Вы находитесь на странице: 1из 564

Файл взят с сайта - http://www.natahaus.

ru/

где есть ещё множество интересных и редких книг,


программ и прочих вещей.
Данный файл представлен исключительно в
ознакомительных целях.
Уважаемый читатель!
Если вы скопируете его,
Вы должны незамедлительно удалить его
сразу после ознакомления с содержанием.
Копируя и сохраняя его Вы принимаете на себя всю
ответственность, согласно действующему
международному законодательству .
Все авторские права на данный файл
сохраняются за правообладателем.
Любое коммерческое и иное использование
кроме предварительного ознакомления запрещено.
Публикация данного документа не преследует за
собой никакой коммерческой выгоды. Но такие документы
способствуют быстрейшему профессиональному и
духовному росту читателей и являются рекламой
бумажных изданий таких документов.

Все авторские права сохраняются за правообладателем.


Если Вы являетесь автором данного документа и хотите
дополнить его или изменить, уточнить реквизиты автора
или опубликовать другие документы, пожалуйста,
свяжитесь с нами по e-mail - мы будем рады услышать ваши
пожелания.
о.
В. оелунц
Белунцов
Новейший
самоучитель
работы на
компьютере для
МУЗЫКАНТОВ
издани
Звукозапись: Sound Forge, WaveLab и
Cool Edit Pro
Сжатие музыкальных файлов:
форматы МРЗ, OGG Vorbis и VQF
Многоканальное сведение; ProTools,
Samplitude Studio и Nuendo
Работа с MIDI: Cubase SX/VST
и Cakewalk Pro Audio
Запись компакт-дисков: WinOnCD и
Nero Burning ROM
Нотный набор: Sibelius, Finale и CMN
Создание ремиксов: Hip-Hop eJay,
ACID Pro и GrooveMaker
Виртуальные синтезаторы: Reaktor, ReBirth,
GigaStudio и Retro AS

ECC
I-PRESS
В. Белунцов

Новейший самоучитель
работы на компьютере
для музыкантов
3 издание

«ДЕСС»
Москва - 2003
В. Белунцов
Новейший самоучитель работы на компьютере для
музыкантов — Москва: «ТехБук», 2003. — 560 с., илл.

Все права по изданию и распространению на территории РФ и за рубежом


принадлежат издательству «ТехБук».
Перепечатка издания или его части без разрешения владельцев авторских прав запрещена.

ISBN 5-93650-035-7

© В. Белунцов, Новейший самоучитель работы на компьютере для музы-


кантов, 2003
© Оформление, издательство «ТехБук», 2003

Лицензия ИД №00219 от 11.10.99- Подписано в печать 15-03.2003-


Формат 70x100/16. Печать офсетная. Печ. л. 35. Тираж 1 000. Заказ 904
ООО «ТехБук», 105484, г. Москва, ул. 16-я Парковая, д. 21, корп. 1.
Отпечатано с готовых диапозитивов
в Академической типографии «Наука* РАН
199034, С-Петербург, 9 Линия, 12
СОДбРЖАНИб

введение 13

Глава 1. Техминимум 15
1.1. Основы работы с компьютером 15
Части компьютера 16
Устройства системного блока 17
Начало работы, загрузка, запуск программ 18
Файлы и папки 20
Коммутация со звуковой аппаратурой 21
1.2. Оцифровка звука 22
Основные понятия, цифровая запись - 22
Обработка на основе цифровой задержки 27
Модуляция, фильтрация и другая обработка 29
Сэмплирование и синтез 33
1.3. Немного о MIDI 35
Разъемы и коммутация устройств 35
Передача MIDI-сообщений 39
Виды MIDI-сообщений и контроллеры 40
Формат MIDI-файлов 43
Совместимость и стандарт General MIDI 44
4 Содержание

Глава 2. Звукозапись в компьютере 48


2.1. Что может потребоваться 48
Звуковая карта 48
Микрофон 53
Мониторные колонки 54
Наушники 54
MIDI-клавиатура 55
2.2. Настройка программ для записи звука 57
Системный микшер 57
«Фирменные* микшеры звуковых карт _ 59
Выбор параметров в программе записи 60
2.3- Настройка внешних источников 61
Внешний цифровой носитель (CD, DAT, MiniDisk, ADAT) 6l
Внешний аналоговый носитель (кассетный магнитофон,
виниловый проигрыватель) 62
2.4. Сжатие звука в компьютере 62
Сохранение звука в несжатых форматах 62
Сжатие алгоритмом ADPCM и подобными 63
Сжатие МРЗ 63
Сжатие OggVorvis 66
Сжатие VQF 70
2.5. Настройка программ для записи MIDI 73
Выбор устройства ввода 73
Выбор устройств вывода 74
2.6. Немного о записи видео 75
Общие сведения 75
Специализированные карты видеоввода 76
Форматы видео 77
2.7. Где сохранить работу 77
Запись на внешние носители через цифровой
интерфейс 77
Содержание
Запись на аналоговые носители 78
Запись на компакт-диск 79
Запись на устройства для переноса файлов 80

Глава 3. Запись компакт-дисков 83


3.1. Необходимое оборудование 83
Подключение внешнего CD-рекордера 83
Подключение внутреннего CD-рекордера 85
Стандарты и носители 87
3.2. Программа NERO Burning ROM 88
Проект записи CD-ROM 88
Настройка параметров записи 91
Проект записи звукового CD 94
Проект записи смешанного CD и других видов 101
Чтение дорожки звукового компакт-диска 104
Перекодировка звуковых файлов 107
Печать обложки 109
3.3- Программа WinOnCD 114
Запись дисков CD-ROM 114
Запись звукового CD 115
Копирование дисков 121
Печать обложки 121
3.4. Специализированные программы для печати
обложек 125

Глава 4. Обработка и реставрация звука 135


4.1. Программа Sound Forge 135
Способы работы 135
Настройка параметров записи 138
Содержание
Воспроизведение и недеструктивный монтаж
playlist/cutlist 141
Деструктивный монтаж 143
Оптимизация и простые операции 145
Встроенные эффекты 153
Синтез звука 164
Реставрация фонограммы 166
Дополнительные возможности 169
4.2. Программа WaveLab 175
Способы работы 175
Запись и Live Input 179
Монтаж 182
Операции с громкостью 186
Встроенная обработка 188
Блок эффектов реального времени. Встроенные эффекты 192
Использование эффектов VST и DirectX 195
Анализ и синтез звука 195
Запись компакт-диска 199
4.3. Программа Cool Edit 2000 201
Режимы работы 201
Монтаж 203
Операции с громкостью 205
Встроенные эффекты 209
Оригинальные возможности 218
Блок звукового синтеза 220
Несколько слов о концепции петли 223
4-4. Подключаемые модули звуковой обработки 225
Модули DirectX „ 225
Пакет эффектов от Sonic Foundry 225
Пакет эффектов Hyperprism 226
Пакет эффектов Cakewalk FX 230
Пакет Waves Native PowerPack 232
Модуль FreeFilter 236
Содержание 7
Модули VST 236
Модуль GRM Tools 237
Модуль UltraVoice 239
Модули mixCiter и voxCiter 240

Главе 5. Создание танцевальной музыки и ремиксов 241


5.1. Основные термины, используемые в программах
этого класса 241
5.2. Программа GrooveMaker 242
Основное окно 242
Модуль Арпеджиатор.. 249
Модуль Loopmaker 252
Модуль V-Mix 254
Дополнительные элементы управления 255
5.3. Программа Hip-Hop ejay 257
Работа в основном окне 257
Использование микшера и управление громкостью 262
Запись и импорт сэмплов 264
Блок эффектов .'. 267
Модуль генерации ритмов 270
Модуль генерации скрэтчей 274
Заключение ,,277
5.4. Программа ACID Pro 278
Импорт сэмплов и базовые функции ,. 278
Инструменты работы в основном окне 284
Настройка общих параметров дорожки 288
Использование огибающих 291
Экспорт результата работы и запись на компакт-диск 293

Глава 6. виртуальные синтезаторы и сэмплеры 296


6.1. Программа ReBirth RB-338 296
6.2. Программа Reaktor 306
g Содержание

6.3. Программа Retro AS 318


6.4. Программа GigaStudio (общий обзор) ~ 325
6.5- Модульный синтез и программа Virtual Waves 329

Глава 7. Программы сведения MIDI и звука 335


7.1. Система Cubase VST/32 335
Общая картина, виды дорожек 335
Запись MIDI 337
Запись 339
Выравнивание и другие простейшие способы редакции 341
Форматы файлов Cubase VST 345
Работа с музыкальной структурой 345
Дополнительные элементы управления в основной окне 348
Редакторы MIDI 351
Клавишный редактор ; 351
Списковый редактор 3<$0
Нотный редактор 3<$4
Редактор ударных инструментов 367
Редактор контроллеров 369
Логический редактор 370
Управление темпом — мастер дорожка 375
Встроенные утилиты преобразования MIDI-материала 378
Гибкое управление сведением: микшер-дорожка 380
Запись звука 386
Редактор звуковых событий 387
Обработка звука в реальном времени 389
Эффекты и виртуальные инструменты VST 391
Импорт MIDI и звука 395
Запись «звукорежиссерской» работы 396
7.2. Программа Cubase SX 397
Виды и свойства дорожек 397
Запись MIDI.... 401
Содержание 9
Выравнивание „402
Форматы файлов Cubase SX и работа с музыкальной
структурой 404
Инструменты 405
Редакторы MIDI 407
Темповая дорожка 417
Запись звука и редакция звуковых событий 418
Обработка звука и MIDI в реальном времени 420
Заключение 422
7.2. Программа Cakewalk 423
Запись MIDI 423
Редакторы и эффекты MIDI 427
Запись и простейшая редакция звука 435
Наложение эффектов 438

Глава 8. Системы многоканального сведения 440


8.1. Программа Nuendo 440
Общая картина, виды дорожек 440
Запись звука 442
Работа со звуковыми событиями 442
Эффекты VST 444
Наложение обычной обработки 447
Работа с MIDI 451
Импорт, экспорт и работа с видео 453
8.2. Программа Samplitude 2496 454
Виды дорожек и режимы работы 454
Запись и импорт звука 457
Работа со звуковыми событиями 459
Построение огибающих громкости и панорамы 460
Обработка звука 461
Запись MIDI 464
Экспорт и сохранение работы 467
Запись на компакт-диск 468
10 Содержание
8.3- Программа Cool Edit Pro 469
Общие сведения и режимы работы 469
Запись и импорт звука 471
Монтаж — 472
Построение огибающих и недеструктивная редакция 472
Обработка звука 473
Экспорт результата 473
8.4. Программа Pro Tools 475
Общие сведения и принципы работы 475
Импорт звуков и создание регионов 475
Работа с регионами и монтаж 477
Построение огибающих 478
Звуковая обработка 478
Дополнительная информация 480

Глета 9. Нотный набор и верстка 481


9.1. Программа Sibelius 481
Принцип работы, навигация _ 481
Ввод нот в пошаговом режиме 482
Настройка нотоносцев (инструментов) 487
Прослушивание и проверка текста 489
Копирование, добавление и удаление материала 491
Расстановка динамических оттенков и указаний 492
Расстановка артикуляционных обозначений 493
Ввод подстрочного текста 493
Создание тремоло 494
Группировка нот и создание межстрочных групп 495
Разделы формы 496
Создание лиг, вилок crescendo и других линейных
обозначений 496
Изменение формы нотных головок 497
Настройка расстояний между системами и нотоносцами,
форматирование страниц 498
Содержание ^ 11
Дополнительные нотоносцы и ossia 499
Разделение систем и способы нестандартной нотации 500
Ввод нот в реальном времени _.. 502
Другие способы ввода и экспорт результатов 503
9-2. Программа Finale 504
Принцип работы 504
Ввод нот с помощью мыши 505
Скоростной (пошаговый) ввод нот 506
Группировка нот 510
Прослушивание введенной музыки 510
Настройка нотоносцев „ ., 511
Установка музыкального размера и тональности 514
Смена ключа в середине пьесы 515
Расстановка динамических оттенков и указаний 515
Расстановка артикуляционных обозначений 520
Создание лиг, вилок crescendo и других
* растягивающихся» обозначений 522
Создание межстрочных групп и внутритактовая работа 523
Многострочные текстовые обозначения 524
Работа с выделенными тактами 524
Нестандартные штили и выделенные головки,
а также другие дополнительные возможности 526
Настройка расстояний между системами и
нотоносцами, форматирование 5 27
Дополнительные нотоносцы и ossia 5 29
Ввод нот в реальном времени 529
Графика и дополнительные возможности 531
9-3- Программа CMN (обзор) 533
Принцип работы 533
Ввод нот и простейших элементов 533
Динамические и артикуляционные обозначения 536
Гибкое управление параметрами и сложные элементы 537
12 Содержание

Приложения 542
1. Некоторые музыкальные ресурсы Интернета 542
2. Английские музыкальные термины, часто встречающиеся
в музыкальных программах 542
3. Стандартный набор инструментов General MIDI 554
4- Стандартный набор ударных (10-й канал) 556
5. Список MIDI-контроллеров и их стандартных значений
(контроллеры, не имеющие стандартных значений,
в списке не указаны) 557
рредение

Книга, которую вы держите в руках, центре или проигрывателе компакт-дис-


предназначена, прежде всего, для музы- ков. В четвертой главе описано примене-
кантов, которые хотели бы начать ис- ние программ, направленных на работу
пользовать компьютер в своей творческой со звуковым материалом, а также про-
деятельности. С помощью компьютера грамм-модулей, которые, подобно аппа-
музыкант сможет создавать собственные ратным внешним модулям звуковой обра-
и аранжировать чужие композиции, ботки, могут быть виртуально подключены
пользуясь «виртуальным оркестром*, осу- к другим программам для применения
ществлять качественную цифровую зву- реверберации или других звуковых эф-
козапись и реставрацию старых фоно- фектов. В пятой главе описаны програм-
грамм, атакже применять многоканальное мы, полезные при создании танцеваль-
сведение и записывать звуковые компакт- ной музыки и ремиксов существующих
диски, производить нотный набор и вер- композиций. Шестая глава посвящена
стку музыкальных композиций и многое программам, заменяющим внешние: зву-
другое. Компьютер может заменить вам ковые модули — синтезаторы и сэмпле-
такое оборудование, как многоканаль- ры. В седьмой главе описано исполыюва-
ный магнитофон, микшерский пульт, ре- ние программ для работы с ABDf, которые
вербераторы и другие модули звуковой в большинстве своем в последних верси-
обработки, синтезаторы, сэмплеры, ди- ях трансформировались в большие сис-
джейское оборудование и т. д. В этой темы сведения MIDI со звуковым матери-
книге мы постарались описать наиболее алом. Затем, в главе 8, рассматриваются
распространенные программы, предос- программы многоканального звукового
тавляющие музыканту возможность ра- сведения и обработки. И наконец, девя-
ботать на компьютере, сосредоточив- тая глава повествует о профессиональ-
шись на творчестве и не отвлекаясь на ных программах для набора нот.
технические детали. В книге описаны программы, работаю-
Первые две главы книги содержат ввод- щие на компьютерах PC под управлени-
ные сведения, а основная часть начина- ем операционных систем Windows 98 или
ется с третьей главы. В то время как в пер- Windows ME (некоторые работают и под
вой главе даны некоторые общие понятия Windows S>5\ Большинство программ так-
о компьютере, вторая глава описывает же может работать под управлением
принципы компьютерной звукозаписи и Windows NT, Windows 2000 или WmdouxXP.
интерфейса MIDI. Некоторые программы, кроме того, явля-
В третьей главе описаны программы ются кросс-платформенными, то есть
для записи компакт-дисков, в том числе могут работать под операционными си-
и звуковых, которые могут быть прослу- стемами другого семейства (например,
шаны на любом бытовом музыкальном Linux), или даже на других аппаратных
14 ВВЕДЕНИЕ

платформах (например, на компьютерах По всем вопросам тематики данной


Macintosh). Однако в общем случае мы бу- книги вы можете связаться с автором по
дем полагать, что пользователь распола- адресу leh@mail.ru.
гает компьютером PC и операционной Автор благодарит композитора, веду-
системой семейства Windows. Для работы щего «Радио России» Андрея Попова за
рекомендуется компьютер с процессо- помощь в подготовке материала раздела
ром не слабее/nfe/ Celeron 400 MHz и опе- о программе WinOnCD, а также музыко-
ративной памятью не менее 128 Мбайт, а веда и веб-мастера Юлию Дмитрюко-
также со звуковой картой. Вопрос выбо- ву за помощь в решении проблем музы-
ра звуковой карты рассмотрен в главе 2. кальной терминологии.
ГУ1А0А Л.
техминимум

1.1. Основы работы гой стороны, строго говоря, звук портит


с компьютером любая запись, в том числе и на обычный
магнитофон или грампластинку В послед-
Эта глава является вводной и предна- нее время появилось много аргументов в
значена для тех читателей, которые пока пользу того, что оцифровка портит его
плохо представляют себе, что же такое меньше, тем более что с ее помощью
компьютер. Читатели, знакомые с компь- можно исправить плохую старую фоно-
ютером, смело могут пропустить этот грамму.
раздел, а осведомленные о том, как про- Чтобы оценить, какие широкие воз-
исходит оцифровка звука и что такое можности открывает компьютер музы-
стандарт MIDI, — всю эту главу. канту, достаточно взглянуть на оглавле-
К сожалению, довольно часто музыкан- ние этой книги, вкоторой автор тюещ&жя.
ты не используют компьютер в своей де- осветить наиболее актуальные темы. Ра-
ятельности просто потому, что совер- зумеется, на самом деле область приме-
шенно не представляют себе, что это нения компьютера в музыке гораздо
такое и как к нему подойти. Некоторые шире. Например, имеются системы сло-
даже боятся начать учиться, говоря «все весного описания волновой формы зву-
равно я ничего не пойму*. Парадокс заклю- ка, учебные музыкальные программы,
чается в том, что зачастую эти же люди музыкальные базы данных и многое дру-
пользуются синтезаторами, сэмплерами гое. В приложении приведены некоторые
и другим электронным оборудованием. полезные ресурсы сети Интернет, с помо-
Современный компьютер уже практичес- щью которых читатель сможет самосто-
ки является бытовым прибором, обра- ятельно найти материалы на эти и другие
щаться с которым ничуть не сложнее, чем темы. А пока давайте приступим к изуче-
с другой техникой. Программное обеспе- нию основ работы на компьютере.
чение позволяет пользователю очень лег- Существует множество различных ви-
ко получить нужный результат. дов компьютеров и операционных систем
Как вокруг любой «непонятной» вещи, к ним. В этой книге мы будем говорить
вокруг компьютера такие музыканты со- только о самой распространенной ком-
здали себе «мифы*. Например, некоторые пьютерной платформе Intel PC (так назы-
утверждают, что компьютер якобы «пор- ваемых ПК) под управлением операцион-
тит» звук. Это утверждение на самом деле ной системы Windows 98 или WindowsME.
совершенно беспочвенно. Конечно, при Почти все программы, о которых идет
вводе в компьютер звук необходимо речь в нашей книге, можно также исполь-
оцифровать (об этом см. раздел 1.2), од- зовать и под управлением Windows NT/
нако вспомним о том, что на компакт- 2000/ХР. Такчто пользователямМдаУ^о&Ь,
дисках звук тоже оцифрованный. С дру- Ne2CT,Atari и других компьютерных плат-
16 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

форм эта книга вряд ли поможет. Не по- виша Shift в сочетании с буквенными и
думайте, что автор отрицает возможность цифровыми клавишами обычно исполь-
использования подобных компьютеров зуется для ввода прописных (заглавных)
для музыкальных задач (для Macintosh, букв или дополнительных символов.
например, музыкального программного В режиме ввода текста на экране то ме-
обеспечения создано, пожалуй, не мень- сто, куда будет введен следующий символ,
ше, чем ддяРС, а несколько лет назад здесь какправило, отмечено мигающим симво-
перевес был вообще у Macintosh'). Просто лом — прямоугольником или вертикаль-
PC сегодня в России пользуется подавля- ной (или горизонтальной) полосой. Этот
ющее большинство пользователей. символ называется курсором.
Клавиши Backspace и Delete часто ис-
Части компьютера пользуются в музыкальных программах
для удаления чего-либо. Если нажать кла-
Основной частью современного ком- вишу Backspace, то будет удален символ,
пьютера, как правило, явля- расположенный слева от курсора, а если
ется так называемый сис- клавишу Delete — то символ, расположен-
темный блок. ный справа от него.
К нему присоединяется На разных компьютерных клавиатурах
компьютерная клавиатура специальные клавиши могут обозначать-
и графическое устройство ся по-разному. Не стоит удивляться, если
ввода под названием «мышь*. на клавиатуре не окажется, например,
Сначала слово «мышь» Системный клавиши Ctrl. Наверняка она просто обо-
считалось жаргонным, но блок значена по-другому (например, Control).
Вот список наиболее распространенных
соответствий обозначений клавиш:
Ctrl — Ctl — Control
Трехкнопочная Shirt - ft — ItShift
МЫШЬ Клавиатура Alt — Alternate
Enter — J
затем вошло во всеобщее употребление Backspace — <=
и постепенно стало официальным назва- Delete — Del
нием устройства. С помощью клавиатуры Insert — Ins
и мыши в компьютер вводят информа- PageUp —PgUp
цию. Клавиши компьютерной клавиату- Page Down — PgDn
ры используют для ввода текстов или ко- Escape — Esc
манд. В музыкальных программах, как В современных компьютерных систе-
правило, многие клавиши активизируют мах часто используется так называемый
ту или иную операцию. Например, в про- графический интерфейс. При этом на
грамме звукозаписи и обработки Sound экране всегда виден указатель мыши. При
Forge, о которой пойдет речь в главе 4, перемещении мыши перемещается и ука-
нажатие на клавишу Пробел начинает затель. Обычно способ управле-
проигрывание звука (или останавливает ния программой сводится кследу-
его). Клавиши Shift, Alt и Ctrl используют- ющему. На экране расположены
ся в большинстве случаев не сами по себе, какие-либо графические элементы управ-
а в сочетании с алфавитно-цифровыми ления. В музыкальных программах это
клавишами. Например, в этой книге будут могут быть дорожки многоканального
часто встречаться фразы типа «нажмите «магнитофона*, ручки управления нари-
комбинацию клавиш Ctrl-S». Это означа- сованным микшером или просто значки
ет, что необходимо нажать клавишу Ctrl для вызова той или иной операции. Если
и, не отпуская ее, нажать клавишу S. Кла- навести указатель мыши на элемент уп-
1.1. Основы работы с компьютером 17
равления и нажать на одну из кнопок ходимо разрешение не менее 1024x768
мыши, компьютер выполнит какую-либо пикселов. Если учесть, что крупинки лю-
операцию. минофора, свечение которых создает
Мышь обычно имеет две или три кноп- изображение, имеют конечный размер,
ки, если это только не какая-нибудь «на- то можно подсчитать, что при стандарт-
вороченная* мышь со всякими дополни- ной их величине ддя получения такого
тельными колесиками, рычажками и пр. разрешения необходим монитор с диаго-
Нажатие на кнопку мыши называют щелч- налью не менее 15 дюймов. Установить
ком из-за возникающего при этом тихо- такое разрешение иногда удается и на
го, но характерного звука. Большинство меньших мониторах, однако при этом
операций осуществляется щелчком ле- физический минимальный элемент изоб-
вой кнопки мыши. Выражение «щелкни- ражения («зерно» люминофора) будет
те мышью* в книге означает нажатие на иметь больший размер, чем пиксел, из-за
левую кнопку. В тех случаях, когда нужно чего изображение станет нечетким.
нажать правую кнопку, это оговаривает- Помимо основных устройств к компь-
ся специально. Кроме того, часто приме- ютеру можно подсоединять различные
няется так называемый двойной щелчок дополнительные устройства, например
Для его осуществления щелкните левой принтер — устройство для печати, ска-
кнопкой мыши два раза подряд очень нер —устройство для ввода графических
быстро, практически без паузы. Если та- изображений, модем — устройство для
кая операция получается не очень хоро- «общения» компьютеров друг с другом по
шо, потренируйтесь, так как двойной телефонной линии и др. Среди внешних
щелчок используется в компьютерных устройств может быть и ЖО/-клави ату-
программах довольно часто. В некото- ра — устройство для ввода нотной/музы-
рых программах можно встретить такое кальной информации. О ЛШ/-клавиату-
экзотическое управление, как, например, рах мы поговорим в главе 2.
тройной щелчок или одновременное на-
жатие левой и правой кнопок мыши, од- Устройство системного блока
нако такие случаи довольно редки.
Для вывода информации в компьютере Прежде чем приступать непосред-
используется монитор, внешне похожий ственно к работе на компьютере, давай-
на телевизор. Обычно на передней пане- те кратко рассмотрим, что находится
ли он имеет несколько кнопок управления, внутри его системного блока.
с помощью которых настраивают яр- Если посмотреть на системный блок, то
кость, насыщенность, контрастность, даже снаружи можно заметить флоппи-
размер изображения. дисковод и дисководдля компакт-дисков,
Одной из основных характеристик мо- Они предназначены для чтения инфор-
нитора является его размер, который ука- мации с внешних носителей — дискеты
зывается по размеру диагонали экрана. и компакт-диска. На дискеты можно так-
От размера экрана напрямую зависит ко- же записывать информацию. Кроме того,
личество информации, которое можно в современном компьютере всегда при-
наблюдать одновременно. сутствует так называемый жесткий д иск.
Второй важнейший параметр экрана Он также используется для записи и чте-
называется экранным разрешением. Если ния информации.
монитор отображает 640 точек (точнее, Внутри системного блока находится
минимальных элементов изображения, микропроцессор. Он, собственно говоря,
называемых пикселами) по горизонтали и занимается выполнением компьютер-
и 480 по вертикали, говорят об экранном ных программ. Процессор, несмотря на
разрешении 640x480 пикселов. Для со- небольшие габариты, является важней-
временных программ часто бывает необ- шей деталью компьютера. Скорость рябо-
18 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

ты всей системы в целом во многом зави- ко для установки видеоадаптера, но и для


сит от производительности процессора, других устройств — например внутрен-
которая называется тактовой частотой. него модема, карты захвата видеоизобра-
Как и любая частота, тактовая частота жений и, конечно, устройства для ввода
процессора измеряется в герцах. Напри- и вывода звука, называемого звуковой
мер, если процессор совершает 400 милли- картой. О звуковых картах мы погово-
онов тактов в секунду, то говорят, что он рим отдельно в главе 2.
работает на частоте 400 МГц. Современ-
ные процессоры обычно работаютнача- Начало работы, загрузка, запуск
стоте от 500 до 2100 МГц. Среди наибо- программ
лее распространенных процессоров
следует указать Celeron и Pentium III и После включения компьютера, которое
Pentium 4 от компании Intel, а также обычно выполняется нажатием соответ-
АШоп ХР и Duron от компании AMD. ствующей кнопки на системном блоке,
Процессор, как и многие другие дета- необходимо немного подождать, чтобы
ли, устанавливается на материнскую пла- дать компьютеру произвести самопро-
ту — основу компьютера. Для различных верку и запустить специальную програм-
процессоров необходимы различные му, называемую операционной системой
разъемы. Материнская плата также со- (ОС). С помощью операционной системы
держит шину передачи данных, которая пользователь может легко оперировать
является транспортной магистралью программами и данными, пользуясь по-
между процессором, оперативной памя- нятными ему командами или визуальным
тью, контроллерами дисковых накопите- изображением объектов на экране.
лей и другими устройствами. Если на компьютере установлена сис-
Кроме разъема для установки процес- тема Windows, то после ее полной загруз-
сора, на материнской плате имеются ки появляется экран, называемый Рабо-
разъемы контроллеров дисковых нако- чим столом. На нем могут располагаться
пителей. К ним с помощью специальных значки ярлыков для запуска программ.
плоских кабелей, которые обычно назы- Двойной щелчок мыши на ярлыке запус-
вают шлейфами, подключаются жесткие тит программу, связанную с ним.
диски, флоппи-дисководы и устройства В нижней части экрана расположена па-
чтения компакт-дискоа Здесь же устанав- нель задач. На ней также могут быть распо-
ливаются модули оперативной памяти. ложены значки программ. В левом нижнем
Скорость работы всей системы напря- углу находится кнопка Пуск, через которую
мую зависит от объема установленной можно добраться до любой программы.
оперативной памяти. На современных Так, чтобы запустить программу Блокнот,
компьютерах объем оперативной памя- позволяющую набирать тексты, щелкните
ти обычно варьируется от 64 до 512 ме- мышью на кнопке Пуск. Откроется меню,
габайт (Мбайт). аналогичное показанному на рис. 1.1 а. Если
Для вывода изображения на монитор вы работаете с WindowsXP, то меню будет
необходимо специальное устройство, похоже на рис. 1.16. Переведите указатель
называемое видеоадаптером. Оно также мыши на пункт Программы (в WindowsXP
устанавливается на материнскую плату. на пункт Все программы). В нем переве-
От видеоадаптера во многом зависит дите указатель на пункт Стандартные. От-
комфортность работы за компьютером. кроется еще одно дополнительное меню.
Разъем материнской платы, в который В нем найдите пункт Блокнот и щелкните
устанавливается видеоадаптер, называет- на нем мышью. Откроется программа, в
ся слотом расширения. На материнской которой можно набрать текст.
плате обычно расположено несколько В различных программах, работающих
таких слотов. Они используются не толь- под управлением Windows, широко ис-
1.1. Основы работы с компьютером 19

<*) 6)
Рис. 1.1. Главное меню Windows:
в системах Windows95/98/ME/NT4/2000; б —в системе WmdowsXP
пользуется прием выбора нужного пункта Теперь выберите пункт Выключить ком-
из системы меню, подобно описанному пьютер и нажмите кнопку ОК. Компьютер
в предыдущем абзаце. Поэтому процесс выключится через некоторое время сам.
выбора пункта меню мы будем записывать В устаревших моделях вместо выключе-
кратко. В данном случае это будет выгля- ния компьютера на экране появится над-
деть так Пуск > Программы > Стандартные > пись Теперь питание компьютера можно
Блокнот, В верхней части окна каждой отключить.послечего необходимо выклю-
программы обычно имеется несколько чить компьютер кнопкой на системном
меню. Например, чтобы сохранить набран- блоке.
ный в Блокноте текст, выберите Файл х Никогда не отключайте питание при
Сохранить. работающей системе Windows*. Иначе при
Чтобы выключить компьютер по окон- следующем запуске компьютера в его ра-
чании работы, дайте команду Пуск >• За- боте могут возникнуть непредвиденные
вершение работы — откроется диалоговое сбои и ошибки, а возможно, произойдет
окно Завершение работы Windows (рис. 1.2), потеря каких-либо данных.

а) б)
Рис. 1.2. Окно завершения работы
Windows ME: а —в Windows ME; б —в WindoivsXP
ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

Файлы и папки труднее, иногда даже невозможно. (Не


хочется никого пугать, однако непредви-
При работе с какой-либо программой денные аварийные ситуации могут возник-
результат работы сохраняется воператив- нуть в любой области, в том числе и в ком-
ной памяти. При выключении компьюте- пьютерной системой всегда лучше заранее
ра вся информация, находящаяся в опе- принять меры предосторожности.)
ративной памяти, уничтожается. Поэтому, Имя файла содержит также путь к нему
чтобы сохранить работу, информацию (path) и расширение (extension). Расши-
нужно перенести на жесткий диск (или рение необходимо для того, чтобы опе-
дискету). рационная система, не «заглядывая* в со-
На жестких дисках современного ком- держимое файла, могла определить его
пьютера (а также на других накопителях) тип. Ведь файл может представлять собой
обычно находится одновременно много и простой текст, и оцифрованный музы-
различной информации, представленной кальный фрагмент, и графическое изоб-
в двоичном коде. Для получения доступа ражение, и исполнимый код программы,
к той или иной информации, а также для и многое другое. Поэтому принято в конце
запуска программ, записанных на диске, имени файла ставить короткое (обычно
требуется указать, с какого конкретно трехбуквенное) буквосочетание, «сооб-
места на диске следует считывать данные, щающее* системе тип файла. Это букво-
то естьуказать номер секторадиска, номер сочетание называется расширением име-
дорожки и т. п. Поскольку запоминать ни и отделяется от основного имени файла
местоположение данных, особенно когда точкой. Например, файл программы
их много, в таком виде довольно неудоб- Блокнот имеет расширение ехе (такое
но, данные принято объединять в поиме- расширение означает исполнимый файл),
нованные последовательности, называе- а полностью имя этого файла выглядит
мые файлами, а в начальном секторе диска так notepad.exe.
хранить информацию об именах этих Если дважды щелкнуть мышью на знач-
файлов и их физическом расположении ке какого-либо файла (что означает «от-
на диске, Файлом может являться и про- крыть файл»), система, прежде всего, по-
грамма, и текст, набранный пользовате- пытается определить тип этого файла по
лем, и оцифрованный звуковой фрагмент. его расширению. Если это исполняемый
Любой файл имеет имя, которое, как файл (программа), то ее код загрузится в
правило, указывает на его содержимое. память и передастся процессору для ис-
Таким образом, пользователю достаточ- полнения. Если же файл имеет другой из-
но указать имя файла и операционная вестный тип, то система откроет ту про-
система сама определит конкретное ме- грамму, которая работает с этим типом
сто его расположения на диске и произ- файлов, а затем файл будет открытуже из
ведет чтение или запись. этой программы. Ну, а если тип файла си-
Имя файла в системе Windows может стеме не известен.то пользователю будет
состоять из довольно большого числа предложено выбрать рабочую програм-
символов (до 255), причем в нем могут му самому (рис. 1.3).
использоваться самые разные символы, в Пока количество файлов на диске не
том числе русские буквы. Однако мы не превышает одного-двух десятков, запом-
рекомендуем применять в именах фай- нить, что означают их имена, и разо-
лов русские буквы. Во-первых, такие «рус- браться в них довольно легко. Однако
ские» файлы обычно могут не прочитать- обычно (особенно на дисках большого
ся в другой системе (например, DOS или объема) файлов бывает гораздо больше —
Windows $.1), а во-вторых, в некоторых десятки тысяч, Как же разобраться в та-
аварийных ситуациях извлечь, а то и ком огромном их количестве и откуда
спасти такие файлы бывает значительно они вообще берутся?
1.1. Основы работы с компьютером /\

Выбор программы. всегда ставится двоеточие) и имен :ката-


логов, в которых расположен данный
файл. Имена каталогов разделяются об-
ратной косой чертой (\). Например, если
вы записали звуковой файл и назвали его
MySound.wav, а затем поместили его в ка-
талог Sounds, который, в свою очередь,
Adobe Photoshop расположен в каталоге MyFiles на жест-
Creative PlayCenier 2
Finale 2007 for Windows
ком диске D:, то полное имя файла (ветю-
чающее путь) будет выглядеть так:
D:\MyFiles\Sounds\MySound.wav.
Необходимо отметить, что в системе
Windows буквами А: и В; обозначаются
флоппи-дисководы, а буквенные обозна-
чения начиная с С: означают жесткие дис-
ки, а затем накопители на компакт-дисках.

Рис. 1.$. Окно выбора программы для Коммутация со звуковой


открытия файла неизвестного типа аппаратурой
Во-первых, современные программы Чтобы осуществить коммутацию со зву-
(за редким исключением) никогда не со- ковой аппаратурой, нужно, чтобы в ком-
стоят из одного исполнимого файла. Как пьютере была установлена звуковая кар-
правило, для работы одной программы та (строго говоря, в некоторых случаях
требуется несколько десятков, а то и со- это не совсем так). О звуковых картах мы
тен вспомогательных файлов (например, поговорим отдельно в главе 2.
система Windows 98 состоит из трех с Звуковая карта обычно имеет как мини-
лишним тысяч файлов). Конечно,удобно мум четыре стандартных разъема типа
было бы все файлы, относящиеся к одной лшни-джек-. микрофонный вход, линей-
программе, объединить в одну группу и ный вход, линейный выход и выход на
иметь на диске несколько таких групп. наушники. Иногда могут присутствовать
Кроме того, в группу логично было бы выход на тыловые колонки, цифровой
объединить файлы одного пользователя выход и пр. Самый простой вариант —
(если компьютером пользуется несколько подключить к линейному выходу актив-
человек) и разделить их по типам (тексты, ные (компьютерные) колонки. Колонки
музыка, рисунки), по назначению (для серии Jazz Hipster обеспечивают вполне
работы, для развлечения, для детей) и т. п. приемлемое качество звучания для зв;жо-
Такие группы файлов существуют. Их вой работы. Некоторые модели компью-
принято называть каталогами, директо- терных колонок требуют подключения к
риями или, в новой терминологии, пап- выходу для наушников.
ками (folders'). Все папки, как и файлы, Для болеетонкойзвуковойработы может
имеют свои имена. Внешне имена папок потребоваться качественный усилитель с
ничем не отличаются от имен файлов, колонками. В этом случае вход усилите-
однако обычно они не имеют расшире- ля также следует подключить к линейно-
ний (хотя и могут иметь их). му выходу карты.
Таким образом, чтобы указать точное Линейный выход устройств, которые
местоположение файла, кроме имени планируется использовать как источни-
файла и расширения необходимо указать ки для записи, следует присоединить к
путь доступа (раЩ к нему Путь состоит линейному входу карты. Запись с микро-
из буквенного имени диска (после него фона можно выполнять через микро-
22 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

фонный вход, однако обычно бывает луч- будет обсуждаться в следующих главах).
ше подключить микрофон к микрофон- Дело в том, что для более быстрого дости-
ному усилителю, а уже его — к линейно- жения качественного звукового результа-
му входу. та музыканту важно четко понимать, что
Если необходимо использовать вне- представляет собой цифровой звук и
шний звуковой модуль, передавая ему приемы его обработки,
Л4Ш/-команды, скорее всего, потребуется Прежде чем рассмотреть собственно
приобрести Ж£>7-адаптер для подключе- процесс оцифровки, давайте вспомним,
ния к игровому порту звуковой карты. что вообще представляет собой звук как
Этот порт называется так потому, что к физическое явление, Звуком называют
нему подключается джойстик, который восприятие периодических изменений
обычно используют в играх. Однако давления на орган слуха, вызванных ко-
Л£ГО/-сигналы также передаются через лебаниями тел в упругой среде. Напри-
этот порт (о MIDI см. в разделе 1.3). мер, если какое-либо тело (классический
Если желательно использовать внеш- пример — струна гитары или скрипки)
ний звуковой модуль параллельно с вы- начинает колебаться от щипка пальцем
ходом звуковой карты, то для этого име- или ведения по ней смычком, то вслед-
ются два варианта. Во-первых, можно ствие упругости воздуха эти колебания
подключить его звуковой выход к линей- начнут распространяться в виде волн
ному входу карты и программно разре- (попеременного увеличения и уменьше-
шить проигрывать звукнапрямую со вхо- ния давления на окружающие предметы).
да. Однако этот способ неизбежно дает Барабанная перепонка нашего уха под
потерю качества звука. Поэтому для таких действием воздушных колебаний также
случаев целесообразно приобрести мик- начинает колебаться, а информация о
шерский пульт и подключить к разным его характере этих колебаний передается в
входам линейный выход звуковой карты мозг, который воспринимает их в виде
и звуковой выход внешнего модуля. Более звука. Главное здесь то, что, распростра-
того, это решает проблему одновремен- няясь в воздухе, колебания должны до-
ного использования нескольких звуко- стигнуть какого-либо приемника звука
вых модулей. Однако мы не собираемся (например, уха).
агитировать приобрести обычный мик- Звуковые колебания несут в себе ин-
шерский пульт. При работе с некоторы- формацию о таких свойствах звука, как
ми программами может пригодиться спе- высота, длительность и громкость. С не-
циальный цифровой пульт, позволяющий которыми оговорками сюда можно отне-
управлять программами, такими как Pro сти еще два свойства: тембр и простран-
Too Is или Cubase. Об этом будет рассказа- ственную локализацию.
но в соответствующих главах книги. В человеческом восприятии частота
колебаний отражается как высота звука.
1.2. Оцифровка зпуко Необходимо иметь в виду, что колебания
далеко не любой частоты воспринима-
Основные понятия, цифровая ются нами как звук Большинство людей
запись способно воспринимать звуковые коле-
бания с частотой от 20 до 18000 раз в се-
В этом разделе мы постараемся кратко кунду, то есть от 20 Гц до 18 кГц. Приве-
пояснить, каким образом происходит дем пример: комар совершает в секунду
оцифровка звука для записи в компьютер от 300 до 500 полных взмахов крылыш-
(или на любое другое цифровое устрой- ками, то есть производит колебания с
ство), а также показать основные прин- частотой 300-500 Гц. Эти колебания вос-
ципы звуковой обработки. Пока это чис- принимаются нами как звук (надоедливый
тая теория (практическое применение комариный писк). Чем больше частота
1.2. Оцифровка звука 23
колебаний, тем выше воспринимаемый сказать, что при восприятии звука мозгом
звук. включаются подсознательные механиз-
Продолжительность колебаний вос- мы сравнительной оценки двух сигналов,
принимается как длительность звука. Это поступивших на каждое ухо. С помощью
не требует дополнительных пояснений. такой оценки мы и определяем направ-
Амплитуда колебаний в нашем воспри- ление на источник звука и расстояние до
ятии соответствует громкости звука. Еди- него.
ница измерения громкости — децибел. Что же касается понятия тембра, то оно
Важно отметить, что децибел — единица тесно связано с высотой звука. Дело в том,
относительная, а не абсолютная, как что звуковые колебания обычно бывают
грамм или метр. Принято считать, что сложными. К примеру, если мы взяли на
удвоение громкости соответствует увели- скрипке ноту «ля» первой октавы (часто-
чению ее на б децибел, и наоборот. та 440 Гц), то в колебаниях этой струны
Существуют две наиболее распростра- будут присутствовать также кратные ча-
ненные шкалы громкости. Согласно пер- стоты 880, 1320, 1760, 2200 Гц и другие.
вой из них, абсолютной, за ноль децибел При этом звук каждой частоты будет
принимается уровень громкости, находя- иметь различную громкость. Амплитуд-
щийся на пороге слышимости. Однако но-частотное соотношение всех состав-
мы будем пользоваться в основном дру- ных частей сложного колебания называют
гой шкалой, которую обычно использу- спектром звука, а звуки, соответсга:ую-
ют в звуковых устройствах и компьютер- щие каждой частоте, присутствующей в
ных программах, Согласно этой шкале сложном колебании, спектральными со-
ноль децибел — это максимальный уро- ставляющими или компонентами. На-
вень громкости, который данное звуко- бор спектральных составляющих опре-
записывающее устройство способно деляет тембр звучания. А поскольку каждая
отобразить без искажений. Таким обра- спектральная составляющая — это звук
зом, при записи звука в компьютер зна- определенной высоты, говорить о темб-
чение 0 дБ соответствует максимальному ре как об отдельном свойстве звука не
значению амплитуды, а все более тихие совсем корректно. Однако именно тембр
звуки имеют отрицательное значение ам- звука (а точнее — спектр) обычно нахо-
плитуды (например, уровень шума на дится в центре внимания, когда речь идет
компакт-кассете составляет приблизи- о технологии цифрового аудио.
тельно -60 дБ). Звуковые колебания, в которых присут-
Положительный входной уровень гром- ствует всего одна частота, называются
кости является перегрузкой, то есть будет синусоидальными. Если их графически
записан неправильно, и при его воспро- изобразить в амплитудно-временной
изведении мы услышим характерные вы- развертке (по горизонтальной оси откла-
сокочастотные искажения. Особенно дывается время, а по вертикальной - зна-
ярко это проявляется в цифровой запи- чения амплитуды колеблющегося тела),
си, речь о которой впереди. то полученный график будет представ-
Восприятие пространственной локали- лять собой синусоиду (рис. 1.4). Такое
зации звука, называемой иначе звуковой представление звука принято называть
панорамой, возможно лишь при наличии волновой формой (waveform). Типичная
как минимум двух звуковых приемников. волновая форма музыкального фрагмен-
Например, человек с помощью двухушей та изображена на рис. 1.5.
в большинстве случаев может опреде-
лить, откуда исходит звук. При этом боль-
шую роль играет оценка временного
промежутка между поступлением звука
на первый и второй приемники. Можно Рис 1.4- Синусоидальный сигнал
ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

Рис. 1.5-Волновая форма музыкального


фрагмента

Любое сложное колебание (например,


как на рис. 1.5) может быть представлено
в виде суммы нескольких синусоидаль- а)
ных колебаний, имеющих различные ча-
стоты и амплитуды. Приведем пример. На
рис 1.6, а изображена волновая форма
одного из простеньких звуков электроор-
гана, которая может быть легко представ-
лена в виде суммы четырех синусоид
(рис. 1.6, б). Этот звук содержит четыре
спектральные компоненты. Если графи- Рис, 1.6. Волновая форма звука
чески изобразить их амплитудно-частот- электрооргана из 4-х составляющих
ное соотношение, то мы получим наибо- а —результат сложения составляющих;
лее удобное графическое «изображение б —волновые форме каждой составляющей
тембра* (именно в такой форме чаще все- отдельно
го и представляют спектр звука). Дело в
том, что если изображать звук в виде вол- ческого напряжения. Используя свойства
новой формы, то может случиться, что у электромагнетизма, электрические коле-
двух совершенно разных по виду вол- бания можно достаточно точно отобра-
новых форм будет почти одинаковый зить на магнитной ленте. В зависимости
тембр. Спектральный графикхорошо от- от напряжения, поступающего на запи-
ражает слышимые тембральные характе- сывающую головку магнитофона, разные
ристики. участки магнитной ленты намагничива-
Если тот или иной звуковой спектр из- ются в различной степени (разное коли-
меняется во времени (как обычно и бы- чество магнитныхчастичек переориенти-
вает), то на таком двухмерном графике руется под действием магнитного поля).
мы сможем наглядно изобразить лишь В результате на магнитной ленте получа-
тембр очень короткого фрагмента дан- ется некий «магнитный график*, являю-
ного звука, некий моментальный «срез». щийся точным аналогом первоначальных
Для графического представления слож- звуковых колебаний. Поэтому такой метод
ных, изменяющихся во времени спектров записи принято называть аналоговым.
можно использовать либо их трехмер- Аналоговый метод звукозаписи доста-
ную графическую развертку потрем осям точно точно передает первой ачальную
(амплитуда, частота, время), либо так на- звуковую картину, однако он обладает
зываемую спектрограмму. В главе 4 мы рядом недостатков. Например, из-за не-
еще вернемся к этому вопросу. совершенства материалов, из которых
Для обычной (аналоговой) записи звука изготовлена лента, а также из-за посте-
(например, на магнитофонную ленту) ме- пенной дезориентации магнитных час-
ханические звуковые колебания следует тичек в процессе хранения ленты и не-
преобразовать в электрические, Например, которых других факторов в такой записи
периодическое изменение давления мож- обычно присутствуют различные шумы.
но представить как изменение электри- Кроме того, во время воспроизведения и
1.2. Оцифровка звука
записи лента движется неравномерно, и писи звукового сигнала измерять его ам-
это приводит к эффекту «детонации*, а плитуду нужно через бесконечно малые
также создает проблему синхронизации промежутки времени и бесконечное ко-
записей, взятых с нескольких лент. личество раз, а полученный числовой
По этим и некоторым другим причи- массив будет бесконечно велик Более того,
нам предпочтительнее использовать ме- шкала измерения амплитуды должна со-
тод цифровой записи, которая в большей держать бесконечное количество града-
степени свободна от шумов и помех, мо- ций, то есть весь динамический диапазон
жет быть скопирована неограниченное должен выражаться числами от -« до +°о.
количество раз без ухудшения качества, Естественно, в действительности мы
не «портится» в процессе хранения, а так- можем провести измерения лишь конеч-
же допускает гибкую обработку. Но самое ное число раз, используя конечное число
главное для нас то, что цифровой звук амплитудных градаций (этот параметр
может храниться и обрабатываться с по- называют амплитудным разрешением).
мощью компьютера. Таким образом, оцифрованный звук на
Давайте разберемся, каким образом выходе в любом случае будет отличачъся
звуковые колебания можно представить от исходного, Возникает проблема: через
в цифровом виде. Как видно из амплитуд- какие промежутки времени и с каким ам-
но-временного графика звукового сигна- плитудным разрешением следует прово-
ла (волновой формы), в любой момент дить измерения, чтобы звук на выходе
звучания амплитуда сигнала имеет кон- был максимально близок по звучанию к
кретное значение, которое может быть оригиналу?
измерено и выражено некоторым чис- Понятно, что чем чаще проводить заме-
лом, как показано на рис. 1.7. Если мы точ- ры и чем больше амплитудное разрешение,
но измерим амплитуду сигнала в каждый тем точнее сигнал на выходе воспроиз-
момент времени и выразим ее в числовом водит исходный сигнал. Это проиллккгт-
виде, полученный ряд чисел будет пред- рировано на рис. 1.8. Сверху вы видите
ставлять собой точную запись исходно- синусоидальный сигнал, соответствую-
го звукового сигнала. Эту последова- щий ноте «ля» малой октавы (220 Гц), а
тельность чисел можно преобразовать в далее представлена его оцифровка с час-
двоичную форму и записать на любой но- тотой 500 и 2000 Тц. Видно, что во вто-
ситель, в том числе на жесткий диск ком- ром случае сигнал гораздо больше напо-
пьютера. минает оригинал.
Частоту замеров амплитуды принято
/~\ называть частотой дискретизации или
частотой квантования сигнала. Не-
\ / трудно понять, что она должна быть по
возможности большей. Однако при ее
увеличении соответственно возраста ют
объем получаемого массива, требования
Рис, 1.7. Измерение амплитуды к скорости передачи данных на устрой-
в отдельно взятой точке шкалы времени ство записи или чтения и другие парамет-
ры. Поэтому решено было найти разум-
К сожалению, на практике не все так ные пределы. Согласно известной теореме
просто и гладко. Во-первых, при ближай- Котельникова, для отображения сигнала
шем рассмотрении выясняется, что зву- некоторой частоты необходима дискре-
ковой сигнал непрерывен.. Другими сло- тиззция с не менее чем двукратной час-
вами, количество точек на его графике тотой. А поскольку человеческий слух,
бесконечно и, следовательно для получе- как было сказано выше, способен Bocnf >и-
ния действительно точной цифровой за- нимать звуковые колебания с частотой до
26 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

