Вы находитесь на странице: 1из 15

За компрессоры

Vitalik • February 20, 2019

1) Opto (оптический) (пример - la2a, Summit Audio TLA-100A, Tubetech


CL1B)

teletronix LA - 2A

Основной принцип действия оптического компрессора — преобразование


электрического сигнала (читать «аудио сигнала») в свет, а затем обратно в
электрический сигнал. В цепь опто компрессора встроен
светочувствительный резистор. Аудиосигнал питает осветительный элемент
(светодиод или лампу), который светит на светочувствительный резистор.
Звуковой сигнал указывает осветительному элементу, например,
светодиоду, когда загораться. Этот сигнал, в свою очередь, «принимается»
на светочувствительном резисторе. Сопротивление этого
светочувствительного элемента информирует цепь сжатия о том, как
глубоко и насколько быстро следует ослабить аудиосигнал. Проще говоря,
чем выше уровень сигнала, тем больше света излучает диод на резистор,
который, в свою очередь, оказывает влияние на усиление компрессии
сигнала. Повышая величину ослабления сигнала, вы посылаете бóльшую
часть сигнала на оптический элемент, понижая тем самым пороговое
значение и повышая компрессию.

Светочувствительный резистор медленно реагирует на изменение


интенсивности света, и, следовательно, сравнительно долго восстанавливает
своё исходное сопротивление. По этой причине, оптические компрессоры не
очень быстро реагируют на входной сигнал и обладают высоким временем
восстановления сигнала. На деле это делает звук довольно ровным. Поэтому
такой тип компрессоров стал любимым для вокала и баса. В общем, вокал,
лиды и другие элементы, которые нуждаются в нематериальном
«округлении» (не столько в жестком сквоше, сколько в общем
"сглаживании" или хорошей поддержке), могут выиграть от оптической
компрессии.
В цифровом мире, эффект оптики может быть симулирован с помощью
компрессоров на базе RMS. Опто компрессоры отлично проявляют себя с
макро-динамикой.

! Не стоит использовать такой тип компрессоров, когда вы имеете дело с


явными выразительными пиками, он просто не справится с ними.

2) FET - Field Effect Transistor (транзисторный) (пример - Urei 1176)

URei 1176 Rev D

Для изменения коэффициента усиления применяется полевой транзистор


(Field Effect Transistor), который отрабатывает входной сигнал гораздо
быстрее, чем оптическая цепь. Транзистор (слово «транзистор», технически,
означает «передатчик» и «резистор») - это радиоэлектронный компонент,
полупроводник, который может усиливать и ослаблять сигнал в
соответствии с настройками, которые вы задаете. Представьте себе ванну
наполненную водой и крышку, которая затыкает слив. Если крышку
приоткрыть чуть-чуть, вода будет утекать тонкой струей, если крышку
откинуть полностью – поток будет большим. Транзистор и есть эта крышка.

Транзистор управляет током в выходной цепи, это позволяет использовать


его для усиления, генерирования, коммутации и преобразования
электрических сигналов.

Компрессоры FET, такие как, например, Urei 1176, способны к чрезвычайно


быстрому времени атаки, что является причиной, по которой FET-
компрессоры часто используются на барабанах и гитарах. Они быстрые и
надежные. Тем не менее, это не такой прозрачный звук, как в VCA. FET
компрессоры определенно имеют больше характера, окрашивания звука.
Обычно, когда мы используем FET, мы хотим услышать, как он работает,
потому что это тот самый звук, которым нам всем так нравится (представьте
типичный малый барабан в роке). Такой компрессор хорошо использовать
при параллельной обработке.

Для пробивного звука, FET компрессоры можно ставить на ударные, вокал,


бас и на всё, где нужен удар, атака. Знаменит своим щелчком на ударных.
Искажения "теплые" и насыщенные.

