайшим и богатейшим художником Франции» [5].

Радикальная карта
Радикальная карта Руссо (рис. 42) многое объясняет в его натуре. Луна в соединении с
Венерой в пятом доме свидетельствует о желании создавать прекрасные вещи, отра-
жающие его эмоциональное состояние. Восходящий Нептун и Сатурн в двенадцатом
доме говорят о его поведении – «не от мира сего» и чувстве собственной ущербности
(и превосходства) по отношению к другим.
Но с точки зрения анализа гармоник наиболее интересен трин Марса с Нептуном, при-
чем оба они в секстиле с Плутоном. Все три планеты связаны тесными аспектами. Сек-
стиль Марс – Плутон фактически точный, его можно рассматривать как наиболее важ-
ный аспект в карте, так как он появляется в виде тесной связи во всех картах гармоник.
Секстиль Марса с Плутоном можно бук-
вально интерпретировать как поиск насла-
ждения бескомпромиссной, безжалостной к
себе тратой энергии, а участие Нептуна
означает, что этот поиск связан с потреб-
ностью в преодолении собственной инди-
видуальности и в постижении смысла на
уровне воображения. Живопись – это фи-
зическая деятельность, и Марс часто явля-
ется индикатором художественной задачи в
картах художников. Сам Руссо говорил о
процессе создания своих картин как об
упорном труде, но так как данные планеты
связаны тринами и секстилями, труд этот
был в удовольствие и выполнялся с любо-
вью.

Рис. 42. Анри Руссо. Радикальная


карта
Имеются также три полуквадратуры (Солнце – Венера, Луна – Нептун и Марс – Сатурн),
яснее видимые в карте Н4.
Две менее интегрированные планеты в радикальной карте – Юпитер и Уран, и необхо-
димо рассмотреть карты гармоник, чтобы понять, как Руссо включал качества этих пла-
нет в свое поведение.

Карта Н4
Карта Н4 (рис. 43) содержит большой крест, включающий Солнце. Из карты видно, что
Руссо во взаимоотношениях с миром сталкивался с серьезными проблемами, которые,
не получив разрешения, могли бы привести к умственному расстройству. С одной сто-
роны, имеется тесная оппозиция между Солнцем и Венерой, показывающая, что Руссо
обладал сильной потребностью любить и быть любимым, признавать и быть признан-
ным, в основе которой лежала боязнь оказаться непривлекательным. (О силе этой по-
требности говорит большое желание Руссо стать известным художником и тот факт, что
даже в шестьдесят с лишним лет он писал страстные письма подруге, полные сетова-
ний на безответную любовь).

73
С другой стороны, под прямым углом к этой оппозиции – оппозиция между Марсом и
Сатурном. Сама по себе она показывает лишь стремление Руссо наложить сатурниан-
ский контроль и дисциплину на свою марсианскую деятельность, в том числе на свою
работу художника. Но эта оппозиция перекрещивается с оппозицией Солнце – Венера и
поэтому играет роль некоего блока или барьера на пути удовлетворения потребности
Руссо в любви и признании. Проблемы в карте Н4 часто экстернализуются (проециру-
ются на других), поэтому оппозиция Марс – Сатурн показывает, что Руссо видел гру-
бость и жестокость внешнего мира и своим поведением провоцировал жестокую и из-
девательскую реакцию людей. Жизнь Руссо представляет резкий контраст между его
любящей натурой (Солнце – Венера) и грубостью и ограничениями со стороны внешне-
го мира (Марс – Сатурн). Этот же резкий контраст между добром и злом виден в его
картинах (с одной стороны, счастливые обезьяны, играющие в лесу, с другой – тигр,
рвущий мясо буйвола, или богиня войны, победно скачущая на коне по мертвым телам,
которые клюет воронье).
В карте Н4 также видим, что Меркурий связан полуквадратурами с тремя планетами в
большом кресте. Это показывает, что
Руссо постоянно стремился найти смысл
во всем этом комплексе проблем и пе-
редать свое понимание другим. Без этой
меркурианской деятельности Руссо не
нашел бы в картинах выход своим стра-
хам, что могло бы привести к серьезным
невротическим проявлениям (хотя этому
препятствует соединение Солнце – Луна
в карте Н9, о чем будет сказано ниже).
Конфигурация Марса, Нептуна и Плуто-
на, уже отмечавшаяся в радикальной
карте, в карте Н4 предстает в виде
большого трина и связана (через Неп-
тун) с Луной, показывая, что Руссо пы-
тался выразить свои чувства таким об-
разом, чтобы это было значимо для все-
го человечества.
Рис. 43. Анри Руссо. Карта Н4

Юпитер и Уран в карте Н4 не аспектированы, следовательно, и на этом уровне Руссо


не способен интегрировать стремление к росту (Юпитер) и уникальность (Уран) в ос-
тальное свое поведение. Это соответствует бесцветности жизни Руссо вне занятий жи-
вописью. Чтобы понять, каким было стремление художника к росту и уникальности, на-
до обратиться к последующим гармоникам, более тесно связанным с творческими спо-
собностями.

Карта Н5
Наиболее яркая черта карты Н5 Руссо (рис. 44) очевидна: точный секстиль Марс – Плу-
тон (перешедший из радикальной карты) связан точными аспектами, как с Меркурием,
так и с Ураном (все эти четыре планеты имеют координаты 26º10' или 26º15'). Такое
объединение четырех планет точными аспектами необычно и является самой замеча-
тельной особенностью во всех картах гармоник Руссо. Оно показывает, что Руссо был
способен развить (и наслаждаться процессом развития, так как Меркурий в трине с
Плутоном) стиль, в котором характеристики этих четырех планет полностью объедине-
ны: Марс и Плутон отвечают за упорный труд, Меркурий – за тщательное продумыва-
ние до конца, а Уран за ясность, блеск и точность. Уран особенно важен, так как это
единственная планета, близко расположенная к осям Асцендент – Десцендент и МС –
IС. Это точно описывает стиль живописи Руссо (процесс создания картин).

74
Можно отметить, что Марс в трине с
Нептуном и с Солнцем (причем Солнце
в оппозиции к Плутону), и это показыва-
ет громадную степень самореализации,
которой мог достичь Руссо, создав свой
художественный стиль (поскольку, как
уже сказано, Марс сам по себе играет
роль сигнификатора живописи).
Меркурий также в соединении с Юпите-
ром и оба в оппозиции к Венере и Неп-
туну. Таким образом, стиль, с одной
стороны, выражает обилие идей, с дру-
гой – всеобщую красоту. Напряжение
между планетами объясняет виталь-
ность картин Руссо.
Рис. 44. Анри Руссо. Карта Н5

Луна и Сатурн слабо интегрированы в карте Н5. Такое положение Луны показывает за-
труднения Руссо с включением восприятия в свой стиль (отсюда, возможно, некоторая
его ограниченность как художника). Но изоляция Сатурна (столь важного в радикальной
карте и карте Н4) показывает, что на уровне творческой деятельности Руссо способен
был отбросить ограничения, связывавшие его в повседневной жизни, и развить стиль
роскошный, экспансивный и свободный от ограничений.

Карта Н7
Луна в карте Н7 Руссо (рис. 45) близка к МС и тесно связана с Марсом, Юпитером и
Плутоном. Это говорит о чрезвычайно богатом романтическом воображении: Руссо
способен вдохновенно связать свои ощущения и чувства (Луна) с четырьмя важнейши-
ми моральными принципами Юпитера, Са-
турна, Нептуна и Плутона и также способен
легко дать выход чувствам в творческой
деятельности (Марс) – занятиях живопи-
сью. Главенство тринов (не только большо-
го трина, но и трина Меркурий – Венера,
показывающего, что он «вдохновлен оча-
рованием выражения») говорит, что фан-
тастический мир Руссо – в основном счаст-
ливый и радостный. Однако оппозиция ме-
жду Плутоном и Луной – Юпитером на оси
IС – МС показывает, что Руссо необходимо
внести жесткость и дикость в свои счастли-
вые сцены джунглей, а тесная квадратура
между Венерой и Нептуном отражает на-
пряженность и нелегкость красоты, харак-
терные для видения Руссо.
Рис. 45. Анри Руссо. Карта Н7

Значимость Луны также свидетельствует о высоком уровне эмоциональности: Руссо


часто доводили до слез собственные картины. Хотя до начала работы он тщательно
планировал свои картины, но часто испытывал неожиданное вдохновение (следствие
высокой эмоциональности) в процессе работы над картиной, и в ней появлялись новые
и удивительные детали.
В действительности карта Н7 Руссо (несмотря на широкое соединение Луна – Сатурн)
показывает столь богатую и неконтролируемую романтическую изобретательность, что
ее трудно было бы выразить творческими средствами, если бы не успокаивающее и
направляющее влияние пятой гармоники. Успех Руссо, как и большинства великих, –

75
следствие силы как в пятой, так и в седьмой гармониках: пятая дает стиль, через кото-
рый может быть выражена фантазия седьмой гармоники. Но отсутствие интеграции
Солнца в карте Н7 показывает, что по существу сам Руссо не был вовлечен в собст-
венный воображаемый мир: его фантазии не о себе самом, но о видимом им окружаю-
щем мире.

Карта Н9
Самой важной чертой карты Н9 Руссо (рис. 46) (а возможно, и всех его карт гармоник)
является тесное соединение Солнце – Луна, показывающее, что Руссо был (и выгля-
дел) по существу человеком девятой гармоники: радости и счастья, чистоты и невинно-
сти, более духовным, чем мирским. Это качество, поражавшее всех, кто встречал Рус-
со, и оно ярко светится из всех его картин, несмотря на всю сложность его стиля и фан-
тазий.
Все же Солнце и Луна не очень хорошо интегрированы с другими планетами в карте
Н9, и это показывает, что, несмотря на духовность, Руссо не был способен выработать
последовательную духовную философию. Он был духовен, но его воображение и соз-
нательные мысли фокусировались на мирских делах. Руссо был инстинктивно счаст-
лив, но на уровне сознания – несчастлив.
Оппозиция Марс – Нептун – Плутон
перешла из радикальной карты. Дру-
гая выделяющаяся черта карты Н9
Руссо – тесная оппозиция между Ве-
нерой и Ураном, которая может отра-
жать тенденцию Руссо даже в пожи-
лом возрасте безнадежно влюбляться
в молодых женщин и выражать свою
нежность чистыми и наивными слова-
ми. Но факт, что эта оппозиция воз-
никла в карте Н9 (а не в карте Н7),
показывает, что эта оппозиция – не
следствие фантазий Руссо, а скорее
результат его видения в этих женщи-
нах «чистой женственности» – качест-
ва, которым ему необходимо было
дополнить собственную индивидуаль-
ность.
Рис. 46. Анри Руссо. Карта Н9

Глава 14. Людвиг Ван Бетховен


В первом варианте этой книги описания карт Людвига Ван Бетховена занимали важное
место. В главах 4–7 были приведены его карты четвертой, пятой, седьмой и девятой
гармоник, послужившие для связи между этими главами. Я был разочарован, узнав из
«Транзитов» [1], что на самом деле время рождения Бетховена неизвестно, и поэтому
все опубликованные карты следует считать предположительными. В связи с этим я уже
не могу предоставить Бетховену ту центральную роль, которая принадлежала ему в
первом варианте.
Несомненно, имелись какие-то сведения о времени его рождения, в настоящее время
утерянные. Указываемое чаще всего время рождения (1 ч 30 мин после полудня 16 де-
кабря 1770 г.) использовалось астрологами по крайней мере с 1934 г., но попытки найти
оригинальный источник информации пока остались безуспешными. Хотя карта и носит
предположительный характер, возможно, она основана на биографических данных. Что
до меня, то, как и многим другим астрологам, карта представляется чрезвычайно убе-
дительной, а карты гармоник – поучительными, поэтому я решил сохранить главу с
кратким рассмотрением карт гармоник Бетховена, но прошу относиться к ним с осто-
рожностью вследствие неточности времени рождения.

76
Радикальная карта
Не будем детально анализировать ради-
кальную карту Бетховена (рис. 47), но отме-
тим ее главную особенность – тесную оппо-
зицию между Меркурием и Марсом, причем
Меркурий располагается между Солнцем и
Луной. Оппозиция Меркурий – Марс (столь
тесная, что повторяется во всех картах гар-
моник) в неутомимых знаках Стрельца и
Близнецов показывает постоянный поиск
мощной коммуникации и коммуникативного
действия – основной движущей силы в жизни
Бетховена, а соединения Меркурия с Солн-
цем и Луной отражают полную вовлечен-
ность Бетховена в этот поиск, вовлеченность
такой степени, что она охватила всю его
жизнь.

Рис. 47. Людвиг Ван Бетховен. Радикальная карта

Карта Н4
Карта Н4 Бетховена (рис. 48) выглядит удиви-
тельно слабой. Ее единственная сильная черта
– соединение Солнца, Меркурия и Марса – ре-
зультат оппозиции Солнца и Меркурия к Марсу
в радикальной карте. Важность этого «класте-
ра усилия» увеличивается еще тем, что соеди-
нение находится в оппозиции к точке Асцен-
дент – Десцендент. Но помимо этого в карте
нет «жестких» аспектов и имеются только три
изолированных и не очень сильных «мягких»
аспекта. Если допустить несколько большие
орбисы, появляются квадрат Солнце – Плутон
и полуквадрат Меркурий – Венера, и это все
аспекты, которые еще как-то можно принять во
внимание. Действительно, это необычно сла-
бая карта Н4.

Рис. 48. Людвиг Пан Бетховен. Карта Н4


Может показаться, что это разрушает нашу теорию четвертой гармоники. Бетховен
представлял собой, кроме всего прочего, выдающийся пример борца. По словам Шоля,
«Бетховен сочинял медленно и с большими исправлениями... Создавалось впечатле-
ние, что ... мощная индивидуальность с трудом находит средства выражения и с уси-
лиями, превосходящими усилия любого композитора в мире, прокладывает путь к
дневному свету» [2].
Чтобы понять смысл слабости карты Н4 Бетховена, сравним его жизненные установки с
установками людей, обладающих сильными картами Н4 (см. главу 4). Все они боролись
с окружением за завершение чего-то в мире. В случае Бетховена все иначе. Шоль изо-
бражает Бетховена в его поздние годы сидящим за столом в обстановке неописуемого
запустения: «Нищенский беспорядок ничего не значил для него в эти дни. Он покончил
с миром. С 1824 г. середина струнного концерта поглощала его сознание без остатка, и
теперь, глухой, как камень, тяжело больной, но по-прежнему неукротимый, он поднялся
до высот, которых ранее никогда не достигал» [3].
«Он покончил с миром», – говорит Шоль. Невозможно представить себе людей с силь-
ными картами Н4, как Эдди Меркс или Уинстон Черчилль, кончающими с миром. Борьба
Бетховена была совершенно иной природы. В своем взаимодействии с миром Бетховен
был беззаботен и беспорядочен. Он не занимался определением «врагов», а, скорее,

77
не брал на себя труд сражаться с ними. Салливан пишет [4]: «В число элементов, обра-
зующих личность Бетховена, необходимо включить отсутствие податливости. Это де-
лало его почти не восприимчивым к чисто внешним влияниям. Поэтому он был глух к
критике, его манеры были ужасны, он пренебрегал условностями, всегда был вне соци-
альных страстей и даже вне сексуальной любви... Это не был образованный человек».
Человек, сильный в четвертой гармонике, не мог, как Бетховен, быть не восприимчивым
к внешним влияниям. Но борьба Бетховена была борьбой со своим собственным внут-
ренним творческим вдохновением. Чтобы понять это астрологически, нужно обратиться
к карте Н7, которая очень сильна и содержит много «жестких» аспектов. Гармоническое
число Бетховена не 4, а 28 (7x4).

Карта Н5
Карта Н5 Бетховена (рис. 49) почти также слабо интегрирована, как и карта Н4. Оппо-
зиция Меркурий – Марс перешла из радикальной карты, так что единственные «новые»
элементы в карте Н5 – это «легкая» связь между Плутоном и Марсом, трин Венеры с
Юпитером и не очень точное соединение Венеры с Марсом, а также тесное соединение
Луны с Ураном, хотя и очень мощное само по себе (оно дает Бетховену огромную вос-
приимчивость к оригинальным и пора-
зительным музыкальным формам), но
не связанное с остальной картой. Бет-
ховен, в отличие от Моцарта (чья силь-
ная карта Н5 приведена в главе 5), не
был прирожденным стилистом, и созда-
ние формы и порядка давалось ему не-
легко. Чрезвычайная хаотичность его
окружения известна. В музыке он тво-
рил очень медленно, с постоянными
возвращениями к предыдущему и ис-
правлениями, в мозгу его не было сво-
бодного потока ритмов и мелодий, ко-
торые естественно приходили к Моцар-
ту, и трансформация музыкального
вдохновения в упорядоченное сочине-
ние всегда была для него трудной.
Рис. 49. Людвиг Ван Бетховен. Карта
Н5

Борьба Бетховена – выражение тесной оппозиции Меркурий – Марс в его радикальной


карте (борьба за коммуникативную энергию), но единственная помощь, которую он по-
лучал от карты Н5 – это связь между Плутоном и Меркурием – Марсом, означающая,
что он мог легко принять стиль бескомпромиссного подхода к задаче.