Ддя преобразования звука в цифровую


последовательность используются спе-
циальные устройства — аналогово-циф-
ровые преобразователи (АЦП). От каче-
ства АЦП зависит качество полученного
цифрового сигнала, и если преобразова-
ние выполнено плохо, то впоследствии
придется затратить массу сил и времени
на исправление дефектов. В связи с этим
рекомендуется пользоваться только каче-
ственными АЦП.
Перед подачей оцифрованного сигна-
ла на усилитель и колонки его необходи-
мо преобразовать в аналоговый сигнал
(иначе мы не сможем его услышать), Для
этого используются цифро-аналоговые
преобразователи (ЦАП). ЦАП должен
быть также высокого качества, посколь-
ку все достоинства цифрового сигнала и
Ф его гибкой компьютерной обработки
Рис. 1.8. Дискретизация синусоидального
могут превратиться в ничто, если звук бу-
сигнала 220 Гц; а — с частотой 500 Гц;
дет воспроизведен через некачествен-
б —с частотой 2000 [Ц
ный ЦАП. В последнее время распростра-
нились так называемые «цифровые
18 кГц, получается, что частота дискрети- колонки*, которые преобразуют звук в
зации любого звукового сигнала должна аналоговое состояние непосредственно
быть не менее 36 кГц. На практике обыч- перед подачей на мембрану,
но используются частоты дискретизации Несмотря на то что цифровой звук вос-
от 11025 до 48000 Гц, Для звуковых ком- производит оригинал не совсем точно, в
пакт-дисков принята стандартная часто- последнее время появились технологии,
та 44100 Гц, а для дисков DVD — 96 кГц практически устраняющие этот недоста-
Что касается амплитудного разреше- ток. Перед преобразованием в аналоговый
ния, то можно заметить, что с увеличени- сигнал, а также после него звук обычно
ем количества градаций амплитудной пропускают через специальные фильтры,
шкалы повышается точность воспроиз- обрезающие высокочастотные призвуки,
ведения. В звуковых компакт-дисках ис- неизбежно образующиеся при дискрети-
пользуется 65 536 амплитудных града- зации. Существует еще несколько мето-
ций. Как известно, для представления дов, которые применяются во всех качест-
чисел в диапазоне от 0 до 65 535 необхо- венных преобразователях. Таким образом,
димо 16 бит информации, поэтому гово- сейчас мы можем практически без потерь
рят о 16-битном разрешении, или попро- пользоваться всеми достоинствами циф-
сту о «16-битном звуке». Ранее часто рового звука-, низким уровнем шумов,
использовались 8-битное разрешение простотой хранения и копирования, а
(2 56 градаций) и 12 -битное (4096 града- главное — гибкостью в обработке.
ций), которые звучат с искажениями. Итак, мы рассмотрели, как происходит
В настоящее время обработка звука про- процесс оцифровки звука. Теперь нам
исходит, как правило, при 24-битном или необходимо понять, в чем заключаются
32-битном разрешении (16 777 216 или основные принципы алгоритмов обра-
4 294 967 296 амплитудных градаций). ботки.
1.2, Оцифровка звука 27

Обработка но основе цифровой (с разным временем задержки). В этом


задержки случае результат называют мультизадер-
жкой или мульти-эхом. Кроме того, на
Алгоритмы обработки звука можно этом же принципе основан эффект ре-
разделить на несколько категорий. К пер- верберации, то есть имитации естествен-
вой и самой большой из них относятся ной акустики.
алгоритмы, построенные на основе циф- Если источник и приемник звука н ахо-
ровой задержки. дятся в естественном акустическом окру-
Цифровая задержка (digital delay) рабо- жении (например, в каком-либо помеще-
тает следующим образом. Основной сиг- нии) , приемник получаетне только прямой
нал во время звучания (если обработка звуковой сигнал, но и его многочислен-
происходит в реальном времени) запи- ные отражения, поскольку звук от источ-
сывается в оцифрованном виде в память ника распространяется во все стороны.
какого-либо устройства и воспроизво- Прямой сигнал достигает приемника
дится (параллельно с основным сигна- быстрее отраженного (поскольку его
лом) через некоторый промежуток вре- путь короче) и с более высоким уровнем.
мени (с той же или меньшей громкостью). При отражении от окружающих предме-
В самом простом случае с помощью циф- тов звук частично поглощается, поэтому
ровой задержки можно достичь эффекта все отраженные звуковые сигналы более
эха, если повторить звук через 0,5-5 се- слабые, чем прямой. Схематично это
кунд примерно вдвое тише первоначаль- изображено на рис. 1.9.
ной громкости.
С помощью цифровой задержки мож-
но получить массу других эффектов. Про- приёмник

стым изменением параметров задержки


(см. предыдущий пример) мы уже можем
получить совершенно другие результаты.
Например, при очень маленьком време-
ни задержки (менее 0,1 с) и большом вы-
ходном уровне (-3 дБ и более, считая, что
прямой сигнал идет с уровнем 0 дБ), мы
получим эффект «драблекса» (чаще всего
он применяется для обработки вокала —
возникает эффект раздвоения голоса). Рис. 1$. Схема естественной
Еще более интересные эффекты мож- реверберации
но получить, используя принцип обрат-
ной связи. При этом выходной сигнал, В результате первым к приемнику п|ри-
помимо звукового выхода, одновремен- ходит прямой сигнал (он звучит наи бо-
но подается на вход цифровой задержки лее громко), а после микроскопической
с небольшим уменьшением уровня. На паузы его достигает так называемый пу-
выходе мы услышим, как основной звук чок первичных отражений — сигналы,
многократно повторяется, постепенно однократно отразившиеся от стен поме-
затухая. Время полного затухания сигна- щения и других предметов. Как видно из
ла зависит от уровня обратной связи. По- приведенной схемы, такой сигнал может
добный эффект неплохо звучит, напри- достичь приемника разными путями, ко-
мер, на протяжных вокальных линиях, торые обычно незначительно отличаются
особенно если вокальная партия испол- длиной, а значит и временем следования.
няется без слов. Поскольку звуковой сигнал продолжает
Иногдя применяют параллельно не- распространяться по помещению, отра-
сколько эффектов цифровой задержки жаясь от стен и мебели до тех пор, пс >ка
28 ГЛАВА 1, ТЕХМИНИМУМ

окончательно не затухнет, приемника которых можно достаточно гибко управ-


постепенно будут достигать вторичные, лять искусственной акустикой. Если вам
третичные и последующие его отраже- интересно «сердце» этих алгоритмов, то
ния. Появление сигналов будет настоль- можно обратиться, например, к системе
ко частым, а сами они столь ослабленны- C-sound. В данной книге она не рассматри-
ми, что практически сольются в один вается, но ее краткое описание было приве-
постепенно затухающий шлейф. дено в моей книге «Музыкальные возмож-
Таким образом, восприятие сигнала в ности компьютера* (изд-во «Питер», 2000).
естественной акустике можно разделить Подробную информацию и документа-
на несколько этапов: прямой сигнал, па- цию по работе с системой C-sound., а так-
уза (время предзадержки), пучок первич- же саму систему можно получить с сайта
ных отражений, затухающий шлейф вто- http;/,Awww. leeds. ас. uk/music/Man/c_front. html.
ричных и прочих отражений. Все это Часто используется также эффект хору-
графически изображено на рис. 1.10. Вос- са. Этот эффект как бы имитирует звуча-
приятие акустических особенностей ние хора, несколько «утолщая» звук. Здесь
помещения зависит и от времени предза- используется опять же цифровая задерж-
держки, и от длины и уровня пучка первич- ка или мупьтизадержка на очень малень-
ных отражений, а также от времени зату- кий временной интервал, совмещенная с
хания концевого шлейфа. неглубокой модуляцией задержанного
сигнала по частоте (то есть быстрым из-
Громкость
менением частоты, о модуляции см. сле-
Прямой сигнал дующий подраздел). Каждый задержан-
ный сигнал при этом звучит практически
одновременно с прямым, но на несколь-
ко отличающейся высоте (разница в не-
Пучок первичных отражений сколько десятков центов, один цент ра-
вен 1/100 полутона). Собственно говоря,
практически то же самое происходит в
реальном хоровом унисоне.
Распространенные эффекты флэнд-
жер и фазер также построены на основе
цифровой задержки. Дело в том, что при
Время уменьшении времени задержки до очень
маленьких значений, сравнимых со вре-
Рис. 1,10. Амплитудный график менем одного периода звукового сигна-
реверберации ла, сложение прямого и задержанного
сигнала дает очень интересные спект-
Существует множество алгоритмов для ральные эффекты, в частности, яркость
искусственной имитации описанных звука начинает изменяться во времени.
выше процессов. Но алгоритмы ревербе- Эффекты флэнджера и фазера обычно
рации обычно основаны на сочетании применяют к звукам со сложным, бога-
множества цифровых задержек, величи- тым спектром. Для того чтобы эффект
ны которых не кратны одна другой, и их произвел впечатление на слушателя, ис-
последующей обработки с помощью так ходный сигнал должен состоять из дол-
называемых ячеекШредера и/или рецир- гих, протяженных звуков. Особенно
куляторов. Подробное описание алго- хорошо, если флэнджер и фазер приме-
ритмов реверберации можно найти в няются к многоголосной фактуре.
технической литературе. Для пользовате- Для получения эффекта флэнджера
ля же, как правило, остаются открытыми прямой сигнал складывается с задержан-
лишь немногие ихпараметры, с помощью ным. При этом время задержки должно
1.2. Оцифровка звука 29
быть микроскопически мало, а задержан- распространенных называется модуля-
ный сигнал модулирован по высоте (на- цией. Модуляция возникает, если на ;[*ход
подобие эффекта вибратор. Иногда за- какого-либо звукового параметра пода-
держанный сигнал несколько ослабляют ется определенный (периодический или
и вновь направляют на вход эффекта, об- непериодический) сигнал. Например, на
разуя обратную связь. рис. 1.11 показана амплитудная модуляция
Эффект фазера на слух часто бывает звукового сигнала периодическим сину-
очень похож на флэнджер, да и способ соидальным сигналом низкой частоты.
его получения отличается лишь тем, что В результате получается эффект гра>\1ко-
вместо задержки всего сигнала использу- стного вибрато, Обычное (высотное)
ют фазовый сдвиг на некоторых его час- вибрато получается, если низкочастот-
тотах. Обработанный сигнал при этом ным периодическим сигналом модули-
также модулируется по высоте и склады- ровать частоту звука.
вается с прямым. Часто используется модуляция громко-
Интересно, что эффект *eay-eqy*t кото- сти непериодическим сигналом. Напри-
рый на слух несколько напоминает флэн- мер, на рис. 1.12 проиллюстрирована
джер или фазер, основывается на ином модуляция звука линейным сигналом.
принципе: сигнал пропускается через В результате получается эффект посте-
полосовой фильтр, при этом централь- пенного затухания звука. Если же модули-
ная частота этого фильтра (а иногда и рующий сигнал состоит из нескольких
ширина полосы пропускания) быстро линейных сегментов, как показано на
изменяется. Однако о фильтрах мы рас- рис. 1.13, его называют огибающей. Оги-
скажем в следующем подразделе. бающие широко используются в звуко-
вой редакции, особенно в программах
Модуляция, фильтрация и другая многоканального сведения, которые бу-
обработка дут рассмотрены в главе 8.
Теперь давайте рассмотрим другой вид
Несмотря на то что принцип цифровой алгоритмов обработки, называемый зву-
задержки позволяет осуществить бога- ковым фильтром. Фильтр пропускает че-
тый набор эффектов, существуют и дру- рез себя только часть спектра звукового
гие принципы обработки. Один из самых сигнала, «обрезая* остальное. Рассмот-

Рис. 1.11. Амплитудное а — исходная волновая форма; б —результат


30 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

Рис. 1.12, Постепенное затухание

Рис. 1.13- Применение огибающей

рим такой пример. Запись на магнитофон- рованный сигнал оказывается свобод-


ной кассете, скопированная несколько раз, ным от данных искажений.
обычно содержит довольно сильный Все звуковые фильтры можно разде-
шум в частотном диапазоне от 3 до 5 кГц. лить на четыре типа — низкочастотные
Дия того чтобы ^очистить» запись, сигнал, (low-pass), высокочастотные (bi-pass),
поступающий с этой кассеты, следует полосовые (band-pass) и режекторные
пропустить через соответствующий (notch) — рис. 1.14.
фильтр. На выходе мы получим ту же са-
мую фонограмму, но в ее спектре не бу- низкочастотный высокочастотный
дет составляющих этою частотного ди-
апазона, то есть шум в основном исчезнет.
Следует отметить, что на самом деле не
все так просто, поскольку в частотном
диапазоне 3-5 кГц содержатся также ча-
стотные составляющие полезного сигна-
ла и после такой фильтрации тембр зву- полосами режекгорный
чания потускнеет. Однако этот пример
наглядно демонстрирует применение
фильтров, Следует упомянуть, что первые
системы динамического шумопониже-
ния работали именно таким образом.
Цифро-аналоговые и аналогово-циф-
ровые преобразователи обязательно со- Рис. 1.14- Виды фильтров
держат фильтры. Например, частоты, ле-
жащие выше частоты, равной половине Низкочастотный фильтр пропускает
частоты дискретизации, при оцифровке через себя нижние частоты и подавляет
отобразятся неправильно и, скорее всего, верхние. Высокочастотный фильтр, на-
будут восприниматься как помехи или против, пропускает верхние частоты и
искажения, как было показано в разделе 1.2. подавляет нижние. Параметр, который
Чтобы этого избежать, перед оцифров- называется частотой среза, указывает, с
кой сигнала высокие частоты удаляются какой частоты начинается подавление
с помощью фильтра, и в результате оциф- спектральных составляющих. Например,
1.2. Оцифровка звука

440 Гц: О дБ на вход*; 0 дБ и а выхода

880 П« 0 дБ на входа; -12 дБ на шкод*

1760 Гц: О дБ на входе; -24 дБ на выход*

. 1.15-Иллюстрация понятия крутизны среза


если частота среза низкочастотного филь- Если, например, указано, что частота
тра равна 5 кГц, это означает, что все со- среза полосового фильтра равна 500 Гц,
ставляющие на частотах ниже 5 кГц бес- а ширина полосы — 100 Гц, то это озна-
препятственно пройдут сквозь фильтр, а чает, что фильтр полностью пропустит
компоненты на частотах выше 5 кГц бу- составляющие на частотах от 450 до 550 Гц
дут подавлены. В первом из рассмотренных выше при-
Кроме того, фильтры имеют такой важ- меров (с плохой магнитофонной запи-
ный параметр, как крутизна среза. Для сью), нужно использовать режекторный
пояснения его значения приведем такой фильтр с частотой среза 4 кГц, шириной
пример. Если при использовании низко- полосы около 1000 Гц и крутизной среза
частотного фильтра с частотой среза 5 кГц 8-12 дБ на октаву В следующем примере
уровень выходного сигнала начастоте 5 кГц (АЦП) используется низкочастотный
составляет 0 дБ, на частоте ЮкГц —минус фильтр с частотой среза, равной поло ви-
12 дБ, на частоте 20кГц-~ минус 24 дБит.д., не частоты дискретизации, и максималь-
то говорят, что крутизна среза фильтра но возможной крутизной среза. На прак-
составляет 12 дБ на октаву (рис. 1.15). тике в АЦП частота среза низкочастотн ого
Фильтры с крутизной среза 24 дБ на ок- фильтра обычно задается несколько
таву считаются очень «крутыми*. В неко- ниже половины частоты дискрел-изации,
торых случаях целесообразно использо- чтобы частоты, ненамного ее превыша-
вать мягкие фильтры, имеющие крутизну ющие, были в достаточной степени по-
среза б дБ на октаву и менее. давлены. Действительно, если частота
Мы не рассмотрели еще два вида фильт- дискретизации равна 44 100 Гц, а частота
ров — полосовой ирежекгпорный. среза фильтра выбрана равной 22 050 Гц
Полосовой фильтр пропускает только при крутизне 48 дБ на октаву, то сигнал
некоторую частотную полосу, подавляя на частоте 2 3 000 Гц будет ослаблен толь-
компоненты на частотах, лежащих выше ко на 3-4 дБ, что недостаточно. Если же
и ниже этой полосы. использовать фильтр с частотой среза,
Режекторный фильтр, напротив, подав- предположим, 1 б 000 Гц, то 2 3 000-герцо-
ляет частотную полосу, пропуская все ос- вый сигнал будет ослаблен почти на
тальные частоты (рис. 1.14). 24 дБ.
Частотой среза для этих двух типов В современных программах звуковой
фильтров называют центральную часто- обработки достаточно редко можно
ту пропускаемой/подавляемой полосы. встретить применение одиночных филь-
Кроме того, у них существует еще один тров. Чаще применяются системы поло-
регулируемый параметр — ширина поло- совых/режекторных фильтров, называе-
сы (bandwidth). мые эквалайзерами.
12 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

Если один и тот же звуковой сигнал па- бы скорректировать звучание (амплитуд-


раллельно подать на несколько полосо- но-частотную характеристику) выходно-
вых фильтров, количество и ширина полос го сигнала. Для тех же целей они широко
которых подобраны так, чтобы пере- используются в звукозаписи и звукоре-
крыть весь слышимый частотный диапа- жиссуре, а также в процессе звуковой об-
зон, а затем суммировать их звуковые сиг- работки или синтеза.
налы, предварительно отрегулировав Помимо рассмотренных эффектов, в
выходной уровень каждого из них, полу- цифровой обработке используются и
чится прибор, который обычно называ- другие эффекты, некоторые из которых
ют графическим эквалайзерам. На обыч- не имеют аналогов. Например, возможна
ном графическом эквалайзере (в том транспозиция звука без изменения его
числе и в компьютерных реализациях), длины.
как правило, выходной уровень сигнала В аналоговой технике существовал
каждого фильтра регулируется ползунко- прием проигрывания с другой скорос-
вым регулятором, и общий вид располо- тью. Например, если записать на магни-
жения этих регуляторов дает графиче- тофонную пленку какой-либо звук, а по-
ское представление о преобразовании том воспроизвести ее вдвое быстрее, звук
сигнала (рис. 1.16). при этом транспонируется на октаву
вверх. В цифровой технике этот прием
имитируется подстановкой частоты дис-
кретизации. Например, звук, записанный
с частотой дискретизации 44100 Гц, вос-
Рис. 1.16. Графический эквалайзер производится при частоте дискретизации
22050 ГЦ. Однако в этом случае изменя-
Чем шире полоса каждого фильтра, тем ется длительность звука — при транспо-
меньшее количество фильтров требуется зиции на октаву вверх он становится
для перекрытия всего частотного диапа- вдвое короче.
зона и тем грубее получается звуковое Еще более существенной проблемой
преобразование. В дешевых музыкаль- является изменение тембра исходного
ных центрах, например, обычно приме- звука, происходящее за счет транспозиции
няются встроенные 3- или 5-полосные формантных областей спектра. В совре-
эквалайзеры. Для более или менее серь- менных программах предусматривается
езной работы необходимы как минимум возможность управления формантами, о
10- или 15-полосные эквалайзеры, при- чем еще будет рассказано в главах 4 и 8.
чем с возможностью независимой обра- Цифровая обработка позволяет спра-
ботки каждого стереоканала. В связи с виться с этой проблемой. Делается это
малой крутизной среза аналоговых филь- следующим образом. Транспонируемый
тров аналоговые эквалайзеры обычно не звук разрезается на мелкие фрагменты,
бывают больше чем 2 5-полосными. А вот каждый из которых привязывается к сво-
цифровая техника здесь имеет большое ему месту на временной шкале и затем
преимущество, Известна, например, за- транспонируется отдельно от других,
мечательная компьютерная реализация В результате такой операции получается
512-полосного графического эквалайзе- «рваная* волновая форма. Образовавши-
ра, выполненная программистом и музы- еся разрывы заполняются фрагментами
кантом Д. Жалниным в виде небольшой волновой формы, созданными по образ-
программы, работающей под управлени- цу соседних фрагментов. Отметим, что
ем DOS, но с великолепным графическим при транспозиции вниз, наоборот, обра-
интерфейсом, зуются «лишние» фрагменты, которые
Как известно, даже в бытовых условиях обрезаются, а «стыки* между оставшими-
эквалайзеры применяются для того, что- ся фрагментами сглаживаются.
1.2. Оцифровка звука 33
Другим интересным эффектом являет- ных полос с помощью фильтров, По-
ся сжатие или растяжение во времени без скольку полосовые фильтры не могут
изменения высоты. В качестве специаль- иметь «бесконечно узкую* полосу про-
ного эффекта используется вставка в вол- пускания, синтезированные этим спосо-
новую форму коротких пауз через опре- бом тембры всегда имеют характерный
деленное количество времени (этот шумовой призвук.
эффект иногда называют «гэппер»). При Синтез методам модуляции- Он позво-
определенной длине паузы и частоты ляет с помощью небольшого количества
вставки таким образом можно, например, генераторов добиться большого количе-
получить эффект «голоса робота*. ства спектральных составляющих на вы-
Существуют и другие, менее распрост- ходе. В этом классе методов раньше все-
раненные эффекты. О некоторых из них го начали пользоваться так называемой
будет рассказано в главе 4 при рассмот- амплитудной модуляцией ~ сложением
рении соответствующих компьютерных выходного сигнала одного генератора с
средств. амплитудным входом др>того. В резуль-
тате на выходе помимо частот звуков
Сэмплирование и синтез обоих генераторов слышны еще звуки на
частотах, равных их сумме и разности.
Теперь осталось поговорить о том, ка- Метод колы^евай модуляции очень по-
кие способы получения звука использу- хож на предыдущий. Однако при его ис-
ются в звуковых модулях. Ддя этого суще- пользовании выходной сигнал модули-
ствуют две различные техники — техника рующего генератора непосредственно
сэмплирования и техника синтеза. управляет амплитудой несущего. В ре-
Техника синтеза исторически появи- зультате получается эффект перемноже-
лась раньше. Она заключается в том, что ния амплитуд волновых форм.
звук генерируется несколькими генера- И наконец, самый распространенный
торами простых волновых форм — сину- метод, используемый и по сей день, —
соидальной, прямоугольной, треугольной, метод частотной модуляции (frequency
случайной (белый шум) и т. д. В первых modulation, FM). Здесь выходной сигнал
синтезаторах использовались обычные модулирующего оператора (в термино-
аналоговые генераторы, однако впослед- логии FMгенераторы принято называть
ствии им на смену пришли их цифровые операторами) управляет частотным от-
модели. клонением несущего. Этот метод синтеза
Слушать только простые волновые уникален тем, что увеличение количества
формы было бы совсем неинтересно, спектральных составляющих на выходе
если бы не существовало различных спо- достигается простым увеличением уровня
собов генерации самых различных тем- выходного сигнала модулирующего опе-
бров. Этот процесс, вообще говоря, и на- ратора! В современных системах модули
зывается синтезом звука. Перечислим ^^-синтезаторов нередко встраиваются
самые распространенные способы син- в звуковые карты. Правда, если в начале
теза. своей истории FM-синтез часто приме-
Аддитивный синтез — простое сложе- нялся для имитации «живых» инструмен-
ние сгенерированных колебаний. Скла- тов, то сегодня его обычно используют
дывая звуки, частоты которых находятся именно для получения своеобразных
в кратном соотношении, можно строить «синтетических» тембров, поскольку для
довольно естественные спектры. Такую имитации «живых» инструментов лучше
разновидность аддитивного синтеза обыч- подходит техника сэмплирования.
но называют гармоническим синтезом. И разумеется, при любом способе син-
Субтрактивный синтез — вычлене- теза готовый результат обязательно мо-
ние из шумового спектра нужных частот- дулируется амплитудной огибающей,
ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ
поскольку именно использование огиба- И наконец, самое главное. При транс-
ющей позволяет воспроизвести важней- позиции записанного звука на другую
шие (для восприятия тембра на слух) па- высоту происходит искажение тембра за
раметры (например атака звука). счет смещения формант. Форманты —
Теперь немного поговорим о технике это спектральные области, в которых не-
сэмплирования, которая пришла на сме- зависимо от высоты основного тона уве-
ну синтезу в процессе решения задачи личивается амплитуда спектральных со-
имитации акустических инструментов. ставляющих. Они возникают за счет
Необходимо отметить, что такназываемые естественных резонаторов (например,
волнатабпичнш синтезаторы (WT-син- вибрации деки и корпуса скрипки) и во
тезаторы), которые сегодня устанавли- многом определяют восприятие и узна-
ваются почти на каждую звуковую карту, вание нами того или иного тембра. При
также являются, по сути дела, сэмплера- простой транспозиции записанного зву-
ми (правда, зачастую неполноценными, ка вместе с основными составляющими
без возможности сэмплирования пользо- транспонируются и формантные облас-
вательских звуков). ти, и в результате тембр звука изменяется
Первоначальная идея, лежащая в осно- практически до неузнаваемости.
ве техники сэмплирования, была крайне У этой проблемы есть единственное
проста: для получения хорошей имита- решение: записывать не один звук акус-
ции акустического инструмента доста- тического инструмента, а много, начиная
точно записать один из звуков этого ин- с самого низкого и заканчивая самым
струмента, а потом, проигрывая запись с высоким. Запись звуков почти всех акус-
разной скоростью, получать звуки раз- тических инструментов существенно из-
личной высоты. Казалось бы, в этом слу- меняется в тембре уже при транспозиции
чае имитация будет очень хорошей: ведь, на 1-1,5 тона. Поэтому для получения
нажимая разные клавиши электронного хорошей имитации такого инструмента
инструмента, мы в действительности бу- с помощью сэмплирования необходимо
дем слышать записанный звук акустиче- записать по 4-6 звуков на каждую октаву,
ского инструмента. а затем с помощью фильтров и других
Однако не все так просто. Во-первых, специальных средств сгладить переходы
акустические инструменты при громком между ними.
и тихом исполнении производят разные Далее, возникает проблема с таким па-
по спектральному составу звуки, поэтому раметром звука, как продолжительность.
простое уменьшение громкости звука, Ведь если записан звук длительностью,
записанного на/one (или наоборот), сра- например, 3 секунды, то как выдержать
зу приводит к неестественности, Для ре- его 4 секунды, если это потребуется в му-
шения этой проблемы приходится либо зыкальной пьесе?
записывать несколько звуков различной Здесь на помощь приходит один из
громкости, либо выстраивать систему основных приемов в технике сэмпли-
специальных корректирующих фильт- рования — техника звуковой петли.
ров. В простейшем случае звуковая петля
Во-вторых, один и тот же звук на акус- предполагает, что засэмплированный
тическом инструменте в зависимости от звук проигрывается от начала до конца не
характера музыки может быть взят раз- один раз, а много, причем сразу после его
личными приемами игры, а также туше, окончания воспроизведение начинается
что придает общему характеру звучания с начала. Однако, как известно, само на-
ту самую «живость*, которой иногда до чало звука (атака, attack} у большинства
сих пор не хватает компьютерному ис- акустических инструментов и по громко-
полнению при имитации акустических сти, и по тембру резко отличается от ста-
инструментов. бильного участка (sustain), на котором
1,3. Немного о MIDI 35
тембр и громкость звука остаются более точки конца петли не перескакивает на
или менее постоянными, Таким образом, точку начала петли, а, «отразившись»,
каждый раз при возвращении к началу продолжается в обратном направлении.
сэмпла мы будем слышать резкое измене- Затем звук снова воспроизводится в
ние звучания, порой даже со щелчком, обычном направлении от начала петли
который возникает из-за резкого перепа- и т. д. Применение двунаправленной пет-
да уровня амплитуды. Кроме того, в кон- ли дает довольно специфический эф-
це сэмпла зачастую происходит посте- фект, но иногда помогает решить про-
пенное затухание (fade ом/). Тембр звука блему.
обычно также постепенно меняется: на- Некоторые сэмплеры для получения
пример, у многих акустических инстру- хорошей ровной петли умеют немного
ментов при затухании звука постепенно подкорректировать волновую форму за-
исчезают верхние спектральные состав- сэмплированного звука в соответствии с
ляющие. Все это делает применение про- параметрами петли. Этот прием называ-
стой звуковой петли (от начала до конца ется перекрестным слиянием (crossfade).
сэмпла) в большинстве случаев неприме- Он заключается (в данном контексте!) в
нимым. корректировке амплитуды и пиковой ам-
В связи с этим в большинстве сэмпле- плитуды сэмпла в областях, непосред-
ров используют неполную петлю. При ственно прилегающих к точкам начала и
нажатии клавиши звук начинает воспро- конца петли. Это может быть сделано не-
изводиться с начала, а затем, пока клави- сколькими способами, и. как правило,
ша нажата, циклически воспроизводит музыкант подолгу прослушивает и срав-
некоторый участок из середины звука (он нивает их, выбирая лучший вариант.
помечается специальными маркерами). Техника звуковой петли позволяет ис-
После отпускания клавиши звук в неко- пользовать не очень длинные засэмпли-
торых случаях может выйти за пределы рованные звуки для получения более
петли и доиграть до конца. продолжительных звуков на выходе, то
Музыкант, создающий свой собствен- есть экономить место в оперативной па-
ный звук с помощью сэмплера, должен мяти сэмплера (звуковой карты), а та юке
очень скрупулезно подбирать положения на внешних носителях, на которых будет
точек начала и конца петли. Они обе дол- храниться результат работы. Кроме того,
жны находиться на стабильном участке применение непродолжительных сэмп-
звука, и при этом совпадать по амплиту- лов существенно ускоряет процесс пер-
де (в том числе в пиках). Если мы имеем воначальной загрузки звуков в сэмплер,
дело с реально записанным звуком акус- что в некоторых случаях тоже бывает не-
тического инструмента, то подобрать та- маловажно.
кие точки бывает непросто. Кроме того,
если звук был исполнен на инструменте 1.3. Немного о MIDI
с эффектом вибрато, придется позабо-
титься еще и о совпадении высоты звука Разъемы и коммутация устройств
в точках начала и конца петли. (К счас-
тью, большинство сэмплеров позволяет Помимо технологии оцифровки звука
изменять петлю прямо в процессе про- существует и другая музыкально-цифро-
слушивания звука, не отпуская клавишу вая технология, широко используемая на
инструмента.) практике. Речь идет о МЮ/-интерфейсе,
Для тех особо сложных случаев, когда то есть стандарте передачи данных ме;кду
подобрать точки начала и конца петли музыкальным инструментом и вспомога-
чрезвычайно сложно, во многих сэмпле- тельным устройством. В качестве такого
рах предусмотрен режим двунаправлен- устройства вполне может рассматривать-
ной петли. При этом воспроизведение из ся компьютере запущенной на нем секвен-
36 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

церной программой, а в качестве инстру- вертеться или бегать от одного инстру-


мента — встроенный синтезатор звуковой мента к другому, а уж о том, чтобы взять
карты, внешний модуль или даже про- аккорд одновременно на трех инстру-
граммный синтезатор. Слово МО/навер- ментах, и вовсе речи не было бы. Исполь-
няка вам знакомо, однако многие музы- зуя МЮ!, он может управлять всеми инст-
канты до сих пор смутно представляют рументами с одной клавиатуры, поскольку
себе, что это такое, поэтому давайте сна- каждый инструмент способен реагиро-
чала сделаем необходимые пояснения. вать на команды, посылаемые с клавиату-
Сама аббревиатура MIDI расшифровы- ры другою инструмента (точно так же,
вается как Musical Instruments Digital как и на команды, подаваемые со своей
Interface, то есть цифровой интерфейс клавиатуры). Назначив разным сегмен-
музыкальных инструментов. С самого там одной клавиатуры управление раз-
начала следует твердо запомнить, что по ными устройствами, музыкант сможет
МЮ1 никогда не передается звук (MIDI- одновременно играть на всех имеющих-
информация не имеет ничего общего со ся электронных инструментах. При этом
звуковыми колебаниями.) С помощью все они, кроме одного, вообще могут не
MIDI можно передавать только информа- иметь клавиатуры, что позволит сэконо-
цию о тех действиях, которые выполня- мить много места. Именно с развитием
ются на данном устройстве: нажатие на MIDI производители стали выпускать все
клавиши, кнопки и т. д, Например, когда меньше звуковых модулей с клавиатура-
мы нажимаем клавишу «до» второй окта- ми, увеличивая количество выпускаемых
вы, по МЮ/тутже передается сообщение бесклавиатурных модулей. Они часто на-
«нажата клавиша «до* второй октавы*; зываются «рэковыми», поскольку обычно
когда нажимаем на педаль — передается их делают стандартной ширины и снаб-
сообщение «нажата педаль» и т. д. жают винтами для монтажа в общую
Рассмотрим для начала очень простой стойку — «рэк».
пример. Представим себе студию с не- А теперь представьте себе устройство,
сколькими электронными инструмента- которое запоминает последовательность
ми. Чтобы музыкант мог одновременно действий, производимых на электрон-
ими управлять (играть на них), без интер- ном музыкальном инструменте при ис-
фейса MIDI ему пришлось бы все время полнении какой-либо музыкальной пье-

Экрон (оплйпса)

Рис. 1.17. Распайка МЮ1-разъема


1.3. Немногое MIDI 37
сы (например, нажатие и отпускание кла- которые производятся на устройстве (на-
виш, педалей и пр.), а также временные жатия клавиш и т. п.), всегда выходит
промежутки между этими действиями, только через разъем AflD/ОбТи НЕ выхо-
Такое устройство называется секвенце- дит через разъем AUDI THRU. Информа-
ром. Информация, которую запоминает ция, полученная по MIDI (через разъем
секвенцер, занимает совсем немного па- MIDI IN), в неизменном виде отправляет-
мяти. Если же впоследствии воспроизве- ся дальше через разъем MIDI THRU, но
сти записанную последовательность дей- обычно НЕ выходит через MIDI OUT
ствий на том же устройстве, на котором К сожалению, производители звуковых
она была сделана, мы получим музыкаль- карт для ПК, поддерживая совместимость
ное исполнение, идентичное оригиналь- со стандартом MIDI, пренебрегали необ-
ному. Ну, а если в этом исполнении нас ходимостью снабжать устройства стан-
что-либо не устраивает (например, пас- дартными разъемами (правда, это было
саж сыгран неровно или с задеванием во многом обусловлено тем, что разумы
соседних клавиш), то эти ошибки можно DIN слишком велики и зачастую не вме-
легко исправить, изменив значения вре- щаются по ширине в соответствующий
менных промежутков между действиями, отсек ПК). Поэтому на звуковых картах
или удалив лишние ноты, что было бы не- обычно весь МЙ2/-интерфейс выводится
возможно при простой записи звуково- на один 15-контактный разъем, объеди-
го сигнала. Использование секвенцеров ненный с портом для подключения джой-
является основным способом примене- стика (рис. 1.18).
ния MIDI в современных системах,
Чтобы скоммутировать устройства по
MIDI, обычно применяют трехжильные
кабели с разъемами типа DIN (это пяти-
штырьковые круглые разъемы, такими же Рис. 1.18. Компьютерный MIDl-nopm
разъемами пользовались ранее в отечест-
венной аудиотехнике). В ЖОЛсоединени- Для соединения такого разъема со
яхиспсшьзу!отсяконтакгь12,4и5(рис. 1.17). стандартными М#)/-устроЙствами необ-
Подойдет, естественно, и универсальный ходим специальный переходной ка*5ель.
пятижильный кабель, так как в нем также Он может поставляться в комплекте с не-
задействованы нужные контакты. которыми звуковыми картами, однако
В устройствах со стандартным MIDI- зачастую производители предлагают
интерфейсом имеются три разъема, обо- приобрести его отдельно. Перед покуп-
значенных MIDI IN, MIDI OUT и MIDI кой переходного кабеля нужно удостове-
THRU. риться, что он будет работать с данными
Разъем MIDI IN— это входной разъем, моделями звуковой карты и устройств.
через который поступаетМО/-информа- Дело в том, что многие производители
ция с других устройств. MIDI OUT являет- учитывают индивидуальные особеннос-
ся выходным разъемом, через который ти данной звуковой карты, а совмести-
устройство передает информацию о про- мость с другими картами при этом не га-
изводимых на нем действиях. И наконец, рантируется. Цена же таких кабелей
MIDI THRU — это тоже выходной разъем, обычно бывает достаточно высока — мо-
через который устройство в неизменном жет достигать $40 и выше. Можно пойти
виде пересылает информацию, получен- и другим путем — купить три стандар! ных
ную через MIDI IN. разъема DIN и один 15-контакный для иг-
Поскольку начинающие пользователи рового порта компьютера, и спаять ка-
часто путают назначение двух выходных бель по приведенной схеме (рис. 1.19).
разъемов, посмотрим на них еще раз, В качественных моделях звуковых карт
Итак, информация обо всех действиях, в комплект поставки часто входит вынос-
38 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI IN MIDI OUT

Puc. LI9- Сосема переходника со стандартного MIDI-разъема на компьютерный разъем

ной блок, монтирующийся на переднюю ром, его разъем MIDI THRU (при записи)
панель компьютера. На этом блоке могут или MIDI О6Т(при воспроизведении) со-
быть стандартные разъемы МЮ1. Иногда единить с разъемом MIDI IN второго уп-
вместо разъемов DIN используется их равляемого устройства, а если устрой-
уменьшенный вариант — miniDIN. В этом ство-клавиатура также используется в
случае в комплект обычно входят пере- качестве звукового модуля, то разъем
ходники на стандартные разъемы. MIDI THRU второго управляемого уст-
Теперь давайте рассмотрим примеры ройства следует соединить с разъемом
коммутации МО/-устройств. Сначала са- MIDI IN клавиатуры.
мый простой случай — управление двумя В случае работы с компьютером, име-
М#)/-устройствами с однойЛШ/-клавиа- ющим звуковую карту, без использования
туры, В этом случае следует соединить каких-либо внешних звуковых модулей,
разъем клавиатуры MIDI OUT с разъемом нужно присоединить выход (MIDI OUT)
МЮ1ZVпервого устройства, а разъем MIDI МЗД-кпавиатуры к разъему MIDI IN звуко-
THRU первого устройства с разъемом вой карты. В некоторых случаях такое
MIDI IN второго устройства. Таким же об- соединение осуществляется специальным
разом следует поступить, если устрой- переходным кабелем, который поставля-
ство с ЛЯ1)/-клавиатуроЙ имеет встроен- ется в комплекте с А£Ш/~клавиатурой.
ный секвенцер, с которым идет работа. Иногда этот кабель имеет со стороны
А теперь рассмотрим чуть более слож- клавиатуры 15-контактный разъем, что
ный случай. Представим себе, что секвен- позволяет AffDJ-кл авиатуре получать от
цер имеет не клавиатура, а одно из управ- компьютера и питание (нет необходимо-
ляемых устройств. В таком случае разъем сти включать клавиатуру в розетку).
MIDI OUT клавиатуры надо соединить с Если же используются несколько вне-
разъемомЛШ/ IN устройства с секвенце- шних модулей, то разъем MIDI OUT ком-
1.3. Немного о MIDI 39
пъютера присоединяется к MIDI IN пер-
вого из них, а далее соединение идет по 1 .!
стартовый
1 1 О О 1, О
[сгокммй
цепочке, причем разъем MIDI THRU каж-
дого используемого модуля, кроме после-
днего, соединяется с разъемом MIDI IN Рис. 1.20, Схема передачи данных по MIDI
следующего.
Звуковые карты часто имеют несколь- конечную последовательность единиц,
ко параллельных МГО/-ВЫХОДОБ, хотя, как что в зависимости от контекста может выз-
правило, только один из них является вать ошибки или «зависание* устройства.
внешним. Кроме него обычно имеются Для избежания подобных ситуаций
М/О/-выходы на встроенные звуковые весь MIDI-ПОТОК, разделяется на смысло-
модули и специальныеЖО/-интерфейсы. вые 8-битные последовательности (далее
Переключение этих выходов обычно мы увидим, что это имеет смысл, таь: как
осуществляется программно. MDi-информация кодируется 8-битны-
ми последовательностями, то есть баба-
Передача MIDI-сообщвний ми). В начале передачи каждого байта
устройство передает стартовый бит со
Этот очень маленький подраздел име- значением 1, а в конце — стоповый бит
ет целью пояснить физический процесс со значением 0. Таким образом, каждое
передачи управляющих команд через переданное7ИЖ/-слово состоит как бы из
МГО/-интерфейс. В принципе, пользова- 10 бит: стартового, восьми смысловых
телю совсем не обязательно знать всю (несущих информацию) и стопового
«кухню* передачи данных, однако в неко- (рис. 1.20). Кстати, теперь ясно, что в опи-
торых ситуациях бывает полезно хотя бы санной выше ситуации принимающее ус-
представлять себе, что приблизительно тройство «поймет*, что ЛЖЗ/-информа-
происходит на физическом уровне. ция перестала передаваться, поскольку
ЖГО/-интерфейс является интерфей- перестали приходить с нужными интер-
сом последовательным. Это означает, что валами стартовые и стоповые биты. Кроме
данные здесь передаются последователь- того, эти биты используются для синхро-
но, бит за битом, по одному и тому же низации потока при временных отклоне-
проводу. Более высокое напряжение в ниях и для корректировки сигнала при
проводе соответствует значению 0, а бо- электрических помехах.
лее низкое — значению 1. Передача каж- Из всего вышесказанного следует, что
дого бита отделяется от следующего взятый аккорд наЖО/-клавиатуре на са-
определенным промежутком времени. мом деле не может передаваться одно-
Если, к примеру, обозначить этот проме- временным нажатием нескольких кла-
жуток через г, то при получении высоко- виш. Информация о каждой нажатой
го уровня напряжения в течение 3? уст- клавише кодируется одним байтом, сле-
ройство будет «знать*, что получены три довательно, байты с информацией о каж-
идущие подряд бита со значением 0 (пос- дой одновременно нажатой клавише бу-
ледовательность 000). Абсолютное значе- дут передаваться последовательно, один
ние Г может различаться в разных моди- после другого, и у принимающего уст-
фикациях стандарта MIDI. ройства нет никакой возможности уга-
Однако при этом возникает необходи- дать, что они должны быть нажаты одно-
мость контроля. Например, что произой- временно. Правда, человек тоже никогда
дет, если МГОАкоммутация нарушится и не нажмет несколько клавиш строго од-
напряжение в проводе останется, к при- новременно, поэтому, пока речь идет о
меру, на низком уровне? Из описанной трех-четырехзвучныхаккордах, этой по-
выше схемы следует, что принимающее грешностью можно пренебречь. Однако
устройство будет как бы принимать бес- если прописать в секвенцере одновре-
40 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

менное взятие аккорда всеми возможны- ,1001,0110, ,01110011 00111101.