3) VCA - Voltage Controlled Amplifier (компрессоры на основе усилителя,


управляемого напряжением) (пример - dbx 160/ Focusrite RED)

dbx 160

Технически можно сказать, что большинство компрессоров используют


усилители напряжения где-то в своей конструкции. Однако только в VCA
усилитель с регулируемым напряжением размещается в интегральной
схеме, выполняя функцию сжатия сигнала. В VCA компрессоре сигнал
делится, часть его отправляется на «детектор», который контролирует
эффекты сжатия, а часть на выходной канал. Детектор компрессора
определяет входной уровень и вырабатывает управляющий сигнал.
Сжимаемый – сигнал, который обрабатывается; Управляющий – сигнал,
который, проходя через блок с параметрами, управляет сжатием.

По такой схеме выполнено большинство современных приборов.


(Существуют так же и feedback-компрессоры. Управляющая копия сигнала в
нем берется на выходе. По такому типу делали старые модели
компрессоров).

Бывает также, что в качестве управляющего сигнала можно взять не копию


обрабатываемого, а совсем другой сигнал.

В цифровых плагинах функцию VCA выполняет DCA – Digital Controlled


Amplifier (усилитель, управляемый потоком цифровых данных). VCA/DCA-
модуль может реагировать как на реальный уровень пиков (Peak), так и на
среднеквадратичный их уровень (RMS, Root Mean Square).В режиме RMS
компрессор работает мягко и аккуратно.

Наиболее часто используемые, VCA компрессоры имеют тенденцию


использовать все элементы управления, которые вы привыкли видеть
(атака, спад, порог сжатия, соотношение и, зачастую, колено). Компрессоры
на базе VCA значительно быстрее оптических и ламповых приборов, и
благодаря этому, гораздо лучше справляются с ослаблением пиковых
значений. Кроме того, у них невероятно высокий уровень ослабления, что
весьма полезно, когда вам нужно действительно «задавить» сигнал. Многие
инженеры любят их за предсказуемость и повторяемость. Вы часто видите
их на мастер-шине, на группах инструментов, на гитарах, басах, барабанах и
даже вокале.

VCA-компрессоры могут быть очень агрессивными, поэтому, например, dbx


160-й серии давно любим на рок-бочке и малом барабане. Он так же хорош
для мгновенных радикальных изменений. Такие компрессоры так же
меньше окрашивают звук по сравнению с другими. Компрессор такого типа
реагирует прежде всего на пики, имеет быструю атаку и спад. Может
добавить пробивного звучания и агрессии. Искажения в таких типах
компрессоров минимальны.

4) Vari-Gain/Variable Mu/Tube (компрессор с переменным коэффициентом


усиления; ламповый компрессор) (пример - Fairchild 670 / Manley Variable
Mu)
Fairchild 670

В качестве управляющих элементов первые компрессоры использовали


вакуумные лампы, чаще всего триоды или пентоды. Лампа здесь является
основным двигателем, приводящим в действие уменьшение усиления.
Главная «фишка» таких компрессоров, это их адаптивность - автоматическая
регулировка усиления. На них нет регулятора «ratio» - степени сжатия, она
варьируется походу песни. Лампа в Vari-Mu компрессорах становится
тем «механизмом», с помощью которого прибор узнает, когда и на сколько
уменьшится коэффициент усиления. По мере увеличения сигнала,
подающегося в такой компрессор, фактический ток, посланный в лампу,
уменьшается, что приводит к снижению общего уровня. Другими словами,
лампа является основным «двигателем», снижающим коэффициент
усиления.

Такие компрессоры обеспечивают невероятно плавное сжатие. Слова,


описывающие этот тип сжатия, часто включают «гладкий», «толстый» и
«жирный».

У ламповых компрессоров соотношение сжатия увеличивается с


уменьшением громкости сигнала. Это означает, что чем громче пики, тем
сильнее они будут сжиматься. Такой тип компрессоров, как никакой другой,
обладает способностью "склеивать" микс воедино, "подтягивать" его.
В компрессорах других типов так же может присутствовать лампа,
однако она находится там для окрашивания сигнала, а не является
элементом управления динамикой сигнала.

