Вы находитесь на странице: 1из 43

Курсы известных художников

Famous Artists Schools, Inc., Уэстпорт, Коннектикут

Анатомия и фигура
человека в движении
Урок
5
Альберт Дорн
Фред Людекенс
Норман Роквелл
Аль Паркер
Бен Стал
Стевен Доханос
Джон Уитком
Роберт Фосетт
Питер Хельк
Джордж Джиусти
Остин Бриггс
Гарольд фон Шмидт

Перевод курса — andryalekseev@yandex.ru COPYRIGHT © I960, FAMOUS ARTISTS SCHOOLS, Inc.


Приму скромную благодарность за перевод Отпечатано в США

на яндекс кошелек 41001398078241


2
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Аль Паркер © Howard paper Mills


3

Анатомия и изображение фигуры


Человеческая фигура является самым чудесным достиже- лены на изучение и рисование формы и действия костей и
ние природы. Она имеет красоту которую могут оценить мышц, как они влияют на ее внешний вид.
все, однако ее механизм настолько таинственный, что без Вы увидите, что можете нарисовать одежду более убе-
знания анатомии ее трудно понять и еще труднее рисовать. дительно, если знаете форму, которая находится под ней,
Это — причина, по которой мы, как художники, должны и как она меняется с различными действиями. Много раз
изучить анатомию — знание, которое мы получаем, помо- вы видели рисунки, в которых одежда или драпировка
жет сделать убедительные рисунки человеческой формы в была прекрасно нарисована — но, кажется, не имела ника-
любом положении, действии или отношении. кой связи с рисунком, как предполагалось. Причина в том,
В этом уроке мы узнаем только основы изображения что художник не имел достаточных знаний о самой фигуре,
фигуры и анатомии. Художник — не студент медицинского прежде чем он нарисовал драпировку, тем самым не смог
отделения, следовательно нет необходимости изучать все заставить вас «чувствовать» фигуру под одеждой. Формы и
детали, функций и действия каждой отдельной мышцы, су- направления, которые драпировка принимает почти всег-
хожилия и кости в теле. Однако мы изучим все фундамен- да полностью зависят от структуры и действия. Поскольку
тальные правила при изображении фигуры, которые важ- большинство фигур, которые вы будете рисовать — одетые,
ны для обучения. это еще одна причина для изучения анатомии.
Кости и мышцы имеют явное отношение к внешнему Нельзя игнорировать роль анатомии в рисунке больше,
виду тела и действиям, которые тело может выполнять. В чем вы можете построить дом и игнорировать его основ-
этом уроке, мы собираемся показать, как структура костей ную конструкцию, которая держит его. Анатомия является
и мышц работает и выглядит в действии и покое. Во время основополагающим в изображении фигуры. Она поможет
изучения и рисования, не забудьте начать с базовой фигу- узнать фигуру и интерпретировать ее, в жизни и фотогра-
ры. Используйте структуру костей и мышц, чтобы уточнить фии. Улучшая свои знания анатомии, вы сможете лучше ри-
и изменить простые базовые формы фигуры, и сделать совать по памяти. Вы не будет ограничиваться изображени-
их более реалистичными. Никогда не теряйте из виду тот ем фигуры всего в нескольких действиях, а сможет сделать
факт, что изучение анатомии является изучение объемных умело и уверенно любые, которые хотите изобразить.
форм. Кости и мышцы не плоские линии под кожей — это
целые формы, которые проявляются на поверхности фигу-
ры (например, коленная чашечка или бицепс, когда вы сги-
баете мышцы) или углубляются в него (например, глазная © The Curtis Publishing Co.
впадина).
Из опыта мы знаем, что начинающие художники упуска-
ют из виду базовые формы фигуры, когда начинают изучать
анатомию. Вы можете избежать этой ошибки, если верне-
тесь к Уроку 4 и на страницы 24 и 25 этого урока, и отметите,
что базовая фигура требует лишь небольшого добавления
или уточнения формы, чтобы превратить ее в образ реаль-
ного человека.
Не думайте, что чем больше костей и мышц вы отобра-
зите на модели, тем более качественным будет рисунок.
Вместо этого, тщательно изучите каждый этап построения
рисунка. Во время работы, спросите себя: «Сделал ли я эти
формы слишком простыми, отобразил ли слишком много
деталей и разрушил все формы?» идеал, конечно, лежит
между этими двумя крайностями. Один из лучших спосо-
бов, судить, насколько хорошо вы используете знания пла-
стической анатомии является изучение примеров изобра-
жения фигуры и сравнение их с вашими собственными.
Когда вы изучите фигуру в действии, вы увидите, что
удивительное разнообразие действий раскрывается в ка-
ждом движении, но эти движения нисколько не изменяют
базовую конструкцию фигуры. Многие изменения малень-
ких форм и структурных деталей, которые являются зна-
чительными, теряются на фоне большей и канонической
формы некоторого более сильного действия. Всегда пом-
ните этот важный факт, чтобы избежать многих проблем
в рисовании фигуры.
Опять же, мы хотели бы отметить, что вы художник, а
не врач. Запоминание названий костей и мышц не являет-
ГАРОЛЬД ФОН ШМИДТ
ся важной частью вашего изучения анатомии. В некоторых Этот рисунок фигуры основан на хороших знаниях анатомии. Только, когда мы знаем,
случаях нужно будет запомнить определенное количество, пластичекую анатомию, то можем нарисовать фигуру в любой позе и заставить ее
но большая часть времени и интереса должны быть направ- выглядеть убедительной — в одежде или без нее.
4
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Хорошо развитые мышцы


груди этой модели обра-
зуют плотную пластину над
Бугристость плечевой кости
грудной клеткой. Нижний
упирается в поверхность.
край грудной клетки пока-
зан как мягкая, разбитая
кривая под кожей.

Мягкие, мясистые части бедер и


ягодиц нарисованы гладкими, из-
гибающимися линиями, чтобы вы-
явить мясистости в этих областях.
Применяя знания анатомии к базовой форме
на рисунке выше, мы можем превратить ее в
реальные, реалистичные фигуры, как те, что
показаны здесь.

Кости и мышцы воздействуют


на поверхность фигуры
Роберт Фосетт, сделал эти рисунки, чтобы показать неко-
торые важные моменты, в изучении анатомии и как их ис-
пользовать в изображении фигуры человека. Фосетт пока-
зывает, что ясно осознает те части поверхности тела, где
Коленные чашечки (осо-
кость определяет форму, где форма мышц создает контур. бенно у мужчин) выделя-
Заметьте, что штриховка вдоль более мягких, мясистых ются как костистые пря-
частей тела фактически имеет мягкую структуру, в то время моугольники. Обратите
внимание на более прямые
как больше угловых акцентов ипользуется, чтобы показать, линии и твердые края,
кости около поверхности. Это главная причина, почему ри- отделяющие эту костную
сунки кажутся живыми. структуру от более мягкой,
округлой массы мышцы,
которая лежит над ней по
направлению к внутренней
стороне ноги.

Много маленьких костей


стопы лежат близко к
поверхности. Они дают
ноге угловатость, кото-
рую Фосетт подчеркнул
Острые края большебер- здесь.
цовой кости обнажаются
почти по всей длине. По-
крытая только кожей, она
резко выделяется здесь и
преходит к простой базо-
вой цилиндрической фор-
ме ноги.
5

Четкая, угловая линия на Эта небольшая


коленной чашечке подчер- выпуклость пока-
кивает контур кости. зывает основание
грудной клетки.

Структура более утонченная у женщин


Те же самые принципы сохраняются в рисовании
женской фигуры. Хотя различия между костями,
мышцами и мягкой плотью не совсем очевидны и
легко различимы у женщин, эти различия действи-
тельно видны на поверхности и должны быть обна-
ружены и нарисованы художником.
Кости и мышцы у женщин меньше, обычная фи-
гура более мясистая, которая выражает менее оче-
видную структуру. Однако, при этом более важно
осознать, являются ли контур или плоскость плотью
или костью.

Кость локтя нарисована


В нижней части грудной острыми, четкими ли-
клетки обозначаются эти ниями, которые контра-
акценты. стируют с более мягкими
линиями, используемы-
ми для более мясистых
частей руки.

Грудина с ребрами на-


ходится близко к поверх-
ности.

Внешняя кость предплечья рас-


положена близко к поверхности,
поскольку идет к запястью. Фо-
сетт акцентирует это более жир-
ной, более прямой линией.
6
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Относительные пропорции взрослой фигуры


Высота фигуры должна быть около 8 голов и должна быть
разделена следующим образом: одна «голова» для фактиче-
ской головы, 1/3 «головы» для шеи и 2 2/3 «головы» для
туловища. Это дает 4 головы до промежности, которая яв-
ляется серединой фигуры. От этой точки вниз, 2 головы до
области чуть ниже колена и 2 головы от этой очки до пяток.
Изучите подробно эти величины на картинах. В то время
как тело женской фигуры очень отличается от мужской и
хотя оно обычно короче, исрользуется тот же самый канон
8 голов и пропорций с очень незначительными различиями.
Кости мужчины более длинные, и у них есть более гру-
бые поверхности, чем у женщины. Грудь длиннее и менее
изогнутая. Таз более узкий и более вытянутый — это делает
мужчину намного более узким в бедрах, чем женщина. Рас-
стояние от таза до грудной клетки или «верхней части тела»
у мужчины короче из-за вытянутого и более узкого таза. У

Обратите внимание
на разницу в общих
чертах — особенно в
плечах и бедрах.

