Introducción a la

Armonía Modal
cresciente.net
Francisco Soto Aparicio
El objetivo de este texto es introducirte a la Si aplicamos este concepto para buscar los
teoría y práctica de la Armonía Modal. Es un modos de la Escala Mayor, obtenemos 7
resumen que se acompaña de la serie de colores claramente diferenciados y con
videos de nuestro Canal de YouTube distintas fórmulas interválicas.
(cresciente).

Lo primero que tienes que saber es que, si bien

algunas conceptos que se aplican en la
Armonía Tonal funcionan, muchos otros ya no
son aplicables. Así, no hablaremos de
dominantes, ni de funciones tonales en estricto
rigor. De hecho, todo lo que nos empuje a oír
un dominante (es decir, todos los tritonos, b5 o
#4), lo vamos a tratar con sumo cuidado para
no caer en lo tonal.

Tal vez ya sabes, gracias a los videos, que el

concepto de modos nace de derivar 7 escalas
distintas de una misma escala madre o
colección de notas, partiendo desde cada una
de las mismas.

2
Así, quedamos con: A nivel melódico, no es difícil establecer un
modo como centro/tónica, y que no se
3 modos mayores (por su similitud a la escala desplace hacia la escala madre o relativa
mayor): Jónica. Pero en la Armonía, se complica un
•Jónico o Mayor: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 poco el tema, ya que, si lo pensamos, todos los
•Mixolidio: 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7 modos contienen los mismos acordes sólo que
•Lidio: 1, 2, 3, #4, 5, 6, 7 varía el centro. ¿Y cómo definimos bien ese
centro a nivel armónico? Con los Acordes
4 modos menores (por su similitud a la escala Cadenciales.
menor):
•Eólico o Menor: 1, 2, b3, 4, 5, b6, b7 Las características que le suman fuerza
•Dórico o Dorio: 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7 cadencial a un acorde, es decir, que le
•Frigio: 1, b2, 3, 4, 5, b6, b7 permiten establecer la tónica modal, son 3:
•Locrio: 1, b2, 3, 4, b5, b6, b7
1. Contener en su estructura la nota
Vemos claramente que cada uno de los característica del Modo en cuestión, el que
modos se puede asimilar a una de las 2 escalas queremos establecer como tónica.
que conocemos: la mayor y la menor. Así, cada 2. Estar a distancia de 2da (mayor o menor,
uno tendrá su nota característica, que la ascendente o descendente), desde la tónica
diferencia de estos 2 y le entrega su color y modal.
carácter especial. La nota característica de 3. Ser un acorde mayor, es mas fuerte que
cada modo es la que aparece en negrita. uno menor.

3
 Así, cada modo tendrá su propio campo
armónico, el conjunto de acordes que podemos
construir con sus notas. Entre estos, estará la
tónica, los acordes que son cadenciales hacia
ella, otros acordes que consideramos cambios
de color, y los acordes a evitar que nos
desplazarán de la tónica.
Un par de buenas prácticas:
1. Nunca te olvides de la tónica, el I grado.
Siempre debes volver a él. La ventaja cultural
que tiene la tonalidad pesa bastante, y no
debemos dejar que nuestro eje se desplace
demasiado hacia otros acordes. Recuerda que
lo que queremos es establecer un centro para
que el modo se oiga y se note su color.
2. Intenta cantar cada modo: entonar es una
de las mejores formas de internalizar el sonido
de cada una de estas escalas modales.
4
3. Recuerda que la función del acorde
cadencial es definir el color modal además de
dar empuje hacia la tónica. Pero también
tenemos varios otros acordes a los que acudir,
una vez que el color está definido.
4. Conviene definir el color modal lo mas
pronto posible, mostrando la nota
característica o en la Armonía, o bien dentro de
la Melodía. Así, no queda lugar a dudas. Si oigo
sólo un acorde mayor, este puede ser
cualquiera de los 3 modos mayores, y por
convención cultural, voy a "oír" o imaginar una
tonalidad mayor sencillamente, a menos que
aparezca alguna nota que me diga lo contrario,
que me lo niegue.
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El Modo Mixolidio
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Estructura Interválica: 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - b7 , se cambia ni su función ni su fuerza. Puede ser
construye sobre el V grado de una escala mayor. Maj9 también.
• Vm: Es el segundo mas fuerte, tiene relación de
Nota Característica: b7 relativa con el bVII y contiene la nota
"Es igual a una escala mayor, pero con 7ma característica como 3ra.
menor" • Vm7: Sólo añade color al acorde, no cambia ni
su función ni su fuerza. Puede ser m9 también.
Colores Posibles: Equilibrio, Alegría, Festividad, • I7: Tónica, y contiene la nota característica
Blues, Liviandad, Místicismo, Europa antigua, como 7ma. Es un acorde fuerte y marca el
Aventura, Nobleza, Magia. modo, pero entrega un color muy Blues que
puede ser lo que buscamos o no, dependiendo.
Acordes Característicos: Probar. Se puede usar, en su reemplazo, un I6 o
• bVII: Es el acorde cadencial mas fuerte del inclusive un I(add9)
modo. Tiene un empuje fuerte hacia el acorde
de tónica. Tiene la nota característica como Acordes a evitar: IIIm(b5) y IIIm7(b5)
fundamental. (disminuidos)
• bVIImaj7: Sólo añade color al acorde, no

