Maquillaje Social - 2020

CURSO DE
MAQUILLAJE SOCIAL
PROFESIONAL
CURSO DE MAQUILLAJE SOCIAL PROFESIONAL / INDICE
ÍNDICE
Bienvenido al Curso de Maquillaje Social Profesional. . . . . . . . . . . 3
Los principios generales de la venta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Programa del Curso de Maquillaje Social . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Módulo I. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Módulo II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Módulo III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Módulo IV. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Módulo V. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Línea de Maquillaje Artístico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Línea de Pincelería y Accesorios. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
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CURSO DE MAQUILLAJE SOCIAL PROFESIONAL / BIENVENIDA
BIENVENIDO AL CURSO DE MAQUILLAJE SOCIAL PROFESIONAL

Estás por comenzar un proceso que abrirá un nuevo camino en tu futuro profesional.
Que hayas decidido inscribirte en este curso muestra tu compromiso de hacer que algo su-
ceda y asome en tu vida para ayudarte a encontrar posibilidades de crecimiento y de autova-
loración.
Te agradecemos la confianza que depositaste al elegirnos. Desde ya, contás con nuestro
apoyo y responsabilidad para asistirte y escucharte. Está de más decirte que, como siempre,
estamos abiertos a todos tus comentarios e inquietudes.
NORMAS PARA UN ACCIONAR COMPROMETIDO
1- Puntualidad: Las clases comenzarán a la hora prevista.

2- Asistencia 80%: Es imprescindible presenciar las clases, tanto teóricas como prácticas.
3- Presencia: ambo, cabello recogido, zuecos, uñas cortas, sin joyas.
4- Traer elementos de trabajo personal.
5- Cuaderno o carpeta personal: Es importante que tomes tus apuntes personales que
enriquecerán la carpeta que nosotros te entregamos al comienzo de cada cuatrimestre.
6- Utilización de vocabulario profesional.
7- Aplicación del vocabulario en clase.
8- Actitud del alumno en el aula y dentro del Laboratorio.
9- Predisposición del alumno en clase.
10- Mantener el orden de tu espacio de trabajo.
11- Entrega de trabajos prácticos en término.
12- Responsabilidad: Ésta es compartida. Nosotros nos responsabilizamos de la enseñanza
y vos del aprendizaje.
13- Respeto por el otro: Ser un observador respetuoso, tanto con quienes están aprendiendo
como vos o con el docente que está frente al curso.
14- Compromiso: Es necesario sostener tu responsabilidad a lo largo de este proceso de
enseñanza-aprendizaje.
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CURSO DE MAQUILLAJE SOCIAL PROFESIONAL
LA VENTA DE LOS PRODUCTOS COSMÉTICOS
LOS PRINCIPIOS GENERALES DE LA VENTA

“CÓMO VENCER EL MIEDO A VENDER”
Tememos a lo que desconocemos, esto implica reconocer… “de qué hablamos cuando
hablamos de vender.”
1. ¿QUÉ ES VENDER? ¿UN OFICIO, UNA CIENCIA O UN ARTE?
¿Es la repetición automática de lo aprendido? ¿Tiene un tiempo definido de aprendizaje?

¡NO!
• Pues: NO es un OFICIO.
¿Se obtienen idénticos resultados aplicando los mismos métodos? ¿Es independiente de la
personalidad del vendedor? ¡NO!
• Pues: NO es una CIENCIA.
¿Requiere de aprendizaje riguroso y técnico? ¿Requiere de creación y aporte personal? ¡SÍ!

• Pues entonces: VENDER es un ARTE.
2. DEFINICIÓN DE VENTA
“Desde lo ético y social y bajo los conceptos de servir y beneficiar a un otro, la VENTA resulta
ser un intercambio de satisfacciones entre dos partes.”
3. PROCESO PSICOLÓGICO DE LA VENTA
- La venta es un proceso.
- Requiere de movimiento continuo.
- Es una serie de pequeñas tareas, una secuencia ordenada de etapas.
ETAPAS de la VENTA
Enfoque:
• Captar la ATENCIÓN.
• Provocar el INTERÉS.
Núcleo:
• Trabajar el DESEO.
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• Lograr la CONVICCIÓN.
Cierre:
• Efectuar el REMATE.
• Sostener el SEGUIMIENTO.
4. DESARROLLO:
ATENCIÓN
“SIEMPRE PRESTAMOS ATENCIÓN A LO QUE NOS SORPRENDE”
Recursos:
• Enfatizar en una afirmación sorprendente.
• Generar un cumplido.
• Dar una buena noticia.
• Realizar sugerencias útiles.
Reglas:
• Cuidar el aspecto personal (es nuestra carta de presentación).
• Adaptarse al saludo propuesto (y hacerlo de forma cordial).
• Distancia adecuada (no invadir).
• Sonreír.
• Mantener los elementos de trabajo en óptimas condiciones.
Pautas:
• No utilizar nunca la mentira como argumento.
• Hablar en un tono de voz agradable, evitar gritar.
• Evitar hablar de problemas personales.
• Evitar hacer chistes vulgares.
INTERÉS
“SI NOS BENEFICIA NOS INTERESA”
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Recursos:
• Interesarse.
• Relacionar Interés-Cliente con Beneficio-Producto.
• Brinde un servicio, es el ideal de todo emprendimiento.
Reglas:
• Haga preguntas y responda con preguntas.
• Promueva la toma de contacto con el producto o servicio.
• Rescate los intereses del cliente.
Pautas:
• Evite exagerar con los resultados.
• Evite utilizar términos poco claros.
DESEO:
“TODO DESEO SE BASA EN UN SENTIMIENTO DE CARENCIA, DE NECESIDAD O DE

PRIVACIÓN.”
Mostrar ventajas genera necesidades y deseos:
• Conservar la salud.
• Ganar dinero.
• Trabajo.
• Progreso.
Recurra a la concreción:
• Transporte mentalmente los sentidos del cliente.
• Pinte imágenes con palabras, apelando a sus emociones, que se vea

disfrutando de las ventajas que le propone.
• Utilice la técnica del antes y el después.
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CONVICCIÓN:
“RESCATE LA FUERZA DE LOS HECHOS”.
• Demuestre. Proceda. Actúe.
• Refuerce argumentos contundentes.
“AQUÍ EL CLIENTE DEBE PERCIBIR QUE REALMENTE ESTÁ FRENTE A UNA

OPORTUNIDAD”.
REMATE:
“APARECERÁN LOS INDICIOS DE COMPRA, COSAS QUE EL CLIENTE HACE

Y/O DICE”
Lo que puede hacer el cliente
• Afirma.
• Se inclina hacia Ud.
• Toma y relee el catálogo.
• Prueba el producto nuevamente.
Lo que puede decir el cliente
• ¿Cómo puedo pagarlo?
• Pide opinión a un tercero.
• Pregunta nuevamente su modo de uso.
Tentativas de Cierre o Remate
• Pruebas a realizar ante los indicios de compra.
Reglas
• Tenga el producto.
• Desarrolle la confianza.
• Actúe con determinación.
“EL SEGUIMIENTO, EN SU JUSTA MEDIDA, ES LO QUE EL AGUA A LAS

PLANTAS”.
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El Profesional que no vende:
• Se hace mal a sí mismo.
• Le hace mal al cliente.
• Le hace mal a la profesión.
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PROGRAMA DEL CURSO DE MAQUILLAJE SOCIAL PROFESIONAL
OBJETIVOS
Capacitar profesionales para que puedan desenvolverse y adaptarse a las exigencias del mer-
cado actual, capaces de realizar su trabajo en diversas áreas: novias, pasarela, publicidad, cine,
teatro, TV, etc. Aprender a personalizar los maquillajes en base al conocimiento de la estruc-
tura facial, el color y el estilo de cada individuo (visagismo), armonizándolo con su imagen
integral. Estimular la originalidad y creatividad, respetando las necesidades de la persona, la
empresa o el evento para el cual trabaja.
CONTENIDO
Módulo I
Cuidado y preparación de la piel según el tipo de cutis, época del año y lugar. El o la
maquilladora, su ambiente y equipo de maquillaje: productos y material de trabajo, usos
y funciones. Estudio de la anatomía y morfología del rostro, medidas y proporciones.
Rostros básicos, correcciones y modelado a través del claroscuro (visagismo/contou-
ring). Trazados de líneas y esfumaturas. Aplicación en mentón, nariz, doble mentón,
frente, ojeras, etc. Bases de maquillaje de diferentes texturas: fluidas, cremosas, com-
pactas, etc. Maquillaje para alteraciones inestéticas: acné, rosácea, cicatrices, angiomas,
etc. Aplicación y función del polvo volátil (baking), compacto y tonalizadores. Teoría del
color: temperatura, efectos y reacciones. Armonía de colores: monocromías, analogías
y contrastes.
Módulo II
Distintas clases de rubor, función del mismo. Diferentes aplicaciones según las nece-
sidades, formatos de rostro y moda. Las cejas y su transformación a través del tiempo.
Características métricas de las mismas. Diseño y variedad de formas. Técnicas correc-
tivas por medio de la depilación y el maquillaje. El maquillaje de los ojos: función de la
sombra. Aplicación de la misma, uso de relieve y profundidad para realzar o corregir las
diversas formas de párpados. Aplicación del delineador: lápiz, líquido, compacto, fibra.
Distintas formas de delineado de acuerdo con las necesidades del ojo y el estilo perso-
nal. Cosméticos de pestañas.
Módulo III
Preparación de los labios antes del maquillaje. Delineado y aplicación del labial. Corre-
gido de la forma y tamaño según las necesidades. Métodos de fijación del labial. Ma-
quillaje de rejuvenecimiento. Aplicación de pestañas postizas individuales. Maquillaje
para adolescentes. Maquillaje para novias. Preparación previa. El día de la boda. Guía
de tonos.
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Módulo IV
Detalles a tener en cuenta en los maquillajes para video, TV, cine, fotografía color y
blanco y negro. El maquillaje y las cámaras HD. El maquillaje social en los hombres.
Módulo V
Maquillaje para pasarela y publicidad. Book de modelos y cambios de estilos. Maquillaje
con fantasías. Maquillaje básico de hombres y mujeres para teatro. Aplicación de pesta-
ñas postizas tradicionales.
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MÓDULO I
PRÓLOGO
Las técnicas, métodos o armonías que puedan aprenderse en un curso de maquillaje deben
servir a los alumnos sólo como guía y como herramienta útil, capaz de despertar su capacidad
creativa.
La propuesta es que al finalizar el mismo hayan obtenido el conocimiento que les permita dar
rienda suelta a su imaginación y la habilidad de moverse fuera de los esquemas para analizar
una propuesta, pasarla por su criterio y luego ponerla en práctica.
Hay que sentirse libre y comprender que no existen reglas fijas cuando se trata de formas y
colores.
No todo lo diferente hay que corregirlo; lo original o exótico puede también tener su encanto.
Mabel Stella
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INTRODUCCIÓN AL MAQUILLAJE
En líneas generales, para realizar un maquillaje armónico es necesario mantener el equilibrio
entre las líneas del rostro y combinar adecuadamente los colores.
A medida que se aprendan las técnicas de aplicación y cuál es la apropiada a cada rostro en
particular, la regla de oro consiste en practicar y experimentar prudentemente hasta conse-
guir el mejor efecto posible y el que resulte más agradable, cómodo de llevar y práctico para
realizar.
La función del maquillaje no es sólo resaltar las cualidades y disimular los defectos. También
tiene importancia por su efecto psicológico; este fenómeno ha sido suficientemente probado
en muchos hospitales.
En la sociedad actual la imagen personal integral de un individuo es de suma importancia. El

maquillaje forma parte de ese cuidado personal, puede ser un adorno, un toque de fantasía o
de color, pero no siempre tiene que ser así. El maquillaje puede no notarse y sin embargo pro-
ducir cambios muy favorables, como por ejemplo corregir ojeras, emparejar la textura y color
de la piel, lograr cejas perfectas, levantar párpados caídos, etc. Algunas mujeres prefieren no
maquillarse porque se ven poco naturales, o sienten que se agregan años. Esto no ocurre
cuando se utilizan las técnicas y los productos correctos. Encontrar las texturas adecuadas, las
líneas, las formas y los colores que mejor le sientan a cada persona, es trabajo fundamental
de un maquillador, para realizar maquillajes únicos, personalizados, que puedan dar frescura y
juventud a un rostro y que se adecuen al gusto y las necesidades de cada individuo.
La preocupación de las personas por su belleza se remonta a los orígenes de la historia de la

humanidad. Y los recursos utilizados para alcanzarla han variado según las épocas, el lugar, el
grupo étnico, la posición social, etc.
Las mujeres han usado maquillaje desde muchísimo tiempo atrás; ya lo usaban en los anti-
guos países de Egipto, Babilonia y China. Está escrito que la reina Jezabel de Israel se pintó la
cara, antes de ser arrojada por la ventana, para resultar atractiva después de muerta.
Y desde que las mujeres empezaron a usar cosméticos, los hombres han tratado en vano de
convencerlas para que no lo hiciesen. Sus objeciones estaban fundamentadas en conceptos
religiosos y morales, aunque quizá el motivo más fuerte para oponerse a ello fuera una es-
pecie de propia defensa. Clemente de Alejandría, en el siglo II, apoyó la promulgación de una
ley para evitar que las mujeres engañaran a sus futuros esposos, llevándolos al matrimonio
por medio de los cosméticos.
En el siglo XIX, un marido decepcionado demandó a su suegro por la desilusión que le había
causado la apariencia real de su esposa después de haberse quitado el maquillaje. Reclamaba
“una compensación adecuada por su apariencia real y no la supuesta”. Señaló que hasta la
mañana después de la boda nunca había podido imaginar la fealdad de la mujer que había
elegido por esposa.
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Determinar cómo se logra la belleza por medio del maquillaje es difícil, ya que como se men-
ciona anteriormente, el concepto de la misma varía según las diferentes culturas, cambia a
través del tiempo de acuerdo con las modas y es inevitable que lo que a unos les pueda pa-
recer hermoso, a otros les desagrade.
Por lo tanto es sabia la definición del célebre filósofo griego Aristóteles:
“LA BELLEZA ES LA ARMONÍA Y PROPORCIÓN DE LAS PARTES CON EL TODO”.
PARA REALIZAR UN TRABAJO EXITOSO EL PROFESIONAL DEBE CONOCER:
1. La morfología del rostro

2. Las correcciones a realizar
3. La correcta armonía y combinación de colores
4. El tipo de persona (su estilo, personalidad, tipo de cutis, etc.)
5. El medio donde se tendrá que desenvolver la persona ya maquillada (reunión social, pasa-
rela, día, noche, frío, calor, etc.)
EL MAQUILLADOR - LA MAQUILLADORA
El aspecto físico es la carta de presentación con que un individuo se expone al juicio de la

sociedad en la cual actúa.
Por lo tanto tendremos dos objetivos:
1- La preocupación de ser más atractivos.

2- El deseo de ayudar a serlo a los demás.
Para lograrlo, a pesar de ser ésta una profesión básicamente técnica, se necesitan, por parte
de la persona que la ejerce, ciertas cualidades personales que tienen tanta importancia como
los conocimientos técnicos:
• Simpatía, carácter tranquilo y equilibrado.

• Calidez humana.
• Paciencia.
• Discreción.
• Tener en cuenta la necesidad de la clienta/del cliente.
ASPECTO FÍSICO Y ACTITUD
• Higiene y pulcritud.
• Ser cuidadoso en el vestir.
• Cabello cuidado.
• Maquillaje según el estilo personal.
• Manos cuidadas.
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EL MAQUILLADOR PROFESIONAL DEBE TENER EN CUENTA:
• EL INTERÉS POR LA PROFESIÓN: Significa estar siempre atento a todas las novedades
en la web y redes sociales. Intercambiar ideas con colegas, leer revistas, libros acerca del
tema, no dejar nunca de aprender y perfeccionar constantemente la técnica. Participar en
congresos y reuniones nacionales e internacionales.
• AMPLIAR LA CULTURA GENERAL: Significa estar al corriente de las noticias y sucesos de la

vida mundana.
• SABER ACONSEJAR CORRECTAMENTE AL CLIENTE: Significa orientar correctamente sobre

un maquillaje, un peinado, la visita al dermatólogo, etc. Ante la duda, no aconsejar.
• LOS HOMBRES: Significa estar al tanto de los productos y tratamientos de cosmética mas-
culinos. La gran mayoría de los hombres se preocupa por su aspecto físico; saber aconse-
jarlos o brindarles nuestra ayuda amplía nuestro campo de trabajo.
• LA ATENCIÓN TELEFÓNICA Y LAS REDES SOCIALES: Significa no olvidar que la relación por
teléfono y las redes sociales es tan importante como la personal.
• LOS DERECHOS Y DEBERES QUE EMANAN DEL TRATO CON LA CLIENTELA, CON LOS CO-
LEGAS, CON LOS PROVEEDORES: Significa ÉTICA PROFESIONAL, respeto y comprensión a
los demás, lo que permite exigir, a cambio, igual trato.
MATERIAL DE TRABAJO
Orden y limpieza deben ser las características dominantes del gabinete de belleza y del ma-
letín del maquillador.
El ambiente y el material de trabajo deben estar ordenados y limpios, dando la impresión a
nuestra clienta de que nadie ha sido maquillada antes que ella.
Los elementos de trabajo y productos a utilizar para realizar el maquillaje se elegirán en fun-
ción de las necesidades y el gusto personal del maquillador. La lista de materiales que se
se detalla a continuación es una guía completa de elementos que por su utilidad, diseño y
variedad de formas facilitan y perfeccionan la aplicación de productos, asegurando un óptimo
resultado.
• Babero o delantal amplio para no ensuciar la ropa de la clienta

• Toallas de mano
• Elementos para recoger el cabello (hebillas, gomitas, pincitas, vinchas, etc.)
• 1 o 2 bols pequeños
• Esponja vegetal suave para retirar productos de limpieza y mascarillas
• Algodón, hisopos
• Papel tisú
• Pinceles y brochas varios. Ver detalles, variedad y función en las págs. 157 y 158
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INFORME TÉCNICO - BROCHAS Y PINCELES

GENTILEZA DE LA FIRMA VISAGE
1. HISTORIA
El pincel y la técnica.
El pintor alemán Anselm Feuerbach (1829-1880) sostenía que “El pincel es una especie de
sismólogo que nos transmite la sensibilidad del artista, convirtiendo su inspiración en arte“,
y definió así las tres virtudes que todo artista ha de poseer: “Un corazón sensible, buen ojo,
agilidad en las manos y el mejor pincel“. Feuerbach fue el primero en darse cuenta del riesgo
que suponía despreciar la técnica. Consideraba que la maestría del artesano pasaba por su
precisión, tenía que ser capaz de expresar las ideas más elevadas y que un cartón coloreado
mal dibujado nunca podría ser un logro supremo en el arte.
Se dice que el pincel nació probablemente en pleno paleolítico superior (hace unos 12.000
a 15.000 años). Se hacían de ramas delgadas con un mechón de pelos atados a un extremo.
En el antiguo Egipto, por lo que podemos observar en sus perfectas pinturas, ya se utilizaban
pinceles que debían ser muy parecidos a los que utilizan hoy los artistas plásticos y maquilla-
dores. Según lo que se halló, utilizaban palitos muy finitos con los que se delineaban los ojos.
Otra cultura donde el pincel es protagonista es la china ya que hasta hace muy pocos años,
antes de la existencia de las fibras para escribir, su caligrafía se realizaba con pincel; aún hoy
por tradición las autoridades suelen firmar acuerdos internacionales con pincel.
A finales del siglo XVIII, en Occidente, surgen los primeros fabricantes de pinceles. Éstos se
hacían con moldes de diferentes tamaños y el cañón de las plumas de grandes aves (lo que
hoy llamamos virola), en donde se colocaban los pelos previamente moldeados. Esto último
es muy importante ya que sigue siendo el secreto de un buen pincel. Esta forma de fabricar
los pinceles (previamente moldeados) sigue siendo la única técnica correcta de preservar las
puntas naturales del pelo.
2. PARTES DE UN PINCEL
Pelo
Si el pelo es natural, la selección del mismo debe ser meticulosa, sometiéndolo luego al cu-
rado para garantizar la no contaminación de los productos a utilizar.
En el transcurso de la elaboración de los pinceles Proof, la conservación de las puntas natura-
les es indispensable. Ésta da como resultado un pincel y/o brocha suave, firme, con formato:
ideal para acompañar los efectos buscados en el trabajo profesional. Con respecto a los pin-
celes y brochas de fibra, éstos se seleccionan teniendo en cuenta que hayan sido fabricados
para uso en cosmética, permitiendo así acompañar las nuevas formulaciones y las técnicas
en su uso.
Adhesivo
El que pega los pinceles a la virola. Se utilizan los más resistentes y debemos aconsejar cómo
se cuida un pincel o brocha para no deteriorar este elemento invisible pero de importancia.
Un mal lavado del pincel o la brocha lo deteriora.
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Virola
Es la parte metálica que contiene el pelo. El metal utilizado de base debe ser inalterable para
luego someterlo a procesos industriales que garanticen para siempre su inmutabilidad.
Cabo
Se seleccionan para ello las mejores maderas o bien la mejor inyección en los plásticos. En
ambos casos, da como resultado el cabo con el peso y formato necesarios para trabajar có-
modamente.
3. LOS DIFERENTES PINCELES
En la actualidad este proceso se acompaña con tecnología, en el moldeado y en el trata-

miento químico de los diferentes pelos. Cuando se trata de materia prima para fabricación de
pinceles para uso humano, todos estos procedimientos se deberán realizar con sumo cuidado
y usando productos que no resulten nocivos para la piel.
A simple vista los pinceles de uso artístico son casi iguales a los de cosmética. La diferencia
es muy grande aun en los pinceles de diferentes fibras, ya que éstos se desarrollan en forma
diferente según el uso.
Muchas veces escuchamos o leemos afirmaciones que nos dicen “los mejores pinceles son
los de pelo natural, la fibra sintética sólo se usa con materiales oleosos y/o húmedos”. Estas
son afirmaciones que simplifican y no aclaran demasiado, son aseveraciones extraídas de la
industria de las herramientas de pintura decorativa que se trasladan sin análisis a la estética.
Cada oficio tiene sus materiales y herramientas específicas. Su fabricación se realiza en fun-
ción de su uso.
¿Es lo mismo un maquillaje artístico y/o social que una pintura acrílica o una pintura nitro
sintética? ¿Es lo mismo una pared, una tela, un vidrio, una cerámica que el cuerpo humano?
Algunas materias primas de base son iguales, pero para la decoración no es necesario invertir
tiempo y dinero en procesos químicos costosos ya que el elemento a pintar o decorar va a
ser una tela, cerámicas, paredes, vidrios, etc. Los materiales a utilizar son acuarelas, acrílicos,
pinturas nitro sintéticas además de sus diluyentes.
Con respecto a las fibras utilizadas para los pinceles para estética y maquillaje, éstos son de
micronajes y calidad adecuados para transferir las formulaciones de cosméticos a la piel.
Pinceles y brochas Hold y Proof