ми инструментами и устройствами (на-
пример, в 100 голосах), то надо иметь в байты
виду, что временной интервал между взя- ilHH;IJ

тием первого и сотого звуков будет уже


весьма и весьма ощутим на слух. Рис. 1.21. Двоичное MIDI-сообщение
(стартовые/стоповые биты опущены)
Виды MIDI-сообщений и
контроллеры Например, последовательность 10001000
означает отпускание клавиши на девятом
Теперь давайте рассмотрим, какие бы- канале, а 10001001 — отпускание клави-
ваютЛ4ГО/-сообщения (заодно узнаем, как ши на десятом канале. Как вы уже поня-
они кодируются, эта информация тоже ли, четыре старших разряда в статусном
может пригодиться в самый неожидан- байте канального ЛЖУ-сообщения выде-
ный момент). лены для кода сообщения.
Начнем с того, что всеЛЯОЛсообщения Каждое канальноеЛШ/-сообщение мо-
делятся на канальные и общие. Каналь- жет состоять из двух или трех байтов,
ные МШ/-сообщения отличаются тем, первый из которых — статусный, а осталь-
что они всегда передаются по одному из ные — данные. В статусном байте стар-
16 ЖО/-каналов, ЛШ/-канал — понятие ший бит обязательно установлен (1), а в
условное (читатель уже знает, что на са- байте данных — сброшен (0). Например,
мом деле вся полезнаяМЮ/-информация последовательность 1000100001000000
передается по одному-единственному 01000000 означает отпускание клавиши
проводу). Это понятие было введено для «ми» третьей МЛ>/-октавы со средней
того, чтобы дать возможность управлять скоростью отпускания (о Л4ГО/-октавах
несколькими устройствами с одной кла- см. чуть ниже).
виатуры (или секвенцера). Например, Итак, давайте перечислим MD/-coo6-
можно дать команду инструменту вос- щения. Два самых распространенных из
принимать только МЮАсообщения, иду- них — это нажатие на клавишу (Note On,
щие по определенному Л47О/-каналу, а ос- код 1001) и отпускание клавиши (Note Off,
тальные игнорировать. Таким образом, код 1000). Б следующих байтах этих со-
по одному проводу можно передавать общений необходимо указать номер кла-
управляющую информацию для 16 раз- виши и скорость нажатия/отпускания
личных устройств одновременно. Если (velocity). Номер клавиши должен быть в
устройство мультитембральное (как все пределах от 0 до 127 (от 00000000 до
современные модули), можно назначить 01111111), то есть существует возмож-
на каждый MIDI-какал управление одним ность закодировать 128 клавиш. Однако
из его «тембров*, то есть встроенных «ин- такого количества клавиш обычно нет ни
струментов». на одном устройстве (даже концертный
На самом деле номер канала просто рояль обычно имеет только 88 клавиш, в
«упаковывается* в один байт с канальным редких случаях — до 97). Поэтому обыч-
МО/-сообщением. Для одного МГОЛпор- но используется некоторый средний ди-
та может существовать не более 16 MIDI- апазон значений. Например, «среднее до»
каналов, поскольку для номера канала в (соответствующее обычно «до» первой
канальном МГОУ-сообщении выделено октавы на фортепиано), как правило, ко-
четыре бита (рис. 1,21). Каналы принято дируется числом 60 (00111100). Кроме
нумеровать числами от 1 до 16, хотя при того, номера МЮЛокгав отличаются от
передаче сообщений они кодируются привычных музыканту. «Среднее до» име-
последовательностями от 0000 до 1111, нуется здесь «до» третьей октавы. Соот-
то есть от 0 до 15. ветственно клавиша №48 называется «до*
1.3. Немногое MIDI 41
второй октавы, клавиша №36 — «до» пер- положение. Нормальному положению
вой октавы и т. д. Клавиша №0, соответ- колеса (нет транспозиции) соответству-
ственно, именуется «до» минус второй ок- ет значение 8192 (01000000 00000000).
тавы, а самой высокой из возможных .М/ОУ-сообщение Давление на клавишу
является «соль» восьмой октавы (127). (Poly Pressure, код 1010) отражает измене-
Скорость нажатия/отпускания также ние давления на каждую клавишу после ее
кодируется одним байтом и может при- нажатия, Здесь после статусного байта
нимать значения от 1 до 127. Необходи- передается номер клавиши и значение
мо запомнить, что передача сообщения силы нажатия (от 0 до 127).
«нажатие на клавишу* со скоростью О Д£ГО/-сообщение Давление на клавиатуру
традиционно означает «отпускание кла- (Aftertouch.KOfl 1101) отражает изменение
виши»! Более того, бывают устройства, давления на клавиатуру в целом. Если ус-
которые вообще всегда передают «отпус- тройство передает это сообщение, а не
кание клавиши» как «нажатие» со скоро- Poly Pressure, то при изменении силы на-
стью velocity равной 0. жатия на одну клавишу (при нескольких
Вообще, нужно иметь в виду, что, несмо- нажатых) реально изменится звучание
тря на то что практически все музыкаль- всех клавиш, а не только ее одной. В этом
ные устройства поддерживают стандарт сообщении передается один байт дан-
MIDI, они могут передавать и восприни- ных, соответствующий силе нажатия на
мать далеко не всеЛШЛсообщения. В до- клавиатуру.
кументации кустройствам всегда присут- И наконец, самое «гибкое» и часто ис-
ствует таблица знакомых устройству пользуемое (кроме нажатий на клавишу)
М/Г>/-сообщений {MIDI Implementation ДЙГУ-сообщение, которое принято назы-
Chart*). Там указывается, какие MfDI-сооб- вать Смена контроллера. Нам кажется бо-
щения данное устройство способно пе- лее подходящим термин Управление ис-
редавать, а какие — принимать («пони- полнением (Control Change, код 1011).
мать»)- Этими АС£>/-сообщениями можно пере-
Продолжим наше описаниеЖЮУ-сооб- давать различные нюансы и исполни-
щений. МО/-сообщение Смена програм- тельские штрихи — громкость, педализа-
мы (Program Change, код 1100) означает цию, выразительность тембра, вибрато,
включение на устройстве того или ино- портаменто и многое другое. Каждый из
го звукового тембра («инструмента»). Это этих параметров называется контролле-
сообщение содержит один байт данных, ром и имеет свой код, который передает-
означающий номер инструмента. ся во втором байте сообщения. В послед-
MIDI-coобщение Изменение высоты нем байте передается значение выбранною
(Pitch Bend, код 1110) отражает изменения параметра.
положения колеса высотного сдвига Вотсписок наиболее употребительных
(pitch bend). Создателям стандарта MIDI контроллеров.
показалось мало 128 значений, поэтому Вибрато (Modulation, контроллер №1) —
данное ЛЛВЛсообщение имеет два байта изменяет глубину вибрато. Обычно уп-
данных, которые содержат одно 14-бит- равляется колесом модуляции. В некото-
ное число (вы помните, что старшие рых моделях компании Roland управля-
биты в байтах данных должны быть все- ется перемещением колеса высоты в
гда в состоянии 0 и поэтому не могут не- перпендикулярной плоскости,
сти значащую информацию). Значению О Контроль дыхания (Breath Control, кон-
(00000000 00000000) соответствует край- троллер № 2) — отражает состояние кон-
нее левое положение колеса высотного троллера дыхания (мундштука, обычно
сдвига (звук понижен на максимально влияющего на амплитудную огибакж^ую
возможный интервал), а значению 16383 звука и использующегося для имитации
(01111111 01111111) — крайнее правое живых духовых инструментов).
42 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

Педальный контроллер (Foot Control, кон- плавного глиссандирования от предыду-


троллер №4) — отражает состояния нож- щего звука к последующему при включен-
ного контроллера, который может ис- ном режиме глиссандирования (см. ниже).
пользоваться для различных целей, но Режим глиссандирования (Portamento
чаще всего управляет низкочастотным Switch, контроллер №65). Включает (зна-
фильтром. чение 127) или выключает (значение 0)
Громкость (Volume или Main Volume, кон- режим глиссандирования. При включен-
троллер №7). Используется для измене- ном режиме глиссандирования нажатие
ния громкости звука. Установка его зна- любой клавиши начинает воспроизведе-
чения равным 0 полностью отключает ние звука предыдущей нажатой клавиши,
звук на данном канале. который постепенно глиссандирует до
Пространственная локализация (Pan, кон- нажатой в настоящий момент клавиши.
троллер № 10). Используется для установ- Например, если нажать клавишу «до*, а
ки местоположения звука в стереопано- затем клавишу «ре» той же октавы, то в
раме. Значение 0 соответствует крайнему момент нажатия «ре» зазвучит «до*. Потом
левому положению, значение 127 — край- звук начнет постепенно повышаться, пока
нему' правому, 64 — центральному. не достигнет высоты ноты «ре*. Время, за
Выразительность тембра (Expression, кон- которое должно закончиться глиссандо,
троллер № 11). Используется для установ- устанавливается контроллером №5.
ки выразительности, которая часто пони- Включение задержки отпускания (Sostenuto,
мается как сочетание более острой атаки контроллер №66). Используется для вклю-
с более глубоким вибрато. чения режима, при котором звук отпу-
Демпферная педаль (Sustain, контроллер щенных клавиш ненадолго задерживает-
№64). Работает как правая педаль форте- ся. Может принимать значения только О
пиано (не позволяет завершить звук от- или 127.
пущенных клавиш), однако имеет только Приглушающая педаль (Soft Pedal, кон-
два значения: 127 — педаль нажата и 0 — троллер №67). Работает каклевая педаль
педаль отпущена. рояля, приглушая громкость звука (в хо-
Выбор банка звуков (Bank Select MSB и роших звуковых модулях одновременно
Bank Select LSB, контроллеры №0 и №32). включается фильтр, отрезающий верх-
Используются для выбора банка звуков. ние и самые нижние частоты). Принима-
В большинстве систем (в том числе в стан- ет значения либо 0, либо 127.
дарте XG, см. последний подраздел этой Средняя педаль (Hold 2, контроллер
главы) для выбора банка необходимо №69). Работает как средняя педаль роя-
последовательно передать значения кон- ля, то есть не дает завершиться звуку от-
троллера №0 и контроллера №32, кото- пущенных клавиш, которые уже были на-
рые используются как старший и млад- жаты в момент нажатия педали. Также
ший байты одного числа. В отдельных может иметь два значения — 0 или 127.
случаях (например, в некоторых моделях Управление гармониками (Harmonic Control,
компании Roland) для выбора банка дос- контроллер №71). Обычно управляет
таточно передачи значения контроллера специальным фильтром.
№0. После выбора банка обычно бывает Время затухания (Release time, контрол-
необходимо выбрать в нем нужный ин- лер №72). Управляет огибающей звука,
струмент с помощью ЛЯ£>/-сообщения регулируя время концевого затухания.
Program Change. Установка контроллеров Время атаки (Attack time, контроллер
№0 и №32 не оказывает воздействия на № 73). Управляет огибающей, устанавли-
звучащий инструмент, что позволяет вающей время атаки звука,
подготавливать смену банка заранее. Яркость (Brightness, контроллер №74).
Время глиссандироеания (Portamento Time, Обычно управляет частотой среза филь-
контроллер №5). Устанавливает время тра, подавляющего верхние частоты.
1.3. Немного о MIDI 43
Снятие всех нот (All Notes Off, контроллер если его там нет, это не значит, что такое
№ 12 3)- Независимо от канала, по которо- управление невозможно. Скорее всего,
му пришло это сообщение, устройство для получения соответствующих инст-
производит отпускание всех клавиш (а рукций потребуется связаться с произво-
иногда и сброс остальных параметров) дителем (а в некоторых случаях — запла-
на всех каналах. Значение этого контрол- тить ему за эту информацию деньги).
лера неважно (обычно это 0).
Мы рассмотрели канальные сообще- Формат MIDI-файлов
ния, однако кроме них существуют еще
общие. В основном они служат для управ- Существует множество программ, кото-
ления секвенцером — пуском, остановом, рые работают с ЛЙШ-интерфейсом, Это
установкой текущей позиции и пр. Под- так называемые секвенцеры (программы
робно рассматривать мы их не будем. записи и редакции МЕ»/-последователь~
Однако существует еще третий тип ностей), о них мы еще поговорим в гла-
Л*ГО/-сообщений — исключительные си- вах 7—9. Каждая секвенцерная програм-
стемные сообщения (System Exclusive ма работает со своим форматом файлов,
Messages). В отличие от остальных сооб- однако для обеспечения совместимости
щений, которые являются более или между ними был разработан так называ-
менее стандартными для большинства емый стандартный формат МЕ»/-файлов.
устройств, исключительные системные Файлы, записанные в этом формате, мо-
ЛШ/-сообщения предназначены только гут быть легко прочитаны любой секвен-
для одного конкретного устройства и церной программой и даже большин-
могут содержать любое количество дан- ством аппаратных секвенцеров, которые
ных, Например, можно передать устрой- имеют возможность читать внешние
ству волновую форму сэмпла, и если файлы.
сэмпл длинный (несколько десятков се- СтандартныеЛЖ>/-файлы обычно име-
кунд), передача его волновой формы че- ют расширение mid или midi. В операци-
рез МЙ/-интерфейс может занять более онной системе Windows они по умолча-
получаса. нию открываются и проигрываются в
С помощью исключительных систем- программе Универсальный проигрыва-
ных МЮ1~сообщений обычно можно тель. Интересно, что почти все музыкаль-
управлять практически всеми параметра- ные программы так или иначе могу]" ра-
ми устройства. Первым байтом такого ботать со стандартными ЛЖУ-файлами.
MIDI-сообщения всегда является байт Повторим, что записанную последова-
11110000, затем следует идентификацион- тельность АШ/-сообщений и временных
ный номер производителя и идентифика- промежутков между ними обычно назы-
ционный номер модели устройства, для вают «секвенцией*, а устройство или про-
которого предназначено этоМОЛсооб- грамму для ее записи, воспроизведения и
щение. Если хоть один из них не совпа- редакции, — секвенцером. Если такую
дает с «зашитым» в устройство, оно про- МП/-последовательность воспроизвести
игнорирует все следующие данные вплоть при помощи тех же устройств, на кото-
до байта 11110111— завершающего бай- рых производилась ее запись, повторит-
та исключительного системного сообще- ся оригинал так же, как это происходит с
ния. Если же идентификационные номера обычной аудиозаписью. Однако, работая
совпали — устройство принимает дан- cMDS-секвенцией, мы можем как угодно
ные и изменяет соответственным обра- исправлять недостатки исполнения, до-
зом свои настройки. В документации кус- бавлять к нему необходимую динамику,
тройствам часто можно найти описание артикуляцию, агогику и, спокойно отре-
управления с помощью системных ис- дактировав все исполнительские пара-
ключительных МОАсообщений, но даже метры, зафиксировать полученный ре-
ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

зультат. Кроме того, МШ/-секвенция, за- ковой модуль звуковой карты Tropez Plus.
писанная в файл, занимает очень немно- Если проиграть эту секвенцию на нем, то
го места по сравнению с аудиозаписью. вместо струнного тембра мы услышим
Стандартные МШ/-файлы могут быть фортепианный (он имеет номер 1 в набо-
трех различных типов, которые называ- ре этой звуковой карты). Другие тембры
ют: тип 0, тип 1 и тип 2. В файлах типа О также изменятся, и в результате придется
весь поток ЛШ2/-информации записыва- заново редактировать всю Ж0/-секвен~
ется последовательно. В файлах типа 1 цию, чтобы ее звучание стало похоже на
(наиболее распространенных сегодня) то, что было задумано.
Л4ГО/-сообщения, передаваемые по раз- Во избежание подобных проблем, про-
ным МЮ/-каналам, записываются в от- изводители музыкального оборудования
дельные дорожки (tracks). Это намного решили договориться о некотором стан-
облегчает восприятие музыкальной струк- дартном наборе «инструментов*, номера
туры (например, при загрузке в програм- которых совпадали бы во всех устрой-
му-секвенцер) и редактирование. EMfDI- ствах. При замене одного такого MDI-
файл ах типа 2 предусмотрена возможность устройства на совместимое МДУ-секвен-
установки отдельных структурных пара- ция будет звучать приблизительно также,
метров для каждой дорожки. Это очень поскольку номера ЛШ/-программ в этих
интересная возможность, однако практи- устройствах соответствуют приблизи-
чески она никогда не используется. Да и тельно одинаковым тембрам. Этот стан-
вообще, МОУ-файлы типа 2 встречаются дартный набор состоит из 128 инстру-
довольно редко. ментов и называется General MIDI (GM).
Предположим, что мы работали cMIDI-
Совместимость и стандарт секвенцией, используя встроенный син-
General MIDI тезатор звуковой карты Creative Sound
Blaster AWE 64, и использовали тембры
Хранить музыкальную информацию в фортепиано (№ 1), флейты (№ 74) и клар-
виде стандартных .МГО/-файлов очень нета (№ 72), а потом решили заменить
удобно, однако если требуется воспроиз- звуковую карту на Turtle Beach Tropez Plus.
вести работу в другом месте, возникает Поскольку оба эти устройства поддержи-
проблема. Дело втом, что, как уже говори- вают стандарт General MIDI, можно быть
лось выше, ЛШ/-секвенция привязана к уверенным, что номера в сообщениях
конкретному устройству. «Инструменты» Смена программы секвенции менять не
(исполнительские тембры) в МГУ-секре- придется — № 1 все равно будет обозначе-
ции выбираются с помощью сообщения но фортепиано, № 74 — флейта, а № 72 —
Смена программы, имеющего числовой кларнет. Конечно, тонкости звучания и
параметр, следовательно, если мы заме- внутренние параметры исполнения этих
ним звуковой модуль, вполне могут изме- «инструментов» могут отличаться от ори-
ниться итембры звучащих «инструментов», гинала, но главное то, что номера темб-
Например, предположим, что MIDI-сек- ров остаются неизменными.
венция была записана с использованием Чтобы пользователю было легче ориен-
синтезатора Proteus 2, а музыка начина- тироваться в номерах тембров General
лась струнным тембром. «Инструмент*, MIDI, они разделены на группы по 8 штук,
воспроизводящий этот тембр, имеет в В начале (1-8) расположены клавишно-
данном устройстве номер 1, значит, в на- ударные инструменты. За ними (9-16)
чале Л#О/-секвенции должно было быть следуют ударные с определенной высо-
записано ЛЖ>/-сообщение Смена програм- той звука. Группа 17-24 используется для
мы со значением 1. А теперь представим клавишно-духовых, группа 25-32 — для
себе, что вместо синтезатора Proteus же- гитар, а группа 33-40 — для различных
лательно использовать встроенный зву- басов.
1.3. Немного о MIDI
Далее следуют симфонические тембры: не дает музыкантам возможнос-
группа 41-48 использована для струн- ти «развернуться».
ных (правда, № 48 почему-то занимают Конечно, отчасти все это верно. Одна-
литавры), в группе 49-56 располагаются ко General MIDI позволяет, пусть и не иде-
ансамблевые тембры, затем медные духо- ально, унифицировать Л#1У-секвенции.
вые (57-64), язычковые деревянные Нельзя не согласиться, что при первом
духовые (65-72) и «флейтоподобные» ду- воспроизведении незнакомой МЮ1-сек-
ховые (73-80). Потом следуют «элект- венции лучше сразу услышать ее тембро-
ронные* тембры: электрогитары (81-88), вое решение, чем гадать, какие же темб-
традиционные «синтезаторные» тембры ры имелись в виду (а угадать зачастую
(89-96) и электронныеэффекты (97-104). бывает просто невозможно). Что же: ка-
В группе 105-112 расположены тембры сается ограниченного количества инст-
этнических инструментов, а в группе рументов, то уместно вспомнить, сколь-
113-120 — латинские и различные не- ко инструментов с учетом различных
стандартные ударные. Последняя вось- приемов игры предоставляет традицион-
мерка содержит акустические звуковые ный симфонический оркестр. Считать
эффекты (121-128). можно по-разному, но результат получа-
ДесятыйЛ1Ю/-каналвстандарте6^иега/ ется в пределах от 40 до 90, что явно мень-
MIDI выделен для набора ударных инст- ше, чем 128. Можно, конечно, с помощью
рументов (значение Program Change на инструментов оркестра издавать еще и
этом канале обычно игнорируется, а в не- разные нестандартные звуки (например,
которых случаях может переключать не- забивая скрипкой гвозди). Однако и ин-
сколько имеющихся наборов ударных), струменты General MIDI, используя изве-
До принятия этого стандарта у музыкан- стную долю фантазии, можно применять
тов часто возникали проблемы при пере- нестандартным образом.
ходе с одного набора ударных на другой — Любое устройство, соответствующее
часто в разных наборах одним и тем же спецификации General MIDI, помимо пе-
тембрам соответствовали различные кла- речисленного набора из 128 инструмен-
виши. В стандарте General MIDI определе- тов и 47-звучного набора ударных на де-
ны также стандартные клавиши для набо- сятом M/D7-канале, должно отвечать
ра ударных инструментов. следующим требованиям: многотембро-
Полный список стандартных инстру- вость с одновременным использованием
ментов General MIDI и стандартных кла- l6MDI'Kamjios; 24-голосная полифония;
виш для набора ударных можно найти в возможность использования параметра
приложениях 3 и 4. velocity, колеса высоты, а также семи ос-
Стандарт General MIDI весьма удобен, новных контроллеров (громкость, выра-
однако в последнее время среди музыкан- зительность, пространственная лоюли-
тов стало модным подвергать его крити- зация, демпферная педаль, вибрато и др.).
ке. При этом обычно указывают на два В связи с вышеупомянутой критикой
основных недостатка стандарта. Во-пер- стандарта Gen&ralMIDIy производителей
вых, несмотря на схожесть названий «ин- музыкального оборудования возникло
струментов», в различных звуковых моду- естественное желание его улучшить Так
лях они построены по-разному, что может появились еще два довольно распросгра-
дезориентировать музыканта, считающе- ненныхстандарта (хотя распространены
го свою Л£ГО/-композицию универсаль- они в гораздо более узком кругу пользо-
ной. Для того же, чтобы она действитель- вателей) — GS (General Sound) и XG
но являлась таковой, ему необходимо (extended General MIDI).
отказаться от использования большин- Стандарт GS обладает свойством обрат-
ства исполнительских штрихов. А во-вто- ной совместимости с GeneralMIDIг,то есть
рых, ограниченный набор из ^инстру- предполагается, что любая ЛШ/-секвен-
46 ГЛАВА 1. ТЕХМИНИМУМ

ция, созданная для сЖ-устройств, может щью контроллеров №0 и №32, как было
быть успешно воспроизведена и на GS- описано выше (всего поддерживается,
устройствах. Все бУ-устройства должны таким образом, 2 097 152 различных ин-
соответствовать перечисленным выше струмента). Минимальный набор, опре-
требованиям к Ж-устройствам. Кроме деленный в спецификации, должен со-
того, для них предусмотрены некоторые держать 480 инструментов.
дополнительные требования: Кроме того, контроллер №0 определя-
• минимальный набор из 226 инстру- ет еще и тип выбираемого инструмента.
ментов, причем для выбора инстру- Если значение этого контроллера равно
ментов, не входящих в базовый на- О, то выбирается мелодический голос, а
бор, используется переключение при значении равном 64 выбирается эф-
банков с помощью контроллера № 0; фект. Если нулевой контроллер имеет
• несколько (до 128) различных 61- значение 126, это означает выбор набора
звучных наборов ударных; эффектов, в котором каждой клавише со-
• поддержкакакминимум20контрол- ответствует свой звук И наконец, значе-
леров; ние 127включаеткакой-либонаборудар-
• возможность динамической редак- ных Кстати, это позволяет использовать
ции по MIDI восьми звуковых пара- любой из 16 МЙЛканалов для партии на-
метров (время атаки и затухания, бораударных(анетолько 10-й,каквСЖ).
частота среза фильтра, скорость виб- И наоборот, десятый канал может быть
рато и пр,); использован для любого типа инстру-
• возможность динамической редак- мента. Если выбранный инструмент от-
ции по MIDI пяти параметров для сутствует на данном XG-устройстве, то
ударных тембров: высоты, простран- вместо него включается соответствую-
ственной локализации (в стандарт- щий GM-тембр.
ных GM-наборах ударных каждый Стандарт XG также предусматривает
звук локализован в пространстве из- большие возможности редакции испол-
начально), а также уровней громко- нительских параметров по MIDI. Это мо-
сти, реверберации и хоруса; гут быть такие параметры, как время ата-
• широкие возможности редактирова- ки и затухания, частота и крутизна среза
ния звучания с помощью исключи- фильтра и пр. Предусмотрены также три
тельных системных МО/-сообщений. группы эффектов: реверберация, хорус и
Стандарт GS не получил столь широко- вариативные эффекты. Минимальное
го распространения, как General MIDI, количество типов реверберации и хору-
Однако с ним обычно считаются произ- са — 8, а вариативных эффектов — 35.
водители музыкальных программ и MIDI- Вариативные эффекты содержат как раз-
редакторов. Например, в секвенцерные личные варианты и комбинации ревер-
программы часто включают специаль- берации и хоруса, так и дополнительные
ный редактор для ^-устройств. эффекты: вращение, тремоло, амплитуд-
Стандарт XG, разработанный компани- ное вибрато, вау-вау, искажение и т. п. Лю-
ей Yamaha,, впервые появился 1994 году, бой эффект может быть использован как
Он также обладает свойством обратной на отдельном М£>/-канале, так и на общем
совместимости с General MIDI. Любая GM- выходе.
секвенция может быть воспроизведена Все три группы эффектов можно ис-
на .ХС-устройстве, но не наоборот. пользовать одновременно, причем их па-
Прежде всего, стандарт XG поддержи- раметры легко изменять с помощью
вает гораздо большее число инструментов, MIDI-сообщеиий. Некоторые XG-усгрой-
чем GM и GS. Устройства, соответствую- ства имеют управляемые по MIDI графи-
щие этой спецификации, должны обес- ческие эквалайзеры. Эти эквалайзеры
печивать переключение банков с помо- могут быть либо пресетнылш (в этом слу-
1.3. Немного о MIDI 47
чае по МО/можно изменять тип установ- эффекты, которые доступны наЛШГ-до-
ки эквалайзера), либо настраиваемыми. рожках- Сами эффекты при этом контро-
В последнем случае пользователь получа- лируются по MIDI обычным образом.
ет возможность очень гибкой работы со Стандарт XG применяется, в основном,
звуковым спектром в реальном времени, в звуковых модулях производства Yamaha,
причем совершенно не загружая ресур- однако в звуковых модулях других фирм
сы процессора: ведь компьютер работает также часто можно встретить полную
с обычным потоком МО/-информации. или частичную поддержку Ж?. Отдельные
Кроме того, в AG-устройствах можно элементы спецификацииЖ7уже настоль-
применять эффекты к внешнему звуково- ко прочно вошли в нашу жизнь, что вос-
му каналу. Практически это означает, что принимаются большинством пользова-
пользователь имеет возможность подклю- телей как неотъемлемая часть стандарта
чить к устройству микрофон или, к при- MIDI Многие программы ЖОЛредакции
меру, электрогитару и применять к входя- имеют удобные средства для управления
щему звуковому сигналу все те же самые Ж-устройствами.
Г/1 АРА 2.
ЗВУКОЗАПИСЬ 0 компьютере

2.1. Что может потребоваться Пожалуй, самым важным элементом


звуковой карты являются преобразовате-
Прежде чем приступать к изучению ли — ЦАП и АЦП. Их важнейшие харак-
собственно музыкальных программ, не- теристики — это разрядность и качество
обходимо произвести некоторую подго- фильтров. Еще совсем недавно 16-раз-
товительную работу — настроить компь- рядные преобразователи считались дос-
ютер для работы со звуком и с MIDI, a таточно качественными, но в в современ-
возможно, и прибрести для этого допол- ных системах все чаще используются
нительные устройства и установить вспо- преобразователи с более высокой раз-
могательные программы. Если компью- рядностью. Как уже отмечалось, чем выше
тер уже настроен для работы со звуком и разрядность преобразователя, тем каче-
MD/,TO пропустите эту главу и переходи- ственнее результат преобразования.
те к основной части книги, которая на- Определение качества ЦАП/АЦП, вообще
чинается с главы 3- говоря, является нетривиальной задачей.
Многие музыканты, имеющие некоторый
Звукоеая корта опыт общения с цифровыми устройства-
ми, предпочитают определять качество
Для работы со звуком вам потребуется преобразования на слух. Если вы не явля-
звуковая карта. Ее выбор для музыканта етесь искушенным специалистом, оста-
очень важен. Надо, чтобы звуковая карта ется только ориентироваться на фирму-
отвечала именно вашим потребностям. изготовителя. Неплохой репутацией
На звуковой карте обычно имеются та- среди музыкантов пользуются изделия
кие модули, как ЦАП/АЦП, встроенный компании BurrBrown, В более дешевых
синтезатор/сэмплер (иногда не один), звуковых картах часто используются
которым можно управлять по MIDI, блок ЦАП/АЦП от компании Crystal, которые
эффектов, разъемы расширения и пр. На не представляют собой ничего выдающе-
профессиональных и многих полупро- гося, однако работают вполне сносно.
фессиональных звуковых картах обычно На многих звуковых картах имеется
устанавливают так называемые процес- встроенный звуковой модуль, управляе-
соры цифровых сигналов (DSP). Эти уст- мый с помощью MIDI. Как правило, он
ройства позволяют снять нагрузку с ос- представляет собой Mf-синтезатор или
новного процессора компьютера при WT-синтезатор (сэмплер). WT-синтезато-
таких операциях, как, например, микши- ры в последнее время обычно снабжены
рование нескольких звуковых дорожек, возможностью сэмплирования или за-
компрессия/декомпрессия сигнала «на грузки сэмплов с внешнего носителя, что
лету», мониторинг уровня сигнала при приближает их к полноценным сэмпле-
воспроизведении и других. рам. В некоторых случаях втакие WT-син-
2Л. Что может потребоваться
тезаторы можно загружать банки звуков, обходимо по крайней мере 2-3 Мбайт
записанные в одном из стандартных памяти. Отметим, что фирменный сэмп-
форматов DLS (сокращение от лированный рояль от компании Nevnesys
downloadable sounds — загружаемые зву- занимает более 600 Мбайт)! Поэтому о
ки). Самым распространенным DZS-фор- качестве звучания синтезаторов с ПЗУ
матом является формат SoundFont. Фай- вряд ли можно говорить всерьез, хотя по-
лы этого формата имеют расширение^. падаются и некоторые удачные вариан-
Для качественного звучания, как извес- ты — например, встроенный синтезатор
тно, сэмплированный инструмент дол- звуковой карты TfopezPlus. Многие звуко-
жен содержать болыпоечисло записанных вые карты, имеющие возможность загру-
в память звуков. Таким образом, качество жать звуки сэмплов в оперативную память
звучания "Й^Т-синтезатора часто зависит компьютера, поддерживают распростра-
от объема ПЗУ или ОЗУ звуковой карты. ненные £>А5-форматы, например, с помо-
Если имеется возможность загружать ин- щью звуковых карт от компании Creative
струменты в ОЗУ, то можно создать и за- можно пользоваться звуковыми банками
грузить собственные инструменты или в формате SoundFont.
подходящие инструменты из звуковых На некоторых звуковых картах в послед-
библиотек. Цдинственное ограничение — нее время можно обнаружить также' зву-
объем ОЗУ. ковые модули, представляющие собой
Удобно, если звуковая карта имеет воз- ^-синтезаторы. VA (virtual acoustics, вир-
можность расширения ОЗУ с помощью туальная акустика) — это совершенно
стандартных модулей памяти. Если же иной, нежели в сэмплерах, способ си нте-
для расширения ОЗУ карты используют- за звука, основанный на построении
ся специализированные модули памяти, математических моделей реальных фи-
то это во многом затрудняет ситуацию: зических условий возникновения и суще-
во-первых, такие модули стоят гораздо ствования звука. Однако карты с такими
дороже, а во-вторых, их продают далеко модулями пока еще дороги,
не все торговые фирмы. В последнее вре- В современные звуковые карты обыч-
мя у многих звуковых карт, работающих но встраивают так называемый блок эф-
через шину PCI, появилась возможность фектов, или эффект-процессор. Он по-
использовать для загрузки инструментов зволяет применять к общему звучанию
оперативную память компьютера. В этом реверберацию, трехмерность, хорус и
случае на саму карту ОЗУ обычно вообще другие эффекты. Важным моментом здесь
не устанавливают. Необходимо только является возможность применения сво-
иметь достаточное количество ОЗУ в сис- его эффекта на каждый Л£ГО/-канал в от-
теме (желательно не менее 128 Мбайт). дельности. Такую возможность предос-
Звуковая карта может не иметь даже тавляют, к сожалению, не все звуковые
собственного ПЗУ, как, например, в зву- карты. Ее наличие зависит часто не столь-
ковых картах на базе DSPDREAM (Sound ко от конкретного блока, установленно-
"frock 128Bubynj\$?). Однако это ни в коей го на карту7, сколько от драйверов звуко-
мере нельзя считать недостатком. Дело в вой карты и программ для работы с ней.
том, что ПЗУ достаточно дорого стоит, и Функцию блока эффектов иногда та.кже
объем его обычно невелик (например, на возлагают на DSP.
картахЛШЕ'—всего 1 Мбайт). В этот объем Некоторые звуковые карты имеют спе-
памяти производители «втискивают» це- циальные разъемы расширения для уста-
лый набор General MIDI, а это, как вы по- новки так называемых дочерних карт,
мните, 128 инструментов плюс набор которые обычно содержат звуковые мо-
ударных. А ведь для получения только дули. Кроме того, на карте могут распо-
одного качественного инструмента, ими- лагаться разъемы для установки цифро-
тирующего фортепианное звучание, не- вого интерфейса S/PDIF, интерфейса
50 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

обмена данными FireWire (ШЕЕ 1394) и


других модулей. Модули могут быть как
универсальными (подходящими к боль-
шинству стандартных разъемов на звуко- Рис. 2.1. Выносной модуль звуковой карты
вых картах), таки специфическими, рас- Echo Layla24
считанными на конкретные модели
звуковых карт. нии Layla 24 и подобных. Дело в том, что
Перечислим некоторые звуковые кар- большая часть устройств при этом нахо-
ты, которые можно рекомендовать для дится во внешнем выносном модуле
работы. (рис. 2.1), который подключается к соб-
Звуковые карты производства компа- ственно Pt^-карте с помощью специаль-
нии Echo, пожалуй, больше всего подходят ного кабеля. На этом внешнем выносном
для профессиональной работы по соот- модуле, в частности, расположены все
ношению цена/качество. Несмотря на звуковые входы и выходы. Вообще гово-
профессиональные характеристики, ря, в профессиональной и даже «полу-
цена звуковой системы Darla 24 меньше профессиональной* работе не стоит по
400 долларов, а самой развернутой по возможности употреблять звуковые вы-
возможностям системы из этой серии — ходы, расположенные непосредственно
на задней панели звуковой карты, так как
Layta 24 — не выше 900 долларов. Вот какие
возможности предоставляет эта система: сигнал на них неизбежно подвергается
• по 8 сбалансированных аналоговых «наводкам» и искажениям из-за влияния
входов и выходов, с возможностью других карт и кабелей, расположенных
приема на вход обычного сигнала; внутри компьютера. Если имеется внеш-
• частотный диапазон на входах и вы- ний выносной модуль, следует всегда
ходах — от 15 Гц до 22 кГц; пользоваться входами и выходами, разъе-
• соотношениесигнал/шумнавходах— мы которых расположены на этом модуле.
110 дБ, на выходах — 115 дБ; Все звуковые карты/системы от компа-
• поддержка частоты сэмплирования нии Echo имеют такие выносные модули.
ДО 96 КГЦ; Другие звуковые системы от Echo име-
• ЦАП/АЦП с24-битным разрешением; ют немного более скромные возможно-
• цифровой вход/выход S/PDIF с под- сти, но они и немного дешевле. Звуковая
держкой амплитудного разрешения система Мопа, к примеру, очень похожа
ДО 24 бИТ; naLayla 24, но имеет только 4 аналоговых
• поддержка частот дискретизации входа и б выходов, а также лишена MIDI-
44 Д и 48 кГц для S/PDIF; интерфейса. Зато на ней имеется фантом-
• оптический и коаксиальный разъем ное питание на входах (АХЯ-разъемы).
для S/PDIF; Система Мопа более не выпускается, но
• 8-канальный ADAT-интерфейс с под- приобрести ее по-прежнему можно.
держкой 24-битного разрешения и Звуковая карта (система) Gina 24 также
частот дискретизации 44,1 и 48 кГц; весьма похожа на систему Layla 24, одна-
• МГО/-интерфейс, ко имеет только по 2 аналоговых входа
• поддержка внешней синхронизации; (и 8 выходов), и лишена ЛЯОУ-интерфей-
• аналоговый выход на наушники с са. И, наконец, звуковая карта Mia имеет
ручной регулировкой громкости; еще меньше возможностей — по сравне-
• уменьшение нагрузки на централь- нию с Gina 24, у нее меньше аналоговых
ный процессор компьютера с помо- выходов (только 2), а также отсутствует
щью наличия 24-разрядного DSP оптический разъем интерфейса S/PDIF
(компании Motorola). (есть только коаксиальный), и, кроме
Мы не случайно употребляем слово того, более скромны возможности ис-
«система», а не просто «карта» в отноше- пользования внешней синхронизации.
2.1. Что может потребоваться
ЗатоМд поддерживает частоту дискрети- на стандартные разъемы DIN всегда по-
зации 9б кГц на £/Ш/Р-интерфейсе. ставляются в комплекте), а также инфра-
Теперь поговорим о звуковых картах красный порт для пульта ДУ (также входя-
других производителей. Звуковая карта щего в комплект поставки). На задней
Di^designAudiomediain^^KSKe предназна- панели карты имеются выходы на фрон-
чена для профессиональной работы, од- тальные и тыловые колонки, на декодер
нако стоит дороже. Она имеет по 2 ана- Surround 5-1, а также дополнительный
логовых и цифровых входа и выхода, линейный и микрофонный входы и
цифровой интерфейс стандарта S/PDIF с вход/выход S/PDIF, Как >же отмечалось,
максимальным разрешением на цифро- для коммутации со звуковой аппаратурой
вом выходе 24 бита. На карте установле- следует пользоваться разъемами перед-
ны 18-битные ЦАП/АЦП. Карта соединя- ней панели выносного модуля. Карта
ется с шиной РС1. имеет расширенный МШ/-интерфеЙс
Звуковая карта Audigy Platinum произ- (как бы 2 устройствами, именуемые.^ иЛ,
водства компании Creative также имеет для возможности использования 3 2 кана-
внешний выносной модуль, который noBMIDI вместо 16 стандартных). На DSP
можно вставить в 5-дюймовый отсек в имеется встроенный блок эффектов, воз-
передней части компьютера (рис.2.2). можности настройки которого во многом
Таким образом, он и не занимает допол- зависят от драйверов и вспомогательных
нительного места, и выполняет свои фун- программ. Поддерживается возможность
кции защищая аналоговый звуковой ин- загрузки банков звуков формата SountiPont
терфейс от наводок и искажений, а также (s/2~). Под банки звуков SoundFont можно
делая более удобными операции по ком- использовать до половины оперативной
мутации с другой аппаратурой. Система памяти компьютера. Кроме того, поддер-
поддерживает частоту дискретизации до живается система трехмерного позици-
96 кГц и 24-разрядное амплитудное раз- онирования звуков£НХ. Для многих поль-
решение на преобразователях аналого- зователей эта карта является оптимальной
вого интерфейса. На передней панели по соотношению цена/качество. Помимо
имеется звуковой стереовыход, комби- описанной комплектации Platinum, кар-
нированный микрофонный/линейный та может поставляться и в облегченных
вход (с колесиком ручной регулировки комплектациях без внешнего выносного
уровня сигнала в режиме микрофонного модуля.
входа), выход на наушники (также с коле- Звуковая карта (система) Au£&gy2 явля-
сиком ручной регулировки уровня), ется развитием предыдущей модели. Здесь
оптический и коаксиальный разъемы добавлены новые возможности, в частно-
(вход/выход) цифрового интерфейса сти, поддерживается частота дискрети-
S/PDfFiMIDJ-яходи MIDI-выход (разъемы зациидо 192 кГц. Нацель Live! Platinum с
формата mini-DIN, однако переходники внешним выносным модулем (и ее облег-
ченные комплектации Live! Value и Live!
Player без внешнего модуля) той же ком-
пании Creative -~ это предыдущая модель
той же серии. Б ней, в частности, поддер-
живается частота дискретизации только
до 48 кГц
Звуковая картаEWS24/96 производства
немецкой компании Terratec Electronics
также является качественной системой,
вполне пригодной для профессиональной
Рис. 2,2, Выносной модуль звуковой карты работы. На карте установлены 24-разряд-
Creative Audigy Platinum ные преобразователи ЦАП/АЦП с под-
52 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

держкой частоты дискретизации до 96 кГц. Обеспечивается также совместимость с


Заявленный динамический диапазон на технологиями A3D, ЕАХ, IA3D, MacroFX,
входе равен 100 дБ, а на выходе— 110 дБ. MutHDrive и VirtualEar, Предусмотрен вы-
Имеется также цифровой вход/выход ход на 2, 4 или б динамиков в режиме
S/PDIF с поддержкой частоты дискрети- Surround Sound, а также цифровой выход.
зации до 96 кГц. На карте установлен 36- Кстати, конструктивное решение разъе-
разрядный аппаратный микшер, имеется мов интерфейса весьма интересно: име-
также разъем для подключенияMDi-бло- ется один общий разъем желтого цвета,
ка или предусилителя Terratec. который может использоваться как вход
Звуковая картаEWS64XL той же компа- или выход аналоговой линии, выход на
нии Terratec сделана на базе цифрового наушники или цифровой выход. Режим
процессора сигналов DREAM, допускаю- использования устанавливается про-
щего программную коммутацию внутрен- граммно на панели управления картой.
них виртуальных модулей. В 64-голос- Имеются также стандартные разъемы,
ный волнотабличный (WT) синтезатор такие, как микрофонный вход,линейный
могут быть загружены банки инструмен- вход, выход на передние динамики и вы-
тов объемом до 12 Мбайт. Изначальный ход на задние динамики, а также MIDI/
размер ОЗУ карты составляет б Мбайт, од- Game port. На карте имеется аппаратный
нако с помощью стандартных 72 -контак- 10-полосный эквалайзер. Встроенный вол-
тных модулей SIMM память легко расши- нотабличный синтезатор со встроенны-
рить до 64 Мбайт. Можно также загружать ми сэмплами (8 Мбайт) поддерживает
отдельные DZS-инструменты. Имеется загружаемые звуки (DLS) и может воспро-
20-голосный £М-синтезатор от Analog изводить до 1024 голоса одновременно.
Devices, обеспечивающий совместимость Он воспринимает MIDl-событш для кон-
с Sound Blaster Pro. Эффект-процессор троля эффектов на каждом МЮ/-канале.
позволяет имитировать объемное звуча- На карте установлены 18-разрядныеАЦП
,ние на 4 динамика, а также реверберацию и 20-разрядные ЦАП. Обеспечивается
и хорус^ есть четырехполосный эквалай- воспроизведение частот в диапазоне от
зер. На карте установлены 16- и 18-раз- 10 Гц до 20 кГц (в режиме аналоговой ли-
рядные ЦАП/АЦП, обеспечивающие со- нии — до 120 кЩ) • Заявленное соотноше-
отношение сигнал/шум на уровне 88 дБ. ние сигнал/шум составляет 96 дБ.
Карта EWS64XL имеет выносной комму- Звуковая T^yvaMontegpIIQuadzitta ком-
тационный модуль, который устанавли- пании TurtleBeach имеет 18-разрядные
вается в 5,25-дюймовый отсек корпуса ЦАП и АЦП, использующие так называе-
компьютера. Этот модуль включает циф- мую улучшенную технологию конверти-
ровой интерфейс S/PDIF с коаксиальным рования частоты дискретизации, причем
входом/выходом и оптическим выходом, максимально возможная частота дискре-
и два стандартных (DIN) входа и выхода тизации равна 48 кГц. Заявленное отно-
MIDI и выход на наушники. Карта выпол- шение сигнал/шум составляет 97 дБ. Кар-
нена для устаревшей шины ISA. Выпус- та способна адекватно воспроизводить
кается также ее «облегченный* вариант частоты от 20 Гц до 20 кГц, Поддержи-
EWS64S, который имеет 16-битные ЦАП/ вается полнодуплексный режим записи/
АЦП, только 2 Мбайта предустановлен- воспроизведения и режим обработки до
ного ОЗУ, при этом в нем отсутствует до- 96 звуковых потоков PCI одновременно.
полнительный коммутационный модуль. При воспроизведении возможно трехмер-
Звуковая карта Santa Cruz компании ное позиционирование с помощью тех-
ThrtleBeacb имеет возможность трехмер- нологии A3D 2.0, включая Wavelracing.
ного позиционирования с использова- На карте имеются микрофонный и ли-
нием технологий HRTF (использование нейный входы, а также основной и до-
«виртуальной головы» при расчетах), полнительный стереовыходы (разъем
2Л. Что может потребоваться
дополнительного выхода расположен на Например, таким образом можно запи-
внутренней части карты). Имеется также сывать голос (вокал). При записи крупно-
второй внешний стереовыход и цифро- габаритных живых инструментов, таких
вой выход S/PDIF. На внутренней части как рояль или виолончель, целесообраз-
карты расположены вход для компакт- но использовать несколько микрофонов.
диска и вход/выход для голосового моде- Естественно, в этом случае придется их
ма. Карта имеет встроенный 320-голосный подключать через микшерский пульт.
волнотабличный синтезатор с 5 Мбайта- Если планируется подключать микро-
ми встроенных инструментов. Имеется фон непосредственно к микрофонному
разъем для подключения дочерней пла- входу звуковой карты, то следует свести
ты синтезатора. Кроме того, компания к минимуму неизбежно возникающие на
TUrtle Beach выпускает специальную до- этом входе помехи. Для этого можно, на-
чернюю плату синтезатора для карты пример, расположить звуковую карту в
MontegoII. Этот синтезатор называется корпусе компьютера так, чтобы она нахо-
Сапсип и может продаваться как отдель- дилась на некотором удалении от др\тих
но.так и в комплекте cMontegsIIQuadziua карт. Кроме того, есть еще один важный
(в этом случае этот комплект называется момент. Некоторые микрофоны пол^а-
Montego If Home Studio). ют питание прямо через звуковой разчьем,
к которому они подключены (так назы-
Микрофон ваемое фантомное питание). На микшер-
ской пульте эта функция обычно поддер-
Если планируется записывать в компь- живается (не забудьте ее включить: для
ютер голос или живые инструменты, то этого, как правило, на пульте есть специ-
для работы потребуется микрофон. При альный переключатель). А вот звуковые
выборе микрофона очень важно четко карты далеко не всегда способны посы-
представлять, что именно предполагает- лать фантомное питание pia микрофон-
ся записывать. ный вход. На таких звуковых картах
Дело в том, что микрофоны отличают- подача фантомного питания обычно
ся по множеству параметров. Один из либо переключается установкой соответ-
наиболее важных параметров — направ- ствующей перемычки (для этого потре-
ленность микрофона. Направленные буется открыть компьютер, а возможно,
микрофоны ловят звук только с одной и извлечь саму карту — часто перемычки
стороны, тогда как ненаправленные ис- расположены так, что до них просто
пользуют для записи звука вместе с акус- невозможно добраться, если не вынуть
тикой помещения. Имеет значение также карту из слота), либо включается про-
чувствительность микрофона и, конечно, граммно.
его амплитудно-частотная характерис- В большинстве случаев не рекоменду-
тика, которая о бычно бывает представле- ется подключать микрофон непосред-
на в виде графика, отражающего, какие ственно к звуковой карте из-за сильн ых
частоты микрофон улавливает сильнее, а наводок на этот вход. Лучше воспользо-
какие — слабее. Кроме того, существуют ваться микшерским пультом или микро-
так называемые стереомикрофоны - фонным усилителем, подключенным к
фактически это два направленных в раз- линейному входу. Разумеется, это не от-
ные стороны микрофона в одном корпусе носится к звуковым картам с выносным
Вообще говоря, при записи с одного коммутационным модулем, в котором нее
микрофона может получиться приемле- входы и выходы надежно защищены от
мый (с профессиональной точки зрения) помех.
результаттолько в том случае, если источ- К сожалению, качество микрофона на-
ник записи невеликпо размерам и не тре- прямую отражается на его цене. Один ка-
буется записывать акустику помещения. чественный микрофон вполне может
ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

стоить несколько тысяч долларов. Одна- Наушники


ко во многих случаях пользователь впол-
не сможет обходиться микрофоном це- Иногда среди не очень опытных поль-
нового диапазона 100—300 долларов, зователей можно услышать мнение, что
если он не планирует записывать слож- контролировать звучание создаваемой
ные акустические решения, Что касается фонограммы лучше через наушники. Это
выбора конкретных моделей микрофона, совершенно неверно: при прослушива-
то здесь, как говорится, сколько людей, нии в наушниках восприятие звучащей
столько мнений. Упомянем лишь, что фонограммы неизбежно искажается.
очень неплохо зарекомендовали себя Контроль звучания фонограммы, осо-
микрофоны ShureviAKG. бенно на завершающем этапе, должен
осуществляться через колонки.
Мониторные колонки Однако в реальной жизни часто возни-
кают ситуации, когда у музыканта нет воз-
Б большинстве случаев для контроля можности все время работать через ко-
результата музыкальной деятельности лонки. Тому может быть масса причин:
бывает вполне достаточно качественных например, необходимость «не мешать
компьютерных колонок или внешнего окружающим* (звукорежиссерам сосед-
усилителя с колонками. Однако если тре- них студий с не очень хорошей звукоизо-
бования к качеству звучания повышен- ляцией или соседям, желающим спать
ные, может оказаться недостаточно обыч- ночью, когда вы, наоборот, работаете и
ных акустических систем. В этом случае прочее). В этих случаях приходится идти
необходимо приобрести так называемые на компромисс и пользоваться наушни-
мониторные колонки, позволяющие ками.
выявлять малейшие недостатки фоно- Самое главное правило при выборе на-
граммы. Не секрет, что многие бытовые ушников — они должны полностью изо-
акустические системы (например, ис- лировать вас от звуков внешнего мира.
пользующиеся в музыкальных центрах) Нет ничего хуже, чем фонограмма, звуча-
зачастую сделаны так, чтобы, напротив, щая в наушниках, которая смешивается с
скрывать недостатки записи. Если подго- отдаленными шумами реальной жизни.
товить фонограмму, контролируя звуча- В этом случае музыкант может оказаться
ние через такие колонки, то вполне может полностью дезориентированным и в ре-
оказаться, что в ней окажутся незамечен- зультате создать фонограмму с какими-
ные вами недостатки, которые могут дать либо выделяющимися или, наоборот,
о себе знать при прослушивании на дру- плохо слышимыми частотными поло-
гой аппаратуре (причем, как всегда, в са- сами.
мый неподходящий момент). К сожалению, нет в мире совершенства,
Поскольку мониторные колонки обыч- а точнее, наушников, действительно
но довольно дороги, можно применить полностью изолирующих от окружаю-
альтернативный вариант: основную часть щего мира. Более того, эта способность
работы сделать, пользуясь обычной акус- может отличаться от экземпляра к экзем-
тической системой, а затем осуществить пляру. Поэтому не следует доверять гром-
доводку фонограммы в студии с мони- ким именам производителей, а следует
торными колонками. Вообще говоря, всегда проверить конкретный экземпляр
можно научиться корректировать на слух наушников на предмет изоляции. И разу-
(на сознательном или подсознательном меется, не следует забывать и о качестве
уровне) звучание не очень качественных воспроизведения. При тестировании ка-
колонок. Однако лучше все же пользо- чества воспроизведения особое внима-
ваться мониторными колонками — это ние обратите на воспроизведение самых
сэкономит время и нервы. нижних частот.
2.1. Что может потребоваться

