(Revista Numero 2, Enero-Febrero-Marzo-Abril 2020) - El Taumaturgo ''Luis Olmedo'' PDF

E L T A U M A T U R G O N º 2
LUIS
OLMEDO
E N E R O , F E B R E R O , M A R Z O , A B R I L 2 0 2 0
E L T A U M A T U R G O
NÚMERO 02
C O N T E N I D O
Nota del editor

0 3
La dura vida del mago profesional - Borjo

0 6 Meyer
Una mirada al pasado - Ángela & Guimo

1 3
La frase de la revista
1 6
Transposición Cristalina - David Redondo

1 9
La magia no es teatro - Alberto Cruz

2 6
Entrevista a Luis Olmedo - José A.Alba

3 4
¿El huevo o la gallina? ¿El actor o el

4 2 mago? - Raúl de Tomás
Dulce melodía del pasado -

4 5 Carlos Falcón
La Magia Today
5 2
PÁGINA 3 | EL TAUMATURGO
NOTA DEL
EDITOR
En primer lugar... ¡Feliz Año Nuevo! Espero

que hayáis despedido el 2019 y recibido el
2020 con mucha magia...
Nosotros continuamos nuestra andadura

digital con el número 2 de esta humilde
revista.
Seguimos trabajando en nuestra empresa en

pro de un Ilusionismo de calidad... y para
este 2020 tenemos muchas sorpresas
agradables para la comunidad mágica.
Algunas de ellas las adelantamos en este

número, otras no podemos aún
anunciarlas... ¡pero todo se andará!
Disfruta de este número y de las

aportaciones altruistas de sus generosos
colaboradores. Y, recuerda, que si deseas
participar o tienes alguna idea que
aportarnos, no tienes más que enviarnos un
e-mail o ponerte en contacto con nosotros
mediante cualquier medio.
Recuerda que es una revista digital

interactiva, a veces hay enlaces
mágicamente ocultos en las imágenes e
iconos que te redirigirán a otras páginas...
Espero que disfrutes mucho de este

suculento menú mágico... ¡nos volveremos a
ver en mayo!
Ángel Torres
CEO de MagosArtesanos
EN
MADRID HAY
MAGIA
C / T U T O R 4 6
MENTAL DICE
TONY ANVERDI
MURPHY'S MAGIC INC.
CÓMPRALO EN...
MAGOSARTESANOS
LA DURA VIDA DEL MAGO PROFESIONAL

Todo lo que necesitas saber y no aparece
en el Canuto.
En este segunda entrega te cuento, a

pesar de lo pretencioso que es, todo lo
que tienes que hacer para convertirte en
mago profesional.
¡Esto es Esparta!
Voy a comenzar citando al que considero

uno de los mejores magos de la historia,
Tommy Wonder: No pretendo conocer
exactamente qué es el talento, y quizás
algunos carezcan de ello por completo,
pero sí sé que la expresión “falta de
talento” es a menudo una excusa para no
decir “falta de trabajo”.(1)
Pues ya está, ya me puedo ir a mi casa. Ya

sabemos que las citas de otros en
publicaciones y shows de magia es el
camino hacia el éxito.
Hay una cosa clara, un mago profesional

(concepto que ya desarrollé en el artículo
anterior) sólo se diferencia del resto de
profesionales en el contenido de su labor.
Hay miles de matices en esto pero lejos
de todos los cuñadismos que os vengan a
la cabeza, tenemos que ser conscientes
que la autodeterminación de artista no
puede ser la excusa para vaguear.
El Libro de las Maravillas. Tomo I. Tommy Wonder. Ed. Paginas Libros de Magia. 2002.
El profesional, sea cual sea su target y sea cual sea la temporalidad de su

especialidad mágica no puede dejarse llevar de manera regular por la vida
bohemia como una condición supuestamente inherente a su oficio.
Hay muchos magos que entienden que el trabajo del mago profesional consiste
en levantarse tarde, dedicarse el día a esperar a que la inspiración se le aparezca
y acostarse a las tantas entre cervezas, copas y lo que no son copas.
Está feo hablar de uno mismo pero si algo bueno me ha dado nueve años como
abogado bancario es aprender una disciplina horaria y laboral. Cuando
comencé a dedicarme exclusivamente a la magia profesional tenía muy
presente que no podía perder este orden y calendarización de mis tareas
amparado en la simple excusa de que “ahora” era un “artista”.
Y para terminar este bloque, permitidme que cite a mi admirado Luis Olmedo.
Este artista malagueño, multipremiado y excelente técnico y creador es uno de
los mejores ejemplos. Luis me ha demostrado que todos esos premios no sólo
proceden de su talento sino también de la constancia, el trabajo y la vida
espartana.
MUCHOS FUEGOS ARTIFICIALES
Rapea Residente:
Mucha selfie y poco contenido
Se tardan más en el vestuario que haciendo pruebas de sonido
Sus conciertos son todos iguales
Pocas rimas, poca banda, muchos fuegos artificiales.
Las RRSS, la página web y el marketing online en general son en la

actualidad uno de los grandes aliados de los magos profesionales y,
desgraciadamente, creo que no los aprovechamos lo suficiente o los
aprovechamos demasiado.
En su Agenda Secreta Roberto Giobbi dice que “la magia debe ser tu
mejor publicidad”. Estoy de acuerdo pero a medias. En nuestros días tu
magia no es suficiente publicidad, hay que utilizar otros métodos (los
más adecuados) pero llegar al público objetivo, no obstante quiero
interpretar de las palabras de Giobbi que el mago necesita primero una
magia potente, auténtica y bien realizada antes que todo lo demás.
Sinceramente, va a dar exactamente igual que tu vestuario y tus
herramientas sean las más caras o las más originales, que tengas una
página web creada por una agencia de diseño maravillosa, que tus RRSS
estén perfectamente gestionadas por un community manager y que tus
anuncios en Facebook estén creados por una agencia de comunicación
si cuando te contratan haces una magia que no impacta, que es una
copia (en forma y fondo) del resto de magos y además que está
ensayada lo justito.
El compromiso con el público y con resto de compañeros es algo que se
estila poco y mal pero en cualquier caso es muy personal, pero el
compromiso con uno mismo en el ámbito profesional (y personal, ¿por
qué no?) es imprescindible para alcanzar la excelencia en nuestro
oficio.
La importancia de saber lo que es

importante
Hace un par de años, sino más, impartí mi conferencia “La importancia
de las RRSS en la magia” en la SEI de Madrid. Un auténtico lujo que
nunca imaginé que alcanzaría.
Sin entrar en el contenido y en la forma de la charla, a toro pasado y en