No todos los elementos con los que están elaborados los maquillajes y productos de estética
encuentran en el pelo natural o en cualquier fibra normal el material adecuado para su trans-
ferencia. ¿Qué significa esto?
HOLD BRUSHES: son aquellos pinceles y brochas que por su pelo o fibra contienen y trans-
portan las formulaciones con la más alta definición e intensidad.
Los fabricantes de estas herramientas, especialistas en pinceles y brochas para uso en la

estética, trabajan en consulta permanente con laboratorios especializados en esa actividad y
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con diseñadores de las nuevas tendencias en pigmentos. Completan el equipo con las profe-
sionales que los van a utilizar. Esto es indispensable para poner a disposición del mercado una
herramienta para cada necesidad, útil para cada formulación, que haya pasado por controles
de calidad técnica, estética y del uso real.
PROOF BRUSHES: Esta denominación hace referencia al formato y materias primas utiliza-
das en la fabricación de pinceles y brochas.
Cuando se califica a un producto como Proof Brush se está definiendo un pincel o brocha
de alta resistencia y excelente calidad para uso específico en cosmética. Es muy común ver
como algunos profesionales de la estética y maquillaje usan pinceles cuyo origen es para de-
coración artística y obra. Estos son de buena calidad pero para el uso que fueron fabricados.
Su respuesta no es óptima ni correcta cuando se lo lleva a otro terreno como el maquillaje.
Si con sumo cuidado se eligen los productos de make up que garantizan los mejores resulta-
dos, no pueden quedar afuera las brochas y pinceles.
La mejor crema, la mejor base, la mejor sombra, el mejor labial pueden contaminarse y pa-
recer de la peor calidad o bien ser desperdiciados cuando se los transfiere con herramientas
que no garantizan precisión.
Una buena brocha y un buen pincel acompañan el trabajo profesional durante mucho tiempo,
es por eso que es primordial tener información, agudizar la búsqueda y realizar una elección
minuciosa de nuestras herramientas.
4. CUIDADO Y MANTENIMIENTO
No abusar de los líquidos limpia pinceles, utilizar sólo en caso de urgencia. Lo ideal para lavar
las brochas y pinceles de pelo natural es usar shampoo; para pelos sintéticos, utilizar jabón
neutro. No dejarlos en remojo (deteriora el adhesivo de la virola y la pintura de los cabos),
lavarlos con agua fría y enjuagar bien, cuidando no dejar restos de jabón o enjuague. Para
secarlos es conveniente que se los coloque con la cabeza (pelo) hacia abajo, habiéndolos
escurrido previamente sobre un papel absorbente o toalla a fin de sacarles la mayor cantidad
de agua. No utilizar secadores de pelo. Sugerimos para su secado, después de ser escurridos,
tomarlos con un broche del tipo que se usa para tender la ropa y ponerlos invertidos en un
vaso, de modo tal que la cabeza del pincel o brocha quede en el aire.
VISAGE+ está fuertemente conectada con la calidad, por eso garantizamos nuestros produc-
tos.
5. CAMBIOS PERMANENTES EN FORMULACIONES
Desde hace más de 20 años estamos conectados al mundo del maquillaje y la estética, duran-
te los que hubo muchos cambios, no sólo en los diferentes looks y tendencias. Esto para un
profesional es una simple observación. Lo más importante son los cambios y los avances en
la fabricación de maquillaje y cosméticos en general, que responden a necesidades concretas.
Nosotros con nuestros pinceles debemos acompañar estas modificaciones en las formulacio-
nes, para garantizar la correcta transferencia de los nuevos productos.
Nuestra misión es no sólo entender los cambios, sino que debemos informar con qué herra-
mientas se puede obtener la correcta aplicación de los nuevos productos.
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6. PREGUNTAS FRECUENTES
Los pinceles de pelo de marta ¿se pueden utilizar con productos grasos? Los pinceles de pelo
de marta se pueden usar con cualquier materia. Ya hace dos siglos que los artistas plásticos
los usan con pigmentos al agua o grasos. El tema es la limpieza, cuando se utilizan con pro-
ductos mate, secos o al agua, su recuperación es fácil. Pero cuando tienen productos grasos
o con brillos, son más difíciles de limpiar y suelen quedar restos de brillos en la estructura del
pelo que luego producen efectos no deseados.
La fibra óptica ¿para qué sirve y cómo se emplea?

En maquillaje, hace tiempo Lancôme introdujo la fibra óptica presentando la primera brocha
de lustre del mercado. Nosotros la utilizamos como un material excelente para satinar y en
pinceletas para bases y cosmetología. La fibra óptica es utilizada con todo tipo de materiales
tanto secos, como húmedos, grasos y mate. Puede ser blanca o de color; el color es sólo por
estética (detalle importante cuando se trabaja en moda), lo más importante es lo finas que
son sus fibras que la hacen ideal para HD. La fibra óptica es fibra de vidrio, de origen mineral.
Los pinceles ¿se pueden guardar húmedos?

No deben guardarse húmedos.
¿Cuál es la mejor forma de transportarlos?

Secos y en un lugar en que no se deformen.
¿Qué diferencia hay entre un pincel de artística y un pincel de maquillaje?

Desarrollado en el punto 3: Hold Brushes Proof Brushes.
¿Para qué sirven las distintas formas de los pinceles?

Para acompañar el efecto que queremos lograr. Por ejemplo, un pincel redondo acompaña las
formas cóncavas del rostro (profundidad). Un pincel recto es ideal para líneas. El anatómico,
para obtener igual efecto o para líneas rectas. Cuando se tienen pocos pinceles, lo ideal es
tener la forma almendrada que se puede usar para efectos curvos y rectos, siempre y cuando
la forma sea natural y no por efecto de corte.
¿Los más caros son los mejores?

Es casi una pregunta filosófica. Uno debe obtener la mejor herramienta que pueda pagar sin
resignar calidad. Aun así, frecuentemente lo más caro acompaña la calidad, pero en el merca-
do suele haber productos caros que no la garantizan; sólo se le pone un precio alto por falta
de competencia o por marketing.
¿Son mejores las cerdas naturales o sintéticas?

No son ni mejores ni peores. Son para distintos usos.
VISAGE ofrece lo nuevo, lo mejor, todo lo necesario para la adaptación al presente del make
up y el futuro de tu profesión.
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7. ERRORES MÁS GENERALIZADOS:
“QUIERO UNA BROCHA DE MARTA”

La marta es un animal que se parece a un visón con el pelo más corto. Para hacer una brocha
de rubor o polvo se necesita pelo de no menos de 7 a 8 cm. El pelo que se utiliza se extrae
de la cola del animal cuyo largo es de 4 cm como máximo. Esto hace imposible que se pueda
utilizar para hacer un pincel voluminoso. Además por su estructura molecular no es lo sufi-
cientemente soft para obtener el formato de una brocha.
Pelos naturales más utilizados para diferentes pinceles:

• VISÓN
• ARDILLA
• CHIVO
• CONEJO
• COMADREJA
• MARTA
• PONY
• Fibras de origen orgánico e inorgánico.
8- LA IMPORTANCIA DE EXHIBIR BIEN NUESTROS PRODUCTOS.

EL CUIDADO.
A- Para ser utilizados en un trabajo deben estar perfectamente ordenados y limpios. Cuando
se utilizan los pinceles de labios y ojos no se deben usar en dos personas diferentes sin
previa higiene de los mismos con loción antiséptica, y luego hay que secarlos muy bien
para que no queden restos que pueden causar irritaciones en los ojos o modificaciones en
la fórmula del producto aplicado. Lo ideal, para un profesional, cuando tiene poco tiempo
para realizar un maquillaje, es tener varios pinceles del mismo tipo y luego lavarlos tran-
quilamente en casa.
B- Para la venta, los clientes deben poder tocar los productos y recibir correcto asesoramiento
de cada uno de los modelos que mostramos.
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NOCIONES BÁSICAS SOBRE LA PIEL Y SUS ALTERACIONES

MÁS COMUNES
Preparar correctamente la piel antes del maquillaje facilitará la tarea de lograr un cutis sin
imperfecciones, además de asegurarnos un trabajo impecable y duradero.
Es conveniente que el maquillador posea conocimientos básicos sobre la piel y sus problemas
más comunes, con el fin de tener una noción de cómo está formado, cómo reacciona y cuáles
son las necesidades del “terreno” sobre el que se deberá trabajar.
LA PIEL
La piel fue considerada durante largos años como una simple cubierta del organismo. Los
avances científicos y tecnológicos han demostrado la importancia vital que tiene para nuestro
cuerpo y se ha llegado al concepto de órgano cutáneo, lo que la coloca en el mismo plano de
importancia con las funciones realizadas por los pulmones, riñones, etc.
Consta de una capa superficial llamada epidermis. Es la más externa, ejerce una acción pro-
tectora sobre las capas subyacentes, más delicadas, y frente a toda suerte de traumatismos,
irritaciones químicas, drogas cáusticas, invasiones bacterianas, factores ambientales (frío, ca-
lor, viento, sol), etc.
La epidermis está formada por células que se renuevan constantemente en su parte más
profunda y por células muertas que luego se descaman en la parte más superficial.
Debajo de la epidermis, se sitúa la dermis, separadas entre sí por una membrana.
La dermis está formada por tejido conjuntivo. Aloja los vasos sanguíneos, glándulas sudorípa-
ras, glándulas sebáceas y músculos erectores del pelo. Además en esta zona están ubicados
los corpúsculos del tacto. Debajo de la dermis está el tejido subcutáneo o hipodermis, que es
rico en grasa y vasos sanguíneos.
GLÁNDULAS SEBÁCEAS Y SUDORÍPARAS
Las glándulas sebáceas están poco desarrolladas en la infancia y comienzan a trabajar inten-
samente durante la pubertad.
Como su nombre lo indica secretan una sustancia oleosa que recibe el nombre de sebo. La
función del sebo es la de recubrir la piel y el pelo protegiéndolos contra los cambios de tem-
peratura y agentes externos. El exceso de secreción sebácea produce la piel grasa; en caso
de ser más intensa conduce a la seborrea. Contrariamente, el déficit determina una piel seca
(alípida), no protegida.
El mal funcionamiento de la misma es responsable de alteraciones estéticas, siendo una de

las más destacables el acné.
Las glándulas sudoríparas son las encargadas de elaborar el sudor. Cuando la sudoración es
normal, comúnmente no perceptible, recibe el nombre de perspiración; en caso de que la
misma se haga ostensible, pudiéndola observar, se denomina transpiración.
20
Las glándulas sudoríparas ubicadas en palmas, plantas y axilas, responden principalmente a

estímulos psicógenos. Las localizadas en el resto del cuerpo lo hacen a estímulos térmicos,
actuando como reguladoras de la temperatura corporal.
21
PIEL: ALTERACIONES INESTÉTICAS MÁS COMUNES
En la piel existen dos tipos de alteraciones inestéticas: las disfunciones y las lesiones elemen-
tales.
DISFUNCIONES MELÁNICAS Hipercromías (manchas oscuras)

(Manchas de origen pigmentario) Hipocromías (manchas claras)
DISFUNCIONES VASCULARES Eritema (enrojecimiento momentáneo)

Alteración de origen sanguíneo Eritrosis (enrojecimiento permanente)
Telangiectasias (dilatación permanente
de un capilar sanguíneo)
DISFUNCIONES SEBÁCEAS Comedón (punto negro) cerrado o abierto

Milium
Filamento seborreico
Tricoestasia
LESIONES ELEMENTALES Primarias: pápula, pústula, vesícula, ampolla,

nódulo, tubérculo, mácula, etc., que aparecen
sobre la piel sana
Secundarias: aparecen sobre una piel enferma
y muchas veces se originan por evolución de
las lesiones primarias.
DIFERENTES TIPOS DE CUTIS
Los productos para cuidado diario de la piel y para antes del maquillaje, figuran en el catálogo
de productos que se entrega a cada alumno.
TIPOS DE CUTIS CÓMO DETECTARLOS

NORMAL Se ve muy bien con un mínimo
Características: Suave, liso, de textura pareja, sin cuidado.
alteraciones.
Problemas: Conservarlo tal cual es.
GRASO No le dura el maquillaje.
Características: Brillante, oleoso, grueso, de textura Le brilla. No le gustan los
despareja, irregular, poros dilatados. humectantes, le agrada usar
Problemas: Comedones, pústulas, marcas, tricoestasias, jabón para lavarse la cara,
exceso de sebo. aunque no es aconsejable.
22
TIPOS DE CUTIS CÓMO DETECTARLOS

SECO O ALÍPIDO Sensación de tirantez.
Características: Opaco, áspero, fino. Los poros son casi Le desagrada usar jabón para
imperceptibles. limpiar la cara. Necesita usar
Problemas: Propenso a las arrugas prematuras y a la cremas constantemente.
deshidratación.
MIXTO O COMBINADO Siente la necesidad de
Características: Por lo general es graso humectantes, pero le molesta
en la zona central de la cara y seco en los laterales. en la zona central, porque
Problemas: Varía notablemente de una persona a otra la brilla.
amplitud de las zonas grasas y secas como así también La zona grasa suele tener
la diferencia entre ambas, ya que en algunas personas es puntos negros e impurezas.
más marcada que en otras.
DESHIDRATADO Siente la piel tirante, en
Características: Áspero, descamado, ajado. Todo tipo especial luego del baño.
de cutis, por motivos internos o externos, puede estar Ligera descamación por zonas.
deshidratado. Cuando viaja al mar, zonas
Problemas: Detectar sobre qué tipo de piel se encuentra ventosas o de nieve necesita
la deshidratación para elegir el humectante adecuado. más cuidados.
SENSIBLE Se enrojece fácilmente con
Características: Enrojecido, o que se enrojece con los cambios de temperatura,
facilidad, frágil, puede presentar telangiectasias. con determinadas comidas,
Problemas: Reacción a determinados cosméticos. Todo cuando está nerviosa, etc. No
tipo de cutis, por motivos internos o externos, puede ser tolera algunos cosméticos.
sensible.
23
PREPARACIÓN DE LA PIEL ANTES DEL MAQUILLAJE

El rostro es una de las partes del cuerpo que está más constantemente expuesta a las incle-
mencias del tiempo y a las miradas de los demás.
Debe soportar la acción directa del sol, el viento, el polvo, etc. Para hacer frente a estas agre-
siones del medio, se recurre a la cosmética, que cuenta con gran cantidad de productos con
las funciones más variadas.
Hay cosméticos decorativos (maquillajes, esmaltes, tinturas), higiénicos (leches, cremas de

limpieza), conservadores o protectores (cremas humectantes, nutritivas), revitalizantes (des-
tinados a devolver la eudermia o equilibrio de la piel), correctivos (por ejemplo las cremas
blanqueadoras, destinadas al tratamiento de manchas) y productos dermatológicos, para
tratamientos específicos, recetados exclusivamente por el dermatólogo. Actualmente, las
formulaciones de los buenos cosméticos “decorativos” proporcionan, además del efecto vi-
sual, propiedades protectoras y de tratamiento. De este modo, una base de maquillaje, por
ejemplo, no solo se usa para unificar el color y la textura de la piel, sino que también puede
protegerla del efecto nocivo del sol, aportarle sustancias hidratantes, descongestivas, revita-
lizantes y dar un efecto lifting instantáneo.
La higiene superficial del cutis debe efectuarse en forma cotidiana. Todos los días se retira-
rán los restos de cosméticos y la suciedad acumulada. Para realizar esta higiene básica en la
forma adecuada, se deberá:
a- Limpiar
b- Tonificar
c- Humectar o tratar la piel según sea necesario.
Antes de realizar el maquillaje, la piel deberá estar perfectamente limpia y preparada; esto
contribuirá en gran medida con el éxito y la durabilidad del maquillaje. Para ello, se detalla a
continuación una higiene básica, prestando especial atención en retirar todo resto de cosmé-
tico o maquillaje aplicado anteriormente.
1º PASO: DEMAQUILLAJE DE PESTAÑAS Y PÁRPADOS

Para retirar el alargador de pestañas hay que tener en cuenta qué tipo de producto vamos a
retirar:
a) Si es a prueba de agua, se necesitará el Sérum Demaquillante de pestañas, párpados y

labios con azuleno y siliconas volátiles (015200). Las emulsiones de limpieza son de bajo
contenido graso, al ser solubles en agua, no diluyen la máscara de pestañas a prueba de
agua.
b) Si el alargador de pestañas a retirar no es a prueba de agua, puede utilizarse también el

sérum mencionado o la misma emulsión de limpieza que para el resto de la cara.
24
PARA RETIRAR EL ALARGADOR DE PESTAÑAS
1- Embeber un algodón con Agua Micelar o Neblina Hidratante con Malva y Boswelia, colo-
carlo sobre el párpado inferior, bien pegado a las pestañas.
2- Decirle a la persona que cierre los ojos y con un hisopo mojado embebido en el producto
de limpieza o Sérum, comenzar a demaquillar las pestañas superiores, que estarán apoya-
das, como muestra el dibujo, sobre el algodón.
3. Para las pestañas inferiores, decir a la persona que mire hacia arriba y con el hisopo embe-
bido en el producto elegido, demaquillarlas efectuando un movimiento de vaivén.
4. Toda la suciedad quedará sobre el algodón y no sobre la piel. Si es necesario, colocar un

algodón nuevamente y repetir la operación hasta que no queden restos de alargador de
pestañas.
PARA DEMAQUILLAR LOS PÁRPADOS

Pasar un algodón embebido en el Sérum Demaquillante o Agua Micelar, de la forma que
muestra el dibujo.
Forma correcta Forma incorrecta

(la sombra se corre por toda la cara)
Si los ojos están maquillados por dentro del párpado inferior, se retira con un hisopo mojado
en agua o Agua Micelar.
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2º PASO: DEMAQUILLAJE DE LABIOS
Sostener con la mano Sostener con la mano
3º PASO: DEMAQUILLAJE DEL ROSTRO Y CUELLO

Colocar la Leche de Limpieza en pequeños puntos distribuidos como se indica en el dibu-
jo y extenderla con movimientos ascendentes (fig.1). Luego realizar movimientos circulares
(fig.2). Retirar con esponja embebida en agua o infusión.
Fig. 1
26
Fig. 2
4º PASO: TONIFICACIÓN
Tonificar la piel es importante, porque brinda turgencia, refresca, disimula los poros dilatados
y nos asegura que no queden residuos de la crema o emulsión de limpieza. Se elegirá de
acuerdo con el tipo de cutis (ver Catalogo de Productos).
5º PASO: HUMECTACIÓN
Humectar con el producto correspondiente al tipo de piel. (Ver cuadro tipos de piel, págs.
N° 9 y 10); (ver Catálogo de Productos).
27
MASCARILLAS
En ocasiones especiales o para maquillajes de novias, 15 años o madrinas, pueden aplicarse
mascarillas antes del maquillaje, para que la piel luzca radiante y descansada.
Son preferibles las del tipo humectante, refrescante y descongestivo (ver Catálogo de Pro-
ductos).
Es conveniente dejar las máscaras de función específica, como las tensoras, secativas, etc.,
para tratamientos realizados con anticipación al día de la boda.
MODO DE APLICACIÓN
1- Luego de higienizar y tonificar (pasos 1, 2 3 y 4), aplicar la mascarilla con una brocha en
todo el rostro, menos en párpados y labios. (Salvo que utilicemos una mascarilla que indi-
que lo contrario).
2- Colocar en los párpados un algodón embebido en infusión de manzanilla o tilo.
3- Dejar actuar de 10 a 15 minutos.
4- Retirar suavemente, enjuagando con esponja embebida en agua o infusión. Asegurarse de
no dejar ningún residuo de mascarilla.
5- Humectar y maquillar.
28
PROPORCIONES DE LA CABEZA Y EL ROSTRO HUMANO

Las proporciones dadas a continuación están tomadas de los cánones del arte griego, orden
artístico que muestra la figura humana en una perfecta armonía, equilibrio y belleza en la
forma. Este arquetipo de belleza y perfección no siempre coincide con la realidad; hay perso-
nas que tienen rasgos muy grandes o muy chicos y ocurre con frecuencia que lo que podría
considerarse una cara desproporcionada según estos cánones de belleza griega, puede ser
para algunos una cara fea, para otros, una que se sale de lo corriente, por lo tanto lo suficien-
temente distinta para que llame la atención y la consideren hermosa.
No obstante es de gran utilidad para el maquillador conocer estas medidas del arte clásico,
por los siguientes motivos: para poder darse cuenta dónde y cuándo un rostro tiene rasgos
desproporcionados o no comunes y poder disimularlos o destacarlos según se crea conve-
niente; para no cometer errores de proporciones cuando se realiza el maquillaje o para darse
cuenta de cómo “romper ese equilibrio” creando nuevas formas en los maquillajes creativos
o para caracterización.
La cabeza vista de frente se divide, desde la coronilla hasta la base del mentón, en cuatro
partes iguales:
CORONILLA
1- Cabello
2- Frente y cejas
3- Nariz
4- Boca y mentón
BASE DEL MENTON
El cuello también es igual al largo de una de estas partes.