ЛШ-клаеиотура ли таких звуковых модулей уделякл1 ос-


новное внимание звуку и его парамеграм,
М£У-клавиатура, как явствует из назва- а потому возможности передачи MIDI-
ния, предназначена для ввода в компью- сообщений остаются довольно-таки
тер (или передачи на какое-либо другое ограниченными.
устройство) МЙЗЛсообщений. Если пред- Намного удобнее пользоваться MIDI-
полагается работа с секвенцерными про- клавиатурой, выполненной в виде от-
граммами или с программами нотного дельного устройства (без звукового мо-
набора, то МЮ/-клавиатура оказывается дуля). Такая клавиатура предназначена
совершено необходимым устройством. только для передачи ЖЮ/-сообщений.
Даже если планируется работать исклю- Возможностей передачи сообщений в
чительно со звуковым материалом, то и реальном времени у нее намного больше.
тогда зачастую бывает очень удобно Все MIDI- клавиатуры можно условно
воспользоваться Л£Ш/-клавиатурой для разделить на три категории: обычные
управления сэмплами, для синхрониза- (легкие), утяжеленные и механические,
ции и т. п. Музыканты знают, что для полного нажа-
Конечно, производители музыкаль- тия на клавишу фортепиано нужно пр:ило-
ного программного обеспечения, как жить некоторое усилие, чтобы преодолеть
правило, учитывают вариант, когда MIDI- естественное сопротивление молото'чко-
клавиатура у пользователя отсутствует. вого механизма (не говоря уже о нажатии
Например, в любом МС/-редакторе есть на клавишу трубного органа при макси-
возможность добавлять МОАсобытия по муме включенных регистров). Регулируя
одному в список или рисовать ноты гра- это мышечное усилие, музыкант может
фически. А к программе Cakewalk даже слегка изменять тембровую окраску зву-
прилагается небольшая утилита под ка фортепиано и, разумеется, громкость,
названием Virtual Piano, позволяющая пе- Поэтому характер прикосновения к кла-
редавать ЛШЭУ-сообщения с обычной виатуре фортепиано играет большую
алфавитно-цифровой клавиатуры ГТК. роль в исполнительском искусстве ('как
В комплекте со звуковыми картами также известно, музыканты его называют фран-
часто поставляются различные програм- цузским термином — туше).
мные замены MIDI-клавиатуры. Напри- Если мы имеем дело с электронной кла-
мер, некоторые модели звуковых карт от виатурой, то при нажатии на клавишу со-
компании TUrtleBeach снабжаются утили- противление молоточкового механизма
той Mouse Player, позволяющей использо- отсутствует. Для музыкантов, привыкших
вать мышь для игры на нарисованной на к фортепиано, это весьма неудобно: ведь
экране клавиатуре. А в программах нот- усилие, достаточное для нажатия на кла-
ного набора вообще всегда предусмотре- вишу, здесь настолько незначительно, что
на возможность ввода нот с помощью регулировать его степень становится за-
мыши или обычной клавиатуры ПК. Од- частую просто невозможно, особенно
нако такие способы, как правило, гораз- человеку1, привыкшему к значительным
до менее удобны и отнимают намного усилиям. Однако в некоторых случаях
больше времени, а уж о возможности жи- «легкость*' клавиатуры из недостатка пре-
вого исполнения при записи музыкаль- вращается в достоинство, например, при
ного голоса на дорожку МЮ/-редакторя исполнении длинного произведения мо-
безЛШ/-клавиатуры и говорить нечего. торного характера (где не нужны тонкие
В принципе, в роли MIDI- клавиатуры нюансы в туше, зато быстро накаплива-
может выступать любой внешний звуко- ется утомление мышц руки) или партии
вой модуль (синтезатор/сэмплер), имею- нефортепианного характера.
щий собственно клавиатуру иЛ#О/-выход Чтобы музыкант мог быстрее адапти{-ю-
(разъем MIDI OUT). Правда, производите- ваться к электронной клавиатуре, неко-
56 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ
торые производители выпускают кла- довольно большого числа МИ-сообще-
виатуры второго типа — утяжеленные, ний, однако эта возможность может быть
которые стоят несколько дороже обыч- реализована по-разному.
ных (при прочих равных параметрах). Например, такой параметр, как измене-
С помощью нехитрого приспособления ние давления на клавиатуру, может пере-
сопротивление при нажатии клавиши даваться в зависимости от реальной силы
здесь увеличивается. Игра на утяжелен- физического давления на клавиши, а
ной клавиатуре по ощущению больше может быть и виртуальным: передавать-
напоминает игруна фортепиано, однако ся с помощью специального колеса или
все равно не способна передать все тон- ползункового регулятора. В последнем
кости «отдачи» молоточкового механизма, случае для передачи этого параметра му-
к которым так привыкла рука музыканта. зыканту потребуется дополнительная
Поэтому выпускаются электронные рука.
клавиатуры и третьего типа — механи- Такой способ управления довольно
ческие, В них реально встраивают некое популярен. На многих MZDi-кл авиатурах
подобие молоточкового механизма (как имеется некоторое количество ползунко-
ранее делалось в «немых» клавиатурах). вых регуляторов, каждый из которых мо-
Несмотря на то, что до полного совер- жет быть запрограммирован на передачу
шенства, то есть имитации фортепиан- значений какого-либоМО/-контроллера
ной клавиатуры, и здесь далеко, все же или другого типа ЖПЛсообщения (коле-
необходимо признать, что механические са высоты, изменения давления, переклю-
клавиатуры по исполнительскому ощу- чения программ и т. п.). Однако, посколь-
щению наиболее близки к фортепиано ку число регуляторов ограничено, для
(во всяком случае, в нюансах от тр до оперативной регулировки бывает дос-
jfiSP). Однако такие устройства обычно тупно одновременно очень небольшое
стоят намного дороже обычных клавиа- количество МГУ-параметров.
тур, да и весят намного больше. Среди недорогих легких клавиатур
Что же касается обычных клавиатур, у пользуется популярностью устройство
них есть еще одна изменяемая физиче- MIDI Composer производства компании
ская характеристика, а именно ширина Quick Shot. Эта небольшая четырехоктав-
клавиш. Выпускаются клавиатуры как с ная клавиатура, корпус которой окрашен,
клавишами стандартной ширины, так и с кстати, в «компьютерный» сероватый
узкими — на некоторых из них едва по- цвет, очень удобна в обращении, не очень
мещается палец, В целом на узких клави- дорога и занимает совсем немного места
шах играть гораздо менее удобно, однако на столе. Она имеет 49 клавиш нормаль-
появляется возможность взятия широких ной ширины. Диапазон по умолчанию —
интервалов и аккордов, а кроме того, это от «до» первой до «до» пятой октавы (ра-
экономит место на столе. Да и цена уст- зумеется, имеются ввиду Л#О/-октавы).
ройств с узкими клавишами обычно от- Диапазон клавиатуры легко транспони-
личается в лучшую сторону. ровать на три октавы вниз и на четыре
Как было показано в разделе 1.3, стан- октавы вверх с помощью двух специаль-
дарт MIDI описывает довольно большой ных кнопок
набор ЖО/-сообщений, однако далеко не Слева от клавиш расположены колесо
все они могут быть переданы или правиль- высотного сдвига и колесо модуляции
но восприняты на каждой конкретной (вибрато), передающее значения MIDI-
модели устройства. Поскольку MIDI-кля- контроллера №1. Имеется также один
виатура по своему прямому назначению ползунковый регулятор, по умолчанию
является устройством ввода (передачи) передающий значения громкости (кон-
Л4ГО/-данных, производители обычно троллер № 7). Он обозначен как Data Entry
стараются сделать возможной передачу и может быть запрограммирован на пе-
2.2, Настройка программ для записи звука 57
редачу значений любого MIDI-контрол- 2.2. Нестройно программ
лера, а также изменения давления длп записи звуке
(aftertouctJ).
С помощью клавиатуры можно переда- Системный микшер
вать сообщения о переключении про-
грамм, однако при этом необходимо на Итак, все устройства нами выбраны,
несколько секунд прервать исполнение куплены и установлены. Теперь, прежде
музыки. К устройству прилагается педаль чем приступить к работе, давайте разбе-
для передачи значений контролера №64 ремся, каким образом можно насладить
(демпферная педаль). систему для записи или воспроизведения
Среди достоинств этого устройства звука.
следует отметить возможность подклю- После установки звуковой карты в компь-
чения к звуковой карте компьютера с ютер для правильной ее работы требуется
помощью специального кабеля с 15-кон- драйвер (драйвером называют программу,
тактными разъемами на обоих концах, обеспечивающую обмен информацией
входящего в комплект поставки. При между компьютерными программами и
этом устройство начинает получать элек- периферийным устройством). В системе
тропитание прямо от компьютера, и его Windaws9$/ME этот процесс происходит
уже не нужно включать в сеть. Кроме того, автоматически, требуется только вста-
отпадает необходимость в переходниках вить в дисковод CD-ROM компакт-диск,
с разъема компьютера на стандартные входящий в комплект поставки звукэвой
АШ2/-разъемы. Кстати, порт MIDI/Game карты. (Иногда вместо компакт-диска ис-
компьютера при этом можно считать пользуется дискета).
свободным, поскольку наЛЖУ-клавиату- После установки драйвера звуковой
ре предусмотрен специальный дублиру- карты компьютер, вообще говоря, уже
ющий его разъем для подключения, на- может начинать звучать. При этом н а па-
пример, джойстика. нели задач появляется значок системно-
Устройство можно использовать и без го микшера, похожий на маленький жел-
компьютера (для управления «рэковыми» тый громкоговоритель. Двойной
синтезаторами и сэмплерами). В этом щелчок на этом значке открывает
случае необходимо подключить его к системный микшер (рис. 2.3).
электрической розетке с помощью бло- По умолчанию системный микшер от-
ка питания. На устройстве имеется также крывается в режиме регулировки уровня
стандартный (DIN) разъем MIDI OUT. воспроизведения. Количество и название
Что же касается более дорогих клавиа- устройств, уровень которых регулирует-
тур, то здесь трудно порекомендовать ся ползунковым регулятором, зависит от
что-либо конкретное. Моделей выпуска- конкретной .модели звуковой карты, так
ется довольно много, и у каждой из них что не удивляйтесь, если на вашем сис-
можно найти множество достоинств и темном микшере количество и названия
недостатков. В этой категории довольно устройств отличаются от приведенных
неплохо зарекомендовала себя клавиату- на рис. 2.3- Однако слева всегда располо-
ра КК2 корейской компании Samick—это жен ползунковый регулятор Master Out —
полноразмерная фортепианная клавиа- регулировка общего уровня выходного
тура (88 клавиш) с молоточковым меха- сигнала. Он может называться по-друго-
низмом. Часто можно встретить хорошие му, на рис. 2.3 — Play Control.
отзывы о модели Pico той же компании, В большинстве случаев на системном
которая несколько меньше (6 с полови- микшере можно также обнаружить <:ле-
ной октав) и не имеет молоточкового дующие регуляторы:
механизма, являясь обычной утяжелен- • Wave или Wave Volume — регулирует
ной клавиатурой. уровень аудиоконтроллера, отвеча-
58 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

CO DkjW - , M'.Oi
•• бааднс Saline

а^i Ь

Рмс. 2.J. Системный микшер Windows


ющего за проигрывание записан-
ного в компьютер оцифрованного
звука;
• Synth — регулируетуровень встроен-
ного синтезатора звуковой карты;
• CD — регулирует уровень воспроиз-
ведения звукового компакт-диска
(через аналоговый CD-вход звуковой
карты);
• Line — регулирует уровень сигнала,
поступающего на линейный вход;
• PC Speaker — регулирует уровень
встроенного динамика компьютера
(«пищалки»).
Под каждым из ползунковых регулято-
ров расположен флажок Выкл. Если фла-
жок установить, звук с соответствующе- Рис. 2.4. Выбор режима микшера
го ему устройства воспроизводиться не
будет, независимо от того, в каком поло- Дважды щелкните на значке системно-
жении будет находиться регулятор. го микшера, затем выберите Параметры >
Иногда в системном микшере по умол- Свойства — откроется уже знакомое нам
чанию отображаются не все возможные окно свойств. Теперь на панели Настройка
устройства. Для тою чтобы их отобра- громкости отметьте пункт Запись. Затем
зить, дайте команду Параметры > Свойства. отметьте галочкой все устройства из
В открывшемся окне (рис. 2.4) отметьте списка в нижней части окна и нажмите
галочками те устройства, которые хоти- кнопку ОК. Откроется окно регулировки
те видеть в системном микшере, и сними- уровня записи (рис. 2.5). Оно очень по-
те галочку с остальных. После этого на- хоже на окно регулировки воспроизведе-
жмите кнопку ОК. ния.
После установки нужныхуровней мож- В окне Record Control самое главное —
но закрыть окно системного микшера — выбрать нужный источник записи. Обра-
все установки при этом сохраняются. тите внимание, что под каждым ползун-
Теперь рассмотрим, как настроить си- ковым регулятором здесь расположен
стемный микшер для записи. флажок Выбрать. Установите флажок для
2.2. Настройка программ для записи звука 59

.J. Настройка входного уровня


соответствующего устройства. В каждый «Фирменные» микшеры
моменттолько одно устройство может быть звуковых корт
выбрано как источник сигнала для записи.
Как правило, в этом окне перечислены Иногда к звуковым картам производи-
следующие устройства: тели прилагают собственные програм мы-
• Mic — микрофонный вход (обычно к микшеры. Они могут либо устанавливаться
нему подключается микрофон); параллельно с системным микшером (на-
• Line — линейный вход (сюда можно пример, при установке звуковой карты
подключить такие устройства, как
магнитофон, микрофонный усили- тым значком системного микшера появ-
тель, аналоговый выход мини-диска ляется еще один такой же, но голубой —
И Т. Д.); значок микшера Pinnacle), либо вообще
• Synth или MIDI — внутренний вход заменять его собой. Системный микшер
звуковой карты, на который поступа- при этом никуда не пропадает, просто с
ет сигнал непосредственно со встро- панели задач удаляется его значок.
енного синтезатора; По сути все эти индивидуальные мик-
• Mix Out — внутренний вход звуковой шеры просто дублируют параметры сис-
карты, на который поступает сигнал темного микшера. Так что если вы при-
с общего выхода. выкли регулировать параметры записи и
Если при этом в меню Параметры уста- воспроизведения с помощью системно-
новлен флажок Дополнительные парамет- го микшера, а потом установили звуко-
ры, то в самом низу некоторых линеек мо- вую карту, снабженную собственным
жет появиться кнопка Прочие. Нажатие на микшером, совсем не обязательно менять
эту кнопку позволяет настроить допол- привычки: можно по-прежнему успешно
нительные параметры входного устрой- пользоваться системным микшером.
ства. Например, для микрофона это час- Чтобы убедиться, что настройки сис-
то бывает Microphone Boost — включение темного и индивидуального микшеров
специального усилителя сигнала, посту- дублируют друг друга, достаточно прове-
пающего с микрофона сти такой простой опыт. Откройте сис-
Иногда в системном микшере появля- темный микшер и выведите в нем гром-
ются еще несколько дополнительных на- кость какого-либо устройства (например,
строечных элементов, но их наличие за- встроенного синтезатора) на максимум.
висит от особенностей звуковой карты. Закройте системный микшер и откройте
ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ
ства. Например, на рис. 2.6 изображен
микшер, прилагающийся к звуковой кар-
те Creative Sound Blaster Live! Platinum.
Иной раз производители и впрямь ста-
вят целью достичь максимального сход-
ства с каким-нибудь музыкальным цент-
ром, как это сделали разработчики из
Voyetra (рис. 2.7).
Так что на практике можно пользовать-
Рис. 2.6. Микшер к звуковой карте SB Live! ся или системным микшером, или инди-
видуальным — с точки зрения функцио-
программу микшера, прилагающуюся к нальности они равноценны.
звуковой карте. Вы увидите, что регулятор
громкости синтезатора в нем также вы- Выбор параметров в программе
веден на максимум. Уменьшите его уро- записи
вень до минимума, Закройте программу и
опять откройте системный микшер. Убе- При осуществлении звукозаписи в ком-
дитесь, что регулятор громкости синте- пьютер недостаточно просто выбрать
затора в нем также находится в позиции источник. Необходимо также установить
минимума. уровень записи так, чтобы в самых гром-
Вообще говоря, индивидуальный мик- ких местах индикатор уровня доходил
шер звуковой карты представляет собой почти до 0 дБ. В разных программах эти
несколько приукрашенный пользова- индикаторы реализованы по-разному.
тельский интерфейс к системному мик- К этому вопросу мы еще вернемся в гла-
шеру, и ничего более. Эти микшеры, как ве 4.
правило, больше напоминают по внеш- Кроме того, требуется выбрать формат
нему виду реальные физические устрой- записи. В разных программах такой вы-

Рис. 2.7. Микшер к звуковой карте ТВ Montego


2.3. Настройка внешних источников 61
бор реализуется по-разному. В качестве 2*3. Настройка внешних
примера приведем установку параметров источников
при записи звука в стандартную програм-
му Windows Звукозапись (в Windows 95 внешний цифровой носитель
она именовалась Фонограф). (CD, DRT, MiniDisk, flDflT)
Открыв эту программу (рис. 2.8),нето-
ропитесь сразу же нажимать кнопку запи- Для осуществления звукозаписи к ком-
си. Вначале выберите в меню Файл пункт пьютеру необходимо подключить также
Свойства. В открывшемся окне можно источник записи. Здесь мы рассмотрим
прочитать информацию о текущем фор- подключение цифровых источников за-
мате, в котором программа собирается писи.
записывать звук Проще всего выполняется запись звука
Чтобы задать нужный формат, нажми- со звукового компакт-диска. В этом слу-
те кнопку Преобразовать. Откроется окно, чае, как правило, вообще не требуется
в котором можно установить необходи- производить запись как таковую. Доста-
мый формат. точно поместить компакт-диск в CD-ROM-
дисковод и прочитать дорожку с помо-
щью одной из программ чтения CD-дисков.
Часто модуль чтения звуковой дорожки
с компакт-диска встраивается в програм-
му записи компакт-дисков, например, Nero
Burnning ROM. Об этой программе будет
рассказано в разделе 3-2.
В других случаях может быть испол ьзо-
вана специализированная программа
Рис, 2.8. Программа «звукозапись* чтения CD-дорожек (например Xing
AudioCatatyst или AudioGrab).
В раскрывающемся списке Формат вы- Если звукозапись, которую требуется
берите пункт РСМ. Это стандартный фор- ввести в компьютер, хранится на цифро-
мат для записи несжатых звуковых дан- вом £ИГ-магнитофоне, то с него напря-
ных. Немного о сжатии звуковых данных мую данные считать нельзя, придется
мы расскажем в разделе 2.4- выполнять запись. Лучше подключить
Раскрывающийся список Атрибуты слу- ШГ-магнитофон к цифровому интер-
жит для установки частоты дискретиза- фейсу звуковой карты, если таковой име-
ции, а также амплитудного разрешения и ется. Ксожалению, цифровой интерфейс
количества каналов (моно/стерео). стандарта S/PDIF, которым обычно снаб-
В данной программе эти параметры жаются звуковые карты, не обеспечивает
выбираются все вместе. Отметим, что для безотказную передачу данных, так что
обеспечения лучшего качества звука луч- при его использовании могут возникать
ше выбирать большую частоту дискрети- искажения исходного сигнала. Самое
зации и большее амплитудное разреше- распространенное из этих искажений
ние. Разумеется, при этом получившийся называется «джиттер» и несколько напо-
файл займет больше места на диске. Если минает эффект детонации, только более
планируется записанный звук впослед- грубый и неестественный. Однако этих
ствии записать на компакт-диск (может искажений в большинстве случаев мень-
быть, после преобразований или сведения ше, чем аналоговых искажений (в частно-
с другими звуками), то лучше сразу уста- сти, зашумления), возникающих при под-
новить частоту дискретизации 44 100Гц, ключении к обычному линейному входу
стандартную для звуковых компакт-дис- С другой стороны, некоторые музыканты
ков. предпочитают искажения аналоговые,
ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

поскольку их легче устранить программ- дробно рассматривать подобные вопро-


ной обработкой. Как бы там ни было, име- сы мы не будем.
ет смысл сначала попробовать ввести
звук через цифровой интерфейс, если Внешний аналоговый носитель
такая возможность существует. (кассетный магнитофон,
При записи звука с ШГ-магнитофона виниловый проигрыватель)
через цифровой интерфейс важно уста-
новить в программе записи ту частоту Если источником звукозаписи, кото-
дискретизации, с которой сделана запись рую предполагается осуществить, явля-
на ШГ-ленте (обычно это 44 100 Гц или ется аналоговый носитель, то никаких
48 000 Гц). Если произошла ошибка и звук дилемм не возникает все аналоговые но-
записали с другой частотой дискретиза- сители подключаются к линейном)' вхо-
ции, лучше не полениться и записать его ду. Единственной проблемой здесь явля-
еще раз, вместо того чтобы ресэмплиро- ется выбор шнура для подключения. По
вать в программе звуковой обработки, возможности следует пользоваться каче-
что также до некоторой степени исказит ственными шнурами с неповрежденной
звук оплеткой. Играет роль также материал
Если исходная звукозапись находится контактов. Шнуры с золочеными контак-
на таком носителе, какЛйга!Оь$с, то ее так- тами хотя и более дороги, однако лучше
же можно попробовать ввести через защищены от внешних помех, поэтому
цифровой интерфейс, хотя в данном слу- для использования следует рекомендо-
чае это не столь критично. Дело в том, что вать именно их.
на мини-диске цифровой звук хранится Кроме того, по возможности соедини-
в сжатом виде. Для сжатия используется те источник с компьютером одним кабе-
специальный алгоритм^ТТ^С1, обеспечи- лем, без использования переходников.
вающий пятикратное сжатие, чтобы на Разумеется, в связи с множеством стан-
носителе объемом 140 Мбайт разместить дартов на звуковые входы/выходы это
запись, соответствующую по длине пол- может оказаться затруднительным, но все
ному компакт-диску. Поэтому при пода- же лучше попытаться найти соответству-
че на цифровой выход звуковые данные ющий кабель для каждого источника.
с мини-дисков сначала подвергаются де- Иногда проще бывает найти шнуры для
компрессии, так что передаваемый звук подключения аналоговых источников
все равно нельзя считать чистым. Если у через микшерский пульт.
вас хороший, защищенный от наводок и
зашумления линейный вход, во многих 2.4. Сжатие звука ft
случаях предпочтительнее подключить компьютере
мини-диск через него.
Самый сложный и одновременно самый Сохранение звука в несжатых
простой случай возникает, если исходная форматах
запись расположена naADAT. Тогда прак-
тически единственным вариантом явля- Проблема сжатия звуковых данных
ется подключение через специальный встала перед пользователями из-за того,
ЛШТ-интерфейс. Если звуковая карта не что обычный оцифрованный звук занима-
имеет такого интерфейса, осуществить ет довольно много места. Действительно,
многоканальную запись с сохранением если звук оцифровывать со стандартной
раскладки по каналам не удастся. В по- для компакт-дисков частотой дискретиза-
следнее время в связи с распространени- ции 44100 Гцпри 16-битномразрешении,
ем компьютерных систем многоканаль- то для записи одной секунды стереозву-
ного сведения популярность формата ка потребуется 44100x2 байтах2 канала =
ADAT заметно снизилась, поэтому по- 176400 байт. Соответственно, для записи
2.4. Сжатие звука в компьютере Г) •;
одной минуты звука потребуется уже ритмами, можно распаковать, и они вос-
10584000 байт, или более 10 Мбайт. становятся в прежнем виде.
Значит, если мы, к примеру, хотим сохра- Дело в том, что использование этих
нить в цифровом виде свою маленькую стандартных программ приводит к со-
музыкальную библиотеку из 2 0 кассет по вершенно неудовлетворительному ре-
90 минут, то для нее нам потребуется зультату. Звуковые файлы сжимаются
90x20x10584000=19 051 200 000 байт, данными алгоритмами очень плохо. Ну,
или почти 18 Гбайт! Даже притом, что какая, скажите, польза от того, что файл
сейчас 20-гигабайтные жесткие диски размером 105,66 Мбайт сожмется до
уже не редкость, такая маленькая музы- 105,65 Мбайт? Только будет жаль потра-
кальная библиотека способна заполнить ченного времени, в течение которого
такой диск почти до предела. программа-архиватор будет осуществ-
Однако прежде, чем сжимать звук, сле- лять такое кодирование.
дует подумать: а не потребуется ли впо- По этим причинам различными компа-
следствии несжатый оригинал? Дело в ниями были разработаны алгоритмы
том, что все алгоритмы сжатия неизбежно сжатия звука с потерями. Общий прин-
вносят искажения в исходный звуковой цип их сводится к следующему: происхо-
сигнал, Эти искажения воспринимаются дит анализ звуковой информации, после
на слух как ухудшение качества записи. чего информация о якобы неслышных
Поэтому, несмотря на большие объемы, нашему уху компонентах отбрасывается.
для профессиональной работы звук сле- Такое сжатие с потерями дает гораздо
дует сохранять в несжатых форматах Для более ощутимые результаты, однако где-
компьютеров типаЯС самым распростра- то приходится жертвовать качеством зву-
ненным несжатым звуковым форматом чания.
является формат RIFF WAVE, обычно име- Одним из первых распространенных
нуемый просто wav, поскольку такие фай- алгоритмов сжатия звука с потерями был
лы имеют расширение wav. Другим рас- алгоритм Microsoft ADPCM. Если исход-
пространенным несжатым форматом ный звук представляет собой человече-
является^/РД так как файлы этого форма- скую речь (в особенности мужскую), то
та используются как стандартные звуко- конечный результат на слух получается
вые файлы на компьютерах Macintosh, действительно почти неотличимым от
Такие файлы имеют расширения aiff или оригинала. При этом размер файла полу-
aif. Они имеют обычно чуть больший раз- чается примерно в 4 раза меньше несжа-
мер, чем гшг>-файлы с той же записью. того.
Существует еще несколько распростра- Однако использовать алгоритм ADPCM
ненных несжатых форматов, например для сжатия музыкальных звуков вряд ли
SunAu4io (расширение аи), Creative Labs целесообразно, поскольку, во-первых, ко-
VOC (расширение voc) и т. д. эффициент сжатия достаточно неболь-
шой, а во-вторых, при сжатии этим ал го-
Сжатие алгоритмом flDPCM и ритмом довольно сильно ухудшается
подобными качество звучания. Существует еще не-
сколько подобных алгоритмов, но все
Некоторые музыканты спрашивают: они дают на выходе приблизительно
если звуковые файлы занимают так мно- одинаковый результат.
го места, почему бы не попробовать сжи-
мать их привычными компьютерными Сжатие МРЗ
программами сжатия — ZIP, RAR, GZIP,
BZIP2 и так далее? В результате мы бы ни- Одним из стандартных форматов сжа-
чего не потеряли в качестве звучания — тия музыкальных файлов (и самым, пожа-
ведь данные, запакованные этими алго- луй, распространенным) является фор-
ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

мат MPEG Layer 3- Файлы этого формата Приведем степени сжатия МРЗ, которые
имеют расширение трЗ, а потому весь являются стандартными. Для примера в
формат обычно называют так же. скобках укажем, какой размер будет зани-
Несмотря на то что этот алгоритм сжа- мать при данной степени сжатия несжа-
тия был разработан еще в восьмидесятые тый звуковой файл размером 10 Мбайт.
годы, широкая общественность узнала о • 320 кбит/с — размер файла уменьша-
нем только в середине девяностых Алго- ется в 4,3 раза (10 Мбайт -» 2,3 Мбайт)
ритм сжатия MPEG Layer 3 специально • 2 56 кбит/с — размер файл а уменьша-
разрабатывался с ориентацией на рабо- ется в 5,3 раза (10 Мбайт -> 1,9 Мбайт)
ту с музыкой, поэтому он ухудшает каче- » 192 кбит/с — размер файла уменьша-
ство звучания в гораздо меньшей степе- етсяв7,1 раза (10 Мбайт-» 1,4 Мбайт)
ни, чемАОРСМ и ему подобные. • 160 кбит/с — размер файла уменьша-
Алгоритм МРЗ способен в зависимости ется в 8,6 раза (10 Мбайт -> 1,2 Мбайт)
от запросов пользователя сжимать музы- • 128 кбит/с — размер файла уменьша-
кальный файл в разной степени. Соответ- ется в 10,8 раза (10 Мбайт -»948 Кбайт)
ственно, если файл сжимается всего в • 112 кбит/с — размер файла уменьша-
4—5 раз, качество его звучания, особен- ется в 12,3 раза (10 Мбайт -»948 Кбайт)
но на бытовых колонках, остается прак- • 96 кбит/с — размер файла уменьшает-
тически неотличимым от оригинала ся в 14,4 раза (10 Мбайт -> 711 Кбайт)
(если, конечно, в нем не присутствуют • 80 кбит/с — размер файла уменьшает-
чистые тона, то есть синусоидальные ко- ся в 17,2 раза (10 Мбайт -»595 Кбайт)
лебания, и другие плохо сжимаемые экзо- • 64 кбит/с — размерфайла уменьшает-
тические вещи — все-таки разработчики ся в 21,5 раза (10 Мбайт -»476 Кбайт)
ориентировались на несколько усред- • 56 кбит/с — размер файла уменьшает-
ненную модель звучания музыкального ся в 24,6 раза (10 Мбайт -»416 Кбайт)
файла). С другой стороны,можно немно- • 48 кбит/с — размер файл а уменьшает-
го пожертвовать качеством, сжав файл ся в 28,7 раза (10 Мбайт -> 357 Кбайт)
сильнее — в 10,20 и более раз. • 32 кбит/с — размер файла уменьшает-
Степень сжатия .МРЗ-файлов принято ся в 43Д раза (10 Мбайт -> 238 Кбайт)
измерять в скорости потока данных Для • 24 кбит/с — размер файлауменыпает-
сравнения вспомним, с какой скоростью ся в 57,4 раза (10 Мбайт -» 178 Кбайт)
должен поступать на воспроизводящее • 16 кбит/с — размерфайлауменьшает-
устройство поток несжатых данных зву- ся в 86,1 раза (10 Мбайт -* 118 Кбайт)
кового файла. Если звук записан с часто- • 8 кбит/с — размер файла уменьшает-
той дискретизации 44100 Щ, амплитудным ся в 172,2 раза (10 Мбайт -» 59 Кбайт)
разрешением 16 бит и стереозвуками, за Вообще говоря, эти цифры впечатляют,
каждую секунду на воспроизведение дол- особенно если учесть, что при степени
жно поступать 176400 байт или чуть сжатия 8 кбит/с получается вполне при-
больше 1378 кбит (скорость потока дан- емлемое качество звучания для речевых
ных принято измерять в кбит/с). звуков. Вспомним, что то же самое обес-
При самом качественном сжатии МРЗ печивал алгоритм ADPCM при четырех-
скорость потока данных уменьшается до кратном уменьшении размера файла (а
320 кбит/с, а размер файла уменьшается МРЗ — при 172-кратном!). Ддя музыкаль-
приблизительно в 4,3 раза. Так, файл раз- ных файлов такое сжатие вряд ли подой-
мером 10 Мбайт станет занимать всего дет, однако степень сжатия 128 кбит/с
2,3 Мбайт). Правда, такую степень сжатия стала уже почти стандартом для люби-
поддерживают далеко не все программы- тельских музыкальных библиотек. Кроме
перекодировщики МРЗ, поэтому на се- того, если источником записи были не
годняшний день это мало распростра- сверхкачественные современные ком-
ненный случай. пакт-диски, а, например, архивная запись
2.4. Сжатие звука в компьютере
с какого-нибудь патефона, то вполне
можно позволить себе гораздо большую
степень сжатия, вплоть до 32 кбит/с.
Высокие показатели степени сжатия
весьма актуальны еще по одной причине.
В последнее время стало популярным
слушать музыку' прямо через Интернет, а
как известно, скорость модемного соеди-
нения (самого распространенного на се-
годняшний день) не превышает 56 кбит/с.
Чтобы модем успевал перекачивать музы-
ку в потоковом режиме (то есть загружать
следующий фрагмент, пока проигрыва-
ется предыдущий), нужны степени сжа-
тия не более 48 кбит/с, а если учесть, что
на деле скорости модемных соединений
зачастую по крайней мере вдвое ниже,
наиболее актуальными становятся степе-
ни сжатия от 16 до 24 кбит/с.
Кроме того, существует еще одна раз-
новидность кодирования МРЗ — с пере-
менной шириной потока. Смысл ее в том,
что программа сильнее сжимает те мес-
та музыкальной композиции, с которыми
это можно сделать без особых потерь, а к Рис. 2.9- Обычный вид
остальным применяет более слабое сжа- программы WinAmp
тие. Таким образом удается сократить
размер получающегося файла. Для пере- бывает не очень качественным), играть
качивания по Сети этот способ не пред- qgg-файлы (о них см. следующий раздогя)
назначен, поскольку в начале проигрыва- и т. д.
ния неизвестно, какая ширина потока нас Для сжатия звукового файла в формат
ожидает далее. МРЗ требуется гораздо больше времени,
Для проигрывания Л£Р?-файлов стан- чем для его декодирования при проигры-
дартной стала программа WinAmp (кото- вании. Одной из лучших программ-пере-
рую можно бесплатно получить по адре- кодировщиков в формат МРЗ по праву
су http://www.winamp.com). Окно этой считается программа Fraunhofer .mp3
программы изображено на рис. 2.9- Весь- Producer. Она работает довольно медлен-
ма удобно, что в этой программе можно но, однако качественно. Одна из особен-
не только открывать и воспроизводить ностей формата МРЗ заключается в том,
отдельные файлы, но и создавать испол- что можно закодировать файл с одной и
нительские списки, то есть задать про- той же степенью сжатия более качествен-
грамме поочередное исполнение всех но и менее качественно. Это зависит от
занесенных в список файлов. В послед- выбора алгоритма кодирования, которых
них версиях программа WinAmp стала существует множество. Программа под-
работать с файлами других форматов, держивает fc-йГсй-кодирование (то есть
например, проигрывать обычные wav- постановку в очередь на кодирование
файлы, ЛЖУ-файлы, дорожки компакт- сразу многих файлов). Пользовательский
дисков, считывая их в память и одновре- интерфейс довольно аскетичен, однако
менно воспроизводя (в обход аналогового это компенсируется высокой функцио-
CD-входа звуковой карты, который часто нальностью.
бб ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

Иногда в качестве программы-коди- звучания — 5 минут 4 секунды). При сжа-


ровщика можно использовать модуль тии в трЗ с помощью кодировщика lame
какой-либо более всеобъемлющей про- размер получившегося файла равен
граммы. Например, очень неплохой мо- 4872 567 байт, а при сжатии в формат ogg ~
дуль кодировки ЛЯРЗ (тоже or Fraunhofer) 4260048 байт (или 4619446 байт при же-
встроен в программу Nero Burning ROM, о стком указании соблюдать ширину пото-
чем пойдет речь в главе 3. ка, близкую к 128 кбит/с — тогда откло-
нения от указанной ширины потока
Сжатие Ogg Vorbis минимальны). При этом на слух качество
получившегося результата в формате ogg
Недавно появился еще один замеча- практически неотличимо от оригинала,
тельный формат сжатия музыкальных а качество звучания трЗ-файла намного
файлов, позволяющий сжимать файлы хуже: на хорошей аппаратуре прослуши-
сильнее, чем при использовании рассмо- ваются и высокочастотные искажения, и
тренного выше формата трЗ, при том некоторое нарушение частотной харак-
что качество сохраняется тем же и даже теристики звука. Впрочем, это актуально
повышается. Еще одна замечательная лишь для придирчивого слушателя, одна-
особенность этого формата в том, что он ко, как говорится «зачем делать хуже*,
лицензирован генеральной публичной если при той же степени сжатия файла
лицензией GNU, а это означает, в частно- можно достичь гораздо лучшего каче-
сти, что он всегда открыт для совершенно ства, используя формат ogg?
свободного и бесплатного использования, На момент написания этих строк в спе-
а также для внесения изменений и улуч- цификации формата Ogg Vorbis определе-
шений. Несмотря на то, что формат Ogg на минимальная ширина потока 32 кбит/с
Vorbis появился почти на два десятилетия на канал (т. е. 64 кбит/с для стереофай-
позже, чем формат трЗ, он получил ши- лов) и максимальная — 2 56 кбит/с на канал
рокое распространение. В Интернетеуже (текущая версия поддерживает ширину
имеется довольно большое количество потока до 500 кбит/с для стереофайлов),
музыкальныхфайлов в формате Ogg Vorbis. Процесс сжатия занимает обычно чуть
При кодировании файлов в формат Ogg больше времени, чем процесс сжатия в
Vorbis используются специальные ориги- трЗ-формат.
нальные алгоритмы, позволяющие отсе- Для прослушивания файлов формата
кать только действительно неслышимые ogg, как правило, не требуется использо-
и полностью маскируемые частотные вать какие-либо специальные программы.
области. В файлахформата Ogg Vorbis все- Их прекрасно проигрывает уже упоми-
гда используется переменная ширина навшаяся нами программа WinAmp, а так-
потока. Однако при кодировании можно же многие другие программные проиг-
задать «основную* ширину потока и тем рыватели (например, Sonique, Zinf и пр.).
самым задать степень сжатия файла. При Для кодирования звукового файла в
кодировании файла в формат ogg можно формат OggVorbis существуют различные
при желании указать минимальную и программы. На момент написания этих
максимальную ширину потока. При сжа- строк самым лучшим кодировщиком яв-
тии файлов в формат Ogg Vorbis обычно ляется программный пакет Vorbis-tools.
нельзя точно сказать, во сколько раз при Это официальная программа-кодиров-
той или иной степени сжатия будет умень- щик, написанная разработчиками фор-
шен исходный несжатый файл. Однако мата. Она работает из командной строки
приведем пример. (кстати, можно использовать версии это-
Допустим, у нас есть исходный файл в го пакета для разных операционных си-
формате Ш^ (44100 Гц, 16 бит, стерео), стем — Windows, Linux и других). В дан-
размером 53706580 байт (длительность ном случае «лучшая» не означает «самая
2.4. Сжатие звука в компьютере 67
удобная в использовании». Если вы не -d позволяет ввести дату исполнения;
любите работать из командной строки, -t позволяет ввести название сочине-
то пропустите несколько следующих ния;
абзацев и переходите к описанию коди- -I позволяет ввести название альбома;
ровщика ogg-drop. Все подобные про- -а позволяет ввести имя композото-
граммы можно бесплатно загрузить с ра или исполнителя;
сайта vorbis.com. -G позволяет ввести жанр сочинения.
Пакет Vorbis-tools содержит четыре про- Как видно из приведенного списка,
граммы. Программа oggenc позволяет вместо базовой ширины потока при ко-
кодировать несжатый исходный звуко- дировании файлов в формат ogg можно
вой файл в формат ogg. Чтобы это сделать, ввести такой параметр, как качество вы-
достаточно ввести в командной строке ходного файла, (Примерно такой же па-
oggenc имя файла, например, вот так: раметр вводят, например, при сжатии
oggenc myfile.wav фафическихфайловвформат/№<7).Дело
Начнется процесс кодирования, при- в том, что для переменной ширины по-
чем программа будет ин^юрмировать о тока, использующейся в Ogg Vorbis, поня-
количестве времени, оставшегося до кон- тие базовой ширины потока немного рас-
ца процесса. В результате появится файл плывчато и может оказаться непонятно
с именем myfile.ogg. Программа сообщит, для пользователя. Поэтому разработчики
какая ширина потока была выбрана для решили ввести шкалу качества выходных
него в качестве «основной». файлов. Наименьшее значение качества,
Чтобы указать программе, какую шири- которое можно указать, равно нулю. Это
ну потока принять за основную, можно значение соответствует наименьшей воз-
воспользоваться переключателем -Ь. На- можной на момент написания этих строк
пример, если необходимо, чтобы базовая базовой ширине потока (64 кбит/с). Зна-
ширина потока равнялась 128 кбит/с, чение 5 соответствует базовой ширине
можно ввести такую строку: потока 1бО кбит/с, а максимальное зна-
oggenc -Ы28 m y f i l e . w a v чение — 10 — ширине потока около
Вообще говоря, с помощью буквенных 400 кбит/с, Если значение качества (и ба-
переключателей в программе oggenc зовой ширины потока) не указано, то по
можно задать довольно много парамет- умолчанию используется качество рав-
ров. Вот наиболее значимые из них: ное 3, что соответствует приблизительно
-О не сообщать об ошибках; 110 кбит/с.
-h вывести справку по использова- Кроме того в файлах ogg можно запи-
нию программы; сывать, кроме звука, дополнительную ин-
-г режим длячтениягагг'-файлов (фай- формацию об исполнителе, названии
лов, состоящих из волновой фор- композиции, жанре, дате создания или
мы без заголовка); исполнения и пр. Б дальнейшем при про-
- b задать «базовую* ширину потока; игрывании этого файла в различных
-т задать минимально возможную проигрывателях эта информация будет в
ширину потока; том или ином виде отображаться в окне
-М задать максимально возможную проигрывателя.
ширину потока; Помимо программы oggenc в пакет
-q указать качество сжатого файла (от Vorbis-tools входят еще три программы:
О ДО 10); • ogg 123 — проигрыватель файлов ogg;
-о указать имя выходного файла (не- • vorbiscomment — более удобный инст-
возможно, если выбрано кодиро- румент для ввода дополнительной
вание сразу нескольких файлов); информации и комментариев;
-с позволяет ввести дополнительную • vcut — утилита, позволяющая «отре-
информацию (комментарий); зать* кусок файла в формате ogg.
68 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

Vorbis-tools — наверное, лучшая про- нуть правой кнопкой мыши где-либо


грамма-кодировщик файлов в формат внутри окна программы. Например, что-
egg, однако современные пользователи бы указать программе параметры сжатия,
зачастую не любят работать из командной выберите в контекстном меню пункт
строки. В этом случае можно загрузить Encoding Options. Откроется окно, показан-
программу под названием ogg-drop. ное на рис. 2.11,
Окно программы показано на рис. 2.10. Как видите, здесь для настройки степе-
Как видите, интерфейс программы пре- ни сжатия можно пользоваться либо
дельно прост: на экране нет ничего, кро- левой панелью, где указывается параметр
ме небольшого квадратного окошка. «качество*, либо правой, где можно
Файлы, которые требуется сжать, исполь- упраачять непосредственно шириной
зуя формат Qgg Vorbis, следует выделить в потока. Если выбрано управлениес помо-
Проводнике Windows (или другом файло- щью параметра «качество* (переключа-
вом менеджере) и перетащить мышью на тель в положении Quality Setting), доступен
окно программы ogg-drop. Сразу начнется ползунковый регулятор, где параметр
процесс кодирования, причем в нижней можно выставить в пределах от-I до 10,
части окна будет отображаться ход этого причем с точностью до 0,01, При этом
процесса. базовая ширина потока, соответствую-
щая каждому значению качества, отобра-
жается в поле ниже регулятора Uses a
Nominal Bitrate of. Ввести значение в поле
Quality Setting можно и с клавиатуры. Раз-
работчики рекомендуют пользоваться
именно таким способом.
Однако управлять параметрами коди-
рования можно и с помощью правой па-
Рис. 2.10. Окно программы Ogg-Drop нели, где переключатель устанавливается
либо в положение ABR Setting, либо в по-
Настройками программы ogg-drop мож- ложение GBR Setting. ABR здесь означает
но управлять с помощью контекстного Average Bitrate. Если выбрать этот пункт,
меню, которое открывается, если щелк- становятся доступными три раскрываю-

oHaitr«pXPtl Encoding OplmnB

QuaHjt Management Mode


f; QuafitySeiu^-Reeom MBSettins .tE$-Seiting
Quafiiy Manaoetneni Qptiant IYER] - • ...........
МИ Sitrate Norn. Brtrate Max. Biliale
|T^3 JW3 -JF^J-
U seSiiBEfiafid<--> keys IQ set QUALITY"
QiiaHy Settings lor 16Й144.1Жг5|егао • •
PLEASE MOTE:- Birste Management
МаЬв are МО Т recorrevwndsd UNiESS
precise contiai It needed ova Re sizes
Uwigtfie QUALITY S«ting gives BEST
. Sating ЫЬеЬок above ''

гДфгапееЙЙрйет —
; Г" Downmix Stereo to Мог» |*410D

Puc. 2.11. Настройка параметров кодирования файла в Qgg-формат


2.4. Сжатие звука в компьютере 69
щихся списка. В центральном, Norn. Bitrate, oegrfmpXPd braiding Options
можно указать базовую ширину потока,
в левом, Min. Bitrate, — минимальную ши- WorbisGenSeHJngttoUtB
-• None
рину потока и в правом, Max. Bitrate, — • Manuel Saw Settings
максимально возможную ширину пото-
ка. Все три параметра могут принимать
Q.EMB
значения от 4 5 до 500 кбит/с. Если выбран , -1.СИВ
*6JMB

режим СВР Setting, то есть Constant Bitrate Decoding Settings


(постоянная ширина потока), то досту-
пен только один раскрывающийся спи-
сок Norn. Bitrate. Указанноевнем значение г
ширины потока при этом будет оставать- -С 32МРСМ,

ся постоянным на протяжении всего


файла. Применять подобные способы на-
стройки имеет смысл только в том случае,
если необходимо получить файлы, раз-
меры которых заданы точно. Во всех ос- Рис. 2,12. Настройка параметров
тальных случаях для достижения лучших раскодирования файла из ogg-формата
результатов рекомендуется пользоваться
настройками по значению «качество*, ставить этот переключатель и в положе-
В показанном на рис. 2.11 окне есть еще ние Play, и тогда программа будет просто
одна небольшая панель Advanced options. проигрывать egg-файлы. Таким обра:зом
Здесь можно указать программе превра- программу ogg-drop при необходимости
тить стереофайл в моно, установив фла- можно использовать и как примитивный
жок Downmix Stereo to Mono. Здесь же мож- проигрыватель.
но указать программе ресэмплировать В нижней панели окна Decoding Options
исходный файл, изменив его частоту дис- можно указать параметры выходного
кретизации на любое стандартное значе- Я^У-файла. Для получения стандартного
ние от 8 до 48 кГц. ЯЯУ-формата установите значение 16-bit
Помимо операции сжатия файла в фор- PCM. Остальные возможные значения
мат Ogg Vorbis, программа ogg-drop может применяйте лишь в специальных случаях.
выполнить и обратную операцию — рас- Как уже говорилось ранее, файлы фор-
кодировать файлы формата ogg в несжа- мата Ogg Vorbis могут содержать, кроме
тый формат WAV. Для того чтобы начать музыки, и дополнительную информацию
такую операцию, достаточно перетащить о проигрываемом произведении. Эта ин-
мышкой нужные файлы из Проводника формация содержится в так называемых
Windows в окно программы. Для настрой- egg-тегах, Программа ogg-drop по умолча-
ки процесса раскодирования щелкните в нию оставляет теги незаполненными.
окне программы правой кнопкой мыши Однако при желании можно настроить
и выберите в контекстном меню пункт ее так, чтобы egg-теги сразу автоматиче-
Decoding Options. Откроется окно, пока- ски заполнялись нужными значениями.
занное на рис. 2.12. В верхней части окна Для этого выберите в контекстном меню
программы настраивают входной уро- программы пункт Tagging Setup. Откроет-
вень исходного файла. Его можно регу- ся окно, показанное на рис. 2.13. Как ви-
лировать в пределах от -б до +6 дБ, дите, здесь можно ввести значения, кото-
Основным переключателем является рые программа будетдобавлятьв каждый
панель Decoding Settings. Его нормальное кодируемый файл. При этом можно ис-
положение — Decode to File, при котором пользовать и специальные значения:
программа записывает раскодированные • % I — программа подставит имя фай-
ЖНУ-файлы на диск. Однако можно по- ла (иногда можно использовать для
ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

opXPd TaggingSelupOptioiis
или же, если такая папка не указана,
сжатый файл будет помещен в ту же
etup Options
папку, где находится исходный;
Default Spoons CustoMCip&n*
• About — информация о версии про-
-£*a Setup Onions
граммы;
. - - Semis;
• AUTO Tagging — если этот пункт отме-
чен галочкой, то разрешено автома-
тическое заполнение ogg-тегов, как
описывалось выше, в противном слу-
чае cjgg-теги не заполняются;
M я Flename-[Tilfe)
• Delete Input File — если отметить галоч-
J52 » Р»йИ Diecbxy Wbwnt кой этот пункт, то после завершения
X3 • Si cuvtPaitf* Qirectoiy I4*st} кодирования исходный файл будет
Format these tags wing these placeholders as
you wish, usino any otha symbds you like as
удален;
s; or you can en<er the tag (Jala in U. • Errors to Log File — позволяет записы-
. Afiist Vdery Belimtsov вать ошибки кодирования (напри-
мер, если «скормить» программе
поврежденный Ш^-файл) в специ-
альный протокольный файл;
Tito; |Swapycmi ayes
• Show Bitrate — позволяет показывать
при кодировании текущую ширину
Accept ;
потока;
• Always on Top — если отмечен этот
Puc. 2.13- Настройка автоматической пункт, окно программы всегда будет
расстановки ogg-тегов расположено поверх других окон,
даже если оно неактивно.
автоматического заполнения поля Помимо описанных программ Vorbis-
названия сочинения); tools и ogg-drop, для кодирования файлов
• %2 — программа подставит имя пап- в формат Qgg Vorbis существует много
ки, в которой находится файл (для других программ. Дополнительную ин-
автоматического заполнения поля формацию о формате и всем, что с ним
можно использовать названия аль- связано, можно получить на сайте vorbis. com.
бома);
• %3 — программа подставит имя ка- Сжатие VQF
талога, в котором лежит папка с фай-
лом. В 1999 году компания Yamaha предста-
Таким образом, если у вас музыкальные вила свой собственный формат сжатия
файлы распределены строго по папкам, звуковых файлов под названием TwinVQ,
названия которых соответствуют назва- что означает Tran^orm-domcdn Weighted
ниям альбомов и исполнителей, а назва- Interleave Vector Quantization. Несмотря на
ния самих файлов соответствуют назва- то, что к тому времени формат трЗ уже
нию сочинений, то последняя функция распространился по всему миру и вроде
программы ogg-drop наверняка окажется бы пользователям не было никакого осо-
очень полезной. бенного резона искать альтернативу, но-
Кроме того, в контекстном меню про- вый стандарт начал довольно быстро
граммы имеется еще несколько полезных приобретать популярность. В Интернете
ПУНКТОВ: существует довольно большое количе-
• Encoding Output Directory — здесь можно ство музыкальных архивов в формате
указать программе папку, в которую TwinVQ, программ для кодирования и
следует поместить сжатые файлы; проигрывания и пр.
2.4. Сжатие звука в компьютере /1
Файлы формата TwinVQ традиционно Кроме того можно использовать ори-
имеют расширение veff, поэтому такой гинальный проигрыватель компании
алгоритм сжатия часто так и называют — Yamaha. Он имеет довольно-таки нео-
VQF. В основе алгоритма лежат те же бычный интерфейс, однако легок в обра-
принципы, что и у трЗ, однако реализо- щении. Помимо отдельных файлов vc/, он
ваны они более интеллектуально. В ре- способен открывать списки файлов tyqt),
зультате формат VQF обеспечивает более поочередно воспроизводя все обозна-
высокое качество звучания, чем трЗ, хотя ченные в списке файлы. Загрузить проиг-
и проигрывает формату Ogg Vorbis. рыватель можно с сайта http://www.vqf.com.
Кодировка в формат VQF требует боль- С этого же сайта можно загрузить и ко-
ше времени, чем в формат трЗ, а воспро- дировщик в формат VQF от компании
изведение этих файлов «съедает* больше Yamaha, который называется SoundVQ
ресурсов компьютера. Правда, при совре- Encoder. Его внешний вид изображен на
менных скоростях компьютерных сис- рис. 2.14. Работать с ним крайне просто,
тем этот недостаток вряд ли кого-то обес- В верхнюю часть окна (секция Source}
покоит всеръез. следует ввести имя кодируемого звуково-
Наибольшая ширина потока сжатых го файла (или выбрать его из стандарт-
VQF-файлов составляет 96 кбит/с. По- ного диалогового окна, нажав кнопку
скольку алгоритм сжатия обеспечивает Browse). При этом в окнах^отг^г отобра-
высокое качество, сначала решили, что зятся параметры данного файла (частота
менее сильными сжатиями пользоваться дискретизации, амплитудное разреше-
нецелесообразно. Однако в последнее ние, стерео или моно и исходный фор-
время появилась реализация алгоритма, мат). В раскрывающемся меню Encode
поддерживающего сжатие в формат VQP Mode следует выбрать степень сжатия.
с шириной потока до 192 кбит/с Обэтом Учтите, что первое значение (частота
мы еще упомянем в конце раздела. дискретизации) здесь приведено исклю-
Как уже отмечалось, для проигрывания чительно для пояснения. Если, например,
файлов VQF вполне можно использовать выбрать степень сжатия 20 кбит/с на ка-
программу WinAmp, если доустановить в нал, то перед началом кодирования про-
нее соответствующий подключаемый грамма понизит частоту дискретизации
модуль. до 22 кГц (на самом деле 22,05).