mi opinión, demasiado farragosa y poco didáctica, puedo deciros que
me permitió formarme una opinión bastante sólida de la situación de las
RRSS en el sector de la magia y que puedo resumir en una frase: “Los
magos no tienen ni idea de cómo manejar las RRSS y se piensan que
seguimos en los años 90”.
Cuando digo RRSS lo amplío a todas las herramientas que nos provee el
marketing online y cuando digo años 90, lo amplío a que se sigue
pensando que el “boca oreja” es el rey.
Si somos magos profesionales tenemos que darle la importancia que se

merece a todos estos instrumentos y entender que el modo de llegar a
nuestro cliente ha cambiado. Me encuentro con mucho “negacionista”
de las nuevas tecnologías del marketing que se piensa que eso es “para
los jóvenes” y nada más lejos de la realidad, sobretodo porque los
jóvenes tampoco tienen ni idea.
A la lista de compromisos que tenemos que asumir los magos

profesionales hay que añadir saber dar importancia a los nuevos
métodos de publicidad y a que en el mundo de los negocios o tenemos
dinero, o tenemos tiempo o tenemos suerte, y esta última no entra nunca
en mis ecuaciones y tampoco debería entrar en las vuestras.
Si tenemos dinero y no se nos dan vienen estas cosas, deleguemos. Si no

tenemos dinero, pero tenemos tiempo, aprendamos marketing online y
pongamos las estrategias en funcionamiento. Si tenemos tiempo y
dinero, deleguemos y pongámonos a estudiar y ensayar. Si no tenemos
ninguna de las dos, encomendemonos a San Juan Bosco.
Conclusión descorazonadora... o no
Ser mago profesional es muy complicado pero la mayoría de las

situaciones pueden solucionarse con trabajo, esfuerzo y dedicación.
En mi caso, considero que es mucho más difícil estar sentado en una

oficina haciendo informes que no tienen principio ni fin, durante 8
horas al día, 5 días a la semana y durante 11 meses al año,
aguantando a un jefe tirano y esperando que llegue la hora de salir, el
fin de semana o el mes de vacaciones para hacer lo que
verdaderamente me gusta, se me da bien y me hace feliz.
Si lo piensas así, quizás el trabajo difícil, lo tienen los demás.
Nos leemos en el siguiente episodio. Sed buenos, ensayad mucho y

leed la a Ramón Mayrata.
Borjo Meyer
Mago y traficante de cajas
Okito
Im po sib le s
Impr ob ab le s
Equipo:
Dirección: Borjo
Meyer.
RRSS: Diego Muñoz.
Web: Rober Suit.
Producción: Profesor
Valnadú y Sara Black.
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pero apto para magos. Más de 20 horas de contenido gratuito que va en
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Una mirada al pasado

ÁNGELA & GUIMO
¡Un fichaje excepcional!
En el pasado número Guimo, del entrañable dúo mágico Ángela & Guimo, ahora
retirado de los escenarios, se puso en contacto con nosotros para felicitarnos por
la publicación del primer número de esta revista y por nuestro décimo aniversario
como empresa dedicada al Arte del Ilusionismo.
No pudimos contener la emoción de pedirles colaboración y a esta maravillosa

pareja se les ocurrió algo precioso... mirar al pasado.
Son coleccionistas de notas de prensa relacionadas con la magia y en los

próximos números se irán publicando notas antiguas de magos o eventos de los
que, por unos motivos u otros, se disponen pocas referencias de ellos.
Comenzamos con un artículo sobre el Gran Robert de 1966 de una entrevista

refiriéndose a la crisis en aquel entonces de actuaciones de ilusionistas en los
Circos.
"El pasado está escrito en la memoria y el futuro está presente en el deseo."

Carlos Fuentes
2 DE NOVIEMBRE DE 1966
PÁGINA 14 DIARIO PUEBLO
AUTOR: RAUL DEL POZO
EL ILUSIONISMO EN
CRISIS
LOS CIRCOS YA NO QUIEREN MAGOS
¿Qué pasa con los ilusionistas, Robert? ¿Cuál es su

problema?
Las empresas dejan de contratarlos. ¿Se imaginan un
problema laboral planteado por los ilusionistas?
Sería una manifestación precedida por las palomas
blancas y los conejos blancos de ojos azules. En
plena época del realismo y de la ciencia, una
reivindicación de la hechicería. Tantos anuncios de
polvos para lavar y ni un anuncio de Polvos de la
Madre Celestina. Los ilusionistas van a tener que
comerse las palomas y los conejos de ojos blancos
en salsa. La ciencia se aproxima a la magia y la
magia es una ciencia con trampa.
Este hombre es Robert. El Gran Robert. En la
Costa de Marfil, los nativos le reciben como a un rey, ¿Por qué el circo pretende prescindir de los
los hechiceros le piden consejo. Antes, cuando ilusionistas?
finalizaba elespectáculo, toda la caravana No lo comprendo. Mejor es que hiciera una encuesta.
se subía en un autobús y el GranRobert, en medio Este es un problema grave. Solo son trescientos o así.
de un redoble de tambor, por arte de birlibirloque, Pero el problema es grave. Más que un problema
nada por aquí, nada por allí, hacía desaparecer el laboral normal.
autobús, los artistas, la orquesta y hasta las fieras.
Ahora es profesor de ilusionismo en la Escuela ¿El ilusionismo es imprescindible en el circo?
Nacional del Circo. En la Ciudad de los Muchachos ¿Usted se imagina un circo sin payasos?
es el brujo. En la Ciudad del Circo, en la ciudad del No.
trapo y del milagro, unos viven de la risa, otros de la ¿Usted se imagina un circo sin números acrobáticos
trampa, otros del cartón y otros del heroísmo y del o aéreos?
equilibrio. Robert enseña ilusionismo. Es profesor de No.
una asignatura llamada “Fascinación”. Pues un circo tampoco se puede imaginar sin
ilusionistas.
2 DE NOVIEMBRE DE 1966
PÁGINA 15 DIARIO PUEBLO
AUTOR: RAUL DEL POZO
Ni tampoco me lo imagino sin domadores. El día ¿El heroísmo, la risa, la magia, la artesanía del
que me he puesto más triste en toda mi vida fue el milagro, el hacer algo más difícil todavía… Eso es el
día que un amigo domador de chimpancés, me dijo: circo. Y los ilusionistas son esos señores que inventan
“Se me ha muerto un chimpancé de diarrea, y se me palomas torcaces, ponen unas gotas de magia en el
morirán todos, porque no gano para plátanos y autobús y desaparece. En realidad, ellos no tendrán
peras”. Mire, vivimos en época de magia sin truco. problemas nunca: si un día no tienen nada para
¿No es mágico que un cosmonauta se salga de la comer, se sacan un conejo de la manga o se van a un
cápsula y se pasee por entre los astros? Bueno: pues casino, entran en una partida y se ligan todos los
a pesar de la magia de la ciencia, el público sigue ases. Ellos no tienen ese tipo de problemas. Su
pirriándose por el ilusionismo. reivindicación es mucho más trascendente. Creen
que el mundo, a medida que avanza en su
¿Hay ilusionistas parados? desarrollo, es subdesarrollado en fantasía.
Eso, no. Usted me deja a mí en medio del campo
con lo puesto y yo llego a un pueblo, me voy al UNA NOTA DE ÁNGELA Y GUIMO
casino, pido una baraja y rifo una botella de coñac,
esto es un oficio con muchas salidas. Para aquellos que no hayan oído hablar de Robert,
Y si me deja en el Japón, hago igual, solo que con añadiremos que era un ilusionista nacido en Galicia.
mímica. No hay paro porque los ilusionistas se Vivió varios años en Madrid y perteneció al Sindicato
defienden en los casinos, en las plazas públicas. Con Nacional del Espectáculo en calidad de jurado-
una baraja y una botella ganan el pan de un día. El examinador en las pruebas de aptitud para artistas
ilusionismo es un espectáculo por sí solo. Un buen de Circo, Variedades y Folklore, gremio al que estaba
ilusionista puede tener a la gente embobada vinculado el Ilusionismo. También impartió durante
durante dos horas. Pero el problema está en que las años clases de magia a los muchachos de la Escuela
empresas no contratan ilusionistas y no sabemos por Nacional de Circo y montó una Agencia artística en
qué. En el extranjero no pasa esto. el centro de Madrid, concretamente en la calle de La
Cruz. Nosotros le conocimos en aquella época
Hombre ¿Y cómo se podría resolver este problema? habiendo mantenido una ligera amistad con él,
Pues ordenando a las empresas que igual que hasta que le perdimos la pista.
contratan payasos siempre contrataran ilusionistas.
Y ya está.
¿Y cómo más? Ángela y Guimo