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Campo Armónico Completo con Tríadas:
I - IIm - IV - Vm - VIm - bVII
Campo Armónico Completo con Cuatríadas:
I7 - IIm7 - IVmaj7 - Vm7 - VIm7 - bVIImaj7
Ejemplos de Progresiones Usuales (incluir
7mas y colores añadidos a gusto):
• I - bVII - I - IIm
• I - Vm - bVII - I
• I - IV - Vm - I
• I - IV - bVII - I
• I - Vm - VIm - bVII - I
• etc.
6
Consideraciones: Al usar el Vm7 y el I7, cuidado
de que no suene como un II-V del IV, es decir,
de su "escala madre": Si estamos en C mixolidio,
Gm7-C7 sería un II-V de F. Esta progresión está
muy "oída", por ende, tener cuidado con ello. En
general, nunca dejar que se desplace el eje
tonal fuera de la tónica.
Ejemplo (en D mixolidio):
D6 - Am7 - Gmaj7 - Cmaj9 - D(add9)
Video
El Modo Lidio
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Estructura Interválica: 1 - 2 - 3 - #4 - 5 - 6 - 7 ,
se construye sobre el IV grado de una escala
mayor.
Nota Característica: #4 (#11)
"Es igual a una escala mayor, pero con 4ta
aumentada"
Colores Posibles: Equilibrio, Belleza,
Trascendencia, Ecuanimidad, Opacidad, Feliz
pero no brillante, Fantasía, Magia, Calma,
Tranquilidad, Descanso, Naturaleza.
Acordes Característicos:
• II: Es el acorde cadencial mas fuerte del
modo, por ser Mayor, contener la nota
característica, y estar a distancia de 2da de la
7
Tónica. Tiene la nota característica como 3ra, ¡Y
se usa mucho!
• II7: No se usa con 7ma, por ser dominante de
la escala madre. En vez de eso, se puede
utilizar el II6, o II6/9, para añadir color sin
involucrar el tritono.
• VIIm: Es el segundo acorde cadencial mas
fuerte, tiene relación de relativa con el II y
contiene la nota característica como 5ta.
• VIIm7: Sólo añade color al acorde, no cambia
ni su función ni su fuerza. No puede ser m9, ni
m6, ya que se saldría de la escala.
Imaj7(#11): Es una tensión que se puede
añadir al acorde tónica, puedes experimentar
con él!
Acordes a evitar: #IVm(b5) y #IVm7(b5)
(disminuidos), II7 (por ser dominante de la
escala madre), V(maj7) (por ser tónica de la
escala madre). Éste último se puede usar, pero
con cuidado.
Campo Armónico Completo con Tríadas:
I - II - IIIm - V - VIm - VIIm
Consideraciones: Si queremos involucrar el
Vmaj7, conviene usarlo en primera o segunda
inversión, para que pierda solidez y así no
desplace el eje tonal. Para darle color al II,
conviene usar 6ta o 9na, nunca la 7ma. Sobre el
acorde de Tónica, es muy usual encontrar la
tensión #11, que se le añade a un acorde maj7,
en G: G, B, D, F#, C# (#11).

