6 Superestructuras y relación melódía-armónía

Ahora que ya conoces los acordes tríadas y cuatríadas, ha llegado el momento

de conocer las escalas correspondientes para cada uno de los acordes en
función del grado que ocupan dentro de una tonalidad.
A su vez, en este capítulo verás, para cada uno de los acordes y escalas, lo
que se denomina SUPERESTRUCTURA. Se trata de construir la extensión
natural de un acorde en intervalos de tercera. Esto nos ayudará a identificar la
relación que se establece entre cada una de las siete notas de la escala con el
acorde sobre la que se ejecutará. Además verás cuales son las notas a evitar,
importante elemento a la hora de no cometer errores que crearían
desagradables disonancias. Cada superestructura se dividirá entre NOTAS
DEL ACORDE y TENSIONES. Entre estas últimas estarán las NOTAS A
EVITAR, siempre que su valor sea de negra o superior, dentro de una melodía
o añadidas a un acorde.
Bien pues vamos allá. Todos los ejemplos que verás voy a realizarlos en base
a la tónica C, es decir, solo cambiará la calidad para adaptarse a los distintos
grados y alteraciones de cada escala. Además mostraré los acordes tanto en
tríada como cuatríada. Una vez aprendido esto, deberás realizar la misma
operación con el resto de los acordes. Empezamos por la escala que ya
conoces, la escala Jónica o mayor, la que se crea sobre el primer grado..

 Las notas del acorde son 1 3 5 y 7

 Las tensiones son 9, 11 y 13. También se indicarán como 2, 4 y 6
respectivamente
GRADO I

SUPERESTRUCTURA Y ESCALA JÓNICA (Mayor)

En este caso puedes ver que todas las notas pueden ser interpretables excepto
el grado 4 o, lo que es lo mismo, tensión 11. ¿Por qué? Pues porqué crea
disonancia con la tercera nota del acorde al estar a un intervalo de semitono y
eso la convierte en una nota a evitar.
Evítala siempre cuando su valor sea de negra o superior. Si es inferior podrás
incorporarla en una melodía como nota de paso. Mira este ejemplo:

GRADO ii

SUPERESTRUCTURA Y ESCALA DÓRICA

En esta superestructura y escala puedes ver que todas las notas son
practicables menos la nota 6 (13) El motivo de evitarla es que crea un “Tritono”
implícito con la nota b3. Sinceramente, como nota de valor igual o superior a
negra, no es nada atractiva.
Podrás usarla como nota de paso como en este ejemplo:
GRADO iii

SUPERESTRUCTURA Y ESCALA FRIGIA

En la escala Frigia, como puedes ver, son dos las notas a evitar, las b2(b9) y
b6(b13) Son a evitar porqué están a un semitono de una nota del acorde. La
nota b2 a semitono de la fundamental y la b6 a semitono de la quinta.
Como siempre, las podrás usar en valor de corchea o inferior y siendo de paso
como en este ejemplo:

GRADO IV

SUPERESTRUCTURA Y ESCALA LIDIA

Esta escala no tiene ninguna nota a evitar puesto que todas sus tensiones (9,
#11 y 13) están situadas a un tono de la nota del acorde anterior. Su sonoridad
es mística con un toque mágico.
GRADO V

SUPERESTRUCTURA Y ESCALA MIXOLIDIA

En la escala mixolidia hay una nota a evitar, la diatónica 4(11) puesto que está
a un semitono de la tercera del acorde. De interpretarla con un valor igual o
superior a negra la disonancia sería enorme. Pero, al igual que en los casos
anteriores, podrás usarla como nota de paso. Aquí tienes un ejemplo:

Si realmente te interesa que la nota 4 esté claramente presente en la melodía

deberás cambiar el acorde convirtiéndolo en SUS4. Al hacerlo la nota 4 pasa a
ser del acorde y la nota a evitar será la 3
GRADO vi

SUPERESTRUCTURA Y ESCALA EOLIA (Menor natural)

En la escala eolia hay también una nota a evitar, la b6 (b13). Lo es puesto que
está a un semitono de la quinta del acorde. Pero, al igual que en los casos
anteriores, si su valor es de corchea o inferior sí puede incorporarse en una
melodía como nota es de paso. Aquí tienes un ejemplo:

GRADO vii

SUPERESTRUCTURA Y ESCALA LOCRIA

Estamos en la última escala diatónica y su superestructura. En este caso la

nota a evitar es la b2(b9) puesto que está a un semitono de la fundamental. Si
su valor es de negra o superior la disonancia que crearía sería enorme. Así
que, si la queremos usar deberá ser como nota de paso. Aquí tienes un
ejemplo:
Bien, hasta aquí el capítulo dedicado a las superestructuras. En él has
aprendido la relación entre las notas de la escala y el acorde sobre el que se
ejecuta. También has visto que en todas las escalas excepto en la Lidia hay
notas a evitar sin excusa alguna excepto si son de valor rítmico igual o inferior
a corchea.
Teniendo en cuenta estas reglas podrás componer con mayor seguridad
buscando siempre los acordes más apropiados para cada motivo musical y, si
además deseas dar un toque singular rearmonizando tu melodía, ahora ya
sabes qué relación se crea entre cada escala y su acorde de ese modo sabrás
si puedes colocar o no ese acorde que deseas.