El ilusionismo necesita publicidad. Mire usted el
tenis. ¿A quien le gustaba el tenis? Surgieron
Santana y la televisión y todo el mundo se interesó
por el tenis.
LA FRASE DE LA REVISTA
"La magia no está en el

truco, ni siquiera en el
mago, sino en la mirada de
un espectador ilusionado"
Jorge Blass
TU ARTÍCULO PODRÍA SER
PUBLICADO...
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Si te apetece, puedes enviarnos tu
artículos: entrevistas, teoría,
juegos, ideas, críticas, reviews de
productos... todo tiene cabida y
todo podría ser publicado si
encaja en el enfoque de la revista.
¿TE ATREVES? INFO@ELTAUMATURGO.COM

TRANSPOSICIÓN
CRISTALINA
TWO CARD MONTE CON COPA 2.0

(Juego extraído de sus notas de conferencia)
David Redondo
Cuando en el año 2008 publiqué y enseñé a los

magos el juego del TWO CARD MONTE CON
COPA fueron varios los que me dijeron que
echaban en falta una transposición más.
Efectivamente yo así también lo sentía, pues
veía que el juego quedaba un poco cojo y se
limitaba solamente a un pequeño efecto de
trilero como preludio a una aparición de
ases.
En esta versión, el planteamiento es distinto,

pues partimos de un efecto de transposición,
seguido de una falsa explicación y una
transformación final sorpresiva. Las emociones
del juego son distintas a aquel publicado
anteriormente, lo que, a mi juicio hace que ya
sea un efecto diferente.
19
Efecto
El mago muestra una copa de cristal que deja

sobre la mesa. Enseña el As de Picas y lo coloca
en el interior de la copa. A continuación,
muestra el As de Trébol y lo sitúa debajo de la
copa. Mágicamente las dos cartas intercambian
de lugar. El mago indica que lo va a explicar
revelando al final una transformación de los
ases negros en los rojos.
figura 1
Preparación
A continuación muestra con otro doble lift el
(segundo) As de Trébol. Vuélvelo sobre la
Necesitarás un duplicado de uno de los ases baraja. En el instante en que vuelves el as cara
negros, por ejemplo, el As de Trébol. Sobre la abajo, el pulgar izquierdo desliza la carta
baraja ten preparados los dos ases rojos y superior hacia la derecha, mientras que la
sobre ellos, alternados, el As de Trébol, el As de mano derecha se dirige al tallo de la copa para
Picas y el otro As de Trébol. cogerla. Sitúa la copa sobre el As y el As bajo la
copa. No es la mano la que coloca el As sobre la
mesa, sino que se deja caer sobre ella debajo
de la copa. Son los dos objetos los que se
Realización acercan uno al otro y se encuentran en el
centro.
De esta forma, gracias a esta pequeña

Sitúa la copa a la derecha de la mesa o tapete. coreografía queda justificado el hecho de que
Haz un doble lift y muestra el As de Picas. voltees el As sobre la baraja de nuevo, pues lo
Llama la atención especialmente al As de Picas que haces es depositarlo en la baraja para
para que recuerden bien su posición. coger la copa. Tenemos tres objetos: la baraja,
Devuélvelo a la baraja con la excusa de acercar el as boca arriba (la carta doble) y la copa. Como
la copa al centro de la mesa y coloca la carta sólo tenemos dos manos, queda justificado que
superior (en realidad el primer As de Trébol) en dejes el as boca abajo un instante en la baraja
el interior de la copa dorso al público. (Fig. 1). para coger la copa. Si primero volviéramos el
La copa debe ser lo suficientemente ancha doble sobre la baraja, colocáramos la primera
para que entren las cartas y lo suficientemente carta sobre la mesa y luego cogiéramos la copa,
estrecha para que las mantenga juntas y no se no tendría sentido que volviéramos la carta
descuadren. previamente sobre la baraja.
19
Llegados a este punto tenemos los ases A continuación, empuja con el pulgar izquierdo
cambiados respecto a lo que el público piensa, hacia la derecha la primera carta (as negro) y
es decir, el de Picas donde debería estar el de cógela con la derecha. Empuja también el
Trébol y el de Trébol en el lugar del de Picas. segundo as (as rojo) hacia la derecha (Fig. 2).
Sobre la baraja te queda el otro As de Trébol Seguidamente intercambia tres veces de una
seguido de los dos ases rojos. forma clara y descarada esas dos cartas y deja
todo cuadrado sobre la baraja. De esta forma
Pregunta a los espectadores dónde está el As dejamos las cartas preparadas para continuar
de Picas. Lógicamente responderán que está con las acciones descritas en el TWO CARD
dentro de la copa. Aprovecha la pregunta MONTE CON COPA.
obnubilante para hacer un corte deslizante y
perder en el centro de la baraja el As de Trébol
que sobra. Deja la baraja a un lado.
Haz un gesto mágico y gira la copa con la mano

derecha, desplazándola hacia la derecha,
enseñando así el As de Trébol en el interior de
la copa. A continuación levanta la carta de la
mesa con la mano izquierda revelando el As de
Picas. En este punto la transposición habrá
acabado.
Tras la pausa pertinente, indica que explicarás