Puc, 2.14- Окно программы сжатия в формат vqf


72 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

Обратите внимание, что степень сжатия мя кодирования (которое, напомним,


здесь обозначается не просто в килоби- может занять большое количество време-
тах в секунду, а в килобитах в секунду на ни) предполагается проводить на компь-
канал, то есть для стереофайл а указанное ютере еще какую-нибудь работу, включи-
число нужно увеличить в два раза (напри- те этот переключатель. Процесс пойдет
мер, для 48 кбит/с на канал для стерео- медленнее, зато программа не станет за-
файла означает 96 кбит/с). Это сделано бирать все ресурсы компьютера. Если
для того, чтобы не дезориентировать оставить данный переключатель отклю-
неопытного пользователя: ведь понятно, ченным, сделать хоть что-нибудь на ком-
что для стереофайла того же качества зву- пьютере во время работы кодировщика
чания необходим вдвое более широкий будет затруднительно.
поток данных, то есть, например, 20 кбит/с Когда все приготовления закончены,
для монофайла и 40 кбит/с для стерео- нажмите кнопку Start Encoding — и про-
файла означают одно и то же качество грамма приступит к сжатию файла.
звучания. В данной программе и то, и дру- А как же быть если необходимо сжать
гое обозначается, как 20 кбит/с на канал. не один, а, например, 100 звуковых фай-
С помощью переключателя Quality мож- лов? Неужели после каждого вводить имя
но выбрать качество сжатия (оно напря- следующего? Разумеется, нет. Возмож-
мую зависит от скорости работы алго- ность пакетного сжатия в программе
ритма, которую можно регулировать). предусмотрена, хотя и не лежит на повер-
Если необходимо сделать все побыстрее, хности. Для того чтобы сжать несколько
выбирайте пункт Low, а если покачествен- файлов подряд, выберите эти файлы в
нее — то High (но кодирование в этом ре- Проводнике Windows и просто перетащи-
жиме займет гораздо больше времени). те мышью на панель программы SoundVQ
По умолчанию установлена золотая сере- Encoder. Откроется окно, в котором мож-
дина — Normal. Переключатель Channel по- но ввести общие для всех файлов пара-
зволяет задавать режимы моно и стерео. метры (рис. 2.15), а затем либо нажмите
В нижней части окна программы (сек- кнопку Auto Encode, чтобы приступить к
ция Destination) следует ввести имя буду- кодированию, либо кнопку ОК и введите
щего сжатого файла (по умолчанию оно
совпадает с исходным, только расшире-
ние меняется на vqf), а также название,
автора и обладателя авторских прав.
Можно также ввести краткий коммента-
рий. Кроме того здесь расположен пере-
ключатель Permission to Save, который
важен, только если вы собираетесь вы-
ставлять файл в Интернет для прослуши-
вания в потоковом режиме. Тогда, если
этот переключатель при кодировании
был включен, пользователь будет иметь
возможность нажать в проигрывателе
кнопку Save и сохранить файл на своем
диске. Если переключатель был отклю-
чен, кнопка Save активна не будет. Понят-
но, что если файл предназначен для за-
пуска с локального диска, эта функция
смысла не имеет.
И наконец, программа имеет еще один Рис. 2.15. Окно пакетного сжатия в
переключатель — Low Priority. Если во вре- формате vqf
2.4. Сжатие звука в компьютере 73
какие-либо индивидуальные параметры К сожалению, на момент написания
для каждого файла. этих строк сайт vqf.com перестал обнов-
Нам осталось рассмотреть еще две инте- ляться. Он объявлен закрытым до появле-
ресные особенности данной программы. ния новой версии формата vqf. Дело в
Во-первых, в нижней части основного том, что создатели формата очень ревно-
окна имеется переключатель File Encoding — стно относятся ктому факту, что на момент
Live Encoding. Если его установить в поло- создания vqf обеспечивал наилучшее ка-
жение Live Encoding, появится возмож- чество при сжатии звуковых файлов по
ность «на лету» сжимать звук, поступаю- сравнению с любыми другими формата-
щий наодиниззвуковыхвходов(например, ми. Однако с появлением новых техноло-
с микрофона). Правда, для этого компь- гий, в частности, свободно распростра-
ютерная система должна быть достаточ- няемого формата ogg varbts, описанного
но мощной, иначе она просто не будет в предыдущем подразделе, vqf потерял
успевать выполнять сжатие в реальном пальму первенства. Разработчики приня-
времени. При выборе режима Live Encoding лись за создание формата T№nVQ 2.0, ис-
кнопка Browse в секции Source заменится пользующего новые улучшенные алго-
на кнопку Setting (Установка). Нажав ее, ритмы и позволяющего задавать сжатие
можно выбрать звуковой вход, с которо- с шириной потока до 192 кбит/с. На мо-
го будет производиться запись. Все ос- мент написания книги информации о
тальные подготовительные действия не формате TivfnVQ 2.0 практически нет, од-
отличаются от описанных выше. Нажа- нако кодировщик этого формата, как ни
тие кнопки Start Encoding начинает коди- странно, присутствует в программе Nero
рование, при этом открывается специ- Burning ROM 5.5.9.9. Отметим, что файлы с
альное окно (рис 2.16). Если система в шириной потока 160 и 192 кбит/с (или
какой-то момент сбилась (ей не хватило моно-файлы 80 и 96 кбит/с), созданные
времени на кодирование), то кодирова- этим кодировщиком, невозможно вос-
ние все равно продолжается, однако над- произвести в проигрывателях «старого»
пись ОК в окне кодирования меняется на образца. Возможно, в будущем TwinVQ 2.0
NG, а по окончании кодирования (нажа- все же выйдет «из подполья» и можно
тием кнопки Stop Encoding) выводится от- будет загрузить новые версии кодиров-
чет о возникших сбоях. щиков и проигрывателей, поддерживаю-
.Incoding Now...
щих этот формат. Однако пока (декабрь
2002 года) приверженцам формата vqf
приходиться пользоваться «первой вер-
сией» формата, которая и описывалась в
этом разделе.

2.5. Настройка программ для


записи MIDI
Рис. 2.16. Окно сжатия в формат vqf
*налету» быбОр УСТРОЙСТВО (3QOQQ
Поскольку музыкальные файлы в фор- При работе с некоторыми программа-
мате VQF занимают относительно мало ми вам, скорее всего, понадобится вво-
места и часто публикуются на веб-стра- дить какую-либо информацию через
ницах, в программе SoundVQ Encoder пре- М£>/-интерфейс (обычно с МЕ>/-клавиа-
дусмотрена кнопка Web Page Wizard для туры). Единственная сложность здесь за-
автоматического размещения файлов на ключается в том, что после установки
веб-странице и генерации соответствую- драйвера звуковой карты в системе уста-
щего ЛТЖ-кода. навливается как бы несколько входных
ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

Affltf-устройств. Причем в большинстве столько же, Кроме того, может присут-


случаев только одно из них понадобится ствовать вход с блока эффектов, вход со-
использовать как входное. вместимого с Roland MPU-401 MIDI-nop-
При использовании, например, MIDI- та и т. д.
клавиатуры, подключенной к MIDI/Game- Зачастую установленным в системе по
порту звуковой карты, потребуется вы- умолчанию ЛДО/-входом может являться
брать входное устройство, означающее совсем не внешний ЛЯО/-вход. Поэтому,
внешний Л£Ш/-вход. Обычно в списке если в какой-нибудь программе возник-
МЛЯ-входов оно обозначается по-анг- ли проблемы с передачей ЖО/-сообще-
лийски как External MIDI In (конкретный ний, прежде всего постарайтесь найти в
вариант названия зависит от драйвера ней окно выбора Ш£)/-входов и убеди-
звуковой карты). Иногда перед этим на- тесь, что программа ждет сигнала с пра-
званием указывают производителя или вильного МЮ/-входа. Большинство про-
модель звуковой карты, например, TBS- блем бывает связано именно с этим.
2001 Extln I wiviSBLwe/MIDWART.
В каждой программе, работающей с выбор устройств вывода
ЛНЕУ-входом, должна быть возможность
выбора его из списка. На рис. 2.17 пока- Большая часть сказанного выше отно-
зано соответствующее окно программы сится и к выбору ЖЕУ-выхода. В системе
нотного набора Sibelius, Помимо нужно- обычно установлено несколько MIDI-
го в большинстве случаев внешнего MIDI- устройств, и, как правило, нужноеустрой-
входа, в этом списке могут быть такие ство опять же не будет устройством по
Л4Ю/-порты, как вход со встроенного умолчанию. Чтобы задать Л£Ю/-выход, ис-
синтезатора. Если синтезаторов несколь- пользуемый по умолчанию в простых
ко, например WT-синтезатор и FM-синте- программах типаУниверсального проигры-
затор, то входов, соответственно, будет вателя Windows, найдите в Проводнике си-

..: ., < .:'

A SB Lk>d MIDI 5>rith Tetf Yei Genetd MIDI


В SB Live! MIDI Sjmlh 1 Vei GenedMIDI
S3 j*e M 01 UART I Ум QenerdMIOI
Vet GeneialMIDI

: НИ* i-J ... , 1 , - ; J . ' . = - .. У Щ) Щи |


|| .. «;>!,
"in ft* fu

i ,',-:гА1П.'!^1,с K.jrV.^if,!, « , - ,- ., ; , ,..,J .„.-.„. ,7 . . ,..,.,,


^..^«'Л.*,^.! Щ ; "- If ты

Рис, 2.17. Таклюжет выглядеть окно выбора MIDI-оборудования


(пример из программы Sibelius)
2.6. Немного о записи видео 75
сгемную папку Панель управления и дваж- иметь дело с видеоматериалом. При этом
ды щелкните на значке Мультимедиа. От- у читателя может возникнуть естествен-
кроется окно свойств мультимедиа, в ко- ный вопрос а каким образом этот самый
тором следует выбрать вкладку MIDI. Здесь видеоматериал можно ввести в компьютер?
перечислены Л#О/-выходы, из которых Поскольку наша книга написана не о
следует выбрать нужный. видеообработке, подробно рассматри-
Среди этих выходов могут быть выхо- вать все аспекты работы с видео в ком-
ды на встроенные синтезаторы, внешний пьютере мы не будем. А для того чтобы
MIDI-выход, (к которому можно подклю- дать читателю представление о том, что
чить какие-либо внешние звуковые моду- необходимо для компьютерной видеоза-
ли, например Roland JV1080), порт, со- писи и каким образом этот видеоматери-
вместимый с Roland MPU-401, и другие. ал будет храниться, в книгу введен ма-
В большинстве случаев выбирают один ленький пояснительный раздел.
из встроенных синтезаторов. После на- Итак, чтобы осуществить запись видео-
жатия на кнопку ОК ЖСУ-сигнал из про- сигнала в компьютер, требуется прежде
стейших программ начинает передавать- всего перевести его в цифровой формат,
ся на выбранное устройство. то есть оцифровать. Исключением явля-
Большинство программ, которые будут ется случай, когда исходный сигнал изна-
рассматриваться в книге, обычно имеют чально записан на цифровой видео-
собственные настройки ЛШ7-выходов. магнитофон или цифровую камеру, но
Как правило, секвенцерные программы поскольку такие устройства пока не
(и даже программы нотного набора) по- очень распространены, мы этот случай
зволяют назначить каждой дорожке от- специально не рассматриваем. Все ска-
дельный MIDI-выход. занное выше об оцифровке звукового
Следует еще отметить, что кроме MIDI- сигнала в той же степени относится и к
портов, установленных физически, в их видеосигналу — его оцифровка происхо-
списке могут появляться также виртуальные дит аналогичным образом. Правда, в
порты. Например, они появляются при большинстве случаев применяется раз-
установке в систему программных синте- дельная оцифровка каждого из цветовых
заторов (о них мы поговорим в главе 6). каналов, а точнее — яркостного и двух
При установке GigaStudio в системе появ- цветоразностных (если речь идет о стан-
ляются сразу четыре дополнительных дарте передачи YUV). Надо сказать, что
ЛЯЕУ-выхода. Необходимо отметить, что если для звукового сигнала частота диск-
если посылатьЛ£Й)/-сообщения с различ- ретизации 96 кГц считается вполне до-
ных дорожек секвенцерной программы статочной и даже (по мнению некоторых)
одновременно на обычный и виртуаль- немного избыточной, то при оцифровке
ный МЮ1-иорты, то синхронизировать их видео используются гораздо большие ча-
ответ в большинстве случаев не удастся, стоты. Так, при оцифровке полноразмер-
так как сигнал спрограммного устройства ного кадра в стандарте YUV2 (4:2:2) толь-
будет поступать с некоторой задержкой. ко частота оцифровки яркостного канала
составляет 13,5 МГц, а ведь есть еще два
2.6. Немного о записи видео канала!
Далее, этот поток оцифрованных дан-
Общие сведения ных нужно куда-то записывать. Еще раз
заметим, что поток данных весьма широ-
Говоря о музыкальных программах кий: например, при использовании упо-
многоканального сведения или звуковой мянутого уже стандарта 4:2:2 он состав-
обработки, нам не раз придется упомя- ляет почти 34 Мбайт в секунду При попытке
нуть о том, что та или иная программа его записи на жесткий диск в реальном
помимо звуковой информации может времени возникают две проблемы.
76 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

Во-первых, должно быть достаточно массив. Такие массивы дисков называют-


много места. Действительно, если одна ся RAID (в данном случае нас интересует
секунда видео занимает почти 34 Мбайт, так называемый RAID нулевого уровня), и
то на ролик длиной в одну минуту уйдет для их реализации необходим специаль-
около 2 Гбайт. Правда, в последнее время ный контроллер.
размер жестких дисков стремительно Решая проблему записи видеоматери-
растет (уже довольно часто можно встре- ала на жесткий диск, можно пойти и дру-
тить жесткие диски размером 30 Гбайт и гим путем. Вместо того чтобы записывать
более). Так что эта проблема не самая весь гигантский объем данных, можно
главная. еще до записи «налету* применить к нему
Гораздо важнее то, что записывать дан- какой-либо алгоритм сжатия. Хотя в
ные с такой большой скоростью (34 Мбайт большинстве случаев при сжатии видео-
в секунду, или 270 Мбит/с) обычный же- информации качество изображения
сткий диск просто не способен. Наибо- ухудшается, таким способом сразу реша-
лее распространенный сегодня интер- ются две вышеописанные проблемы.
фейс для подключения жестких дисков,
который называется IDE Ultra ATA/33, Специализированные карты
имеет пропускную способность 33 Мбайт видеоввода
в секунду. Правда, можно использовать
диски Ultra ATA/66 (подключающиеся с По причинам, описанным выше, устрой-
помощью специального 80-жильного ка- ства для оцифровки видео должны быть
беля, 66 Мбайт в секунду) или Ultra Wide достаточно быстродействующими и со-
SCSI (40 Мбайт в секунду). Кроме того, держать достаточно интеллектуальные
если работа идет под управлением опе- аппаратные решения. Соответственно, и
рационной системы Windows, ей может стоят они не очень дешево.
срочно потребоваться прямо во время Одним из самых популярных устройств
записи что-либо записать или считать из видеоввода является довольно простая
файла подкачки (есть в Windows такой картаМго Video DC10 plus. Это одно из са-
служебный файл, запись и чтение в кото- мых простых устройств данного класса.
рый происходит в самые неожиданные К нему можно подключить видеомагни-
моменты, хотя в процессе обычной рабо- тофон или камеру, используя обычный
ты не в реальном времени это на самой (так называемый композитный) видео-
работе никак не отражается). В этом слу- вход или вход стандарта S-Video, Входной
чае в нашей видеозаписи неизбежно по- сигнал может поступать в любом из стан-
явятся пропущенные кадры, если жест- дартов (PAL, SECAM,NTSC). Карта обеспе-
кий диск имеет интерфейс ЯЖ чивает сжатие данных «на лету» с помо-
Само устройство (жесткий диск) может щью алгоритма M-JPEG и может работать
отказаться стабильно поддерживать такую даже с довольно слабыми компьютер-
высокую скорость записи. Например, он ными системами на основе Pentium 133 с
может взять во время записи да и приос- 32 Мбайт памяти.
тановить головки для термокалибровки. Менее популярная видеокарта Aver
Если диск специально не создан для за- Media MV300 похожа по характеристи-
писи видео, это скорее всего произойдет, кам на только что рассмотренную. Она
причем в самый неподходящий момент. обеспечивает более сильное сжатие дан-
Для решения этой проблемы нужно ных (вплоть до 30-кратного), но одно-
либо использовать специализированные временно может справляться с менее ско-
жесткие диски с самым быстрым SCSI-vm- ростным потоком данных (максимум —
терфейсом, либо (что предпочтительнее) 5 Мбайт в секунду).
использовать параллельную запись на Карта Мгю Video DC30 является уже не-
несколько дисков, объединенных в один сколько более продвинутым устрой-
2.7. Где сохранить работу 77

ством. Она имеет помимо обычного вертой версии, которая поддерживает


(композитного) и S-Video видеовходов элементы интерактивности). Структура
видеовыход, такчто готовую работу мож- файла отличается прежде всего тем, что
но просто записать на видеомагнитофон. здесь звуковой и видеоматериал располо-
Кроме того, она умеет сжимать материал жены как бы на отдельных дорожках,
«на лету» вплоть до 100-кратного сжатия. причем каждая из дорожек может ссы-
Более того, в комплекте с ней поставля- латься на совершенно независимый но-
ется программа видеомонтажа Лdobe ситель.
Premier (правда, только в виде облегчен- Таким образом, информацию можно
ной версии). легко разместить на нескольких жестких
Имеются и другие специализированные дисках или даже дискахдругого типа (CD-
карты видеоввода. Читателям, заинтересо- ROM, магнитооптика и пр.).
вавшимся данным вопросом, лучше обра-
титься к специальной литературе. 2.7. Где сохранить роботу

Форматы видео Запись но внешние носители


через цифровой интерфейс
В компьютере видеоматериал может
быть представлен в разных форматах, но Наконец, необходимо сказать несколь-
наиболее распространены два из них. ко слов о том, каким образом можно
Формат АVI, разработанный фирмой представить на всеобщий суд результат
Microsoft, в системе Windows является ос- своего труда. Представьте себе, что ком-
новным форматом видеофайлов. Его на- позиция уже создана (с помощью одной
звание расшифровывается какАшйо and или нескольких программ, рассматрива-
Video Interleave, то есть чередование зву- емых в этой книге). Все исходные данные
ка и изображения. Это связано с тем, что находятся на жестком диске в отдельных
в формате AVI после каждого кадра запи- файлах, и при запуске программы, в ко-
сывается сопровождающий его звук. Фай- торой было сделано окончательное све-
лы этого формата имеют расширение avi. дение, можно нажать кнопку play — и ком-
Файл стандартного форматаЛИ"может позиция зазвучит. Каким образом ее
иметь максимальный размер 2 Гбайт. Как можно где-либо продемонстрировать, не
уже отмечалось, для видеоматериала это принося с собой свой компьютер?
довольно скромный размер. Если мы Одним из самых стандартных решений
имеем дело с полноразмерным видео, то здесь является запись на цифровой маг-
даже при использовании компрессии uwrotyotf. DAT (Digital Audio Tape}. Если на
(многие карты видеоввода в обязатель- звуковой карте имеется выход цифрово-
ном порядке используют небольшую го интерфейса (а выход этот сейчас есть
компрессию в 3-4 раза) это всего 5-7 ми- на многих картах, в отличие от входа),
нут, Поэтому для видеомонтажз данный например S/PDIF, то его можно соеди-
формат использовать довольно неудоб- нить с входом цифрового магнитофона
но. Существуют, правда, некоторые хит- и переписать композицию. Не забывайте
рости (например, при видеомонтаже только, что DAT хоть и цифровой носи-
можно записывать как файлы только из- тель информации, но сама информация
мененные фрагменты). на нем расположена на обычной ленте.
Другой распространенный формат на- Поэтому рекомендуется в этом случае
зывается QuickTime. Он был разработан или обязательно продублировать ее на
компанией Apple, поэтому на компьюте- каком-либо другом носителе, или сохра-
рах Macintosh он является основным. Од- нить весь исходный материал. Если ника-
нако и в системе Windows он достаточно кого другого носителя нет, можно также
популярен (особенно после выхода чет- сделать 4-5 копий композиции на раз-
78 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

ных ШТ-кассетах. При хранении DAT- обычно бывает, если звуковая карта снаб-
кассег обязательно перематывайте ленту жена выносным модулем. Тогда количе-
в начало. Записывая на ШГ-кассету свои ство помех уменьшается на порядок по
композиции, никогда не используйте сравнению со стандартным выходом с
первые две минуты ленты. разъемом «мини-джек» (рис. 2.18). На не-
Записывая свою работу на внешний но- которых выносных модулях звуковых
ситель через цифровой интерфейс, вы карт существуют профессиональные
избавляетесь от проблемы сведения в разъемы «канон».
один файл MIDI- и звуковых данных, о
чем речь пойдет далее. Если же в компо-
зиции использовались какие-либо внеш-
ние звуковые модули или модули обра-
ботки, то, скорее всего, вы их слушали,
подсоединив к усилителю параллельно с
выходом компьютера через микшерский
пульт. В этом случае для записи работы на
ДЛТ-кассету следует воспользоваться Рис, 2. 18. Разъемы: а — «джек»;
аналоговым входом DAТ-магнитофона, б—
если, конечно, микшерский пульт не име-
ет цифрового интерфейса. Что касается самих аналоговых носи-
Цифровой интерфейс звуковой карты телей, то среди них в качестве професси-
компьютера используют и для записи на онального можно рекомендовать только
другие цифровые носители. Например, катушечный магнитофон, записывающий
можно таким же образом сохранить ра- на всю ширину ленты на скорости 38 (на-
боту на мини-диске. Несмотря на то что пример, STM). К сожалению, такими уст-
мини-диск как носитель по надежности ройствами в последнее время пользуют-
превосходит DAT, не стоит оставлять ся все реже из-за их немалых габаритов
свою работу только на нем. Напомним, (рис. 2.19)- На некоторых из устройств
что на мини-диске звуковая информация подобного типа для повышения качества
хранится в сжатом виде, а значит, неиз- записи предусмотрено использование
бежна некоторая потеря качества звуча- скорости 76 см/сек
ния. Хотя потеря небольшая, ибо алго- Для прослушивания на бытовой аппа-
ритм ATRAC очень «интеллектуальный*, ратуре можно использовать запись на
она все же есть. магнитофонную кассету. Учтите, что для
записи на кассету лучше не пользоваться
Запись на аналоговые носители бытовыми кассетными блоками музы-
кальных центров (даже хороших), по-
Если звуковая карта не имеет цифрово- скольку они, хоть и могут достаточно
го выхода, можно записывать звук на качественно воспроизводить записи с
Ш7"-кассету или мини-диск, используя кассет, совершенно не приспособлены
аналоговый выход. Этот метод менее для записи, добавляя фон, шум и искажая
предпочтителен, поскольку при записи к амплитудно-частотную характеристику,
композиции добавятся шумы и нежела- Для выполнения высококачественной за-
тельные помехи. писи на магнитофонную кассету лучше
Аналоговый линейный выход звуковой всего пользоваться профессиональными
карты используют также для записи на магнитофонами (например, неплохие
аналоговые носители. Хорошо, если ли- модели производит компания Denori).
нейный выход выполнен в виде разъема Правда они стоят весьма недешево.
«большой джек» или «два больших джека» Если музыкальная работа записывается
(по одному на каждый канал) — это на кассету, желательно осуществлять эту
2.7. Где сохранить работу

Рис. 2.19. Магнитофон Mechlabar STM

запись с использованием какой-либо си- ний день является запись на звуковой


стемы шумопонижения, которая обычно компакт-диск. При этом сразу решаются
встраивается в магнитофоны. Наиболее многие проблемы, например:
распространенной из них является сис- • отсутствуют помехи цифровых ин-
тема Dolby. He забудьте только, что пред- терфейсов (джиггер и пр.);
полагается ее использование как при за- • отсутствуют проблемы зашумления
писи, так и при воспроизведении: если и пр., характерные для аналоговых
запись осуществлялась с применением интерфейсов;
данной системы, ее необходимо приме- • запись может быть прослушана как
нять и при воспроизведении, и наоборот. на бытовой, так и на профессиональ-
Если планируется прослушивать кассету ной аппаратуре;
на бытовой аппаратуре, то практически • из цифровых носителей компакт-
единственной возможной системой шу- диск является наиболее распростра-
мопонижения является Dolby «В», по- ненным;
скольку она обычно встроена в большин- • устройство для записи компакт-дис-
ство бытовых музыкальных центров. ков, а также сами чистые диски на-
Если такие прослушивания не планиру- много дешевле других аналогичных
ются, можно использовать более профес- устройств и носителей.
сиональные варианты шумопонижения, Правда, при записи на компакт-диск су-
например, Dolby «С» или DBX. ществует одна проблема, если в компози-
ции использовался MIDI. Дело в том, что
Запись на компакт-диск для записи на компакт-диск композицию
необходимо предварительно свести в
Наиболее универсальным вариантом один звуковой файл. Если болыпишггво
записи результата работы на сегодняш- программ многоканального сведения
80 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

может автоматически выполнить такую ся. Оптимальным решением здесь будет


операцию со звуковым материалом, то сначала записать всю композицию на
ЖЮ/-материал не может быть переведен внешний цифровой носитель, используя
в звук автоматически. На Л4Ю/-дорожке аналоговый выход микшерского пульта,
записаны только ЛШ/-сообщения, и про- а затем через цифровой вход переписать
грамма, даже самая умная, не в силах оп- запись в компьютер как гш^-файл, Если
ределить, какие же звуки должны быть звуковая карта позволяет, то можно одно-
использованы и как они должны звучать. временно проигрывать композицию и
В подобном случае сначала необходи- записывать ее, выбрав в системном мик-
мо вручную свести ЛЙОУ-материал. Если шере вход Line In и соединив выход мик-
используются только встроенные синте- шерского пульта с линейным входом зву-
заторы звуковой карты, можно сделать ковой карты. Если будете пользоваться
следующее. Откройте любую программу такой возможностью, не забудьте в сис-
звукозаписи и укажите в системном мик- темном микшере отключить сквозное
шере в качестве источника записи Mix Out. воспроизведение информации с линей-
Затем откройте программу, в которой ного входа, иначе возникнет звуковая
сводили композицию (в некоторых слу- закольцовка и вам придется быстро заты-
чаях можно использовать одну и ту же кать уши, а свободной частью тела вык-
программу или даже одно ее окно). Вклю- лючать аппаратуру.
чите запись в программе записи и одно- Если же в композиции MLtf-информа-
временно воспроизведение в программе ция не использовалась, то проблем нет
сведения, где сделана композиция. Если вообще. В программе сведения следует
карта поддерживает полнодуплексный только дать команду сведения всех доро-
режим, то композиция будет записана в жек.
один звуковой файл, включая звучание Некоторые программы сведения по-
ЛШ/-дорожек зволяют записывать компакт-диск напря-
Чтобы не делать двойного преобразо- мую, Обычно звуковые компакт-диски
вания звукового материала (при выводе (как, впрочем, и любые другие) записы-
на MixOut сигнал преобразуется в анало- вают с помощью специализированных
говый, а затем при записи — обратно в программ. Рассмотрению этих программ
цифровой), можно записать таким обра- посвящена глава 3.
зом только ЛЯО/-дорожки, а затем подста-
вить эту запись вместо Л4Ю7-дорожек в Запись но устройства для
программе сведения. К сожалению, в не- переноса фаилое
которых случаях при этом могут возник-
нуть проблемы с синхронизацией (про- Довольно часто бывает необходимо пе-
ще говоря, новоиспеченная запись не ренести с компьютера на компьютер зву-
будет согласована со всем остальным ма- ковой файл (например сведение резуль-
териалом по времени). Чтобы их избе- татов музыкальной работы или исходные
жать, нужно либо отдельно настроить файлы для будущего сведения, и т. д,),
синхронизацию в программах записи и А поскольку, как мы уже говорили рань-
воспроизведения (часто музыканты этим ше, звуковые файлы занимают довольно
пренебрегают, а зря), либо осуществить много места, то передать их через Интер-
сведение М£>/-дорожек до того, как нач- нет или переписать на обычную дискету
нется сведение звукового материала, По- затруднительно. В первом случае потре-
нятно, что последний вариант применим буется слишком много времени, да и
не всегда. связь может оборваться в самый непод-
Если же вы использовали в своей ком- ходящий момент и придется начинать
позиции внешние звуковые модули,управ- все сначала. Во втором придется сначала
ляя ими по MIDI, то ситуация осложняет- резать файл на части с помощью, напри-
2.7. Где сохранить работу

мер, программы WinRAR или специальных будь в этом роде. Отметим, что исходные
утилит типа Long, а затем использовать файлы для одной музыкальной компози-
огромное количество дискет, да еще же- ции обычно занимают 500-700 Мбайт, то
лательно в двух копиях, из-за их ненадеж- есть как раз объем, соответствующий
ности. объему компакт-диска. Сейчас, разумеет-
Поэтому обычно для переноса таких ся, не стоит специально приобрета'гь та-
файлов используют другие устройства. кой накопитель. Помимо относительно
Прежде всего к ним относятся компакт- малого объема носителя для него харак-
диски (см. следующую главу). Однако, терна низкая надежность в работе.
если файл нужно только перенести, а со- Следующий предмет нашего коротко-
хранять его для истории совершенно го обзора — накопитель/д-г, изобретен-
необязательно (например, если это про- ный все той же компанией Iomega. Не-
межуточный результат работы), то ис- смотря на то, что эти устройства были не
пользовать записываемый диск может столь популярны, как Zip, они сегодня
быть жалко (хотя, с другой стороны, та- несколько более актуальны. Объем диска
кие диски сейчас дешевы, так что можно Jaz составляет, в зависимости от версии
и пожертвовать), Можно, конечно, вос- устройства, 1 или 2 Гбайт; кроме того, ус-
пользоваться так называемыми перепи- тройство отличается высокой наде;кно-
сываемыми дисками (CD-RW), только стью, а также скоростью записи и чтения,
надо учесть, что они могут быть прочи- приближающейся к скорости записи/
таны далеко не на всех сХ'-йОМ-дисководах чтения жесткого диска.
Хотя компакт-диски являются наибо- Иногда используются дискеты Superdisk
лее распространенными носителями для (они же LSI 2O). Все сказанное выше о на-
переноса файлов, могут использоваться копителе Zip можно отнести и к этому
и другие устройства. виду 120-мегабайтных дискет, разве что
Во-первых, это накопители на магни- популярность у них была гораздо более
тооптических дисках. Такие устройства скромная, несмотря на то, что дисководы
обычно используют разве что «по тради- Superdisk совместимы также с обычными
ции», поскольку было время, когда они 3,5-дюймовыми флоппи-дискетами.
являлись чуть ли не единственно возмож- Иногда для переноса файлов между
ными устройствами для переноса больших компьютерами используют так называе-
файлов. Поэтому во многих студиях могли мые сменные жесткие диски. Это обыч-
остаться эти устройства, и тогда их целе- ные жесткие диски, которые упаковяны
сообразно продолжать использовать из- в специальную оболочку (футляр для
за высокой надежности. Сегодня данные транспортировки). Такой диск вставляет-
устройства стоят слишком дорого по ся в специальное устройство, которое
сравнениюс аналогичными устройствами присоединяется к контроллеру IDE или
и постепенно выходят из употребления, SCSI, в зависимости от типа диска. Это
Далее, это пережившие бешеную попу- устройство одновременно является как
лярность несколько лет назад накопите- бы пазом для вставки диска и в просто-
ли Zip (производство компании Iomega}. речии именуется «салазками». К сожале-
Вследствие этой популярности они, скорее нию, практика показала, что сменные же-
всего, продолжают и по сей день выпол- сткие диски требуют к себе повышенного
нять свою функцию. Правда, объем Zip- внимания при эксплуатации и транспор-
дискеты не особенно велик — 100 Мбайт тировки, з особенно в момент соедине-
для первой версии устройств и 2 5 0 Мбайт ния и отсоеднинения от компьютера. Ка-
для второй. Поэтому, как правило, такое жущаяся легкость этой операции может
устройство может пригодиться только ввести в заблуждение, и пользователь
для переноса отдельного файла, но никак начнет выполнять эти действия без дол-
не исходных материалов или чего-ни- жной аккуратности. При малейшей неак-
82 ГЛАВА 2. ЗВУКОЗАПИСЬ В КОМПЬЮТЕРЕ

куратности устройство может начать вых, эти устройства еще достаточно до-
«глючить», портиться, а через некоторое роги, а во-вторых, и это самое главное, до
время вообще выйти из строя. Так что эти сих пор разработчики не пришли к согла-
устройства хоть и удобны, однако реко- сию относительно формата записывае-
мендуются разве что для домашних студий, мых дисков DVD. Существуют, например,
в которых работает не более двух человек такие форматы, vaK.DVD-RAM,DVD-RWvi
В последнее время появились устрой- DVD+RW, причем устройства, предназна-
ства для многократной записи информа- ченные для записи одного из этих фор-
ции на DVD-диски. Они способны запи- матов вполне могут не читать другой
сать почти 10 гигабайт данных на один формат. А пока разработчики спорят об
носитель! Несмотря на то, что обычные этих форматах, на горизонте уже маячат
(незаписываемые) DVD-диски уже доста- новые разработки, такие, кякРАЮ и мно-
точно прочно вошли в употребление, и гослойные флуоресцентные DVD, кото-
наличие в компьютере дисковода DVD- рые позволят хранить на одном диске
ROM уже ниу кого не вызывает удивления, уже почти сотню гигабайт данных. Одна-
записываемые DVD-диски пока распрос- ко пока что это дело будущего, хотя, быть
траняются довольно медленно. Во-пер- может, и совсем недалекого.
Г/1АЭА 3.
ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

3.1. Необходимое Записывающие и перезаписывающие


оборудование дисководы могут быть внешними и внут-
ренними. Для подключения внешнего
Подключение внешнего устройства не нужно разбирать корпус
CD-рекордера компьютера. Достаточно просто присо-
единить его к компьютеру с помощью
Б этой главе мы поговорим о том, каким кабеля.
образом с помощью компьютера можно На сегодняшний день внешние CD-R/RW
записывать компакт-диски. Для осуще- не очень распространены, посколысу их
ствления этой операции имеется доволь- цена всегда отличается от цены анало-
но много различных специализиро- гичных внутренних устройств в худшую
ванных программ. Однако прежде, чем сторону - они существенно дороже. Кро-
начать рассматривать эти программы, ме того, процесс их подключения далеко
давайте разберемся, какое оборудование не всегда так прост, как кажется на пер-
для этого необходимо и как ею подклю- вый взгляд.
чить. Дело в том, что наиболее распростра-
Все дисководы для компакт-дисков де- ненным типом внешних CD-R/RW явля-
лятся на обычные (читающие, CD-ROM), ются устройства, подключаемые через
записывающие (CD-R) и перезаписываю- так называемый ЛЗУ-интерфейс (сочета-
щие (CD-RW). Первая группа может толь- ние SCSI принято произносить как «сказ-
ко читать диски, поэтому ее мы рассмат- зи»). Для этого в компьютер необходимо
ривать не будем. сначала установить специальную плату,
Записывающие дисководы (CD-K) спо- называемую 5С57-контроллером (рис, 3-1).
собны как считывать информацию с ком- Если такая плата в компьютере уже уста-
пакт-дисков, так и записывать ее на спе- новлена, то полдела сделано, а если нет,
циальные записываемые диски, однако то придется отключить компьютер, вскрыть
на диск CD-R информацию можно запи-
сать толькоодин раз. Перезаписывающие
дисководы (CD-RW) также могут выпол-
нять обе операции, а кроме того, и мно-
гократно записывать информацию на
специальные перезаписываемые диски.
Перезаписывающие дисководы (CD-RW)
работают как с дисками О)-#,таки CD-RW,
поэтому в последнее время записываю-
щие дисководы, способные работать
только с CD-R, перестали выпускаться. Рис, 3-1- SCSt-контраллер
ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

корпус и вставить плату SCSf-контролле-


ра в один из слотов расширения. «Откуда
же ее взять?» — спросите вы, В некоторых
случаях простенькие 5С$7-контроллеры
поставляются в комплекте с устройства- :
,'"••' '
ми, работающими через SCSI, так что i Йилеоапапгкры
4 "1*1 «И Дисковые накопит tfu
прежде всего нужно заглянуть в коробку Другие устройства

с купленным CD-R/KWw посмотреть, нет " SCWINER


акяеье. виова и «раеые устройства
ли там заодно и такой платы. Правда, если , Creative SB Livd sane!
! Video Wonde Snies
вы покупали комплектацию OEM, то есть , Wave Device 'в Voice Modem
устройство, не упакованное в коробку, то ! Клавиатура
1
КОНТРОЛЛЕРЫ SCSI
контроллера вместе с ним может и не
быть. В этом случае его необходимо ку- •& 3& КОНТРОЛЛЕРЫ жестки)! дисков
*:вг4* Контроллеры пины USB
пить. Какой 5С$/-контроллер выбрать —
вопрос непростой. Однако если он будет
Модем
ш
нужен только для устройств типа CD-R
или сканера (ведь к одному 5С5/-контрол-
С- -•,*•« }
леру можно подключить 7 устройств), то
не стоит засматриваться на контроллеры
стоимостью в 100, 200 и более долларов. Рис. 3.2. Диспетчер устройств системы
Для ваших задач подойдет самый простой Windows ME
контроллер, например Tekram DC-315U
(на момент написания этих строк его
ti *?3 Клавиатура
цена составляет около 20 долларов). =) -ф Контроллеры SCSI
Вставив плату контроллера, необходи- ;
- ф Адаптер Simbtos B1005 PCI SCSI; асгройство 53CS10

мо закрыть корпус и включить компьютер. £ -S2J Контроллеры гибких дисков

Система (если у вас Windows 95/98/МБ)


должна сама обнаружить новое устрой- Рис. 3-3- SCSI-контроллер в диспетчере
ство и установить его драйвер. В какой-то устройств
момент, возможно, потребуется вставить
дискету или компакт-диск, поставляемый ный знак или, еще того хуже, красный
вместе с контроллером. В некоторых слу- косой крест, то это означает, что драйвер
чаях этого не требуется. работает неверно или вообще отключен.
По завершении этого процесса для Тогда попробуйте дважды щелкнуть на
проверки работоспособности драйвера названии устройства и вручную измените
можно выполнить следующее Щелкните его параметры — номер прерывания, об-
правой кнопкой мыши на значке Мой ком- ласть используемой памяти и так далее, —
пьютер на рабочем столе и выберите поскольку обычно драйвер начинает ра-
пункт Свойства. Откроется окно Свойства ботать неверно, если несколько устройств
системы, имеющее четыре вкладки, Выбе- используют одно и то же прерывание,
рите вкладку Устройства (рис. 3.2). На этой Если термин «прерывание* вам незнаком,
вкладке в списке групп устройств найди- не огорчайтесь: он объясняется во мно-
те группу Контроллеры SCSI и щелкните на гих книгах по настройке операционной
значке «плюс» рядом с ним. Вы должны системы, и сейчас мы останавливаться на
увидеть название своего контроллера этом вопросе не будем. В открывшемся
(например, так, как на рис.3-3). окне щелкните по вкладке Ресурсы (рис. 3.4),
Если это устройство обозначено обыч- снимите флажокАвтоматическая настройка
ным значком, как на рис. 33, то, скорее и нажмите кнопку Изменить настройку.
всего, все в порядке. Если же на значке Вообще говоря, ручное изменение на-
устройства стоит желтый восклицатель- стройки ресурсов — дело долгое и хло-
3.1. Необходимое оборудование 85

•- CD-R/RW не требуют специфического


. драйвера, поэтому операционная систе-
ма должна сама опознать устройство и
установить драйвер. В Проводнике, напри-
мер, должен появиться еще один диско-
вод CD-ROM, обозначенный своей бук-
вой. Им можно пользоваться, как обычным
CD-ROM, а для записи следует установить
специализированные программы, о кото-
Диапазон памяти 10001000-10001 OFF рых пойдет речь в следующих разделах.
Диапазон ввсиа/бьвойа 1000-10FF
Однако если устройство не опозналось,
опять начинаются проблемы. Как прави-
ло, это может быть связано с тем, что каж-
дое устройство, подключенное к одному
контроллеру SCSI, должно иметь свой
уникальный идентификационный номер
в системе, от 0 до 7. Этот номер обычно
выставляется переключателями или пе-
ремычками на самом устройстве. В том
случае, если номер вашего CD-R/KWсо-
Рис. 3-4. Ресурсы, используемые впал с номером еще какого-либо устрой-
устройством ства, подключенного к тому же контрол-
леру (например сканера), то одно из
потное, поэтому здесь мы не будем под- устройств работать не будет. В этом 'Слу-
робно описывать этот процесс, так как чае нужно отыскать переключатель на
это заняло бы слишком много места, Если устройстве и установить другой номер.
у вас нет опыта в настройке ресурсов и вы Реже встречаются также CD-RW-RncKa-
впервые столкнулись с этой проблемой — воды, использующие другие внешние ин-
первый раз лучше не пытайтесь выпол- терфейсы, например, USB. Подключение
нить эту работу самостоятельно, а пригла- таких устройств, как правило, легче дос-
сите в гости более сведущего приятеля. таточно воткнуть кабель в разъем USB на
Итак, предположим, что 5С$7-контрол- компьютере, и устройство должно аето-
лер установлен правильно. Теперь можно матически определиться и заработать.
подключать дисковод CD-R/RW, только не Причем в большинстве случаев такое
забудьте предварительно выключить подключение можно выполнить прямо
компьютер! во время работы компьютера (как и под-
Интерфейс SCSI использует разъемы ключение любого 6бВ-устроЙства). Одна-
нескольких вариантов стандартов, по- ко следует помнить, что в некоторых си-
этому необходимо заранее позаботиться стемах, например, Windows 95, поддер^кка
о том, чтобы разъемы на интерфейсном интерфейса USB отсутствует, так что в
кабеле, CD-дисководе и плате контролле- подобном случае, чтобы работать с L'SB-
ра были совместимы друг с другом. Если устройством вам потребуется установ:ить
кабель и плата уже куплены и выяснилось, на компьютере более новую операцион-
что их разъемы не соответствуют друг ную систему.
другу, в этом нет почти ничего страшного,
поскольку потребуется приобрести толь- Подключение внутреннего
ко один дополнительный переходник CD-рекордера
После подключения устройства вклю-
чите само устройство, а потом компью- Поскольку внутренние дисководы
тер. В большинстве случаев дисководы CD-R/RW стоят дешевле аналогичных
86 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

внешних, они получили гораздо большее Перезагрузите компьютер и во время


распространение. Такое устройство мон- перезагрузки войдите в BIOS SETUP
тируется в 5,25-дюймовый отсек пере- (обычно для этого следует нажать клави-
дней панели компьютера, подобно тра- шу DELETE, кактолько на экране возникли
диционному дисководу CD-ROM. первые надписи). Затем найдите раздел
Внутренние носители, как и внешние, Standard Setup и в нем секцию с распреде-
иногда могут использовать интерфейс лением /1У?-устройств. Четыре возмож-
SCSI. В этом случае все сказанное о под- ных устройства опознаются обычно как
ключении внешних5С5/-устройств в пре- Primary Master, Primary Slave (те, что подклю-
дыдущем разделе справедливо и для внут- чены к первому контроллеру), Secondary
ренних, разве что внутренние устройства Master и Secondary Slave (эти два — ко вто-
не имеют отдельного выключателя пита- рому). Если в качестве значения какого-
ния, поэтому отдельно их включать не либо из этих параметров указано None
надо — они включаются вместе с компью- (Отсутствует), попробуйте заменить его на
тером. Auto (Автоопределение). После этого выйди-
Будьте внимательны при подключении те из BIOS SETUP с сохранением настро-
интерфейсного кабеля квнутреннемуус- ек. Компьютер должен перезагрузиться, и
тройству! Большинство кабелей не по- после этого произойдет автоматическое
зволяют подключить устройство непра- распознавание 7Ш-устройств, в том чис-
вильно, однако если «удастся» ошибиться, ле дисководов CD-ROM/R/RW.
то в результате и контроллер, и дисковод На старых компьютерах для управле-
могут получить серьезные повреждения, ния СО-дисковод а ми использовались
вплоть до полной неработоспособности! специальные драйверы. BIOS этих ком-
Большинство внутренних CD-R/RW пьютеров не умеет распознавать такие
сейчас используют интерфейс IDE, по- дисководы, поэтому в подобных случаях
добно обычным CD-ROM или жестким установка None вполне оправдана.
дискам. В этом случае дисковод следует Впрочем, операционная система
подключить к одному из двух контролле- Wmdotvs 98/ME, как правило, умеет само-
ров IDE, разъемы которых обычно распо- стоятельно опознавать CD-дисководы,
ложены прямо на материнской плате даже если в BIOS дана установка None.
вашего компьютера. Обычно рекоменду- Если устройство не опознается, пробле-
ется подключать CD-R/RWKXK единствен- ма может быть связана с неправильной
ное устройство, «висящее* на данном установкой перемычек на самом диско-
контроллере (к каждому контроллеру IDE воде.
можно подключить по 2 устройства од- Дело в том, что на тыльной стороне
новременно). Например, если у вас уже всех подобных устройств (а также ЮЕ-
имелся жесткий диск и CD-ROM, а теперь жестких дисков) обычно бывает набор
появился еще и CD-R/RW,To следуетжест- перемычек, значения установок которых
кий диск и CD-ROM подключить к одному указаны либо в инструкции, либо тут же
/ОЯ-контроллеру, a CD-R/RW— кдругому. на корпусе. Например, если перемычки
В остальном использование /Ж-диско- определяют состояние Master with Slave
водов ничем не отличается от всех про- present (на этом контроллере «висит» еще
чих. По завершении установки система и вторичное устройство, то есть еще один
должна опознать их самостоятельно, дисковод или жесткий диск), а у вас вто-
после чего ими можно пользоваться во ричное устройство отсутствует, то систе-
всех программах в режиме чтения и из ма может отказаться опознавать такое
специальных — в режиме записи. Правда устройство. Однако повторим, что IDE-
изредка с опознанием /Обустройства устройства обычно устанавливаются без
также возникают проблемы. В этом слу- проблем, и описанные ситуации являют-
чае попробуйте сделать следующее. ся скорее исключением, чем правилом.
3.1. Необходимое оборудование 87

Стандарты и носители ланную на болванку CD-RW, можно уда-


лить и затем на ее место записать новую,
Для записи компакт-дисков помимо за- правда, только при наличии CD-RW~^c~
писывающего устройства понадобятся ковода.
записываемые диски, именуемые обычно Технология CD-RW имеет и оборотную
«болванками*. Такие диски бывают двух сторону. Диски CD-RWMoryr быть гаран-
принципиально разныхтипов — записыва- тированно прочитаны только на CD-RW-
емые (CD-K) и перезаписываемые (CD-RW), дисководах. Дело в том, что на этих дис-
На болванку CD-R можно записать от ках используется гораздо более низкий
640 до 700 Мбайт информации (в зави- коэффициент отражения. Однако совре-
симости от их объема). Для того чтобы менные дисководы CD-ROM в большин-
получившийся компакт-диск мог быть стве своем уже научились «понимать»
прочитан в обычном дисководе CD-ROM, CD-RW-диски, так что проблем здесь
по стандарту в конце диска должна нахо- практически нет. Хотя все же нужно
диться так называемая закрывающая за- иметь ввиду, что некоторые старые моде-
пись. В этом случае данные с диска смо- ли CD-ROM не могут читать информацию
гут быть прочитаны практически на всех с дисков CD-RW.
моделях CD-ROM. Однако если такая за- До сих пор мы говорили о записи дан-
пись присутствует, на данный диск уже ных на компакт-диск, но в контексте дан-
нельзя записать никаких дополнитель- ной книги следует особо сказать о звуко-
ных данных, даже если он не заполнен на вых CD.
100% (например, из возможных 640 Мбайт Звуковые компакт-диски следует запи-
записали только 400 Мбайт, а то и вовсе сывать только на болванки CD-R, по-
2 Мбайт). скольку только их можно будет потом
Чтобы можно было записывать диск по воспроизвести на обычных бытовых
частям, были созданы устройства, позво- проигрывателях. Более того, звуковые
ляющие выполнять чтение данных и без диски должны обязательно содержать
закрывающей записи. Появилась техно- закрывающую запись. Встречаются, прав-
логия записи дисков в несколько сессий. да, проигрыватели, которые воспроизво-
Каждая сессия записи может содержать дят любые диски, но таких моделей —
свою закрывающую запись, при этом весь единицы. В последнее время бытовые
диск может оставаться открытым. При проигрыватели компакт-дисков научи-
записи следующей сессии на диск запи- лись работать с дисками, записанными в
сывается новый каталог физического рас- несколько сессий, а более старые моде-
положения данных, однако в него можно ли могут видеть в таких дисках только
перенести информацию и из старого. первую сессию.
Таким образом, появилась возмож- Ну и самое неприятное, что некоторые
ность записывать диск в несколько при- совсем старые модели проигрывателей
емов. Правда, некоторые старые дисково- вообще не способны воспроизводить
ды способны распознавать на таких диски CD-R. Но с этим уже ничего не по-
дисках только содержимое первой сес- делаешь, и здесь утешением является то,
сии Сца и то в большинстве случаев после что таких моделей очень мало и с каждым
закрытия всего диска). днем становится все меньше,
Запись на болванки CD-R имеет ту осо- Для тех, кто ленится каждый раз запус-
бенность, что это запись «навсегда*: один кать для записи компакт-диска специаль-
раз записав материал, его уже нельзя уда- ную программу, существуют резидентзгше
лить, чтобы освободить место для другой программы, которые особым образом
записи. Поэтому вслед за технологией «форматируют» болванку CD-R или CD-
CD-R возникла технология CD-RW, ли- RW и затем, незаметно «сидя* в памяти,
шенная такого недостатка. Запись, сде- позволяют записывать файлы на ком-
88 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

пакт-диск просто из Проводника или


любого файлового менеджера, как на
обычный жесткий диск или дискету.
Более того, в операционной системе
Windows ХРтакая возможность использу-
ется по умолчанию, Однако эти програм-
мы, как правило, используют довольно . • - . -, ,. ,' :,-DI:- '. •

сложные механизмы системы, понапрас- ь...;-ц>„.-*>.