Нет смысла использовать этот тип компрессоров для решения критических


проблем с динамикой или для достижения "пробивного" звука.

5) Цифровые компрессоры

Unfiltered Audio ZIP

Одним из преимуществ цифровых компрессоров является их способность


"предвидеть" сигнал (параметр lookahead). Имеют сверхбыстрые атаки и
спад. В целом цифровым компрессорам свойственна гибкость и точность
всех параметров, возможность их модуляции. Так же часто имеется
автоматическая подстройка громкости выходного сигнала, атаки, спада и
порога сжатия.

________________

Стоит также заметить, что помимо перечисленных видов бывают и другие,


например, основанные на диодном мосту или PWM:

-Diode Bridge (Neve 2254 and 33609, EMI TG, Buzz DBC 20, etc);

-Pulse Width Modulation (Great River PWM-501, Crane Song Trakker and STC-8,
vintage PYE, and some EMT units, etc).

Однако они не распространены так широко, а потому не являются


обязательными к рассмотрению.

Также существуют компрессоры смешанного типа, одновременно


совмещающие в своей схеме например оптический элемент и усилитель,
управляемый напряжением. (Вы также можете встретить такие названия,
как, например, ламповый оптический компрессор. Скорее всего он
содержит некий ламповый каскад на выходе прибора, который придает
звуку ту сочность и теплоту, которую многие ждут только от сугубо
ламповых приборов, однако по своему типу остается оптическим, т.к.
именно оптический элемент является управляющим в данной схеме.)

Ну и, конечно, все мы знаем про цифровые многополосные компрессоры,


которые делят сигнал на две или более полосы частот, к каждой из которых
вы можете применить различные настройки.

Популярные эмуляции аналоговых компрессоров (и


какие к какому типу относятся):
Slate Digital:

1. FG-Grey (SSL 4000 G-Series) - VCA

2. FG-Red (Focusrite RED) - VCA

3. FG-Mu (Fairchild 670) - Vari Mu

4. FG-116 (Black, Modern, Vintage) (UREI 1176 Rev A; D) - FET

5. The Monster (UREI 1176 All buttons mode) - FET

6. FG-401 (на базе SSL 4000E; с влиянием Empirical Labs Distressor; dbx 160A;
LA-2A) Circuit 1 - VCA; Circuit 2 - Opto

7. Audified U73b (Telefunken U73b - german copy of Fairchild 660) Tube - Vari-
Mu
8. FG-Stress (Distressor) - VCA

9. Slate FG-X - Opto и VCA

UAD:

1. API 2500 Bus Compressor - VCA

2. Manley - Vari Mu

3. Fairchild Tube - Vari Mu

4. Teletronix LA-2A - Opto

5. 1176 Classic Limiter Collection - FET

6. Empirical Labs EL8 Distressor - VCA

7. SSL 4000 G Bus - VCA

8. dbx 160 - VCA

9. Elysia alpha - подобно VCA

10. Neve 33609 / 33609SE - VCA

11. Teletronix LA-3A - Opto

12. Tube-Tech CL 1B - Opto

13. Elysia mpressor - VCA

14. Summit Audio TLA-100A - Opto

15. Valley People Dyna-mite - VCA

16. Vertigo Sound VSC-2 - VCA

17. PRECISION BUSS - VCA

18. Shadow Hills - Opto и VCA

Типы компрессоров других разработчиков (Waves, etc) будет не сложно


определить ориентируясь на вышеприведенный список. Так же тип
компрессора почти всегда указывается в мануале устройства.

Какой компрессор когда выбрать?


Сразу оговорюсь - данный список не претендует на то, чтобы он, будучи
заламинированным и распечатанным, оказался у вас на стене в студии. Это
лишь некоторые советы.