8 8
ПОДБОРОДОК Плечи женщины не ПОДБОРОДОК
столь широки, как
ПЛЕЧИ ПЛЕЧИ
мужские. При этом
7 у нее более длинная 7
шея и покатые плечи.
СОСКИ

СОСКИ
6 6
ПУПОК ЛОКТИ

ПУПОК
ЛОКТИ
5 5
ПАХ
ВЫСОТА ФИГУРЫ В ГОЛОВАХ

ПАХ
Бедра у женщины
более широкие, чем ПАЛЬЦЫ
6 4 ПАЛЬЦЫ мужские. 4
голов
У мужчины область
СЕРЕДИНА БЕДРА бедер более узкая и СЕРЕДИНА БЕДЕР
впалая.
2 1/2 3 3
головы
ОСНОВАНИЕ КОЛЕНЕЙ
ОСНОВАНИЕ КОЛЕНЕЙ

Сидящая фигура короче


примерно на 2 ВГ. 2 2
СЕРЕДИНА НОГИ СЕРЕДИНА НОГИ

1 ЛОДЫЖКИ ЛОДЫЖКИ 1

В то время как женщина обычно ниже, чем мужчина —, чтобы упростить диаграмму мы пока-
зываем фигуры одинакового роста, так как канон 8 ВГ, относится к пропорциям обеих фигур.
7

женщины плечи не столь широкие, а ключицы короче и бо-


лее прямые: это делает более скошенные плечи и длинную
и более изящную шею.
Мужские руки более длинные, чем у женщины из-за бо-
лее длинной плечевой кости, локоть ниже. Длина тулови-
ща у мужчины пропорционально короче, чем у женщины.
Ноги более длинные и череп больше. Лобковая кость у муж-
чины находится чуть выше середины тела, в то время как у
женщины она немного ниже. Ширина женских бедер равна Полный рост
ширине грудной клетки.
Мышцы в области бедер практические не выражены у
женщин, частично из-за их менее энергичного использова-
ния, но главным образом из-за большего количества жира,
который особенно распределен по бедрам и ягодицам.
5
голов

8 8 4 3/4
Грудина мужчины длиннее и головы При согнутых
ПОДБОРОДОК ПОДБОРОДОК
менее изогнута. ногах
ПЛЕЧИ ПЛЕЧИ

7 Руки мужчины более длинные


7
СОСКИ по отношению к туловищу.
Отметьте положение локтей и
кончиков пальцев. СОСКИ
6 6
ПУПОК ЛОКТИ
ВЫСОТА ФИГУРЫ В ГОЛОВАХ

Центральная ось у мужчины в


ЛОКТИ лобковой кости, в то время как ПУПОК Если всегда помнить что центр
фигуры в промежности, можно
5 у женщины чуть выше. 5 судить, какое количество ВГ
ПАХ
фигуры должно быть, нарисо-
ПАХ
вано в различных отношениях.

4 Ноги мужчины длиннее из-за


ПАЛЬЦЫ
4
ПАЛЬЦЫ
этого торс как правило, ко-
СЕРЕДИНА БЕДРА
роче.
СЕРЕДИНА БЕДРА

3 3
ОСНОВАНИЕ КОЛЕНЕЙ ОСНОВАНИЕ КОЛЕНЕЙ

2 2
СЕРЕДИНА НОГИ СЕРЕДИНА НОГИ

1 ЛОДЫЖКИ ЛОДЫЖКИ 1
8
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Голова и шея, череп и мышцы


Твердая структура черепа — форма, которая дает всем голо- является одинаковой у всех людей. Поскольку Вы изучаете
вам людей схожий вид. Однако формы черепов значитель- череп и мышцы лица, помните, что они просто изменяют
но варьируются, от расы и среды обитания. Есть широкого- целую структуру формы головы, которую Вы рисовали в по-
ловые и длинноголовые мужчины — но независимо от того следнем уроке. Рисунок головы — рисунок целой формы, а
каковы географическое происхождение или общий вид, не схема отдельных мышц под кожей.
базовая структура черепа, а также структура мышц в нем,

Лобная кость Лобная мышца


Височная мыщца
Височная кость
Круговая мышца глаза
Скуловая дуга

Скуловая кость или скула


Жевательная мышца
Мышцы на этой
Носовая кость Круговая мышца рта
стороне лица точно
Треугольная мыщца такие же.
Челюстная кость
Грудино-ключично-сосцевидная мышца

Трапецевидная мышца

Лобная мышца
Теменная кость
Височная мыщца
Лобная кость
Круговая мышца глаза

Носовая кость

Скуловая дуга
Круговая мышца рта
Жевательная мышца
Угол челюсти
Треугольная мыщца

Сосцевидный отросток
Грудино-ключично-сосцевидная мышца

Знание анатомии, скорее чем


Трапецевидная мышца ее сознательное применение,
является самым важным
фактором в каждом рисунке,
который Вы создаете.

Задняя часть черепа

Грудино-ключично-сосцевидная мышца

Трапецевидная мышца
9

Внимательно изучите череп и запомините различные поверхности и детали.


Затем обратите внимание, как мышцы соединяются в различных областях и
как влияют на форму и характер завершенной головы, которые мы видим каж-
дый день. Помните, в этом уроке мы изучаем основную структуру фигуры и ее
частей. Позже мы будем вдаваться в подробности методов рисования головы
мужчин, женщин и детей всех возрастов и типажей. Но прежде, необходимо
уяснить основные принципы.
Форма шеи, как и головы, сильно изменяется от человека к человеку. Она
может быть длинной или короткой, тонкой или толстой. У женщин, в связи с
Ребенок отсутствием выраженности мышц, как правило, круглая и гладкая. У мужчин,
и особенно у спортсменов и стариков, они явно выделяются. Особенно, когда
шея в действии. В то время как шея имеет так много вариаций формы и раз-
мера, как и голова, ее основная анатомо-мышечная конструкция у всех людей
одинаковая.

Пожилой

Взрослый

Младенец
Форма черепа зависит от расы и возрастных групп.

Грудино-ключично-
сосцевидная мышца Грудино-ключично-
сосцевидная мышца
Трапецевидная
мышца Трапецевидная
мышца

Грудино-ключично-сосце-
видная мышца
Трапецевидная
мышца
Грудино-ключично-сосцевидная мышца
Трапецевидная мышца

The Curtis Publishing Co.


Изучите тщательно действия и движение мышц шеи, как они крутятся,
поворачиваются и двигаются вверх и вниз. Самая заметная мышца,
которая влияет на появление и действие шеи, является грудино-клю-
чично-сосцевидная мышца. Начинается в задней части ушей и до-
стигает яремной впадины. Трапециевидная мышца — другая важная
мышца, значительно влияющая на форму и действие шеи.

Мышцы шеи у женщин, менее


заметные, чем у мужчин.

Бен Стал Джон Уитком


10
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

The Coca-Cola Company

Хотя фигуры в подавляющем большинстве иллюстраций, в одежде, художники часто обнажают их,
чтобы сделать рисунки в которых анатомия играет важную роль. Убедительные фигуры Альберта
Дорна многим обязаны тщательным изучение человеческого тела.

Грудная
клетка Туловище
Эпигастрий Чтобы научиться рисовать туловище, следует изучить его строение и
вид с различных точек зрения. Спереди, оно состоит из трех масс: груди,
Таз живота и таза. Между грудью и животом у нас есть эпигастрий (верхняя
часть живота). Грудная клетка или грудь имеет форму конуса с зауженным
основанием. Верхняя часть грудной клетки кажется шире, чем есть на са-
мом деле, в связи с наличием плечей и ключиц. Это, в большей степени,
Грудная является причиной, по которой форма грудной клетки, теряется при об-
клетка зоре. Грудь и таз довольно стабильны: эпигастрий — довольно подвижная
часть.
Мягкий и
Эпигастрий При виде сбоку, три секции туловища еще более очевидны: верх-
мясистый
няя часть, содержащая грудную клетку, центральная часть, содержащая
Таз
брюшную полость, и нижняя часть, которая содержит нижнюю часть
брюшной полости и таза.
Если смотреть со спины, туловище состоит на самом деле из двух ча-
стей: задняя часть грудной клетки (грудная клетка) и поясница и задняя
часть живота. Различие между этими двумя областями не так очевидно
сзади, как спереди, где вершина живота отмечена более низким краем
ребер.

При взгляде сзади туловище со-


стоит из двух частей.
11

Единственная костная форма в центральной массе туловища — часть


позвоночника в пояснице, соединяющая верхнюю область с нижней. В
нижней области, кости жесткие и глубоко посажены и проявляются на
поверхности, затрагивая внешнюю форму в определенных точках. Эти
точки находятся на гребнях таза, копчике и головке бедренной кости.
Верхняя часть туловища отличается своей костной структурой. Груд-
ная клетка, грудина, лопатки и ключицы, при поддержке позвоночника,
огораживают и защищают жизненно важные органы. Мышцы, которые
охватывают эту костную форму сильно влияют на плоскости и эффекты
света и тени при построении фигуры. Брюшная область между грудной
клеткой и малым тазом мясистая, исключение — позвоночный столб. Дви-
жение позвонков позвоночного столба заметно внизу по центру вдоль его
оси. Лопатка скользит над поверхностью грудной клетки в любом направ-
лении и может подниматься так, что становится весьма заметной под
кожей. Более половины всего движения плеча совершается лопатками. Стрелки указывают на гребни таза и го-
ловки бедренной кости и показывают, где
они влияют на контур бедер.