Campo Armónico Completo con Cuatríadas: Ejemplo (en G Lidio):

Imaj7 - II(7) - IIIm7 - (Vmaj7) - VIm7 - VIIm7 Gmaj7 - A6/9 - Gmaj7 - (F#m7 - A) - G6/9

Ejemplos de Progresiones Usuales (incluir

7mas y colores añadidos a gusto): Video
• I - II - I
• I - VIIm - II - I
• I - VIm - VIIm - I
• I - IIIm - II - I
• I - II - I - VIIm - I
• etc.

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El Modo Dórico
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Estructura Interválica: 1 - 2 - b3 - 4 - 5 - 6 - b7 , fuerza. Se usa mucho alternando con tónica en
se construye sobre el II grado de una escala un ritmo armónico rápido.
mayor (IV de una menor). • IIm7: Sólo añade color a la tríada. Se usa
mucho.
Nota Característica: 6 (13) • IV: Es el acorde cadencial mas fuerte del modo.
"Es igual a una escala menor, pero con 6ta Se usa mucho en el Rock y Blues. Si bien no está
mayor (6), no menor (b6)" a distancia de 2da, es mayor y tiene la nota
característica (como 3ra).
Colores Posibles: Equilibrio, misticismo, • IV7: Aunque evitamos los acordes 7 por su
eclesiástico, bosque, celta, superior, funk, menor función de dominante da la escala madre, en
pero no lúgubre. este caso, tal vez gracias al Blues, el acorde es
bastante estable y no desplaza el eje tonal.
Acordes Característicos: • Im6: Es una tensión que se puede añadir al
• IIm: A diferencia del IIm(b5) de una tonalidad acorde tónica, muy usado.
menor, el II Dórico es un acorde menor. Esto le
da mas estabilidad. Es cadencial por estar a
distancia de 2da, si bien es menor y eso le quita

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Acordes a evitar: VIm7(b5), por ser Consideraciones: Es muy estable en general y
semidisminuido y poco estable. Curiosamente, a está bien asumido culturalmente. Se puede
veces funciona, especialmente como usar sin mayores precauciones respecto al
intercambio modal. El IV7 funciona bien, como tritono. El único acorde un tanto raro es el
hemos dicho. VIm(b5), pero como intercambio modal
funciona, combinando con el bVI del eolio, por
Campo Armónico Completo con Tríadas: ejemplo. Sobre el acorde de Tónica, es muy
Im - IIm - bIII - IV - Vm - bVII usual encontrar el color m6, especialmente en
finales.
Campo Armónico Completo con Cuatríadas:
Im7(m6) - IIm7 - bIIImaj7 - IV7 - Vm7 - bVIImaj7

Ejemplos de Progresiones Usuales (incluir Video

7mas y colores añadidos a gusto):
• Im - IIm - I
• Im - IV - I
• Im - bVII - IV - I
• Im - IIm - bIII - IV
• Im - IV - bIII - bVII - I

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El Modo Frigio
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Estructura Interválica: 1 - b2 - b3 - 4 - 5 - b6 - contexto, se utiliza en primera inversión y tiene
b7 , se construye sobre el III grado de una escala función de subdominante.
mayor (V de una menor). •bIImaj7: Cuando añadimos la 7ma, le entrega
mas color al acorde, sigue siendo igual de
Nota Característica: b2 (b9) efectivo y mas moderno.
"Es igual a una escala menor, pero con 2da • bVIIm: Este bVII, como acorde menor, es muy
menor, no mayor" interesante. Se puede considerar como relativo
menor del bII, pero es menos cadencial que el
Colores Posibles: Pasión, Lucha, Oscuridad, primero al ser un acorde menor. Define
Misterio, Opacidad, Siniestro, Acción. perfectamente el color Frigio.
• bVIIm7: Sólo añade color al acorde.
Acordes Característicos:
• bII: El acorde que se forma tomando la nota
característica como fundamental, es un acorde
mayor. Este color, si bien pensado desde otro
lugar, se viene usando hace muchísimos años,
como "acorde de sexta napolitana". En ese