La mitad de distancia comprendida entre la coronilla y la base del mentón está fijada por una
línea horizontal que pasa por el medio de los ojos. En el caso de que la nariz, por ser dema-
siado corta o excesivamente larga, no representase la cuarta parte de la longitud total, esa
línea no pasará precisamente por los ojos, quedando generalmente un poco por encima de
este nivel.
29
La distancia entre los dos ojos es igual a la anchura de la nariz y también es igual al ancho
del ojo.
La línea de los ojos en una cabeza colocada de frente puede dividirse en cinco partes iguales:
1, 2, 3, 4, 5, cuyos números 2 y 4 están ocupados por los ojos.
La boca mide aproximadamente un ojo y medio de longitud.
Las siguientes proporciones son similares a las de los cánones griegos e igualmente armóni-
cas para tenerlas en cuenta.
30
TRAZADOS DE LÍNEAS Y ESFUMATURAS
Siempre hay que recurrir al uso de líneas y esfumaturas para el diseño de un maquillaje.
El punto de unión de dos tonalidades puede formar un borde nítido y preciso

o difundirse suavemente.
Por ejemplo, el lugar de encuentro entre el color de la base y la piel natural de una persona no
tiene que notarse. El punto de unión entre corregidos claros y oscuros debe ser más o menos
sutil, según las luces y distancias, y hechos en el lugar exacto para dar el efecto deseado.
En los labios, se puede aplicar un brillo incoloro o un color intenso, pero el contorno se se-
para del resto de la piel por una línea definida. Los ojos pueden delinearse de forma nítida,
esfumada o combinando ambas.
Las técnicas de dibujo son de gran utilidad para aplicarlas al maquillaje, ya que nunca se ob-
tendrá una bella sensación de profundidad si las sombras no están bien dadas y en el lugar
adecuado.
EL SOMBREADO DEPENDE DEL VOLUMEN QUE SE DESEA LOGRAR
En dibujo, el volumen se representa mediante sombras, por tanto, depende de la intensidad

y variedad de las sombras que se hayan llevado a cabo. Definir correctamente el volumen de
un elemento no es otra cosa que valorar exactamente las intensidades de sus sombras.
EJEMPLOS PRÁCTICOS:
1- Superficie plana; no existen sombras de ningún tipo, por consiguiente no hay volumen.
2. Incorporación de suaves sombras en la superficie, produce volumen.
31
3. El volumen es mayor cuando las sombras aumentan.
4- Práctica del degradado
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CORREGIDOS CLAROS Y OSCUROS

Frecuentemente, para determinar la forma de un rostro, se lo asocia con figuras geométricas:
cuadrado, redondo, rectangular, etc. De todas las formas de rostros, los cánones clásicos de
belleza marcan al óvalo como rostro perfecto, porque las proporciones entre el alto y el ancho
son equilibradas y armónicas.
Todas las correcciones sugeridas tienen en cuenta este concepto, aunque el maquillador
evaluará si es necesario realizarlas, ya que como dijo el escritor italiano Umberto Eco: “Los
conceptos de lo feo y de lo bello están en relación con los distintos períodos históricos y las
distintas culturas”.
Las zonas maquilladas con tonos claros resultan más visibles o con mayor relieve y las
trabajadas con tonos oscuros resultan menos visibles o más hundidas, obteniéndose de esta
manera efectos que engañan ópticamente.
CORREGIDOS OSCUROS
Los utilizamos para corregir la forma de la cara, frente, nariz, mentón, pómulos, etc. Se
pueden realizar con productos elaborados para tal fin o también con: bases más oscuras
que las utilizadas en el resto del rostro, con rubor amarronado sin brillo, con crayón marrón,
con corrector oscuro o con sombras oscuras y opacas. El corregido oscuro hunde, achica, da
profundidad. Oscurecer sobre los laterales de la cara la adelgaza; sobre los laterales de la
nariz, la afina; en el contorno inferior del rostro, lo define.
CORREGIDOS CLAROS
Se utilizan para aquellas zonas del rostro que se quieran agrandar, destacar o elevar.
Se pueden realizar con productos elaborados para tal fin o también con: bases de maquillaje
claras, correctores claros, polvos compactos o volátiles claros.
En ojeras y surco nasogeniano: Se trabaja con el corrector de ojeras. Éste puede ser aplicado
antes o después de la base de maquillaje, dependiendo de la textura del corrector y del tipo
de ojera.
Se trabaja con pincel o esponjas, usando poca cantidad y sólo donde se proyecta la oscuridad.
Una vez colocado, se extiende con el dedo o con esponja, mediante pequeñas presiones, sin
salirse de la zona a corregir. El color debe ser un poco más claro que el tono de la piel de la
ojera y se elegirá entre diferentes tonos de beige, o de naranjas (para ojeras azuladas), o de
amarillos (para ojeras violáceas) o verdes (para rojeces de la piel).
STROBING
Se utilizan productos que contengan finas perlas para que el rostro se vea iluminado en las
zonas que se desee destacar.
33
COLORES DE CORRECTORES
Corrector Verde: se emplea para disimular rojeces y cualquier tipo de imperfección que tenga
esta tonalidad. Párpados enrojecidos, un granito inflamado, una cicatriz enrojecida o zonas de
eritema o eritrosis en alguna zona de la piel. En realidad sería un Precorrector, ya que luego
se aplica la base de maquillaje o el corrector color piel.
Corrector Amarillo: se usa para neutralizar tonos violáceos sobre la piel. El amarillo es el
complementario del violeta y lo neutraliza. Sirve para corregir ojeras moradas o violáceas
y hematomas. El corrector amarillo puede usarse como precorrector o directamente como
corrector.
Corrector Naranja: se usa en casos de ojeras azules muy marcadas. El color naranja es el
complementario del azul, por lo tanto lo neutraliza. También se emplea para compensar
manchas azuladas causadas por la presencia de venas o hematomas. En realidad sería un
Precorrector, ya que luego se aplica la base de maquillaje o el corrector color piel.
Corrector Salmón: se usa en caso de ojeras azuladas. Se trata de un beige naranja que puede
usarse directamente en ojeras o como precorrector para neutralizar el color y luego se usa un
corrector más claro para acentuar el efecto de corrección e iluminación.
Corrector Claro: se usa para corregir ojeras en pieles claras o para realizar corregidos claros
en otras zonas del rostro. El corrector claro aplicado directamente sobre una ojera muy oscura
puede agrisarse y no lograr la corrección. En este caso, se aplicará primero un precorrector
naranja o salmón, según la intensidad del color de la ojera, para neutralizarla y luego se
aplicará el tono claro para acentuar el efecto de corrección e iluminación.
Corrector Medio: se usa para corregir ojeras en pieles de tono medio o para realizar corregidos
en otras zonas del rostro. El corrector medio aplicado directamente sobre una ojera muy
oscura, al igual que el claro, puede agrisarse y no lograr la corrección. En este caso, se
aplicará primero un precorrector naranja o salmón, según la intensidad del color de la ojera,
para neutralizarla y luego se aplicará el tono medio para acentuar el efecto de corrección e
iluminación.
Corrector Lila: este corrector se usa en algunos casos para unificar las pieles que tienen un
subtono amarillo muy pronunciado o para manchas amarillentas.
34
SOMBRAS (OSCUROS) y RELIEVES (CLAROS)

La siguiente imagen muestra los contornos del rostro con aplicaciones exageradas, así que no
debe tomarse literalmente. Sólo sirve para ver que el realce y el perfilado añaden definición
a la cara.
Los
colores oscuros
sombrean y quitan relieve
a ciertas zonas: las cavidades
de las mejillas, las sienes, la
barbilla, los lados de la nariz.
Los colores claros producen el
efecto contrario en el pómulo, el
arco superciliar y el centro
de la mejilla.
LAS DISTINTAS FORMAS DEL ROSTRO
El estudio de las distintas formas del rostro, sumado al conocimiento de las proporciones de
la cabeza y rostro humano, nos ayuda a detectar de dónde proviene la armonía o la desarmo-
nía de sus proporciones.
El conocer la arquitectura del rostro nos permitirá conocer en teoría cómo armonizar las fac-
ciones mediante un maquillaje apropiado. Luego, en la práctica se adaptará esta teoría a cada
rostro y ocasión.
35
ROSTRO RECTANGULAR
ROSTRO CUADRADO
ROSTRO CORAZÓN O TRIÁNGULO INVERTIDO
36
ROSTRO OVALADO
ROSTRO DIAMANTE
ROSTRO REDONDO
37
ROSTRO TRIANGULAR O PERA
DIFERENTES TIPOS DE ROSTRO Y SU CORRECCIÓN A TRAVÉS DEL

CLAROSCURO.
ROSTRO OVALADO: Encontramos una relación altura y anchura equilibrada, por lo que se
considera que tiene unas proporciones perfectas. Suelen ser habituales los pómulos promi-
nentes y la frente un poco más ancha en relación al mentón, pero no es algo que se destaque.
Dado que se trata del rostro perfecto no realizaremos correcciones (salvo que se requiera por
la forma de la nariz, manchas, etc.), simplemente resaltaremos su forma con el tono oscuro e
iluminaremos la zona central y los puntos que se desee destacar.
OVALADO
38
ROSTRO REDONDO: Es casi tan ancho como largo. Las facciones son suaves y redondeadas,
no presenta angulosidad. El mentón es redondeado y los pómulos son anchos. Para dar un
efecto visual más largo, oscureceremos los laterales (desde la sien hacia el mentón) y debajo
del hueso del pómulo. Para crear un efecto alargado, iluminaremos la zona central: centro de
la frente, parte superior del pómulo y mentón.
REDONDO
ROSTRO CUADRADO: La frente, los pómulos y el maxilar presentan un ancho similar y las
líneas son cuadradas. Hay que suavizar las líneas angulosas. Para ello, oscureceremos los án-
gulos de mandíbula y frente. Se debe iluminar la zona central, pómulos y el mentón.
CUADRADO
39
ROSTRO RECTANGULAR: Es similar al rostro cuadrado pero se caracteriza porque predo-

mina la medida vertical sobre la horizontal. Oscureceremos los ángulos de la mandíbula y
frente para suavizar los rasgos. También la parte alta de la frente y la parte baja del mentón
para acortar ópticamente el rostro. Los pómulos se destacan horizontal y luego suavemente
ascendente. Iluminaremos los pómulos en su parte más alta, siguiendo la forma del hueso
hasta las sienes.
RECTANGULAR
ROSTRO CORAZÓN O TRIÁNGULO INVERTIDO: Se caracteriza por afinarse a medida que

desciende, por lo que presentará una frente ancha con relación a la barbilla, que es estrecha
y puntiaguda. La forma triangular es más angulosa y la forma corazón más redondeada, pero
los corregidos son similares. Oscureceremos las sienes y laterales de la frente, parte baja de
los pómulos y mentón e iluminaremos la mandíbula, frente y pómulos.
CORAZÓN O TRIÁNGULO INVERTIDO
40
ROSTRO TRIANGULAR O PERA: Se observa una frente más estrecha que el maxilar, el cual
suele estar muy marcado y suele ser la zona más ancha del rostro. El rostro triangular suele
ser un poco más anguloso que el rostro pera, que es más redondeado, pero los corregidos son
similares. Oscureceremos los laterales de la mandíbula para afinarla y aclararemos la frente
para que parezca más ancha. Aplicaremos el iluminador en las sienes, barbilla y pómulos.
ROSTRO DIAMANTE: Posee unos pómulos anchos y marcados, la frente y el maxilar son
estrechos y el mentón es puntiagudo y corto. Se trata de un rostro muy anguloso. Disimula-
remos los pómulos aplicando el color oscuro sobre los mismos, llegando a tocar la zona del
nacimiento del cabello, a la altura de las patillas. El corregido claro irá en las sienes, frente y
zona de la mandíbula.
DIAMANTE
41
BASES DE MAQUILLAJE
La base de maquillaje es fundamental para realizar un buen maquillaje, crea la ilusión de un
cutis perfecto, ayuda a unificar el tono y la textura de la piel y disimular las imperfecciones.
Una buena base de maquillaje debe ser: fácil de aplicar, de mantenimiento perfecto, no
oclusiva, no irritante y bien aceptada por la piel.
DIFERENTES TIPOS DE BASES
• BASES CLÁSICAS: Tradicionalmente, las bases de maquillaje se dividían en: Líquidas:

apropiadas para pieles grasas, de una cobertura liviana. Fluidas: adecuadas a todo tipo de
cutis de cobertura media. Cremosas: para pieles secas de mayor cobertura.
En la actualidad no siempre se siguen estos conceptos, hay una gran variedad de productos
y nuevas fórmulas, que nos permiten encontrar, por ejemplo, bases líquidas o fluidas que
brindan una importante cobertura y bases cremosas o compacto cremosas, que dan una
cobertura suave.
• BASES ESPECIALES: Bases geles, Base al agua (Base Dual Cake), Bases en stick o barra,
Polvos coloreados (tierras de la India), Bases especialmente cubritivas para problemas de
la piel como angiomas, vitiligo, cicatrices, etc.
• CREMAS CON COLOR: Son cremas humectantes con el agregado de color, no tienen
mucho poder cubritivo. Como su nombre lo indica son cremas, emulsiones o primers
humectantes que dan algo de color a la piel.
El color correcto es el que más se asemeja al

tono de la piel. La elección será beiges rosados
o dorados (amarillo), más o menos intensos,
según la coloración de la piel
ELECCIÓN DEL COLOR Pieles enrojecidas: se corrigen con tonos
verdes, o beige oliva.
Pieles negras azuladas: se iluminan con tonos
naranja.
42
POLVOS VOLÁTILES Y COMPACTOS

Fija la base de maquillaje
Apaga el brillo
Corrector (polvos oscuros, para dar
FUNCIÓN DEL POLVO profundidad)
Iluminador (polvos claros o con perlas para dar
luz, resaltar)
Da distinta textura a la base.
Sobre una fina capa de polvo, queda más
natural la aplicación del rubor, las sombras
y se fija mejor el labial.
• La tonalidad del polvo debe ser igual al color de la base de maquillaje o más claro. Los
polvos mate, sin nada de brillo, se usan para disimular el relieve de la piel y poros dilatados.
• Cuando la moda marca polvos con brillos, hay que cuidar que no produzcan reflejos
desagradables en fotografía o TV, aunque pueden usarse controlando las zonas de
aplicación.
• Hay personas que usan tonos más oscuros de polvo para dar un poco de color a la piel;
esto trae como inconveniente que si se usa para fijar la base, se pegue a la misma creando
manchas indeseables, y si se usa directamente sobre la piel, se manche con la grasitud,
humedad o transpiración de la misma. En estos casos es conveniente usar siempre primero
un polvo claro o traslúcido y sobre éste se extiende con brocha un tono más oscuro como
tonalizador.
• Colocar el polvo volátil en pieles con arrugas puede acentuarlas, por tal motivo se evaluará
si es conveniente usarlo o no.
• Para cámaras HD es conveniente usar polvos ultrafinos aplicados con brocha para mayor
naturalidad y solo en la zona que se desee matificar.
POLVO VOLÁTIL
Es el polvo suelto, se aplica con cisne o con brocha. Es ideal para fijar la base y matificar la
piel. No es práctico para transportar en la cartera para hacer retoques.
POLVO COMPACTO
Como su nombre lo indica es polvo prensado, compactado. Es ideal para llevar en la cartera
para hacer retoques. Si se usa polvo compacto para fijar la base, conviene aplicarlo con brocha.
Si se desea que el maquillaje de día resulte más natural, una vez colocados la base y el polvo
puede aplicarse Neblina Fijadora.
43
EL MAQUILLAJE PASO A PASO

Antes de decidir el diseño y color en un maquillaje, es importante observar y escuchar a la
persona que vayamos a maquillar, para poder decidir de común acuerdo el trabajo a realizar.
Para realizar un trabajo exitoso, el profesional debe conocer y perfeccionarse sobre las pro-
porciones del rostro y el empleo correcto de las armonías y contrastes adecuados con los
colores. El conocimiento de los diferentes tipos de cutis contribuirá también con la elección
correcta de la base de maquillaje y la preparación adecuada de la piel, lo que influirá notable-
mente en la durabilidad del maquillaje.
Una vez preparada la piel. ¿Qué va primero? ¿Corrector de ojeras, base, contouring…?
El orden correcto va a depender del maquillaje que queramos hacer. En el caso en que vaya-
mos a utilizar sombras muy pigmentadas, como por ejemplo los maquillajes de drag queens,
ojos ahumados o muy maquillados, es preferible poner al final de todo el corrector y la base.
Porque la zona de la ojera puede mancharse en el proceso del maquillaje y así es mucho
más fácil corregirlo. Lo que es importante aclarar en este caso, que primero se coloquen los
productos en crema y después se matice con polvo si es necesario. Si invertimos el orden, la
zona de ojeras puede “empastarse” y verse poco natural.
Para un maquillaje tradicional, el orden más frecuente, luego de la prebase o primer, sigue
siendo colocar el corrector y la base o viceversa.
En el caso de ojeras muy oscuras, es conveniente colocar los precorrectores/correctores has-
ta llegar a la corrección deseada y luego colocar la base de maquillaje en el resto del rostro.
En el caso de ojeras por bolsas, es mejor colocar la base de maquillaje en todo el rostro y
luego aplicar el corrector de ojeras sólo donde la bolsa proyecta la oscuridad.
Con la experiencia y la aparición en el mercado de productos cada vez más novedosos, cada
maquillador irá luego determinando cuál es la manera y el orden de aplicación que mejor se
adapte a cada ocasión.
GUÍA PASO A PASO DEL MAQUILLAJE PERFECTO
1- Conocer el gusto, necesidades y expectativas de la cliente. Saber

cómo cuida su piel, cómo se humecta, cómo reacciona con el
jabón, si le brilla al maquillarse, si transpira mucho, si se pone
colorada, son algunos de los detalles que debemos averiguar
para tener éxito en la realización y durabilidad del maquillaje.
2- Asegurarnos de que la piel esté completamente limpia y los

párpados y pestañas sin restos de alargador de pestañas o
delineado.
44
3- Humectar adecuadamente según el tipo de cutis o controlar el

brillo si fuera necesario.
4- Aplicar el corrector claro en ojeras, en surcos nasogenianos,

debajo del labio inferior y toques de luz en la frente según la
forma de la misma. Recordar que todo color claro agranda,
saca hacia afuera, hace notar. La aplicación del corrector claro
puede realizarse antes o después de la aplicación de la base de
maquillaje.
5- Elegir el tipo de base de maquillaje, según sea necesario. El

color de la misma es conveniente verificarlo directamente en el
rostro. Las bases pueden aplicarse con esponjas o con los dedos.
Las brochas especiales para aplicar bases sirven para todo tipo
de texturas y permiten además fundir perfecta y naturalmente
la base en la piel, aprovechando todas las propiedades de la
misma.
6- Aplicar los corregidos oscuros cremosos en aquellas zonas que

se desee disimular o hundir. El corrector oscuro cremoso se
aplica más fácilmente con un triangulito de látex o brocha para
bases.
7. Si es necesario, fijar la base de maquillaje y corregidos con polvo

volátil. Este paso dará mayor durabilidad al maquillaje. Puede
aplicarse luego tonalizador en polvo con la brocha, para dar más
color o resaltar los corregidos oscuros.
45
8. Sombrear y delinear los ojos, según la forma de los mismos. Si el delineado se hace con
lápiz, resultará más fácil delinear primero y sombrear luego.
Guía básica para la aplicación de sombras y delineado.
Sombra clara Iluminador Sombra oscura Sombra media Delineado

para marcar el para esfumar
ángulo externo el oscuro y dibujar
del ojo profundidad
9- Corregir o remarcar cejas si fuera necesario o simplemente pei-

narlas hacia arriba y acomodarlas.
10- Aplicar el alargador de pestañas desde el nacimiento de las mis-

mas. Si se va a utilizar el aparato arqueador de pestañas hacerlo
antes, si se utilizan pestañas postizas también.
46
11- Delinear labios teniendo en cuenta que cuando son muy grue-
sos se hará del borde hacia adentro; cuando son muy finos, del
borde hacia afuera. Si son asimétricos, se emparejarán. Si tienen
las comisuras caídas, se levantarán. Rellenar con el labial, fijar y
volver a aplicar.
12- Aplicar el rubor, según la forma del rostro.
Rostros largos Rostros cortos

y angostos y anchos
47
LAS CUATRO COMBINACIONES BÁSICAS DEL MAQUILLAJE
Ojos y labios naturales
Ojos naturales y labios intensos
Ojos y labios intensos
48
Ojos intensos y labios naturales
MAQUILLAJE PARA PIELES

CON ALTERACIONES INESTÉTICAS
“Un defecto del alma no puede corregirse sobre el rostro;
pero un defecto del rostro, si se corrige, puede regenerar el alma”.
Jean Cocteau
Las alteraciones inestéticas más comunes, las que con más frecuencia podemos ver en un ga-
binete cosmetológico, son producidas generalmente por disfunciones sebáceas (comedones
cerrados, abiertos, etc.) y/o lesiones elementales (pápulas, pústulas, etc.). Estas alteraciones,
solas o combinadas, en mayor o menor cantidad, aparecen en los distintos grados de acné.
También vemos personas afectadas por disfunciones vasculares (eritemas, telangectasias,

etc.) o por disfunciones melánicas, tanto hipercromías (melasma, nevos pigmentarios, etc.),
como hipocromías (vitíligo, nevos acrómicos, etc.).
Muchas de estas alteraciones que afectan estéticamente a mujeres, hombres o niños, pueden
estar presentes desde el nacimiento como, por ejemplo, los angiomas, o producirse como
consecuencia de ciertas enfermedades o debido a accidentes que dejen cicatrices o quema-
duras. Cuando estas lesiones u otras menos comunes afectan lugares que no pueden ocul-
tarse, causan en el individuo, sobre todo en los jóvenes que son más inseguros y vulnerables,
problemas de tipo social y sentimental, que pueden solucionarse con un correcto maquillaje.
Antes de maquillar o aconsejar un maquillaje en cualquiera de estas lesiones o alteraciones,
debe existir el diagnóstico previo del médico especialista hecho en forma reciente, ya que la
medicina avanza día a día y hoy podrían remediarse algunos problemas estéticos que hace
años no tenían solución.
49
En resumen, el trabajo de la maquilladora comenzaría cuando la ciencia ha agotado todas

sus posibilidades, o mientras se está tratando el problema, por ejemplo: tapar una mancha,
hasta que se logre despigmentarla totalmente, tapar una cicatriz hasta que pueda hacerse
una cirugía, etc.
¿QUÉ PRODUCTOS ELEGIR?

Para realizar este tipo de maquillajes las bases deberán ser cubritivas, opacas, no grasas,
impermeables para que la transpiración no las afecte, y médicamente aprobadas. Para fijar
estas bases deberán usarse polvos volátiles muy finos, translúcidos, incoloros, que no alteren
el color del maquillaje.
¿QUÉ SE DEBE HACER ANTES DE COMENZAR EL MAQUILLAJE?

Se debe escuchar muy atentamente a la persona que vamos a maquillar para conocer sus
necesidades, y saber cuáles son sus expectativas. En el caso de un hombre, explicarle que
se trata de un maquillaje “reparador”, que cuando está bien realizado pasa inadvertido y que,
incluso si fuera necesario, hay tonos de base que simulan la sombra de barba para que resulte
más natural. Si se trata de un niño, es muy importante la presencia de la madre o una persona
de su confianza.
¿CÓMO SE REALIZA EL MAQUILLAJE?

