Вы находитесь на странице: 1из 22

Musicians Institute - Slap&Pop техники для гитары

Жан Марк Белкади

Вступление

Цель этой книги заключается в предоставлении свежего взгляда на тему


фанковой гитары. В течение многих лет я играл фанк, как это делают
большинство гитаристов - с медиатором. Этот саунд, безусловно, является
одним из основных в фанк музыке и должен изучаться всеми серьезными фанк
гитаристами. Но после того, как все больше и больше я интересовался
техниками фанк басистов, я начал экспериментировать со Slap&Pop методом
игры (обычно используемых с басом) в моей игре на гитаре. Под влиянием
музыкантов, таких как Louis Johnson, Yanic Top, Marcus Miller, Stanley Clarke,
Victor Wooten, и Kevin Eubanks, я начал имитировать саунд, который я слышал
от них, на моей гитаре. Годами позже, я обнаружил, что, хотя фанк является
очевидным выбором, этот метод может быть применен во многих стилях. В
этой книге мы увидим, что это применимо к R&B, Motown, Reggae и Latin
стилям. Мы также рассмотрим нечетные ритмы и прямые фанк-рок грувы.
После прочтения вы будете иметь новый запас техник для включения в свою
собственную игру.
Нотация техник исполнения

Для того, чтобы наилучшим образом усвоить информацию, содержащуюся в


этой книге, вероятно необходимо обсудить несколько техник, которые не
встречаются в гитарной нотации. Ниже приведен список сокращений и
пояснений, которые относятся к музыкальным примерам, показанным в этой
книге. Вы можете узнать многие из них как обычные для бас-нотации.

T - Удар или "slap" (шлепок) по струне большим пальцем правой руки.

P - Щелчок или "pop" (хлопок) струны; потянуть вверх указательным пальцем


правой руки и быстро отпустить ее.

L – Шлепок по струнам на грифе плашмя пальцами левой руки, создавая


приглушенный ударный эффект.

l – Нисходящий удар указательным пальцем правой руки, как если бы это был
медиатор.

* - Hammer или "lap" лада указанного одним из пальцев ладовой руки. indicated
with one of the fret-hand fingers.

F – Восходящий подцеп ногтем большого пальца правой руки.

Хотя метод "слэп" очень знаком большинству басистов, гитаристы, как


правило, не экспериментировали с этим раньше. Попробуйте различные
позиции вдоль струны, чтобы убедиться, что вы не производите гармонику с
вашим шлепком. Кроме того, старайтесь держать правую руку параллельно
струнам.
Глава 1

Funk примеры

Хотя эта техника может быть применена в других стилях (что мы обнаружим в
этой книге), её наиболее очевидное применение встречается в жанре фанк.
Далее несколько грувов, чтобы вы приспособились к этой новой технике.

Эти первые два примера показывают использование открытой струны E, так


что обеспечивают отличный способ изучить технику слэп-н-поп.
Примеры 3 и 4 используют слэп на струне A. Вы, вероятно, найдёте это
немного более сложным, чем на низкой E струне, но с практикой вы будете
иметь возможность слэпить четвертую, пятую и шестую струны все одинаково.
Пример 3 использует нисходящий удар указательным пальцем перед
скользящим двойным стопом.

Этот пример представляет приглушенную слэп технику левой руки. Одним из


ключевых элементов этого стиля является сохранение ритма целым. Это
иногда требует использования левой руки для воспроизведения редкой
шестнадцатой ноты перкуссионного щелчка.
Обратите внимание на ритм первого удара в следующем примере. Этот
триплет hammer-on’ом хороший способ, чтобы оживить слишком
прямолинейный рифф. Обратите также внимание на нисходящий удар
указательным пальцем на F/G в 4-ой доле.

В примерах 7, 8 и 9 введение в hammer-on технику левой руки. Пример 7


концентрируется на пятой и третьей струнах, а 8 и 9 на шестой и четвертой.
Пример 10 имеет блюзовый Ля Миксолидийский звук и хроматический
скользящий двойной стоп. Попробуйте это в среднем и быстром темпе.

Пример 11 смешивает тройную пунктуацию с одноголосым риффом. Обратите


внимание на предполагаемые A, C#mi, и D тональности в такте 2.
Этот пример в Gmin характерен для звучания диско прогрессии, серьезный
грув и хроматический ведущий тон в 4 доле такта 2.

Синкопы в этом примере сдвигают вперед с ожиданием. Обратите внимание


на хроматическое движение аккордов в такте 2, красиво ведущий назад к F в
повторе.

Этот рифф в C выделяется скользящими хроматическими тройными стопами,


синкопированными аккордовыми ударами и блюзовым Eb-to-E hammer-on’ом.
Пример 15 позволяет эффективно использовать акцентированные
хроматические ноты в долях 1 и 4 такта 2. Обратите внимание еще раз на
множество синкопированных аккордовых ударов.

Следующие два примера показывают бас линии, сыгранные исключительно на


трех низовых струнах. Непрерывный ритмический эффект крайне важен в
создании этих линейных грувов.
Этот пример показывает тэппинг правой рукой и удары указательным пальцем.
Обратите внимание на блюзовый hammer-on в такте 2, доля 2.