Карта Н7
Именно в седьмой гармонике Бетховен, наконец, приходит к самому себе. Карта Н7
Бетховена (рис. 50) – это вызывающее благоговение зрелище конфликта, соизмеримо-
го с величием его музыки. Все десять планет сплетены в сложный паттерн аспектов, в
котором, однако, нет соединений: планеты Бетховена не сходятся в седьмой гармонике,
но именно здесь они приходят к осознанию друг друга и оказываются способными
действовать вне взаимных драматических отношений.
Раскрытию сложностей этой картины можно было бы посвятить всю главу, но я отмечу
лишь несколько моментов. Особое внимание обращает на себя тесное включение
внешних планет: Юпитера, Урана и Плутона через плотный Т-квадрат (этот тип
конфликтных отношений между внешними планетами в карте Н7, видимо, типичен для
великих композиторов), а также через трин Солнца с Ураном и секстиль Солнца с
Юпитером; у Нептуна сложный набор связей; Сатурн в оппозиции к Солнцу.

78
Салливан сказал: «Главные характеристики отношения зрелого Бетховена к жизни надо
искать в его реализации страдания и в его реализации героизма достижения» [5]. То,
что Салливан называет реализацией, я
думаю, характерно для седьмой гармони-
ки: Бетховен вдохновлялся или возно-
сился до творческих усилий идеями
страдания и героического достижения.
Можно видеть корни «вдохновения стра-
дания» в оппозиции Солнца с Сатурном,
а корни «вдохновения героизма» – в три-
не Солнца с Ураном и секстиле Солнца с
Юпитером. Эти аспекты Солнца, убеж-
ден, являются центральными, поскольку
выражают бетховенское вдохновенное
видение себя (страдающего, героически
достигающего). Остальные аспекты ос-
нованы на аспектах Солнца и показыва-
ют необыкновенное богатство ресурсов
воображения Бетховена.
Рис. 50. Людвиг Ван Бетховен. Карта
Н7

Карта Н9
Величайшая сила Бетховена, как мы видели, в седьмой гармонике, но девятая гармо-
ника (рис. 51) связана с радостью, а радость – качество, мощно передаваемое музыкой
Бетховена, – не только хоральным вступлением Девятой симфонии, в котором исполь-
зована шиллеровская «Ода к радости», но и многими другими более поздними произ-
ведениями. Бетховен, вдохновляясь страданием, видимо способен был за пределами
страдания достигать состояния чистой радости и безмятежности. В самом деле, со-
гласно Салливану, «Вступительная фуга (малого струнного квартета си-диез) – наибо-
лее сверхчеловеческое произведение из всего созданного Бетховеном. Оно, несомнен-
но, относится к тому, что можно назвать мистическим видением в музыке. В нем заклю-
чена безмятежность, которая, как отметил Вагнер в связи с этими квартетами, – выше
красоты. Нигде мы так не ощущаем состояния превосходства музыки над нашим созна-
нием, когда наши проблемы как бы не су-
ществуют. К этому состоянию не дают клю-
ча даже самые сильные наши стремления.
Эти слабые и волнующие намеки-указания
(иногда получаемые нами от иного, чем
наше, видения, но в то же время включаю-
щего наше) на способ восприятия жизни,
восприятия бесстрастного, совершенного и
полного, разрешающего все наши диссо-
нансы, выражены здесь с реальностью ми-
молетности... Эта бесстрастность, отстра-
ненное спокойствие представляется, как и
Вагнеру, меланхолией, слишком глубокой
для слез. Берлиозу она казалась ужасаю-
щей. Для самого же Бетховена она была
оправданием и ключом к жизни. Таково
было его видение мира» [6].

Рис. 51. Людвиг Ван Бетховен. Карта Н9

Что в карте Н9 Бетховена способно объяснить его умение подняться до такого состоя-
ния сознания и выразить это в музыке? С первого взгляда карта Н9 Бетховена может
разочаровать. Она не содержит так много аспектов, как сильные карты Н9, которые мы
видели в главе 7. И все же карта имеет ясную и сильную структуру. Оппозиция Мерку-

79
рий – Марс (перешедшая из радикальной карты), как уже говорилось, – главный ключ ко
всей личности Бетховена. Но в карте Н9, кроме того, Уран в соединении с Марсом и в
оппозиции к Меркурию. Это показывает, что Бетховен обладал коммуникативной энер-
гией в ясной и яркой форме девятой гармоники. Сатурн (означавший в карте Н7 стра-
дание) в трине с Марсом – Ураном и в секстиле с Меркурием, и это показывает, что
Бетховен трансформировал страдание в безмятежность, испытывая при этом радость.
Но самый сильный ключ – это почти точный секстиль Солнца и Луны. Контакты Солнца
с Луной особенно важны, и гармоники, в которых Солнце и Луна приходят во взаимо-
действие, являются в известном смысле гармониками, которым человек естественным
образом принадлежит, даже будучи более активным в какой-то другой гармонике.
Солнце и Луна не сходятся ни в одной из предыдущих карт гармоник, но образуют точ-
ный секстиль в карте Н9, который станет точной оппозицией в карте Н27. 27 = 3 х 3 х 3.
Следовательно, соединение в карте Н27 (которое является трином в карте Н9) означа-
ет даже более чистый тип радости, который, видимо, можно назвать экстазом или без-
мятежностью, хотя, возможно, нет слова, адекватного этому состоянию. Бетховен с его
точным секстилем Солнца с Луной в карте Н9 стремился к этому типу радости.
Однако множество людей с секстилем Солнце – Луна в карте Н9 никогда нем испыты-
вали такого возвышенного состояния. Основная творческая сила личности Бетховена
порождена комплексом планет в седьмой гармонике, и именно его страстное стремле-
ние выражать романтическое вдохновение в музыке постоянно давало ему возмож-
ность побеждать посредством «бесстрастного спокойствия» девятой гармоники. Для
понимания всей сложности человеческого поведения карты гармоник необходимо рас-
сматривать во взаимосвязи.

Глава 15. Линда


В главах 15 и 16 рассмотрим использование гармоник на примерах. К сожалению, с тех
пор, как я стал работать с картами гармоник, я не занимался консультированием, по-
этому пришлось обратиться к картам клиенток, которых я консультировал ранее. Назо-
вем этих клиенток Линда и Сюзан.
Линда попросила об астрологической консультации, когда ей было 23 года. Ее юность
была чрезвычайно бурной. Она подробно описала ее в длинном письме. В детстве она
была очень несчастна. Отец, религиозный фанатик, бил мать. Линда много плакала, но
боялась вызвать этим недовольство отца. Она любила мать, но не знала, как ей по-
мочь. В семье постоянно происходили ссоры.
Но еще более несчастной, чем дома, Линда чувствовала себя в школе. Ей все время
казалось, что учителя к ней придираются. «Поэтому каждое утро, – писала Линда, –
чтобы не идти в школу, я притворялась, что у меня болит голова. Мать вначале подда-
валась этой уловке, но скоро поняла в чем дело и посылала меня в школу. Я плакала
на улице, и какие-то женщины приводили меня домой». Постепенно положение испра-
вилось, но в школе Линда никогда не чувствовала себя счастливой. «С учителями я так
и не нашла общего языка. У меня было очень мало друзей. Чтобы приобрести их, я на-
рушала порядок в классе, и в конце концов меня исключили из школы».
После этого она ушла от родителей и начала «куролесить» (по ее выражению) в мире
алкоголя и секса. В восемнадцать лет она забеременела. Дружок оставил ее с ребен-
ком (девочкой). Она любила дочь, но все же не чувствовала себя счастливой. «Друзьям
было трудно со мной, мне все время хотелось говорить о своих проблемах, они же го-
ворили, что я придавливаю их к земле». Спустя шесть месяцев Линда отдала ребенка в
приют, а сама легла в психиатрическую больницу. Однако через несколько месяцев
ушла оттуда, решив, что это не «панацея». Она чувствовала, что в ребенке – ее буду-
щее, и взяла дочь из приюта, но снова начались сексуальная жизнь и пьянство, и Линда
поняла, что не сможет дать девочке необходимую любовь и заботу. Снова отдав дочь в
приют, она присоединилась к группе анархистов, незаконно занимавшей чужие владе-
ния. «Я вошла в террористическую анархистскую группу, но скоро оставила ее, потому
что была не согласна с их тактикой. Теперь они отбывают семилетнее заключение».
Когда она обратилась ко мне, ее беспокоили «ночные страхи»: «Я чувствую, что в ком-
нате кто-то есть или как будто что-то хочет завладеть мною».

80
Такой случай ставит перед астрологом ряд проблем. Я должен был, по крайней мере,
найти в карте рождения Линды факторы, которые помогли бы ей понять себя. Но долж-
на быть и надежда пойти дальше, вывести Линду из ее проблем, помочь ей преодолеть
чувство вины и неадекватности и найти определенное жизненное направление. Я чув-
ствовал, что Линда обладает большим нереализованным потенциалом. Но думаю, что
без помощи карт гармоник мне не удалось помочь ей в той мере, как она надеялась.

Радикальная карта
Конечно, в радикальной карте Линды (рис. 52) есть указания на «бурную» жизнь: Солн-
це и Марс в соединении с Ураном в вод-
ном знаке; Солнце в Т-квадратуре с Юпи-
тером и Нептуном и Луна в соединении с
Плутоном во Льве. Но, наверное, самое
сильное указание – это почти точный по-
лусекстиль между Солнцем и Луной, – на-
столько точный, что повторяется во всех
картах гармоник. Он показывает, что Лин-
да ищет самоинтеграции (объединения
Солнца и Луны) через стремление к удо-
вольствию и наслаждению (4 х 3). И не-
важно, что Линда может пытаться от этого
уйти – это ее доминантная форма поведе-
ния. Не надо ее порицать, надо научить ее
находить в этом наслаждение. Жизнь для
нее – это, поистине, поиск удовольствия.

Рис. 52. Линда. Радикальная карта


В одном отношении мне трудно было соотнести карту рождения Линды с фактами из ее
жизни. Это явно меркурианская личность (как и следовало ожидать при восходящих
Близнецах и Меркурии в третьем доме вблизи IС). Речь ее выразительна, она очень
коммуникативна, и при столь ограниченном образовании она прекрасно написала авто-
биографию, сочинила несколько весьма выразительных стихотворений. Более того,
ясно, что большая часть ее жизни «прожита в уме», и она склонна к размышлению и
теоретизированию по поводу своего поведения. Очевидно также, что ее «рациональ-
ность» неортодоксальна и неконтролируема, и мне трудно было согласовать это с тем
фактом, что в ее радикальной карте единственный аспект Меркурия – это тесный сек-
стиль с Сатурном. Нельзя сказать о Линде, что она способна к большой ментальной
дисциплине, потому что она не знала, как найти именно это качество.
Полный анализ карт Линды, конечно, должен быть основан в первую очередь на ради-
кальной карте и сопровождаться более глубоким проникновением в соответствующие
сферы с помощью карт гармоник. Но так как эта книга посвящена гармоникам, мы со-
средоточимся именно на картах гармоник и посмотрим, где они дают дополнительные
инсайты, не очевидные при использовании только радикальной карты.

Карта Н4
В карте Н4 Линды (рис. 53) мало информации, которой не было бы в радикальной кар-
те. Но она усиливает паттерн Солнце – Юпитер в оппозиции к Венере (полукваратура в
радикальной карте), а также трин Солнца с Луной (полусекстиль в радикальной карте) и
показывает через секстиль Луны с Венерой, что все это часть одного паттерна, пред-
ставляющего «поведение усилия». Солнце (в Раке в третьем доме) и Юпитер (в 12°
Овна) в радикальной карте в квадратуре, и это показывает, что Линда борется за пре-
одоление препятствий росту и самосовершенствованию. Однако оппозиции к Венере
показывают, что эта борьба имеет тенденцию к проявлению преимущественно через
действия, включающие Венеру. Среди интерпретаций, которые я предложил для аспек-
тов Венера – Н4 – Юпитер, есть «стремление привлечь окружающих благородным и
производящим глубокое впечатление поведением», и это особенно соответствует Лин-
де с ее Венерой во Льве на куспиде пятого дома. Но помимо этого есть поиск свободы
через любовь и любви через свободу. Она чувствует, что ей этого не хватает, и, как

81
обычно бывает при оппозициях в карте Н4, ни перед чем не останавливается, чтобы
преодолеть эту нехватку. Линда полностью отдается свободной любви, которой, чувст-
вует, ей недостает. Включение Луны в этот паттерн планет показывает, что при поиске
свободы и любви Линду легко выводят из равновесия события в ее окружении. Она
движется к удовольствию по самому легкому пути, поэтому ей трудно придерживаться
последовательного плана.
И все же оппозиция Марса с Плутоном показывает, что Линда чувствует в себе недос-
таток «въедливости» и делает что может, чтобы преодолеть его. Она хотела бы со-
браться и с громадным усилием бросить
все свои физические ресурсы на дости-
жение цели, но недостаток интеграции
между Марсом – Плутоном и другими
планетами в карте Н4 означает, что она
не способна применить «въедливость»,
чтобы преодолеть колебания в реально
значимых для нее вопросах. Чувствуется
влияние оппозиции Марс – Плутон: во-
первых, это слабый интерес к физическо-
му комфорту, из-за чего она, преследуя
непосредственные цели, часто меняет
жилье, не огорчаясь по поводу хаоса в
своей среде обитания, во-вторых, это ее
влечение к экстремистским политическим
группам с марсианско-плутонианскими
целями.
Рис. 53. Линда. Карта Н4
Итак, карта Н4 хорошо выражает тип поведения Линды. У нее тенденция видеть в лю-
бой новой ситуации (например, в новой школе) угрозу своей свободе и возможности
роста с вытекающими отсюда последствиями. Но это не значит, что Линда неспособна
использовать этот паттерн иначе. Она склонна, например, при поиске «свободной люб-
ви» часто менять партнеров: незащищенность затрудняет отказ с ее стороны при лю-
бой возможности интимных отношений. Исходя из карты Н4, я посоветовал бы ей быть
разборчивей в партнерах (так как Венера, если действует правильно, всегда разборчи-
ва) и искать подходящего партнера, который бы сам мог предложить ей «свободу через
любовь».
Я также посоветовал бы ей использовать всю твердость характера Марса – Плутона,
чтобы сконцентрироваться на этой цели и справиться с временной фрустрацией и оди-
ночеством, к которым должно привести такое поведение. Понимание карты Н4 может
помочь Линде понять свои истинные желания и преодолеть мрачное и всепоглощаю-
щее чувство вины по поводу своего поведения.

Карта Н5
Карта Н5 Линды (рис.54) имеет мало новых аспектов (квинконс Солнце – Луна, полу-
квадратура Солнце – Венера и секстиль Меркурий – Сатурн перешли из радикальной
карты) и не содержит четких паттернов. Это показывает, что Линда не является лично-
стью сильно упорядоченной или приверженной привычкам. Самый важный аспект в
карте Н5 – тесное соединение Солнце – Сатурн. Оно дает возможность понять причины
мрачности и уныния, охватывающих Линду, несмотря на жизнь, характеризующуюся
поиском удовольствий и богатую приключениями. Солнце – Н5 – Сатурн означает, что
человек принимает привычку к самоограничению, и Линда так себя и ведет, несмотря
на склонность к эмоциональности и демонстративности. «В детстве, – пишет Линда, – я
никогда не мочилась в постель и не сосала палец, и у меня не было любимой игрушки,
которая бы успокаивала. Когда мне хотелось по-маленькому, я удерживалась до по-
следней минуты». Но Солнце – Н5 – Сатурн также означает проецирование своего об-
раза – человека, погружающегося во мрак и отчаяние, и эта тенденция особенно силь-
на для Линды с ее радикальным Сатурном в самокритичном знаке Девы и театральном
пятом доме. Отсюда ее «тяжесть», на которую жалуются друзья, и, возможно, пробле-
мы с приобретением и сохранением друзей.

82
Что же из этого? По-моему, Солнце – Н5 – Сатурн неизбежно дает определенную серь-
езность, но не обязательно ведет к мрачности и жалости к себе. Поняв этот аспект,
Линда сможет привыкнуть к самоограничению, что поможет ей обуздывать бурные про-
явления поведения и достигать таким
образом того, чего она хочет на самом
деле. До сих пор она не делала этого
отчасти потому, что сама не знала, чего
хочет в действительности, но также по-
тому, что рассматривала склонность к
самоограничению и серьезности как при-
чину своих проблем, а не как возможный
путь их разрешения. Но как и все аспекты
Солнце – Сатурн, этот аспект обычно
более благоприятно проявляется в позд-
ние годы жизни, и, думаю, Линда еще
воспользуется им, чтобы лучше владеть
собой. Она сможет использовать жиз-
ненный опыт эксцессов предыдущих лет
и найдет конструктивную цель в жизни.

Рис.. 54. Линда. Карта Н5

Если время рождения Линды точно (а есть основание предполагать, что это так), можно
учесть планеты в кардинальных точках карты Н5: Плутон на Асценденте показывает
склонность представлять себя другим безжалостной и целеустремленной (Линда пишет
в своей исповеди: «Многие считают меня очень сильной, и я должна сохранять этот об-
раз. Кажется, прояви я хоть малейшую слабость, они перестанут меня любить»), Уран
на Десценденте показывает ее тенденцию выглядеть оригинальной и эксцентричной, а
Юпитер на МС – ее желание развить таланты и способности экспансивного юпитериан-
ского типа. Этот паттерн Н5, думаю, может быть полезен при выборе занятий для Лин-
ды. Она долго была без работы (когда безработица не была так обычна, как теперь), и
ей бы не помешал совет по профессиональной ориентации.

