Вы находитесь на странице: 1из 8

Министерство культуры Российской Федерации

Петрозаводская государственная консерватория (академия) им. А.К.


Глазунова

Анализ с элементами полифонии


С.И. Танеев «Развалину башни, жилище орла … »
(из цикла «Двенадцать xоров на стиxи Я. Полонского)

Выполнил

студент II курса ДXО

Рыжиxин А.И.

Руководитель

профессор кафедры

xорового дирижирования

Е.В.Гурьев

Петрозаводск

2014

Анализ хоровой партитуры С.И.Танеева


"Развалину башни, жилище орла ..."

Введение

Сергей Иванович Танеев (1856 - 1915) - русский композитор, пианист,


педагог, учёный, музыкально-общественный деятель. Ученик Н.Г.
Рубинштейна (фортепиано) и П.И. Чайковского (композиция),
выпускник Московской консерватории. С.И. Танеев - автор
многочисленных произведений для фортепиано, скрипки, виолончели,
симфонической и камерной музыки. Основная часть наследия
композитора - вокальная музыка (55 романсов, вокальные трио и
квартеты; многочисленные хоры разных составов, хоровые циклы
"Двенадцать хоров на стихи Я. Полонского" ор. 27 (1909) и
"Шестнадцать хоров для мужских голосов на слова К. Бальмонта" ор.
35 (1912/13); кантаты "Иоанн Дамаскин" ор. 1 (1884), "По прочтении
псалма" ор.36 (1912/14); опера "Орестея" ор. 6 (1894) и др.)

Цикл "Двенадцать хоров на стихи Я. Полонского" написан С.И.


Танеевым в 1909 году и посвящён Хору Московских Пречистенских
курсов для рабочих. Весь цикл делится на 3 тетради, каждая из которых
включает в себя по 4 хора.

Структура цикла:

Тетрадь I. Хоры 4-голосные

№1 На могиле

№2 Вечер

№3 Развалину башни, жилище орла ...

№4 Посмотри - какая мгла ...

Тетрадь II. Хоры 5-голосные

№5 На корабле

№6 Молитва
№7 Из вечности музыка вдруг раздалась !..

№8 Прометей

Тетрадь III. Хоры 6-8-голосные

№9 Увидал из-за тучи утёс ...

№10 Звёзды

№11 По горам две хмурых тучи ...

№12 В дни, когда над сонным морем ...

Анализ

Хор "Развалину башни, жилище орла ..." написан для четырёхголосного


смешанного хора (divisi в партиях сопрано, теноров и басов), в
сонатной форме. Несмотря на то, что сонатная форма более типична
для инструментальной музыки, С.И. Танеев часто возводит в неё
вокальную музыку (прим. "Посмотри, какая мгла ..."; "Вечер"; "На
могиле"; "Прометей"). Основная тональность - c-moll. Для того, чтобы
наглядно посмотреть, как композитор пользуется сонатной форме в
этом хоре, приведём стихотворение Я. Полонского:

Развалину башни, жилище орла,

Седая скала высоко подняла,

И вся наклонилась над бездной морской,

Как старец под ношей ему дорогой.

И долго та башня уныло глядит

В глухое ущелье, где ветер свистит;

И слушает башня, и слышится ей

Весёлое ржанье и топот коней.


И смотрит седая скала в глубину,

Где ветер качает и гонит волну,

И видит - в обманчивом блеске волны

Шумят и мелькают трофеи войны. (1845)

Весь материал стихотворения условно можно разделить на 2 части:

1. Описание настоящего ("Развалину башни, жилище орла, седая скала


высоко подняла, и вся наклонилась над бездной морской, как старец
под ношей ему дорогой. И долго та башня уныло глядит в глухое
ущелье, где ветер свистит;", "И смотрит седая сказала в глубину, где
ветер качает и гонит волну.)

2. Описание прошлого ("И слушает башня, и слышится ей весёлое


ржанье и топот коней.", "И видит - в обманчивом блеске волны шумят и
мелькают трофеи войны.")

На противопоставлении этих двух времён выстраивается сонатная


форма, т. е. весь материал главной партии относится к описанию
настоящего, а материал побочной партии - к описанию прошлого.
Связующая и заключительная партии отсутствуют.

Экспозиция

Хор открывается проведением главной партии в основной тональности


(c-moll), размер 4/4, темп Adagio ma non troppo (♩ = 80). Тема
проводится сначала в унисон всем хором ("Развалину башни, жилище
орла ..."), далее её продолжает триольный мотив, гармонизованный
обращениями II₇ и IV₇ и развивающийся секвенционно ("... седая скала
высоко подняла ..."). К концу построения происходит модуляция в
параллельную тональность (c-moll → Es-dur). Далее следует небольшое
связующее построение в форме канона между женской и мужской
группами хора (расстояние вступления - 1 такт, Iv = 7). К концу
канонического построения происходит модуляция в основную
тональность (Es-dur → c-moll).