1- Se limpia la superficie cutánea con los productos acostumbrados.
2- Si es necesario, se humecta, pero conviene tener en cuenta que en algunas ocasiones,
como por ejemplo cicatrices o manchas de vitíligo, la base se adhiere mejor si no tiene
humectante debajo.
3- Se selecciona el color de base que más se parezca al de la piel de alrededor de la lesión.
Podrán mezclarse dos tonos para que resulte más natural. En este caso, incorporar poco
a poco el tono oscuro sobre el claro.
4- Aplicar la base sobre la lesión mediante toquecitos y presiones débiles con la yema de los
dedos e ir difuminando en los bordes de la misma.
5- Si se desea maquillar todo el rostro, no sólo la lesión, puede aplicarse con una esponja
muy fina una ligera capa, muy natural, sobre toda la cara y luego trabajar con “toquecitos”
sobre la o las lesiones.
6- Utilizar, si es necesario, diferentes tonos de bases, claros, oscuros o tonalizadores para
crear volúmenes. Recordando que lo claro “eleva” y lo oscuro “hunde”.
7- Empolvar abundantemente con cisne o algodón, presionando ligeramente para fijar la
base. Luego, con las manos perfectamente limpias y secas, presionar suavemente sobre
toda la zona maquillada. Para que el polvo se adhiera bien en zona de surcos, arrugas y
depresiones, estirar suavemente la piel al fijar con el polvo y al retirar el excedente.
8- Dejar reposar para que se seque bien durante algunos minutos.
9- Quitar el excedente de polvo con una brocha o cisne.
10- Si se desea más naturalidad, en especial durante el día, puede pasarse con cuidado una
esponja apenas húmeda para eliminar cualquier resto de polvos.
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DETALLES A TENER EN CUENTA EN LOS MAQUILLAJES PARA

ALTERACIONES INESTÉTICAS
En muchos casos tendrá que enseñar la aplicación de estos maquillajes especiales, ya que
hay quienes lo necesitan a diario. Se explicará, entonces, pacientemente y paso a paso, toda
la operación, y luego se pedirá a la persona que la realice ella misma.
Luego, se lo recordará por escrito para que pueda llevarlo a su casa y le anotará, incluso, los
productos utilizados, que también quedarán registrados en la ficha de maquillaje.
En el caso de un niño, el maquillaje se le enseñará a su madre o a quien lo acompañe.
Si la persona transpira mucho o debe mojarse, se aconsejará secarse con toallitas de papel
dando suaves toques.
Por último, recordar que el resultado no es tan espectacular cuando la zona a maquillar tiene
relieves y depresiones muy pronunciadas, que la base no podrá alisar, pero que siempre me-
jora el aspecto al igualar el tono de piel.
TEORÍA DEL COLOR
¿QUÉ ES EL COLOR?
A través del tiempo, hubo muchas definiciones de qué es el color según se avanza en los
estudios e investigaciones. Hoy se habla de una sensación o impresión, provocada por la luz
reflejada en los objetos, en combinación con las funciones del ojo.
Para trabajar con el color es necesario conocer algunas teorías y definir unos cuantos térmi-
nos básicos.
La descomposición de la luz solar produce el espectro solar formado por los siete colores del
arco iris. Comienza siendo rojo y luego de pasar por cinco transformaciones notables, ana-
ranjado, amarillo, verde, azul e índigo, termina en un violeta claro. Cada uno de estos rayos se
transmite en ondas que cambian de longitud, siendo las más amplias para los tonos cálidos y
las más cortas para los fríos.
Un individuo puede ver mil matices de colores en el espectro, de ahí que no se ha llegado
totalmente a un acuerdo para darle un carácter de patrón universal. Los colores son utilizados
como puntos de referencia en la fabricación y denominación de los pigmentos, que son co-
lores materiales, no de luz, y ello determina sensibles diferencias.
CUALIDADES FÍSICAS Y PSICOLÓGICAS DEL COLOR
Los colores poseen cualidades físicas y psicológicas frente a las cuales reacciona el individuo.
51
Las cualidades de orden físico propias de cada color son aquellas que determinen su tono,
matiz, valor, etc. El color natural de un objeto es la propiedad que tiene este último para
absorber una determinada cantidad de luz y rechazar otra. Por ejemplo: una frutilla es roja
porque absorbe los rayos azules y amarillos de la luz y refleja los rojos. Si absorbiera las ra-
diaciones rojas y amarillas, la frutilla sería azul; si absorbiera las radiaciones rojas y azules,
sería amarilla. Los filtros color o gelatinas que se usan en teatro absorben todos los colores,
excepto el color del filtro que se está usando.
Las cualidades psíquicas del color son aquellas que producen distintos estados de ánimo y
que conceden a determinados colores poderes o influencias anímicas muy especiales. Cono-
cida es la costumbre de asociar el rojo con la violencia y la pasión; es el color de la sangre y del
fuego. El negro y el violeta se asocian a determinadas liturgias funerarias. El blanco alude a las
virtudes y la pureza. Al amarillo se lo compara con los rayos del sol y el oro; sugiere esplen-
dor pero también se lo asocia a los celos, traición o ira. Los artistas del Renacimiento tenían
especial preferencia por pintar a la virgen vestida de azul-celeste, sugiere la presencia divina,
la calma. Los norteamericanos asocian al azul con la tristeza (canciones blues), los franceses
dicen: “une peur bleue” (miedo azul), mientras que nosotros decimos “un miedo negro” o
“se las vio negras”. El verde evoca la naturaleza, la esperanza, favorece el reposo psíquico,
aunque, en algunos casos, también se lo relaciona con bichos, lagartijas, culebras o se habla
de ponerse “verde” de envidia. El rosa es para las nenas y el celeste para los nenes. Así, esta
simbología tiene raíces tan profundas que, a veces, el no respetarlas parecería conducirnos al
absurdo. Según los individuos, la sensación ante un mismo color puede ser muy diferente y
aunque es muy importante conocer la teoría del color para trabajar con él, también es cierto
el viejo refrán: “De gustos y colores no hay nada escrito”.
COLORES DE PIGMENTO
• COLORES PRIMARIOS: amarillo, rojo, azul.

• COLORES SECUNDARIOS: naranja (amarillo + rojo), verde (amarillo + azul) violeta (azul +
rojo).
• COLORES TERCIARIOS: Son los colores que se forman entre los primarios y los secunda-
rios. Por ejemplo: verde-azulado, verde-amarillento, azul-verdoso, azul-violáceos. En algu-
nos casos se habla de colores cuaternarios según se avanza con la mezcla. Se producen
entonces los descriptivos: verde mar, salmón, siena, terracota, amarillo limón, etc. En la
práctica del maquillaje no hay que olvidar que los colores que usamos no son siempre
puros, así que al mezclar, por ejemplo, rojo con azul, a veces el violeta que se obtiene se
acerca más al castaño que al violeta brillante.
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COLORES COMPLEMENTARIOS: Cada color primario tiene un color secundario que es su

complementario. Amarillo y violeta son complementarios porque el amarillo no intervino en
la formación del violeta. Rojo y verde son complementarios porque el rojo no intervino en la
formación del verde. Azul y naranja son complementarios porque el azul no intervino en la
formación del naranja. Gráficamente, diríamos que los complementarios son aquellos que se
hallan diametralmente opuestos en el círculo cromático. Los colores complementarios son
los que más contraste ofrecen al yuxtaponerse. Por ejemplo, un amarillo se verá más amarillo
junto a un violeta, que es su complementario. Pero los colores complementarios se neutrali-
zan entre sí al mezclarse. Mezclando amarillo y violeta se obtendrá un gris (si fueran colores
puros en iguales proporciones se obtendría negro). Si predomina en la mezcla más cantidad
de violeta o amarillo, dará un gris más frío o más cálido. Si pretendemos quitar potencia a un
color, se le agrega un poquito de su complementario, si continuamos agregándolo se neutra-
lizarían y formarían gris o gris amarronado, según los colores utilizados en la mezcla.
Estos principios son muy útiles para adaptarlos al maquillaje. Por ejemplo, si los ojos que
tenemos que maquillar están enrojecidos, no es conveniente aplicar verde alrededor de los
mismos ya sea en forma de sombra o delineador porque se acentuaría aún más su aspecto
irritado. Tampoco sería conveniente usar rosas u otros derivados del rojo (ciruela, fucsia, púr-
pura, granate), porque crearía un conjunto rojizo que reforzaría el problema.
TEMPERATURA DEL COLOR
Los colores influyen en nuestra psiquis y, por una simple asociación de ideas, nos producen
una sensación de calor o de frialdad según tengan en su composición más amarillo o más
azul. Dividimos así los colores en:
53
• COLORES FRÍOS (O ENTRANTES): *verde (frío), verde-azulado, azul, azul-violáceo, viole-

ta, rojo-violáceo y *rojo (frío).
• COLORES CÁLIDOS (O SALIENTES): *rojo (cálido), rojo anaranjado, naranja, amarillo-na-

ranja, amarillo y *verde (cálido).
Maquillaje frío
Maquillaje cálido
* El rojo y el verde son colores de transición o colores límite, por lo que pueden plantear
algunas dudas. Algunos autores incluyen el rojo dentro de los colores cálidos y el verde den-
tro de los fríos. Para que resulte más sencillo incluiremos el rojo y el verde que se acercan al
naranja o al amarillo, dentro de los colores cálidos. El rojo y el verde que se acercan al azul,
los incluiremos dentro de los colores fríos. En el caso en que no podamos definir si el rojo o
el verde son cálidos o fríos, lo resolveremos en comparación con los demás colores que lo
rodean.
Todos los colores, ya sean fríos o cálidos, al compararse con otros pueden ser más o menos
fríos o cálidos. Por ejemplo, el rojo parece más cálido si se rodea de azul o violeta (tonos fríos),
el mismo rojo parecerá más frío si se lo rodea de amarillo o naranja (tonos cálidos).
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CÁLIDOS
FRÍOS
TÉRMINOS BÁSICOS EN EL TEMA COLOR
• Tono: Es el nombre del color. Por ejemplo, verde, azul, etc.

• Matiz: Es el estado de un color de acuerdo con la mayor o menor cantidad de otro color
que posea. Es una gradación del mismo. Algunos autores hablan de tono o matiz, indistin-
tamente, como la cualidad que distingue un color de otro.
• Gama: Son colores monocromáticos en diferentes gradaciones. Por ejemplo, gama del
rojo, gama del azul, etc.
• Brillantez, luminosidad, valor: Indica el grado de luz de un color, mayor o menor cantidad
de blanco o negro. Un color claro tiene un grado alto de brillantez o luminosidad. Un color
oscuro tiene un grado bajo de brillantez o luminosidad.
Un color puede moverse en cuatro direcciones en el círculo cromático, hacia uno u otro
lado de los colores adyacentes formando los diferentes matices, y en la escala de valores,
hacia el blanco o hacia el negro, teniendo mayor o menor brillantez, luminosidad o valor.
Los colores en sí, los colores puros (sin el agregado de blanco o negro), también tienen una
ubicación en la escala de valores de acuerdo con su luminosidad. Esto es de gran ayuda
para guiarnos en los maquillajes para fotografías o films blanco y negro.
• Saturación (cromaticidad, o croma): Se usan estos términos para indicar la mayor o me-
nor potencia de un color. Se denomina con frecuencia pureza de un color. Los intensos
puros son altamente saturados.
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ESCALA DE VALORES
ASÍ SE VEN EN LA
ESTOS TONOS PUROS ESCALA DE GRISES
Blanco
Amarillo
Amarillo-naranja amarillo-verdoso
Rojo-naranja Azul-verdoso
Rojo azul
Rojo-violáceo azul-violáceo
Violeta
Negro
TONOS NEUTROS
Como su nombre lo indica, los tonos neutros no pertenecen a una armonía determinada. Nos
permiten modificar los colores en cuanto a su brillantez, luminosidad o valor.
Los tonos neutros son: NEGRO – BLANCO – GRIS.
Generalmente se los designa en forma impropia como colores. Teóricamente, no se los puede
considerar colores, porque son acromáticos, aunque es muy frecuente que nos refiramos a
ellos como “color blanco, negro o gris”.
EL NEGRO
En el maquillaje tradicional se lo utiliza para delinear los ojos, para reforzar una sombra en los
párpados o para remarcar las cejas, solo o mezclándolo con marrones.
Si bien el negro no pertenece a una armonía determinada, el negro puro, se integra mejor a
las armonías frías.
El negro permite oscurecer cualquier color, pero no todos oscurecen de la misma manera:
• COLORES FRÍOS + NEGRO: Se van haciendo grises progresivamente hasta llegar al negro
completo.
• COLORES CÁLIDOS + NEGRO: Se van haciendo marrones progresivamente hasta llegar
al marrón oscuro y luego al negro. Por este motivo, al marrón se lo incluye en las armo-
nías cálidas aunque cuando se agrega negro a rojos fríos, se obtienen marrones fríos. Al
proceder de diferentes colores, la variedad de tonos de marrón es muy variable, por lo que
ofrece muchas posibilidades de combinaciones.
EL BLANCO
Al ser un tono neutro, el blanco puede ser utilizado para armonizar con todos los colores,
pero al igual que el negro puro, el blanco puro se integra mejor a las armonías frías. El blanco
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permite aclarar todos los colores, aunque no aclara los colores fríos y cálidos de la misma
manera:
• COLORES FRÍOS + BLANCO: Se aclaran progresivamente dando tonalidades algo agrisa-

das o pasteles.
• COLORES CÁLIDOS + BLANCO: Se aclaran progresivamente dando tonalidades beiges o
pasteles.
EL GRIS
El gris puede formarse con la mezcla de blanco y negro, en diferentes proporciones, dando
origen a una gran cantidad de valores (grises más claros y más oscuros).
El gris es un tono neutro mientras no se le añada un color particular. Como en el caso del
blanco y el negro, el gris neutro combina con todos los colores, aunque se integra mejor a las
armonías frías.
Recordemos que también puede obtenerse el gris con la mezcla de dos colores complemen-
tarios. En este caso, el gris sería más o menos cálido según el color que predomina.
ESQUEMAS ARMÓNICOS
No existen colores lindos o feos, que puedan usarse o no por sí solos; todo depende de la
correcta proporción para crear una armonía.
Las armonías se pueden conseguir por analogía o por contraste. En las combinaciones ar-
mónicas pueden intervenir tonos o colores diferentes y en extensiones distintas. Cuando se
maquillan los ojos con sombras de colores se busca la manera de valorizar el color del iris.
Para ello, los colores complementarios son los que ofrecen mayor contraste, por lo tanto des-
tacarán aún más el color. Por ejemplo:
OJOS AZULES: Sombras salmones, naranjas.

OJOS VERDES: Sombras rosadas, fucsias, marrón rojizo (terracota).
OJOS MARRONES OSCUROS (casi negros): Combinan muy bien con todos los colores.
OJOS MARRONES CON REFLEJOS VERDOSOS: Ídem ojos verdes.
OJOS MARRONES CON REFLEJOS DORADOS: Sombras violetas, malvas.
OJOS MARRONES CON REFLEJOS COBRIZOS: Sombras azules, turquesa.
OJOS MARRONES CON REFLEJOS ROJIZOS-CAOBAS: Sombras verdes.
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Cuando se escoge una sombra del mismo color del iris (en armonía monocroma), es conve-
niente que tengan una intensidad diferente, por ejemplo: iris celeste, sombra o delineado
celeste oscuro o azul.
Cuando se trabaja con colores análogos en las sombras, es aconsejable que alguno de ellos
combine con el color del iris.
Para que un maquillaje resulte elegante, debe estar en armonía con el color de la cabellera.
Es cierto que la naturaleza es sabia, por lo que es raro ver un color natural de cabello en desar-
monía con el matiz de la tez y el color de los ojos. Pero cuando el cabello es teñido, ya sea por
capricho o por desconocimiento, no siempre se elige el color adecuado. Cuando se cambia el
color de cabello, hay que rever los tonos usados en el maquillaje.
Para elegir el color del labial y el rubor, hay que tener en cuenta también la armonía con los
colores del vestuario.
Conocer los esquemas armónicos puede resultar, en teoría, un tanto difícil. Pero en la práctica
es muy útil para consultarlo y para inspirar en la creación de bellas e impactantes combina-
ciones de colores, especialmente en la etapa de perfeccionamiento.
En muchos casos, los maquilladores van adquiriendo experiencia en lograr armonías de co-
lores por prueba y error. Por este motivo, conocer en teoría estas armonías puede resultar de
gran ayuda.
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ARMONÍAS MONOCROMAS
Consiste en un solo color y dos o más gradaciones dentro del mismo, como por ejemplo:
Marrón rojizo, bordó y rosado. Es decir, un color y sus variedades claras y oscuras.
ARMONÍAS DE COLORES ANÁLOGOS

Son colores análogos aquellos que se direccionan a ambos lados de cualquier color en el cir-
culo cromático (son colores vecinos). Armonizan colores que sean análogos dentro del círculo
de color, como por ejemplo el trío: naranja, rosado y violáceo. Rosa, fucsia y azul violáceo.
Amarillo, naranja y rosa, etc.
ARMONIA DE COLORES COMPLEMENTARIOS

Son colores complementarios los opuestos en el circulo cromático. La armonía de colores
complementarios nos da el máximo de contraste. En esta armonía intervienen dos comple-
mentarios opuestos, que dan como resultado una combinación estridente. Si se desea sua-
vizar este contraste que ofrecen dos colores radicalmente opuestos, se puede trabajar con
COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS O ADYACENTES, donde interviene un color y los adyacentes
a su complementario. Por ejemplo un primario, como el amarillo, y en lugar de su comple-
59
mentario, que es el violeta, utilizaremos un violáceo–rojizo para suavizar el fuerte contraste

que nos ofrecen dos colores complementarios.
COMPLEMENTARIOS POR TRÍOS

Se usan tres colores a igual distancia en el círculo cromático:
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COLOR TÓNICO
Es el que aporta una nota viva, audaz y original, y suele atraer la máxima atención por su vi-
veza y brillantez. Cuando observamos dos o tres colores, el color tónico es el que se ve más
brillante y luminoso.
COLOR DOMINANTE
Es el que ocupa las superficies más amplias y hace destacar el color tónico del que debe ser
complementario. Por ejemplo, si el dominante es el rojo, el tónico deberá ser verde.
COLOR MEDIANO
La violencia de contraste entre dominante y tónico se suaviza para armonizarlos, reuniendo
un color que sea análogo o relacionado con el tónico. Por ejemplo, un color naranja o violáceo
suaviza el contraste entre el rojo y el verde.
color dominante
color
tónico
color mediano
NEUTROS O GRISES
Se obtienen a través de una mezcla de complementarios y acentúan la influencia o predomi-
nio del que en la mezcla esté en mayor proporción.
Los grises neutralizan y rebajan los colores fríos y armonizan con los cálidos. La escala de los
grises se extiende desde los pálidos y plateados hasta los pardos oscuros; los grises pardos
están formados por mezcla de rojos y naranjas con un gris oscuro o con negro.
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COLORES DE LUZ
Cuando los colores de luz se combinan entre sí para formar otros, no tienen la misma res-
puesta para el ojo humano que los colores de pinturas.
Los colores de pintura y los de luz dependen mucho entre sí para la creación de diversos
efectos. Los primarios de la luz son rojo, verde y azul. Combinados en iguales proporciones,
producen la luz blanca. Donde se unen las luces roja y azul se produce el magenta; con la luz
azul y verde se produce el cyan (verde cianita), y con la luz roja y verde se forma el amarillo. Al
rojo, verde y azul, se los denomina primarios aditivos.
A los colores formados anteriormente, cyan, magenta y amarillo, se los denomina primarios
sustractivos. Si se proyecta luz con filtros de color cyan, magenta y amarillo, en la completa
intersección de los mismos, se formará el negro o gris (no pasará la luz o apenas lo hará).
En donde se unen amarillo y magenta, se produce el rojo. Donde se unen el magenta y el
cyan, se produce el azul, y la mezcla de cyan y amarillo produce el verde.
La TV color se basa en la síntesis aditiva. Las películas color, en la síntesis sustractiva. Los
colores de pigmentos también se basan en la síntesis sustractiva.
Al igual que los colores de pintura, los colores primarios de luz tienen un color secundario que
es su color complementario (el opuesto en el círculo cromático).
62
GRÁFICOS - TEORÍA DEL COLOR
63
ACTIVIDADES
1- Realizar un maquillaje de ojos NEUTRO (con tonos grises)
• Dibujar cejas y pestañas

• Completar con color en los labios
IMPRIMIR PARA REALIZAR EL TRABAJO PRÁCTICO
64
2- Realizar un maquillaje de ojos NEUTRO (con tonos marrones/beige)

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3- Realizar un maquillaje de ojos CON ARMONÍAS MONOCROMAS

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4- Realizar un maquillaje de ojos CON COLORES ANÁLOGOS

67
5- Realizar un maquillaje de ojos con COLORES COMPLEMENTARIOS

68
6- Realizar un maquillaje de ojos DONDE SE DIFERENCIEN EL COLOR TÓNICO, EL DOMI-

NANTE Y EL MEDIANO

69
MÓDULO II
RUBOR
¿CORRECTOR O COLOR?
Cuando está bien aplicado, el rubor proporciona por sí solo un aspecto saludable, reaviva el
rostro y realza los rasgos esculpiéndolo suavemente.
Hay que tener en cuenta al elegir el color que éste debe armonizar con el tono de la piel. Los
matices cálidos: amarronados, duraznos, cobrizos, etc., quedan mejor en pieles beiges do-
radas y tostadas. Los tonos fríos: rosas, alilados, ciruela, etc., quedan mejor en pieles beiges
rosadas, ya sean claras, medias o más oscuras.
También armonizan las diferentes fuerzas cromáticas que representan el maquillaje de los
ojos y la boca.
El rubor puede cumplir con funciones completamente diferentes según su color o luminosi-
dad. De ahí que a veces muchos consejos de belleza puedan ser mal interpretados.
EL RUBOR AMARRONADO, OPACO O SUAVEMENTE SATINADO

Puede utilizarse para acentuar o corregir, no sólo los pómulos, sino también para armonizar
la forma del rostro. Si el tono es ligeramente bronceado, puede usarse para tonalizar la piel.
Muchos productos de este tipo son llamados más precisamente “TONALIZADORES” y pueden
presentarse volátiles como las tierras indias o compactos, en tamaños que se asemejan a los
rubores. La tendencia más actual es ofrecerlos en tamaños de polvos compactos o más gran-
des aún, ya que se los utiliza para tonalizar también escote, hombros, etc.
Estos rubores tonalizadores son usados para marcar la profundidad del pómulo, luego se los
esfuma sobre el mismo para tonalizarlo. Ayudan a disimular o acortar, a modo de corrector
oscuro, aquellas zonas que lo necesiten.
70
EL RUBOR CON COLOR TRADICIONAL

Puede ser opaco, satinado o perlado, según la moda o el gusto personal.
Los más usados son los tonos durazno, cobrizo, ladrillo, naranja suave, coral, rosa, rosa viejo,
lila suave, ciruela, rosa beige, etc.
Estos rubores tradicionales son aplicados en la parte más saliente del pómulo, aquella que
más se destaca cuando se sonríe.
Se esfuman muy bien para que se asemeje al color del rubor natural de la persona.
No es aconsejable utilizar este tipo de rubor en pieles con rosácea (son más adecuados los
tonalizadores) o en personas que se enrojecen fácilmente.
Cálidos
Intermedios
Fríos
EL RUBOR ILUMINADOR
Los rubores muy claros y brillantes, en tonos beiges claros, rosados muy suaves o casi blan-
cos, se los utiliza como iluminadores en la parte alta y saliente del pómulo; solos, sobre el
color del rubor tradicional o sobre el rubor tonalizador.
Los productos de este tipo son llamados también “iluminadores”. Pueden presentarse como
polvos del tipo volátil, en pequeños envases (sombras perlas). También pueden ser compac-
tos, en el tamaño del rubor tradicional o en el tamaño y forma de un polvo compacto.
Estos rubores iluminadores son usados para destacar el pómulo, para iluminar, alargar y acen-
tuar aquellas zonas que se necesiten.
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APLICACIÓN
RUBOR COMPACTO
Puede aplicarse sobre todo tipo de piel. Para que el color quede uniforme debe tomarse el ru-
bor envolviendo la brocha y no sólo en la punta, se retira el excedente en la palma de la mano,
también con movimientos circulares y envolventes. Al poner la brocha en el rostro, debe estar
ligeramente acostada. Se aplica después del polvo volátil o compacto.
RUBOR CREMOSO
Se usa en pieles secas o mixtas. También en verano sobre pieles bronceadas. Se aplica con
esponja de látex seca o con los dedos, después de la base de maquillaje y antes del polvo.
RUBOR EN MOUSSE // RUBOR EN GEL

Puede aplicarse directamente sobre la piel, sobre la base de maquillaje y también sobre el
polvo volátil o compacto. Su textura y materias primas hacen que puedan deslizarse correcta-
mente tanto sobre crema como sobre polvo.
APLICACIÓN BÁSICA DEL RUBOR
72
APLICACIÓN DEL RUBOR PARA MODELAR EL ROSTRO

