CENTRO EDUCACIONAL MEIRELES MACEDO

Aluno (a): _______________________________ Nº ______Ano: 1.201º

ano Turma:______
Disciplina: Língua Portuguesa Professora: Jacqueline Oliveira Data:
____/___/ 2020.
“É preciso que a leitura seja um ato de amor.” (Paulo Freire)
Avaliação de Literatura do 2° trimestre Vale: 2,5 pontos Nota: _____

1ª Questão) Com  uma obra  densa e expressiva no Simbolismo brasileiro, Cruz e

Souza  transpôs para seu  lirismo uma  sensibilidade em conflito com a realidade 
vivenciada. No  soneto, essa percepção traduz-se em:

Vida obscura
“Ninguém sentiu  o  teu espasmo obscuro
ó ser humilde entre os humildes seres,
embriagado, tonto de prazeres,
o mundo para ti foi negro e duro.
Atravessaste no silêncio escuro
a vida presa a trágicos deveres
e chegaste ao saber de altos saberes
tornando-te mais simples e mais puro.
Ninguém te viu o sofrimento inquieto,
magoado, oculto e aterrador, secreto,
que o coração te apunhalou no mundo,
Mas  eu que sempre te segui os  passos
sei que a cruz infernal prendeu-te os braços
e o teu suspiro como foi profundo!
(SOUSA, C. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova  Aguilar, 1961)
a) sofrimento tácito diante dos  limites impostos  pela  discriminação.
b) tendência latente ao vício como resposta ao isolamento social.
c) extenuação condicionada a uma rotina de  tarefas degradantes.
d) frustração amorosa canalizada para as atividades intelectuais.

2ª Questão) Os elementos formais e temáticos relacionados ao contexto cultural do Simbolismo encontrados no poema Cárcere
das almas, de Cruz e Sousa, são:

Cárcere das almas

“Ah! Toda a alma num cárcere anda presa, 
Soluçando nas trevas, entre as grades 
Do calabouço olhando imensidades, 
Mares, estrelas, tardes, natureza. 
Tudo se veste de uma igual grandeza 
Quando a alma entre grilhões as liberdades 
Sonha e, sonhando, as imortalidades 
Rasga no etéreo o Espaço da Pureza. 
Ó almas presas, mudas e fechadas 
Nas prisões colossais e abandonadas, 
Da Dor no calabouço, atroz, funéreo! 
Nesses silêncios solitários, graves, 
que chaveiro do Céu possui as chaves 
para abrir-vos as portas do Mistério?!”
(CRUZ E SOUSA, J. Poesia completa. Florianópolis: Fundação Catarinense de Cultura / Fundação Banco do Brasil, 1993. )
a) a opção pela abordagem, em linguagem simples e direta, de temas filosóficos.
b) a prevalência do lirismo amoroso e intimista em relação à temática nacionalista.
c) o refinamento estético da forma poética e o tratamento metafísico de temas universais.
d) a evidente preocupação do eu lírico com a realidade social expressa em imagens poéticas inovadoras.

3ª Questão) Das alternativas abaixo, indique a que não se aplica ao Simbolismo:

a) Procurou instalar um credo estético com base no subjetivismo.
b) Não precisar as coisas, antes sugeri-las.
c) Racionalismo absoluto.
d) Expressão indireta e simbólica.

4ª Questão) Assinale o que for INCORRETO a respeito da estética simbolista e da poesia de Cruz e Sousa.

a) Os poetas simbolistas se opunham ao objetivismo cientificista dos realistas/naturalistas.

b) Cruz e Sousa é o maior representante da estética simbolista no país. Porém, nas primeiras décadas do século
XX, observa-se urna grande expansão do Simbolismo no Sul do Brasil, sendo o Paraná um dos estados com maior
número de manifestações poéticas dessa escola, seja pelas revistas que foram criadas, seja pelos poetas que foram
revelados.
c) Verifica-se na estética simbolista o culto à musicalidade do poema, em sintonia com a busca pela
espiritualidade, um dos temas predominantes na poesia de Cruz e Sousa.
d) O Simbolismo brasileiro recupera de modo inequívoco os procedimentos e os temas do Romantismo,
valorizando o sentimento nacionalista e as ideias abolicionistas.