cómo se hace para que el público pueda
hacerlo a sus amigos.
figura 2
Mientras recoges los ases negros, obtén un
break bajo los dos ases rojos que están sobre
la baraja.
Las palabras que acompañan a las acciones
Explica que los dos ases tienen que ir al cubren estos movimientos a priori raros: “…Los
principio sobre la baraja. Deja los dos ases dos ases negros van sobre la baraja…”(se dejan
negros boca abajo sobre los ases rojos. los ases negros encima) “…uno encima del
Levanta el paquete de cuatro cartas que está otro...” (se levantan las cartas por encima del
sobre el break y arrastra con el pulgar break, se arrastra el primer as y se pone el resto
izquierdo el primer as, dejando las otras tres encima) “…da igual el orden, lo importante es
cartas cuadradas como una. Inmediatamente que vayan encima…” (se intercambian tres
deja esas cartas sobre la baraja. veces las dos cartas superiores).
Aparentemente lo único que hemos hecho ha
sido cambiar el orden de los ases negros, Como ves, una inocente charla explicativa cubre
aunque con esto hemos empezado a preparar las acciones tramposas que nos permiten
el cambio de los ases negros por los rojos. prepararnos para el final.
19
Ya estamos preparados para una falsa

explicación con la transformación final. A partir
de ahora las acciones son las mismas que en el
TWO CARD MONTE CON COPA.
Sitúa la copa a la derecha del centro de la mesa

o tapete. Haz un doble lift y muestra el primer
As negro (por ejemplo, el As de Picas). Coloca el
doble en el interior de la copa con la cara hacia
el público. (Fig. 3, vista desde el mago).
figura 4
Explica que el juego se basa en la velocidad, ya

que se trata de cambiar uno por el otro tan
rápido que el ojo humano no pueda verlo.
Ofrécete a hacerlo despacio para que puedan
figura 3
seguirlo.
A continuación muestras con otro doble lift el Con la baraja todavía en la mano izquierda,
segundo As negro, el de Trébol. Vuélvelo sobre levanta la copa por su tallo con la mano
la baraja y deja la carta superior bajo la copa derecha mientras la mano izquierda se acerca a
como en la fase anterior. retirar el As de Picas (y el As rojo) de la copa. En
el momento en el que la mano izquierda saca
Llegados a este punto tenemos un As rojo (el de la copa las dos cartas, éstas se sitúan sobre
público piensa que es el de Trébol) boca abajo la baraja. Sin pausa y en acción de continuidad,
sobre la mesa; sobre este As está la copa y en el el pulgar izquierdo empuja la carta superior y la
interior de la copa, el As de Picas de cara a los deja caer sobre la mesa al lado de la otra carta
espectadores ocultando detrás el otro As rojo. (el supuesto As de Trébol), mientras que la
Hasta ahora hemos mostrado dos ases negros y mano derecha coloca la copa encima, con un
cambiado uno de ellos sin que el público lo movimiento idéntico al realizado anteriormente
sospeche. A continuación cambiaremos el otro para cambiar el As de Trébol por el primer As
As, el de Picas (Fig. 4 vista desde el mago). rojo.
19
Una vez la mano derecha sitúa la copa sobre el Puedes dejar el as de la mano izquierda
As rojo que acabas de cambiar, recoge de la apoyado en el tallo de la copa como imagen
mesa el otro As y lo introduce dentro de la final (Fig. 6). A partir de aquí, puedes continuar
copa con el dorso hacia los espectadores. En si quieres con el ENCORE descrito en el TWO
esta ocasión, todo el conjunto de cartas y copa CARD MONTE CON COPA.
queda a la izquierda del centro de la mesa. Ya
tienes los dos ases negros cambiados por los
dos rojos (Fig.5, vista desde el mago). Deja la
baraja apartada sobre la mesa.
figura 6
figura 5
Este cambio debes hacerlo despacio, como si

estuvieras actuando a cámara lenta. Pregunta a
los espectadores si han visto el cambio. Te
dirán, entre risas, que sí.
Explica que si no se hace lo suficientemente

rápido, te pueden pillar, pero que en ese caso
siempre se puede recurrir a la magia. Realiza un
gesto mágico. Gira la copa con la mano derecha
hacia la derecha, situándola de nuevo en el
centro y levanta el as de la mesa con la mano
izquierda. Se verán los dos ases rojos.
D A V I D R E D O N D O
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Alberto Cruz
LA MAGIA NO ES TEATRO
Y no pasa nada por afirmarlo; no por ello

pierde el prestigio que le corresponde
dentro de las artes escénicas. Caso aparte es
el que, por nuestra forma de vivirla,
trabajarla y presentarla quede conformada
ante el público como mera presentación de
juegos de entretenimiento (elección ésta
respetable y posiblemente artística aunque
no escénica, que es la que nos ocupa en éste
artículo).
Tampoco el mero hecho de realizar magia teatral o el ser representado con

asiduidad en el escenario de un teatro (teatro = recinto escénico) es motivo
suficiente en ningún caso para poder ser considerado nuestro arte como teatro
(teatro = arte teatral). Al igual que le ocurre a la danza, al circo o a los
espectáculos musicales por ejemplo, la magia asume su propia identidad como
disciplina artística independiente del teatro por numerosos motivos.
La clave para entenderlo reside en saber distinguir qué disciplina artística

posee o no teatralidad (o dicho de otra manera, saber qué es teatro o qué no lo
es).
Para fundamentar la existencia o la ausencia de teatralidad en la Magia basaré

los razonamientos utilizados en este artículo en el trabajo y los análisis
realizados por los semiólogos teatrales.
El juego sígnico
Los semiólogos teatrales estudian el juego de
teatro que se crea entre el escenario y el público a
través de los signos teatrales por los que los
elementos que aparecen en escena pierden su
significado adquiriendo otro distinto según la
propuesta escénica. De esa manera se establece
un juego en el que el director compone un
mensaje que el espectador debe ser capaz de
descifrar convirtiendo la representación en una
obra de arte (la finalidad de una obra de arte es
comunicar, si no transmites no hay arte ni hay
nada).
Los semiólogos teatrales, maestros de la puesta

en escena, establecen las normas que deben
cumplir los espectáculos para ser considerados
como pertenecientes al ámbito teatral o no.
Normas que en algún momento de nuestra
carrera podremos romper pero que hay que
conocer primero.
Desventajosamente, un arte como la magia tan

cargado de simbolismo, es muy a menudo
presentado ausente de mensaje y juego escénico.
"Puedo tomar un espacio vacío y llamarlo escenario

desnudo. Un hombre camina por este espacio vacío
mientras otro le observa, y esto es todo lo que se
necesita para realizar un acto teatral”
PETER BROOK
Peter Brook (Reino Unido, 1925- Actualidad) consolidado como uno de