Y EQUILIBRAR LAS FACCIONES
Zonas de aplicación de tonalizador, rubor, dirección del sombreado de ojos, cejas y puntos
de luz para equilibrar las facciones de los cuatro rostros básicos
ROSTRO OVAL
Las líneas y esfumaturas de los tonalizadores, rubor, sombras y puntos de luz, siguen su for-
ma natural ya que es un rostro equilibrado.
73
ROSTRO REDONDO
Para equilibrar la redondez, aplicar el tonalizador o corrector oscuro formando un triángulo
que comienza debajo del hueso del pómulo y se esfuma hacia las sienes y hacia la zona de
la boca. No redondear el rubor, ponerlo alto y esfumado hacia las sienes. Las esfumaturas de
las sombras de ojos y las cejas llevan líneas ascendentes para alargar ópticamente el rostro.
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ROSTRO CUADRADO
Ubicar el rubor en el centro de las mejillas para que el acento esté en la mitad de la cara;
luego esfumar hacia afuera, en dirección a las orejas.
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ROSTRO ALARGADO
Agregar rubor desde afuera de la mejilla, extendiéndolo en una línea derecha y horizontal.
Nunca ubicar rubor en el centro de la cara. Aplicar tonalizador en la línea debajo del cabello
para acortar el rostro. Nótese que el sombreado de ojos y las cejas llevan también dirección
horizontal.
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DETALLES IMPORTANTES PARA LA APLICACIÓN DEL RUBOR
Puede usarse el rubor para dar vida y juventud al rostro, no sólo en mejillas, también en pár-
pados para reemplazar la sombra de ojos
Tener en cuenta que al colocar el rubor, nunca se debe pasar la línea imaginaria que va desde
la comisura de los labios hasta el lóbulo de la oreja, pues daría al rostro un aspecto demacra-
do.
El aplicar polvo translúcido antes del rubor compacto evita que se formen manchas.
Si se ha puesto demasiada cantidad de rubor en crema, extender un papel tisú sobre la mejilla
y apretar sin frotar. Luego retocar con base de maquillaje si es necesario.
Si se ha puesto demasiada cantidad de rubor en polvo, pasar por encima una esponja de látex
limpia y seca. Luego retocar con polvo translúcido.
Siempre queda armonioso que el color del rubor coincida con el del labial.
Las brochas achatadas o chanfleadas, de grosor medio, permiten colocar el rubor con mucha
facilidad. Las brochitas pequeñas que incluyen los rubores tradicionales son útiles para reto-
ques, pero incómodas para una correcta aplicación. Las brochas redondas y grandes son para
quitar el excedente de polvo volátil, y no para aplicar el rubor, ya que con ellas no pueden
controlarse muy bien los límites del mismo.
Los rubores e iluminadores en mousse se aplican mejor con los dedos, con brochas de lustre
o con brochas para aplicar bases.
77
CONTOURING + RUBOR + ILUMINADOR = DRAPING
En los últimos años, con la proliferación de tutoriales en las redes sociales, las técnicas tradi-
cionales de maquillaje se fueron popularizando con diferentes nombres.
Es así como a la técnica del claroscuro se la conoce como contouring, a la iluminación como
strobing y cuando se combinan ambas con la aplicación del rubor, se lo llama draping.
La técnica del draping se usa para modelar los pómulos aplicando: 1) El corrector oscuro o
contouring para modelar los pómulos. 2) El rubor en las mejillas para darles color. 3) El ilumi-
nador o strobing en la parte superior de los pómulos para darles luz. Luego se esfuman los
tres tonos con una brocha de lustre para que quede un degradé natural.
78
RELACIÓN ENTRE EL ROSTRO Y LAS CEJAS
LAS CEJAS Y LA MODA
Cuando se habla de lo que pueden considerarse unas cejas perfectas, o de las modificaciones
de las mismas, es necesario recordar que es la moda la que impone la línea de las cejas. Pero
la moda es un momento y las líneas que impone son fugaces.
En el período 1925-1930, lo más elegante era depilárselas completamente para sustituirlas
por una línea continua de lápiz; cuando la moda cambió, dejó tras ella pequeños “dramas” de
pelos que no volvían a crecer o lo hacían muy lentamente. Algo similar ocurrió cuando pasa-
ron de moda las cejas tan finas que se usaron en la década del ‘70.
Es conveniente, por lo tanto, saber distinguir dentro de la moda del momento lo que le
conviene a cada persona según la forma de su rostro.
LAS CEJAS Y EL ROSTRO
El arco de las cejas es un elemento de suma importancia en la arquitectura del rostro. Hay que
tener presente que modificando la curva o el grosor de las cejas se corre el riesgo de modifi-
car también alguna particularidad esencial del rostro. Cuando se decide adecuadamente una
depilación, la forma de la ceja mejora y mejora también la armonía de todo el rostro, sin que
sea la depilación en sí lo que llame la atención.
CARACTERÍSTICAS MÉTRICAS DE LAS CEJAS
A- Punto de inicio: Debe estar dado en el cruce que se produce realizando una línea imagi-
naria, que parte del ala nasal hacia el ángulo interno del ojo.
B- Punto más alto, arco o ángulo: Corresponde a la línea imaginaria que se realiza desde la
zona externa del iris, hacia arriba (B2 para rostro o frente angosta). También puede corres-
ponder a una línea imaginaria que parte del ala nasal al centro de la pupila, hacia arriba
(B1 para rostro o frente ancha). Para mayor seguridad observar el ángulo que marca la ceja
naturalmente en su parte superior, para tomarlo como referencia.
79
C- Punto final: En el cruce de la línea imaginaria que parte del ala nasal hacia el ángulo ex-
terno del ojo.
D- Separación: El espacio ideal que existe entre el ojo abierto y la ceja es el equivalente al
diámetro del iris. Si el espacio entre el ojo abierto y la ceja supera el tamaño del ojo, éste
se verá demasiado pequeño.
¿CEJAS NATURALES O MAQUILLADAS?
Los puntos de referencia dados sirven para tener una idea concreta del lugar que ocupan las
cejas en el rostro. Muchas personas no pueden ubicar sus cejas dentro de estas característi-
cas, porque son muy pobladas, se exceden de los límites de largo, etc. Pero si están confor-
mes con ellas, quedan bien en su rostro, dándole una belleza y singularidad especial, no hay
que dudar en dejarlas como están. Pero, por citar algunos ejemplos, si una ceja muy poblada
deja casi sin párpado a un ojo, si se excede de su límite en el extremo interno, juntando más
unos ojos que ya naturalmente están juntos, si se pasa del límite del extremo externo y cae,
dando a la mirada una expresión de tristeza, en estos casos convendría corregirlas.
CORRECCIÓN A TRAVÉS DEL MAQUILLAJE
Puede realizarse con lápiz delineador de cejas color marrón café, marrón ceniza, gris, o negro
(tener en cuenta que el negro puede endurecer mucho la mirada).
Se comienzan a realizar en la zona a corregir pequeños trazos a modo de pelo, los cuales lue-
go se los esfuma con un cepillo para cejas en el sentido del crecimiento del pelo.
Este procedimiento nos permite cubrir zonas de carencia de vello, o bien dar color o espesar
el grosor de las cejas.
Otra manera de hacer este diseño es con sombras compactas, opacas, de color negro, marrón
o su combinación, y un pincel especial (pelo corto y rígido) que permita una perfecta adhe-
rencia de la sombra a la piel, ya que si la misma queda depositada entre los pelos de las cejas,
se caería fácilmente. Puede utilizarse el alargador de pestañas, para dar más color y volumen
al pelo de las cejas. En este caso, la aplicación es en el pelo.
CORRECCIÓN A TRAVÉS DE LA DEPILACIÓN
La depilación de las cejas se realiza con pinza, no es aconsejable la utilización de cera en la

zona de abajo de las cejas, porque la tracción producida al retirarla favorece la caída de los
párpados. Luego de la misma, la zona puede quedar algo colorada, por lo que no es conve-
niente realizarla justo antes del maquillaje.
Pasos para la depilación:

1- Aplicar algún antiséptico en la zona a depilar.
2- Cepillar las cejas, primero en sentido contrario al pelo, luego hacia arriba, y por último
80
acomodarlas en el sentido del crecimiento natural.

3- Con la pinza previamente desinfectada, se comienza a sacar los pelos del entrecejo, tiran-
do en el sentido que crecen los mismos.
4- Determinar el punto de inicio de la ceja. (A)
5- Depilar la zona inferior de la ceja para dibujar el punto alto, según la forma del rostro. (C)
6- Determinar el punto final de la ceja. (B)
7- La parte superior de las cejas no se depila si tiene buena forma. En otros casos, es conve-
niente sacar el fino vello que la rodea para darle más definición, o depilar como muestra la
figura entre (A) y (C), para acentuar la forma quebrada. En el caso en que el rostro presente
un vello fino y abundante en la parte superior de las cejas y zona de patillas, puede utilizar-
se un perfilador de cejas para eliminarlo. Además de mejorar el maquillaje evita que luego
sea muy evidente en las fotografías.
8- En algunos casos, si los pelos de las cejas son muy largos, puede recortárselos con una
tijerita.
Limpieza de la
zona C B a un lado
Depilación y a otro de la ceja
Depilar para
dibujar el punto alto
LAS CEJAS Y EL ROSTRO

ROSTRO REDONDO
No es conveniente redondear las cejas. Hay que tratar de marcar el punto más alto, lo más
agudizado posible.
81
ROSTRO CUADRADO
No son muy convenientes las cejas muy espesas. La curvatura en el punto más alto deberá
ser suave.
ROSTRO PERA O TRIANGULAR (Base ancha)

Este tipo de cara tiene frente angosta y a menudo las cejas son cortas. Hay que darles el
largo adecuado desplazando un poco el arco hacia las sienes, lo que proporcionará amplitud
a la zona alta del rostro, restableciendo el equilibrio. No es conveniente depilarlas muy finas.
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ROSTRO CORAZÓN O TRIÁNGULO INVERTIDO

Si la cara es muy angulosa, es conveniente que la ceja tenga una curva suave, para dar una
expresión más tranquila.
Si, por el contrario, este triángulo invertido corresponde a la forma de corazón con líneas más
suaves, la ceja quedará mejor con una curvatura acentuada y angulosa.
ROSTRO ALARGADO (Puede ser ovalado o rectangular)

No le favorecen las cejas muy ascendentes. La curvatura en el punto más alto deberá ser
suave. No favorecen las cejas muy finas.
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ROSTRO DIAMANTE
La corrección se parece a la cara triangular base ancha con la diferencia de que el arco no se
desplaza tanto hacia las sienes, porque en este caso la base del rostro es menos ancha que
el triangular.
CORRECCIONES VERTICALES u HORIZONTALES
En el siguiente dibujo se reúnen la técnica del claroscuro, ceja y rubor, para alargar y afinar el
rostro (izquierda) y para acortarlo y ensancharlo (derecha).
Línea de las cejas: Observar que para alargar el rostro es conveniente elevar el punto final de
las cejas (izquierda).
Para ensancharlo es preferible mantener en la misma línea horizontal el punto de inicio y el
punto final.
A- Corregidos claros
B- Corregidos oscuros
C- Rubor
ALARGAR / AFINAR ACORTAR / ENSANCHAR
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ACTIVIDADES
1- Aplicar Ia técnica del claroscuro, cejas y rubor PARA ALARGAR Y AFINAR EL ROSTRO
85
2. Aplicar Ia técnica del claroscuro, cejas y rubor para PARA ACORTAR Y ENSANCHAR EL
ROSTRO
86
EL MAQUILLAJE DE LOS OJOS
DESCUBRA LA BELLEZA DE UN PÁRPADO DIFERENTE
Como ya se ha visto, el rostro para verse bello debe conservar una armonía, un equilibrio en-
tre sus partes. Este ideal se toma generalmente de los cánones de belleza griegos, y aunque
pueden ir variando con los tiempos o lugares, sirvieron y sirven de guía a dibujantes, esculto-
res y artistas en general. Para decidir el diseño de un maquillaje, debe observarse la arquitec-
tura del rostro y sus proporciones y esta arquitectura es la que nos permite decidir sobre las
direcciones que hay que dar al maquillaje.
Cuando una cara es armónica por naturaleza, el maquillaje simplemente acentuará esa ar-
monía. Pero cuando no lo es, puede cambiarse la dirección de aplicación de un cosmético,
modificándose el equilibrio de los volúmenes y este rostro parece otro diferente.
Se debe pensar en la zona que merece ser destacada, tomando generalmente lo que esté me-
jor estructurado o lo que sea más original. Muchas veces lo diferente gusta precisamente por
ser original o personal. Esto puede ocurrir con los llamados párpados difíciles, que pueden
presentar dificultades para maquillarlos porque no son clásicos, pero que sabiendo diseñarles
el sombreado adecuado, ese “defecto” pasa a ser una “virtud”, muchas veces difícil de copiar
cuando se trata de casos de actrices o modelos famosas, que crean ideales de belleza en la
población.
Para el maquillaje de los ojos debe tenerse en cuenta, no sólo la forma del párpado sino
también el tamaño y forma del ojo, la ubicación y formato de las cejas y la ubicación de los
ojos en una forma de cara determinada. Algunas maneras clásicas de colocar las sombras y
delineados pueden favorecer mucho a unos ojos equilibrados y perjudicar a otros que no lo
son, pues lo que se destacaría sería desproporción o “defecto”.
Para aprender los pasos básicos del maquillaje son útiles las sugerencias de cómo maquillar
las diferentes formas de párpados. Estas clasificaciones permiten facilitar las indicaciones de
base a un alumno, pero muy pronto hay que evolucionar hacia principios de lectura mucho
más precisos que permitan convertir cada ojo en un caso particular, teniendo en cuenta, como
se señala anteriormente, que no es sólo el párpado lo que debemos observar. Así podríamos
encontrar, por ejemplo, un párpado caído sobre unos ojos grandes o pequeños o hundidos
o saltones; un párpado normal, pero con ojos grandes o pequeños; muy juntos o separados.
Para saber interpretar estas proporciones hace falta conocer una teoría básica, que siempre es
aconsejable ampliar y actualizar, pero fundamentalmente muchísima práctica.
Así como un dibujante debe ejercitar su trazo con el lápiz, el pintor con su pincel, el bailarín o
deportista con su cuerpo, el cantante con su voz, el maquillador debe ejercitarse y practicar
siempre. Al principio con compañeros de curso, familiares y amigos, luego con sus clientes
y periódicamente en talleres y cursos de perfeccionamiento, donde podrá apreciarse la gran
diversidad de formas y volúmenes con sus diferentes combinaciones y adquirir el criterio
adecuado para cada caso en particular.
87
Para fijar conocimiento y adquirir práctica, podría pensarse en el ojo como un dibujo, donde
mediante claros y oscuros, luz y sombra, vamos armonizando y proporcionando la zona de los
ojos. El valor o intensidad que tendrán estas sombras depende de la ocasión y de la persona
interesada, que es quien va a orientarnos, ya que es ella la que lleva este maquillaje y éste
debe corresponder a lo que ella espera, de acuerdo con sus costumbres y personalidad.
SUGERENCIAS PARA MAQUILLAR DIFERENTES TIPOS DE OJOS
OJOS ALMENDRADOS
Toque
de luz
Máscara
completa
en ambas
Sombra color Sombra color Delineado en párpado pestañas
esfumada más esfumada suave superior e inferior
intensa resaltando la forma
OJOS CAÍDOS
Zona de claridad
Sombra
oscura muy
Toque de esfumada
oscuro más hasta la
intenso cejas
Delineado:
El delineado superior Sombra color despegar
suave medio Máscara, acentuarla en antes que caiga
e inferior no se tocan el centro, el ojo
NO en el ángulo externo
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OJOS HUNDIDOS
Sombra clara
en todo el
Toque de luz párpado móvil
Marcar la línea de profundidad
debajo de las
sobre la propia línea del párpado
cejas
Marcar el ángulo de
Delineado fino profundidad lo más
afuera posible
Máscara en todas
las pestañas
PÁRPADOS ESTRECHOS
Toque de luz
Marcar poco o
nada el ángulo
de profundidad
Línea de
Sombra profundidad
Poner énfasis clara con sombra
en el delineado del media
exterior del ojo
OJOS MUY JUNTOS Sombra clara en

el ángulo interno
Acentuar la máscara
en las pestañas
exteriores
Sombra oscura
esfumada hacia
la ceja
Depilar cejas
Poner énfasis
en el delineado del Sombra en el
exterior del ojo párpado inferior
89
PÁRPADOS ABULTADOS
Toque de luz en Sombra oscura

el centro, debajo sobre la zona de
de las cejas profundidad
El párpado móvil
Esfumar suave puede llevar
la sombra oscura Acentuar la máscara sombra oscura,
hacia la ceja en el medio de las media o clara
pestañas
OJOS MUY SEPARADOS

Sombras claras
Juntar las cejas lo

más posible
Acentuar la máscara en Sombra oscura o

las pestañas centrales e media en el ángulo
interiores interno
90
DIFERENTES OPCIONES DE SOMBREADO PARA OJOS
A continuación pueden verse dos propuestas diferentes de sombreado de ojos realizadas por
el recordado maquillador Kevyn Aucoin a Mary Tyler Moore, tomadas de su libro Face forward.
Obsérvese que ambas propuestas muestran diferentes efectos para analizarlos y tenerlos en
cuenta a la hora de decidir un maquillaje.
La primera imagen tiene un sombreado de ojos con esfumaturas más horizontales y aplica-
das también en el párpado inferior. Dan un aire sofisticado a la vez que ensanchan y acortan
ópticamente el rostro.
La segunda imagen tiene un sombreado de ojos con esfumaturas ascendentes y aplicadas

sólo en el párpado superior, hacen los ojos más almendrados, levantan la mirada a la vez que
alargan y angostan ópticamente el rostro.
91
DIFERENTES OPCIONES DE SOMBREADO PARA OJOS
92
ACTIVIDADES
1- Realizar un maquillaje para OJOS ALMENDRADOS

93
2- Realizar un maquillaje para OJOS CAÍDOS

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3- Realizar un maquillaje para OJOS HUNDIDOS

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4- Realizar un maquillaje para PÁRPADOS ESTRECHOS

96
5- Realizar un maquillaje para OJOS MUY JUNTOS

97
6- Realizar un maquillaje para PÁRPADOS ABULTADOS

98
7- Realizar un maquillaje para OJOS MUY SEPARADOS

99
DELINEADO DE OJOS
El delineado de los ojos puede cumplir las siguientes funciones:
• Definir la forma del ojo

• Hacerlos más grandes
• Modificar la forma del ojo
• Espesar las pestañas
PRODUCTOS USADOS PARA DELINEAR
Delineador líquido: Puede usarse la presentación con pincel o con fibra. Es muy durable. Se
usa para líneas nítidas, bien definidas.
Delineador en gel a prueba de agua: Es una fórmula novedosa, durable, no se corre con el
agua ni con las lágrimas. Se usa para líneas nítidas, bien definidas y puede colocarse tanto en
el párpado superior como en el inferior, en la parte externa y/o interna del mismo (sin tocar el
globo ocular). Se aplica con pincel.
Lápiz: Los más adecuados son los que cumplen específicamente la función de delineado de
ojos, ya que los lápices para cejas son más duros, y los de delineado de labios, más cremosos.
Para que resulte durable, puede fijarse con sombra (seca) y pincel chato.
Crayón: Tienen una consistencia más blanda. Pueden utilizarse para delineados esfumados.
No tienen tanta durabilidad.
Delineador compacto: Las sombras compactas trabajadas como acuarelas, con pincel de
punta fina y agua, pueden usarse para delineados muy duraderos, con la ventaja de que pue-
den hacerse marcados o esfumados y no se corren fácilmente con las lágrimas.
Cosmético de Pestañas: En algunos casos puede usarse el alargador de pestañas, aplicado

con pincel fino. Puede ser un buen recurso para efectuar delineados a prueba de agua, si se
realiza con un cosmético de pestañas waterproof.
FORMAS DE DELINEADO
Se puede decidir la forma del delineado de acuerdo con el estilo del maquillaje que se vaya a
realizar, por ejemplo muy natural, de gala, etc. También según la moda del momento, ya que
puede llevarse marcado hasta la exageración, o dejar de usarse durante años o usarse sólo
delineado el párpado superior o muy marcado el párpado inferior y nada el superior, etc.
Puede gustar más una moda que otra, tener más o menos aceptación entre la gente, pero un
maquillador profesional debe saber delinear y adaptarse a los cambios permanentemente,
para estar actualizado.
100
Si se tienen que maquillar ojos armoniosos en cuanto a su forma y tamaño, la elección del
delineado no ofrecerá mayores inconvenientes, ya que se hará de acuerdo con el gusto de la
clienta y/o la moda.
Pero hay que tener en cuenta qué efecto se logra con las diferentes formas de delineado,
para poder aplicarlo cuando sea necesario corregir la forma del ojo, independientemente de
la moda o adaptándolo a la misma.
DELINEADO EN EL PÁRPADO INFERIOR
1. Puede delinearse sólo la mitad del párpado con colores oscuros, comenzando con una
línea muy fina, que puede ensancharse o no, a medida que se acerca al extremo externo
del ojo. Para delineados naturales. Para ojos juntos.
2. Todo el párpado. Para ojos chicos. Para ojos separados.
3. Para agrandar más el ojo, separarlo del mismo a medida que se acerca al ángulo externo y
estirarlo hacia arriba.
1 2 3
• Puede delinearse la zona interna del párpado inferior, con colores oscuros para dar más
intensidad a la mirada, en este caso es conveniente llevarlo también hacia afuera, debajo
de la pestaña, para no achicar tanto el ojo.
• Puede delinearse la zona interna del párpado inferior con lápiz blanco, beige o corrector
aplicado con pincel, para agrandar el ojo.
• En ojos muy redondos y saltones, a veces, es preferible no delinear el párpado inferior o
delinear en la zona interna del párpado inferior, alargándolo luego hacia fuera, para almen-
drar más el ojo.
101
DELINEADO EN EL PÁRPADO SUPERIOR
1- Se marca una línea muy fina, pegada a la raíz de las pestañas y puede ensancharse y ele-
varse hacia el ángulo externo del ojo, para rasgarlo y levantarlo.
2- Puede seguir la curvatura natural del ojo, haciendo la mirada más soñadora, pero no es
recomendable en ojos que caen en el extremo externo.
3- Delineado sólo en la mitad del párpado superior. Para ojos juntos. Para espesar las pesta-
ñas.
1 2 3
El delineado en el párpado superior puede tener distinta terminación, según se quiera elevar
(1) o alargar el ojo (2). En ojos que caen hacia el ángulo externo, despegar el delineado antes
de la terminación del ojo (3)
1 2 3
102
DELINEADO COMPLETO
Se realiza en párpado superior e inferior, de acuerdo con lo dado anteriormente, pero hay
diferentes formas de unirlos:
1- Siguiendo la forma natural del ojo: Esta forma de delineado resalta mucho los ojos y hace
la mirada más sugestiva. Al acentuar la forma natural, también resalta y remarca los “de-
fectos”. Hay que tener en cuenta las correcciones necesarias para cada forma de ojo.
2- Se unen más afuera del extremo del ojo: Se logra agrandar y almendrar el ojo.
3- No se unen: Agranda el ojo y le da una expresión más abierta. Se llevan ambos delineados
un poco más hacia afuera y hacia arriba, pero no se unen. En maquillajes más elaborados
puede colocarse, en la zona que no se une, blanco o beige. Para maquillajes más naturales
pueden esfumarse las “colitas” del delineado.
1 2 3
Los dibujos muestran delineados completos, pero podría variarse según las necesidades:
completo arriba y la mitad abajo, completo abajo y la mitad arriba, esfumados, combinados,
de colores suaves, etc.
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TÉCNICA DEL DELINEADO
DIFERENTES FORMAS DE DELINEADO
104
DIFERENTES ESTILOS DE DELINEADO
105
ACTIVIDADES
1- Realizar un maquillaje delineando el párpado superior según: LA FORMA DE LOS OJOS

• Completar con color en los labios y párpados
106
2- Realizar un maquillaje delineando el párpado superior para ELEVAR LOS OJOS

107
3- Realizar un maquillaje delineando el párpado superior para ALARGAR LOS OJOS

108
4- Realizar un maquillaje delineando el párpado superior para LEVANTAR OJOS CAÍDOS

109
5- Realizar un maquillaje delineando el párpado superior e inferior, uniendo ambos SEGÚN

LA FORMA DEL OJO

110
6- Realizar un maquillaje delineando el párpado superior e inferior, uniendo ambos para

AGRANDAR Y ALMENDRAR EL OJO (se unen más afuera del extremo del ojo)

111
7- Realizar un maquillaje delineando el párpado superior e inferior, uniendo ambos para

AGRANDAR Y ABRIR EL OJO (no se unen)

112
8- Realizar un maquillaje DELINEANDO SÓLO LA MITAD EXTERNA del párpado superior e

inferior.