Далее снова проводится главная партия (по той же схеме, что и в


начале), но уже в тональности b-moll ("И долго та башня уныло
глядит ..."). Данную тональность можно трактовать как тональность
минорной VII ступени либо как двойную субдоминанту (SS),
происходит усиление бемольной сферы, из-за чего тема звучит более
мрачно и сурово. Аналогично первому проведению, в конце данного
построения происходит модуляция в параллельную тональность (b-moll
→ Des-dur), но сразу же после каданса происходит резкая
(энгармоническая) модуляция в F-dur - тональность побочной партии
(C-dur как доминантовый предыкт к F-dur). На этом показ главной
партии в экспозиции заканчивается и вступает побочная партия.

Побочная партия ("Весёлое ржанье и топот коней") резко


контрастирует главной - тональность F-dur, размер 6/8 - 9/8
(переменный), темп Allegro vivace (♩. = 112), меняется штрих (staccato),
тип фактуры. В течение всего раздела во всех голосах хора так или
иначе переплетаются, перекликаются мотивы и мелодии, основанные
на интонациях побочной партии, однако никакой явной
полифонической формы в этом разделе не выстраивается. Во второй
половине раздела происходит модуляция в b-moll, в конце - модуляция в
As-dur. При всей контрастности можно обнаружить много общего
между главной и побочной партиями: затактовое начало, восходящая
направленность движения, повторность тематического развития,
синкопированный ритм, замкнутость.

Разработка

Разработка ("И смотрит седая скала в глубину ...") начинается с


проведения главной темы в низком регистре (альты и басы) в
тональности субдоминанты (f-moll). Возвращается медленный темп
(Largo, ♩ = 72, далее Tempo I, ♩ = 80).

Далее следует собственно разработочный раздел, в котором главная


партия проводится целиком во всех голосах парными стретными
проведениями: первая стретта сопрано - тенора (f-moll), вторая стретта
басы - альты (c-moll). Также в этом разделе появляется новая тема,
которая является противосложением к главной ("... где ветер качает и
гонит волну ..."). Новая тема контрастна главной (движется более
мелкими длительностями (восьмые триоли), движение более плавное,
практически без скачков), проводится во всех голосах, сопровождая
главную:

S. Г.П. ПС ПС (изм.)

A. ПС Г.П.

T. Г.П. ПС

B. ПС Г.П.

Г.П. - главная тема, ПС - противосложение.

В завершении раздела фактура меняется с полифонической на


гармоническую, происходит каданс на доминанте к основной
тональности. В целом разработочный раздел имеет черты экспозиции
фуги на 2 темы с совместной экспозицией, т. к. обе темы проводятся в
контрапункте, поочерёдно во всех голосах.

Реприза

Реприза начинается с проведения побочной партии (зеркальная) - этого


требует поэтический текст ("В обманчивом блеске волны шумят и
мелькают трофеи войны ..." - описание прошлого). Побочная партия
проводится в C-dur (одноимённая тональность), темп Allegro vivce (♩. =
112), размер переменный (6/8 - 9/8). Материал побочной партии
проводится без значительных изменений, практически как в
экзспозиции. После побочной партии следует кульминационный раздел
на новом материале в параллельной тональности (Es-dur), на тот же
поэтический текст. В конце раздела "врезается" главная партия в
основной тональности (c-moll), на те же слова ("... шумят и мелькают
трофеи войны."), как бы напоминая пейзаж из самого начала. Таким
образом готовится проведение главной партии в репризе.

Главная партия проводится также, как и в экспозиции (тональность c-


moll, размер 4/4, Tempo I). В данном разделе происходит текстовая
реприза — С.И. Танеев вводит текст из начала стихотворения
("Развалину башни, жилище орла ..."), чего нет у Я. Полонского. В
заключение хора звучит небольшая кода ("... высоко подняла ...").

Заключение

Из данного анализа можно сделать несколько выводов. В первую


очередь стоит сказать о том, что сонатная форма более характерна для
инструментальной музыки (сонатно - симфонический цикл), однако
данное сочинение может служить примером того, что сонатная форма
также пригодна и для вокальной музыки.
Также, проанализировав это сочинение, нужно обратить внимание на
то, что композитор активно пользуется полифоническими приёмами в
музыке. Творчество С.И. Танеева приходится на период рубежа XIX -
XX вв., тогда как полифонический склад музыки (по мнению многих
музыковедов) исчерпал себя ещё в XVIII веке (1750 - год смерти И.С.
Баха). Когда на смену полифоническому складу музыки пришёл
гомофонно - гармонический склад, некоторые полифонические жанры
всё таки остались существовать в творчестве композиторов (в первую
очередь следует сказать о фуге - жанр, который живёт и развивается до
сих пор). Однако многие жанры строгого стиля стали возрождать
только в XX веке (канон, мадригал, мотет и т. д.). В России впервые
этим начал заниматься С.И. Танеев, который не только написал
музыкально-теоретические труды на эту тему ("Подвижной
контрапункт строгого письма", "Учение о каноне"), но и активно
пользовался приёмами строгого и свободного письма в своём
творчестве.

Список литературы:
1. С.И. Савенко. Сергей Иванович Танеев. М., 1984

2. Н. Бажанов. Танеев. М., 1971

3. А. Степанов, А. Чугаев. Полифония. Спб., 2006

4. http://ru.wikipedia.org/wiki/Танеев,_Сергей_Иванович

Оценить