los directores de escena más importantes, nos enseña que el teatro es
un acto de convención en el que debe existir necesariamente un actor y
alguien que le observe a modo de espectador. Pero no es suficiente
para que exista el teatro, lo que ve el espectador debe ser una
representación, algo fingido. Se suele decir en teatro que si has de
interpretar alguna vez un personaje que es igual que tú al menos le
rompas un meñique, haciendo referencia a que al menos debe tener
algún detalle que lo haga diferente a ti. Así pues todo en teatro es una
representación, debe pertenecer a un plano ficcional, con la pretensión
de que el público se tome el espectáculo como un hecho artístico
distinto de la realidad. Esto es lo que diferencia el teatro de otro tipo
de espectáculos como un partido de fútbol o un concierto de Rock. En
Magia buscamos todo lo contrario al teatro, demostrar que los
fenómenos que presentamos son reales, carentes de trucos o artificios.
La naturaleza del ilusionismo radica en la verosimilitud de lo que se
hace: demostrar que las leyes de la lógica y la ciencia han sido rotas de
verdad. Si no demostramos que lo que están presenciando los
espectadores es real no estaríamos haciendo magia… sino teatro.
Existe también una inevitable línea separatoria entre el teatro y el

espectáculo de ilusionismo que viene originada por sus contrarios
procesos de creación. Mientras que el teatro nace de un referente de
carácter textual, es decir, de una obra de teatro escrita que
posteriormente será cometido del dramaturgo o del director de escena
pasarla de papel al escenario, de manera inversa el espectáculo de
ilusionismo tiene un proceso de trabajo puramente visual.
Comenzamos poniendo en escena nuestra idea mediante ensayos,
posteriormente representamos el espectáculo, y tras nuevos ensayos y
representaciones vamos reformulando la propuesta inicial hasta llegar
a la escritura del guión definitivo. El enfoque en el ilusionismo es muy
diferente al que se suele adoptar en el teatro, no se nombran las cosas
como en teatro sino que muchas veces se evocan exigiendo un nivel de
actuación mucho más poético.
DE UN MISMO EMBRIÓN
A pesar de haberse convertido en disciplinas artísticas diferentes, el

teatro y el ilusionismo tuvieron un punto de origen común en la
historia y han cruzado su camino numerosas veces (y aún continúan
haciéndolo) con lo que es normal que a menudo lleguemos a pensar
que la magia pueda ser teatro. Se desconoce qué hecho histórico
concreto pudo dar origen a las representaciones teatrales siendo
diversas las afirmaciones que defienden los historiadores al respecto.
Sea cual fuere dicho origen lo que se sabe a ciencia cierta es que
todo comenzó a partir de una manifestación de tipo ritual en la que
habitualmente aparecían de forma repetitiva la música, el canto y el
gesto. Estos rituales han ido derivando con el paso del tiempo en los
juegos tradicionales y en las celebraciones religiosas.
De estas manifestaciones También en los primitivos

populares, es en el juego donde rituales indudablemente existían
reside gran parte de la elementos en los que se basa el
naturaleza del arte mágico; esto mundo teatral, pero si hay algo
se hace más latente en ciertas que aleja al teatro del rito es el
ramas del ilusionismo, como la sentido de sacrificio que solía
magia infantil, en la cual, a pesar poner el punto final a todas las
de coexistir una situación real y antiguas ceremonias. Sin
una imaginada como ocurre con embargo estos actos de violencia
el teatro, nos encontramos con que ancestralmente eran reales
un grupo participante se tornaron simbólicos y en la
generalmente compuesto por actualidad se mantienen de
niños que aún no saben manera ficticia y aparecen en la
distinguir claramente los límites mayoría de los efectos
de la ficción teatral y la realidad. presentados en espectáculos de
El empeño del mago infantil en ilusionismo de tipo grandes
provocar y mantener la ilusiones.
participación de los niños
conseguirá hacer que éstos El mago en sí es otra herencia
pierdan su condición de meros que nos queda de los antiguos
espectadores de tal forma que la ritos en los que hace aparicion
experiencia se acerque más a un una figura que destaca de entre
juego participativo que a una todos los participantes, a modo
actuación. de sacerdote o hechicero, y que
es capaz de obrar prodigios,
curar o entablar contacto con los
dioses. Esta persona aprende el
arte de la expresión corporal
pero a diferencia del actor no
pretende crear una ficción sino
una realidad en la comunidad
cree.
UN ARTE ESCÉNICO COMPLETO
Defender el ilusionismo como arte

escénico implica adquirir la mejor
formación posible en arte
dramático, aprender a delegar el
diseño de nuestro espectáculo en
terceras personas aunque sea bajo
nuestras directrices y sobre todo
creer firmemente en que nuestro
arte es un arte. De nosotros
depende principalmente que más
pronto que tarde sea considerada
como tal por parte de las
instituciones responsables de
Cultura junto a la música, el circo, la
ópera, la danza y por supuesto… el
teatro.
Alberto Cruz
ARS MAGICA es una serie de 4 conferencias cuyo objetivo
es instruir en todos los aspectos de las áreas (técnicas,
administrativas y artísticas) que intervienen en la creación
de un espectáculo, centrándose en la disciplina del
ilusionismo. A través de las mismas se buscará desarrollar
la habilidad para analizar con mirada crítica la puesta en
escena de cualquier tipo de espectáculo y comenzar a
adquirir los criterios necesarios para emprender una puesta
en escena propia.

Próximamente se publicará todo su contenido en forma de
libro. Puedes enviar tu feedback, compartir tus inquietudes
y mantenerte informado de todo enviando un correo
electrónico a:
arsmagica.ilusionismo@gmail.com
Alberto Cruz
Luis
Olmedo
Entrevista por José Antonio Alba
"Si no se pone amor y

pasión a la magia, no se
llega a ningún sitio"
Hablar de Luis Olmedo es hacerlo de

una de las realidades emergentes de
la magia de cerca en nuestro país. En
apenas cinco años, este malagueño
de mirada noble ha pasado de ser un
mago que apuntaba maneras a
convertirse en uno de los mejores
ilusionistas de su generación por su
técnica, sus ideas y su manera de
presentar la magia.
Desde que consiguió en segundo

puesto en cartomagia en el Nacional
de Cáceres de 2014, no ha parado de
recibir premios. Ganó el Ascanio y
Almussafes en 2016. Ha sido premio
Páginas, premio Carroll, premio
Nacional en Francia y segundo premio
en cartomagia en el Flasoma de
Uruguay. Este pasado 2019 ganó el
primer premio de micromagia en el
Nacional de Murcia. A todo ello hay
que sumar sus constantes viajes por el
mundo para compartir su magia y sus
trabajos que poco a poco van
llenando las estanterías de
profesionales y aficionados.
La magia de Luis Olmedo es íntima, cercana, casi poética… Pero sobre todo es una magia
honrada, que lleva una gran cantidad de trabajo detrás. Horas de ensayo en las manos de
este enamorado de las cartas y las monedas que un día decidió dejar el deporte
profesional para dedicarse a lo que realmente le apasiona. Se define como “creador de
ilusiones” y solo tiene 30 años… Queda Olmedo para rato…
Eres uno de los grandes exponentes de la nueva generación de la magia