.. ., .. ч.
с:
'•'. , А .-*-•
ну загружая ее, а кроме того, пользователь . , ., ВШ ' I .1.11

теряет контроль над тем, что же в дейст-


вительности происходит с компакт-дис-
ком, а также над различными параметра- Рис. 3-5- Окно выбора записывающего
ми его записи. Есть и еще некоторые устройства в программе
причины, по которым мы бы не совето- Nero Вигп&щ ROM
вали особенно «увлекаться* такими, на
первый взгляд привлекательными, воз- www.ahead.de, правда с ограниченным
можностями. сроком действия. После регистрации
программы ограничение снимается.
Программа Nero позволяет записывать
3.2. Программе диски CD-ROM различных форматов,
Nero Burning ROM копировать диск «один в один*, а также
создавать смешанные, звуковые и видео-
Проект записи CD-ROM диски. Но сначала для правильной рабо-
ты программы следует указать, с каким
Программа Nero Burning ROM немецкой устройством ей предстоит работать. Для
компании й&йя^является одной из самых этого в меню Рекордер выберите пункт
функциональных программ для записи Выбрать рекордер. Откроется окно, пока-
компакт-дисков. Интересно, что в про- занное на рис. 3.5. В верхней его части
грамме предусмотрен многоязычный ин- перечислены доступные устройства, в
терфейс, так что пользователь может вы- том числе виртуальное устройство Image
брать язык по своему желанию (правда, Recorder. На самом деле это никакое не
иногда для этого придется загрузить устройство, а встроенная программа, по-
соответствующий языковой файл с сер- зволяющая записать на жесткий диск
вера производителя, www.ahead.de). Мы в файл образа компакт-диска). Выберите в
нашем описании будем ориентировать- списке нужное устройство. Как видно на
ся на русскоязычную версию программы рис. 3-6, в нижней части окна отображает-
за номером 5.5-9.9. Стоит отметить, что в ся важная информация о записывающем
некоторых случаях качество русифика- дисководе, например, максимально воз-
ции явно могло бы быть и лучше. можная скорость записи, возможность
Программа Nero (для краткости мы бу- записи CD-текста и так далее.
дем именовать ее так) часто поставляется Выбрав устройство, нажмите кнопку
в комплекте со многими популярными ОК. Теперь можно начинать работать.
моделями дисководов CD-R/RW, правда, в Выберите в меню Файл пункт Создать —
своей «усеченной* версии. Нет, функцио- откроется окно, показанное на рис. 3-6.
нальность программы при этом не умень- В левой части окна выберите тип ком-
шается, но работать она может только с пакт-диска, который будете записывать.
той моделью дисковода, с которой постав- Если требуется выполнить запись на дис-
лялась. Чтобы использовать программу с ке CD-ROM, в большинстве случаев следует
любыми моделями дисководов, можно выбрать пункт CD-ROM (ISO), Кокну созда-
получить ее полную версию с сервера ния проекта мы еще вернемся, а покаубе-
3.2. Программа Nero Burning ROM 89

' '•
'iS,. 4 i.,l»"J>!Jt4j.l"ni-.,«-IM'.»...

Л! ..

PMC. 3-61 OKWO создания нового компакт-диска с данными


дитесь, что на вкладке Мультисессия вклю- отображается точно такое же по структу-
чен переключатель Создание мультисесси- ре окно, представляющее собой проект
онного диска и нажмите кнопку Новый. будущего компакт-диска.
В результате откроется основное окно Добавлять на будущий компакт-диск
программы, показанное на рис.37. В его файлы и целые папки можно простым
правой половине расположено окно, по- перетаскиванием мышью из правого
хожее на Проводник Windows (оно так и окна в левое. Щелкнув правой кнопкой
называется — Проводник). В нем отобра- мыши в левом окне, в контекстном меню
жается содержимое дисков. В левой части можно выбрать пункт Добавить файл (для

g amayun-me si way
acnmesa way
Ienm04.wav
м attw/_Tu m an.wav
pentoi wav
writes wav
MnU3.wav

Й«с. 37. Основное окно программы Nero BumingROM


Ч!) ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

добавления в проект диска одного или


нескольких файлов) или же пункт Создать
папку (для создания новой папки, не име-
ющей аналога на вашем жестком диске), Рис. 3-9- Переполнение компакт-диска
Обратите внимание, что в программе
используется термин Проект компакт-диска. на отметках 73 и 79 минут — их устанав-
Это связано с тем, что при перетаскива- ливают в «звуковом» измерении).
нии файлов в левое окно не происходит При пересечении желтой риски синий
немедленной записи на диск, а только цвет полосы индикатора изменится на
создается список файлов и папок будуще- желтый, а при пересечении красной рис-
го диска. Каквы уже поняли, «физическая» к и — н а красный (рис.3.9). Положение
запись на диск осуществляется позднее с рисок можно задать, выбрав в меню Файл
помощью специальной команды. пункт Предустановки и затем, в открыв-
Из проекта можно удалить ошибочно шемся окне — вкладку Общий (рис. 3.10).
добавленные файлы или папки, просто Здесь на панели Панель состояния следует
выделив их в левом окне и нажав клави- задать, на какой минуте, секунде и кадре
шу DELETE. При этом, разумеется, никакие будут находится желтая и красная риски.
файлы физически с диска не удаляются. Кроме того, можно воспользоваться рас-
Файлу, записываемому на компакт-диск, крывающимся списком Горизонт, масштаб,
можно присвоить имя, отличающееся от чтобы установить, на какой отметке будет
того, какое он имел нажестком диске. Для заканчиваться вся шкала. Здесь для удоб-
этого выделите нужный файл (или папку) ства приведены не числовые значения, а
в левом окне и нажмите клавишу F2. Таким названия устройств. Например, при выбо-
же образом можно переименовать и весь ре из списка пункта CD-R шкала будет за-
будущий диск, по умолчанию имеющий
довольно безликое название NEW. Между
прочим, это стоит сделать в любом слу- Бвзада11ньи^|_^ УльтзаБаФвр I Просмчуйлвв |! Диалоги
чае, так как название диска будет отобра- ОЙщиС | Кэш , _ £__ Йжк •{ Звуки '' 3/спвртиыв свойства
жаться в проводнике при вставке диска в Н Старт с новьм проектом
CD -ДОМ-дисковод.
В нижней части окна находится ин- В Г^ввккьтв правильность Фор^-вгв певвд амаюыо

формационная шкала, на которой по


мере добавления файлов в проект синим 03 Пвдуимвлъ ргвмвр правде я паи*/и сгвгнса
k внтшоденый слапвч лен мпзсм
цветом отображается степень заполне-
ния будущего диска (рис. 3.8). Сама шка- :: MW
ла заканчивается на отметке 800 Мбайт,
однако подавляющее большинство дис- ЖФЯ1*й IfMK, C^..iftSMl: '. |74 !

ков способно записывать 700 Мбайт ин-


формации. Поэтому необходимо следить Гориаон!. мвоидавг :
Ш-П ••

за заполнением диска. Отчасти в этом


помогут желтая и красная риски, которые UAPioo'amFilet4eheaf£hare(ilAudiDPIijgiTS J Пзосмттс
' . ... ^^— •**,.*•,.*£
можно расположить на информацион-
Поиск плагинов... [ Негшдьержиа пдап-к.. ]
ной шкале (на рис. 3.10 эти риски стоят

Рис. 3-8. Индикатор заполнения будущего Рис. 3-Ю. Окно предварительных


компакт-диска. установок
3.2. Программа Nero Burning ROM 91
канчиваться на отметке 800 Мбайт, а при Настройка параметров записи
выборе пункта DVD-RAM — на отметке
5200 Мбайт. Когда проект готов, можно переходить
Следует помнить, что все это служит собственно к записи, однако прежде же-
только для индикации переполнения лательно настроить еще несколько пара-
диска и никоим образом не запрещает метров в окне Записать CD, практически
запись лишней информации. Если вста- полностью идентичном окну Новый про-
вить в дисковод болванку емкостью более ект. Для открытия окна Записать CD выбе-
700 Мбайт, то для записи соответствую- рите в меню Файл пункт Записать CD,
щего количества информации совер- или же нажмите кнопку записи.
шенно необязательно переставлять Это окно имеет несколько вкла-
риски — просто на них не реагируйте. Док
Помните, что не все дисководы CD-RW На вкладке Инфо отображается инфор-
способны записывать информацию с мация о том, сколько места на диске не-
повышенной плотностью на такие бол- обходимо для записи, учитывая новые
ванки. файлы, уже существующие на диске фай-
Если попытаться записать на компакт- лы (если записывается не первая сессия),
диск больше информации, чем он может и место для файловой системы. Там же
вместить, ни кчему хорошему это не при- указывается число файлов. Вкладка Муль-
ведет. Запись диска завершится ошибкой, тисессия используется для автоматичес-
после чего в лучшем случае с него можно кого обновления старых версий файлов
будет считать лишь часть информации, а при записи новых сессий. В некоторых
скорее всего, диск придется выбросить случаях опции этой вкладки весьма по-
(или повесить на стенку как украшение). лезны, однако используются они не осо-
Если диск был CD-RW, его можно будет бенно часто.
очистить, запустив долгий процесс «пол- Более важна вкладка ISO (рис. 3.11).
ной* очистки. Здесь задаются такие параметры, как
На компакт-диск по желанию можно стандарт на ограничение длины имен фай-
записать некоторые файлы или папки с лов и папок, формат и прочие. На панели
атрибутом «скрытые*. Для этого выделите Длина имен файлов и директорий можно
нужный файл в левом окне, щелкните на включить либо переключатель ISO Levell,
нем правой кнопкой мыши и в контекст- либо ISO Level 2. Стандарт ISO Level 1 ггод-
ном меню выберите пункт Свойства. Те- разумевает ограничение длины «8.3», то
перь установите флажок Скрыть и нажми- есть имя файла не должно быть длиннее
те кнопку ОК. 8 символов, а расширение — длиннее
Компоновка проекта компакт-диска — 3 символов. Это необходимо для чтения
дело иной раз долгое и нудное (если в компакт-дисков из-под операционной
проект добавляются много мелких фай- системы£Ю& (а также Wtndows3,l и ниже).
лов из разных папок и они по-новому Если выбрать ISO Level 2, то длина имен
компонуются), поэтому может возник- будет ограничена 31 символом, но диск в
нуть естественное желание сохранить некоторых случаях будет невозможно
раскладку проекта, чтобы позже к ней прочитать из DOS.
вернуться или впоследствии записать Существует возможность одновремен-
еще один или не один такой же компакт- ного использования длинных имен и
диск. Для сохранения проекта нажмите поддержки совместимости с DOS (то есть
комбинацию клавиш Ctrl-S или выберите использовать ISO Level 1). Для этого сле-
в меню Файл пункт Сохранить. Программа дует установить флажок Jotlet Тогда мож-
запросит имя файла проекта. Проект но будет использовать имена длиной до
обычного CD-ROM (ISO) сохраняется на 64 символов. Правда, прочитаны они мо-
диске с расширением nri. гут быть только в системах Windows 95/
92 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

>1мФо ji Мчльтисессия I ISO i Наклейка'! Даты I Разное \ Запись, -1 Заг

-©isosssa ODOS
' Вторичный аескригтгар тома и
О ASCII клгаяегц,

. ЕЮ Разрешит* г ядбина вложений более 8 каталогов


U Разрешите болев 255 символов в fljttt-
; ОН*двбввля№в ISO расширен* ««речвФвйЧв У

Этот Ш возможно «вчигавм лай DOS/Window 3.1х


Для полной совместимости выберите rSO Level Т. сигяеолы*й

Рис. 3-11- Окно настроек опций файловой системы

98/ME/NT/2000, а при чтении диска из- находящиеся на флоппи-дискете или


под других систем будут отображаться их расположенные на другом компьютере
«усеченные* имена. (для загрузки через локальную сеть). Уста-
На вкладке ISO находятся также панели новка флажка Кэшировать файлы с диска и
Формат и Набор символов. За исключением сети позволяет дать команду программе
специфических случаев не следует на них сначала скопировать такие файлы как
менять установки по умолчанию. Долж- временные на локальный жесткий диск.
ны быть установлены формат Mode 2/XA, А вот вкладка Запись для нас особенно
а набор символов — ISO 9660, важна (рис. 3-12). На панели Действие сле-
Стандарт ISO не позволяет вкладывать дует установить флажки тех действий, ко-
папки друг в друга более 8 раз, а также торые программа будет делать после на-
использовать пути кфайлам, содержащие жатия кнопки Записать. Если установить
более 255 символов (путь к файлу скла- флажок Определить макс, скорость, про-
дывается из имени файла и имен всех па- грамма перед записью измерит скорость
пок, s которых он находится). На рас- чтения каждого файла и остановится,
сматриваемой вкладке имеется панель если скорость чтения окажется меньше
Отклонение от ограничений ISO, так что если скорости записи (впрочем, на большин-
ОЧЕНЬ нужно, можно снять одно из этих стве современных систем эта ситуация
ограничений. Однако учтите, что в этом довольно-таки невероятна). Флажок Си-
случае диск может быть прочитан далеко муляция означает прохождение про-
не на всех системах (особенно это каса- граммой полного цикла записи, но с
ется DOS и ранних версий Windows). выключеннымлвзерам. Это позволяет оп-
Далее следуют вкладки Дескриптор тома ределить, успевает ли система наполнять
и Даты, которые подробно рассматри- буфер рекордера при заданной скорос-
ваться не будут. На следующей вкладке — ти записи.
Разное можно установить параметры кэ- Успешное завершение симуляции —
ширования файлов, подлежащих записи. это почти стопроцентная гарантия того,
В большинстве случаев лучше здесь уста- что и запись пройдет нормально (если,
новить оба флажка. Верхний флажок конечно, болванка не окажется дефект-
предназначен для тех случаев, когда в ной). Если же в какой-то момент буфер
проект компакт-диска вставлены файлы, рекордера опустеет, программа остано-
3.2. Программа Nero Burning ROM 93

Ижрр jj М^лтисеесия I ISO \ Наклеила i| Деты '•- Равное" Запись f

' О Финалиэижеиъ СО [Дальнейшая запись

Скорость записи ] 4к (600 KoVc)

Метод записи

Число ивлмй 1

ИспольэавЯгьквшоЛыю О

. Q Проверять на вирусы перед прожитом

Рис. 3-12. Окно настройки параметров записи


вится. Если такое случится при записи, ло требуемых копий дисков. По умолча-
болванку можно выбрасывать. В этом слу- нию это значение равно 1,
чае следует попробовать задать более Имеется здесь также флажок Проверять
низкую скорость записи (об этом см. чуть на вирусы перед прожигом. (Страшнымтер-
ниже). мином «прожиг* именуют просто запись
Флажок Запись означает собственно на компакт-диск, поскольку физически
запись компакт-диска. Если флажокнеус- лазер при записи выжигает часть отража-
тановить, записи не произойдет. Установ- ющей поверхности.) Программа имеет
ка флажка Финализировать CD позволяет встроенный распознаватель вирусе в, так
добавить на диск закрывающую запись что вполне можно выполнить проверку,
(о том, зачем она может потребоваться, чтобы убедиться, что все записываемые
рассказано в разделе 3-1). Только не забудь- на компакт-диск файлы «чистые*.
те, что после добавления закрывающей Нажав кнопку Инф. о носителе, можно
записи, на болванку уже нельзя будет до- узнать, что за болванка вставлена в рекор-
бавить никаких данных. дер, сколько на ней свободного места и
Далее следует очень важный раскрыва- можно ли вообще производить запись.
ющийся список Скорость записи. В нем Эту же информацию можно получить в
находятся все доступные скорости запи- основном окне, выбрав в меню Рекордер
си компакт-диска. При записи данных пункт Инф. о носителе или просто нажав
можно выбрать максимальную скорость, Ctrl-l.
при которой система будет успевать во- Ну, а когда все настройки сделаны, ос-
время заполнять буфер рекордера. При тается нажать кнопку Запись. При этом
записи на больших скоростях перед за- откроется окно записи (рис. 3-13), в верх-
писью следует обязательно производить ней части которого будут протоколиро-
симуляцию, чтобы убедиться, что система ваться все действия, а в нижней — отобра-
справляется с такой скоростью. А вот при жаться состояние буфера рекордера,
записи звукового диска лучше выбирать хода записи и т. д. Поскольку запись (осо-
скорость 1х(150 Кб/с), если такая низкая бенно на медленных скоростях) — про-
скорость поддерживается устройством, цесс довольно долгий, как правило, лучше
Об этом мы еще расскажем. В числовое при этом отойти от компьютера подаль-
поле Число копий можно также ввести чис- ше (пойти, например, попить кофе). Во
ГЛАВА 3, ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

Проект записи звукового CD


В предыдущих подразделах мы рас-
смотрели запись данных на компакт-
диск с помощью программы Nero. Одна-
ко для нас не менее актуальным является
запись звуковых компакт-дисков, Для это-
го программа Nero также предоставляет
расширенные возможности.
Для создания проекта записи звуково-
го диска выберите в меню Файл пункт Со-
здать, а в открывшемся окне — режим
Урал* сАячп»; *W*(M Audio CD. Перед вами появятся четыре
вкладки для настройки параметров запи-
си звукового компакт-диска. Однако со-
вершенно не обязательно настраивать
эти параметры сейчас. Лучше просто на-
жмите кнопку Новый, чтобы войти в ре-
жим сборки нового диска.
А/с. 3-13- Окно записи компакт-диска В правой части основного окна про-
граммы вы увидите обычный Проводник
всяком случае, не следует во время записи Windows, а в левой — список файлов, ко-
«отвлекать» компьютер посторонними торые нужно записать на компакт-диск
действиями, особенно если дисковод не (рис. 3.14). Изначально этот список пуст.
поддерживает какую-либо технологию Чтобы добавить туда файл, найдите его в
защиты от переполнения буфера вроде Проводнике в правой части и перетащи-
Burn-Proof '(а если он ее поддерживает, то те мышью в список. Поскольку мы созда-
это обычно написано прямо на дисково- ем звуковой диск, программа позволит
де, да и включение соответствующей перетаскивать в левое окно только фай-
опции отобразится в одном из окон про- лы звуковых форматов. Если попытаться
граммы Nero), По завершении записи перетащить туда файл неверного форма-
программа выдаст звуковой сигнал. та, программа откажется помещать его в
Б нижней части окна записи располо- список, выдав соответствующее предуп-
жены еще два полезных переключателя. реждение.
Верхний — Проверить зап. данные — по- При добавлении звуковых файлов в
зволяет по завершении записи автомати- проект будущего компакт-диска в ниж-
чески проверить, хорошо ли читаются ней части окна будет появляться и расти
только что записанные файлы. Второй индикатор заполнения диска так же, как
переключатель—Автоматически выключить это было описано в разделе о создании
PC при завершении — дает команду про- CD-ROM. Большинство болванок (да и
грамме выключить компьютер после за- рекордеров) способно записывать не бо-
писи диска. Это может быть полезно, на- лее 74 или 80 минут музыки, включая
пример, если, поставив запись диска на паузы между дорожками. За этим нужно
медленной скорости, вы хотите уйти на следить самостоятельно. Отметим, что
работу или, допустим, лечь спать. В этом можно использовать желтую и красную
случае можно не беспокоиться о том, что риски, как было описано выше.
компьютер останется работать без при- Когда в проект добавлены все нужные
смотра весь день (всю ночь) — по окон- звуковые файлы, в принципе, уже можно
чании записи программа сама выключит выбрать в меню Файл пункт Запи-
компьютер. сать CD (или нажать кнопку), как
3.2. Программа Nero Burning ROM

Desktop
Мои документы 103005..
«ofi 564754...
Т 138490
aniwj 1:49.30 00:02.00 ОЁ *•• DOS (CJ 120096...
Canzone 5:2D.11 00:02.00 $-«» VOOLASHA( 52 644 8..
Eluedik 0:40.31 03.02.00 158T20...
gatnayun-meei 1'08.06 00-02.00 6628EE...
lacrimosa 156.33 00:02.00 362356...
Ian in 04 1 <:5S.57 00:02.00 2D374Q...
Prtatovy_Tuman 3:15.59 00:02.00 54S147...
panffll 3:35.33 00:02.00 ! Ей ё!Э Antiviral Т
26 SUE 9
panlOJ 1:S8.2« 00:02.00 radbury.
1Э0347...
panto 3 5:09.03 00:02.00 770066...
РЭПШ4 2:32.40 00:02.00
15581
penlOS 147.58 00:02.00
26 532 7.
Sad_Toyplay 71 B.40 OD D3 00
sad-napoii.wtv 17G2S3.
sad-aprel 1.23.24 00.02.00
Sad-3ozn.wav 42 9iB 1.
ran-ffac.wav 173353.
115337..
338249..
73 401 e..

Рис. 3-14-Основное окно программы Nero Burning ROM


в режиме записи звукового CD

было описано выше. При этом снова от- Если проигрыватель не умеет читать та-
кроется окно установки дополнительных кую информацию, он ее проигнорирует,
параметров записи звукового CD, содер- так как эта информация записывается не
жащее четыре вкладки. на самих звуковых дорожках, а в служеб-
Первая вкладка, Инфо, носит чисто ной области Lead In.
информационный характер. Здесь отоб- Вкладка Опции CDA важна, если среди
ражается размер будущего диска в мину- файлов в списке записи есть cdfcz-файлы
тах-секундах и в мегабайтах, а также ко- (заголовки дорожек звукового компакт-
личество дорожек на нем, диска, вставленного в другой CD-диско-
Вторая вкладка называется Audio-CD вод). Опыт показывает, что внесение в
(рис. 3.15)- Здесь вводят стандартную проект й&г-файлов может породить це-
информацию в окна Копирайт, Создатель, лый ряд дополнительных проблем. По-
UPC/EAN-код, Дата и Комментарии. Кроме этому в случае необходимости чтения
того, установка флажка Записать CD-текст дорожек с другого звукового диска, .луч-
на CD позволяет записять текстовую ин- ше всегда сначала прочитать дорожж и
формацию о названии диска и исполни- сохранить их в виде звуковых файлов. Та-
теле, а также соответствующую информа- кой процесс будет описан ниже.
цию о каждой записанной дорожке. Эта Вкладка Запись очень похожа на соот-
информация может быть прочитана, ветствующую вкладку, рассмотренную
правда, только в некоторых новых моде- нами в разделе о о записи CD-ROM. Одна-
лях CD-проигрывателей и новых верси- ко здесь есть несколько дополнительных
ях программ типа Windows Media Player. тонкостей.
ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

JJ5. Окно записи звукового компакт-диска

Как видите, стал доступен раскрываю- вается недоступной. В этом случае следу-
щийся список Метод записи. В нем два пун- ет установить скорость 2х (300 Кб/с) или
кта — Track-At-Once и Disc-At-Once. При ис- 4х (600 Кб/с).
пользовании метода Disc-At-Once весь После нажатия кнопки Запись все про-
диск записывается сразу целиком (лазер исходит также, как при записи компакт-
не выключается между записью отдель- диска с данными,
ных дорожек). При использовании метода Теперь давайте рассмотрим дополни-
Track-At-Once перед записью каждой до- тельные возможности, предоставляемые
рожки лазер выключается приблизитель- программой Nero при записи звуковых
но на две секунды. В результате образуется компакт-дисков. Во-первых, программа
звуковой разрыв (пауза) между дорожка- Nero Burning ROM может помещать в спи-
ми, даже если в установках это не указано. сок файлов для записи на звуковой диск
Строго говоря, на некоторых устройствах нетолько файлы в стандартном звуковом
возможна запись методом Track-At-Once формате WAV, но и файлы форматаЛДО", а
без пауз между дорожками диска, но мы также сжатые файлы форматов трЗ и vqf,
сейчас рассматриваем общий случай. включая продвинутые версии этих фор-
При использовании метода Disc-At-Once матов — трЗрго и TivinVQ 2.0 (о продви-
становятся возможными плавные пере- нутых версиях форматов трЗ и у^чуть
ходы с дорожки на дорожку, а также не- ниже). Правда, параметры этих файлов
которые другие преимущества. Для запи- все равно должны быть обязательноуста-
си методом Disk-At-Once (DAO) нужна новлены как CD-качество, то есть 44100 Гц,
изначально чистая болванка — дописать 16 бит, стерео. Поэтому если у вас имеются
этим методом следующую сессию невоз- готовые файлы этих форматов, смело от-
можно. крывайте новый проект и перетаскивай-
При записи звукового компакт-диска те их мышью в список для записи на диск,
следует устанавливать минимально допу- без предварительного конвертирования
стимую скорость записи. Идеальным ва- этих файлов в формат WAV.
риантом является скорость 1х (150 Кб/с). Предположим, в список помещены для
Однако при использовании некоторых записи несколько файлов. Теперь обрати-
устройств такая скорость записи оказы- те внимание, что если выделить в списке
3.2. Программа Nero Burning ROM 97

один из них, то кнопка Воспроизведение сит совсем не только информационный


становится активной. Таким образом характер.
проверяют правильность выбора, а заод- Окно состоит из трех вкладок. Первая
но и качество звучания. из них, Свойства дорожки, предназначена
По умолчанию между дорожками про- для установки основных параметров те-
грамма ставит паузу 2 секунды. Такая же кущей дорожки (рис. 3-16). Здесь можно
пауза записывается перед первой дорож- ввести название дорожки и имя исполни-
кой (в начале диска). Что касается начала теля (они будут записаны как CD-текст).
диска, то здесь 2 секунды паузы — это Далее можно указать длину паузы в секун-
стандартная величина (допускается также дах или в кадрах. Если пауза не нужна,
пауза 3 секунды перед первой дорожкой). установите 0 секунд, хотя лучше в этом
А вот между дорожками более привычно случае воспользоваться флажком Плавный
иметь паузу 5 секунд, Бывает необходи- переход в нижней части этой же вкладки.
мо, чтобы некоторые дорожки продол- Длительность паузы можно задать любым
жали друг друга вообще без паузы, а пе- числом секунд или кадров. Правда, мак-
ред некоторыми, возможно, потребуется симальное значение паузы ограничено
еще какая-нибудь особенная пауза (на- 1000 секундами (то есть 16 минут 40 се-
пример, на диске Beatles «Abbey Road» пе- кунд), но паузы такой длительности: мо-
ред последней песней «Her Majesty* есть гут появляться только как некий авангар-
пауза в целых 30 секунд!). дистский выверт, так что запаса до 1000
Чтобы изменить время паузы, а также секунд вполне достаточно.
внести еще некоторые коррективы (ко- В следующем поле можно ввести 12-:шач-
торые вполне могут потребоваться, осо- ный код международного стандарта за-
бенно если источником записи являлся писи (ISRC). Этот код имеет следующий
не компакт-диск), дважды щелкните мы- формат: первые два знака — буквенный
шью на соответствующей дорожке в левом код страны, затем знаки с третьего по пя-
окне. Откроется окно Инфо аудиодорожки, тый содержат буквенно-цифровой код
которое, несмотря на свое название, но- владельца, шестой и седьмой знаки — год

Иш)ю аудио дорожки

Свойстве дорожки ! Спнскн^имдаы.РвэдЕл .! Фи

И 1«*№{ялгимн
taeiimasa.wav
Частота 44 100 Гц
Каналж 2
Разрешение: Эббиг

:
свойства - -
Звгшзеск (CD-T«*,cr|. llacrimosa

:
Артист ЕС0.-ТекСтЗ: - jValery Beluntsov

Пауза:

. Км межлунареоиогй
ствцарта записи [ISRCJ-
Защита

П яавмьй перегон с

OK, [ Отмена J [ Применить.J

Рис. 3.16. Окно свойств дорожки компакт-диска


J7TABA 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

записи (две цифры) и, наконец, после- Аналогичным способом вставляют в


дние пять знаков — серийный номер, со- нужные места маркеры Audio Index. Прав-
стоящий из цифр. Впрочем, программа да, эти маркеры, хотя и могут быть запи-
сама проверяет введенный код ISRC на саны программой Nero Burning ROM, будут
корректность формата и не дает ввести восприниматься лишь некоторыми мо-
неверно оформленные данные. На этой делями fo'-e/zrf-проигрывателей. Стандар-
же вкладке можно установить или снять тные компьютерные программы воспро-
с дорожки опцию защиты . изведения компакт-дисков (например,
На вкладке Списки, Л и м и т ы , Раздел Лазерный проигрыватель Windows, 98) обыч-
(рис. 3.17) редактируют границы доро- но не могут считывать значения марке-
жек. На ней представлена волновая фор- ров Audio Index. Можно также, нажав
ма звукового файла, являющегося источ- кнопку Преобраз, индексы в разделы, пре-
ником для записи, с двумя маркерами — вратить все маркеры Audio Index в значе-
маркером начала и маркером конца до- ния начала и конца дорожек.
рожки. Позицию каждого маркера можно Чтобы было легче графически устано-
изменять графически, перетаскивая их вить маркер в нужное место или разде-
мышью по изображению волновой фор- лить дорожку, нажмите кнопку Увеличить
мы, или же ввести в эти позиции число- масштаб. Волновая форма при этом будет
вые значения (для этого следует выделить показана более подробно. Повторное
значение нужного маркера в списке по- нажатие данной кнопки увеличивает мас-
зиций) и нажать кнопку Редактировать. штаб еще сильнее.
Кроме того, будущую дорожку можно Самые интересные перспективы для
разделить на 2, 3 или более частей. Для звуковой коррекции открываются на тре-
этого щелкните мышью на волновой тьей вкладке-— Фильтры (рис. 3.18). По
форме в том месте, в котором хотите раз- сути дела, это уже небольшой звуковой
делить дорожку, и нажмите на кнопку Раз- редактор. Здесь перечислены девять кор-
делить. ректирующих эффектов, которые могут

Новыйслтеок ] | Разлепить | Прютрвть I Ьеличить месил


]' 04 5В.33 [Консш
04:58.33 (Конец) ^ ' **—"—•"• ™*.«-*-ы* - *»..- ..ч.-—__*_-—^ - . ь, ....-,.г. г-г-л-г-™™* . \.**&*>*-~j—,—

Рис, 3-17- Окно определения границ дорожки


3.2. Программа Nero Burning ROM 99

Свойства порочил i Сгг*:кн,Пиь«<т1>|Яазаеп > Фильтре

щелчксе
•МММ
70.Q аБ
ЯВоссгакоележе ,. „„^e
^^^Q

[JPaeL»p*H4e сгереобазы Г г • Уменьшить липеьме на


[:]Карюке
10,0 оЕ
(ПЗхо
™ > меньше
ЮЭкнгииац]

Этот Филгр сиижаог даоввнь шпения.выброппай жаксвой дсрвжкК Он


лылиг вве=> эцк-w все* частотах кеторьй -*«s некоторого псрога lapoeew
шипении} Ее™ зв01 имеет постояннее Фсковое шьпенив, си не может вьяъ
голностыо очншеп от ш'вмов.

Г роаеригь

Рыс. 3-^5- Окно фильтров

быть применены к будущей дорожке как вень шума (возможны значения от -100
одновременно, так и по отдельности. Дтя до -40 дБ), а также величину подавления
применения каждого из эффектов от- (от 0 до 40 дБ). Этот эффект нелишне ис-
метьте соответствующий пункт в списке. пользовать, если источником звука была
При выделении каждого пункта в правой аудиокассета или какой-либо другой
части вкладки появляются параметры «шумный» носитель.
настройки данного эффекта. Давайте Далее следуют два эффекта, названные
кратко рассмотрим эти параметры, в русской версии программы снопами
Первый возможный эффект — норма- Восстановление и Затухание На самом деле
лизация уровня. Он бывает полезен, если это просто плавное нарастание звука от
звучание дорожки записано на низком полной тишины до нужного уровня в на-
уровне или же имеются несколько доро- чаледорожки (Fade In) и,наоборот, плав-
жек, записанных с разным уровнем. Нор- ное затухание звука в конце дорожки
мализация может выполняться либо по (Fade Out). Такой эффект следует приме-
пиковому уровню, либо по значению нять, если, например, в качестве дерюж-
ИМ? — среднему уровню сигнала. Напри- ки используется только часть имеющейся
мер, если изначально дорожки были записи. В качестве параметра указывает-
записаны с разным уровнем, имеет смысл ся время нарастания/затухания в секун-
установить нормализацию на каждой из дах. Это время должно быть в интервхче
них, например, по пиковому уровню 95%. от 1 до 10 секунд.
Второй эффект — удаление щелчков. Следующий эффект называется Расши-
Этот эффект, ксожалению, почти не име- рение стереобазы. Он предназначен для
ет параметров настройки. Единственное, расширения источник звука с точки зре-
что здесь можно сделать — это задать ве- ния слушателя. Звуки, пропущенные че-
личину подавления. Данный эффект по- рез этот фильтр, обычно кажутся более
лезен,например, при переписывании до- объемными. Можно, однако, сделать и
рожки с виниловой пластинки. наоборот — сузить стереобазу, вплоть до
Следующий эффект — подавление шума. полного превращения сигнала в моно.
Здесь требуется указать исходный уро- Для регулировки параметров в програм-
100 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

ме предусмотрен движок, устанавливаю- стереопанораме. Имеется также пере-


щий значение ширины стереобазы, кото- ключатель, позволяющий эмулировать
рое может быть от 0 до 200%. При этом реверберацию. О цифровой задержке и
0% означает сведение сигнала в моно, реверберации было рассказано в главе 1.
значения от 1% до 99% — соответствую- И, наконец, эффект Эквалайзер позволя-
щее сужение стереобазы, значение 100% ет осуществить фильтрацию, аналогич-
соответствует оригинальному стереоис- ную 20-полосному графическому' эква-
точнику, а большие значения расширяют лайзеру. Управление эквалайзером имеет
стереобазу. 200% соответствует макси- вполне понятный интерфейс (рис. 3-19)-
мальной ее ширине. Величина усиления или ослабления для
Следующий эффект, называемый Кара- каждой частотной полосы задается либо
оке, довольно специфичен, С его помо- графически (перемещением ползунко-
щью можно в песне выделить вокал. Од- вых регуляторов), либо в числовом виде
нако это справедливо лишь для песен, с помощью раскрывающегося списка
записанных с определенной технологи- Частота и числового поля Усиление. Более
ей, Действие эффекта заключается в того, в раскрывающемся списке Предус-
уничтожении материала, одинакового в тановки эквалайзера можно выбрать один
обоих каналах. из заранее подготовленных пресетов
А вот следующий эффект., Эхо, гораздо (пресетом называют заранее заданный
интереснее. Он позволяет добавить к за- набор настроек). Можно также добавить
писи эффект эха с помощью цифровой собственные пресеты. Для этого следует
задержки. Здесь можно установить время установить регуляторы эквалайзера в
задержки. Оно задается в миллисекундах, требуемое положение, после чего нажать
причем максимальным значением явля- кнопку Добавить. Программа запросит на-
ется 2000 мс.Крометого, с помощью пол- звание нового пресета, после чего доба-
зунковых регуляторов настраивают чис- вит его в раскрывающийся список Преду-
ло повторений и расположение эха по становки эквалайзера.

^Нормализировать :<!• -I . ••-!•.. .if ,. ч г-'i


Удаление щелчков
' > 12
^Редукция шцмов
Нйосстановлеиие
\'_'\ Затухание
j Расширение стереобааь
^Караоке
|Эхо

Рис. 3-19- Окио эквалайзера


3.2. Программа Nero Burning ROM 101
Перед тем как записывать на компакт- компакт-диски, у которых первая
диск звуковые файлы с применением дорожка содержит данные, а осталь-
корректирующих эффектов, может воз- ные — звук
никнуть вполне естественное желание Для создания такого диска в программе
прослушать получающийся результат. Nero Burning ROM выберите в меню Файл
Для этого нажмите кнопку Проверить пункт Создать, и в окне создания проекта
фильтры, находящуюся в этом же окне. выберите значок Mixed-Mode CD. После
Дорожка будет проиграна с применени- нажатия кнопки Новый основное окно
ем всех назначенных вами эффектов. программы примет следующий вид
(рис. 3.20). Как видите, в правой части при
Проект записи смешанного CD и этом по-прежнему расположен Провод-
других видов ник, а левая как бы поделена на две поло-
вины: верхняя — для файлов данных, а
Программа Nero позволяет записывать нижняя — для аудиодорожек Файлы и до -
не только диски наиболее распростра- рожки добавляются обычным образом.
ненных форматов CD-ROM (ISO) и В остальном работа с проектом смешан-
CD-Audio, но и некоторых других. Напри- ного компакт-диска похожа на работу с
мер, встречаются ситуации, в которых двумя отдельными проектами — звуково-
требуется записать на один диск и звуко- го диска и диска с данными. В звуковой
вые дорожки для прослушивания на бы- части можно точно также использовать
товом проигрывателе, и файлы данных. корректирующие эффекты и дополни-
Для таких случаев стандартом предусмот- тельные параметры (установка паузы,
рены так называемые смешанные (Mixed- CD-текста и так далее). В части данных

33 £Э Site
i £2 SOUNDS
26333 24 : -£Э Alburnblatt2
57 534 24 : s£) Dartmouth BELCH.WAV
69502 И COW WAV
205 780 U coustic Cynlbals777,sfk
1 236 COS О ^ChayniyS CyrnOals777.wav
lectronic
leelrcm;

1' Ьагеу 004.DO 00:02.00


2 ЬйГ * 0 1 4.33 ОО'ОЗ 00
3 E'nltl 0*1.43 00:01.00
4 Demon SK46.16 00:02.00 Ш О MArina

^SYMBOLS. WAV
mkise 9yn-Bass1 2t>_1 40_m_Am_.
ш О Pesn
' sel 3a_1 40_m_E_1 .
:• Q preanan Syrv P a JO 3 fl_s_A wav
Врем rt RR-an-ras TUTOR! " .sfk
Дор,-

BULMb

Pttc.3-20. Основное окно в режиме записи смешанного компакт-диска


102 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

можно создавать папки, давать файлам грамма не сможет самостоятельно вы-


другое имя и прочее. полнить дополнительные настройки, и
После нажатия на кнопку запи- вам придется это делать самостоятельно
си в окне Записать CD открываются на той же вкладке. Эта операция должна
все вкладки, характерные как для осуществляться со знанием дела, так как
звукового компакт-диска, такидля CD-POM установка неверных параметров просто
(кроме вкладки Мультисессия). Они были приведет к тому, что компакт-диск не бу-
описаны выше. При записи смешанного дет работать как загрузочный.
CD целесообразно указывать более низ- С помощью программы Nero можно за-
кую скорость записи, как при записи зву- писывать такие экзотические модифика-
кового диска. ции CD-ROM, как гибридный диск, а так-
С помощью программы Nero можно же диск стандарта UDF и смешанный ISO/
также создать загрузочный компакт-диск UDF. Для каждого из этих форматов в ле-
операционной системы. Для этого потре- вой части окна нового проекта имеется
буется как минимум создать обычным об- свой значок. Гибридный диск означает
разом либо загрузочную дискету (самое диск, на котором может быть размещен
простое — использовать команду SYS С: раздел HFS (он может быть прочитан на
А;), либо загрузочный логический диск, компьютерах Macintosh), Однако про-
либо образ загрузочного CD. Этот образ грамма Nero не в силах самостоятельно
может быть создан, например, програм- создать такой раздел, поэтому для запи-
мой Norton Disk Editor или Winlmage. си гибридного CD придется подключить
Открыв окно нового проекта, выбери- к компьютеру 5С5/-жесткий диск с уже
те пункт CD-ROM (загр). Далее работа с готовым ///^-разделом, Затем можно
проектом будет весьма похожа на созда- обычным образом подготовить и запи-
ние обычного компакт-диска, однако в сать /£О~часть гибридного диска
окне записи добавится еще одна вклад- Далее, если нужно просто скопировать
ка — Загрузка (рис. 3.21). Здесь необходи- «один в один* имеющийся компакт-диск,
мо выбрать логический диск или файл выберите в окне нового проекта пункт
образа, являющийся источником загру- CD-Copy. При этом данные уже нельзя бу-
зочного сегмента. Если в качестве этого дет изменить, диск скопируется «как
источника выбран файл образа, то про- есть*.

л-\ •• Иной ; Злгрчэка L ISD ;


Наклейка. Дать < Разное ' ЗвПСЪ

Просмотр..!
Vkfeo-CD

[•З Допол<*1Твлв-*ыв установил [дня опытней пслозовэгелеЯ |


< Д[М!ЯЯКЫГЙЛ1;|<1ч<5 рт,«ТОПИЛ ' : '

-' Типз^ливции: |Эм

• Сообщение iNeioBoct-LoaderV3.0

Сегмент эаграэии секкрое (herfj -j "^-"

Число мгруэочньн сектЭВСв'

Рис. 3-21. Настройка загрузочного компакт-диска


3.2. Программа Nero Burning ROM 103

j Orjpas Опции копирования Опцшн чтвния Запись

Video-CD
Скорость чтем*» дамньиг 50к
Скорость чтения ажио; Зк

Super Video
CD

НнФ.оносител

Рис. 3-22. Настройка копирования компакт-диска

Если выбрать пункт CD-Copy, открыва- данные с большой скоростью и выполня-


ются 4 вкладки. Одна из них — Запись — ются два условия: сам диск-источник не
нам уже знакома, а вот остальные давай- имеет дефектов записи, а его поверх-
те рассмотрим несколько подробнее. ность—без малейших признаков загряз-
На вкладке Опции копирования (рис. 3.22). нения или царапин; операционная сис-
в раскрывающемся списке Привод с CD- тема обеспечивает бесперебойный обмен
источником следует выбрать привод, в ко- данными, то есть на нее не «навешано»
тором содержится диск-источник копи- одновременно много фоновых заданий.
рования. Если помимо записывающего В любом случае, при копировании на лету
CD-дисковода в системе имеется только существует некоторая доля риска.
один дополнительный, то, скорее всего, В том случае, если копирование произ-
именно он будет выбран по умолчанию. водится не на лету, имеет смысл открыть
В верхней части окна проекта имеется вкладку Образ (рис. 3-23)- Здесь задают
очень важный флажок На лету. Если он не имя и размещение файла образа будущего
установлен, то программа сначала про- компакт-диска. Если нажать на кнопку
читает содержимое диска-источника и Тест скорости всех приводов, программа
создаст на жестком диске файл образа бу- определит скорость чтения/записи всех
дущего CD. Естественно, что на жестком жестких дисков компьютера (естест-
диске должно быть достаточно места для венно, желательно файл образа разме-
этого файла, иначе ничего не получится. щать на том диске, который работает бы-
Если флажок На лету установить, файл стрее).
образа создаваться не будет, а данные, Здесь же имеется флажок Удалить файл
прочитанные с диска-источника, будут образа после копирования CD, который в
сразу же записываться на болванку. Этот пространных пояснениях не нуждается.
способ более быстрый, однако его следу- Как правило, этот флажок лучше устано-
ет применять только в случае полной уве- вить, однако в некоторых случаях может
ренности, что компьютер будет вовремя потребоваться сохранить файл образа
успевать прочитывать необходимые дан- компакт-диска для последующей записи
ные с диска-источника. Это возможно, его копий. Для этого в основном окне
если сам дисковод был способен читать программы достаточно выбрать в меню
104 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

'£р\ i Образ j Drumкопирования > Запись!

: ) Файлойраэа
61 : ШЛтаде.пгд

llj'if * сл Помощник

VideoCD

Скорость' 'Свободно
Super Video
"" ? 213MB
CD

Тест скорости всех грив

CD-RDM Q Удалить Файл образа поем копирования СО'


[Звгр)

КнФ.о ноеигел«|

Рис. 3-23- Настройка файла образа

Файл пункт Прожечь образ. Программа зап- вполне может быть использован и сгати-
росит имя файла образа компакт-диска и ческий/Р^СТ). В верхнюю часть окна мож-
запишет его. но копировать любые данные. Нельзя
После установки всех параметров мож- только избавиться от «обязательных* для
но смело нажимать кнопку Копирование. видео-CD папок, отмеченных красным
Если все было сделано правильно, диск цветом. Если все сделано правильно, про-
будет скопирован корректно. грамма запишет стандартный VideoCD.
Кроме того, программа Nero позволяет
записать компакт-диск в формате VideoCD Чтение дорожки звукового
или SuperVideoCD. При выборе этих фор- компокт-диско
матов в окне проекта появляются вкладки
Video-CD и Меню. Если диск будет в фор- Помимо основной функции — записи
мате CD-i, на первой из них в специаль- информации на компакт-диски, про-
ном поле задают параметры будущего грамма Nero обеспечивает и некоторые
видео-диска: нужно установить флажок дополнительные функции, например,
Использ. CD-i приложение. Здесь же указы- чтение дорожек со звукового компакт-
вают имя папки для хранения статичных диска. Эта возможность может очень
изображений, формат кодека (PAL или пригодиться, если, например, требуется
NTSC) и прочее. Если же необходимо сделать один звуковой диск, выборочно
меню видео-диска, открывают вкладку записав на него дорожки с нескольких
Меню, где устанавливают флажок Разре- других. Отметим, что функция копирова-
шить меню. Здесь же задают параметры ния диска не подходит.
меню: вид шрифтов, фоновую картинку7, Чтобы прочитать с компакт-диска-ис-
разделители и т. д. точника нужную дорожку, выберите в
Когда все готово, нажмите кнопку Новый, меню Рекордер пункт Сохранить дорожку.
и откроется основное окно (рис. 3.24). Как Откроется окно выбора дисковода, в ко-
видите, оно очень похоже на режим со- тором находится диск-источник (рис. 3.2 5).
здания смешанных дисков. Видеодорож- Выбрав нужный диск, нажмите кнопку ОК.
ки копируют в нижнюю часть левого В верхней части окна Сохранить дорожки
окна (кстати, в качестве видеодорожки находится список дорожек вставленного
3.2. Программа Nero Burning ROM 105

Мил Правка Вид Рекордер Допогкнтв(ьча Окно По«оц,ь

MO 75NIB 1SOMB . ггшв зоомв


i 'dr«g а с гср' дне-.