Карта Н7
Обратившись к карте Н7 Линды (рис. 55), видим, что все становится на свои места. Кар-
та Н7 содержит очень сильный паттерн аспектов. Он включает девять из десяти планет
и показывает ее природную склонность к воодушевлению и романтичности.
Центральная планета паттерна – Меркурий. Он на Асценденте и имеет не менее семи
аспектов. Начнем с соединения Меркурий – Юпитер. Оно, если верно время рождения,
на Асценденте и поэтому должно проявляться особенно сильно в поведении. Значение
соединения возрастает вследствие радикального положения Меркурия вблизи IС и
Юпитера в двенадцатом доме в квадратуре к Солнцу. В главе 10 дана следующая ин-
терпретация Меркурий – Н7 – Юпитер: «Воодушевление идеей свободного, неограни-
ченного мышления и общения, ведущих к свободе и росту; свободное воображение;
благородство и великодушие; склонность к преувеличениям при общении (царские вы-
езды, плохая актерская игра, преувеличение своей значимости)». Все это явно подхо-
дит Линде. Возможно, у нее более выражены отрицательные стороны этого поведения
(особенно преувеличение при общении), но я чувствую что если помочь ей преодолеть
чувство вины и развить уверенность в себе, теплота и благородство, составляющие
часть Меркурий – Н7 – Юпитер, усилятся (также благодаря радикальному положению
Меркурия в Раке).
Однако в карте Н7 Меркурий включен и в три других паттерна: в квадратуру к Солнцу и
полуквадратуру к Венере; в очень тесный большой трин с Луной и Ураном; в оппозицию
к Марсу на Десценденте. Рассмотрим эти паттерны.
Во-первых, квадратура Меркурия с Солнцем в карте Н7 показывает, что Линда стре-
мится создать вдохновенное представление о себе, а полуквадратура с Венерой – что
это стремление связано с поиском любви, ценностей и своей истинной женственности.
Этот паттерн опасен тем, что у Линды может быть склонность уноситься в нереали-

83
стичные фантастические представления о себе. Она может, например, видеть себя со-
вершенной матерью, или простой девчонкой, или многострадальной жертвой, или пси-
хически больной с суицидальными наклонностями, причем все эти представления бу-
дут временами руководить ее действиями и создавать трудности при столкновениях с
действительностью. Но все же квадратура Солнца с Меркурием в карте Н7 – потенци-
ально очень творческий аспект: он дает возможность увидеть себя, может воодушевить
на превращение фантазий в реальность. Если Линда обретет больший контроль над
представлениями о себе (с помощью секстиля радикального Сатурна с Меркурием), она
сможет найти в них источник силы.
Во-вторых, большой трин Луны, Меркурия и Урана в Н7 – главный источник безрассуд-
ного поведения Линды. Луна – Н7 – Уран может давать много дерзости и безрассудной
рискованности, а Меркурий – Н7 -– Уран – желание ментальной оригинальности любой
ценой, стремление поразить своим
сообщением. Линда очень вооду-
шевлена идеей безжалостного по-
ведения и поражающего людей
общения и может слепо ей следо-
вать, не думая о последствиях для
себя и других. Поскольку это трины,
а не квадратуры, такое поведение
естественно для нее, не требует
усилий и доставляет большое на-
слаждение. Но ясно, что оно при-
водит ее в трудные и болезненные
ситуации. Можно лишь надеяться,
что Линда лучше поймет этот пат-
терн и сможет более ясно судить о
своих действиях.
Рис. 55. Линда. Карта Н7
В-третьих, оппозиция Меркурия с Марсом на оси Асцендент – Десцендент может слу-
жить хорошим индикатором «ночных страхов» Линды: «Я чувствую, что в комнате кто-
то есть, или как будто что-то хочет завладеть мною, что окружает меня. В результате я
стала бороться со сном». Марс в Н7 на Десценденте проецируется на мир и в вообра-
жении превращается во внешнего агрессора. Это, несомненно, может символизировать
эмоциональное видение Линдой людей: она со своей меркурианской рациональностью
борется против мужчин с их грубой марсианской материальностью и агрессивностью
(отметим, что радикальный Марс в Раке во втором доме, так что имеет качество захва-
тывающего собственничества). Можно надеяться, что объяснение Линде астрологиче-
ских причин ее страхов позволит их ослабить.
Итак, из карты Н7 видна чрезвычайно бурная, сложная и эмоциональная природа руко-
водящей планеты Линды – Меркурия. Если иметь перед собой только радикальную кар-
ту, в которой единственный аспект Меркурия – секстиль с Сатурном, можно получить
неверное представление. Карта Н7 совершенно необходима для понимания характера
Линды.
Но этим далеко не исчерпывается богатое содержание этой карты. Здесь еще тесный
трин Солнца с Плутоном, секстиль Луны с Сатурном и Т-квадратура Сатурна, Урана и
Плутона. В трине Солнца с Плутоном есть что-то мазохистское: он показывает, что
Линда вдохновлена идеей самобичевания и получает от этого удовольствие. Ко време-
ни нашей встречи Линда была занята очень жестоким видом терапии, и ясно, что она
легко отдалась этому занятию и нашла в нем хороший выход чувств. Секстиль Луны с
Сатурном может усиливать склонность жалеть себя. Т-квадратура Сатурн – Уран –
Плутон кое-что говорит о сочетании моральных качеств, вдохновляющих Линду. Оппо-
зиция Сатурна к Урану – потенциально очень творческий аспект, а Плутон вносит ис-
ключительную силу и определенность.
Видя столь сильную карту Н7, легко утверждать, что поскольку содержание ее – фанта-
зия, она должна сдерживаться. Но ясно, что подавление фантазии в явной форме не-
возможно и нежелательно. Линде нужен выход энергии Н7 и особенно проявление ее
замечательной способности к творческому и вдохновенному общению, заключенной в

84
аспектах Н7 к Меркурию. И в задачи консультаций должен входить поиск совместно с
Линдой таких выходов. Безусловно, ей надо продолжать писать стихи и в этом видеть
часть своей жизненной миссии по передаче миру собственного романтического виде-
ния.

Карта Н9
Единственный паттерн аспектов в карте Н9
Линды (рис. 56) должен привлечь наше
внимание – это оппозиция Меркурия, Неп-
туна с Сатурном. Оппозиция Меркурий –
Сатурн – на самом деле секстиль, присут-
ствовавший в радикальной карте, но из
карты Н9 видно, что этот секстиль тесно
связан с сочетанием Меркурий – Н9 – Неп-
тун. Вся комбинация говорит о достижении
ментальной дисциплины через наслажде-
ние путем размывания собственной инди-
видуальности и единения с человеческой
расой. Через два года после нашей встре-
чи Линда уехала в Индию и вступила там в
религиозную секту, таким образом, реали-
зовав эту цель. Может быть, проанализи-
ровав карту Н9, можно было бы предска-
зать, что ей предстоит следовать этим пу-
тем.
Рис. 56. Линда. Карта Н9
Карта Н9 часто содержит сильные ключи к достижению внутренней безмятежности,
дающей возможность успешнее справиться с жизнью. У Линды это послание выражено
особенно ясно сильным паттерном аспектов Меркурий – Сатурн – Нептун. Внеся в
жизнь духовную составляющую, Линда не станет другим человеком, но, надеюсь, ис-
пользует свои способности более творчески и менее деструктивно.
Итак, я убежден, что изучение карт гармоник помогло бы глубже понять личность Лин-
ды, ее проблемы и дать ей надежные советы.

Глава 16. Сюзан


Сюзан обратилась ко мне за астрологической консультацией, когда ей было 35 лет.
Муж недавно ушел от нее, и ей хотелось знать, какое направление теперь примет ее
жизнь. Она была в состоянии глубокой депрессии, вывести из которой я ее не смог. Ес-
ли Линда хотела все рассказать о себе, то Сюзан, казалось, не хотела говорить о себе
ничего. Она сидела твердая, как скала, на вопросы и замечания отвечала односложно.
Казалось, ничто, кроме телевизора, не интересовало ее.

85
Радикальная карта
Я расценил свою неудачную попытку
помочь Сюзан как поражение не толь-
ко из-за отсутствия отклика с ее сто-
роны, но и потому, что трудно было
соотнести ее карту (рис. 57) с челове-
ком, сидевшим передо мной: камен-
ную неподвижность с Луной и Асцен-
дентом в Стрельце, безынициатив-
ность с Марсом, Юпитером и Сатур-
ном в Овне, явно глубокую депрессию
– с Солнцем и Меркурием в Водолее,
которые должны были бы дать более
беспристрастное отношение. В связи
с этими несоответствиями я попытал-
ся задать ей вопросы, которые пока-
зались ей бесполезными и необосно-
ванными.
Рис. 57. Сюзан. Радикальная карта

Впоследствии я рассмотрел карты гармоник Сюзан, чтобы получить дополнительные


инсайты в «тайну» ее поведения и для более правильной и полной интерпретации. Но
выводы мои лишь предположительны, так как о Сюзан я знаю очень мало.

Карта Н4
Карта Н4 (рис. 58) содержит очень важный аспект – квадратуру Солнца с Марсом. Это,
видимо, главный ключ к поведению Сюзан. Люди с квадратурой Солнца с Марсом в Н4
сознают в себе нехватку силового принципа и жестоко борются за восполнение этой
недостачи. Они могут развить жизненный стиль с очень выраженным силовым принци-
пом, но проявляться он будет напряженно и нервно, как будто человек пытается что-то
о себе доказать. Возможно, мужчинам легче, чем женщинам, положительно прорабо-
тать этот аспект. Женщины могут оказаться неспособными принять Марс как часть сво-
ей личности и будут проецировать Марс на встречающихся в их жизни мужчин. Это
особенно верно для Сюзан, у которой Марс в Овне в соединении с Сатурном.
Таким образом, Марс здесь представляет сильную и доминирующую мужественность,
которую Сюзан не может в себя принять, не отказавшись от своей очень мягкой женст-
венности (Венера в Рыбах), поэтому у нее должна быть склонность видеть в Марсе вра-
га (как это часто бывает при квадратуре
в карте Н4), против которого нужно бо-
роться для обретения собственной сол-
нечной природы. Но поскольку Марс от-
носится к врагам, а не к ней самой, она
не может сражаться с ним марсианскими
методами, а способна применить против
него только пассивное сопротивление.
Очевидно, она избрала эту тактику пас-
сивного сопротивления по отношению ко
мне, увидев во мне человека, пытающе-
гося принудить ее изменить поведение.
Женщина-астролог в данном случае,
несомненно, добилась бы большего ус-
пеха.

Рис. 58. Сюзан. Карта Н4

86
Другие аспекты к Марсу в карте Н4 усиливают этот момент. Поскольку Марс в оппози-
ции с точкой Асцендент – Десцендент, Сюзан видит в нем силу, мешающую ее связи с
миром, а так как Марс в секстиле с Юпитером, она склонна считать способность к сво-
боде и росту принадлежащей скорее «врагу», чем ей. Отсюда тенденция избегать
взаимоотношений с миром и проводить жизнь перед телевизором. И, наконец, трин Ве-
неры с Марсом (полусекстиль в радикальной карте) показывает, как сильно Сюзан нуж-
дается в принципе Марса (даже и не имея возможности принять его как часть себя) и
как глубоко ранил ее уход мужа: ведь она ищет удовольствия через сближение Венеры
с Марсом, а найти Марс может только в мужчине.
Но, думаю, Сюзан способна использовать этот аспект более позитивно. Если астролог
или другой консультант сумеет преодолеть ее сопротивление и она, проведя длитель-
ное время без мужчины, приобретет больше уверенности в себе, ее можно будет скло-
нить к деятельности. Тогда Сюзан смогла бы применить силовой принцип напряженным
и драматичным образом, что типично для квадратуры Солнца с Марсом в Н4. Подхо-
дящим для нее занятием кажется дзюдо (хотя, возможно, есть и другие занятия не ху-
же). Думаю, такие виды активности особенно благотворны для Сюзан, так как помогут
ей принять Марс как часть себя (проблемы Н4 – это проблемы действия, и они могут
быть решены только с помощью действий и активности).
В карте Н4 также квадратура Сатурна с Ураном, представляющая дилемму между дис-
циплиной и независимостью. Так как Уран в соединении с Меркурием, он представляет
в основном ментальную независимость, а Сатурн в радикальной карте в соединении с
«врагом» Марсом представляет ограничения, накладываемые ее мужем. Поэтому Сю-
зан, видимо, должна была принимать физические ограничения, но отвергала его мен-
тальное влияние. В соответствии с обычным для нее паттерном пассивного сопротив-
ления этот отказ, по-видимому, заключался в том, что она постоянно слушала телеви-
зор, а не мужа. Теперь, после ухода мужа, она оказалась вольна искать более подхо-
дящее ментальное занятие и собственную оригинальность, и ей можно было бы реко-
мендовать соответствующий род деятельности.

Карта Н5
В карте Н5 Сюзан (рис. 59) обращает на себя внимание прежде всего тесное соедине-
ние Солнце – Сатурн (тот же аспект, что доминирует в карте Н5 Линды). Может пока-
заться странным, что один и тот же аспект
присутствует в картах столь различных
людей. Но если у Линды аспект Солнце –
Н5 – Сатурн был почти изолированным, у
Сюзан это центр сложной конфигурации
планет: Солнце и Сатурн в оппозиции к Ве-
нере и в трине с Луной и Плутоном. Поэто-
му у Линды поведение типа Солнце – Н5 –
Сатурн хотя и сильно выражено, но пред-
ставляется отдельной и изолированной
частью характера, у Сюзан же это часть
более всеохватывающего паттерна. Сюзан,
как и Линда, принимает привычку к самоог-
раничению, но у Сюзан эта черта характе-
ра преобладает в значительно большей
степени, что способствовало превращению
ее в человека, очень мало влияющего на
свою жизнь.
Рис. 59. Сюзан. Карта 115
Точная оппозиция Солнце – Венера в карте Н5 означает, что Сюзан старается при-
влечь других людей стилизованными способами. В связи с этим аспектом возникает
проблема искренности: человек так озабочен стилем своего поведения (я делаю это
правильно? одобрят они мое поведение?), что ему трудно вести себя естественно или
искренне выражать свои чувства. В случае Сюзан включение Сатурна еще более за-
трудняет положение: Меркурий – Н5 – Сатурн связан с попыткой привлечь других само-
ограничением и преданностью долгу, а также с убеждением о ценности дисциплины и

87
контроля. Поэтому Сюзан очень трудно показать свои чувства по отношению к другим
людям. Естественная теплота и открытость Венеры в Рыбах оказывается подавленной
тяжестью отрешенного водолеевского Солнца и резкого Сатурна в Овне и, возможно,
переходит в негативную функцию отталкивания тех, кого она не любит, вместо того,
чтобы привлекать любимых.
Изменить Сюзан в этом отношении, видимо, будет нелегко: трин Солнца с Луной пока-
зывает, что Сюзан безыскусно наслаждается упорядоченным и стилизованным поведе-
нием. По природе это человек, склонный подчиняться привычкам и обычаям, и ей труд-
но принять иной подход к жизни, в большей мере основанный на опыте. Включение в
этот трин Сатурна и Плутона накладывает особый оттенок дисциплины и посвящения.
В главе 10 говорилось о сочетании Луна – Н5 – Плутон, что такая манера поведения
приведет человека к физическому или ментальному саморазрушению, в других случаях
он внешне жесток и безжалостен. Плутон Сюзан в радикальной карте в восьмом доме и
не аспектирован, поэтому, вероятно, Плутон (как Марс) проецируется на внешний мир и
интерпретируется Сюзан как безжалостность других людей по отношению к ней. Одна-
ко Плутон в радикальной карте в трине к Асценденту и в секстиле к МС, так что вряд ли
он принесет ей много неприятностей.
Таким образом, трин Солнце – Луна – Сатурн – Плутон в Н5 рисует Сюзан как счастли-
вую мазохистку, наслаждающуюся своим порабощением, рабски пунктуально выпол-
няющую обязанности по нанесению вреда своему здоровью. После неожиданного об-
ретения свободы, которой она не желала, Сюзан, естественно, почувствовала себя как
бы в чужой стране без знания языка и обычаев. Она скорее готова упорно цепляться за
привычки, служившие ей в прошлом, чем поэкспериментировать со стилями поведения,
более соответствующими новой ситуации.
Все же мышление Сюзан (Меркурий) стоит в стороне от этой конфигурации. С Мерку-
рием и Нептуном вблизи Асцендента в Н5 (если время рождения точно) Сюзан хочет
представить себя другим людям мыслящей и коммуникабельной, симпатичной и забот-
ливой. Но паттерн поведения, который дает конфигурация Солнце – Сатурн – Венера –
Плутон, оставляет для этого мало возможностей. Сама она заключена в паттерн пове-
дения Н5, но ее отстраненный водолеевский ум способен оставаться вне этого поведе-
ния, холодно наблюдать его и заново осмысливать. Это дает некоторую надежду, что
Сюзан сможет приспособиться к новой ситуации.

