Moreno Martínez Luis Ythan J.

Síntesis 04/04/20

Breve historia de la retícula en el diseño gráfico

moderno
A lo largo de los últimos 150 años, el diseño asumió un papel
relevante a la hora de comunicar los atractivos de los bienes
materiales. Por otro lado, las revoluciones facilitaron los
progresos para crear un público mayor para los materiales de lectura.

La conveniencia de los objetivos

El movimiento arts and crafts activo en los ámbitos de la
arquitectura, la pintura y el diseño surgió como reacción ante esa
decadencia.
En 1860 el arquitecto Philip Webb
diseñó para William Morris, La casa
roja, cuyo diseño organizaba los
espacios de forma asimétrica
basándose en los usos a los que
estaban destinados y dictando así
la forma de la fachada. En esa época
esta idea era insólita, se puede
entender que la manera en la que se
diseñó y construyó la casa se hizo
pensando antes en los espacios que
tendría y como serian ocupados.
Por otro lado, dos contemporáneos (Arthur Mackmurdo y Sir Emery
Walker) dirigieron su interés hacia la tipografía y al diseño de
libros. Combinaron 2 características: una distribución del espacio
intencionadamente proporcionada y un control cuidadoso de la
selección y el cuerpo de la tipografía, los márgenes y la calidad de
impresión.

Una influencia en expansión

Peter Behrens, se distinguía por sus puntos de vistas sobre el diseño
en carteles y libros que eran más rectilíneos. En ellos buscaba orden
y la unidad, experimentó con la maquetación de libros y con las
nuevas fuentes sin remates que empezaban a surgir de funciones
tipográficas como Berthold.
Produce un efecto de neutralidad del texto que contrasta con el
espacio blanco que lo rodea, la ubicación de los bloques del texto
y los intervalos que separan dichos bloques adquieren así mayor
importancia visual.
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El racionalismo, la estética de la máquina y la

búsqueda de una cultura universal.
Behrens diseño la identidad visual de la empresa creando así el
primer sistema de imagen corporativa industrial, el logotipo de la
compañía eléctrica alemana, tipografía corporativa, esquema de
color, carteles, anuncios, espacios de ventas e instalaciones
destinadas a la producción.

El constructivismo
El nuevo lenguaje visual y su filosofía atraían
a los estudiantes y diseñadores extranjeros y
provocaban las simpatías de otros
profesionales.
El levantamiento político de Rusia encontró una
voz en la abstracción; la geometría pura de un
movimiento denominado suprematismo que se
fundió con el cubismo y el futurismo para dar
lugar al constructivismo.
Lissitsky realizó un diseño gráfico
marcadamente político que se caracterizaba por
una composición dinámica y organizada
geométricamente.

La Bauhaus y el nuevo orden

Cuando finalizo la guerra en Europa, los diseñadores y los
arquitectos concentraron su atención en la reconstrucción y el
progreso.
Se experimentó con maquetaciones asimétricas, el fotomontaje y los
elementos de la caja de tipografía llevo a la expresión moderna
geométrica de la modernidad: Barras, filetes, cuadrados y tipografía
compuesta de forma asimétrica sobre una retícula como base para una
nueva tipografía.

La divulgación de la asimetría
Tschichold prefería una estética reductora y
funcional, afirmaba que dar prioridad a los tipos de
palo seco que hacían explicita la estructura de las
formas de las letras y crear composiciones basadas en
la función verbal de las palabras eran objetivos que
liberarían a la edad moderna.
Los espacios negativos, los intervalos entre las
áreas de texto y la reciproca orientación de las
palabras creaban reflexiones sobre el diseño.
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Hacia la neutralidad
Los diseñadores y artistas que utilizaban el nuevo lenguaje visual
fueron arrestados y obligados a abandonar el país a medida que los
nazis adquirían poder.
Se defendió la asimetría y las composiciones basadas en retículas,
se desarrollaron ideas constructivistas fundamentando en la medición
matemática estricta y la división espacial.

La Neue Grafik y el deseo de orden

Buscaron activamente una expresión visión universal. La retícula
creada para Neue Grafik contenía cuatro columnas y tres bandas
horizontales o zonas espaciales que organizaban todo el contenido
incluyendo las imágenes.