Бицепс
Дельтовидная

Трапецевидная

Трицепс Дельтовидная

Трицепс

Бицепс

Кости
Мыщцы
Широчаяшая мышца спины

Запомните эти наиболее


важные мышцы спины.

Лопатка скользит от грудной


клетки в любом направлении.

Брюшная область между грудью и та-


зом мясистая, и допускает значитель-
ное движение.

Исследование действия
позвоночного столба.
12
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Передняя часть туловища разделена на борозду, которая проходит верти-


кально по всей длине туловища, и делит его равномерно на две части. Она
начинается в яремной ямке между ключицами; поскольку она проходит на
поверхности груди, то проявляется в виде углубления, окруженного груд-
ными мышцами с обеих сторон, а в основании грудной клетки эпигастраль-
ной области (где грудная клетка расходится в стороны). Эта область равна
прблизительно 1/3 части туловища. Следующая треть отмечена пупком, и
последняя — в области лобковой кости).
Аналогичная вертикальная борозда отмечает центральную ось спины
по всей ее длине. Углубление этой борозды вызвано большой массой мышц,
которые выделяются с каждой стороны и постепенно увеличиваются в ши-
рину, но теряют свои очертания в верхней части торса. В верхней части
ягодиц борозда уступает место слегка сплющенной области, ниже которой
она вновь выглядит как глубокая складка, которая разделяет ягодицы.
Задняя часть туловища представлена множеством выступающих мыщц.
Это связано с количеством тонких слоев мышц, которые много раз накла-
дываются и пересекают ее костную структуру. Движение спины ограничено
до такой степени, которой позволяет костная структура позвоночника. Сза-
ди туловище представлено в виде большого клина с верхушкой напрвлен-
ной вниз, основа клина находится в плечах. Этот клин является промежу-
точной опорой для бедер и формирует самую универсальную из частей в
человеческом организме. В этой области происходят все важные действия,
которые человеческое тело способно выполнять. Бедро и таз формируют
точки передачи действия от нижней к верхней части тела.
В то время как мышцы груди помогают сформировать грудь, это боль-
шая железа, известный как молочные железы, которая фактически придает
груди свой ​​индивидуальный облик. Обратите внимание, что мужская грудь
квадратная, а не округлая и что ее основание находится на одном уровне с
более нижним уровнем грудины.
Женская грудь заметно отличается по своему виду. Грудная клетка, кото-
рая у женщин значительно меньше, дает больше пространства между рукой
и туловищем. Молочные железы намного больше и полнее, однако типич-
ная ошибка — рисование их слишком большими. Еще одна ошибка изобра-
жения груди при виде спереди — размещение сосков в центре, они распо-
ложены по сторонам рядом с контуром груди. Женская грудь представлена
как полусфера близкая к конической форме. Грудь лежит не на передней
плоскости груди, а на стыке передней и боковых плоскостей. Это приводит
к тому, что груди находятся на небольшом расстоянии друг от друга.

Соски не находятся в центре груди, а сдвинуты в


стороны около контура груди.

МУЖЧИНА ЖЕНЩИНА

Смотря сверху на женскую и мужскую грудь — женская грудь лежит


не на передней плоскости, а на стыке боковой и передней плоско-
стей. Они имеют коническую форму и смотрят в разные стороны.
13

Соединение Соединение
плечевой кости плечевой кости
с лопаткой, вид с лопаткой, вид
спереди. сзади.

Дельтовидная мышца

Большая грудная мышца

Позвоночник
а Ло
а тк па
Л оп т ка

а
иц
Кл юч
юч
иц Кл
а
Вся длина ключиц Головка грудины
может быть заме-
чена под кожей. Вид сверху на на плечевой пояс.
Лопатка свободно пере-
мещается по спине.

Плечи и руки
Руки соединены с плечами посредством костной структуры, известной как
плечевой пояс. Здесь происходят более разнообразные действие, чем в
любой другой части тела. Тем не менее, несмотря на диапазон движений
плечевого пояса, его структура проста для понимания.
Пять костей составляют плечевой пояс: рукоятка грудины, ключицы и
лопатки. Вы должны внимательно изучить переход плечевой кости (верх-
няя кость руки) с лопаткой и лопатки с ключицей, чтобы понять плоскости
в живой модели. Понимание и представление других костей на поверхно-
сти поможет лучше рисовать их. Лопатка замет-
Мы можем увидеть всю длину ключицы под кожей, особенно в точке ная у мускули-
недалеко от окончания плеча. В этой точке всегда есть маленькая V-образ- стых или худых
мужчин.
ная впадина, отмечающая разделение грудной мышцы от дельтовидной
мышцы. Мы можем также видеть соединение лопатки и ключицы, а под
дельтовидной мышцей легко чувствуем головку плечевой кости, которая
формирует угол плеча.
Единственная связь, которую лопатки имеют с грудью, — это ключицы.
Эти кости присоединены к грудине спереди и имеют широкий диапазон
движения во всех направлениях, включая небольшое ротационное движе-
ние.
14
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Ключица

Лопатка

Дельтовидная
мыша

Трицепс
Плечевая Бицепс
кость (кость
Трицепс
руки)

Круглый пронатор

Плечелуче-
Лучевая вая мышца
Бицепс — от расслабленного кость
положения до напряженного Локтевая
кость

я
е ч н а ка к
мыш ва
т е , ч т о и н а ко й
ни яо д с ко
П о м т ру к ц и к и же н и е м
с а н
ко н с ко й т с к л ю ч е ы ш ц ы
ж
в м у р е, з а и н щ и н м ж е н ы .
у е
ф и г у ж ы а
р
, что ее в
того з до мен
гор а

ВИД СПЕРЕДИ

Бицепс сгибает локоть

Трицепс разги- Основа руки находится в плечевом поясе. Одна из костей — плечевая
бает руку Подмышки кость, немного изогнута, ее головка, установлена в суставную впадину
лопатки. Она имеет головку и сустав, покрытый смазочной капсулой
скрепляемой сильными мембранами и связками, которые пересекаются
под различными углами и окружают руку, а также обеспечивают ей боль-
шую свободу перемещения. Нижний конец заканчивается в локтевом
Дельтовидная мышца
блоковидном суставе.
Дельтовидная мышца
Подмышки образованы, углублением большой грудной мышцы спе-
Трицепс реди, и большой широчайшей мышцы сзади.
Бицепс
Трицепс Масса плеча опускается как клин и вплетается во внешнюю часть
руки. Мышца, которая находится в передней части плеча называется
Круглый пронатор
Плечелучевая мышца
бицепсом (двуглавая мыщца); мышцы на задней части руки называется
Плечелучевая трицепсы (трехглавая мыщца). Бицепс сгибает локоть и предплечье.
Сгибатели мышца
При этом бицепсы становится короче и толще. Трицепс проходит по
Разгибатели всей длине плечевой кости на задней стороне руки. Эта мышца разги-
Разгибатели
бает руку.
Сгибатели
Мышцы предплечья могут быть разделены на две группы, сгибате-
ли и разгибатели. Они приводят в движение запястье и кисть руки с
помощью сухожилий, которые проходят под запястьем или кольцевой
Мышцы и сухожилия
на передней и на
задней части руки.

Эти точки сгибаются


и поворачиваются.
15

Ключица Мыщелок

Круглый пронатор Плечелучевая мышца


Локетвая
кость
Локетвая кость
Дельтовидная
мышца Лучевая
Лопатка Лучевая кость кость

Плечевая Трицепс
кость (кость
руки) Мышцы переносят лучевую кость над локте-
Плечелуче-
вой и обратно во вращательное движение.
вая мышца

Длинный
лучевой
разгибатель
запястья
Локетвая Лучевая кость
кость

Запястье всегда рассма-


тривается как клиновид-
ная масса при любых
действий.