. J.24 Окно программы Nero Burning ROM при создании VuieoCD

компакт-диска (рис. 3-26). Последова- кабель вывода звука с CD на звуковую кар-


тельно выберите те дорожки, которые хо- ту) или цифровой. В последнем случае
тите прочитать. Чтобы заранее убедить- программа будет выполнять чтение до-
ся в правильности выбранной дорожки, рожки, в реальном времени преобразо-
воспроизведите ее, используя панель Уп- вывать поступающую информацию во
равление плейером этого же окна. В рас- временный файл и воспроизводить его.
крывающемся списке Проиграть аудиодо- Ползунковый регулятор Уроаень при :-этом
рожки выберите способ воспроизведения позволяет установить громкость проиг-
дорожки — аналоговый (как в програм- рывания, а регулятор Положение — быст-
ме Универсальный проигрыватель— через ро перемещаться на нужное место до-
рожки.
В этом же окне следует указать, в какие
файлы следует записывать дорожки, про-
читанные с компакт-диска. В окне Путь
следует ввести путь к каталогу, в который
будут записываться получившиеся файлы
(например D:\Sounds\Disk1). С помощью
кнопки Просмотр можно выбрать этот ка-
талог из списка.
,-.;...- - -11. ЩЩ , i...v..,.,.. :-,
В раскрывающемся списке Формат вых.
Ж -i. Эпммни>:.
файлов можно выбрать любой нужный
формат. Например, если предполагается
Рис. 3-25- Выбор дисковода для чтения записывать скопированные дорожки на
звукового компакт-диска другой компакт-диск, то следует выбрать
106 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

несжатые форматы PCM Wave или Aiff. подполье», пока не сделают новую версию
В других случаях можно выбрать сжатие этого формата (TlvinVQ 2.0) с поддержкой
по алгоритмам VQF или МРЗ, причем ис- ширины потока до 192 кбит/с (напом-
пользуются «продвинутые* версии этих ним, что в первой версии г*/поддержи-
форматов — трЗрго и TwinVQ 2,0. вается ширина потока до 96 кбит/с). Ни-
Следует сказать несколько слов об этих какой информации о TivinVQ 2.0, а также
«продвинутых» версиях сжатых форма- программ для кодирования и проигрыва-
тов. Формат трЗрго появился в 2001 году ния этого формата с тех пор так и не
как развитие алгоритма трЗ- Не вдаваясь появилось (хотя автор не исключает воз-
в особенности алгоритма, скажем, что можности, что они появятся к тому вре-
отличительной чертой формата трЗрго мени, как эта книга выйдет в свет), и мож-
стало обеспечение того же качества, что но было бы предположить, что формат
и у обычного трЗ, при использовании еще «не готов», однако в программе Nero
более сильной степени сжатия (исполь- неожиданно обнаруживается встроен-
зуется ширина потока от 24 до 96 кбит/с, ный кодировщик в формат TwinVQ 2.O. Он
тогда как у обычного чпрЗ ширина пото- действительно способен создавать vqf-
ка может достигать 320 кбит/с). Формат файлы с шириной потока до 192 кбит/с,
очень широко рекламировался и появил- которые не проигрываются с помощью
ся с большой «помпой», однако популяр- старых ^-проигрывателей.
ным так и не стал, Что же касается фор- Вернемся к раскрывающемуся списку
мата TivinVQ (vqft версии 2.0, то на момент Форматвых. файлов. Нажав кнопку Установки
написания этих строк ситуация вокруг рядом с ним, можно задать параметры
него вообще окутана тайной. Дело в том, сжатия файлов, например, ширину пото-
что приблизительно во время появления ка, а также иные атрибуты.
формата OggVorbis (илиэтосовпадение?) Здесь также имеется раскрывающийся
разработчики формата ^закрыли офи- список, позволяющий задать метод со-
циальный сайт VQF.com, объявив, что те- здания имен файлов при записи их на же-
перь формат vcfyxK. не самый лучший в сткий диск. При его открытии появляется
мире, поэтому разработчики «уходят в дополнительное окно. Если в этом окне

Спи а*, пор ожег.:


N Старт .Длма

2 03:3107 0:K36.906[27ke' Audio


j 06:07.00 С (M.23.D26 (45 Md] Audb fflpd
1 10:3002 ЕШШ.2«[1ЭМв] Audb ww
5 12.17.20 0.04.45.000 (43 Щ Audb гпрЗ
e ттлггв &ш.5Ё.дан4ам<й AJ* " , fW
7 20:53.05 0:0259.433131 Нв] Audb mp3
8 23:5S.i2 C:01.2*.400(!5k6] Audb np3
„9 252272 СОШЭЗШЗК'й'... Judo ITID3

", - Шага' .Г-: 1 Дор.

Пояолгвчв; Уровень '


Jopu«.aOiBpeMaOftC0 . Вьяод -•• Oigti
М !< « » И М • » £

Формат ВБК

Метод создаьип тин единое

Рис. 3-26. Список дорожек, для чтения


3,2, Программа Nero Burning ROM 107
выбрать переключатель Ручной, имя каж- необходимости вставить другой диск-
дого копируемого файла можно будет источник, прочитать нужные файлы с
задать вручную. Только не пытайтесь вво- него и так далее.
дить его прямо в поле Путь. Вместо этого,
выделив нужный файл, нажмите кнопку Перекодировка звуковых файлов
Просмотр и введите имя файла в открыв-
шемся окне Если поставить переключатель Другой полезной особенностью про-
в другое положение, можно при имено- граммы Nero является возможность пере-
вании файлов использовать информа- кодировки звуковых файлов из одного
цию (CD-текст), содержащуюся на звуко- формата в другой. Программа содержит
вом компакт-диске. Это может быть имя встроенный кодировщик форматов WAV,
исполнителя, название сочинения и про- МРЗ, VQF и AIFF (впоследствии к этому
чее списку разработчики обещают добавить
Нажав кнопку Опции», можно увели- еще несколько форматов). Она может ко-
чить окно сохранения дорожки. В этом дировать и декодировать любой из этих
случае появляется недоступная ранее форматов, правда, только в том случае,
нижняя часть окна, которая позволяет если он записан с CD-качеством — 44100 Гц,
совершить установку следующих пара- 16 бит, стерео. Чтобы приступить к. это-
метров: му процессу; выберите в меню Дополни-
• Коррекция джиггера — автоматичес- тельно пункт Кодирование файла. Откроет-
кая «борьба» с неприятным эффек- ся окно, показанное на рис. 3.27. Здесь
том джиггера; можно составить список файлов для ко-
• Удалить паузу — если в начале или дирования и затем,чтобы приступить к
конце дорожки компакт-диска име- кодированию, нажать на кнопку GO
ется некоторое количество тишины, Для добавления файла в список нажми-
не записывать эту тишину в файл; те кнопку Добавить. Откроется стандарт-
• Автоматически сохранить M3U список ное окно выбора файла, в котором выбе-
сохраненных аудиодорожек — позволяет рите звуковой файл нужного формата.
программе самостоятельно создать Затем после выбора файла в раскрываю-
список воспроизведения в формате щемся списке Формат вых. файлов укажите
тЗи (для программ вроде WinAmp); выходной формат, то есть тот, в который
• Скорость чтения — раскрывающийся файл будет преобразован. Это может
список, позволяющий задать ско- быть VQF, МРЗ, AIFF или WAV. В строке
рость чтения аудиодорожек. Впро- Файл-приемник можно ввести имя выход-
чем, при необходимости программа ного файла и папку, в которой он будет
может корректировать скорость чте- находиться. Для этого следует нажать на
ния диска; кнопку с многоточием справа от данной
• Диск — раскрывающийся список, на- строки. По умолчанию имя выходного
ходящийся в левой части окна, по- файла совпадает с именем файла-источ-
зволяет при необходимости вновь ника, но с соответственным изменением
считать информацию о дорожках с расширения. Из списка можно также уда-
компакт-диска или просто выдви- лить ненужные файлы с помощью кноп-
нуть лоток привода. ки Удалить. Кнопка Удалить все очищает
Выбрав нужные дорожки и установив список файлов, а кнопка Сброс статуса по-
все дополнительные параметры, нажми- зволяет «забыть* установки выходных
те кнопку GO (это слово, написанное за- форматов, которые индивидуальны для
главными буквами, решили, видимо, не каждого файла списка.
переводить на русский). Программа про- Нажав кнопку7 Установки справа от рас-
читаетуказанные дорожки и сохранит их крывающегося списка форматов выход-
в виде файлов. После этого можно при ныхфайлов, можно установить параметры
108 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

10 -НаовуХ-пг Dveil гг.рЗ 10 • VQ! 0:03.31 226 Не вых.


1
Biottwt vcf Stcweis fli 0.02.25.000 Невьпо...
Caraone DeHa Soltuare vrf Саггл-е Delia Sdiudine ai! 005 1 9 000 He выгю. .

УмгнпГ~J С У дуугь Д?е ] { ^S-£55¥.e-J: 30 |j Эвчниш

QflftHW ВЫ* Ф4ЙЯОК = A,ff lie i' a*. Vafl

PT

Инф.св источник: faititt 1, CMineli£.Sxi¥«4aU: 44100, Bi» net tampfe:.

. Отсно кодирования звукового файла в другой формат

выходного файла. Для формата Здесь с помощью флажка Enable трЗрго


частота дискретизации (44100, 22050 следует выбрать алгоритм кодирования.
или 11025 ГЦ), разрешение (1б или 8 бит) Если этот флажок установлен, то кодиро-
и количество каналов (стерео или моно). вание будет произведено алгоритмом
Для формата VQF — это ширина потока трЗрго, если нет — будет использовано
(от 80 до 192 кбит/с) и качество кодиро- обычное трЗ-кодирование. Здесь же
вания (низкое, среднее или высокое). Рас- можно выбрать: качество кодирования
крывающийся список Output format, где (низкое, среднее или высокое) с помо-
можно было бы выбрать версию формата щью раскрывающегося списка Encoding
TwinVQ, пока недоступен, Для формата quality;тип потока (постоянный или изме-
AIFF доступны те же параметры, что и для няемый, то есть с переменной шириной);
формата WAV, а для формата трЗ откры- ширину потока от 8 до 320 кбит/с (при
вается окно с довольно большим количе- постоянной ширине) для трЗ или от 24
ством изменяемых параметров (рис.3.28). до 96 кбит/с для трЗрго; степень сжатия
(при переменной ширине потока), а так-
же установку или сброс дополнительных
битов-флагов. Нажатие кнопки ОК воз-
вращает в окно кодирования файла.
После нажатия кнопки GO начнется
процесс кодирования, который может
занять довольно длительное время (осо-
бенно если исходных файлов много, и
для каждою из них установлено высокое
качество кодирования). Так, если требу-
ется закодировать в формат VQF или МРЗ
с высоким качеством 30 часов музыки, то
на компьютере с процессором Celeron
333 MHz и 64 Мбайт памяти этот процесс
Petti : может занять 45-50 часов! Кодирование
в другие форматы происходит быстрее,
PMC. J.2ff. Настройка сжатия хотя и менее качественно (кодирование
в формат трЗ 30 часов музыки в формат МРЗ на том же
3.2. Программа Nero Burning ROM 109
компьютере займет порядка 15-20часов окно программы. Оно может выглядеть
при «среднем» качестве кодирования). приблизительно так, как показано на
Время кодирования, кроме всего проче- рис. 330. Как видите, если выбран шаб-
го зависит и от фрагментации вашего лон, то обложка уже заранее содержит
жесткого диска. поля, которые могут пригодиться.
Обратите внимание, что окно обложки
Печать обложки содержит четыре вкладки, переключаться
между которыми можно в нижней части
Как правило, после самостоятельной окна. Каждая вкладка соответствует одной
записи компакт-диска возникает жела- из четырех перечисленых ранее этик<2ток
ние сделать к нему и обложку, чтобы и На рис. 3.29 открыта третья вкладка —
ориентироваться в записях, и просто «для этикетка на задник диска.
красоты». Поэтому в программы записи Каждая этикетка уже подгнана под нуж-
компакт-дисков разработчики обычно ный размер, так что после помещения на
встраивают модули для печати обложек. этикетки нужных элементов оформле-
Б программе Nero этот модуль даже вы- ния можно сразу их распечатать и выре-
зывает внешнюю программу, которая зать.
открывается в отдельном окне и называ- Чтобы поместить элемент на этикетку,
ется Nero Cover Editor. Для вызова этой щелкните правой кнопкой мыши в !нуж-
программы выберите в меню Файл пункт ном месте этикетки и выберите в контек-
Печать наклейки CD. Если используется бо- стном меню пункт Вставить. Откроется
лее старая версия программы Nero Burning подменю, в котором можно найти все
ROM, возможно будет вызвана сторонняя доступные элементы. Кроме того, встав-
программа Feurio Cover Editor, но она не ку этихже элементов можно осуществить
имеетпрактически ничего общего с опи- нажатием одной из кнопок на левой {вер-
сываемой программой. тикальной) панели окна программы.
К сожалению, многие подобные про- Давайте рассмотрим кратко, какие эле-
граммы, включая Nero Cover Editor, страда- менты можно поместить на этикетку в
ют одним и тем же недостатком: в них программе Nero Cover Editor.
невозможно произвольно вводить и ре- Элемент Линия. После выбора этого
дактировать текст, если он получен авто- элемента нажмите кнопку мыши в месте
матически из списка дорожек диска. начала линии, и, проведя мышью при на-
С этим приходится мириться, хотя бы жатой кнопке, отпустите кнопку в месте
ради того,чтобы иметь возможность авто- окончания линии. Впоследствии место-
матически получать список дорожек. От- положение линии можно будет отредак-
метим, что в список дорожек включается тировать перетаскиванием ее концов по
время звучания каждой из них. отдельности (они выделяются в окне
При запуске программы Nero Cover Editor программы черными квадратными мани-
открывается окно, в котором можно вы- пуляторами) или же всей линии.
брать тип будущей обложки: обложка для Дважды щелкнув на линии, можно от-
компакт-диска, для мини-компакт-диска, крыть окно ее свойств, которое в данном
обложка стандартной коробки DVD и так случае содержит одну вкладку Перо, Здесь
далее. Ддя компакт-диска при этом про- можно изменить цвет линии, а также вы-
грамма предлагает несколько шаблонов, брать ее ширину. Щелкнув на большой
состоящих из четырех этикеток: этикет- кнопке с косым крестом, можно переклю-
ка для лицевой стороны буклета, для внут- читься из цветного режима в режима гра-
ренней стороны буклета, для задней сто- даций серого и обратно.
роны диска и наклейка на сам диск. Элемень Прямоугольник. После выбо-
Когда нужный шаблон выбран, наж- ра этого элемента нажмите кнопку мыши
мите кнопку Да. Откроется основное в том месте, где будет размещен левый
110 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

•*•*•*• -i Ni.TO Ctlvt'f (>i":'Jf\4iil - IHtlBHh .ТПКУМРЛТ 1 *1 !_ ; : "C|lX 1

ш
Шп Пмока Вия -C&jtKr Данные Окно Справка ' . в Ж
-& Ш & £ "^ в X <? . ;*Т-- -•"- 1? >(? @||нврмаяь«ви^чам ' «Hi . <%•- t Эч *1

i;
| •'••'• '- •"• • •• ! ' ...- ' f •-- '.: ..... • '••••••••• I'--*-. " :-
\ :

LJ Валсрий БслунцуВ -:^струмс«та1ыгаж музыка;


о •: Я •
& 1) -arc i2:is
£f |
| • • ' ! |: Я) -bkuchm 03:3fi
4i 3) - keepLtmngYou 03:00 & -•-'.
i*) -lute 05:13 j| : :' - .
5) - quandoLaSeraSiFaBnio 03:16
!:-: -.-:•:< ! II *> -Qnan3-ia 07:00 ! * : -..-;; Г
! - l|: :T> - seHwtbUdnbl 09:25
га 8) -sopw_VBduu)__nello_4jBcthio_vciimte_sopra_iin_ctonltien)_rotto 09:04
.:;, •• Д j 9) -soloPfeve 03:29

| : :•; • и i : - ! ; ' - •
!
j
§1 • -: 1 i
! i i
ii
! ! -:: y>-
•i • •

QBiBtnet |р1вр«йи)|^]Е^ляг 1Смди! j p"T|Ea.iiaimal0JlMct1 j


A '• i a*0lun иами*!"» f 1 . ' . JS2.3D/6J.SO HUM

Рис. 3-29- Основное окно программы Nero Cover Editor для создания обложки

верхний угол прямоугольника и, проведя логична рассмотренной ранее в окне


мышью при нажатой кнопке, отпустите свойств линии. Изменение параметров
кнопку в том месте, где должен быть его на этой вкладке влияет на контур прямо-
правый нижнийугол. Затем можно редак- угольника. Вторая вкладка называется
тировать как местоположение прямо- Кисть и отвечает за заполнение прямо-
угольника, перемещая его мышью, так и угольника. В раскрывающемся списке
его размеры, пользуясь восемью черны- Стиль можно выбрать графический стиль
ми квадратными манипуляторами. Кроме заполнения (одну из штриховок или
того, потянув за изображения полукруг- сплошной цвет), а используя переключа-
лой двунаправленной стрелки около пра- тели Передний план и Фон, выбирают, со-
вого верхнего манипулятора, можно по- ответственно, цвета штриховки и фона.
вернуть прямоугольник на любой угол. Элемент Эллипс. Не знаю, для каких
После этого, меняя его размеры, можно целей может потребоваться эллипс на
превратить прямоугольник в параллелог- этикетке — разве что для того, чтобы
рамм. «художественно* обвести фамилию ис-
Дважды щелкнув на прямоугольнике, полнителя, но это уж дело вкуса. Во вся-
можно открыть окно его свойств. Оно ком случае, разработчики программы
содержит две вкладки. Вкладка Перо ана- включили эллипс в число доступных эле-
3.2. Программа Nero Burning ROM 111
ментов. Настраиваемые параметры эл- • искривление изображения с помо-
липса во всем аналогичны параметрам щью сжатия центров сторон его гра-
прямоугольника. ницы-,
Элемент Область текста. Этот элемент • эффекты скручивания по спирали.
позволяет разместить на этикетке об- На вкладке Область текста можно ввести
ласть с произвольным текстом. Область текст. Здесь же можно выбрать для этого
можно перемещать с помощью мыши текста гарнитуру и цвет шрифта, а также
или же изменять ее размеры с помощью его размер и начертание. Кроме того,
восьми квадратных манипуляторов. Из- можно применить выравнивание текста
начально текстовая область выглядит как по правому или левому краю, а также по
пустой прямоугольник центру или по ширине области.
Чтобы ввести текст и вообще получить Элемент Художественный текст, не-
доступ к настройкам текстовой области, смотря на громкое название, мало чем
щелкните на ней дважды. Окно свойств отличается от предыдущего элемента. Во-
текстовой области содержит четыре первых, в некоторых случаях такой текст
вкладки. можно вводить прямо на этикетку, не от-
Вкладка Перо рассмотрена выше. Она крывая дополнительное окно. Кроме
отвечает за обрамляющий прямоуголь- того, здесь отсутствует возможность ис-
ник вокруг области. Если нужно, чтобы пользования фоновой картинки. В окне
текст не был обрамлен прямоугольни- свойств этого элемента содержатся четы-
ком, выберите здесь белый цвет. ре вкладки. Первые две — Перо и Кисть нам
Вкладка Кисть — отвечает за заливку тек- уже знакомы. На вкладке Текст можно вве-
стовой области, настраивается аналогич- сти собственно текст в поле Содержание.
но заливке прямоугольника и эллипса. Здесь же можно установить флажок На-
Вкладка Картинка — позволяет помес- клонность, который позволит тексту рас-
тить в текстовую область фоновое изоб- полагаться вдоль дуги окружности, И, на-
ражение. На этой вкладке можно либо конец, на вкладке Шрифт можно выбрать
выбрать существующий графический гарнитуру и цвет шрифта, а также его раз-
файл, нажав кнопку Файл, либо отскани- мер, начертание и дополнительные эф-
ровать изображение, нажав кнопку TWAIN. фекты — зачеркивание и подчеркивание,
Ошибочно загруженное фоновое изоб- Область художественного текста, в отли-
ражение можно удалить, нажав кнопку чие от обычной текстовой области, мож-
Удалить картинку. Кроме того, можно не- но не только перемещать, но и вращать с
много подкорректировать изображение помощью мыши.
с помощью кнопки Эффекты. При нажа- Элемент Картинка позволяет помес-
тии этой кнопки откроется раскрываю- тить на этикетку любое изображение,
щийся список доступных эффектов изоб- хранящееся на диске. Пользуясь кнопкой
ражения. Это может быть-. TWAIN в окне свойств элемента, можно
• регулировка яркости или контраст- отсканировать изображение. Здесь до-
ности изображения, а также цвето- ступны те же самые графические эффек-
вой гаммы; ты, что уже описывались выше (см. Опи-
• применение различных графиче- сание окна свойств текстовой области).
ских фильтров, например, повыше- Элемент Поле позволяет считывать
ние резкости, размытие, постериза- различную информацию о записанном
ция, соляризация, создание эффекта диске и вставлять ее в нужные места эти-
барельефа и пр.; кетки. Сведения берутся, как правило, из
• зеркальные отражения; проекта записи диска в программе Nero
• поворот на 90°, 180° или 270°; Burning ROM или же непосредственно с
• получение негативного изображе- компакт-диска О том, как их можно от-
ния (инверсия цветов); редактировать, мы скажем чуть ниже.
112 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

Б качестве поля на этикетку можно по- Перо, Кисть, Текст и Шрифт, которые дей-
местить: ствуют также, как и для области художе-
• Заголовок — название альбома; ственного текста. Текст в поле может быть
• Артист — имя композитора или ис- также расположен по дуге, а само поле
полнителя; повернуто на произвольный угол.
• Тип диска — звуковой {audio} или Элемент Список дорожек. Как мы уже
диск с данными; говорили, этот список автоматически
• Год — год записи; считывается из проекта записи компакт-
• Число дорожек — для звуковых дисков диска. Он включает в себя описание каж-
может быть указано, сколько на нем дой дорожки:
дорожек; • номер дорожки;
• Время звучания — для звуковых дис- • исполнитель;
ков может быть указано общее время • название сочинения;
звучания диска. Время можно указать • дополнительная информация;
в различных форматах — например, • время звучания дорожки.
только секунды, минуты -секунды и Выбрав элемент Списокдороже к, следует
прочее, провести мышью прямоугольную область,
• Общий размер файлов — для дисков с внутри которой его следут заключить.
данными это количество байт во Впоследствии можно будет произвольно
всех файлах, содержащихся на диске. перемещать эту область по этикетке или
Размер может быть указан не только же изменять ее размеры с помощью вось-
в байтах, но и в более крупных еди- ми квадратных манипуляторов. Вращать
ницах — килобайтах или мегабайтах; список дорожек нельзя.
• Последняя дата сохранения — дата и Следует иметь ввиду, что если (по мне-
время, когда файл обложки был в нию программы) внутри области не хва-
последний раз сохранен; тает места для размещения списка доро-
• Последняя дата печати — дата и время, жек, то, возможно, вы увидите пустой
когда файл обложки был в послед- прямоугольник, или же вся информация
ний раз напечатан; будет расположена в ней в левом углу,
• Пользовательский текст — просто лю- причем уменьшенная до невообразимых
бая строка текста. размеров. Не пугайтесь. Если такое про-
Любое поле может сопровождать неко- изошло, значит, нужно просто изменить
торый открывающий текст (то, что будет объем отображаемой информации, или
указано перед описанными выше данны- же увеличить размеры области.
ми) и закрывающий текст. И то, и другое Чтобы настроить параметры отобра-
можно ввести в окно свойств поля (на жения информации в списке дорожек,
вкладке Поле), которое открывается двой- дважды щелкните на области этого спис-
ным щелчком мыши на поле. Тамже можно ка. Как обычно, откроется окно свойств,
настроить некоторые другие параметры. состоящее из четырех вкладок Для нас
Например, с помощью раскрывающегося самой важной сейчас является вкладка
списка Выравнивание можно установить Дорожки (именно на ней по умолчанию
горизонтальное выравнивание по левому, окно и открывается). Она показана на
правому краю или по центру. Кроме того, рис. 3.30.
с помощью флажка Фикс.размер можно Здесь на панели Дата, которую, навер-
разрешить программе растягивать текст ное, следовало назвать Данные, можно
по горизонтали или по вертикали. На ограничить число дорожек, информация
этой же вкладке можно установить фор- о которых будет отображаться. По умол-
мат отображения времени и других дан- чанию первая отображаемая дорожка
ных, а также сменить тип поля. В окне имеет значение 1, а последняя — 99. Если
свойств есть и уже знакомые нам вкладки необходимо вставить разрывы в список
3.2. Программа Nero Burning ROM 113
гарнитуру шрифта, его размер в процен-
тах, а также открывающий и закрываю-
щий текст. Здесь роль играет только отно-
сительный размер шрифтов. Например,
Г* 2
если шрифт всех полей указать ранным
.£ 2 100% или 50% — результат будет один и
Щ •• !'Н
Ш
тот же. Но если указать шрифт одного из
-УЗЁ Ж полей 50%, а остальных — 100%, то это
сразу изменит ситуацию, ибо шрифт од-
ного из полей будет вдвое меньше, чем
". [. шрифт всех остальных.
Что касается выбора стиля для списка
дорожек, то можно сказать, что шаблон
.Рис, . Окно постройки параметров Audio 1, вероятно, больше подходит для
отображения информсщии передней или задней стороны коробки
диска, а стиль Audio 2 — для наклейки на
дорожек, можно разместить текст на эти- сам диск.
кетке в нескольких областях. Например, Помимо рассмотренной вкладки До-
если на диске 1 0 дорожек, а хочется в рожки, окно свойств списка дорожек со-
списке дорожек между 5-ой и б-ой стро- держит уже знакомые нам вкладки Перо,
кой поместить разделяющий их рисунок, Кисть и Карти нка, Их параметры аналогич-
создайте два элемента Список дорожек и ны рассмотренным выше.
укажите в свойствах первого отображать Итак, мы рассмотрели основные воз-
информацию о дорожках с первой по можности редактора обложки- Однако
пятую, а в свойствах второго — с шестой возникает вопрос: что делать, если назва-
по десятую. ния файлов не соответствуют тем назва-
Панель Формат предназначена для вы- ниям, которые хочется видеть на облож-
бора стиля представления списка доро- ке, или неправильно указан (отсутствует)
жек. Каждый стиль содержит число коло- исполнитель и прочее? В таких случаях
нок, отображение информации в них, информацию можно отредактировать,
выравнивание, шрифт, цвета и прочее. Чтобы это сделать, достаточно в меню
В раскрывающемся списке Стиль можно Данные выбрать единственный пункт Дан-
заметить три стиля. Здесь можно задать ные документа Откроется окно, показан-
величину пробела между колонками, а ное на рис. 331 Как видите, в левой части
также их выравнивание. Более тщатель-
но отображением информации можно
управлять с помощью панели Поля. Здесь
в столбце Использует следует поставить
флажки около тех записей, которые сле-
дует отображать в списке дорожек. Напри-
мер, если требуется отобразить только
номер дорожки и название произведе-
ния, установите флажки только напротив
надписей Номер дорожки и Заголовок, а ос-
тальные флажки сбросьте. Если добавить
к этому флажок напротив надписи Время
звучания, то в списке появится время зву-
чания каждой дорожки и т. д.
Для каждого типа поля можно отдель-
но указать формат, выравнивание, цвет и Рис. 3-31- Окно редактирования обложки
114 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

окна здесь представлена иерархическая • Доп. информация — отображается в


структура данных Документ, который мо- поле Расширенная информация списка
жет содержать один или несколько Дис- дорожек.
ков, каждый из которых содержит Audio Кнопка Удалить позволяет удалить теку-
данные (а быть может, и не только их), со- щую дорожку
стоящие из набора дорожек. Выбор лю- Как видите, с помощью такого редакти-
бого пункта в левой части окна дает воз- рования данных можно не только скор-
можность редактировать его свойства в ректировать существующую информа-
правой части окна. Кратко рассмотрим цию, но и ввести новую.
эти свойства. Для печати обложек подойдет любая
Выбрав пункт Документ, можно редакти- бумага, но лучше воспользоваться плот-
ровать.- ной бумагой, хотя бы 160-граммовой (на-
• Заголовок — влияет на поле Заголовок пример, LOMOND}. Для печати наклеек
этикетки (не путать с полем Заголо- выпускаются специальные наборы (в част-
вок диска); ности, у нас довольно популярны наклей-
• Год реализации — влияет на поле Год; ки Метогех). Нанесенный на них клея-
• Артист/Издатель — влияет на поле Ар- щий состав склеивает наклейку с диском
тист. намертво, так что самое главное при ее
Кнопка Применить ко всем подветвям эк- наклеивании — не промахнуться (или не
страполирует эту информацию на все наклеить ее не на ту сторону диска).
диски и их дорожки. Метогех даже выпускает специальное
Кнопка Добавить диск позволяет постро- устройство для наклеивания этикеток на
ить данные для этикетки нового диска. CD, так что если вы собираетесь пользо-
Выбрав пункт Диск (номер), можно ре- ваться наклейками только Метогех и
дактировать: пользоваться часто, стоит купить такое
• Подзаголовок — влияет на поле Заго- устройство (оно обычно предлагается по
ловок диска; цене около 25 долларов). Однако опыт
• Тип — влияет на поле Тип диска; показывает, что можно прекрасно обхо-
• Артист/Издатель — влияет на поле Ар- диться и без него, если быть вниматель-
тист диска; ным в момент наклеивания.
Кнопка Применить ко всем подветвям эк-
страполирует эту информацию на все
дорожки. 3.3. Программа UJinOnCD
Кнопка Удалить позволяет удалить теку-
щий диск из документа, если он пуст Запись дисков CD-ROM
(о нем не содержится данных).
Кнопка Импорт данных позволяет считать Программа WinOnCD также достаточно
данные с реального компакт-диска. популярна среди пользователей, по-
Выбрав пункт Audio данные, можно уз- скольку она входит в комплект поставки
нать число дорожек и общее время зву- некоторых моделей записывающих CD-
чания, а также добавить дорожки или уда- дисководов (например, Mitsumi). Правда,
лить все дорожки «одним махом*. в качестве бесплатного приложения к
И, наконец, выбрав пункт Дорожка (но- рекордерам поставляется усеченная вер-
мер), можно редактировать: сия программы, которая умеет работать
• Заголовок — отображается в поле За- только с одной моделью CD-RW. За пол-
головок списка дорожек; ную версию программы с поддержкой
• Артист —отображается в поле Артист самых различных CD-дис ко водов при-
списка дорожек; дется платить деньги.
• Время звучания — отображается в На момент написания этих строк по-
поле Время звучания списка дорожек; следней версией программы является пя-
3.3. Программа WinOnCO 115
тая, хотя с некоторыми дисководами до правой части окна. В поле Project Name
сих пор иногда продают более ранние вводят заголовок будущего диска.
версии программы. Мы расскажем о вер- Выбрав нужный проект, нажмите кноп-
сии 5-О Power Edition. ку ОК — откроется основное окно про-
При открытии программы появляется граммы. В его верхней части расположе-
окно New Project (рис. 3.32). Оно имеет но что-то вроде программы Проводник,
несколько вкладок, название которых а в нижней части окна — собственно на-
соответствует типу диска, который требу- стройки проекта.
ется записать. Это может быть CD-ROM с В случае составления диска с данными
данными (вкладка Data), звуковой диск процедура мало чем отличается от по-
(вкладка Audio), копирование диска (вклад- добной процедуры, описанной выше в
ка Сору), видео-CD (вкладка Video) и дру- программе Nero Burning ROM. Перетащите
гие типы (вкладка Other). мышью необходимые файлы из верхней
На каждой вкладке располагаются знач- части окна в нижнюю. Там вы сможете
ки с различными вариантами проекта за- создавать папки, переименовывать фай-
писи. Например, для диска с данными это лы и т. д.
может быть запись обычного диска (Data Когда список файлов подготовлен, на-
CD-ROM), загрузочного диска (Bootable CD), жмите кнопку Record на «разделительной
добавление новой сессии куже существу- полосе* между верхней и нижней частью
ющим на диске данным (Append Data окна. Установив нужные параметры запи-
Session) и некоторые другие. си, для осуществления записи нажмите
Содержится в этом окне и еще одна кнопку Record в нижней части окна Под-
вкладка — Favorites, на которую можно по- робнее установки параметров записи бу-
местить значки проектов с любой другой дут описаны в следующем подразделе.
вкладки. Эта вкладка используется для
размещения рядом друг с другом наибо- Запись звукового CD
лее часто необходимых именно вам схем
проектов. Добавляют значок проекта на Если выбрать проект записи звукового
вкладку Favorites с помощью кнопки с компакт-диска, то основное окно про-
изображением улыбающейся рожицы в граммы примет вид, как на рис. 333- На

. , .
Favonto* Date | Aucfo j Video Сод { Othw

Creates a CC-ROM fite.t


Audio CD Append Data to ISO Э650 and Jofet tpecKcation*.
Session

JntaradivB
VideoCD

I*" Show !Hs bob at startup

Puc. 3-32. Окно создания нового компакт-диска в программе WinOnCD


116 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

. 3.33. Основное окно программы WinOnCD

«разделительной полосе» между верхней нюю. Вместо перетаскивания можно вы-


и нижней частью окна, в правой части, делить один или несколько файлов в верх-
расположены четыре кнопки — пере- ней части окна и нажать кнопку с надпи-
ключатели режимов работы программы: сью Add и стрелкой вниз. Можно вместо
• Tracks — режим представления про- этой кнопки воспользоваться клавишей
екта компакт-диска в виде дорожек; F7.
• Editor — режим редактирования до- Звуковые файлы должны быть в одном
рожки (набор файлов для компакт- из стандартных форматов, которые «по-
диска с данными или звуковая редак- нимает» программа. Это, прежде всего,
ция для звукового диска); формат WAV, а также форматы трЗ или
• Artwork — режим печати этикетки; wma. Мы не рассматривали формат wma
• Record — режим записи. отдельно, так как он не обеспечивает дол-
На рис. 3.33 активна кнопка режима жное качество: это один из многочислен-
Tracks. Если это не так, нажмите ее. В ниж- ных форматов сжатия звука, единствен-
ней части окна отобразится список доро- ное достоинство которого состоит в том,
жек будущего компакт-диска. Первона- что он был предложен компанией Microsoft.
чально он пуст. Добавляют дорожки Файлы иных форматов программа отка-
перетаскиванием звуковых файлов из жется добавлять в список. Впоследствии
верхней части окна (Проводника) в ниж- можно изменить порядок дорожек, пере-
3.3. Программа WinOnCD 117
таскивая их мышью на нужную позицию висит, к каким дорожкам будут примене-
в списке. ны новые параметры:
Если щелкнуть правой кнопкой мыши • For this track — параметры применя-
на одной из дорожек проекта и выбрать ются только к текущей дорожке;
в контекстном меню пункт Properties, мож- • For all marked tracks — параметры при-
но задать некоторые параметры выбран- меняются к выделенным дорожкам;
ной дорожки. Откроется окно свойств • For all tracks — параметры применя-
дорожки, показанное на рис. 3.34. Оно ются ко всем дорожкам.
содержит три вкладки. На вкладке Title В программу WinOnCD встроен про-
можно указать название сочинения и имя стенький звуковой редактор, чтобы перед
композитора/исполнителя (эта инфор- записью на диск можно было «на ходу»
мация может пригодиться, например, подкорректировать звучание будущей
при печати обложки). На вкладке ISRC дорожки. Чтобы использовать возможно-
можно ввести международный код ISRC, сти этого редактора, выберите нужную
как описывалось в разделе о программе дорожку в списке и нажмите кнопку Editor.
Nero Burning ROM. Но самой важной явля- Нижняя часть окна примет вид, изобра-
ется вторая вкладка, Parameter, которая и женный на рис, 3.35. Здесь отображается
показана на рисунке. волновая форма звука в левом и правом
канале. Над ней расположены две поло-
Properties Track -I сы: для маркировки дорожек компакт
диска и меток Sub-Index (такие метки
Foifi*w;h!iack(dojiou waritto change IheselNrsg:? . • .'
игнорируются большинством CD-проиг-
*~ ForHnisback P Fa ait mwked backs *" PenHachs.
рывателей). Полоса для маркировки до-
рожек обозначена буквой Т, а для меток
-Peuse"
;
-•••- т
Sub-Index — буквой I. Маркировкой новых
Г" No pause bacvjeen audio back» дорожек можно разделить звуковой файл
Pause befaethi»nack foO'Ol.OQ - на несколько дорожек Под изображени-
ем волновой формы расположена полоса
Ctosefade - "—
регулировки громкости. Для регулиров-
I™ Qyetfap
ки громкости можно выстроить огибаю-
Над* щую. Новые точки излома этой огибаю-
T~-"fte emphasis щей можно добавить щелчком мыши при
Г~ Сода protected нажатой клавише Ctrl.
Сверху расположены несколько кно-
:•. . " - OK '- Cancel почных панелей. На каждой из них слева
расположена кнопка со стрелкой влево,
нажатием на которую панель можно
Puc. 3-54-Диалоговое окно свернуть. Остальные кнопки предназна-
свойств дорожки чены для простейших операций со зву-
ком: вставка тишины (Insert silence), изме-
Здесь на панели Pause можно задать нение громкости (Volume), установка во
размер паузы перед дорожкой или уста- фрагменте постепенного нарастания
новить флажок, означающий отсутствие звука от полной тишины до исходного
паузы. На панели Crossfade, напротив, уровня (Fade in) или, наоборот, постепен-
можно задать временной интервал «за- ного затухания (Fade out) и прочее. До-
хлеста» предыдущей дорожки с текущей, вольно полезной является кнопка Detect
если установить флажок Overlap. Можно Tracks, При ее нажатии программа будет
установить и некоторые дополнитель- автоматически искать большие паузы в
ные флажки. Б верхней части окна рас- звуковом файле и разделит файл на до-
положен переключатель, от которого за- рожки в найденных позициях.
118 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

Рис. 3-35- Окно звукового редактора программы WmOnCD

Две кнопки предназначены для спект- лайзер имеет десять частотных полос
рального анализа звука — Live Analysis и Still (центральная частота каждой из них под-
Analysis. Они анализируют спектр и отоб- писана под соответствующим регулято-
ражают результат анализа в отдельном ром). Если снять флажок Link Channels,
окне в виде трехмерной диаграммы
(рис. 3.36). Здесь по горизонтальным
осям отложены время и частоты, а по вер-
тикальной оси — амплитуда. «Точка про-
смотра» трехмерного спектра выбирает-
ся кнопками Rotate left и Rotate right. Ее
можно плавно изменять, если нажать и
удерживать кнопку мыши на изображе-
нии спектра.
При нажатии кнопки Effects открывает-
ся меню, каждый пункт которого соответ-
ствует какому-либо несложному эффек-
ту. Например, выбрав пункт EQ10, можно
применить частотную коррекцию звука
с помощью эквалайзера (рис. 3-37). Эква- Рис. 3-Зб.Аиализ спектра в WinOnCD
3.3. Программа WinOnCD 119

PMC 3-J7. Эквалайзер программы WmOnCD

можно регулировать уровень частотных наличии. Для добавления закрывающей


полос на каждом канале отдельно. Здесь записи поставьте переключатель в поло-
же имеется регулятор общего выходного жение Close CD, в противном случае — в
уровня, обозначенный как Master. Кроме положение Don't close CD.
того, в раскрывающемся списке Presets В секции Test Write следует определить,
можно выбрать несколько заранее подго- нужно ли перед записью проводить симу-
товленных установок эквалайзера. Для ляцию для проверки того, успевает ли
временного отключения действия эква- система сделать все необходимое для за-
лайзера (например, для сравнения с ис- писи на данной скорости. Положение
ходным сигналом) установите флажок переключателя, обозначенное как Sim ulate
Bypass. writing once then write if successful устанавли-
В окне звукового редактора возможны вает режим симуляции и последующей
некоторые другие операции, например, записи, если симуляция завершилась ус-
удаление щелчков и шума, запись звука, пешно. Если установить переключатель в
запись сделанных изменений в отдель- положение Simulate writing only, то будет
ный звуковой файл и так далее. Мы не бу- выполнена только симуляция. Если вы
дем подробно останавливаться на этих уверены в своей системе, поставьте пере-
возможностях — все же редакцию звука ключатель в положение Write immediately.
лучше совершать в специализированных В этом случае диск будет записываться
программах, которые будут рассматри- без предварительной симуляции.
ваться в следующей главе. В секции Output можно, нажав кнопку
Когда все готово, нажмите кнопку ре- Select, выбрать нужный записывающий
жима Record (в центральной части окна). CD-дисковод (впрочем, в большинстве
Нижняя часть окна примет вид, как на случаев выбор будет невелик). В окне вы-
рис. 3-38. Здесь необходимо установить бора записывающего дисковода, можно
параметры записи диска. установить некоторые параметры, а так-
На панели Fixation следует указать, нуж- же, нажав кнопку Info, посмотреть инфор-
но ли добавлять закрывающую запись мацию о возможностях устройства.
диска. Такая запись не позволит впослед- В раскрывающемся списке Speed следу-
ствии добавить на диск какие-либо дан- ет выбрать скорость записи. В большин-
ные, однако некоторые CD-проигрывате- стве случаев для записи звукового диска
ли смогут прочитать диск только при ее лучше использовать запись на скорости
120 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

Рис, 3.38. Установки записи компакт-диска

1 х, или же, если такая скорость не поддер- В числовом поле Copies можно указать,
живается рекордером, на минимально сколько копий компакт-диска следует за-
возможной скорости. Для записи диска с писать. Также имеется поле для ввода кода
данными можно использовать скорость, UPC/EAN.
вплоть до максимально возможной, если Когда все готово, остается нажать кноп-
позволяет скорость системы. ку Record, чтобы приступить непосред-
Переключатель Write Mode позволяет ственно к записи. По окончании записи
установить режим записи. Для звуковых программа сообщит, успешно ли завер-
дисков, как правило, рекомендуется ре- шилась операция. Даже если программа
жим Disc/Session at once. Режим Trackatonce сообщает, что все в порядке, не забудьте
отличается тем, что в нем каждая дорожка сразу же проверить диск, чтобы убедить-
записывается отдельно (в паузе между ся, что он записан правильно
записью дорожек лазер выключается). Чтобы не записывать собственно ком-
Метод Disc at once более надежен, однако пакт-диск, а только создать его образ на
некоторые старые рекордеры не могут жестком диске, можно нажать кнопку Disc
выполнять запись этим методом. Image. К сожалению, программа WinOnCD
Переключатель Cache all data позволяет работает не со стандартными образами
перед началом записи кэшировать дан- компакт-дисков (iso), а имеет свой соб-
ные, предназначенные для записи. Этот ственный формат (с2с£), что затрудняет
вариант отнимает дополнительное вре- обмен образами дисков и в ряде случаев
мя, но может оказаться полезным на не- не позволяет использовать для этого дру-
которых медленных системах. гие программы.
3.3. Программа WinOnCD 121
Копирование дисков Печать обложки
Копирование диска в программе Как и почти во все программы записи
WinOnCD является одной из самых про- компакт-дисков, в программу WinOnCD
стых операций. Выберите в меню File встроен модуль подготовки печати об-
пункт New, чтобы открыть окно нового ложки компакт-диска.
проекта (см. рис. 332). Откройте вкладку Модуль печати обложки, встроенный в
Сору и на ней — значок CD Copy. Теперь WinOnCD, называется Artworks и открыва-
остается только настроить параметры за- ется при нажатии одноименной кнопки
писи, как это описывалось в предыдущем в центральной части окна. При этом об-
подразделе, при этом не все из них будут ложка принимает такой вид, как показа-
доступны, и нажать кнопку Record, но на рис. 3.39-
При копировании диска можно считы- Модуль имеет четыре режима работы.
вать и записывать информацию, пользуясь Для подготовки лицевой стороны облож-
одним и тем же CD-дисководом. Для это- ки, складывающейся вдвое, как в «фир-
го поместите в него сначала диск-источ- менных* дисках, нажмите кнопку Booklet.
ник. (В некоторых из них на этом месте поме-
После нажатия кнопки Record, програм- щается целая книжка — что ж, в Artworks
ма считает с него данные и запишет их во можно подготовить и ее, только нужно
временный файл нажесткомдиске (кстати, сначала правильно распределить страни-
перед началом записи неплохо убедить- цы и затем скрепить их чем-либо). Для
ся, что на жестком диске есть достаточно подготовки оборотной стороны облож-
места). Затем программа остановится и ки, которую вкладывают в коробку под
попросит вставить диск для записи. Сде- компакт-диск, а края загибают для полу-
лайте это и нажмите ОК. Программа при- чения боковых сторон обложки, нажми-
ступит к записи. те кнопку Inlay card. И, наконец, для под-
Кроме того, можно вставить сразу же готовки наклейки на сам диск нажмите
диск-источник в один дисковод (напри- кнопку Label. (Четвертый режим пред^иаз-
мер, CD-ROM), а диск для записи — в за- начен для подготовки обложки «боль-
писывающий. Тогда программа сможет шой* коробки DVU).
копировать данные непосредственно с На любой части обложки можно ра сме-
одного диска на другой, не создавая вре- стить произвольный текст, список доро-
менный файл на жестком диске. Важно жек (для звукового CD), список папок (для
только, чтобы устройство, в которое по- диска с данными), а также произвольное
мещен диск-источник, обеспечивало изображение. Для ввода произвольного
достаточную скорость чтения (для уве- текста нажмите кнопку Text и создайте
ренности следует устанавливать ско- поле, обведя указателем мыши при н;;1жа-
рость записи по крайней мере вдвое той левой кнопке некоторую прямо-
меньшую, чем максимальная скорость угольную область. Откроется окно, изоб-
чтения с диска). раженное на рис. 3.40. Здесь включите
Если же уверенности, что система будет переключатель Text и введите в поле про-
успевать считывать данные с компакт- извольный текст.
диска с достаточной скоростью, нет, то В верхней части окна расположены два
установите флажок Cache all data. Тогда цветных квадратика. Верхний показы-
программа будет вести себя так же, как и вает цвет текста, а слева от него отобра-
при использовании одного и того же ус- жается название текущего шрифта. Нажав
тройства для записи и чтения — сначала на кнопку с изображением многоточия
прочитает данные с диска-источника и рядом с верхним цветным квадратом, вы-
запишет их во временный файл на диске, берите нужный шрифт, установите его
а затем уже приступит к записи. размер, стиль и цвет. Здесь же можно
122 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

!Музыка для обеда!

/'we. 3.39- Окно создания обложки/поклейки компакт-диска

переключить набор символов в отдель-


ном раскрывающемся списке. Для рус-
Times New Roman
скоязычных пользователей это очень ак-
Shadow /ем» ее** ... . |
Щ crcei I туально: в нем нужно выбрать пункт Cyrillic,
no bolder
обычно он является самым верхним.
Нижний цветной квадрат (обозначен-
I Normal
ный как Shadow/Border color) позволяет
|T g* 1ИГ 270- установить цвет тени и обрамления (если
одно или другое имеется в наличии). Пе-
ASH реключатель Style задает стиль отображе-
ния текста: Normal (обычный текст),
Shadow (текст с тенью) и Outline (контур-
ный текст).
Расположить текст под произвольным
углом нельзя, однако можно задать угол
поворота равный 0°, 90°, 180° или 270° с
. Окно ввода текста в WinOnCD помощью переключателя Orientation.
3.3. Программа WinOnCD 123
Задать цвет фона для текстового поля так- текст таким образом можно только на на-
же нельзя: по умолчанию задается про- клейке.
зрачный цвет (сквозь поле будет просве- Как и всякая программа записи ком-
чивать фон наклейки). Правда, можно пакт-дисков, программа WinOnCD позво-
сделать цвет фона белым, установив фла- ляет автоматически поместить на облож-
жок White Background. Когда все будет го- ку или наклейку сгакокдорожек. Для этого
тово, нажмите ОК. нажмите кнопку Track list и создайте тек-
При подготовке наклейки на сам диск стовое поле, как описывалось выше. 'От-
можно разместить текст по кругу. В прин- кроется окно Style (рис. 3-42), в котором
ципе, эта операция ничем не отличается требуется установить параметры отобра-
от предыдущей, только вместо кнопки жения списка дорожек
Text следует нажать кнопку Round text. Ско- Устанавливая и снимая флажки Track*,
рее всего, придется немного потрениро- Title, Artist, Duration, можно задать, будет ли
ваться, чтобы научиться правильно рас- отображаться соответственно номер до-
полагать это текстовое поле, регулируя с рожки, название, автор и длительность
помощью мыши его ширину и высоту, а каждого сочинения. По умолчанию на-
также радиус. Пример размещения текста званием дорожки является имя файла, а
по кругу показан на рис. 3.41. Размещать автором — путь к нему на жестком диске.

Рис. 341. Можно отобразить •круглый текст


124 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

Shadow . Previe
Г 8«def -- '-рЙ™*^«|ЗДУШ^

9
о* - ' pH

ЭТО1'

Cartel J-

Рис. 344- Окно выбора изображения.