113
MÓDULO III
EL MAQUILLAJE DE LOS LABIOS

Todos los pasos para lograr un maquillaje perfecto son importantes, pero es indudable que
los puntos principales de atención se centran en los ojos y la boca.
Los labios siempre deben verse perfectos y seductores, con contornos nítidos y prolijos.
El tamaño ideal de la boca está dado, como se ve en la figura, por dos líneas imaginarias que
parten del lado interno del iris del ojo hacia abajo. Esta medida debe tenerse en cuenta para
tener una noción del corregido a efectuar en cuanto al largo de la boca, pero debemos recor-
dar, además, que los labios pueden ser finos, gruesos, desiguales, etc. Es importante señalar
que el tamaño de la boca está en relación con el tamaño del rostro.
Existen muchas variedades de labiales y se encuentran en diferentes presentaciones y pre-

parados, aunque los más comunes son: PERLADOS, que son luminosos y crean un efecto
satinado o nacarado; CREMOSOS, que sin la luminosidad del perlado, dan un efecto húmedo
y carnoso; BRILLOS, colores transparentes, para un efecto especial; LARGA DURACIÓN, como
su nombre lo indica, permanecen en los labios durante más tiempo, aunque a veces resultan
poco humectantes.
También pueden diferenciarse por los activos de cuidado y tratamiento que puedan ofrecer
en su fórmula como valor agregado al color, o por la concentración de pigmentos y fijadores
que tengan en su composición. Por este motivo, no sólo basta mirar el color del labial en la
barra, hay que probarlo y en lo posible directamente sobre los labios, ya que según el color de
piel de los mismos, el tono va a reaccionar diferente.
El porcentaje de pigmentos en el labial va a hacer que éste “pinte” más o menos. Y la elección
va a depender del gusto y la necesidad de cada mujer. Por ejemplo, un labial rojo u oscuro con
baja concentración de pigmento, va a dar sobre los labios apenas un ligero tono, con mucha
humectación y brillo, y no va a tener tanta durabilidad; un labial en tono oscuro o claro, pero
con alta concentración de pigmentos, va a lograr de una sola pasada un color pleno y notorio,
tanto claro, como oscuro. Según el agregado de fijadores, este color se va a “correr” más o
menos. Generalmente, a mayor fijación, menos humectación y brillo tiene el labial. Por este
motivo, es importante lograr una fórmula que consiga equilibrar humectación y durabilidad.
114
APLICACIÓN Y FIJACIÓN DEL LABIAL
Antes de aplicar el labial, es aconsejable delinear los labios con un lápiz delineador. Esto hace
que se corra menos y además permite modificar el contorno de los labios en caso que sea
necesario.
El delineador puede ser de la misma tonalidad del labial o más oscuro. Luego de delinear, se
aplica el labial con un pincel chato, rellenando y fundiendo el delineado con el labial para que
quede más natural.
Otra opción es delinear y con el mismo lápiz delineador fundir el delineado hacia el centro de
los labios. Luego aplicar el labial.
PASOS PARA UN CORRECTO MAQUILLAJE DE LABIOS
1- Colocar sobre los labios una fina capa de base y polvo en el momento en que se realiza en
todo el rostro. Este paso ayuda a disimular el contorno de la boca, para luego resaltar aún
más su forma con el delineado y a darle mayor durabilidad al labial.
2- Colocar labial base para acondicionar los labios y para evitar que el labial se corra por las
arruguitas. Dejar actuar y retirar el excedente con papel tisú.
3- Delinear con un lápiz delineador de labios del mismo color del labial o más oscuro, comen-
zando desde el centro de los mismos hacia las esquinas.
115
4- Rellenar con una fina capa de labial cubriendo también el delineado.

5- Para un maquillaje más duradero, fijar con papel tisú y aplicar nuevamente labial.
DIFERENTES TÉCNICAS PARA FIJAR EL LABIAL
Luego del paso Nº 5 puede fijarse el labial eligiendo alguna de las siguientes maneras:
• Aplicar polvo volátil translúcido. Luego retirar el excedente con brocha.

De esta manera queda un efecto mate. Puede volver a colocarse labial o brillo. No es con-
veniente aplicar sellador labial sobre el polvo volátil, pues resultará muy seco y no tendrá
buena adherencia.
• Aplicar una fina capa de sellador labial, comenzando por los bordes superiores e inferiores
de los labios y luego llevarlo hacia el interior.
• También puede fijarse el labial directamente con sombras perladas en pequeñas cantida-
des. Como es en polvo, actúa igual que el polvo volátil, dejando un efecto perlado en vez
de mate.
CONSEJOS ÚTILES
• Si al delinear o aplicar el labial, éste se corre o queda mal, puede corregirse limpiando
con un hisopo seco (si el error es importante, se moja apenas con Sérum Demaquillante).
Se aplica corrector en la zona en cuestión y se vuelve a delinear.
• Para destacar más los labios puede bordearse por fuera todo el contorno con corrector
más claro.
• Si los labios están secos o presentan descamaciones, puede acondicionárselos con La-
bial Base antes de comenzar a trabajar. Si contamos con tiempo suficiente, puede reali-
zarse previo al maquillaje el tratamiento para labios, con labial pulidor y labial base.
• La barra de labios es para uso rápido y personal. Cuando se realizan trabajos profesio-
nales, ya sea sobre uno mismo u otras personas, el pincel nos permite mejor precisión,
combinar colores y es más higiénico.
116
FORMAS DE LABIOS QUE REQUIEREN CORREGIDOS
LABIOS GRUESOS
Cubrir los labios con base. Usar un lápiz delineador
oscuro y dibujar el contorno del mismo justo den-
tro del contorno natural. Esfumar hacia adentro.
Empolvar para suavizar la línea y rellenar con labial,
preferiblemente mate o semi-mate.
LABIOS FINOS
Cubrir los labios con base, delinear luego por fuera
de los mismos con un lápiz más oscuro que el color
de labial que va a aplicarse. Cubrir con lápiz el es-
pacio que queda entre el delineado y el labio. Em-
polvar. Aplicar el color elegido, cubriendo también
el delineado. Se recomiendan tonos claros.
LABIOS SIN VOLUMEN

Aplicar corrector claro sobre los labios y esfumar
hacia afuera pasando los límites del contorno.
Delinear y maquillar con el color elegido, excep-
tuando la parte central. Si se desea fijar con polvo,
éste es el momento. Usar un color más claro y bri-
llante para rellenar el centro.
LABIOS DESIGUALES
Delinear los labios, balanceando la forma de los
mismos. Esfumar el delineado hacia adentro con el
lápiz delineador. Colocar una fina capa de labial y
empolvar. Luego cubrir todo con el labial .
LABIOS CAÍDOS
Hay que corregir las esquinas de los mismos para
que no se vean caídos. Cubrir con corrector la comi-
sura del labio inferior. Delinear el labio inferior sin
llegar al final de la comisura, como muestra el di-
bujo. Delinear el labio superior, levantando la línea
para crear un borde externo más alto.
117
LABIOS CON ARRUGAS PERIBUCALES

Con la boca cerrada naturalmente, delinear los la-
bios con lápiz, luego estirar los mismos para com-
pletar la línea donde quedó quebrada por las arru-
gas. Esfumar el delineado con el lápiz. Rellenar con
labial y empolvar. Volver a colocar labial, dejando
una fina línea sin cubrir en el borde para que éste
no se corra.
LABIOS CON MUCHOS PLIEGUES

Usar mucho brillo para que no se noten los plie-
gues. Un acabado mate hará las líneas más obvias.
Recuerde que cuanto más brillo húmedo tenga el
labio. menos se verán las arrugas.
TRATAMIENTO PARA LABIOS

Para lucir unos labios perfectos, no sólo por su forma, sino también por el estado y la textura
de su piel, pueden efectuarse tratamientos previos al maquillaje o realizarlos como parte de
la rutina del cuidado periódico del cutis.
Productos a utilizar: Labial Pulidor y Labial Base
MODO DE USO:
1- Sobre los labios limpios, colocar y masajear alrededor de 1 minuto el labial pulidor. Si el
tratamiento es personal, puede pasarse directamente la barra sobre los labios. Si el trata-
miento es en gabinete, se deberá sacar un poco del producto con una espátula y luego se
pasará con los dedos.
2- Retirar con algodón o esponja húmeda.
3- Secar.
4- Colocar labial base para acondicionar y proteger la piel de los labios.
• El tratamiento puede realizarse diariamente hasta mejorar la piel y luego como manteni-
miento una o dos veces por semana.
• El labial pulidor puede usarse sobre labios secos o paspados, para mejorarlos, pero no
sobre labios lastimados.
• El labial base puede usarse siempre que se desee.
118
MAQUILLAJE PARA ADOLESCENTES
La adolescente comienza a maquillarse y pide

consejo a una profesional (automaquillaje)
OCASIONES EN LOS QUE Fiesta de 15 años. Celebración del Bat-mitzvá

PUEDEN SER REQUERIDOS (12-14 años)
Maquillaje para publicidad donde se deba

mostrar un look adolescente
OBJETIVO
• Embellecer a la jovencita.
• Resaltar, destacar o disimular con el maquillaje, sin que sea éste lo que llame la atención,
sino el rostro joven y fresco de la adolescente.
• Personalizar el maquillaje. Observar las necesidades de cada rostro (corregidos, bases más
o menos cubritivas, etc.) y emplear lo que sea adecuado. No confundir “poquito” y “clarito”,
con un maquillaje natural. Hay que poner lo necesario en el lugar correcto.
• Durabilidad. Lo suave y natural también debe fijarse.
ESTILOS
• Imperceptible. Cuando se trata de fotografiar o filmar un rostro adolescente y se desea un
efecto “de cara lavada”.
• Muy natural en tonos neutros. Según la moda, pueden ser opacos, satinados, o combinar
ambos.
• Muy natural en tonos suaves. Según la moda, pueden ser opacos, satinados, o combinar
ambos.
• De súper onda. Pueden ser estilos muy alocados, que a veces llevan las jovencitas y suelen
ser modas efímeras, que se usan sólo para ir a bailar, publicidad, etc., pero no para guardar
como un recuerdo, como la foto de los 15 años, ya que con el paso del tiempo al cambiar la
moda, pueden parecer exagerados. En estos casos es conveniente sacar con anterioridad
a la fiesta fotos con un maquillaje más tradicional para que queden también en el álbum
de 15.
PREPARACIÓN DE LA PIEL
La adolescente no siempre tiene un cutis de porcelana, que no necesita nada para estar bien.
Si presenta algunas impurezas o acné, aconsejarla o tratarla adecuadamente, teniendo en
cuenta que la piel debe estar en la mejor condición posible el día del maquillaje. Por ejemplo,
un peeling puede resultar beneficioso en muchos casos, pero calcular para que la joven no
tenga la piel descamada el día de la fiesta.
En cuanto a la preparación de la piel para antes del maquillaje, puede aplicarse una mascarilla
119
refrescante o descongestiva y luego humectar con productos líquidos, o en ampollas que no

dejen residuo oleoso.
PREPARACIÓN DE LAS CEJAS

La moda tiene mucho que ver para decidir si la adolescente se va a depilar las cejas o no.
Por lo general, cuando la moda dicta cejas muy naturales o muy pobladas, la joven no las
depila o depila sólo el entrecejo.
Cuando se usan depiladas, lo conveniente es aconsejar y/o depilar a la adolescente, para dar-
les la forma adecuada.
Pueden solamente depilarse los pelitos sueltos, para destacar simplemente la forma natural.
Si se desea dar forma, recordar que los rostros que son angostos en la zona superior, se verán
favorecidos con las cejas que lleven el ángulo (punto más alto de las cejas) bien desplazado
hacia afuera. Los rostros anchos, parecerán más largos si se quiebra la ceja lo más posible,
pero sin desplazar el ángulo muy hacia afuera (la medida aproximada es donde termina el iris,
hacia arriba).
EL MAQUILLAJE
CORRECTOR DE OJERAS: Las ojeras también pueden encontrarse en niños y adolescentes,
por lo tanto, se verá y fotografiará mejor si se corrigen las mismas con el color apropiado, en
la zona precisa.
Recordar: Trabajar con el corrector donde se proyecta la oscuridad en la zona de la ojera.
BASE DE MAQUILLAJE: Lo ideal es utilizar una base liviana para emparejar el cutis y para
que el maquillaje luzca mejor.
El color indicado es el que quede bien en la piel del cuello.
Pueden realizarse corregidos claros y oscuros, como por ejemplo, destacar pómulos o acortar
una nariz, pero deberán estar muy prolijos; tiene que notarse un efecto de sombra natural del
rostro.
Recordar:
- Si la piel presenta imperfecciones, se necesitará una base más cubritiva. En este caso, se
perderá algo de naturalidad cuando el maquillaje se observe muy de cerca, pero la piel se
verá natural y perfecta en fotografía y filmaciones.
- Si las imperfecciones no son muchas, puede usarse una base liviana en todo el rostro y
con un pincelito tapar lo que se necesite con una base más cubritiva. En este caso, tener
especial cuidado en fijar muy bien todo con un polvo volátil translúcido claro, para evitar
manchones en las zonas de base más pesada.
120
POLVO VOLÁTIL: Fijar todo el maquillaje con un polvo translúcido, claro, y de efecto mate.
Esto dará durabilidad al maquillaje e igualará la textura de la piel.
Recordar: Si la moda dicta polvos satinados, mejor aplicarlos en las zonas que queramos
destacar. No siempre puede usarse un polvo con brillo para fijar la base de maquillaje.
Colocar el polvo volátil con cisne de terciopelo de algodón, fijándolo a la base con suaves
toques. Quitar el excedente con brocha y chequear que no queden restos para evitar man-
chas blancas o piel muy clara en las fotografías.
TONALIZADORES: Volátiles o compactos. Opacos o satinados, son ideales para destacar

pómulos, armonizar rasgos y tonalizar la piel.
Recordar: Aplicarlos luego del polvo volátil para que no se produzcan manchones oscuros.
CEJAS: Con un cepillito, quitar el excedente de base y polvo que tengan acumulado. Peinar
hacia arriba y acomodarlas. Si es necesario pueden acentuarse muy naturalmente con sombra
marrón y pincel adecuado (chato y de pelo duro).
SOMBRA PARA OJOS: Para dar mayor naturalidad, se pueden elegir colores neutros y de
tonos parecidos al de la piel humana, más o menos oscuros, según se desee destacar o
profundizar, de acuerdo con la forma del párpado y del ojo. Para fiestas o maquillajes ado-
lescentes más coloridos, pueden usarse tonos rosados, salmón, celestes, alilados, dorados,
plateados, cobres, muy suaves, para dar un toque de delicada luz a los párpados. En general,
podrían utilizarse todos los colores; lo importante es combinarlos adecuadamente y aplicarlos
de modo muy sutil.
Recordar: Para conseguir un efecto natural y que cumpla con la función de destacar o
mejorar al párpado, aplicar el color claro y oscuro donde corresponda de acuerdo con su
forma, y con un pincel ovalado o almendrado, fusionar y difuminar los colores.
DELINEADO PARA OJOS: Puede hacerse muy finito, trazado prácticamente entre los pelitos
de las pestañas superiores e inferiores, con fibra, pincel o lápiz. También queda muy bien
hacer un delineado esfumado. Los tonos: negro azulado, azul profundo, marrón café, gris
oscuro, verde seco, verde azulado oscuro.
Recordar: El delineado acentúa y da mayor definición a los ojos, pero si un ojo es muy
pequeño o muy redondo o saltón o inclinado hacia abajo, también va a resaltar dichas
formas, por lo tanto, hay que prestar atención en estos casos, para modificar naturalmente
la dirección del delineado, para corregir o atenuar dichos “problemas”.
121
ALARGADOR DE PESTAÑAS: Puede usarse negro, marrón café o azul marino. Aplicarlo de
manera prolija, separando muy bien cada pestaña para que queden naturales. Los alargado-
res de colores vivos son modas pasajeras, por lo tanto es mejor usar tonos tradicionales para
maquillaje de 15 años.
LABIOS: Pueden delinearse en marrón natural, marrón ladrillo, rosa viejo, borgoña suave.
El color de los labios debe armonizar con el resto del maquillaje. Por lo general se prefieren
tonos suaves, más o menos perlados, según la moda.
Recordar: Fundir el labial con el trazo del lápiz delineador para que quede más prolijo y
natural.
RUBOR: Para darles color a las mejillas puede usarse un tonalizador o utilizar un tono rosa
viejo, durazno o bronceado.
Recordar: El rubor opaco queda muy natural, es el más aconsejable para maquillajes de
día. El rubor con brillo da aspecto de piel de porcelana; cuando la moda dicta maquillajes
con brillo, no hay inconveniente en utilizarlo, sobre todo para la noche.
MAQUILLAJE PARA ADOLESCENTES
Joy Middlebrook por Patric Shaw

El Arte del Maquillaje / Kevyn Aucoin
122
Davida Williams
Face Foward / Kevyn Aucoin
Kimberly Trahan
123
Kim Trahan
The Art of Make-Up / Kevyn Aucoin
Denise Vasi y Lauren-Claire

124
MAQUILLAJE PARA NOVIAS

DETALLES A TENER EN CUENTA
ANTES DE HACER EL MAQUILLAJE
• Día, hora y lugar de la boda.
• Para qué tipo de ceremonia es, cómo está planeada la fiesta, cómo será el estilo de los
trajes, etc.
• Si además de la novia se va a maquillar a otra persona.
• Explicar cómo trabajamos y escuchar las necesidades y gustos de la clienta.
• Es conveniente concretar una entrevista para realizar una prueba de maquillaje, limpieza
de cutis o conocerse personalmente.
• Color del vestido, ojos, piel, pelo, accesorios, ramo, tocado.
• Si le brilla mucho el cutis; si usa mucho humectante, si usa poco o nada, etc.
• Cómo acostumbra ella a maquillarse.
• Si es alérgica. En este caso realizar una prueba con bastante anticipación con productos
hipoalergénicos o dermatológicamente testeados, o bien utilizar los productos que usa
ella y sabe que no le hacen mal.
• Si se pone colorada o empalidece cuando está nerviosa. Dentro de lo posible es reco-

mendable trabajar con amarronados si se pone colorada y con rosados si se pone pálida,
aunque esto va a depender de su coloración personal.
• Pedirle que el día de la boda nos espere con el rostro sin maquillaje, nos prepare un lugar
iluminado y en lo posible aislado. Si el lugar no contara con buena iluminación, que tenga
preparado un velador con una lamparita de 100 W. De ser posible, la maquilladora podría
contar con uno o dos portalámparas para estos casos.
Nota: Si la persona tiene muchos puntos negros, realizar una limpieza de cutis con bas-
tante anticipación (aproximadamente 2 meses antes), para poder hacer varias, ya que con
una sola a veces no es suficiente. La última, realizarla de 7 a 5 días antes de la boda. Si va
a depilarse las cejas, hacerlo 4 o 5 días antes. Si asomaran luego algunos pelitos, se van
depilando.
125
DÍA DE LA BODA
Acudir a la casa aproximadamente 2 horas antes con todos los elementos en orden perfec-
tamente limpios y controlados antes de salir de nuestro domicilio. Nuestro aspecto personal
debe ser impecable, prolijo y sobrio.
Preparación de la piel: Higiene con productos de limpieza y loción refrescante. Si la persona

recién sale de la ducha y tiene la piel limpia, puede repasarse sólo con un algodón embebido
en la loción correspondiente a su tipo de cutis o agua micelar.
Colocación de la mascarilla: La elección será de acuerdo con el tipo de piel. Pero son acon-
sejables, en este caso, las de tipo refrescantes, descongestivas, relajantes, que se puedan
colocar fácilmente. Ante la duda de alergias, utilizar sólo la máscara de gasa embebida en
infusión de manzanilla o tilo.
Humectación: Una vez retirada la mascarilla, humectar de acuerdo con el tipo de cutis.
Maquillaje: Ver los pasos para el maquillaje de fotografía y video.
CÓMO CALCULAR EL TIEMPO PARA

REALIZAR UN MAQUILLAJE
Ejemplo:
• Hora para la ceremonia de la Iglesia: 21 hs.
• Hora de salida de su casa para llegar a tiempo: 20.30 hs
• ¿Saca fotos antes de salir? El fotógrafo pide 20’
• ¿Se peina luego del maquillaje porque va el peluquero a la casa? 40’
• Colocación del traje: 30’
El maquillaje deberá estar listo a las 19 hs. ¿Cuánto tiempo va a demorar la realización del
maquillaje? ¿Cuánto la mascarilla?
Si hay otras personas para maquillar, se va trabajando en una, mientras actúa la máscara en
otra o mientras el peluquero peina o la modista viste.
FICHA DE MAQUILLAJE
Cuando se efectúa una prueba de maquillaje, es necesario registrarlo en una ficha para no
olvidar detalles que para la novia son muy importantes.
Cada maquilladora diseñará la ficha adecuada a sus necesidades. Lo ideal es que tenga su
membrete personal y la complete con dibujos de rostro u ojos para luego indicar sobre ellos
el trabajo realizado. Una ficha similar puede adaptarse también para cuando se dictan cursos
de automaquillaje.
126
Los siguientes datos pueden servir de guía:
• Nombre:
• Dirección y T.E.:
• E-mail:
• Enviada por:
• Edad:
• Fecha de nacimiento (para saber cuándo es su cumpleaños):
• Fecha de la prueba:
• Fecha del maquillaje (casamiento civil, iglesia, fiesta, etc.):
• Horario de nuestra llegada al domicilio:
• Horario en que debe estar listo el maquillaje:
• Horario en que sale de la casa:
• Dirección y T.E. del lugar donde se efectúe el maquillaje:
• Precio:
• Color de cabello:
• Color y tipo de piel:
• Color de ojos:
• Color de ropa y accesorios:
• Otros:
PRODUCTOS UTILIZADOS EN LA PRUEBA DE MAQUILLAJE
PREPARACIÓN DE LA PIEL:
CORRECTOR DE OJERAS:
CORREGIDOS CLAROS Y OSCUROS:
BASE:
POLVO:
RUBOR:
TONALIZADOR:
OJOS:
SOMBRAS: DELINEADO:
PESTAÑAS:
CEJAS:
LABIAL DELINEADO:
LABIAL COLOR:
127
128
MAQUILLAJE DE REJUVENECIMIENTO
Con el paso de los años, además de las arrugas que normalmente van formándose en un
rostro, pueden verse en el mismo zonas con más o menos flaccidez, que caen y proyectan
sombras.
Empleando la técnica del claroscuro, con la que se efectúan generalmente correcciones en

maquillaje, se puede crear una ilusión óptica que levante esas zonas caídas, produciendo un
verdadero lifting con maquillaje.
A continuación verán algunos principios básicos que pueden servir como guía para la cons-
trucción del maquillaje de rejuvenecimiento. Hay que tener en cuenta que todo corregido
debe personalizarse de acuerdo con las necesidades de cada individuo, considerando sus
propias sombras o depresiones para poder obtener resultados satisfactorios. Si el corregido
no es preciso, puede crear un efecto contrario al buscado.
ZONAS A TENER EN CUENTA PARA CORREGIDOS CLAROS

(Observar estos puntos en la imagen de la siguiente página)
1- Ojeras: Es conveniente corregir las zonas oscuras con beige medio (salmón) y poner los
puntos de luz (corrector claro) en el extremo exterior.
2- Surco nasogeniano: Corregir sólo la zona donde se proyecta la oscuridad, no sobre la arru-
ga.
3- Debajo del labio inferior: Con más exactitud en el ángulo externo del mismo, que gene-
ralmente se va hundiendo con los años.
ZONAS A TENER EN CUENTA PARA CORREGIDOS OSCUROS
4- Contorno inferior del rostro: Se pueden disimular con oscuro las zonas que caigan y des-
dibujen el contorno de la cara.
5- Papada: Si existiera, se disimula también con oscuro.
6- Nariz: Si es necesario, puede levantarse la punta de la nariz, que con los años va cayendo.
129
Aída Luz en 1950 y en 1992.