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Acordes a evitar:
• Vm(b5) y Vm7(b5): Por ser los acordes
disminuidos, que evitamos en todos los modos.
• bIII7: Por ser acorde dominante de la escala
madre, tal vez se puede usar dependiendo de
contexto, pero tener cuidado de no empujar
hacia la escala madre.
Campo Armónico Completo con Tríadas:
Im - bII - bIII - IVm - bVI - bVIIm
Consideraciones: Es el modo mas oscuro hasta
el momento. Se suele combinar, en flamenco
por ejemplo, con su pariente, el modo "Frigio
Dominante" o Mixolidio b9 b13, que resulta de
subir la 3ra menor del frigio a una 3ra mayor,
obteniendo un acorde 7 como Tónica o I grado.
Es como construir un modo sobre el Dominante
de una tonalidad menor. Para los otros grados,
se usa generalmente como frigio común, con
b3.

Campo Armónico Completo con Cuatríadas:

Im7 - bIImaj7 - bIII(7) - IVm7 - bVImaj7 - bVIIm7
Video
Ejemplos de Progresiones Usuales (incluir
7mas y colores añadidos a gusto):
• Im - bII - Im
• Im - bVIIm - Im
• Im - bVIIm - bII - Im
• Im - IVm - bIII - bII
• Im - VIIm - bVI - bII - Im

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El Modo Eólico
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Estructura Interválica: 1 - 2 - b3 - 4 - 5 - b6 - b7 , •bVII7: Cuando añadimos la 7ma, le entrega mas
se construye sobre el VI grado de una escala color al acorde, y además le suma la nota
mayor. característica, como 7ma. El problema que
surge es que es el dominante de la escala
Nota Característica: b6 madre, pero estando bien enraizado en la
"Es la escala menor natural o antigua" Tónica Eólica, puede funcionar muy bien.
• bVI: Contiene la nota característica como
Colores Posibles: Nostalgia, Tristeza, fundamental, y es mayor, pero está a distancia
Meditación, Introvertido, Opaco, Depresión, de 3ra de la tónica, lo que lo hace débil. Aún así,
Oscuridad, Antiguedad. funciona muy bien como acorde cadencial.
Como acorde maj7 también funciona,
Acordes Característicos: añadiendo color.
• bVII: Es el acorde mas Cadencial del modo. Sus • IIm7(b5): Es un acorde semidisminuido, y por
fortalezas son estar a distancia de segunda ende hay que tratarlo con cuidado. Mientras no
desde la tónica y ser mayor. Sus debilidades, no dispongamos cerca la tónica de la escala
tener la nota característica en su composición. madre, funciona bien. Cuidar la posición, ritmo y
La otra debilidad es que el modo Dórico disposición.
también contiene este acorde cadencial.
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• IVm7: Tiene la ventaja de tener la nota Campo Armónico Completo con Tríadas:
característica como 3ra y ser una cadencia Im - IIm(b5) - bIII - IVm - bVI - bVII
plagal hacia la tónica. Es fuerte, y lo diferencia
del Dórico que tiene un IV7. Es acorde común Campo Armónico Completo con Cuatríadas:
con el Frigio. Con 7ma o sin ella, funciona igual. Im7 - IIm7(b5) - bIIImaj7 - IVm7 - bVImaj7 - bVII7
• Vm7: Funciona como un "dominante suave",
"no-dominante", o inclusive lo tratan como Progresiones usuales:
subdominante. Es interesante el movimiento V-I • Im - bVII - Im
de fundamentales, si bien no contiene la nota • Im - bVI - Im
característica. Es acorde común con el Dórico, y • Im - IVm - Im - bVII - Im
lo diferencia del Frigio. Funciona muy bien, y es • Im - IIm(b5) - Im
similar al bVII - Im. • Im - Vm - bVI - Im
• Im - IVm - bVI - bVII - Im
Acordes a evitar: Todo el campo armónico se
puede utilizar sin problemas, pero si debemos
tener cuidado con el IIm7(b5) y el bVII7, de que Video
no tiendan hacia la escala madre (bIII). Esto
depende de su posición, ritmo armónico,
disposición y resolución. Nunca resolverlos al bIII
si no queremos que se desplace el eje tonal.