Карта Н7
Карта Н7 Сюзан (рис. 60) представляет совершенно иную картину. Во-первых, Солнце –
Н7 – Юпитер показывает, что Сюзан воодушевлена идеей собственного роста и свобо-
ды. Поскольку Юпитер в радикальной карте близок к IС, чувствуется, что он может быть
связан с желанием восстановить ощущение свободы, испытанное в прошлом, возмож-
но, в детстве. Но так как Юпитер в
четвертом доме, это можно выразить
как желание построить дом, в кото-
ром она и ее семья смогут чувство-
вать себя свободными и ничем не
ограниченными.
Но Солнце также в квадратуре с
Плутоном. Это показывает, что она
ищет воодушевления в преданности
делу и в самобичевании. При связи
Солнца с Плутоном и в Н5, и в Н7
давление Плутона должно быть
очень сильным. Она погрузится в
плутонианские привычки. Во время
воодушевления (карта Н7) эти уст-
ремления особенно сильны и ощу-
щаются как эмоциональные обяза-
тельства.
Рис. 60. Сюзан. Карта Н7

88
Есть у Сюзан еще две сильные конфигурации Н7: квадратура Луны с Ураном и полу-
квадратура ее с Венерой, а также квадратура Меркурия с Марсом и Нептуном. Квадра-
тура Луны с Ураном показывает, что Сюзан хочет найти вдохновение и воодушевление
в поведении, противоположном ее обычному паттерну – в поведении ярком, поражаю-
щем, электризующем, отважном и рискованном. А полуквадратура к Венере, видимо,
отражает чувство, что именно ее женские качества (возможно, сам факт, что она жен-
щина) не дают ей выражать этот тип поведения. Паттерн Меркурий – Марс – Нептун
(важность которого усиливается радикальным положением Нептуна вблизи МС, пока-
зывающим, что Сюзан стремится к нептунианским целям) свидетельствует о том, что
она вдохновляется идеей идеалистических программ действий и хочет использовать
свой рациональный ум для осуществления этих программ и сообщения о них миру.
Итак, карта Н7 дает сложную картину. Поведение Сюзан при встрече со мной отлича-
лось от заложенного в карте, и надо было задать ей ряд вопросов, чтобы узнать, как
могли бы проявиться тенденции этой карты. Кажется, паттерн Н7 (или, по крайней ме-
ре, составляющие его Луна – Уран и Марс – Нептун – Меркурий) не проявился заметно
в ее поведении, а остался на уровне неосуществленных мечтаний и фантазий. Осозна-
ваемый лишь частично, он способен был усилить ее чувство неудовлетворенности жиз-
нью.
Это, я убежден, часто происходит с людьми, у которых сильна карта Н5, увлекающая их
в упорядоченный и связанный с привычками образ жизни. Паттерны привычек, индуци-
рованные картой Н5, защищают от бурных импульсов, приходящих из карты Н7, пре-
дотвращая какую-либо возможность их осуществления. Лучшим выходом будет вовле-
чение человека в какую-либо творческую деятельность, в рамках которой он может пе-
редать творческое послание (Н7) через среду творческого стиля (Н5), удовлетворив
тем самым потребности обеих этих гармоник одновременно. Что касается Сюзан, ду-
маю, ее придется вести в этом направлении мягко и постепенно, так как сопротивление
с ее стороны может быть очень сильным. Тем временем, вероятно, Сюзан будет нахо-
дить какое-то замещение воплощения своих фантазий Н7 путем эмоционального вклю-
чения в телевизионные передачи.

Карта Н9
Наиболее заметная особенность карты Н9 Сюзан (рис. 61) – это Т-квадратура, вклю-
чающая Луну, Юпитер и Меркурий. Вернувшись к радикальной карте, видим (см. рис.
57), что Меркурий почти точно в срединной точке Луна – Юпитер. Эберти [1] интерпре-
тирует Меркурий в срединной точке Луна – Юпитер как «далеко идущие планы, обшир-
ная сфера мышления, сознание цели, стремление учить и учиться». Перечисленные
качества нельзя естественно ассоциировать с Сюзан, но карта Н9 показывает, что эта
срединная точка имеет качество Н9 или, точнее, Н36. В Н36 все эти три планеты войдут
в соединение, а карта Н36 имеет дело со стремлением к радости.
Итак, можно сказать, что путь Сюзан к счастью и радости заключается в стремлении к
расширению ее интересов и открытости ее сознания. Ей надо стараться освободить
свое мышление от ограничений, стать более восприимчивой к влиянию окружения. Лу-
на – Н9 – Юпитер означает наслаждение в
чистом виде чудесами мира и богатством его
возможностей. Сюзан нуждается в поиске
радости такого род, а Меркурий показывает,
что она должна также пытаться облечь эту
радость в слова и передать окружающим.
Радикальный трин Луны с Сатурном (соеди-
нение в карте Н9) показывает, что Сюзан бу-
дет делать это осторожно, не теряя ощуще-
ния реальности. А радикальные положения
Луны, Меркурия и Юпитера в первом, втором
и четвертом домах показывают, что она бу-
дет стараться осмыслить себя в мире личной
жизни, не пытаясь исследовать более широ-
кие таинственные сферы (хотя квадратура
Луны с Нептуном в девятом доме работает

89
против этого). Рис. 61. Сюзан. Карта Н9
Возможно, всю эту информацию трудно передать Сюзан с пользой для нее. Но карта
Н9, уверен, показывает, что можно почувствовать, если забыть обо всех своих огорче-
ниях и стремлениях и сконцентрироваться на ощущении бытия в мире в данное время.
В этом смысле карта Н9 может предложить решения проблем. Но клиент может обви-
нить астролога, который слишком сосредоточится на возможностях карты Н9, в игнори-
ровании реальных проблем, в немыслимой нереалистичности и излишнем оптимизме.
Астрологу необходимо научиться решать, когда клиент окажется готов к разговору о
своей карте Н9.
Карта Н9 Сюзан содержит трин Марса с Солнцем и Ураном и оппозицию к Плутону. Ви-
димо, это показывает, что Сюзан способна испытать сильную радость от физической
активности и от сознания своей силы и динамичности. Но не будем забывать, что Марс
– планета, которую (как показала карта Н4) Сюзан склонна проецировать на других лю-
дей (и особенно на мужа), а не принимать ее как часть себя. При таком проецировании
Марса эта конфигурация в Н9 может означать только «радость от союза с сильным
мужчиной», и таким образом снижает уверенность Сюзан в себе и способность спра-
виться с отделенностью и разрывом с мужем.
Итак, мы снова возвращаемся к необходимости найти способ склонить Сюзан к приня-
тию Марса как части себя. Это, убежден, важнейший ключ к тому типу помощи и тера-
пии, который нужен Сюзан. Как показывают карты гармоник, после этого откроется
множество путей, по которым она сможет строить свою жизнь с большим счастьем и
самореализацией.
Конечно, я сознаю всю ограниченность проведенного анализа карт гармоник Линды и
Сюзан. Это связано с рядом обстоятельств: во-первых, это мои собственные ограниче-
ния; во-вторых (особенно в случае Сюзан), недостаток знаний об истинных жизненных
паттернах клиента, его чувствах и стремлениях; в-третьих, ограниченность понимания
работы карт гармоник. Однако уверен, эти примеры показывают, что карты гармоник
могут дать астрологу много жизненно важных ключей к более полному пониманию и
эффективному консультированию.

90
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ. ДРУГИЕ ОБЛАСТИ
ИСПОЛЬЗОВАНИЯ КАРТ ГАРМОНИК
В этой части рассмотрим некоторые другие области использования карт гармоник в ра-
боте астрологов. Большая часть предложений абсолютно нова, совершенно не разра-
ботана и не испытана ни мною, ни, насколько мне известно, другими астрологами. По-
этому все, что мы пока можем, – это высказать некоторые замечания о направлениях,
представляющихся интересными и многообещающими.

Глава 17. Гармоническая синастрия


Прежде всего рассмотрим возможности использования гармоник в синастрии. Изучая
взаимоотношения между двумя людьми, астрологи обычно учитывают аспекты-связи
между планетами в одной карте с аспектами-связями между планетами в другой карте,
поэтому естественно, что если имеется серия карт гармоник для каждого из взаимодей-
ствующих партнеров, нужно рассмотреть аспекты-связи между планетами в каждой па-
ре карт гармоник (т.е. между «его» картой Н4 и «ее» картой Н4, «его» и «ее» картами
Н5 и т.д.). Это означает, что мы глубже рассматриваем системы аспектных связей меж-
ду двумя картами рождения.
Использованный мною метод заключается в следующем:
1. Обычным способом строим радикальную карту, карты Н4, Н5, Н7 и Н9 для каж-
дого из партнеров. Как и в других видах синастрии, желательно исследовать и
проанализировать карты каждого из партнеров в отдельности перед тем, как
приступить к анализу взаимоотношений.
2. Составляем список аспектов-связей между планетами в каждой паре карт, ис-
пользуя орбисы гармоник. Величина орбисов в синастрии принята равной поло-
вине от применяемых в работе с натальными картами:

Обычные аспекты «Тесные» аспекты


Соединение 6º 1º
Оппозиция 3º 30´
Трин 2º 20´
Квадратура 1º 30´ 15´
Секстиль 1º 10´
Полуквадратура 45´ 7´
Полусекстиль, квинконс 30´ 5´

3. Составляем перечни аспектов-связей между планетами одной карты и карди-


нальными точками (Асцендентом, МС) другой карты и между кардинальными
точками одной и другой карт. Если время рождения известно с небольшой точ-
ностью, учитываем только соединения и оппозиции в картах Н5, Н7, Н9; в кар-
тах Н4 можно также учесть квадратуры и трины. Рекомендуемые орбисы аспек-
тов к кардинальным точкам даны ниже. Большие значения для оппозиций и сек-
стилей взяты потому, что, кроме карты Н4, оппозиции к Асценденту – МС явля-
ются соединениями с Десцендентом – IС, а секстили к Асценденту – МС явля-
ются тринами к Десценденту – IС.

91
Радикальная карта Н4 Н5, Н7, Н9
Соединение 6º 6º 6º
Оппозиция 6º 3º 6º
Трин 2º 2º
Квадратура 1º 30´ 1º 30´
Секстиль 2º
Полуквадратура 45´
Полусекстиль, квинконс 30´

4. Вносим аспекты в матрицу, причем планеты и кардинальные точки одного парт-


нера откладываем по одной оси матрицы, другого партнера – по другой оси.
Для каждой пары карт гармоник строим свою матрицу. Далее можно интерпре-
тировать вязи между партнерами, вытекающие из матриц гармоник.

Мокеймб и Вайз
Для иллюстрации метода достаточно трех примеров. Первый – связь между Эриком
Мокеймбом и Эрни Вайзом, комедийными актерами, успех выступлений которых зави-
сел от их совместной работы. Они выработали определенный стиль совместной игры и
способны были вдохновить друг друга как на разумное, так и на безумства. Актеры не
писали себе текстов, но у них был свой стиль. Мокеймб обычно выступал агрессором, а
Вайз – невинной жертвой (в ранних выступлениях их роли часто были обратными). В
отличие от многих подобных пар они работали на основе равенства и между ними была
тесная привязанность, хотя вне работы каждый жил своей жизнью. Эти актеры отлича-
лись замечательной способностью вовлекать других в свою игру (включая «серьезных»
актеров, таких как Гленда Джексон, и даже политиков, таких как Гарольд Вильсон). Их
привлекательность, казалось, заключалась в согласии выглядеть смешными на сцене,
и это позволяло им обнаружить добросердечие и простоту.
Матрицы аспектов между каждой парой карт даны на рис. 62, радикальные карты Мо-
кеймба и Вайза – на рис. 63 и 64. Из-за недостатка места сами карты гармоник не при-
ведены, но положения планет и кардинальных точек в картах гармоник представлены
ниже.

Э. Мокеймб

Н4 Н5 Н7 Н9

Q 1 H 32 24 I 25 10 A 11 25 D 57

R 4 L 44 28 B 25 15 H 47 3 B 09

S 6 E 24 8 F 00 11 H 12 14 J 24

T 3 B 44 12 B 10 29 B 02 15 C 54

U 0 J 56 8 I 40 24 G 08 9 F 36

V 12 H 00 7 G 30 28 D 30 19 B 30

W 1 H 04 23 C 50 9 G 22 24 J 54

X 23 L 26 22 L 00 18 L 48 15 L 36

Y 28 G 04 20 L 05 4 J 07 18 G 09

Z 22 B 04 5 F 05 1 A 07 27 G 09

А 26 G 17 ½ L 0½J 13 ½ G

92
М 24 E 0G 12 I 24 K

93
Э. Вайз

Н4 Н5 Н7 Н9

Q 17 I 24 21 E 45 0 J 27 9 B 09

R 12 D 44 8 E 25 29 F 47 21 H 09

S 12 L 08 7 I 40 28 B 44 19 H 48

T 26 C 20 17 A 55 1 I 05 14 D 15

U 6 F 12 15 A 15 3 D 21 21 F 27

V 25 C 24 16 A 45 29 H 27 12 D 09

W 16 G 16 5 C 20 13 F 28 21 I 36

X 26 K 16 17 K 50 0 K 58 14 J 06

Y 9 H 12 4 A 00 23 J 36 13 H 12

Z 27 B 36 12 F 00 10 A 48 9 H 36

А 22 B 5I 1J 27 J
М 10 C 27 ½ F 2½B 7½I

Радикальная карта. Возможно, главной связью между радикальными картами Мо-


кеймба (М) и Вайза (В) является тесная связь Юпитера и Луны, Меркурия и Нептуна.
Юпитер М расположен в секстиле к Луне В и его Меркурию (располагаясь посередине
между ними), и эти связи настолько тесны, что проходят и через карты гармоник. Также
Юпитер М в оппозиции к Нептуну В. Таким образом, Юпитер М в большом трине с Лу-
ной, Меркурием и Нептуном В, что является наиболее существенной особенностью ра-
дикальной карты В и говорит о его наслаждении передачей своих чувств и достижением
эмпатии с другими (не стань Вайз комедийным актером, он был бы прекрасным адвока-
том или терапевтом). Важность этой связи возрастает благодаря тому, что Юпитер М
расположен в седьмом доме и выражает смысл этой связи. Это одна из точек большого
креста из Солнца, Сатурна, Нептуна и Юпитера, доминирующего в радикальной карте
М. Как показывает большой крест в радикальной карте, М очень напряжен и натянут (в
противоположность более легкой природе В) и ищет ослабления напряжения в расши-
ряющихся взаимодействиях. Но Луна В также в его седьмом доме и также выражает,
чего он ищет во взаимоотношениях. Таким образом, М и В особенно притягивает друг к
другу секстиль между Юпитером М и Луной В. Секстиль, выражающий «поиск удоволь-
ствия», особенно подходит для взаимосвязи, цель которой – рассмешить людей.
Мы видим также, что Луна и Меркурий М связаны с Луной и Меркурием В, так что в их
взаимосвязи большую роль играет выражение восприятий, чувств и эмоций.
Трин между Солнцем М и Венерой и Юпитером В (которые в тесном соединении с IC)
показывает, что М находится в гармонии с доброжелательностью и теплосердечным
благородством В, а трин Марс – Марс показывает взаимоотношение, позволяющее вы-
разить веселую безудержную энергию.
Матрица Н4 содержит несколько новых аспектов, показывающих, что во взаимодейст-
виях между М и В конфликт и усилие не играют первостепенной роли. Наиболее важ-
ные связи – система тринов (являющихся квинконсами в радикальной матрице) между
Нептуном – Асцендентом М и Венерой – Юпитером – Ураном В. Это показывает, что
идеалистическое и неприземленное отношение М к миру (восходящий Нептун, возмож-
но, означает, что человек не заботится о себе) связывается с теплосердечным и эго-
центричным благородством В. Но связь эта напряжена (имеет природу «стремления к

94
удовольствию»), что проявляется в неразрешенном напряжении между самодовольным
дружелюбием В и деструктивной фантазией М.

