Вы находитесь на странице: 1из 3

Обувь

В 17 веке мужчины носили высокие (выше колена) сапоги-ботфорты. Привилегией


дворянства были туфли на красном каблуке.
К концу века каблук стал ниже, у туфель исчезают розетки и банты, но появляются
большие языки.
Туфли знатных дам шились из бархата или парчи, с узким заостренным носком, на
высоком, выгнутом «французском» каблуке.

Прически и головные уборы


В эпоху Людовика XIV вошли в моду парики, состоявшие из массы длинных локонов
чаще всего белокурого цвета, расчесанных на пробор посередине.
В 70-е гг. цвет парика становится каштановым и увеличивается его объем. Парик
становится похожим на львиную гриву.
В 1-й половине 17 века мужчины носили шляпы конической формы с жесткими
широкими полями, украшенные страусовыми перьями и лентами.
Во 2-й половине 17 века их сменили треуголки. Круглая широкополая шляпа
превращалась в треуголку постепенно: расширившиеся поля шляпы стали вначале
загибать по бокам вверх с двух сторон, а затем и с трех. Чтобы поля держали форму, их
укрепляли проволокой. Шляпу украшали перьями и надевали обычно углом вперед.
Прически 2-й половины 17 века отличаются большим разнообразием. В 60-е годы волосы
расчесывали на прямой пробор, над висками пышно взбивали, а на плечи спускали два
длинных завитых локона.

Костюмы
В 1670-е гг. у жюстокора появились разрезы на полах: задний был предназначен для
верховой езды, а боковой — для продевания в него шпаги: шпагу в это время носили уже
не поверх кафтана, а под ним.
Шоссы теперь были узкими, более строгими (отсутствовала отделка из лент и кружев) и
застегивались под коленом на пуговицу.
Все дворяне носили шпагу — штатские на поясной портупее, военные — на перевязи
через плечо.
Верхней одеждой были плащ без рукавов с широким отложным воротником и плаще
короткими рукавами, который застегивался на пуговицы («брандебур»).
К 80-м гг. мужской костюм стал еще строже и еще темнее по цвету. Моду диктовал
король, в последние годы жизни попавший под влияние иезуитов.
В это время повсеместно начали носить большие муфты, которыми пользовался сам
король. Кроме них костюм дополняли перчатки, шпага, часы в виде луковицы, а щеголи
носили еще и трость с набалдашником.
Архитектура
 Архитектура Парижа и его ближайших пригородов в эпоху абсолютизма (XVI—
XVIII века) пережила несколько важных исторических этапов: переход
от пламенеющей готики к ренессансу, зарождение барокко и классицизма. Большое
влияние на парижскую архитектуру и градостроительство - с идеями
итальянского Возрождения.
 Приглашённые итальянские зодчие стали превращать средневековые замки
французских королей и придворной знати в элегантные дворцовые резиденции с
представительными фасадами и богато декорированными залами.
 Превращение Лувра в королевский дворец было связано с дальнейшим развитием
архитектуры. После заката эпохи Возрождения в Париже классицизм длительное
время сосуществовал с другим стилистическим направлением — барокко.
 Постройка в конце XVII века собора Инвалидов завершила монументальный стиль
барокко, который в первой четверти XVIII века фактически превратился в
декоративную отделку помещений особняков и дворцов парижской аристократии
(этот стиль интерьеров получил название рококо). В то же время классицизм
безраздельно господствовал в архитектуре города на протяжении всего XVIII века.

В 17 столетии перед французским народом после периода


кровопролитных гражданских войн и хозяйственной разрухи встали
задачи дальнейшего национального развития во всех областях
экономической, политической и культурной жизни. В условиях
абсолютной монархии закладывалась и усиливалась система
государственной централизации.

Творческий гений французского народа проявил себя ярко и


многогранно в философии, в литературе и в искусстве. 17 столетие
дало Франции великих мыслителей .Но наиболее глубокое отражение
существенных особенностей эпохи проявилось во Франции в формах
живописи из этих прогрессивных течений — в искусстве классицизма.