ВИД СЗАДИ

связки. Две наиболее важных мышц в предплечье, во-первых, плечелуче-


вая мышца, длинная внешняя мышца, проходящая от запястья до одной
трети плечевой кости и, во-вторых, круглый пронатор, короткая мыш-
Сторона мизинца
ца, которая проходит наклонно вниз через предплечье от внутреннего
руки.
мыщелка плечевой кости к медиальной части и внешней границе луче-
вой кости. Эти две мышцы растягивают лучевую кость с вращательным
движением над локтевой и обратно, перенося большой палец руки к или Сторона большого
от тела. пальца руки.
Кисть не присоединяется к руке непосредственно, а присоединяет-
ся к запястью, которое в свою очередь прикрпеляется к руке и всегда
наблюдается как масса в форме клина, при любом действии. Лучезапяст-
ный сустав является универсальным по своим действиям, позволяет со-
вершать вращательные двигаться, вверх-вниз или из стороны в сторону.
Диапазон действия у плечелучевой мышцы и пронатора почти неогра-
ничен.
От подмышки, где рука отделяется от тела, напротив дельтовидной
мыщцы, рука постепенно становится уже по ширине ближе к локтю. Это
более заметно в профиль, чем при виде спереди. Мясистая масса пред-
плечья рядом с локтем расширяется, и в свою очередь сужается у запя-
стья.
16
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Портняж- Таз
ная мышца

Квадрицепс Большой вертел


Портняжная
внешняя головка
мышца

Бедренная Квадрицепс
двуглавая Квадрицепс
Квадрицепс кость внешняя
мышца прямая головка
Бедренная кость прямая головка головка
бедра
Квадрицепс
внутренняя
Коленная Коленная чашечка головка
чашечка
Икроножная
Икроножная мышца мышца
Передняя больше- Большая берцо- Передняя больше-
Малоберцовая Малоберцовая кость
Большая бер- берцовая мышца вая кость берцовая мышца
кость цовая кость
Малоберцовая Камбаловид ная
(кость голени) мышца Малоберцовая
мышца
мышца
Камбаловид-
ная мышца

НОГА — ВИД СБОКУ ВИД СПЕРЕДИ

Нога и ступня
Кость колена — вид спереди В основном, нога состоит из трех частей — бедро, голень и стопа. Самая
большая кость в теле находится в ноге. Это — бедро или бедренная кость.
Бедренная кость Она прикрепляется к тазу при помощи головки и суставной впадины, так-
Коленная же как и плечевая кость. Однако, поскольку наши ноги должны поддер-
чашечка живать наш ​​вес, а также обеспечивать движение, суставная впадина рас-
положена гораздо глубже, и обеспечивает меньшее количество движений,
Большеберцо- чем в плечевом суставе. Фактически, мы жертвуем некоторой гибкостью
Малая берцовая вая кость движения за дополнительную силу в тазобедренном суставе.
кость
Бедренная кость заканчивается в блоковидном суставе колена, кото-
Коленная рый обеспечивает движение только вперед и назад.
чашечка Как и рука, нога также сужается от верха до низа. Сужение даже боль-
Бедренная кость ше, чем в руке из-за большой массы бедра. Верхняя часть ноги сужается
Больше- до колена, затем расширяется в области икр, а затем резко сужается к ло-
Малоберцовая кость берцовая дыжке.
кость Когда мы находимся в нормальном положении стоя с полной массой
Согнутое колено - вид тела на ногах, наше колено находится за передней плоскостью бедра.
сбоку

Как и рука,
нога сужает-
ся от верха
Коленный сустав до низа.
вид сзади. Бедренная кость заканчивается в
колене в блоковидном суставе.
17

Таз

Головка
бедрнной
кости

Квадрицепс
Портняжная
Бедренная внешняя
мышца
кость головка Бедренная кость
Квадрицепс
Двуглавая мыш- прямая головка
ца бедра Квадрицепс
внутренняя
головка
Коленная
чашка
Икроножная Передняя
Икроножная
мыщца большеберцо-
мыщца
Берцовая вая мышца
Камбаловид- Берцовая кость
кость Малоберцо- Малоберцовая
ная мыщуа Камбаловид-
вая кость кость
Малоберцовая ная мыщца
Голень - кость
мышца может ощущаться Пяточное
Аххилово сухожилие через кожу. сухожилие

ВИД СЗАДИ ВИД СБОКУ — ВНУТРИ

Нога не стоит в строго вертикальном положении. В целом она накло-


няется назад от вершины бедра до лодыжки.
Довольно
Рассматривая бедро со стороны, мы видим кривую форму спереди, в округлая
то время как задняя часть довольно прямая. В голени передняя часть более
плоская, задняя — полная и округлая. Смотрим ли мы на ногу спереди или
сзади, мы видим внутренний уклон сверху донизу.
Бедро округлое, но поскольку сужается в области колена, плоскости
становятся угловыми. Непосредственно выше каждой стороны колена
они довольно плоские. Когда колено сгибается, мы ясно видим его ши- Мягкая, круглая
рокую костную поверхность. Сзади бедра и ягодицы выглядят довольно
квадратными, поскольку нависают над бедрами. Задняя сторона икр изо- Костная, угловая
гнутая, округлая, поскольку они вплетаются в плоские поверхности по обе Задняя часть
голени — окру-
стороны от большой берцовой кости. Свод ноги чуть выше лодыжки до- глая, поскольку
Довольно
вольно круглый, но также имеет большее количество угловых плоскостей, круглая и
окружает плоские
так как присоединяется к ноге. Ахиллово сухожилие создает широкую пло- поверхности по обе
становится
стороны голени.
скость сзади. угловой,
поскольку
присоединя-
ется к ноге.
18
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Внешняя линия показывает контур бедра, который явля-


ется наиболее разнообразным. Обратите внимание, что,
в профиль, полнота передней поверхности бедра должна
всегда быть устойчивой; обычные и более экстремальные
действия в бедре приходятся на переднюю группу мышц.
Для нижней части ноги верно обратное утверждение.
Важными мышцами бедра, те, которые наиболее вли-
яют на его внешний вид, являются прямая, внешняя, вну-
тренняя головки квадрицепса. Эти три мышцы, прежде все-
го, наиболее видны на поверхности. Портняжная мышца
сгибает ногу в тазобедренном и коленном суставах: враща-
ет голень внутрь, а бедро — наружу. На задней поверхности
бедра у нас есть двуглавая мышца бедра, которая сгибает
колено и вращает бедро наружу. Наиболее выраженные
мышцы ноги, расположенные ниже колена спереди — мало-
берцовые мышцы, которык поднимают внешнюю сторону
стопы и вытягивают лодыжку, и передняя большеберцовая
мышца, которая поднимает внутреннюю сторону стопы, во
время сгибания лодыжки.
Самые экстремаль-
ные действия в бедре В задней части ноги, мы находим икроножные мышцы.
происходят из передней Она заканчиваются в широком сухожилии, соединяющего
группы мышц. с камбаловидной мышцей, чтобы сформировать ахиллово
сухожилие, которое прикреплено к пяточной кости.
Ниже, действия Кости голени присоединиться к ноге в лодыжке таким
сохраняются образом, что вес тела распределяется по своду стопы, а не
пятки.

Портняжная
мышца

Квадрицепс прямая головка

Квадрицепс внешняя головка

Квадрицепс
внутренняя головка Двуглавая
мышца бедра

Передняя часть Задняя поверх-


бедра ность бедра

Икроножная
мышца
Передняя
большебер-
цовая мыщца
Малоберцо- Поднимает Камбаловид-
вая мышца внутреннюю ная мыщца
часть стопы.
Аххилово
сухожилие

Поднимает внеш-
нюю часть стопы

Иллюстрация Альберта
Дорна — превосходный
пример знания анатомии.

© The Curtis Publishing Co.


19

Лодыжка выше на внутренней стороне

Лодыжка ниже на внешней стороне

Внешняя сторона стопы — обратите внимания, что стопа Внутренняя сторона стопы — обратите внимание, на
лежит плашмя арку в центр стопы

Стопа
Стопа предназначена для удерживания веса тела и опоры.
Представлена в виде серии арок. Они позволяют ей дей-
ствовать как пружина передающая вес тела на земле или на
полу.
На рисунке выше внутренние части стопы показывает
основную дугу между носком и пяткой. Обратите внимание,
что кости пальцев также образуют небольшие арки. Когда
мы рассматриваем ногу спереди, то видим арку, которая из-
гибается вниз от внутренней до внешней части стопы.
В нижней части внутренней поверхности стопы только
край вдоль пятки и стопы касается земли. Внутренняя часть
арки поднимается, в то время как, нижняя часть внешней
поверхности соприкасается со всех сторон.
При изучении стопы ноги, мы можем ясно видеть точ-
ки соприкосновения с землей. В голеностопном суставе и
нижней части пальцев. Голеностопный сустав разделен на
внутреннюю и внешнюю часть. Внутренняя поверхность
стопы поднимается из углубленного свода стопы и прохо-
дит ниже внутренней лодыжки. Верхняя части ноги или
предплюсна проходит от нижней части ноги к пальцам, ее
внутренняя граница закругляется к боковой поверхности
стопы. Эта поверхность не столь плоская как другие и укло-
няется к внешней лодыжке. Внешняя лодыжка находится
на более низком уровне, чем внутренняя. Задняя часть пят-
ки является самой широкой в основании и сужается немно-
го вверх, чтобы присоединиться к аххилову сухожилию,
которое соединяет его с ногой.
Изучая, наблюдая и проверяя тщательно все прилагае-
мые рисунки, вы будете более грамотно воспринимать фор-
Внутри
му. Также следует скопировать все чертежи, изучая массы, Внутри Снаружи
формы, где они начинаются и заканчиваются, и как они
влияют на внешнюю форму фигуры.
Думайте при рисовании — о том, что вы изображаете.