95
Оппозиция между Луной М
Н1
и Марсом В важна, по-
Э. Мокеймб
скольку оппозиции Н4
Q R S T U V W X Y Z А М обычно проявляются силь-
Q но. В главе 10 была дана
m s интерпретация Луна – Н4 –
R Марс как преодоление
S n s
инерции окружающих и по-
T p буждение их к действию. И,
U t p n надо сказать, М часто пы-
Э. Вайз

тался вывести В из состоя-


V p ния инерции. Связи Н4
W m
часто касаются попытки
X p t преодолеть то, в чем ощу-
Y n m m щается недостаток. С точки
m зрения М влияние этого
Z аспекта должно выглядеть
А n o
так: «он кажется неактив-
М m
ным, я должен попытаться
заставить его действо-
вать», тогда как с точки
Н4
зрения В влияние этого
аспекта должно быть сле-
Э. Мокеймб
дующим: «мне кажется, он
Q R S T U V W X Y Z А М не отвечает на мои дейст-
Q t вия, я должен попытаться
p заставить его отвечать».
R
p Тесная полуквадратура
S между Венерой М и Солн-
T t p p
цем В представляет другую
U n q потенциальную область
Э. Вайз

V p конфликта (возможно, в
виде чувства приниженно-
W сти В попытками М при-
X p p n
влечь к себе внимание и
Y m t выглядеть более привлека-
Z m тельным). Поскольку это
А m полуквадратура, а не оппо-
М зиция, можно ожидать, что
результатом будут откры-
тые действия (в меньшей
Н5 мере) и невыраженная до-
сада (в большей мере).
Э. Мокеймб Тем не менее, М и В, ви-
димо, нашли способ выра-
Q R S T U V W X Y Z А М жения этого в игре, в кото-
Q t рой В часто выглядит уни-
R p s t женным агрессивным по-
o m s ведением М (Венера в Ов-
S не), М привлекает к себе
T внимание. Полуквадратура
U между Юпитером М и Ве-
Э. Вайз

V нерой В представляет об-


o ратную картину, когда уже
W
М чувствует, что его сво-
X бода ограничена попытка-
Y n ми В привлечь внимание к
Z m p себе в процессе игры.
А m
М n m

96
Матрица Н5 показывает
Н7
чрезвычайно сильный пат-
терн аспектов, связываю-
Э. Мокеймб щих Меркурий и Марс М с
Q R S T U V W X Y Z А М Луной и Меркурием В (в
Q t m o m него включен также Юпи-
p n тер М через секстили, пе-
R решедшие из радикальной
S m s
матрицы). Из шести аспек-
T n p тов, связывающих эти пла-
U n n неты, три отмечены как
Э. Вайз

n p тесные. Таким образом,


V это очень мощная система,
W которая в карте Н5 связана
X p n s со стилем, присущим
Y o взаимодействию М и В.
Благодаря этим тесным
Z m n
связям между «личност-
А m m
ными» планетами М и В
М способны легко создавать
стиль взаимодействия, ко-
торый может стать отличи-
Н9
тельным признаком их об-
щения.
Э. Мокеймб
Тесная квадратура между
Q R S T U V W X Y Z А М двумя Меркуриями показы-
Q m p вает, что стиль этот суще-
R n ственно связан с коммуни-
n кацией – это словесный
S стиль. Но квадратура пока-
T n p
зывает, что (в рамках соз-
U p данного стиля) они обща-
Э. Вайз

V n ются напряженно и, как


кажется, их цели постоянно
W пересекаются.
X m
Y
Z s
А n m
М
Рис. 62. Мокеймб и Вайз. Матрицы гармоник

(Способ общения М находится под влияни-


ем соединения его Меркурия с Плутоном и
квадратуры с Марсом в карте Н5; способ
же общения В определяется оппозицией
его Меркурия с Сатурном и трином Луны и
Нептуна).
Соединение Марса М с Меркурием В пока-
зывает, что (по-прежнему в рамках стили-
зованного поведения) имеется тенденция к
превосходству М над В, в то время как В
пытается убеждать М. Но веселье и юмор
взаимоотношений особенно хорошо видны
из тесного трина между Марсом М и Луной
В.

97
Рис. 63. Эрик Мокеймб. Радикальная карта
В главе 10 мы определили, что аспект Луна – Н5 – Марс подразумевает принятие стиля
быстрого, динамичного и мощного ответа на события и открытой, прямой и мощной
коммуникации (может быть связано с грубым юмором). Это природа сценического
взаимодействия М и В (с дополнительным удовольствием и наслаждением, вносимым
трином), но именно М в основном дает силу и динамизм, а В откликается на него.
Интересно взглянуть на матрицу Н5 с позиций отдельных карт М и В. Наиболее замет-
ной особенностью карты Н5 М является квадратура Солнца – Сатурна с Ураном (с оп-
позицией Солнце – Сатурн из радикальной карты). Эта квадратура показывает, что М –
человек, активно стремящийся развить высокоточный и оригинальный стиль поведения
для прикрытия своей незащищенности. Этот паттерн получает мало отклика в карте В,
но М как бы и не нуждается в помощи В для развития этого аспекта своего стиля, он
вполне может сделать это сам. Конфигурация Меркурия, Марса и Юпитера в карте Н5
М кажется менее важной, но именно она встречает сильнейший отклик со стороны В.
Аналогично в карте Н5 В наибольшей особенностью является соединение Венеры –
Юпитера с Марсом, но оно находит слабый отклик со стороны М. Наибольший же от-
клик со стороны М встречает трин Лу-
на – Меркурий в карте Н5 В. Итак, ви-
дим, что каждый из них помогает опре-
деленным образом развить способно-
сти другого, но именно те, которые от-
личаются от его собственных, и тем
самым создать отличный от своего
стиль.
Кроме того, в матрице Н5 можно ви-
деть трин Плутон – Венера, показы-
вающий, что на очень глубоком уровне
М и В получают наслаждение и ра-
дость от взаимодействия друг с другом
стилизованными способами. И (если
время рождения точно) соединение
МС – МС, видимо, показывает, что их
пути сходятся на создании общего
стиля.
Рис. 64. Эрни Вайз. Радикальная карта
Матрица Н7 показывает исключительно сильный паттерн связей между планетами.
В него включены в основном Венера, Юпитер, Плутон М (связанные между собой три-
нами и секстилями в карте Н7 М) и Луна, Меркурий, Венера, Юпитер и Уран В (связан-
ные очень сильным формированием в карте Н7 В).
Этот паттерн очень сложен, и я не буду пытаться его детально анализировать, в основ-
ном, однако, он показывает, что М и В вдохновляют друг друга: они помогают друг другу
войти в поведение типа Н7, которое по самой природе импульсивно, непредсказуемо и
интуитивно. Связи Н5 устанавливают стиль их взаимодействия, связи Н7 определяют
содержание их вдохновения. Но сложность связей Н7 показывает, что М и В способны
вдохновлять друг друга очень по-разному. Отсюда многообразие и богатство их совме-
стной игры. Поскольку Венера и Юпитер вовлечены у обоих партнеров (в оппозиции
Венера – Венера, трин Юпитер – Юпитер), можно ожидать, что их взаимное вдохнове-
ние должно иметь частично природу Венера – Юпитер. В главе 10 мы привели следую-
щее значение Венера – Н7 – Юпитер: «Романтические идеи свободы, роста и прогрес-
са; вера в неограниченную и беспредельную любовь; величественные и экстравагант-
ные выражения чувств; поиск красоты во всем благородном, экспансивном и возвы-
шенном (романтический оптимист)». Применительно к М и В это может означать роман-
тическое притяжение друг к другу, и, я думаю, что в данном случае М или В играет роль
женщины, либо оба имеют гомосексуальные наклонности. Уверен, что привязанность
между М и В была очень сильна, и каждый из них чувствовал раскрепощенность при
взаимодействии с другим. Они действительно были способны выражать свои чувства

98
друг другу «величественно и экстравагантно». Более того, тема «романтического опти-
мизма» хорошо соответствует «посланию», которое несут в мир Мокеймб и Вайз: песня,
выражавшая основную их тему, называлась «Принеси мне сияние солнца», и (несмотря
на внешнюю грубоватость) они распространяли вокруг себя атмосферу тепла и добро-
ты. С этим связана их популярность (даже теперь) и желание других актеров участво-
вать в их шоу.
Таким образом, обе матрицы Н5 и Н7 важны для полного понимания партнерства Мо-
кеймба и Вайза. Без тесных связей Н5 тепло и вдохновение, выраженные в матрице Н7,
не могли бы быть успешно слиты с театральным процессом, но без связей Н7 партнер-
ство могло бы оказаться слишком формальным, и напряжение, присущее их стилю
(квадратуры Меркуриев в Н5), вполне могло бы нарушить партнерство.
Матрица Н9. Связи в матрице Н9 показывают, какого рода счастье и мир способны
найти М и В в обществе друг друга. Эти аспекты должны быть очень важны в любовных
отношениях, но их влияние гораздо менее заметно в таких отношениях, как между М и
В, успех которых зависит от активности, стиля и вдохновения.
Однако в матрице Н9 имеются интересные аспекты. Во-первых, Меркурий М тесно свя-
зан с Венерой, Юпитером и Ураном В: в радикальной карте В Венера – Юпитер в сек-
стиле с Ураном, что означает природную теплоту и независимость духа В. Таким обра-
зом, связь Н9 между этими планетами и Меркурием М показывает, что М понимает эту
сторону характера В и получает от этого интеллектуальное удовлетворение, а В также
получает удовольствие, чувствуя, что М понимает его на этом уровне.
Кроме того, Юпитер М связан с Луной, Меркурием и Марсом В. Оппозиции к Луне и
Меркурию перешли из радикальной карты (где они были секстилями), а трин Юпитер –
Марс образован в матрице Н9. Чтобы его интерпретировать, надо вспомнить, что Юпи-
тер М радикально расположен в седьмом доме и показывает, что М ищет ослабления
своих напряжений через расширение взаимоотношений. Трин Н9 с Марсом В помогает
М почувствовать, что в обществе В он может расслабиться и «расправить крылья».
Итак, хотя матрица Н9 мало может добавить к нашему пониманию партнерства этих
двух актеров-комиков, она дает дополнительные инсайты в природу их взаимоотноше-
ний.

Скотт и Зельда Фицджеральд


Теперь более кратко рассмотрим другой пример, сосредоточившись лишь на несколь-
ких значительных моментах матриц гармоник. Это случай писателя Ф. Скотта Фицдже-
ральда и его жены Зельды. Их матрицы гармоник показаны на рис. 65, а положения
планет в их радикальных картах и картах гармоник приведены ниже.

С. Фицджеральд

Н1 Н4 Н5 Н7 Н9

Q 2 G 19 9 A 16 11 F 35 16 G 13 20 G 51

R 4 B 28 17 E 52 22 F 20 1 I 16 10 K 12

S 24 G 49 9 D 16 4 K 05 23 L 43 13 B 21

T 23 G 14 2 D 56 26 J 10 12 L 38 29 A 06

U 20 C 37 22 K 28 13 B 05 24 G 19 5 A 33

V 29 E 20 27 H 20 26A 40 25 K 20 24 I 00

W 16 H 12 4 G 48 21 B 00 23 E 24 25 H 48

X 21 H 49 27 G 16 19 C 05 2 G 43 16 J 21

Y 20 C 19 21 K 16 11 B 35 22 G 13 2 A 51

99
Z 13 C 43 24 J 52 8 A 35 6 F 01 3 K 27

А 4K 16 E 20 C 24 K 6H
М 29 H 26 H 25 D 23 H 21 L

З. Фицджеральд

Н1 Н4 Н5 Н7 Н9

Q 1 E 04 4 E 16 5 I 20 7 E 28 9 A 36

R 6 D 35 26 A 20 2 E 55 16 K 05 29 E 15

S 13 E 49 25 F 16 9 K 05 6 H 43 4 E 21

T 8 D 07 2 B 28 10 E 35 26 K 49 13F 03

U 18 C 53 15 K 32 4 B 25 12 G 11 19 L 57

V 1 I 03 4 I 12 5 E 15 7 I 21 9 A 27

W 29 I 39 28 L 36 28 I 15 27 C 33 26 I 51

X 8 I 42 4 J 48 13 F 30 0 K 54 18 C 18

Y 28 C 00 22 L 00 20 C 00 16 I 00 12 C 00

Z 17 C 11 8 K 44 25 A 55 0 G 17 4 L 39

А 8½E 4F 12 ½ J 29 ½ F 16 ½ C
М 1B 4E 5F 7H 9J

Скотт и Зельда Фицджеральд как бы завершают век джаза. По Роддену, они «были в
центре внимания, неустанно перемещаясь между Нью-Йорком, Парижем и Французской
Ривьерой. С момента женитьбы Скотт продавал все, что сочинял. Он напряженно рабо-
тал и напряженно играл, но когда он предавался пьянству, Зельда за него дописывала
незаконченную вещь... Их совместная жизнь была сплошным гигантским пышным куте-
жом» [1]. Постепенно их счастье нарушилось, в особенности из-за шизофрении Зельды,
но их трудности, как представляется, больше связаны с проблемами их отдельных лич-
ностей, чем с трещинами во взаимоотношениях.
Для извлечения наиболее важной информации из матриц гармоник необходимо сосре-
доточиться: а) только на тесных аспектах (подчеркиваются в матрице), включающих
одну из «личностных» планет (Солнце, Луну, Меркурий, Венеру, Марс) по крайней мере
одного из партнеров. Если время рождения известно точно, к ним могут быть добавлены
Асцендент и МС; б) на аспектах, включающих одну и ту же «личностную планету» обоих
партнеров (Солнце – Солнце, Меркурий – Меркурий, Венера – Венера или Марс –
Марс), видимо, особенно важных в синастрии. В соответствии с этим аспекты, выде-
ляющиеся в матрицах Скотта и Зельды, следующие.
Радикальная карта. Во-первых, это соединение Марс – Марс, показывающее сильную
связь, причем не столько сексуальную, сколько направленную на излишества (оба Мар-
са в Близнецах, У Скотта в пятом доме Марс в тесном соединении с Нептуном, у Зель-
ды в одиннадцатом доме в тесном соединении с Плутоном).
Во-вторых, тесный секстиль между Меркурием Зельды и Плутоном Скотта. Меркурий
Зельды близок к Асценденту и поэтому представляет ее лицо, показываемое миру.
Связь с Плутоном Скотта (в его четвертом доме) показывает, что Скотт находит в
Зельде путь полной трансформации и перерождения своей жизни.

100
Матрица Н4. Здесь существенен только секстиль Венера – Венера. Уже говорилось,
что секстили в Н4 связаны с напряженным и нервным поиском удовольствия. Это, по
крайней мере на людях, было природой взаимоотношений Скотта и Зельды.
Матрица Н5. Здесь много тесных аспектов, как и можно было ожидать в связи со столь
впечатляющим стилем. Прежде всего, здесь соединение Меркурий – Меркурий, выра-
жающее их способность общаться друг с другом в определенной манере и сочинять в
одном стиле. Это подкрепляется тесной квадратурой между Меркурием Скотта и Мар-
сом Зельды, показывающей, что их общий стиль построен на взаимодействии идей
Скотта и действий Зельды: именно она старается реализовать его идеи.
Н1 Тесный трин между Мар-
Скотт
сом Скотта и Ураном Зель-
ды приобретает особое
Q R S T U V W X Y Z А М значение из-за того, что
Q n обе планеты находятся на
R t пятом куспиде их ради-
s кальных карт и поэтому
S связаны с самовыражени-
T ем. Скотт хочет выражать
U t m m m t себя человеком действия,
Зельда

V m Зельда – человеком уни-


p кальной и сверкающей ин-
W дивидуальности. Трин в Н5
X t
показывает, что они были
Y способны сплавить эти ха-
Z m m m рактеристики воедино в
А n ярком стиле поведения.
М m p Тесная квадратура между
Венерой Скотта и Плуто-
ном Зельды может служить
Н4 индикатором некоторых
трудностей, постоянно
Скотт возникавших в их взаимо-
Q R S T U V W X Y Z А М отношениях. Связи между
Венерой и Плутоном пока-
Q s
зывают стремление к по-
R n o священию себя опреде-
S p ленному делу и преданно-
s сти ему, а квадратуры в Н5
T часто имеют характер сле-
U n m
пой навязчивости. Данная
Зельда

V s связь Венера – Плутон по-


W p казывает, что есть что-то в
n o личности Скотта, побуж-
X дающее Зельду доходить
Y до предела, а иногда пере-
Z s () ступать его, и это могло
А ускорить разрушение ее
М личности.
Матрица Н7. Тесный трин
между Солнцем Скотта и
Н5 Луной Зельды, безусловно,
вполне романтическая
Скотт связь, показывающая вза-
Q R S T U V W X Y Z А М имное чувство Скотта и
Зельды и что они вполне
Q
Зельда

подходят для счастливой


R n
совместной жизни, просто
S m s любят друг друга. Роман-
T s o p тизм этой связи усилен

101
U o t тесным секстилем между
n Солнцем Скотта и Непту-
V
t p ном Зельды, показываю-
W щим, что для Зельды Скотт
X p p олицетворяет романтиче-
Y m m ский идеал.
Z o m
А
М

Н7

Скотт Матрица Н9. Тесные три-


ны между Меркурием
Q R S T U V W X Y Z А М Скотта и Венерой Зельды
Q и между Луной Зельды и
R p Венерой Скотта показы-
S s вают, что каждый из них
m n m находит радость и удо-
T вольствие в венерианских
U m качествах другого: очаро-
Зельда

V (m) t o вании, привлекательности


W и красоте, хотя у Зельды
s p это инстинктивная душев-
X ная реакция, тогда как у
Y s Скотта она более интел-
Z s m лектуальна. Как и у Мо-
А n m кеймба и Вайза, влияние
М этих связей Н9, в значи-
тельной степени относя-
щихся к радости и миру,
Н9 может быть не очень за-
метным на поверхности
Скотт взаимоотношений в сфере
деятельности и игры, но
Q R S T U V W X Y Z А М эти связи помогают це-
Q s m
ментировать взаимоотно-
R p шения на более глубоком
S p p n уровне.
T p
U m
Зельда

V s m
W m
X t
Y p
Z
А
М
Рис. 65. Скотт и Зельда Фицджеральд. Матрицы гармоник

Трудный брак
Наш третий пример – трудный брак, закончившийся разводом после многих лет напря-
жения, натянутости и враждебности партнеров. В данном случае я не буду рассматри-
вать все матрицы гармоник, а обращу внимание только на матрицу Н4, особенно на-
глядно показывающую натянутость и трудности в партнерстве.