El truco fotográfico permite apreciar los cambios del rostro según pasaron los años. (Revista
Noticias)
130
CUTIS
Utilizar en lo posible bases livianas, para que resulten más naturales. Si la piel tuviera muchas
manchas, usar una base más cubritiva.
OJOS
Se trabajan de acuerdo con la forma particular de los mismos. Generalmente, hay que re-
marcar con sombra en tonos neutros el ángulo externo del párpado superior para definirlo.
Delinear con sombras compactas (sombra y agua) muy prolijamente, para abrir y rejuvenecer
el ojo.
Hay que tener mucho cuidado al utilizar sombras con brillo, ya que acentúan las arrugas. Pero
si el párpado lo permite y se aplican correctamente, le dan más luminosidad al ojo. Lo ideal es
trabajar con opacos las zonas a hundir, y con brillo satinado las zonas a resaltar.
CEJAS
Si son abundantes, es necesario depilarlas prolijamente y recortar pelos largos y ensortijados.
Pueden teñirse los pelos blancos con rímel marrón o negro. También con tintura para cejas,
pero no el día del maquillaje.
Si son ralas o muy claras, es conveniente remarcarlas (dándoles la forma adecuada) con lápiz
o sombra compacta, ya que esto rejuvenece mucho un rostro.
BOCA
Con los años, los labios se van afinando. Por este motivo, lo más frecuente es que haya que
ensancharlos lo más naturalmente posible. Lo más adecuado son los lápices delineadores
en tonos neutros, que se asemejen al color de la piel de los labios. Se hace el delineado, se
rellena suavemente con el mismo lápiz, se fija con polvo para sellar el corregido y luego se
utiliza el color elegido de labial. Los rosas en toda su gama, los duraznos y los cobres claros,
en tonos perlados, sientan muy bien.
RUBOR
Son preferibles los tonos durazno y rosado. Puede ser necesario acentuar los pómulos para
levantarlos y darles color. Si éstos estuvieran muy marcados naturalmente, con las mejillas
hundidas, sólo hay que colorearlos suavemente en la parte más prominente.
PESTAÑAS
Las pestañas postizas naturales, individuales o de par son excelentes para aplicar en los ma-
quillajes de rejuvenecimiento.
131
Thelma Aucoin
The Art of Make-Up / Kevyn Aucoin
Silvia Browne
Face Foward / Kevyn Aucoin
132
Sandy Franklin
133
CÓMO APLICAR PESTAÑAS POSTIZAS

El uso de pestañas postizas puede resultar muy natural y ayudarnos a levantar, corregir, agran-
dar o rejuvenecer los ojos y la mirada. El éxito está en elegir las adecuadas y/o adaptarlas a las
necesidades de cada tipo de ojo y ocasión.
Existen en el mercado una gran variedad de formas y colores.
COLOR Marrón
Negro
Fantasías en color y brillos (para uso en teatro,

vedettes, etc.)
LARGO DEL PELO Cortas

Medianas
Largas (generalmente usadas en teatro o

fantasías)
FORMAS De tiras del tamaño del ojo (muy tupidas,

espaciadas, de pelos largos intercalado
con cortos, etc.). Se venden por par
De tiras largas para cortar y adaptar

para uso profesiona.
Individuales por pelo

Individuales por grupo
Hay también pestañas postizas para el párpado inferior, pero sólo se usan para maquillajes
de fantasía. A fines de la década del ‘60 y principios de la década del ‘70 se llegaron a usar
también en maquillajes de moda para calle.
134
PEGAMENTOS
PESTAÑAS DE TIRA Pegamento común de látex
Pegamento de látex a prueba de agua

(transparente o negro)
PESTAÑAS
INDIVIDUALES Pegamento especial de secado rápido
DE UNA O GRUPO
IMPORTANTE!
• Las pestañas postizas de tira del tamaño del ojo (las que se venden por par), general-
mente son muy largas para el tamaño de un ojo “normal”; en estos casos, hay que cor-
tarlas para que resulten naturales. Se cortan del lado de los pelos más largos.
• Cuando se aplican pestañas de tira en ojos caídos, no aplicar las mismas en el extremo
externo, donde el ojo cae, sino levantarlas, creando una línea imaginaria más alta.
• El delineador ideal sobre las pestañas de tira es el líquido.
CÓMO APLICAR PESTAÑAS POSTIZAS INDIVIDUALES
1- El párpado y las pestañas deben estar limpios y secos, sin menor rastro de aceite, crema o
alargador de pestañas.
2- Se toma el grupito de pestañas con la pinza de depilar y se sumerge el extremo que va a

adherirse en el pegamento especial de secado rápido.
3- Se aplica en la base de las propias pestañas, apoyándolas en la piel del párpado y en el

pelo.
4- Repetir la operación con cada grupito. Se colocan del extremo exterior hacia el interior. La
cantidad de grupitos se determinará según el gusto y la necesidad.
5- Una vez terminado el trabajo, si se desea, se puede delinear y luego aplicar máscara de
pestañas.
Generalmente duran entre 10 y 15 días, pudiendo ser necesario un retoque.
135
CÓMO APLICAR PESTAÑAS POSTIZAS DE TIRA
Verificar si el tamaño en que están cortadas las tiras se adapta al tamaño del ojo donde las
vamos a aplicar. Si resultan muy largas, se cortan. Antes de aplicarlas es conveniente arquear
y levantar las pestañas naturales con el aparato arqueador de pestañas.
1- Tomar las pestañas con una pinza o con los dedos y aplicar el pegamento sobre el borde.
Dejar asentar el pegamento 20 o 30 segundos.
2- Alinear el borde de las pestañas postizas con las naturales y pegarlas sobre el nacimiento
de las mismas. Primero en el centro y luego en los extremos del ojo, ayudándonos con la
pinza o con el cabo de un pincel fino. No aplicarlas muy cerca del lagrimal porque molesta
al abrir el ojo. Cuidar que los extremos queden bien adheridos.
3- Controlar que hayan quedado bien pegadas. Luego delinear con delineador líquido para
dar mejor terminación y disimular el borde. Cuando se tiene más práctica es conveniente
delinear primero, aplicar las pestañas y luego volver a repasar el delineador.
4- Colocar alargador de pestañas para lograr una mirada más impactante. En el caso que se
vayan a reutilizar las pestañas varias veces, es conveniente no aplicarles máscaras de pes-
tañas.
136
Trish Goff por Miles Aldridge

137
MÓDULO IV
MAQUILLAJE FOTOGRÁFICO
La fotografía de un rostro es lo más parecido a un retrato pintado, por eso un rostro parecerá
más bello si es cuidadosamente maquillado y rediseñado con tenues y eficaces claros y os-
curos.
En la historia de la fotografía, las imágenes publicitarias son las que marcan hitos. En las
revistas femeninas aparecen mujeres increíblemente bellas y perfectas; los publicistas crean
imágenes que generalmente hacen época, determinando la moda del momento. El maqui-
llaje fotográfico aporta a estas imágenes arreglos y trucos, algunos aplicables al maquillaje
social y otros que tienen razón de ser sólo para la fotografía.
La imagen fotográfica es fija, por eso permite captar muchos más detalles que en cualquier
otra situación. En los trabajos de maquillaje tradicional no deben existir manchas notables
entre los claros y oscuros, los pasajes deberán ser gradualmente esfumados. Debe verse un
solo elemento con contornos nítidos, que es la boca. El delineado marcado, sin esfumaturas,
alrededor de los ojos, puede aparecer en fotografía, pero es un elemento que puede variar
con la moda y los gustos de cada uno.
Con la adecuada iluminación y sabiendo manejar los trucos fotográficos, se crean imágenes
perfectas, donde los ojos y la boca resaltan sobre una piel de porcelana que casi no existe.
En los últimos años las nuevas formulaciones de los productos de maquillaje, en especial la
base de maquillaje, corrector y tonalizador, permiten lograr una piel perfecta sin efecto más-
cara. Estas formulaciones pueden utilizarse para las cámaras de alta definición (high defini-
tion), porque pueden fundirse a la piel sin que se noten.
CÓMO INFLUYE LA LUZ EN EL MAQUILLAJE
Luz natural (de día): El color no sufre alteraciones. El maquillaje debe ser especialmente pro-
lijo y natural, porque se notan todos los detalles.
Luz artificial de neón: Es la luz que tienen los carteles luminosos y algunos salones; es azu-
lada, empalidece la tez y oscurece la zona de los ojos. Pueden usarse bases más cubritivas y
con más color. Puede acentuarse más el maquillaje. Los tonos fríos, utilizarlos con cuidado.
Luz artificial amarilla: Es la luz de las lamparitas comunes; atenúa los colores, los absorbe.
Pueden usarse bases más cubritivas y acentuarse más los colores.
Luz artificial blanca: Es la luz de tubo; cuando es muy intensa, se pierden los tonos claros y
se intensifican y alteran los oscuros. Cuando es tenue, da una tonalidad verdosa y los colores
pierden su tinte. Pueden usarse bases con más color y acentuarse más los colores, especial-
mente los cálidos.
138
Soft light: Aplana los colores. Las caras se ven más blancas, planas, desaparece el volumen
profundo. Sólo se ven los agujeros de la nariz y no la nariz.
Da una piel perfecta. Cuando se hacen tomas con este tipo de luz, es conveniente hacer co-
rrecciones para remarcar la base de la nariz, la línea de la mandíbula y el mentón, para que no
desaparezca el borde de las facciones, salvo que se desee lograr ese efecto. Pueden usarse
bases muy cubritivas y el doble de color que para cualquier otra luz.
Hard light: Se ven muy nítidamente los poros de la piel y cualquier otro detalle. El maquillaje
debe ser natural y cuidadosamente esfumado, aunque puede ser más marcado que para TV
de alta definición. Hay que cuidar la prolijidad porque se notan todos los detalles.
• Cuando los maquillajes tienen que estar expuestos a diferentes tipos de iluminación y no
puedan hacerse cambios, se deberá evaluar un término medio; por ejemplo: si se maquilla
con una luz artificial que permite acentuar los colores y luego la persona debe estar expuesta
a la luz del día con el mismo maquillaje, se controlará dicho maquillaje con la luz de día para
ver qué tan marcado se ve con esta luz.
• A veces cuando miramos una fotografía notamos la cara blanca y el pecho más oscuro. Esto
es así porque los maquillajes y polvo del rostro reflejan el flash, mientras que la piel del pecho
y el cuello absorbe la luz. Para neutralizar este efecto, maquillar también cuello y escote o
poner menos base de maquillaje.
RELACIÓN ENTRE LOS MEDIOS

(TV, Cine, Fotografía y Teatro)
LOS COLORES Y LA LUZ
La cinematografía, la televisión y el teatro son iluminados, grabados y/o vistos en forma dis-
tinta. Las películas y la televisión son vistas en una pantalla. En el caso de la televisión, en
forma directa y en el caso de la cinematografía, en forma reflejada.
Las revistas y otros medios fotográficos muestran imágenes fijas impresas sobre papel u otro
material.
Cada uno de estos medios puede ser visto en color o expresar los colores en una escala de
grises (TV o fotos blanco y negro, por ejemplo).
La iluminación es necesaria para la visión de estos medios. Los colores de luz afectan, en
mayor o menor grado, los colores de pintura: modificando tonos, reflejando colores del deco-
rado que afectan, por ejemplo, el tono de la piel, etc. Siempre hay que tenerlo en cuenta en
la realización del maquillaje, vestuario o decorado, aunque algunos de estos inconvenientes
puedan ser solucionados o mejorados técnica o electrónicamente.
139
El teatro es distinto, ya que todas las acciones de los intérpretes en el escenario son vistas
inmediata y directamente sin que exista un medio electrónico o de grabación entre la acción y
el espectador. Por lo tanto, cualquier inconveniente causado por los efectos de la iluminación
en el maquillaje, decorado o vestuario, debe solucionarse con el trabajo conjunto de ilumina-
dores, maquilladores, escenógrafos, etc., mediante pruebas de control, ya que los colores no
pueden modificarse como en los otros medios.
EFECTOS DE LA ILUMINACIÓN EN EL MAQUILLAJE
Por lo general, en la iluminación de escenarios se utilizan reflectores con filtros de color. Hay
filtros de diversos materiales, en los que cuenta el alcance del color, la durabilidad, costo, etc.
Hay muchas tonalidades de filtros; los que se emplean con mayor frecuencia en el teatro son:
N˚3: Carne, N˚62: Ámbar, degradado; N˚17: Rosa sorpresa o lavanda especial; N˚25 Azul luz
del día; N˚27: Azul acero; N˚55: Paja.
Generalmente se usan combinaciones de filtros neutros fríos y cálidos para la iluminación

general.
Además se usan filtros para producir “horas del día”, por ejemplo, el N˚27 para la noche o el
N˚55 para efectos de sol de las últimas horas de la tarde.
Estos filtros no afectan hasta cierto punto las tonalidades de los maquillajes, pero hay otros
colores de filtros que pueden producir diferencias muy grandes en los tonos de los mismos.
En la tabla se muestra cuál es la reacción de los colores de maquillaje cuando son iluminados
por ciertos filtros de determinado color. Pero sólo da una noción aproximada, ya que los filtros
de color no son siempre iguales. Además, también desgastan y, si los tonos son más o menos
oscuros, puede cambiar el efecto. Siempre hay que hacer pruebas de control.
140
COLOR AL APLICARLE LUCES COLOR...

DEL
MAQUILLAJE ROJO AMARILLO VERDE AZUL VIOLETA
Se oscurece Se aclara un
Se mantiene
ROJO Se aclara mucho volviéndose casi Se oscurece poco pero lo
rojo
negro hace vibrar
Se aclara Se oscurece un
Se oscurece al Se oscurece al Se vuelve
AZUL mucho, se hace poco pero lo
gris oscuro gris oscuro verdoso
celeste hace vibrar
Se aclara
Se vuelve color Se vuelve
AMARILLO Se vuelve blanco mucho, casi Se oscurece
orquídea rosado
blanco
Se vuelve al gris
Se oscurece Se vuelve verde Se vuelve azul
VERDE oscuro, pero lo Se aclara mucho
mucho pálido pálido
hace vibrar
Se oscurece Se oscurece Se oscurece
Se vuelve color
VIOLETA volviéndose volviéndose casi volviéndose casi Se aclara mucho
orquídea
negro negro negro
Se vuelve Se aclara un Se oscurece Se vuelve

NARANJA Se oscurece
naranja claro poco mucho naranja pálido
Nota: La variedad de colores es muy grande; por ejemplo, con la luz color magenta, los rojizos
se hacen blancos, los verdes se hacen negros.
• La luz amarillo-verdoso hace vibrar al azul y al amarillo; a los colores cálidos los oscurece,
crea una atmósfera irreal.
• El filtro azul-noche transforma los rojos en violáceos, los tonos se hacen fríos.
• El filtro orquídea hace vibrar a casi todos los colores, favoreciéndolos (obsérvese que el
orquídea es un violeta claro; el violeta puro se comporta diferente).
• Con el filtro color naranja, los maquillajes azul-celeste se ensucian, se notan todos los de-
fectos.
• Los maquillajes negro, gris y marrón se mantienen igual; las variaciones que puedan sufrir
en su valor tonal son casi imperceptibles.
• Es muy importante efectuar pruebas de control.
MAQUILLAJE PARA FOTOGRAFÍA COLOR
¿CÓMO UTILIZAR LOS COLORES?
• Colores cálidos: Generalmente son los que mejor sientan para el maquillaje fotográfico, ya
que los tonos fríos llaman más la atención y el interés pasa más al color que a la persona.
• Colores fríos: Hay personas de piel beige-rosada, con el pelo rubio ceniza, moreno, canoso
o castaño, a las que les sientan mejor los tonos fríos, ya que los cálidos las hacen ver muy
demacradas. En estos casos, utilizar los tonos fríos, no demasiado puros, suavizándolos
con toques cálidos y armonizándolos correctamente.
También pueden crearse maquillajes de contraste, o sea, utilizar tonos que contrasten con el
141
color de la piel. Para ello hay que ser muy cuidadoso y armonizar perfectamente, no sólo el
maquillaje, sino toda la indumentaria, de pies a cabeza. Por ejemplo, en una piel bronceada va
a armonizar muy bien un labial durazno, cobrizo, ladrillo; si utilizamos un labial fucsia (frío) va
a llamar mucho la atención, pero por contraste también va a llamar más la atención ese ros-
tro bronceado; si el bronceado es hermoso, los labios con buena forma y ese labial fucsia no
desentona con el resto de la vestimenta, no habría problema en utilizarlo, teniendo en cuenta
que en la fotografía se destacará tanto el labial como el rostro de la persona. Para decidir qué
es lo más conveniente, habrá que analizar para qué se toma la foto, si se trata de mostrar un
rostro natural o destacar los labios o el color del labial.
El hábito de usar sombras o labiales vistosos o muy llamativos a menudo nace de la necesidad
comercial para publicitar un producto y no a todos les sienta bien para usar en maquillajes socia-
les. Los colores tan llamativos no son lo más conveniente para maquillajes de 15 años o novias,
pero podría usarse para otro tipo de fotografía, para books de modelos profesionales por ejemplo.
PASOS DEL MAQUILLAJE PARA FOTOGRAFÍA Y VIDEO
CORRECCIONES: Los corregidos para foto color deben ser naturales, porque podrían verse
como manchas en la piel. Depende mucho de esto el tipo de iluminación.
La ojera generalmente se cubre con uno o dos tonos más claros que el color de la misma.
A veces pueden tener un tono rosado – rojizo; en este caso, probar con un beige muy claro
verdoso. Si tienen un tono violáceo, probar con un beige amarillento. Si son azuladas, el beige
naranja las disimula mejor. Si la ojera presenta bolsas marcadas o insinuadas, no trabajar so-
bre ellas con correctores claros; hacerlo sólo donde se proyecta la oscuridad.
BASES Y POLVO: Deberá ser preferentemente clara o del color de la piel; cuando se prefiera
una tonalidad más oscura, se elegirán beiges dorados o cobrizos luminosos. Cuidar que no
haya diferencias muy marcadas entre cuello y escote.
Lo mejor es usar una base liviana y natural, pero si hay imperfecciones es muy importante
cubrirlas con una base apropiada.
Si es necesario utilizar polvo volátil o compacto matificante en aquellas zonas que lo necesi-
ten.
RUBOR: Lucen muy bien los tonos durazno, bronceados, cobrizos. Para armonizar con tonos
fríos, el rosa viejo o ciruela muy suave.
OJOS: Las sombras se aplicarán de acuerdo con la forma del ojo. La moda también influye
en cuanto a brillos y colores. Cuando se utilizan sombras con brillo, hay que cuidar la zona del
hueso frontal, debajo del arco superciliar, que a veces sale con excesivo brillo en las fotos, por
rebote de la luz del flash. Los colores que sientan bien para fotografía son: duraznos, naranjas
muy claros, rosa viejo, beige, salmón y, para dar profundidad, marrones en todas sus gamas,
grises y azules correctamente esfumados.
El delineado puede ser esfumado o marcado según se prefiera.
Aplicar mucho alargador de pestañas, separar los pelitos con un peinecito para que quede
bien prolijo, utilizar preferentemente color negro, marrón café o azul marino.
142
CEJAS: Según la moda y/o la forma del párpado, irán más o menos marcadas, más o menos
depiladas, pero no olvidarlas dejando pelos desacomodados o llenos de polvo y base.
BOCA: Los labios deben estar nítidos y muy prolijos, oscuros o claros, con brillo u opacos,
pero con contornos perfectamente delimitados.
FOTOGRAFÍA BLANCO Y NEGRO O SEPIA
Detalles a tener en cuenta:

• Usar bases de maquillaje clarísimas, al igual que el polvo volátil. Pueden usarse bases muy
cubritivas si fuera necesario.
• Se pueden realizar muy buenos corregidos utilizando tres tonos más claros que la base
para destacar o elevar y tres tonos más oscuros para hundir o disimular.
• No usar rubor para dar color a los pómulos porque pueden verse como manchas grises (en
foto blanco y negro) o marrones (en foto sepia). Es conveniente destacar las mejillas con
corregidos claros y oscuros.
• Utilizar una sombra clara y otra oscura según sea la forma del ojo. Se va más sobre seguro
con beige o blanco para los claros y grises o marrones para los oscuros. Si se desea usar
colores, tener en cuenta la tabla de la escala de valores dada en TEORÍA DEL COLOR.
• Para los labios, si se desean bien oscuros, utilizar marrón chocolate. El rojo dará un gris
intermedio. El rojo-anaranjado dará gris más suave. El rojo azulado, dará gris más oscuro.
El rosado o salmón dará un gris muy suave. Otra posibilidad sería delinear los labios con
marrón y esfumarlo sobre un tono claro; eso dará unos labios bien claros, pero con un
contorno muy nítido.
REGLAS DE ORO EN LOS MAQUILLAJES PARA FOTOGRAFÍA Y VIDEO
• Conocer la técnica del claroscuro.