Внешняя ло-
дыжка ниже

Пятка является
самой широкой в
основании

Если поставить пятки в


мясте, стопа принимает
форму идеальной арки
для поддержки тела
20
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

ЧЕРЕП

КЛЮЧИЦА

ЛОПАТКА

ГРУДИНА

ПЛЕЧЕВАЯ КОСТЬ

ГРУДНАЯ КЛЕТКА

ПОЗВОНОЧНИК

ТАЗ
ЛУЧЕВАЯ КОСТЬ
ЛОКЕТВАЯ КОСТЬ

КРЕСТЕЦ

БОЛЬШОЙ ВЕРТЕЛ

ЛОБКОВАЯ
КОСТЬ

БЕДРЕННАЯ КОСТЬ

КОЛЕННАЯ ЧАШКА

БЕРЦОВАЯ КОСТЬ

МАЛОБЕРЦОВАЯ КОСТЬ

Скелет
Эти рисунки показывают различия между мужскими и жен- и меньшие.
скими скелетами и объясняют, почему поверхностные фор- У женщины более длинное туловище и более короткие
мы отличаются у пола. ноги, чем у мужчины. Ее таз более широк и сплющен, и это
Кости женщины меньшие и более гладкие, в большой делает бедра намного шире. Отметьте большее расстояние
степени покрытые жировой тканью. Они менее выражены от вершины таза к грудной клетки. Таз умужчины той же са-
на поверхности, чем большие, более грубые кости мужско- мой ширины как и грудная клетка, в то время как женский
го скелета. таз более широкий, чем грудная клетка.
У женщины меньшая, более узкая грудная клетка с бо- Заметьте, что центр женской фигуры выше лобковой
лее короткой, более изогнутой грудиной. Плечи женщины кости. У мужчин эта область — центр фигуры.
не так широки как у мужчины, и ее ключицы более прямые
21

ГРУДИНО-КЛЮЧИЧНО-
СОСЦЕВИДНАЯ
МЫШЦА
ТРАПЕЦИЕВИДНАЯ
МЫШЦА

ДЕЛЬТОВИДНАЯ
МЫШЦА
ДЕЛЬТОВИДНАЯ МЫШЦА
БОЛЬШАЯ ГРУДНАЯ
МЫШЦА ТРАПЕЦЕВИДНАЯ МЫШЦА

БИЦЕПС
ПЕРЕДНЯЯ ЗУБЧАТАЯ ТРИЦЕПС
МЫШЦА
ШИРОЧАЙШАЯ МЫШЦА СПИНЫ

ПРЯМАЯ МЫШЦА ЖИВОТА ПЛЕЧЕЛУЧЕВАЯ МЫШЦА


ПЛЕЧЕЛУЧЕВАЯ МЫШЦА
КРУГЛЫЙ ПРОНАТОР

НАРУЖНАЯ КОСАЯ
МЫШЦА ЖИВОТА
ЛОКТЕВОЙ РАЗГИБАТЕЛЬ ЗАПЯСТЬЯ
СРЕДНЯЯ
ЯГОДИЧНАЯ
МЫШЦА СРЕДНЯЯ ЯГОДИЧНАЯ МЫШЦА

БОЛЬШАЯ ЯГОДИЧНАЯ МЫШЦА

ПОРТНЯЖНАЯ
МЫШЦА

КВАДРИЦЕПС, ПРЯМАЯ
ГОЛОВКА
ПОЛУСУХОЖИЛЬНАЯ МЫШЦА
КВАДРИЦЕПС, ВНЕШНЯЯ
ГОЛОВКА ДВУГЛАВАЯ МЫШЦА БЕДРА

КВАДРИЦЕПС, ВНУТРЕННЯЯ
ГОЛОВКА

КОЛЕННАЯ ЧАШКА
ПОРТНЯЖНАЯ МЫШЦА

КАМБАЛОВИДНАЯ
МЫЩЦА
ИКРОНОЖНАЯ МЫШЦА ИКРОНОЖНАЯ МЫШЦА
БОЛЬШЕБЕРЦОВАЯ
МЫЩЦА

КАМБАЛОВИДНАЯ
МЫШЦА КАМБАЛОВИДНАЯ МЫШЦА

МАЛОБЕРЦОВАЯ АХХИЛОВО СУХОЖИЛИЕ


МЫШЦЫ
МАЛОБЕРЦОВАЯ МЫШЦЫ

Мышцы тела
Диаграммы фигуры мужского пола со спины показывают помнить названия всех этих мышц. Намного более важно
главные мышцы которые влияют на поверхностное изме- знать, каковы они, где они начинаются и заканчивают, и
нение тела. У женщины есть те же самые мышцы, но они что они делают.
меньше, как и ее кости, и менее развиты; ее мышцы также Следует иметь в виду, что эти диаграммы, только для
покрыты более толстым слоем жира. исследования. Когда Вы рисуете фигуру, не следует пока-
Изучите размер, положение и действие этих групп зывать больше анатомии, чем это требуется для ее про-
мышц. Знание мышц и их действия облегчит интерпрета- явления на поверхности. Ее может быть больше, если Вы
цию того, что Вы видите в реальной модели или фотогра- рисуете спортсмена — намного меньше, когда рисуете тело
фии. женщины.
Помните, однако, что нет никакой потребности за-
22
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Изучите и сделайте рисунки этих и других фотографий че-


ловека, используя информацию о структуре костей и мышц,
которую изучали. Поскольку Вы рисуете формы фигуры, не де-
лайте слишком выраженную анатомию. Ваши фигуры должны
быть целыми, и показывать кости, плоть, там где они должны
быть выражены, неуместное внимание к анатомии никогда не
должно разрушать канонические формы.
23
24
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Пошаговое рисование фигуры —


(Роберт Фосетт)
Предположим, что вы хотите сделать рисунок фигуры де-
вушки по этой фотографии в качестве модели. Перед на-
чалом, изучите фигуру более тщательно. Изучите главные
линии действия, направление рук, ног и туловища. Это
предварительное наблюдение — очень ценная часть подхо-
да к изображению фигуры. Когда у вас будет хорошее пред-
ставление предмета, начинайте рисовать.

24

1 Первый шаг, после тщательного изучения 2 Теперь, начните изменять простые основ- 3 В законченном рисунке тоны света и тени
рисунка, следует набросать его основные ные формы фигуры. После тщательного добавляют реализм и целость фигуре.
формы. Поскольку Вы рисуете каждую часть наблюдения за моделью нарисуйте эффект, Обратите внимание на то, что теневые пе-
тела, проверьте форму и пропорции по от- который форма костей и мышц оказывает на реходы на бедрах и ягодицах широкие и
ношению к другим частям. основную фигуру. Следует иметь в виду, что мягкие, в то время вокруг костных областей
главная работа здесь состоит в том, чтобы лопатки, руки, ноги и локтя более четкие
нарисовать женскую фигуру и не позволяь и твердые. Не забудьте сохранить четкое
излишней анатомии разрушать существен- разделение между светом и тенью, чтобы
ную цельность мягких женских форм. подчеркнуть форму.
25

«Очеловечивание» основной формы


фигуры
Рисунки на этой странице показывают, как можно
использовать новые знания анатомии, чтобы сде-
лать реальной человеческую фигуру из основных
форм. Нужно всего несколько штрихов каранда-
шом, чтобы построить простые формы основной
фигуры, так чтобы она начинала выглядеть как на-
стоящий человек.
В бегущей фигуре выше, наблюдайте, напри-
мер, как руки из цилиндров становятся реальны-
ми, соединенными с туловищем, когда мы добав-
ляем плечо и грудные мышцы — и как цилиндры
бедра и голени преобразованы в фактические
ноги, поскольку мы нарисовали коленные чашеч-
ки и сухожилии позади колена. В рисунке справа,
обратите внимание на развитие мышц в середине
спины — и, как добавление мышц ягодиц и ног при-
дает основным формам более человеческий облик.
Хотя анатомия важна, избегайте частой ошиб-
ки концентрации на отдельных костях и мышцах,
при которой Вы теряете из виду важные формы,
которые они помогают создать. Помните, что ос-
новная фигура нуждается в небольшом изменении,
чтобы превратить ее в рисунок живого человека.
26
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

The Curtis Publishing Co.