102
В матрице Н4 (рис. 66) имеется примечательная конфигурация, в которой его Венера и
Марс находятся в квадратурах с ее Венерой и Марсом. Это возможно только в том слу-
чае, если в его радикальной карте Венера в полуквадратуре с Марсом, а у нее в ради-
кальной карте Венера в квадратуре с Марсом. Такое сочетание квадратур Венера –
Марс в матрице Н4 показывает, что каждый из них увеличивает и утяжеляет трудности
другого в примирении мужского и женского начал личности, и это, по всей вероятности,
ведет к большому напряжению и натянутости, особенно в сексуальном плане. Полу-
квадратура Солнца с Солнцем в матрице Н4 еще более усиливает эти трудности.
Итак, в данном случае только обращение к матрицам гармоник дает возможность рас-
крыть астрологические причины натянутости во взаимоотношениях. Если учитывать
только радикальную карту, содержащую три внешне очень благоприятных трина, то не-
возможно предвидеть, что взаимоотношения будут столь трудными.

Он

Q R S T U V W X Y Z А М
Q t p
R n p o
S
T o o p
U o o p
Она

V
W m
X s m t
Y m
Z m
А m
М

Рис. 66. «Трудный брак». Матрица Н4

По-видимому, квадратуры (а возможно, и полуквадратуры) в матрице Н4 особенно важ-


ны для объяснения дисгармонии взаимоотношений. Как сказано в главе 4, если две
планеты находятся в квадратуре в карте Н4, человек чувствует, что они мешают ему
проявить свои качества перед внешним миром. Часто он будет отождествлять себя с
одной из планет и приписывать качества другой планеты «врагам», замечаемым во
внешнем мире. Он может сражаться с этими «врагами» и провоцировать с их стороны
поведение, способствующее его борьбе с ними, но может использовать их «враждеб-
ность» и как повод к бездействию, отказу от проявления возможностей планеты, с кото-
рой себя отождествляет. Поэтому при квадратуре в матрице Н4 между планетой А в
карте одного партнера и планетой В в карте другого первый, по всей вероятности, бу-
дет чувствовать враждебность второго, зависящую от планеты В, если поведение пер-
вого выражено планетой А. Значит, первый будет бороться со своим партнером по-
средством планеты А, либо использует видимую им враждебность партнера как оправ-
дание отказа от развития потенциальных возможностей планеты А. Другой партнер бу-
дет испытывать обратное.
Итак, в нашем примере «трудного брака» каждый из партнеров чувствует, что природа
Венеры – Марса у другого партнера враждебна его или ее собственной венерианско-
марсианской природе. Они могут реагировать на это борьбой, отступлением в угрюмое
бездействие, либо колебаниями между тем и другим.

Общие соображения по интерпретации в гармонической синастрии


Если построить матрицы гармоник двух человек, даже очень мало знакомых друг с дру-
гом (и вряд ли им суждено познакомиться ближе), то, по всей вероятности, будет обна-
ружено много гармонических связей между их картами, и можно легко сделать вывод,

103
что эти два человека неудержимо стремятся друг к другу и способны к тесному взаимо-
действию. Но никогда не надо забывать, что взаимодействие хрупко и может в любой
момент исчезнуть по причинам не астрологическим. Почти любые два человека, выну-
жденные длительное время быть вместе в тюремной камере, придут к тесному взаимо-
действию того или иного типа, и матрицы гармоник смогут многое сказать о природе их
взаимоотношений. Но если два человека встречаются случайно, влияние гармониче-
ских связей между их картами может никогда не выйти наружу, если только они не при-
дут к выбору тесного взаимодействия друг с другом с полным взаимным самовыявле-
нием во всей сложности.
Как и в других видах синастрии, в данном случае важно изучить не только связи между
картами, но и карты обоих партнеров в отдельности. Поэтому при изучении матрицы Н5
надо возвращаться не только к отдельным картам Н5 партнеров, но также к их ради-
кальным картам, чтобы выяснить, какая сторона каждой планеты участвует в формиро-
вании личности этого человека.
Особое внимание необходимо уделять следующему:
1. Планетам в радикальной карте одного из партнеров, особенно важным для вы-
ражения потребностей человека во взаимоотношениях. Это относится к плане-
там в седьмом и восьмом домах, к планетам-управителям этих домов, к плане-
там в Весах, к Венере в карте мужчины и к Марсу в карте женщины и т.д. На-
пример, если у одного из партнеров в седьмом доме Меркурий, а у другого
Юпитер, то связь Меркурий – Юпитер в любой матрице гармоники будет особо
важной.
2. Связям между идентичными планетами (Солнце – Солнце, Луна – Луна и т.д.).
Гармоники, в которых сходятся эти планеты, укажут, каким путем партнеры наи-
более легко смогут взаимодействовать друг с другом этой стороной своей лич-
ности. Например, если два Меркурия сходятся в карте Н5, то будет тенденция к
связи партнеров друг с другом стилизованным способом; если же они сойдутся
в Н7, то будет тенденция к вдохновленной связи между ними.
3. Очень тесным аспектам (подчеркнутым в матрице). Они будут действовать тем
более мощно и навязчиво, чем точнее аспекты.
4. Планетам в карте одного партнера, связанным с целой конфигурацией планет в
карте другого партнера. Например, в матрице Н5 Меркурий партнера А может
быть в соединении с Луной партнера В, в оппозиции с его Венерой и в квадра-
туре с его Сатурном. Это показывает, что у партнера В Т-квадратура Луна – Ве-
нера – Сатурн в карте Н5 имеет первостепенное значение для понимания его
личности. Связь с Меркурием партнера А показывает, как партнер А будет от-
кликаться на этот паттерн в карте партнера В.
5. В общем, больше внимания надо уделять связям в верхнем левом углу матри-
цы (между Солнцем, Луной, Меркурием, Венерой и Марсом). Аспекты к карди-
нальным точкам также следует считать важными, если время рождения обоих
партнеров известно точно.
Интерпретация отдельных аспектов в гармонической синастрии вполне может основы-
ваться на интерпретациях этих аспектов в индивидуальной карте рождения. Например,
пусть в матрице Н5 у партнера А Венера в квадратуре к Нептуну партнера В. В главе 5
было сказано, что при квадратуре в Н5 усилия направляются на поиск соответствующе-
го стиля, а в главе 10 – что связи Венера – Нептун в Н5 относятся к нахождению стили-
зованных способов выражения общечеловеческой любви и сострадания; обладатели
этих связей очаровательны, способны привлечь других, заботливы и чувствительны.
Поэтому квадратура Венера – Нептун между партнерами в матрице Н5 может быть свя-
зана с попыткой совместного формирования такого стиля.
Они будут стремиться развить стиль заботливости и чувствительности в своих взаимо-
действиях, а может быть и в своих совместных делах с внешним миром.
Однако при выяснении ролей и отношений между партнерами возникает проблема.
В данном случае именно партнер А вносит элемент Венеры (поиск очарования и при-
влекательности), а партнер В – элемент Нептуна (бескорыстие и идеализм), поэтому
партнер А находит привлекательным бескорыстие партнера В (и стремится привлечь
его своим очарованием), а партнер В находит, что очарование партнера А соответству-
ет его идеалам (и поэтому стремится бескорыстно ответить на этот аспект поведения

104
партнера А). Как именно все это будет работать, зависит от положения Венеры и Неп-
туна в знаках и домах радикальных карт партнеров и от того, как другие планеты связа-
ны в радикальных картах и в картах Н5.
Итак, гармоническая синастрия представляет собой богатый источник данных для ана-
лиза взаимоотношений и, вероятно, дальнейшие исследования и практический опыт
астрологов значительно обогатят наше понимание способов интерпретации этих дан-
ных.

Гармоники композитных карт


Другой подход в гармонической синастрии – гармоники композитных карт. Композитная
карта взаимоотношений – карта, получаемая при нанесении срединных точек (точек,
лежащих посередине между Солнцем А и Солнцем В, Луной А и Луной В и т.д.) всех
факторов в картах партнеров на одну карту. Метод полно описан Робертом Хэндом [2].
В одном отношении, однако, рекомендуется отклониться от методики Хэнда. Он утвер-
ждает, что хотя композитная точка МС является срединной точкой двух МС в картах
партнеров, композитный Асцендент – куспид первого дома – должен рассчитываться по
Асценденту, соответствующему композитной точке МС на широте проживания данной
пары. Это кажется излишним усложнением, по крайней мере, в случае пар, находящих-
ся в непрерывном движении, как Скотт и Зельда Фицджеральд. Я предпочитаю рас-
сматривать срединную точку между Асцендентами партнеров как композитный Асцен-
дент и куспид первого дома и рассчитывать куспиды других домов таким же образом.
Убежден, что после написания своей книги Роберт Хэнд и сам пришел к этой точке зре-
ния.
Можно построить аспекты между планетами в композитной карте, используя орбисы
гармоник, а также рассчитать карты гармоник для композитной карты. Таким образом,
можно построить карты Н4, Н5, Н7 и Н9 композитной карты, чтобы посмотреть, как ком-
позитная карта действует на уровне каждой гармоники.
Однако при использовании орбисов гармоник в композитной карте возникает техниче-
ская трудность. Планеты в композитной карте – это не реальные планеты, а срединные
точки между планетами: Солнце – срединная точка между «его» и «ее» Солнцем и т.д.
Но для любой срединной точки на окружности в равной мере действенна противопо-
ложная точка. Так, если «его» Солнце в 0° Овна, а «ее» Солнце в 0° Льва, будет две в
равной мере действенных срединных точки: 0° Близнецов и 0° Стрельца. Обычно по-
мещают композитное Солнце в 0° Близнецов как в «более близкую» из двух срединных
точек, но если другая композитная планета расположена в 0° Стрельца, то на самом
деле она будет в соединении, а не в оппозиции с композитным Солнцем.
Таким образом, в композитной карте соединения и оппозиции реально совпадают. От-
сюда следует, что реально совпадут и трин с секстилем, поскольку планета в трине с
одной из действующих срединных точек окажется в секстиле с другой, так что имеем
одинаковый орбис для соединения и оппозиции и одинаковый орбис для трина и сек-
стиля. Рекомендуем следующие орбисы гармоник в композитных картах:

Обычные аспекты «Тесные аспекты»


Квадратура..................................... 6º 1º
Трин, секстиль................................ 3º 30'
Полуквадратура ............................. 2º 20'
Полусекстиль, квинконс ... ……….. 1º 30' 15'
Соединение, оппозиция ................. 1º 10'

Эти орбисы применимы к радикальной ком-


позитной карте и к композитным картам Н5,
Н7 и Н9, но не к композитной карте Н4 и
гим четным гармоникам, поскольку в картах
четных гармоник две противоположные сре-
динные точки сходятся в одну точку. Вот по-
чему в композитной карте Н4 следует

105
пользовать те же орбисы гармоник, что и в обычной карте рождения.
Я еще очень мало работал с этой методикой и предлагаю другим астрологам детально
исследовать ее. Но по всей вероятности гармоники композитных карт будут полезным
дополнением к матрицам гармоник, так как они содержат иную информацию. Если мат-
рицы описывают отношения и поведение партнеров друг с другом, то композитная кар-
та больше связана с взаимоотношением как вещью в себе.

Рис. 67. Мокеймб и Вайз. Композитная карта Н4


Для примера возьмем композитные карты Н4 (рис. 67) и Н7 (рис. 68) Мокеймба и Вайза.
Обе они чрезвычайно сильны. Интересно, что если матрица аспектов Мокеймба и Вай-
за содержит относительно мало аспектов, то композитная карта – очень много. Объяс-
нение, видимо, в том, что в этом случае сравнительно мало напряжения и поров между
партнерами (которые обозначаются «жесткими» аспектами в матрице Н4), но вместе
они вовлечены в борьбу против внешнего мира. Оппозиция Солнца – Меркурия – Вене-
ры к Плутону показывает их длительную и упорную борьбу (до достижения ими славы и
успеха) за полное посвящение себя работе и за поддержание своего меркурианско-ве-
нерианского очарования в тисках всех встречающихся на пути трудностей. Точная оп-
позиция Марса с Нептуном (и трин с Юпитером) показывает их стремление к бегству от
обыденности и к работе во имя более дальних и идеальных целей средствами актер-
ской игры, веселья, бьющего через край. Композитная карта, особенно композитная
карта Н4, имеет дело с такой совместной деятельностью против внешнего мира. В са-
мом деле, так как композитная карта строится на основе метода срединной точки, чет-
вертая гармоника, по всей вероятности, особенно важна для анализа, а также для ра-
боты Эбертина [3] по срединным точкам в индивидуальной карте рождения.
Седьмая гармоника композитной карты Мокеймба и Вайза также чрезвычайно сильна.
Здесь соединение Солнце – Меркурий – Венера (перешедшее из радикальной карты)
СХОДИТСЯ С Марсом и Ураном (напомним, что в нечетных гармониках композитной карты
оппозиция идентична соединению), так что четыре из пяти внутренних планет (Солнце,
Меркурий, Венера и Марс) объединяются в одной конфигурации с Ураном. Это показы-
вает, что Мокеймб и Вайз способны – интуитивно, вдохновенно, импульсивно (Н7) –
полностью интегрировать свое партнерство с собственными личностями, причем с вы-
сокой оригинальностью (Уран).

Девятая гармоника композитной карты


Мокеймба и Вайза также чрезвычайно
сильна, но карта пятой гармоники очень
слаба и не содержит никаких аспектов,
кроме перешедших из радикальной кар-
ты. Это может показаться странным для
партнерства, в котором так много стиля.
Итак, можно заключить, что наше пони-
мание гармоник композитных карт пока в
зачаточном состоянии, и нужны даль-
нейшие исследования для уверенной
интерпретации.

Рис. 68. Мокеймб и Вайз. Композитная


карта Р7

Гороскоп взаимодействия
Другой подход в синастрии – метод Дэвисона [4], названный им «гороскопом взаимо-
действия» и известный также под названием «композиции Дэвисона». Гороскоп взаи-
модействия – это карта для момента времени, точно соответствующего середине меж-
ду временем рождения двух партнеров, и для точки на земной поверхности, находя-

106
щейся точно посередине (по широте и долготе) между местами рождения двух партне-
ров. Так, Вайз родился в 3.00 ночи GМТ 27 ноября 1925 г. в Лидсе (53º 48' с. ш., 1º 34'
в.д.), а Мокеймб – в 11.00 дня GМТ 14 мая 1926 г. в Мокеймбе (44°05' с.ш., 2°52' в. д.),
поэтому их гороскоп взаимодействия – это карта на 7.00 утра GМТ 19 февраля 1926 г.
(середина двух дат) для поселка под названием Наппа (53º 56' с.ш., 2º 13' в.д.), на пол-
пути по прямой между Лидсом и Мокеймбом.
Гороскоп взаимодействия играет ту же роль у Дэвисона, что композитная карта у Хэнда.
Технически он проще композитной карты. В отличие от композитной карты – это реаль-
ная карта для реального времени, и ее планеты – реальные планеты, а не срединные
точки. Поэтому в радикальной карте и в картах гармоник можно использовать те же ор-
бисы гармоник, что в обычной карте рождения. Если в композитной карте оппозиции –
то же, что соединения, а секстили – то же, что трины (кроме четных гармоник), в горо-
скопе взаимодействия все аспекты сохраняют свои обычны значения.
Но я очень сомневаюсь, имеет ли гороскоп взаимодействия реальное значение. Один
из аргументов против – теоретический: планеты в этом гороскопе не связаны планета-
ми в картах партнеров, и трудно понять, как они могут быть показателем взаимодейст-
вия между ними. Другой аргумент практический: если композитная карта справедлива
(а все больше астрологов считает, что это так), то мало оснований вводить другую ме-
нее испытанную методику, цель которой та же, что и метода композитной карты.
Гороскоп взаимодействия Мокеймба и Вайза – ничем не примечательная карта, в отли-
чие от композитной карты он не производит впечатления карты исключительно сильно-
го и оригинального партнерства. Это особенно верно для радикальной карты и карт Н4
и Н7. Но в пятой гармонике иная картина: композитная карта слаба в Н5, а гороскоп
взаимодействия имеет сильную карту Н5, в которой Солнце в тесном трине с Ураном и
в квадратуре с Венерой. Это выглядит как хорошее описание стиля выступлений Мо-
кеймба и Вайза: Солнце в трине с Ураном показывает веселую ясность и блеск, а
Солнце в квадратуре с Венерой – напряженность усилий понравиться зрителям своим
стилем. Соединение Венеры с Юпитером также кажется подходящим аспектом. Но
Марс в соединении с Плутоном, Меркурий в трине с Сатурном и Венера в трине с Неп-
туном – менее подходящие аспекты (если интерпретации, данные в главе 10 для этих
аспектов в карте Н5, можно применить к гороскопу взаимодействия).
Итак, один этот пример не дает ясного ответа, какой из методов – композитная карта
или гороскоп взаимодействия – наиболее обоснован. Предлагаю читателю провести
собственные исследования, сравнить радикальные карты и карты гармоник для обоих
методов и решить, какой из них лучше описывает реальное взаимодействие. На мой
взгляд, и композитная карта, и гороскоп взаимодействия всегда должны быть вторич-
ными по отношению к матрицам аспектов между планетами в картах партнеров.

Глава 18. Карты гармоник мунданных событий


Поскольку гармоники помогают глубже изучить карты рождения, они могут быть полез-
ны и при изучении карт мунданных событий. Я не смог много сделать в этой области, но
рассмотрел несколько случаев, убедительно показавших, что этот вопрос достоин
дальнейшего изучения.

Извержения вулканов Кракатау


Извержение Кракатау было сильнейшим за все
время наблюдений. Скалы взлетали на высоту
34 миль, шум от взрыва был слышен на одной
тринадцатой части поверхности Земли. Остров
Кракатау исчез, приливные волны достигли
соседних островов Ява и Суматра и принесли
смерть более чем 30 000 человек. Эффектные
солнечные закаты наблюдались по всей Земле
в течение нескольких лет из-за огромных коли-
честв вулканической пыли, выброшенной
взрывом в атмосферу [1].