5ª Questão) A linguagem poética, em todas as épocas, foi e é simbólica; o Simbolismo recebeu esse nome por
levar essa tendência ao paroxismo.

“Nasce a manhã, a luz tem cheiro... Ei-la que assoma

Pelo ar sutil... Tem cheiro a luz, a manhã nasce...
Oh sonora audição colorida do aroma!”

Os versos acima atestam essa exuberância, pela fusão de imagens auditivas, olfativas e visuais, constituindo rico
exemplo de:

a) eufemismo
b) polissíndeto
c) sinestesia
d) antítese

6ª Questão) Assinale a afirmativa que NÃO se refere de modo correto ao Simbolismo:

a) Surgido da inteligência européia, afirmou-se como uma oposição vigorosa ao triunfo do fato e das coisas sobre
o sujeito.
b) É uma reação às correntes analíticas e a estilos literários objetivos que proliferaram na segunda metade do
século XIX.
c) Os cultores desse estilo tinham a aspiração de integrar a poesia na vida cósmica, privilégio que
tradicionalmente coube à religião e à filosofia.
d) Converge para ideais anti-românticos, abrindo caminho para o exercício de uma outra linguagem, mais
aderente aos sentidos e aos objetos.

7ª Questão) Uma das linhas temáticas da poesia de Alphonsus de Guimaraens, como se observa no exemplo, é a:
“Hão de chorar por ela os cinamomos,
Murchando as flores ao tombar do dia.
Dos laranjais hão de cair os pomos,
Lembrando-se daquela que os colhia.”

Uma das linhas temáticas da poesia de Alphonsus de Guimaraens, como se observa no exemplo, é a:

a) amada morta
b) religiosidade profunda
c) transfiguração do amor
d) atmosfera litúrgica

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8ª Questão) Leia o fragmento a seguir do poema 'Evocações' de Alphonsus de Guimaraens:

Na primavera que era a derradeira,

Mãos estendidas a pedir esmola
Da estrada fui postar-me à beira.
Brilhava o sol e o arco-íris era a estola
Maravilhosamente no ar suspensa
Como se sabe, Alphonsus de Guimaraens é tido como um dos mais importantes representantes do Simbolismo no
Brasil. No fragmento acima, pode-se destacar a seguinte característica da escola a qual pertence:

a) bucolismo, que se caracteriza pela participação ativa da natureza nas ações narradas.
b) intensa movimentação e alta tensão dramática.
c) concretismo e realismo nas descrições.
d) foco no instante, na cena particular e na impressão que causa.

9ª Questão) Assinale a alternativa correta sobre o texto.

Violoncelo
Chorai, arcadas
Do violoncelo!
Convulsionadas
Pontes aladas
De pesadelo ...
Trêmulos astros…
Soidões* lacustres…
- Lemes e mastros…
E os alabastros
Dos balaústres!
soidões solidões.

(Camilo Pessanha)

a) Destaca a expressão egocêntrica do sofrimento amoroso, de nítida influência romântica.

b) Recupera da lírica trovadoresca a redondilha maior, a estrutura paralelística e os versos brancos.
c) A influência do Futurismo italiano é comprovada pela presença de frases nominais curtas e temática onírica.
d) A valorização de recursos estilísticos relacionados ao ritmo e à sonoridade é índice do estilo simbolista.

10ª Questão) Os autores do simbolismo:

a) propunham o exercício da subjetividade contra a objetividade, retomando, de modo diferente, o individualismo

romântico.
b) não acreditavam que a realidade era complexa demais para ser apreendida e descrita de maneira objetiva e
racional.

c) não cultivavam a forma fixa dos sonetos.

d) não apresentavam interesse pelo inconsciente e pelas zonas profundas e desconhecidas da mente humana.