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El Modo Jónico
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Estructura Interválica: 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7 , es la
escala mayor.
Nota Característica: 4 (11)
Colores Posibles: Triunfo, Optimismo, Gracia,
Fuerza, Potencia, Grandilocuencia, Eminencia,
Poder.
Acordes Característicos:
• IIm7: Es un acorde que, en tonalidad, se
considera subdominante, y funciona muy bien
como cadencial hacia la tónica, pese a ser un
acorde menor. Contiene la nota característica
como 3ra. La 7ma sólo añade color.
• IVmaj7: Es el subdominante por excelencia,
contiene la nota característica
fundamental y resuelve como cadencia plagal
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hacia la Tónica. Es suave, muy "yin".
• V7sus4: Es casi un "truquito", le quitamos su
cualidad dominante al V suspendiéndolo y así
quitándole la sensible, la 7ma de la escala.
Funciona como subdominante en armonía
tonal, y para dar colores modales nos va a servir
muy bien.
Acordes a evitar:
• V7 y VIIm7(b5): Por ser dominantes. En este
caso no nos desplazará el eje tonal, pero
queremos evitar todos los dispositivos tonales, y
estos son los mas fuertes, dominantes por
excelencia.
como
Campo Armónico Completo con Tríadas:
I - IIm - IIIm - IV - Vsus4 - VIm

Campo Armónico Completo con Cuatríadas: Video

Imaj7 - IIm7 - IIIm7 - IVmaj7 - V7sus4 - VIm7

Progresiones usuales:
• I - IIm - I
• I - IV - I
• I - IV - VIm - IIm - I
• I - IIm - IV - Vsus - I

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El Intercambio Modal
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A esta altura, ya conociendo cada modo y
habiendo interactuado con sus sonoridades,
podemos empezar a combinar los distintos
colores que nos presentan. Básicamente, el
intercambio modal nos permite combinar los
acordes que nos presenta cada modo en una
misma progresión armónica. Es decir, podemos
estar en una sonoridad Jónica y pedir prestado
un acorde al modo Lidio, o bien al Mixolidio. Esto
ampliará enormemente nuestras posibilidades,
pero conviene tener mucha claridad sobre los
acordes que presenta cada modo, si queremos
mantener el control sobre nuestra armonía.
El intercambio mas común en música popular
se da cuando, estando en tonalidad mayor,
pedimos prestados acordes a su paralela menor,
es decir, un intercambio modal desde el Jónico
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al Eólico. Al revés también funciona, si bien es
menos usual.
Sólo hay un factor a tener en cuenta al hacer
este tipo de intercambios: mientras mas notas
nuevas presentemos, mayor será el contraste,
la sorpresa y la sensación de fantasía. Basta con
ir probando ciertas relaciones y buscar su
utilidad y su color. Es decir, si estamos en Jónico
y usamos un acorde del Mixolidio, no va a ser
tanto el contraste como si utilizamos un acorde
Frigio, que si va a generar un cambio de color
marcado. Desde el Eólico, podemos pedir
prestados fácilmente acordes del Dórico y el
Frigio, mientras que va a ser mas difícil (y muy
raro), utilizar acordes del modo Lidio. Conviene
que experimentes algunas combinaciones y
variaciones de este recurso por tu cuenta.
Tabla de Intercambio Modal
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I bII II bIII III IV #IV V bVI VI bVII VII

Lidio maj7 7 (6) m7 m7(b5) maj7 m7 m7

Jónico maj7 m7 m7 maj7 7 m7 m7(b5)

Mixolidio 7 m7 m7(b5) maj7 m7 m7 maj7

Dórico m7 m7 maj7 7 m7 m7(b5) maj7

Eólico m7 m7(b5) maj7 m7 m7 maj7 7

Frigio m7 maj7 7 m7 m7(b5) maj7 m7

Video

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