española en la actualidad…
Estás exagerando mucho. En mi generación han salido una gran cantidad de

magos muy buenos. Yo trato de hacer lo mío bien, pero hay muchos como
Pipo o Mario López por poner dos ejemplos. Gente con muchísimo talento
como los dos que cito, pero hay muchos más petándolo y los que vienen
detrás, lo vamos a flipar.
Lo cierto es que la gente de tu generación, que ahora podéis estar en la

treintena, lo estáis haciendo muy bien y triunfando ya no solo en España
sino a nivel internacional…
Mi generación es buena, pero ha habido muchas. La mía ha bebido

directamente de la que conformaban Miguel Ángel Gea, Dani Daortiz, Alberto
de Figueiredo, Rubiales o Ricardo Rodríguez… Una lista de nombres increíble,
pero es que antes de ellos estaban los Miguel Gómez, Pepe Carroll o el Mago
Migue y antes que éstos, Camilo Vázquez, o Tamariz. Realmente son años y
años de generaciones de magos brutales. La nuestra lo que hace es
aprovechar el impulso de todos ellos.
¿Qué hizo que el Luis Olmedo Yo no me veo como una

niño un día decidiera sensación o un referente de
interesarse por este mundo nada. El chip no me ha cambiado
maravilloso de la magia? nunca. Yo empecé en la magia
por afición, por pasión. Desde el
La magia siempre me había minuto uno la magia tenía algo
gustado como espectador pero que me enganchaba de una
el verdadero punto de inflexión forma especial. Por eso no
fue el día que un amigo mío me cambió nada. Yo sigo en esto
hizo un juego de magia y flipé. por afición y el día que deje de
Él venía de hacer un curso de sentirlo así me dedicaré a otra
magia en Sevilla y yo le cosa. Lo que ocurre es que no he
pregunté qué debía hacer para parado en estos años y la
interesarme por este mundo. afición ha ido creciendo tanto
Recuerdo que me recomendó que un día decidí dedicarme a
que empezara por el Cartomagia esto profesionalmente. Cuando
Fundamental de Canuto y a debes decidir qué camino coger
partir de ahí, hasta ahora. en la vida y tienes una afición
así, además con la suerte de
Madre mía si ese amigo te poder dedicarme a ello, no lo
viese ahora… dudé. No he cambiado tanto. Yo
ya le dedicaba mucho tiempo a
Perdimos el contacto hace años la magia siendo aficionado.
porque fuimos compañeros en la Estaba siempre liado con ello.
Universidad pero he tenido la
alegría de cruzármelo un par de
veces.
¿En qué momento pasas de ser

un mago aficionado, interesado
de verdad por la magia… a
convertirte en una de las
sensaciones de la magia de
cerca en estos últimos años en
los que has ganado multitud de
premios y viajas por el mundo
con tus conferencias?
Los que te conocen dicen que Además de tus actuaciones,

tu éxito está basado sobre estás dedicando una buena
todo en el trabajo y el ensayo parte de tu tiempo a la
continuo, hasta que te duelen divulgación. Primero fueron tus
las manos… ¿qué hay de cierto notas de conferencia y ahora
en esa afirmación? tu último trabajo en DVD
“Pigmalión”. No paras y estás
Cuando hablo de ensayo no me viajando por todas partes del
refiero solo a la técnica digital. mundo con ello...
Para mí el ensayo también es la
puesta en escena, el guion y Ahora mismo estoy trabajando
todas las cosas que hacen que también en un monográfico
un acto de magia sea completo. sobre la carta negra. Tengo un
Le dedico todo lo que puedo, taller que estoy haciendo desde
pero no me cuesta, porque para 2015 sobre este tema. Además,
mí es como jugar, así que hace poco ha salido un trabajo
dedicar mi vida a jugar es una de mi amigo José Arcario sobre
suerte. la moneda negra y pensé que
era un buen momento para sacar
¿Cuánto tiempo pasa en el el mío. Creo que combina bien
proceso creativo de Luis con el suyo y además, somos
Olmedo, desde que le surge muy amigos. En eso estoy ahora
una idea en la cabeza hasta de forma paralela a las
que se convierte en un efecto o conferencias. Luego tengo
una rutina? alguna cosa más en mente pero
como no está cerrado aún,
Depende. A veces mucho tiempo prefiero esperar para contarlo.
y otras veces, muy poco. Cada
número tiene sus tiempos. Sí es ¿Qué se te pasa por la cabeza
verdad que para que un número cuando ves que tienes la
esté completo para mí, pueden oportunidad de viajar por el
pasar meses e incluso años mundo con tu magia? Has
hasta que le cojo el timing, la estado en Asia, en Suramérica,
interpretación e incluso la en Estados Unidos…
técnica. Hay actos que salen al
momento, que te viene la Es una sensación de plenitud
inspiración y otras que es profesional brutal cuando de
imposible, que estás meses y repente te ves en China, en
meses hasta que por fin sale. Japón o en el Castillo Mágico, en
el que he estado recientemente. Hablabas de tus maestros…

Sitios en los que ni hubiera ¿Quiénes han sido tus
estado en la vida y que ya referencias, en quiénes te has
conozco gracias a la magia. Es inspirado para llegar a ser lo
un sueño y una plenitud que eres en la actualidad?
maravillosa, pero a la vez me
siento pequeño. Uno va Hay muchos y alguno se me
caminando y a menudo no ve el podría olvidar de la cantidad de
camino, por eso cuando miras nombres que podría darte. Desde
atrás… Ves que por ahí han Manu Montes, que al principio
pasado tus maestros, tus cuando empezaba quedaba
referentes y te sientes pequeño. mucho conmigo, hasta Dani
Luego sales a actuar o dar tu Daortiz al que tengo aquí en
conferencia y lo das todo. Me Málaga. Es una persona súper
recuerda a cuando jugaba al generosa y comparte todas sus
balonmano en el Antequera y de ideas. Luego está Miguel Ángel
repente te ves en la pista de un Gea, que es mi mayor referente
equipo la liga ASOBAL y te en el mundo mágico, pero hay
preguntas, ¿qué hago yo aquí? muchos como Ascanio, Carroll,
Tamariz, Rubiales, Miguel Gómez
Woody Aragón o Figueiredo. Me
dejo muchos porque incluso los
de mi generación como Pipo
Villanueva, Dani Collado, Mario
López, Pere Rafart, Xulio Merino
o Hugo González, aparte de ser
amigos son maestros a la vez y
aprendo muchísimo de ellos
constantemente.
Y como espectador, ¿qué tipo de magia te gusta ver?
Me encantan los juegos de numismagia que tienen un puntito de

técnica digital, pero me gusta cualquier juego que ilusione. Tengo
mis preferencias, pero me gusta todo tipo de magia. El espectáculo
de Yunke, por ejemplo, me parece sublime en grandes ilusiones. La
magia de cerca, eso sí, es mi favorita. Siempre que la magia esté
bien hecha, me encanta
¿Qué consejo le darías a una persona que comienza en el mundo

de la magia?
Que mimen lo que hagan. Que siempre le pongan amor a cada juego
porque eso es importante para hacerlo creíble y que la magia
funcione.
"Sigo en esto por afición y el dia

que deje de sentirlo así me
dedicaré a otra cosa"
SILLA
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¿EL HUEVO O LA GALLINA?