107
Радикальная карта извержения Кракатау (рис. 69) имеет характерный вид и создает
сильное впечатление, что «все поднимается вверх». Все десять планет выше горизонта
и сгруппированы почти симметрично вокруг точки МС, очень близко к которой располо-
жен Юпитер. Это свидетельствует о том, что цель – расширение и свобода.

Рис 69. Кракатау. Радикальная карта


Следует так рассматривать эту карту: «огонь внутри земли» выбрал данный момент
(МС в 3° Льва), чтобы вырваться из границ своего окружения.
Но только по картам гармоник можно получить наиболее полную картину того, как ас-
пекты между планетами соответствовали этому событию.
Карта Н4 (рис. 70) показывает, что Юпи-
тер в тесной оппозиции к Сатурну (в ради-
кальной карте в тесной полуквадратуре), и
оба в тесной квадратуре с Марсом. Тес-
ные Т-квадратуры в карте Н4, вероятно,
являются результатом сильного паттерна
проявления агрессивности (см. главу 4,
выводы). Юпитер в оппозиции к Сатурну
(причем в тесной близости к точке МС в
радикальной карте) показывает стремле-
ние вырваться из ограничений, а квадра-
тура Юпитер – Сатурн с Марсом показы-
вает, что это будет достигнуто путем
мощного и прямого действия. Итак, дан-
ная Т-квадратура – сильное указание на
тип события, которое, по-видимому, долж-
но произойти в данный момент.
Рис. 70. Кракатау. Карта Н4

Карта Н5 (рис. 71) также содержит Т-квадратуру (Луна и Нептун в квадратурах с Сатур-
ном), однако менее мощную, хотя и получает силу от положения Луны и Нептуна на оси
МС – IC. Но карта Н5, как радикальная
карта, замечательна своей формой,
свидетельствующей о максимально воз-
можном рассеивании планетарных сил
(десять планет в десяти различных зна-
ках). Если пятая гармоника отвечает за
форму и порядок, то такая дисперсия в
карте Н5 показывает размытие формы и
порядка, создание беспорядка и хаоса
(впечатление, что это усиливается ак-
центированием на Луну и Нептун). Все
это полностью соответствует изверже-
нию Кракатау. Жизнь вблизи Кракатау
была уничтожена, и прошло много лет,
пока новый остров постепенно поднялся
из океана и жизнь мало-помалу стала
возвращаться.

Рис. 71. Кракатау. Карта Н5

Карта Н7 (рис. 72) содержит чрезвычайно мощную (очень тесную) конфигурацию: Са-
турн в соединении с Ураном и оба в оппозиции к Венере. Аспекты Сатурн – Уран, как
известно, характерны для катастроф и неожиданных разрушений, и это соединение в
Н7 (гармоника вдохновения и неожиданного импульса) свидетельствует о стимулиро-
ванной катастрофе, разрушении под действием импульса. Оппозиция к Венере показы-
вает, что импульс направлен на разрушение спокойствия и мирной красоты и на созда-

108
ние новой и более ужасной красоты. Кроме того, все три планеты тесно связаны с Юпи-
тером вблизи Асцендента – свидетельство того, что достигнуто это будет путем вели-
чественного проявления и прорыва к свободе. Таким образом, карта Н7, видимо, опи-
сывает вдохновение, движущее богом или богиней Земли во время взрыва.

Карту Н9 (рис. 73) обычно трудно интерпретировать, и может быть, в данном случае не
стоит прилагать к этому больших усилий,
поскольку Н9 выражает радость и мир, а
извержение Кракатау мало соответствует
радости и миру, но можно привести ин-
терпретации, данные в главе 10, для трех
наиболее тесных аспектов в этой карте:
Юпитер в трине с Плутоном – наслажде-
ние способностью сочетать свободу с
посвященностью и достигать свободы
через самобичевание; Солнце в секстиле
с Венерой – обретение радости и мира за
счет высокой самооценки; Меркурий в
трине с Сатурном – радость от способно-
сти к эффективному общению. Богиня
Земли, как видно из этой карты, наслаж-
дается своей силой и способностью об-
щаться ясно и недвусмысленно с пол-
зающими по ее поверхности.
Рис. 72. Кракатау. Карта Н7

При совместном рассмотрении всех


карт гармоник Кракатау видим, что
Сатурн – планета, связывающая во-
едино Т-квадратуру Марс – Юпитер –
Сатурн в карте Н4, Т-квадратуру Луна
– Нептун – Сатурн в карте Н5 и пат-
терн Венера – Уран – Сатурн в карте
Н7. Таким образом, Сатурн, который в
радикальной карте находится точно на
куспиде восьмого дома, видимо, вы-
ражает основной смысл события. Но
чтобы понять сложность сил, дейст-
вующих на Сатурн в этот момент, не-
обходимо рассмотреть все карты гар-
моник.

Рис 73. Кракатау. Карта Н9

Итак, карты гармоник для Кракатау, видимо, соответствуют самому главному вулкани-
ческому взрыву. И поскольку извержение Кракатау – мощнейший взрыв в истории (или
по крайней мере, наиболее сильный после извержения Санторини, дата которого неиз-
вестна), можно ожидать, что его характеристики более сильны, чем в других случаях.
Но было бы неверно строить теорию на основе одного случая. Поэтому я рассмотрел
карты трех других главных извержений: Катмай на Аляске – крупнейшее извержение
двадцатого столетия (хотя жертв не было вследствие чрезвычайной безлюдности этой
местности); Мон Пеле на Мартинике в двадцатом столетии с наибольшим количеством
человеческих жертв (мгновенно убито 30 000 человек); Сен Хелен в Америке – извер-
жение не столь крупного масштаба, но в прессе о нем сообщалось больше, чем о ка-
ком-либо другом, и исследовано оно наиболее полно. Я не привожу здесь карты гармо-
ник этих извержений. Положения планет в этих картах приведены ниже. Для каждой
гармоники рассмотрим сходство карт гармоник этих извержений с картами извержения
Кракатау.

109
Катмай

Н1 Н4 Н5 Н7 Н9

Q 11 C 37 14 J 08 25 L 10 17 E 14 9 J 18

R 3 J 23 13 A 32 16 J 55 23 D 41 0 K 27

S 23 B 55 5 H 40 29 I 35 17 A 25 5 E 15

T 1 C 43 6 I 52 8 K 35 12 C 01 15 G 27

U 2 E 44 10 E 56 13 I 40 19 E 08 24 A 36

V 10 I 27 11 J 48 22 F 15 13 K 09 4 D 03

W 25 B 52 13 H 28 9 J 20 1 B 04 22 E 48

X 3 K 13 12 E 52 16 C 05 22 K 31 28 G 57

Y 21 D 58 27 C 52 19 G 50 3 C 46 17 J 42

Z 28 C 04 22 L 16 20 C 20 16 I 28 12 C 36

А 23 ½ F 4L 27 ½ E 14 ½ E 1½E
М 21 C 24 K 15 B 27 G 9A

Мон Пеле

Н1 Н4 Н5 Н7 Н9

Q 16 B 57 7 G 48 24 H 45 28 K 39 2 C 33

R 24 B 40 8 H 40 3 J 20 22 A 40 12 E 00

S 27 B 57 21 H 48 19 J 45 15 B 39 11 F 33

T 1 A 15 5 A 00 6 A 15 8 A 45 11 A 15

U 8 B 13 2 F 52 11 G 05 27 I 31 13 L 57

V 15 K 59 3 G 56 19 E 55 21 B 53 23 K 51

W 27 J 48 21 D 12 19 B 00 14 J 36 10 F 12

X 20 I 34 22 K 16 12 H 50 23 A 58 5 G 06

Y 29 C 36 28 L 24 28 C 00 27 I 12 26 C 24

Z 17 C 26 9 K 44 27 A 10 2 G 02 6 L 54

А 20 C 20 K 10 B 20 G 0A
М 11 ½ L 16 J 27 ½ I 20 ½ H 13 ½ G

110
Сен Хелен

Н1 Н4 Н5 Н7 Н9

Q 27 G 509 21 19 J 10 14 10
H B F
20 50 30

R 21 D 33 26 17 G 45 0 13
C C J
12 51 57

S 4 C 11 16 20 K 55 29 7
I C H
44 17 39

T 1 D 51 7 12 16
A J D
24 57 39

9 D 15

111
U 4 F 42 18 23 B 30 2 12
I A K
48 54 00

V 0 F 00 4I 5 B 00 7 9
00 L J
07 00

W 20 F 12 20 11 E 00 21 1
K D D
48 24 48

X 23 H 23 3 26 C 55 13 0
H G K
32 41 27

Y 21 I 56 27 19 H 40 3 17
K B G
44 32 24

Z 19 G 25 17 7 J 05 15 24
C K L
40 55 45
А 12 ½ D 20 2½F 27 22
B ½ ½
L G
М 16 L 4 20 J 22 21
K I H

Вулканы Катмай, Мон Пеле и Сен Хелен


Радикальные карты. Замечательно сходство этих карт с картой Кракатау в симмет-
ричном группировании вокруг МС. В случае Катмай семь планет сгруппированы вокруг
МС, причем ближе всех к МС Плутон. Луна и Юпитер расположены симметрично по обе
стороны IC. Картина несколько нарушается десятой планетой (Ураном), располагаю-
щейся значительно ниже горизонта. В случае Мон Пеле планеты почти симметрично
группируются вокруг IC, а не вокруг МС, но поскольку МС скорее в трине, чем в квадра-
туре с Асдендентом, карта как бы наклонена на одну сторону: интересно, что изверже-
ние Сен Хелен – боковое. Надо отметить, что «симметрия» относится к покрытой об-
ласти, а не к числу планет. Число планет по обеим сторонам МС (или IC) может не быть
одинаковым, но внешние планеты всегда примерно на одинаковом расстоянии по обе
стороны МС или IС.
Карта Н4. Все карты Н4, как и карта Кра-
катау, показывают очень сильный
терн агрессивного проявления». Карта
Н4 Катмай содержит квадратуру Марса –
Урана к Сатурну и полуквадратуру к
Нептуну, а также квадратуру Солнце –
Юпитер с Луной. Обе эти конфигурации
связаны между собой тринами,
лями и квинконсами. Карта Н4 Мон Пеле
содержит оппозицию Солнце – Юпитер к
Венере – Нептуну и полуквадратуру к
Меркурию – Урану. Кроме того, Луна в
квадратуре с Плутоном. Карта Н4 Сен
Хелен содержит оппозицию Меркурий –
Марс с Плутоном и полуквадратуру с
Ураном, а также квадратуру Солнца с

112
Сатурном и полуквадратуру с Венерой.
Рис. 74. Хиросима. Радикальная карта
Карта Н5. В картах Н5 всех трех извержений большой разброс планет, хотя и не такой,
как в карте Н5 Кракатау. Дисперсия меньше выражена в карте Катмай, чем в двух дру-
гих, и это может быть связано с тем, что извержение Катмай не принесло человеческих
жертв.
Карта Н7. Карта Н7 извержения Катмай очень сильна. Как и в случае Кракатау, это соз-
дает впечатление «особой» карты выдающегося события: Солнце и Марс на Асценден-
те расположены в оппозиции к Юпитеру и Урану на Десценденте, а также в тесном
большом трине с Меркурием и Плутоном. Меркурий с Сатурном располагаются на IС, а
Плутон в оппозиции с Венерой и в полуквадратуре с Сатурном. Но это сильное прояв-
ление не повторяется в картах Н7 других извержений. В карте Н7 Мон Пеле Меркурий –
Юпитер на IС, Луна в тесном соединении с Ураном на Десценденте, а Марс в тесном
соединении с Нептуном. Но между этими конфигурациями нет сильной связи. В карте
Сен Хелен, Катмай и Мон Пеле Меркурий в Н7 располагается на IС. В карте Н7 Сен Хе-
лен нет сильных связей между планетами.
Карта Н9. В картах Н9 этих извержений нет заметного сходства, они не похожи и на
карту Н9 Кракатау.
Итак, карты гармоник этих четырех извержений (включая Кракатау) имеют сходные
элементы, в частности, сильный паттерн оппозиций, квадратур и полуквадратур в кар-
тах Н4. Но нет планеты, которая входила бы в основные конфигурации карт Н4 всех
четырех извержений, хотя и Марс, и Юпитер, и Сатурн входят в основные конфигура-
ции в трех случаях из четырех.
Потребуется еще много работы, прежде чем мы сможем на основании карт гармоник
предсказывать извержения вулканов, но такие предсказания будут очень ценны. Мы
рассмотрели карты «большого удара», но ему обычно предшествуют много более мел-
ких взрывов и землетрясений, которые предупреждают о главном извержении. Если
астролог сможет предсказать точное время «большого удара», то для ученых это будет
впечатляющим свидетельством возможностей астрологии.

Хиросима
Извержения вулканов – это взрывы, не контролируемые человеком. Рассмотрим карты
гармоник искусственного взрыва – взрыва атомной бомбы над Хиросимой. Хотя он на-
много слабее, чем извержения вулканов, но выглядит более ужасным, так как имел яс-
но выраженную цель - причинить разрушения и смерть.
Радикальная карта. В радикальной карте Хиросимы (рис. 74) Уран расположен на МС,
а Луна в тесном соединении с Сатурном.
Карта содержит мало сильных аспектов, но (как и радикальная карта Кракатау) дает
графическое описание события, выражает
чувства и мысли пилота, сбросившего бом-
бу. Поднявшись в воздух, он как бы говорит:
«Я оставлю свои идеалы, воображение, ре-
лигиозные принципы (Юпитер и Нептун ни-
же горизонта); я буду безжалостным, по-
священным и преданным своему делу
(Солнце в соединении с Плутоном); я пол-
ностью зажму и подавлю свои обычные чув-
ства и реакции и сконцентрируюсь только
на поставленной задаче (Луна в тесном со-
единении с Сатурном); я взгляну с высоты
на красоту того, что собираюсь разрушить
(Венера); в момент, когда я буду точно над
городом, я метну вниз эту «небесную мол-
нию» (Уран на МС); сделав это, я докажу
свою мужественность и храбрость (Марс)».

Рис. 75. Хиросима. Карта Н4

113
Может показаться фантастичным такое описание чувств пилота, но надо помнить, что в
действительности планеты наблюдали его с этих своих позиций, когда он поднимался в
небо. Астрология – это описание реальности.
Карта Н4. В карте Н4 (рис. 75) паттерн аспектов усиливается.
Соединение Луна – Сатурн теперь оказывается в квадратурах с Юпитером и Плутоном,
образуя Т-квадратуру. Квадратуры Луна –
Плутон и Сатурн – Плутон указывают на
смерть и разрушения. Включение Юпитера,
видимо, показывает, что дело это будет осу-
ществляться величественно и театрально.
Но кроме того, Венера в квадратуре с Мар-
сом, и это самый сильный аспект в карте, так
как он почти точный. Квадратура в карте Н4
означает враждебность, а квадратура между
Венерой и Марсом в карте Н4 (женский и
мужской принципы) – это символ насилия, в
данном случае – насилия над пассивной
Землей и ее невинными обитателями со сто-
роны враждебного пришельца, низвергающе-
го страшный гром с небес. Если вернемся к
радикальной карте, увидим, что Венера и
Марс располагаются по обе стороны Урана,
означающего саму бомбу; и в карте Н4 Уран
связан с Венерой и Марсом секстилем и по-
лусекстилем. Бомба – инструмент насилия.
Рис. 76. Хиросима. Карта Н5
Карта Н5 (рис. 76).
Здесь Уран связан с Нептуном и Плутоном в Т-квадратуру, причем Уран в тесной оппо-
зиции к Нептуну на оси МС – IС. Поскольку Н5 означает порядок и форму, эта
Т-квадратура, включающая три внешние планеты, – яснейшее из возможных указаний
на разрушение старого порядка и создание нового общества с новыми формами и но-
выми ценностями. Уран, Нептун и Плутон движутся медленно, так что эта квадратура
сохранится долго. Возможно, она означает не просто падение бомбы, но весь процесс
окончания второй мировой войны и начало послевоенной эры, в течение которой атом-
ное оружие (Уран в квадратуре с Плутоном) должно играть важную роль в поддержании
порядка. Но оппозиция Урана и Нептуна на оси МС – IC показывает, что взрыв бомбы
произошел в критический момент этого процесса.
Карта Н7. В карте Н7 для Хиросимы (рис. 77)
радикальное соединение Луна – Сатурн объеди-
няется с Солнцем – Нептуном и Марсом в Т-
квадратуру. Видимо, эта карта показывает, как
эмоционально повлияла на людей трагедия Хи-
росимы: эмоции, вызванные страданиями жертв
(Луна – Сатурн) привели к подъему идеализма,
усилению чувства общности цели и единения
человечества (Солнце – Нептун), к необходимо-
сти активного действия (Марс).
В этой карте можно видеть что-то от первона-
чального вдохновения антиядерного движения.
Возможно, эта карта не описывает ужасных
страданий жертв Хиросимы столь ясно, как мож-
но было ожидать. Они лучше видны из карты Н4
(квадратура Луны – Сатурна с Плутоном).

Рис. 77. Хиросима. Карта Н7

114
Карта Н9 (рис. 78).