• Elegir bases de maquillaje que cubran las imperfecciones.
• Evitar brillos indeseados.
• Evitar en lo posible colores puros.
• Trabajar correctamente las esfumaturas.
• Es muy importante que al finalizar el maquillaje podamos controlar como sale en fotogra-
fía y video, para poder retocar en el caso de ser necesario.
EL MAQUILLAJE Y LAS CÁMARAS HD
High Definition (HD) no es sólo una cámara de televisión, es una manera de ver las imágenes
hoy, en todos los ámbitos de la vida cotidiana, cada vez que sacamos una fotografía, usamos
el celular, encendemos la televisión, la computadora, el iPad...
Todo se ve, todo se destaca: lo satinado, lo mate, el relieve, la tersura, lo húmedo, las imper-
fecciones, etc. Todo esto hizo que los productos de maquillaje y las herramientas con que
aplicarlos cambiaran tanto en los últimos años.
143
No sólo se maquillan para HD aquellas personas que enfrentan una cámara de televisión, hoy
“la vida es en HD”. Las mujeres, y cada vez más hombres, elegimos productos que nos aporten
belleza, color y tratamiento. Productos que una vez aplicados, cumplen con su objetivo sin
dejar rastros; que sólo se vea su efecto; esto es precisamente lo que hay que tener en cuenta
en la HD.
¿CÓMO LOGRAR EL LOOK HD?
La intensidad y el estilo van a depender de la ocasión. Lo que hay que tener en cuenta son los
productos y el modo de aplicarlos.
Preparación de la piel: Se utilizan primers o prebases según el tipo de piel. Las más utilizadas
son las que tienen mayor cantidad de acondicionadores ópticos de la piel.
Bases, correctores e iluminadores: Se utilizan bases y correctores que aporten muy buena
cobertura y que a su vez, se fundan con la piel hasta hacerse imperceptibles. El secreto está
en aplicarlas con pinceletas o brochas de fibras “inteligentes”, trabajando la base y correcto-
res claros y oscuros hasta hacerlos desaparecer. De esta manera se iguala el resultado al de
la aplicación de bases con aerógrafos, que si bien es más rápida, hay que manejar equipos
profesionales que requieren destreza, cuidados y mantenimiento especial.
Para mayor durabilidad se puede matificar con una mínima cantidad de polvo volátil o com-
pacto en aquellas zonas que lo necesiten y luego se pule con una brocha de lustre. Observar
que todo quede natural.
A continuación aplicar iluminador en aquellas zonas que se deseen destacar.
En maquillajes muy elaborados, la base y corregidos pueden realizarse luego de maquillar los
ojos.
Rubor: Se utilizan rubores en crema, mousse o gel, que son texturas que se funden perfecta-
mente y dejan la naturalidad de la piel recién humectada. Es muy importante aplicarlos con
las brochas de fibras adecuadas (brocha de lustre o brocha para rubor anatómica).
Estos son los pasos fundamentales para lograr un efecto de piel natural y rostro esculpido. El
trabajar todo, capa sobre capa e ir fundiendo paso a paso con las herramientas adecuadas, es
lo más importante.
Ojos y labios: Se trabajan de la manera habitual. En estos casos, lo que hay que tener en
cuenta es la prolijidad de las líneas, esfumaturas y bordes; incluso hay que chequear muy bien
que los brillos y satinados reflejen su luz en forma pareja y natural y no se vean acumulados
o desparejos cuando la persona se mueve. Para hacer una prueba, pueden pasar a la com-
putadora una foto con buena definición y verla más cerca agrandando la imagen. Todos los
defectos de prolijidad en líneas, polvos o bases mal esparcidas, vellos muy tupidos, etc., que
se vean en ella se van a ver en HD. Es como mirar un maquillaje de cerca en un día soleado.
144
Pestañas: Hay que trabajarlas con mucho cuidado, separando bien cada pelo. Que se vean
tupidas pero no pegoteadas ni con restos de polvo. Se pueden utilizar también pestañas pos-
tizas, el pegado y la adaptación al ojo deben ser perfectos.
Cejas: Se pueden remarcar o no, según las necesidades de cada rostro y también según la
moda. Los pelos deben verse siempre limpios, sin restos de bases ni polvos.
Para terminar el maquillaje, para aquellas pieles que tienden a verse opacas y apagadas, pue-
de aplicarse al final sobre pómulos o zonas que se deseen destacar, unos toques de Prebase
Luminosa para dar un efecto de piel recién humectada o de Primer Luminoso (labial base).
También se puede finalizar con Neblina Fijadora, que va a otorgar, además de fijación, un
toque de frescura y naturalidad.
MAQUILLAJE BÁSICO DE EMBELLECIMIENTO PARA CINE Y TV
Con las nuevas técnicas de realce de color que se emplean, tanto en televisión como para una
mejor calidad de reproducción de negativos, de películas y productos de artes gráficas, hay
muchas personas que generalmente no llevan maquillaje (como personajes del deporte o en-
trevistadores callejeros), que pueden aparecer razonablemente presentables en muchos casos.
Pero es cierto que las personas que llevan un maquillaje adecuado tienen una mejor presen-
tación, ya que con buenas técnicas de maquillaje, productos apropiados y teniendo en cuenta
las tendencias de la moda, puede crearse un hermoso aspecto natural para una aparición en
cualquier medio.
Los hombres, sobre todo los que se dedican a la política, saben lo importante que es tener
una buena imagen, y para ello recurren a un maquillaje muy natural, que los favorece pero
que jamás debe notarse.
Se han producido grandes cambios en el maquillaje a partir de una mejor iluminación, tanto
en cine como en teatro. También la televisión, a partir del cambio del blanco y negro por el
color y luego con las cámaras de alta definición.
HOMBRES: Se comienza haciendo corregidos claros en ojeras. Con una base cubritiva del
tono de la piel, se tapa la sombra de barba y con lo que queda en la esponja se repasa toda la
cara. Generalmente se usan bases cubritivas para tapar la sombra de barba e imperfecciones
de la piel. Pero si no es necesario, usar bases más naturales. Si fuesen necesarios pueden
hacerse luego corregidos claros y oscuros con mucha naturalidad.
Se aplica a continuación polvo volátil o compacto matificante para fijar y opacar el brillo. Se
saca el polvo que quede en cejas y pestañas con un cepillito. Se saca el excedente de polvo y
base de los labios con un algodón o hisopo húmedo.
Para cine y televisión no es conveniente maquillar mucho a los hombres porque puede notar-
145
se, aunque esto depende del personaje o de cada caso particular.

Generalmente para los locutores de noticieros, políticos u otros entrevistados en TV, se usa
solo una fina capa de corrector de ojeras, si es necesario, y un toque de polvo matificante.
MUJERES: Es similar al maquillaje que se acostumbra a usarse para social, pudiéndose em-
plear bases líquidas o fluidas cuando no sea necesario cubrir imperfecciones importantes en
la piel.
¡IMPORTANTE!
Cuando se usan cámaras de alta definición (HD), el maquillaje debe ser liviano y muy prolijo,
ALGUNOS EJEMPLOS DE MAQUILLAJE FOTOGRÁFICO

DEL LIBRO THE ART OF MAKE UP de KEVYN AUCOIN
Naomi Campbell Christie Brinkley

Ph: Michael Thompson for Allure Ph: Francesco Scavullo for Allure
Liza Minnelli Paulina Porizcova

Ph: Kevyn Aucoin Ph: Francesco Scavullo for Allure
146
MAQUILLAJE PARA
porque se notan todos losHOMBRES,
detalles. NOVIOS - PADRINOS
DETALLES A TENER EN CUENTA
• Cuando se trata de mejorar el aspecto de un hombre para un casamiento o reunión fami-

liar, teniendo en cuenta que va a lucir mejor para la filmación y fotografía, no debe notarse
que tiene maquillaje. No es recomendable realizar el mismo trabajo de embellecimiento
que para cine o teatro.
• Si se trata sólo de eliminar el brillo, puede usarse prebase mate. Le dará a la piel un aspec-
to prolijo y puede usarse a cualquier hora del día sin ningún inconveniente.
• Si hay que tapar alguna cicatriz pequeña o granito, puede emplearse Lápiz Secativo, co-
rrector de ojeras o base de maquillaje del color de la piel. Luego se coloca polvo volátil o
matificante para fijar, emparejar y controlar el brillo.
• Si se trata de cicatrices grandes, angiomas, vitíligo o alteraciones inestéticas importantes,

se hará un maquillaje especial (Ver Módulo I - Maquillaje para alteraciones inestéticas)
• Cuando hay que disimular rojeces, puede recurrirse a la base correctora verde, sola o mez-
clada con base de maquillaje.
• Puede usarse sólo polvo volátil o compacto matificante para quitar el brillo de la piel y
luego tonalizarse con el Polvo Tonalizador. Observar que no queden restos de base o polvo
en el pelo, cejas, pestañas, etc.
Jay Swanson
147
MÓDULO V
MAQUILLAJE PARA MODELOS

Para este tipo de maquillaje hay que tener en cuenta si se trata de una modelo de pasarela,
publicidad gráfica, TV, etc.
PASARELA
En un ambiente cerrado, con luz artificial la modelo usará una base más o menos cubritiva, de
acuerdo con su tipo de cutis. La piel debe verse sin imperfecciones y sin brillos indeseables.
Como hay distancia entre la modelo y el público, en caso de ser necesario, se usarán bases
cubritivas y polvo volátil o compacto matificante. Cuando la moda dicta pieles satinadas o
brillantes trabajadas con perlas tornasoladas, iridiscentes, purpurina o givré, se deberán apli-
car sobre pieles perfectas. Si la modelo no tiene una piel impecable (sin manchas ni poros
dilatados ni arrugas, etc.) primero se recurrirá a bases, polvos, etc., para perfeccionar la piel y
luego se dará brillo en la zona que se desee iluminar.
Los ojos se destacan con colores neutros o de moda si así se requiere. El delineado es muy
importante; puede ser fino, grueso, marcado o esfumado según la moda. Se aplicará alar-
gador de pestañas o pestañas postizas si fuera necesario. El rubor se acentúa un poco más
que lo habitual. Los labios, es conveniente destacarlos con colores intensos, pero que no se
definan del todo hacia los cálidos o fríos para que combinen con todos los colores de ropa.
Cuando la moda impone labios muy claros, generalmente se compensa acentuando mucho
el maquillaje de los ojos.
En el caso de un desfile al aire libre, o en TV, habrá que adaptar el maquillaje para esa ilumi-
nación.
Para modelos masculinos, en desfiles de moda puede procederse como para novios-padri-
nos. Si son tomas fotográficas para publicidad o book, pueden efectuarse maquillajes como
para cine o TV.
Algunos maquillajes para pasarela son artísticos, muy elaborados, creativos y excéntricos. En
estos casos se realizan según el estilo que el diseñador desea darle a su colección.
148
149
BOOK PARA PUBLICIDAD
Hay que tener en cuenta todas las indicaciones para el maquillaje de fotografía. Para que la
modelo luzca diferentes estilos, es conveniente hacer por lo menos tres cambios de maqui-
llaje; no es necesario que sean totales. Se pueden agregar detalles o cambiar colores:
1. Natural: Puede acompañar el traje de baño o el jean, un vestido simple o una ropa ingenua
o juvenil. Podría ser un maquillaje sólo para mejorar los rasgos, que parezca que la modelo
no tiene maquillaje.
2. Más acentuado: Marcando más las profundidades del ojo y/o acentuando el delineado. El
color de labial y la sombra para párpados deberán armonizar con todos los detalles de la
fotografía (fondo, vestuario, accesorios).
3. Más sofisticado: Para acompañar ropa de noche o fiesta. La lencería o ropa interior puede
usarse con maquillaje natural o acentuado dependiendo del estilo de la modelo y del tipo
de lencería.
El maquillaje sofisticado puede tener detalles de brillos, delineados más extravagantes, apli-
ques exóticos, etc.
TELEVISIÓN
El maquillaje para televisión de alta definición se asemeja mucho al maquillaje social para
día. Puede notarse mucho una base mal colocada, un corregido efectuado con el color in-
adecuado, una esfumatura mal realizada. Evitar los colores muy puros (rojos, naranjas, verdes,
fucsias; en general los tonos muy “vivos”). Tener presente lo explicado para foto color.
CINE
Hay que cuidar especialmente la prolijidad y perfección en las líneas porque todo se agranda
aproximadamente nueve veces, así que un pequeño error, en la pantalla puede notarse más.
Se usan bases cubritivas para que no se note ninguna imperfección en la piel.
150
MAQUILLAJE BÁSICO DE EMBELLECIMIENTO PARA TEATRO
Es necesario aunque sea un mínimo de maquillaje por la distancia que separa a los actores
del público, para que los rasgos de las caras no queden desdibujados. Los efectos de las luces
sobre el escenario también “aplanan” el rostro del actor, al no producirse las sombras natura-
les. Cuanto mayor es el teatro, más se debe exagerar la intensidad del maquillaje, como por
ejemplo en los grandes escenarios que se utilizan para la ópera o los enormes anfiteatros. En
los teatros chicos es conveniente que el maquillaje sea más natural.
HOMBRES: Se utilizarán bases, correctores y polvos matificantes según cada necesidad (ver
maquillaje hombres cine y TV).
Las cejas se remarcan y, según sea necesario, pueden levantarse más de lo natural. Los ojos
pueden delinearse abajo y/o arriba según la forma del ojo, con negro o marrón oscuro según
el color de pelo. Puede remarcarse la boca con un lápiz amarronado, que se asemeje al color
natural del labio. Podrían acentuarse las sombras de los laterales de la nariz y los pómulos,
como también alguna otra corrección que necesitara el actor (enderezar una nariz torcida,
disimular una papada, acortar un mentón, etc.)
MUJERES: Puede utilizarse la base que mejor se adapte al cutis de la actriz, siempre que cum-
pla el objetivo de emparejar el cutis, cubrir las imperfecciones y dar color si es necesario. Los
corregidos pueden acentuarse más a mayor distancia. Los ojos se iluminarán y sombrearán
más de lo acostumbrado (por la distancia de las luces). Para el delineado de ojos es conve-
niente el delineador líquido o compacto al agua, en color negro o que se le parezca. Las cejas
se remarcan y pueden levantarse más de lo natural. Pueden usarse pestañas postizas. Los
labios se delinean y pintan en colores intensos, generalmente rojos o amarronados-rojizos en
tonos brillantes, que le dan más luz al rostro.
151
BIBLIOGRAFÍA
• Making Up by Rex.
• Face forward – Kevyn Aucoin.
• The art of makeup – Kevyn Aucoin.
• Maquillaje y visagismo. Los colores – Alan Moize.
• Maquillaje HRP - Make-up artist - Maite Crespo Espinosa.
• Manual de maquillaje – H. Pierantonie
• El maquillaje es un arte que se aprende - Fredo Casinni.
• El maquillaje en la moda, en el arte, en el espectáculo – Stefano Anselmo.
• Living Beauty – Bobbi Brown.
• El libro del maquillaje y la belleza – Mary Quant.
• Make-up – Esther Diñeiro.
• Makeup Book – Carole Jackson.
• The complete book of Make-up – Lorin Cole.
• Curso de maquillaje – P. Manno / D. Botteghi-M.Giberti.
• El libro rojo del maquillaje – Alicia Olmo.
• Maquillaje – Jean Pierre Fleurimon.
• Curso práctico de dibujo y pintura – Fac. Coleccionables.
• Revista Noticias.
• Revista Les Nouvelles Esthetiques.
• El arte del maquillaje – Kevyn Aucoin.
152
LÍNEA DE
MAQUILLAJE ARTÍSTICO
MAQUILLAJE ARTÍSTICO
Maquillaje al agua
Contenido: 9.2 g.
PINTAFÁN
Blanco Amarillo Rojo

Cod. 018810304 Cod. 018812504 Cod. 018810504
Azul Negro Verde Flúo

Cod. 018810204 Cod. 018810404 Cod. 018812804
Naranja Flúo Amarillo Flúo Magenta Flúo

Cod. 018812604 Cod. 018812504 Cod. 018812704
154
Maquillaje líquido
Puede utilizarse con pincel, esponja o aerógrafo.
Contenido: 50 ml
Oro Plata Cobre

Cod. 018822504 Cod. 018822604 Cod. 018822704
Negro Blanco
Cod. 018820404 Cod. 018820304
Paleta Agua Profesional

x 12 colores de 4,5 g
Cod: 018813004
Mastic Pegamento artístico

Para pegar barbas, calvas, bigotes, prótesis de látex, apliques, strass, etc.
Se retira con alcohol. No aplicar sobre los párpados.
Cod. 018990704 / Contenido 15 ml
155
LÍNEA
PINCELERÍA Y ACCESORIOS
BOLSO ORGANIZADOR PROFESIONAL

Bolso organizador profesional para maquillaje y cosmetología
con organizador transparente.
Cod. 180003-00
PINCELERÍA / ACCESORIOS
Set Escuela (14 pinceles + brochero que pueden variar según disponibilidad del proveedor
por otro de igual función y calidad) Cod. 022000300
Brochero enrollable Rouge o Noire Cod. 022020300

(Color según disponibilidad del proveedor)
157
Set Luxury (6 pinceles + brochero + esponja) Cod. 022000700

Edición limitada - Hasta agotar stock
Pincel brocha máscara Cod. 022040000

Brocha anatómica p/rubor y bases
Cod. 022270000
Pinceleta para peeling Cod. 0220401
Pincel para delineado de ojos TF Brocha cúpula Cod. 022270400

Cod. 022160100
Pincel p/sombras, labios y corregidos Brocha Lustre Cabo corto

Cod. 022170000 Cod. 022280100
Peine cepillo Cod. 022300100

Pincel p/sombras clásico Cod. 022180000
Pincel artístico gde. f. óptica

Pincel p/sombras clásico mediano Cod. 022330200
Cod. 022180100
Pino corto Cod. 022190100 Pincel doble para cejas Cod. 022220100
Pincel Satín N° 10 multifunción Pincel sombras grande Cod. 022210000

Cod. 022190200 (Edición limitada - Hasta agotar stock)
Pincel p/labios, delineados y corregidos

Multifunción V4 Extrachico Cod. 022190600 Cod. 022220000
(Edición limitada - Hasta agotar stock)
Pincel Lengua de Gato TF Cod. 022330500

Brocha cepillo Cod. 022150600
(Edición limitada - Hasta agotar stock)
Pincel Sombra Redondo White Cod. 022210100
158
Set de brochas multifunción Bases y Polvo Cod. 022000500

(Edición limitada - hasta agotar stock)
Las fotos de los productos de este catálogo son a modo ilustrativo, los productos pueden sufrir cambios
de presentación y/o contenido sin previo aviso.
ACCESORIOS
ESPONJA TRIANGULAR CHICA ESPONJA OVAL APLICADORES SOMBRAS

x 8 unidades Auténtica Látex FREE x 4 unidades
Cod. 022150200 Cod. 022150700 Cod. 022150700
159
CEJAS Y PESTAÑAS
Pestañas individuales 8 mm Pestañas individuales 10 mm Pestañas individuales 12 mm Pestañas individuales 14 mm

Cod. 021480200 Cod. 021480300 Cod. 021480400 Cod. 021480500
Edición Limitada - Hasta Edición Limitada - Hasta
agotar stock agotar stock
Adhesivo para pestañas

Pestañas postiza par Pestañas postiza par Pegamento que se
Cod. 021480700 Cod. 021480800 transparenta al secar,
a prueba de agua y
de larga duración.
Cod. 021480000
Tintura Kit color negro pestañas y cejas

Cod. 021490800
Contiene:
Color pestañas y cejas 15 ml Cod. 021490900
L. activadora de color 40 ml Cod. 021491100*
Papeles protectores (25 unidades)
Crema aislante (50 ml)
Rinde aproximadamente 100 servicios
Color negro* Color marrón*
Cod. 021491000 Cod. 021490900
*Estos productos también se venden en forma separada
Permanente
Kit permanente Cod. 021490100
Contiene:
C. Permanente Cod. 021490200*
C. Neutralizante Cod. 021490300*
Ruleros* (32 unidades)
Adhesivo Cod. 021490400*
Small Cod. 021490500
Gel vitalizante
Medium Cod. 021490600
Rinde aproximadamente
Pack mixto Cod. 021490701
50/60 servicios
Contiene 24 unidades,
8 unidades de cada tamaño
Pinza de depilar
De acero inoxidable.
Diseño ultramoderno.
Excelente performance.
Cod. 021510300 Pinza de depilar
Edición limitada - Cod. 021460000
hasta agotar stock
Perfilador de Cejas*
(Cod. 021510500)
(Modelo y color según disponibilidad del proveedor)
160

Maquillaje Social - 2020

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CURSO DE

BIENVENIDO AL CURSO DE MAQUILLAJE SOCIAL PROFESIONAL

NORMAS PARA UN ACCIONAR COMPROMETIDO

1- Puntualidad: Las clases comenzarán a la hora prevista.

LOS PRINCIPIOS GENERALES DE LA VENTA

1. ¿QUÉ ES VENDER? ¿UN OFICIO, UNA CIENCIA O UN ARTE?

¿Es la repetición automática de lo aprendido? ¿Tiene un tiempo definido de aprendizaje?

¿Requiere de aprendizaje riguroso y técnico? ¿Requiere de creación y aporte personal? ¡SÍ!

3. PROCESO PSICOLÓGICO DE LA VENTA

“SIEMPRE PRESTAMOS ATENCIÓN A LO QUE NOS SORPRENDE”

• Enfatizar en una afirmación sorprendente.

• Dar una buena noticia.

• Realizar sugerencias útiles.

• Cuidar el aspecto personal (es nuestra carta de presentación).

• Adaptarse al saludo propuesto (y hacerlo de forma cordial).

• Distancia adecuada (no invadir).

• Mantener los elementos de trabajo en óptimas condiciones.

• No utilizar nunca la mentira como argumento.

• Hablar en un tono de voz agradable, evitar gritar.

• Evitar hablar de problemas personales.

• Evitar hacer chistes vulgares.

“SI NOS BENEFICIA NOS INTERESA”

• Relacionar Interés-Cliente con Beneficio-Producto.

• Brinde un servicio, es el ideal de todo emprendimiento.

• Haga preguntas y responda con preguntas.

• Promueva la toma de contacto con el producto o servicio.

• Rescate los intereses del cliente.

• Evite exagerar con los resultados.

• Evite utilizar términos poco claros.

“TODO DESEO SE BASA EN UN SENTIMIENTO DE CARENCIA, DE NECESIDAD O DE

Mostrar ventajas genera necesidades y deseos:

• Transporte mentalmente los sentidos del cliente.

• Pinte imágenes con palabras, apelando a sus emociones, que se vea

• Utilice la técnica del antes y el después.

“RESCATE LA FUERZA DE LOS HECHOS”.

• Demuestre. Proceda. Actúe.

• Refuerce argumentos contundentes.

“AQUÍ EL CLIENTE DEBE PERCIBIR QUE REALMENTE ESTÁ FRENTE A UNA

“APARECERÁN LOS INDICIOS DE COMPRA, COSAS QUE EL CLIENTE HACE

Lo que puede hacer el cliente

• Se inclina hacia Ud.

• Toma y relee el catálogo.

• Prueba el producto nuevamente.

Lo que puede decir el cliente

• ¿Cómo puedo pagarlo?

• Pide opinión a un tercero.

• Pregunta nuevamente su modo de uso.

Tentativas de Cierre o Remate

• Pruebas a realizar ante los indicios de compra.

• Actúe con determinación.

“EL SEGUIMIENTO, EN SU JUSTA MEDIDA, ES LO QUE EL AGUA A LAS

El Profesional que no vende:

• Se hace mal a sí mismo.

• Le hace mal al cliente.

• Le hace mal a la profesión.

PROGRAMA DEL CURSO DE MAQUILLAJE SOCIAL PROFESIONAL

En la sociedad actual la imagen personal integral de un individuo es de suma importancia. El

La preocupación de las personas por su belleza se remonta a los orígenes de la historia de la

“LA BELLEZA ES LA ARMONÍA Y PROPORCIÓN DE LAS PARTES CON EL TODO”.

PARA REALIZAR UN TRABAJO EXITOSO EL PROFESIONAL DEBE CONOCER:

1. La morfología del rostro

El aspecto físico es la carta de presentación con que un individuo se expone al juicio de la

1- La preocupación de ser más atractivos.