¿EL ACTOR O EL MAGO?
Raúl de Tomás (guionista, mago y actor)
¿Qué fue antes…? ¿Qué fue antes, el mago o el

actor? ¿Para ser mago hay que ser actor? ¿Se
puede ser actor sin ser mago? Entrecomillo lo de escenario porque diréis que la
magia de calle o de cerca no necesita escenario
Hombre, sería un debate interesante, si lo para llevarse a cabo… claro, no es un escenario de
hubiera, pero es que no lo hay. Para ser actor no teatro al uso.
se necesita ser mago, pero al contrario sí. Es

decir, difícilmente serás un buen mago si no Pero en abstracto la idea de "escenario" o de
tienes al menos dotes de actor. Siento ser de "escena" es cualquier situación en la que un
nuevo tan radical, y quizá no sigas leyendo emisor que narra se encuentra con un receptor
porque opinas lo contrario, pero déjame que me que escucha. No se refiere al espacio real y físico
explique… de un escenario de tablas de madera, si no al

hecho de la comunicación que supone una escena
En teatro hay sólo tres elementos necesarios o un escenario equis… Os pongo el ejemplo… "he
para que el hecho teatral suceda: aquí el escenario del crimen… ta chan!!!!, o el
otro día mi suegra me montó una escena… ta
Un actor. chan!!!!"
Un "escenario" (lo entrecomillo por lo matices

que enseguida explicaré). Creo que está claro. Cualquier sitio donde os
Y un texto o guión. reunáis con gente para hacerle magia es un

escenario, la calle, el bar, la piscina… o el bautizo.
Y en magia sucede exactamente igual, tenemos

los mismo tres elementos teatrales con un Por eso cualquier situación en la que un
cuarto elemento que es la magia en sí misma, interlocutor, el mago, se dirige a un grupo de
(técnica, secreto y presentación). gente, el público y se produce la comunicación,

sea del tipo que sea, danza, texto, o… ¡magia! Es
Por lo tanto y sin lugar a discusión la magia es un acto de comunicación teatral… por lo tanto se
un arte escénico. Y ya os oigo matizar… y lleváis rige por sus leyes y herramientas.
razón… o no…
Y eso nos lleva al elemento principal y protagonista de dicho acto, el actor. Es sobre el que gira
todo y es el centro de todo, pero en magia los magos creemos que es la propia magia la
protagonista de todo, y ese es otro gran error. La magia es el resultado del mensaje que nuestro
personaje/mago que tiene como objetivo de su mensaje sorprender o ilusionar, si lo preferís. Si al
final del acto teatral eso ha sucedido el mensaje se envió correctamente.
En mi trayectoria como actor y director de escena, me he encontrado, en ya varias ocasiones, en la

tesitura de tener que poner a un actor profesional a hacer magia. Buff, es muy divertido… tendríais
que verles las caras, les entra auténtico pánico. Porque a un actor pídele que hable delante de
1500 personas, que se emocione o que se ponga cómico o dramático y ni pestañea, es su trabajo.
Y sabe crear atmósferas. Pero pídele que haga un doble lift y que lo integre en la actuación y
sufrirá un "ictus" porque no domina la disciplina mágica, y eso le pone súper nervioso, pero al
final, gracias a sus dotes actorales lo sacará y lo logrará…
Ahora veamos el caso contrario, pidámosle a un mago que interprete un texto de Lope de Vega de
verso medido y que le dé sentido y sensibilidad… Buff, qué marrón y de seguro que lo lograría
también pero en mucho, mucho más tiempo que el primero… ¿Por qué? Sencillo…
La magia es una rama, pertenece a las artes escénicas cuya madre, cuya base es el teatro, la
interpretación teatral. Por eso el camino a la inversa, ir de la magia al teatro es siempre más difícil
que ir del teatro a la magia… Porque un actor ya sabrá de inicio crear esa atmósfera que necesita
para captar la atención del publico, gracias claro está, a las herramientas teatrales.
¿Cuales son entonces esas herramientas?
En el próximo número…
R.T.B
Nos leemos por
aquí.
DULCE MELODÍA DEL PASADO
CARLOS FALCÓN
CARLOS FALCÓN
DULCE MELODÍA DEL

PASADO
Aquel día se apreciaba una luz radiante que traspasaba su cuerpo, se
sentía perdido en aquella habitación llena de miles de objetos que en
su día encendían su fuego interno. Las paredes, cubiertas con carteles
del pasado, mostraban una gloria pérdida, mientras tanto como un
cuadro roto, una lagrima corría por su cara recordando esos tiempos
mejores.
Marcel lo llamaban, Marcel el grande, un mago de esos que llenaba

butacas y que la gente pedía a gritos poder ver en el escenario. Sin
embargo ahora, todo parecían voces, ecos de un pasado que lo
atormentaba.
Sus manos temblorosas apenas eran capaces de sostener una humilde

chistera. Su frac, que antaño se apreciaba pulcro y radiante, estaba
carcomido por el pasar de los años. A veces, los espejos nos quiebran
por dentro, porque nos recuerdan lo que hemos sido y lo que queda
de esos momentos. Alberto, su amigo, su confesor, se sentía triste, de
cuando en cuando añoraba a aquel compañero de fatigas que le hacía
creer en lo imposible, con un simple juego de cartas, una carta
elegida que viajaba de un lugar a otro de la baraja y que aparecía
misteriosamente en un bolsillo. Solo un milagro parecía la única
forma de traer la magia a la vida de Marcel, un milagro que Alberto
pedía en secreto cada día y que no tardaría mucho en suceder.
Marcel, como cada mañana salió a comprar el pan, bajó su edificio de

tres plantas con un paso marcado, lo cierto es que era como una
especie de danza extraña pero que despertaba, en quién la veía, un
sentimiento de ternura. Y cuando realizaba ese ritual diario, una
puerta de uno de los pisos de la planta baja se abrió, una cara
sonriente se quedó mirando para nuestro querido amigo, y sin saber
muy bien porqué algo se despertó en aquel mago, algo que le trajo a la
mente una chispa lejana. Su mano, casi de forma involuntaria, se
levantó haciendo ademán de saludar a aquella pequeña espía, y
surgiendo de la nada hizo brotar una pequeña bola roja que ofreció a
la dulce niña.
Lucía acababa de llegar al edificio, sus padres estaban prácticamente