27

Фигура в движении
Фигура в движении — это любое движение, жест, отноше- же, в изображении фигуры в движении, сосредоточьтесь
ние, экспрессия, ходьба, бег, прыжки, подъемы, сон, рас- на упрощении самого действия. Не думайте о деталях лица,
слабление, чихание и всхлипыванаие и любая физическая аксессуаров или одежде.
активность. Это означает преувеличение, карикатура и При изучении фигуры в движении, ​​альбом для зари-
мультипликация, которые которые художники используют, совок должен стать постоянным спутником, где бы вы ни
чтобы иллюстрировать идею или историю. были. В нем вы должны делать только наброски, которые
Отдельная фигура может быть обычной или неинтерес- могут изображать действия бегущего человека, детей, игра-
ной, но заставляя ее двигаться Вы вызываете это чувство. ющих, домохозяйки на работе — какие-либо необычные от-
Если Вы можете сделать это, у Вас есть инструменты, при ношения. Это самый замечательный способ развить свою
помощи которых можно рассказать историю. наблюдательность. Движение и выражение — основные ка-
Рисуя любые действия необходимо сначала найти на- чества хороших рисунков.
правление и движущую силу — и затем уделить все внимание Для художника, за всю историю живописи, иллюстра-
к выражению самого действия. В быстром эскизе или даже ции, одной из самых увлекательных частей работы, всегда
преднамеренном рисунке ходьбы или управления фигурой, была зарисовка — предварительные рисунки действия, на-
Вы не рассчитываете показать движение каждой мышцы и броски деталей. Они всегда имели, более ясный вид, чем за-
плоскости. Действие мгновенно, и важно устранить дета- конченные картины, показывающие усилие и кропотливые
ли в рисунке так же, как глаз устраняет детали, наблюдая исследования художников каждого поколения.
за действием в реальной жизни. Движения фигуры в дей- Воспользуйтесь каждой возможностью для того, что-
ствии становятся более существенными и важными, чем бы «на месте» делать набросок, если хотите стать успеш-
отдельные элементы, которые ее составляют — и только, ным художником. Не пытайтесь рисовать вещи подробно
применяя выборочно знания о фигуре и движении, можно — только впечатление от действий и отношений имеет
сделать хороший рисунок. важное значение. Любую ситуацию можно нарисовать с по-
При изображении фигуры в движении, сначала нужно мощью нескольких карандашных штрихов. Исследование
сконцентрироваться на действии фигуры, а детали отме- действия — обычные позы, а также много эскизов людей в
тить позже. повседневной жизни. Все эти детали и отношения в даль-
Для примера посмотрите на автомобили на шоссе или нейшем могут быть применимы в готовых картинах.
лошадей в гонке. Мы наблюдаем только массу, движение Для художника, нет ничего столь ценного, как альбомы
и цвет — самое большое действие. Только тогда, когда они заполненные движущимися линиями и эскизами.
остановились, можно увидеть и изучать детали. Точно так

У каждой фазы действия есть свое собственное полное отношение или поток движе-
ния. На каждой из этих фотографий изучите этот поток движения — угол тела, поло-
жение рук и ног. Это — то, что учитывается в действии,а не анатомических деталях.
28
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Суставы и как они работают


Если мы хотим дать больше выражения человеческой фигуре в
движении, мы должны исследовать ее подвижные части. Наибо-
лее важные моменты движения, как мы видели ранее, происходят
в голове и шее, центре туловища, бедрах, коленях, ногах, плечах,
локтях и запястьях.
Шея контролирует движение головы. При перемещении голо-
вы из стороны в сторону, вверх и вниз, вы знаете о том, как далеко
Голова и шея
она может быть перемещен в любом направлении.
Плечо Если, вытянутыми руками, коснуться пальцев ног, то вы достиг-
Локоть ните предела поступательного движения туловища. Это движение
Точки стало возможным отчасти благодаря позвоночнику и частично ша-
движения
тела Запястье ровидному суставу на бедрах.
При движении, размах вытянутой ноги без напряжения сустав-
Пальцы
ной капсулы бедра, будет примерно в два раза больше, по отноше-
нию к задней ноге.
Колено
Наиболее ограничена точка движения на лодыжке, где есть
ограниченное движение вверх-вниз. Три сустава ног, с сопровожда-
ющими их мышцами, смягчают вес тела при ходьбе и прыжках.
Лодыжка Рука похожа на ногу, и также имеет три основных соединения.
Пальцы
Однако, в отличие от ноги, рука универсальная часть тела. Из-за ша-
ровидного сустава, она имеет практически неограниченный диапа-
зон движений в каждом направлении в связи с существенной разни-
цей между двумя конечностями: плечевой сустав довольно мелкий,
и позволяет производит большее движение, чем более глубокий
тазобедренный сустав. Локоть похож на колено по своим действи-
ям, за исключением противоположного действия. Рука сгибается во
внутрь, нога — кнаружи. Подвижный сустав на запястье имеет го-
раздо большую свободу движения, чем лодыжки, хотя направление
движения одинаковое.
Кисть руки, может быть полностью повернута вокруг попереч-
ной оси. Вытяните руку, попробуйте и убедитесь в этом сами.

Размах движения вытянутой впе-


ред ноги, превышает размах зад-
ней в два раза.

От колена голень сгибается


только назад.

Рука движется вперед


от локтя, а ноги назад
от колена.

Из-за шаровидного су-


става рука имеет широ-
кий диапазон движений.

Локоть дает предплечью


полную дугу движения Нога может удерживатьсяи пово-
вперед, но ни одного рачиваться, от тазобедренного
назад. сустава.
29

Если думать о всех этих движениях сразу можно легко понять, что
в рамках базовой человеческой формы существуют бесчисленные
комбинации движений. Попытайтесь делать столько эскизов,
сколько сможете, не нарушая предела действия или разрушая фор-
му. Переместите части, но обязательно сохраняйте отношение од-
ной части к другой. Человеческая форма должна быть объемной
независимо от того, в каком отношение или действии оно изобра-
жено.

Существует большая амплитуда


движений в шее.

Большое разнообразие движений запястья Диапазон действий стопы ограничивается движения


в сочетании с действием руки дает полный в сторону и вверх и вниз.
диапазон движения.

Кить вместе с
рукой может
повернуться пол-
ностью вокруг.

Нога перемещается из стороны в сторону и


вверх и вниз.

Широкий диапазон пере-


мещения частей тела плюс
диапазон движения самого
туловища дает телу бес-
конечное разнообразие и
степень действия.
30
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Рисование фигуры в балансе


Баланс является способностью человека не упасть во время движе-
ния, а также когда он стоит на месте. Этот баланс является резуль-
татом тонкого распределения его веса. Когда фигура находится в
движении состояние баланса мимолетно. Художник должен искать
этот миг и нарисовать его, а не выбирать другой, в котором этот
показатель кажется неустойчивым. Фотографии, в которых фигуры
находятся вне баланса всегда тревожны и неубедительны.
Для изображения фигуры с правильным балансом, нужно начать
рисование с легкой вертикальной линии для размещения различных
частей рисунка в правильном положении. Эта линия является столь
же полезной при разработке фигуры в отношения бега, ходьба и т.д.
Когда вы рисуете фигуру в любом положении, установите поло-
жение обеих частей. Например, нарисуйте оба плеча одновремен-
но; сделайте то же самое с бедрами и коленями. В женской фигуре,
установите положение обеих грудей одновременно. Вы не можете
игнорировать одну сторону фигуры во время рисования другой и
по-прежнему представляя сбалансированные действия.
Когда фигура стоит вертикально, ее вес равномерно распре-
деляется по обе стороны от вертикальной линии, проходящей от
яремной ямки до середины стопы, и поддерживает тело. Любое
движение тела или изменения от этой позиции будет автоматически
Вес тела должен смещать яремную ямку от вертикали, так что вы должны помнить,
всегда быть сба- что вес тела должен всегда быть сбалансирован в ноге или между ног,
лансирован по обе которые опираются на землю и поддерживают этот вес.
стороны от вооб-
ражаемой верти- При изгибе одной стороны, например при подъеме чемодана,
кальной линии. вы обнаружите, что вытягиваете противоположную руку, чтобы со-
хранить равновесие — и, как правило, поднимаете пятку другой ноги
от земли. Это показывает, что вы должны разместить достаточный
вес на противоположной стороне, чтобы сохранить равновесие.
При изгибе, тело удлиняется на одной стороне настолько, насколько
сокращается с другой — но длина центральной линии не изменяется.

Рисуя фигуру, помните, что


эти вертикальные линии
воображаемые. В эскизе,
линия должна быть очень
легкая. Это также относится
и ко всем другим направля-
ющим линиям.

Смещение веса на одну из ног, расслабляет другую. Из-за сме-


щения центра тяжести, бедро приподнимается и сокращается
расстояние между грудной клеткой и тазом. Свободная сторо-
на, напротив расслаблена и растянута. Это также затрагивает
плечеовй пояс, который меняет положение. На стороне, кото-
рая удерживает вес тела, плечо опускается.
31

Позвоночник и тело двигаются вместе


Для действия тела, посмотрите и изучите кривую позво-
ночника. Наклон плеч, бедра, вращение и поворот тела
связаны с закручиванием позвонков, составляющих позво-
ночный столб. Каждый позвонок немного перемещается и
все движение во всем позвоночнике является результатом
всех этих небольших движений. Всегда думайте о позвоноч-
ном столбе, как о стержне между верхней и нижней частью
туловища, а также головы, в верхней части позвоночника.
Если вы тщательно изучить функцию и движение по-
звоночника, это значительно облегчит изображение фигу-
ры в действии с разных сторон.

Вид Вид сза- Вид сбоку


сзади ди в дви-
жении

Позвоночник состоит из многих по-


звонков, каждый из которых немного
перемещается, составляя движение
позвоночника.

Обратите внимание
на пунктирную вер-
тикальную линию
баланса в основании
стопы, на которую пе-
ремещается вес.

