V A C Í O G E N E A L Ó G I C O

A B E L J I M É N E Z R I V A S
Vacío Genealógico

Este proyecto nace de un conflicto del que no he hecho parte pero que he sentido, con historias de amigos y conocidos, con historias de personas que te acompañan en un
bus, de estudiantes y de mendigos, historias que te acompañan desde que llegas a Colombia siendo extranjero y que no habiéndolas vivido se sienten cercanas como si le
hubieran pasado a uno.

Cuando uno llega a un país ajeno y tan complejo como este, se nutre sin querer de muchas cosas, de alegrías, de miedos, de cercanías y de duelos. No como extranjero, ni
como artista, sino como persona sensible a lo que pasa a su alrededor es imposible estar en Colombia y no sentir pesar en ocasiones, son muchas las historias, muchísimas y
complejas, dolorosas. Y se da cuenta uno también de la importancia de la familia y todo lo que muchas han pasado a lo largo de más de 50 años.

Como artista nace la inquietud de querer representar los vacíos dejados en las familias por el conflicto armado, grandes vacíos que son muy difíciles de suplir pero que de
forma resiliente las familias han tenido que hacer frente.

De ahí nace el proyecto “Vacío genealógico”, de una inquietud, de un encuentro.

Los árboles en Colombia son muy grandes, uno se da cuenta nada más llegar que no ha visto arboles tan grandes como aquí. Soy un apasionado de la naturaleza, pero es en
el contexto donde me encuentro, donde doy forma a través de ella para hablar de manera metafórica de algún suceso, ahogo o desasosiego.

El encuentro con un árbol en Cali, de esos enormes y frondosos, tiene en gran parte el peso del proyecto, pues sin ese encuentro la forma y el resultado del proyecto no hu-
bieran tenido sentido. El árbol, un caucho de la india ubicado en la Plaza de la Alcaldía de Cali, se caracteriza por tener raíces aéreas que una vez tocan el suelo se anclan y a
modo de vigas sostienen parte de la carga estructural de sus enormes ramas. Lo característico de este árbol es su discontinuidad, ya que para paliar una plaga el DAGMA am-
putó algunos tramos de algunas de las ramas cercanas al tronco. Como se esperaría de otros árboles las ramas tendrían que haber caído al suelo, pero en este caso quedaban
sostenidas en el aire separadas del tronco por la permanencia de algunas de estas raíces que seguían ejerciendo de soporte y que ahora a modo de palanca contrarrestaban
la gran inestabilidad generada por estos vacíos.

Este suceso encontrado de forma fortuita e inmerso ya en la cultura e historia colombiana me hizo dar cuenta de cómo las familias colombianas durante el conflicto armado
tuvieron que hacerse fuertes y generar esta misma resiliencia para sobrellevar la pérdida y crecer pese a los desequilibrios, ramificando su genealogía familiar, fortificando sus
raíces y sobreponiéndose a la pérdida y el duelo.

Por otro lado, la plaga controlada mediante la extirpación de tramos de ramas en el árbol era para mí el imaginario de como aquellos ideales, fuerzas políticas o armadas que
crecían, se extendían y arrasaban con familias, pueblos o territorios, como en toda guerra, se intentaban mermar desde el bando contrario mediante la fuerza, la muerte o la
desaparición, dejando a las familias sin parte de sus componentes.

De igual manera, la gran diversidad étnica, cultural y racial colombiana acompañada de un entorno rico en especies de árboles me llevó a querer representar también por
medio de de estos, los vacíos generados en esas familias, muy diferentes las unas de las otras, pero que comparten la perdida más allá de sus diferencias.

Así es como por medio de dos formalizaciones, la escultórica y la fotográfica hago frente a esta inquietud, a estas historias, a este sentir, que representado desde la metáfora
y lo simbólico del árbol, pongo mi grano de arena en la visivilización de la perdida en el conflicto armado, para que no se repita, pero que no se olvide.
e x h i b i c i o n e s
F e s t i v a l I n t e r n a c i o n a l d e A r t e C o n t e m p o r á n e o d e M a n i z a l e s
 G a l e í a A u r a A r t e
M e d e l l í n , C o l o m b i a
 E v i d e n c i a s

T e a t r o G a l e r í a C A F A M d e B e l l a s A r t e s
B o g o t á , C o l o m b i a
f o t o g r a f í a s
f i c h a t é c n i c a