La escuela de Basilea
Promovía un método de composición basada
en la forma simbólica y los contrastes
entre claro y oscuro, curva y ángulo,
orgánico y geométrico.
La integración de la tipografía y la
imagen desempeñaba un papel importante en
los planes de estudios de la escuela.
Se defendía el equilibrio entre una forma
y función, explorando con rigor los
matices de la tipografía y los contrastes
ópticos además de utilizar la estructura
reticulares sistemáticas y generales.

Retícula corporativa
Dividida por bandas
horizontales que
abarcan doce formatos y
podía suponerse a una
única hoja de papel de
formato estándar. Esta
organización redujo el
gasto de papel, el
tiempo de producción y
otros problemas
diversos, permitiendo
que diferentes diseñadores de dentro y fuera del servicio nacional
de parques se concentrasen en los aspectos creativos que implicaba
el diseño de diferentes folletos y carteles.
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Partes básicas de una pagina

 Los Márgenes: son los espacios negativos entre el borde del
formato y el contenido que rodean y definen la zona viva en la
que pueden disponerse la tipografía y las imágenes. Pueden
utilizarse para dirigir la atención, pueden servir como espacio
de descanso para el ojo.
 Las Líneas de flujo: son alineaciones que rompen espacios
dividiéndolo en bandas horizontales. Esas líneas guían al ojo
a través del formato. Pueden utilizarse para imponer paradas
adicionales y crear puntos de inicios para el texto o las
imágenes.
 Las zonas espaciales: son grupos de módulos que en su conjunto
forman campos claramente identificables.
 Los Módulos: las unidades individuales de espacio que están
separados por intervalos regulares que, cuando se repiten en
el formato de la página crean columnas y filas.
 Las Columnas: son alineaciones verticales de tipografía que
crean divisiones horizontales entre los márgenes. Puede haber
un número cualquiera de columnas; a veces, todas tienen la
misma anchura y a veces, tienen anchuras diferentes en función
de su información específica.
 Los Marcadores: son indicaciones de posición para texto
subordinado o repetido a lo lardo del documento.

Clases de retículas
 Retícula de
Manuscrito:
Estructuralmente
es la retícula más
sencilla que puede
existir. Es un área
grande y
rectangular que
ocupa la mayor
parte de la página.
Su función es
acoger textos
largos y continuos,
como en los libros,
una de las formas
de introducir
interés visual es
ajustar las proporciones de los márgenes. Los márgenes más
anchos ayudan al ojo a centrarse en el texto y producen una
impresión de calma o estabilidad.
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 Retícula de Columnas: La información

que es discontinua presenta la
ventaja de que puede disponerse en
columnas verticales. La retícula de
columna es muy flexible y puede
utilizarse para separar diversos
tipos de información, la anchura de
las columnas depende del cuerpo de
la letra del texto corrido. Debe
encontrase una anchura en la que
quepan tantos caracteres como resulte cómodo leer en una única
línea de tipografía de un cuerpo determinado. En esta retícula
no existen reglas, los diseñadores tienen libertad de para
ajustar la proporción entre columnas y margen de acuerdo con
sus propios gustos o intenciones.
 Retícula Modular: Es, en esencia,
una retícula de columnas con un gran
número de líneas de flujo
horizontales que subdividen las
columnas en filas, creando una
matriz de celdas que se denominan
módulos, cada módulo define una
pequeña porción de espacio
informativo. Agrupados, estos
módulos defines aéreas llamadas
zonas espaciales, a las que pueden asignárseles funciones
específicas. El grado de control dentro de la retícula depende
del tamaño de los módulos. Los módulos pequeños proporcionan
mayor flexibilidad y precisión, pero el exceso de subdivisiones
pueden resultar confuso o redundante.
 Retícula Jerárquica: Estas retículas
se adaptan a las necesidades de la
información que organizan, pero
están basadas más bien en la
disposición intuitiva de
alineaciones vinculadas a las
proporciones de los elementos, y no
en intervalos regulares y repetidos.
En ocasiones, una retícula
jerárquica unifica elementos
dispares, o crea una superestructura que se opone a los
elementos orgánicos situados en un formato sencillo, como un
cartel. Las páginas web constituyen el ejemplo más común de
retícula jerárquica.