При рисовании фигуры в действии, сосредоточьтесь в пер-


вую очередь на создании действия. Детали рисуйте после.
32
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Скручивание и вращение
При изображении человеческой фигуры в скручивании или враще-
нии, необходимо учитывать его массы. Эти массы — голова, грудь и
таз, удерживаются вместе в различных движениях позвоночником.
Поскольку эти массы скручиваются и вращаются, их относитель-
ные положения изменяются. Одна из сторон — активная. На этой
стороне формы прижимаются друг к другу, и собираются в складки.
Противоположные стороны показаны как длинные, плавные изгибы.
Вы должны захватить определенное ощущение движения в ка-
ждой позе. Мультипликатор добавляет чувство движения к фигуре,
рисуя направление или линии движущейся руки или стопы, но Вы
должны показать это движение в самой фигуре.
Чтобы создать убедительный эффект поворота и скручивания
фигуры, важно «чувствовать» весь спектр движения, во время рисо-
вания. Зритель должен ощутить движение. В этом виде рисунка, луч-
ше всего наблюдать за людьми в действии и наблюдать их жесты. Вы
должны запечатлеть на бумаге только линии и формы, участвующие в
движении или жесте.

Обратите внимание на охват действий, как по-


казано стрелками. Части тела могут двигаться
независимо друг от друга или в противополож-
ных направлениях — или в том же самом на-
правлении с одной частью, перемещающейся
быстрее, чем другая.
33

Ракурс
Когда мы рисуем фигуру в движении, ракурс и перспективу следу-
ет рассматривать вместе. Ракурс, как известно, это использование
перспективы в изображении фигуры, при которой близкие части
кажуться большими, чем дальние.
При изображении фигуры в общих чертах, без тонирования, Думайте о поперечном
сечении объекта, по-
ракурс требует дополнительной точноти, чтобы представить дета- скольку рисуете его в
ли в истинной перспективе. Если бы человеческая фигура состоя- перспективе.
ли из прямых линий и углов, мы могли бы нарисовать ее по общим
правилам перспективы, но она состоит из множетсва кривых, впле-
тающихся друг в друга. Практика и исследование становятся необ-
ходимыми, чтобы узнать, как изорбазить человека в ракурсе или
перспективе, в комплексной позе.
Лучший способ сделать рисунок фигуры в перспективе состоит
в том, чтобы изучить то, что Вы видите очень тщательно. Помните,
что в ракурсе не применяются правила положения пропорций фи-
гуры, как при обычном стоячем положении. Когда вы рисуете руки
или ноги в ракусре, обратите пристальное внимание на их ширину.
Длина части, которую Вы видите в перспективе, будет уменьшена,
но ширина должна быть точной. Измерения канонами уже не может
быть применимо. Вместо этого Вы должны рисовать на глаз более
чем когда-либо. Сравните размер одной массы тела с другой. Обра-
тите внимание на то, что определенные части могут быть невидимы,
потому что скрыты другими.
Если бы вы были непосредственно перед фигурой, стоящей по
стойке смирно, изображение в ракурсе не потребуется. Но если
выше или ниже ее, придется изображать ее в ракусре. Практически
каждый рисунок человеческой фигуры, особенно когда он находит-
ся в движении — включает в себя некоторые проблемы изображения
ракурса.

Поскольку рука поворачивается к


Вам, заметьте, что ее длина между
локтем и запястьем, уменьшается.
Однако ее ширина остается той же
самой. Удерживайте поперечное
сечение руки в голове, это поможет
получить надлежащее видение в
перспективе.

Если человек упал по отношению к вам, вы увидите,


как его голова и плечи ближе, чем остальные части
тела и конечностей.

Опытный подход к
проблеме ракурса

Воображаемые круги показы-


вают, как форма и перспек-
тива сохраняются на рисунке.
Обратите внимание на чув-
ство целости и округлости, АЛЬ ПАРКЕР ОСТИН БРИГГС ФРЕД ЛУДЕКЕНС
когда фигура находится в The Curtis Publishing Co The Curtis Publishing Co Saturday Evening Post
ракурсе.
34
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Сидение и сгибание
Сидячая фигура может выразить самые разнообразные позы, она
может изображать усталость, уныние, агрессивность, отчужден-
ность, скуку, напряжение. Каждая поза должна быть изучены и на-
рисована по-разному. Сядьте перед зеркалом и разыграйте различ-
ные позиции и эмоции. Посмотрите, как просто драматизировать
их. Если это возможно, попросите кого-то вызвать эти эмоции,
пока вы делаете эскизы.
Рисуя сидящую фигуру, важно понять, как вес поддерживает-
ся бедрами и ягодицами, спиной, руками и локтями. Оба бедра и
ягодицы значительно сглажены, особенно в женском теле. Необ-
ходимо соблюдать осторожность, чтобы нарисовать голову в пра-
вильном положении над телом, так как она имеет много общего
с завершенной позе, а также рассказывает историю, которую вы
пытаетесь донести. Помните, что центральная линия баланса и
распределения веса так же важна. Это нужно учитывать, иначе
фигура не будет выглядеть убедительной.
Необходимо соблюдать осторожность, в рисовании сидящих
положений, чтобы продумать перспективу и ракурс. Внимательно
изучите форму тела, контуры расположенные напротив друг дру-
га. Если этого не сделать, рука будет выглядеть короткой, бедра
не будут сокращены должным образом, а ноги не будут выглядеть
правильными в перспективе.
В рисовании изгиба, стоянии на коленях или другом действии,
должно всегда применяться то же самое правило. «Простой из-
гиб» унылый и неинтересный; у тела должны быть баланс, ритм
и назначение. Должна быть причина изгиба или стояния на коле-
нях — в этом отношении, каждое движение человеческой формы
мотивировано определенной причиной.
Изучите рисунки на этих страницах, обращая особое внима-
ние на точки деформации, а также степени движения частей тела
в действиях. Сделайте много эскизов себя, членов своей семьи и
друзей в разных позах. Работайте для действий, а не деталей —
всегда имея в виду воображаемую линию баланса.

При изобажении рисунка,


точки, определяющие про-
порции, а также направ-
ление плеч и конечностей
должны быть тщательно
отмечены — в первую оче-
редь.

Учитесь рисовать — рисуя

Сидящая фигура должна пе-


редавать настроение и позу.

Обратите внимание, что все фи-


гуры на этой странице, кажутся
сбалансированными. Это всегда
должно быть вашим девизом в соз-
дании эскиза. Приучите себя всег-
да обращайте внимание на линии
баланса.
35

Полный шаг выполняется с обычной скоростью пешехода. Изучи-


те положение рук по отношению к ногам в каждой позиции.

Ходьба и бег
При ходьбе, тело попеременно перемещает свой вес сначала от одной ноги к
другой с центром баланса над стопой. Нога слегка вытянута вперед тела — сперва
пятка касается земли, быстро следует за пальцами. При этом передня нога опи-
рается на землю, пятка другой ноги приподнята, колено немного сгибается, нога
перемещается вперед мимо опорной ноги. Далее она опирается на землю, чтобы Отметьте направление и движение бедер и яго-
отдохнуть и затем вновь принимает на себя вес тела. Во время этого процесса тело диц, когда вес переходит от одной ноги к другой
всегда проходит вертикально над опорной ногой. при нормальном шаге.
Каждый раз, когда нога поднята она переносит вес тела на другую ногу. Бес-
сознательное усилие, чтобы сбалансировать движение конечностей при ходьбе
вызывает размах рук попеременно в противоположных направлениях так, что
когда правая нога выдвигается вперед правая рука находится сзади и наоборот.
Более длинный шаг, сопровождаемый более явным дополнительным покачи- В быстрой ходьбе,
ванием рук, отличает быструю прогулку от обычной. Когда Вы рисуете любое из больший шаг и более
этих действий, не забудьте показыать согнутые колени, чтобы избежать появле- выраженный альтер-
нативный размах рук.
ния жесткости.
Во время бега, тело всегда должно быть показано перед центром тяжести. Чем
быстрее фигура бежит, тем больше должена наклониться вперед.
Некоторые самые важные виды фигуры в движении показывают ее в процес-
се ходьбы. Изучите эти действия у окружающих людей — сделайте много эскизов.
Если эти фундаментальные действия не тщательно соблюдены и правильно нари-
сованы, они никогда не будут выглядеть достоверно.

Носите с собой этюдник —


используйте его!

Чем быстрее работает положение, тем дальше вперед


тело уходит перед воображаемой линией равновесия.
Плавный бегущий шаг спортсмена — отмечает очевидное чувство баланса на каждой стадии действия.
36
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

1 Здесь мы показываем общий подход рисования действий группы, иллюстри-


руя представление, а не фактические шаги. Сначала, делаем общий набро-
2 Подумайте тщательно о действии фигур под одеждой.

сок форм и действии группы.

3 После тщательно продуманного действия, есть прочная основа, на которой


можно рисовать одежду и установить движение и действие.
4 Фигуры нариованы убедительно, теперь вы готовы расркасить их.

Рисование лежащей фигуры

Во-первых, установите форму в естественно вы- основную форму, обращая особое внимание на кости, American Airlines
глядящие позы, используя базовую фигуру и ра- мышцы и т. д., которые будут прдеставлены на одетой фи-
курс по мере необходимости. Далее, измените гуре. Теперь вы можете нарисовать одежду.
37

Учитесь всегда думать о любой


позе, которая должна заставить
фигуру выглядеть живой и есте-
ственной.

Обратите внимание, что среди


идентичных по своему положению
рисунков, ни один из них не повто-
ряется.

Каждый рисунок на этой


странице выражает дей-
ствие или настроение.
38
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Ошибки
Здесь показаны некоторые из типичных ошибок, при
изображении фигуры. Внимательно изучите эти приме-
ры и применяйте то, что вы узнаете из них.