Это не сильная карта (Хиросима – не повод


для радости), но позиция Урана и Юпитера
на оси МС – IС дает почувствовать, что па-
дение бомбы приведет к миру и освобожде-
нию от тягот и борьбы, которые люди тер-
пели в течение шести лет.

Покорение Эвереста
В заключение рассмотрим карты гармоник
события совершенно иного типа, когда Хил-
лари и Тенсинг первыми ступили на высо-
чайшую вершину мира.

Рис. 78. Хиросима. Карта Н9

Радикальная карта (рис. 79).


И вновь видим, что радикальная карта
дает графическое описание события.
Можно видеть путешественников на
вершине, достигших цели своей жизни
и исполнения мечты (Солнце – Юпи-
тер) в результате рационального пла-
нирования и настойчивых усилий
(Меркурий – Марс). Луна в мунданной
карте часто представляет наблюдате-
лей, людей, воспринимающих собы-
тие, либо жертв события, и в данном
случае Луна на дне карты, видимо,
представляет остальной мир, который
видит путешественников на вершине и
восхищается их качествами Меркурия
– Марса.

Рис. 79. Эверест. Радикальная карта

Карта Н4 (рис. 80) дает более ясную, чем радикальная карта, основу для понимания
паттерна аспектов.
Смысл карты станет более очевидным, если повернуть ее набок, чтобы точки Асцен-
дента и МС оказались вверху карты.
Оппозиции в карте Н4 обычно ведут к сильному внешнему проявлению. Карта Н4 для
Эвереста показывает, что путешественники могли достичь своей цели (Солнце – Юпи-
тер) только путем сильного проявления качеств Сатурна – Нептуна: стоического терпе-
ния в сочетании с идеализмом. Поскольку Сатурн и Нептун – наиболее самоотвержен-
ные планеты (см. главу 9), их связь означает, что, восходя на вершину, люди должны
забыть о своих личных трудностях в стремлении к высшей цели, а трин Сатурна – Неп-
туна с Плутоном показывает, что это сочетается с качеством активного самобичевания.
Но тесная квадратура между Меркурием и Плутоном показывает, что и после достиже-
ния вершины проблемы их не разрешаются.

115
Квадратура означает, что они борются за сохранение ясности ума с жестокой средой,
недостатком кислорода и собственной усталостью.
Мы опустим карты Н5 и Н7, не содержащие
ясной информации (в карте Н5 лишь не-
сколько аспектов помимо соединения
Солнца с Плутоном, а в карте Н7 много ас-
пектов, но они образуют сложный и запу-
танный паттерн), и перейдем непосредст-
венно к карте Н9.

Рис. 80. Эверест. Карта Н4

Карта Н9 (рис. 81) содержит очень сильную конфи-


гурацию «воздушный змей», включающую Солнце,
Луну, Сатурн и Плутон.
Тесный трин Солнце – Луна в Н9 указывает вели-
кую радость и экстаз при восхождении на Эверест,
а связи между этим трином и тесной оппозицией
Сатурн – Плутон показывают, что радость была
достигнута через лишения и беззаветную предан-
ность долгу. Совершенно отдельно от конфигура-
ции «воздушный змей» тесное соединение Венеры
с Юпитером на МС. Я склонен думать, что оно
представляет радость покоривших вершину мира,
обозревающих красоту окружающего пространст-
ва.

Рис. 81. Эверест. Карта Н9

Выводы
Несомненно, эти примеры подтверждают полезность карт гармоник при изучении аст-
рологии мунданных событий. Каждая карта гармоники как бы говорит что-то о природе
события на своем собственном уровне. Так, карта Н4 описывает тип усилия и происхо-
дящего конфликта; карта Н5 – стиля, выражаемого созданным типом порядка; карта Н7
– тип душевного подъема и характер эмоционального воздействия события на людей;
карта Н9 – тип испытываемой радости. Но сильная карта гармоники необязательно
приводит к событиям соответствующего типа в данное время. Она, видимо, лишь ука-
зывает на готовность в общем или на тенденцию, которая может быть воспринята или
не воспринята людьми (если речь идет об «искусственных» событиях) или силами при-
роды (в случае природных событий). А тот факт, что сильные карты Н7 Кракатау и Кат-
май не повторились при двух других извержениях, предостерегает от уверенности, что
нам известно правило, – необходимо изучить достаточное количество событий. С этой
оговоркой изучение гармоник мунданных карт представляется очень полезным.

116
Глава 19. Гармонические транзиты
В связи с тем, что гармоники используются для более глубокого изучения карт рожде-
ния и карт мунданных событий, их, очевидно, можно применить и в методах прогноза,
таких как транзиты и прогрессии. В этой главе будет рассмотрено приложение гармоник
к транзитам – наиболее важному предсказательному методу в астрологии.
Мы видели в предыдущей главе, что если карта для какого-то момента времени сильна
в данной гармонике, то может произойти событие, в котором отразится природа этой
гармоники. Так, по-видимому, вулканический взрыв больше связан с сильной картой Н4
(означающей усилие, действие, конфликт и напряжение) или с сильной картой Н7 (им-
пульсивность, вдохновение, необузданность), чем с сильной картой Н5 (создание по-
рядка, стиля, структуры, формы) или сильной картой Н9 (радость, мир, счастье, про-
светление).

Примеры действия транзитных планет


Рассмотрим теперь другой пример мун-
данной карты гармоники. Это карта Н7 для
полудня по GМТ 29 апреля 1937 г. (рис.
82).
Асцендент и МС исключены, также исклю-
чена Луна (поскольку она движется в карте
Н7 в семь раз быстрее, чем в радикальной
карте). Таким образом, это не карта для
конкретного момента и конкретного места.
Это иллюстрация сил Н7, действовавших в
течение дня (хотя временами силы меня-
лись по величине вследствие движения
более быстрых планет).

Рис 82. Полдень GМТ 29 апреля 1937 г.


Карта Н7
Сразу видно, что это очень сильная карта. Тесный трин Венера – Марс, видимо, озна-
чает физическое и сексуальное наслаждение. Однако доминирующей темой является
отстаивание индивидуальности, свободы и самовыражения перед лицом сил деструк-
ции и ограничения (Солнце – Юпитер – Уран в оппозиции с Плутоном и в квадратуре с
Сатурном), причем тесная оппозиция Уран – Плутон обеспечивает непреодолимую си-
лу. Поскольку это карта Н7, она должна быть связана с вдохновением, и надо ожидать,
что это будет время для вдохновения.
Роланд Пенроуз писал в биографии Пи-
кассо: «29 апреля 1937 г. Парижа достиг-
ло известие, что немецкие бомбарди-
ровщики, находившиеся на службе у
Франко, стерли с лица Земли торговый
городок Гернику, древнюю столицу бас-
ков. Бессмысленное преступление, со-
вершенное в час, когда улицы были пол-
ны людей, вывело Пикассо из меланхо-
лии и повергло в гнев. Действующие как
катализатор тревога и негодование сме-
шались воедино и дали тему, которую он
искал» [1]. Итак, это дата вдохновения
Пикассо на создание замечательной кар-
тины «Герника».

Рис. 83. Пабло Пикассо. Карта Н7

117
Собственная карта Н7 Пикассо (рис. 83) имеет сильные связи с картой Н7 на 29 апреля
1937 г. Сатурн в карте Н7 Пикассо в точном соединении с транзитным Ураном и в оппо-
зиции с транзитным Плутоном, а его Уран в карте Н7 в точной оппозиции с транзитным
Марсом и в секстиле с транзитной Венерой.
Итак, через эти две планеты Пикассо смог настроиться на вдохновение, «носившееся в
воздухе» к тому времени, когда известие о трагедии в Гернике достигло Парижа. Для
Пикассо это было прямым следствием темы Уран – Сатурн (плача индивидуума о своей
судьбе), и это основная тема «Герники», хотя в картине можно также видеть влияние
всего паттерна планет в карте Н7 в тот день, когда картина зародилась.
Важно подчеркнуть, что вдохновение «носилось в воздухе», а не было предназначено
для Пикассо индивидуально. На самом деле можно сказать, что Пикассо скорее был не
расположен для его восприятия. Так, хотя положения его транзитных Сатурна и Урана
сильны, однако нет сильных транзитов к доминирующей конфигурации в его карте Н7 –
квинконсу Солнца – Плутона с Меркурием и их квадратуре с Нептуном. Но более де-
тальное рассмотрение показывает, что это не так:
транзитный Сатурн находится в полуквадратуре с
натальным Солнцем Пикассо и с натальным Неп-
туном, а транзитные Уран и Плутон – в полуквад-
ратуре с натальным Плутоном. Конфигурация
Солнце – Плутон – Меркурий – Нептун представ-
ляет обычную форму вдохновения Пикассо – вы-
соко личностного (Солнце), самовыражающего
(Плутон), рационального и коммуникативного
(Меркурий), основанного на воображении и фанта-
зии (Нептун). Поэтому «тяжелые» планеты, трудно
аспектирующие его Уран и Сатурн, увлекают Пи-
кассо к вдохновению, одновременно более мрач-
ному и более электризующему, чем обычно, и в то
же время полуквадратуры побуждают его к полно-
му использованию своих обычных источников
вдохновения.
Рис.84. Полдень GМТ 23 ноября 1963. Карта Н4

И все же могло быть множество людей, натальные планеты которых сильнее затраги-
вались бы транзитными планетами в это время, чем натальные планеты Пикассо. Но
именно Пикассо оказался тем, кто благодаря своему искусству и опыту художника, а
также вследствие личной вовлеченности в трагедию Испании смог воплотить вдохно-
вение в творческое произведение.
Наш второй пример – карта Н4 на полдень по GМТ 23 ноября 1963 г. (рис. 84).
Она содержит очень тесную конфигурацию из Юпитера, Сатурна и Урана, в которой
Сатурн в квадратуре с Ураном и в квинконсе с Юпитером. Кроме того, Марс в точной
полуквадратуре с Сатурном и Ураном (хотя вследствие более высокой скорости Марса
последний аспект не превалирует в течение дня). Конфликты между Сатурном и Юпи-
тером – Ураном – в духе «скинуть могучего с трона» или «подстрелить летающего вы-
соко и наслаждающегося свободой» – налицо корреляция с убийством или, по крайней
мере, с убийством из зависти. Итак, можно сказать, что убийство «носится в воздухе».
И действительно, предыдущий день (22 ноября, когда связь Н4 между Сатурном, Юпи-
тером и Ураном была еще теснее, а Меркурий в Н4 был в соединении с Ураном, в
квадратуре с Сатурном и в трине с Юпитером) был днем убийства президента Кеннеди,
а 23 ноября - днем первого детоубийства, совершенного садистом-убийцей Яном Бреди
и его сообщницей Миррой Хиндли.
Сравнивая карту Н4 для 23 ноября 1963 г. (см. рис. 84) с картой Н4 Яна Бреди (рис. 85),
увидим, что связи между ними (или, по крайней мере, те, которые оказываются основ-
ными в этот конкретный день) полностью относятся к Урану и Нептуну Бреди.
Уран Н4 Бреди в трине с транзитными Юпитером и Ураном и в полусекстиле с Сатур-
ном, а его Нептун Н4 в соединении с транзитным Марсом и в полуквадратуре с тран-
зитным Сатурном и Ураном. Поэтому в этот день Яном Бредли управляли влечения
Урана – Нептуна, т.е. стремление сделать, с одной стороны, что-то оригинальное, уни-

118
кальное и приводящее в содрогание, а с другой стороны, олицетворяющее какой-то
более широкий идеал или фантазию. Так как мы имеем дело с картой Н4, то это связа-
но с тягой к действию (и особенно к агрессивному действию против внешнего мира), а
не к вдохновению. Однако следует подчеркнуть что природа садистских фантазий Бре-
ди заключена не в его карте Н4, а в карте Н7, где имеется тесное соединение Мерку-
рия, Венеры, Нептуна и Плутона (все в трине с Сатурном). Бреди часто вдохновлялся
мыслями об убийстве, но именно в этот день почувствовал потребность воплотить
мысли в действие.
Теперь можно взглянуть на ситуацию с точки зрения жертвы убийства. Карты жертвы
Бреди у нас нет, но президент Джон Ф. Кеннеди, как уже сказано, был убит днем рань-
ше (22 ноября 1963 г. в 12.30 дня GМТ в Далласе). Позиции планет и кардинальных то-
чек в карте Н4 во время убийства Кеннеди очень похожи на положения, показанные в
карте на полдень 23 ноября: Солнце 28°56'
Скорпиона, Луна – 15° Девы, Меркурий – 9°
Козерога, Венера – 25°48' Водолея, Марс –
22°08' Водолея, Юпитер – 9°16' Тельца, Са-
турн – 9°16' Весов, Уран – 9°16' Козерога,
Нептун – 3°44' Весов, Плутон - 26°16' Козеро-
га, Асцендент – 8° Весов, МС – 16° Стрель-
ца.
Позиции в карте Н4 Кеннеди: Солнце – 1°20'
Козерога, Луна – 8°52' Водолея, Меркурий –
22°24' Весов, Венера – 7° Водолея, Марс –
13°48' Весов, Юпитер - 2°12' Скорпиона, Са-
турн – 18°40' Козерога, Уран – 4°52' Скор-
пиона, Нептун - 10°44' Льва, Плутон – 13°04'
Овна, Асцендент – 20° Близнецов, МС – 4°
Рака.

Рис. 85. Ян Бреди. Карта Н4

Сравнение этих позиций показывает, что планета в карте Н4 Кеннеди, наиболее тяжело
аспектированная во время убийства, – это Луна, которая в квадратуре с транзитным
Юпитером, в трине с транзитными Сатурном и Асцендентом, а также в полусекстиле
с транзитными Меркурием и Ураном. Венера имеет те же аспекты (но менее тесные) за
пределами орбисов гармоник для полусекстилей. Другими словами, Луна была главной
планетой, через которую Кеннеди был настроен на «тенденцию к убийству», носившую-
ся в воздухе. Луна означает отклик и принятие, так что можно ожидать, что это планета
жертвы. Но в это же время великое множество людей, на чью Луну воздействовали
транзиты, не подверглись убийству или другим несчастьям. Транзиты показывают толь-
ко возможности, потенции, и это я считаю важнейшей проблемой в астрологических
прогнозах.
В описанных случаях мы сначала смотрим на карту события, а затем на карты людей,
которых событие касается, чтобы видеть связь их карт с картой события. В астрологии
обычно начинают с карты человека, а затем рассматривают транзитные планеты, как
если бы они каким-то образом «принадлежали» человеку. Но я считаю, что в данном
случае использование обратной последовательности больше соответствует действи-
тельной работе транзитов. Карта конкретного момента времени может описывать тен-
денцию к конкретному типу события, и карты гармоник дадут нам возможность изучить
эту тенденцию более детально: карта Н4 покажет склонность к действию и конфликту;
Н5 – стремление к развитию конкретного типа порядка или стиля; Н7 – к определенно-
му типу вдохновения, а карта Н9 – склонность испытывать мир и просветление. Полу-
чив некоторое представление о сущности тенденции, можно рассмотреть карты кон-
кретных людей, чтобы выяснить, до какой степени и каким образом она может повлиять
на них.
Но если начинать анализ с карты события, это чрезвычайно затруднит обычный астро-
логический прогноз. Если мы хотим предсказать ход жизни человека в течение какого-
то времени (скажем, года), ясно, что у нас не будет времени построить отдельную карту

119
(не говоря уже о полной серии карт гармоник) для каждого дня этого периода, чтобы
обнаружить тенденции каждого дня и затем сопоставить это с картой клиента. Когда-
нибудь компьютеры помогут разрешить эту проблему. Уже сейчас можно создать ком-
пьютерную программу, показывающую на дисплее, как паттерны аспектов в карте ме-
няются в течение прогнозируемого периода. Программа будет указывать моменты дос-
тижения паттернами максимальной силы и наиболее тесного контакта с натальными
планетами в карте клиента. Такую программу следует построить для радикальной кар-
ты и для каждой из карт гармоник, что может стать мощным инструментом астрологи-
ческого прогноза. Я был бы рад пригласить специалиста по вычислительной технике
для помощи в разработке такой программы.

Таблица гармонических транзитов


Астрологам, не имеющим доступа к компьютерным программам и вынужденным рас-
считывать транзиты вручную, можно рекомендовать компромиссную методику, которая
не выявляет всего комплекса гармонических транзитов, но обнаруживает наиболее
важные моменты. Ниже представлена сокращенная таблица транзитов, которую изуча-
ют, например, на Факультете астрологических знаний. Мы также предложим собствен-
ный метод построения таблицы гармонических транзитов.
В традиционной таблице транзитов отмечаются следующие аспекты между транзитны-
ми и натальными планетами: соединения, оппозиции, трины, квадратуры, секстили, по-
луквадратуры, полусекстили и квинконсы. Это означает, что соединения показывают в
гармониках Н1, Н2, НЗ, Н4, Н6, Н8 и Н12. В таблице гармонических транзитов соедине-
ния показаны в первых девяти гармониках: Н1-Н9. Решение остановиться на Н9 произ-
вольно, может быть, лучше было бы включить также Н10, Н12, Н14 и Н15. Но я на прак-
тике пришел к выводу, что при анализе девяти гармоник информации настолько много,
что мозг едва может ее переработать. Включение дополнительных деталей может по-
мочь углубиться в проблему и вместе с тем помешать увидеть паттерн в целом.
Первый шаг в