Этот пример широко использует технику ударов указательным пальцем. Все


аккорды принадлежат к ключу F maj, за исключением D maj в доле 2 такта 4.
Обратите внимание, что этот аккорд является единственным другим
элементом, когда прогрессия повторяется.
Пример 20 в E min, показывает эффективное сочетание басового риффа (такт
1) и аккордовые удары (такт 2). Эта двутактовая тема (Emi-C6/9) обеспечивает
превосходный фон, на котором можно импровизировать.
Глава 2

Funk-Rock Примеры

В этом разделе приведены несколько "four-on-the-floor" риффов, которые


гарантированно заставят ваши ноги двигаться. В то время как шестнадцатая
нота доминирует в Funk примерах, восьмая нота доминирует здесь. Как и в
Funk примерах, тайминг абсолютно критичен для создания этого грува.

Этот пример включает практически исключительно басовые ноты и серьезные


синкопы. Вам, возможно, придется просчитывать его несколько раз, чтобы
"чувствовать" рифф должным образом. Изящные ноты в такте 2 (доля 3) и
такте 4 (доля 2), сделанные легким прикосновением, которое поддерживает
рифф от вялого звучания.

Аккордовые удары и гуляющие басовые линии доминируют в примерах 22 и


23. Обратите внимание, что в пр. 22 прогрессия повторяется точно, за
исключением последнего аккорда; эта концепция такая же как в пр. 19.
Синкопирование снова присутствует в пр. 24. Обратите внимание, как второй,
третий и четвертый аккорды все ожидают одной восьмой ноты. are all
anticipated by one eighth note.

В пр. 25, мы видим технику слэп, примененную к общей прогрессии i-bVII-bVI.


Синкопы, показанные в пр. 24, можно найти и здесь. Обратите внимание,
снова легкое прикосновение предоставляет отличную ноту hammer-on’а.
Этот заключительный фанк-рок пример будет только один, который имеет
шестнадцатинотовый рисунок. Это в основном вамп между Emi и C с
фригийски звучащим F5 обворачивающим это.
Глава 3

R&B и Motown Примеры

Эти примеры открывают новые перспективы и расширяют эти жанры, в


которых гитары доминируют. Следующие два примера имеют
синкопированные аккордовые удары и смешанный ритм.

Пример 29 равняет dominant 7 аккорды с синкопированным ритмом. Обратите


внимание на перкуссионный слэп левой рукой в такте 2 (доля 2),
обеспечивающий разнообразие в повторяющемся рисунке.
Следующий пример сочетает в себе типичный Motown прогрессию (l-IV-V-vi) с
гладким фанк рисунком. Обратите внимание на первый инверсный аккорд I и
яркое Ama7 звучание в первом и третьем тактах.
Глава 4

Latin и Reggae Примеры

Следующие риффы показывают еще одно применение этого метода для


гитары. Ключом ко многим из этих примеров является разделение низких и
высоких нот. Оба эти жанра, как правило, имеют аккордовый аккомпанемент,
который является одновременно редким и точным. Уделяя внимание деталям,
можно эффективно имитировать обе роли (бас и аккомпанемент) в одной
гитарной партии.

Этот Latin пример основан на повторяющемся басовом рисунке. Он имеет


очень общую прогрессию.

Следите за синкопированными аккордами в примере 32. Обратите внимание


также на использование открытой низкой струны Е в басовом рисунке.
Прогрессия примера 33 l-IV, повторяясь, сдвигается на целый шаг. Обратите
внимание на хроматический ход басового рисунка в доле 4 каждого такта.
Рисунок 34 демонстрирует одногитарный способ имитации регги ритма.
Глава 5

Технические Упражнения

В этой главе рассмотрим несколько примеров, которые концентрируются на


одной или двух специфических техниках. Они позволяют наработать навыки,
необходимые для остальной части этой книги в некотором музыкальном
контексте.

Следующие два упражнения основа техники hammer-on левой руки. Гармония


в пр. 35 состоит из четырехзвучий (аккорды, построенные на сложенных 4ths).
Следующий пример сосредотачивает на hammer-on’е левой рукой и тэппинге
правой.

Этот пример требует точного слэпа открытых струн, а также точного hammer-
on’а.
Следующие два примера объединяют слэп, hammer-on левой рукой, и popping.
Эти оставшиеся примеры сосредотачиваются исключительно на ударных
упражнениях. Это отличный способ работать на синхронность. Поскольку
ритмические щелканья легко различимы, очень легко услышать, что вы
смещаетесь с ритма.

Для этих латинских перкуссионных упражнений, приглушите струны левой


рукой. Большой палец здесь играет нормально (не хлопает).
Эти два примера сосредотачиваются исключительно на шлепках и хлопках.

Оставшиеся несколько примеров объединяют слэп, хлопки и hammer-on левой


руки с прямым шестнадцатинотным рисунком. Обратите внимание на
синкопированные акценты.

Jean Marc Belkadi

Оценить