todo el día fuera por cuestiones de trabajo pero su tía María, una
señora muy alegre y con gran vitalidad, la cuidaba dándole todo el
cariño que su corazón le permitía.
Lo que nuestros dos protagonistas no sabían era que aquel instante de

ilusión compartida forjaría un lazo que estaba a punto de crear el
nacimiento de una joven maga que cambiaría la historia del
ilusionismo moderno...
Carlos Falcón
Escribe tu
propio relato
Si te gusta escribir y te gusta la magia... te
invitamos a que nos mandes un relato corto
original... ¡podrá ser publicado en el siguiente
número! No ponemos límites: de terror, de amor,
cuentos infantiles...
El único requisito... que tenga alguna relación

con el mundo de la magia...
ENVÍALO A NUESTRO MAIL

info@eltaumaturgo.com
MAGIC BOOK
LA ORDEN
Magic Book es un libro de literatura, donde se rompe la barrera entre los
personajes y el lector. Y donde el lector realizará una serie de rituales
mágicos donde la magia ocurrirá en sus propias manos, sin saber muy
bien cómo, y eso servirá para avanzar en la trama.
Lanzamiento 23 de enero
¿Dónde comprarlo?
Editorial Planeta. Lunwerg Editores.
LA OREJA
MÁGICA
La Oreja Mágica...
¡donde la magia se escucha!
Único programa de radio dedicado exclusivamente al arte
del Ilusionismo.
Conducido por Brando y Silvana y con la colaboracion

especial de Toni Casas.
Todos los jueves a las 17:00 por RadioKanalBarcelona.

106.9 FM.
Escuchar por
Ir al blog
Noticias Mágicas Fescas
Noticias cortas sobre la actualidad (con humor) de la comunidad mágica...
Mario López en el psiquiátrico

Nuestro internacional Mario López ingresa en un
hospital psiquiátrico, tras llevar casi 10 años con mono y
sin poder encenderse un cigarrillo...
SansMinds revoluciona el sector

de la construcción de viviendas
Viviendas desde 50.000€ en pleno centro de Madrid. Te
dan el ladrillo, el cemento, la pintura y los planos para
que te construyas tu propia casa... ¡pero los vídeos
demos son aluciantes!
Comité fenimista en defensa de

les Falses Pulgares
El comité ha lanzado un comunicado oficial en defensa

de les Falses Pulgares quienes, según elles, llevan
sufriendo el acoso del patriarcado de los dedos gordos
y sebosos en lo que consideran una violación en toda
regla camuflada en movimientos clásicos de
ilusionismo.
THE VOICE
Sevillano hipoteca su casa para

pagar el tapete de Javi Benítez
A.L, quien no desea revelar su nombre por miedo a

represalias de su mujer, sevillano aficionado a la magia,
hipoteca su casa del barrio de Triana en Sevilla para
poder pagar las letras del famoso y prestigioso tapete
Santa Cruz de Javi Benítez.
"Lo volvería a hacer" - dice A.L -

"usar este tapete es una sensación
casi orgásmica... no tengo miedo a
mi mujer, pero por si acaso me
cubro la cara..."
La verdad sobre Siegfried and

Roy
La pareja confiesa haber contratado mano de
obra barata para que les acompañasen en sus
shows disfrazados de tigres. "Ahora podemos
decirlo." - dice Roy - "Nunca hemos usado tigres,
no éramos tan locos, se trataban de personas
disfrazadas".
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(Revista Numero 2, Enero-Febrero-Marzo-Abril 2020) - El Taumaturgo ''Luis Olmedo'' PDF

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E L T A U M A T U R G O N º 2

Nota del editor

La dura vida del mago profesional - Borjo

Una mirada al pasado - Ángela & Guimo

Transposición Cristalina - David Redondo

La magia no es teatro - Alberto Cruz

Entrevista a Luis Olmedo - José A.Alba

¿El huevo o la gallina? ¿El actor o el

Dulce melodía del pasado -

En primer lugar... ¡Feliz Año Nuevo! Espero

Nosotros continuamos nuestra andadura

Seguimos trabajando en nuestra empresa en

Algunas de ellas las adelantamos en este

Disfruta de este número y de las

Recuerda que es una revista digital

Espero que disfrutes mucho de este

LA DURA VIDA DEL MAGO PROFESIONAL

En este segunda entrega te cuento, a

Voy a comenzar citando al que considero

Pues ya está, ya me puedo ir a mi casa. Ya

Hay una cosa clara, un mago profesional

El profesional, sea cual sea su target y sea cual sea la temporalidad de su

MUCHOS FUEGOS ARTIFICIALES

Las RRSS, la página web y el marketing online en general son en la

La importancia de saber lo que es

Sin entrar en el contenido y en la forma de la charla, a toro pasado y en

Si somos magos profesionales tenemos que darle la importancia que se

A la lista de compromisos que tenemos que asumir los magos

Si tenemos dinero y no se nos dan vienen estas cosas, deleguemos. Si no

Ser mago profesional es muy complicado pero la mayoría de las

En mi caso, considero que es mucho más difícil estar sentado en una

Si lo piensas así, quizás el trabajo difícil, lo tienen los demás.

Nos leemos en el siguiente episodio. Sed buenos, ensayad mucho y

Imposibles Improbables es un podcast de magia enfocado al público profano

Una mirada al pasado

¡Un fichaje excepcional!

No pudimos contener la emoción de pedirles colaboración y a esta maravillosa

Son coleccionistas de notas de prensa relacionadas con la magia y en los

Comenzamos con un artículo sobre el Gran Robert de 1966 de una entrevista

"El pasado está escrito en la memoria y el futuro está presente en el deseo."

¿Qué pasa con los ilusionistas, Robert? ¿Cuál es su

¿Y cómo más? Ángela y Guimo

"La magia no está en el

¿TE ATREVES? INFO@ELTAUMATURGO.COM

TWO CARD MONTE CON COPA 2.0

Cuando en el año 2008 publiqué y enseñé a los

En esta versión, el planteamiento es distinto,

El mago muestra una copa de cristal que deja

De esta forma, gracias a esta pequeña

Haz un gesto mágico y gira la copa con la mano

Tras la pausa pertinente, indica que explicarás

Ya estamos preparados para una falsa

Sitúa la copa a la derecha del centro de la mesa

Explica que el juego se basa en la velocidad, ya

Este cambio debes hacerlo despacio, como si

Explica que si no se hace lo suficientemente

Haz click en la cesta de la

Y no pasa nada por afirmarlo; no por ello

Tampoco el mero hecho de realizar magia teatral o el ser representado con

La clave para entenderlo reside en saber distinguir qué disciplina artística

Para fundamentar la existencia o la ausencia de teatralidad en la Magia basaré

Los semiólogos teatrales, maestros de la puesta

Desventajosamente, un arte como la magia tan