Unidad 4.

Reglas de conducción de voces

El conjunto de reglas que gobiernan este estilo pueden clasificarse en tres grandes
apartados:

1. Reglas que conciernen a la disposición de las voces.

2. Reglas que conciernen al movimiento melódico de cada una de las voces.
3. Reglas que conciernen al movimiento armónico entre dos voces.
4. Notas de resolución obligada: La sensible.

El conocimiento y aplicación de estas reglas permitirán al estudiante realizar enlaces de

acordes mas libres y variados que los practicados hasta ahora, vistos en la Unidad 2.

Disposición de las voces

En la escritura coral a 4 voces en estilo clásico las voces deben disponerse del siguiente
modo:

 Tesitura: Cada voz debe ceñirse a la tesitura de cada una de las cuerdas vocales
básicas (soprano, alto, tenor y bajo), sin abusar de los registros extremos (en el
límite superior o inferior). De este modo, cada voz dispondría aproximadamente de
un registro de una doceava a partir de los límites inferiores Do4 (soprano), Sol3
(alto), Do3 (tenor) y Fa2 o Mi2 (bajo).
 Distancia: Dos voces adyacentes no deberían distar más de una octava, pues
afectaría negativamente al empaste entre las voces. El bajo es la única voz que
está exenta de cumplir esta regla y puede distar más de una octava del tenor
cuando sea preciso.
 Cruzamiento: En ningún momento una voz más aguda debería situarse por debajo
de una voz más grave, o viceversa. El unísono entre dos voces adyacentes sí
está permitido.

El bajo y el tenor pueden distar más de una octava si es necesario. Dos voces

adyacentes pueden coincidir en una nota formando un unísono.

Movimientos melódicos prohibidos

La conducción de voces en el estilo coral busca la continuidad de los enlaces y evita los
saltos (movimientos de amplitud superior a un tono) en gran medida. Pese a ello, los
saltos están permitidos siempre que estén dosificados y cumplan ciertas reglas:

 Están permitidos los saltos de intervalos menores, mayores o disminuidos desde la

3ª hasta la 8ª, a excepción de la 7ª (mayor o menor).
  No están permitidos los saltos de intervalos de 7ª, 9ª y superiores, ni tampoco los
de intervalos aumentados (incluyendo la 2ª aumentada).

Saltos permitidos Saltos prohibidos

Saltos mayores, menores y disminuidos de 3ª, 4ª, 5ª, 6ª y Saltos de 7ª, 9ª y superiores.

8ª. Saltos de intervalos aumentados.

Además, debemos evitar dos saltos seguidos en la misma dirección si la suma de

ambos saltos forma alguno de los intervalos prohibidos.

Los intervalos aumentados, los saltos de 7ª, 9ª y superiores están prohibidos.

Movimientos armónicos prohibidos

Por movimiento armónico entendemos el tipo de movimiento que se produce entre dos
voces. Los movimientos armónicos se clasifican en cuatro tipos:

 Movimiento directo. Cuando las dos voces suben o bajan a la vez (se mueven en
la misma dirección).
 Movimiento paralelo. Es un movimiento directo en el que las dos voces suben o
bajan manteniendo entre ellas la misma clase de intervalo.
 Movimiento oblicuo: Cuando una voz permanece inmóvil y la otra sube o baja.
 Movimiento contrario: Cuando una voz sube y otra baja (se mueven en
direcciones contrarias).

1. Quintas y octavas paralelas

Los movimientos directo y paralelo están sometidos a algunas restricciones. Una de ellas

es, como ya vimos en la Unidad 2, la estricta prohibición de las quintas u octavas
paralelas entre cualquier par de voces.

2. Quintas y octavas directas

Otra prohibición clásica afecta a las quintas u octavas directas, producidas tras un

movimiento directo (no paralelo) entre dos voces. Sin embargo, en la escritura a cuatro
voces, esta prohibición solo suele aplicarse a las quintas u octavas producidas entre las
voces extremas -soprano y bajo-, especialmente cuando la soprano se ha movido por
salto.

3. Superposición

Sin estar estrictamente prohibidas, se evitarán siempre que sea posible las
superposiciones. Por superposición entendemos un movimiento que recuerda al “fuera de
juego” futbolístico: que una voz, al saltar, rebasa la altura recién abandonada por una voz
adyacente.

Un caso particular de superposición considerado especialmente defectuoso es el que se

produce al alcanzar o abandonar un unísono por movimiento directo.

El movimiento directo entre dos voces puede provocar tres tipos de defectos: Quintas y
octavas paralelas, quintas y octavas directas y superposición. Las quintas y octavas
directas solo son relevantes cuando se producen entre las voces extremas. La
superposición solo lo es entre voces adyacentes.

Notas de resolución obligada

En la armonía clásica hay dos clases de notas de resolución obligada: la sensible y las
disonancias. Aparte de estar obligadas a resolver de un determinado modo, las notas de
resolución obligada no pueden duplicarse (aparecer a la vez en dos voces).

1. Resolución de la sensible

La sensible está obligada a resolver en la tónica mediante un movimiento ascendente de

semitono. Se contemplan algunas excepciones a esta regla:

1. En el enlace V-I, se permite la denominada resolución indirecta de la sensible,

cuando ésta se encuentra en una voz intermedia. Se trata de una fórmula
estandarizada en la cual la voz que tiene la sensible no resuelve en la tónica pero
una voz superior lo hace en su lugar, disimulando así el defecto.
2. En el enlace V-VI, se permite la no resolución de la sensible cuando ésta se
inscribe en un movimiento descendente por segundas desde la tónica hasta el
sexto grado melódico (1-7-6).

Como nota de resolución obligada que es, la sensible no debe duplicarse.

2. Preparación y resolución de las disonancias

Como veremos en la próxima unidad, las disonancias -como, por ejemplo, la 4ª justa

cuando se forma con el bajo- deben ser preparadas (manteniéndolas en la misma voz
desde el acorde anterior) y resolver por movimiento descendente de 2ª dando lugar a
un acorde consonante.

Como nota de resolución obligada que es, la disonancia (en este caso, la 4ª) no debe
duplicarse.

Las notas de resolución obligada -la sensible y las disonancias- no deben duplicarse.