Хорошо Плохо

Помните взаимное действие рук и ног.


Когда нога движется вперед, рука, дви-
жется назад.

Хорошо

Плохо Хорошо Плохо


Хорошо Плохо

Убедитесь, что ваша фигура всегда сбалансирова- Помните, что все тело участвует в действии. Таз на- Не рисуйте фигуру в ракурсе, при котором дей-
на, если вы специально не хотите, показать фигуру клоняется вперед в направлении бега. Не изобра- ствие — непонятное. Вместо этого выберите вид,
вне равновесия, таких как падение, опора и т.д. В жайте таз полностью вертикально, как если бы эта который четко описывает действие.
этом случае тело должно быть под весом, чтобы вы- фигура стояла.
глядить убедительно.

Хорошо Плохо Хорошо


Хорошо Плохо

В рисовании действия выберите представление, которое В позициях сидения, сгибания, стояния на коленях соблю-
изображает движение, а не то, которое выглядит статич- дайте различные положения, чтобы добавить интерес ва-
ным. Начальная или конечная фаза движения может быть шим рисункам.
более живой, чем промежуточная.
39

Плохо

Хорошо

Хорошо Плохо

Хорошо Плохо

Помните, что вся фигура является целой фор- Укажите основные линии всей фигуры с первых Ищите гибкие направления которые проходят
мой, которая занимает пространство. Если не штрихов. Не пытайтесь закончить одну часть через тело. Без этих кривых, фигура будет вы-
учитывать это рисунок будет плоским и бес- без предварительного связи с остальной ча- глядеть жесткой и деревянной.
форменным. стью фигуры.

Хорошо

Хорошо
Плохо Плохо

Всегда помните, что каждая часть тела, в первую При изображении рук и ног в ракурсе, обратите
очередь, целая форма. Не нужно баловать себя, особое внимание на ширину. Длина в ракурсе
анатомическими излишками, которые превратят будет резко уменьшаться, но ширина останется
фигуру в медицинскую диаграмму. прежней.

Хорошо Хорошо

Плохо Плохо

Будьте особенно наблюдательны при ри- Когда сталкиваетесь с проблемой сложного


совании плеча в действии. Наблюдайте за ракурса, не пытайтесь показать все части,
дельтовидной или плечевой мышцей — они которые обычно видны. Большая часть фигуры
часто скрывают подбородок и большую может быть скрыта.
часть шеи, когда рука поднимается выше
горизонтального уровня.
40
Урок
5 Курс известных художников
Анатомия и фигура человека в движении

Бен Стал нарисовал три красивые фигуры, которые видны на этой странице.
В некотором смысле, человеческая фигура всегда «в движении». Действие не
должно быть жестким, в самом деле, как и в этих картинах, поза может быть ста-
тичной и до сих пор видно, движение, которое предшествовало или может по-
следовать. Здесь есть ощущение, что в любой момент эти фигуры будут переме-
щаться в новое положение. Чувство жизни и движения можно судить по тому, как
художник организовал его в линии и формы. Создавая движение в композиции
он дает жизнь и движение фигурам, по существу неактивным в их позе.
Школа известных художников
Задания

Вот практическая работа, которую вы


должны сделать
Существует один главный принцип, который следует из- сти тела близкие к камере часто появляются слишком боль-
влечь из курса анатомии в этом уроке: совершенствуя про- шими, по отношению к остальным. Например, ближайшая
стые цилиндрические формы, которые вы рисовали на рука у стоящей фигуры на Листе 2, слишком длинная. По-
уроке 4 можно превратить фигуру в реального человека. этому не перерисовывйте эти фигуры с фотографий. По-
Вы можете сделать это тщательно изучая влияние на форму стройте каждую фигуру тщательно, проверьте ее пропор-
рук, ног и туловища, которые оказывают кости и мышцы. ции и смоделируйте ее с достаточным контрастом света
Помните, однако, что добавление мышц, сухожилий или и тени, чтобы сделать ее целой. Рисуя, сосредотачивайте
костей не должно ослаблять целую форму фигуры. свое внимание на главных формах мышц и костей, которые
влияют на поверхность тела. Сделайте рисунки приблизи-
Изучая и практикуясь, следуйте этим трем пунктам: тельно 18 см высотой и каждый на отдельном листе форма-
та А3. (см. задание 1 ниже.)
1. Сделайте анатомические рисунки как на страницах 8 - 19.
Нарисуйте голову, шею, туловище, плечи, руки, ноги и ступ- 3. Ваша способность рисовать фигуру в движении будет од-
ни, пока хорошо не знакомитесь с их конструкцией. ним из самых главных активов в качестве художника. Про-
смотрите страницы 27 – 37 и затем нарисуйте крутящихся,
Обращайтесь часто к фигурам на странице 20 и 21 — это по- поворачивающихся, сидящих, сгибающихся, идущих, бе-
может выучить размер и положение главных групп костей гущих, и т.д. людей. Члены вашей собственной семьи или
и мышц тела. Будет полезно скопировать эти фигуры. персонажи по телевидению — удобные модели.

2. Работайте с фотографиями на страницах 22 и 23, а так- Нарисуйте фигуру с натуры, а также по фотографии при
же с листами 1 и 2, сделайте рисунки карандашом, шаг за каждом удобном случае. Летом, посещение пляжа предлага-
шагом, как показано на странице 24. Существует некоторое ют прекрасный шанс изучить и зарисовать фигуру в самых
количество искажений даже в хороших фотографиях — ча- разнообразных действиях.

Задания, которые необходимо отправить на


проверку
ЗАДАНИЕ 1. Выберите самый лучший рисунок мужской гурах. Нарисуйте обе фигуры на одном листе бумаги. Эти
фигуры и лучший рисунок женской фигуры из тех, которые рисунки должны быть сделаны карандашом. Если вы испы-
вы сделали из Листа 1 и 2. (См инструкции, приведенные тываете трудности с одним из этих рисунков, переделай-
выше.) Следуйте шаг за шагом процедуре, описанной на стр те его на отдельном листке бумаги и закрепите аккуратно
24. Ваша работа со светом и тенью дпоказать реалистиче- скотчем рядом с другим рисунком. Таким образом, вы не
скую форму как в Шаге 3, страница 24. Отправьте эти два должны будете изменять оба рисунка.
рисунка на рецензию.
Вот некоторые вещи, которые можно сделать, чтобы по-
Отметьте этот рисунок — ЗАДАНИЕ 1. мочь с этой проблемой или аналогичной. В первую оче-
редь, вы должны сохранять все фотографии, где можете
ЗАДАНИЕ 2. Возможно в будущем вы можете быть назна- найти, фигуру в различных действиях. Спортивные фото-
чены арт-директором, чтобы иллюстрировать ситуацию, графии, такие как прыгуны с шестом, баскетболисты, и т.д.,
подобную следующему: отлично подходят для этой цели.

«Роджерс быстро вышел из переулка. Бросив взгляд через Вот то, что можно сделать, если у вас нет фотографии
плечо, он увидел, Фланаган по пятам. Он отчаянно боролся точного действия. Во-первых, набросайте очень свободно
за крышки к первому месту, что попадало в его глаз, вход в общее действие, не беспокоясь определенными деталями.
метро. Как он бежал, он услышал выстрел. Он почувствовал Теперь, просмотрите фотографии из своей коллекции, ко-
жгучую боль. Он разбил вперед в агонии и упал на тротуар. торые дадут вам полезную информацию. Одна фотография
Прежде чем вы сможете начать такую иллюстрацию, вы может решить проблему с плечами, другая, представление
должны думать над сценарием. Попробуйте представить ноги или руки перспективе и т.д. Используя информацию
себе все возможности действий. Реконструировать их в сво- из этих фотографий и работая с основной фигурой, допол-
ем уме, чтобы решить, какой из них наиболее драматично. няйте свой рисунок шаг за шагом и постепенно работайте к
Мы хотим, чтобы вы показали нам, что вы можете сделать законченному реалистичному рисунку.
на данном этапе. Поэтому, давайте посмотрим, как много
вы узнали из урока • Как хорошо вы изучили действие тела Отметьте этот лист — ЗАДАНИЕ 2.
и движение его частей. В это время мы имеем дело только с
цифрами - не делать какие-либо фон». Проверяя этот урок, инструктор будет смотреть на эти
вещи:
На листе формата А3 сделайте два рисунка из действий Род-
жерса в предыдущем описании: (l) Нарисуйте его, как он — Насколько хорошо вы используете знания анатомии для
быстро выходит из переулка. Представьте себе, что вы ви- развития основной фигуры.
дите его из положения спереди в три четверти. (2) Кроме
того, из вида в три четверти, нарисуйте его, как он падает — Насколько хорошо вы сохраняете основную целость фи-
вперед к тротуару. Убедитесь, что рисуете его в состоянии гуры, которую изучали в уроке 4.
падения, прежде, чем его тело упадет в тротуар. Сделайте
идущую фигуру приблизительно 15 см высотой и падающую — Насколько хорошо вы придаете чувство жизни и дей-
фигуру — пропорционально. Не рисуйте одежду на этих фи- ствия фигурам.
Лист 1
Лист 2