ex 5

"SWING SNAKE" q q q e
3

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G7
Track 5 Listen/Play
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1 2 3 4

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5 6 7 8

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9 10 11 12

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13 14 15 16

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17 18 19 20

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21 22 23 24

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25 26 27 28

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29 30 œœ œ œ # œ œ 31 32

Gli snakes sono 5 esercizi tecnico/stilistici di base. Per ogni stile ho scritto le varianti ritmiche
tipiche più usate. La stessa scala assume 5 sapori diversi grazie alle dinamiche…come quando si
parla: la stessa frase cambia senso grazie alle dinamiche e le intenzioni usate. Io la chiamo
Tecnica Espressiva.

Swing: Tempo ternario. Le note sono lunghe (suonate x tutta la loro interezza) e con un leggero
accento sul 2° e 4° beat.
ex 6
"SHUFFLE SNAKE" q q q e
3

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G7 œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
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Track 6 Listen/Play
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1 2 3 4

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13 14
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15 16
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3 3 3 3 3 3 3 3

17 18

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3 3 3 3

19 20

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21 22

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3 3 3 3 3 3

23 24 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
Shuffle: Tempo ternario. Suonate le note corte (quelle con il puntino sotto) senza stopparle con la
sinistra ma facendo tutto con la destra (indice suona, il medio ferma la corda e dopo la suona e
viceversa…). Guardate il video “note corte/lunghe”, potrete così capire meglio questa tecnica di
base per un bassista. E’ molto utile nella registrazione (ci sono meno rumori).
ex 7
"POP SNAKE"
?4
G7 œ œ œ œ #œ œ
Track 7 Listen/Play

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4 ..
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1 2 3 4

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5 6 7 8

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10 11 12

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13 14 15 16

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17 18 19 20

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21 22 23 24

Pop: Tempo binario. Suonate le note corte (quelle con il puntino sotto) senza stopparle con la
sinistra ma facendo tutto con la destra (indice suona, il medio ferma la corda e dopo la suona e
viceversa…) Guardate il video “note corte/lunghe”.
ex 8
"Funky Snake"
G7
track 8 Listen/Play

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4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
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1 2

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3 4

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5 6

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7 œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
8

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9 10

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11 12

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13 14

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16

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17 18

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19 20

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21 22

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23 24
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1 2

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3 4

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5 6

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7 8

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13 14

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17 18

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21 22

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23 24 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ .

Funky: Tempo binario. La difficoltà di questo esercizio è nel mantenere il groove quando ci sono
le pause. Suonare tutti i sedicesimi aiuta a rimanere dentro il groove, il problema sono le
pause….cercate di suonarle cantandole dentro la vostra mente. Controllate la vostra
coordinazione…battete i quarti con il piede sinistro e suonate….se il piede lascia i quarti ed inizia
a seguire le divisioni che state suonando…lavorate sulla coordinazione. Il nostro corpo deve
muoversi a tempo e questo aiuta a rimanere in maniera naturale nel tempo, senza sforzo.
 "ROCK warm up" on C minor pentatonic
Massimo Moriconi DATABASSdigital

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Riff 1

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5
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b

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Riff 2

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9

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13
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b

Riff 3 Alternare indice e medio

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17

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21
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25
Riff 4 Note corte con la mano destra
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29
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b
DATABASSdigital di Massimo Moriconi
 "ROCK warm up
2

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32
Riff 5 Pronuncia ternaria shuffle Scrittura binaria con pronincia tenaria
3 3

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3 3

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36
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Riff 6
40 3 3

b
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3

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44
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b
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Riff 7 Pronuncia binaria

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48

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52

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56 3 3 3 3

b
3 3 3 3
 "ROCK warm up
3

œ œ œ œ œ œ œ
Combinazioni ritmiche con e senza legatura di valore
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57 Riff 8

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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59

b
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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61 Riff 9

? bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
63

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Variante riff 9 con note corte (puntate)
. . . . . . œ œ œ œ œ œ
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65

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? bb b œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ.
69

œ œ. œ œ œ œ œ
Riff 10 Nuova figurazione ritmica e nuova combinazione armonica
? bb b œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
73

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75

b
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? bb b
77

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79

bb
 Massimo Moriconi

Funky feel (binario)

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-4- Dm
-4- -4- E bm
- 4 - .. C
Dm

Swing feel
? C .. ..
5

-8- -8- -8- -8-

Dm E bm Dm

Usare gli intervalli nel walking

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di terza

œ œ œ œ œ œ
9

œ œ œ œ œ œ
Dm

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13

œ œ œ œ œ œ

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di terza alternando

œ œ œ œ œ œ
17

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21

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di quarta
? œ œ œ œ œ œ œ œ
25

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DATABASSdigital
2

?œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
29

œ œ œ œ œ

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alternando

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33

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37

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di quinta

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41

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45

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alternando

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œ œ œ œ
49

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53

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di sesta
œ œ œ œ œ
? œ œ œ œ œ œ œ
57

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simile
di settima
œ œ œ œ œ
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61

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simile

D DIMINUITA
œ œ bœ
Pentatonica MINORE
œ œ œ
Scala DORICA Scala BLUES

?œ œœ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ b œ œ
œ œ œ œ œ
(tono-semitono)
œ
65
 TEMA 3

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69

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Dm

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74

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78 2. B

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86

œ œ œ œ œ œ. œ œ
Dm

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? œ J
90
 PARTITURA 7
Track 13 Listen
Track 14 Play
Big band swing
Il cb che ascoltate nella base non corrisponde esattamente alla partitura. L' arrangiatore mi chiese di
suonare completamente libero rispettando solo gli obbligati importanti e di dare più
ritmo. Nell'intro ho suonato un accompagnamento fraseggiato. All'interno del brano ho
inserito fill a piacimento senza però togliere il sostegno ritmico all'orchestra. E' un tipo di parte
molto difficile perchè occorre in alcuni momenti essere rigorosi ed in altri creativi e
liberi...grande responsabilità. E' sicuramente più rassicurante leggere esattamente come
scritto. E' quindi un misto di obbligati e di creatività...sempre però funzionale al sostegno della big
band. Nei punti di walking bass non ho letto le semiminine come scritte ma ho creata delle linee
sulle sigle rispettando gli obbligati con i fiati...quindi un occhio alle sigle ed uno agli obbligati in
arrivo! A volte la musica è complicata mentre la fai. Dal di fuori questi pensieri non si colgono...per
questo x parlare con cognizione di causa di musica suonata bisogna averla suonata a vari livelli.

G- G G -6 G -#6 G -6 -
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