Escultura

1 Unidad
Largo: 3 m
Ancho: 2 m
Grosor: 0.8 m
Escultura en piezas de espuma de poliuretano y madera

Fotografías

5 Unidades x 5 copias
X: 0.60 m
Y: 0.42 m
Papel Hahnemuhle Fine Art Photo Rag Baryta 315 gsm.
Certificado de Autenticidad y Calidad por ICC Art Bogotá
h o j a d e v i d a

Trabajo Racking Focus. Colectivo Ampersand. El teorema de Maslow N°4.0: Aquello que
todavía puede/merece la pena ser salvado, Addaya Centre d’Art Contemporani.
2017 Mallorca, España.
Docente de Expresión Visual II y Seminario de Artes Visuales. Diseño Visual, Insti-
tución Universitaria Antonio José Camacho. Cali, Colombia. Vacío Genealógico. Festival Internacional de Arte Contemporáneo de Manizales,
Colombia.
Docente de Taller de Escultura y Proyectos Integradores, Artes Visuales, Institución
Universitaria Antonio José Camacho. Cali, Colombia. Cali, Ciudad Gráfica. Centro Cultural de Cali, Colombia.
2016 Crisálida. PLAY IT, Museo Carmen Thyssen. Málaga, España.
Docente de Taller de Escultura y Proyectos Integradores, Artes Visuales, Institución
Universitaria Antonio José Camacho. Cali, Colombia. Miradas Transformadoras. Colectivo Quiasma, Universidad Autónoma de Occiden-
te. Cali, Colombia.
Docente de Taller de Retrato Fotográfico en el área de Actividad Cultural del Banco
de la República. Cali, Colombia. Miradas Transformadoras. Colectivo Quiasma, Pontificia Universidad Javeriana.
Cali, Colombia.
2015
Director de fotografía de Entre Trópicos con Periferia Films en 48 Hour Film pro-
ject. Cali, Colombia. 2015
Racking Focus, Colectivo Ampersand. Se Alquila/ Público. A. Cultural Entresijos.
Guayaquil, Ecuador.
Formación Racking Focus, Colectivo Ampersand. Se Alquila/ Público. Lacosa Cultural. Madrid,
España.
2015
PSJM Workshop Berlín, Creación crítica y Mercado: Aportación de Significado y 48 Hour Film project. Director de fotografía de Entre Trópicos con Periferia Films.
Valor. Alemania. Cali, Colombia.
Grado en Bellas Artes, Universidad de Barcelona. España. Racking Focus . Colectivo Ampersand. Kontenporanea. Irún, España.
2014 Racking Focus . Colectivo Ampersand. Urbs-Urbis. Cuenca, Ecuador.
Intercambio Universitario, Pontificia Universidad Javeriana de Cali. Colombia.
Racking Focus . Colectivo Ampersand. Galería White Concepts. Berlín, Alemania.
Becas
2014 Exposición de arte. Intercanvi China-Catalunya, Espai Noplace. Barcelona, España.
Beca General de Intercambio Universitario de la Universidad de Barcelona. España.
Crisálida. III Festival Internacional de Performance, Acciones al Margen. Bucara-
2012 manga, Colombia.
Beca de dibujo, Reial Cercle Artístic de Barcelona. España.
Crisálida. 10é Cicle d’Art Contemporani, Mirades i Accions, Centre Cultural Sant
Josep. Hospitalet de Llobregat, España.
Exhibiciones y exposiciones colectivas
2014
2017 Exposición fotográfica. Colectivo Quiasma, Pontificia Universidad Javeriana de Cali.
Crisálida. 8ª edición de MADATAC, HUMANOTROPIA / HUMANTROPE. Centro Cul- Colombia.
tural Conde Duque de Madrid, España.
2013
2016 Cordes. Colectivo GoArt. Edificio histórico de la Universidad de Barcelona. España.
Crisálida. Shirriarte 2016. Biblioteca del Deporte y la Recreación + Punto Vive Digi-
tal. Cali, Colombia.
Vacío Genealógico. Aura Arte Galeria. Medellín, Colombia.
Abel Jiménez Rivas
Barcelona, España 14-05-1986
Residente en Cali, Colombia

+57 320 780 48 83

abeljr1286@gmail.com
www.caminando-art.com