Сильно пережать сигнал:

1. Neve 33609 (vca)

2. Valley Dyna-mite (vca)

3. FG stress (vca)

4. Xfer OTT (multiband downward/upward)

5. Sly-Fi Deflector (vca)

6. Soundtoys Devil loc (limiter)

Для окраски:

1. NI VariComp (tube compressor)

2. UAD Manley (Vari Mu)- для создания "мяса" и наращивания гармоник

3. Klanghelm MJUC – (Vari Mu) с очень ярким характером и 3-мя режимами.

Для незаметной компрессии:

1. LA-2A (Opto)

2. Summit Audio tla 100 (Opto)

Вокал:

1. LA-2A (Opto)

2. LA-3A (Opto)
Гитары:

1. LA-2A (Opto)

2. LA-3A (Opto)

3. 1176 (FET)

Бас:

1. 1176 (FET)

2. DBX 160 (VCA)

Ударные:

1. 1176 (FET)

2. DBX 160 (VCA)

Группа ударных:

1. Fairchild 670 (Tube Comp)

2. SSL G Bus (VCA Mix Glue Comp)

3. API 2500 Bus (VCA Mix Glue Comp)

На мастер шину:

1. Elysia Alpha (~vca)– наиболее нейтральный и с тонкими настройками

2. UAD ShadowHills (Opto/VCA)– универсальный мастер-компрессор

3. Slate FG-X (Opto/VCA)

4. 1176 с выключенной компрессией

5. API 2500 Bus - достаточно нейтральный, но "плотный" компрессор

6. SSL G Bus (VCA)

7. Fairchild 670 (Vari Mu)


Другие решения:

1. Vertigo VSC-2 (VCA) или Glue (tube) – для поиска "ярких" атак

2. Neve 33609/IK Precision (VCA) – для контроля за Envelope, особенно "в


него" удобно избавляться от щёлкающих атак

3. Любая лента - как альтернатива самому компрессору

4. Ableton Glue (он же Cytomic glue) (tube compressor) на роке для общего
кача (1-2 дБ GR инсерт / 5-6 дБ GR в параллели ≤50%)

________________

Если вдруг на вечеринке вы, изрядно приняв на грудь, неожиданно сели


сводить микс на чужом лэптопе и, открыв первый попавшийся компрессор,
не знаете с каким типом имеете дело, быстрый взгляд на пресеты поможет
понять для каких задач он больше подходит. Например, если мы откроем
такой список в Slate FG-116 Vintage, мы увидим только гитары, бас, room
ударных и вокал. Никаких drum bus, mix bus etc.
Slate FG-116 Vintage

Функции и возможности компрессоров (помимо


решения простых динамических задач):

1. Реформирование общей огибающей у звука (наращивание/сокращение


атаки и/или релиза)

2. Сатурация (ламповые VariMU/Opto или транзисторные FET)

3. Изменение стерео (Mid-Side компрессоры)

4. Эквализация (какие-то компрессоры "подъедают" низ, а какие-то за счёт


SideChain фильтров можно настроить на определенную частоту и только
её "жать")

5. "Приближение" и "отдаление" звука (в зависимости от threshold, атаки,


релиза и степени сжатия, сигнал можно либо "разделить" на планы,
либо наоборот "приблизить" дальние планы, сделав звук более
читаемым на бытовухе, но менее объёмным на hi-end/киноаппаратуре).

ВАЖНО !
Следует не забывать о том, что большинство компрессоров, которыми мы
пользуемся (опуская в данный момент цифровые), являются эмуляцией
аналоговых приборов, а это значит, что при работе с ними нужно
внимательно контролировать выходной уровень сигнала, т.к. при выходе за
ОdBVU, мы рискуем получим весь букет аналоговых искажений (разве
только это не является вашей художественной задумкой). Для контроля за
ними в плагинах обычно имеется лампочка, где-нибудь около vu метра,
которая в случае чего начинает всеми силами мигать.

Оценить