11ª Questão) Os principais escritores do simbolismo brasileiro foram:

a) Cruz e Souza e Alphonsus de Guimaraens.

b) Augusto dos Anjos e Teófilo Dias.
c) Olavo Bilac e Alberto de Oliveira.
d) Raimundo Correia e Aluísio de Azevedo.

12ª Questão) Algumas das características presentes na linguagem do simbolismo são:

a) objetividade, clareza e cultismo.

b) dualidade, formalidade e inexpressividade.
c) expressividade, objetividade e clareza.
d) subjetividade, musicalidade, imprecisão.

13ª Questão) O movimento simbolista, surgido no final do século XIX, teve início na França com a publicação da
obra “As Flores do Mal” (1857) do escritor francês

a) Marcel Proust
b) Victor Hugo
c) Émile Zola
d) Charles Baudelaire

14ª Questão) O simbolismo surge na França no fim do século XIX em oposição ao

a) Romantismo
b) Parnasianismo
c) Barroco
d) Realismo

15ª Questão)
Uma das linhas temáticas da poesia de Alphonsus de Guimaraens, como se observa no exemplo, é a:

“Hão de chorar por ela os cinamomos,

Murchando as flores ao tombar do dia.
Dos laranjais hão de cair os pomos,
Lembrando-se daquela que os colhia”.

a) amada morta
b) religiosidade profunda
c) transfiguração do amor
d) atmosfera litúrgica

16ª Questão)  A negação do positivismo, do materialismo e das estéticas neles fundamentadas, a criação poética
como fruto do inconsciente, da intuição, da sugestão, da associação de imagens e idéias; o tom vago, impreciso,
nebuloso; o uso acentuado de sinestesias e intensa musicalidade, são características do:

a) Realismo.
b) Simbolismo.
c) Naturalismo.
d) Romantismo.
17ª Questão) Seus poemas sugerem um clima de mistério, através de uma linguagem rica em adjetivos
semanticamente vagos e imprecisos. Trata-se de ... que escreveu ... e, como poeta, está vinculado ao ... .

a) Vinícius de Moraes / Sonetos e Baladas / Modernismo.

b) Ávares de Azevedo / Lira dos Vinte Anos / Romantismo.
c) Cruz e Souza / Faróis / Simbolismo.
d) Olavo Bilac / O Caçador de Esmeraldas / Parnasianismo.

18ª Questão) A crítica constata nas metáforas simbolistas de Cruz e Sousa a obsessão pela cor:

a) branca
b) negra
c) rubra
d) roxa

19ª Questão) Opondo-se à razão, predominante na poesia ligada ao realismo, os poetas passam a repudiar esse
vínculo e se voltam para a esfera do sonho, para o despertar das forças inconscientes que "a Arte deveria suscitar
magicamente". Donde as atmosferas difusas, a predominância das cores e dos sons, a busca da correspondência
dos sentidos. De que movimento literário se trata?

a) Surrealismo.
b) Romantismo.
c) Modernismo.
d) Simbolismo.

20ª Questão) Leia os seguintes versos:

Mais claro e fino do que as finas pratas
O som da tua voz deliciava...
Na dolência velada das sonatas
Como um perfume a tudo perfumava.
Era um som feito luz, eram volatas
Em lânguida espiral que iluminava,
Brancas sonoridades de cascatas...
Tanta harmonia melancolizava.
(SOUZA, Cruz e. “Cristais”, in Obras completas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995, p. 86.)

Assinale a alternativa que reúne as características simbolistas presentes no texto:

a) Sinestesia, aliteração, sugestão.
b) Clareza, perfeição formal, objetividade.
c) Aliteração, objetividade, ritmo constante.
d) Perfeição formal, clareza, sinestesia.