/'we, 342. Окно выбора стиля для
отображения дорожек Нажмите кнопку ОК — и изображение
будет помещено в созданное поле. С по-
Все это можно редактировать, нажав мощью мыши поле можно увеличивать
кнопку Edittitles. При этом откроется окно, или уменьшать, и вместе с ним будет мас-
показанное на рис. 3-43 Здесь измените штабироваться изображение.
название и автора каждой дорожки, а так- На наклейку/обложку можно помес-
же введите название и автора всего диска. тить и фоновое изображение. Для этого
нажмите кнопку Background. Откроется
окно выбора фона (рис. 3-45)- Здесь по
TreckJTifie
умолчанию открывается библиотека фо-
<g> Г: вСН- II ПЬвСЫ Залврий Белыми ОЕ новых изображений, поставляемых с
Дождь Валерий Еелуниов программой, но можно загрузить и лю-
"БОЗДО И ШЛЯПв Валерии Ее луни ав бое другое изображение, нажав на кноп-
Пушкин очпвг Охццжава -Валерий Беду
Простое слово Валерий Еелунцов ку Folder и выбрав нужный файл. Можно
Спег Валерий Еел^пцов даже ввести изображение, полученное с
Валерий Белунцое
Ва/ьс new
э агатная сиема Валерий Белчицов
помощью сканера, для чего п редназначе-
вяюз *W осокой ветерок» Валерий Евлунцов на кнопка Acquire.
Тргктор в поле Валерий Белунцов
Сторож М шеич Валерий Белчниов
Sclcta beckgrouiMilor llr^Cil Iflhr-i
Товарищеский суд Валерий Белуниов!
:
DK ' - - - . Сапсм! - - -

Рис. 343- Окно редакции названий


композиций

Чтобы разместить на обложке/наклейке


произвольное изображение, нажмите
кнопку Image и создайте поле с помощью
мыши. Откроется окно Bitmap. Введите
имя любого графического файла, или
выберите его в стандартном окне после
нажатия кнопки с многоточием. При этом
в поле Preview отобразится уменьшенная
копия выбранного изображения (рис.3-44) Рис. 3/#5- Окно выбора фона изображения
3.4. Специализированные программы для печати обложек 125

3.4. Специализированные жмите кнопку Next. На втором шаге вам


программы для печати потребуется выбрать фоновый рисунок
обложек для наклейки из поставляющейся с про-
граммой библиотеки. Доя выбора рисун-
Поскольку программы, записывающие ка нажмите кнопку Browse, а для его уда-
компакт-диски, обычно не имеют боль- ления — Clear. После нажатия кнопки Next
ших возможностей по редактированию у вас будет выбор: либо использовать
обложек, появился целый класс специа- один из шаблонов (пункт Use SmartDesigns),
лизированных программ, единственной либо начать рисовать наклейку с нуля
задачей которых является подготовка и (пункт Start from scratch with a blank design).
распечатка обложек и наклеек компакт- Для начала давайте выберем этот пункт и
дисков. Эти программы обычно предо- нажмем кнопку Finish. Перед нами откро-
ставляют пользователю гораздо более ется основное окно программы (рис. 3-48).
широкие возможности по созданию и Обратите внимание на раскрываю-
редактированию обложек, чем встроен- щийся список Background, расположен-
ные модули программ для записи дисков. ный в нижней части экрана. Щелкнув на
Чтобы не распыляться на множество нем мышью, можно легко сменить фон
существующих программ, мы расскажем наклейки, однако при этом опять будут
об их возможностях на примере одной доступны только те варианты фона, ко-
программы, пользующейся заслуженной торые мы уже видели при предваритель-
популярностью. Это программа SureThing ном выборе. Однако вовсе не обязательно
CD-labeler от компании Microvision. Она ограничиваться этими рисунками. В ка-
может распечатывать не только наклей- честве фона наклейки можно использо-
ки и обложки для компакт-дисков, но и вать любое изображение.
наклейки для дискет, аудио- и видеокас- Теперь обратите внимание на четыре
сет и т. д. «нестандартных» боковых меню, располо-
При открытии программы вам будет женных в левой части экрана (рис. 3.47).
предложено сразу же выбрать тип бума- Собственно говоря, основная работа в
ги для наклеек, на которой предполагает- программе ведется именно через них.
ся распечатывать наклейку, например Если, к примеру, выбрать в меню Backgrou nds
Zweckform 6015 (рис. 3-46). Сделав это, на- (рис. 3.48) пункт Browse Smartdesign
'SmertiinoNew CO Wizard

Select Label Stock


>•-' ••'!•• СГ.,

i i'..,vi т '
CD Jewel Case

CD Printers

ig PressIT - 2-up
HSmeThinsjCO -2-up
® UFO CD Labels-A*>
Щ UFO CD Labels-3up
В XEHGK 2-up [custom]

Puc. 3-46. Выбор типа наклейки в программе SURETHING CD Labeter


126 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

щ•
'--; Ы1 .tv; Р..чт-.t iB.t.il i ••;'•,

. 3-47. Основное окно программы SureThing CD Labeler

Backgrounds, то опять попа-


дете в меню выбора фона
из библиотеки. А вот если
выбрать следующий пункт—
Use your own background —
откроется стандартное ди-
алоговое окно выбора фай-
лов, в котором можно от-
крыть любой графический
файл, записанный в одном
из стандартных форматов
C/PG, PNG, TIP, BMP, PCX, Рис. 3-48. Меню Backgrounds
WMF, EPS). Различные «эк-
зотические» форматы типа окне просмотра. Можно также нажать
DjVu не поддерживаются, кнопку Browse и просмотреть все содер-
но для них есть специали- - жимое папки с графическими файлами в
зированные графические виде набора уменьшенных копий всех
программы-просмотрщики. -<-••«!, 1 -'- -
изображений.
В правой части окна вы- После выбора нужного изображения
бора графического файла нажмите кнопку ОК, — и изображение по-
находится окно предварительного про- явится в качестве фона наклейки. Чтобы
смотра. Если выделить какой-либо файл настроить отображение фона, выберем в
и нажать кнопку Preview, он отобразится в меню Backgrounds пункт Background Properties.
этом окне. Можно также установить фла- Открывшееся окно показано на рис. 3-49
жок Always Preview, тогда любой выделен- Поскольку в большинстве случаев размер
ный файл сразу же будет отображаться в изображения отличается от размера на-
3.4. Специализированные программы для печати обложек 127
Background V to pert ft» двукратное уменьшение. Если выбрать
один из двух вариантов растяжения/сжа-
Р -- ; 'л--i, . /,,,
:
• .. -i тия рисунка, то название этого числово-
Г
1
ni го поля изменится на Stretch factor. В этом
случае число 100 в поле означает исход-
Г
ное растяжение/сжатие, число 150 — ра-
>1";с1Ы>< i....'
стяжение/сжатие, в полтора раза более
Г

сильное и т. п.
Поскольку7 изображение, с которым мы
сейчас работаем, является фоновым, зна-
чит, поверх него наверняка нужно будет
размещать текст. Во многих случаях для
того, чтобы обычный тем?1ый текст был
Рис. 349- Окно свойств фона. хорошо виден на фоне изображения, это
изображение неплохо бы предваритель-
клейки, необходимо определить, каким но осветлить. Программа CD labelerможет
образом растянуть или сжать фоновый освободить вас от предварительной под-
рисунок Если установить флажок Stretch готовки изображения, так как в ее окне
to Design, рисунок будет растянут или сжат Background Properties предусмотрена регу-
в точности до размеров наклейки. Одна- лировка яркости. Обратите внимание: на
ко разработчики учли тот факт, что при числовое поле Brightness. Если в этом поле
распечатке на принтере такого точно по- задано число О, то фоновое изображе ние
догнанного изображения, как правило, отображается с обычной яркостью. Если
очень трудно добиться попадания бумаж- требуется повысить 'яркость, увеличьте
ной заготовки точно в границы рисунка. это число. Обычно оптимальным значе-
Поэтому в большинстве случаев более нием являются числа в диапазоне от 40 до
предпочтительным является установка 70. Значение 100 сделает изображение
флажка Stretch to Design w/Bleed. Это почти полностью белым.
то же самое, что и в предыдущем случае, С помощью числового поля Brightness
только рисунок растягивается чуть даль- можно также понизить яркость изобра-
ше, чтобы закрыть неизбежные погреш- жения (например, для последующего вво-
ности при распечатке. да текста белым или светлым шрифтом).
Кроме того, в некоторых случаях быва- Дтя этого следует ввести туда отрицатель-
ет вообще не нужно растягивать изобра- ное число, например -40. Значение -100
жение, чтобы не нарушать его ориги- сделает рисунок полностью черным.
нальные пропорции или по каким-то Если перед тем, как печатать наклейку,
иным соображениям. В этом случае уста- планируется сделать несколько тестовых
новите флажок Center on Design. И нако- распечаток, может оказаться полезным
нец, предусмотрена возможность запол- снять флажок Background is Printable. В этом
нения всей наклейки повторяющимся случае тестовые распечатки можно выпол-
фоновым рисунком аналогично обоям нять без фонового изображения, чтобы
Windows. Для этого следует установить не тратить зря краску принтера или тонер.
флажок Tile Image. При настройке параметров фонового
В двух последних случаях размером изображения учтите, что для того чтобы
рисунка можно управлять с помощью увидеть внесенные изменения, необхо-
числового поля Scale factor. Здесь можно димо нажать кнопку Apply или ОК> — что
задать нужный масштаб в процентах. то же самое, только с закрытием окна на-
Число 100, таким образом, означает ори- строек. Однако по завершении работу с
гинальный размер рисунка, число 200 — настройками фонового изображения
его двукратное увеличение, а число 5Q — обязательно нажмите кнопку ОК. Если
128 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

нажать кнопку Cancel, все эксперименты левую кнопку мыши и, не отпуская ее, пе-
с настройками отменятся — программа ретащить текстовое поле в нужное место.
вернется в то состояние, которое было до Если же сейчас щелкнуть на текстовом
входа в окно Background Properties. поле правой кнопкой мыши, появится
Теперь, когда фон выбран, можно пере- возможность настроить его рамку и не-
ходить к размещению на наклейке текста которые другие параметры. Для настрой-
и изображений переднего плана Чтобы ки рамки из контекстного меню следует
ввести текст, необходимо создать тексто- выбрать пункт Borders. Откроется окно
вое поле. Для этого проще всего выбрать Frame Border, показанное на рис. 3-51.
в меню Adding Text пункт Create New Text
Frame. При этом в левой верхней части
наклейки появится текстовое поле, а про-
грамма перейдет в текстовый режим.
Если вы хотите сразу же перетащить это
поле в запланированное место, перейди-
те из текстового режима в режим объек-
тов, щелкнув в рабочей области правой
кнопкой мыши и выбрав в контекстном
меню пункт Object Mode.
В этом режиме выделенное текстовое
поле обрамляется красной рамкой с во- ' Рис. 3-51- Границы рамки текстового поля
семью манипуляторами по краям. С по-
мощью этих манипуляторов можно из- Здесь можно настроить каждую сторо-
менять размер текстового поля. Для его ну рамки по отдельности или все вместе.
перемещения в другое место следует по- Для выбора настраиваемой стороны рам-
местить указатель мыши внутрь поля, ки предназначен раскрывающийся спи-
чтобы он принял вид четырех разнона- сок Edit Edge. В нем пункт Outline означает
правленных стрелок, как показано на все стороны одновременно, а остальные
рис. 3.50. Теперь можно просто нажать пункты в пояснениях не нуждаются.
Стиль линии рамки можно выбрать на
панели Apply Style, где все возможные ва-
. рианты представлены графически, В рас-
.
, -. i* . , . ; ;:;:-:„;• ]\1-""'г\ш~: в / n I крывающемся списке Color можно выбрать
цвет линий рамки. Если нужного цвета в
списке не окажется, выберите самый
>i Т '< 1M.3 i <t' .5'. > ?
T
' в >»''-ч? С " i 1 нижний пункт этого меню Define Colors,
после чего откроется окно выбора цвета
ш
.V '--*ра- (рис. 3.52). Здесь можно выбрать нужный
цвет и нажать кнопку ОК.
Нажав кнопку Lines, можно выбрать тип
и толщину линии рамки. Когда рамка бу-
дет готова, нажмите кнопку ОК.
В контекстном меню, открывающемся
при щелчке правой кнопки мыши на тек-
стовом поле (в режиме объектов), быва-
ет полезно выбрать пункт Shades, позво-
ляющий настроить фон текстового поля.
При выборе этого пункта открывается
окно Shades (рис. 3-53). В нем особое вни-
Рис. 3-50. Перемещение текстового паля мание обратите на раскрывающиеся
3.4. Специализированные программы для печати обложек 129
ты этого меню предназначены для созда-
ния градиентных фонов. Все градиенты
используют в качестве основных цвета,
определенные в полях Foreground Color и
Background Color. В любом случае на панели
Sample всегда будет сразу же отображаться
образец выбранного градиента. А чтобы
легче было выбрать основные цвета гра-
диентов, можно нажать кнопку Blend. От-
кроется окно, в котором задается яркость
цветов Foreground Color и Background Color,
используя числовые поля Level (рис. 3 54).

. J.5-2- OKWO выбора цвета

I Solid

i . ; Ш •'

Рис. 3-53. Окно выбора типа цветового


перехода
списки в правой части. Чтобы задать од- Рис. 3-54- Постепенный цветовой переход
ноцветный фон текстового поля, выбери-
те в раскрывающемся списке Blend пункт Выбрав цвет фона (возможно, градиент-
Solid, а для задания цвета фона послужат ный), давайте приступим собственно к
поля Foreground Color и Background Color. вводу текста. Для этого щелкните правой
Делают это следующим образом. Если на кнопкой мыши и выберите в контекст-
панели Shades в числовом поле задано ном меню пункт Text Mode для перехода в
значение 100, то цвет фона текстового текстовый режим. Вид указателя мыши
поля будет совпадать с установкой в поле при этом изменится (рис. 3.55). Теперь
Foreground Color, а если 0 — то с установ- щелкните мышью в любом текстовом
кой в поле Background Color. Все промежу- поле и введите в него любой текст. По
точные значения будут задавать проме- умолчанию текст вводится черными бук-
жуточные цвета между установками в
полях Foreground и Background. Можно так-
же выделить один из образцов штрихово-
го заполнения на панели Patterns. В этом
случаецветвполе Background Color будет со-
ответствовать цвету фона, а цвет в поле
Foreground Color — цвету штрихов.
Все сказанное относилось к случаю,
когда в раскрывающемся списке Blend Рис. 3-55- Указатель мыши в текстовом
был выбран пункт Solid. Остальные пунк- режиме
130 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

вами (учтите это, если на текстовом поле ках между словами линия подчеркивания
выставлен черный или очень темный прерывается). Можно также включить
фон). Для выравнивания текстовых строк один из переключателей Single или Double
удобно воспользоваться двумя раскрыва- для подчеркивания текста соответствен-
ющимися списками над рабочей но одинарной или двойной чертой.
областью. Левый из них предна- В рассматриваемом окне имеется очень
значен для горизонтального вы- интересная панель Capitals. Она отвечает
равнивания. Его четыре пункта за преобразование текста, написанного
означают соответственно вырав- строчными буквами. Если установить
нивание по левому краю, по правому флажок All Caps, то ничего интересного не
краю, по центру и по ширине. Правый — будет — просто все строчные буквы пре-
для вертикального выравнивания: по вер- образуются в заглавные. А вот если уста-
хнему краю, по середине, по нижнем)' новить флажок Small Caps, то строчные
краю или равномерное распределение буквы преобразуются в так называемые
по высоте. малые прописные — по виду такиеже заг-
Далее, выделите мышью любую часть лавные, но несколько меньшего размера
введенного текста (или весь текст) и из- (рис, 3.57). При этом в числовом поле ря-
мените его шрифт. Для этого щелкните на дом с этим флажком можно указать раз-
выделенном тексте правой кнопкой мыши мер малых прописных букв в процентах.
и выберите в контекстном меню пункт По умолчанию этот размер равен 75 %,
Character, Откроется диалоговое окно что соответствует стандарту.
Character (рис. 3-56), в котором можно
выбрать один из шрифтов, установлен- Людвиг вЯн БЕТХОВЕН
ных в системе, его размер, цвет и стиль —
курсив (italic), полужирный текст (bold)
и перечеркнутый текст (strike out). В этом
окне также расположена панель Underline Рис. 3-57. Пример текста в режиме малых
(подчеркивание), на которой выбирают прописных
стиль подчеркивания текста. Установка
флажка Continuous означает подчеркива- Но это еще не все возможности по ото-
ние всего текста, включая пробелы и зна- бражению текста. Все предыдущие мани-
ки препинания.аустановка флажка Word — пуляции мы выполняли на вкладке Font/
подчеркивание только слов (впромежут- Style. А в диалоговом окне Character име-
ется еще одна вкладка — Position/Spacing.
Она содержит две панели. Первая называ-
ется Super/Subscript и предназначена для
отображения текста в режиме верхнего
или нижнего индекса. При этом в число-
вом поле Position указывается высота рас-
положения букв, а в поле Size — их размер.
Обычно в режимах верхнего и нижнего
индекса буквы отображаются меньшего
размера, а размер устанавливается в про-
центах. Правда, выставить размер, боль-
ший чем 100%, программа не позволит.
Если сняты оба флажка — Superscript и
Subscript, то текст отображается в обыч-
ном режиме.
Что касается панели Spacing, то в ней
Рис. 3-56. Окно свойств символа расположены два числовых поля. Верх-
3.4. Специализированные программы для печати обложек 131
нее — Amount — предназначено для регу- На вкладке Samples (рис. 3-59) можно
лировки межбуквенного интервала. Зна- выбрать цветовое решение для текста, а
чение 100% соответствует нормальному также по отдельности включить или от-
интервалу. Если его уменьшить, текст ста- ключить: отображение контуров текста
нет уплотненным, а если увеличить — (Text Outline), самих букв (Text Color), их
разреженным. Значение этого поля не тени (Text Shadow), фоновой фигуры
может быть меньше 50% или больше (Background Shade) и рамки всего поля
300%. Второе числовое поле — Pitch — (Border Color).
предназначено для растягивания или На вкладке Туре (рис.3.59) выбирают
сжатия по горизонтали самих букв. Зна- расположение текста: под углом, круго-
чение этого поля также может колебать- вое и т. д. (возможных типов расположе-
ся в пределах от 50 до 300%. ния довольно много, но все же не гак
Выбрав нужный шрифт и стиль отобра- много, как хотелось бы). Обратите вни-
жения текста, нажмите кнопку Apply. Вы мание, что у каждого типа расположения
увидите, как соответствующим образом есть еще свои подтипы. Переключение
изменится в текстовом поле выделенный между меню типов и подтипов осуществ-
текст. Таким образом, программа предо- ляется с помощью двух кнопок в нижней
ставляет довольно большие возможно- части вкладки.
сти по вводу текста. Однако если необхо-
димо написать текст не прямолинейно, а i'i .• -, . . •!< '
вдоль какой-нибудь линии, то восполь- г
зуйтесь меню Text effects.
Обратите внимание: этот инструмент
не добавляет эффекты к обычным тексто-
вым полям, а создает специальные тек-
стовые поля. Чтобы создать такое поле,
выберите в меню Text Effects пункт Use Text
Effect Tool. Вид указателя мыши из-
менится. Если сейчас щелкнуть
мышью в любом месте наклейки,
на этом месте будет создано поле тексто- '..: -..:'., Ш •-- -.1ГМК-. i,.'.
-
вых эффектов. При этом откроется окно
Text effect, содержащее четыре вкладки.
-
Рис. 3-59- Выбор типа эффектов текспш

На вкладке Effect можно ввести нужный


текст в нижнее текстовое поле (рис. 3-60).
После нажатия на кнопку Preview текст
отобразится вместе с выбранным эффек-
том в верхнем окне. После этого настрой-
те вариант его отображения (обычный
или в перспективе) и стиль (курсив, по-
лужирный и пр.). Кроме того, на панели
Shadow Direction имеется возможность с
помощью стрелок расположить тень от
букв на любом расстоянии и в любом на-
правлении от самих букв. Просто нажи-
майте на стрелки — и будете сразу видеть,
Рис. 3-58. Окно эффектов текста как тень меняет свое расположение.
132 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

на этой вкладке расположено одно важ-


нейшее числовое поле, обозначенное как
Rotation. В нем указывается угол поворота
поля. Если, например, требуется создать
обычный текст, без всяких дополнитель-
ных эффектов, но повернутый на 90°, до-
статочно выбрать горизонтальный тип
расположения текста, отключить все до-
полнительные эффекты и ввести в поле
Rotation число 90. Текст будет повернут на
90° (рис. 3-61).
Итак, мы можем создать несколько тек-
стовых полей, с эффектами и без оных, и
поместить их на фоновом изображении
наклейки. Однако при оформлении мо-
жет потребоваться использовать еще
Рис. 3-60. Окно настройки отображения и одно или несколько изображений пере-
ввода самого текста с эффектами днего плана (обычно небольшого разме-
Наконец, на четвертой вкладке, Position, ра, такие, как логотипы, служебные сим-
можно в числовом виде устанавливать волы и пр.). Для этого выберите в меню
различные отступы и границы текста с Logos/Clipart пункт Browse for Logos/Clipart —
эффектами. Большинство этих функций откроется такое же окно выбора файла,
вряд ли когда-либо понадобятся. Однако какое было при загрузке фоновых изоб-

Puc. 3-61. Наклейка с текстом, повёрнутым на 90'


3.4. Специализированные программы для печати обложек 133
ражений (в нем отображались рисунки в
уменьшенном виде). После выбора нуж-
ного изображения оно появится на на-
клейке. Вокруг выделенного изображения
располагается красная рамка с восемью т••
манипуляторами, как и вокруг выделен-
ного текстового поля. Перетаскивая Sleek
•Г Г
мышкой манипуляторы, можно менять
размер изображения, однако по умолча-
нию оно будет масштабироваться про-
порционально: программа не позволит
изменить ширину изображения на одну
величину, а высоту — на другую. Для от-
I
мены такого ограничения дважды щелк-
ните мышью на изображении. Откроется
окно Р icture, содержащее четыре вкладки. Рис. 3-62. Окно свойств цветового
На вкладке Size/Position снимите флажок отображения
Maintain Aspect Ratio, и тогда можно будет
изменять размеры непропорционально. отображаться всего двумя цветами, оп ре-
Кроме того, здесь имеется довольно ин- деленными как Foreground Color и Background
тересная панель Crop, позволяющая обре- Color на этой же панели. Правда, доволь-
зать изображение с одной или несколь- но часто бывает, что после выбора режима
ких сторон. Например, если на этой отображения вместо рисунка отобража-
панели задать в числовом поле Left зна- ется сплошной фон. Его цвет соответ-
чение 20%, то пятая часть изображения, ствует либо цвету, заданному в Foreground
находящаяся слева, будет не видна, и т. д. Color, либо заданному Background Color.
По умолчанию значение всех четырех В этом случае попытайтесь изменить яр-
числовых полей панели Crop равно 0%, кость изображения в числовом поле
что соответствует полному отображению Brightness. При некоторых значениях яр-
изображения. кости изображение проявится. Будьте
Следующая вкладка, Properties, позволя- внимательны: как правило, диапазон яр-
ет перевернуть изображение по горизон- кости, при котором проявляется изобра-
тали или вертикали (панель Flip Image), a жение, весьма невелик. Например, на ри-
также повернуть его на указанное число сунке, с которым экспериментировал
градусов (панель Rotation). Правда, пово- автор при написании книги, изображе-
рот на любое количество градусов возмо- ние проявлялось лишь при значениях
жен лишь для изображений в формате поля Brightness от 30 до 46.
WMF, а для остальных изображений зна- В рассматриваемом окне находится
чения углов поворота всегда округляют- одна вкладка — Margins, на которой опре-
ся до 0°, 90°, 180° или 270". деляют поля и отступы для данного изоб-
Весьма интересны возможности, пре- ражения.
доставляемые на вкладке Color (рис. 3.62). Кроме того, имеется возможность ис-
Каки в случае с фоновым изображением, пользовать заранее заготовленные ри-
выбранное изображение можно освет- сунки из библиотеки программы. Для
лить или затемнить, пользуясь числовым быстрого доступа к этим рисункам выбе-
полем Brightness. Если при этом на панели рите в меню Logos/Clipart пункт Browse for
Color selection будет установлен флажок CD&Media Symbois. Откроется окно выбо-
Display in Full Color, изображение будет отоб- ра символов (изображений) из библио-
ражаться полноцветным, какобычно. А вот теки. Среди этих изображений имеются
если флажокснять, то изображение будет такие, как стандартный логотип компакт-
134 ГЛАВА 3. ЗАПИСЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ

дисков (звукового и с данными), логотип ток на обычной бумаге. Кроме того, в


операционных систем MacOS и Windows, программе существует специальная ко-
изображение кинопленки, дискеты и пр. манда Calibrate Printer, позволяющая распе-
Помимо описанных выше объектов — чатать специальный тестовый рисунок,
текстовых полей, текстовых эффектов и по которому очень легко скорректиро-
изображений — прямо на наклейке мож- вать настройки принтера. Ну, а чтобы рас-
но рисовать линии, прямоугольники, печатать наклейку, выберите команду Print
прямоугольники с закругленными углами в меню File. Перед тем как изображение
и эллипсы. Для этого выберите в меню будет послано непосредственно на прин-
Tools пункт Object Tools и далее подпункты тер, откроется окно, в котором будут в
Line Tool, Rectangle Tool, Rounded Rectangle уменьшенном виде показаны изображе-
Tool или Ellipse Tool соответственно. Кро- ния наклеек, скомпонованные на листе
ме того, существуют рааличные дополни- бумаги. Учтите, что если на вкладке
тельные возможности, которые здесь Settings на панели Designs выбран пункт АИ,
рассматриваться не будут. то будут последовательно распечатаны
Если дизайн наклейки окажется хоро- все хранящиеся в файле наклейки. Для
шим, но потребуется еще немного поэк- распечатки только той наклейки, которая
спериментировать с ним или создать активна в данный момент, следует вы-
дополнительно несколько похожих на- брать пункт Current. Обратите внимание,
клеек, пригодится кнопка Duplicate, распо- что в окне распечатки имеется строка
ложенная над рабочей областью. Щелк- Sheets Required, в которой демонстрирует-
ните на ней — и откроется диалоговое ся информация о том, сколько листов по-
окно, в котором можно создать одну или требуется для распечатки всех наклеек
несколько копий дизайна наклейки, при- Программа Microvisions SureThing CD
чем все они будут сохраняться в одном Labeler, разумеется, имеет довольно боль-
файле. Для перемещения между ними шие возможности по созданию обложек
предназначены кнопки «Prev и Next», и наклеек. Другие подобные программы
также расположенные над рабочей обла- в этом смысле весьма на нее похожи, но
стью программы. Каждую из копий мож- обычно менее функциональны. Вместо
но изменять независимо от других. встроенных модулей программ для запи-
Для уверенности в том, что принтер си компакт-дисков мы рекомендуем ис-
распечатает наклейку в правильном мес- пользовать именно такие специализиро-
те, сделайте несколько тестовых распеча- ванные программы.
Г/IAPA 4.
ОБРАБОТКА И РЕСТАВРАЦИЯ
ЗРУКА

4.1 Программа Sound Forge Программа Sound Forge умеет открывать


и создавать звуковые файлы стандартно-
Способы работы го для Windows формата WAV, а также не-
которых других форматов. Среди них
В этой главе мы рассмотрим программы, AIFF (стандарт звуковых файлов для
с помощью которых можно записывать, Macintosh}, файлы SND (также часто ис-
воспроизводить и, главное, редактиро- пользуемые на Macintosh), стандартные
вать оцифрованный звук в компьютере. файлы программы Sound Designer (DIG и
Такие программы различаются по воз- SO), сжатые файлы МРЗ, OGG и так датее.
можностям редактирования звука, предо- В программе можно также открывать ви-
ставляемых пользователю. Обычно их деофайлы формата AVI, правда, для редак-
называют звуковыми редакторами, ции будет доступна только звуковая их
Одним из наиболее популярных звуко- часть. Поддерживаются файлы, записан-
вых редакторов является программа ные с любой частотой дискретизации от
Sound Forge, которую производит компа- 2 кГц до 192 кГц (хотя возможность пра-
ния Sonic Foundry. В этой книге рассмат- вильного воспроизведения файлов с
ривается версия программы под номе- нестандартной частотой дискретиза! щи
ром 6.0. зависит еще и от вашей звуковой карты).
Необходимо сразу же отметить, что С помощью пункта Open меню File в про-
компания не производит русскоязычный грамму можно загрузить любой звуковой
вариант программы. Таким образом, все файл. В диалоговом окне загрузки файлов
так называемые «русифицированные* (рис. 4.1) установите флажок Auto play, и
копии программы, которые иногда мож- тогда, щелкнув мышью на имени файла,
но встретить, являются продуктами дея- его можно предварительно прослуш ать.
тельности «любителей», причем продук- Если флажок Auto play не установлен, для
тами побочными и, мягко говоря, не предварительного прослушивания выбран-
очень качественными: как правило, в них ного файла, следует нажать в этом же
английские термины заменены некаче- окне кнопку Play.
ственным переводом, сделанным без вся- Временные файлы программа создает
кого понятия о том, что на самом деле эти в той папке, которая определена в пред-
термины обозначают в музыке. Это же, варительных установках Для ее изменения
кстати, относится к «русификациям» выберите в меню Options пункт Preferences,
большинства других музыкальных про- и далее в открывшемся окне вкладку
грамм, например, Cubase SX. Таким образом, Perform (рис. 4.2). Временная папка будет
мы будем ориентироваться на ориги- указана в строке Temporary files and record
нальную, англоязычную версию про- folder. Чтобы ее изменить, нажмите кноп-
граммы. ку Browse (ввести имя папки вручную про-
136 ГЛАВА 4. ОБРАБОТКА И РЕСТАВРАЦИЯ ЗВУКА
Все изменения, вносимые в звук, отра-
жаются во временном файле. Если в меню
File выбрать пункт Save (сохранить файл)
или нажать комбинацию Ctrt-S, содержи-
мое временного файла копируется в ос-
новной файл.
Итак, на жестком диске должно быть
достаточное количество свободного ме-
ста. При изменении какого-либо фраг-
мента звука, его прежнее содержимое
также записывается на диск, чтобы мож-
Open
но было отменить сделанную операцию.
vBpDCHOie formal.. Мен Таким образом, каждая операция со зву-
ATOta икмкГи.Чвиг.'Стчмо Una*'
' ковым файлом уменьшает количество
свободного места на диске. Для отмены
последнего действия нажмите Ctrl-Z, а для
его возврата — Shift-Ctrl-Z. Для повтора
последнего действия нажмите Ctrl-Y.
В момент сохранения файла (напри-
Рис. 4-1- Окно открытия файла мер, при нажатии Ctrl-S), программа (по
в программе Sound Forge умолчанию) очищает буфер Undo, то есть
забывает все предыдущие действия. Та-
ким образом, после сохранения файла
уже нельзя отменить последние действия.
1 W»e I . Video [ O*» Вообще говоря, эту функция (очистку бу-
General { CDSatSnse { ШрЦф, j Ed&tg фера Undo) можно отменить, но это де-
ie j Mini/Sync Reliant | р&й j PW'KWS \ Status
лать не рекомендуется, поскольку она
^ lies and iBcord (cWsn
дает великолепную возможность одним
E'owsa... j
движением руки освободить место на
Free acragesp*c» PI selected IddaK 1 109,1 Magafcjites диске.
При открытии звукового файла про-
EeakfafecWstaiQinewjoundlies: п Т Е Г ^ грамма Sound Forge отобразит его в виде
V? Show the aflrficn of Вт* piwbatk одаа волновой формы. Если открыть одновре-
менно несколько звуковых файлов, то
^ ^™™!L55!?5^5^S^^?-^S?^^ - - - волновая форма каждого из них будет
отображена в отдельном окне. Длина от-
крытого файла в часах, минутах, секундах
и их тысячных долях отображается вни-
зу в строке состояния, вместе с атрибута-
ми звука (рис. 4.3). А в ее правом нижнем
углу отображается количество свободного
места на том жестком диске, где располо-
^. OTCWO настройки временной папки жена папка для временных файлов.
программы Sound Forge

грамма не позволит). Этой возможнос-


тью следует пользоваться, чтобы пере-
направить работу программы Sound Forge
на нужный жесткий диск, если у вас их Рис. 4-3- Отображение длины файла
несколько. и его атрибутов
4.1. Программа Sound Forge 137
И еще одно замечание о свободном ме- зицию устанавливается маркер. Впослед-
сте на диске. Бывает, пользователи при- ствии можно быстро перемещаться по
ходят в недоумение, когда программа маркерам с помощью сочетаний Ctrl-вле-
отображает наличие на диске большого во и Ctrl-вправо. Маркеры можно переме-
количества свободного места (например, щать, перетаскивая их мышью за манипу-
5000 Мбайт), то же самое отображается лятор в верхней части.
и в обычном Проводнике Windows, а при В режиме редакции можно выделить
попытке открыть файл явно меньшего часть звука, перемещая указатель мыши
размера появляется сообщение о нехват- по волновой форме при нажатой левой
ке свободного места на диске (и файл не кнопке. Можно также тонко настроить
открывается)! выделение, удерживая клавишу Shift и ис-
Как правило, такая проблема связана с пользуя курсорные клавиши «влево» и
работой в системе программы Norton «вправо*. Двойной щелчок мыши выделяет
Protection из пакета Norton Utilities. Дело в область звука между маркерами. А трой-
том, что эта программа на самом деле со- ной щелчок левой кнопкой мыши выде-
храняет ссылки на все удаленные когда- ляет весь звук целиком. Если этого не про-
то файлы в специальной системной пап- исходит, откройте окно Preferences, выбрав
ке. Однако внутренние механизмы Sound соответствующий пункт меню Optio na В нем
Forge воспринимают их как ссылки на су- откройте вкладку Editing и проверьте,, не
ществующие файлы (то есть на занятое установлен ли флажок Disable triple-clicking
место). Для решения данной проблемы to select all sound file data. Если он установ-
сверните окно программы Sound Forge и лен, то снимите его.
найдите на Рабочем столе Корзину (при Корректируют выделенную область
установленной программе Norton Protection перетаскиванием мышью границы выде-
она обычно так и называется — Корзина, ления. Кстати, выделить часть файла мож-
защищенная Norton Protection). Щелкните но и во время воспроизведения. Для это-
на ней правой кнопкой мыши и выбери- го достаточно нажать клавишу [, чтобы
те пункт Очистить файлы с защитой Norton начать выделение, и клавишу ], чтобы его
(Clear files with Norton Protection) — правда, закончить. Чтобы отключить или снова
после этого их уже нельзя будет восста- включить выделение, нажмите клавипгу S.
новить. В дальнейшем большую часть времени
Теперь давайте поговорим о режимах мы будем находиться именно в режиме
работы в программе Sound Forge. Обрати- редакции. Например, чтобы применить
те внимание на панель ин- какой-либо звуковой эффект кчасти фай-
струментов. Она состоит ла, следует сначала выделить эту часть
всего из трех инструмен- одним из описанных выше способов.
тов — Редакция, Лупа и Карандаш, По умол- Если выбрать инструмент Лупа, указатель
чанию обычно выбран инструмент Ре- мыши примет вид лупы. Этот режим при-
дакция. Указатель мыши при этом меняется исключительно для изменения
имеет вид, как показано на рисун- масштаба просмотра волновой формы.
ке. В таком режиме щелчок мыши Если, находясь в этом режиме, обвести
в любом месте волновой формы устанав- указателем мыши какую-либо область
ливает в это место текущую позицию, с волновой формы, онаувеличится до раз-
которой будет начинаться воспроизведе- меров окна (рис. 4.4). Изменяют масштаб
ние. Текущая позиция обозначается ми- отображения волновой формы по гори-
гающей вертикальной полосой, которая зонтали с помощью двух кнопок с изоб-
движется при проигрывании звука. Теку- ражением лупы, находящихся в правом
щую позицию можно также перемещать нижнем углу окна, а отображение по вер-
курсорными клавишами «вправо* и «вле- тикали — аналогичными кнопками, на-
во*. Нажатием клавиши М в текущую по- ходящимися в левом нижнем углу окна.
138 ГЛАВА 4. ОБРАБОТКА И РЕСТАВРАЦИЯ ЗВУКА
Программа позволяет это сделать, толь-
ко если масштаб активного окна нахо-
дится в пределах от 1:1 (один пиксел ра-
вен одной выборке измерения) до 1:32
(один пиксел равен 3 2 выборкам измере-
ния). Если же уменьшить масштаб силь-
нее, программа автоматически перейдет
в режим Редакции.
С помощью режима Карандаш бывает
полезно корректировать имеющиеся зву-
ки или рисовать с нуля некоторые удар-
ные звуки. Нарисоватьже периодические
колебания вам этим инструментом вряд
ли удастся.
Ня EdL Л"** 50»il tawi EtftcU ТИ* P£7**«l*

3 -и a a; & .&^ ^s s *s >•» а ;*;ч^ Настройка параметров записи


;
^^&г>й^Ы^»,^. • 'SKS=;i£t£iS

Помимо работы с готовыми звуковыми


файлами, программа Sound Forge позволя-
ет записывать звук с внешнего источника,
причем предоставляет для этого, по мне-
нию автора, наиболее удобные средства
из всех имеющихся на сегодняшний день.
Чтобы создать пустой звуковой файл, на-
жмите Ctrl-N (или выберите в меню File
пункт New). Откроется окно, в котором
можно указать, с какой частотой дискре-
Puc. 4-4- Пример использования режима Лупы
тизации и с каким амплитудным разре-
шением записывать новый файл, а также
Наконец, при выборе инструмента Ка- будет ли он моно или стерео (рис. 4.6).
рандаш указатель мыши примет форму7 ка-
рандаша. С его помощью можете нарисо-
вать произвольную волновую форму в
активном окне, как показано на рис. 4.5. Sample iatej20QQ to 132 tfflOH*]. («Too

ея «и. Cher-rats; Mono


и i? а в s, ^ S-'gi «- ».¥ ;&:*-;I
О U!jl> > И З Ы >N» ; S Hi-;? к tS.iS-iS -'- Ma*feium 91:47:1;

Ямс '/.б'. Од^о настройки нового файла

Устанавливая частоту дискретизации,


отличную от стандартных (11025,16000,
22050,32000,44100,48000,88200,96000,
192000 Гц) убедитесь, что звуковая карта
может работать с этой частотой. С пере-
Рис. 4.5- Режим рисования волновой формы численными выше стандартными часто-
4.1. Программа Sound Forge 139
тами дискретизации, как правило, рабо- ется просто записать фонограмму с кас-
тают все звуковые карты. сеты или минидиска.
Нажмите кнопку ОК. Перед вами откро- Иногда излишне высокий уровень сиг-
ется новое окно для звукового файла. Те- нала на входе определяется наличием так
перь нажмите комбинацию Ctrl-R или называемой постоянной составляющей —
кнопку Запись. На экране откроется окно то есть постоянной электрической на-
записи (рис, 4.7). водки, перманентно отклоняющей на-
пряжение в ту или иную сторону. На
качество записи такая постоянная наиод-
ка, на первый взгляд, не влияет, но только
0^» ..ч |П0ого»г*«,-1и;(иин«-,и.эВчКОв"2] Ц> "' _2S!! в смысле наличия шумов и слышимых
ачр J помех. Однако она, во первых, уменьшает
So Та
динамический диапазон записи, а во-вто-
рых, наличие постоянной составляющей
очень мешает при дальнейшей цифровой
обработке звука.
Чтобы в корне пресечь запись такой
составляющей, установите флажок DC
adjust и нажмите кнопку Calibrate. Помни-
те: в момент нажатия кнопки Calibrate на
вход не должен подаваться какой-либо
сигнал! Если вы нечаянно нажмете эту
Рис. 47. Окно записи кнопку во время подачи на вход полезно-
го сигнала, обязательно отключите этот
Теперь, если этого не было сделано сигнал и нажмите кнопку еще раз, иначе
раньше, выберите нужный источник зву- в записи появятся странные искажения.
ка в системном микшере, как описыва- После нажатия кнопки Calibrate будет
лось в главе 2. Не закрывайте окно сис- заметно, что уровень наводок на входе
темного микшера, а просто сверните его: понизился. Теперь включите запись, ко-
оно нам еще может потребоваться для ре- торую хотите подать на вход, на самое
гулировки уровня записи. громкое место (или громко попойте в
Вернитесь к окну Record, изображенно- микрофон, так, как это будет при записи).
му на рис.4.7. В нем прежде всего устано- При этом индикаторы входного уровня
вите флажок Monitor. При этом на инди- на пиках должны доходить до уровня
каторах должен начать высвечиваться приблизительно ~ 1 децибел (максималь-
уровень входного сигнала. Если оказыва- ный входной уровень программа запо-
ется, что этот уровень слишком высокий, минает и показывает непосредственно
при том, что еще не включен источник над индикаторами). Если этот уровень
записи (или ничего не говорили в мик- ниже, можно несколько приподнять его
рофон) — то есть входной сигнал вроде в системном микшере (хотя и не критич-
бы еще отсутствует, а уровень уже слиш- но, если на самых громких звуках уровень
ком высокий, — скорее всего, это идут достигает хотя бы -6 децибел). А вот <?сли
шумы и наводки. Постарайтесь их умень- уровень выше, чем нужно, на громких: зву-
шить, например, отключив ненужные вы- ках будут возникать перегрузки. При воз-
ходы на системном микщере, а также никновении перегрузки над индикато-
внешние входы на устройстве, являю- ром соответствующего канала появится
щемся источником записи. Проверьте, не слово Clip на красном фоне (оно там и
проходит ли на музыкальный центр или останется, пока не будет нажата кнопка
минидисковый проигрыватель ненуж- Reset рядом с индикаторами). Если пере-
ный сигнал с микрофона, если планиру- грузка произошла, обязательно умень-
140 ГЛАВА 4. ОБРАБОТКА И РЕСТАВРАЦИЯ ЗВУКА

щите входной уровень в системном мик- Если выбрать пункт Automatic retake, то
шере. Не допускайте перегрузок при за- при каждом нажатии кнопки записи про-
писи! В отличие от записи на аналоговые грамма будет начинать новую запись вме-
устройства, где перегрузки в небольших сто записанной до этого. Старая запись
количествах иногда допустимы, а иногда при этом уничтожается. Этот режим по-
и используются для спецэффектов, при лезен, если требуется сделать несколько
цифровой записи перегрузки порожда- попыток «живой» записи, которая при
ют очень неприятные искажения, с кото- любой ошибке может считаться испор-
рыми, помимо всего прочего, потом бу- ченной и более не пригодится. В этом
дет очень сложно бороться. случае можно сэкономить место на диске.
Для ориентации, фрагмент какой дли- Следующие два режима предназначены
ны уже записан и сколько осталось места для выполнения записи в несколько эта-
на диске, в окне Record всегда отобража- пов (с остановками). Соответственно,
ется информация в строках Time recorded каждое следующее нажатие кнопки за-
и Time left on drive. Правда, если на диске писи продолжает запись с того места, на
осталось очень много свободного места, котором она была остановлена. Режим
которого хватит на несколько часов за- Multiple takes creating regions при этом авто-
писи, программа начинает отображать в матически создает в файле «регион* для
строке Time left on drive довольно неопре- каждого сеанса записи (о регионах и их
деленное значение Over 2 hours (то есть использовании речь пойдет в следующем
«более 2 часов»). По умолчанию время подразделе). А режим Multiple takes просто
отображается в часах, минутах, секундах продолжает запись при каждом нажатии
и миллисекундах, однако можно задать кнопки записи, без каких-либо дополни-
другие единицы измерения с помощью тельных действий.
раскрывающегося списка Input format. Если необходимо, чтобы каждое нажа-
Когда уровень записи установлен, мож- тие кнопки записи начинало запись в
но приступать собственно к записи. На- новый файл (разумеется, с сохранением
жмите кнопку Запись (Record) или клави- старого), пригодится режим Create a new
шу R — и запись начнется. При этом в window for each take. Например, это может
окне записи будет мигать красная над- быть полезно, если требуется переписать
пись Recording иодновременно изменять- запись с кассеты, поместив все песни в
ся информация в строках Time recorded и разные файлы (например, для последую-
Time left on drive. По окончании записи на- щей записи на компакт-диск). В этом слу-
жмите кнопку Stop (она будет находиться чае при окончании каждой песни доста-
на томже месте, что и кнопка записи) или точно нажать на кнопку останова и тут же
снова клавишу R. После этого можно про- снова на кнопку записи. Программа будет
слушать записанное, нажав кнопку Play создавать новые файлы автоматически.
или клавишу Р. Как во время записи, так и Можно также выбирать окно для записи
во время воспроизведения можно встав- с помощью кнопки Window (независимо
лять маркеры в запись с помощью кноп- от режима), а также создать новое окно
ки DropMarker или клавиши М на клавиа- вручную с помощью кнопки New.
туре. Маркеры могут пригодиться при И, наконец, последний режим, Punch-In,
дальнейшем монтаже или редакции за- предназначен для тех случаев, когда
писи. необходимо вписать в имеющийся файл
Теперь обратите внимание на раскры- запись фиксированной длины, напри-
вающийся список Mode. Это очень важ- мер, заменить в записи текста одно сло-
ное меню, в котором можно задавать во другим. Тогда можно определить вре-
поведение программы, если после оста- мя начала и конца записи в полях Start и
новки записи будет снова нажата кнопка End. Вместо изменения поля End можно
записи, без выхода из окна Record. вводить длину записи в поле Length. Тогда
4.1. Программа Sound Forge 141
после нажатия кнопки записи програм- ван в постоянный с заданным именем.
ма, как обычно, начнет запись с указан- При этом программа предложит открыть
ного места, а затем, по достижении метки его вновь.
конца записи, автоматически остановит
запись. Воспроизведение и
В момент нажатия кнопки записи, стро- недеструктивный монтаж
го говоря, запись начинается не мгновен- ploylistycudist
но, а с некоторой едва заметной задерж-
кой, поскольку программе нужно время Обычно для начала воспроизведения с
на подготовительную работу. В большин- текущей позиции в программе Sound
стве случаев это роли не играет, однако Forge используют клавишу Пробел. Чтобы
если вам необходимо начать запись точ- остановить воспроизведение, можно
но в данную миллисекунду, перед нажа- вновь нажать эту клавишу, при этом теку-
тием кнопки записи заблаговременно щая позиция возвратится к тому месту, на
нажмите кнопку Prepare. Программа зара- котором она была до начала воспроизве-
нее выполнит подготовительные дей- дения. Можно также остановить запись
ствия, и тогда в момент нажатия кнопки клавишей Enter, и в этом случае текущая
записи задержки не произойдет. позиция останется в месте остановки.
Если в качестве источника записи ис- Если какой-либо фрагмент звукового
пользуется другая программа, запущен- файла выделен, то при нажатии клавиши
ная на том же компьютере, может быть Пробел проигрывается не весь файл, а
полезной кнопка Remote. При ее нажатии только выделенный фрагмент. Кстати,
окно Record вместе со всей программой вместо клавиши Пробел можно нажимать
Sound Forge сворачивается до маленького кнопку Play на панели инструментов. Если
окошка, имеющего только самые необхо- же нажать кнопку Play All, то в любом слу-
димые кнопки управления и индикатор чае будет воспроизведен весь звуковой
уровня записи. Это окошко обладает файл, даже если в нем имеется выделен-
свойством быть видимым поверх всех ный фрагмент.
активных программ. Для возврата в нор- Обратите внимание, что каждое окно
мальный вид в нем имеется кнопка Back. звукового файла имеет свою панель уп-
Когда, наконец, запись окончена, на- равления (рис. 4-8), в которой расположе-
жмите кнопку Close. Все записи будут за- ны следующие кнопки:
писаны в один или несколько временных текущую позицию в начало файла;
файлов. Для сохранения временного текущую позицию в конец файла;
файла воспользуйтесь комбинацией Ctrl-S останов;
(или выберите в меню File пункт Save), обычное воспроизведение;
Имеется возможность задать нужный цепочка подключаемых модулей;
формат файла, а также задать имя файла. воспроизведение в режиме списка
В системе Windows рекомендуется ис- вырезанных фрагментов (cutlist, эта
пользовать стандартный формат WAV. Его кнопка не отображается, если не
выбирают в раскрывающемся списке Тип включен режим cutlist, об этом режи-
файла, а в раскрывающемся списке Format ме см. ниже).
следует выбрать пункт PCM,Кнопка Summary
позволяет сохранить вместе с файлом
сведения о названии записанного произ-
ведения, фамилию звукорежиссера (то Рис. 4-8. Кнопки воспроизведения в о
есть вашу), копирайт и так далее. Не удив- файлов
ляйтесь, что сам процесс сохранения
произойдет моментально — на самом В программе Sound Forge можно вос-
деле временный файл будет переимено- производить не весь файл подряд, а толь-
142 ГЛАВА 4. ОБРАБОТКА И РЕСТАВРАЦИЯ ЗВУКА
ко обозначенные области, то есть осуще-
ствить простейший недеструктивный
монтаж. Недеструктивным он называет-
ся потому, что не изменяет сам звуковой
файл.